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# 賀屋興宣

| 賀屋 興宣 |
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| 昭和二十二年（1947年）作為甲級戰犯攝於遠東國際軍事法庭 |
|  |
|  日本第17、18任法務大臣 |
| **任期** 1963年7月18日—1964年7月18日 |
| 总理 | 池田勇人 |
| 前任 | 中垣國男 |
| 继任 | 高橋等 |
|  大日本帝国第38、45任大藏大臣 |
| **任期** 1941年10月18日—1944年2月19日 |
| 总理 | 東條英機 |
| 前任 | 小倉正恒 |
| 继任 | 石渡莊太郎 |
| **任期** 1937年6月4日—1938年5月26日 |
| 总理 | 近衛文麿 |
| 前任 | 結城豐太郎 |
| 继任 | 池田成彬 |
|  日本眾議院議員 |
| **任期** 1958年5月23日—1972年11月13日 |
| 选区 | 東京都第3區 |
|  大日本帝国貴族院議員 |
| **任期** 1938年12月—1945年9月2日 |
| 选区 | 敕選議員 |
|  |
| 个人资料 |
| 出生 | (1889-01-30)1889年1月30日  大日本帝国廣島縣廣島市 |
| 逝世 | 1977年4月28日(1977-04-28)（88歲）  日本東京都 |
| 政党 | （無党籍→） 自由民主党 |
| 母校 | 東京帝国大学法科大学政治学科 |
| 职业 | 日本遺族会会長 |

**賀屋興宣**（日語：賀屋 興宣／かや おきのり，羅馬化：Kaya Okinori，1889年1月30日—1977年4月28日），廣島縣廣島市人，日本政治人物，曾擔任眾議院議員、法務大臣。

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| **日本國** |
| 官衔
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| **法務省** |
| 前任： **中垣國男** | **法務大臣 1963年7月18日－1964年7月18日**
 | 繼任： **高橋等** |
| 議會席位
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| **眾議院** |
| **議員（東京都第3區） 1958年5月23日－1972年11月13日**
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| **大日本帝國** |
| 官衔
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| **大藏省** |
| 前任： **小倉正恒 結城豐太郎** | **大藏大臣 1941年10月18日－1944年2月19日 1937年6月4日－1938年5月26日**
 | 繼任： **石渡莊太郎 池田成彬** |
| 前任： **川越丈雄** | **大藏次官 1937年2月2日－1937年6月5日**
 | 繼任： **石渡莊太郎** |
| 前任： **廣瀨豐作** | **理財局長 1936年5月30日－1937年2月4日**
 | 繼任： **關原忠三** |
| 前任： **藤井真信** | **主計局長 1934年5月22日－1936年5月30日**
 | 繼任： **廣瀨豐作** |
| 議會席位
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| **貴族院** |
| **議員（敕選） 1938年12月9日－1945年12月3日**
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| 其他職務
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| **北支那開發株式會社** |
| 前任： **無（上一相同頭銜： 大谷尊由）**
 | **總裁 1939年8月14日－1941年10月18日**
 | 繼任： **無（下一相同頭銜： 津島壽一）**
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| * 查
* 论
* 编

財務大臣（大藏大臣） |
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| 大藏卿 （太政官制下） | 松平慶永 → 伊達宗城 → 大久保利通 → 大隈重信 → 佐野常民 → 松方正義 |
| 大藏大臣 （大日本帝國憲法下） | 松方正義 → 渡邊國武 → 松方正義 → 渡邊國武 → 松方正義 → 井上馨 → 松田正久 → 松方正義 → 渡邊國武 → 西園寺公望 → 曾禰荒助 → 阪谷芳郎 → 松田正久 → 桂太郎 → 山本達雄 → 若槻禮次郎 → 高桥是清 → 若槻禮次郎 → 武富時敏 → 寺內正毅 → 勝田主計 → 高桥是清 → 市來乙彥 → 井上準之助 → 勝田主計 → 濱口雄幸 → 早速整爾 → 片冈直温 → 高桥是清 → 三土忠造 → 井上準之助 → 高桥是清 → 藤井真信 → 高桥是清 → 町田忠治 → 馬場鍈一 → 結城豐太郎 → 賀屋興宣 → 池田成彬 → 石渡莊太郎 → 青木一男 → 櫻內幸雄 → 河田烈 → 小倉正恒 → 賀屋興宣 → 石渡莊太郎 → 津島壽一 → 廣瀨豐作 → 津島壽一 → 澀澤敬三 → 石橋湛山 |
| 大藏大臣 （日本國憲法下） | 片山哲 → 矢野庄太郎 → 栗栖赳夫 → 北村德太郎 → 吉田茂 → 泉山三六 → 大屋晉三 → 池田勇人 → 向井忠晴 → 小笠原三九郎 → 一萬田尚登 → 池田勇人 → 一萬田尚登 → 佐藤荣作 → 水田三喜男 → 田中角榮 → 福田赳夫 → 水田三喜男 → 福田赳夫 → 水田三喜男 → 植木庚子郎 → 愛知揆一 → 田中角榮 → 福田赳夫 → 大平正芳 → 坊秀男 → 村山達雄 → 金子一平 → 竹下登 → 渡邊美智雄 → 竹下登 → 宮澤喜一 → 竹下登 → 村山達雄 → 橋本龍太郎 → 海部俊樹 → 羽田孜 → 林義郎 → 藤井裕久 → 武村正義 → 久保亘 → 三塚博 → 橋本龍太郎 → 松永光 → 宮澤喜一 |
| 財務大臣 | 宮澤喜一 → 鹽川正十郎 → 谷垣禎一 → 尾身幸次 → 額賀福志郎 → 伊吹文明 → 中川昭一 → 與謝野馨 → 藤井裕久 → 菅直人 → 野田佳彥 → 安住淳 → 城島光力 → 麻生太郎 → 鈴木俊一 → 加藤勝信 → 片山皋月 |
# 可即可[编辑]

| Cogeco Inc. |
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|  |
| 公司類型 | 上市公司 |
| 股票代號 | TSX：CGO TSX：CCA |
| 成立 |  加拿大魁北克省三河城(1957) |
| 創辦人 | Henri Audet |
| 代表人物 | * Philippe Jetté (President & CEO)
* Patrice Ouimet (Senior Vice President & CFO)
 |
| 總部 |  加拿大魁北克省蒙特利尔 |
| 产业 | 电信 |
| 產品 | 有线电视、互联网、电信、广播 |
| 營業額 | ▲ 23.3亿加元 （2019） 21.5亿加元 （2018） |
| 息税前利润 | ▲ 11.1亿加元 （2019） 10.1亿加元 （2018） |
| 净利润 | ▲ 4.32亿加元 （2019） 3.51亿加元 （2018） |
| 總資產 | ▼ 69.5亿加元 （2019） 71.8亿加元 （2018） |
| 員工人數 | 4,500（2019） |
| 子公司 | Atlantic Broadband |
| 网站 | corpo.cogeco.com/cca/ www.cogeco.ca |

**可即可**（法語：Cogeco；英語：Cogeco）是一家加拿大电信和媒体公司，总部位于魁北克省蒙特利尔，通过各子公司为住宅和商业客户提供服务。该公司为安大略省、魁北克省及美国部分地区的消费者提供有线电视、电话和互联网连接服务。其子公司通过其光纤和数据中心网络在新斯科舍省运营广播电台和公共交通广告公司，以及可能的商业电信和信息技术服务。

