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# 国民储蓄[编辑]

在經濟學中，**国民储蓄**（英語：national saving）指的是私人儲蓄和公共儲蓄之和，它等於國民收入減去消費和政府支出。

## 經濟模型

### 包含公共赤字或盈餘的封閉經濟

在一個簡單的封閉經濟體中，有三個影響GDP的因素，他們表示為：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_0

其中

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_2 代表GDP總額
 WIKINIUM\_MATH\_PH\_4 代表消費（consumption）
 WIKINIUM\_MATH\_PH\_6 代表投資（investment）
 WIKINIUM\_MATH\_PH\_8 代表政府購買（government purchase）
国民储蓄可以被視為沒有被消費以及政府支出的：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_10

国民储蓄可以被分成兩部分，私人儲蓄和公共儲蓄。用T表示直接進入政府的消費者繳的稅，TR則表示政府的轉移支付：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_12

其中

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_14 代表可支配收入
 WIKINIUM\_MATH\_PH\_16 代表私人儲蓄
而

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_18 代表公共儲蓄（即政府的稅收減去轉移支付加政府購買的服務和商品）
### 公共支出均衡的開放經濟

在開放經濟中，國際貿易被引入，所以經常收入被分為出口（export，X）和進口（import，M）

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_20

淨出口是未被國內需求（domestic demand）消費的一部分GDP

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_22

把消費、投資和政府購買移動一下位置，則得到：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_24

國民儲蓄是未被消費或政府購買的一部分GDP：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_26

因此我們可以知道，國民儲蓄（S）和投資的差等於淨出口

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_28

### 包含公共赤字或盈餘的開放經濟

政府預算被引入這個模型。預算可以被分為收入（稅收，T）和支出（轉移支付，TR；政府購買，G）。收入減指出即是政府（公共）儲蓄：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_30

家庭的可支配收入為：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_32

可支配收入（disposable income，d）可被用於消費或儲蓄：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_34

所以私人（private，p）的儲蓄可以被表示為：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_36

國家儲蓄為：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_38

如果將之前得到的Y=C+I+G+X-M的公式帶入，則可得到：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_40

## 參考資料
# 长期和短期[编辑]

在经济学中，**长期**（英语：long run）是一个理论上的概念，其市场中所有商品价格和数量均可自由且充分调整并通常处于均衡点。**短期**（英语：short run）则不一样，短期下存在一些约束，市场不完全或不总是处于长期上的均衡点。

在微观经济学中，长期市场的生产要素不被固定，并且有足够的时间调整商品数量及价格，企业可以自由进入退出市场竞争或添置资本财并改变总产量。短期则不同，短期市场中某些要素是可变的（如劳动力数量可随需要的产量而变），而其他至少一个要素是难以改变的（例如短期内资本财的总量难以提升），这限制了企业进入或退出市场。而在宏观经济学中，长期是整体价格水平、工资和市场期望可以自由调整以适应经济状况的周期；短期则是这些变量无法完全自由调整时的周期。

## 參考資料
# 哈罗德-多马模型[编辑]

**哈罗德-多马模型**（Harrod-Domar model），即**哈罗德－多马经济增长模型**，一種凯恩斯主义经济增长模型。這個模型分別由罗伊·哈罗德與埃弗塞·多马贡献，是現代发展经济学最早的數理模型。

## 历史

1936年，凱恩斯經濟學的提出使得经济学爆发了“凯恩斯革命”。但是凯恩斯体系仍然是静态的，羅伊·哈羅德等人认为，需要使凯恩斯理论长期化、动态化。

1939年，羅伊·哈羅德在英国《经济学》杂志上发表論文《新动态理论》（An Essay in Dynamic Theory）；1948年，他在《新动态理论》论文的基础上写成了《动态经济学导论》一书。

1946年，埃弗塞·多马发表了论文《资本扩张、增长率和就业》，1947年他发表了论文《扩张与就业》。

## 模型内涵

### 表示法一

G = S/V

G是经济增长率（dY/Y），S是资本积累率（储蓄率或投资率），V是产出－资本比。

### 表示法二

ΔY/Y = s ×ΔY/ΔK

其中：Y——产出，ΔY——产出变化量，ΔY/Y——经济增长率；s——储蓄率；ΔK——资本存量K 的变化量。ΔY/ΔK——每增加一个单位的资本可以增加的产出，即资本（投资）的使用效率。

在模型中假设：储蓄等于投资，而投资又等于资本存量K 的变化量ΔK。可。见，经济增长率与储蓄率成正比。

### 表示法三

ΔY/Y = I/Y ×1/k = s/k

其中：s——储蓄率，k——资本边际系数，等于I/dY（投资/产出），假设为常数。

## 模型结论

1. 增长率随储蓄率增加而提高，随资本－产出比扩大而降低。
2. 经济的增长路径是不稳定的。

### 模型结论的解释

在完全就业条件下的增长稳定性取决于“人口增长率”gＮ、“实际经济增长率”gＡ和“有保证的经济增长率”gw之间的关系。

#### 完全稳定增长的条件

完全稳定增长的条件：gＡ＝gw＝gＮ

* 此条件不能自发实现
* 若gＡ>gw，则实际资本－产出比低于投资者意愿的资本-产出比，投资会进一步增加，实际经济增长率进一步提高，直至达到劳动供应的极限
* 若gＡ<gw，则实际资本－产出比高于投资者意愿的资本-产出比，投资会降低，实际经济增长率降低，经济中出现失业

## 意义

该模型突出了发展援助在经济增长中的作用：通过提高投资（储蓄率）来促进经济增长——

1. 通过资本转移（发展援助）能够促进发展中国家的经济增长；
2. 发展援助通过技术转移降低资本边际系数（k），即提高资本生产率（1/k）来促进经济增长。

## 批评和评论

1. 模型假设一：储蓄能够有效地转化为投资；
2. 模型假设二：该国对外国的资本转移（发展援助）具有足够的吸收能力

但这两条假设在发展中国家常常不具备

1. 资本边际系数k不是常数，而且可以通过通货膨胀和景气来调控。

罗伯特·巴罗（Robert Barro）对此评论说：

> 尽管这些贡献在当时引发了大量的研究，但在今天的经济增长理论研究中，这些分析所起到的作用是非常有限的。
>
>

新古典經濟學派對這個模型提出許多批評，在1950年代推出索洛模型來取代它。

* 新古典主义的索洛模型
# 拉姆齐-卡斯-库普曼斯模型[编辑]

**拉姆齐-卡斯-库普曼斯模型**，简称**拉姆齐增长模型**是新古典经济学的一个经济增长模型。

模型主要基于弗兰克·普伦普顿·拉姆齐的研究，并由大卫·卡斯（David Cass）和佳林·库普曼斯作出了重大扩展。拉姆齐-卡斯-库普曼斯模型与索洛模型的区别在于，它从微观基础角度清晰地解释了在时间上某点对于消费的选择，所以可以将储蓄内生化。因此，与索洛模型不同，储蓄率在向稳态转变的过程中并不是保持不变的。该模型还指出了另外一点，结果总是帕累托最优或者说是帕累托有效的。这一结果不仅仅因为储蓄率被内生化了，还因为人在计划水平线上无限的本能。它并不是因为有内生储蓄率而超越于其他模型（如保罗·萨缪尔森和彼得·戴蒙德的世代交叠模型），还因为有着更复杂的跨期动态研究。

