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# 歌川豊国 (2代目)

「名勝八景　大山夜雨」　8枚揃の内、二代目豊国画。
**二代目 歌川 豊国**（うたがわ とよくに、生没年不詳 ）とは、江戸時代の浮世絵師。

## 来歴

初代歌川豊国の門人。名は源蔵、一陽斎（文政11 - 12年）、一暎斎（文政11年頃以降）、後素亭（文政11年頃 - 天保5年）、満穂庵、また一龍斎と号す。文政の初め頃、初代豊国に入門し当初は**国重**（くにしげ）と称したという。のちに**豊重**（とよしげ）と名を改め、豊国忰豊重とも称した。文政7年（1824年）以前には初代豊国の養子となり、初代の没後、翌文政8年に二代豊国を襲名する。しかしこの襲名について『名人忌辰録』は「同門不承知」であったと伝えており（「歌川豊国二世」の項、ただしこの豊国とは歌川国貞のこと）、また『狂歌人名辞書』も「一たび豊国の号を継ぎしが物議の為め再び元の国重に復す」とあり、豊重の豊国襲名が当時の歌川派の中で問題になっていたらしいことが窺える。ちなみに弘化元年（1844年）、兄弟子の国貞が豊国の名跡を継いでいるが、なぜか本来は三代目にあたるにもかかわらず、二代目豊国の存在を無視して自らを「二代豊国」と称した。

画業は忠実に師の画風を受け継ぎ、堅実な作風で合巻の挿絵や美人画、役者絵、芝居絵を描いた。文政11年（1828年）頃には本郷春木町に住んだことから、後に二代目歌川豊国を称した国貞と区別するため「本郷豊国」と呼ばれる。天保5年（1834年）頃を境に作品は見られなくなる。『名人忌辰録』によれば豊国襲名が「同門不承知」だったことからついに絵師を廃業し、本郷三丁目で陶器商を営んだという。門人に二代目歌川国重、歌川国盛、歌川国鶴がいる。

## 作品

### 合巻挿絵

* 『傾城水滸伝』　※曲亭馬琴作、文政8年 - 天保6年刊行。初編の挿絵を二代目豊国が担当
* 『笹色猪口暦手』　※柳亭種彦作、文政9年刊行
* 『誂織八丈縮緬』　※山東京山作、文政10年刊行
* 『尾上松緑百物語』　※三代目尾上菊五郎作、文政9年刊行
* 『今昔虚実録』　※桜川慈悲成作、文政14年刊行

### 錦絵

* 「定助実ハ笹野権三・市川団十郎」　大判　ボストン美術館所蔵　※文政8年正月、江戸中村座『御国入曽我中村』より。「豊国伜豊重画」の落款あり
* 「稲の谷半兵衛・坂東三津五郎」　同上　※「豊国伜豊重画」の落款あり
* 「道具屋与兵衛実ハ田代孫三郎・三枡源之助」　同上　※「一龍斎豊重画」の落款あり
* 「名勝八景」　横大判8枚揃　国立国会図書館所蔵　※天保5年頃
* 「新製錦手猪口」　大判揃物　日本浮世絵博物館所蔵　※文政7 - 8年
* 「風流東姿十二支」　大判12枚揃
* 「東名所　芝八景　増上寺晩鐘」　大判　東京都立図書館所蔵
* 「新製姿見酒盃今様美人合」　大判　日本浮世絵博物館所蔵
* 「こいな・岩井半四郎」　大判　日本浮世絵博物館所蔵
* 「芸者立姿」　大判　日本浮世絵博物館所蔵
* 「役者花合　坂東秀佳」（三代目坂東三津五郎）　大判　新藤茂所蔵

