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# 蛮族[编辑]

**蠻族**（拉丁語：**Barbarus**）一詞在西方历史源自古希腊时期。由于罗马人与希腊人属于同种语系，因此在这两个民族之间存在通用语，而这个词的词源指的是不会说通用语的民族，从未提起这些民族是野蛮的或者不开化的。 Barbarus一词来源于古希腊语βάρβαρος，可以指相对于希腊的“东方人”或“外邦人”，雖这一称谓逐渐成为对“未开化的部落和民族”的称呼，其实是一个谬误。因为在古希腊、古罗马时期，日耳曼人、西徐亚人、高卢人、阿勒曼尼人、西亞人、非洲人都属于蛮族。

野蛮人是被认为是不文明或原始的人。野蛮人可以是某个人认为其文明程度或秩序较差的国家的任何成员（例如部落社会），但也可以是某个“原始”文化群体（例如游牧民族）或社会阶层（例如强盗）的一部分）在自己国家的内部和外部。“野蛮人”也可能是指残酷，好战的人。

## 中國

在中國歷史中，「蠻族」一詞指涉非中原地區的、文化異於華夏的民族，最早在先秦時代，「蠻」字僅用於指涉位於南方的的非華夏族群，後來才及於其他四周的民族稱四夷為西戎、東夷、北狄、南蠻。還有各時期不同地域的稱呼苗、傜、羌、獠、匈奴、胡人、俚族、東謝蠻、西趙蠻、土、仡伶等称呼。

隋唐以来，中国南方的少数民族又被称为峒蠻、洞蛮。有作者指，以明代湖南为例，当时少数民族统称为蛮，其对应的当代民族，“需作具体分析，不能一概而论”。

## 参考资料
# 魔法师

典型魔法師形象
**魔法师**，又被簡稱為法師，在欧洲的中世纪民间传说、幻想文学、桌面和电子游戏中经常被提及，指可以使用包括魔法等某种神秘力量和超自然力量的人物或职业。魔法师依负责恢复或攻击魔法分为白魔导师和黑魔导师傅，白魔导师负责恢复魔法，黑魔导师负责攻击魔法。

也是奇幻的代表性元素之一。在不同的情況下對魔法师的定义是不同的，通常不同环境中的“魔法师”之间是没有什么可比性的；并且在不同语言中意义相似的名词也很多，所以在翻译或转述的时候往往容易混淆。

* 在现代幻想文学和游戏中，中文的“魔法师”通常限定为使用特定能力的人，此时相当于Sorcerer；
* 而有的时候也泛指一切可以使用神秘法术力量的人，此时相当于英文的Mage、日文的魔術師、魔道士、魔導士。

在中文环境中，有时出于措辞中立性考虑，会去除“魔”字而使用“法师”，此时“法师”的含义不等同于对僧侣的尊称。
# 變身

**變身**是在神話與民俗學常見的主題和能力，亦多出現於科幻與奇幻作品中。廣義上，指的是人或動物變化身體性別外貌或形狀。像是年齡、性別、種族、外觀、或是在人類與動物間變化（獸人）、變成植物、無生命物體等。

全世界文化包括神话很多有变身，如奥丁能变成鹰。洛基能变鲑鱼，宙斯也能变样貌戏弄其他神和人。以及奥维德作品《变形记》也有能变化的怪物，或者用把人变怪物来处罚的，如奥丁把斯维普达格变龙。以及中国和日本，狐妖能变人形,日本化猫也能变两条后腿站起来走路或变人样。

其方式包括用魔法变成不同生物或物体，如阿普列尤斯作品《金驴记》，里面米罗的妻子潘毗累（Pamphile）用变身魔法涂药膏变成猫头鹰。以及1662年在苏格兰的女巫审判里，伊莎贝尔高迪就说自己曾念变身咒文变成兔子。

## 主題

* 改變外形
* 性別變換
* 懲罰詛咒
* 獲得力量
* 藉助道具

## 大眾文化

「化獸狂想」有時是奇幻小說、動漫的主題或情色文學中的戀物行為。奇幻小說中，人類可以由人變身成動物，或表現得似動物，例如以狼人和吸血鬼作主題的故事。在獸人迷和參與色情動物扮裝者的圈子中，化獸狂想十分流行。

* 獸人
* 变态 (生物)
* 狼人
* 擬態章魚（Mimic octopus）
* 变身英雄
	+ 巨大英雄

* （英文） The Transformation Stories List（页面存档备份，存于互联网档案馆）（變身故事列表）
# 地精[编辑]

一隻藏在香菇下的地精

| 「Gnome」的各地常用名稱 |
| --- |
| 中國大陸 | 侏儒、地精（哈利·波特系列）、诺姆  |
| 臺灣 | 地精、地侏  |

**地精**或**地靈**（**Gnome**，或音譯為**諾姆**）是一種在歐洲的傳說中出現的妖怪，身材矮小，頭戴紅色帽子，身穿伐木衣，經常在地下活動，成群結隊出沒。由於他的特性與其他傳說生物很近似，他亦經常被錯誤當作是精靈、哥布林或矮人。Gnome語源為Ge（大地）+Nomos（家）或Gnosis（智者）。歐美的家家戶戶皆有地精造型的裝飾品。地精也被視為代表大地的元素四精靈之一。

角色扮演遊戲《龍與地下城》中的侏儒（Gnome）(臺灣的3.5版翻譯為地侏)和上述者其實是同一種生物。

## 《魔獸世界》中的地精

地精在遠古時期是由泰坦六大守望者之一的彌米倫（Mimiron）所創造的僕人，稱為機械地精（Mechagnomes），他們負責協助彌米倫各種有關發明的事務。

後來與其他許多泰坦造物一樣，這些機械地精也受到了古神所施放出來的**血肉詛咒**的影響，變成會受傷、會老死的血肉生物。

這些血肉化的地精仍然和以前一樣，充滿著好奇心並擅於發明各種事物；在白雪紛飛的丹莫洛群山中，地精們建造了屬於自己的地下機械都市：「諾姆瑞根」（Gnomeregan），與鄰近的銅鬚矮人一族和平相處。

在獸人入侵時，地精們加入了由人類王國組成的聯盟，一同對抗來犯的部落大軍，最終獲得了勝利。

然而近來，一群從地下冒出來，被稱為石鄂怪（Trogg）的種族入侵了諾姆瑞根；同時接踵而來的是輻射外漏事件，導致許多地精被影響而發瘋，最終這些倖存者只能拋棄自己的家園，向銅鬚矮人求助。

## 《哈利波特》中的地精

在由J·K·羅琳創作的《哈利波特》中，地精被形容為一種居住在花園地底的一種生物。他們擁有似馬鈴薯的外表、牙齒鋒利、渾身毛髮。他們的智商不高，每當有人類要清除他們的時候就會聚集一起湊熱鬧，結果就被人扔到花園外，而他們通常都會找不到路回家。

* 克魯波克魯
* 守宝妖精
* Kobold

* Gnome Gallery Page（页面存档备份，存于互联网档案馆）
* The Gnome Reserve & Wild Flower Garden（页面存档备份，存于互联网档案馆）

