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# 中国左翼作家联盟

**中国左翼作家联盟**，简称**左联**，是1930年至1935年间，在中国共产党领导下的左翼作家的不公开地下组织。中國共產黨成立此一文学组织，目的是与中国国民党争取宣传阵地，吸引广大民众支持其思想。左联的旗帜人物是鲁迅，黨團書記是周扬。左联也是中国左翼文化界总同盟的团体成员。

## 历史

1930年3月2日下午2时左右，中国左翼作家联盟成立大会在上海虹口窦乐安路201弄1号中华艺术大学举行。在中国共产党促進下，中國左翼作家聯盟在上海成立。冯乃超、华汉、郁达夫、田汉、沈端先、潘汉年、周全平、洪灵菲、钱杏邨、鲁迅、蒋光慈、柔石、林伯渠等50余人与会。在成立大会上，鲁迅发表了《对于左翼作家联盟的意见》，提出“我们应当造出大群的新战士”作为战略任务。”阳翰笙代表党组织发表总结性讲话：“国民党反动派正加紧白色恐怖和反革命围剿，镇压革命力量。我们要加强队伍的团结……文艺工作者深入到工农中去，到劳动人民中去。这也是中央和省委的意图……帮助党在那里做好宣传工作，还要增加对工人的了解。”成立大会专门建立了“马克思主义文艺理论研究会”，以进行马克思主义文艺理论的翻译和阐释，并且确立马克思主义的艺术理论及批评理论。

左聯成為中國左翼文藝界ㄧ個集中組織。左聯勢力主要是「語絲」魯迅、文學研究會「小說月報」茅盾等人停止混亂的內鬥，矛頭一致轉向對「新月派」如胡適、徐志摩、梁實秋為首的「資產階級代言人」，以及支持蒋介石的“民族主义文学”、“三民主义文学”進行筆戰。

阳翰笙代表左联党团组织与宣侠父达成协定：开办“左联”书局——湖风书局，开办资金与经营管理由宣侠父负责，编辑事宜由“左联”负责。地址为上海英租界七浦路。“左联”公开杂志《北斗》、“左联”与“文总”合办内刊《文学导报》。

左联催生了丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、叶紫、蒋牧良、彭家煌、周文、萧军、萧红、葛琴、吴组缃、罗淑、白薇、师陀、谢冰莹等一批左翼文学新人。

1932年，为反击“文化围剿”，阳翰笙与田汉等“文总”各团体负责人共同筹划，抽调金山、赵丹等“剧协”成员，聂耳、吕骥、贺绿汀等音乐人开辟电影战线，拍摄进步电影，成为左翼文化运动的重心。阳翰笙代表“文总”党团组织着力培养聂耳、王莹、陈波儿等青年艺术工作者入党，成为进步电影骨干。左翼电影战线逐步控制了明星、联华、艺华、电通、天一等电影公司。

直到解散前，左聯已為共產革命思想創造極大同情，此一勝利促使了大部分中國作家的左傾與把五四以來自由心靈帶上為政治革命服務的道路。左聯的解散，一是表示中國共產黨與中國國民黨的政治妥協，二是「中國文學家的集體抗日救國」到了最後階段，亡國滅種的現實使國民黨終於在1937年七七事變發出全國對日八年抗戰。

1935年2月，上海文委领导成员遭到大逮捕，2月19日晨，阳翰笙在南京的家里被国民党抓捕，同田汉等一起被投入南京老虎桥监狱。只有周扬和夏衍幸免。左联与文委失去了与中共中央的联系。1935年11月，《密勒氏评论报》记者史沫特莱接到了左联驻国际革命作家联盟代表萧三的信，在内山书店将这封信转交给鲁迅；鲁迅将信通过左联行政书记胡风、左联组织部长及党团成员王尧山，辗转交给当时左联的党团书记周扬。信中，箫三猛烈抨击了左联的宗派主义与关门主义现状：

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> 左联内部工作许多表现，也绝不似一个文学团体和作家的组织，不是教育作家，吸引文人到反帝反复古之联合战线方面来的组织，而是一个政党，简单说，就是共产党！一般人也认为左联便是共产党。加入左联便要砍头 ―― 这在文人是要想一下子才能决定的呵。”
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>
> “取消左联，发宣言解散它，另外发起、组织一个广大的文学团体。”
>
>
>
>

解散左联的目的，是为了扩大文艺界的联合战线，这和共产国际七大和《八一宣言》的新政策是一致的。上海文委一接到箫三的指示信，“毫不迟疑地决定解散左联和文委所属各联（社联、剧联、美联等），另行组织更广泛的文化、文艺团体”，即中国文艺家协会，“凡是主张抗日救亡的文艺工作者都可以参加”。鲁迅赞成组建更广泛的文艺界抗日统一战线组织，但坚决不同意周扬、夏衍解散左联。解散左联的事只好被暂时搁置起来。胡乔木作为新任的中国左翼文化界总同盟（“文总”）党团书记，认为要成立的文艺界统一战线团体是群众团体，左联也是群众团体。在一个群众团体里面秘密存在另一个群众团体，就会造成宗派主义，这不好，而且会使左联具有第二党的性质，更不好。最终鲁迅同意解散左联，但要求发表一个公开声明，否则“无声无息地解散，则会被社会上认为我们经不起国民党的压迫，自行溃散了”。

1935年12月17日，长征后的中共中央在陕北举行瓦窑堡会议，决定建立抗日民族统一战线。

1936年春，为了建立文艺界抗日民族统一战线，在莫斯科的中共中央代表王明、康生通过萧三指示解散左联；鲁迅和茅盾曾对左联的解散表示强烈不满，认为这是对资产阶级的示弱和溃散，并由此加大了对左联实际掌控人、左联中共书记周扬的不满，由此引发了“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”之争。

1936年4月，日本改造社社长山本在上海采访鲁迅，问及左联情况时，鲁迅说：“我本来也是左联的一员，但是这个团体的下落我现在也不知道了。”这次采访内容随后在《改造》期刊公开发表。鲁迅拒绝加入1936年6月7日成立的中国文艺家协会，另外发表了《中国文艺工作者宣言》。鲁迅写信称“好在现在旧团体已不存在，新的呢，我没有加入，不再会因我而引起一点纠纷。我希望这已是我最后的一封信，旧公事全都从此结束了。”

## 主要成员名单

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| * 鲁迅
* 茅盾
* 郭沫若
* 阿英
* 田汉
* 郑伯奇
* 洪灵菲
* 戴平万
* 蒋光慈
* 艾芜
* 王任叔
* 陈荒煤
 | * 戴望舒
* 端木蕻良
* 冯铿
* 关露
* 胡风
* 胡也频
* 李伟森
* 楼适夷
* 柔石
* 沙汀
* 谢冰莹
* 徐懋庸
 | * 阳翰笙
* 叶以群
* 殷夫
* 于伶
* 郁达夫
* 张天翼
* 周文
* 周扬(黨團書記)
* 丁玲
* 夏衍
* 冯乃超
* 马加
 | * 马子华
* 王志之
* 王余杞
* 王西彦
* 方土人
* 方之中
* 丘东平
* 叶灵凤
* 叶紫
* 田间
* 白薇
* 任白戈
 | * 任钧
* 许幸之
* 孙席珍
* 杨骚
* 杨刚
* 李辉英
* 丽尼
* 邱韵铎
* 何家槐
* 林淡秋
* 欧阳山
* 周立波
 | * 周而复
* 草明
* 柏山
* 洪深
* 聂绀弩
* 夏征农
* 陶晶孙
* 萧三
* 舒群
* 蒲风
* 雷石榆
* 穆木天
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* 左联五烈士

### 引用

### 来源

* 王宏志：《魯迅與左聯》（北京：新星出版社，2006）。

* 左联解散真相（页面存档备份，存于互联网档案馆） 中国共产党新闻网
* 王宏志：〈文学与政治之间——“左联”研究的几个问题（页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 王宏志：〈鲁迅加盟“左联”的动机——几个论点的商榷（页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 北冈正子：〈关于《日文研究》杂志——与左联东京支部文艺运动之关联（页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
# 新感覺派[编辑]