### 肉筆画

| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 落款 | 印章 | 備考 |
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| 桜下遊女図 | 絹本着色 | 1幅 | 90.7x29.0 | 東京国立博物館 | 文政8年（1825年）-文政13年（1830年） | 「一瑛齋豊國畫」 | 「歌川」朱文方印・「豐國」白文円印 |  |
| 花魁 女房 芸者 | 絹本着色 |  |  | 浮世絵太田記念美術館 |  |  |  |  |
| 桜下短冊を結ぶ娘図 | 絹本着色 |  |  | 浮世絵太田記念美術館 |  |  |  |  |
| 月下芸姑図 | 絹本着色 | 1幅 | 62.0x25.5 | 摘水軒記念文化振興財団 |  | 「一瑛斎豊國画」 |  |  |
| 七代目市川團十郎の『暫』 | 絹本着色 | 1幅 | 74.0x31.6 | 奈良県立美術館 | 1829年（文政12年） | 「後素亭 歌川豊国畫」 | 「豐國」白文円印 | 七代目市川團十郎賛「たた先祖のかけ／なるへし　顔見せや／臼とる跡に/糠の月」 |
| 隅田川遊船図 | 絹本着色 |  |  | プラハ国立美術館所蔵 |  |  |  |  |

* 関根只誠　『名人忌辰録　下』　1894年　※国立国会図書館デジタルコレクションに本文あり。
* 井上和雄編　『浮世絵師伝』　渡辺版画店、1931年　※国立国会図書館デジタルコレクションに本文あり。
* 狩野快庵編　『狂歌人名辞書』　臨川書店、1977年（復刻版、原著は昭和3年〈1928年〉刊行）　※「国重」（69頁）、「豊国」（二代）の項（154頁）
* 日本浮世絵協会編　『原色浮世絵大百科事典』（第2巻）　大修館書店、1982年　※76頁
* 太田一斎編　『歌川派二百年と七代目歌川豊國』　歌川豊國興隆会、2002年

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| 先代歌川豊国 | 歌川豊国2代:1844 | 次代歌川国貞 |
# 歌川芳艶

「本朝武者鏡 龍王丸」 ボストン美術館蔵 大判 安政3年（1856年）10月
**歌川 芳艶**（うたがわ よしつや、文政5年閏1月1日（1822年2月22日） - 慶応2年6月22日（1866年8月2日））とは、江戸時代末期の浮世絵師。歌川国芳の門人。月岡芳年や落合芳幾など並み居る国芳門弟たちの中に隠れ、名前は殆ど知られていないが、国芳の武者絵の才能を最もよく受け継いだ絵師である。

## 来歴

本朝武者鏡 二位の尼 ボストン美術館他蔵 大判 安政3年（1856年）10月
姓は甲胡、名は万吉。歌川を称す。一栄斎、後に一英斎と号す。「歌川芳艶」という歌川姓を冠した落款は今のところ見当たらないため、**一英斎芳艶**と呼ぶべきだという意見もある。

日本橋本町二丁目の駕籠屋「十ノ字」の子として生まれた。甲胡清三郎の弟。15歳で国芳に入門、17歳の時髪結床の暖簾に九紋竜と魯智深の雪中奮闘の図を描き、その力強い筆法と彩色の艶麗さが評判となり、それを見た国芳は彼に「芳艶」の号を与えたという。天保年間末頃にデビューしたとされ、現在確認されている最初作は美図垣笑顔作『花紅葉錦伊達傘』の挿絵であった。見世物絵も描いているが、若くして武者絵で才能を発揮し人気を博す。同門の歌川国輝とは良きライバルで、刺青の下絵において競いあい、芳艶なら児雷也、国輝なら「狐忠信」と並び評された。

ところが30歳を過ぎたころから賭博を好み色街に入り浸ったため、一時期、弟子仲間から不評を買い国芳から破門され、2、3年の間浮世絵制作からも遠ざかってしまう。しかし親友で博打仲間だった歌川芳鶴の牢死がきっかけになったのか、安政3年（1856年）頃から再び画業に戻り、師匠の国芳に負けぬほどの迫力ある武者絵を次々と世に送り出した。