## 参考资料
# 巨人[编辑]

**巨人**（giant），是神話和民间傳說中身躯庞大的人形生物，有些不光体型庞大，还奇形怪状包括多个眼睛或多个头。有些有力量和智慧能匹敌神，有些能预知未来。女性巨人中则有不少美女，有些还嫁给了神。在民间故事里，则大多是“头脑简单四肢发达的大块头”类型，通常不是被故事里的主角骗走财宝，不然就是被消灭。由希臘神話、印歐語系神話，到中東、亞洲及美洲地區的神話及《聖經》故事都有他們的痕跡。而現在的社會中，巨人依然出現在神怪電影或電玩遊戲裡。這些高大異常的生物，儘管有時被描寫成溫和而無害，但大部分的故事都是將他們敘述為可怕、貪婪、食人且又愚昧的怪物，除了擁有驚人的力氣與食量外，又以攻擊行為、戰爭等方面的事蹟聞名。

## 各神话传说与文化巨人

见巨人列表主页

## 著名的巨人遺跡

世界各地許多神秘的遺跡，這些遺跡至今仍為不解之謎，因此有的也被賦予巨人傳說或外星人傳說。另外有些為自然現象，但帶有巨人軼聞：

* 巨石陣（Stonehenge）：位於英國南部威爾特郡（Wiltshire）。英國最著名的史前建築遺跡，又稱「巨人之舞」（Giant's Dance）。它的建造起因和方法至今在考古界仍是個不解之謎。
* 巨人堤道（Giants Causeway）：位於北愛爾蘭。為火山引起的玄武岩熔流冷卻後的結果。
* 特奧蒂瓦坎（Teotihuacan）：位於墨西哥城東北面約50公里。印地安人傳說中為巨人所建。
* 摩艾石像（Moai）：位於復活節島。摩艾石像的意義至今仍然不明。
* 納斯卡線（Nazca Lines）：位於祕魯的納斯卡平原（Nazca）的平原巨畫，其意義迄今仍有多種解釋。

## 巨人說

1935年，荷蘭人類學家孔尼華（Ralph von Koenigswald）在亞洲南部的藥劑店內發現的巨大牙齒，孔尼華確定它們屬於某種大型靈長類，並將其命名為「步氏巨猿」（Gigantopithecus blacki）。人類學家魏敦瑞（Franz Weidenreich）主張將其改名為「巨人」（Giganthropus blacki），並提出「巨人說」，認為人類的演化早先的類型是巨人，之後身體逐漸縮小，然後才是直立人及更晚期的人類，這個理論至今依然缺乏絕對的化石證據。雖然如此，一些主張巨人存在的人，如《禁止的考古學》（Forbidden Archeology）的作者 Michael A. Cremo等人，則認為這些罕見的巨人化石被有目的的隱藏起來，是因為要避免進化論遭到質疑。

## 巨人症

在醫學上，巨人症（Gigantism）是因內分泌的障礙或疾病而起，包括「肢端肥大症」（acromegaly）或「垂體性巨人症」（pituitary gigantism），身材過度生長遠超過個體在遺傳和環境條件下的平均標準。

* 巨人症
* 巨人列表
* 怪物
* 女巨人
* 進擊的巨人
* 巨大爱好
* 巨大英雄

### 引用

### 来源

* 健部伸明/著:《怪物大全 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。蘇竑嶂/譯。台灣：奇幻基地 2008.2.19，ISBN 978-986-6712-13-5。
* 司史生、伊豆平成/著:《降妖伏魔群英傳 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。姜歡/譯。台灣：可道書房，2007.9.4，ISBN 978-986-7386-86-1。
* 葛哈德·貝林格（Gerhard Bellinger）/作者。《神話學辭典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。林宏濤/譯。台灣：商周出版，2006.06.19，ISBN 986-124-6797。
* 山北 篤/監修。《西洋神名事典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。鄭銘德/譯，刁筱華、鄧嘉宛/審訂。台灣：奇幻基地，2004.4.22，ISBN 986-757-6195。
* 山北 篤/監修。《東洋神名事典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。高詹燦/譯。台灣︰奇幻基地出版，2004.5.6，ISBN 986-757-6829。
* 凡爾農 /著。《宇宙、諸神、人：為你說的希臘神話 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。馬向民/譯。台灣︰貓頭鷹出版，2008.1.18，ISBN 978-986-7001-84-9。
* 高平鳴海、女神研究會/著。《女神：世界各地信奉的女神小百科 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。台灣：可道書房，2007.3，ISBN 978-986-7386-70-0。
* 真野隆也/著。《墮天使事典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。沙子芳/譯。台灣︰尖端出版，2004.6.3，ISBN 957-102-8630。
* 真野隆也/著。《天使事典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。何宜叡/譯。台灣︰尖端出版，2004.4.3。ISBN 957-102-8622。
* 《一千零一夜 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》李唯中/譯。台灣︰遠流出版，2000.6.1，ISBN 957-323-9795。
* 矢島文夫/著。《美索不達米亞神話故事 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。陳羲/譯。台灣︰星光出版，2001，ISBN 957-677-4586。
* 程羲/編《希伯來神話故事 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》台灣︰星光出版，2000.09.01。ISBN 957-677-4357。
* 正見編輯小組/著。《揭開史前文明的面紗 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。台灣︰洞見文化，2004.8.1，ISBN 957-459-9574。
* 唐雨文/著 拉丁美洲神話故事精選－阿茲特克篇
* 大英線上百科
* 智慧藏百科全書網  （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 哈利波特中文百科︰巨人
* 巨人傳說
* 听雨斋梦呓 閒話「石翁仲」
* 超自然現象　古代巨人族傳說  （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 迷離公路　從神話到遺跡：巨人真的存在過麼?
* 中国评论新闻  （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 文娱@新京报网站
* 网易探索  （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 巨人

* 怪物大全 isbn978-986-6712-13-5
# 侏儒 (北歐神話)[编辑]

侏儒
**侏儒**，中國大陸称**茨韦尔格**（北歐地區寫法：Dvergr單數／Dvergar眾數(儒威爾格)、Svartálfar(黑精靈)、Døkkálfar(暗精靈)）是許多奇幻作品中虛構生物「矮人」（Dwarf）的原型。和另一種虛構生物「侏儒 / 地侏 / 地精」（Gnome）則不盡相同。亦有翻作「小矮人」、「地靈」、「黑妖精」。在《龍與地下城》的設定中，則翻譯成「灰矮人」或「杜爾加矮人」。

## 傳說與特徵

北歐**侏儒**是北歐神話（日耳曼神話）中的重要的特殊創造物，他們習慣住在山裡、地底或礦井，喜歡石頭、冶金，具有高超的工藝技巧，擅長魔法、盧恩文字（Runes），是許多神器的製造者。另外，北歐**侏儒**（Dwarf）在13世紀以前的作品中，皆沒有被描述為矮小的樣子，想像中他們應該和人類約同等大小。後來在民間傳說和文學中，漸漸因為趣味或幽默的理由而逐漸矮化。

北歐神話中描述他們的外表：皮膚為蒼白如屍體，頭髮及鬍鬚為黑色。早期神話中，他們的身高和一般人差不多，甚至也可以高大的。他們還害怕陽光，被照到時會變成石頭。一個故事中提到索爾（Thor）為了阻止侏儒阿爾維斯（Alvis）和他女兒結婚，以測試阿爾維斯的智慧為藉口問了一晚上的問題。當太陽升起時，這個侏儒就因為照到陽光而化為石頭。