**新感覺派**（日語：新感覚派／しんかんかくは，羅馬化：Shinkankakuha）是20世紀初在日本文壇興起的一個文學流派，是日本最早出現的現代主義文學。主張文學以主觀感覺為中心，否定客觀，以「新的感覺」表現自我。

## 發展概述

一戰之後的日本經歷了20年代的經濟危機及1923年的關東大地震，工農革命運動也屢遭統治階級的打壓，形成政治和經濟上的混亂。一連串的事件所造成的精神危機影響了日本知識份子及文藝界，無政府主義、虛無主義及唯我主義等思潮應運而生，消極、絕望的風氣使得官能上的享受成為人們追求的目標。

1923年，新思潮的菊池寬創辦同人雜誌《文藝春秋》，雖然未達成對抗無產階級文學（由小林多喜二等人提倡）的主要目標，但也孕育了不少年輕的文學旗手，如橫光利一及川端康成。橫光等人對藝術追求的目的，是要描寫內部世界而非表面現實，因此主張以一種「新的感覺」去感受生活及世界的一切事物。

1924年，橫光利一與川端康成、片岡鐵兵、今東光、中河與一等14人創辦《文藝時代》，標榜「新作家對老作家的挑戰」、「破壞既有文壇」，以及主張感覺即是存在，以主觀感覺通向客觀事物，連結生命和現實。正如橫光利一提到的：「所謂新感覺派的表徵，就是要剝去自然的表象，躍入事物本身主觀而直感的觸發物」。

1925至1926年發展到高峰的新感覺派，由於無產階級文學運動興起，片岡鐵兵、今東光、鈴木彥次郎等人轉向左翼文學，横光利一、川端康成則傾向新心理主義，中河與一等則主張形式主義。《文藝時代》於1927年停刊，新感覺派的活動也因此結束。

翻譯家葉渭渠評論新感覺派時，指出其思想上的雙重性格：「既折射出資本主義的矛盾現象，又有意無意地掩蓋了矛盾的實質，游離於日本社會現實和大眾的生活感情之外，反映了近代個人主義和人性的解體過程」，也就是既揭示出動亂社會的面貌，又只尋求官能上的麻痺，是一種具有頹廢色彩的破壞性思想。

## 代表作品

橫光利一的〈蠅〉、〈頭與腹〉等作是具新感覺特徵作品，而《上海》是新感覺派集大成之作，同時也是橫光文學的傑作。另外，片岡鐵兵的《鋼絲上的少女》、今東光的《瘦新娘》中河與一的《刺繡蔬菜》、十一谷義三郎的《青草》、佐佐木茂索的《曠日》、池谷信三郎《橋》、鈴木彥次郎《七月的健康美》，也是具有新感覺特徵的作品。

## 在日本以外的影響

新感覺派的主張也影響了日本以外的作家，如活躍於中國上海的穆時英（被譽為「中國新感覺派聖手」）、劉吶鷗及施蟄存。此外也影響了負笈日本的台灣作家，如翁鬧、巫永福等人。

## 新感覺派作家

* 中國，1920-1930，以劉吶鷗、穆時英、施蟄存、郭建英（漫畫家）、葉靈鳳、黑嬰等作家為代表。
* 日本，1923-1930，以橫光利一、川端康成等代表。

新感覺派作家較具有曠野氣息或原始主義，試圖傳達現代氛圍，並多次尋找嶄新的文學語言及敘述方式。嘗試作品中創造一種全新的語言，
強調異化及混雜的特色。與感性的浪漫主義不同，新感覺派作家呈現半客體：吸納外在刺激並透過自身語言的篩選再現，不企求超驗。而浪漫主義重視詩人主體性，將外在現實轉化為超驗的經驗。新感覺派亦較不在乎靈魂，與重視靈魂的浪漫主義不同。新感覺派重視商業化、速度感，享受大都會瞬息萬變帶來的新感官刺激。

## 新感覺派文風

新感覺派文風大致可分為三大方向：

1. 浪蕩子敘事者無藥可救的男性沙文主義及女性嫌惡症。
2. 摩登女郎在浪蕩子的漫遊白描藝術描摹下，轉化成現代主義的人工造物。
3. 混語書寫凸顯了跨文化實踐的混種性。

新感覺派中的混語書寫是一種語言上的創新，注重跨文化現代性精神，在各國文化中，語言不斷流動、交會、融合。外來與本土、國家與地方、古典與白話、菁英與通俗的語言之中，找到一種新的表達模式，同事也達到引介新概念的目的。

## 對新感覺派的研究

### 對中國、台灣等地的新感覺派研究

目前（2014年9月6日）為止，台灣方面已知的有：

* 清大台文所學者柳書琴，從事二戰之前滿洲國、台灣、日本東京等地的左翼文學與殖民地文學研究：
	+ 〈上海新感覺派文藝在「滿洲國」的傳播：兼論爵青〈哈爾濱〉的版本問題〉
	+ 〈翻譯‧尤物：上海新感覺派與「滿洲國」藝文志派作家〉

## 參考資料

## 研究書目

* 彭小妍：〈浪蕩子美學與越界──新感覺派作品中的性別、語言與漫遊 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 彭小妍：〈新女性與上海都市文化──新感覺派研究 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 彭小妍：〈一個旅行的現代病——「心的疾病」、科學術語與新感覺派 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 葉渭渠、唐月梅：《日本文學簡史》（上海：上海外語教育出版社，2006）
* 夏祖焯：《近代外國文學思潮》（台北：聯合文學，2007）
* 橫光利一著，王海譯：《春天乘著馬車來》（台北：新雨出版社，2007）
# 鸳鸯蝴蝶派[编辑]

**鸳鸯蝴蝶派**，又稱**哀情小说**，是中国现代文学一个流派。

## 沿革

鸳鸯蝴蝶派最早是周作人提出的。1919年1月9日，钱玄同在《「黑幕」书》一文中指出：“其实与‘黑幕’同类之书籍正复不少，如《艳情尺牍》，《香闺韵语》及‘鸳鸯蝴蝶派的小说’等等”。“鸳鸯蝴蝶”得名于19世纪晚清魏子安小说《花月痕》中的诗句：“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。主要面对多数普通市民读者，使用白话文，题材多样，以爱情为主。通常先在报刊连载，流传较广。单行本发行数量可观，可盈利。也可被认为比较成功的商业文学。民国初年的《礼拜六》周刊是鸳鸯蝴蝶派的主要杂志，在此类报刊上常发表文章的人也被称为「礼拜六」派。到五四运动时期受到茅盾等维新派知识分子的批判。

三十年代，瞿秋白在倡导“第三次文学革命”時又針對鸳鸯蝴蝶派進行了批判，认为《良友画报》、时事小说《蒋老五殉情记》、以及桃花歌舞团等等，都是新礼拜六派的东西。郑振铎说：“鸳鸯蝴蝶派的大本营是在上海。他们对于文学的态度，完全是抱着游戏的态度的”。1930年代《婦人畫報》是上海新感覺派作家發言地；而在1943年的一篇文章中，沈從文稱「禮拜六派」作家為「海派」，認為其追隨者如郁達夫、張資平等創造社作家，及穆時英等新感覺派作家為「新海派」。1949年后，大陆提倡文学创作为政治服务，该流派消失，之后在港台得到存续，並發展成當代愛情小說。

《玉梨魂》开创了中國民初在上海等都市文学史上流行小说的成功模式，劉半農認為徐枕亞《玉梨魂》犯了空泛、肉麻、无病呻吟的毛病，將之列入“鸳鸯蝴蝶小说”。但是《玉梨魂》很大程度上是徐枕亞本人的故事。1915年徐枕亚又创作了另一部长篇小说《雪鸿泪史》，这部小说的题材和人物都是延续《玉梨魂》的。鸳鸯蝴蝶派的特徵是有才子必有佳人，有贪官必有廉吏，有恶棍必有侠义之士，故事劇情終究走向模式化。

