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# カーンチープラム県

タミル・ナードゥ州の行政区分。5の場所がカーンチープラム県
カーンチープラムの寺院（1811年）
マハーバリプラムの海岸寺院
マハーバリプラムの「ラタ」
**カーンチープラム県**（ヒンディー語：कांचीपुरम जिला kāncīpurama jilā、タミル語：காஞ்சிபுரம் மாவட்டம் kāñcipuram māvaṭṭam、英語：Kanchipuram district）は、インド南部のタミル・ナードゥ州に属する30の県の1つ。県庁所在地はカーンチープラム。

カーンチープラムのローマ字表記は Kanchipuram のほか、 Kancheepuram や Conjeevaram とも表記される。また、略して**カーンチー**、**カーンチ**（காஞ்சி、Kanchi）と呼ばれることもある。

## 概要

2001年の国勢調査では、面積4307平方キロメートル、人口287万7468人、人口密度は668人/km2。

北はティルヴァッルール県、北西はチェンナイ県、南はヴィリュップラム県、西はティルヴァンナーマライ県、北西はヴェールール県に接し、東側はベンガル湾である。

## 歴史

4世紀から9世紀にかけて、県庁所在地のカーンチープラムはパッラヴァ朝の首都であった。

1999年に、チェンガルパットゥ県が本県とティルヴァッルール県とに分かれたことにより誕生。

## 行政区分

### 郡

カーンチープラム県は、以下の8つの郡（タミル語 வட்டம் 「円」 ; 英訳 taluk）に区分けされている。

* ターンバラム郡（தாம்பரம் ; Thambaram）
* ティルッペルンブドゥール郡（திருப்பெரும்புதூர் ; Sriperumbudur）
* カーンチープラム郡（காஞ்சிபுரம் ; Kancheepuram）
* チェンガルパットゥ郡（செங்கல்பட்டு ; Chengalpattu）
* ウッティラメールール郡（உத்திரமேரூர் ; Uthiramerur）
* ティルッカリュックンダム郡（திருக்கழுக்குன்றம் ; Tirukalukundram）
* マドゥラーンタカム郡（மதுராந்தகம் ; Madhuranthagam）
* セイユール郡（செய்யூர் ; Cheyyur）

### 区

カーンチープラム県は、以下の13の区（英訳 block）に区分けされている。

* セイント・トーマス・マウント区（St-Thomas Mount & Pallavaram）
* クンダットゥール区（குன்றத்தூர் ; Kundrathur）
* ティルッペルンブドゥール区（திருப்பெரும்புதூர் ; Sriperumbudur）
* ティルッポールール区（திருப்போரூர் ; Thiruporur）
* カッタンコーラットゥール区（கட்டங்கோலத்தூர் ; Kattankolathur）？
* ヴァーラージャーバード区（வாலாஜாபாத் ; Walajabad）
* カーンチープラム区（காஞ்சிபுரம் ; Kancheepuram）
* ウッティラメールール区（உத்திரமேரூர் ; Uthiramerur）
* ティルッカリュックンダム区（திருக்கழுக்குன்றம் ; Tirukalukundram）
* ラットゥール区（இலத்தூர் ; Lathur）
* マドゥラーンタカム区（மதுராந்தகம் ; Madhuranthagam）
* チッタムール区（சித்தமூர் ; Chithamur）
* アチャラッパッカム区（அசரப்பக்கம் ; Acharapakkam）

## 文化

県庁所在地のカーンチープラムがパッラヴァ朝の首都であったことから、県下には多くの寺院があることで有名である。主に次のような寺院が知られる。

* カーマークシアンマン寺院（காமாட்சியம்மன் கோயில்）
* エーカンバラナータル寺院（ஏகாம்பரநாதர் கோயில்）
* ヴァラダラージャペルマール寺院（வரதராஜபெருமாள் கோயில்）
* カイラーサナータル寺院（கைலாசநாதர் கோயில்）

海岸沿いにある港町マハーバリプラムにある彫刻などは、「マハーバリプラムの建造物群」として1984年にユネスコ世界遺産に登録されている。

また、この県で生産されるサリー（タミル語ではプダヴァイ；புடவை）は有名である。

* タミル・ナードゥ州
* タミル・ナードゥの県

* カーンチープラム県公式サイト（英語）
* カーンチープラム県の概要（タミル語）
* カーンチープラム・オン・ザ・ウェブ（英語） - ウェイバックマシン（1999年1月17日アーカイブ分）
# カーンチープラム

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| **カーンチープラムகாஞ்சிபுரம் Kanchipuram** |
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**カーンチープラム**
カーンチープラムの位置 （タミル・ナードゥ州 とインド内） |
| **座標:** ﻿ / ﻿ |
| **国** |  インド |
| **州** | タミル・ナードゥ州 |
| **行政区** | カーンチープラム県 |
| **人口** • 都市圏 | 164,265 (2011年現在) • 221,749 |
| **標準時** | IST (UTC+5:30) |

**カーンチープラム**（ヒンディー語: काँचीपुरम kām̐cīpuram、タミル語: காஞ்சிபுரம் kāñcipuram、英語: Kanchipuram）は、インドのタミル・ナードゥ州にある古都で、現在はカーンチープラム県の県庁所在地。

## 都市名

カーンチープラムの表記にはいくつかあり、現地語であるタミル語の表記では**カーンチプラム** （காஞ்சீபுரம்）と表記される。イギリス統治下では**カンジーヴァラム** （Conjeevaram） と表記されていた。

また、カーンチープラムは略して、**カーンチー**、**カーンチ** （காஞ்சி、Kanchi）と呼ばれることが多い。タミル語の古典には、**カンジ** （கஞ்சி）や**カッチ** （கச்சி） という名で、仏典では**香至**という名で言及されている。