後來的歐洲民間傳說中形容他們為住在地底的醜陋小矮人，很容易和地精（Gnome）混淆，區分的方法是侏儒身體比例不正常，而地精的肢體是正常的。侏儒身形扭曲，腿短而手長，長著大腦袋和一張飽經風霜的臉孔。他們雖然住在地底下，但有時還會出來舉行慶典。他們對人類很有戒心，偶而會佔住人類的房子，如果屋主拒絕他們，侏儒們就會給人們帶來厄運。

## 誕生和住所

在北歐神話中，提到侏儒的出現，共有兩種完全不同的說法︰

《詩體埃達》中描述侏儒是奧丁和他的兄弟威利、菲利用巨人布里米爾（Brimir）的血液和布萊恩（Blain）的四肢所做的，第一個侏儒為摩索尼爾（Motsognir），第二個是杜林（Durin）。

在《散文埃達》（Prose Edda）中提到，侏儒是由尤彌爾（Ymir）的屍體上的蛆變化而成的。當奧丁（Odin）和他的兄弟殺死尤彌爾後，他的屍體上長出兩種不同的蛆，一種白皙且溫和，另一種則色黑且狡詐，白色的蛆變成了精靈，而黑色的蛆就變成了侏儒。

奧丁叫他們住在斯瓦塔爾法海姆（Svartalfaheim，侏儒之國），另外據說還有一居住地叫尼德威阿爾（Nidavellir，矮人之鄉）。因為記載混亂是北歐神話常有的特色，目前我們不能確定這兩個地名是否其實是同一個地區。

## 工藝

侏儒都是優秀的工藝師、冶金匠、寶藏的守護者。他們通曉預言、魔法、盧恩文字（Runes）的能力，使他們做出來的任何飾品或武器都帶有很高的魔力。

重要的代表有：

* 安德華拉諾特（Andvarinaut）。
* 布里希嘉曼（Brisingamen）：弗蕾亞（Freya）的項鏈。
* 德羅普尼爾（Droupnir）：奧丁（Odin）的聚金指環。
* 格萊普尼爾(Gleipnir)。
* 永恆之槍（Gungnir）：奧丁（Odin）的武器。
* 雷神之鎚（Mjolnir）：索爾（Thor）的武器。
* 斯基德普拉特尼（Skidbladnir）：弗雷（Freyr）的船。
* 提爾鋒（Tyrfing）︰又譯「斬裂劍」，是把出鞘就要殺人的魔劍。

等等。

## 註腳

* 山北 篤/監修。《西洋神名事典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。鄭銘德/譯，刁筱華、鄧嘉宛/審訂。台灣：奇幻基地，2004.4.22，ISBN：9867576195。
* 葛哈德·貝林格（Gerhard Bellinger）/作者。《神話學辭典 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。林宏濤/譯。台灣：商周出版，2006.06.19，ISBN：9861246797。
* 羅伯英潘（Robert Ingpen）/繪者。《奇靈精怪—精靈、巫師、英雄、魔怪大搜尋 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》。張琰、李慧娜、李毓昭、黃聿君、徐梅芳/譯。台灣︰格林出版，2002.02.01， ISBN：9577455050。
# 食人魔[编辑]

意大利史詩作品《瘋狂奧蘭多》中，新婚的諾蘭蒂諾（Norandino）及露西娜（Lucina）被一隻食人魔發現，由喬瓦尼·蘭弗蘭科所繪
位於荷蘭艾夫特琳的食人魔雕像，典出夏尔·佩罗筆下的故事《小姆指（Le Petit Poucet）》
**食人魔**（英語：Ogre），或譯為食人妖，是歐洲傳說中的怪物，也是奇幻文學中的常客，在不同文学、奇幻小說、影視作品和遊戲中各有不同形象，但大多是邪恶庞大的怪物，故也常翻译为**巨魔**；常常與巨怪（troll）混為一談。

食人魔往往和矮人是死敌，争夺地下洞穴和山岭作为自己的地盘。傳說中此怪物身材高大肥胖，手臂粗壯力大無窮，頭腦簡單，喜歡吃任何肉類，尤其是新鮮的家畜和家畜的主人。《史瑞克》系列主角史瑞克和公主的形象即源自食人魔。

## 居住環境

食人魔喜歡住在陰暗的洞穴、廢棄的城堡、森林，還有商隊經常出現的道路等等。

## 特徵

通常身高約三公尺，皮膚的顏色為膚色、藍色或咖啡色。圓滾滾的腦袋有著一雙小眼睛，嘴上長著獠牙；身材肥胖，有明顯的大肚子，手臂十分粗壯。身上散發著濃濃的汗味，還有濃厚的屍臭味。

## 習性

食人魔永遠只想著吃，洞穴裡堆積的各種骨頭就是最好的証明。他們襲擊村子，也會在商隊經常出現的道路偷襲，帶走家畜還有人類；帶回洞穴後，把他們丟到大鍋子裡面煮或著串起來烤食，受害者的財物玩賞後放在一邊不久就遺忘了。

## 遊戲相關

喜歡使用的武器是木棍，配合強壯的手臂形成強大的破壞力，使住在附近的生物對食人魔有所畏懼。通常十幾個食人魔會組成一個部落，以打鬥來決定首領；有時候也會和半獸人（orc）、巨怪（troll）和哥布林（goblin）聯合攻擊人類或精靈的村落，但通常以雇傭兵的身分，所以不太合群，加上易怒的性格還有強大的蠻力，所以連指揮者都有些畏懼。

### 定位

勇者旅行途中通常會出現兩三個打劫的食人魔。食人魔通常扮演流氓地痞的角色，或者以小頭目的身分向勇者挑戰。雖然巨大的木棍揮動的速度很慢，但如果沒有相對硬的護甲，被擊中的話會有生命危險。

### 魔獸爭霸

魔獸爭霸系列的食人魔身形龐大、智力低下、破壞力強，原生於德拉諾，是獸人的天敵；但後來在術士古爾丹的慫恿下，食人魔與獸人合作，將另一種族德萊尼趕盡殺絕。

大部分食人魔只有一個頭，經過好幾代才會生出一個雙頭食人魔，智力相對比單頭的同類高（但還是比獸人低）。一般來說，食人魔只會進行破壞力強的物理攻擊，但雙頭食人魔有學習奧術魔法的潛力。

大部分食人魔在部落輸掉第二次大戰後就往其他地方遷移，東部王國以及卡林多都看得到他們的蹤跡。

## 相關條目

* 鬼 (日本)，在日本類似食人魔的傳說生物，有時英文翻譯與食人魔一樣為“Ogre”因为和oni音近。
* 魔獸爭霸三
* 魔獸爭霸三：寒冰霸權
* 半兽人

## 參考資料

## 延伸閱讀

* 《勇者鬥怪物交戰手冊》，ISBN：9867131371
# 洞穴巨人

*看著他們，洞穴巨人媽媽說。看著我的兒子們!妳將不會在月球的這側找到比他們更美麗的洞穴巨人。* (1915年)約翰·鮑爾
**洞穴巨人**（Troll）或譯作**岩洞巨怪**、**山怪巨魔**，是一個北歐神話中一种智力低下的食人巨人。

