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# 福明泰[编辑]

| 福明泰 |
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| 出生 | 1896年  大清呼伦贝尔蒙旗 |
| 逝世 | 1938年  苏联莫斯科 |
| 职业 | 内蒙古人民革命党创始人之一 索伦共和国建立者 |

**福明泰**（1896年—1938年），又名**宝音达赉**，化名**布音迭力格尔**、**博彦格日勒**（蒙古语：ᠪᠤᠶ᠋ᠠᠨᠭᠡᠷᠡᠯ，西里尔字母：Буянгэрэл），达斡尔族，敖拉哈拉氏，呼伦贝尔部索伦左翼正白旗莫和尔图屯（今属内蒙古自治区呼伦贝尔市鄂温克族自治旗巴彦嵯岗苏木）人，内蒙古人民革命党创始人之一，索伦共和国建立者。中华民国大陆时期的内蒙古政治人物、革命者，後死于苏联大清洗。

## 生平

1912年，福明泰自海拉尔高级小学毕业，此后回到家乡以牧业为生。1916年，入黑龙江省立第一中学，1919年赴北京参加五四运动。1920年，福明泰在呼伦贝尔蒙旗中学担任教师。他毕业回到家乡后，和表哥郭道甫共同关心莫和尔图屯小学，曾聘请布里亚特共和国女教师索妮娅来校任教，他还在海拉尔创建了“呼伦贝尔青年学生会”。

1922年，福明泰通过福明泰、郭道甫合办的蒙旗合作社联络大蒙古国高层，并且联络苏维埃俄国，希望他们支持内蒙古民主革命，同时福明泰还秘密组织及接应呼伦贝尔青年学生会的50余人赴大蒙古国、苏维埃俄国留学或参加革命。1923年7月至8月，福明泰参加了大蒙古国的蒙古人民党第二次代表大会；1924年8月至9月参加了蒙古人民党第三次代表大会。1925年9月23日至10月1日参加了蒙古人民革命党第四次代表大会后，福明泰回到中国。

1925年10月13日，福明泰参加了在中国张家口召开的内蒙古人民革命党第一次代表大会，并当选为中央执行委员会常务委员。其后，福明泰负责“内蒙古特别民军”的武器及装备转运任务。1927年8月，福明泰参加了在蒙古人民共和国首都乌兰巴托召开的内蒙古人民革命党特别会议，继续当选为中央执行委员会常务委员。此后，福明泰在乌兰巴托同白永伦、白海风共同主持内蒙古人民革命党中央日常工作。

1928年7月，福明泰、郭道甫共同领导了“呼伦贝尔暴动”， 郭道甫任军事委员会主席，福明泰任“呼伦贝尔平民军”司令。暴动遭遇失利后，福明泰反对同张学良谈判议和，郭道甫乃通电下野，独自赴沈阳同张学良谈判议和，福明泰则率领主战派人士返回了蒙古人民共和国。

1929年9月，福明泰赴内蒙古会见了内蒙古人民革命党中央委员会委员长孟和乌力吉，秘密举行会议。1929年11月25日，福明泰率军开进海拉尔，建立索伦共和国，福明泰任索伦共和国政府委员会主任委员。1930年1月13日，索伦共和国自行解散。同年，福明泰被共产国际派回中国，秘密调查甘肃、宁夏、内蒙古阿拉善旗情况。1932年，福明泰被共产国际派往莫斯科东方大学任教。1937年10月25日，福明泰被克格勃逮捕，并严刑逼供。1938年3月10日，苏联最高法院军事审判庭以“日本特务罪”判处福明泰死刑。

1990年3月29日，苏联最高法院全体会议决议撤消原判，为福明泰彻底平反，并恢复名誉。

## 家庭

* 叔父：成德
* 表哥：郭道甫

* 孟铁勇，任“索伦共和国”最高领导的达斡尔族人，博客中国，2006-12-27 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 郭道甫

**郭道甫**（1894年—1934年？），本名**墨尔森泰**，又称**墨尔色**（蒙古語：Мэрсээ），郭博勒氏，字**道甫**，以字行，号**浚黄**，达斡尔族，呼倫貝爾索倫左翼鑲黃旗（今呼伦贝尔市鄂温克族自治旗）人。中华民国大陆时期内蒙古政治人物。

## 生平

郭道甫早年曾就读于海拉尔满蒙学校、黑龙江省立第一中学、北京俄文专修馆等。1918年回海拉尔创办私立学校并任校长，同时还组织成立了呼伦贝尔学生会。1920年学校改为蒙旗官立学校。1922年，共产国际派策登依喜到呼伦贝尔进行地下活动，郭道甫等人以兴办蒙旗合作社为名与策登依喜建立联系。1922年郭道甫因与当局在办学方针上发生分歧而辞去校长职务。翌年赴北平，任教于蒙藏学校，并出任时任中俄交涉公署署长王正廷秘书、外交部俄文翻译。后被派往外蒙古与苏联考察，期间王正廷以“赤化”为名将其撤职。之后他以呼伦贝尔学生会为基础组建了呼伦贝尔青年党。

1925年内蒙古人民革命党成立后他出任中央执行委员、秘书长。为内人党呼伦贝尔派首领。但很快就与内人党委员长白云梯发生冲突。1927年8月10日在乌兰巴托召开的内人党特别大会上，该党面临分裂，外蒙古领导人丹巴道尔吉出面调停，撤销了白云梯的委员长和郭道甫的秘书长职务。郭道甫留在外蒙古任“蒙古全国职工总工会主席”，并出席了在莫斯科举行的第四届世界工联大会当选为中央评议会委员。1928年8月，郭道甫与福明泰等乘张作霖在皇姑屯被日本人炸死之机，领导呼伦贝尔青年党发动武装革命以争取呼伦贝尔自治，但因东北军镇压而失败，9月28日郭道甫只身前往奉天接受议和，投靠张学良出任东三省保安总司令部（东北易帜后为东北边防长官公署）秘书。1929年东北政务委员会于沈阳创办东北蒙旗师范学校，委任郭道甫为校长，该校以“造就蒙旗教育人才、促进蒙古文化”为宗旨，由东北边防长官公署蒙旗处具体经办，经费由辽宁省政府拨付。1929年9月在沈阳成立蒙古文化促进会，科尔沁右翼中旗札萨克亲王业喜海顺任会长，克什克腾旗辅国公诺力嘎尔扎布、科尔沁右翼后旗辅国公寿明阿任副会长，郭道甫任秘书长，该会以促进蒙古民族文化为宗旨，专事搜集蒙古民族之史籍、传说、文物和调查风俗习惯、诗歌、谚语，研究蒙古各地输入之新知识及出版蒙文图书等。1929年中东路事件发生后，向张学良呈报《蒙疆国防问题意见书》，出版《蒙古问题讲演录》。

九一八事变发生后，1931年9月24日他到日本驻奉天总领事馆，向总领事林久治郎表示“以1928年呼伦贝尔青年党事件为时机，再次谋求同一地区的自治........现在国民政府表面上奉行三民主义，实际上却不准许我蒙古人实行，为此想要谋求自治，对此计划，不想从日本方面得到任何具体援助，但希望赐予同情。”9月25日，带领东北蒙旗师范学校的呼伦贝尔学生从沈阳返回海拉尔，和原来的战友以及蒙旗师范的毕业生联系，因被日本特务跟踪，12月11日前往苏联驻满洲里领事馆寻求庇护，被领事馆的苏联特工机关秘密逮捕，并押往苏联。因“在内蒙古地区煽动民族主义、从事间谍活动、企图挑起武装冲突”等罪名，1934年3月27日被判死刑。后改为10年有期徒刑，此后其生平未见记载。1989年5月19日苏联当局为其平反。