1943年5月，张爱玲的小说《沉香屑·第一炉香》发表在周瘦鹃主编的《紫罗兰》杂志上。張愛玲長期被列入鸳鸯蝴蝶派，至今似乎依然如此。發崛張愛玲才華的夏志清提到“她喜欢用‘道’字来代替‘说’字，这当然可以看做是旧小说的痕迹”。张爱玲本人对鸳鸯蝴蝶派頗有微词，“鸳鸯蝴蝶派小说，感伤之中不缺少斯文扭捏的小趣味，但没有恶言”。

## 代表人物

鸳鸯蝴蝶派代表作家有范烟桥，张恨水、吳雙熱、包天笑、周瘦鹃、李涵秋、严独鹤、吳若梅、程小青、孫玉聲、許嘯天、秦瘦鷗、馮玉奇、陆士谔、陈蝶仙、平江不肖生、还珠楼主、许廑父、何海鸣等。此流派系庞大，作家风格各不同，可分为早期、后期，南派、北派等。

## 代表作品

* 黄南丁氏《杨乃武和小白菜》
* 徐枕亚《玉梨魂》、《雪鸿泪史》
* 苏曼殊《断鸿零雁记》
* 张恨水《啼笑因緣》
* 包天笑《沧州道中》
* 冯若梅《东方神侠传》
* 冯玉奇《舞宫春艳》
* 陶寒翠《民国艳史演义》
* 许啸天《唐代宫廷演义》
* 陈辟邪《海外缤纷录》
* 不肖生《留东外史》
* 程小青《霍桑探案集》
* 秦瘦鸥《秋海棠》

## 注釋

## 參考書目

* 帕瑞·林克：〈论中国现代文学史上的传统市民小说与“鸳鸯蝴蝶派”（页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 魏绍昌《鸳鸯蝴蝶派研究资料》，1962年10月初版
* 范伯群《礼拜六的蝴蝶梦———论鸳鸯蝴蝶派》，人民文学出版社1989年6月出版
# 王造时[编辑]

| 王造時 |
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| 个人资料 |
| 出生 | 1903年9月2日  大清江西省安福县 |
| 逝世 | 1971年8月5日(1971-08-05)（67歲）  中华人民共和国上海市 |
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| 学历* - 清华学校 （1925年）
		- 威斯康星大学政治系學士 （1926年）
		- 威斯康星大学政治系碩士 （1926年）
		- 威斯康星大学政治系博士 （1929年）
		- 倫敦政治經濟學院研究 （1929年）
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**王造时**（1903年9月2日—1971年8月5日），祖籍江西省安福县，原名**雄生**，威斯康辛大学政治学系学士、硕士、博士，光华大学文学院院长，复旦大学历史系教授。「救國會七君子」之一。

## 生平

### 清华时期

1903年9月2日，王造时出生于一个经营竹木生意的商贾。1911年，八歲的王造時入讀私塾，**造時**這個名字是他的發蒙老師朱廉夫所取。1913年，入讀安福小學，接受新式教育。1916年，周利生曾為王造時短期補習，並向他介紹了清華的狀況。夏，他赴北京投考清華未取，於是返回江西省立第一中學唸書。1917年夏，他和潘大逵、彭文應一起考入北京清华学校中等科。在清華時，曾組織“仁社”。1919年，参加五四运动，5月7日，他參加清華學生代表團宣傳罷工罷市，6月4日，被捕關押在北大法科樓。8月28日，第二次被捕。1921年，高等科二年級時被選為清华学生会幹事部長，並參與《清華周刊》的編輯。

### 留美时期

1925年8月，從清华大学畢業，當時羅隆基也從清華肄業，他和王造時、彭文應都是安福同鄉，故有“安福三傑”之稱。秋，考取官費赴美国威斯康星大学攻讀政治学，他在威大的生活非常勤勞，和同學合租，自己做飯，為了節約一些錢資助未婚妻朱透芳來美讀書。1928年秋，兩人結婚。1929年6月获政治学博士学位。在美國時，他很關注國內的政治局勢，時常邀請朋友討論，同時想成立一個政治組織，曾約集徐敦彰、彭文應、王國忠、陳國玱幾位同學集資，後來的《自由言論》和《主張與批評》都是用這筆錢創辦的。潘大逵. 我對王造時同志的點滴回憶. 1986年3月. 8月，到英国任伦敦经济学院研究员，师从英国费边社会主义代表人物哈罗德·拉斯基。

### 回国后

1929年，王造时经苏联回国，由潘光旦推薦在上海光华大学任政治系教授，住在滬西極司斐爾路，和孟壽椿、劉大傑等人是鄰居。1930年，羅隆基、潘光旦和張壽鏞政見不合，他們離職後王造時便兼任文法學院院長。1931年，王造時也因政治原因被光華解聘。

### 抗战时期

九·一八事变后，创办《主张与批评》半月刊，后又创办《自由论坛》杂志，同时開始做執業律師。王造时還與馬相伯、章乃器、鄒韜奮等人聯署發表了《上海文化界救國運動宣言》，並参与發起上海各界救国聯合会，积极支持十九路军和淞沪抗战。接着又与宋庆龄、鲁迅、杨杏佛等发起组织中国民权保障同盟，担任同盟的宣传委员、执行委员，参加援救被国民党关押在监狱里的革命者和进步学生的活动。1933年11月，他参加了“福建事变”，发表《为闽变忠告当局》宣言。1935年，一二·九運動爆發後，他与马相伯、沈钧儒等人共同组织上海文化界救国会，任執行委員。1936年，改任宣传部长，主持《上海文化界救国会会刊》和《救国情报》。6月，全国各界救国联合会成立，他被选为执行委员，常务委员。11月23日，他與沈鈞儒、章乃器、鄒韜奮、史良、李公朴、沙千里在上海被逮捕，被拘留在蘇州高等法院七個月，著被稱為“救國會七君子”事件。七七事變後，迫於形勢，王造時於7月31日出獄。1938年3月，王造时應熊式輝之聘與羅隆基、許德珩籌辦江西省政治讲习院教育主任兼教授，负责训练抗战时期江西省地方干部，並作為救國會代表參加国民参政会。9月，南昌淪陷，便轉赴吉安创办《前方日报》。1941年4月13日，蘇聯和日本簽訂了《日蘇中立條約》，王造時和救國會成員草擬聲明表示反對。

### 内战时期

1946年5月，返回上海创办前方書店、前進中學和自由出版社，同时兼任私人法律顾问。1947年7月18日，國民政府公佈《動員戡亂完成憲政實施綱要》，10月，學運爆發，王造時到十幾所大學演講支持反內戰。

1948年12月，蒋介石亲自下令查封由储安平创办的上海《观察》杂志，并逮捕《观察》的成員。王造时出面给当局施压、多方奔走，於次年2月保釋了美术家朱宣咸等《观察》的編委。作为上海市军事管制委员会委员，征用了虹口区多伦路93号花园洋房作为寓所。1949年，解放軍佔領上海後，他並未到新政府任職。

### 中華人民共和國成立后

1950年10月25日，王造時擔任華東抗美援朝分會理事。1951年8月，被陳望道、胡曲園聘為复旦大学政治系教授。1952年，他參加**知識分子思想改造運動**，院系調整後，復旦政治系併入華東政法學院，他被調到復旦歷史系兼任世界史教研室主任。1955年10月1日，他撰文支持五年計劃。1957年2月，被選為上海法學會副會長，3月20日，王造时在全國政協上發言刊在《人民日報》，題為《我們的民主生活一定日趨豐富美滿》。

> “知无不言，言无不尽”和 “言者无罪，闻者足戒”的道理，大家当然懂得，实行却不太容易。拿一个或许是不伦不类的比喻来说，做唐太宗固然不易，做魏征更难。做唐太宗的非有高度的政治修养，难得虚怀若谷；做魏征的非对人民事业有高度的忠诚，更易忧谗畏讥。我想，现在党内各级干部中像唐太宗的可能很多，党外像魏征的倒还嫌其少。
>
>

