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# 印度理工學院[编辑]

马德拉斯**
(金奈)德里**
(新德里)瓜哈提坎普尔卡哈拉格普尔孟买**
(孟买)鲁尔基瓦拉纳西布巴内斯瓦尔甘地纳加尔海得拉巴印多尔焦特布尔曼迪巴特那罗巴尔**
(鲁普纳加尔)**class=notpageimage| 印度理工學院分校的位置。 **印度理工學院各校区名** (如果与其校区名有所差异，则为城市名)
**印度理工學院**（印地語：भारतीय प्रौद्योगिकी संस्थान，英語：Indian Institutes of Technology (簡稱：**IIT**)），是由印度政府所建設的自治工程與技術教学、研究學院，位于印度各地。印度理工学院受印度法律1961年理工学院法管辖，其认定學院为「国家重要学院」（英語：Institutes of National Importance），在全国共设有23所校区，被认为是印度顶尖的理工学院。每所 IIT 均为自治机关，但所有学院有共同的理事会（英語：IIT Council），负责其行政管理。

至2021年，印度理工学院有学生16,232人。最早的印度理工學院1951年創立在西孟加拉邦，創建學院的主要原因，是印度政府剛從大英帝國得到獨立，認為必需要培養及訓練科學家和工程師。

## 校区

印度理工學院7个老校区之地點
印度理工各學院的位置如下：

印度理工各學院及其位置，按其英文字母排序
| 校名 | 照片 | 简称 | 成立年 | 城市 | 邦 | 网址
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 印度理工學院布巴内斯瓦尔校区 |  | IITBBS | 2008 | 布巴內什瓦爾 | 奥里萨邦 | www.iitbbs.ac.in |
| 印度理工學院孟买校区 |  | IITB | 1958 | 孟买 | 馬哈拉施特拉邦 | www.iitb.ac.in |
| 印度理工學院德里校区 |  | IITD | 1963‡(1961年创建) | 新德里 | 德里 | www.iitd.ac.in |
| 印度理工學院甘地纳加尔校区 |  | IITGN | 2008 | 甘地纳加尔 | 古吉拉特邦 | www.iitgn.ac.in |
| 印度理工學院瓜哈提校区 |  | IITG | 1994 | 古瓦哈提 | 阿薩姆邦 | www.iitg.ac.in |
| 印度理工學院海得拉巴校区 |  | IITH | 2008 | 海得拉巴 | 安得拉邦 | www.iith.ac.in |
| 印度理工學院印多尔校区 |  | IITI | 2009 | 印多尔 | 中央邦 | www.iiti.ac.in |
| 印度理工學院焦特布尔校区 |  | IITJ | 2008 | 焦特布尔 | 拉賈斯坦邦 | www.iitj.ac.in |
| 印度理工學院坎普尔校区 |  | IITK | 1959 | 坎普爾 | 北方邦 | www.iitk.ac.in |
| 克勒格布爾印度理工學院 |  | IITKGP | 1951 | 克勒格布爾 | 西孟加拉邦 | www.iitkgp.ac.in |
| 印度理工學院马德拉斯分校 |  | IITM | 1959 | 金奈 | 泰米爾納德邦 | www.iitm.ac.in |
| 印度理工學院曼迪校区 |  | IIT Mandi | 2009 | 曼迪 | 喜馬偕爾邦 | www.iitmandi.ac.in |
| 印度理工學院巴特那校区 |  | IITP | 2008 | 巴特那 | 比哈爾邦 | www.iitp.ac.in |
| 印度理工學院鲁尔基校区 |  | IITR | 2001‡(1847年创建) | 羅奧爾凱埃 | 北安查爾邦 | www.iitr.ac.in |
| 印度理工學院罗巴尔校区 |  | IITRPR | 2008 | 鲁普纳加尔 | 印度旁遮普邦 | www.iitrpr.ac.in |
| 印度理工學院瓦拉纳西校区 |  | IIT(BHU) | 2012‡(1919年创建) | 瓦拉纳西 | 北方邦 | www.iitbhu.ac.in |

‡ – 转变为印度理工學院的年代

## 入學選拔考試（JEE）

截至2021年，印度理工学院有23所校区，该年的学位约16,232人。印度理工学院主要通过入学考试选拔，即 JEE（Joint Entrance Examination，联合入学考试）。JEE 分为两轮：Joint Entrance Examination – Main 及
Joint Entrance Examination – Advanced。其中，JEE Main 的考试成绩可以用于国立理工学院、国立信息技术学院等大学的入学，也同时负责筛选得以参加 JEE Advanced 的考生。IIT 的入学则取决于 JEE Advanced 的成绩。2018 年，有 100 万人参加 JEE Main 考试，其中 22.4 万允许参加 JEE Advanced 考试，竞争 11,279 个 IIT 学位。

除 JEE 外，学生一般还需在高中毕业考试（英語：Class XII Board Examination）中分数值在 75% 以上，或成绩排列为前 20%，但在 2020 年暂时取消此要求，只需高中毕业考试合格。

IIT 对部分弱势群体实行优惠性配额制度，设有15%的表列种姓保留席位、7.5%的表列部落保留席位、5%的残障人士（英語：Persons with Disability (PwD)）保留席位。此外，IIT 专设 20%的额外学位给予女性考生。

## 参考资料

* 官方网站 IIT Council
# 河口[编辑]

**河口**（英語：river mouth）是河流下游尽头与其它水体（如海洋、湖泊、水库、另一条河流）的结合处。海边的河口又称为河口湾。

当河流和与之连接的另一水体的泥沙含量差异较大时，在河口处会出现“泾渭分明”的现象。在河口，水流條件的變化可能會導致河流攜帶的沉積物累積，形成多種地貌，例如三角洲、沙洲、沙嘴。