## 参考资料
# 馬士偉[编辑]

**馬士偉**（1874年—1935年），山东省长山县丁旺庄（今属山东省邹平县）人，又名**马冠英**，中华民国大陆时期会道门“一心堂”、“一心天道龙华圣教会”的创立者。

1913年（民国二年），木匠出身的馬士偉加入圣贤道。两年后，江南的赵乾坤杨和尚、铜道士说他是新圣人。他于是蓄全发，隐居自家南屋三年。1917年，他创立“大灵山”“一心堂”等组织，将房产变卖，招收道徒。1923年，聚集道众五百人。1924年，通过其姑父申光耀联系上海红十字会会长颜惠庆，他担任中国红十字会长山县分会会长。开始兴学修路。1928年，召集信徒二千余人，分布在山东、山西、河南、河北、江苏、安徽、黑龙江、福建等地，并且训练武装。1929年2月2日，黄沙会首朱智静、红枪会首牛宝山投靠马士伟，马士伟在长山县北丁王庄自立为皇帝，自称为朱元璋的后代朱宗光，建立“新明国”（《中华民国史事日志》作“黄大”），以大丁旺村为天京，以长山县为京畿。改元为熙顺元年（《国民政府公报》作“天运”），设立军机大臣、外务大臣、财政大臣、四宰相、六部、九卿等官职。8月，山东省政府主席陈调元密令第46师137旅旅长丁翰东会同山东警备军第1旅旅长陈孝思进剿。8月7日，丁部占领丁王庄，马士伟潜逃至大连。1930年，转至五台山。1932年，在北京组织“普化救世佛教会”，拉吴佩孚、张宗昌等名人入会。张宗昌遇刺后，他再次逃入五台山，自称上帝、无生父母。1933年，来到天津，成立“一心天道龙华圣教会”。勾结日本特务后，改称“大东亚佛教联合总会”。自任会长，下设八大组，自称活佛、孔子转世。1935年10月，馬士偉病故，他的遺孀马贾氏宣称其夫借自己的身体还阳。在日本人的支持下，继续开展活动。抗战胜利后，改名“中华慈善救济会”。中华人民共和国成立后，将其组织取缔。其菏泽办事处负责人刘风月在1951年1月计划暴乱，被中共菏泽专署镇压。

## 参考资料
# 嘎达梅林[编辑]

| 嘎達梅林 |
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| 國家級非物質文化遺產 中华人民共和国国务院公布 |
| 申报 | 內蒙古自治區科爾沁左翼中旗 |
| 分类 | 民间文学 |
| 序號 | 546 |
| 編號 | Ⅰ-59 |
| 认定时间 | 2008年 |

**嘎达梅林**（蒙古语：ᠭᠠᠳᠠ
ᠮᠡᠶ᠋ᠢᠷᠡᠨ，鲍培转写：γada meyiren，西里尔字母：Гаадаа мэйрэн；1892年—1931年4月5日），又名**业喜**（Иш），汉名**孟青山**，哲里木盟达尔罕旗（今内蒙古自治區通辽市科尔沁左翼中旗）腰茫哈苏木塔本扎兰屯（今舍伯吐镇塔本扎兰嘎查）人。民國初年蒙古族民變領袖。

“嘎达”（同东北话“老嘎达”）蒙古语中意为家中最小的兄弟（老么），“梅林”是其官职，即答剌罕亲王那木济勒色楞的副总兵。

## 生平

嘎达梅林读过几年私塾，通蒙汉文。历任旗卫队章京、昆都、扎兰、梅林等职。

从清朝末期开始，为巩固边疆外防俄罗斯帝国进一步侵略，中央政府开始逐渐在蒙旗开垦土地，汉族民众被迁入成为佃农。中华民国成立后，1914年2月，中华民国政府内务、农商、财政等部及蒙藏事务局联合制定《禁止私放蒙荒通则》和《垦辟蒙荒奖励办法》，准备大兴蒙垦。从1916年，奉系军阀张作霖开始大量放垦。放垦戍边增强了边防，促进当地的经济发展，但也损害了蒙古族牧民的利益。从1904年的白音大赉起义开始，抗垦起义此起彼伏。

张作霖与常住奉天的那木济勒色楞王爷商定开垦该旗的大片草原为农耕地，到1928年达尔罕旗四分之三的土地被放垦，牧场缩小，牧民被迫背井离乡，引起当地牧民的不满。嘎达梅林多次到垦务局反对开垦，被免职。

1929年初，“东北易帜”后不久，张学良继续开垦蒙旗土地的计划。嘎达梅林等人发起“独贵龙运动”，即所有请愿的人在纸上围着一个圆圈签名以隐藏领头人，去沈阳向那木济勒色楞请愿。7月26日请愿代表色仁尼玛、赵舍旺、僧格嘎如布和嘎达梅林被捕，被押回本旗投入监牢。11月13日夜，嘎达梅林的妻子牡丹其其格伙同一些人劫牢反狱，将嘎达梅林救出。于是嘎达梅林组织起义，领导了一支700多人的抗垦军队，提出了“打倒测量局，不许抢掠民财”的口号，袭击垦务局和垦荒军，驱逐测量队，转战于昭乌达盟（今赤峰市）、哲里木盟一带。

张学良命张海鹏部一个骑兵团和汤玉麟属下东北骑兵第17旅李守信团出兵围剿。1931年4月5日，抗垦队伍在今通辽北舍伯勒图附近新开河（今乌力吉木仁河）畔的红格尔敖包屯渡口，准备渡河南去时，被包围歼灭，嘎达梅林战死。李守信割下了嘎达梅林的头，回开鲁送给崔兴武旅长，崔兴武用木匣包装送汤玉麟。汤玉麟又交给了达尔罕亲王，并在旗内悬挂示众。后来在乌力吉木伦河边民众修建了梅林庙。

五个月后，九一八事变爆发，张学良的东北军撤入关内，牧垦草原的计划没有得以继续实施。

## 後續

發動劫獄的嘎达梅林妻子牡丹其其格，後來被迫改嫁東北軍连长胡寶山。据《李守信自述》载，同为蒙古族的李守信在杀害嘎达梅林后才得知起义的真相，“感到非常后悔”。李守信后来与侵华日军合作，与德王一同建立了蒙疆自治政府，在运动失败后逃亡蒙古人民共和国。二战结束后，蒙古人民共和国处于苏联的控制下，苏共将其移交给中共，李守信以伪蒙疆政府战犯的名义受审，被劳动改造。1964年获特赦释放，获聘为内蒙古自治区文史馆馆员。李守信在劳改期间写下自传，以回忆录《李守信自述》的形式出版。

此外人们对草原的放垦并未因嘎达梅林的起义而停止。後來科尔沁草原大部分已沙化，成为科尔沁沙地，成為西辽河沙丘平原的一部分，属正在发展的沙漠化土地，以风蚀沙地半固定状态为主。目前科尔沁沙地正以每年1.9%速度在发展，总面积8000万亩，是中国最大的沙地。嘎达梅林牺牲的乌力吉木仁河，如今已然变成一条沙沟。河早已断流，四周也是一片片沙化的农田和一座座沙包、沙坨子。有关当局在努力使沙漠化逆转。根據2005年中国国家林业局的监测，科尔沁沙地每年绿化面积大于沙化面积约75万亩。

## 文艺作品

蒙古族民歌《嘎达梅林》是一首流传很广的著名歌曲，其节奏舒展从容、稳健有力，旋律宽广豪迈、庄严肃穆。原歌歌词有五百多段，人们经常演唱的四段歌词是由作曲家安波整理译配的。