最初拉姆齐设计出这一模型，是为了解决中央计划者如何在连续世代层面上最优化消费水平的问题。不久后这一模型作为分权式动态经济的描述，也被后继学者接纳。

拉姆齐模型的相位图。蓝线代表着经济的动态调整路径，须同时满足模型内的所有限制条件。这是一个动态系统的稳定路径。红线则代表着受横截性条件限制的动态路径。

## 主要等式

拉姆齐-卡斯-库普曼斯模型主要有两个等式。

第一个是资本积累的动态法则：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_0
k是单位资本、 WIKINIUM\_MATH\_PH\_2 是时间方单位资本的变化量、c是单位消费、 f(k)是单位产出、 WIKINIUM\_MATH\_PH\_4 是资本的折旧率。这一等式简单地表达了投资或者说单位资本的增量，是没有被消费的那一部分产出，减去资本的折旧率。投资，也就因此等于储蓄。

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_6
I是投资水平，Y是收入水平，s是储蓄率或者说是用于储蓄的那部分占总收入的比例。

第二个等式考虑了家庭的储蓄行为，并不像第一式那样直观。如果家庭想要最大化跨期消费，在时间线上的每一点都需要将今天消费的与未来消费的边际效用进行比较。类似的，也要考虑未来消费的边际收益和边际成本。因为这是一个跨期问题，所以需要涉及速率相等而不是水平的问题。为什么家庭偏好于现在而非在未来消费，主要有两个原因。第一，他们会将未来的消费进行贴现。第二，因为效用函数为凹函数，家庭更偏好于一个光滑的消费曲线。一个递增或者递减的消费曲线，会降低在未来进行消费的效用。因此，下列等式表达了各种速率的最优关系：

储蓄回报率 = 消费贴现率 − 边际效用的变化率 × 消费的增长率

数学语言表示如下：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_8
一组与此模型稳态所需要的效用函数叫做恒定相对风险厌恶（CRRA）效用函数：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_10
因此，我们可得：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_12
求解上述消费增长动态方程，可得：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_14
这就是模型的第二个重要动态方程，“欧拉方程”。

新古典生产函数是规模报酬不变的，所以利率r等于每个工人每份资本的边际产出。以柯布-道格拉斯生产函数为例：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_16
代表毛利率：

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_18
因此净利率r

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_20
令 WIKINIUM\_MATH\_PH\_22 以及 WIKINIUM\_MATH\_PH\_24 等于零，我们即可以获得这一模型的稳态。

* 拉姆齐问题

## 参考资料

## 扩展阅读

* Barro, Robert J.; Sala-i-Martin, Xavier. Growth Models with Consumer Optimization. Economic Growth Second. New York: McGraw-Hill. 2004: 85–142. ISBN 0-262-02553-1.
* Blanchard, Olivier Jean; Fischer, Stanley. Consumption and Investment: Basic Infinite Horizon Models. Lectures on Macroeconomics. Cambridge: MIT Press. 1989: 37–89. ISBN 0-262-02283-4.
* Dasgupta, Partha S.; Heal, Geoffrey M. Economic Theory and Exhaustible Resources. Cambridge, UK: Cambridge University Press. 1979. ISBN 0-7202-0312-0.
* Romer, David. Infinite-Horizon and Overlapping-Generations Models. Advanced Macroeconomics Fourth. New York: McGraw-Hill. 2011: 49–77. ISBN 978-0-07-351137-5.
# 动态随机一般均衡

**動態隨機一般均衡模型**（「英語：dynamic stochastic general equilibrium modeling，DSGE，DGE 或 SDGE）是一種宏觀經濟学模型，貨幣和財政當局經常使用它來進行政策分析、解釋歷史時間序列數據以及未來預測目的。DSGE是一种計量經濟學模型以易於處理的方式，應用一般均衡理論和微觀經濟原理來假設經濟現象，例如經濟增長和商業周期，以及政策影響和市場衝擊。
# 內生成長理論[编辑]

**内生成长理论**，经济成长主要是仰賴内生力量而非外力。 該理论认为，对人力资本、创新和知识的投资是经济持續增長的重要因素。此外，该理论也关注知识经济的外部效益和溢出效果。該理論主張透過政府措施實現經濟的長期成長，如补贴研发或教育，增加创新誘因，来提升内生成长模型的經濟成长率。

* 经济增长
* 人力资本
* 索洛模型，又稱「**外生經濟成長模型」 **拉姆齊增長模型**

## 腳註
# 斯德哥爾摩學派

**斯德哥爾摩學派**（瑞典語：Stockholmsskolan，英語：Stockholm school），是經濟學史上的一個學術流派，於1930年代，由一群組織鬆散的瑞典學者領軍。因他們同在瑞典的斯德哥爾摩從事學術工作，而得此稱號。

它雖和同時期的凱恩斯學派，在宏觀經濟學和總體供需理論等議題上，有著相同結論和見解，但彼此為各自獨立的研究。斯德哥爾摩學派和凱恩斯學派一樣，均受到克努特·維克塞爾著作的啟發，這學派的成員很多都是克努特·維克塞爾的學生。

主要成員有後來獲得諾貝爾經濟學獎的貢納爾·默達爾和貝蒂爾·奧林。在1930年代，他們的想法可說是非常新穎，但由於學派從未戮力於集結發表他們的著作，加上之後成員們各飛東西，此學派因而式微。默達爾長年在美國工作，致力於有關非裔美國人處境的調查，發表了《An American Dilemma》一書；奧林當了有20年之久的反對黨瑞典自由党的領袖，和在朝的社會民主工人黨對峙；其他成員，如Erik Lundberg，展開他景氣循環方面的經濟學者生涯。

## 延伸閱讀

* Patinkin, Don. On the Relation between Keynesian Economics and the ‘Stockholm School’. The Scandinavian Journal of Economics. 1978, **80** (2): 135–143. doi:10.2307/3439878.
# 淡水学派与咸水学派

**淡水學派**（英語：freshwater school），又稱**甜水學派**（sweetwater school），1970年代出現於美國的總體經濟學思潮，主張自由經濟、市場經濟，立場上接近於新古典經濟學，其主要成員主要來自芝加哥大學、卡內基美隆大學、羅徹斯特大學、明尼蘇達大學等。這些大學靠近五大湖區，所以被稱為淡水學派。

與淡水學派對抗，支持凱恩斯主義、政府干預的總體經濟學者，則被稱為**鹽水學派**（英語：saltwater schools，又譯為**鹹水學派**）。這派學者主要來自於哈佛大學、耶魯大學、麻省理工學院、史丹福大學、柏克萊加州大學、賓夕法尼亞大學、普林斯敦大學、哥倫比亞大學等。這些大學分別位於美國東岸與西岸，故稱鹽水大學。

這兩個術語，最早出現於1976年經濟學家羅伯特·霍爾（Robert Hall）的文章，很快就成為經濟學界常見的稱呼。這兩個學派共同形成了主流經濟學傳統。
# 后凯恩斯学派[编辑]

**後凱恩斯經濟學**（英語：post-Keynesian economics），一個基于凯恩斯的著作《就业、利息和货币通论》而形成的經濟學學派，主要源自英國，代表人物有米哈爾·卡萊斯基、瓊·羅賓遜、尼古拉斯·卡爾多、保羅·戴維森等人，其認為凱恩斯的思想被新凱恩斯主義者等人曲解。