“可即可”是法语“**通用通讯公司**”（法語：Compagnie Générale de Communication）的首字母缩略字。

## 參考文獻
# 晚侏罗世

侏罗纪主要分界* 查
* 论
* 编
-205 —–-200 —–-195 —–-190 —–-185 —–-180 —–-175 —–-170 —–-165 —–-160 —–-155 —–-150 —–-145 —–**中生代三叠纪侏罗纪白垩纪**早侏罗世中侏罗世晚侏罗世赫塘期辛涅缪尔期普林斯巴期托阿尔期阿林期巴柔期巴通期卡洛夫期牛津期启莫里期提通期    侏罗纪近似时间表
直轴：百万年前
**晚侏罗世**（**Late Jurassic**）是侏儸紀的第三個世，也被稱為**上侏罗统**（**Upper Jurassic**）地層，在歐洲又名**麻姆世**（**Malm**）；其地質年代在163.5百萬年前至145百萬年前。

## 次分期

|  |  |
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| 晚侏罗世
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|   提通期（Tithonian）：
 | 152.1 – 145 百万年
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|   启莫里期（Kimmeridgean）：
 | 157.3 – 152.1 百万年
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|   牛津期（Oxfordian）：
 | 163.5 – 157.3 百万年
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# 米兰公国

| 米兰公国Ducato di Milano |
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| 1395年—1797年 |
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国旗

国徽

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| 最大版圖時的米兰公国（1400年） |
| 地位 | 神聖羅馬帝國的公国 |
| 首都 | 米蘭 |
| 常用语言 | 意大利语、伦巴第语 |
| 宗教 | 罗马天主教 |
| 米兰公爵 |  |
|  |
| • 1395年–1402年  | 祖安·加里西奥·维斯孔蒂 (首) |
| • 1792年–1797年  | 弗朗茨二世 (末) |
|  |
| 历史时期 | 近代史 |
|  |
| • 建立  | 1395年 |
| • 安波罗修共和国  | 1447年–1450年 |
| • 法国统治  | 1499年–1513年 |
| • 西班牙统治  | 1540年–1706年 |
| • 奥地利统治  | 1706年–1797年 |
| • 坎波福尔米奥条约  | 1797年1797年10月17日 |
|  |
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|  |  |
| --- | --- |
| **前身** | **继承** |
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|  | 維斯孔蒂家族
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|  | 安布魯斯共和國
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| 安布魯斯共和國
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| 坦斯帕达纳共和国
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**米兰公国**是1395年至1797年间于意大利北部的一个国家。公国虽然是神圣罗马帝国的一部分，但却是一个分权实体，公国先后由数个王朝统治，多数是意大利以外的势力。虽然公国的领土多个世纪以来不断变更，但公国领土主要是伦巴第大部，包括古意大利王国的中心米兰和帕维亚。直至16世纪帕尔马自行建立公国前，帕尔马亦是公国的一部分。

## 历史

1395年，公国由米兰领主祖安·加里西奥·维斯孔蒂所建立。1447年维斯孔蒂家族绝嗣，虽然根据条约，奥尔良公爵查理一世是公国的合法继承人（其母親為瓦倫蒂娜·維斯孔蒂），但米兰仍宣布成立共和国。查理一世没法继承公国，但这个共和国却是一个短命的共和国。维斯孔蒂家族最后一个继承人的女婿，雇佣兵弗朗切斯科·斯福尔扎，于1450年夺取了米兰，并自行宣布成为公爵。

1498年查理一世的儿子成为了法国国王路易十二，他立即寻求成为米兰公国的继承人。1499年，他入侵米兰，并很快驱逐了当时的公爵卢多维科·斯福尔扎。法国统治米兰直至1513年被瑞士人驱逐为止，而瑞士人就将卢多维科的儿子马克西米连·斯福尔扎推上王位。马克西米连在位时间并不是太长。由弗朗索瓦一世率领的法军于1515年再次入侵米兰，并在马里尼亚诺战役中打败瑞士人重夺米兰，并俘获了马克西米连。1521年法军又被奥地利驱逐，这次奥地利将马克西米连的弟弟推上公爵之位，成为法蘭西斯科二世。

1525年帕维亚之战中神圣罗马帝国对法军取得决定性胜利之后，查理五世的神圣罗马帝国皇军看似将会统治米兰，有见及此，弗朗西斯高联合威尼斯、佛罗伦萨、教宗、和法国组成科尼亚同盟对抗神圣罗马帝国。这导致弗朗西斯高立即被帝国军驱逐出米兰，但他仍能在公国的数个城市维持统治。他后来在1529年的康布雷条约中重新复归米兰。

1535年弗朗西斯高死后无嗣继承，所以公国的继承权又再次惹起争议。神圣罗马帝国皇帝查理五世与法国国王都自称是公国的继承人，并因此爆发更多战争。查理五世最终掌控了公国，并将公国传给了儿子腓力二世。腓力二世的继承权最终于1559年的卡托-康布雷齐和约中得到确认。

公国受西班牙管治直至17世纪末，发生西班牙王位继承战争，公国被奥地利征服。1714年结束战争的巴登条约中将米兰公国割予奥地利。奥地利统治米兰直至1796年，被拿破仑所率领的法军推翻。1797年奥地利于坎波福尔米奥条约中将米兰割予法国，米兰成为新成立的奇萨尔皮尼共和国的中心部分。

拿破仑被打败之后，根据1815年6月9日维也纳会议中所作的决定，米兰公国未有重新成立，并将原公国的领土划归奥地利控制的伦巴第-威尼斯王国。这个王国的剩余部分1866年被意大利王国合并。

* 米兰
* 伦巴第
* 米兰公爵
* 维斯孔蒂家族
* 斯福尔扎家族
# 順天府[编辑]

| 顺天府 |
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| 明朝、清朝、中華民國的府 |
| 1403年—1914年 |
|  顺天府在直隶省的位置（1820年） |
| 坐标：﻿ / ﻿ |
|  |
| 歷史 |  |
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| • 成立 | 1403年 |
| • 废除 | 1914年 |
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| **前身** | **继承** |
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|  | 北平府
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| 京兆地方
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| 今属于 | 中华人民共和国 北京市、河北省、天津市 |

**順天府**，中国明朝及清朝行政区划单位之一，相当于现在中华人民共和国首都北京市及河北省、天津市部分地区。“順天府”也指该地区地方政府衙門，相当于现今北京市政府。

## 沿革

元朝时称大都路，直属中書省。明朝洪武元年（1368年）八月，改為北平府，十月隸屬於山东行省。洪武二年（1369年），改屬北平行中书省。次年，建立燕王府。永乐元年（1403年）正月，升爲北京，改為“順天府”。永樂十九年（1421年），京師正式從應天府遷至順天府，史稱永乐迁都。

清乾隆時期，順天府區劃掌四路厅，含大兴县、宛平縣和其他22个近京州县，設兼管府尹大臣，等級約為布政使。但顺天府只管理汉族、回族等民族事务，涉及旗人事务由九門提督衙门管理。清朝滅亡後該機構廢除，顺天府衙门旧址在今北京东城区鼓楼东大街内的东公街。

## 管轄州縣

据《清史稿》等：

* 明初曰北平府。後建北京，復改。自遼以來皆都此。正統六年，始定曰京師。領州六，縣二十五。
* 順治初，京師置府尹、府丞、治中。其順天巡撫駐遵化，康熙初裁。十五年，升遵化為遵化州。二十七年，置四路同知，分轄所屬州、縣。分隸通永、霸昌二道。並兼統於直隸總督。雍正元年，復以部院大臣兼管府事，特簡，無定員。九年，置寧河縣。乾隆八年，遵化復升遵化直隶州，以玉田县、丰润县屬之。領州五，縣十九：
	+ 西路厅（驻宛平县拱极城）：涿州、大興縣、宛平縣、良鄉縣、房山縣
	+ 北路厅（驻昌平州巩华城）：昌平州、顺义县、密雲縣、怀柔县、平谷县
	+ 东路厅（驻通州）：通州、薊州、香河縣、三河縣、武清县、宝坻县、宁河县
	+ 南路厅（驻大兴县黄村）：霸州、固安县、永清縣、東安縣、文安縣、大城县、保定縣

## 參考文獻

### 书籍

* 孫文良. 中國官制史. 台北: 文津出版社. 1993-07-01. ISBN 9789576681158.