1956年，女作曲家辛沪光根据这首民歌创作了交响诗《嘎达梅林》。

电影《嘎达梅林》海报
2002年冯小宁编剧、导演了电影《嘎达梅林》，鄂布斯主演嘎达梅林。电影配乐是女作曲家辛沪光三子三宝作曲，腾格尔演唱主题歌。不过，本片将矛头指向日本帝国主义，达罕尔王因染上鸦片烟瘾而负债，因此与军阀合作开垦草原，都是日本背后操纵的结果。在电影中，嘎达梅林拒绝了日本人的拉拢，宁肯光荣战死也不愿意分裂中国。然而，历史上并没有证据说明嘎达梅林起义的过程中有日本力量的介入。导演冯小宁将环保主义作为电影的重要主题。在电影中，嘎达梅林主张不可以让汉人入垦，因为草原会变为荒地。影片最后一幕是一小撮草在风沙中枯萎，并打出中文字幕提醒观众科尔沁草原化为沙漠的现实。学者蔡伟杰认为，由于电影中将环境问题最终归因于日本帝国主义，使其未能正视汉人入垦的历史。

另外还有根据民歌《嘎达梅林》改编的琵琶独奏、马头琴曲等多种音乐作品。

* 腾格尔用蒙语、汉语演唱的《嘎达梅林》
* 何安妮〈“为了蒙古人民的土地”：嘎达梅林与土匪、英雄和革命者原型（页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 蔡偉傑《從蒙匪、英雄到環保先鋒：嘎達梅林在現代中國的表述與政治》
# 艾力汗·吐烈[编辑]

| 艾力汗·吐烈 |
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| 东突厥斯坦共和国临时政府主席 |
| **任期** 1944年11月12日—1946年6月16日 |
| 前任 | 职位创立 |
| 继任 | 阿合买提江·哈斯木（作为伊犁专区参议会主席） |
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| 个人资料 |
| 出生 | (1884-03-21)1884年3月21日  俄罗斯帝国托克马克（今属吉尔吉斯） |
| 逝世 | 1976年2月28日(1976-02-28)（91歲）  苏联乌兹别克苏维埃社会主义共和国塔什干 |
| 专业 | 政治家 |

**艾力汗·吐烈**（维吾尔老文字：ئېلىخان تۆرە，拉丁维吾尔文：Ëlixan Töre，嚴式官方轉寫：Êlihan Törä；1885年3月21日—1976年2月28日），乌兹别克裔作家、诗人、历史学者、政治和军事人物，出生在吉尔吉斯托克马克。 他是泛突厥主义者，在20世纪40年代初曾来到新疆，积极推动东突厥斯坦独立运动，曾担任东突厥斯坦共和国临时政府主席。

## 生平

艾力汗·吐烈1885年生于俄国七河州的托克马克，是家中三个孩子中的次子，他的父亲沙吉尔汗·吐烈受过教育，将自己的两个儿子都送到中东接受宗教教育。艾力汗·吐烈学成归来后继续在布哈拉经学院学习神学。他熟练掌握阿拉伯语、波斯语和土耳其语，崇拜阿维森纳，并对医学很感兴趣。1916年，他参与了七河地区反对穆斯林服在俄国兵役的起义，曾因躲避追捕来到喀什。1918年他回到突厥斯坦，后在俄国内战期间曾短暂在伊宁居住。1924年他因非法建立泛伊斯兰主义组织“木合代斯”首次遭苏联安全部门逮捕，随后四次入狱。1930年他再次入狱，在被押送到古拉格之前，1931年，他越狱潜逃到中国新疆，定居伊宁，从事传教及行医。1937年，他在盛世才打击托派的运动中被逮捕。1941年，他获释出狱，摆脱监视到达伊宁，于拜图拉清真寺任伊玛目。 他的宗教学识受到当地穆斯林民众的尊敬。他经常在布道活动中攻击新疆当局的政策，鼓动信众反对汉人的统治。

1943年，他与阿不都克里木·阿巴索夫、阿合买提江·哈斯木、拉西木江·萨比尔、热合木江、加尼·尧力达西、努尔丁拜、阿卜杜拉乌夫·买合苏木、买买提江·买合苏木、穆西特丁·卡纳特（沙比提大毛拉之子）、祖龙·太也夫等人组建了“东突厥斯坦解放同盟”，自己担任主席，筹划起义运动。1944年11月7日，在伊宁发动了了起义，艾力汗·吐烈亲自作了动员讲话。起义成功后，11月12日，东突厥斯坦共和国临时政府成立，艾力汗·吐烈任政府主席。

艾力汗·吐烈在多次群众大会上斥责“新疆是中国领土”的说法，宣传“东突厥斯坦是我们的祖国”等。1945年1月5日，在艾力汗·吐烈的主持之下，东突厥斯坦共和国临时政府第四次委员会议通过了九项宣言。在控制了伊犁周边之后，艾力汗·吐烈反复劝说斯大林及苏方人员继续向南、北疆进军的必要性。在他的支持下，在1945年6月，民族军开始向塔城、阿勒泰及阿克苏方向进军。8月14日，苏联与中华民国签订《中苏友好同盟条约》，其中明确表示苏联政府不干涉中国内政，斯大林转而要求东突厥斯坦停止进攻，与中国政府谈判。艾力汗·吐烈反对停战和谈判。10月，他成为了东突厥斯坦最高军事委员会主席，以加强自己对军队的控制，并向斯大林亲自写了联名信，表示受汉人长期迫害的东突厥斯坦人民无法接受向中国妥协。谈判仍在10月17日开启，在这种情况下，阿合买提江、阿巴索夫、安尼瓦尔·汗巴巴等人开始公开反对艾力汗·吐烈，赛都拉·赛甫拉也夫甚至在艾尼·巴图尔的帮助下进入他的住所，要求他辞去政府主席一职。但艾力汗·吐烈并不愿意妥协，12月，他在支持者的帮助下在政府中通过了一项同意继续强硬政策的决议，并准备组织穆斯林群众游行示威。

1946年1月2日，东突厥斯坦与中华民国方面达成协议，6月6日签订协议附文，临时政府撤销，双方筹建联合政府。同年6月16日，艾力汗·吐烈被苏联特种部队绑架，并被秘密带到乌兹别克斯坦的塔什干，余生一直被软禁在那里。在塔什干期间，他从事写作和地下讲经，成为了很有名望的阿訇。他撰写了回忆录《Türkistan Qayghusi》（突厥斯坦的悲剧）等著作，并与学者易卜拉欣·穆米诺夫一起完成了作家艾哈迈德·多尼什多部作品的翻译。

1976年2月28日，艾力汗·吐烈病逝。

* 东突厥斯坦伊斯兰共和国
* 东突厥斯坦共和国
# 陳本江[编辑]

**陳本江**（1915年—1967年6月10日），原名**陳大川**。父親陳祥是臺灣日治時期高雄岡山彌陀漯底人，母親劉錦。陳祥搬至鳳山後，生下八個兒女。陳家一度搬至當時中國福建省厦門市的鼓浪嶼，1937年蘆溝橋事變後，全家搬回台灣。 . 2016年當選中央研究院院士的孙康宜是陳本江的外甥女，孙康宜的外省籍父親也是白色恐怖受害者，因為曾收留逃亡中的陳本江，被關了十年。

陳本江中學時期在鼓浪嶼的「教會中學」讀書，成績優異。 陳本江於1939年到日本早稻田大學就讀政治經濟系，1942年完成學業，然後再到明治大學讀研究所，畢業後到中國北京，在北京大學法學院擔任助教及講師，教授經濟史、經濟學史、日文等科目。 在北京時期，陳本江與藍明谷相識成為好友，並在藍明谷介紹下，與鍾理和有過互動。

## 二次大戰後

陳本江1946年回臺後，擔任中國共產黨的地下工作人員，在中國共產黨台灣省工作委員會蔡孝乾的領導下工作，也擔任《中外日報》的「顧問」，與藍明谷、王荊樹等同鄉在當時台北市樺山町一條通合租老屋同住。