1958年，大鳴大放時，王造時圍繞教育和民主法治提了一些意見，於是在後來的反右中被打成右派，成了“章羅同盟”上海分支的“頭目”。1960年9月30日，摘掉右派帽子后，在文化大革命中王造时又受到冲击。1966年11月2日，王造时被捕羈押在上海第一看守所，1971年8月5日，因肝肾综合症病逝獄中，享年70岁。王造时的两个儿子和女儿海若均患了精神分裂症，女儿海容因为拒绝参加复旦大学对其父亲的批斗，也被打成“反革命”，在父親死後不久她也死於癌症。

### 平反

1980年6月，他被平反，8月20日，上海市政协和复旦大学联合为他举行了追悼会。

## 主要著作

* 《荒谬集》
* 《世界近代史》

## 主要译作

* 黑格尔的《历史哲学》
* 摩瓦特的《近代欧洲外交史》、《现代欧洲外交史》
* 拉铁耐的《美国外交政策史》
* 拉斯基的《国家的理论与实际》、《民主政治在危机中》
# 子夜 (小說)[编辑]

| 子夜 |
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| 1952年9月人民文学出版社第1版封面 |
| 作者 | 茅盾 |
| 語言 | 中文 |
| 类型 | 写实主义小說 |
| 出版資訊 |
| 出版机构 | 开明书店 |
| 出版時間 | 1933年1月 |
| 出版地點 | 中國上海 |
| 媒介 | 小说 |
| 頁數 | 576页（1952年人民文学出版社） |

《**子夜**》，原名《**夕阳**》，中国现代长篇小说，作者為茅盾，共约30万字。茅盾于1930年冬天開始構思和準備資料，然後在次年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。1933年1月由上海开明书店出版，此後曾被译为英、德、俄、日等十几种文字。

## 情节

《子夜》以20世纪30年代的上海为背景，刻画了民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬等人物。赵伯韬拉扰吴荪甫、杜竹斋进行公债投机。之后，吴荪甫又联合孙吉人、王和甫组成“益中信托公司”，试图发展工业。吴荪甫与赵伯韬由开始的合作，逐渐演变为矛盾。赵伯韬依仗外国势力，处处与吴荪甫作对。之后又遭遇工人罢工等，尽管吴荪甫竭尽全力抗争，最后也不免失败。

## 版本

乌镇茅盾纪念馆展出的《子夜》第一章手稿
《子夜》原版於民國二十二年（1933年）由开明书店发行。1954年人民文学出版社根据开明版原纸型重印，删改了620处。
1965年,香港嶺南出版社參考「開明版」出版繁體字版本(香港亦有南國出版社之版本，可惜疑為盜版)。2001年,台北里仁書局以「開明版」為底,並參校「嶺南版」,重新以繁體字出版此書，為目前最新之繁體字版本。

上述「開明版」、「嶺南版」、「里仁版」三版為此書僅存之繁體字且未經政黨刪改的版本。

## 角色

### 吳家

* **吳老太爺**：祖父兩代皆是前清侍郎，他卻參加了當年的「維新黨」，因此和父親鬧翻.後因習武騎馬傷了腿導致半身不遂，後遂信奉太上老君和《太上感應篇》．在因戰亂而被子女接至上海之前，足足二十五年不曾離開自家書斋，也不曾讀過《太上感應篇》其他的書．與兒子吳蓀甫感情不睦
* **吳芙芳**：吳老太爺之女，行二
* **杜竹齋**：芙芳之夫
* **吳蓀甫**：吳老太爺之子，行三
* **林珮瑤**: 吳蓀甫之妻
* **吳蕙芳**: 吳老太爺之女，行四
* **吳阿萱**：吳老太爺的屘子，行七

### 吳家周遭人物

* **張素素**：吳老太爺的表姪女，吳蓀甫的表妹
* **林珮珊**：林珮瑤之表妹
* **范博文**：詩人，與林珮珊相好，也是林珮珊的表兄
* **李玉亭**：大學教授，中等身材尖下巴，與張素素相好
* **吳芝生**: 范博文和吳蓀甫的遠房族弟,社會系大學生
* **杜新籜**: 杜竹齋之子,留學法國,拉里拉雜學了一大堆東西,單都不專精,故綽號「萬能博士」.信奉巴枯寧主義———「什麼都看不慣，但又什麼都不在乎」的人生態度．
* **杜學詩**: 杜竹齋的弟弟,工程科系大學生
* **秋隼**: 吳府法律顧問
* **李貴**: 跟著吳少奶奶從娘家過來的當差
* **高昇**: 吳府僕役
* **費曉生**：吳府管事，綽號「費小鬍子」
* **吳為成**: 吳蓀甫之遠房侄兒，住在吳家老家雙橋鎮

### 吳家絲綢廠

* **莫幹丞**：吳家絲綢場的帳房
* **李麻子**：稽查
* **王金貞**：二號管車
* **姚金鳳**：絲綢場罷工的起源之一
* **薛寶珠**：九號管車，絲綢場罷工的起源之一
* **錢保生**：工廠工會頭目之一
* **桂長林**：工廠工會頭目之一
* **屠維嶽**：雙橋鎮人，父親是吳老太爺的朋友，靠著吳老太爺的推薦進了工廠．莫幹丞栽贓其向其相好的女工朱桂英透漏資方決定刻減工錢的消息，導致罷工．吳蓀甫在調查時認識了他，賞識其膽識與性格，遂將其升為工廠高級主管
* **陈月娥**： 工人，罢工运动的活跃分子
* **何秀妹**： 工人，罢工运动的活跃分子
* **张阿新**： 工人，罢工运动的活跃分子

### 曾家

* **曾滄海**: 吳蓀甫的舅舅，五十多歲，鴉片鬼．住在雙橋鎮，該地方的「土皇帝」，靠著放高利貸強佔農民土地，地方上人稱「曾剝皮」．
* **曾家駒**: 曾滄海之子,國民黨黨員
* **阿金**：曾滄海的小妾
* **馬景山**：曾家駒的小舅子
* **阿二**：曾家長工
* **李四**：曾滄海的狐群狗黨，雙橋鎮地頭蛇
* **進寶**：雙橋鎮土共，阿金前夫，因太太被曾滄海強佔而對其心懷怨恨．

### 其他

* **雷鳴參謀**：黃埔出身的軍人，年近約三十歲．和黃奮是對頭
* **黃奮**：也是黃埔出身的軍人，和雷參謀一起打過仗，情報人員
* **孫吉人**：太平洋輪船公司總經理，同時還在皖北地區經營長途汽車．脖子細長是其外表特徵
* **周仲偉**：光大火柴廠老闆，身材矮胖，因為喜歡到處拉攏，向火柴一樣到處「一擦就著」，所以人們都給他起了個渾名「紅頭火柴」
* **王和甫**：大興煤礦公司總經理．四十多歲，長著兩撇鬍子
* **朱吟秋**：絲廠老闆
* **陳君宜**：五雲織綢廠老闆
* **唐雲山**: 政客,支持汪精衛
* **李壯飛**: 公債投資人，嘴上留有一撮「牙刷鬚」，曾出現在吳老太爺公祭.當過民國縣長,但不到一個月便因轄區鬧共匪而丟官.
* **韓孟翔**: 詩人，也是交易所經紀人，趙伯韜親信
* **徐曼麗**: 交際花，與雷鳴和趙伯韜有私下關係
* **趙伯韜**: 公債投資大戶,中等身材,三角臉，廣東人
* **尚仲禮**: 洪憲時期曾在袁世凱政府當過官，後來袁世凱垮台後由官入商，弄了個信託公司理事長職缺．六十多歲，方面大耳細眼睛，樣貌不俗．
* **陸匡時**: 吳府遠親,交易所經紀人兼大亞證卷信託公司襄理
* **馮雲卿**: 吳蓀甫在銀行公會餐室遇見之投機份子.狹長臉,月牙鬚,年約五十歲,綽號「笑面虎」.前清時代的〝半個〞舉人,因進不了把持地方的「鄉紳」班,就靠放高利貸剝削農民累積出一份家業.
* **馮眉卿**: 馮雲卿之女，与赵伯韬有私下关系
* **何慎庵**: 前清時之縣官,靠著貪污累積出一份家業.四十歲,圓臉,頭戴瓜皮帽,手拿拐杖
* **劉玉英**: 馮眉卿之友,陸匡時之兒媳婦,寡婦，与赵伯韬有私下关系
* **柏青**：吳芝生的同學
* **柯仲謀**：秋隼的朋友，新聞記者，吳公管常客
* **蔡真**： 共产主义者，罢工运动的直接指挥者，喜欢使用革命“公式”
* **玛金**： 共产主义者，罢工运动的直接指挥者
* **克佐甫**： 共产主义者，总罢工的领导者