* 順天府府尹列表
* 应天府 (明朝)
* 奉天府
* 承天府

 《欽定古今圖書集成·方輿彙編·職方典·順天府部》，出自陈梦雷《古今圖書集成》
# 奉宸苑[编辑]

**奉宸苑**，清朝官署名，清朝内務府所管轄的三個院之一。與上駟院以及武備院這兩院合稱為「内三院」。負責管理清代皇室所屬的皇家園林、河道、皇室飲食生產等。包含如景山、瀛台、三海、玉泉山稻田廠、南苑、圓明園、暢春園、清漪園等處的管理和修繕等事宜。名義上主官為正三品奉宸苑卿，但另由管理奉宸苑事務大臣管理。

## 職權

《清史稿．卷一百一十八．志九十三．職官五内務府》:奉宸苑卿負責掌管苑囿禁令，隨時修葺各處以準備皇室的臨幸。郎中以下各官各自分別管理苑囿河道。齋宮負責管理陳設氾埽。稻田廠負責管理供內庭米粟，兼徵田地賦稅。南苑各官掌徵南苑地賦，並治園庭事務。其兼攝者：齋宮兼理郎中，值年員外郎，稻田廠值年員外郎，各一人。

## 歷史

### 官署歷史

#### 康熙二十三年(1684年)

首次設立奉宸苑衙門，由內府總管，即內務府總管來負責管理，官署內設立郎中、員外郎等屬官。

#### 雍正六年（1728年）

在四月時，訂定奉宸苑主官為正三品卿職。

#### 乾隆十四年(1749年)

依照上駟院的案例，在三月時設定奉宸苑卿的名額為兩人，仍是由大臣來管理苑囿之事。

### 下屬官署歷史

#### 南苑官

順治十六年(1659年)始設

#### 静明園官

康熙三十一年(1692年)設立

#### 暢春園官

康熙五十一年(1712年)增設

#### 湯山行宫官

康熙五十四年(1715年)設立

#### 圓明園官

雍正元年(1723年)設立

#### 静宜園官

乾隆九年(1744年)設立

#### 長春園官及清漪園官

乾隆十六年(1751年)設立

## 編制

* 管理奉宸苑事務大臣：初一人，後改無定員，特簡王公大臣兼充。
* 正三品奉宸苑卿：二人。
* 正五品郎中：六人。
* 從五品員外郎：八人。
* 正六品主事：三人。
* 苑丞：三十二人，六品十人，七品五人，八品十七人。
* 七品苑副：十六人。
* 八品苑副：二十三人
* 六品庫掌：一人。
* 七品庫掌：一人。
* 未入流筆帖式：五十九人。
* 未入流漢牐官：一人。

* 內務府

## 參考文獻
# 修士[编辑]

**修士**（英語：friar，或fray），也稱**修道士**、**隱修士**，是天主教以及東正教對於男性修行者的稱呼，但不屬於神職人員。日本學制中的修士相當於**碩士**，也稱**博士前期**。

進入修會修行的人，則稱修道士。除了以擔任神職人員為目標的一般修士之外，另有終身不做神父、專事修道的終身修士。

## 概述

有意修行的男性，在進入各式修會，經初學後成為正式修士時，通常會發「三願」，即貧窮願、貞潔願、服從願，便終身不能結婚。在修道院的培育過程中，學習哲學、神學、人格培育，不同修會所學也會有所差異。學習完成後發末願，之後可經神師指導分辨，選擇成為執事走神職之路；或是成為終身修士走修道之路。

若一開始未選擇進入修會，而是進入教區的初級修院，正式名稱為修生；但常會訛傳為修士。事實上，兩者培育過程與目標相距甚遠。大、小修生的培育目標，較直接是為了培育未來的教區神職人員。

## 其他

修士（古希臘語：μοναχός，羅馬化：monachos），意为单身、独身，英语中的「Monasticism」（修行制度，独修主义）也来源于此。古越南语裡还翻译爲“单士”（越南語：Đan sĩ／單士）。

* 修女
* 神父
* 僧侶
* 西方修行制度
* 基督教修道主义
# 壁畫

丹尼尔·格兰1730年画的奥地利国家图书馆的天顶壁画《战争和法律的寓言》
天津站穹顶壁画精卫填海，中国最大的穹顶壁画
2015年位于马来西亚亚罗士打画成的前首相马哈迪·莫哈末壁画吸引了许多人拍照
**壁畫**是一種裝飾牆壁和天花板的繪畫，可說是最原始的繪畫型式。最早的壁畫是在法國一個山洞中發現的，因此有時壁畫也稱**洞穴畫**。壁畫的歷史發展到最後，變成建築裝飾，和室內裝飾的一種，彩磚也是壁畫的一種。都市裡面青少年反動性的塗鴉，也算是壁畫之一，戶外廣告如果是用繪畫的型式製作的，也是壁畫。

壁畫創作時，要考慮到牆壁的結構，壁畫的創作可改變整體空間的比例和感受。

**壁畫**是古蹟修復人員的挑戰與難題，因為牆壁不像其他畫作能裱框，收藏，覆上玻璃保護，所以只要是年代久遠的壁畫，受損的情形都很嚴重。因此很珍貴，也很有價值。

## 各国著名壁画

* 《创造亚当》，梵蒂冈西斯汀小堂
* 《反弹琵琶》，中国敦煌莫高窟
* 《伟大的低语者》，泰国普敏寺
* 《最后的晚餐》，意大利恩宠圣母
* 《法隆寺金堂壁画》，日本法隆寺
* 《侧卧于地毯上的贵妇》，伊朗四十柱宫

* 濕壁畫
* 鑲嵌畫（又譯：馬賽克）

* 如何为绘制壁画做准备及如何维护
* Political Wall Murals in Northern Ireland （页面存档备份，存于互联网档案馆） - extensive archive
* *Painting Landscapes: The Place of Murals in the Symbolic Construction of Urban Space* （页面存档备份，存于互联网档案馆） - 有关北爱尔兰壁画的专文
# 康熙[编辑]

| 康熙 |
| --- |
| 1662年－1722年 |
| 政權 | 清朝 |
| 帝王 | 清圣祖 |
| 歷時 | 61年 |
|  |
| 康熙在清朝的位置。 |
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|  |  |
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|  顺治 | 雍正  |