他們与新凱恩斯學派及新興凱恩斯學派（New Keynesian）的主要区别在于：

* 强调非确定性、历史时间（Historical Time）和非遍历性。（与风险、逻辑时间及遍历性相对）
* 强调货币在短期和长期内对“真实”经济（产出、就业等）都有影响
* 否定新古典學派所認可的一般均衡论的正確性

## 概說

後凱恩斯學派的名稱，最早起源於1975年。

## 學術界觀點

經濟學家约瑟夫・哈勒维荣誉研究员聲稱後凱恩斯主義的代表人物之一希克斯從古典馬克思主義及奧地利派的思想等等汲取了靈感，創立了關於结构性非均衡的理論。

## 評價

擁護生態馬克思主義的經濟學家約翰·貝拉米·福斯特聲稱後凱恩斯主義的立場在這麼多個分支的立場之中最接近古典凱恩斯主義的立場，並且可以被用來抨擊所謂的混蛋凱恩斯主義和分析資本主義制度，福斯特也表示他認同凱恩斯所持有的不少觀點的正確性，但福斯特聲稱凱恩斯的思想深度低於馬克思的思想深度，故此社會需要的是馬克思主義而非凱恩斯主義。

* 凯恩斯学派
* 劍橋資本爭論

## 延伸阅读

* Arestis, Philip. Post-Keynesian economics: towards coherence. Cambridge Journal of Economics. 1996, **20**: 111–135. doi:10.1093/oxfordjournals.cje.a013604.
* Davidson, Paul. John Maynard Keynes. Palgrave Macmillan. 2007.
* Eichner and Kregel. An Essay on Post-Keynesian Theory: A New Paradigm in Economics. Journal of Economic Literature. 1975, **13**: 1293–1314.
* Harcourt, Geoff. The Structure of Post-Keynesian Economics. Columbia University Press. 2006.
* Hayes, M.G. The Economics of Keynes: A New Guide to the General Theory. Edward Elgar Publishing. 2008. ISBN 978-1-84844-056-2.
* Kaldor, Nicholas. Monetarism and UK economic policy. Cambridge Journal of Economics. 1980, **4** (3): 271–292. doi:10.1093/oxfordjournals.cje.a035457.
* King, J.E. A history of post Keynesian economics since 1936. Edward Elgar Publishing. 2002. ISBN 978-1-84064-420-3.
* Minsky, Hyman. John Maynard Keynes. Columbia University Press. 1975.
* Pasinetti, Luigi. Keynes and the Cambridge Keynesians. Columbia University Press. 2007.
* Robinson, Joan; Eatwell, John. An Introduction to Modern Economics 2. McGraw Hill. 1974.
* Skidelsky, Robert. Keynes: The Return of the Master. Allen Lane. 2009: 42. ISBN 978-1-84614-258-1.

* Official website of *Review of Keynesian Economics* （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 彼得·戴蒙德[编辑]

| 彼得·戴蒙德 Peter Diamond |
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| 出生 |  (1940-04-29) 1940年4月29日  美国紐約州紐約市 |
| 国籍 |  美国 |
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| 研究机构 | 麻省理工学院 加州大学伯克利分校 |
| 研究领域 | 政治经济学 福利经济学 行为经济学 |
| 母校 | 麻省理工学院 耶鲁大学 |
| 奖项 | **诺贝尔经济学奖** 2010  |
| IDEAS/RePEc上的資訊 |
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**彼得·阿瑟·戴蒙德**（英語：Peter Arthur Diamond，1940年4月29日—），美国犹太裔经济学家、麻省理工学院教授，知名于最优税收理论研究。2010年，他与戴尔·莫滕森、克里斯托弗·皮萨里德斯共获诺贝尔经济学奖，表彰他在“对于存在搜索摩擦情况的市场的分析”的貢獻。

## 经历

彼得·戴蒙德、戴尔·莫滕森、克里斯托弗·皮萨里德斯、康斯坦丁·诺沃肖洛夫、安德烈·海姆、鈴木章、根岸英一以及理查德·赫克，2010年諾貝爾獎得主在瑞典皇家科學院召開記者會
戴蒙德于1960年获耶鲁大学数学学士学位，后于1963年获麻省理工学院博士学位。1964至1965年间，他在加州大学伯克利分校任助理教授。其后，他回母校麻省理工学院任教，1966年升为副教授、1970年升任教授。1985至1986年间，曾任麻省理工学院经济学院院长。1997年，他获得学院教授（Institute Professor）称号。

2003年，他曾担任美国经济学会（American Economic Association）主席。他还是美国科学院院士与美国文理科学院院士。

## 参考资料
# 马丁·费尔德斯坦[编辑]

| 马丁·费尔德斯坦 |
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| 出生 | 1939年11月25日  纽约  |
| 逝世 | 2019年6月11日  （79歲） |
| 母校 | * 哈佛大学
* 牛津大學納菲爾德學院
* 牛津大学
* South Side High School
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| 职业 | 经济学家、大學教師、教授  |
| 政党 | 共和黨  |
| 奖项 | Fellow of the Econometric Society、科睿唯安引文桂冠獎、欧文·克里斯托奖  |

**马丁·斯圖爾特·费尔德斯坦**（英語：Martin Stuart Feldstein，1939年11月25日—2019年6月11日），美国经济学家。费尔德斯坦是卫生经济学领域的先驱者，1960年代他在牛津大学做研究员时便提出了对医院和其他医疗保健提供者生产函数做实证分析的方法。他还研究了医疗资源可得性如何影响资源利用形式，并探讨了规模经济和最优医院规模的问题。他的计量研究对医疗系统的改善起到了重要作用。1970年转到哈佛大学后，他还研究了社会保障的经济效应，建立模型来研究社保计划如何影响家庭企业，提倡奖社保系统私有化。另外，他还对公共财产、国际经济学的研究有所贡献。

费尔德斯坦1939年生于纽约，1967年获得牛津大学博士学位后成为哈佛大学教授，1977年至1982年任美国国家经济研究局局长。1977年获约翰·贝茨·克拉克奖，1982至1984年为里根总统经济顾问委员会主席。2004年任美国经济学会会长。他还是三十人小组的高级顾问。

## 参考资料
# 海曼·明斯基

| 海曼·明斯基 |
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| 出生 | 1919年9月23日  芝加哥  |
| 逝世 | 1996年10月24日  （77歲） 莱茵贝克  |
| 母校 | * 芝加哥大学
* 哈佛大学
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| 职业 | 经济学家  |
| 雇主 | * 加州大學柏克萊分校
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**海曼·菲利普·明斯基**（英語：Hyman Philip Minsky，1919年9月23日—1996年10月24日），美国经济学家，生于伊利诺伊芝加哥，曾为圣路易斯华盛顿大学经济学教授。他的研究试图对金融危机的特征提供理解和解释。他有时候被形容为激进的後凯恩斯主义者，而他的研究也受华尔街青睞。

## 教育背景

明斯基是伊利诺伊州芝加哥市人，出生于白俄罗斯孟什维克移民家庭。他的母亲多拉·扎康（Dora Zakon）活跃在刚刚兴起的工会运动中。他的父亲萨姆·明斯基（Sam Minsky）活跃在芝加哥犹太区的美国社会党。1937年，明斯基从纽约市乔治华盛顿高中毕业。1941年，明斯基在芝加哥大学获得理学（数学专业）学士，随后在哈佛大学获得公共行政硕士学位（1947年），并师从约瑟夫·熊彼特和华西里·列昂惕夫，于1954年获得经济学博士学位。