## 参考资料
# 澳洲摩天大樓列表[编辑]

此列表列出澳洲高度達220公尺以上的摩天大樓。

Q1大廈，澳洲第一高樓
## 按建築高度

| 排名
 | 名稱
 | 高度（公尺）
 | 城市
 | 樓層
 | 完工年份
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1
 | Q1大廈
 | 322.5
 | 黃金海岸
 | 78
 | 2005
 |
| 2
 | 澳大利亞108
 | 318.7
 | 墨爾本
 | 100
 | 2020
 |
| 3
 | 尤里卡大樓
 | 301.3
 | 墨爾本
 | 91
 | 2006
 |
| 4
 | 皇冠悉尼
 | 271.3
 | 雪梨
 | 71
 | 2020
 |
| 5
 | 奧羅拉墨爾本中心
 | 270.5
 | 墨爾本
 | 85
 | 2019
 |
| 6
 | 布里斯本天空塔
 | 269.7
 | 布里斯本
 | 90
 | 2019
 |
| 7
 | 西側廣場A塔
 | 268.7
 | 墨爾本
 | 81
 | 2021
 |
| 8
 | 科林斯街120號
 | 266.6
 | 墨爾本
 | 52
 | 1991
 |
| 9
 | 布里斯本中心The One
 | 264
 | 布里斯本
 | 82
 | 2021
 |
| 10
 | 雪梨Salesforce塔
 | 263
 | 雪梨
 | 53
 | 2022
 |
| 11
 | 科林斯街101號
 | 260
 | 墨爾本
 | 50
 | 1991
 |
| 12
 | 威廉街1號
 | 259.8
 | 布里斯本
 | 46
 | 2016
 |
| 13
 | 普利瑪珍珠塔
 | 254
 | 墨爾本
 | 72
 | 2014
 |
| 14
 | 王后廣場北塔
 | 252.8
 | 墨爾本
 | 79
 | 2021
 |
| 15
 | Ocean大樓
 | 252.3
 | 黃金海岸
 | 75
 | 2022
 |
| 16
 | 里亞爾托塔
 | 251
 | 墨爾本
 | 63
 | 1986
 |
| =17
 | 中央公園
 | 249
 | 伯斯
 | 52
 | 1992
 |
| =17
 | 無限塔
 | 249
 | 布里斯本
 | 81
 | 2014
 |
| 19
 | 維多利亞一號
 | 246.8
 | 墨爾本
 | 76
 | 2018
 |
| 20
 | 奇夫利大廈
 | 244
 | 雪梨
 | 50
 | 1992
 |
| =21
 | 花旗集團中心
 | 243
 | 雪梨
 | 50
 | 2000
 |
| =21
 | Soleil大樓
 | 243
 | 布里斯本
 | 79
 | 2012
 |
| 23
 | 靈魂大樓
 | 242.6
 | 黃金海岸
 | 76
 | 2012
 |
| 24
 | 德意志銀行廣場
 | 240
 | 雪梨
 | 39
 | 2005
 |
| 25
 | 雪梨綠地中心
 | 237
 | 雪梨
 | 67
 | 2021
 |
| 26
 | 史旺斯頓中心
 | 236.7
 | 墨爾本
 | 71
 | 2019
 |
| 27
 | 布魯克費爾德廣場
 | 234.4
 | 伯斯
 | 45
 | 2012
 |
| 28
 | 世界塔
 | 230
 | 雪梨
 | 73
 | 2004
 |
| 29
 | 視境公寓
 | 229
 | 墨爾本
 | 70
 | 2016
 |
| 30
 | MLC中心
 | 228
 | 雪梨
 | 60
 | 1977
 |
| 31
 | 菲利普省長大樓
 | 227
 | 雪梨
 | 54
 | 1993
 |
| =32
 | 布爾克廣場
 | 224
 | 墨爾本
 | 49
 | 1991
 |
| =32
 | 科林斯街568號
 | 224
 | 墨爾本
 | 68
 | 2015
 |
| 34
 | 6&8帕拉馬塔廣場
 | 223.4
 | 帕拉馬塔
 | 55
 | 2022
 |
| 35
 | Latitude大樓
 | 222
 | 雪梨
 | 45
 | 2004
 |
# 世界高層建築與都市人居學會

| 世界高層建築與都市人居學會 |
| --- |
|  |
| 簡稱 | CTBUH |
| 成立時間 | 1969年 (1969) |
| 創始人 | Lynn S. Beedle |
| 類型 | 非營利性 |
| 總部 |  美国伊利諾伊州芝加哥 |
| 坐標 | ﻿ / ﻿ |
| 服务地区 | 國際 |
| 會員 | 超過450,000 |
| CTBUH Chair | Timothy Johnson of NBBJ |
| 目標 | 各種高層建築與都市住宅的研究與報告 |
| 網站 | www.ctbuh.org |

**世界高層建築與都市人居學會**（英語：Council on Tall Buildings and Urban Habitat，縮寫：**CTBUH**），又譯**世界高樓協會**，是一個關於高層建築與都市住宅的國際非營利性機構，總部位於美國伊利諾伊州芝加哥，是建築高度評估領域內的權威之一。此組織於1969年成立於理海大學，其總部也一直位於此大學中，直到2003年10月才搬到芝加哥的伊利諾理工學院。

## 建築物排名

CTBUH頒布對全球的建築物排名，並有一個數據庫，其評定高度的方法有三：

1. 到建築物頂部的高度：是CTBUH的主要評估項目，測量從最低點、入口到建築屋頂部的各種高度，“頂部”也包括尖頂，但不包括天線和旗杆。
2. 最高樓層：到最高的居住、使用樓層的高度。
3. 最頂部高度：從底部到旗杆、天線和其他設備處的高度。

原先還有到屋頂的高度測量，但在2009年11月撤銷。

## 活動及出版物

CTBUH 有年會和三到五年一屆的全球性會議。每年的CTBUH摩天大樓獎也是有此組織評選、頒發的。

除去每月的通訊和每日的數據庫更新外，CTBUH還出版一份同行評審的季刊，內容為關於高層建築業人事、技術和各種專項研究。 此外，CTBUH也負責出版一系列業內書籍、指南等。

## CTBUH摩天大楼奖

### 全球最佳高层建筑

| 年份
 | 建筑
 | 位置
 | 备注
 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2007
 | 比瑟姆塔
 |  英国曼彻斯特
 |  |
| 2008
 | 上海环球金融中心
 |  中国上海
 |  |
| 2009
 | 北京当代MOMA
 |  中国北京
 |  |
| 2010
 | 利兹贝克特大学广播塔 |  英国利兹
 | 当年增设“全球icon奖”，授予哈利法塔
 |
| 2011
 | 德国复兴信贷银行总部大楼 |  德国法兰克福
 |  |
| 2012
 | 多哈塔 |  卡塔尔多哈
 |  |
| 2013
 | 中央广播电视总台光华路办公区
 |  中国北京
 |  |
| 2014
 | 中央一号公园 |  澳大利亞悉尼
 |  |
| 2015
 | 垂直森林
 |  義大利米兰
 |  |
| 2016
 | 上海中心大厦
 |  中国上海
 |  |
| 2018
 | 市中豪亚酒店
 |  新加坡
 |  |
| 2019
 | Salesforce塔
 |  美国旧金山
 |  |
| 2021
 | 温哥华一号公馆 |  加拿大温哥华
 |  |
| 2022
 | 芝加哥大学大卫·鲁宾斯坦论坛
 |  美国芝加哥
 |  |
| 2023
 | Quay Quarter Tower |  澳大利亞悉尼
 |  |

## 參考文獻

* 官方网站
* Australian chapter of the Council on Tall Buildings and Urban Habitat
* CTBUH Skyscraper Center Database （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* CTBUH Technical Papers （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* CTBUH Global Tall Building News Archive
* CTBUH Newsletter Archive
* CTBUH Design Research
# 建筑物[编辑]

東歐式石木混造建築
**建筑物**是一種含有地基、門窗、屋頂與牆壁等構件並且或多或少永久佇立於一個地點的房屋或結構物，一般指人们或为了其可观赏之形象、或为了其可使用之空间的，相对于地面固定且有一定存在时间的人造物。它是建筑学或建筑设计研究的对象。汉语中，建筑物和建筑学都有时会称“建筑”，从而引起某种程度的混淆。