在北歐，巨怪原與巨人相同，但巨怪體型較小。此相異處後來由殘暴的巨人（類似英國的巨魔，其有時也被稱作「巨怪」），演變成為類似生性欺詐的野蠻人。

在法羅群島、奧克尼群島與昔德蘭群島的傳說故事中，巨怪名為「Trow」，承襲自維京人時代的諾爾斯語。

## 另見

* 中土大陸中的巨怪
# 藝術電影

**藝術電影**（英語：art film），又称**藝術片**，是指著重藝術品質、而非盈利的電影。大多為獨立電影，也偶有大製片廠製作。藝術電影旨在成為藝術品，非為取悅普羅大眾而創作。

藝術電影具有與主流好萊塢大片明顯不同的形式特質。例如：著重社會寫實（social realism）風格，著重呈現導演創作視野的作者論（auteur theory），注視主角的思緒、夢想或動機，而非明白曉暢地鋪陳故事。

## 文藝片

**文藝片**，或稱**文藝電影**，可谓華語電影独有的概念。「文藝」一词源自日本，用以指代 “文學与艺术”。文艺勾连电影，据考证可追溯至1924年徐卓呆《影戏学》將文艺片阐释為“把文艺做成影戏化的作品”，其中文艺指文学作品等其他文艺作品。

一般有關華語電影的研究常將「文藝」等同「通俗剧」（melodrama）；李焯桃、羅卡、葉月瑜均作區分。文藝被定義有主題、發乎情、有渲染力。蔡國榮界定，電影若題旨深遠，能激發觀眾情感共鳴，即是文藝片。虞吉認為，文艺片介乎商业类型电影和艺术电影之间，泛指制片态度严肃，主题意旨积极，叙事遵从大众化形式，仍具有一定的个性特色和风格特征的一类電影。相較於藝術片，文艺片更加注重情感表达、角色塑造和故事情节，叙事方式相对传统，创新探索不足。

* 作者论
* 實驗電影
* 另類電影
* 影像艺术

## 參考資料

* Bordwell, David; Kristin Thompson. Film Art: An Introduction Seventh edition. New York: McGraw-Hill. 2003. ISBN 9780073386164.  引文使用过时参数`coauthors` (帮助) 引文格式1维护：冗余文本 (link)
# 冒险片[编辑]

**冒险片**是电影片种之一。和动作片不同的是，冒险片的动作场景一般都是出现在充满活力的异国情调的地方。

冒险片包括俠盜片、灾难片、历史片，类似史诗片。主要情节元素是迷失的大陆、沙漠、丛林，人物去英勇寻宝或探险而展开未知旅程。题材来源于历史故事、传说、冒险英雄的事迹等。国王、战争、叛乱和海盗是常见的职业元素。冒险片同时也结合科幻片、奇幻片和战争片的情节结构而出现。

## 沿革

冒险片达到顶峰时期是在1930年代和1940年代的好莱坞，如著名的冒险片《侠盗罗宾汉》、《佐罗的面具》、《鐵血將軍》，早期冒险片的角色主要是男性，主要表现他们英勇地抵抗镇压、反对暴君，慢慢地，冒险片加入了女性主角。

## 流行概念

* 争取正义和反对暴君。如《侠盗罗宾汉》、《佐罗的面具》、《星球大战》。
* 悬念和危险的境遇之下，主人公必须逃离。
* 海盗。（如《加勒比海盗》系列电影）
* 旅行或者追寻失落的古堡、城邦、宝藏。（如《印地安纳·琼斯》系列、《九層妖塔》）
* 在过程中，主人公不断成长、成熟，发现并且掌握自己的命运。（如《星球大战》、《指环王》）
* 具有寓意的主题。（如《人猿星球》、《星际迷航》）

冒险片里还包括一些刻板的角色，某种情况下，观众和评论家认为这具有“隐蔽的种族主义”，如《印第安纳·琼斯之魔宫传奇》、《第一滴血》和“詹姆斯·邦德系列电影”就被控“打压第三世界人民”。
# 脱线喜剧[编辑]

《育嬰奇譚》（1938年）是一部脫線喜劇電影。
**脱线喜剧**（英語：**screwball comedy**）是一种喜剧电影类型，流行于美国大萧条时期，在1930年代起源，繁荣至1940年代早期。该类型的很多次要特征类似于黑色电影，但不同之处在于有一个女性角色在和男主角的关系中占主导地位，挑战他的男子气概。男女主角陷于幽默搞笑的两性斗争之中，这对于当时的好莱坞和观众来说是新颖的主题。其他元素包括快节奏的妙语连珠的对话、滑稽的情形、逃避现实的主题，以及涉及爱情和婚姻的情节。脱线喜剧经常描绘社会阶层之间的冲突，如在《一夜风流》（1934）和《我的高德弗里》（1936）中。

## 参考资料
# 仿纪录片[编辑]

“做我的貓：安妮的電影”的原版海報，附有影評和電影節桂冠
**仿纪录片**（英語：mockumentary，「mock」 与「documentary」的混成词）又称**假纪录片**或**伪纪录片**，是一种将虚构事件包装成纪录片形式放映的电影或电视节目，這樣可以達到戏仿的效果。这类影片常用虚构的背景故事来剖析或评价当时社会上发生的事，甚有讽刺时弊的作用，有时甚至有嘲讽纪录片本身的作用，所以有人又将此类影片翻译为“讥录片”。影片可以是喜剧或戏剧的形式，虽然喜剧式的仿纪录片更为常见。

“伪纪录片”一词源于20世纪60年代。时至80年代中期，著名导演羅伯·雷納在接受采访时将电影《搖滾萬萬歲》（*This Is Spinal Tap*）称为伪纪录片，这一词语因此开始流行起来。

## 例子

* 扯淡地球史（2022年）

## 参考书目

* Hight, Craig 2008: *Mockumentary: A Call to Play," in Thomas Austin and Wilma de Jong (ed.),* Rethinking Documentary: New Perspectives, New Practices. *Berkshire: Open University Press.*
* Hight, Craig 2010: *Television mockumentary. Reflexivity, satire and a call to play.* Manchester: Manchester Univ. Press.
* Juhasz, Alexandra/Lerner, Jesse (eds.) 2006: *F is for Phony. Fake Documentary and Truth’s Undoing.* Minneapolis: University of Minnesota Press (Visible evidence, vol. 17).
* Rhodes, Gary D. (ed.) 2006: *Docufictions. Essays on the intersection of documentary and fictional filmmaking.* Jefferson, NC: McFarland.
* Roscoe, Jane/Hight, Craig 2001: *Faking it. Mock-documentary and the subversion of factuality.* Manchester/New York.