## 生涯

明斯基1949年至1958年在布朗大学任教，1957年至1965年在加州大学伯克利分校任经济学副教授。1965年，他成为圣路易斯华盛顿大学经济学教授，1990年退休。去世时，他是巴德学院利维经济研究所的杰出学者。他在伯克利时是货币和信贷委员会（1957-1961）的顾问。

## 金融理论

明斯基所提出的理论将在典型的经济周期中金融市场的脆弱性与投机性投资泡沫内生于金融市场。明斯基指出在经济景气时期，当公司的现金流增加并超过偿还债务所须，就会产生投机的陶醉感（speculative euphoria），于是，此后不久，当债务超过了债务人收入所能偿还的金额时，金融危机就随之产生了。作为此类投机性借贷泡沫的结果，银行和贷方会收紧信用，甚至针对那些能够负担借款的公司，随之，经济就紧缩。

对这种金融体系从稳定到危机的缓慢运动的揭示使得明斯基为人所熟知，而“明斯基时刻”这一词，也专指明斯基学术贡献中的这一方面。

明斯基的信用体系模型，他称之为“金融不稳定定假说”（Financial Instability Hypothesis, 简称为FIH），引入了许多由密尔，马歇尔，维克塞尔以及费舍尔所重复过的思想。“我们经济的基本特征，” 明斯基在1974年写道，“就是金融体系在稳固和脆弱之间摇摆，这一摇摆过程是产生经济周期所不可或缺的组成部分。”

当时，对于许多主流经济学家提出异议之后，他指出这些摇摆，以及伴随着的景气与不景气，是自由市场经济所不可避免的，除非政府介入，即通过管制，中央银行行为以及其它工具加以监管；事实上，这些机制在对付大萧条的过程中已经存在。他反对象征80年代经济的放松管制（deregulation）政策。

* 非理性繁荣
* 明斯基时刻

* 明斯基的主要著作和资源 （英文）
* 明斯基介绍 @ 李维经济学研究所 （页面存档备份，存于互联网档案馆） （英文）（附有出版物介绍链接）
* 明斯基关于证券化的笔记 （页面存档备份，存于互联网档案馆） （英文）
# 尤里·纳吉宾[编辑]

| 尤里·纳吉宾  |
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| 1960-1970 |
| 出生 | (1920-04-03)1920年4月3日 蘇聯莫斯科 |
| 逝世 | 1994年6月17日(1994-06-17)（74歲） 俄罗斯联邦莫斯科 |

**尤里·马尔科维奇·纳吉宾**（俄語：Ю́рий Ма́ркович Наги́бин，1920年4月3日—1994年6月17日），苏联著名作家、编剧。

尤里·纳吉宾于1920年出生于莫斯科，1938年进入莫斯科国立医科大学学习，但旋即转入国立全苏电影学院。苏德战争开始后，学院被疏散到阿拉木图，而纳吉宾于1941年应征入伍，先后在沃尔霍夫、沃罗涅日方面军服役，后因伤退出一线，担任《劳动报》军事记者直到战争结束。战后，纳吉宾历任《社会主义农业报》记者、《我们同代人》杂志编委等职务。

纳吉宾于1940年在《星火》杂志上发表了处女作《双重的错误》，于1943年出版第一部小说集《前线来的人》，作为前线一代的代表登上苏联文坛。战后，纳吉宾开始专注于文学创作，他的小说主题涵盖苏德战争、战后的人民生活、童年回忆、乡村散文、生态主题和俄罗斯历史等多个方面，被评价为“富有生活气息且擅于细节描写”，典型的如1962年发表的短篇小说《清水塘》（或译《热妮亚·鲁勉采娃》，本作极大地影响了路遥对《平凡的世界》的创作，是纳吉宾在中文世界中最著名的作品 ）。七八十年代，他又转向传记写作，创作了二十余部描写巴赫、柴可夫斯基和普希金等文艺界名人的传记，如描述普希金少年生活的《皇村的早晨》。

纳吉宾还是苏联最多产的剧本家之一，他于1954年开始创作电影剧本，共有40余部剧本被拍摄为电影，著名的有《夜来客》(1958)、《最慢的列车》(1963)、《主席》(1964)、《伊万洛夫一家》(1975)等。此外，他于1975年撰写剧本的，由黑泽明导演的苏日合拍电影《德苏乌扎拉》获得了次年的奥斯卡最佳外语片奖，这部电影讲述了沙俄探险家弗拉基米尔·阿尔谢尼耶夫在乌苏里江流域的勘探之行。

纳吉宾曾结了六次婚，但没有留下任何子女。1994年6月17日，纳吉宾于莫斯科郊外的作家村逝世，葬于新圣女公墓。

## 參考文獻

* Nagibin at *SovLit.net* （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 尤里·纳吉宾在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）
# 莫斯科电影制片厂[编辑]

| 莫斯科电影制片厂 |
| --- |
| 莫斯科电影制片厂的标志，2012年启用 |
| 公司類型 | 公司 |
| 成立 | 1920年1月30日  |
| 代表人物 | 卡连·沙赫纳扎罗夫（主席） |
| 總部 | 俄罗斯莫斯科 |
| 产业 | 电影业 |
| 產品 | 电影 电视节目 |
| 净利润 | 917,747,000 俄罗斯卢布 (2024年)  |
| 員工人數 | 1,500 |
| 网站 |  |

|  |  |
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| 获得奖项 |   |

**莫斯科电影制片厂**（俄語：Мосфильм，發音：[məsˈfʲilʲm]）是俄罗斯乃至全欧洲最大、历史最悠久的电影制片厂。它出品了不少广为称颂的苏联电影，包括爱森斯坦和塔可夫斯基这两位著名苏联导演的作品。

## 历史

该厂始建于1923年11月，摄制的首部电影是《翼朝天》。1927年在麻雀山建了新的演播中心。1941年撤退期间曾并入中央电影制片厂。1943年员工重回莫斯科。该制片厂的片头正中是《工人和集体农庄女庄员》塑像，背景为克里姆林宫斯巴斯基塔。苏联解体前，该厂共出品了3000多部电影，包括许多获奖的经典影片。苏联解体后成为一家私营公司。

## 作品

* （1966年）战争与和平
* （2002年）星星敢死隊

* 莫斯科电影制片厂官方网站 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* 莫斯科电影制片厂官方YouTube频道 含英文字幕
* Humus Project - Mosfilm: History and fantastic trailers of the most famous and funny movies （页面存档备份，存于互联网档案馆） （意大利文）
* Google地图的卫星图像
* 互联网电影数据库上莫斯科电影制片厂（苏联）的资料（英文）
* 互联网电影数据库上莫斯科电影制片厂（俄罗斯）的资料（英文）
# 弗拉基米尔·阿尔谢尼耶夫

| 弗拉基米尔·阿尔谢尼耶夫 |
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| 出生 | 1872年8月29日（格里历）  圣彼得堡  |
| 逝世 | 1930年9月4日  （58歲） 海參崴  |
| 母校 | * Vladimir Military School
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| 职业 | 探险家、地理學家、作家、ethnographer、气象学家、军人、東方學家、旅行者、散文家、短篇故事作家  |
| 雇主 | * Khabarovsk museum named after Grodekov
* Khabarovsk museum named after Grodekov
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| 风格 | 短篇小说、sketch story  |
| 配偶 | Margarita Arseneva  |
| 朝代 | Q4070053  |
| 奖项 | Medal 100 year 1812  |
| 签名 |
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**弗拉基米爾·克拉夫季耶维奇·阿爾謝尼耶夫**（俄語：Влади́мир Кла́вдиевич Арсе́ньев，1872年9月10日—1930年9月4日），俄罗斯探险家、作家。