パーラール川沿いに発達し、パッラヴァ朝の首都であったため、市内には数多くの寺院が建立されている。

## 歴史

カーンチープラムは古くはパッラヴァ朝の首都であり、14世紀から15世紀にかけては南インドのヴィジャヤナガル王国とデカンのバフマニー朝の係争地であった。

## 経済

カーンチープラムは、絹織物のサリーの手織産業の町として有名である。

## 寺院

パッラヴァ朝の時代から数多くの寺院が建立されて、現在に続いている。

シヴァ神を祀るエーカンバラナータ寺院は、シヴァ教の五大聖地のうちのひとつに数えられており、シヴァ神が地水火風空のうちの「地」の姿を現す場所とされている。

その他、カーマークシ・アンマン寺院、ヴァラダラージャ・ペルマール寺院、クマーラ・コッタム寺院、ガジャペーシュヴァラル寺院、カイラーサナータ寺院などがある。

東65キロメートルのベンガル湾沿岸には、パッラヴァ朝の貿易港として栄えたマハーバリプラムがあり、7世紀を主時期とする建造物群はその重要性から世界遺産の文化遺産に登録されている。

* タミル・ナードゥ州
* タミル・ナードゥの県
* カーンチープラム県

* カーンチープラム県公式サイト （英語）
* ハヌマーン信仰関連のアーシュラマ （英語）
# シャンカル (映画監督)

| シャンカル Shankar |
| --- |
| シャンカル（2018年） |
| 本名 |
シャンカル・シャンムガム（Shankar Shanmugam） |
| 生年月日 |  (1963-08-17) 1963年8月17日（62歳） |
| 出生地 |  インド マドラス州クンバコナム（現タミル・ナードゥ州タンジャーヴール県） |
| 職業 |
映画監督、映画プロデューサー、脚本家 |
| ジャンル |
タミル語映画、ヴィジランテ映画 |
| 活動期間 |
1993年-現在 |
| 配偶者 |
イーシュワリ・シャンカル |
| 著名な家族 | アディティ・シャンカル（娘） |
| 主な作品 |
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『インドの仕置人』 『ジーンズ 世界は2人のために』 『多重人格 アンニヤン』 『ボス その男シヴァージ』 『ロボット』 『マッスル 踊る稲妻』 『ロボット2.0』 |
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| 受賞 |
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| フィルムフェア賞 |
| **タミル語映画部門作品賞** 2006年『Veyil』 **監督賞** 1994年『Gentleman』 1995年『Kaadhalan』 2006年『多重人格 アンニヤン』 |
| その他の賞 |
| **国家映画賞タミル語長編映画賞** 2008年『Veyil』 |

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**シャンカル**（Shankar、1963年8月17日 - ）は、インドのタミル語映画で活動する映画監督。インド映画界のヒットメーカーの1人であり、タミル語映画界におけるヴィジランテ映画のパイオニアとして知られている。A・R・ラフマーンとは10作品以上仕事を共にしており、豊かで革新的な映画製作の功績から多くの映画賞を受賞している。

## 生い立ち

現在のタミル・ナードゥ州クンバコナムで生まれ、セントラル・ポリテクニック・カレッジで機械工学を学んだ後、映画業界の道に進む。シャンカールは自身の撮影チームが製作したドラマ・ステージショーを偶然鑑賞したS・A・チャンドラシェーカルに見出されて脚本家として起用された。元々は俳優志望だったシャンカルは監督業の道に進み、後にインド映画界のヒットメーカーの1人に挙げられる人気監督となった。

## キャリア

### 1990年代

シャンカルはチャンドラシェーカルやパヴィトランのアシスタントとしてキャリアをスタートさせた。1990年公開のチャンドラシェーカル監督作品『Jai Shiv Shankar』では助監督を務め、1993年に『Gentleman』で監督デビューを果たした。アルジュン・サルジャーが主演を務めた同作は当時のタミル語映画としては高額の予算で製作され、批評家からも高い評価を得てブロックバスターを記録した。また、同作で音楽を手掛けたA・R・ラフマーンは、これ以降もシャンカルの監督作品の作曲を手掛けるようになった。1994年に『Kadhalan』を製作した。1996年には『インドの仕置人』を製作し、同作はアカデミー外国語映画賞インド代表作品に選出されている。1998年に公開された『ジーンズ 世界は2人のために』は同年公開のインド映画で最高額の興行収入を記録した。1999年公開の『Mudhalvan』では初めてプロデューサーを務めている。

### 2000年代

シャンカルとラフマーン
2001年に『Mudhalvan』をヒンディー語でリメイクした『Nayak』を製作し、ボリウッドデビューを果たした。しかし、同作はマーケティングの貧弱さ、高額な製作費と配給料が原因で興行的に失敗したものの、一方でカルト的な人気も集めている。シャンカルは次に「Robot」というSF映画の製作に取り掛かったが、主演に起用する予定だったカマル・ハーサンが多忙なスケジュールのため参加できず、また予算の関係で製作が中断している。

2003年にミュージカル映画『Boys』を製作するが、平均的な評価に終わっている。2005年には『多重人格 アンニヤン』を製作し、ヴィクラムが1人3役を演じている。同作は2005年公開のタミル語映画興行収入ランキング第2位となった。同作公開後、シャンカールはラジニカーント、AVMプロダクションと共同で次回作の製作を始め、6億ルピーの製作費をかけて『ボス その男シヴァージ』を製作した。シャンカルは1億ルピーの報酬を受け取り、2年間の製作期間を経て2007年に同作は公開され、同年最も高い収益を上げたタミル語映画の一つとなった。

### 2010年代

『ボス その男シヴァージ』公開後、シャンカルはラジニカーント、アイシュワリヤー・ラーイ・バッチャンを起用した映画の製作を開始し、2010年に『ロボット』として公開された。同作はタミル語映画史上最も高い収益を上げた映画の一つに挙げられている。同作の成功後、ヴィジャイ、ジーヴァー、シュリーカーントを起用して『きっと、うまくいく』のリメイクに取りかかり、『Nanban』として公開された。2012年6月12日に次回作『マッスル 踊る稲妻』の製作を発表した。同作は2015年に公開され、公開19日間で20億ルピーの興行収入を記録した。2018年には『ロボット』の続編『ロボット2.0』が公開された。

