# 湯姆·羅伯茨[编辑]

| 湯姆·羅伯茨 |
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| 1895年 |
| 出生 | 湯馬士·威廉·羅伯茨 Thomas William Roberts 1856年3月8日 (1856-03-08) 英格蘭多塞特郡多切斯特 |
| 逝世 | 1931年9月14日(1931-09-14)（75歲） 澳洲維多利亞州卡利斯塔 |
| 墓地 | 塔斯馬尼亞朗福德伊拉瓦拉教堂墓地 |
| 职业 | Artist |
| 配偶 | * 伊莉莎白（莉莉）威廉森 （1896年结婚—1928年结束）
* 讓·博伊斯（1928年结婚）
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**湯馬士·威廉·羅伯茨**（英語：Thomas William Roberts，1856年3月8日—1931年9月）是出生於英格蘭的澳洲畫家，也是海德堡畫派（又稱澳洲印象派）藝術運動的重要成員。

羅伯茨在墨爾本接受藝術訓練後，於1881年前往歐洲深造，並於1885年返澳，吸收並引介當時最新的藝術潮流。同年，他與弗雷德里克·麥卡賓共同創立博克斯希爾藝術家營。該營地是海德堡畫派成員經常參與的多個戶外寫生據點之一。其後，他又與亞瑟·斯特里頓及查爾斯·康德合作，於1889年舉辦9 x 5印象展，被視為澳洲首個具自覺前衛立場的藝術展覽。

羅伯茨因性格堅毅、專注而獲得「鬥牛犬」的綽號，普遍被認為是海德堡畫派的主要推動者。他鼓勵同代藝術家描繪澳洲的日常生活與國家形象。今日，他以一系列「國家敘事」畫作最為人熟知，包括《剪羊毛》（1890年）、《逃脫！》（1891年）與《圍捕》（1895年）。此外，他亦以社會名流肖像畫維生，並率先倡議成立國家肖像美術館。1903年，他完成受委託創作的《大畫作》，此作被視為呈現澳洲國會首屆會議最具代表性的視覺作品。

## 生平

### 家庭與早年生活

羅伯茨出生於英格蘭多塞特郡多切斯特。其出生日期見諸不同記載：出生證明載為1856年3月8日，而其墓碑則刻為1856年3月9日。

1869年，羅伯茨隨家人移居澳洲，並與親戚同住，定居於維多利亞州高靈活。1870年代，他曾任攝影助理，夜間則向瑞士出生的風景畫家路易·布韋洛學習繪畫，並在此期間結識多位日後成名的藝術家，其中尤以弗雷德里克·麥卡賓最為重要。

### 歐洲旅行與學習

其後，羅伯茨的母親再婚，而他與繼父關係緊張，遂決定前往英格蘭進一步研習藝術。1881年至1884年間，他在皇家藝術研究院接受全日制訓練。1883年，他與澳洲畫家約翰·拉塞爾以及日後的政治人物威廉·馬洛尼同行遊歷西班牙，並結識西班牙畫家勞雷亞諾·巴勞與拉蒙·卡薩斯，從中學習印象派及戶外寫生的創作理念。

在倫敦與巴黎期間，羅伯茨亦深受朱爾·巴斯蒂安－勒帕吉與詹姆斯·惠斯勒等畫家的藝術影響，為其日後在澳洲發展具地方特色的印象派風格奠定基礎。

### 海德堡學派運動的領導者

《博克街快板》，1886，羅伯茨回澳後的首件重要作品
1884年至1892年2月13日期間，羅伯茨主要在維多利亞州活動，並成為波希米亞藝術社團布奧納羅蒂俱樂部的重要成員。他經常身著紅色緞面歌劇披肩與高帽出席聚會，並主張由專業藝術家主導俱樂部的展覽活動。為此，俱樂部成立評審小組，由羅伯茨、麥卡賓、路易·阿布拉罕斯、約翰·馬瑟及簡·薩瑟蘭負責作品的遴選與掛展，並向參展者提供建設性意見。

《夕陽下的寧靜東方》 (1887)，於博克斯希爾藝術家營創作
1885年至1886年夏季，羅伯茨開始在墨爾本郊區建立「藝術家營地」，以戶外寫生的方式描繪澳洲鄉村生活、原生灌木林，以及當地獨特的光線、熱度、空間感與遠景。在首個營地博克斯希爾藝術家營（位於今博克斯希爾郊區），他最初與麥卡賓及阿布拉罕斯合作，隨後吸引其他藝術家加入。由於博克斯希爾火車站甫建成不久，交通條件改善，使藝術家得以便利進入澳洲原野。翌年夏天，他們在海濱度假地門頓設立第二個營地，並於門頓海灘結識正在戶外作畫的年輕畫家亞瑟·斯特里頓。雙方隨即建立友誼，斯特里頓成為營地常客，亦成為羅伯茨的門徒，向其學習印象派技法。