出生在圣彼得堡。母亲原本是农奴，后来成为莫斯科铁路的管理员。阿森尼耶夫毕业于军事学校，后来带领探险队前往远东的森林。1902年至1907年，他带领探险队探查乌苏里江盆地及符拉迪沃斯托克北部，与那乃人（赫哲族）人向导德苏·乌札拉出现友谊。

俄国内战期间，他住在符拉迪沃斯托克，成为远东共和国的少数民族的人民委员。1922年，远东共和国被苏联兼并，他拒绝移民，仍留在了符拉迪沃斯托克。1923年，他出版了一本名为“德蘇·烏札拉”的書，记述了先前在乌苏里江勘探之行。

阿尔森尼耶夫在1930年逝世。他的遗孀玛格丽塔·尼古拉耶夫娜·阿尔谢尼耶娃（Margarita Nikolaevna Arsenieva）在大清洗中被控告是地下叛乱组织的间谍和破坏者，被逮捕并处决。他们的女儿娜塔莉亚（Natalya）后来被逮捕送进了古拉格。

位于海参崴的阿尔谢尼耶夫远东历史博物馆以他的名字命名。
# 最美[编辑]

| 最美 一番美しく |
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| 電影海報 |
| 基本资料 |
| 导演 | 黑澤明 |
| 监制 | 伊藤基彥 |
| 制片 | 宇佐美仁 |
| 剧本 | 黑澤明 |
| 主演 | 矢口陽子 入江鷹子 志村喬 |
| 配乐 | 鈴木靜一 |
| 摄影 | 小原讓治 |
| 剪辑 | 矢口良江 |
| 片长 | 85分鐘 |
| 产地 | 日本 |
| 语言 | 日語 |
| 上映及发行 |
| 上映日期 | * 1944年4月13日 (1944-04-13)（日本）
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| 发行商 | 社團法人映畫配給社 |

《**最美**》（日語：一番美しく）是日本導演黑澤明的第二部作品，1944年出品，片長85分鐘。

## 內容概要

片中敘述第二次世界大戰末期，年輕女孩投身於女子挺身隊，在工廠裡為日本軍製作軍需用品，而片名「最美」就是指她們愛國熱血、氣概不輸男性的形象。其實本片是一部日語裡所謂的「國策映畫」，因應戰爭時期鼓勵人心而作。不過這部片子另外出名的是，女主角之一的矢口陽子在殺青後的翌年嫁給黑澤明，並且從此息影。

## 工作人員

* 企畫：伊藤基彥
* 製作：宇佐美仁
* 導演：黑澤明
* 助理導演：宇佐美仁
* 劇本：黑澤明
* 攝影：小原讓治
* 音樂：鈴木靜一
* 美術：安部輝明
* 錄音：菅原亮八
* 調音：下永尚
* 燈光：大沼正喜
* 鼓笛隊指導：井内久
* 照相：秦大三

## 演員名單

* 石田五郎：志村喬
* 吉川莊一：清川莊司
* 真田健：菅井一郎
* 水島德子：入江鷹子
* 渡邊鶴：矢口陽子
* 谷村百合子：谷間小百合
* 山崎幸子：尾崎幸子
* 西岡房枝：西垣靜子
* 鈴村淺子：鈴木明子
* 小山正子：登山晴子
* 廣田時子：增愛子
* 二見和子：人見和子
* 山口久江：山口靜子
* 岡部須惠：河野糸子
* 服部敏子：羽島敏子
* 島千惠：嶺惠美子
* 須田美惠子：須藤美令子
* 川井春子：三井春子
* 豐田實：豐原實
* 白山好子：平山榮子
* 三島清：山下春枝
* 阪東峰子：萬代峰子
* 宮崎靜江：宮川五十鈴
* 鮎川道子：相川路子
* 佐藤照子：加藤照子
* 鼓笛隊老師：河野秋武
* 工寮管理員：橫山運平
* 鈴村之父：真木順
# 續姿三四郎[编辑]

| 續姿三四郎 續姿三四郎 |
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| 電影海報 |
| 基本资料 |
| 导演 | 黑澤明 |
| 制片 | 伊藤基彥 |
| 剧本 | 黑澤明 |
| 原著 | 富田常雄 |
| 主演 | 藤田進 轟夕起子 |
| 配乐 | 鈴木靜一 |
| 摄影 | 伊藤武夫 |
| 剪辑 | 矢口良江 |
| 制片商 | 東寶株式會社 |
| 片长 | 83分鐘（首度公開） |
| 产地 | 日本 |
| 语言 | 日語 |
| 上映及发行 |
| 上映日期 | * 1945年5月3日 (1945-05-03)（日本）
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| 发行商 | 社團法人映畫配給社（紅系） |
| 前作与续作 |
| 前作 | 《姿三四郎》 |
| 各地片名 |
| 香港 | 姿三四郎續集 |

《**續姿三四郎**》（日語：ぞくすがたさんしろう）乃日本導演黑澤明在1945年執導的電影，為《姿三四郎》之續集。

## 劇情提要

因為跟姿三四郎比武、被打成重傷的柔術大師村井離開人世，前者感到愧疚而無法面對愛人村井小夜，故遠走他鄉至橫濱。某日姿三四郎偶遇美國水手欺負人力車車伕關根嘉兵衛，於是出手搭救。此後，他發現有些習武之人只是利用武術糊一口飯吃，而非發揚武學真義。譬如某位美國大使館的翻譯引他參觀拳擊賽，參賽的柔術選手竟只是為了拿錢養活生計。姿三四郎的內心相當掙扎，他認為有必要重塑武學精神。

於是，他故意破了修道館的三戒：在道場喝酒、無故與他人打鬥、在公開場合表演柔道，與美國拳擊手進行一場異種格鬥賽，獲得勝利。他認為應該打破某些陳規瓶頸，以樹立柔道的新精神。此時出現兩個唐手高手檜垣鐵心和檜垣源三郎前來踢館，原來他們是檜垣源之助（前一集中姿三四郎的手下敗降）的胞弟。姿三四郎避不應戰，於是檜垣二兄弟故意陸續暗算修道館的門人弟子。直到投入修道館門下的人力車車伕關根嘉兵衛被打成重傷，姿三四郎才忍無可忍，接受檜垣二兄弟的挑戰。

