# 工尺谱

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| **工尺谱** |
| 汉语名称 |
| 繁体字 | 工尺譜 |
| 简化字 | 工尺谱 |
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| 标音 |
| --- |
| 官话 （現代標準漢語） |
| - 汉语拼音 | gōngchěpǔ |
| - 注音符號 | ㄍㄨㄥ ㄔㄜˇㄆㄨˇ |

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| 朝鲜语名稱 |
| 諺文 | 공척보 |
| 汉字 | 工尺譜 |
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| 标音 |
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| - 文观部式 | Gongcheokbo |
| - 马-赖式 | Kongch'ŏkpo |

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| 日语名称 |
| 汉字 | 工尺譜 |
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| 标音 |
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| - 假名 | こうせきふ |
| - 日语罗马字 | kōsekifu |

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**工尺（chě）谱**，是漢字文化圈特有的记谱法，源自中国唐朝时期，后傳至日本、越南、韓國、台灣等使用漢字的國家和地区，屬於文字譜的一種。

工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作橫排書寫。

## 标音方法

### 基本字

工尺谱並非絕對音名，而是一種“可移調”（movable-do）的記譜法，和英美音樂的唱名（Solfège：do, re, mi, fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為方言的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：

|  |  |  |  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 工尺
 | 上
 | 尺
 | 工
 | 凡
 | 六
 | 五
 | 乙
 |
| 簡譜
 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7
 |
| 唱名
 | do | re | mi | fa | sol | la | si
 |
| 日本簡寫
 | ル | 人 | フ | り | 久 | ゐ |  |

### 常見變化

比“上”低音的三個音會以另外的一些字代表：

|  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- |
| 工尺
 | 合
 | 四（士）
 | 一（乙）
 |
| 簡譜
 |  5·
 |  6·
 |  7·
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| 唱名
 | sol | la | si
 |
| 日本簡寫
 | ㄙ | マ | ㄧ
 |

部分工尺譜，例如在閩劇和福州茶亭十番，仍有使用「**勾**」字，位於上跟尺之間。

在某些樂種裏，音名會略有不同。例如在粵劇，“四”會寫作“士”，而“一”會寫作“乙”。上述的“凡”音，在粵劇則會標記作“反”。

在某種情況下，音名有部分字，會出現草書體。例如在閩劇和福州茶亭十番，「四」會寫作類似日本平假名的「の」，但此字和日語的「の」沒有關係。

其餘高八度或低八度的音會在旁邊加上部首作為標記，但在不同樂種的標記方法並不統一。在昆曲裏，“上尺工凡”等字旁邊加上一鈎表示低八度。與此同時，在閩劇和福州茶亭十番裏，在加上人字部“亻”則代表高八度。在粵劇裏，低八度應加上“亻”，高八度則加上“彳”，而例外的是“上”音的高八度會標記作“生”。

而閩南文化區的南管與北管則習慣以“乂(ㄨ)”取代尺。

崑曲工尺譜
| 工尺
 | 𪛚 | 𪛛 | 𪛜 | 𪛝 | 合
 | 四
 | 一
 | 上
 | 尺
 | 工
 | 凡
 | 六
 | 五
 | 乙
 | 仩
 | 伬
 | 仜
 | 𠆩 | 𠆾 | 伍
 | 亿
 |
| 簡譜
 |  1·
 |  2·
 |  3·
 | # 4·
 |  5·
 |  6·
 |  7·
 |  1
 |  2
 |  3
 | # 4
 |  5
 |  6
 |  7
 | ·1
 | ·2
 | ·3
 | #·4
 | ·5
 | ·6
 | ·7
 |
| 唱名
 | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si
 |

閩劇工尺譜
| 工尺
 | 合
 | 四
 | 一
 | 上
 | 勾
 | 尺
 | 工
 | 凡
 | 上凡
 | 六
 | 五
 | 乙
 | 仩
 | 伬
 | 仜
 |
| 簡譜
 |  5·
 |  6·
 |  7·
 |  1
 | # 1
 |  2
 |  3
 |  4
 | # 4
 |  5
 |  6
 |  7
 | ·1
 | ·2
 | ·3
 |
| 音名
 | g | a | b | c1 | #c1 | d1 | e1 | f1 | #f1 | g1 | a1 | b1 | c2 | d2 | e2 |
| 唱名
 | sol | la | si | do | #do | re | mi | fa | #fa | sol | la | si | do | re | mi
 |

粵劇工尺譜
| 工尺
 | 佮
 | 仕
 | 亿
 | 仩
 | 伬
 | 仜
 | 仮
 | 合
 | 士
 | 乙
 | 上
 | 尺
 | 工
 | 反
 | 六
 | 五
 | 𢒼 | 生
 | 鿈 | 𢓁 | 𢓉 |
| 簡譜
 |  5:
 |  6:
 |  7:
 |  1·
 |  2·
 |  3·
 | # 4·
 |  5·
 |  6·
 |  7·
 |  1
 |  2
 |  3
 | # 4
 |  5
 |  6
 |  7
 | ·1
 | ·2
 | ·3
 | #·4
 |
| 唱名
 | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa | sol | la | si | do | re | mi | #fa
 |

### 讀法

工尺譜的字在不同地方有不同字音，但不都與地方方言的語音一致。例如，在粵劇裏工尺譜的字音不按照廣東話讀音，而是類似中州音的讀音，因此“合士乙上尺工反六五”實際上最接近的廣東話讀音是“何士二傘車工返了烏”。