一般情况下，建筑物建造出来的目的既侧重于得到人可以活动的建筑空间——建筑物内部的空间(现代主义建筑非常强调这点)或/和建筑物外部之间围合而成的空间（比如城市中的市民广场）；也侧重于获得建筑形象——建筑物的外部形象（如纪念碑）或/和建筑物的内部形象（如教堂）。这其中，重在获得可使用的内部空间和/或可观赏的外部形象的建筑物往往是多数。那些并不重在获取内部空间也不重在获得外部形象，而是重在行使除前所述外的其它特定作用的人造物，则可能被称作“构筑物”或“构造物”，比如水坝、电线铁塔等。而有些则可能介于“建筑物”和“构筑物”之间，比如电视塔，一方面它重在电视信号的发射、一方面它也比较被人们重视于展示其外部形象。

人類藉著興建各種建築群，提供社會運作的空間或機能需求。它们往往都具备人能居住、宗教、商业、生产等活动的稳定空间，是人造自然的主体。

## 歷史

公元前18000年左右，人類歷史上即有房屋建築結構問世的記錄。 建築物在新石器時代開始變得普遍（見新石器時代建築）。

## 區別

有些分類為了明確表達使用性，會將建築物與人們不長期佔用的非建築結構物區別，另外有些建築學者也為了避免混淆，而刻意在其中把外型經過人們具有意識創作出來的建築物細分為「建築」（Architecture）。需注意的是，有时建筑物也可能会被扩展到包涵“非建筑构筑物”，诸如桥梁、电塔、隧道等。

## 建築的藝術性

荷蘭大都會建築事務所與雷姆·庫哈斯的西雅圖中央圖書館
**建築**（Architecture）是人類藉突發的想像力，或模仿自然界的形態，對居住環境進行改善而構築的人造物，有時是結合許多人經過長時間的持續工作才能完成。一般認為「建築」與「建築物」（building）或「構造物」（structure）是有所區別的，因為建築通常具有美學的意義或特徵，有時也具有特殊的象徵性。

世界上絕大多數的建築物純粹是為了使用機能而建造的，但透過人們追求視覺美感的天性，多數建築物具有美的特質，有些是因為符合力學原理，自然產生的穩定感；有些是因使用地域性自然材料，與環境相融形成的和諧；而其餘那些經由設計師或使用者刻意進行美化（修飾視覺角度、添加裝飾物、增加細部等）的建築物，就被稱為建築。弗里德里希·謝林在《藝術的哲學》裡說：建筑是凝固的音乐（Architecture is frozen music.）；另外也有人说：建筑是一首哲理诗，这都说明了建筑的艺术性。

## 建築物的使用與限制

建築物雖有時展現藝術性或象徵性，但主要仍是因其功能而建造，建築物多半是為了克服自然環境的挑戰與限制，從「遮風」（牆）、「避雨」（屋頂），到跨越河流聯繫兩地（橋樑），有時為了避免阻擋選擇架高（無線電塔），有時則選擇穿越（隧道）。當人們的需求增加時，建築物也開始呈現巨大化，便產生限制，一般而言，材料、技术、機能、法令甚至是經費都是建築物主要的限制。

## 建築物種類

建築物（供人們生活行為使用之空間）依其功能大致可分為：

* 居住空間，如宫殿、官邸、園林、宿舍、民居等
* 辦公空間，如寫字樓、政府部門辦公室、議會、法院等
* 商業建築，如商場、交易所、金融中心等
* 娛樂建築，如酒店（渡假村、招待所）、劇場（歌劇院、電影院）、遊樂園（主題公園）、俱樂部、舞廳、賭場、遊廓等
* 體育設施，如體育場、體育館（巨蛋）等。
* 宗教活動，如寺庙、教堂、清真寺等
* 科研教育，如學校、博物館、圖書館、科學園區、研究中心、實驗室、醫院等
* 交通運輸，如車站、機場、塔台、燈塔、港口、橋樑等
* 軍事防禦，如城堡、堡壘、要塞、砲台、軍營、塔樓等
* 紀念先人，如祠堂、紀念館、紀念碑、紀念物、坟墓、陵墓（金字塔）、寶塔（舍利塔、納骨塔）等

构筑物包括：

* 堤坝
* 隧道
* 矿道

* 法國皮耶楓城堡
* 美國胡佛水壩
* 日本青函海底隧道
* 越南河內大劇院

## 建筑损坏

被火灾吞噬的加拿大魁北克省Massueville的一座建筑
建筑物可能在建造或维护过程中受损。它们可能由于事故、暴风雨、爆炸、采矿引起的地基沉降、抽水、地基不稳或滑坡而受损。建筑物可能遭受火灾损坏和洪水损坏。建筑物还可能因缺乏适当的维护或不当的改建工作而变得破旧。

|  |  |
| --- | --- |
| * 建筑设计
* 建筑师
* 建筑史
* 西方建筑
* 古典建筑
* 新古典主义建筑
* 现代主义建筑
* 后现代主义建筑
* 現代化環保建築
	+ 自然建築
	+ 綠色建築
	+ 零碳建築
* 現代化數位建築
* 建築整合太陽能
* 结构主义建筑
* 解构主义建筑
 | * 土木工程
* 基础设施
* 工业与民用建筑
* 摩天大樓
	+ 摩天大樓列表
* 套房
* 國宅
* 公寓
* 華廈
* 大樓
* 平房
* 別墅
* 帳篷
* 浮法玻璃
* 地震工程
 |
# 新伦巴赫[编辑]

| 新伦巴赫 Neulengbach |
| --- |
| 市镇 |
| 新伦巴赫在奥地利的位置 |
| 坐标：﻿ / ﻿ |
| 国家 | 奥地利 |
| 州 | 下奥地利州 |
| 县 | 圣帕尔滕兰县 |
| 面积 |
| • 总计 | 51.63平方公里（19.93平方英里） |
| 海拔 | 251公尺（823英尺） |
| 人口（2005） |
| • 總計 | 7,378人 |
| • 密度 | 143人/平方公里（370人/平方英里） |
| 邮编 | 3040 |

**新伦巴赫**（德语：Neulengbach）是奥地利下奥地利州圣帕尔滕兰县的一个市镇。总面积51.63平方公里，总人口7378人，人口密度142.9人/平方公里（2005年）。

* 下奥地利州市镇列表

## 参考
# 後搖滾[编辑]

| 後搖滾 Post-rock |
| --- |
| 風格起源 | 實驗搖滾 德国酸菜摇滚 氛围音乐 獨立搖滾 前衛搖滾 太空搖滾 自由爵士乐 簡約音樂 電子  |
| 文化起源 | 1980年代中期的英國、美國、加拿大 |
| 典型樂器 | 吉他 – 貝斯 – 鼓 – 合成器 – 其他較少見的樂器如 – 歌聲、薩克斯風、雙簧管、鐵琴、鋼琴、小提琴、大提琴 |
| 衍生形式 | 電子音樂 |
| 融合類型 |
| 後金屬 |
| 地區樂壇 |
| 魁北克、冰島、伊利諾和格拉斯哥 |