## フィルモグラフィ

『マッスル 踊る稲妻』の記者会見に出席するシャンカル（右から3人目）『ロボット』のサウンドトラック発売イベントに出席するシャンカル（右端）
* Gentleman（1993年） - 監督、脚本
* Kadhalan（1994年） - 監督、脚本
* インドの仕置人（1996年） - 監督、脚本
* ジーンズ 世界は2人のために（1998年） - 監督、脚本
* Mudhalvan（1999年） - 監督、製作、脚本
* Nayak（2001年） - 監督、脚本
* Boys（2003年） - 監督、脚本
* Kaadhal（2004年） - 製作
* 多重人格 アンニヤン（2005年） - 監督、脚本
* Imsai Arasan 23rd Pulikecei（2006年） - 製作
* Veyil（2006年） - 製作
* ボス その男シヴァージ（2007年） - 監督、脚本
* Kalloori（2007年） - 製作
* Arai En 305-il Kadavul（2008年） - 製作
* Eeram（2009年） - 製作
* Rettaisuzhi（2010年） - 製作
* Anandhapurathu Veedu（2010年） - 製作
* ロボット（2010年） - 監督、脚本
* Nanban（2012年） - 監督
* マッスル 踊る稲妻（2015年） - 監督、脚本
* ロボット2.0（2018年） - 監督、脚本

* 公式ウェブサイト
* S. Shankar - IMDb（英語）
* S・シャンカール - KINENOTE
* シャンカール - allcinema
# ベンガルトラ

| ベンガルトラ |
| --- |
|  |
| 保全状況評価 |
| **ENDANGERED** (IUCN Red List Ver.3.1 (2001))

\*　ワシントン条約附属書I |
| 分類 |
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|  |  |  |
| --- | --- | --- |
| ドメイン | : | 真核生物 Eukaryota |
| 界 | : | 動物界 Animalia |
| 門 | : | 脊索動物門 Chordata |
| 亜門 | : | 脊椎動物亜門 Vertebrata |
| 綱 | : | 哺乳綱 Mammalia |
| 目 | : | ネコ目 Carnivora |
| 科 | : | ネコ科　Felidae |
| 属 | : | ヒョウ属 *Panthera* |
| 種 | : | トラ *P.tigris*  |
| 亜種 | : | **ベンガルトラP. tigris tigris* |

 |
| 学名 |
| *Panthera tigris tigris* |
| 英名 |
| Bengal Tiger |
| 生息域 |

**ベンガルトラ**（英語: Bengal tiger, 学名: *Panthera tigris tigris*）は、ネコ科の動物の一種トラの中で、インドに分布する亜種である。これはトラを8または9亜種に分類する説に基づくもので、亜種を大きく2つにまとめる説では、ユーラシア大陸の亜種の中の一集団とされる。インドとバングラデシュの国獣である。**ロイヤル・ベンガルトラ**と呼ばれることがある。

## 特徴

全長オス270 - 310センチメートル、メス240 - 265センチメートル。体重オス180 - 258キログラム、メス110 - 160キログラム。体毛は短い。トラの中ではアムールトラに次ぐ2番目の大きさである。体色はオレンジや赤褐色で、腹は白い。頬や耳介の内側は白い体毛で被われている。縞は少なく、肩や胸に縞がない場合もある。

体長ではアムールトラに負けるが、体高では上回っている。これは茂みや草地に身を隠し、獲物を待ち伏せる習性と、ロシアと違い、温暖なインドでは冬場に草が枯れることが少ない為、背丈の高い草に紛れ、草より高い視点から獲物との視界を確保する為に上背が伸びたとも云われている。

## 分布

インド、ネパール、バングラデシュ、ブータン。

トラの古い化石は中国とジャワ島から約200万年前のものが見付かっているが、インドでのトラの化石は更新世の末に下る。インドへの進入は約1万2千年前とする説があり、遺伝的な距離から亜種の分化を推定した研究もこれを支持する。

20世紀に絶滅の危機に瀕したが、1970年代から始まった保護政策により頭数が回復した。全ての野生のトラのおよそ半数はベンガルトラである。しかし、保護区の間の行き来がなく、少数の個体の中だけで繁殖を続けなければならないため、長期的な存続については遺伝的に危うい状態にある。

1992年の報告では、インドに約3000頭、バングラデシュに約300頭、ネパールに約100頭、中華人民共和国に約300頭と言われている。インドのトラの個体数は、2010年に1,706〜1,909と推定されている。2018年までに、生息数は推定2,603〜3,346頭に増加した。バングラデシュでは約300〜500頭、ネパールでは220〜274頭、ブータンでは103頭と推定されている。

## 生態

森林を中心に湿地帯の草原や川辺の藪などにも生息する。基本単独生活で、オスは森林内に縄張りを持ち、メスはパートナーのオスの縄張りと隣接する場所で暮らし、そこで子育てをメスのみで行う。水場が好きで、体温を下げたり、水場にやってくる獲物を狙う為にそこに潜む場合が多い。

獲物を見つけると、静かに待ち伏せしつつ接近し、一気に襲いかかって獲物に大きな攻撃を加える。大小の草食動物を標的とし、獲物はアクシスジカ、サンバー、イノシシ、ブラックバック、スイギュウ、ガウルが多く、ドール、ツキノワグマ、ナマケグマ、ワニも獲物として襲う。場合によっては自分の10倍以上もあるインドゾウやインドサイにすら襲いかかる。ラングールやアカゲザルといったサル類や、クジャクなどの大型鳥類、大型のトカゲやヘビといった爬虫類、バッタのような大型昆虫も獲物となる。

獲物を競合する関係にあるのは同地域に住むヒョウや、ドールだが、こういった大型の肉食動物を襲うこともある。しかし、ドールとは互いに牽制し合って追い払われる場合があったり、ナマケグマを襲撃した個体が反撃にあって撤退する場合もある。

## ホワイトタイガー

ホワイトタイガー
**ホワイトタイガー**（英: White tiger、学名: Panthera tigris tigris var）は、アルビノとは異なり、ベンガルトラの白変種である。そのため、正式には「ベンガルトラ白変種」と言う。