粵劇工尺字音
| 工尺
 | 合
 | 士
 | 乙
 | 上
 | 尺
 | 工
 | 反
 | 六
 | 五
 |
| 讀法
 | hɔː11 | siː22 | jiː22 | sɑːŋ33 | tsʰɛː55 | kʊŋ55 | fɑːn55 | liːu55 | wuː55 |
| 正常讀法
 | hɐp22 | siː22 | jyːt22 | sœːŋ22 | tsʰɛːk33 | kʊŋ55 | fɑːn35 | lʊk22 | ŋ̩13 |

泉漳話工尺字音
| 工尺
 | 合
 | 士
 | 乙
 | 上
 | 尺
 | 工
 | 凡
 | 六
 | 五
 |
| 读法
 | hò͘
 | sū
 | it
 | siāng
 | chhē
 | kong
 | hoân
 | liū
 | u
 |
| 正字讀法
 | ha̍p
 | sū
 | it
 | siāng
 | chhioh
 | kong
 | hoân
 | lio̍k
 | gō͘
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## 節奏

工尺譜一例（旋律：王老先生有塊地）
古琴減字譜及工尺譜，在工尺譜旁的標點符號稱為板眼
工尺谱以“板眼”符号標記節奏，廣義的工尺譜如南管工尺譜（稱為**撩拍**），會另外再標示樂音速度。傳統來說，工尺谱就像文字一樣，由右至左分行，每一行從上到下作直行书写，而“板眼”通常標记在每拍的第九个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至於每一拍之間的字和節奏如何分配，則每一位演唱者和樂師都有自己的習慣演繹方法，並沒有固定的標準。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的長短。

板眼在粵曲裏稱為叮板。「板」代表重拍、「眼」或者「叮」代表輕拍。在粵劇裏，在「板」的位置通常會敲擊梆鼓，在「叮」的位置通常會敲擊沙的。在京劇裏，在「板」的位置通常會敲擊拍板，在「眼」的位置會敲擊單皮鼓。但敲擊的節奏並不一定是一拍一下，可以有很多變化，詳細技巧請參閱鑼鼓經。

工尺谱中，音的休止叫做「歇板」和「歇眼」，用“勺”字表示；在粵曲中稱為「底板」和「底叮」。
底板的標記為“x”，底叮的標記為“└”

字後加上直綫代表時值長于一拍，直綫長度大約表示音的長短。

以左邊的工尺譜作為例子，譯作西方唱名。如下所示，粗體的字代表重拍，粗斜體的字代表輕拍。

**do** do do sol **la** la solmi** mi re re **do**
## 調式

民間工尺七調包含：正调、凄凉调、弦索調、平調、背工调、梅花调和子母调。

在西皮和二黃體系的戲曲種類，包括京劇和粵劇，在唱板腔的段落時，不同的調式會強調不同的結束音。例如二黃的板式常見的結束音是“合”、“尺”，而梆子的板式常見的結束音是“士”、“工”。

根據調的高低，粵劇常用的調分為“正線”和“反線”。“正線”相當於西方的C調，即是說工尺譜裏的“上”，或者簡譜裏的1，相當於西方的C音。“反線”相當於西方的G調，即是說工尺譜裏的“上”，或者簡譜裏的1，相當於西方的G音。

中國音樂常被人誤認為以五聲音階為主。粵劇和廣東音樂以七聲音階為主，其中有些曲調會強調“乙”和“反”音，因而稱為“乙反調”。

## 歷史和用法

唐朝已經有工尺譜，傳到宋朝極為流行。工尺譜的唱名大致上接近過去的中州音。相信最初工尺譜是某種樂器的樂譜，是固定音名，但後來在不同樂器和樂種廣泛流傳以後，工尺譜逐漸變成不固定的唱名。

工尺譜並非將樂曲的演奏單一化，而是蘊含許多變化。在一些情況下，演奏者可以加花（加上裝飾音），或在節奏上做調整。至於如何演奏才是合適的手法，是約定俗成的，以師父傳徒弟的口授心傳的方式繼承。因此不同的流派會有不同的演繹風格。

工尺譜亦流傳到朝鮮半島、日本、越南及琉球。

### 俗字譜

唐代的燕樂（宮庭宴會所用音樂）因使用「一」、「レ」、「ス」、「マ」等不完全的文字紀錄音高，故名「半字譜」。在中國敦煌發現不少琵琶譜，其中〈傾杯樂〉、〈西江月〉等曲調恉皆有運用燕樂半字譜。類似的琵琶譜還見於日本所傳的《三五要錄》、《樂家錄》和《琵琶諸調子品》。半字譜的符號和日文的片假名字母頗有相似之處，未知有沒有直接關係。

宋代亦有所謂「俗字譜」，取工尺譜音名之上半截或下半截而成，如「合」作「亼」，「尺」作「ス」，半音用本音加圓圈，清聲於本音上加「一」等，頗似瑤琴的減字譜。姜白石的《白石道人歌曲》以此記譜。

## 参見

* 乐谱
* 中国音乐
* 邦樂
* 朝鮮傳統音樂
* 越南音樂
* 琉球音樂
* 戲曲
* 粵劇
* 閩劇
* 南管
* 北管
* 京劇
* 崑劇
* 记谱法
简谱
五线谱
減字譜