**後搖滾**（英語：**Post-rock**）在分类上尚有争议，有些人将其看作摇滚乐的一种。后摇的一个特点是，所用乐器一般与摇滚乐相同，但节奏、和声、旋律、音色及和弦進行都有别于传统摇滚。

後搖滾於1980年中期，在歐美音樂界開始被提出。在後搖滾音樂裡，許多常見的音樂產業傳統現象都被顛覆改寫，例如吉他不再是主要角色；沒有歌詞或主唱；打破傳統歌曲長度，有些樂曲甚至長達二、三十分鐘，後搖滾甚至想打破唱片工業創造一首膾炙人口單曲的願望。

后摇滚体现了很多流派的特点，比如氛围音乐、爵士乐、电子音乐和实验音乐。

后摇中人声很少见，且当有人声的时候，它也不是像传统的那样作为主旋律并且有清晰的歌词，而更像一种乐器。在后摇中，人声多为很轻柔的哼唱，不规律地分布在整首歌中。

## 词源

批评家Simon Reynolds在对Bark Psychosis的专辑Hex评论时首次提出“后摇滚”一词，这篇评论于1994年在Mojo期刊上发表。Reynolds 之后（于1994年五月）在The Wire期刊上详细阐述了其想法。他使用“后摇滚”这一词汇形容“用摇滚乐乐器做非摇滚的事情，用吉他做主要音色和组织乐章，而不是即兴重复段和强力和弦”。随后他进一步阐述了“后摇滚”一词：

> Perhaps the really provocative area for future development lies... in cyborg rock; not the wholehearted embrace of Techno's methodology, but some kind of interface between real time, hands-on playing and the use of digital effects and enhancement.
>
>

Reynolds于2005年七月在其博客的一篇文章中表述他使用“后摇滚”一词要早于在Mojo期刊上的文章，此处Reynolds提到在Mojo上文章发表之前使用“后摇滚”的案例位于Melody Maker报刊中。之后他在博客中说到发现“后摇滚”一词不是其独有的创造。“虽然我真的相信我创造了这一词汇，但是后来发现十几年间这一词汇都被使用着”。在1975年，“后摇滚”由美国记者James Wolcott于一篇关于音乐家托德·朗德格伦的文章中使用，尽管此文章中“后摇滚”的意思不尽相同。这一词汇在The Rolling Stone Album Guide也曾使用，用于对一种大致与Experimental rock或“out-rock”风格相似的音乐形式命名。另一个在1994之前使用这一术语的例子可以是在1992年四月，被发现在Steven Walker位于墨尔本的音乐出版物*Juke*中对90年代noise-pop乐队*The Earthmen*的访谈中，在访谈中他将其描述为“post-rock noisefest”

## 歐美後搖滾樂團

### 美国后摇滚乐团

* Hammock
* This Will Destroy You
* 天空爆炸
* Tortoise
* Caspian
* Athletics

### 加拿大後搖滾樂團

* Do Make Say Think
* Godspeed You! Black Emperor
* Silver Mt. Zion

### 冰島後搖滾樂團

* 詩格洛絲 （Sigur Rós）
* Of Monsters and Men

### 英國後搖滾樂團

* Mogwai

### 愛爾蘭後搖滾樂團

* God Is an Astronaut

### 意大利後搖滾樂團

* I Am Sonic Rain

### 西班牙後搖滾樂團

* 12Twelve

## 亞洲後搖滾樂團

### 台灣後搖滾樂團

* 甜梅號
* 阿飛西雅 APHASIA
* 昆虫白
* 拍謝少年（部分作品）
* 八厘米天空
* Selfkill
* 大象體操
* TFAP
* 非我
* 康士坦的變化球
* 錫盤街

### 中国大陆後搖滾樂團

* 惘聞
* 花伦
* Maze
* 穿心莲
* Prague

### 香港後搖滾樂團

* 話梅鹿
* Chochukmo
* 四方果

### 日本後搖滾樂團

* toe
* té
* world's end girlfriend

## 参考资料
# Rachel's[编辑]

| Rachel's |
| --- |
| 乐队 |
| 国籍 |  美国 |
| 音乐类型 | 古典音樂、後搖滾 |
| 出道地点 |  美国 |
| 活跃年代 | 1994年至今 |
| 唱片公司 | Quarterstick Records |
| 网站 | RachelsBand.com |
| 现任成员 |
| Christian Frederickson Edward Grimes Rachel Grimes Greg King Eve Miller Jason Noble |

**Rachel's**是一支1994年在美國成立的古典音樂、後搖滾樂團。

## 樂團成員

### 現任

* 中提琴、電音：Christian Frederickson
* 鼓、鋼琴：Edward Grimes
* 鋼琴：Rachel Grimes
* 影片：Eve Miller
* 吉他、貝斯：Jason Noble（2012年8月4日逝世）

## 簡介

### 樂團簡史

Jason Noble和Christian Fredericksen在1989年相見，並在1994年正式成立Rachel's。Rachel's的名字來自Noble給予他豐田卡羅拉汽車的暱稱，與該團隨後加入的Rachel Grimes無關。Noble在2012年8月4日因滑液肉瘤在美國馬里蘭州貝塞斯達國立衛生研究院逝世。

## 音樂作品

### 專輯

* 1995年 - Handwriting
* 1996年 - Music for Egon Schiele
* 1996年 - The Sea and the Bells
* 1999年 - Selenography
* 2003年 - Systems/Layers

### EP

* 2000年 - Full On Night
* 2005年 - Technology is Killing Music

### 合輯

* 1996年 - Those Pearls...，收錄於Lounge Ax Defense and Relocation

## 參考資料
# The Frames

| The Frames |
| --- |
| The Frames |
| 组合 |
| 音乐类型 | 搖滾 獨立搖滾 民謠 |
| 出道地点 |  爱尔兰都柏林 |
| 活跃年代 | 1990年至今 |
| 唱片公司 | Plateau Records (愛爾蘭) ANTI- (國際) |
| 网站 | 官方網站 |
| 现任成员 |
| Glen Hansard Joe Doyle Colm Mac Con Iomaire Rob Bochnik Johnny Boyle |
| 已离开成员 |
| Noreen O'Donnell Dave Odlum Paul Brennan Dave Hingerty John Carney Graham Downey |

**The Frames**是一支成立于1990年的爱尔兰摇滚乐队。

乐队风格简单，旋律动人，是1990年代早期都柏林地区摇滚人才辈出时现在仅幸存的乐队之一，被视为爱尔兰摇滚的中坚力量。乐队最大的特色是经常在歌曲中插入小提琴演奏，小提琴手Colm Mac Con Iomaire既是乐队成员，也是其他乐队的成员。The Frames与其他爱尔兰乐队有密切的关系。

乐队前贝斯手乐队前贝司手John Carney现在是位电影导演，在2006年导演了音乐电影《曾经拥有》（*Once*），乐队的主唱兼吉他手Glen Hasard主演。电影的插曲 *Falling Slowly* 获得了2007年奥斯卡最佳歌曲奖。
# 頹廢藝術[编辑]

