Rikunarita-ORG/Wikinium huggingface dataset:
# 冬季攻势

**冬季攻势**是指1939年11月26日至1940年4月1日因中國抗日戰爭中日本開始進入收縮與相持時期，由南嶽會議中國軍開始著手策定反攻作戰計畫，主動發起北起包頭、南迄北海的冬季對日攻勢。

## 参战部队

以二、三、九戰區擔任主攻，配合1939年10月完成之第二期整訓部隊，參戰部隊分別為：

* 第一戰區冬季作戰：總司令衛立煌，第三、二十四、三十六集團軍，邊區游擊指揮孫桐萱。
* 第二戰區冬季作戰：總司令閻錫山，第四、五、六、十三、十四集團軍，第十戰區司令蔣鼎文協同作戰。冬季攻势开始不久，发生十二月事变，因此第二战区未按照预定计划进行作战。
* 第三戰區冬季作戰：總司令顧祝同，第十、二十三、二十五、三十二集團軍，第一游擊區指揮陶廣、第二游擊區指揮顧祝同。
* 第四戰區冬季作戰：總司令張發奎，第十二集團軍、游擊指揮香翰屏。
* 第五戰區冬季作戰：總司令李宗仁，江北兵團、豫南兵團、鄂北兵團，第二十九、三十二集團軍，豫鄂皖邊區游擊指揮李品仙。
* 第八戰區冬季作戰：副司令傅作義，第三十五軍（傅作義兼，新三十一師、新三十二師、第一〇一師、五臨警備旅）、第八十一軍（馬鴻賓，第三十五師、第十七集團軍騎兵第一、二旅、新編騎兵第三師），騎兵第六軍（門炳岳，騎兵第七師、新編騎兵第四師、暫編第十師）、東北挺進軍（馬占山，新編騎兵第五師、暫編騎兵第一師、暫編騎兵第二師、暫編騎兵第三師）、綏遠游擊軍（馬秉仁，游擊第一師、游擊第二師、綏遠游擊軍第一、二旅）、察哈爾游擊隊。第八戰區奉命協助第二戰區北路軍團圍攻綏遠省內之敵軍，分別向包頭與歸綏沿線鐵路進行反攻。1939年12月20日，國軍第三十五軍攻入包頭，擊斃兩個日軍騎兵聯隊長，日方隨即由平綏、安北、固陽三方面持續增援，雙方激戰兩日後國軍撤退，形成有效牽制。1940年1月28日，日軍以第26師團、獨立第2旅團主力，向綏遠方面黃河沿岸進攻，突破國軍烏鎮、黃河沿岸陣地。2月2日，日軍攻陷五原。2月12日，國軍採取機動襲擊，擊退五原附近之敵軍。4月1日，日軍部分兵力被迫東調，國軍乘勝追擊克復五原。日本軍隊作戰序列：第26師團（黑田重德），獨立第11聯隊、獨立第12聯隊、獨立第13聯隊、砲兵第26聯隊、騎兵集團第1旅團、第13聯隊、第14聯隊。
* 第九戰區冬季作戰：總司令薛岳，第一、十五、十九、二十、二十七、三十集團軍。1939年12月12日至1940年1月20日，第九戰區擔任攻略粵漢路北段、崇陽，朝武昌挺進之主攻。1939年12月12日，第二〇軍（楊漢域）攻克崇陽，轉往五里廟、桂花樹重創日方援軍，第七十八軍（夏首勛）攻擊武寧之日軍第33師團第213聯隊，第八軍（李玉堂）攻克泥坑口，第七十二軍（韓全樸）攻克慈口鎮，12月14日，日軍兩聯隊兵力由余家畈反攻，雙方激戰到19日，第八軍、第七十二軍於右門亘石壁湖一帶擊退日軍。12月22日第九戰區下達擴張戰果命令，日軍則由蒲圻、咸寧持續增援，並實施空投補給。第四軍（歐震）與第六戰區第一一六師一部，攻擊臨岳一帶敵軍。
* 冀察戰區：1939年12月上旬開始，以第69軍、新編第6師及所屬游擊隊，向石家莊、滄州之平漢路、津浦路段，破壞鐵路交通，以期協助山西方面之作戰。
* 魯蘇戰區：1939年12月下旬，以第51、57、89軍向滕縣、泰安等鄰近地區攻擊，並協助破壞津浦鐵路南段。

## 結局

### 僵持情況未解

國軍總計在冬季攻勢中斃傷日軍7萬7,386人，俘虜日軍400餘，繳獲步槍2,743枝。各戰區雖未能按計劃獲得預期效果，但已達成牽制消耗之目的。

国民政府认为，中共在作戰初期發動晉西事變，針對國軍第二戰區與冀察、魯蘇戰區，併吞地方抗日團隊，擴張根據地，共軍主動襲擊朱懷冰、石友三、喬民禮、侯如墉及鹿鍾麟等部，八路軍隨後在晉東南一帶搜括抗戰公糧，造成國軍給養困難，成為國民政府冬季攻勢之最大損失。

根據日軍一份未完成的統計圖表顯示，日本的中國派遣軍在1939年11月僅確認有2,795人作戰受傷，到了該年的12月卻暴增至至少18,629人作戰受傷，隔年1月則至少有10,741人作戰受傷，到了1940年2月依舊有至少5,043人作戰受傷。雖然該統計表有統計不周全（特別是作戰陣亡人數）、陣亡人數與受傷人數比例過分懸殊而不合邏輯（顯然因為資料不足導致陣亡人數漏算極多）等缺陷以至於該圖表未被完成，且該表也將桂南會戰（包含崑崙關戰役）之日軍傷亡算入，但依舊可以看出日軍於冬季攻勢之死傷極其慘重。另據日本戰後出版的部隊史《若松聯隊回想錄》，第13師團下轄之步兵第65聯隊於冬季攻勢當中僅所能確認之陣亡人數（單指被國軍擊斃之人數，不包括非戰鬥死亡），便多達303名，而該聯隊也分別在1月31日接收補充軍醫1名、2月5日接收補充軍官13名、2月10日接收補充軍官8人、4月10日接收補充士兵1,536人，考慮重傷致殘者以外的傷兵應不在補充範圍內，可判斷該聯隊參戰人員絕大多數應於冬季攻勢當中遭國軍擊斃或擊傷，其中遭擊斃者佔傷亡人數之比例很可能將近一半。另外日軍第3師團僅下轄的野戰重砲兵第1旅團（文件筆誤為野戰重砲兵第1聯隊，實則第3師團僅有野戰重砲兵第1旅團而無野戰重砲兵第1聯隊）就因為須補足因此戰役陣亡與重傷致殘所造成的缺額（可恢復的傷者應不在補充範圍）而一次接收236名補充人員（而日軍步兵之傷亡則肯定遠高於包括砲兵在內的其他單位，故這批補充人員只反映日軍第3師團相當小的一部分缺額）。

## 參考文獻

* 《抗日戰史紀要》，中華民國國防部總政治作戰部，1996年4月，第186-214頁
* 《國軍王牌部隊「抗日鐵軍」第74軍戰史》，知兵堂，2012年1月，第81~86頁
* 虞奇，抗日戰爭簡史，下冊，黎明文化，1985年7月4日版，第353-376頁
* 何智霖、蘇聖雄，〈中期重要戰役〉，呂芳上主編，《中國抗日戰爭史新編》，第二編：軍事作戰，國史館2015年版，第222-230頁。外部連結 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 苏联占领比萨拉比亚和北布科维纳