陳本江受台北市工委書記廖瑞發領導，根據林慶雲自白書，陳大川吸收林正亨、傅世明、林清海、林素月、盧盛泉、林水旺等人，並領導支部，組織「建成行」為台北市工委財政來源，由林正亨出資，陳大川擔任總經理，林水旺、陳通和、傅世明、林慶雲擔任經理，林清海、林三合、鄭明德、張金海、張硯、李冰等擔任事務員，爾後以出租店鋪收租為經費。1948年9月間陳本江被廖瑞發派赴香港廖文毅陣營約一個月返台。

陳本江於1949年初與呂赫若創辦大安印刷所，呂赫若為經理，陳本江為幕後負責人，後來爭取到劉明及李順法等富人的贊助。大安印刷所主要印製音樂書籍，同時也印刷推動社會主義的手冊文件，空間作為左翼知識分子的秘密聚會場所。大安印刷所於1949年秋季結束營業，原因是當年8月中旬，基隆中學校長鍾浩東所辦理的地下報紙《光明報》被破獲，國民黨開始搜捕反政府勢力。

逃避國民黨追捕的陳本江於1949年秋季到臺北縣石碇鄉的鹿窟，組織該地區的鄉民，並召集反國民黨的知識份子，成立名稱為「台灣人民武裝保衞隊」的反政府基地，基地負責人為陳本江及其弟陳通和，到1950年參加者有三百多人。1952年12月，鹿窟基地被封山圍剿，抵抗十數天後，陳本江等人於1953年1月撤離鹿窟，許多無辜在地民眾被捉，史稱「鹿窟事件」。同年三月，逃至高雄的陳本江尋求曾維成的協助，曾維成提供新台幣13000元，曾維成是陳本江於1949年吸收成為台灣民主自治同盟的成員。3月17日，曾維成帶陳本江及同伴林素月至當時擔任高雄市鼎金國小的校長，宗親曾夢蘭處留宿一段時間。1954年5月19日，陳本江在高雄被捕。陳本江供出逃亡地方及同志給保密局，三年後以自新被釋放。

陳本江於1955年12月出獄，居住於高雄鼓山。陳本江於1967年6月10日，因腦溢血倒斃於台北市街頭。

## 參考文獻
# 马元祥

| 馬元祥 ﻣَﺎ ﻳُﻮًا ﺷِﯿْﺎ |
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| 出生 | 1897年  大清 |
| 逝世 | 1953年（55—56歲）  中华人民共和国青海省同德縣 |
| 效命 |  中華民國 |
| 服役年份 | 1938 - 1953 |
| 军衔 | 少将，追赠中將 |
| 参与战争 | 中國抗日戰爭 西北剿匪 |

**马元祥**（1897年—1953年；小儿经：ﻣَﺎ ﻳُﻮًا ﺷِﯿْﺎ） ，男，回族（一说本系藏族，名叫拉卜藏），中国將領，马家军成員。西北剿匪时，被同德县民警中队击毙。

他与马氏家族有联系。他曾在青海国民革命军中服役多年，曾任族长、什藏地区保安副司令，82军少将高参等职。在中国抗日战争中，马元祥在马彪将军的指挥下与日军作战 ，并在淮陽與日軍交戰時受伤。

1949年9月上旬，马元祥与马元海（青海省参议会议长）率部分兰州战役中溃败残兵百余人流亡在环青海湖一带，有战马百余匹、电台1部、轻机枪3挺和75支长、短枪。中國人民解放军自西宁进军新疆，国军第82军少将高参马元祥走投无路，在共和县切吉地区向解放军投降，被送往西宁的青海省军区军管处集训。结业后不久，1951年2月潜往南河南部地区，组建反共武装，初期仅25人。1952年5月2日，项谦在贵德县昂拉地区组建的“反共救国军”第二军被解放军剿灭，部分逃脱的残兵潜到河南蒙旗加入马元祥所部，到1953年3月已发展到150多人。中華民國政府委任他为“中华反共救国军102路”（一称“西南反共救国军第102路軍”）司令，马德福（国民党青海省党部委员）为副司令。先后5次空投枪支、弹药、电台等物资，其中1953年3月29日空投轻重机枪13挺、长短枪40多支。还以空投方式派遣“西北地区联络专员”程毓杰、“西北情报处长”刘绍琴等6人。马元祥所部以河南县李恰如山为据点，活跃在甘肃、青海、四川三省交界的同仁、贵德、同德、兴海、果洛等特区和循化、化隆、尖扎等农业区。西北剿匪期间，马元祥和马良对解放军和地方人员造成了严重傷亡。

1952年12月19日，经中共中央西北局同意，中共青海省委发出《关于消灭马良、马元祥股匪的指示》。1953年2月23日，中共青海省委再次发出《关于团结各族人民坚决清剿马良、马元祥股匪的指示》。2月底，青海省军区在西宁组建的青南剿匪先遣队30多人到达同仁县北巴滩驻扎，在当地政府配合下进行侦察活动。3月，青海省军区组成青南剿匪指挥部，负责军事行动，并于4月进驻河南县。清剿部队以骑兵二团、独立团二营、果洛支队组成第一线剿匪部队，以55师一个营、玉树支队、独立一营和二营各一个连及附近各县公安队、参战民兵、自卫队担任二线扎点堵击任务。分别布防于青康公路沿线及尕楞口、兰采山、瓜什则、麦秀、尕马羊曲、拉加寺等要隘处。清剿部队分兵追击多日，时常发现行灶余火等叛军行动踪迹，偶尔抓获掉队人员，但始终找不到叛军下落或去向。20余天后，才在河南县与玛沁县交界处遭遇部分叛军，一交战即溃逃，俘虏3人，缴获一台收发两用报务机，从搜出的两份未经发出的电文中了解到叛军缺乏给养，处境困难。4月下旬的一天上午，剿匪指挥部收到情报，在河南县外斯地区发现马元祥所带叛军主力，机动营轻装急行军20余小时到达时，先遣追击的一个连队已与敌激战近一天。该股叛军共200余人，抢占了制高点，以14挺轻重机枪扫射，进攻部队伤亡较大，进攻受挫。后在增援部队携带的迫击炮配合进攻下，经3小时激战，叛军伤亡过大，马元祥、马德福带队撤逃。5月初进剿部队侦知马元祥残军位于得苦乎沟一带，部队冒雪连续行军，于5月7日拂晓将马部合围后发起攻击，经两小时激战，击伤马元祥，击毙一纵队司令马全彪。叛军溃逃，被追击的进剿部队大部歼于得苦乎沟西侧之尕什卡尼哈以东地段，程毓杰被俘，马元祥带领10余骨干逃脱。

清剿部队分区搜索马元祥，骑兵连在搜索中击毙马部机要参谋张采明、七纵队司令马栖云。5月16日，马元祥与5名亲信准备北渡黄河时，被预先在北岸设防的同德县民警中队、民兵自卫队发现，隔河将马元祥击毙，亲信继续开枪抵抗，尽数被击毙。
# 甲马仓·桑培[编辑]

| 甲馬倉·桑培 རྒྱ་མ་ཚང་བསམ་འཕེལ་ |
| --- |
| 出生 | 1914年  中國西康省（康巴地區） |
| 逝世 | 1974年（60歲）  中華民國台北市 |
| 别名 | 嘉瑪桑佩、嘉馬桑培、嘉馬桑佩·桑培 |
| 职业 | 政治人物、軍事活動家 |
| 组织 | 四水六崗、蒙藏委員會 |
| 知名于 | 四水六崗衛教志願軍副總司令、早期在台藏人領袖 |
| 信仰 | 藏傳佛教 |