体毛は、普通のトラでは黄色になる部分が白色またはクリーム色であり、そこに薄い黒縞模様であるが、縞模様は個体によっては、茶色だったりほとんど見えない色だったりする場合もある。元々トラは北方の寒冷地で誕生した（トラの北方起源説）とされ、白変種の遺伝子を持っているがこの特徴が発露するのは10,000頭に一頭とされている。

ホワイトタイガーの起源は1951年にインドで捕獲された1頭のオスのベンガルトラであるという。こうしたホワイトタイガーはインドでは神聖なものとされている。なお、白虎と同一視されることがあるが、姿形が似ているだけで全くの別物である（白虎はあくまで想像上の動物である）。また近年はサーカスの目玉として脚光を浴びた。現在も各地の動物園で飼育されている。しかし野生のトラ自体の個体数が少なくなっている上、白い毛皮がカモフラージュの役目を果たさないため幼獣の時点で淘汰されやすいことから、野生で見られるのは稀であり、1958年に殺された個体以降目撃例も途絶えている。

飼育下にあるホワイトタイガーは世界に約200頭いるが、その全てが近親交配によるものであり、なんらかの遺伝的疾患を抱えていることが多い。同じ理由で、飼育下で産まれたホワイトタイガーのうち約八割が幼くして死亡するという。

日本でホワイトタイガーを見られる動物園としては、東武動物公園（閉鎖した宝塚ファミリーランドから移籍）やしろとり動物園、東北サファリパーク、姫路セントラルパーク、アドベンチャーワールド、九州自然動物公園アフリカンサファリなどがある。

* ホワイトライオン

* ベンガルトラ - ナショナルジオグラフィック日本版サイト
# 南部ゴシック

映画『欲望という名の電車』より
**南部ゴシック**（なんぶゴシック、**Southern Gothic**）は、ゴシック小説様式のサブジャンルで、アメリカ文学特有のものである。

## 解説

南部ゴシックでは概して、作中に不気味なことや皮肉なこと、あるいは異常な出来事が起こり、それがプロットを左右する要素として機能する。それは典型的なゴシック小説の特徴のひとつでもあるが、元来のゴシック小説とは異なり、南部ゴシックではサスペンスのためにこれらの特徴を使うわけではなく、社会問題を掘り下げたり、アメリカ南部の文化的な雰囲気を明らかにするために使われる。

南部ゴシックの作者はおおよそ、南北戦争前の紋切型の表現の使用を避けている。例えば、幸せそうな奴隷や慎み深い南部美人、また礼儀正しい紳士や高潔なキリスト教牧師などである。それらを例えば、意地悪で孤独な未婚女性や、隠れた動機をもった弁護士に作り変えている。

南部ゴシックの最も注目に値する特徴の一つは「グロテスク」（the grotesque）である。グロテスクはしばしば不快感を引き起こす性質、典型的な人種的偏見、利己的な独善などの特徴があり、それらがもつ状況、場所、古くさい人物が含まれる。しかし、それにもかかわらず読者はそれらを十分におもしろい特徴とわかる。それらは読者をしばしば不安にさせるが、南部ゴシックの作者は一般に非常に欠陥のあるグロテスクな特徴を使う。それは、南部文化をありのままでもなく、あまりに教訓的に見えるようにでもなく、優れた物語の部分と不愉快な部分を際立たせるためである。

このジャンルの作品は、以下の著名な南部作家の作品のなかに見られる。ウィリアム・フォークナー、アースキン・コールドウェル、 フラナリー・オコナー、カーソン・マッカラーズ、ユードラ・ウェルティ 、テネシー・ウィリアムズ、トルーマン・カポーティ、ハリー・クルーズ、リー・スミス（Lee Smith）、ジョン・ケネディ・トゥール、コーマック・マッカーシー、バリー・ハンナ、キャサリン・アン・ポーター、ルイス・ノーダン、William Gay、ウォーカー・パーシーなどである。バージニア州出身のウィリアム・スタイロンの作風も、同じ南部出身であるフォークナーの影響を色濃く受けている。

## 日本語訳で読める主な作品

* ウィリアム・フォークナー『死の床に横たわりて』『サンクチュアリ』『八月の光』『アブサロム、アブサロム!』など
* フラナリー・オコナー『賢い血(Wise Blood、英語版)』『烈しく攻むる者はこれを奪う(*The Violent Bear It Away、英語版)*など

* 』など
* トルーマン・カポーティ『遠い声 遠い部屋』『ティファニーで朝食を』など
* ハーパー・リー『アラバマ物語』
* カーソン・マッカラーズ『心は孤独な狩人』
* ミッチ・カリン『タイドランド』
* コーマック・マッカーシー『血と暴力の国』
* ジョン・ケネディ・トゥール『愚か者同盟』

## 南部ゴシックに関連する作品

### 映画

* 欲望という名の電車(1951)
* 狩人の夜(1955)
* アラバマ物語(1962)
* ふるえて眠れ(1964)
* 白い肌の異常な夜(1971)
* 脱出(1972)
* ビヨンド(1981)
* エンゼル・ハート(1987)
* 真夜中のサバナ(1997)
* フレイルティー 妄執(2001)
* ブラック・スネーク・モーン(2007)
* ウィンターズ・ボーン(2010)
* MUD -マッド-(2012)
* ビューティフル・クリーチャーズ 光と闇に選ばれし者(2013)
* ジェサベル(2014)
* The Beguiled/ビガイルド 欲望のめざめ(2017)
* スリー・ビルボード(2017)
* マッドバウンド 哀しき友情(2017)

### テレビシリーズ

* アメリカン・ゴシック(1995-1996)
* JUSTIFIED 俺の正義(2010-2015)
* オリジナルズ(2013-)
* TRUE DETECTIVE(S1 2014,S3 2019)
* BLOODLINE ブラッドライン seasons 1(2015)、seasons 2(2016)
* プリーチャー(2016-)
* アウトキャスト(2016-2018)
* シャープ・オブジェクツ (2018)
* トゥルーブラッド(2008-2014)