万延元年（1860年）以降は役者絵や時事風俗画、風景画、「蛮国人物図会」などの横浜絵といった武者絵以外のジャンルも手がけた。しかしこれらは武者絵に比べると寡作で、芳艶の個性を感じる作品もすくない。文久3年（1863年）には将軍家茂の上洛を源頼朝の上洛になぞらえた合作「御上洛東海道」にも参加、全162点の内16点を担当している。一方、のれんや看板絵などの大きな作品も得意とし、特に江戸浅草奥山の松本亀八の生き人形の看板絵は良く知られている。生き人形の錦絵も多い。

亡くなるまで絵筆を取り続けたが、45歳で死去。墓所は東京都台東区谷中の妙円寺。法名は一英斎芳艶居士。過去帳のみ残り墓は不明。現在確認されている版画作品は452点、肉筆画、下絵、版下絵が9点、版本4点。浮世絵画集や展覧会図録などで芳艶の作品が紹介されることは殆ど無く、まだ多くの未確認作品があるとみられる。門人に二代目歌川芳艶、歌川一豊、歌川艶長、歌川艶政がいる。

## 作品

* 「蝦蟇妖術大蛇怪異 児雷也豪傑譚」大判3枚続 石川県立美術館所蔵 弘化3年-嘉永元年（1846年-1848年）
* 「川中島大合戦組討尽」大判錦絵 12枚揃 諸家分蔵 安政4年（1857年）
* 「山うば」 大判錦絵 石川県立美術館所蔵 安政5年（1858年）
* 「主馬佑坂田金時・靭負尉碓井貞光」大判錦絵 石川県立美術館所蔵 文久元年（1861年）
* 「花川戸助六之図」 大判3枚続 江戸東京博物館他所蔵 文久2年（1862年）　江戸東京博物館：収蔵品検索に画像あり
* 「蛮国人物図会 英吉利人」 大判錦絵 文久元年（1861年）
* 「為朝誉十傑」 大錦3枚続 揃物
* 「文治三年奥州高館合戦自衣川白龍昇天」 大錦3枚続 安政4年（1857年）
* 「破奇術頼光袴垂搦」 大錦3枚続 安政5年
* 「大江山酒呑退治」 大錦3枚続 安政5年
* 「源頼光足柄山入之図」 大錦3枚続 文久元年
* 「王城加茂社風景」 大錦3枚続 文久元年頃
* 「麻疹之こと」 大錦 文久2年
* 「東海道 程ケ谷 其二」 大錦 文久3年
* 「東海道名所之内 淀川」 大錦 文久3年
* 「東海道」 大錦揃物 合作 文久3年 「程ケ谷」、「見付」、「四日市」、「亀山」などを描く。
* 「金太郎尽 五月 鯉つかみ」 大錦

## ギャラリー

* 「両賊深山妖術競之図」 万延元年（1860年）9月
曲亭馬琴作、歌川豊国画の読本『四天王剿盗異録』（文化3年（1806年）刊）の巻之七、赤山の乾の谷において強盗の首領袴垂保輔と妖童鬼童丸が妖術を戦わす場面。鬼童丸が炎と大蛇をけしかけると、保輔は負けじと水と大鷲を繰り出す。
* 「破奇術頼光袴垂為搦」 安政5年（1858年）4月
これも『四天王剿盗異録』の巻之八、源頼光が足柄山で熊とウワバミの戦いを見る場面がもと。この戦いは保輔の幻術による物で、この間に保輔は頼光の荷物を奪い取る。
* 「大江山酒呑退治」 安政5年（1858年）10月
大江山の酒呑童子を退治しようとする源頼光とその配下たち。斬首した酒呑童子が首だけになっても頼光たちに襲いかかる。酒呑童子退治は武者絵ではしばしば描かれる画題であるが、本図のように酒呑童子の顔をここまでクローズアップして描いた例は他にない。
* 『為朝誉十傑』「白縫姫 崇德院」安政5年（1858年）8月
椿説弓張月の一場面。鎮西八郎為朝の妻白縫姫が、讃岐に流罪となり魔道に落ちて天狗となり果てた崇徳院に会う場面。