**甲马仓·桑培**（1914年-1974年），又名**嘉瑪桑佩**，藏族，康區理化人，四水六岗卫教志愿军副司令。

## 生平

1957年4月21日，四川省康区武装首领之一恩珠仓·贡布扎西在拉萨召开从康区（四川省、云南省藏区）、安多（青海省藏区）各地逃来的人士，筹组“四水六岗”（藏语“曲细岗珠”）。西藏噶厦噶伦柳霞·土登塔巴、夏苏·居美多吉到场支持。5月20日，“四水六岗”宣布成立，并决定向达赖献“金宝座”以便通过募捐筹措资金。“四水六岗”是由从四川省康区逃到拉萨的恩珠仓·贡布扎西、夏格仓·朗加多吉、甲马仓·桑培等人与拉萨的“公民会议”人士共同成立。

1958年6月15日，恩珠仓·贡布扎西带着空投前来的两位藏籍美国特工及拉萨附近的部分武装，离开拉萨赴山南地区哲古宗（今属措美县），与从四川省康区经印度、锡金从西藏亚东进入西藏境内的一批人员会合，成立武装“根据地”。1958年6月24日，恩珠仓·贡布扎西召开由27股武装的首领参加的会议，成立“四水六岗卫教志愿军”（以下简称“卫教军”），作为“四水六岗”指挥的武装部队，人数3000人。“卫教军”由恩珠仓·贡布扎西任司令，甲马仓·桑培、夏格仓·朗加多吉、桑都仓·洛年扎等人任副司令，其中甲马仓·桑培为第一副司令。

1958年10月22日，甲马仓·桑培率领700多人的武装进攻驻守泽当的山南地区工作队及在当地驻军的中国人民解放军第一五五团九连。经过三天战斗，该武装的进攻被九连击退。

1959年1月25日，甲马仓·桑培率领2000多人的武装，再度围攻中共山南党的机关及驻军，并先后在2月8日、2月18日发动两次猛烈进攻。山南地区工作队负责人王运祥指挥机关工作人员及中国人民解放军第一五五团三营坚守泽当74天，击退了进攻，但社会部副部长赵克俭、财经部副部长王一平等汉族、藏族干部及中国人民解放军战士数十人阵亡。

後來，臺灣的中國大陸災胞救濟總會接運甲马仓·桑培與眷屬等人來到臺灣安置。

1963年5月12日，四水六岗卫教志愿军副司令甲马仓·桑培一行八人抵达馬祖訪問。

1965年，释东初為了影印《西藏大藏經總目錄》，與释樂觀赴天母探訪四水六岗卫教志愿军副司令甲马仓·桑培，交換影印《西藏大藏經總目錄》意見，他们还託甲马仓·桑培請達賴为该目录作序，但後來未果。

1969年3月10日，“西藏抗暴10週年紀念大會”在台湾台北市中山堂舉行，四水六岗卫教志愿军副司令甲马仓·桑培在會上“控訴共匪暴政，西藏人民為反抗暴政，寫下可歌可泣的悲壯故事。他來到台灣就是要追隨國軍，早日打回大陸。”1959年藏区骚乱（台湾方面称“西藏抗暴”）後，不少流亡印度各地的藏胞，经台湾的救總協助，依其志願接運來台湾，获輔助就學或就業，予以接待和安置。
# 音阶

C大调音阶的音程組織模式 Play
上行和下行的半音音阶 半音音阶 Play
**音階**在音乐理论中，一个音阶是按照泛音列或音高排列，並因其規律形成循環的一系列音符。一个音阶中的音符按照音高的上升而排列便是上行音阶，若音符按照音高的下降而排列则是下行音阶。

在巴洛克至浪漫主义时期（common practice period）的背景下，大部分甚至全部的音乐作品的旋律与和声都是建筑在单独一个音阶的音符上的，即一贯地使用大调或小调音阶中的音（并不是刻板的坚持一贯，而是总体上一贯使用，该音阶以外的音可能也偶尔出现），可以在五线谱开始处用调号标记出乐曲所使用的音阶。

由于使用同等的八度原则，音阶通常以一个八度排列，而排列更高的八度和更低的八度只是重复这一模式。表示一个音乐音阶将一个八度分割成一定数量的步数，而一步即是两个音符之间可以识别的距离（或者说音程，两个音之间的音高距离）。 无论如何，音阶中并不會出現同度音程，特别是在微分音音程中。

透过每一步音程距离的組合，可以把音阶分成不同的类型。例如，半音音阶的每一步音程距离都是半音音程，而大调音阶的音程模式則為：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音（一个全音等于两个半音）；小调音阶的音程模式則是：全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音。基于各自所使用的音程模式，音阶又可分为大调音阶、小调音阶、全音音阶，半音音阶等等。

一个指定的音阶，是由其特有的音程模式和音阶中被称为主音或稱第一音级的指定音所定义。所谓的主音就是音阶中的第一个音，并且所采用的音程模式从这个音开始。通常，一个音阶的名称由它的音程模式和主音决定。例如，所谓C大调指的是用大调音阶的音程模式，並以C音（Do）为主音。

音阶用于建构音乐，因为音阶具有随意性，所以音阶的种类几乎无限多。任何的文化或音乐传统都有其惯用的音阶，透过一首乐曲的音阶就可能显示出其文化背景，甚至整个文化的曲调系统。例如，中国、苏格兰以及其他一些国家普遍应用五声音阶，事实上五声音阶是使用最为广泛的音阶。五声音阶常见的音程排列次序有：C-D-E-G-A-C。

西方艺术音乐基本上使用起源于古希腊音乐理论的自然音排列的七声音阶，即所谓調式音阶。在中世纪及文艺复兴时期时有12种音程排列方式，每种排列方式的全音和半音所处的位置不同，即12种调式，除了来自希腊人的7种调式外，其余6种与宗教音乐关系密切。当和声在音乐中的地位日益重要时，调式体系趋于瓦解，而被认为最适合应用于和声的两个调式则保留至今日，即是今日我们所使用的大调音阶和小调音阶。

在未开化民族和有古老文化的民族中都可以找到最简单的音阶，而最复杂的音阶则存在于最先进的文化之中。与较落后的文化相比而言，较发达的文化中，音阶被作曲家与演奏者作为一种规则，而且对于运用音阶的规则与传统也比较明确，同时音阶也被用作音乐的描述与分析的手段。复杂的音阶运用体系存在于许多民族之中，尽管许多国家之间音乐的风格差异很大，但就音阶在其中发挥的作用而言却有一些相似的地方。

## 各種較常見的音階

### 半音音階

各音高以半音的距離所排列而成的音列。是一種「十二音音階」，但沒有人這樣稱呼。

### 八聲音階

多用於爵士音樂或現代音樂，以「全音」、「半音」…的規律所構建，當中以能形成減七和弦為其最大特色。

### 七聲音階

目前的西方音樂最常見的大調音階與小調音階都屬於七聲音階，大調與小調均有「自然音階」（維持原本的調號的音階）、「和聲音階」（特色為第六音與第七音之間為增二度音程，以及音階中的每個音分別作為根音的七和弦為七種不同的七和弦：大七和弦、小七和弦、屬七和弦、小大七和弦、增大七和弦、減七和弦、半減七和弦）「旋律音階」（特色為上行與下行不同，上行時使用高半音的第六音與第七音，下行時使用低半音的第六音與第七音，以讓音階的上行與下行更好唱）。

七聲音階也包括教會調式中的七個調式：愛奧尼亞調式（以C音開始使用七個白鍵的調式，與自然大調相同）、多利安調式（以D音開始使用七個白鍵的調式）、弗里幾亞調式（以E音開始使用七個白鍵的調式）、利迪亞調式（以F音開始使用七個白鍵的調式）、混合利迪亞調式（以G音開始使用七個白鍵的調式）、愛奧利亞調式（以A音開始使用七個白鍵的調式，與自然小調相同）、洛克里亞調式（以B音開始使用七個白鍵的調式）。