**苏联占领比萨拉比亚和北布科维纳**始于1940年6月22日法国被德国占领后，6月26日，苏联向罗马尼亚发出最后通牒，迫使罗马尼亚割让了比萨拉比亚、北布科维纳地区以及赫尔扎地区，该地区自1918年俄国内战以来为罗马尼亚所有，面积5万平方公里，人口378万。6月28日苏联出兵占领。8月2日摩尔达维亚苏维埃社会主义自治共和国撤销，原自治共和国最西边的6个区与比萨拉比亚6个完整的县和3个小部分的县组建成摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国。一年后，1941年6月，苏德战争期间，德国将这一地区归还了罗马尼亚，1944年，苏联重新占领摩尔达维亚。

* 冬季战争
* 蘇聯佔領波羅的海國家
* 蘇聯遣送比薩拉比亞和北布科維納人

## 参考资料
# 日軍佔領阿圖島[编辑]

| 日軍佔領阿圖島 |
| --- |
| 第二次世界大戰太平洋戰爭的一部分 |
|  |
|

|  |  |
| --- | --- |
| 日期 | 1942年6月6日-1943年5月30日 |
| 地点 | 太平洋阿留申群島阿图岛 |
| 结果 |
日军占领 |

 |
| 参战方 |
|  美国 |  大日本帝国 |
| 指挥官与领导者 |
|
N/A |  穂積松年  山崎保代  細萱戊子郎 |
| 兵力 |
|
N/A |
1,140 - 2,900 |
| 伤亡与损失 |
|
1人被杀 46人被俘 |
不明 |

日軍與被俘戰車
**日軍佔領阿圖島**是指在第二次世界大戰期間，大日本帝國陸軍部隊在1942年6月6日登陸並且佔領阿留申群島西部的阿圖島，而在同一時間日軍也入侵基斯卡島。一直到1943年5月30日後，同盟國部隊才在阿圖島戰役獲勝後結束大日本帝國對於此地的占領。

* 美洲戰區

## 參考文獻

* Fern Chandonnet. Alaska at War, 1941-1945. University of Alaska Press. 2007-09-15: 23–26. ISBN 978-1-60223-013-2.
* Diane Olthuis. It Happened in Alaska. Globe Pequot Press. 2006-07-01: 119. ISBN 978-0-7627-3908-0.
* Paulin, Jim. Memorial placed in Attu honoring villagers. The Bristol Bay Times.  [3 March 2014]. （原始内容存档于2017-10-29）.
# 滇西缅北战役[编辑]

| 滇西緬北会战 |
| --- |
| 中国抗日战争、第二次世界大战中缅印战区的一部分 |
|  中國遠征軍步兵使用李-恩菲爾德步槍於薩爾溫江（怒江）畔作戰。 |
|

|  |  |
| --- | --- |
| 日期 | 1943年10月－1945年3月 |
| 地点 | 中華民國雲南和緬甸北部 |
| 结果 |  中華民國勝利，建立中印公路補給線。 |

 |
| 参战方 |
|  中華民國  英国  美国 |  大日本帝国  泰國 |
| 指挥官与领导者 |
|  龍雲  卫立煌  宋希濂  孫立人  約瑟夫·史迪威 |  河邊正三  木村兵太郎  田中新一 |
| 兵力 |
|
400,000名士兵 |
150,000名士兵 |
| 伤亡与损失 |
|
107,000人 |
108,000人(至少30000日军死亡) |

**滇西緬北会战**（Battle of Northern Burma and Western Yunnan）為抗日戰爭的大型戰役之一，地點是在中國雲南省与緬甸北部交界地区，起始時間為1943年10月初。其戰役目的為打通中印公路。1945年3月底，中國遠征軍、英軍及麥瑞爾突擊隊於芒友會師，日軍則失去緬北要塞，是國軍少數戰前取勝的戰鬥。

盟军由中美英三国军队联合组成，其中中国参战部队有中国驻印军、中国远征军等部队。战役总指挥为国军卫立煌将军，战役副总指挥为美军的约瑟夫·史迪威将军。日军主力为日军緬甸方面軍，战役指挥司令官陸續為河边正三、木村兵太郎、田中新一等人，兵力总结达150,000余人。

缅北滇西战役历时一年半，盟军以阵亡31,443人、负伤35,948人的代价，毙伤日军30000余人，打通了中国西南国际交通线—滇缅公路，并收复滇西怒江西岸全部失地。

## 背景

1942年春夏之交，日军攻陷缅甸，立刻准备进攻滇西，期沿滇缅路陷全滇，威脅重庆。1942年5月4日，日军攻入龙陵，同时派出飞机54架，对保山千年古城實施猛烈轟炸；10日日军侵入边城腾冲。至此，怒江以西大片地區落入日軍手中。中国远征军71军依怒江东岸设防据守，多次挫败日军东进企图，遂稳定了战局，并与之隔江对峙两年之久。

当时，曾一度成为中國唯一的陆路国际交通大动脉的滇缅公路被截断后，大量援华军用物资只能由美军航空队透过“驼峰航线”输送，困难重重，难有保障。为重新控制滇缅公路，中国驻印远征军6个师和英、印军于1943年10月下旬联合发起对缅北日军的反攻，初获战果。次年4月17日，中国远征军執行渡江反攻计划。

## 主要戰役

中國駐印軍

于邦戰役：1943年10月－12月
胡康河谷戰役：1943年10月
孟關戰役：1944年3月
瓦魯班戰役：1944年3月3日
密支那戰役：1944年4月－8月
雲南遠征軍

騰沖戰役：1944年5月11日－9月13日
松山戰役：1944年6月1日－9月7日
龙陵战役：1944年6月6日－11月3日
芒市之战：1944年11月3日－12月1日
畹町之战：1944年12月27日－1945年1月19日
## 滇西緬北序列

* 自印度藍姆伽始、印度雷多（又名：列多）、瓦魯班戰鬥、同古戰鬥、仁安羌之戰、惠通橋防衛戰鬥、胡康河谷戰役、松山碉堡殲滅戰、喬克柏當戰鬥、棠吉戰鬥、雷烈姆戰鬥、新維戰鬥、臘戍戰鬥、孟拱戰鬥、南盤江戰鬥、梅苗戰鬥、南坎戰鬥、八莫戰鬥、沾益戰鬥、臘猛戰鬥、龍陵戰鬥、芒市战斗、畹町戰鬥、木遮戰鬥、芒友會師、南渡戰鬥、西保戰鬥、南燕戰鬥、皎麥戰鬥、喬梅戰鬥、果敢戰鬥、騰越戰鬥、騰衝（沖）城市攻防戰鬥。
* 滇湎路戰役（奧敦之戰－同古保衛戰－仁安羌之戰）
* 密之那會戰、曼德勒會戰、平滿納會戰

## 影响

由于中国军队的出色表现，史迪威曾经评价说“中国军队是极好的”。

## 參考文獻

### 引用

### 来源

* 何應欽，《日軍侵華八年抗戰史》，1982年，臺北，黎明文化事業公司.