## 参考
# 通俗剧[编辑]

1914年《The Perils of Pauline》的海报。这是一部典型的通俗剧电影系列
**通俗剧**（英語：**melodrama**），也称**情节剧**，指注重情节推進超过了对人物本身塑造的影视戏剧、文学作品。这类作品中，情节通常会充满大量情緒化或誇張的對白，較少動作表演，而人物本身的角色發展则相對貧乏，可能還會带有人们的一些刻板印象，故事主題則通常是關於家族或婚姻。其中，通俗剧电影是剧情片的一个子类型。
# 情色電影[编辑]

**情色電影**（Erotic film）是指具有性含義描述的電影，跟色情電影的主要差異在於情色電影未必是以引起官能刺激為首要目的，有時是以性來表達一些概念如哲學、藝術的概念，或藉助描寫與性相關的內容反映社會狀況等，色情電影則以刺激受眾的即時性慾感官反應為主要目的。

* 情色
* 片種
* 床戏
* 剝削電影
* 粉紅色電影
* 成人电影
* 色情片
# 粉紅色電影[编辑]

**粉紅色電影**（日語：ピンク映画／ピンクえいが，羅馬化：Pinku-eiga），也有人稱為**桃色電影**，是一種含有情色或軟式色情成份的日本成人電影，而所謂的「軟式」是指以鏡頭與借位等方式來模擬性愛的場景。

此用語源自於日本，「粉紅色」在日本带有性的意味，因此把含有情色成分的電影稱為「粉紅色電影」。

1980年代以後，逐漸因日本成人影片（adult video）的盛行而流失許多觀眾。不過，至今粉紅色電影仍有在持續的出產。

與AV不同之處，在於AV都是採以真實的性交拍攝，而「粉紅色電影」則是偏向於軟式色情的藝術片。

## 代表

* 日活粉紅色電影 (日文)

## 關聯企業

### 現存的企業

配給会社
* 新東宝映画 - 旧新東宝興業。
* オーピー映画 - 大蔵映画的関連会社。
* 新日本映像

制作会社
* 国映
* ENKプロモーション（東梅田日活株式会社→ケームービー株式会社）
* 旦々舎
* 加藤映像工房
* サカエ企画
* 多呂プロ
* ネクストワン
* フィルム・ハウス

### 過去的企業

配給会社
* ジョイパックフィルム - ミリオンフィルム
* 東活
* 東映セントラルフィルム

製作会社
* 若松プロダクション
* 扇映画プロダクション
* 獅子プロダクション
* 雄プロダクション
* アウトキャスト・プロデュース
* 明光セレクト - 津谷明治
* ワールド映画 - 大野豊
* プロダクション鷹 - 木俣堯喬

### 過去存在的企業/事業所

* 国新映画 / 日本シネマ / 日本シネマフィルム映画 - 鷲尾飛天丸
* N.S.P
* 葵映画 - 西原儀一
* 扇映画 - 斎藤邦唯
* ダイヤプロ
* 関東ムービー配給 / 関東ムービー - 桑原正衛
* 東京芸術映画協会 - 植栗昭雄
* 青年芸術映画協会 - 舟橋澄一
* 佐野芸術プロダクション - 佐野博重
* 第三プロダクション
* 武智プロダクション - 武智鉄二
* 宝映プロダクション - 桑田宗太郎
* 六本木映画 - 藤田潤一
* 純潔映画研究会 - 池田一夫
* 東京興映 - 小森白
* 日映企画 - 上松宗夫
* 双映
* 協立映画
* 中映プロダクション - 祖父江羊己
* 東活プロダクション - 八木脩
* ワタナベプロダクション - 渡邊輝男（代々木忠）
* オリジナル映画 - 千葉実
* ヒロキ映画 - 長崎エイ
* 新映フィルム
* 朝日企画 - 加藤英一
* 東京企画 - 三田浩
* 東京アイデアプロダクション - 富田騰夫
* ダイヤプロダクション
* クレンズヒル映画
* 六邦映画 - 鈴木邦夫
* 日本映画 - 高島尚一
* 新三和
* アートグループ - 深田金之助
* エイコー - 松崎耿三
* ミリオンフイルム - 加来章 / 林瑞峰
* ヤマベ・プロダクション - 山辺信雄
* 関東映配 / 大東映画 - 星光一郎
* 中央映画
* 協映 - 田中忠義
* ナオプロダクション - 菜穂俊一
* LL企画プロダクション - 糸文弘
* 内外フイルム - 三木光人
* センチュリー映画 - 井上猛夫
* 大興映画
* 奥脇プロダクション - 奥脇敏夫
* 光映画
* 山崎映画 - 山崎福次郎
* 紫水プロダクション
* 轍プロダクション - 佐藤重雄
* シネユニモンド - 本木荘二郎
* Gプロダクション
* 旭映
* 大東放映
* 東京放映 - 吉野達弥
* 東京三映社 - 芋野敏郎
* サン企画
* 新日本映画 / 映画日本新社
* 関プロダクション - 関孝二
* 東京プロダクション - 前田鶴男
* 朝倉プロダクション - 朝倉大介
* 浅野プロダクション - 浅野辰男
* 宮西プロダクション - 宮西四郎
* シバタプロダクション - 柴田輝二
* 山陽企業 / ハリマ企画 - 吉岡昌和
* 新幸プロダクション - 角田陽次郎 / 多田幸弘
* サワ・プロダクション - 沢賢介
* 日米映画 - 佐生正三郎
* 三協プロダクション
* 日本セントラル映画 - 矢島常二
* ゼネラル映画 - 佐藤銀次郎
* 国際ビデオ - 建部博
* 第7グループ映画 - 湯浅浪男
* 第8芸術映画プロダクション - 南部泰三

## 關聯項目

* 若松孝二
* 赤坂丽
* 大島渚
* 松田英子
* 足立正生
* 浜野佐知
* 白川和子、宮下順子、谷ナオミ
* 粉红四天王
* 粉红七福神
* 粉红大賞
# 科教片

**科教片**是一种电影，其主要目的是科学教育。科教片已经作为其它教学方法的替代，被用于课堂。

## 文化意义

许多在学校放映的科教片都属于长的系列——例如，讲述科学原理和实验的影片往往分为若干集，每一集讨论一个具体的实验或原理。

1980年代末到1990年代初，许多英国学生在他们的小学时期，都在课堂上观看了数百集英国制作的科教片（它们的风格和制作都非常相似）。因此，这些影片的讲述风格和与众不同的色彩搭配（“科学”看起来是正蓝色背景等) ，使得那一代的孩子可以立即被分辨出来。这一现象曾被英国电视系列《看看周围》用来恶搞这些影片。

## 对通过电影和视频进行学习的教育益处的研究

对于通过电影和特殊的电视进行学习，许多早期心理学研究发现，这种方式并不如通过文字。研究也包括了对看报纸上的报道和看电视新闻之间的比较。在这些早期研究中，记忆力总是强于那些阅读报道的人。这表明，它主要取决于个人控制信息传送速度的能力。在阅读时，你可以在任何时候暂停，但在课堂上看电视或电影时却不可能这样。在线视频的出现改变了这种情况，因为它可以轻易暂停和倒退。最近的研究显示，视频和文字这两种媒体之间已没有记忆力差异了。研究还印证了可能会发生认知超负荷这一想法，因为观看者需要同时处理声音和图像。电影的精心设计可以缓解这一点。例如，声音的焦点按照视频图像发出清晰的信号，有助于观看者将二者合并。然而，过多的信息，或多余的信息，则会降低学习效果。在线视频网站如YouTube的成长，已经大大地增加了潜在的学习者创造、发布和教育的机会。

## 著名科教片生产商列表

* 贝尔系统
* 原子核公司
* 宝冠影业
* 锡德·戴维斯
* 迪斯尼教育制作
* 大英百科全书影业
* 贾姆·汉迪
* lynda.com
* 媒体教育基金会
* 詹姆斯·梅尔
* 加拿大国家电影局
* 新一天影业
* 施莱辛格媒体

* 寓教于乐

## 扩展阅读

* Devin Orgeron; Marsha Orgeron; Dan Streible. Learning with the Lights Off: Educational Film in the United States [关灯学习：科教片在美国]. 纽约: 牛津大学出版社. 2012 （英语）.