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**康熙**（滿語：ᡝᠯᡥᡝ
ᡨ᠋ᠠᡳ᠌ᡶ᠋ᡳᠨ，穆麟德轉寫：elhe taifin；蒙古语：ᠡᠩᠬᠡ
ᠠᠮᠤᠭᠤᠯᠠᠩ，汉语拼音字母：Engh Amgalang，鲍培转写：engke amuγulang，西里尔字母：Энх-амгалан；1662年—1722年）为清朝入關後第二位皇帝－清圣祖玄烨的年号，前后共61年。康熙六十一年十一月二十日清世宗即位沿用，次年改元雍正。

## 藝術

康熙帝時期（1662年至1722年在位）發展出來的綠地五彩瓷。其特色是瓷器細緻，最著名的是一系列極白而薄的半透明盤。圖案包括樹枝上的鳥兒、仕女等，瓷器邊緣飾以紅色花紋，並有框起的款識文字。

## 改元

* 順治十八年——正月六日，清世祖福臨去世，清聖祖玄燁即位，有詔明年改元康熙。
* 康熙六十一年——十一月十三日，清聖祖去世。十一月二十日，清世宗胤禛即位，有詔明年改元雍正。

## 公元纪年对照表

| 康熙 | 元年 | 二年 | 三年 | 四年 | 五年 | 六年 | 七年 | 八年 | 九年 | 十年
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| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 公元
 | 1662年 | 1663年 | 1664年 | 1665年 | 1666年 | 1667年 | 1668年 | 1669年 | 1670年 | 1671年
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| 干支
 | 壬寅 | 癸卯 | 甲辰 | 乙巳 | 丙午 | 丁未 | 戊申 | 己酉 | 庚戌 | 辛亥
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| 康熙 | 十一年 | 十二年 | 十三年 | 十四年 | 十五年 | 十六年 | 十七年 | 十八年 | 十九年 | 二十年
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| 公元
 | 1672年 | 1673年 | 1674年 | 1675年 | 1676年 | 1677年 | 1678年 | 1679年 | 1680年 | 1681年
 |
| 干支
 | 壬子 | 癸丑 | 甲寅 | 乙卯 | 丙辰 | 丁巳 | 戊午 | 己未 | 庚申 | 辛酉
 |
| 康熙 | 二十一年 | 二十二年 | 二十三年 | 二十四年 | 二十五年 | 二十六年 | 二十七年 | 二十八年 | 二十九年 | 三十年
 |
| 公元
 | 1682年 | 1683年 | 1684年 | 1685年 | 1686年 | 1687年 | 1688年 | 1689年 | 1690年 | 1691年
 |
| 干支
 | 壬戌 | 癸亥 | 甲子 | 乙丑 | 丙寅 | 丁卯 | 戊辰 | 己巳 | 庚午 | 辛未
 |
| 康熙 | 三十一年 | 三十二年 | 三十三年 | 三十四年 | 三十五年 | 三十六年 | 三十七年 | 三十八年 | 三十九年 | 四十年
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| 公元
 | 1692年 | 1693年 | 1694年 | 1695年 | 1696年 | 1697年 | 1698年 | 1699年 | 1700年 | 1701年
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| 干支
 | 壬申 | 癸酉 | 甲戌 | 乙亥 | 丙子 | 丁丑 | 戊寅 | 己卯 | 庚辰 | 辛巳
 |
| 康熙 | 四十一年 | 四十二年 | 四十三年 | 四十四年 | 四十五年 | 四十六年 | 四十七年 | 四十八年 | 四十九年 | 五十年
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| 公元
 | 1702年 | 1703年 | 1704年 | 1705年 | 1706年 | 1707年 | 1708年 | 1709年 | 1710年 | 1711年
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| 干支
 | 壬午 | 癸未 | 甲申 | 乙酉 | 丙戌 | 丁亥 | 戊子 | 己丑 | 庚寅 | 辛卯
 |
| 康熙 | 五十一年 | 五十二年 | 五十三年 | 五十四年 | 五十五年 | 五十六年 | 五十七年 | 五十八年 | 五十九年 | 六十年
 |
| 公元
 | 1712年 | 1713年 | 1714年 | 1715年 | 1716年 | 1717年 | 1718年 | 1719年 | 1720年 | 1721年
 |
| 干支
 | 壬辰 | 癸巳 | 甲午 | 乙未 | 丙申 | 丁酉 | 戊戌 | 己亥 | 庚子 | 辛丑
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| 康熙 | 六十一年
 |
| 公元
 | 1722年
 |
| 干支
 | 壬寅
 |

## 同期存在的其他政权年号

* 中國
	+ 南明
		- 永曆（1647年－1683年）：明昭宗永历帝朱由榔、明郑之年号
		- 定武（1646年－1664年）：定武帝朱本铉（朱亶塉）之年号（存疑）
	+ 清朝时期
		- 大庆（1665年）：王耀祖之年号
		- 广德（1673年）：杨起隆之年号
		- 元兴（1704年）：李天极之年号
		- 文兴（1707年）：魏枝叶之年号
		- 永兴（1708年）：朱文非之年号
		- 永兴（1708年）：钱宝通之年号
		- 天德（1708年）：张念一之年号
		- 永和（1721年）：朱一贵之年号
	+ 吴周
		- 昭武（1678年）：周太祖吴三桂之年号
		- 洪化（1679年－1681年）：吳世璠之年号
* 越南
	+ 后黎朝
		- 永壽 （1658年－1662年）：神宗黎维祺之年号
		- 萬慶 （1662年－1663年）：神宗黎维祺之年号
		- 景治 （1663年－1672年）：玄宗黎维䄔之年号
		- 陽德 （1672年－1674年）：嘉宗黎维禬之年号
		- 德元 （1674年－1676年）：嘉宗黎维禬之年号
		- 永治 （1676年－1680年）：熙宗黎维祫之年号
		- 正和 （1680年－1705年）：熙宗黎维祫之年号
		- 永盛 （1705年－1720年）：裕宗黎维禟之年号
		- 保泰 （1720年－1729年）：裕宗黎维禟之年号
	+ 莫朝
		- 順德（1628年－1677年）：莫敬完之年号
* 日本
	+ - 宽文（1661年－1673年）：后西天皇、灵元天皇之年号
		- 延宝（1673年－1681年）：靈元天皇之年号
		- 天和（1681年－1684年）：灵元天皇之年号
		- 贞享（1684年－1688年） ：灵元天皇、东山天皇之年號
		- 元禄（1688年－1704年） ：东山天皇之年號
		- 宝永（1704年－1711年） ：东山天皇、中御门天皇之年號
		- 正德（1711年－1716年）：中御門天皇之年號
		- 享保（1716年－1736年）：中御门天皇、樱町天皇之年號

## 延伸閱讀

* 李崇智. 中國歷代年號考（修訂本）. 北京: 中华书局. 2001-01. ISBN 7101025129.
* 鄧洪波. 東亞歷史年表. 臺北: 國立臺灣大學東亞經典與文化研究計劃. 2005-03  [2007-03-10]. ISBN 978-986-00-0518-9. （原始内容 (pdf)存档于2007-08-25） （中文）.