**頹廢藝術**（德語：Entartete Kunst）是德國納粹政權描述現代藝術的術語。頹廢藝術被禁止的理由是非德國、由猶太人創作或具共產主義色彩，被納粹政權認定為頹廢藝術家將受到法律制裁，包括解職，禁止展覽或出售藝術作品，禁止出版藝術作品。

頹廢藝術也是納粹政權在1937年於慕尼黑舉辦展覽的標題，由現代主義的藝術品組成。納粹政權目的在激起社會輿論反對現代主義，展覽隨後前往德國和奧地利的其他幾個城市舉行。

納粹政權在禁止現代藝術風格同時，推崇傳統繪畫和雕塑，高舉種族純潔，軍國主義和服從血與土的價值觀。納粹政權對音樂也有類似的限制，排除任何爵士樂影響。被納粹政權拒絕的音樂被稱為頹廢音樂。電影和戲劇也受到納粹政權審查。

## 另見

* 頹廢藝術展

## 參考資料
# 奥托·迪克斯[编辑]

| 奥托·迪克斯 Otto Dix |
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| 奥托·迪克斯 |
| 出生 | Wilhelm Heinrich Otto Dix (1891-12-02)1891年12月2日  德意志帝國翁特姆豪森（今 德国格拉） |
| 逝世 | 1969年7月25日(1969-07-25)（77歲）  西德巴登-符腾堡辛根 |
| 国籍 | 德国 |
| 知名于 | 油画、版画 |
| 奖项 | 铁十字勋章 |

**奥托·迪克斯**（德語：Otto Dix，1891年12月2日—1969年7月25日），德国画家，新即物主義的代表人物之一。迪克斯性格内向，不善于以文字表达思想，但其油画和版画作品却具有强烈的艺术震撼力。

迪克斯出生于塞林吉亚，1901年起在德累斯顿工艺美术学院学习4年，16岁给一位装饰艺术家当了4年学徒。此时表现主义在德国很流行，“桥社”和梵高的作品给了他很大影响。第一次世界大战爆发后他参加了德国炮兵部队，之后又参加机枪连，画了许多士兵肖像。他喜欢战争的紧张刺激，试图用一种客观的心态来刻画战争。这些战争画体现了他早期的“反绘画”理念。1922年到杜塞尔多夫美术学院进修3年。他不喜欢政治，拒绝民族主义的游行。

1927年，迪克斯成为德累斯顿美院教授，纳粹崛起后被开除，因为他对德国阴暗面的刻画与对下层阶级的同情让纳粹深感恐惧。他的作品在德国被禁，在国外却大获成功。迪克斯避居康斯坦斯湖区，创作风景画，然而还是于1939年被捕。1945年德国战败前夜被强征入军中，次年才得以自由。之后他回到了湖区，1967年访问希腊时瘫痪，1968年完成了最后之作，次年病逝。

迪克斯早期作品风格奇特，有些带有色情意味，受达达主义的影响。他深受战争创伤，作品中讽刺性多于攻击性，除了无意义的英雄之死，引起人身心厌恶的一些东西也成为他表现的对象。三联画的古典画法被他运用自如。1920年代他创作了大量肖像画，以荒诞的手法抨击社会丑恶现象。1922年开始创作的作品《挖壕防御》后来成为他的代表作之一。该作一开始被认为有反军国主义性质，后来在1937年参加了纳粹“破坏性美术展”，其后从人们的视野中消失。迪克斯在青年时代就作了不少水彩画，色彩感强烈，与油画的成就不相上下。1925年游历意大利时研究了矫饰派的风格，然而回德累斯顿后已完成了到客观主义的转折。

1930年代迪克斯隐居时期的风景画注重细节表现，偏爱透明颜料。布吕格尔、多瑙河畔画家、康拉德·维茨都给他影响。他还借鉴了16世纪绘画对圣经中风景的描绘。人物画依然是他的一个领域，《死亡的胜利》、《七大胜利》讽刺了纳粹主义的统治。《罗特和他的女儿们》则以德累斯顿的毁灭为背景。

## 参考资料

* Otto Dix online catalog （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* Otto Dix at Museum Syndicate （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* DIX Otto-Dix.de （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 乔治·格罗兹[编辑]

| 乔治·格罗兹 |
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| 出生 | 1893年7月26日  柏林  |
| 逝世 | 1959年7月6日  （65歲） 西柏林  |
| 墓地 | Friedhof Heerstraße  |
| 民族 | 德意志人  |
| 母校 | * 德累斯顿美术学院
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| 职业 | 畫家、素描家、攝影師、大學教師、作家、插畫家、石版画家、平面设计师、版畫家、建筑绘图员  |
| 雇主 | * 紐約藝術學生聯盟
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| 风格 | 諷刺畫、風俗藝術、裸体、肖像、静物画  |
| 政党 | 德国共产党  |
| 奖项 | 古根海姆獎  |

**乔治·格罗兹**（德語：George Grosz，發音：[ɡʁoːs]；1893年7月26日—1959年7月6日），原名**格奥尔格·埃伦弗里德·格罗斯**（德語：Georg Ehrenfried Groß），德国艺术家，以其描绘20世纪20年代柏林生活的漫画绘画而闻名。他是魏玛共和国时期柏林达达主义和新即物主義团体的杰出成员。早年在德累斯顿学习，多是讽刺资本主义和军国主义的作品。1933年移居美国，1938年入籍美国。他放弃了早期作品的风格和题材，定期举办展览，并在紐約藝術學生聯盟任教多年。1959年，他回到柏林，不久去世。

## 参考资料

* Kranzfelder, Ivo (2005). *George Grosz*. Cologne: Taschen. ISBN 3-8228-0891-1
# 凯绥·珂勒惠支[编辑]

| 凯绥·珂勒惠支 Käthe Kollwitz |
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| 出生 | Käthe Schmidt (1867-07-08)1867年7月8日  北德意志邦聯普魯士王國柯尼斯堡 |
| 逝世 | 1945年4月22日(1945-04-22)（77歲）  納粹德國薩克森大区莫里茨堡 |
| 墓地 | 腓特烈斯費爾德中央公墓 |
| 国籍 | 德國 |
| 风格 | 表現主義 |

**凯绥·珂勒惠支**（德語：Käthe Kollwitz；1867年7月8日—1945年4月22日），原名**凯绥·施密特**（Käthe Schmidt Kollwitz），德国表现主义版画家和雕塑家，20世纪前半叶德国最重要的画家之一。

## 生平

凯绥·珂勒惠支于1920年创作的《悼念卡尔·李卜克内西》
珂勒惠支出生于东普鲁士柯尼斯堡（现在的加里宁格勒），14岁时即开始学习绘画，1884年进入柏林女子艺术学院学习，后来又到慕尼黑学习。1889年和在贫民区服务的医生卡尔·珂勒惠支结婚，1898年开始在柏林女子艺术学院任教。其间几次游历巴黎和意大利。1909年回国后为一个漫画杂志《Simplicissimus》工作。这时她已经成为一个社会主义者。她的早期作品《织工反抗》、《起义》和《死神与妇女》、《李卜克内西》 、《战争》（组画）等，不仅以尖锐的形式把在资本主义制度下工人阶级的悲惨命运和勇于斗争的精神传达出来，而且唤醒人们反对侵略战争，要根除战争根源，实现世界大同的理想。