#### 中國七聲音階

從西周到春秋戰國，隨著音樂的蓬勃發展，中國音階由「宮、商、角、徵、羽」五聲，加上兩個偏音「變徵、變宮」，擴展成為七聲音階。以此二偏音為主音的音樂較為剛強激昂，故較少為人使用。此二偏音最主要乃扮演輔助音，如經過音、倚音、鄰音的角色，為襯托五聲之用。

### 六聲音階

全音音階為較受認識的六聲音階，另外藍調音階以及不少歐洲的民歌均採用不同形式的六聲音階。

### 五聲音階

於不少的民族音樂中出現，特別是東方音樂，中國、日本等的民歌便是採用了這種音階。印尼甘美蘭音樂中的另一種調式Slendro亦是五聲音階，同樣它是將一個八度平分為五個音。

### 爵士音階

### 其他

四聲或以下的音階，理論上是存在的，但實際使用上，部份的民族音樂的確有用上四聲音階外，其他的都很少出現。

另外，例如波斯、阿拉伯一帶，以及印度等地方，由於他們有獨特的音律系統，能產生比西方音樂的12個半音－甚至24個微分音更多的音高，相對而言，他們的音階系統變會變得更為複雜。

## 註釋

## 延伸閲讀

* Barbieri, Patrizio. Enharmonic Instruments and Music, 1470–1900. Latina, Italy: Il Levante Libreria Editrice. 2008. ISBN 978-88-95203-14-0.
* Yamaguchi, Masaya. The Complete Thesaurus of Musical Scales revised. New York: Masaya Music Services. 2006. ISBN 978-0-9676353-0-9.

* 音乐理论
* 和声

* Octave Frequency Sweep, Consonance & Dissonance （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* WolframTones—hear and play musical scales （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* Visual representation of scales from WolframTones （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* ScaleCoding （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* Database in .xls and FileMaker formats of all 2048 possible unique scales in 12 tone equal temperament + meantone alternatives. （页面存档备份，存于互联网档案馆）

template:Scales
# 八度

純八度| 转位 | 純一度 |
| 名稱 |
| 別名 | Octave |
| 縮寫 | P8 |
| 大小 |
| 半音 | 12 |
| 音程類別 | 0 |
| 纯律 | 2:1 |
| 音分 |
| 十二平均律 | 1200 |
| 二十四平均律 | 1200 |
| 纯律 | 1200 |

以C音所構成的純八度音程。
**八度**（英語：**Octave**，亦稱為**完全八度**）是音程的一種，它的組成是由2個相同音名但來自不同音域所組成。兩音的距離為12個半音，而頻率的比例是2:1，換而言之，較高音的頻率為較低音的兩倍。而這個比例，不論是運用平分律、純律或是畢氏音程都是相同的。

在古代中國音樂理論中，八度譜記稱為**均**。

純八度是和聲學中第二簡單的音程關係（最簡單的是純一度）。亦被喻為是「音樂上最常用的音程」。

在泛音列中，第1音和第2音的音程關係便是純八度。純八度音程往往給人一種非常舒暢的感覺，這和兩音的頻率重疊有關係，由於兩者成倍數關係，因此其正弦波的疊加波型並不會出現不協調音程中起伏不平的波段，反而能達至互補的作用，因而製造出一份和諧感。又因人耳在聽到純八度和聲時，會有將兩個音當成同一個音的傾向，因此，這樣的關係又可被稱為**等價八度**（octave equivalence）。另一方面，又由於音程所產生的共鳴感，令聽者感覺以八度音程行進的旋律，音色會比單旋律的彈奏更為豐富。

## 記號

八度記號大致可分為以下三種：

### 八度移高記號（*8a*、*8va*）

八度記譜法例子：古斯塔夫·馬勒第1號交響曲中第4樂章，第1小提琴在練習號36中出現的八度移高譜號。
當需要把過高的附加線消除時，便會將該部份移低一個純八度記譜，並在**頂部**加上8a、8va或8以作識別，這是取自意大利文中「八度」（ottava），而適用的範圍，亦會以斷續線（┈┈┈┈┐）來區別。8va不存在疊音的作用，因此得出來的效果依然是單音旋律。

以古斯塔夫·馬勒的第1號交響曲為例子：其中在第4樂章，第1小提琴在練習號36中，第二聲部出現了連續的八度移高記號，直接最後一小節前為止。在八度移高記號的範圍內所奏出的音，和第一聲部以實音記譜的音高是相同的。

### 八度移低記號（*8vb*、*8va bassa*）

德布西《前奏曲》第1冊第10首，第28-30小節中，出現八度移低記號。
和八度移高記號相反，當需要把過低的附加線消除時，便會將該段部份移高一個純八度記譜，並在**底部**加上8vb、8va bassa或8以作識別（義大利語：ottava basso（眾數為a尾））。同樣適用的範圍，亦會以斷續線（┈┈┈┈┘）來區別。同樣地8vb也不存在任何疊音的作用。

以德布西的《前奏曲》第1冊第10首為例，在第28小節中，右手的C1音以法語*8abassa*標示，亦即是實際的音高變成為C0音。

### 八度同奏記號（*col 8*、*coll' 8*、*c. 8va*）

取自意大利文 *coll'ottava*，解作「和相應的八度一同出現」，表示演奏時除需彈奏樂譜標示的音高外，也要加添相應的八度移位，視乎記號的位置而定。適用範圍同樣以斷續線（┈┈┈┈┐，加添高八度）或（┈┈┈┈┘，加添低八度）來劃定。

八度同奏記號較常在即興音樂，如爵士樂中的鋼琴樂譜較常出現。另外，作曲家在撰寫樂隊總譜時，為求方便原故，對一些演奏相同旋律但位處不同音域時（如第1小提琴和第2小提琴、大提琴和低音提琴等），亦會在五線譜上標上，如「8va col Violino I」或「8 basso col Celli」。尤以巴洛克時代及古典時期的作曲家較多採用。

## 注釋
# 上主音

C大調的主音和弦與上主音和弦播放。分別是C大三和弦和D小三和弦。
在屬音終止式中有上主音和弦播放
D小七和弦ii7或C大調的**上主音七和弦**。播放
在音樂中，**上主音**是音階的第二個音級或音符。上主音在主音之上。在音樂理論中，大調中的**上主音三和弦**以羅馬數字表示是**ii**，因為上主音三和弦是小三和弦(如C大調中為D-F-A)。在小調中的上主音三和弦——**iio**——是一個減三和弦(如C小調中的D-F-A♭)。

下屬音的和弦和**上主音**的和弦都能在**上主音七和弦**(**ii7**)裡看見和聽見。播放.
這是一個*法國六和弦*。藍色部份是法國六和弦與其他和弦的分別。播放
在C大調：一個拿坡里六和弦的第一轉位，這和弦包含一個六度音程(F與D♭)播放。
共同音(Common-tone)的減七和弦播放。
在C的上主音減七和弦播放。
一個上主音七和弦的變種是升上主音減七和弦，而升上主音和降中音異名同音(在C調，D♯=E♭)。事实上，这个和弦就是重属导二和弦（DDVII₂即vii° WIKINIUM\_MATH\_PH\_0 /V）。

## 每個調的上主音

| 調 | 上主音 | 調 | 上主音 | 調 | 上主音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C大調
 | D♭
 | C大調
 | D
 | 升C大調
 | D♯
 |
| 降D大調
 | E♭
 | D大調
 | E
 | 升D大調
 | E♯
 |
| 降E大調
 | F
 | E大調
 | F♯
 | 升E大調
 | G
 |
| 降F大調
 | G♭
 | F大調
 | G
 | 升F大調
 | G♯
 |
| 降G大調
 | A♭
 | G大調
 | A
 | 升G大調
 | A♯
 |
| 降A大調
 | B♭
 | A大調
 | B
 | 升A大調
 | B♯
 |
| 降B大調
 | C
 | B大調
 | C♯
 | 升B大調
 | D
 |