## 參考文獻

* 中国年号索引
* 康雍乾盛世
* 康熙 (消歧義)

|  |  |  |
| --- | --- | --- |
| 前一年號： **顺治** | 清朝年号 **康熙** | 下一年號： **雍正** |
# 雍正[编辑]

| 雍正 |
| --- |
| 1723年－1735年 |
| 政權 | 清朝 |
| 帝王 | 清世宗胤禛 |
| 歷時 | 13年 |
|  |
| 雍正在清朝的位置。 |
|

|  |  |
| --- | --- |
|  康熙 | 乾隆  |

 |

**雍正**（滿語：ᡥᡡᠸᠠᠯᡳᠶᠠᠰᡠᠨ
ᡨ᠋ᠣᠪ，穆麟德轉寫：hūwaliyasun tob，大词典轉寫：huuwaliyasun tob；蒙古语：ᠨᠠᠢᠷᠠᠯᠲᠤ
ᠲᠥᠪ，汉语拼音字母：Nairalt Tôb，鲍培转写：nairaltu töb，西里尔字母：найралт төв，公元1723年至1735年）为清朝入關後第三位皇帝清世宗胤禛的年号，前后共13年。雍正十三年九月三日清高宗即位沿用，次年改元乾隆。

## 年號含義

雍正帝即位前曾被封雍親王，即位後採用雍正一詞，除取其名「禛」之諧音外，亦有正統、名正的意思，以辟民間奪位的謠言。

## 改元

* 康熙六十一年——十一月十三日，清聖祖去世。十一月二十日，清世宗胤禛即位，有詔明年改元雍正。
* 雍正十三年——八月，清世宗去世。九月三日，清高宗弘曆即位，有詔明年改元乾隆。

## 公元纪年对照表

| 雍正 | 元年 | 二年 | 三年 | 四年 | 五年 | 六年 | 七年 | 八年 | 九年 | 十年
 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 公元
 | 1723年 | 1724年 | 1725年 | 1726年 | 1727年 | 1728年 | 1729年 | 1730年 | 1731年 | 1732年
 |
| 干支
 | 癸卯 | 甲辰 | 乙巳 | 丙午 | 丁未 | 戊申 | 己酉 | 庚戌 | 辛亥 | 壬子
 |
| 雍正 | 十一年 | 十二年 | 十三年
 |
| 公元
 | 1733年 | 1734年 | 1735年
 |
| 干支
 | 癸丑 | 甲寅 | 乙卯
 |

## 同期存在的其他政权年号

* 越南
	+ 保泰（1720年－1729年）：后黎朝——裕宗黎维禟之年号
	+ 永慶（1729年－1731年）：后黎朝——昏德公黎维祊之年号
	+ 龍德（1732年－1735年）：后黎朝——纯宗黎维祥之年号
	+ 永佑（1735年－1740年）：后黎朝——懿宗黎维祳之年号
* 日本
	+ 享保（1716年－1736年）：中御门天皇、樱町天皇之年號

* 中國年號索引
* 雍正 (消歧義)

## 參考文獻

## 深入閱讀

* 李崇智. 中國歷代年號考（修訂本）. 北京: 中华书局. 2001-01. ISBN 7101025129.
* 鄧洪波. 東亞歷史年表. 臺北: 國立臺灣大學東亞經典與文化研究計劃. 2005-03  [2007-03-10]. ISBN 978-986-00-0518-9. （原始内容 (pdf)存档于2007-08-25） （中文）.

|  |  |  |
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| 前一年號： **康熙** | 清朝年号 **雍正** | 下一年號： **乾隆** |
# 正三品

**正三品**是中国、朝鮮、越南、琉球古代官位的一个级别，属于次于從二品、高于從三品的官员，在多数朝代为政府部院的责任人，皇帝的亲族也有相应的正三品。

## 中國

### 魏晋南北朝（第三品）

* 曹魏：尚书令，尚书仆射、尚书，中书监、中书令，秘书监，太常、光祿勳、卫尉、太仆、廷尉、大鸿胪、宗正、大司农、少府、执金吾、将作大匠，领军将军、安东将军、安西将军、安南将军、安北将军、平东将军、平西将军、平南将军、平北将军
* 晋朝：尚书令，尚书仆射、尚书，中书监、中书令，侍中、散骑常侍，司隶校尉，中军将军、安东将军、安西将军、安南将军、安北将军、平东将军、平西将军、平南将军、平北将军
* 南朝：尚书令，尚书仆射、尚书，中书监、中书令，侍中、散骑常侍，太常卿、光禄卿、卫尉卿、太仆卿、廷尉卿、鸿胪卿、宗正卿、司农卿、少府卿
* 北朝：尚书令，尚书仆射、尚书，侍中、中书令，太常、光祿勳、卫尉、太仆、廷尉、大鸿胪、宗正、大司农、少府，刺史、北周十二大将军

### 隋

* 六部尚书，纳言，内史监、内史令，秘书监，太常卿、光禄卿、卫尉卿、太仆卿、大理卿、鸿胪卿、宗正卿、司农卿、太府卿，上州刺史、诸卫大将军，开国县伯

### 唐朝

#### 文武官

* 中书令（唐代宗以前）、侍中（唐代宗以前）、同中书门下三品、六部尚书、太子宾客、太常卿、太子詹事、中府都督、都护

#### 封爵

* 婕妤、良娣

#### 散官

* 金紫光禄大夫、冠军大将军、怀化大将军

#### 勋

* 上护军

### 宋

* 观文殿学士，翰林、资政、保和殿大学士，翰林学士，资政、保和、端明殿学士，龙图、天章、宝文、显谟、徽猷、敷文阁学士，枢密直学士，左、右散骑常侍，权六曹尚书
* 上护军、金紫光禄大夫、冠军大将军、怀化大将军，开国郡侯

### 金

* 六部尚书，都元帅府左右监军，五京留守司留守，府尹，开国郡侯

### 元

* 中书省断事官，尚书、治书侍御史、殿中侍御史、监察御史，路达鲁花赤、治中，都指挥使，郡侯

### 明朝

#### 文武官

* 太子东宫：太子宾客
* 詹事府：詹事
* 中書省：参议
* 六部：左右侍郎
* 大理寺卿、太常寺卿、通政使
* 都察院：左副都御史、右副都御史
* 顺天府尹
* 提刑按察司：按察使
* 京卫指挥使司：指挥使
* 留守司： 副留守
* 都指挥使司：都指挥佥事
* 卫指挥使司：指挥使

#### 散官

* 加授阶：正议大夫、昭武将军
* 升授阶：通议大夫、昭毅将军
* 初授阶：嘉议大夫、昭勇将军
* 勋阶：资治尹、上轻车都尉

### 清朝

#### 文武官

* 都察院左右副都御史、宗人府府丞、通政使司通政、大理寺卿、詹事府詹事、太常寺卿、顺天府府尹、奉天府府尹、按察使、外务部左右丞、提督学政
* 一等侍卫、冠军使、火器营翼长、步军营翼尉、包衣护军统领、乌枪营总管、圆明园总管、前锋营参领、护军营参领、乌枪营护军参领、骁骑营参领、城守尉、陵寝总管、圆场总管、黑龙江船駮水手总管、察哈尔总管、王府长史、参将、指挥使

#### 封爵

* 一等至三等轻车都尉

#### 散官

* 通议大夫、武义都尉

## 朝鮮

### 高麗王朝

#### 文武官

#### 王族

### 朝鮮王朝

#### 文武官

* 正三品堂上：六曹参议、六曹参知；都承旨、左右承旨、左右副承旨、同副承旨；兵马节制使、水军节度使、巡营中军、镇营将
* 正三品堂下：大都护府使、牧使

#### 王族

## 琉球

### 琉球國（第二尚氏）

#### 文武官

宣拜大夫、谒者耳目官，申口

* 中国古代职官
* 品秩
* 從三品
* 正三位：日本的相應位階
# 蒋友仁

**米歇爾·伯努瓦**（法語：Michel Benoist，1715年10月8日—1774年10月23日），漢名**蒋友仁**，字**德翊**，法国第戎人，天主教耶稣会传教士。原為天文學家，精通數學、曆法，後被任命為圓明園的建築與園景設計者，59歲殁於北京。