## 寫作動機

茅盾在敘述《子夜》的創作意圖時他說：“我有了大規模地描寫中國社會現象的企圖”。

## 评价

瞿秋白评论道：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”

## 改编作品

* 1981年电影《子夜》，由桑弧、傅敬恭执导，李仁堂、乔奇、顾也鲁、程晓英主演。
* 2008年电视剧《子夜》，由杨克、林子执导，陈宝国、刘钧、雷汉、沈傲君主演。

* 丽娃河：故事背景地之一。

* 彭小妍：〈企業烏托邦的幻滅——茅盾《子夜》中的階級鬥爭 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 铃木将久：〈上海:媒介与语境——读《子夜》 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
# 三重门[编辑]

| 《三重门》 |
| --- |
| 作者 | 韓寒 |
| 語言 | 中文 |
| 类型 | 长篇小说 |
| 出版資訊 |
| 出版机构 | 作家出版社 |
| 出版時間 | 2000年5月 |
| 出版地點 |  中华人民共和国 |
| 媒介 | 书 |
| 頁數 | 365 |
| 系列作品 |
| 續作 | 像少年啦飞驰 |
| 權威控制 |
| ISBN | 978-7-5063-2802-9 |
| OCLC | 56840033 |

《**三重门**》是中国新锐作家韩寒所著的第一部长篇小说。第一版于2000年由作家出版社出版。由曹文轩为之作序。并且从发行至今，印刷次数超过45次，销量超过500万。

## 故事大纲

该小说的故事围绕着一个叫作林雨翔的初三学生展开。林雨翔是一个自幼在父亲逼迫下熟读很多文言文经典作品的“天才少年”。在初三这最后一个学期里，由于其语文水平受到新任语文老师马德保的赏识，顺利进入了梦寐以求多年的该校文学社（主要是冲着文学社的社团旅游）。在一次文学社组织的周庄之行中，结识了学校里品学兼优的校花Susan，并为之心动。然而随着中考的临近，林雨翔在学业压力的缝隙里，想尽一切方法接近Susan。然而在中考中，Susan意外落榜，没能考上期望的市南三中，而林雨翔却借着母亲的关系交钱进了市南三中。尽管百般不愿，林雨翔还是在父母的催促之下，离开了Susan，来到了市南三中求学。在现行的应试教育的模式下，林雨翔无法找到自己的位置，茫然不知所措。经历了一系列无奈的误会，林雨翔被Susan误解为自暴自弃不求上进，并且又被学校记了大过处分。于是在一片茫然之中，林雨翔陷入了进退两难的境地，懵懵然看不见前进的方向……

## 特色与评价

韩寒在完成此书时尚不足20岁，但是该书中文字的智慧与老练与其年龄看上去非常不符。韩寒在文中用非常幽默辛辣的语言对时下的应试教育模式中的学生、家长、老师画了个芸芸众生像。并且也在有意无意中对社会上很多虚伪丑陋的现象进行了嬉笑怒骂。很多书评认为韩寒的这篇小说中的文字受钱锺书的影响颇深，韩寒本人也在一篇博客文章中承认“《三重门》其实还是比较做作的模仿《围城》”。。

关于本书的评价，也是存在正反两极。作家出版社的编辑袁敏称赞该书“行文似有《红楼梦》的格局，它的用笔又有《围城》的韵味，它的语言藏龙卧虎、吸古纳典，语言本身有细节、有性格、有生命，充满灵性”。然而持反对意见的比如诗人沈浩波就认为《三重门》在文学意义上不过就是“小儿科的牙牙学语”。值得注意的是韩寒自己对本书的评论：“《三重门》是一部我倾注了很大心血的书，所以我不容许任何所谓专家教授权威学者之类没有看过就发表评论。”

尽管关于本书的争论没有停止，但是它在市场上超过500万本销量也确实显示出它在年轻读者群体中受欢迎的程度。

三重门出版后在各界引起了巨大反响，韩寒称自己是完完全全彻彻底底反对现在教育制度的小混混，该书对中国现行教育体制持否定态度。此书对中国教育部高层触动不大，但堪称向应试教育宣战的檄文。小说结尾的一段思考既是主人公的悲哀，也是中国现行应试教育的悲哀（也许放开这纷纷扰扰会自在一些，但不能放开——比如手攀住一块凸石，脚下是深渊，明知爬不上去，手又痛得流血，不知道该放不该放，一张落寞的脸消融在夕阳里），是中华大地千万学子的心声 。

该书为韩寒高一时在学校完成的长篇小说，相当一部分段落是在各科课堂上写下的。

## 争议

2012年1月，博客麥田發表文章指證「人造韓寒」，其後“打假鬥士”方舟子撰文声称《三重門》並不是韓寒所作。按方舟子、石毓智等人的分析，《三重门》为韩仁均所写。

## 电视剧

该书的同名电视剧于2003年拍摄完毕（8集）。但是由于电视剧内容与原作有较大出入，被原作者韩寒痛斥为“简直差到难以用语言表达”。
# 陈思和[编辑]

| 陈思和 |
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| 性别 | 男 |
| 出生 | 1954年1月（72歲）  中华人民共和国上海 |
| 国籍 |  中华人民共和国 |
| 教育程度 | 复旦大学中文系学士 |
| 职业 | 复旦大学中文系教授、人文学院副院长、中文系主任 |
| 奖项 | **鲁迅文学奖** 2018年  |

**陈思和**（1954年—），生于上海，祖籍广东番禺，中国文学学者，现任复旦大学教授、人文学院副院长、中文系主任。兼任上海作协副主席。

## 生平

1954年1月出生于上海。祖籍是广东番禺。

1982年1月毕业于复旦大学中文系，留校任教。1988年升任副教授。1993年任中文系教授、博士生导师。1994年5月至今出任复旦大学人文学院副院长。2001年6月至今兼任复旦大学中国语言文学系主任。

2018年凭借《有关20世纪中国文学史研究的几个问题》荣获第七届鲁迅文学奖文学理论评论奖。

## 主要著作

* 《中国新文学整体观》1987年，上海文艺出版社，2000年修订再版。
* 《中国当代文学史》教材主编，1999年复旦大学出版社。
* 《中国现当代文学名篇十五讲》，2004年北京大学出版社
# 金宇澄

| 金宇澄  |
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| 金宇澄在2024年香港书展 |
| 出生 | 金舒舒 1952年（73—74歲）  中华人民共和国上海市 |
| 職業 | 作家 |
| 語言 | 中文 |
| 民族 | 汉族 |
| 創作時期 | 1985年 |
| 體裁 | 小说 |
| 代表作 | 《繁花》 |
| 獎項 | 第九届茅盾文学奖 |

**金宇澄**（1952年—），曾名**金舒舒**，男，祖籍江苏吴江黎里，生于上海，中华人民共和国作家。现任《上海文学》执行主编。

## 生平

金宇澄出生于上海，在陕西南路63弄的洋房长大。小学就读于没有固定校址的瑞金路上的某個小学。1969年，金宇澄作为知青，前往黑龙江省嫩江上山下乡八年，向留守农场的刑满释放者学习农业生产。1977年病退回沪，成为里弄钟表厂的工人。1985年开始写作。2021年，金宇澄展览作画。他用丙烯、水彩等画材勾勒出了老上海的街坊里弄、屋棱瓦片，街角商店，以及建筑的变迁。