## 參考資料
# 中音

C大調的主音三和弦和中音三和弦播放。
E小七和弦播放：C大調的iii7或**中音七和弦**
♭III+ Play.
♭III+代替了屬七和弦播放。
在C的III+ WIKINIUM\_MATH\_PH\_0 ，和聲小調或遞增中的旋律小調播放。
1是主音，2是上中音，3是中音，4是下中音，5是屬音
在音樂中，**中音**是音階的第三個音。中音是主音和屬音的中間。相似地，下中音是主音和下屬音的中間。音階的第一個和第五個音通常都能構成完全五度，但第一個和第三個能構成大三度或小三度。

在羅馬數字記和弦法中，中音的和弦能有幾個表示方法。在大調中，中音三和弦是一個小三和弦，所以用羅馬數字**iii**表示。在自然小調中，中音三和弦是一個大三和弦，所以用羅馬數字**III**表示。在和聲小調和遞增中的旋律小調中，第七個音被升了一個半音：從下主音升至導音，造成一個增三和弦，以羅馬數字**(♭)III+**表示。

例如，C大調的中音是E，而C大調的中音三和弦由E、G、B組成(E小調三和弦也是由E、G、B組成)。因此，Em是C大調的iii三和弦。A自然小調的中音是C，而A自然小調的中音三和弦由C、E、G組成。所以，C大三和弦是A自然小調的III三和弦。但在A和聲小調中，G音會被升至G♯，這把C大三和弦轉成C增三和弦，以C、E、G♯組成。所以A和聲小調中，C增三和弦就是III+三和弦。

## 每個大調的中音

| 調 | 中音 | 調 | 中音 | 調 | 中音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C大調
 | E♭
 | C大調
 | E
 | 升C大調
 | E♯
 |
| 降D大調
 | F
 | D大調
 | F♯
 | 升D大調
 | F♯♯
 |
| 降E大調
 | G
 | E大調
 | G♯
 | 升E大調
 | G♯♯
 |
| 降F大調
 | A♭
 | F大調
 | A
 | 升F大調
 | A♯
 |
| 降G大調
 | B♭
 | G大調
 | B
 | 升G大調
 | B♯
 |
| 降A大調
 | C
 | A大調
 | C♯
 | 升A大調
 | C♯♯
 |
| 降B大調
 | D
 | B大調
 | D♯
 | 升B大調
 | D♯♯
 |
# 下屬音[编辑]

**下屬音**（subdominant）是音階的第四個音級，它之所以被稱為下屬音是因為它比屬音低一個音級。例如在C大調中，G是屬音，F就是下屬音。

## 下屬和弦

下屬和弦是指任何基於下屬音，而且使用同一音階的音的和弦。例如在C大調中，下屬音是F音，下屬三和弦由F、A、C組成。

### 三和弦

大調中的下屬音三和弦是一個大三和弦，以IV表示(在C大調中的下屬音三和弦為F-A-C);而在小調中的下屬音三和弦則是一個小三和弦，以羅馬數字iv表示(在C小調中的下屬音三和弦為F-A♭-C)。

### 七和弦

大調中的下屬音七和弦是一個大七和弦，例如在C大調中的下屬音三和弦為F-A-C-E，另一方面，在小調中的下屬音七和弦則為一個小七和弦，在C小調中的下屬音三和弦為F-A♭-C-E♭。

## 各大調中的下屬音

| 調 | 下屬音 | 調 | 下屬音 | 調 | 下屬音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C大調
 | F♭
 | C大調
 | F
 | 升C大調
 | F♯
 |
| 降D大調
 | G♭
 | D大調
 | G
 | 升D大調
 | G♯
 |
| 降E大調
 | A♭
 | E大調
 | A
 | 升E大調
 | A♯
 |
| 降F大調
 | B♭♭
 | F大調
 | B♭
 | 升F大調
 | B
 |
| 降G大調
 | C♭
 | G大調
 | C
 | 升G大調
 | C♯
 |
| 降A大調
 | D♭
 | A大調
 | D
 | 升A大調
 | D♯
 |
| 降B大調
 | E♭
 | B大調
 | E
 | 升B大調
 | E♯
 |
# 屬音

C大調的屬音和弦及主音和弦播放(G大調和弦和C大調和弦)。
The second to last chord in this example is built on the dominant (V) and found here in the circle progression on C: I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I Play
在音樂中，**屬音**是音階的第五個音級。它之所以被稱為屬音是因為它是由主音產生出來的，它**屬**於主音。**屬和弦**就是任何基於屬音的和弦，而且使用同一音階的音。

例如在C大調中，屬音是G音，而屬三和弦由G、B、D組成。

## 屬和弦

### 三和弦

在音樂理論中，大調中的屬音三和弦是一個大三和弦，以羅馬數字V表示(在C大調中的屬音三和弦為G-B-D)。但在小調中的屬音三和弦是一個小三和弦，以羅馬數字v表示(在C小調中的屬音三和弦為G-B♭-D)。有時在小調作品中，作曲家會把屬音三和弦的第二個音升高半度，使那和弦成為一個大三和弦，因為那音是小調中的導音。例如在G-B♭-D中，B♭會被升高為還原B(B♮)，因為B♮是C小調的導音。

### 七和弦

屬七和弦是基於大調的屬音的一個和弦。屬七和弦包含屬三和弦和一個小七度(例如C大調中為G-B-D-F)。它的符號為G7。

## 各大調中的屬音

| 調 | 屬音 | 調 | 屬音 | 調 | 屬音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C大調
 | G♭
 | C大調
 | G
 | 升C大調
 | G♯
 |
| 降D大調
 | A♭
 | D大調
 | A
 | 升D大調
 | A♯
 |
| 降E大調
 | B♭
 | E大調
 | B
 | 升E大調
 | B♯
 |
| 降F大調
 | C♭
 | F大調
 | C
 | 升F大調
 | C♯
 |
| 降G大調
 | D♭
 | G大調
 | D
 | 升G大調
 | D♯
 |
| 降A大調
 | E♭
 | A大調
 | E
 | 升A大調
 | E♯
 |
| 降B大調
 | F
 | B大調
 | F♯
 | 升B大調
 | F♯♯
 |

## 属调

以原调的属音为主音的调就是属调。属调是古典主义时期作曲家最常转入的调，它与主调之间的调性关系很近（二者互为一级关系调），只相差一个升降号。在奏鸣曲式中，通常来说，呈示部中的主部是主调呈现，而副部一般是在属调上呈现的。
# 下中音[编辑]

在音樂中，**下中音**是音階的第六個音級。在大調中，主音和它構成大六度關係，但在小調中，主音卻和它構成小六度關係。例如在C大調中，下中音是A，而在C大調的同名小調C小調中，下中音則是A♭。

“下中音”这个术语的名称可以有多种不同的解释：

* 该音位於下屬音和主音的中間 (與位於主音和屬音中間的中音相對)；
* 中音是主音上方的三度音，故而下中音是主音下方的三度音；
* 下中音即是下属的中音。

## 下中和弦

下中和弦是指任何基於下中音，而且使用同一音階的音的和弦。例如在C大調中，下中音是A音，下中音三和弦由A、C、E組成。然而，大調中的下中和弦具有小調調性，而小調中的下中和弦又具有大調調性，所以，兩者通常用於轉調。

### 三和弦

在大調中，下中音三和弦是一個小三和弦，記作VI。(C大調中的下中音三和弦為A-C-E)另一方面，在小調中，下中音三和弦是一個大三和弦，記作vi。(在C小調中的下中音三和弦為A♭-C-E♭)

### 七和弦

大調中的下中音七和弦是一個小七和弦，例如在C大調中的下中音三和弦為A-C-E-G，而小調中的下中音七和弦則為一個大七和弦，在C小調中的下中音三和弦為A♭-C-E♭-G。