接著檜垣源之助拜訪姿三四郎，他落敗之後身負重傷，但他希望姿三四郎不要跟他的胞弟打鬥。因為他們倆人心中充滿怨恨，為了報兄長之仇而鍛鍊武功，而他的三弟源三郎身體有病，一發病就必須休養。離開時姿三四郎好心地以關根的人力車載送檜垣回去，卻在此時遇上昔日愛慕的村井小夜，三人的視線微妙地交錯。後來姿三四郎和鐵心在靄靄雪山上對戰，經過一番激烈纏鬥，姿三四郎取得勝利，鐵心摔落山坡。不過他救起後者，並且在雪山的小屋內親手煮了熱湯給他們二人吃。檜垣二兄弟起初不領情，源三郎甚至趁姿三四郎熟睡時欲刺殺之。可是當他見到姿三四郎安詳的熟睡面孔，他頓時明白姿三四郎寬闊的心胸，於是將刀子丟棄在一旁。姿三四郎醒來後，兩兄弟津津有味地喝著他重新加熱的熱湯。

## 演員

* 矢野正五郎：大河内傳次郎
* 姿三四郎：藤田進
* 村井小夜：轟夕起子
* 檜垣源之助、鐵心：月形龍之介
* 檜垣源三郎：河野秋武
* 齋槌和尚：高堂國典
* 壇義麿：森雅之
* 津崎公平：宮口精二
* 左文字大三郎：石田鑛
* 關根嘉兵衛：光一
* 布引好造：菅井一郎
* 美國水手：奧斯曼·優素福

## 拍攝製作人員

* 製作：伊藤基彥
* 導演、腳本：黑澤明
* 原作:富田常雄
* 柔道指導：佐藤金之助、高村德一
* 唐手指導：小西康祐
* 拳擊指導：堀口恆男
* 攝影：伊藤武夫
* 美術：久保一雄
* 錄音：龜山正二
* 燈光：石井長四郎
* 音樂：鈴木靜一
* 助理導演：宇佐美仁
* 剪接：矢口良江
* 製作主任：青木武弘
* 底片沖洗：東寶現像所

## 內部連結

* 柔術
* 柔道
* 拳擊

## 參考資料

* 《蝦蟇の油―自伝のようなもの》，黑澤明著，岩波書店，2001年8月17日，ISBN 978-4006020378。

* （英文）IMDb: Zoku Sugata Sanshirô （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 踏虎尾的男人[编辑]

| 踏虎尾的男人 虎の尾を踏む男達 |
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| 電影海報 |
| 基本资料 |
| 导演 | 黑澤明 |
| 制片 | 伊藤基彥 |
| 剧本 | 黑澤明 |
| 主演 | 大河內傳次郎 藤田進 |
| 配乐 | 服部正 |
| 摄影 | 伊藤武夫 |
| 剪辑 | 後藤敏男 |
| 制片商 | 東寶株式會社 |
| 片长 | 59分鐘 |
| 产地 |  日本 |
| 语言 | 日語 |
| 上映及发行 |
| 上映日期 | * 1952年4月24日 (1952-04-24)（日本）
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| 发行商 | 劇場公開（東寶） |

《**踏虎尾的男人**》（日語：虎の尾を踏む男達）又譯作《**踩虎尾的男人**》或《**膽大包天的人們**》，乃日本知名導演黑澤明在1952年執導的電影。本片只有59分鐘的片長。

## 劇情提要

此部電影取材自能樂作品《安宅》和歌舞伎劇目《勸進帳》，元曆2年（1185年）平家在壇之浦之戰落敗，源九郎義經功高受勳。但猜忌總是人性的弱點，義經的同父異母兄賴朝懷疑他企圖顛覆朝野，於是下令追殺之。義經遂率領六名親信部下喬裝成僧侶，連夜逃往加賀國。他們一行七人在山上遇到腳伕強力，後者認出他們就是被追殺的弟弟與其親信。

後來義經一行人途經安宅關口，其心情便如同踏虎尾般戰戰兢兢。靠著辨慶的機智騙過富樫左衛門與其部下，而得以通關。就在一行人即將離開關口時，認得義經的源賴朝親信認定個頭瘦小的腳伕是義經，要他立刻取下斗笠。千鈞一髮之際，辨慶推倒義經並抄起棍子打他，抱怨因其緊張害得大家過不了關。守將富樫看到此情形，覺得哪有主子被家臣杖責的道理，遂放一行人過關。

正當一行人準備趕路之際，富樫的使者送上酒宴以表歉意。雖然富樫可能又來打探底細，但光憑辨慶等人的功夫便可擊退這些使者，於是他們放心豪飲、娛樂表演。 稍事歇息後，腳伕強力發現一行人已然離開。

## 拍攝趣聞

籌畫該部片時正值太平洋戰爭末期，拍攝用的底片被軍部嚴格檢查管制。描寫桶狹間之戰的腳本《且慢！這支槍！》（（日語）どっこいこの槍）因需要使用大量馬匹暫時被擱置，反而改拍內容簡單的影片，故本片在深山裡開拍。據說美國著名導演約翰·福特當年在同盟國軍事佔領日本期間投身軍旅時，曾在日本戲院觀賞此片。多年後他和黑澤明會面提及此事，令黑澤大感吃驚。

不過戰後日本實施嚴格的媒體檢查制度，審查官以「將日本古典歌舞伎《勸進帳》修改成這樣，簡直是愚弄大家」為由激怒了黑澤明，為此審查官將這部電影當作「未報告的非法電影作品」，從等待上映的名單中剔除。3年後駐日盟軍總司令部的電影審查官見到此齣電影相當有趣，才予以解禁公開播映。不過該片的上映日期為1952年4月24日，比《舊金山和約》的生效日期1952年4月28日還要早。

## 演員

* 辨慶：大河内傳次郎
* 富樫：藤田進
* 強力：榎本健一
* 龜井：森雅之
* 片岡：志村喬
* 伊勢：河野秋武
* 駿河：小杉義男
* 常陸坊：橫尾泥海男
* 義經：仁科周芳（第十代岩井半四郎）
* 梶原之使者：久松保夫
* 富樫之使者:清川莊司

## 拍攝製作人員

* 導演：黑澤明
* 製作：伊藤基彥
* 脚本：黑澤明
* 攝影：伊藤武夫
* 美術：久保一雄
* 剪輯：後藤敏男
* 音樂：服部正

## 電影劇照

## 內部連結

* 武藏坊辨慶
* 源義經
* 安宅
* 勸進帳

## 參考資料

* 《蝦蟇の油―自伝のようなもの》，黑澤明著，岩波書店，2001年8月17日，ISBN 978-4006020378。

* （英文）IMDb: Tora no o wo fumu otokotachi （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 我於青春無悔[编辑]

| 我於青春無悔 わが青春に悔なし |
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| 基本资料 |
| 导演 | 黑澤明 |
| 监制 | 竹井諒 |
| 制片 | 松崎啟次 |
| 编剧 | 黑澤明 |
| 剧本 | 久板榮二郎 |
| 主演 | 原節子 大河内傳次郎 藤田進 |
| 配乐 | 服部正 |
| 摄影 | 中井朝一 |
| 剪辑 | 後藤敏男 |
| 制片商 | 東寶株式會社 |
| 片长 | 110分鐘 |
| 产地 |  日本 |
| 语言 | 日語 |
| 上映及发行 |
| 上映日期 | * 1946年10月29日 (1946-10-29)（日本）
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《**我於青春無悔**》（日語：わが青春に悔なし），又譯作《**我對青春無悔**》、《**青春無悔**》，乃日本知名導演黑澤明於1946年所執導的黑白電影，片長110分鐘。