### ビデオゲーム

* マッド・シティ(1988)
* Night in the Woods(2017)
* バイオハザード7 レジデント イービル(2017)
* レッド・デッド・リデンプション2(2018)

* ゴシック小説
* グロテスク
* 南部ルネサンス
* アメリカ合衆国南部文学
* en:African-American literature
# ギャング映画

**ギャング映画**（ギャングえいが、英語：gangster film）は戦前から戦後にかけて暗躍した、アメリカやヨーロッパのギャングやマフィアを描いた犯罪映画である。

日本のヤクザや暴力団を描いた作品はヤクザ映画と呼ばれる。

## 歴史

ギャングが登場した映画の歴史は古く、1912年にはD・W・グリフィスの「ピッグ横丁のならず者」、1915年にラオール・ウォルシュの「復活」が早くも撮影、上映されている。1930年代には、ジェームズ・キャグニー、エドワード・G・ロビンソンなどを主役にしたギャング映画がハリウッドで多く作られた。

## 代表的な作品

* 復活（1915）
* 暗黒街（1927）
* 無頼漢（1928）
* 暴力団（1928）
* 犯罪王リコ(1930)
* 民衆の敵
* 暗黒街の顔役
* 汚れた顔の天使
* 彼奴は顔役だ!
* キー・ラーゴ
* 白熱
* 暗黒街のふたり
* シシリアン
* ル・ギャング
* ゴッドファーザー(1972)
* バラキ(1972)
* コーサ・ノストラ
* ゴッドファーザー PART II(1974)
* 暗黒街の顔役 (1975)
* ゴッドファーザー PART III
* グッドフェローズ
* パブリック・エネミーズ(2009)

* フィルム・ノワール
* ヤクザ映画
# カンフー映画

ブルース・リーの肖像を描いた特別切手（タジキスタン、2001年）
**カンフー映画**（カンフーえいが、英: kung fu film、中: 功夫片、拼音: gōngfūpiàn）は、アクション映画の一類型で、中国武術（中国拳法）ないし、これを用いた格闘スタイルの総称である「カンフー」を題材とした作品の総称。英語でなく中国語の音を採用して**クンフー映画**とも表記・発話される。

このジャンルの代表的なスターに、ブルース・リー、ジャッキー・チェン、ジェット・リーなどがいる。

## 歴史

1970年代、香港で製作された『燃えよドラゴン』が北米および日本で大ヒットしたことをきっかけに、世界的に認知される映画ジャンルとなった。カンフー映画の主たる目的はあくまでも登場人物たちの肉体を駆使した格闘アクションを見せることにあり、多くの場合、物語そのものはごく単純で定型化されたものである。

1990年代にはジャッキーチェンが『レッドブロンクス』(1995)をヒットさせ、『ラッシュアワー』(1998)で全米進出を果たしている。

1999年にはワイヤーアクションとCGを使用した『マトリックス』が大ヒットした。

2000年代に入るとCGの普及により、『少林サッカー』や『クン・パオ!燃えよ鉄拳』等といったコメディ要素を取り入れたカンフー映画が制作されるようになった。

## 備考

このジャンルで発達した「ワイヤーアクション」と呼ばれるアクション演出技法は、のちのハリウッドにおけるアクション映画に大きな影響を与えることとなった。

発祥地の香港および中華圏では、剣術がメインの武侠映画（武侠片）とははっきり区別されるが、他国では基本的に（ガンアクションを除いて）香港および中華圏製作のアクション映画はすべてカンフー映画に分類される傾向がある。

## 代表的なカンフー映画

* 燃えよドラゴン
* ドランクモンキー 酔拳、酔拳2
* 少林寺シリーズ
* ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナシリーズ
* 少林サッカー
* カンフーハッスル
* イップ・マンシリーズ

* 『ジェット・リー＆世界にはばたいたドラゴンたち』（Screen特編版）近代映画社、2003年10月。ISBN 978-4764881051。

* アクション映画
* アクション監督
* アクション俳優
* スタントマン
* 中国武術
* 少林拳
* 酔拳
* カラテ映画
# ホースオペラ

**ホースオペラ**（英語: horse opera、hoss opera）とは「安上がりに制作された西部劇」の意味で、大抵はソープオペラ（昼メロ）やスペースオペラとの対比で使用され、語のニュアンスにはいくばくかの侮蔑（ぶべつ）が含まれている。

一般には、「マカロニ・ウェスタン」のような、1960年代 - 1970年代前半に作られたイタリア製西部劇を指すという見方もあるが、必ずしもホースオペラがそのままこれらの作品分類と等価という訳ではなく、本場であるアメリカ合衆国、さらには映画の都と評されるハリウッドで制作された作品であっても、予算、脚本、演出、キャスト（俳優、女優）の演技力など作品の本質的資質が他の水準点の西部劇作品群と比べ見劣りする作品群を批評する際によく使われ、用法上の意味においては、その判断基準の客観合理性を問わない。

* 西部劇
* マカロニ・ウェスタン
# 青春映画

**青春映画**は、若者特有の夢や挫折、友情や初恋、冒険と旅立ちを描いた映画のジャンルである。

## 概要

ベストセラーになった文学作品を映画化したものも多い。このジャンルでは、往々にして1作で映画の新しいスターを生み出してきた。

スポーツ、悲恋、仲間との友情、試練とその克服などテーマはほとんどこのジャンルでは一定のものである。それを時代の流行などでアレンジし、繰り返し焼きなおしては製作されているが、いつの時代にもそれなりに共感と賛同を集められるのが、このジャンルである。

ただ、それぞれの作品は、その舞台となった時代の社会階級間の対立、家族や宗教、エスニック集団同士の間の抗争などを背景にして若者の恋愛の悲劇を描いたりすることが多い。古典的な作品としては、『ロミオとジュリエット』がある。この作品自体が何度も映画化されたばかりでなく、『ウエスト・サイド物語』を始めとする、時代・国などの設定を変えた多くの翻案作品を派生した。