* 日本浮世絵協会編 『原色浮世絵大百科事典』第2巻 大修館書店、1982年
* 吉田漱　『浮世絵の見方事典』 北辰堂、1987年
* 国際浮世絵学会編　『浮世絵大事典』　東京堂出版　2008年　ISBN 978-4-4901-0720-3
* 日野原健司　「歌川芳艶研究 ─国芳門弟の伝記と画業─」　『太田記念美術館紀要 浮世絵研究』第1号　2011年
* 『歌川芳艶─知られざる国芳の門弟』（展示図録）　 浮世絵 太田記念美術館　2011年

* 石川県立美術館所蔵 浮世絵版画データベース－歌川芳艶
* 国立国会図書館のデジタル化資料 - 一英斎芳艶
* ボストン美術館コレクションサーチ 一英斎芳艶
# 歌川広重 (3代目)

**三代目 歌川 広重**（うたがわ ひろしげ、天保13年〈1842年〉 - 明治27年〈1894年〉3月28日）は、江戸時代から明治時代にかけての浮世絵師。

## 来歴

初代歌川広重の門人。姓は後藤、後に安藤を称し、幼名は寅吉といい、後に寅次郎。俗称安藤徳兵衛。一立斎と号す。父は深川で船大工をしていた。安政4年（1857年）か安政5年（1858年）頃、浮世小路にあった会席料理屋の百川（ももかわ）の養子に入っている。元治元年（1864年）刊行の『絵本江戸土産』第9篇に「重政筆」とあることから重政と称して文久（1861年-1864年）頃から作画を始めたが、慶応元年（1865年）、２代広重が師の家を去った後にその後を継いだ。慶応3年（1867年）、初代広重の養女お辰に婿入りして、「二代目歌川広重」を自称した。しかし実際には三代目である。これは歌川国貞と同じように、意識的に二代目を抹殺するためであった。この頃は主に横浜絵などを描いていた。

広重の名前では初代、二代と同様に三代広重も「東海道五拾三次」を描いたことで世に知られているが、さすがに明治という時代を反映して、怒濤のごとく押し寄せる文明開化の産物、蒸気機関車、蒸気船、鉄道、洋風建築、洋服、散切り頭の民衆、人力車などを積極的に描いている。なかでも明治5年（1872年）に開通した新橋横浜間を結ぶ鉄道の登場は当時鉄輪が蒸気で走行するといって話題騒然、カルチャーショックを起こした。開通の前から浮世絵師たちが想像を膨らませて描いた錦絵は、全国にニュースとなって流れた。三代目広重はこういった文明開化の有様を毒々しい輸入アニリン紅を多用して描いたので、彼の開化絵は「赤絵」と呼ばれた。当時の落ち着きのない騒々しい世相を見事に映し取っていたといえよう。三代広重の開化絵は初代広重がもっていた叙情性とは縁がないが、からりとした明治前期の時代色を良く伝えている。また、このような開化絵のほか、東京名勝絵や諸国の物産絵などを多く描いている。明治9年（1876年）10月には中橋大鋸（おが）町4番地にすんでいたが、明治11年（1878年）には京橋弓町18、翌明治12年（1879年）から明治13年（1880年）頃には南紺屋町27に移っている。

明治15年（1882年）に描かれた大判錦絵三枚続「東京名所之内 銀座通煉瓦造鉄道馬車往復図」（マスプロ美術館所蔵）にはハイカラな煉瓦造りの西洋館、明治7年（1874年）に設置されたガス灯、明治15年（1882年）に新橋日本橋間に開通した東京馬車鉄道、さらに並んで走る人力車の他、画面の右端には東洋日報、左端に朝野新聞社の社屋も描かれており、当時の状況を知ることが出来る代表作かつ傑作である。また前年の明治14年（1881年）作画の｢上野公園 内国勧業第二博覧会美術館并猩々噴水器之図｣（東京国立博物館所蔵）では、政府主催により開催された内国博覧会会場（上野公園）内の煉瓦造りの美術館の前にある大きな噴水の周囲に珍しげに集まる人々を見事に捉えている。明治17年（1884年）頃、浅草旅籠町に移転した。