該電影取材自「京大事件」，由於在第二次世界大戰前日本為了反共產主義，而認為自由主義是共產主義的溫床，對於提倡自由主義的人當成共產份子來看待，甚至干涉了校園內的思想教育。黑澤明在戰後拍攝這部電影，被認為是一部反戰之作。

## 故事內容

八木原教授是個提倡自由思想的大學教授，他與妻子膝下只有一女幸枝，個性極為剛強獨立。教授有一群學生，也都很支持自由主義，但也因此倍受警方關注。為此八木原教授離開教職，而他有一名大力主張自由主義的學生野毛隆吉則被警方逮捕。另一位得力學生糸川則為了自己的前程與現實妥協，畢業後考上檢察官。

糸川原本愛慕幸枝，想要與之結婚。但在這時野毛出獄，一向欣賞野毛的幸枝決定離家過著獨立的生活，不想與糸川結婚。三年之後，幸枝從糸川口中得到野毛的所在，前往尋找野毛，兩人決定共同生活。然而好景不常，野毛為自由主義奔走，卻被當成是共產黨間諜而被捕下獄，幸枝也不能倖免而被捉走。在獄中受盡折磨的幸枝，雖然得到父親的搭救而得以回家，但野毛卻在獄中身亡。幸枝自認已是野毛的妻子，便帶他的骨灰回到他的家鄉。

到了野毛的家鄉，雖然找到他的父母並安葬了骨灰，但因為野毛身負間諜的罪名，使得村裡的人連帶不能諒解他的家人。野毛的家成為村人攻擊的對象，而稻田也時常遭到破壞。幸枝並不在乎村人的冷嘲熱諷，雖然她本來是個千金小姐，卻仍然一鋤一鋤的幫野毛家耕作，讓野毛的父母都接受了這個媳婦。

戰後，幸枝一度回到娘家，此時野毛的罪名已經被洗清了，村人不再攻擊野毛家，而幸枝也決定投身於鄉村的女權運動，再次離開八木原家前往鄉下，受到村民的歡迎。

## 工作人員

* 製作責任：竹井諒
* 製作：松崎啓次
* 導演：黑澤明
* 副導演：堀川弘通
* 劇本：久板榮二郎
* 攝影：中井朝一
* 音樂：服部正
* 美術：北川惠笥
* 錄音：鈴木勇
* 音響效果：三繩一郎
* 燈光：石井長四郎
* 編輯：後藤敏男

## 演員

* 八木原幸枝：原節子
* 野毛隆吉：藤田進
* 八木原教授：大河内傳次郎
* 野毛之母：杉村春子
* 八木原夫人：三好榮子
* 糸川：河野秋武
* 野毛之父：高堂國典
* 毒草莓：志村喬
* 文部大臣：深見泰三
* 筥崎教授：清水將夫
* 學生：田中春男、千葉一郎、米倉勇、高木昇、佐野宏
* 刑警：光一、岬洋二
* 糸川之母：原緋紗子
* 檢察官：武村新
* 小使：河崎堅男
* 老太太：藤間房子
* 千金小姐：谷間小百合、河野糸子、中北千枝子

### 劇照

## 插曲

* 《逍遥之歌》
* 《戰友》

## 內部連結

* 瀧川幸辰：「八木原教授」之原型人物
* 尾崎秀實：「野毛」之原型人物
# 酩酊天使

| 酩酊天使 醉いどれ天使 |
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| 電影海報 |
| 基本资料 |
| 导演 | 黑澤明 |
| 制片 | 北木莊二郎 |
| 剧本 | 植草圭之助、黑澤明 |
| 主演 | 志村喬 三船敏郎 |
| 配乐 | 鈴木靜一 |
| 主題曲 | 《Jungle Boogie》 |
| 摄影 | 伊藤武夫 |
| 剪辑 | 河野秋和 |
| 制片商 | 東寶株式會社 |
| 片长 | 98分鐘（首度公開） |
| 产地 |  日本 |
| 语言 | 日語 |
| 上映及发行 |
| 上映日期 | * 1948年4月27日 (1948-04-27)（日本）
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《**酩酊天使**》（日語：醉いどれ天使）也譯作《**泥醉天使**》，乃日本知名導演黑澤明在1948年執導的電影。這部電影曾獲得電影旬報十佳獎最佳日本影片、每日電影獎日本電影大獎等獎項。

## 劇情提要

第二次世界大戰戰敗後，日本整個社會滿目瘡痍，到處充斥著疾病、失業等灰色負面的狀況。貧困卻時常酗酒的醫生真田某日遇到黑道小頭目松永上門求助治療槍傷，發現松永患有肺結核。他希望救回松永的命，但因療程需要戒酒、戒菸、戒女人，桀驁不遜的松永並不太配合。

松永昔日的老大岡田甫出獄，便迅速取代其地位，非但吸引松永的同居人舞女奈奈江，也拿回松永的權力。後來岡田發現舊情人美代在貧民區醫生真田的診所裡當助手，找上門想帶回美代，重新過生活的美代當然不肯。為了報復和幫助美代脫離糾纏，已病入膏肓的松永決心找岡田決鬥，兩人在佈滿油漆的地板上毫無章法、滑稽至極地亂鬥，最後松永被刺死。

## 演員

* 真田：志村喬
* 松永：三船敏郎
* 岡田：山本禮三郎
* 奈奈江：木暮實千代
* 美代：中北千枝子（原本預定由折原啟子擔綱，但因病而換角）
* 阿銀：千石規子
* 歌女：笠置靜子
* 高濱：進藤英太郎
* 親分：清水將夫
* 水手服少女：久我美子
* 婆婆：飯田蝶子
* 親戚：殿山泰司
* 彈吉他者：堺左千夫
* 黑道部下A：谷晃
* 黑道部下B：大村千吉
* 花店老闆：河崎堅男
* 花店女店員：木匠久美子
* 舞者A：川久保敏子
* 舞者B：登山晴子
* 舞者C：南部幸枝
* 大姐頭：城木紫羅蘭

## 拍攝製作人員

* 製作：本木莊二郎
* 導演：黑澤明
* 脚本：植草圭之助、黑澤明
* 攝影：伊藤武夫
* 音樂：早坂文雄
* 吉他演奏：伊藤翁介
* 演奏：東寶交響樂團
* 美術：松山崇
* 錄音：小沼渡
* 演出助理：小林恆夫
* 燈光：吉澤欣三
* 音響效果：三繩一郎
* 剪接：河野秋和
* 底片沖洗：東寶底片實驗部
* 特殊效果：東寶特殊技術部

## 主題曲

* 《Jungle Boogie（ジャングルブギ）》作詞：黑澤明、作曲：服部良一、演唱：笠置靜子

## 電影劇照

## 逸聞

日本另一著名導演今村昌平看完《酩酊天使》後深受感動，本想成為黑澤明的學生，卻成了小津安二郎的學生。另外，後來和三船敏郎同樣成為東寶之星的鶴田浩二，當他還是地方劇團團員時，看完三船在此部電影的優秀演出後覺得咬牙切齒。另一位佐藤允則是欣賞完此部電影，立志成為演員。