自1888年起，羅伯茨在格羅夫納畫廊租用工作室，該建築位於柯林斯街9號，是墨爾本首座專為藝術家設計的畫室大樓。建築師在設計過程中曾諮詢羅伯茨，以確保工作室具備理想的自然採光條件。在格羅夫納畫廊期間，羅伯茨成為墨爾本最受歡迎的肖像畫家之一。

《回家》 (1889)，於9 x 5印象展展出
羅伯茨另一項重要的藝術交往對象是查爾斯·康德，兩人於1888年羅伯茨造訪悉尼時相識並成為朋友。他們一同進行戶外寫生，描繪庫吉海灘的對應景觀，並交流印象派的創作方法；康德亦曾向外籍藝術家G. P.內爾利學習相關技法。1888年10月，康德追隨羅伯茨前往墨爾本，最初寄居於羅伯茨位於格羅夫納畫廊的工作室。

1888年至1889年夏季，羅伯茨與康德加入海德堡藝術家營地的亞瑟·斯特里頓，開始籌劃一場以木製雪茄盒蓋為畫板的「印象畫」展覽。這些盒蓋由雪茄公司斯奈德與阿布拉罕斯（Sniders & Abrahams）的經理阿布拉罕斯提供。藝術家希望透過即興而快速的筆觸捕捉自然景觀的瞬息變化，並明確宣示自身為印象派藝術家，作為澳洲藝術的前衛代表。該展覽定名為9 x 5印象展（名稱源於畫作尺寸為9 × 5英寸），於1889年8月至9月在巴克斯頓房間舉行。Roberts以63幅「印象畫」成為主要參展者，其次為康德與斯特里頓；麥卡賓與查爾斯·道格拉斯·理查森亦獲邀參展。該展覽引發廣泛關注，成為一場「轟動爭議」，部分藝術評論家對其評價不以為然，認為印象派僅屬一時風潮。然而，今日此展普遍被視為澳洲藝術史上的里程碑事件，亦是海德堡畫派運動的首個獨立展覽，其名稱源自藝術家營地的所在地。由於其年齡、毅力與影響力，羅伯茨常被視為該運動的實際領袖。1890年康德前往歐洲時，曾在信中致羅伯茨表示：「若墨爾本有任何明確的學派……那全然是你的功勞。」

1890年，墨爾本陷入嚴重經濟蕭條，羅伯茨與斯特里頓遂遷往悉尼，繼續在多個藝術家營地進行戶外寫生，包括鹬鳥營地及悉尼港周邊地區。他們亦前往新南威爾士州的鄉村地區作畫，完成多幅具代表性的「國族」題材作品。羅伯茨在此時期所關注的主題，與他在悉尼期間與公告文學學派成員的交往密切相關，該學派以期刊《公告》為核心。

### 晚年

位於漢普斯特德花園郊區的住宅，1910年由托馬斯·傑弗里·盧卡斯（Thomas Geoffry Lucas）為羅伯茨設計
1896年，羅伯茨與36歲的伊麗莎白（莉莉）·威廉森（Elizabeth (Lillie) Williamson）結婚，育有一子卡勒布·格拉夫頓·羅伯茨（Caleb Grafton Roberts）。莉莉為專業畫框製作者；1903年至1914年間，羅伯茨繪畫作品數量減少，家庭主要經濟來源仰賴她的收入。第一次世界大戰期間，羅伯茨曾在英國協助醫院相關工作。戰後返澳，他在墨爾本近郊的卡利斯塔建造住宅。伊麗莎白於1928年1月去世；同年8月，羅伯茨與珍·博伊斯（Jean Boyes）再婚。1931年，羅伯茨因癌症逝世於卡利斯塔，骨灰安葬於伊拉瓦拉教堂墓地，鄰近塔斯馬尼亞州朗福德（Longford），該地亦為他生前最喜愛的寫生地點之一。

## 藝術作品

《大畫作》，1903年
羅伯茨一生創作大量油畫風景與肖像，其中部分作品為在藝術家營地期間與McCubbin合作完成。他最著名的兩件大型作品為《剪羊毛》（現藏於維多利亞國立美術館）及《大畫作》（展示於澳洲國會大廈）。《大畫作》的委託費為一千基尼，另含相關支出；作品描繪澳洲國會首屆會議於墨爾本展覽館舉行的情景，畫幅宏大，兼具歷史事件的重要性與羅伯茨精湛的寫實技巧。

《剪羊毛》，1890年，維多利亞國立美術館典藏
《剪羊毛》源於羅伯茨造訪新南威爾士州布羅克爾斯比一處牧場的經驗，描繪澳洲首個主要出口產業羊毛以及鄉村勞動生活。作品首次展出即引發要求將其納入公共美術館收藏的呼聲；一名墨爾本通訊員向悉尼媒體表示：「若我們的國家美術館受托人稍具愛國心，定會收藏此作。」儘管部分評論家認為該作未臻「高級藝術」之列，但由於羊毛業在當時為澳洲最重要的出口產業，其主題對公眾產生強烈共鳴。正如後來的評論所指出，羅伯茨將其正規藝術訓練運用於創作之中，「把古典雕塑的理想之美，轉化為剪羊棚內強健工人的形象」。