1990年代頃からは、より多様な問題を扱うようになり、思春期の性、女子高生、いじめ、レイプ、おたく、アルコール依存症、薬物乱用、妊娠、中絶、貧困、殺人、精神障害、性的少数者など、それまで比較的タブーだった事案を直接的に表現する作品が増えている。

## 代表的な作品

* 藍色夏恋
* 愛と青春の旅だち
* アウトサイダー
* 青い山脈
* 惡の華
* 遊び
* 冒険者カミカゼ -ADVENTURER KAMIKAZE-
* あの夏、いちばん静かな海。
* アメリカン・グラフィティ
* いまを生きる
* ウエスト・サイド物語
* エデンの東
* エドワード・ヤンの恋愛時代
* 大人は判ってくれない
* カップルズ
* 花蓮の夏
* キッズ・リターン
* きっと、うまくいく
* 君と僕の5分
* 牯嶺街少年殺人事件
* 狂った果実
* グローイング・アップ
* けんかえれじい
* 恋する惑星
* 子供たちの城
* サタデー・ナイト・フィーバー
* さよなら、僕らの夏
* さらば青春の光
* JKエレジー
* 少年の君
* 深呼吸の必要
* ジャック・ニコルソンの嵐の青春
* スタンド・バイ・ミー
* ストリート・オブ・ファイヤー
* 青春残酷物語
* 青春デンデケデケデケ
* 草原の輝き
* ソウルメイト/七月と安生
* 卒業
* ダイナー
* 太陽に突っ走れ
* 太陽の季節
* 小さな恋のメロディ
* デュー あの時の君とボク
* 転校生
* 天国の口、終りの楽園。
* 同級生
* 時をかける少女
* 突然炎のごとく
* トレインスポッティング
* 渚のシンドバッド
* 波の数だけ抱きしめて
* バスケットボール・ダイアリーズ
* 二十才の微熱
* 初体験/リッジモント・ハイ
* 八月の濡れた砂
* はちどり
* 花とアリス
* ビッグ・ウェンズデー
* ブレックファスト・クラブ
* 風櫃の少年
* 冒険者たち
* ボーイ・ミーツ・ガール
* マイ・プライベート・アイダホ
* 幕が上がる
* マレーナ
* 無聲 The Silent Forest
* メイド・イン・ホンコン
* 野性の葦
* ライ麦畑の反逆児 ひとりぼっちのサリンジャー
* ラブ&ポップ
* リアリティ・バイツ
* リバース・エッジ
* 理由なき反抗
* ロミオ+ジュリエット
* 若草物語
* 若大将シリーズ
* 若者のすべて
# ミナンカバウ語

| ミナンカバウ語  |
| --- |
|
Bahaso Minangkabau |
| 話される国 |  インドネシア  マレーシア |
| 地域 |
西スマトラ州 (インドネシア), リアウ州 (インドネシア), ヌグリ・スンビラン州 (マレーシア) |
| 話者数 |
6,500,000 |
| 言語系統 |
オーストロネシア語族
* マレー・ポリネシア語派
	+ 中核マレー・ポリネシア語群
		- マレー語派
			* マライ語（マラヤ語）
				+ Para-Malay
					- ミナンカバウ語
 |
| 表記体系 |
ラテン文字 |
| 言語コード |
| ISO 639-2 | `min` |
| ISO 639-3 | `min` |

**ミナンカバウ語**（Bahaso Minangkabau、Minangkabau language、インドネシア語: Bahasa Minangkabau）は、ミナンカバウ人によって話されているオーストロネシア語族に属する言語である。話されている地域は、インドネシアの西スマトラ州、リアウ州西部、貿易業やレストラン業で移住したミナンカバウ人の人々が住むインドネシアのいくつかの都市である。また、マレーシアの一部にも話者がいる。

## 音韻

子音|  | 両唇音 | 歯茎音 | 硬口蓋音 | 軟口蓋音 | 声門音 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 破裂音 | 無声 | p [p] | t [t] |  | k [k] | '/-k [ʔ] |
| 有声 | b [b] | d [d] |  | g [ɡ] |  |
| 摩擦音 |  | s [s] |  |  | h [h] |
| 破擦音 | 無声 |  |  | c [tʃ] |  |  |
| 有声 |  |  | j [dʒ] |  |  |
| 鼻音 | m [m] | n [n] | ny [ɲ] | ng [ŋ] |  |
| 側面音 |  | l [l] |  |  |  |
| R音 |  | r [r] |  |  |  |
| 接近音 | w [w] |  | y [j] |  |  |

母音|  | 前舌 | 中舌 | 後舌 |
| --- | --- | --- | --- |
| 狭 | i [i] |  | u [u~ɯ] |
| 中 | e [e] |  | o [o] |
| 広 |  | a [ä] |  |

## 方言

* Ulu (min-ulu)
* Aneuk Jamee (min-ane)
* Pajokumbuh (min-paj)
* Kerinci-Minangkabau (min-ker)
* Penghulu (min-pen)
* Tanah (min-tan)
* Si Junjung (min-sij)
* Orang Mamak (min-ora)
* Batu Sangkar-Pariangan (min-bat)
* Pancuang Soal (min-vmo)
* Agam (min-aga)
* Singkarak (min-sin)

* Ethnologue report for language code min （英語） - エスノローグ
* LL-Map
* MultiTree
# サムシング・ワイルド (映画)

| サムシング・ワイルド |
| --- |
|
Something Wild |
| 監督 |
ジョナサン・デミ |
| 脚本 |
E・マックス・フライ |
| 製作 |
ケネス・ウット ジョナサン・デミ |
| 製作総指揮 |
エドワード・サクソン |
| 出演者 |
ジェフ・ダニエルズ メラニー・グリフィス レイ・リオッタ |
| 音楽 |
ジョン・ケイル ローリー・アンダーソン |
| 撮影 |
タク・フジモト |
| 編集 |
クレイグ・マッケイ |
| 配給 |  オライオン・ピクチャーズ  ワーナー・ブラザース |
| 公開 |  1986年11月7日  1988年6月11日 |
| 上映時間 |
113分 |
| 製作国 |  アメリカ合衆国 |
| 言語 |
英語 |
| 興行収入 |  $8,362,969 |