* 國民革命軍集團軍序列
# 菲律賓戰役 (1944年至1945年)[编辑]

| 菲律賓戰役（1944年—1945年） |
| --- |
| 第二次世界大战太平洋战争的一部分 |
|  道格拉斯·麦克阿瑟將軍及其助手登陸雷伊泰島 |
|

|  |  |
| --- | --- |
| 日期 | 1944年10月20日—1945年9月2日 |
| 地点 | 菲律賓群島 |
| 结果 |
盟軍勝利，菲律賓恢復為美國的未合併領土 |

 |
| 参战方 |
| * 美国
* 菲律賓自治邦

* 澳大利亞
* 墨西哥
 | * 大日本帝国
* 菲律賓第二共和國
 |
| 指挥官与领导者 |
|  道格拉斯·麦克阿瑟 |  山下奉文 |
| 兵力 |
|
1,450,000人 |
520,000人 |
| 伤亡与损失 |
|
21,973人陣亡 |
456,352人阵亡 12,573人受傷 |

**1944年至1945年的菲律賓戰役**是在美国麥克阿瑟將軍率領的盟軍反擊日軍的一系列戰役。

## 雷伊泰島戰役

菲律賓、美國及澳大利亞軍隊在道格拉斯·麥克阿瑟將軍領導下，於1944年10月17日至12月31日進攻位於菲律賓中部雷伊泰島之戰役，以消滅由日軍山下奉文大將指揮的日本軍隊，此戰役為解放整個菲律賓群島及結束日本在菲律賓3年多之統治拉開序幕。

### 雷伊泰灣海戰

雷伊泰灣海戰四戰役圖示
发生在第二次世界大战中太平洋战场上菲律宾雷伊泰島附近的一次海战。有海军历史学者认为莱特湾海战是历史上最大的海战。

海战進行的时间从1944年10月20日至10月26日。在六天之內，日軍與盟軍投入船艦總噸位超過兩百萬噸，參戰武力包括21艘航空母艦、21艘戰艦（主力艦）、170艘驅逐艦與近2,000架軍機。日軍雖居劣勢，在塞班島、馬里亞那群島等戰役皆失利後，若再喪失菲律賓或台灣，其帝國「南線」資源輸送本土的命脈將斷絕，在東南亞與中國、朝鮮、本土的聯繫將被切斷。日本因此決定孤注一擲，企图击退盟军在雷伊泰島的登陆部队，並打敗其海上力量。而盟軍幾經考慮後，放棄攻打台灣而先從菲律賓登陸，並決心以優勢軍力掩護登陸，並一舉擊潰前來支援的日本帝國海軍。

结果如所預料，数量上远居於劣势的大日本帝國海军联合舰队战败。巡洋艦以上重型軍艦13艘被擊沉，日本在菲律賓一帶海基與陸基航空力量被消滅，嚴重打擊了日本全局的實力，从此日本海军在太平洋战争中，不再是一个战略力量。此戰役也為後來美軍成功攻下菲律賓群島、沖繩島等地打下基礎。

由於戰局無望，日本此役第一次有組織地發動神風特攻隊自殺攻擊。10月21日澳大利亚所屬巡洋舰澳大利亚號被重创，似乎顯示特攻有些效果。从10月25日起，日軍开始有組織地對盟軍艦艇进行自杀式攻擊。

## 奧爾莫克灣戰役

日本帝國與美國在1944年11月11日至12月21日於菲律賓的卡莫特斯海一帶爆發的一系列海上及空中戰役，是第二次世界大戰太平洋戰爭中雷伊泰島戰役之一部分，戰役爆發的原因是日本軍隊向在雷伊泰島的守軍增援和補給，而美國軍隊嘗試進行阻截。

## 民都洛島戰役

美軍與日軍於1944年12月13日至12月16日在菲律賓群島北面之民都洛島爆發之民都洛島戰役，美軍希望在此島建立一個基地以支援進攻呂宋島的仁牙因灣戰役。

## 仁牙因灣戰役

在1945年1月9日早上，由傑西·B·奧爾登多夫指揮盟軍艦隊駛向仁牙因灣海岸，美國海軍及澳洲皇家海軍艦隻炮轟日本帝國在仁牙因灣之據點。

## 呂宋島戰役

美軍第40步兵師第185步兵團的部隊在進攻班乃島上的日軍陣地時掩護行進的戰車

美國及菲律賓聯軍的登陸戰役，以消滅島上的日本帝國軍隊，戰役結果是美國和菲律賓聯軍獲勝，盟軍在3月份控制了呂宋島上所有戰略及經濟上重要之據點，雖然在包圍圈內的日軍仍持續在山區抵抗至日本無條件投降。

### 卡巴那圖營救

1945年1月30日解救位于菲律賓卡巴那图（甲万那端）的日军战俘营内511名盟军战俘的军事营救行动，参加行动的有美国陆军游骑兵与菲律宾游击队。此次行动是同盟国特种部队的一次经典军事行动。

### 巴丹半島戰役

1945年1月31日至2月8日，美軍及菲律賓游擊隊從日本帝國手中解放菲律賓群島中呂宋島之巴丹半島的巴丹半島戰役，目的是佔領馬尼拉灣之西海岸，以使用馬尼拉之港口設施及開闢供應線以支援進行中的馬尼拉戰役。

### 馬尼拉戰役

在一個月的戰事中，馬尼拉遭到嚴重的破壞，它標誌著日軍對菲律賓3年佔領期結束及道格拉斯·麥克阿瑟上將實現他勝利重返菲律賓的承諾。

### 科雷吉多島戰役

美國攻擊科雷吉多島島上利用原美國遠東軍建立的要塞防守的日軍，以收復該島。

### 洛斯巴諾斯營救

### 碧瑤戰役

它是美國收復呂宋島之最後一場戰役。

## 巴拉望島戰役

美軍與日軍在1945年2月28日至4月22日於菲律賓群島南部巴拉望島爆發的巴拉望島戰役是美軍勝利者1號及2號計畫之延續，亦是美軍解放菲律賓戰役之一部分，美軍希望解放菲律賓南部島嶼、結束日本統治及消滅殘餘之日本守軍。

## 米沙鄢群島戰役

美軍與菲律賓遊擊隊於1945年3月18日至7月30日對日軍發動的勝利1號及勝利2號計畫內的一系列軍事行動，是美國在第二次世界大戰中解放菲律賓行動之一部分，目的是解放米沙鄢群島及消滅防守之日軍。

## 棉蘭老島戰役

美國聯同菲律賓在1945年3月10日至8月15日在菲律賓群島中的棉蘭老島對日軍所發動的勝利者5號計畫軍事行動，也是第二次世界大戰中解放菲律賓的行動之一，目的是從日本守軍手上奪回棉蘭老島。

## 結局

日軍在菲律賓死戰數月，最後仍被盟軍擊敗，從菲律賓全面撤軍，盟軍於1945年4月開始攻向琉球群島，進行「沖繩島戰役」。

## 注釋

* 太平洋戰爭
* 菲律宾历史
# 婆羅洲戰役 (1945年)

| 婆羅洲戰役 (1945) |
| --- |
| 第二次世界大戰太平洋戰爭的一部分 |
|  一幅顯示婆羅洲戰役進程的地圖 |
|

|  |  |
| --- | --- |
| 日期 | 1945年5月1日—1945年7月21日 |
| 地点 | 婆羅洲 |
| 结果 |
盟軍獲勝，進一步減少日軍對澳洲的威脅 |

 |
| 参战方 |
| * **同盟國**:
* 英国
* 北婆羅洲

* 澳大利亞
* 美国
* 荷蘭
* 荷屬東印度
 |  大日本帝国 |
| 指挥官与领导者 |
|  莱斯里·莫希德  托馬斯·金凱德 |  镰田道章  马场正郎 |
| 兵力 |
|
35,000人 |
15,000人 |
| 伤亡与损失 |
|
約8,000人 |
10,000人 |

