# ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ| ವೃತ್ತಿ |
| --- |
| ಉದ್ಯೋಗ ಪ್ರಕಾರ | ವೃತ್ತಿ |
| ಚಟುವಟಿಕೆ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು | ಚಲನಚಿತ್ರ |
| ವಿವರಣೆ |
| ಸಾಮರ್ಥ್ಯ | ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನ |
| ವೃತ್ತಿ ವಲಯಗಳು | ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿ |

೧೯೭೪ ರಲ್ಲಿ, *ದಿ ಗಾಡ್ ಚೈಲ್ಡ್* ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜಾನ್ ಬಾಧಮ್‌ರವರು.
**ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ** ಎಂದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು (ಅಥವಾ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್) ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಆ ದೃಷ್ಟಿಯ ಈಡೇರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಂಡ ಮತ್ತು ನಟರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಂತರವಾದ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಗಮನಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಮರ್ಥರಾಗಿರಬೇಕು.

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಲು ಅನೇಕ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ. ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರು ಅಥವಾ ನಟರಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಟರು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇತರರು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ ಹಾಗೂ ನಟರು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಹಾಗೂ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ.

## ಜವಾಬ್ದಾರಿ

ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕವಾದ "ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಲ್ಕ್ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಲಂಡನ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿರುವ ದೃಶ್ಯ.
ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವುದು ಹಾಗೂ ಆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಟರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಗುಂಪು ನಾಯಕತ್ವದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಜೊತೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸೆಟ್‌ನ ಒತ್ತಡ, ವೇಗದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿಯೂ ಏಕಮಾತ್ರ ಗಮನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಚೌಕಟ್ಟು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂವಹನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುವ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಯಶಸ್ವಿ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಲು ಅವರು ಸಂಘರ್ಷ-ಪರಿಹಾರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಹೀಗಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದತ್ತ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು ಅವು ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬಹುದು ಎಂಬ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ..

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಏಕೈಕ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಗಿದೆ.> ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅದೇ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪಾತ್ರವು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲಸವಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಜೆಟ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ಬೇಡಿಕೆಗಳ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಯಸ್ಸಿನ ರೇಟಿಂಗ್ ಪಡೆಯುವ ಅಗತ್ಯತೆಯಂತಹವು) ನಿರ್ಬಂಧಗಳೊಳಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು.

ಪೋಸ್ಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಹ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ "ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು" ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸೂಕ್ತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ ಇತರ ಸಂಪಾದಕರ ಕಟ್ ಅನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಂಪಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ನಿರ್ದೇಶಕರು "ಅಂತಿಮ ಕಟ್ ಸವಲತ್ತು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂದರೆ, ಚಿತ್ರದ ಯಾವ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಅಂತಿಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಬಹುದು.

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತದಲ್ಲೂ ನಿಕಟ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕೆಲವೇ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ಥಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡದ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯ ಸ್ಥಾನವೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. "೨೦-ಗಂಟೆಗಳ ದಿನಗಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಿರ್ಮಾಣ, ಬರವಣಿಗೆ ಅಥವಾ ಸಂಪಾದನೆಯಂತಹ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯೂನಿಯನ್ ಕಾನೂನಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕನನ್ನು "ಲೇಖಕ" ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಟ್ಯೂರ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಭಾವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಆಟ್ಯೂರ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ "ಆಟ್ಯೂರ್" (ಫ್ರೆಂಚ್ ಪದ "ಲೇಖಕ") ಆಗಿದೆ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಾಶಿಸುವಷ್ಟು ನಟನ ಸೃಜನಶೀಲ ಧ್ವನಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

## ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹಾದಿಗಳು

ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಲಂಕಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಚಂದ್ರನ್ ರುಟ್ನಮ್‌ರವರು.
ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ, ನಟರಾಗಿ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೊತೆಗೆ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಂತಹ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮೂಲತಃ *ಕೊಯೆನ್* ಸಹೋದರರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಬ್ಯಾರಿ ಸೊನ್ನೆನ್ಫೆಲ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಅವರ ಮೂರು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದ ವಾಲಿ ಫಿಸ್ಟರ್ ಅವರು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡೆನ್ಸ್ (೨೦೧೪) ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸ್ಥಾನವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ಭಾರತದಂತಹ ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತರಬೇತಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

### ಶಿಕ್ಷಣ

ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲು ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸುವ ಮೂಲಭೂತ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಯಾರಿಕೆ, ಶಾಟ್ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು, ನಿರ್ಬಂಧನೆ, ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು, ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಗಳು *ಧ್ವನಿ ವೇದಿಕೆಗಳು* ಮತ್ತು *ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್* ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೂಲಭೂತ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪನಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಲ್ಲದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪೂರ್ಣ ಪದವಿ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಐದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ದಾಖಲಾತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಕೂಲ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಗಳು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ.