1914年在第一次世界大战中，她的儿子被征入伍在西线阵亡。1920年她和爱因斯坦等人组织成立了国际援助工人组织。1932年她和其他社会主义者组成反对纳粹的阵线，希特勒上台后，她被取消普鲁士学院院士的荣誉（虽然她是第一位被选为普鲁士学院院士的女性）并禁止她的作品参加展览。1940年她丈夫去世，1945年他的孙子又在东线阵亡。1943年她的住宅被炸毁，她离开柏林到德累斯顿附近的一个小镇居住，并在那里逝世。

她因为和丈夫居住在贫民区，了解普通人民的贫困境遇，她的作品从一开始就反映普通人民的贫苦生活，因此在第一次获得金奖时，就被当时的威廉二世皇帝取消。后来她又创作了《悼念卡尔·李卜克内西》和为工人组织创作的一系列招贴。儿子去世后又创作了许多悲伤母亲的形象，宣传反战思想。她的作品充满悲伤和凄惨的情绪，如实反映了19世纪末20世纪初德国底层人民的悲惨状况。珂勒惠支还对铜版画和石版画的技术有许多改进和创造。

1945年4月22日卒于德累斯顿。

## 大事记

座落在柏林珂勒惠支广场上她的雕像
* 1867年，生于东普鲁士的柯尼斯堡。
* 1884年，在柏林美术学院学习，后又在慕尼黑继续深造。
* 1885年—1886年，在柏林从师施陶费尔-贝尔恩，学习马克斯·克林格尔的蚀刻组画。
* 1890年，创作了第一批铜版画。1891年，与“施诊医生”卡尔·珂勒惠支结婚。
* 后经画家门采尔推荐，当选普鲁士美术学院成员，主持版画部工作。
* 1919年，从师巴拉赫，改学木版画。
* 最初的作品是《纪念李卜克内西》，此后在1922年—1923年创作了组画《战争》。
* 1927年，应邀访问苏联，苏联的社会主义建设大大鼓舞了她 ，回国后创作的石版画《游行示威》、《团结就是力量》、《母与子》等，表明了她对无产阶级解放事业的新认识，艺术水平也达到一个新的境地。
* 1931年，她的作品被鲁迅介绍到中国来，1936年又出版她的作品集，对中国新木刻运动的发展起了推动作用。
* 作为一个勇敢的反纳粹女战士，1933年她愤然离开了普鲁士美术学院。
* 1933年，希特勒上台，她虽然受到迫害，仍坚持作画，代表作《死亡》和《哀悼基督》以粗犷的线条，强烈的黑白对比，描绘了生与死的激烈搏斗，宣泄了她愤懑的情绪。
* 1942年，“全面开战“时，她发表了最后一幅木版画作品《不要把收获的粮食磨成粉》。
* 1945年，战争即将结束时死于德累斯顿附近莫里茨山
* 1979年，北京举办《珂勒惠支作品展》，展出了她一生中最主要的作品113件。

## 主要作品

* 穷困（1893年）
* 末日（1897年）
* 下工的工人（1897年）
* 自画像（1897年）
* 起来（1899年）
* 自画像（1900年）
* 哀悼去世孩子的妇女（1903年）
* 觉醒（1903年）
* 战场（1907年）
* 囚徒（1908年）
* 志愿者（1920年）
* 母亲们（1921年）
* 不要再发生战争（1924年）
* 自画像（1924年）
* 死神的召唤（1934年）
* 自画像（1938年）

## 評價及影響

珂勒惠支的作品首次被鲁迅介绍到中国，对中国现代版画的发展起了很大的影响。鲁迅评价她的作品是：“她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀，抗议，愤怒，斗争；所取的题材大抵是困苦，饥饿，流离，疾病，死亡，然而也有呼声，挣扎，联合和奋起。”

## 作品

* *Praying woman*, 1892. Musée d'art moderne et contemporain of Strasbourg
* *Misery*, 1897. Musée d'art moderne et contemporain of Strasbourg
* *Bust of a Working Woman in a Blue Shawl*, 1903. Brooklyn Museum
* *The Young Couple*, 1904. Brooklyn Museum
* *Whetting the Scythe*, 1908, National Museum in Wrocław
* *Working Woman (with Earring)*, 1910. Brooklyn Museum
* *Die Mütter* [The Mothers], 1922, woodcut, Library of Congress
* The Widow I (1922-23), woodcut from the Mario de Andrade Collection, at the Instituto de Estudos Brasileiros

* 科隆的珂勒惠支博物馆（页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 柏林的珂勒惠支博物馆（页面存档备份，存于互联网档案馆）
* [1]（页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 威廉·萊姆布魯克[编辑]

威廉·萊姆布魯克
**威廉·莱姆布鲁克**（Wilhelm Lehmbruck，1881年1月4日—1919年3月25日）是一位德国雕塑家。威廉·萊姆布魯克受到过现实主义和表现主义运动的影响。莱姆布鲁克創作了許多人体雕塑。

第一次世界大战期间，他成為柏林一家军队医院的辅助医护人员。他在那里看到了不少苦难和悲惨景象。 他還患有严重的重性抑郁障碍，為逃避战争，他于1916年底前往苏黎世。 战后，他回到柏林，並于1919年3月25日自杀。
# 古利特收藏[编辑]

弗朗茨·馬爾克作品《*Pferde in Landschaft*》 是古利特收藏作品之一
**古利特收藏**（Gurlitt Collection）是指德國藝術收藏家科尼利厄斯·古利特（Cornelius Gurlitt）繼承的約1,500件藝術品，他是希特勒官方藝術品經銷商希爾德布蘭德·古利特（Hildebrand Gurlitt）的兒子，其中有多件作品是納粹黨從猶太人手中掠奪的藝術品。

## 背景

2013年，這些藝術品引起了國際社會的關注。當時，媒體稱這是2012年轟動一時的「納粹掠奪發現」。原因是奧格斯堡官員在科尼利厄斯·古利特位於慕尼黑施瓦賓格的公寓展開調查，懷疑古利特可能逃稅（後來證明毫無根據）。德國當局沒收了所有收藏品，但古利特並未被拘留。古利特曾多次以自己沒有犯罪為由要求歸還藏品，但最終同意將這些收藏品留在檢察院進行評估，以便能夠識別出任何納粹時期的掠奪文物。 2014年，雙方達成新協議，將藏品歸還給古利特，但此後不久，古爾利特去世，將其所有財產（包括兩間慕尼黑公寓、一棟房屋以及存放在奧地利薩爾茨堡住所的其他藏品）留給了瑞士伯恩美術館。2014年11月，伯恩美術館同意接受藏品（不包括任何涉嫌掠奪的作品）。收集這些藏品的希爾德布蘭德·古利特被懷疑收錄了大量掠奪物品，可能在第二次世界大戰期間和納粹德國時期以可疑方式獲得的作品，此外還有一些合法獲得或通過家族傳承下來的作品；其中很大一部分藏品的來源仍在調查中。