**婆羅洲戰役**是第二次世界大戰中同盟國在西南太平洋戰區最後一場主要軍事行動，在一系列由5月1日至7月21日期間的兩棲登陸行動中，由莱斯里·莫希德陆军中将指揮的澳大利亚第1军攻擊佔領該島的日本軍隊，盟國的海空軍力量，主要是由托馬斯·金凱德指揮的美國海軍第7艦隊、澳大利亚第1战术航空队及美國陸軍航空軍第13航空隊亦在此戰役中扮演重要的角色，在戰役中，他們受到了由镰田道章海军中将指挥、位于婆羅洲東南部的日本陸軍和日本海軍，以及由马场正郎陸軍中將指揮、位于西北部的日本第37軍的抵抗。

雖然該戰役當時在澳洲受到批評及在以後時間被認為是沒有意義或浪費士兵的生命，它仍然達到一系列目的如增強對佔領荷屬東印度大部份地區的日軍的孤立、攻佔主要石油供應地區釋放盟軍戰俘，當時這些戰俘的處境已十分惡劣（参见山打根死亡行军及峇都令当集中营）。

盟軍在婆羅洲一系列行動計劃代號為雙簧管及是屬於蒙特克萊爾行動的第2階段，該行動的目的是消滅當地的日軍及收復荷屬東印度、菲律賓南部及英屬婆羅洲北部，蒙特克萊爾行動的第1階段，代號為勝利，目的是在菲律賓的彭內島、宿務島及內格羅島登陸及已在1945年中完成。

原本雙簧管行動分為6個階段：雙簧管1號行動是攻打打拉根；雙簧管2號行動是攻打峇里巴板；雙簧管3號行動是攻打馬辰；雙簧管4號行動是攻打泗水或巴達維亞（雅加達）；雙簧管5號行動是攻打荷屬東印度東部；及雙簧管6號行動是進攻英屬婆羅洲（沙巴），最後只有進攻打拉根、峇里巴板及英屬婆羅洲—納閩及文萊被實施，整個戰役由1945年5月1日實施的雙簧管1號行動拉開序幕，於打拉根的東北部海岸實施登陸，之後在1945年6月10日實施双簧管6号行动: 在婆羅洲北部的納閩及艾文萊海洋實施登陸，1個星期後澳軍根據雙簧管6號行動的計劃進攻在北婆羅洲的日軍，之後盟軍主力轉移至東面中部海岸，於1945年7月1日實施雙簧管2號行動，在峇里巴板實施第二次世界大戰中最後一次大規模兩棲登陸作戰。

這些行動最終亦是澳軍隊對日軍的最後一系列行動。

## 戰役

* 1945-05-01 – 1945-05-25 打拉根战役（雙簧管1號行動）
* 1945-06-01 – 1945-06-22 双簧管6号行动（納閩及文萊）
* 1945-06-17 – 1945-08-15 北婆罗洲战役
* 1945-07-01 – 1945-07-21 峇里巴板战役（雙簧管2號行動）

婆羅洲日據時期

## 附錄

## 參考

* Dennis (et al), Peter. The Oxford Companion to Australian Military History. Melbourne: Oxford University Press. 1995.
# 藩侯

**藩侯**（德語：Markgraf），另译**方伯**、**边境伯爵**，是神圣罗马帝国爵位的一种。藩侯的历史可追溯到查理曼时期。查理曼曾将一些边境的重要地区设立“马克”（边区，德語：Mark），并委任藩侯进行统治。

藩侯的德语词“Markgraf”字面意思是“边区的伯爵”，职责是管理边区、保卫神圣罗马帝国的边境。不过后来一些领地并不位于边境地区的封建领主也获得藩侯爵位，例如1112年获封巴登藩侯的赫爾曼二世领地就并不在神圣罗马帝国的边境地区。

勃兰登堡的阿尔布雷希特一世1157年获封神圣罗马帝国藩侯。他开创的勃兰登堡藩侯国是普鲁士王国的前身。

## 参考资料
# 東京府

| 東京府 東京府／とうきょうふ，Tōkyō fu |
| --- |
| 日本東京府（關東地方）的市 |
| 東京府廳（同東京市役所），今為東京國際論壇 |
|
市章
 |
|  東京府在日本東京府的位置 |
| 坐标：﻿ / ﻿ |
|  |
|  • 行政中心 | 〒未知東京府東京市麴町區有樂町2丁目 |
|  |
|  |
| • 依《東京都制》設立東京都  | 1943年7月1日 |
|  |
|  |
|  |
| 今属于 | 東京都 |
| 全國地方公共團體編號：消滅時尚未使用 鄰近自治體：神奈川縣、埼玉縣、千葉縣、山梨縣 鄰近行政區為1943年6月30日之狀態。 |

**東京府**（日語：東京府／とうきょうふ〔とうきやうふ〕，羅馬化：Tōkyō fu，前作：東亰府／とうけいふ，Tōkei fu）是日本曾存在的一個一級行政區，為今日東京都之前身。存續期間為1868年（慶應四年、明治元年）至1943年（昭和十八年）。

## 歷史

1868年（慶應四年、明治元年），江戶幕府下台，江戶在討幕的東征軍的軍政下改制為江戶府。同年9月3日（舊曆七月十七日），明治天皇下詔將江戶改称東京，改為東京府。1943年7月1日，東京府遭到廢除，與其轄下的東京市統合成為東京都。

## 注釋
# 編劇[编辑]

**编劇**（英語：Screenwriter），又稱**編劇家**、**腳本家**，是通過文字創作出劇本的作者，其往往是電影、電視劇集的故事源頭。以舞台演出之編劇可稱為劇作家，乃因舞台劇台詞字句必須精心雕琢，不能像電視電影台詞那般白話，最著名的是莎士比亞、唐滌生、曹禺等。

## 早期編劇

早期編劇多為話劇或者歌劇等創作，如百老匯等，後由於電視電影技術發展，導致話劇歌劇等的衰落，不少編劇難以維生，便轉行至電影電視行業。

## 工作

編劇往往是故事以及電影電視劇原創作者，一齣電影往往是由編劇首先創作好劇本，然後交付導演進行二次創作，而在這段二次創作，是由導演以及編劇一同完成（劇本的修改權歸編劇所有）。

例如美國著名情景喜劇《老友記》便是如此。

## 電視編劇

電視編劇，也就是為電視劇編寫劇本的人，就編劇而言，新人往往是一組工作，而電視臺的編劇培訓往往為三個月，而要培養一個資深編劇，往往需要平均三至四年的時間，如果領悟力低的話，時間可能更長。香港地區的編劇新人一般月薪為六千港元。而中國大陸地區新人則約為一個月三千元。

## 地位

編劇為整部電影或電視劇集的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白都要靠他。而劇本的“本”所表示的並不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。

不同國家地區，編劇地位亦都不盡相同，就日本、美國、華人世界而言，編劇地位是由高往低。編劇在華人地區受重視程度往往不高。

在日本，無論電視或電影，管理整個劇集或電影往往是編劇，相反導演較次。而美國，編劇年薪亦都不低，在一般人年薪最高為五萬美元之際，美國編劇的年薪卻是二十萬美元，而較低的則是華人世界。