## 作品

代表作《迷夜》、《洗牌年代》、《碗》、《方岛》、《轻寒》、《繁花》、《回望》等。

### 长篇小说

* 《繁花》2012上海文艺出版社。借由数十位普通人的闲话，描绘出1960年代到90年代初，上海的时局变迁及市场大潮下的物欲横流、活色生香。

### 传记文学

* 《回望》2017广西师范大学出版。該書以三種不同的敘事角度，講述了金宇澄父母輩的故事，也是他們那個時代人們的故事。

### 中短篇小说

* 《迷夜》1992百家出版社。收入13篇小说：失去的河流、方岛、光斑、风中鸟、异乡、譬喻、苍凉纪念日、迷夜、九重套盒、标本、冬末•漫长的宿怨、欲望、轻寒”。
* 《洗牌年代》2006文汇出版社。《繁花 》素材本。洗牌――为求更多更快的变化，替换原有的应对顺序。
* 《方岛》2018上海人民出版社。包含九个短篇小说：譬喻、欲望、不死鸟传说、方岛、标本、风中鸟、童话、夜之旅、冬末·漫长的宿怨。
* 《轻寒》中篇小说2018上海人民出版社。《轻寒》讲述的是沦陷时期江南小镇的生活。
* 《碗》2018上海人民出版社。以非虚构和虚构两种手讲述了同一个故事，靠前部分，即此书的主要部分，是纪实描绘，而第二部分是基于此故事写成的小说。

## 奖项和荣誉

首届央视“中国好书”、首届鲁迅文化奖、第二届施耐庵文学奖、第十一届华语文学传媒大奖年度小说家奖、第九届茅盾文学奖得主。

2012年发表由上海土话写的长篇小说《繁花》，获得2012年度中国小说排行榜长篇小说第一名、2013年首届鲁迅文化奖年度小说奖、第二届施耐庵文学奖、第九届茅盾文学奖等奖项。

## 参考
# 徐则臣[编辑]

| 徐则臣  |
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| 徐则臣2023年9月在老舍剧场发表讲座 |
| 出生 | 1978年（47—48歲） 江苏省东海县 |
| 職業 | 作家 |
| 語言 | 中文 |
| 民族 | 汉族 |
| 母校 | 北京大学 |
| 體裁 | 小说 |
| 代表作 | 《北上》 |

**徐则臣**（1978年—），江蘇東海人，中国當代作家，上海作家协会成员，現任《人民文学》雜誌编辑。北京大學中文系碩士毕业。

## 简历

徐则臣1978年出生于江苏省连云港市东海县。1996年至1998年就读于淮阴师范学院中文系，2000年本科毕业于南京师范大学文学院 ，研究生毕业于北京大学中文系，文学硕士。徐则臣被认为是中国“70后作家的光荣”（《大家》），其作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。曾活跃于左岸文化网站，颇受好评。现任《人民文学》杂志副主编。

## 著作

### 長篇小說

* 《午夜之门》2007山东文艺出版社
* 《夜火车》2009人民教育出版社
* 《天上人間》2009新星出版社
* 《水边书》2010上海文艺出版社
* 《耶路撒冷》2014北京十月文艺出版
* 《王城如海》2017人民文学出版社
* 《北上》2018北京十月文艺出版

### 中短篇小說集

* 《鸭子是怎样飞上天的》2006作家出版社
* 《跑步穿过中关村》2008重庆出版社
* 《人間煙火》2009 春风文艺出版社
* 《居延》2010金城出版社
* 《古斯特城堡》2012新星出版社
* 《石碼頭》2014海豚出版社
* 《如果大雪封门》2016北京十月文艺出版社
* 《日月山》2018四川文艺出版社。收入21年来创作的《失声》《河盗》《日月山》《西夏》《居延》等中短篇小说14篇。
* 《莫尔道嘎》2018四川文艺出版社。收入《梅雨》《夜歌》《长途》等作品10篇，
* 《最后一个猎人》2018四川文艺出版社。收入2004到2017年间创作的《花街》《夜归》《浮世绘》等作品11篇，
* 《花街九故事》2018北京联合出版公司。撕扯在乡村和城市，搁浅于往昔与未来的9个故事。
* 《跑多远才能回家》2018四川文艺出版社
* 《一号投递线》2018四川文艺出版社
* 《这些年，我》2018四川文艺出版社
* 《北京西郊故事集》2019北京十月文艺出版社。收入了《屋顶上》《轮子是圆的》《六耳猕猴》《成人礼》《看不见的城市》《狗叫了一天》《摩洛哥王子》《如果大雪封门》《兄弟》等九篇短篇小说。
* 《青城》2021北京十月文艺出版社。收入了两篇中篇小说《西夏》《居延》及同名短篇小说《青城》。

### 散文隨筆

* 《到世界去》2011长江文艺出版社
* 《把大师挂在嘴上》2011上海文艺出版社
* 《我看見的臉》2012浙江文艺出版社
* 《通往乌托邦的旅程》2013昆仑出版社
* 《别用假嗓子说话》2015河南文艺出版社
* 《六耳猕猴》2016上海文艺出版社
* 《孤绝的火焰》2018浙江文艺出版社。
* 《从一个蛋开始》散文随笔自选集。2019浙江文艺出版社。
* 《我要从南走到北》2025北京十月文艺出版

## 荣誉

* 春天文学奖
* 华语文学传媒大奖2007年度最具潜力新人
* 2009年第十二屆庄重文文学奖
* 2014年第六屆魯迅文學獎短篇小說獎（《如果大雪封門》）
* 2014年第五屆老舍文學獎優秀長篇小說獎（《耶路撒冷》）
* 2014年亞洲週刊中文十大好書小說類（《耶路撒冷》）
* 华语文学传媒大奖2014年度小說家
* 2016年第六屆紅樓夢獎決審團獎（《耶路撒冷》）
* 2017年亞洲週刊中文十大好書小說類（《王城如海》）
* 2019年第十届茅盾文学奖（《北上》）

## 家庭

父亲是村卫生室医生，原来在小学教书。家里的10亩田地，主要靠母亲操劳。
本人已经结婚。

## 参考资料
# 落落[编辑]

| 落落  |
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| 出生 | 赵佳蓉  (1982-04-30) 1982年4月30日  中国上海市徐汇区 |
| 職業 | 作家、导演、编剧 |
| 語言 | 中文 |
| 民族 | 汉族 |
| 母校 | 上海市进才中学 |
| 創作時期 | 2004年至今 |
| 體裁 | 小说 |
| 代表作 | 《年华是无效信》 《天体观测》 《剩者为王》 |
| 父母 | 毛福敏 |

**落落**（1982年4月30日—），本名**赵佳蓉**，上海人，女作家。《新蕾》、《最小说》等青春杂志作家，《梦幻总动员》、《漫友》等动漫杂志编辑、写手。参与创办《岛》书系和《最小说》，并曾担任《最小说》文字总监。2015年执导爱情片《剩者为王》。

## 生平

1982年4月30日，赵佳蓉出生在上海市徐汇区，母亲毛福敏曾是上海市实验学校的教师。其高中就读于上海市进才中学，因沉迷漫画导致成绩很差，高考失利之后，加入杂志《漫友》出任编辑、漫评，同时以笔名“落落”发表作品，笔名取自作家陈丹燕的《女中学生传奇》。

## 主要作品

* 2005年 《年华是无效信》 长篇小说
* 2005年 《那些生命中温暖而美好的事情》 短篇小说集
* 2006年 《尘埃星球》 长篇小说
* 2008年 《不朽》 散文集
* 2008年 《须臾》 全彩图文随笔集
* 2011年 《文艺风象》 主编/连载小说
* 2010年 《年华是无效信》 新版
* 2011年 《千秋》 散文集
* 2011年 《万象》 全彩图文随笔

* 落落新浪微博.  [2011-07-16]. （原始内容存档于2017-09-10） （中文（简体））.
* 落落博客.  [2020-07-31]. （原始内容存档于2019-12-22） （中文（简体））.
# 蔡骏[编辑]

| 蔡骏  |
| --- |
| 出生 |  (1978-12-23) 1978年12月23日  中国上海市 |
| 職業 | 作家 |
| 創作時期 | 2000年－ |
| 官方網站 |
| 新浪博客 |