## 各調中的下中音

### 大調

| 大調 | 下中音 | 大調 | 下中音 | 大調 | 下中音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C大調
 | A♭
 | C大調
 | A
 | 升C大調
 | A♯
 |
| 降D大調
 | B♭
 | D大調
 | B
 | 升D大調
 | B♯
 |
| 降E大調
 | C
 | E大調
 | C♯
 | 升E大調
 | C𝄪
 |
| 降F大調
 | D♭
 | F大調
 | D
 | 升F大調
 | D♯
 |
| 降G大調
 | E♭
 | G大調
 | E
 | 升G大調
 | E♯
 |
| 降A大調
 | F
 | A大調
 | F♯
 | 升A大調
 | F𝄪
 |
| 降B大調
 | G
 | B大調
 | G♯
 | 升B大調
 | G𝄪
 |

### 小調

| 小調 | 下中音 | 小調 | 下中音 | 小調 | 下中音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C小調
 | A𝄫
 | C小調
 | A♭
 | 升C小調
 | A
 |
| 降D小調
 | B𝄫
 | D小調
 | B♭
 | 升D小調
 | B
 |
| 降E小調
 | C♭
 | E小調
 | C
 | 升E小調
 | C♯
 |
| 降F小調
 | D𝄫
 | F小調
 | D♭
 | 升F小調
 | D
 |
| 降G小調
 | E𝄫
 | G小調
 | E♭
 | 升G小調
 | E
 |
| 降A小調
 | F♭
 | A小調
 | F
 | 升A小調
 | F♯
 |
| 降B小調
 | G♭
 | B小調
 | G
 | 升B小調
 | G♯
 |

* 音階
* 音級
# 導音[编辑]

**導音**是音階的第七個音級并且跟主音有小二度关系。例如在C大調中，導音是B音。它與同為第七個音級的下主音的分別在於:導音和主音的音程為一個小二度，而下主音和主音的音程則為一個大二度，即導音和下主音相差一個半音。導音可用於大調和小調（但自然小调没有，只有下主音），但下主音通常只用於小調。

## 導和弦

導和弦就是任何基於導音，而且使用同一音階的音的和弦。例如在C大調中，導音是B音，導三和弦就是B-D-F。

### 三和弦

大調中的導音三和弦是一個減三和弦，記作VII。(在C大調中的導音三和弦是B-D-F)小調中的導音三和弦也是一個減三和弦，但記作vii。(在C小調中的導音三和弦為B♮-D-F)

### 七和弦

在大調中，導音七和弦是一個半減七和弦，在C大調中，導音七和弦為B-D-F-A。而在小調中，導音七和弦則是一個減七和弦，在C小調中，導音七和弦為B♮-D-F-A♭。

## 各大調中的導音

| 調 | 導音 | 調 | 導音 | 調 | 導音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C大調
 | B♭
 | C大調
 | B
 | 升C大調
 | B♯
 |
| 降D大調
 | C
 | D大調
 | C♯
 | 升D大調
 | C♯♯
 |
| 降E大調
 | D
 | E大調
 | D♯
 | 升E大調
 | D♯♯
 |
| 降F大調
 | E♭
 | F大調
 | E
 | 升F大調
 | E♯
 |
| 降G大調
 | F
 | G大調
 | F♯
 | 升G大調
 | F♯♯
 |
| 降A大調
 | G
 | A大調
 | G♯
 | 升A大調
 | G♯♯
 |
| 降B大調
 | A
 | B大調
 | A♯
 | 升B大調
 | A♯♯
 |

* 音階
* 音級
* 下主音
# 下主音[编辑]

在音樂中，**下主音**是音階的第七個音級。它位於主音之下，故被稱為下主音。主音和它的音程是一個小七度，即十個半音，因此常用於第一音級和第七音級相距十個半音的小調。而主音和同為音階第七音級的導音的音程則是一個大七度，即十一個半音，所以常用於第一音級和第七音級相距十一個半音的大調，以及那些第七音級升高半音的小調樂曲。

## 各小調中的下主音

| 調 | 下主音 | 調 | 下主音 | 調 | 下主音
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 降C小調
 | B𝄫
 | C小調
 | B♭
 | 升C小調
 | B
 |
| 降D小調
 | B
 | D小調
 | C
 | 升D小調
 | C♯
 |
| 降E小調
 | D♭
 | E小調
 | D
 | 升E小調
 | D♯
 |
| 降F小調
 | E𝄫
 | F小調
 | E♭
 | 升F小調
 | E
 |
| 降G小調
 | F♭
 | G小調
 | F
 | 升G小調
 | F♯
 |
| 降A小調
 | G♭
 | A小調
 | G
 | 升A小調
 | G♯
 |
| 降B小調
 | A♭
 | B小調
 | A
 | 升B小調
 | A♯
 |

* 音階
* 音級
* 導音
# 标准

**标准**，中国国家标准化委员会的定义是“为了在一定的范围内获得最佳秩序，经协商一致制定并由公认机构批准，共同使用的和重复使用的一种规范性文件。”

標準，即“目的”，也就是標靶。其後由於標靶本身的特性，衍生出一個「如何與其他事物區別的規則」的意思。標靶是「用來判定技術或成果好不好的根據」，標準是另一個說法。將「用來判定技術或成果好不好的根據」廣泛化，就得到了「用來判定是不是某一事物的根據」

技术意义上的**标准**就是一种以文件形式发布的统一协定，其中包含可以用来为某一范围内的活动及其结果制定规则、导则或特性定义的技术规范或者其他精确准则，其目的是确保材料、产品、过程和服务能够符合需要。一般而言，标准文件的制定都经过协商过程，并经一个公认机构批准。标准往往对应该严肃对待的方面（比如机器和工具的安全、可靠性和效率，玩具，医学设备）有深远影响。

* 协作问题
* 事实型标准
* 国防标准
* 标准组织
	+ 国际标准组织
	+ 国家标准机构
* 开放标准
* 国际单位制
* 国家标准
* 标准化

* ISO对Standard的定义 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 標準時間

**標準時間**是在同一時區內的不同地區，捨棄地區性的子午線定出的太陽時或地方平時，而共同採用的同步時間。這種時間計算制度是由世界時衍生出來的。有些國家及地區會使用日光節約時間，但標準時間的表記上也許不會提到日光節約時間。

## 歷史

### 英國

早在1847年12月11日，英國的鐵路業者就使用標準時間，當時是以格林威治平時做標準。到了1855年，英國大部分供公眾使用的時鐘都使用格林威治平時顯示時間。

### 北美洲

1883年之前，北美洲普遍都採用地方平時，不僅造成當地時間的紊亂無序，也導致地方和全國的火車時刻表非常複雜。1879年2月8日，加拿大的史丹佛·佛萊明在加拿大皇家學院的會議上提出標準時間的提案，以交會在芝加哥為首的主要鐵路採用了標準時間的系統。在鐵路如此做之後，許多的州几乎都立刻跟進採用這套新的系統，但美國聯邦政府差不多在40年之後才接納這套系統。

2007年，美國聯邦政府頒布一項聯邦法律，正式以協調世界時做為標準時間的依據，由美國商務部（轄下的國家標準技術研究所）和美國海軍（轄下的美國海軍天文臺）來播送標準時間（H.R. 2272：2007年的21世紀競爭力法）。

## 相關條目

* 日光節約時間
* 地方平時
* 太陽時
* 時區
* 世界時

## 參考資料

### 引用

### 參考書目

* Ian R. Bartky. The adoption of standard time. Technology and Culture. 1989-01, **30** (1): 25–56.
* Eviatar Zerubavel. The standardization of time: a sociohistorical perspective. The American Journal of Sociology. 1982-07, **88** (1): 1–23.
* World Time Scales. National Institute of Standards and Technology Physics Laboratory. 2002  [1997-08-26]. （原始内容存档于1997-07-29）.  请检查`|access-date=`中的日期值 (帮助)