《庫吉假日素描》，1888，新南威爾士美術館典藏
羅伯茨亦創作多幅描繪鄉村勞動者的作品，例如1894年的《金色羊毛》（The Golden Fleece）、描繪牧羊人追逐失控羊群的《逃脫！》，以及1886年的《劈木工》（Wood splitters）。此外，他亦經常在小畫布上快速完成風景或構想性作品；著名的9 x 5印象展即以雪茄盒蓋作為畫板，其名稱亦源於此尺寸。羅伯茨在該展中展出的作品數量，超過任何其他參展藝術家。

Roberts主要以肖像畫維生（圖為《佛羅倫斯肖像》（Portrait of Florence），1898）
1888年，羅伯茨在悉尼與康德相識，並於庫吉海灘一同進行戶外寫生。這次經驗對年輕的康德影響甚深，使其於同年稍晚前往墨爾本，加入羅伯茨與斯特里頓的海德堡藝術家營地。康德在《庫吉灣》（*Coogee Bay*）中更著重形式與色彩的裝飾性；相較之下，羅伯茨的*《庫吉假日素描》（Holiday sketch at Coogee）*（1888年）則專注於自然景觀的光線與氛圍效果。該作被視為羅伯茨戶外寫生印象派技法的早期例證，呈現出陽光下蔚藍的海面、被曝曬的白沙、乾草，以及纖細而低矮的海岸植被。

## 影響

羅伯茨的生平於1985年被改編為澳洲迷你影集《再度夏日》（*One Summer Again*）。

一幅長期被認為已佚失的畫作《被拒絕》（*Rejected*）於2017年在BBC節目《真假藝術》（*Fake or Fortune?*）中亮相。經專家鑑定後，確認該作為羅伯茨真跡，創作於其在倫敦求學期間。羅伯茨的孫女認為此畫可能為自畫像；若該判斷成立，該作將成為目前已知最早的羅伯茨自畫像。

## 回顧展

羅伯茨的作品曾於1996年至1997年間在澳洲巡迴展出；另一項重要回顧展則於2015年12月至2016年3月在澳洲國立美術館舉行。
此外，羅伯茨亦為四位參與2016年12月至2017年3月於倫敦國家美術館舉辦之《澳洲印象派》（*Australia’s Impressionists*）展覽的澳洲畫家之一。該展覽被形容為「首個此類型的英國展覽」。

## 畫廊

* 《南下》（Coming South），1886、維多利亞國立美術館典藏
* 《沉睡的海，門頓》（Slumbering Sea, Mentone），1887、維多利亞國立美術館典藏
* 《秋晨，米爾森角，悉尼》（An autumn morning, Milson's Point, Sydney），1888、新南威爾士美術館典藏
* 《鐵樹與陽光》（She-Oak and Sunlight），1889、維多利亞國立美術館典藏
* 《莉莉·斯特林》（Lily Stirling），1890、維多利亞國立美術館典藏
* 《柯倫迪納舊兵營》（The old barracks at Collendina），1891、澳洲國立美術館典藏
* 《逃脫！》（A break away!），1891、南澳美術館典藏
* 《原住民肖像，查理·特納》（Aboriginal Head, Charlie Turner），1892、新南威爾士美術館典藏
* 《金色羊毛》（The Golden Fleece），1894、新南威爾士美術館典藏
* 《莫斯曼灣》（Mosman's Bay），1894、新英格蘭區域美術館典藏
* 《圍捕》（Bailed Up），1895、新南威爾士美術館典藏

## 參考來源

### 書籍

* Croll, T.H. (1946) *Smike to Bulldog : letters from Sir Arthur Streeton to Tom Roberts*, Sydney, Ure Smith, (Sydney: Waite and Bull)
* Gray, Anne. Tom Roberts: La Vita Con Brio pp. 11–29, and Harmonic Arrangements: Tom Roberts' Painting pp. 31–58, in (2015) *Tom Roberts*, National Gallery of Australia, Canberra, ISBN 9780642334596
* Pearce, Barry (2000) *Australian art in the Art Gallery of New South Wales*, Art Gallery of New South Wales, Sydney, ISBN 0734763093
* Roberts, Tom. "Notebook, ca. 1894–1895" (1894-1895) [Note Book]. Tom Roberts Manuscripts, Series: MLMSS 1367, File: MLMSS 1367/3. NSW, Aus: State Library, State Library of New South Wales.
* Topliss, Helen. Roberts, Thomas William (Tom) (1856–1931). Australian Dictionary of Biography. Canberra: National Centre of Biography, Australian National University.  [5 June 2007]. ISBN 978-0-522-84459-7. ISSN 1833-7538. OCLC 70677943.
* Topliss, Helen. A Catalogue Raisonne Volumes I and II. Oxford University Press, USA. 1985: 544. ISBN 0-19-554513-3.

* Tom Roberts at the 新南威爾士美術館
* Tom Roberts on artistsfootsteps.com
* Tom Roberts essay at the 維多利亞國立美術館