## 生平

蒋友仁早年于第戎学习，由其父亲自辅导学业。1737年，蒋友仁从巴黎的圣叙尔皮斯神学院毕业，获得副祭职，随即赴南锡初修院，主修数学、天文学及物理学。几年后，蒋友仁提前毕业，被授予司铎职。其后积极申请赴中国传教，终获批准。1744年（乾隆九年），蒋友仁乘船抵达澳门。明年奉乾隆皇帝之召，以数学家身份至北京。1747年（乾隆十二年），在郎世宁推荐下乾隆帝任命他为圆明园“大水法”（喷水池）设计者。喷泉建成后乾隆帝对他十分欣赏，还曾与他作过数次长谈，同时向他询问天文地理方面的问题。

乾隆帝平定准噶尔与回部后，又派蒋友仁主持《皇舆全图》的绘制。他在国子监算学总教习何国宗等人的帮助下，对康熙《皇舆全览图》进行补充后，于1760年（乾隆二十五年）完成《皇舆全图》。此后又将此图用铜版印出104片。

1772年（乾隆三十七年）蒋友仁向乾隆帝引见刚来华的传教士潘廷章与李俊贤，他为乾隆帝演示了他们进贡的望远镜、抽气机等的使用方法，并为其讲解仪器的工作原理。

1774年10月23日（乾隆三十九年九月十八日），蒋友仁因中风逝世。乾隆帝下令“赐帑银百两助葬”。

## 参考资料

* 乾隆帝与法国神父蒋友仁. 中国文明网. 2011-06-23  [2011-08-18]. （原始内容存档于2021-04-10）.
* 张捷夫主编. 《清代人物传稿》上编第九卷. 中华书局.
# 王致诚

王致诚绘《阿尔楚尔之战》
**让-德尼·阿蒂雷**（法語：Jean-Denis Attiret，1702年7月31日—1768年12月8日），汉名**王致诚**，又称为**巴德尼**、**王之臣**，法国人，天主教耶稣会传教士、清朝宫廷画家。

## 生平

王致诚出生于法国多勒，自幼习画，后在布鲁瓦西亚侯爵（Marquis de Broissia）的资助下赴罗马留学，擅长油画人物、肖像、走兽。乾隆三年（1738年）作为法国耶稣会传教士前往中国并献《三王来朝耶稣图》，为乾隆帝赏识并受召供奉内廷，成为清朝宫廷画家。乾隆三十三年（1768年）逝世。

他的传世作品很少，仅有《十骏图册》、《阿尔楚尔之战》（乾隆平定西域战图之一）以及一些蒙古族厄鲁特首领的油画肖像等不多的几件。

## 现代作品

2017年上映的中法合拍的电影《画框里的女人》中，王致诚是主要角色。

* 清朝宫廷画家列表
* 中國油畫

## 参考资料

* 李晓庵. 清代宫廷中的法国传教士艺术家. 《西北美术》2008年2期.
* 张小锋. 康乾时期的外籍宫廷画家郎世宁、王致诚和艾启蒙述略. 《新亚论丛》2006年1期.
* 胡光华. 明清西方油画传入中国研究. 《美术》2004年第1期.
# 艾启蒙[编辑]

**依納爵·西歇爾巴特**（Ignatius Sichelbart，1708年—1780年），漢名**艾启蒙**，字**醒庵**，波希米亚（今属捷克）人，天主教耶稣会传教士。

## 生平

他乾隆十年（1745年）来到中国，师从郎世宁学画，很快受到清廷重视，奉召入内廷供奉。

他擅长人物、走兽、翎毛类绘画，与郎世宁、王致诚、安德义被人称为四洋画家，形成新体画风。

他已知的作品有紫光阁武功图中《准噶尔战功图》（乾隆二十年，1755年）；孝圣皇后八旬万寿（乾隆三十六年，1771年），《香山九老图》，著录于《国朝院画录》；《十骏图》（乾隆三十七年）。《宝吉骝图》轴（乾隆三十八年，1773年），绢本，设色，现均藏於臺灣國立故宮博物院。

## 作品

* 百鹿图 42.5×423.7厘米，臺灣國立故宫博物院 藏。
* 宝吉骝图 纵228.5厘米、横275厘米，北京故宫博物院 藏。
* 踣鐵騮軸，臺灣國立故宫博物院 藏。

## 参考
# 賀清泰[编辑]

《畫黃鷹》，闊95厘米，高176.6厘米，現存國立故宮博物院。
**賀清泰**（法語：**Louis Antoine de Poirot**，1735年—1813年），18及19世紀初耶穌會畫家及翻譯家，於乾隆期間擔任宮廷畫師。連同潘廷章，他是最後一個於乾隆在位時作畫的畫師，他們取代了名氣較大的郎世寧和王致誠。

## 生平

賀清泰以滿語翻譯舊約聖經，又以中文白话翻譯旧约聖經，其中夹杂北京俚语和土话。他亦負責北京與聖彼德堡兩國外交通信中拉丁語與滿語的翻譯。

## 資料來源

## 參考書目

* 李奭学：〈谈天说地论神人——从《古新圣经·化成之经》前二篇看贺清泰的解经学 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* 李奭學：〈近代白話文．宗教啟蒙．耶穌會傳統──試窺賀清泰及其所譯《古新聖經》的語言問題 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。
* Stephen K. Batalden, Kathleen Cann, John Dean, *Sowing the word: the cultural impact of the British and Foreign Bible Society, 1804-2004* Sheffield Phoenix Press, 2004 ISBN 1905048084 ISBN 9781905048083
* Lorry Swerts, Mon Van Genechten, Koen De Ridder, *Mon Van Genechten (1903–1974): Flemish Missionary and Chinese Painter : Inculturation of Chinese Christian Art*, Leuven University Press, 2002 ISBN 9058672220 ISBN 9789058672223
# 潘廷章

他人仿潘廷章绘乾隆帝像
**潘廷章**（Giuseppe Panzi，1734年—19世纪1812年前），意大利人，天主教耶稣会传教士，清朝宫廷画家。

潘廷章于乾隆三十六年（1771年）来到中国，两年之后在法国传教士蒋友仁推荐下供奉内廷，成为宫廷画家。嘉庆十七年（1812年）前在北京逝世。

他曾为乾隆皇帝绘制过油画肖像。在乾隆平定大小金川后，他还与艾启蒙一同为数百功臣作油画肖像。而现存于故宫博物院的《廓尔喀贡马象图》卷，则是他与贺清泰两人合作的作品。