## 編劇荒

2002年以前，中國曾經鬧編劇荒，但其後獲得紓緩，而目前華人世界的編劇仍然不多。這與一方面華人地區對編劇不夠重視而引起，同時亦令整個華人影視界至今仍鮮有好劇本。

## 劇本的格式

劇本往往由地點（場景，含日間還是夜晚），事件以及環境，角色及對白組成。按場分。

## 轉行

有的編劇會轉為導演或者其他職位。例如著名的王晶。

而著名華人導演李安，在成為導演之前則做了足足六年的編劇。

* 8 個不變電影編劇法則，說故事也能派上用場的技巧 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 史上所有的電影劇本，都離不開這10種類型 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 香港電台：中港台的編劇短缺問題 （页面存档备份，存于互联网档案馆）

## 相關条目

* 劇作家
* 粵劇編劇家列表
# 人物設計[编辑]

**人物形象設計**，簡稱**人設**，或稱為**角色設計**、**人物設定**（日語：キャラクターデザイン），是指設計動畫、小說、遊戲、電影等媒體中角色造型，包括外表、服裝、表情等細節，負責此職位的工作人員稱為**人物設計師**（日語：キャラクターデザイナー）。

## 作品媒体的人設

人物造型是指動畫角色的身形、容貌髮型以及表情。原則上，人物設計師每為每一個角色繪畫主角全身正面、側面和背面，角色頭部正面、側面和斜側面，以及角色的不同表情各繪畫最少一幅草稿。

無論從漫畫、劇集改編的動畫，或是原創動畫，人物設計均肩負重要的工作。通常從漫畫或劇集改編的動畫工作較原創容易，因為人物設計的工作可以依照原著繪畫造型；而原創的動畫則要從劇本、原著、或者其他文字資料中找出相關資訊，結合監製口述、筆錄或錄音的要求來造出人物角色出來。平均計算，人物設計佔整個動畫約一個月的製作時間。

## 衍生意思

### 偶像的人設

從日本動漫或小說開始，這個概念也延伸到對於偶像、明星、網紅或者名人身上，經紀公司有時也會使用人設來替偶像明星們做包裝設定，例如：暖男系、可愛系...，最著名的案例就是日本AKB48，她們最初被設定成“與粉絲們一同成長的可愛女生”，因為這個設定除了公開場合外，他們也被嚴格規定私生活，包括不能交男朋友等規定。

人設的建立來源於**產業的需要**，包括對**外觀**以及**性格**兩方面的設定，這些設定是為了滿足粉絲的**消費期待**，因此當某些玉女明星或是暖男偶像做出與他們人設不相符的舉動或言行時，粉絲會因為消費期待落空而感到憤怒。

對偶像的人設通常滿足兩種需求要素，(1)為了與粉絲拉近關係、建立相似性（吃貨、天真等）(2)提供粉絲崇拜的要素（霸道總裁型、玉女型等）

但其實不只偶像有人設，粉絲也可能有人設，因為他們追隨偶像的動機不一定相同，比如：媽媽粉、女友粉、男友粉，即他們在與偶像互動時也會把自己帶入不同的角色，以滿足自身的幻想需要。雖然部分粉絲可能有人設，但因為粉絲的人設不見得具有商業價值，因此也有沒有人設的粉絲存在。

### 社會性的人設

其建立可能遠比漫畫裡所謂的人設更久遠，最常見的人設可能是：好父親、好妻子或好下屬等，而其設定又跟不同的地域或文化有關，同樣是「好父親」的人設在不同的文化底下就會有完全不同的定義，跟偶像的人設類似的部分是，該人設的設定其實是反應社會對於該角色的期待，因此當有人違反或脫離人設，就會導致小至家庭成員大至國家社會的「期待落空」，正因為社會性的人設與地域或文化有關，這些因為刻板印象所形成的人設可能不具有普世性。

## 參閱

* 卡通形象
* 日本動畫
* 動畫
* 動畫術語列表
# 日本漫畫家[编辑]

DITAMA，日本男性漫畫家，愛知縣稻澤市出身。
**日本漫畫家**指日本國內製作漫畫的漫畫家，與負責腳本及漫畫作畫助理不同，擔任主要作畫任務。日本國內目前有超過3000位職業漫畫家。

一些日本漫畫家在成為職業漫畫家之前，會先進入漫畫學校或藝術大學就讀，但也有一些人直接擔任主要作畫，沒有作畫或當助理的經驗，例如武内直子及手塚治虫。

## 參閱

* 日本漫畫家列表

## 參考資料

* 漫画家公式サイトリンク集 （页面存档备份，存于互联网档案馆）（日語）
# 填詞[编辑]

**填詞**是指人們依照音樂或格律，填寫能依聲誦唱的詞，從事填詞工作或職業的稱為**填詞人**或**作詞人（作词家）**。由於「詞」在古代和现代有所不同，因此「填詞」亦可以按所填的「詞」是古代或现代而分類。但不論是哪種詞，填詞都是依聲填寫字句的文學創作。

## 古代填詞

填詞之風始於唐末，盛於宋朝。詞人在選定詞牌（所配曲調之名稱）後，就得嚴格依照詞牌規定的字數、平仄、押韻等格律，來選字用韻，把字填進詞調中。宋詞的平仄、用韻，為《廣韻》系統，實際上則可依照《詞林正韻》。

填寫元曲的方法，與填寫宋詞很相似，先選曲令，然後依曲填字。元曲的用韻變化很大，可依照《中原音韻》。

在一般人的習慣中，創作古代詞體的作家，稱為詞人。

## 現代填詞

相對於唐宋時期相當盛行的傳統填詞，文字必須嚴格依照廣韻中定好的平仄、字數的詞牌，將文字填入曲調中，現代填詞始於流行音樂的傳播與發展，並在流行音樂商業化之後，成為流行音樂產業分工中重要的創作模式，曲調有很多各種不同風格與類型，形式上自由又多元，已經不會以詞牌來限制創作。通常一曲搭配一詞，一曲多詞的情況較常發生在流行音樂傳播世界化之後，以不同國家或語言翻唱同一首曲為大宗，例如迪士尼動畫電影主題曲。

現代的歌詞填寫，是在依照歌曲把字填進歌曲中。今人創作大量樂曲，每首樂曲有自己的旋律，形成了與其他樂曲不同的格式。這情況並不像中國宋人般，只有數百首流行的詞牌，然後就給不同的詞人共用。現代人即使也常有一曲多詞的情況，但可供填詞的樂曲，數量比以往大得多。

## 協音

粵語有九聲六調，同音異調的字多，為免造成誤會，填詞時須要協音，即把字詞的實際發音，與歌曲旋律的高低音相配，宋詞時，須依照聲調來填寫。

英語、法語等，填詞時並無聲調限制，普通話雖然有聲調，但由於聲調不多，填詞時只需略為注意是否順口和會否產生誤會，而毋需完全協音。

## 押韻

許多語言的歌詞創作，都要求押韻。但如日語，由於本身的發音中，每個字的結尾必然是「a、i、u、e、o」五個元音或「n」鼻音，即是大多是響亮的結尾，因此無須押韻。

不同地區對某些韻部是否相押的看法並不一致。例如中國大陸一般依照十三轍作為押韻系統，臺灣流行曲卻接受以「i」與「in」等元音相同但韻尾不同的混合韻部。粵語流行曲接受以「in」和「yun」互押，但非粵語人士學習粵語時，未必認爲它們能押韻。