享年53。死因は口蓋がんで、亡くなる3ヶ月前に知人に宛てた手紙では、何軒も医者を訪ねたことや、2度腫瘍の切除手術を受けたことが絵と共に綴られている。かなり痛んだと思われるが、絵や文章は軽妙で、「悪口を不断いいたるむくひにておのれとなやむ真の悪口」などと狂歌が添えられている。また、「汽車よりも早い道中双六は目の前を飛ぶ五十三次」という辞世の短歌も残されている。墓所は初代広重と同じ東岳寺、法名は功降院機外立斎居士。

## 作品

* 「横浜商館之図」　大錦3枚続　慶応3年
* 「東京名勝図会」　大錦揃物　明治元年
* 「東京名勝高縄鉄道之図」　大錦3枚続　明治4年
* 「横浜海岸鉄道蒸気車図」　大錦3枚続　明治7年
* 「横浜郵便局開業之図」　大錦3枚続　明治8年
* 「大日本物産図会」　横中判揃物　明治10年
* 「東京名所之内　銀座通煉瓦造鉄道馬車往復図」　大錦3枚続　明治15年　マスプロ美術館所蔵
* 「穴守神社・羽根田浦図」　絹本着色　双幅　東京国立博物館所蔵
* 「江ノ島より富士眺望図」　絹本着色 広重美術館所蔵　明治前期
* 「南湖の左富士」　絹本着色 広重美術館所蔵 明治前期
* 「駿河薩多峠」　絹本着色　広重美術館所蔵　明治前期

## ギャラリー

* 「東京名所八代洲町警視庁火消出初梯子乗之図」（部分）
* ｢上野公園 内国勧業第二博覧会美術館并猩々噴水器之図｣
* 「東京名勝図会　高輪英吉利館」
* 松島での帝国検査中の進展。歌川広重 (3代目)（1876年）
* 「東京名所新橋ステンション蒸気車之図」
* 「招魂社境内フランス曲馬団」
* 「東京名所第一之勝景 墨水堤花盛の図」
* 「鮎図」

* 藤懸静也　『増訂浮世絵』　雄山閣、1946年　270頁　※近代デジタルライブラリーに本文あり。
* 日本浮世絵協会編　『原色浮世絵大百科事典』（第2巻）　大修館書店、1982年
* 吉田漱　『浮世絵の見方事典』　北辰堂、1987年
* 稲垣進一編　『図説浮世絵入門』〈『ふくろうの本』〉　河出書房新社、1990年
* 小林忠監修 『浮世絵師列伝』 平凡社<別冊太陽>、2006年1月 ISBN 978-4-5829-4493-8
* 奥田敦子編　『広重　初代～五代広重のガイドブック』　太田記念美術館、2007年

* 歌川広重
* 歌川広重 (2代目)
* 歌川広重 (4代目)
* 歌川広重 (5代目)

* 三代目 歌川広重 - Google Arts & Culture
# 伊藤卓美

**伊藤 卓美**（いとうたくみ、1946年1月15日 -  ）は、日本の版画家。

## 経歴

母の実家である宮城県登米郡登米町（現・登米市）で、洋画家である伊藤悌三の三男として生まれる。高校2年の時、版画家の馬淵聖が版画で作成した父宛の年賀状と出会い、自身も本格的に版画制作を始める。秋田の版画家勝平得之の影響を受けた民俗芸能をテーマにした作品で、1967年に初の個展を開く。

1979年に日版会版画展に『群鹿』を出品、新人賞を獲得して会友に推挙される。以後日版会賞や文部大臣賞を受賞した。2004年に日版会会長となるが、自作の版画制作を優先すべく2014年に退会した。

