# Cinema

L **cinema** (abrebiaçon de "cinematógrafo", de l francés *cinématographe*, cumpuosto de l eilemientos griegos κίνημα "mobimiento" i γράϕω "screbir") ye la técnica de porjetar fotogramas (quadros) de forma rápida i sucessiba para criar la ampresson de mobimento, bien cumo la arte de se porduzir obras stéticas, narratibas ó nó, cun esta técnica. Cumprende, antoce, ua técnica, ua forma de quemunicaçon, ua andústria i ua arte.

Por metonímia, la palabra cinema tamien puode se referir al cunjunto de pessonas que trabalhan na andústria cinematográfica, ó inda a la sala de spetáclos adonde son porjetadas obras cinematográficas.

## Stória

La ambençon de la retrato i subretodo la de la retrato animada fúrun momentos cruciales pa l zambolbimiento nun solo de las artes cumo de la ciéncia, an particular ne l campo de la antropologie bisual.

L cinema ye possible grácias a la ambençon de l cinematógrafo puls Armanos Lumière ne l fin de l seclo XIX. An 28 de dezembre de 1895, ne l subterráneo de l *Grand Café*, an Paris, eilhes rializórun la purmeira eisibiçon pública i paga de cinema: ua série de dieç filmes, cun duraçon de 40 a 50 segundos cada, yá que ls rolos de película tenien quinze metros de cumprimento. Ls filmes até hoije más coincidos desta purmeira sesson chamában-se "La salida de l ouperários de la Fábrica Lumière" i "La chegada de l camboio a la Staçon Ciotat", cujos títalos sprímen bien l cuntenido. Anque tamien eisistiren registros de projeçones un pouco anteriores a outros ambentores (cumo ls armanos Skladanowski na Almanha), la sesson de l Lumiére ye aceita pula maciça maiorie de la lhiteratura cinematográfica cumo l marco einicial de la nuoba arte. L cinema spandiu-se, a partir de anton, por toda la Fráncia, Ouropa i Stados Ounidos, atrabeç de cinegrafistas ambiados puls armanos Lumière, para recolher eimaiges de bários países.

Nesta mesma época, un mágico eilusionista chamado Georges Méliès, que comandaba un triato nas bizinhanças de l lhocal de la purmeira eisibiçon mencionada, quijo cumprar un cinematógrafo, para outelizá-lo an sous númaros de mágica. Inda assi, ls Lumière nun quejirun bender-le, i l pai de l armanos ambentores chegou a dezir la Meliès que l apareilho tenie finalidade científica i que l mágico tenerie prejuízo, se gastasse denheiro cula máquina, para fazer antretenimento. Meliès cunseguiu un apareilho semelhante, depuis, na Anglaterra, i fui l purmeiro grande produtor de filmes de fiçon, cun narratibas, boltados pa l antretenimento. An sues spurmentaçones, l mágico çcubriu bários truques que resultórun ne ls purmeiros eifeitos speciales de la stória de l cinema. Fui l respunsable, antoce, pula anserçon de la fantasie na rializaçon de filmes.

Lhougo depuis, nas dues purmeiras décadas de l seclo XX, l diretor amaricano David W. Griffith, un de ls pioneiros de Hollywod, rializou filmes que fazírun cun que el fusse cunsidrado pula storiografie cinematográfica l grande respunsable pul zambolbimiento i pula cunsulidaçon de la lenguaige de l cinema, cumo arte andependiente, anque las polémicas eideológicas an que se ambolbiu. El fui l purmeiro a criar filmes an que la montaige i ls mobimientos de cámara éran ampregados cun maestrie i, cun esso, stabeleciu ls parámetros de l fazer cinematográfico deilhi an delantre. Çtaque para "Antoleráncia", admirado até hoije antre cineastas i cinéfilos.

Cumo forma de registrar acuntecimientos ó de narrar stórias, l Cinema ye ua arte que giralmente se chama la **sétima arte**, zde la publicaçon de l Manifesto de las siete Artes pul teórico eitaliano Riciotto Canudo an 1911. Drento de l Cinema eisísten dues grandes corrientes: l cinema de fiçon i l cinema decumental.

Cumo registro de eimaiges i sonido an quemunicaçon, l Cinema tamien ye ua média. La andústria cinematográfica se transformou nun negócio amportante an países cumo la Índia i ls Stados Ounidos, respetibamiente l maior produtor an númaro de filmes por anho i l que ten a maior eiquenomie cinematográfica, tanto an sou mercado anterno quanto ne l belume de sportaçones.

La projeçon de eimaiges státicas an sequéncia para criar la eiluson de mobimiento debe ser de ne l mínimo 16 fotogramas (quadros) por segundo, para que l cérebro houmano nun detete que son, na berdade, eimaiges eisoladas. Zde 1929, juntamente cula ounibersalizaçon de l cinema sonoro, las projeçones cinematográficas ne l mundo anteiro fúrun padronizadas an 24 quadros por segundo.

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