* Simplified History of Educational Film Producers [科教片生产商简史].  [2018-02-09]. （原始内容存档于2020-02-23） （英语）.
* Educational Films on Asia [科教片在亚洲]. （原始内容存档于2005-02-07） （英语）.
# 社教短片

《卧倒并掩护》
**社教短片**（英語：**Social guidance film**）是一类对儿童和成人进行行为指导的教育影片。起源于美国政府在二战期间拍摄的“习惯养成影片”。1940年代末至1970年代，美国的中小学课堂经常播放这类影片。影片内容涵盖礼貌、语法、社交礼仪、个人健康、身体发育、健身、道德责任、性知识、儿童保护、爱国思想、种族或社会偏见、青少年犯罪、毒品以及驾驶安全等。面向成人的题材有婚姻、商业礼仪、安全知识、家庭经济学、职业规划和理财知识等。

## 历史

常见的几家社教短片拍摄厂商有皇冠指导影片、先创公司和福特汽车公司、大英百科全书、麦格劳-希尔集团等。有许多影片是由独立制作人拍摄的，最著名的是多产的制作人希德·戴维斯。这些影片中少有名人出现，且仅有屈指可数的几部是由迪士尼公司和华纳兄弟这类好莱坞制片厂拍摄的。若干少见的影片是由通用汽车这类大公司赞助的。肯·史密斯在他1999年所著《心理卫生：1945年至1970年的教室电影》（Mental Hygiene: Classroom Films 1945 - 1970）中估算这类影片约有三千部。

许多影片仅仅是为观众提供指导，如1941年《姿势和运动》、1949年《姿势和性格》以及1952年的《卧倒并掩护》。但另有一些影片是意在引出课堂讨论的话题，如1956年《酗酒是什么》、1959年《偏见是什么》等。有一些则是展示告诫观众的故事，如1959年《30秒信号》、1961年《无辜的诱惑》、1967年《禁毒：绝望的深渊》等。

虽然有些影片按今天的标准看来偏向保守主义，但肯·史密斯认为当年这些影片绝非保守派所拍摄，而是当时最为自由主义和开明的一些人拍摄的。

## 示例

* 《男孩们小心！》
* 《女孩们小心！》 (*Girls Beware*)
* 《危险的陌生人》(*Dangerous Stranger*)

* *Duck and Cover*
* The Prelinger Archives at the Internet Archive
* AV Geeks at the Internet Archive
# 砍杀电影[编辑]

**砍杀电影**（英語：Slasher film），又稱砍殺片，是恐怖片的一种类型，主要特征是片中有一个疯狂的往往精神不正常的反派角色手持利器追踪并杀死一系列的人物。砍杀电影的鼻祖据说是1932年的《十三个女人》，而希区柯克的经典名作《驚魂記》被看作砍杀电影中的代表作。砍杀电影中产生出的经典角色最有名的可能是《十三号星期五》中的杰森与《半夜鬼上床》中的弗莱迪和《靈異入侵》的恰吉。

## 代表作

* 月光光心慌慌
* 十三號星期五
* 德州電鋸殺人狂
* 半夜鬼上床
* 養鬼吃人
* 驚聲尖叫
* 靈異入侵
* 奪魂鋸

## 来源

* DiMarie, Philip C., ed. Movies in American History: An Encyclopedia **1**. ABC-CLIO. 2011. ISBN 978-1-598-84296-8.
* Kerswell, J.A. The Slasher Movie Book. Chicago, Ill.: Chicago Review Press. 2012. ISBN 978-1556520105.
# 虐杀电影

**虐杀电影**（英語：Snuff film）也叫**鼻菸膠捲**，是恐怖电影的一种类型，其题材或故事情节围绕记录真实杀人场景，通过展现血腥残酷的电影画面，来满足追求刺激的观影者。由于世界各地规范的电影审查制度，至今所有正規的，已上映的虐杀电影均被证实为非真实杀人画面。

## 定义

鼻烟电影是据称一个人是否被真实谋杀的电影类型，尽管定义可能包括人们死于自杀的电影。鼻烟电影可以是色情的，也可以是为了经济利益而制作的，但据说是“为了娱乐目的在少数人中流传”。《柯林斯英语词典》将“鼻烟电影”定义为“在电影高潮时，毫无戒心的女演员或演员被谋杀的色情电影”;《剑桥词典》将其更广泛地定义为“一部展示真实谋杀的暴力电影”。

恐怖电影杂志《Fangoria》将鼻烟电影定义为“一个人在镜头前被杀的电影。死亡是有预谋的，目的是为了赚钱而被拍摄。很多时候，谋杀带有目的，无论是在电影中（比如，一个可怕的结局的色情场景），或是为了性满足。以真实但意外的死亡为特色的电影“不被认为是鼻烟，因为死亡不是计划好的。影片中的其他死亡，例如恐怖分子斩首视频，是为了展现意识形态，而不是为了赚钱。

## 发展

“鼻烟”直译自英文snuff，做动词时有熄灭蜡烛之意，引申为消灭或扼杀某人。

法国超现实主义作家纪尧姆·阿波利奈尔在1907年发表的短篇小说「A Good Film」即描写了一家法国电影公司强迫一位不知情的演员谋杀两名年轻恋人并将过程拍成电影的故事。1976年上映的美国电影《电视台风云》中讲述电视台高管精心策划对新闻主播进行电视直播谋杀以获得收视率的情节亦有明显的虐杀电影元素。70年代后期欧洲电影界流行的食人族类电影主题中用大量血腥残酷杀人场景包装成伪纪录片的形式催生了一批热衷观看虐杀类型的观众。为顺应市场潮流，主流电影公司相继推出一大批以虐杀为卖点的电影，导致一度出现存在真实谋杀影片的都市传说。2008年的纪录片《Snuff: A Documentary About Killing on Camera》探讨了虐杀电影中镜头前杀人的事实真相并分析了虐杀电影与战争片及邪典电影的关系。

## 伪虐杀电影

### 豚鼠系列

日本的豚鼠系列电影以大量的血腥画面在90年代上映时轰动全球，其利用服化道和特效制作的逼真镜头甚至使制作人需要接受联邦调查局和日本警方对其关于公众疑虑电影的制作过程是否令真人受伤或被杀的问询。

### 食人族五部曲

意大利食人族系列电影，尤其是《人食人實錄》中充斥着虐杀、轮奸及肢解镜头，以假乱真的画面让导演Ruggero Deodato一度被控谋杀罪。

### 八月地下系列

美国的八月地下三部曲以粗糙的镜头试图还原虐杀的真实感。

## 首例潛在的真實案例

在2025年7月末，一條被稱為「越南屠夫」的血腥影片開始在Telegram和其他加密訊息程式流傳。該影片後來伴隨其加長版本，透過血腥網站和其他網站進入大眾視野。該版本共有11條短片和98張圖片，並至少自2025年2月起能在暗網和Telegram以合裝形式購買。影片和圖片亦被分享至各個社交平台和震撼網站。Vice新聞形容該影片為潛在的首條真實虐殺影片。