* 清朝宫廷画家列表

* 杨怀恺. 《中国书画》. 上海古籍出版社. 2001.
* 胡光华. 《中国明清油画》. 湖南美术出版社. 2001.
# 宫廷画家

**宫廷画家**（英語：**Court painter**）指的是为皇室或者贵族家庭绘画的画家，他们有固定的薪水，退职后还可以获得养老金。有些國家還設有專門培訓宮廷畫家的機構。

## 中国的宫廷画家

中国从唐代起已设待诏、供奉等官职。到五代，西蜀、南唐设置了画院。在宋代，设置翰林图画院(翰林書畫院)，挑选一批优秀画家专门为皇室宫廷服务。

## 世界著名宫廷画家列表

| 画家
 | 国家
 | 服务者
 |
| --- | --- | --- |
| 雅各布·阿米戈尼
 | 意大利
 | 西班牙费迪南德二世
 |
| 弗里德里希·冯·艾梅琳
 | 奥地利
 | 弗朗茨·约瑟夫一世
 |
| 费迪南德·鲍尔
 | 奥地利
 | 列支敦士登大公
 |
| 吴彬
 | 明朝
 | 明朝皇室
 |
| 比迪达斯
 | 印度
 | 贾汉吉尔
 |
| 弗朗西斯·布洛格斯
 | 英国
 | 乔治三世
 |
| 布龙齐诺
 | 意大利
 | 美第奇家族
 |
| 阿尔·潘尼·乔瓦尼·玛丽亚
 | 意大利
 | 伊丽莎白
 |
| 劳德·德莱特
 | 法国
 | 查尔斯五世
 |
| 多索·多西
 | 意大利
 | 费拉拉公爵
 |
| 汉斯·杜勒
 | 德国
 | 齐格蒙特一世
 |
| 安东尼·范·戴克
 | 佛兰德
 | 查理一世
 |
| 扬·范·艾克
 | 佛兰德
 | 菲利普三世
 |
| 张择端
 | 宋朝
 |  |
| 金弘道
 | 朝鮮王朝
 |  |
| 申潤福
 | 朝鮮王朝
 |  |
| 欽可聖
 | 琉球國
 |  |
| 泉川寬道
 | 琉球國
 |  |
| 慎思九
 | 琉球國
 |  |

* 中國油畫

## 参考书目

* （英文） Michael Levey，Painting at Court， Weidenfeld and Nicholson， London， 1971
# 宣纸

| 宣纸传统制作技艺 |
| --- |
| **聯合國教科文組織非物質文化遺產** |
|  |
| 国家 | 中国 |
| 参考编码 | 201 |
| 地区 | 亞洲和太平洋地區 |
| 入册历史 |
| 入選年份 | 2009年（第4屆會議） |
| 名錄 | 人類非物質文化遺產代表作 |
|  |
| 國家級非物質文化遺產 中华人民共和国国务院公布 |
| 官方名稱 | 宣紙製作技藝 |
| 申报 | 安徽省涇縣 |
| 分类 | 传统技艺 |
| 序號 | 415 |
| 編號 | Ⅷ—65 |
| 认定时间 | 2006年 |
|  |

宣紙
**宣紙**又名**涇縣紙**，原出產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城为名，故称“宣纸”。宣纸是一種主要供中國毛筆書畫以及裝裱、拓片、水印等使用的高級藝術用紙張。宣紙擁有良好的吸墨性、耐久性、不變形性以及抗蟲性能，是中國紙的代表品種。宣纸起于唐代，历代相沿，由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。

宣纸为中国地理标志产品，保护范围是安徽省泾县。

## 簡史

中国宣纸博物馆文物
### 傳說

傳說東漢時宣州人**孔丹**從蔡倫處習得造紙術。孔丹返鄉，意欲為恩師畫像，然而造紙材料難覓。偶遇青檀倒伏入水，樹皮散成絲綹，潔白如雪。孔丹心有所感，創立檀皮紙。此後凡古法宣紙，祇用檀皮、不加稻草者，皆稱作“丹紙”。

### 早期歷史

宣紙可考的歷史可以上溯到唐代。《新唐書》中提到宣州出產貢紙，《歷代名畫記》直接使用了宣紙這個名詞。宋代造紙行業發達，宣州一帶所製的紙張影響力日益擴大。根據故宮現存的南宋畫作判斷，當時已經有畫院畫師使用宣州紙。但是難以證明此時造紙已經使用了青檀，故而被一些學者認為尚且不能歸為真正的宣紙，衹是宣州所產的優良書畫紙。同時，宣州、徽州、池州等地造紙業逐漸集中到涇縣。但是因為紙張交易的集散地仍然在宣州，習慣上還是統稱宣紙。

### 發展與興盛

宋代末年，**曹大三**率領族人遷徙至涇縣小嶺村避難。曹大三改進工藝，用青檀造紙，並傳授族人以此謀生。此後七百餘年間，時世盛衰，但是宣紙的核心工藝一直祇被曹氏族人掌握。附近的宣城、太平等地也生產類似的書畫用紙，原料以及工藝有所不及。

## 特性

宣紙具有諸多優良特性：易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。原料中的青檀樹皮被認為是宣紙特性的關鍵。

## 分类

宣紙可以按照如下幾種方法分類。

### 加工方法

* 原紙：即在宣紙經過烘焙工藝、紙張特性固定之後，不再調整，完整保留紙張原本面貌，僅僅加以剪裁。
* 再加工紙：凡是在剪裁之外進行任何加工，均可以稱作再加工紙。包括印刷、過礬、打磨等各種改變紙性和外觀的工藝。再加工紙不僅由涇縣本地出產，也在其他地域利用原紙生產，種類繁多，各有特色。

### 墨跡擴散性能

可分为熟宣、半熟宣、生宣三种。熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、洒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。而生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。

### 原料配比

* 棉紙：紙張原料中青檀樹皮含量在40%左右，質地輕薄，不耐揉搓，可用於書寫，不適於需要反覆點染的繪畫。
* 淨皮：紙張原料中青檀樹皮含量在60%以上，較為堅韌。國畫家通常選用皮紙或者更高等級的宣紙。
* 特淨：紙張原料中青檀樹皮含量在80%以上，韌性極佳，能夠格外分明地呈現墨色層次，是最高級的宣紙。

## 原料

宣纸的选料和其原产地泾县的地理有十分密切的关系。因青檀是当地主要的树种之一，故青檀树皮便成为了宣纸的主要原料。而当地又种植水稻，大量的稻草便也成为了原料之一。泾县更伴青弋江和新安江，这三点便为泾县的宣纸产业打下基础。至宋、元之后，原料中又添加了楮、桑、竹、麻，以后扩大到十余种。经过浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、打浆、水捞、加胶、贴洪等十八道工序，历经一年方可制成。

## 制作过程

联合国教科文组织来信
宣纸的制作工序大致可分为十八道，如果细分，则可超过百道。其中有保密工序，不为外人所知。伐条宣纸的传统做法是，将青檀树的枝条先蒸，再浸泡，然后剥皮，晒干后，加入石灰与纯碱（或草碱）再蒸，去其杂质，洗涤后，将其撕成细条，晾在朝阳之地，经过日晒雨淋会变白。然后将细条打浆入胶：把加工后的皮料与草料分别进行打浆，并加入植物胶（如杨桃藤汁）充分搅匀，用竹帘抄成纸，再刷到炕上烤干、剪裁后整理成张。宣纸的每个制作过程所用的工具皆十分讲究。如捞纸用的竹帘，就需要用到纹理直，骨节长，质地疏松的苦竹。宣纸的选料同样非常讲究。青檀树皮以两年以上生的枝条为佳，稻草一般采用砂田里长的稻草（其木素和灰分含量比普通泥田生长的稻草低）。