2024年に、岩手県花巻市の第34回イーハトーブ賞を受賞した。

## 作風

宮沢賢治の文学、民俗芸能といった題材を木版画で表現した作品を手がけている。

また、前川千帆や武井武雄らの影響を受けて木版画による手造りの限定本・歌留多の制作を手掛けている。2014年からは、「東京に残る“江戸”」の探索をテーマとした「東京江戸百景」を10年計画で制作している。他には、学校等で歌われなくなった童謡・唱歌100曲を「歌留多」にした。

## 著作

### 書籍

※版元がないものは私家版絵本。

* 『鹿踊りのはじまり』1979年
* 『尽し尽し』1980年
* 『賢治絵葉書帳』1982年
* 『私のきっからぼっこ』1985年
* 『木版いろは書票集』吾八書房、1986年
* 『花の書票集』吾八書房、1991年
* 『どんぐりと山猫』1997年
* 『もらってうれしい木版画の年賀状』日貿出版社、2000年
* 『宮沢賢治の山猫と遊ぶ楽しい木版画教室』日貿出版社、2002年
* 『どんぐりと山猫』（点字本）2006年

### 歌留多

* 「郷土玩具書票いろは歌留多」1989年
* 「花の書票いろは歌留多」1993年
* 「宮沢賢治書票歌留多」1995年
* 「花かるた」2003年
* 「宮沢賢治書票歌かるた」2004年
* 「日本の歌故郷の歌かるた」2010年
* 「続日本の歌故郷の歌かるた」2013年

### 切手原画制作

* ふるさと切手「秩父の夜祭」（2点）2000年11月

## 作品収蔵

* ピーボディー博物館 - 民俗芸能作品48点（1983年）
* 杭州市美術館 - 「豊穣乱舞」（1995年）
* アメリカ議会図書館 - 「権現様集合の図」（2005年）

* 「かるたで遊ぶ賢治の世界」日本経済新聞1995年9月5日文化欄
* 伊藤卓美「『遊び』は究極の喜び」『版画芸術』118号、阿部出版、2002年12月、pp.58 - 61
* 伊藤卓美『宮沢賢治関連木版画作品集』2016年、
# 松原直子

**松原 直子**（まつばら なおこ、1937年〈昭和12年〉 - ）は日本の版画家。

## 人物

徳島県生まれ（京都市育ち）。1960年に京都市立美術専門学校（現・京都市立芸術大学）を卒業後、フルブライト奨学生としてアメリカピッツバーグのカーネギー工科大学（現・カーネギーメロン大学）へ留学しMFA(Master of Fine Arts)の資格を得て、その後世界各地を精力的に訪れている。ブルックリンのプラット・インスティテュートでも教鞭をとっていたがあるが、これは日本の女性としてはきわめて稀な栄誉である。ロンドンの*Royal College of Art*にも1年間留学していたことがあり、1972年からはカナダのオークビルに居を構え活動している。

彼女の父親は京都の建勲神社で宮司をつとめており、神社仏閣は彼女の主要な作品テーマのひとつともなっている。創作スタイルは恩師である版画家の棟方志功の影響下にある。

松原の作品は、フィラデルフィア美術館、シカゴ美術館、ロイヤルオンタリオ博物館、ウィーンのアルベルティーナ美術館(Albertina, Vienna)、大英博物館、京都国立近代美術館、ボストン美術館、東京国立近代美術館、スミソニアン博物館、アメリカ議会図書館、*Hamburg Museum of Arts and Crafts*、イスラエルのハイファ美術館、シドニーのニュー・サウス・ウェールズ州立美術館など世界各地の数多くの美術館で所蔵され、主要なコレクションの一部となっている。

著述家の松原久子は姉。姉妹による共著で竹取物語をドイツで出版しており、直子がイラストを久子が翻訳解説を担当している。

## 出版

* Tale of the Shining Princess (Taschenbuch)（1966年、Littlehampton Book Services Ltd ISBN 978-0706340464）
* Kyoto Woodcuts（1977年、講談社インターナショナル ISBN 978-0870113345）
* 今昔物語版画集（2004年、ありす ISBN 978-4900362024）