## 填詞人

現代人填詞，亦可按不同的工作崗位，職業或業餘，及從事什麼歌詞的創作來分類。在一般人的習慣中，創作現代歌詞的作家，稱為「作詞人」。而在流行音樂產業的分工文化當中，若以詞曲完成的先後順序來分類，在已經先有曲的情況下，唱片公司或製作人以邀請特定文字作者或比稿方式，填入適合演唱歌手定位風格的文字作為歌詞，就會稱為填詞。而專職以填詞為主的音樂工作者，就稱為填詞人。如陳樂融、陳玉貞(娃娃）、姚若龍、楊立德、林秋離、丁曉雯、何厚華、姚謙、許常德、十一郎、方文山、武雄、吳易緯、林夕、李焯雄、葛大為、易家揚、嚴云農、黃庭、黃偉文等。

### 職業填詞人

以賣詞為主要收入，或填寫商業作品的填詞人。如：尹約、黃霑、盧國沾、鄭國江、潘源良、劉卓輝、向雪懷、陳少琪、周耀輝、林夕、李焯雄、黃偉文、姚謙、方文山、姚若龍、何啟弘、嚴云農等。

### 自主填詞人

以音樂、文學、興趣等非商業目標為主，或填寫非商業作品的填詞人。當中又可根據不同的創作文化界別、文化習慣來分類：

#### 原創音樂填詞人

簡稱「原創詞人」，指一般填寫自己或別人所創作的新樂曲的自主填詞人。當中又有不少是一些自組的樂隊或組合之成員。例如創作《他約我去迪士尼》的Royals裏的填詞人許願庭、海藍、台灣天團蘇打綠的青峰、五月天的阿信。

以及被稱擅長創作成人抒情歌曲如《未完成的續集》、《初雪的日光》、《玻璃瓶的星星》的作詞人徐小萍、X光光。

#### 改編歌詞填詞人

簡稱「改編詞人」，填寫改編詞的自主填詞人。常見的內容主要為愛情、搞笑、諷刺、惡搞等。例如出產時事諷刺歌詞的「音公館」的林子揚和一毫子。

#### 同人詞填詞人

簡稱「同人詞人」，填寫改編詞的自主填詞人。最常見的同人詞作品，是以該套動畫的外語原曲，填進與原動畫相關的本地語言歌詞，例如在《曉之車》條目中所列出的同人創作。有時也會借用別的歌曲來填寫與動漫文化相關的歌詞。

## 「填詞」與「作詞」

過去曾有語文老師強調，宋詞或歌詞的創作，應稱為「填詞」而非「作詞」，因為他們的創作，是依曲「填」字的。但現在的學者都指出，依曲填寫也是一種創作，因此現代標準漢語用**填詞**指「舊曲填新詞」，**作詞**指「新曲作新詞」。

此外，詞作中也有些是先寫詞後譜曲的作品。如〈滿江紅〉，據說是岳飛先詞後曲之作。而許冠傑的〈鐵塔凌雲〉，亦是先由許冠文寫下歌詞後譜曲。先詞後曲在西方的音樂傳統中相當常見，主要是爲已經寫成的詩譜上音樂而唱出來。而因爲西方的詩講求抑揚格律，作曲者可以按照格律作出鋪排，最重要的要求是曲詞的重音需要相配。這樣一來，發揮空間相當大，因此也常見一詞多曲。

## 流行文化

### 電影 《填詞L》

根據導演黃綺琳原著《我很想成為文盲填詞人》改編的一部香港電影，以填詞人為主題。

## 相關頁面

* 最佳作詞人獎 (金曲獎)
* 香港作曲家及作詞家協會

## 註釋

## 參考資料
# 宫崎敬介

| 宫崎敬介 |
| --- |
| 出生 | 宮﨑 敬介 1970年（55—56歲）  日本埼玉县所泽市 |
| 国籍 |  日本 |
| 教育程度 | 武藏野美術大學造形学部卒業 |
| 知名于 | 版画 |

**宮﨑敬介**（日語：宮﨑 敬介／みやざき けいすけ，1970年—）是一名日本版画家。名字通常标记为**宮﨑 敬介**（みやざき けいすけ）

## 概要

1970年出生于埼玉县所泽市，動畫師宮﨑駿与大田朱美的次子。因受版画家柄澤齊作品的感動，在武藏野美術大學造形学部的学习中开始独自研习木口木版画。畢業後以版画家身份活動，持续创作木口木版画。平时因父親是著名动画导演之故，低调从事创作活动，部分作品被提供给父亲相关联的作品使用。

## 人物・家族

其父为日本知名动画导演宮﨑駿。另外，環境设计师出身的长兄宮﨑吾朗目前也担任动画导演。

## 簡歷

* 1970年 在埼玉县出生。
* 1990年 入读武藏野美術大學造形学部空間演出设计科。
* 1994年 同校毕业。
* 1995年 制作动画电影《耳をすませば》用的「在监狱里作小提琴的工匠」。
* 1996年 木口木版画展「MOONSHINE」（微缩画廊）
* 1997年 ザイログラフィア木口木版画7人展（ガレリアグラフィカ）宮崎敬介木口木版画展（加藤京文堂）
* 2000年 木口木版画展「PLANET」（微缩画廊）
* 2001年 木口木版画展「wood engraving　放浪時代」（松明堂画廊）
* 2002年 制作三鷹之森吉卜力美術館展示用的木口木版画。
* 2003年 堀田善衛《路上の人》《聖者の行進》《時代と人間》の表紙版画を制作。木口木版画展「プラネット」（微缩画廊）
* 2004年 木口木版画展「calling」（松明堂画廊）
* 2006年 木口木版画展「サイレンス」（微缩画廊）
* 2007年 木口木版画・銅版画　宮崎敬介・佐藤妙子展（松明堂画廊）

* 侧耳倾听
* 三鷹之森吉卜力美術館

* 作家 > 宮崎　敬介
# 香港電影金像獎最佳亞洲電影

| 香港電影金像獎最佳亞洲電影 |
| --- |
| 本屆：第30屆香港電影金像獎 |
|  |
| 授予对象 | 表揚亞洲地區的傑出電影 |
| 日期 | 每年4月 |
| 地点 | 香港 香港文化中心大劇院 （第21至23屆、第26至30屆） 香港體育館 （第24至25屆） |
| 国家／地区 | 香港（第21至30屆） |
| 主办单位 | 香港電影金像獎協會 |
| 奖励 | 金像獎座 |
| 首次颁发 | 2002年 |
| 最近颁发 | 2011年 |
| 官方网站 | www.hkfaa.com |

**香港電影金像獎最佳亞洲電影**曾經頒發的獎項，由2002年起頒發，表揚亞洲地區的傑出電影。其後於第31屆（2012年）開始，被「最佳兩岸華語電影」（2012年至2019年）所取代，及後再於第39屆（2020年）開始，被「最佳亞洲華語電影」所取代。