**蔡骏**（1978年12月23日—），上海人，中国作家。中国作家协会会员。

## 生平

2000年起发表作品，同年获“贝塔斯曼·人民文学”新人奖。2001年长篇小说《病毒》横空出世，至今已出版《地狱的第19层》（获2005新浪年度图书奖）《荒村公寓》《旋转门》等长篇小说15部。“蔡骏心理悬疑小说”已申请注册商标保护。截至2007年1月，蔡骏作品在中国大陆累计发行达500万册，连续三年保持中国原创悬疑类小说畅销纪录。

## 著作

* 长篇小说：

《地狱变》

《病毒》

《诅咒》

《猫眼》

《神在看着你》

《夜半笛声》

《幽灵客栈》

《荒村公寓》

《地狱的第19层》

《荒村归来》

《玛格丽特的秘密》

《旋转门》

《蝴蝶公墓》

《天机》（第一季：沉睡之城）

《天机》（第二季：罗刹之国）

《天机》（第三季：大空城之夜）

《天机》（第四季：末日审判）

《人间》（上卷：谁是我）

《人间》（中卷：复活夜）

《人间》（下卷：拯救者）

《谋杀似水年华》
《偷窥120天》

* 中短篇小说集：《爱人的头颅》、《圣婴》、《迷城》。
* 翻译小说：《沉没之鱼》（原著：谭恩美）。
* 杂志：《悬疑志》、《悬疑世界》、《谜小说》、《天使侦探社》。

## 参考资料
# 松江画派[编辑]

**松江画派**，又称“云间画派”。

## 历史

明代末期，江南松江府（今上海一带）地区工商业发达，文化艺术兴盛，出现了以顾正谊为首的“华亭派”，赵左为首的“苏松派”，沈士充为首的“云间派”。

其中苏松派和云间派都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家，除宋旭外，都是松江府人，风格互有影响，故总称“松江派”。其时董其昌的书画，为一时之宗，与陈继儒并称于世。。

最早提出“松江派”的是范允临《输蓼馆集》：“此意唯云间诸公知之，故文度、元宰、元庆诸名氏，能力追古人，各自成家。而吴人见而诧曰，松江派耳。”唐志契《绘事微言》也说：“文人学画山水，易入松江派头”。

## 流派特色

 沈士充 长江万里图卷
他们在美学思想和绘画风格上基本一致，讲究水晕墨章，古雅神韵，富于江南清疏情致，一般认为该画派对后世及“海上画派”的形成具有较大影响。

## 代表画家

* 董其昌
* 莫是龙
* 陈继儒
* 程嘉燧
# 吳昌碩

| 吳昌碩 |
| --- |
| 晚年的吳昌碩 |
| 本名 | 吴俊卿 |
| 出生 | (1844-08-01)1844年8月1日 |
| 逝世 | 1927年11月29日(1927-11-29)（83歲）  中華民國上海市 |
| 籍贯 | 浙江省湖州安吉縣鄣吳村 |
| 民族 | 漢族 |
| 语言 | 漢语 |
| 职业 | 书画家 国画家 篆刻家 |
| 运动 | 寫意 |

**吳昌碩**（1844年9月12日—1927年11月29日），初名**俊**，又名**俊卿**，字**昌碩**，一字**苍硕**、**苍石**、**仓石**、**昌石**，別號**缶庐**、**苦鐵**、**大聋**等，晚年以字行。浙江省湖州安吉縣鄣吳村人。清末民初篆刻家，亦工書法、繪畫。父親吳辛甲是清朝的舉人。母親為萬氏。

## 生平

1860年清朝發生太平天國之亂，當時吳昌碩17歲，在戰亂中家破人亡，僅有他與父親逃到了山中的石蒼塢，這也是後來他稱自己｢昌碩｣的由來，後來戰亂平息後，父子兩人定居於吳城蕪園。

在21歲時，也就是1865年（清同治四年）吳昌碩考取了秀才，之後開始以篆刻為生。

1872年，他前往江浙一帶，一邊遊歷一邊替人刻印謀生，31岁后，移居苏州，阅历大量金石碑文、玺印、字画。後來于1904年擔任在杭州孤山｢西泠印社｣社長，稱自己｢五湖印丐｣，他曾說自己30歲時學寫詩，50歲才學畫。

吳昌碩在32歲時，曾在江蘇省擔任安東縣的知縣，不過只做了一個月。

后定居上海，广收博取诗书画印并进，晚年风格突出。1915年起任海上题襟馆金石书画会会长。

## 艺术特色

吳昌碩作品特色是篆文的書法。他的篆刻从浙派入手，后专攻汉印。他將篆刻時的刀法融入了書法當中。在繪畫上面，他也慣用｢寫｣的風格來繪畫。

在清末民初的中國畫壇上，吳昌碩形成了｢吳昌碩流派｣。他晚年定居於上海，被後世歸於｢海上畫派｣，2005年他的作品《花卉十二條屏》，售價為美金200萬元，是近代最高價的海上畫派作品。

吴昌硕在日本也享有较高的艺术声誉。日本篆刻家河井荃庐曾向吴昌硕请教，日本书画界专门铸造吴昌硕半身铜像，赠西泠印社陈列。在吴昌硕诞辰160年之际，东京银座美术馆举办吴昌硕书画展，展出了收藏于日本的吴昌硕书画作品。

据说，李铁夫曾致友人信中曾认为当代国内真正的画家只有「齐白石、吴昌硕二人而已」。

著有《缶庐诗存》、《缶庐印存》、《吴昌硕画集》等。

* *对联*
* *篆刻*
* *墨梅图*
* *菊竹图*
* *梅花图*
* *岁寒交图*
* *牡丹水仙图*
* *桃實圖*

* 吴昌硕故居

* 吳昌碩故居（页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 吴昌硕诞生160周年书画展（日本藏）
* 2011年列名世界拍賣收入記錄前30名的中國畫家名單已公佈 - 第18名為吳昌碩 Wu Changshuo 吴昌硕
# 三毛流浪记

《**三毛流浪记**》是中國漫畫家張樂平於1935年創作的，其主角「三毛」到現在仍然是中國最著名和受人喜愛的虛構人物之一，也被翻譯成不同語言版本。

在「三毛」面世前，大多數的中國漫畫書的對象都是以成人為主的。而這些故事都沒有對話的。當張樂平創作三毛這漫畫人物系列時，他的主要目的是想透過漫畫以戲劇形式表現日本侵华战争為社會帶來的禍害。他想表達對年輕難民的關注，尤其是在街上流浪的孤兒。角色們的大轉變都是發生在1949年中華人民共和國成立後。三毛則是這些孤兒的代表。

現在虛構人物三毛有著歷史最悠久的電影、卡通及書本製作。。

## 故事

故事發生在30至40年代初的上海。內容圍繞無家可歸的苏北孤兒三毛，講述三毛在“黃金”時代舊上海的歷險事情。三毛生活在戰爭、殖民主義和通貨膨脹所帶來的貧窮苦難環境下。

三毛流浪记所说的12-15岁少年三毛失去了父母，沦为孤儿。后他多次寻找母亲未果，曾经做过多种苦力，例如擦鞋工等，但多次被地痞、日本军等人陷害。帮助过三毛的一共有几人，一个人是渔夫，后因为戰亂被流彈打死；第二个是一个穷苦太太，他因为觉得三毛可以帮助自己的家庭而收留了他，后因为住家失火，舉家搬離而不得不抛弃他。在故事的开头到结尾，都叙述了三毛流浪的痛苦生活，作者通过多种方法（例如三毛的梦以及三毛的表情）来描述三毛想家、想亲人的内心深处。最可貴的是三毛在衣不蔽體飢啃樹皮的日子裏還願意幫助他人，不願偷拐搶騙表現出人性的光輝。