該收藏包含古畫大師的作品以及印象派、立體派和表現主義的繪畫、素描和版畫，作者包括克勞德·莫奈、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿、保羅·塞尚、保羅·高更、亨利·馬蒂斯、歐仁·德拉克羅瓦、埃德加·德加、亨利·德·土魯斯-羅特列克、弗朗茨·馬爾克、馬克·夏卡爾、愛德華·馬奈、卡米耶·畢沙羅、奧古斯特·羅丹、奧托·迪克斯、愛德華·蒙克、古斯塔夫·庫爾貝、馬克斯·利伯曼、瓦西里·康定斯基和保羅·克利等，還有一些本身就是藝術家的家庭成員的作品。除了數量較少但仍然值得注意的獨特和更有價值的作品外，相當一部分藏品是版畫和其他“經銷商庫存”。

最初，僅憑藏品規模就有人聳人聽聞地宣稱其價值“超過10億美元”，但事實證明這完全是無稽之談，儘管這些藏品確實價值數千萬美元。從法律上講，科尼利厄斯在發現這些藏品時就擁有了它們，因為德國對潛在被盜藏品的合法追索權在30年後失效；然而，自2012年起，他同意自願將所有證明是被盜的藏品歸還給相關家庭的繼承人，藏品的新保管人至今仍遵守約定。截至2020年5月，已有14件作品被歸還，另有7件作品計劃於2021年歸還，包括亨利·馬蒂斯、馬克斯·利伯曼、卡爾·施皮茨韋格、卡米耶·畢沙羅、阿道夫·馮·門採爾和保羅·西涅克的作品，同時，馬克斯·貝克曼的一件作品在2011年出售前已與另一個家族的繼承人達成了利潤分享協議。

## 參考資料

 维基共享资源上的相關多媒體資源：古利特收藏

* German Lost Art Foundation: Gurlitt Art Trove
* BBC inspects art stash
* Video: "Hitler's Art Dealer" – short documentary, c. 2017 by Mounia El Aboudi / University of the Arts London
* Video: "Bestandsaufnahme Gurlitt – Behind the Art" – 2017 video, 25 mins, based around the 2017 Bonn and Bern exhibitions
* BBC Arts: Nazi art dealer's secret hoard revealed after half a century Article, 9 November 2017
* Kunstmuseum Bern. Gurlitt Status Report: "Degenerate Art" – Confiscated and Sold (Exhibition Guide) (PDF). Bern: Kunstmuseum Bern. 2017.
* Kunstmuseum Bern. Gurlitt Status Report Part 2: Nazi Art Theft and its Consequences (Exhibition Guide) (PDF). Bern: Kunstmuseum Bern. 2018.
# 马克斯·利伯曼[编辑]

| 马克斯·利伯曼
 Max Liebermann |
| --- |
| 1904年的马克斯·利伯曼 雅各·希爾斯多夫攝 |
| 出生 | (1847-07-20)1847年7月20日  普魯士王國勃蘭登堡省柏林 |
| 逝世 | 1935年2月8日(1935-02-08)（87歲）  納粹德國柏林大區柏林 |
| 国籍 | 德國 |
| 教育程度 | 柏林大學 |
| 知名于 | 繪畫 |
| 风格 | 印象主義 |
| 运动 | 柏林分離派 |

**马克斯·利伯曼**（德語：Max Liebermann；1847年7月20日—1935年2月8日），生於柏林，德国阿什肯納茲猶太裔画家及版画家，印象派於德國的代表人物。 除了作为艺术家的活动外，他是法国印象派作品的重要收藏家。

利伯曼是犹太银行家的儿子，曾在魏玛、巴黎和荷兰学习艺术。 在慕尼黑生活和工作一段时间后，他于1884年返回柏林，并在那里度过了余生。 后来他选择了资产阶级的场景以及万湖附近花园的某些部分作为他的绘画主题。他以肖像画而闻名，多年来委托创作了200多幅肖像画，其中包括阿尔伯特·爱因斯坦和保罗·冯·兴登堡。

利伯曼在柏林普鲁士艺术学院举办了个人展，以纪念他的 50 岁生日，并于次年当选为该学院院士。 1899年至1911年间，他领导了德国首屈一指的前卫運動——柏林分离派。 从1920年开始，他担任普鲁士艺术学院院长。作为艺术界的领导者，利伯曼经常呼吁艺术与政治的分离。 用艺术记者兼评论家格蕾丝·格鲁克的话来说，他“推动艺术家做自己的事情的权利，不关心政治或意识形态。”1927年，在利伯曼80岁生日之际，人们举办了一场大型展览来庆祝，他被宣布为柏林的荣誉公民，并在柏林领先的插图杂志的封面故事中受到赞扬。 但这样的公众赞誉是短暂的。 1933年，当納粹上台後，学院决定不再展出犹太艺术家的作品，他被迫辞职。

1935年，在納粹全面迫害猶太人的背景下，他柏林的家中溘然辭世，盖世太保禁止任何官方和學術人物參加他的葬禮。 尽管如此，还是有近100名朋友和亲戚前來參加弔唁。藝術評論家卡尔·谢夫勒在葬礼致辞中指出，利伯曼的墓碑下埋葬的不仅仅是一位伟大的艺术家，还有一个他所象征的时代。他的艺术收藏品由他的妻子在他去世后继承，这些收藏品在1943年被纳粹洗劫一空。

## 畫作

* 《神殿中的耶穌》（細節），1879
* 《在草坪上漂白》，1892
* 《男孩洗澡》，1898
* 《在海邊騎驢》，1900
* 《藝術家的畫室》，1902
* 《在海灘上的兩個騎手》，1901
* 《參孫與大利拉》，1902
* 《內斯特滕的餐廳露台》，1902
* 《自畫像》，1913
* 《烏爾里希·馮·維拉莫維茨-默倫多夫》，1915
* 《理查德·史特勞斯》，1918
* 《保罗·冯·兴登堡》，1927

* 马克思·利伯曼的作品 - 古騰堡計劃
* 互联网档案馆中马克斯·利伯曼的作品或与之相关的作品
* 來自马克斯·利伯曼的LibriVox公共領域有聲讀物
* *German masters of the nineteenth century: paintings and drawings from the Federal Republic of Germany* （页面存档备份，存于互联网档案馆）, a full text exhibition catalog from The Metropolitan Museum of Art, which contains material on Max Liebermann (no. 50-55)
* Gallery of Liebermann's paintings at zeno.org （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* Guide to the Max Liebermann Collection （页面存档备份，存于互联网档案馆）於紐約李奧‧貝克學會.
* Chisholm, Hugh (编). Liebermann, Max. *Encyclopædia Britannica* (第11版). London: Cambridge University Press. 1911.
* 有关马克斯·利伯曼在德国经济学中央图书馆（ZBW）20世纪新闻档案中的剪报。
# 奥德里西亚王国