影片包含一位有被斬頭癖好的男性自願者，在達到性高潮時，被另一名戴著膠製蓋伊·福克斯面具的男人以菜刀斬頭。該合集展示身體各部份被疊起、已分開的腸道、並包含裝有不明肉類的食物畫面。影片的受害人和自願者名叫阮春达（Nguyễn Xuân Đạt），為以多個Facebook帳號展示並分享其性癖好的越南人。他亦被指出以帳號名「Dat Beheading」加入名叫Motherless的極端癖好網站。其他類似案件也開始浮現。其中有亞裔男子被屠殺的片段，並在中國的訊息應用程式百度貼吧流傳。

## 参考资料

* 互联网电影数据库（IMDb）上《Snuff》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《Snuff: A Documentary About Killing on Camera》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《电视台风云》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《恶魔实验》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《血肉之花》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《下水道的美人鱼》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《圣母机器人》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《恶魔女医生》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《食人族大屠殺》的资料（英文）
* 互联网电影数据库（IMDb）上《八月地下》的资料（英文）
# 浪漫喜剧[编辑]

《七年之痒》剧照
**浪漫喜剧**（英文：Romantic Comedy，縮寫：romcom），是指一种具有诙谐幽默，轻松愉悦的剧情的电影，通常以带有浪漫色彩的主题及元素为中心。词典对其的释义是“一种关于爱情故事的通常以皆大欢喜的场景结尾的电影片，戏剧或电视连续剧”。而另一种释义是“浪漫喜剧最为显著的特点是通篇讲述两个十分般配但又令人怜悯的有情人终成眷属、破镜重圆的爱情故事”。

浪漫喜剧电影是喜剧电影和浪漫爱情电影的结合和次文化产品，一些电视连续剧也可以被归为浪漫喜剧这一类，亦有肥皂剧的特征。

## 历史

在欧洲中世纪，浪漫喜剧被创造之前，“浪漫”一词还没有被用来表示“浪漫爱情”这个语义，而是用来表示“中世纪英雄传奇探险故事”这一语义。但这些英雄探险故事往往会融入一些爱情元素，如英雄救美或一名骑士为一名女性而做出壮举，所以很多现代爱情元素很快就被融入其中了。莎士比亚喜剧和英国王朝复辟时期的喜剧剧本对今天欧美的浪漫喜剧影视作品有很深远的影响。

* 爱情喜剧

## 参考资料
# 陰謀驚悚片[编辑]

**陰謀驚悚片**（英語：Conspiracy thriller）是驚悚電影或小說的子類型。陰謀驚悚片的主角通常是記者業餘調查員，他們發現自己（常常是不經意地）深陷一條引線，最終解開「一路走到底」的大陰謀。歷史事實的複雜性被改寫為一種道德劇，壞人引發壞事，好人會識別並擊敗他們。陰謀通常以處於危險中的男人（或處於危險中的女人）的故事形式出現，或者在追兇劇或偵探故事中產生類似的探索敘事。

這類作品的一個共同主題是，揭開陰謀的人物在騙局中遇到了查明真相的困難：如謠言、謊言、政治宣傳和反宣傳的相互疊加，有什麼陰謀和有什麼巧合將變得糾纏不清。許多陰謀小說作品還包括密史和偏執幻想小說的主題。

## 來源

## 參考文獻

* Melley, Timothy. Empire of Conspiracy: The Culture of Paranoia in Postwar America. Cornell University Press. 2000. ISBN 0-8014-3668-0.
* Didion, Joan. The White Album. Farrar, Straus and Giroux. 1990 [1979]. ISBN 0-374-52221-9.
* Taylor, Henry M. Conspiracy! Theorie und Geschichte des Paranoiafilms. Schüren Verlag. 2018 [2016]. ISBN 978-3-89472-947-9.

* 英國電影協會網站：陰謀影集 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 情色驚悚片[编辑]

**情色驚悚片**（Erotic Thriller）是混合驚悚和軟調色情的戲劇類型，以桃色和性幻想為主題的元素。

## 發展歷史

類似的電影在1960年代早期就出現，而1980年後期情色驚悚片成為一種獨特的風格，亞卓安·林恩在1987年的《致命的吸引力》大獲成功，並在有線電視和家庭錄像為軟性成人娛樂快速擴大美國和全球的市場。這一類型在1990年經歷傳統的擴張時期，但到2000年代早期生產量和流行程度呈現下降的趨勢。

## 相關電影

以下按照放映年份排列。

| 電影名稱 | 原文 | 放映年份 | 參考來源 | 備註
 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第六感追緝令 | Basic Instinct | 1992 |  |  |
| 大開眼戒 | Eyes Wide Shut | 1999 |  |  |
| 原罪 | Original Sin | 2001 |  |  |
| 第六感追緝令2 | Basic Instinct 2 | 2006 |  |  |
| 裸命屋 | The Loft | 2015 |  | 同屬心理驚悚片
 |
| 當辣妹來敲門 | Knock Knock | 2015 |  | 有時歸類為情色恐怖
 |

## 參考來源

## 參考書籍

* Andrews, David. Soft in the Middle: The Contemporary Softcore Feature in Its Contexts. Columbus, Ohio: The Ohio State University Press. 2006. ISBN 9780814210222.
* Karagiannidou, Aneta. Getting Away With It: The Erotic Thriller and Its Fantasies (PDF) (Ph.D.论文). Aristotle University of Thessaloniki, Greece. 2006  [2019-10-16]. （原始内容存档 (PDF)于2016-08-28）.
* Keesy, Douglas. They Kill for Love: Defining the Erotic Thriller as a Film Genre. CineAction (CineAction Collective). July 2001, **56**: 44–53  [2019-10-16]. （原始内容存档于2016-08-28）.
* Mair, George. Inside HBO: The Billion Dollar War Between HBO, Hollywood, and the Home Video Revolution. New York, NY: Dodd, Mead, and Co. 1988. ISBN 9780396084204.
* Martin, Nina K. Sexy Thrills: Undressing the Erotic Thriller. Chicago, Illinois: University of Illinois Press. 2007. ISBN 9780252074370.
* McKee, Robert. Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting. New York, New York: Harpercollins. 1997. ISBN 9780060391683.
* Palmer, R. Barton. Hollywood’s Dark Cinema: The American Film Noir. New York, New York: Twayne. 1994. ISBN 9780060391683.
* Williams, Linda Ruth. The Erotic Thriller in Contemporary Cinema. Bloomington, Indiana: Indiana University Press. 2005. ISBN 9780253347138.
# 女性主义电影[编辑]

**女性主义电影**（英語：feminist film）上世纪60年代末至70年代初，随着女权电影理论的发展，出现了大量主张或阐明女权主义观点的女权主义电影。20世纪60年代，由于政治辩论和所谓的“性解放”，女性变得很激进，但激进主义未能给女性带来实质性的改变。这使得女性采取行动，成立了增强自我意识的团体，并开始从不同视角分析主要电影业的女性建构。 大西洋两岸的女权主义者之间有很明显的差别。1972年，英国和美国举办了第一届女权主义电影节，并创办了首个女权主义电影期刊：《女性与电影》。这一时期的先驱有克莱尔·强斯顿、劳拉·穆尔维，后者曾在爱丁堡电影节上组织过女性活动。 其他对女权主义电影产生过重大影响的理论家有特瑞莎·德·劳拉提斯，斯梅丽科和卡亚·西尔弗曼。哲学和心理分析的方法推动了女权主义电影批判、女权主义独立电影和女权主义分配的发展。

