# 柳公權[编辑]

清宫典藏画本画像柳体署名
**柳公權**（778年—865年），字**誠懸**，京兆府華原縣（今陕西省铜川市耀州区）人，祖籍河东郡解县（今山西省运城市临猗县），出自河东柳氏东眷，唐朝大书法家。他担任侍书（朝廷书法教师）数十年，因书见重，历仕数朝，位至太子少傅，封河东郡公，追赠太子太师。他工于书法，尤其精通碑版楷书，开创“柳体”这一中国书法发展史上最后的楷书书体，成为唐朝楷书艺术最后的完善者。代表作有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《〈送梨帖〉跋》等。

## 生平

柳公权生于唐大历十三年（778年），出身于官宦世家，父亲柳子温官至丹州刺史、追赠尚书右仆射，兄长柳公绰官至兵部尚书、追赠太子太保。

宪宗元和三年（808年），柳公权登[狀元]第（存疑）。初仕秘书省校书郎，久不升迁。十四年（819年），被夏绥银宥节度使李听辟为掌书记。次年穆宗即位，柳公权入京奏事，被早已欣赏其书法的穆宗留下，即日拜右拾遺，担任翰林侍书学士（朝廷书法教师）。穆宗、敬宗、文宗三朝，长期担任侍书。因不受重用，乃托兄长柳公绰向宰相李宗閔求助，于大和五年（831年）出放翰林院。

大和八年（834年），柳公权奉诏再次担任侍书，是为人生最大转折点。文宗数次试图消灭宦官势力，但均以失败告终，遂政治理想破灭，日漸愁苦，而常召柳公权入宫中侍讲诗文、书法。柳公权深得文宗器重，恩宠日加，不断升迁封爵。宣宗大中二年（848年）晋爵河东郡公，八年（854年）拜太子少傅。书艺精湛，地位显赫，因此作品贵重当世，求其书碑版者甚多。懿宗咸通六年（865年）去世，享年八十八岁，追赠太子太师。

柳公权通经学，而不作文字传世；晓音律，却不爱作乐；能为辞赋，而在应制之外罕作诗；家中富贵，而不在意仆人盗窃财物。吴鸿清认为这体现了柳公权的思想深受禅宗之影响。

## 书作

柳公权绝大多数作品已经散佚，流传至今的只有约二十件，以及部分为伪作或有真伪争议的作品。

碑版楷书作品多书于地位显赫的后期，在早年則有《回元觀鐘樓銘》。其晚年書風成熟，代表作有《玄秘塔碑》和《神策军碑》。《復東林寺碑》為其較晚期的碑版楷書，書風隨著年齡逐漸由鋒芒畢露轉向含蓄內斂。此外还有墓誌與神道碑，如《馮宿碑》、《劉沔碑》、《魏公先庙碑》、《高元裕碑》等，近年又新出土《迴元觀鐘樓銘》、《杨承和碑》、《嚴公貺墓誌》，以及最新發現的拓本《史公紀贊碑》。《李晟碑》、《苻璘碑》则被判定为伪作。

小楷作品有《〈洛神赋十三行〉跋》、《常清静经》、《九疑山赋》。伯希和于敦煌遗书中取得《金刚经》拓本，现藏于法國國家圖書館，但因书写时间早而风格接近晚期，真伪存在争议。《消灾护命经》则被判定为伪作。

行、草作品多为书信作品。《〈送梨帖〉跋》是柳公权唯一可确信的墨迹，纸本已佚，止存延光室照片。《蒙诏帖》亦为纸本，现藏于故宫博物院，其真伪存在争议。其余拓本有《年衰 · 紫丝靸鞋 · 张兰亭诗帖》、《圣慈帖》、《伏审帖》、《十六日帖》、《奉荣帖》、《辱问帖》、《嘗瓜帖》、《泥甚帖》等。绢本《兰亭诗卷》素有名气，但错字甚多，被判为伪托之作。

碑版楷书
* 《迴元觀鐘樓銘》
* 《冯宿碑》
* 《玄秘塔碑》
* 《神策军碑》

其他作品
* 《〈送梨帖〉跋》
* 《蒙诏帖》（有争议）
* 《金刚经》
* 《兰亭诗卷》（伪作）

## 艺术成就

柳公权将毕生精力投入在书法艺术上，诸体皆擅，尤以楷书最为著称。早年广泛学习鍾繇、王羲之、欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之、颜真卿等前辈书家的特色，其五十九岁所书的《鐘樓銘》仍集前人之面貌。至其六十岁所书的《馮宿碑》，乃开始展现个人风貌，最终创造出新的楷书书体——“柳体”。

与欧、虞、褚、颜等相比，柳体的最大特点在于结构：内紧外鬆，中宫紧密，四周舒放，笔势向内收拢，向外拓张；动态感强烈，打破对称均衡之势。在笔画上亦有特色：灵活多变，轻重有致；爽利迅疾，一往无前。《旧唐书》以“劲媚”评价柳公权的书法。