## 参考

* Biography of Naoko Matsubara at the website of Abbozzo Gallery
* *Tree Spirit*-Exhibition of Naoko Matsubara in the Royal Ontario Museum
* カナダ大使館 - 広報・文化 - イベント - 「滞加35年－松原直子近作集」
# 奥山儀八郎

| おくやま ぎはちろう 奥山 儀八郎 |
| --- |
| 生誕 |
1907年2月17日 山形県寒河江市 |
| 死没 |  (1981-10-01) 1981年10月1日（74歳没） 千葉県松戸市 |
| 職業 |
木版画家 |

**奥山 儀八郎**（おくやま ぎはちろう、1907年（明治40年）2月17日 - 1981年（昭和56年）10月1日）は、日本の木版画家。山形県出身。主に商業広告版画・創作版画を手がけた。広告版画のパイオニア。

## 来歴

儀八郎が尽力して建てられた野菊の墓文学碑
1907年山形県西村山郡寒河江町（現・寒河江市）に生まれる。子供の頃から木版画に親しみを持ち、1928年に日本創作版画協会展に初入選を果たした。同年その技量を買われて日本毛織宣伝部の広告作家として数々の商業広告を手がけ、後に大高重治とともにニッカウヰスキーのポスター・ウイスキーラベルのデザインも木版画で制作した。1936年に浮世絵研究家の石井研堂に師事し、伝統的技法の復興に注力した。また、自らのコーヒー好きが高じて歴史等を研究しコーヒーの多様な呼び方を表した木版画「かうひい異名熟字一覧」を制作した。
金田信武の株式会社金田商店の代表的作家として活躍した後、1949年から1952年、千代田区神田小川町で自ら日本版画研究所を運営し、新版画といわれる浮世絵と同様の彫師、摺師による分業制作の木版画を創り始める。1954年には千葉県松戸市下矢切に自宅と工房を開設、奥山儀八郎版画工房と称して、住居周辺を題材にした作品を制作した。 1965年には伊藤左千夫の小説を記念にした野菊の墓文学碑を自宅近くの西蓮寺に建てることの発起人となった。西連寺の一室には彼の版画が10数点展示されている。1981年10月に74歳で死去、息子の奥山儀人が奥山版画工房を継いでいる。1998年遺族がイギリス王室のビクトリア・アンド・アルバート美術館から依頼を受け、ニッケのポスターを出展した。

墓所は東京都立八柱霊園。

## 作品

### 木版画

* 左傾直立 1928年
* ニッケ丸ビル角日本毛織ショールーム 1931年
* ニッケ夏服地 1937年
* ニッケ水泳着 1938年
* 本邦に於ける本格的ウヰスキーの開宗たる竹鶴政孝先生之像 1939年
* 帝国議事堂 1941年
* かうひい異名熟字一覧 1942年
* 東京日本橋 1942年
* 三田慶応義塾 1942年
* よろひばし 1942年
* ニッカウヰスキー蒸溜工場 1943年
* 能登新七尾八景 和倉渡月橋より御便殿を拝す 1943年
* 能登新七尾八景 赤浦潟の夕照 1943年
* 絵本 アンデルセンのおやゆび姫 1947年
* 暁の河口湖 1948年
* 第十回黒船祭 1949年
* 野沢町から 浅間山麓の農家 1954年
* 化研霊安室　生と死と 1955年
* 栗山水道塔 1955年
* Edogawa 江戸川松戸岸 1956年
* 豆明月 1969年
* 浅間牧場 1969年
* 南軽の浅間山 雲 1970年
* 矢切の渡し雪中 1972年
* ユーカリ樹とコアラベア 1973年
* 早春矢切の渡し 1976年
* 野分 制作年不明
* 丸ビル商店連合会 春の売出し 制作年不明
* 房州の花 制作年不明