『**サムシング・ワイルド**』（原題：*Something Wild*）は、1986年製作のアメリカ合衆国のコメディ・スリラー映画。ジョナサン・デミ監督。

## あらすじ

マンハッタンの税金コンサルタント会社のエリート社員チャーリーは、レストランでランチの無銭飲食や新聞の万引きを秘かに行っていたが、ある日1人の若い女性に見咎められる。ルルというその女性はチャーリーを強引に車に乗せて、どこかへと向かう。

2人が着いたのはペンシルヴェニアのとある小さな町。チャーリーはルルの母親に彼女の夫として紹介される。この町は彼女の生まれ故郷だった。そしてチャーリーは、彼女の本当の名前がオードリーであることも知る。次にチャーリーはオードリーの高校の同窓会に連れて行かれ、そこでも彼女の夫として紹介される。チャーリーは完全に彼女の術中にはまり、“何かおかしな事”（サムシング・ワイルド）に巻き込まれてしまっていた。

そんな2人につきまとう1人の男がいた。その男はオードリーの実の夫で、粗暴な前科者のレイだった。レイはチャーリーからオードリーを暴力的に奪い取るが、チャーリーも策を講じてオードリーを奪い返し、2人はオードリーをめぐって争う。

## キャスト

* チャーリー・ドリッグズ：ジェフ・ダニエルズ（吹替：牛山茂）
* オードリー・ハンケル/ルル：メラニー・グリフィス（吹替：水谷優子）
* レイ・シンクレア：レイ・リオッタ（吹替：鈴置洋孝）
* アイリーン：マーガレット・コリン
* シェフ：チャールズ・ネイピア
* オートバイの警官：ジョン・セイルズ
* 中古車のセールスマン：ジョン・ウォーターズ
* トレイシー・ウォルター
* ゲイリー・ゴーツマン
* ダナ・プリュー
* ラリー：ジャック・ギルピン（吹替：水野龍司）
* ロバート・リッジリー

※テレビ放送：テレビ東京「ミッドナイトシネマ」1997年12月19日（金曜日）

* サムシング・ワイルド - allcinema
* サムシング・ワイルド - KINENOTE
* *Something Wild* - オールムービー（英語）
* *Something Wild* - IMDb（英語）
# Deadline.com

Deadline.com|  |
| URL |
www.deadline.com |
| タイプ |
映画、エンターテインメント情報 |
| 運営者 |
PMC |
| 編集者 |
Mike Fleming |
| 開始 |
2009 |

**Deadline.com**（デッドラインドットコム）は、ニッキ・フィンケによって設立され、Penske Media Corporation (PMC) が運営するオンラインマガジンである。

## 出版

サイトは一日に数回更新され、 エンターテインメント情報に焦点を合わせたニュースが発信される。

## 歴史

フィンケは2002年6月から、タブロイド週刊誌『*LA Weekly*』で「*Deadline Hollywood*」というコラムを書いていた。2006年3月からは、そのコラムのオンライン版としてブログ「*Deadline Hollywood Daily*」（DHD）を始めた。 2009年に、フィンケは彼女が追加のライターを雇うが、サイトの編集者のまま留まることを条件に、Mail.comメディアへDHDを身売りした 。2009年9月には、名前がDeadline.comへと変更され、ニューヨーク、ロンドンなど対象都市が追加された。 2013年11月フィンケは、PMCオーナーであり、ライバル雑誌、ウェブサイトの「バラエティ」を買収したペンスキーとの長年に及ぶ不一致によりDeadline.comを去った。

* 公式ウェブサイト
* About Deadline.com - PMC
# 相声

天津相声
**相声**（そうせい/しょうせい、拼音: xiàng shēng シャンセン/シャンシェン）とは、中国の伝統的な話芸の1つ。話術や芸で客を笑わせる芸能である。日本の寄席演芸に例えると、単口相声は落語に形態が類似しており、対口相声は2人での漫才に相当する。

本場は華北地域の北京・天津一帯である。

## 歴史

中国の「説唱」「曲芸」（語り物と歌いものの伝統芸能の総称）のジャンルの1つである。相声の起源は不明な点が多いが、一説によると語源は「像声」（物や人の声をまねる声帯模写の芸）として、明清時代から盛り場や茶館などで客を笑わせる話芸として演じられていた。

文字文献に名前が記録されている最古の相声芸人は、19世紀半ばごろに活躍した「張三禄」という人物だが、生没年も含めて彼の詳細な経歴は不明である。

中国の相声の芸人は、この張三禄を初代の「祖師」として代々師承（師匠に正式に入門し、弟子として認定される師弟関係を代々受け継いでゆくこと）の関係を重んじてきた（この点は日本の落語家の師弟と似ている）。中国のプロの相声芸人の多くは、張三禄から数えて「第x代相声演員」というくくりで分類される。2012年現在、活躍中の相声芸人の最も若い世代は「第10代相声演員」である。

## 内容と分類

日本の漫才と同様、面白い話をして客を笑わせるのが基本的内容である。形式やジャンルにより、以下のように分類する場合がある。

演者の人数による分類
1. 単口相声　1人だけでしゃべる。
2. 対口相声　ボケ役（逗哏）とツッコミ役（捧哏）の2人でしゃべる。
3. 群口相声　3人以上が登場して、しゃべる。

作品の制作時期による分類
1. 伝統相声　清末から民国初期までの作品。日本の落語で言えば「古典落語」に相当する作品。
2. 新相声　1949年に建国した中華人民共和国（いわゆる「新中国」）の作品。
3. 当代相声　1980年ごろから現在まで、いわゆる改革開放」時代の作品。

* 姜昆 - 第8代相声演員。
* 大山 (パフォーマー) - カナダ人の相声演員。
# 悲喜劇

2世紀の古代ローマのモザイクに描かれた、古代ギリシアの演劇を象徴する悲喜劇の仮面。カピトリーノ美術館所蔵。
**悲喜劇**（ひきげき、英語：**Tragicomedy**）とは、悲劇と喜劇を融合させたフィクション作品を指す言葉。シェイクスピアの時代から19世紀にかけての英文学では、ハッピーエンドを伴う重々しい戯曲を意味した。