柳体结构用笔分析
### 柳体书法

柳公权的书法成就，因其字体较为壮丽，其字体并在后世被称为“柳体”。其中也与欧阳询的“欧楷”、颜真卿“颜体”并列书法三大字体。

#### 结构特点

柳体楷书强调“**中宫紧凑，气势外包**”。其中中宫紧凑则是指在结字时字型笔划较为贴近，气势外包则是指笔划的骨力與氣遒劲，形成一种视觉冲击。

例如“东”、“者”、“天”在结笔过程中的撇划即为“势”。

柳体书法筆法嚴謹而有豐富變化，强调**“穿插避讓、上宽下窄、左右并行、上紧下松、內收外放”**，若遇到类似于“区”的字型，则必须要留上头为短横。其中“食”、“贤”，若字型较大则必须为“反捺”。若遇到“家”字，则第一为“长掠”，其后两为“短掠”。

* “日”部极窄，仅占长横三分之一；右竖末端延长并向内弯曲，笔势内收；“耂”部短横肥而长横瘦，起笔方而收笔圆，轻重变化有致；长撇爽利，笔画尽而笔势犹张，一往无前
* 竖弯钩弧度小，接近竖钩，使结构内紧外鬆
* 横折弯钩弯曲幅度大，内收而外拓
* “广”或“厂”类部件的撇画起笔靠近中线，而非横画起笔处
* 字上部“口”类部件的两竖极度倾斜，笔势内收
* “易”或“昜”类部件的横折钩，横画左低右高（前人多左高右低），竖笔弧度小，横竖之间夹角小，笔势向右上方射出
* 四周笔画伸长，笔势向外拓张
* “大”类部件的撇画低，捺画高，形成倾斜的三角形，富有动态感

世人多将用笔遒健、结字紧劲的柳体与雍容庄重的顏体并称为“颜柳”，有“顏筋柳骨”之說。张志和认为，柳体将唐人楷书对法度的严格要求推到了极致，笔画的精细入微、结构的严谨规矩都无人可比，从而成为“唐楷书艺术的最后完善者”。吴鸿清认为，柳体“为楷书书体的发展画上了句号”，此后中国书法史上再也没有人创造出新的楷书书体。

柳公权书法对后代产生了深远影响。蔡京、蔡卞、秦桧、米芾、赵秉文、耶律楚材、揭傒斯、王铎、永瑆、溥心畬等人的书法都有取法柳公权之处。不过在现今，当代书家较少以柳体系统为取径。

* 耶律楚材《送刘满诗卷》
* 蔡京《鹡鸰颂跋》

## 轶事

### 笔谏

唐穆宗即位之后柳公权入朝上奏，遂受到唐穆宗召见。并说“我在佛寺见过你的字迹，思考很久了”。于是封柳公权为右拾遗，充翰林院侍书学士。后改至右补阙兼司封员外郎。唐穆宗荒淫无道，一天曾向柳公权说“笔该如何写好字？”柳公权答说“用笔在心，心正则笔正”。唐穆宗默然改容，并知道柳公权这是用笔劝谏。

### 文筆

柳公權幼年工於辭賦，其字以“中宮緊湊，內收外放。”為結體，運筆以骨力遒勁和勾挑爽利形成一種視覺衝擊。因而在唐代贏得世人的贊許。

一日唐文宗與諸位學士聯句，文宗出“人皆苦炎熱，我愛夏日長”，柳公權即出“薰風自南來，殿閣生微涼。”丁、袁五位學士皆有繼續接句，唐文宗唯獨稱歎柳公權的兩句。並說：“辭淸意足，不可多得。”，隨即令柳公權題字在宮殿的牆壁上。其字徑為方圓五寸，文宗見後即讚“鐘王復生，無以加焉。”

南宋政治家吕頤浩編撰的《燕魏雜記》有記載：“大臣家的墓誌若非柳公權親筆，則會被視為不孝。”在《舊唐書·柳公綽傳·其弟權》有記載：“公卿大臣家的碑刻，若得不到柳公權親筆書寫，則會被視為不孝。外邦使節來唐朝進貢，皆會額外置備財物，以此購買柳公權的字跡。”

## 紀念

* 柳公權祖籍：唐河東郡解縣（今山西省運城市臨猗縣）
* 柳公權故里：唐京兆府華原縣（今陝西省銅川市耀州區）
* 柳溝：陝西省銅川市耀州區
* 柳公權墓：陝西省銅川市耀州區關莊鎮（阿子鄉讓義村）
* 柳公權墓：陝西省西安市藍田縣三里鎮李后村

## 評價

米芾：柳公權如深山道人，修養已成，神氣清健，無一點塵俗。

朱長文（《墨池編》）：公权正书及行皆妙品之最，草不失能。盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家。

李煜：善法書者，各得右軍之一體…柳公權得其骨而失於生獷。

項穆（《書法雅言》）：柳誠懸骨鯁氣剛，耿介特立，然嚴厲不溫和矣。

蘇軾：柳少師書，本出於顏，而能自出新意，一字百金，非虛語也。其言心正則筆正者，非獨諷諫，理固然也。

董其昌：柳誠懸書，極力變右軍法，蓋不欲與禊帖面目相似。所謂神奇化為臭腐，故離之耳。凡人學書，以姿態取媚，鮮能解此。余於虞褚、顏、歐，皆曾仿佛十一。自學柳誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。

康有爲：①元和後，沈傳師、柳公權出，矯肥厚之病，專尚清勁，然骨存肉削，天下病矣。 ②柳誠懸《平西王碑》學《伊闕石龕》而無其厚氣，且體格未成，時柳公年已四十餘，書乃如此，可知古之名家，亦不易就。後人或稱此碑，則未解書道者也。

## 參考資料