## 角色

### 三毛

三毛在故事裡的樣子就如他的名字一樣，永遠都是只有三條頭髮，這也意味著貧窮導致的營養不良。

## 三毛漫画作品

1958年 电影。
* 早期三毛（1935－1938年）
* 三毛从军记（1946年）
* 三毛外传（1946年）
* 三毛流浪记（1947－1949年）
* 三毛日记（1950－1965年，1977－1992年）
* 三毛翻身记（1951年）
* 三毛今昔（1959年）
* 三毛迎解放（1961年）
* 三毛学雷锋（1977－1984年）
* 三毛与体育（1978－1979年）
* 三毛爱科学（1978－1980年）
* 三毛旅游记（1980－1981年）
* 三毛学法（1985－1986年）

## 改編作品

角色人物首次面世是以漫畫形式出現，之後再改編成其他形式。

| 名稱
 | 出版年份
 | 類型
 | 出版地
 | 頻道
 | 公司
 | 製片廠
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| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 三毛流浪记 | 1949年 | 電影 | 中國大陆
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| 三毛流浪记 | 1958年 | 木偶电影 | 中國大陆
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| 三毛学生意 | 1958年 | 電影 | 中國大陆 |  |  | 天馬电影製片廠
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| 三毛流浪记 | 1980年 | 電影 | 香港
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| 三毛流浪记 | 1984年 | 動畫电影 | 中國大陆
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| 三毛流浪记 | 1990年 | 舞劇 | 中國大陆
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| 三毛从军记 | 1992年 | 電影 | 中國大陆
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| 东方小故事·张乐平学画 | 1995年 | 电视短剧 | 中國大陆 | 上海东方电视台 | 上海贝尔电话设备制造有限公司 | 上海市总工会电视制作中心
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| 三毛流浪记 三毛流浪记续集 | 1996年 1998年 | 電視連續劇 | 中國大陆 | 上海電視臺 | 上海大順影視製作有限公司 | 上海電影製片廠
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| 三毛流浪记 | 1997年 | 舞台劇 | 香港
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| 三毛新传 | 1999年 | 電視系列短劇 | 中國大陆 | 中央电视台 | 上海三毛形象发展有限公司
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| 三毛太空漫游 | 2000年 | 舞台木偶劇 | 香港
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| 三毛救孤记 | 2004年 | 電影 | 中國大陆
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| 导游三毛 | 2005年 | 上海城市规划展示馆虚拟导游 | 中國大陆
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| 三毛从军记 | 2005年 | 新媒體卡通戲劇 | 中國大陆
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| 三毛流浪记 | 2006年 | 動畫剧 | 中國大陆 | 中央电视台 | 中国国际电视总公司
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| 三毛欢乐派 | 2007年 | 网络遊戲 | 中國大陆
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| 阳光三毛 | 2007年 | 世界夏季特奥会吉祥物 | 中國大陆
 |
| 三毛流浪记 | 2010年 | 大型人偶卡通剧 | 中國大陆
 |
| 三毛流浪记 | 2010年 | 杂技魔术情景剧 | 中國大陆
 |
| 三毛奇遇记 | 2010年 | 動畫剧 | 中國大陆 | 中央电视台 | 中国国际电视总公司
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| 三毛从军记 | 2010年 | 動畫剧 | 中國大陆 | 中央电视台 | 中国国际电视总公司
 |
| 三毛流浪记 | 2011年 | 音乐剧 | 中國大陆
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| 三毛历险记 | 2011年 | 動畫剧 | 中國大陆 | 中央电视台 | 中国国际电视总公司
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| 三毛旅行记 | 2013年 | 動畫剧 | 中國大陆 | 中央电视台 | 中国国际电视总公司
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| 未来的三毛 | 2015年 | 儿童舞台剧 | 中國大陆
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| 上海光影 | 2017年 | 杂技魔术剧 | 中國大陆
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## 獲獎

1997年6月，據中國30多家城市中心書店銷售情況統計，暢銷書（文藝類）排行榜中名列第一的是《三毛流浪記》。

1998年評選的“全國優秀暢銷書”少兒類75種圖書中，三毛系列作品就佔了7種，其中《三毛流浪記》榮居榜首。

1999年《三毛流浪記》被評為“建國五十年以來感動共和國的50本書”之一。

此外，近幾年來，各種三毛作品就曾分別獲得“上海市優秀圖書獎”、“全國優秀幼兒讀物獎”、“全國優秀少兒讀物一等獎”、“國家圖書獎提名獎”、“中國圖書獎”等多項殊榮。

* 張樂平與經典“三毛”（页面存档备份，存于互联网档案馆） （简体中文）
* 永遠的“三毛” （简体中文）
# 上海双年展[编辑]

**上海双年展**是一場展覽，1996年在中国上海市上海美术馆首次举办，也是中国最早创办的艺术双年展。

## 历史

自2012年起在上海当代艺术博物馆举办。

## 历届展览

上海双年展历届展览
| 届数
 | 主题
 | 展期
 | 地点
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| --- | --- | --- | --- |
| 第一届
 | 开放的空间
 | 1996年3月18日-4月7日
 | 老上海美术馆
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| 第二届
 | 融合与拓展
 | 1998年10月20日-11月20日
 | 老上海美术馆、刘海粟美术馆
 |
| 第三届
 | 海上·上海
 | 2000年11月6日-2001年1月6日
 | 上海美术馆
 |
| 第四届
 | 都市营造
 | 2002年11月22日-2003年1月20日
 | 上海美术馆旧馆、上海美术馆
 |
| 第五届
 | 影像生存
 | 2004年9月28日-11月28日
 | 上海美术馆、上海人民公园
 |
| 第六届
 | 超设计
 | 2006年9月5日-11月5日
 | 上海美术馆
 |
| 第七届
 | 快城快客
 | 2008年9月8日-11月16日
 | 上海美术馆
 |
| 第八届
 | 巡回排演
 | 2010年10月24日-2011年2月28日
 | 上海美术馆
 |
| 第九届
 | 重新发电
 | 2012年10月1日-2013年3月31日
 | 上海当代艺术博物馆
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| 第十届
 | 社会工厂
 | 2014年11月23日-2015年3月31日
 | 上海当代艺术博物馆
 |
| 第十一届
 | 何不再问：
正辩、反辩、故事

 | 2016年11月11日-2017年3月12日
 | 上海当代艺术博物馆
 |
| 第十二届
 | 禹步
 | 2018年11月10日-2019年3月10日
 | 上海当代艺术博物馆
 |
| 第十三届
 | 水体
 | 2020年11月10日-2021年6月27日
 | 上海当代艺术博物馆
 |
| 第十四届
 | 宇宙电影
 | 2023年11月9日-2024年3月31日
 | 上海当代艺术博物馆
 |
| 第十五屆
 | 花儿听到蜜蜂了吗
 | 2025年11月8日-2026年3月31日
 | 上海当代艺术博物馆
 |

官方主页（页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 獨角戲

**獨角戲**（soliloquy）是戲劇中的手法，為獨白的一種。獨角戲是對自己說話的形式，將思緒大聲說出，並非對他人發言。在獨角戲中，角色通常獨自站在舞台上，向觀眾表達自己的思想、情感與意圖，可能是直接對觀眾說話，或是部分或完全地向觀眾吐露心聲。英國文藝復興時期的戲劇經常巧妙運用獨角戲，例如在莎士比亞的《哈姆雷特》中，著名的獨角戲「生存還是毀滅」便是其核心片段之一。

## 註釋

## 參考
# 徽班[编辑]

**徽班**是中国清朝中期兴起于安徽、江苏等地的戏曲班社，以唱“二黄”声腔为主，兼唱昆曲、梆子等，以扬州一带为最盛，因艺人多来自安徽省会安庆等地，而得名徽班。

乾隆五十五年（公元1790年），以高朗亭为首的扬州「**三庆班**」受闽浙总督伍拉纳推荐，入京为乾隆帝庆祝八十大寿，引起轰动，后遂长留燕京表演。随后各大徽班也纷纷入京，其中尤以“**四喜班**”、“**春台班**”和“**和春班**”著名，与三庆班合称四大徽班。

由于徽班声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于京師的秦腔与昆剧。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。昆剧演员也多转入徽班。道光年间湖北演员进京后，带来了楚调（西皮调），在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师形成的皮黄戏，受到北京話语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。这种带有北京特点的皮黄戏逐渐演变为“京剧”。