## 內部連結

* 結核

## 參考資料

* 《蝦蟇の油―自伝のようなもの》，黑澤明著，岩波書店，2001年8月17日，ISBN 978-4006020378。

* （英文）IMDb: Drunken Angel （页面存档备份，存于互联网档案馆）
# 野良犬 (1949年電影)

| 野良犬 野良犬 |
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| 電影海報 |
| 基本资料 |
| 导演 | 黑澤明 |
| 制片 | 本木莊二郎 |
| 剧本 | 黑澤明、菊島隆三 |
| 主演 | 三船敏郎 志村喬 木村功 |
| 配乐 | 早坂文雄 |
| 摄影 | 中井朝一 |
| 剪辑 | 後藤敏男 |
| 制片商 | 東寶株式會社 |
| 片长 | 122分鐘 |
| 产地 | 日本 |
| 语言 | 日語 |
| 上映及发行 |
| 上映日期 | * 1949年10月17日 (1949-10-17)（日本）
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《**野良犬**》（日語：のらいぬ）乃日本知名導演黑澤明在1949年執導的電影，1973年重新發行重製版本。2013年朝日電視台為了開台55周年紀念，重新拍攝成電視劇。

## 劇情提要

本片的背景發生在戰後的日本東京，一名年輕的刑警村上在酷暑天氣中到靶場進行射擊訓練，返回警署辦公室時卻在擁擠的公共汽車上遺失了配槍曲尺。他擔心丟職，開始尋找自己的槍械。村上在扒手建檔中認出當時擠在他身旁的女子，苦苦纏著後者一整天，她提示村上去槍械黑市尋找。

村上喬裝成頹喪的退伍軍人，成天在鬧區裡晃蕩，期盼能遇到前來兜售的槍販。後來在一破舊公園裡歇息，遇到一個地痞向村上兜售槍械。夜裡村上照著地痞的指示來到一家茶室向某女子交易，突然他表明身分並拘捕該名女子。他借用附近派出所盤問該名女子，發現她身上的槍並非警用曲尺槍。翌日村上返回警署辦公室，得知發生一宗命案，且經證實犯案用的槍枝即為他丟失的曲尺。村上欲引咎辭職，但遭上司拒絕，要他戴罪立功跟隨黑市槍枝調查組行動。

在拘留所裡村上遇到資深刑警佐藤正在審問昨日在茶室逮捕的女子，後者交代出租用槍者（嫌疑犯）的特徵並供出一名同黨的名字，該名同黨本多持有買槍人的配米證。本多喜歡觀看棒球比賽，於是警方在棒球場佈下天羅地網。佐藤靈機一動採用調虎離山之計，果然成功圍捕本多。

二人從配米證上查到嫌疑犯名叫遊佐新二郎，前往他家查案時搜查遊佐的房間，狹窄陰暗如狗窩。佐藤發現他手寫的一紙書簡，而這張紙是來自彌生旅館。遊佐的姐姐透露該旅館有一名男侍，是遊佐在軍旅認識的朋友。留著飛機頭的男侍經盤問後，告知遊佐有一青梅竹馬並木春美在歌舞廳工作。後來佐藤邀情村上去他家作客吃飯，兩人聊到了一些社會問題。村上沒有家庭，他的想法與佐藤的不同。他與遊佐一樣都是退伍軍人，也同樣在回國時遇劫而至身無分文，曾有一段時間厭棄這個社會，想到犯法的勾當，但最後還是當上了警察。村上很同情遊佐，他對佐藤說說：「這個世界沒有壞人，只有壞環境。其實遊佐也很可憐。」佐藤卻說：「做警探的不可如此想，太投入會有幻覺。我只會憎恨那些為非作歹的人，要殺一儆百。」村上說：「我親眼看過戰爭使人變成野獸。」佐藤說：「你太瞭解遊佐了。遊佐這些人……」此時畫外傳來癩蛤蟆的叫聲「…這些人是『戰後癩』。」

後來又發生強盜殺人事件，一幢豪宅不但被洗劫現金，女屋主更遭到槍殺。經過彈道比對，證實兇槍是村上遭竊的曲尺。電車上。村上與佐藤談論天氣與遊佐。佐藤說：「好像就要來了…」村上緊張地回應：「誰？」佐藤惘然：「我說的是黃昏驟雨。做警探不能太神經過敏，遊佐的案件使你神經衰弱了。」「現在是關鍵時刻，殺人犯有如瘋狗……詩歌有云：『瘋犬只向前衝不後退』。遊佐愛春美，他一定會去找春美的。」

兩探員到達春美家，但春美顯露出不願意合作的態度。佐藤在春美家發現一個印了旅館名字的火柴盒，他知道遊佐曾逗留於此。為了安全，村上把自己的佩槍也交給佐藤。佐藤好不容易查到遊佐投宿在一家小旅館，正當他打公共電話通知警隊派員支援時，旅館老板娘手抱著哭啼的小孩，遊佐正要下樓。遊佐聽見老板娘對小孩說：「電話亭裡的是警察，不要再哭了…」，立即停止了腳步。接著槍擊佐藤的事件發生了。

只剩村上一人繼續追查，並木春美告知遊佐身著白褲，與她在火車站相約私奔。村上靠著臨危不亂的機智，在火車站裡認出殺人犯遊佐，兩人在野外追逐並在沼澤裡扭打成一團，最終遊佐因體力不支而被逮捕。

## 演員

* 村上刑警：三船敏郎
* 佐藤刑警：志村喬
* 並木春美：淡路惠子
* 春美之母：三好榮子
* 兜售手槍的仲介：千石規子
* 遊佐之姊：本間文子
* 市川刑警：河村黎吉
* 光月女老闆：飯田蝶子
* 桶店之老者：東野英治郎
* 阿部捜査主任：永田靖
* 茶室之老者：松本克平
* 遊佐新二郎：木村功
* 阿銀：岸輝子
* 歌舞廳演出者：千秋實
* 彌生旅館老闆：菅井一郎
* 中島主任警部課長：清水元
* 灑水之巡查：柳谷寛
* 本多：山本禮三郎
* 鑑識課課員：伊豆肇
* 被害者中村之丈夫：清水将夫
* 公寓管理員：高堂國典
* 歌舞廳老闆：伊藤雄之助
* 年輕的警察醫生：生方明
* 櫻旅館老闆：長濱藤夫
* 飛機頭男侍：生方功
* 流氓：水谷史郎
* 年老醫生：田中榮三
* 佐藤刑警之妻：木橋和子
* 吾妻旅館女經理：戶田春子
* 藝者金太郎：登山晴子
* 柏青哥店之女：安雙三枝
* 老闆之妻：三條利喜江
* 歌舞廳客人：堺左千夫

## 製作人員

* 製作：本木莊二郎
* 脚本：黑澤明、菊島隆三
* 導演：黑澤明
* 攝影：中井朝一
* 燈光：石井長四郎
* 錄音：矢野口文雄
* 美術：松山崇
* 編舞：縣洋二（S・K・D）
* 音樂：早坂文雄
* 助理導演：本多豬四郎
* 剪輯：後藤敏男
* 製作主任：平木政之助

## 電影劇照

## 內部連結

* 尋槍
* 野·良犬

## 參考資料

* 《蝦蟇の油―自伝のようなもの》，黑澤明著，岩波書店，2001年8月17日，ISBN 978-4006020378。

* （英文）IMDb: Nora inu （页面存档备份，存于互联网档案馆）
* （日語）テレビ朝日開局55周年記念 黒澤明ドラマスペシャル 野良犬
* 分析黑澤明電影<野良犬>的故事結構與敘事技巧 （页面存档备份，存于互联网档案馆）