## 古典の中の先例

古典時代の「悲喜劇」の完全かつ公式な定義は存在しない。アリストテレスは『詩学』で二重の結末を持つ悲劇について論じた時、ルネサンス期の「悲喜劇」に似たものを念頭に置いていたように見える。この点で、たとえば『アルケスティス』のような古代ギリシア・ローマ演劇の多くが悲喜劇と呼べるかも知れないが、筋を除けばはっきりした特性は持たない。「悲喜劇」という言葉の起源はプラウトゥスで、『アンフィトリオン』のプロローグで、神々を俗物的な芝居に登場させる弁明に使ったものである。

## ルネサンス期の復活

### イタリア

プラウトゥスの見解は、おそらくルネサンスの美学理論に多大な影響を与えたに違いなく、演劇に厳格な理論を与えたアリストテレスの説はかなり変更がくわえられた。「rule mongers（規則屋）」（ジョルダーノ・ブルーノの言葉）にとってみれば、『狂えるオルランド』のような当時のロマンス、さらには『オデュッセイア』などの「融合」作品は、良く言って謎、悪く言えば失敗だった。

悲喜劇を、厳密にそれ自体の規則を持つ、歴としたジャンルに高める助けをした人物が2人いた。1人は16世紀中期のチンティオことジョヴァンニ・バッティスタ・ジラルディ（Giovanni Battista Giraldi）で、「tragedia de lieto fin（喜劇的な結末を持つ悲劇）」こそ時代に最も相応しいと主張し、自分でもその種の作品を作った。もう1人はジョヴァンニ・バッティスタ・グァリーニで、その影響力はジラルディ以上だった。1590年出版の『忠実な羊飼い（Il pastor fido）』は激しい批評合戦を引き起こし、その中でグァリーニは包括的革新の正当性を強く主張した。グァリーニの悲喜劇が提示したものが以降の大陸の悲喜劇の主題となった。喜劇・悲劇のどちらかと大きくかけ離れることはない変化のついた本筋、個性的な登場人物、牧歌的な設定、の3つである。

### イングランド

イングランドでは実作が理論に先行し、状況はまったく異なっていた。16世紀、「悲喜劇」はイングランド生まれのある種のロマンス的な劇を意味した。それらの特徴は、フィリップ・シドニーが『詩の弁護』の中で「mungrell (mongrel)tragicomedies（雑種悲喜劇）」と痛切に批判した、三一致の法則の無視、上流階級と下層階級の登場人物のでたらめな混在、奇想天外な筋、などである。シェイクスピア『ハムレット』のポローニアス（Polonius）の台詞にもそれは出てくる。こうしたロマンス的な劇のいくつかの要素は、後のより洗練されたシェイクスピア作品にも残っていて、シェイクスピア後期の戯曲はしばしばロマンス劇と呼ばれた（悲喜劇とも呼べるかもしれない）。

イングランドにおけるステュアート朝初期までには、何人かのイングランド劇作家たちがグァリーニ論争から得た教訓を自家籠中のものとし、グァリーニの翻案であるジョン・フレッチャーの『忠実な女羊飼い』が1608年に上演された。出版された本の中で、フレッチャーは「悲喜劇」を以下のように定義した。「悲喜劇とは浮かれ騒ぎや殺しがあるからそう呼ばれるのではない。悲劇には足りない死、やはり喜劇には足りないそれに似たものからそう呼ばれるのである」。戯曲のジャンルは、劇中で人が死ぬか否か、そして本筋がどのように死に至るかの二次的方法において決定されていたので、フレッチャーは事件に焦点を当てた定義をした。Eugene Waithは、以後10年間でフレッチャーが発展させた悲喜劇は様式として定着したと指摘する。それは、突然の予期せぬ新事実の発見、常軌を逸した筋、離れた場所、複雑で作為的な修辞への頑なな関心などである。

フレッチャーの同時代人の作家たちでは、フィリップ・マッシンジャー（Philip Massinger）やジェームズ・シャーリー（James Shirley）の悲喜劇が成功を得ることができた。リチャード・ブルーム（Richard Brome）も、成功とはいかなかったが、悲喜劇を試みた。さらに多くの他の同時代人、ジョン・フォード（John Ford）、ロドウィック・カーレル（Lodowick Carlell）、サー・アストン・コカイン（Aston Cockayne）などが悲喜劇に挑戦した。

悲喜劇は1642年の劇場閉鎖（イギリス・ルネサンス演劇#終焉を参照）までかなり人気を保ち続け、フレッチャーの作品は王政復古期（English Restoration）でもまだ人気があった。18世紀には、古いスタイルは当然趣味の違いから退けられた。最終的には、「ハッピー・エンドのついたを伴う悲劇」は、今でも人気のあるメロドラマに発展した。

### その後の発展

ルネサンス以降、筋よりもテーマに重きをおく批評が発展した。ゴットホルト・エフライム・レッシングは悲喜劇を「まじめさが笑いを誘い、痛さが喜びを誘う」感情の混合物と定義した。

さらに、風刺やダーク・コメディとの悲喜劇の関連性は、現代の不条理演劇に悲喜劇の影響が強いことを暗示している。スイスの不条理演劇作家フリードリヒ・デュレンマット（Friedrich Dürrenmatt）は、悲喜劇は20世紀にとって必然のジャンルであると指摘した。事実、悲喜劇は第二次世界大戦後のイギリス演劇では普通にあるジャンルで、サミュエル・ベケット、トム・ストッパード、ジョン・アーデン（John Arden）、アラン・エイクボーン（Alan Ayckbourn）、ハロルド・ピンターなどさまざまな作家が悲喜劇を書いている。

* Foster, Verna A. *The Name and Nature of Tragicomedy.* London, Ashgate, 2004.

* 不条理演劇
* ウトラポ
* コメディ・ドラマ（Comedy-drama）

* Tragicomedy from Ancient Greece to Shakespeare
* Post-war British drama