## 參選資格

如下：

1. 連續7天內，於香港影院作公開售票放映，放映場數不得少於5場。
2. 影片長度須為60分鐘或以上。
3. 以三十五毫米菲林放映或數碼放映。

## 獲獎與提名

图例
|  | 获奖者
 |

### 2000年代（2002 — 2011 年）

| 年份 （屆次）
 | 片名
 | 導演
 | 地區
 | 來源
 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002年 （第21屆）
 | **《千與千尋》** | **宮崎駿** | **日本** |  |
| 《一一》
 | 楊德昌
 | 臺灣
 |
| 《快樂到死》
 | 鄭址宇
 | 南韓
 |
| 《我的兄弟姐妹》
 | 俞鍾
 | 中國大陸
 |
| 《洗澡》
 | 張揚
 | 中國大陸
 |
| 2003年 （第22屆）
 | **《我的野蠻女友》** | **郭在容** | **南韓** |  |
| 《小孩不笨》
 | 梁智強
 | 新加坡
 |
| 《JSA安全地帶》
 | 朴贊郁
 | 南韓
 |
| 《大腕》
 | 馮小剛
 | 中國大陸
 |
| 《愛·回家》
 | 李廷香
 | 南韓
 |
| 2004年 （第23屆）
 | **《黃昏清兵衛》** | **山田洋次** | **日本** |  |
| 《藍色大門》
 | 易智言
 | 臺灣
 |
| 《小裁縫》
 | 戴思傑
 | 中國大陸、法國
 |
| 《和你在一起》
 | 陳凱歌
 | 中國大陸
 |
| 《假如愛有天意》
 | 郭在容
 | 南韓
 |
| 2005年 （第24屆）
 | **《原罪犯》** | **朴贊郁** | **南韓** |  |
| 《盲俠座頭市》
 | 北野武
 | 日本
 |
| 《十面埋伏》
 | 張藝謀
 | 中國大陸
 |
| 《天下無賊》
 | 馮小剛
 | 中國大陸
 |
| 《导盲犬小Q》
 | 崔洋一
 | 日本
 |
| 2006年 （第25屆）
 | **《可可西里》** | **陸川** | **中國大陸** |  |
| 《哈爾移動城堡》
 | 宮崎駿
 | 日本
 |
| 《親切的金子》
 | 朴贊郁
 | 南韓
 |
| 《藉著雨點說愛你》
 | 土井裕泰
 | 日本
 |
| 《最好的時光》
 | 侯孝賢
 | 臺灣
 |
| 2007年 （第26屆）
 | **《千里走單騎》** | **張藝謀、降旗康男** | **中國大陸** |  |
| 《小孩不笨2》
 | 梁智強
 | 新加坡
 |
| 《死亡筆記》
 | 金子修介
 | 日本
 |
| 《瘋狂的石頭》
 | 寧浩
 | 中國大陸
 |
| 《韓流怪嚇》
 | 奉俊昊
 | 南韓
 |
| 2008年 （第27屆）
 | **《色，戒》** | **李安** | **臺灣** |  |
| 《不能說的·秘密》
 | 周杰倫
 | 臺灣
 |
| 《東京鐵塔：我的母親父親》
 | 松岡錠司
 | 日本
 |
| 《太陽照常升起》
 | 姜文
 | 中國大陸
 |
| 《落葉歸根》
 | 張揚
 | 中國大陸
 |
| 2009年 （第28屆）
 | **《集結號》** | **馮小剛** | **中國大陸** |  |
| 《海角七號》
 | 魏德聖
 | 臺灣
 |
| 《神探伽俐略》
 | 西谷弘
 | 日本
 |
| 《非诚勿扰》
 | 馮小剛
 | 中國大陸
 |
| 《梅蘭芳》
 | 陳凱歌
 | 中國大陸
 |
| 2010年 （第29屆）
 | **《禮儀師之奏鳴曲》** | **瀧田洋二郎** | **日本** |  |
| 《崖上的波兒》
 | 宮崎駿
 | 日本
 |
| 《风声》
 | 陳國富、高群書
 | 中國大陸
 |
| 《南京！南京！》
 | 陸川
 | 中國大陸
 |
| 《建國大業》
 | 韓三平、黃建新、陳凱歌、馮小剛、陳可辛、姜文、唐國強、張國立
 | 中國大陸
 |
| 2011年 （第30屆）
 | **《告白》** | **中島哲也** | **日本** |  |
| 《父後七日》
 | 王育麟、劉梓潔
 | 臺灣
 |
| 《唐山大地震》
 | 馮小剛
 | 中國大陸
 |
| 《山楂树之恋》
 | 張藝謀
 | 中國大陸
 |
| 《艋舺》
 | 鈕承澤
 | 臺灣
 |

## 參考資料
# 動畫電影[编辑]

<Big Buck Bunny >电影截图
**动画电影**是指在电影院上映的动画片，是电影的一种类型。一些动画长片会在电影院上映而被称为动画电影。

## 日本

在日本，因部分日本动画电影是由动画剧集改编而来，而被称为动画剧场版电影，简称为“动画剧场版”。从1977年动画剧集《宇宙战舰大和号》的同名剧场版出现后，动画剧场版开始和动画剧集间形成明确的互补关系，共同建构起统一的大叙事体系。而另一部分日本动画电影则是采用独立篇章，以吉卜力动画工作室的作品《风之谷》、《龙猫》为代表。

## 参考资料

* 動畫劇集
* 动画长片
# 本名

**本名**或**真名**，是指一个人真實、正式的全部姓名，此名字一般會被登記於政府文書，故会出现在本人身分识別，比如身分证、護照等各式正式文件上。與出生名差異為本名可隨本人變動，像改名、收養、冠姓以及夫姓、歸化外國籍等。

相对于本名，还可能出现譜名、乳名、訓名、表字、別号、戒名、齋名、笔名、艺名、代号、绰号、化名等代替本名的称呼。如曹操乳名「吉利」，小字「阿瞞」；蔣中正譜名「周泰」；鄧小平訓名「希賢」；毛澤東表字「潤之」；李白別号「青莲居士」；劉德華戒名「慧果」；梁啟超齋名「飲冰室」；周树人笔名「鲁迅」；蔡依林是「蔡依翎」的艺名；第一夫人一般是「国家元首之妻」的代号；黃興化名「今村長藏」等。

中國古代把君主、尊長的本名，叫做**諱**。不得冒犯，也不可以使用相同的字，否則可能會觸犯大不敬之罪，故必須避諱。但乳名、字號等等則通常不在此限。

有時，也可用「原名」，泛指改名或翻譯之前人、事、物本來的名稱，並不像本名侷限在人名上。人名來說，原名較常用作一個人正式更改名字前的本名。

* 改名
* 礼教
* John Doe

## 註解
# 化名[编辑]

**化名**或**假名**是指某人在本名之外使用的虚拟姓名，很多時候，目的在於掩飾自己的真实身份并保护个人真实姓名以及隐私，防止被他人泄露。笔名、艺名、网名、佛教僧人法号、教宗就職後的教名都是化名的一种。需要注意的是，字、号、譜名、学名、齋名与小名等别名于某些情况内是相当于本名，不应与化名相混。

## 化名舉例

### 新闻报道中的化名

新闻报道往往会出于以下目的而隐去某些报道对象的真实姓名，或許使用“张三”、“李四”、“刘某甲”之类的化名：

* 保护为警方或媒体提供线索的线人。
* 保护刑案受害者的隐私。
* 保护未成年犯罪者的隐私。
* 保护不愿透露其身份背景、家庭生活等情况的报道对象的隐私。
* 防止国安单位或敏感军事机构的被报道人员身份泄露。