* 纸
* 书法
* 绘画

## 參考文獻
# 膠彩畫[编辑]

一幅胶彩画
**膠彩畫**，又稱作重彩畫、岩彩畫、日本畫、東洋畫，是一種以膠為素材媒介，混合天然礦物的粉末，與水調和後，用畫筆在紙、絹、麻或木板上的一種作畫型式，更可以結合不同的素材，表現出許多的可能性。膠彩畫是台灣在戰後發明的詞彙，在日本或其他國家稱為「**日本畫**」（Nihonga），在台灣日治時代稱為「**東洋畫**」（Tōyōga）。

## 歷史

在台灣，膠彩畫的歷史被認為可以上溯到中國的工筆重彩技法，這種繪畫方式傳到日本，演變成為「大和繪」，後又發展成為「圓山四條派」。明治維新之後所產生的日本畫，可說是在這個基礎中發展起來的畫種。持論者認為基於這個淵源，膠彩畫可以被視作中國畫北宗的一個分支。但是，這種連結係起因於戰後台灣特殊的政治環境，有可商榷之處，因為日本畫有其獨自的樣式和繪畫技巧，並且也加入了西洋的寫實技法。

臺灣的膠彩畫是在日本統治時期，由日本傳入這種繪畫方式，因此在當時的美術展覽，如:「臺展」與「府展」，被歸類為「東洋畫部」。這些台灣東洋畫在日本稱為「灣製畫」，日後被稱為「台灣畫派」。戰後，開始舉辦全省美展，設立西畫組與國畫組，膠彩畫被歸類至國畫組當中。然而國民黨政府遷台後，從中國來台的國畫家認為膠彩畫（當時仍稱作東洋畫）實為日本畫，不應該劃為國畫部，遂引起「正統國畫論爭」。為了平息爭議，全省美展國畫部分作「第一部」與「第二部」，即傳統水墨和膠彩，分開評審，有關正統國畫的爭執暫時得以消弭。然而1972年日本與臺灣斷交，衝擊到膠彩畫的生存。1972年的全省美展，國畫第二部無預警取消，以膠彩創作的評審委員也全數解聘，僅林之助留聘。有感於「東洋畫」名稱帶日本風，難容於當時之官方意識形態，民國六十六年（1977年），林之助教授提出「膠彩」一詞取代之前的說法，擬用材質定名，避免無謂的爭議。1979年，省展恢復國畫第二部的設置，1982年省展，國畫第二部改名為「膠彩畫部」，膠彩畫一詞始告確定。1985年東海大學美術系首開膠彩畫課程。

## 材料

膠彩畫使用的膠質可由動物、植物提煉出來，中國古代唐朝張彥遠所著的《歷代名畫記》中，記載了膠彩畫使用鹿膠、鰾膠、牛膠作為媒材。這些煉膠的方法在中國漸漸失傳，在日本使用軟質、硬質鹿膠、鰾膠、牛膠、兔膠、粒膠、三千本膠等膠材，這些膠的煉製方式，是依古代由中國傳入的方式煉製。

膠彩的顏料來源為天然礦石研磨而成的粉末，在《歷代名畫記》中，就提及顏料依粗細、顏色濃淡、質感等層級的分類。

## 參考文獻
# 透视

運用透視法的《最后的晚餐》
**透视投影法**分三种：线透视、空气透视、隐没透视。

## 單點透視法

運用透視法的《蒙娜丽莎》（普拉多博物馆）
單點透視法是一种把立体三维空间的形象表现在二维平面上的绘画方法，使观看的人对平面的画有立体感，如同**透**过一个透明玻璃平面**看**立体的景物。透视画法要遵循一定的规律，其中几个要素为：

* 原线：和画面平行的线，在画面中仍然平行，原线和地面可以是水平、垂直或倾斜的，在画面中和地面的相对位置不变，互相平行的原线在画面中仍然互相平行，离画面越远越短，但其中各段的比例不变；
* 变线：不与画面平行的线都是变线，互相平行的变线在画面中不再平行，而是向一个灭点集中，消失在灭点，其中各段的比例离画面越远越小；
* 灭点包括四种：
	+ 焦点，是作画者和观众看的主要视点，与地面平行，与画面垂直的线向焦点消失。
	+ 天点，画中近低远高的，与地面不平行的线都向天点集中消失；天点和焦点在同一垂直线上。
	+ 地点，画中近高远低的，与地面不平行的线都向地点集中消失；地点和焦点在同一垂直线上。
	+ 餘点，与地面平行，但与画面不垂直的线向餘点集中消失。餘点有许多个，和焦点处于同一水平线上，每个和画面不同的角度都有一个不同的餘点。

当画家平视时，焦点和餘点都处于地平线上，仰视图焦点向天点靠拢，俯视图焦点向地点靠拢，餘点始终和焦点处于同一水平线上。

在繪畫中有幾個常用的透視法，可將三維實際物體或景物描繪在二維圖面上，並表現出三維景物的立體感與相互之間的空間距離關係：

* 交點透視法（或稱直線透視法Linear perspective）：以景物中的天花板、牆角、地磚、壁柱連線、桌椅左右邊線、窗框上下邊線或斜角陰影邊線等的假設延長線，相交於畫面深處消失的一點，營造出景觀深入的感覺。
* 前縮透視法（foreshortening）：完整的說法是：「正前縮距透視法」。前縮是指所描繪的物件或肢體，是在作者或觀者眼睛的正前方或微側方，描繪時因二維平面（x和y軸）的畫面本來就沒有第三維（z軸）的深度，所描繪物件、肢體的立體感及實際的長度，因被壓擠疊縮在較短的畫面視覺深度空間中。最常見的例子是漫畫中要表現拳頭對我們的正拳攻擊，拳頭被特寫誇大，前臂縮小變短。
* 仰視角透視畫法（sotto in su）：義大利文中sotto in su意指「由下往上」，多指平面藝術的表現手法，運用前縮透視法，創作出視角由下往上仰觀建築、人物、物件等藝術品的逼真效果，與藝術品正對面視角畫法相反。古羅馬壁畫在某種程度上也應用此手法，但最常見於文藝復興時期以降的西方藝術。此法通常用於天花板壁畫，牆面高處的壁畫，以及其他應從下往上觀賞的繪畫或淺浮雕。部份「仰視角透視畫法」描繪會以「蛙眼透視畫法」或「蟲瞻透視畫法」來繪製，彷彿觀者躺臥在地板向上觀看。

## 散点透视

西方绘画只有一个焦点，一般画的视域只有60度，就是人眼固定不动时能看到的范围，视域角度过大的景物则不能包括到画面中，如同照相。中国画是散点透视法，即一个画面中可以有许多焦点，如同一边走一边看，每一段可以有一个焦点，因此可以画非常长的长卷或立轴，视域范围无限扩大。

## 空气透视

用颜色的鲜明度的大小表现物体的远近：近处物体色彩鲜明，越远的物体越失去原来的颜色。

## 隐没透视

用物体清晰度的大小表现物体的远近，所谓“远山无皴，远水无波，远树无枝，远人无目”。

### 引用

### 来源

书籍
* 《透視技法入門》 椎名見早子 著；楓書坊出版。
* 《达·芬奇论绘画》第三篇《透视学》（意）列奥纳多·达·芬奇 著；戴勉 编译，朱龙华 校；广西师范大学出版社，2003年。ISBN 7563338489
* Perspectiva de Las Meninas
* El punto de fuga de la Puerta de cuarterones de Las Meninas

* 视觉
* 光学
* 透視投影