有人认为，理论上有两种方法可以促进女性主义电影的制作与独立。 “解构法”关注它本身对主流电影业准则的分析和解码，以在观众与主导电影间创造出一种不同的关系。第二种方法——女权主义反主流文化——表现为女性写作，以探究特殊的女性电影语言。 最近一些对女权主义电影的批评主要以一种叫做“贝克德尔测验”的瑞典评分系统为中心。

在20世纪30至50年代好莱坞大制片厂的全盛期，电影业的女性们地位极低。 即使现在情况好转了许多，很多人认为仍然有很多待解决的问题。从萨莉·波特、凯瑟琳·布蕾亚、克莱尔·德尼和珍·康萍的艺术电影到凯瑟琳·毕格罗的动作电影，女性现在更具有发言权，但她们很清楚性别差异依然存在。

* 英雌
* 女性电影
* 性別 (文化)
* 性別角色
* 性別主流化
* 婦女研究
* 女性主義歷史
* 女學學誌
* 女性主义与男性
* 父權
* 後結構主義
* 貝克德爾測驗
# 香港動作電影[编辑]

**香港動作電影**是香港電影中最廣為世界各地所認識的電影種類。這揉合了荷里活式動作電影的電影風格，以及中国傳統武侠文化特色。這種中西合璧的跨文化特色，現在反而成為了不少歐美電影的參考對象。

早期的香港動作電影主要為武俠片，強調傳奇及劍術等元素，但此潮流在1930年代受政治影響而退卻，並由更現實化的拳腳功夫為主導，通常由著名的民族英雄黃飛鴻為主角。戰後文化帶來第二浪的武俠片熱潮，並有更多的暴力鏡頭，其後由邵氏出品的功夫電影則成為主流。1970年代則見證了國際巨星——李小龍的誕生及突然逝世。1980年代則由成龍為主導，並把惹笑、危險特技及現代城市背景加入動作電影中。而李連杰的真功夫則吸引東西方的觀眾。導演的創新，如徐克及吳宇森，為香港動作電影帶來更多變化，如槍戰、黑社會及超自然等。但部份主要人物在1990年代前往荷里活發展，而他们2010年代精力体力明显老迈，加上观众对动作片需求转淡，卻令香港動作電影漸變失色。

## 早期武術電影

華語社會對動作電影的主要貢獻可算是武術電影，最著名的武術電影皆由香港生產。此片種由中文流行文學，如武俠小說，在20世紀初開始演變出來。武俠小說通常首先在報紙上連載，故事一般包括英雄、劍客，甚至巫術及神話等元素。此片種很快便成為早期的華語電影潮流，尤其在當年的電影製作中心上海。1920年代起，通常改編自小說的武術電影，如1928年的《火燒紅蓮寺》及其續集，甚受觀眾歡迎，令武術片種雄霸華語電影界達數年之久。

武術電影的繁榮期至1930年代結束，由於當時的國民政府基於文化及政治上的考慮而反對，指此類電影鼓吹迷信及暴力。武術電影其後被香港片商看中，當時的香港是英國殖民地，在經濟及文化方面皆享有高度自由，而電影業則正在發展中，首部以香港常用的粵語為對白的武術電影是1938年的*The Adorned Pavilion*。

* 香港電影
* 動作電影
* 功夫電影

* 俠客類講義
# 武俠片

**武侠片**，又称**武侠电影**、**武侠剧**，是中国特有的一种电影、电视剧类型。並衍生功夫片等的片種。

## 发展过程

在电影传入中国后，功夫片成为中国电影的一大特色，是对世界电影的一大贡献，也使武术迈向了新的领域。功夫片，又称武术片、武侠片、武打片等，是以夸张的功夫格斗为特点的影片。至今中国已有多少部功夫片，已难以记数。而古装武侠电视剧，也在中文电视剧中占有相当大的比重。

1928年，明星影片公司开始拍摄的《火烧红莲寺》是中国第一部武侠片，也是中国第一个系列电影，前后共拍了18部。一经推出就获得了巨大好评，随后就有不少跟风之作，将武术片推向了第一个高潮。

黄飞鸿是清末时期中国的武术宗师，香港在五、六十年代起根据他的故事拍摄的黄飞鸿系列电影，共百余部，是世界上以同一题材拍摄最多集的系列电影。而李小龙，则带着他标志性的喊叫、双节棍与凌厉干脆的截拳道，将中国电影领入了全世界人们的视线中。对于许多不了解中国文化的人士来说，了解中国电影就是从看李小龙的电影开始，了解中国武术也是从李小龙开始的。李小龙也因电影成为了世界最著名的中国武术家。虽然李小龙是真正把中国武术引向西方的人，但他的电影并不是第一个国际放映的中国功夫片。第一部在海外正式做商业放映的中国功夫片是1971年邵氏公司出品，郑昌和导演、罗烈主演的《天下第一拳》，该片曾在美国1000家主流影院同时上映，盛况空前，成为1973年全球十大卖座电影之一。李小龙之后，成龙的电影以现代化的背景，轻松幽默的风格，再一次征服了世界观众。

电影《少林寺》80年代也曾在中国乃至世界影坛掀起一股新风格武术电影热潮，并使李连杰这个年轻的武术冠军一举成为国际级影星。于是《少林小子》、《南北少林》、《木棉袈裟》、《武当》、《南拳王》等片一拥而出，掀起了全民尚武的高潮。后来由他扮演，徐克导演的《黄飞鸿》系列，也深入人心。

中国的功夫片，演员多有武术基础，不少都是武术家。如主演黄飞鸿系列最多的关德兴，就是粤剧武生。而后的成龙、李连杰、赵文卓等，都是武术家。劉家良、劉家輝則更是黃飛鴻的傳人。而在拍摄中需要演员真正打斗起来，这样功夫片又催生出了一个新的电影职业——武术指导。武术指导开始只在中国功夫片中出现，后来西方电影在追求更加刺激的打斗过程中，也引入了该职业。

武俠片場
融合西方人演出的武俠片
2001年3月26日，台湾导演李安执导的功夫片《卧虎藏龙》以其清新的画面动作，西式的意识形态，获得了第73届奥斯卡金像奖最佳外语片等四个奖项，是功夫片第一次获此殊荣。由此也引发了中国武侠电影的一次风格转向。在《卧虎藏龙》后，中国许多知名导演争相拍摄武侠片，每次都是班底精良的大制作，邀请亚洲知名演员主演，并积极做商业宣传。此批影片特点是：场面，动作，音乐等优美精细，颇具艺术观赏性；情节，对话等亦避免从前的粗俗，直接，构思方面追求一定的文学效果与内涵。

相对地，功夫片或中式武打，在国际电影界却越来越热。不仅在东方，西方国家也开始拍摄以功夫为卖点的电影，及在电视节目中插入越来越多的武打镜头。最明显的例子是好莱坞电影《駭客任務》（"The Matrix" 又译为《骇客帝国》或《二十二世纪杀人网络》）。影片将科幻题材，电脑特技和中国功夫很好地结合起来，在世界范围内获得了巨大成功。

为了表达对中国功夫片的敬意，香港著名喜剧演员周星驰也运用电脑特技拍摄了《功夫》，并于2004年底上映，广受好评。

## 另见

* 武侠小说
* 金庸
* 武术
* 功夫
* 李小龙

## 参考资料