### 宗教人物的化名

如法國神學學者塞巴斯汀·卡斯特留於1554年以化名馬提努斯·貝留斯（Martinus Bellius）出版《論異端》（*De haereticis*）一書。

### 政治人物的化名

古代，政治人物就會使用化名，如秦國的應侯范且為了報復魏國國相魏齊，而化名為張祿。近代，俄罗斯革命家弗拉基米尔·乌里扬诺夫化名为列宁，中國革命家孫文化名為中山樵。

* 别名
* 绰号
* 昵称
* 匿名
* 弗拉基米尔·列宁的化名
* 「全網最忙五人組」事件

* 化名列表
* 化名列表 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 美国版权法关于化名的规定
# 尼克·帕克

| 尼克·帕克 |
| --- |
| 帕克於2005年 |
| 导演 |
| 出生 | Nicholas Wulstan "Nick" Park (1958-12-06)1958年12月6日  英国蘭開夏普雷斯頓 |
| 活跃年代 | 1989年至今 |
|  |
|

| 奖项 |
| --- |
| 奥斯卡金像奖 |
| **最佳動畫長片** 2005年 《酷狗寶貝之魔兔詛咒》 **最佳動畫短片** 1989年 《動物物語》 1993年《酷狗寶貝之引鵝入室》 1995年《酷狗寶貝之剃刀邊緣》 |

 |

**尼古拉·伍斯坦·尼克·帕克**、OBE（英語：**Nicholas Wulstan Nick Park**、1958年12月6日—）是一位英國動畫導演，也是《酷狗寶貝》（Wallace and Gromit）與《小羊肖恩》（Shaun the Sheep）系列動畫的創作人。帕克曾經6度入圍奧斯卡獎，並4度獲獎。

## 生平

### 早年

尼克·帕克於1958年出生在英格蘭蘭開夏普雷斯頓。母親西莉亞是一位女裁縫師，父親羅傑則是一名攝影師 。他後來進入卡斯伯特美恩中學（現在的聖母天主教高中）就讀。帕克逐漸對於繪製漫畫產生濃厚的興趣，在13歲的時候幫助他的裁縫師母親拍攝影片、操作家庭電影攝影機與裁縫機的棉花捲軸。他也跟他的父親一樣是一個業餘發明家，並曾經寄送一些東西至電視節目《藍色彼得》－例如使用瓶子擠出不同顏色的羊毛。他後來就讀於謝雪爾德傳播藝術學院（現在的雪菲爾哈倫大學），然後進入英國電影電視學院（National Film and Television School），他在這裡開始製作第一部酷狗寶貝電影－《月球野餐記》（A Grand Day Out with Wallace and Gromit）。

### 動畫生涯

他在1985年成為布里斯托爾阿德曼動畫工作室的（Aardman Animations）工作人員，他擔任商業產品的動畫師（作品包括英國音樂家彼得·蓋布瑞爾的《Sledgehammer》錄影帶）。他也參美國兒童電視節目《Pee-wee's Playhouse》的動畫製作。在這期間，他完成《酷狗寶貝之月球野餐記》，並進入後期製作程序。他也在1989年進行動畫短片《動物物語》（Creature Comforts）的製作。這兩部影片都入圍許多獎項：《酷狗寶貝之月球野餐記》擊敗《動物物語》獲得英國電影和電視藝術學院最佳動畫片，但是《動物物語》則讓他第一次贏得奧斯卡最佳動畫短片獎。

帕克在1990年替「熱電氣」運動與廣告公司GGK製作一系列備受高度讚譽的電視廣告。根據英國主要的商業電視頻道英國獨立電視台 和英國第4台 對觀眾進行的獨立投票結果，動物物語的廣告現在被認為是英國電視界有史以來最出色的廣告。

尼克·帕克與酷狗寶貝玩偶
帕克接下來繼續執導兩部酷狗寶貝短片，分別是《酷狗寶貝之引鵝入室》（1993年）與《酷狗寶貝之剃刀邊緣》（1995年），也都贏得奧斯卡最佳短片獎。他隨即與阿德曼動畫工作室的創始人彼得羅德（Peter Lord）在2000年共同執導首部動畫長片《落跑雞》（Chicken Run）。他也在2003年執導了一系列新動物物語電影，並在英國電視頻道上播放。

他執導的第二部動畫長片《酷狗寶貝之魔兔詛咒》在2005年10月5日上映，並獲得許多電影獎項，包括英國電影和電視藝術學院最佳英語片獎與安妮獎最佳動畫片獎。《酷狗寶貝之魔兔詛咒》也在2006年3月6日舉行的第78屆奧斯卡獎贏得了奧斯卡最佳動畫長片獎。

在2005年10月10日，一場大火燒毀阿德曼動畫工作室以前的倉庫。火災毀壞了帕克大部分的作品，包括電影《落跑雞》使用的模型與佈景。而一些酷狗寶貝原本的模型、佈景以及電影所拍攝的照片放置在其他地方所以並未損毀。

帕克最近的作品包括美國版的《動物物語》，這是每週播映一次的電視節目（哥倫比亞廣播公司每週一晚上八時播映）。該系列中，以一系列主題來訪問美國人。訪談內容則同步套用在阿德曼動畫工作室創造的動物角色當中。

在2007年9月，尼克·帕克宣布以接受普雷斯頓市政府委託來設計酷狗寶貝的青銅雕像，並將放置在他的家鄉普雷斯頓。 英國廣播公司在2007年10月宣布，帕克將製作另一部酷狗寶貝短片，名稱為酷狗寶貝之故障的磨坊（後來改稱為酷狗寶貝之麵包和死亡事件）。

普雷斯頓大學有一部分的地區以他來命名。帕克學區坐落在莫爾公園內，這是因為該學區建築內擁有媒體與動畫作品所以使用他的名字來命名。他也獲得藍彼得金質徽章。

## 作品

* 1989年：《酷狗寶貝之月球野餐記》（A Grand Day Out）
* 1989年：《動物物語》
* 1993年：《酷狗寶貝之引鵝入室》（The Wrong Trousers）
* 1995年：《酷狗寶貝之剃刀邊緣》（A Close Shave）
* 2000年：《落跑雞》（Chicken Run）
* 2005年：《酷狗寶貝之魔兔詛咒》
* 2007年：《小羊肖恩》（创意设计）
* 2008年：《酷狗寶貝之麵包和死亡事件》（A Matter of Loaf and Death）
* 2018年：《石器小英雄》

## 參考資料

* Staff. Nick Park 1958-. Biography Today. September 2006, **15** (3): 84–101. ISSN 1058-2347. OCLC 24242423.

* 尼克·帕克在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）
* U.S. News & World Report interview
* Making His Mark in Clay: An Interview with Nick Park *Nick Park speaks about his influences, on how he uses drawing to tell a story and tells us what it was like to bring Wallace and Gromit to the big screen.*
# 鹿沼市

| 鹿沼市 鹿沼市 |
| --- |
| 市 |
| 日文轉寫 |
| • 日文 | 鹿沼市 |
| • 平假名 | かぬまし |
| • 罗马字 | Kanuma-shi |
| 聖使徒裴特若·帕維爾教堂（鹿沼基督正教會堂） |
|  市旗 |
| 鹿沼市鹿沼市在日本的位置 |
| 坐标：﻿ / ﻿ |
| 国家 | 日本 |
| 地方 | 關東地方 |
| 都道府縣 | 栃木縣 |
| 接鄰行政區 | 宇都宮市、栃木市、佐野市、日光市、壬生町 群馬縣：綠市 |
| 面积 |
| • 总计 | 490.62平方公里 |
| 人口（2007年7月31日） |
| • 總計 | 103,562人 |
| • 密度 | 211人/平方公里 |
| 时区 | 日本標準時間（UTC+9） |
| 市編號 | 09205-3 |
| 邮政编码 | 〒322-0068 |
| 市役所地址 | 鹿沼市今宮町1688-1 |
| 電話號碼 | +81-289-64-2111 |
| 法人番號 | 6000020092053 |
| 網站 |  |

**鹿沼市**（日語：鹿沼／かぬまし，羅馬化：Kanuma shi）是關東北部，栃木縣中部的一市。