**奥德里西亚王国**是公元前5世纪初至公元前3世纪/公元前1世纪晚期存在的古色雷斯国家，位于今保加利亚、罗马尼亚东南部（北多布鲁加）、希腊北部和土耳其欧洲部分。该王国是由奥德里西亚人主导的部落混合体，也是东巴尔干地区首个发展起来的大型政治实体。王国在公元前4世纪末塞乌索波利斯建成前没有固定首都。

## 参考资料
# 僱傭兵

達芬奇所作《安提柯隊長肖像》（Profilo di capitano antico），1480年。傭兵在中世紀晚期和文藝復興時期的義大利相當常見
**傭兵**（英語：mercenary），是一種為了利益而参加戰爭的戰士，参战的目的只是为了金錢奖励，無任何政治與種族宗教等立場；只要出价够高，可以受僱於任何人。

## 历史

傭兵的歷史可以追溯到古希臘時代，古希臘人曾經僱用馬其頓人保衛自己的首都，羅馬人為保衛自己的帝國也曾使用過日爾曼部落打擊來自東方的敵人。中世紀期間，軍隊以貴族領主和騎士與領民組成的民兵團構成，職業軍人組成的自由傭兵團成為重要的輔助戰力；但和平期間，傭兵失業便成為強盜團體，造成許多社會問題。美國南北戰爭中，具有豐富狩獵經驗的德國黑森傭兵曾被雙方軍隊所僱。

1980年代以前，傭兵都是以個人或小團體為單位，受僱于某國或某個利益集團，後來傭兵開始以集團公司模式即私營軍事企業或保安公司出現，按照現代商業模式建立公司管理體制，並作為一種新型的私人軍事服務公司對外承攬業務。

法國外籍兵團與傳統意義上的僱傭兵完全不同，他們是由法國政府所創立的正規軍隊、也不可能與法國為敵，故嚴格來說不算真正的僱傭兵，而是不具有法國國籍的法軍。

## 國際公約規範

1949年8月12日，日内瓦四公约关于保护国际性武装冲突受难者的附加议定书给出了最广为接受的雇佣兵定义，虽然美国等一些国家并不认同这一定义。条约规定：

> 第四十七条 外国佣兵
> 一、外国佣兵不应享有作为战斗员或成为战俘的权利。
> 二、外国佣兵是具有下列情况的任何人：
> （一）在当地或外国特别征募以便在武装冲突中作战；
> （二）事实上直接参加敌对行动；
> （三）主要以获得私利的愿望为参加敌对行动的动机，并在事实上冲突一方允诺给予远超过对该方武装部队内具有类似等级和职责的战斗员所允诺或付给的物质报偿；
> （四）既不是冲突一方的国民，又不是冲突一方所控制的领土的居民；
> （五）不是冲突一方武装部队的人员；而且
> （六）不是非冲突一方的国家所派遣作为其武装部队人员执行官方职务的人。

根据日内瓦公约，一个战斗员必须满足一至六条中的所有条件，才能被定义为雇佣军。

一般而言，僱佣軍如果被俘将不获得國際法或日內瓦公約下的战俘地位（但依然可获得作为失去战斗能力者的基本人道保护），意味着一旦加入僱佣軍，被俘後被殺的概率較其他正規軍大；但一些受國家保護支持的僱佣軍，例如美國黑水公司，隨便殺害這些僱佣兵俘虜可能直接得罪這些國家。第一次印度支那战争（法越战争）之所以導致後來美國介入（第二次印度支那战争／美越战争）某程度是因北越軍隊殺害當時殖民在越南的法國外藉軍團战俘而造成。一些佣兵如瑞士近衛隊受羅馬教廷支持和保护，攻擊瑞士近衛軍等同攻擊教廷。

## 著名佣兵组织

* 宗座瑞士近衛隊（梵蒂岡，專責保護聖座）
* 啹喀兵（大英帝國國民及尼泊爾人組成）
* 自由傭兵團（為中世紀期間成立的傭兵團，主要是以貴族領主、騎士及領民組成的民兵團構成，因為職業軍人組成的傭兵團便成為重要的輔助戰力，但和平期間傭兵失業便開始成為強盜團體，造成後來出現許多社會問題，也因此開始出現勞工保險、失業救助金等社會福利）
* 黑森傭兵（主要來自德國黑森-卡塞爾，曾參與美國獨立戰爭，為英國王室服役）
* 美國黑水公司（專門負責幫助美國進行對外戰爭）
* 根来众（日本战国時代成立）
* 杂贺众（日本战国時代成立）
* 洋枪队/常胜军（曾幫助大清帝國剿滅捻亂及太平天國之亂）
* 南非私营武装公司（EO）
* SI公司
* 军事职业资源公司（MPRI/Military Professional Resources Inc.）
* 瓦格纳集团（專門負責幫助俄羅斯聯邦進行對外戰爭）

## 參考文獻

* Bernales-Ballesteros, Enrique; *UNHCHR: Special Rapporteur of the Commission on Human Rights on use of mercenaries （页面存档备份，存于互联网档案馆）*
* Bodin J; *Les Suisses au Service de la France*; Editions Albion Michael, 1988. ISBN 2-226-03334-3
* Chartrand, Rene; "Louis XV's Army – Foreign Infantry"; Osprey 1997. ISBN 1-85532-623-X
* Chartrand, Rene; " Spanish Army of the Napoleonic Wars 1793–1808"; Osprey 1998. ISBN 1855327635
* Milliard, Todd S.; Overcoming post-colonial myopia: A call to recognize and regulate private military companies （页面存档备份，存于互联网档案馆）(PDF), in Military Law Review Vol 173, June 2003. At the time of publication Major Milliard was a Judge Advocate in the Judge Advocate General's Corps, U.S. Army
* Anthony Mockler, *STORIA DEI MERCENARI. Da Senofonte all'Iraq*, Odoya, ISBN 9788862881531.
# 盖塔人[编辑]

历史上与盖塔人关联最为密切的区域，在多瑙河口附近以红点表示。
**蓋塔人**（英語：Getae 或 Gets）是源自色雷斯人的古老族群，居住在多瑙河下游地區的河岸和附近的平原地區。蓋塔人首次出現於公元前6世紀，受斯基泰人影響，被稱為熟練的弓箭手和扎爾莫西斯神（英語：Zalmoxis）的信徒。他們某任國王的女兒於公元前342年與馬其頓腓力二世結為夫妻；七年後，馬其頓人在腓力二世之子亞歷山大大帝領導下，越過多瑙河並燒毀他們的首都。他們的技術受公元前4世紀和3世紀凱爾特人入侵影響。公元前1世紀，在布雷比斯塔斯（英語：Burebistas）國王的統治下，蓋塔人和附近的達契亞人形成一個強大但短暫的國家。到下個世紀中葉，當羅馬帝國控制多瑙河下游地區時，數千名蓋塔人流離失所；不久後，有關蓋塔人的歷史紀錄就不再出現。後來，有作者將哥德人與他們混淆。

蓋塔人和達契亞人關係密切。一些歷史學家甚至認為，這些是不同觀察者或在不同時間對單一民族使用的名稱。

## 參看

* 斯韋什塔里的色雷斯人墓

## 參考資料