## ಪರಿಹಾರ

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಹಾಗೂ ಶಿಫಾರಸ್ಸುಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿ ಯೋಜನೆಗೆ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಯೋಜನೆಗೆ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಶುಲ್ಕವಾಗಿ, ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಬಳವಾಗಿ ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ದರವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ಉನ್ನತ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ೨೦೧೧ ರಲ್ಲಿ, $೧೩೩.೩ ಮಿಲಿಯನ್‌ನಿಂದ $೨೫೭.೯೫ ಮಿಲಿಯನ್‌ವರೆಗೆ ಗಳಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಸರಾಸರಿಯಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ೨೦೧೮ ರಲ್ಲಿ, $೮೯,೮೪೦ ಗಳಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಾರು $೪೦೦,೦೦೦ ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಂಬಳವು £೫೦,೪೪೦, ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ $೬೨,೪೦೮ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಇದು $೭೫,೨೩೦ ರಿಂದ $೯೭,೧೧೯ ವರೆಗೆ ಇರಬಹುದು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಯೋಜನೆಗೆ ಪಾವತಿಸಲಾಗುವ ಸರಾಸರಿ ಸಂಬಳವು ತಿಂಗಳಿಗೆ €೪೦೦೦ ಆಗಿದೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಬೆಸ್ಸನ್‌ರವರು ೨೦೧೭ ರಲ್ಲಿ, ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಹಾಗೂ ವಲೇರಿಯನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಎ ಥೌಸಂಡ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ €೪.೪೪ ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಹತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರ್ದೇಶಕರ ವೇತನವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಒಟ್ಟು ನಿರ್ದೇಶಕರ ವೇತನದ ೪೨% ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಾರ್ಷಿಕ ಸರಾಸರಿ ¥೪ ಮಿಲಿಯನ್‌ನಿಂದ ¥೧೦ ಮಿಲಿಯನ್‌ವರೆಗೆ ಸಂಬಳವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು |ಜಪಾನ್‌ನ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್‌ಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ¥೩.೫ ಮಿಲಿಯನ್ ಪಾವತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕೊರಿಯಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಒಂದು ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ೩೦೦ ಮಿಲಿಯನ್‌ನಿಂದ ೫೦೦ ಮಿಲಿಯನ್ ವೋನ್ ಗಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸುಮಾರು ೫೦ ಮಿಲಿಯನ್ ವೋನ್ ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೀನಾದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಕೊರಿಯಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಒಂದೇ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ೧ ಬಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.

## ಲಿಂಗ ಅಸಮಾನತೆಗಳು

ಯುನೆಸ್ಕೋದ ೨೦೧೮ ರ ವರದಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪುರುಷ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೨೦% ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಹಿಳೆಯರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಗಳ ಮಾದರಿಯಿಂದ ೪೪% ಪದವೀಧರರು ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೂ, ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೨೪% ಮಹಿಳೆಯರು ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲಾ ಪದವೀಧರರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ೨೦೧೭ ರ ೨೦೦ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಯುಸಿಎಲ್‌ಎ ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಕಾರ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರಮಾಣ ಕೇವಲ ೧೨.೬% ರಷ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ, ಆ ಸಂಖ್ಯೆಯು ೨೦೧೬ ರಲ್ಲಿದ್ದ ೬.೯% ರಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳವಾಗಿದೆ. ೨೦೧೪ ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಜಪಾನ್‌ನ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ೫೫೦ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೨೦ ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದರು. ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.. ಆದರೆ, ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಹರಿಸುವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಅಮೆಜಾನ್ ಮತ್ತು ನೆಟ್‍ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದರಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ನಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರು ಕೇವಲ ೨% ನಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

## ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು

೨೦೧೪ ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ: ಗೇಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಬರ್ನಾಲ್, ಜಿಯಾ ಜಾಂಗ್ಕೆ, ಸೋಫಿಯಾ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ, ಜೇನ್ ಕ್ಯಾಂಪಿಯನ್, ಜಿಯಾನ್ ಡೊ-ಯೊನ್, ನಿಕೋಲಸ್ ವೈಂಡಿಂಗ್ ರೆಫ್ನ್, ಲೈಲಾ ಹಟಾಮಿ, ಕರೋಲ್ ಬೊಕೆಟ್, ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಾಫೋ.
ವಿವಿಧ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಂಘಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡ್‌ಗಳು ನಡೆಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ರಾಸ್ಪ್ಬೆರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

## ಇದನ್ನೂ ನೋಡಿ

* ಚಿತ್ರದ ರೂಪರೇಖೆ
* ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ಪಟ್ಟಿ.
* ಅಲನ್ ಸ್ಮಿತೀ (ಅನಾಮಧೇಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಗುಪ್ತನಾಮ).

## ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

## ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದಿ

* Spencer Moon: *Reel Black Talk: A Sourcebook of 50 American Filmmakers*, Greenwood Press 1997
* *The St. James Women Filmmakers Encyclopedia: Women on the Other Side of the Camera*, Visible Ink Press, 1999
* *International dictionary of films and filmmakers*, ed. by Tom Pendergast, 4 volumes, Detroit [etc.]: St. James Press, 4th edition 2000, vol. 2: Directors
* *Contemporary North American Film Directors: A Wallflower Critical Guide* (Wallflower Critical Guides to Contemporary Directors), ed. by Yoram Allon Del Cullen and Hannah Patterson, Second Edition, Columbia Univ Press 2002
* Alexander Jacoby, Donald Richie:  *A Critical Handbook of Japanese Film Directors: From the Silent Era to the Present Day*, Stone Bridge Press, 2008, ISBN 1-933330-53-8
* Rebecca Hillauer: *Encyclopedia of Arab Women Filmmakers*, American University in Cairo Press, 2005, ISBN 977-424-943-7
* Roy Armes: *Dictionary of African Filmmakers*, Indiana University Press, 2008, ISBN 0-253-35116-2
* Philippe Rege: *Encyclopedia of French Film Directors*, Scarecrow Press, 2009