### リノリウム版画

* 中元大売出 丸ビル商店連合会 1929年
* ニッケ春の服地 メリヤス・靴下 1929年
* ニッケハーフメイド白ズボン 1930年
* ニッケ靴下 制作年不明
* ニッケ背広とオーバー 制作年不明
* NIKKE背広服 制作年不明

## 著書

* 珈琲遍歴 四季社 1957年
	+ 再版 旭屋出版 1974年・1984年
* コーヒーの歴史 紀伊國屋書店 1965年
	+ 日本の珈琲 講談社学術文庫 2022年
* 矢切の左千夫 松戸市観光協会野菊の墓文学碑保存会 1966年
* 日本の木版画 - その伝統の流れ 慶友社 1977年

## 個展

* 1929年 「儀八・丸の内風景個人展」日本毛織ショールーム内・NIKKE画廊
* 1934年 広告版画個展 銀座・伊東屋
* 1976年 「奥山儀八郎版画展」銀座 ロイヤルサロンギンザ
* 1993年3月12日 - 30日 「奥山儀八郎展-昭和モダニズムの異才-」朝日新聞社主催 東京有楽町マリオン
* 1999年8月1日 - 9月23日「創造と伝統の木版画家-奥山儀八郎展」松戸市教育委員会、松戸市文化振興財団主催 松戸市立博物館
* 2014年1月18日 - 2月23日「松戸のたからもの 奥山儀八郎の版画展」松戸市戸定歴史館

* 浮世絵
* 新版画
* 創作版画
* コーヒーの歴史

* 松戸市役所デジタル美術館 奥山儀八郎
# 斎藤清 (版画家)

| 斎藤 清 |
| --- |
| 生誕 |
1907年4月27日 福島県河沼郡会津坂下町 |
| 死没 |
1997年11月14日(1997-11-14)（90歳没） |
| 国籍 |  日本 |
| 著名な実績 |
木版画家 |

**斎藤 清**（さいとう きよし、1907年4月27日 - 1997年11月14日）は、日本の木版画家。文化功労者（1995年）。

独学で独自の木版画技法を確立。浮世絵版画の技法や西洋作家の近代的造形を取り入れ、日本的感情を表現した。安井曽太郎の木版に魅せられ、版画を研究した。版画の他に油彩や水墨画も数点残している。

## 略歴

* 1932年 白日会展に油彩画《高円寺風景》を出品、初入選。
* 1933年 東光会展で入選。
* 1935年 国画会展で初入選。
* 1936年 日本版画協会展に木版画《少女》を出品、初入選。
* 1937年 国画会展版画部門で初入選。
* 1944年 朝日新聞社に入社。
* 1948年 サロン・ド・プランタン展で1等賞。
* 1951年 第1回サンパウロ・ビエンナーレに《凝視（花）》を出品、在聖日本人賞受賞。
* 1954年 朝日新聞社を退社。
* 1956年 アメリカ合衆国国務省、アジア文化財団の要請でアメリカやメキシコ各地で版画の指導を行なう。
* 1957年 リュブリャナ国際版画ビエンナーレ、アジア・アフリカ諸国国際美術展で受賞。
* 1964年 ハワイ大学より招待を受ける。
* 1969年 カナダ・グレータービクトリア美術館、アメリカ・サンディエゴ美術館で個展開催。
* 1976年 福島県の県外在住者知事表彰。柳津町名誉町民となる。
* 1981年 勲四等瑞宝章を受章。
* 1995年 文化功労者。
* 1997年 福島県柳津町にやないづ町立斎藤清美術館が完成。11月14日死去。90歳没。

## コレクション

やないづ町立斎藤清美術館などのほか、斎藤と生前親交があったアメリカ人美術商ノーマン・H・トルーマンが斎藤の作品を約3,000点収集している。一部は東京の渋谷ヒカリエで2018年12月に公開された。

* 『斎藤清版画集』講談社、1978年。
* 『斎藤清画業』阿部出版、1990年。
* 『斎藤清展 : 生誕100年』福島県立美術館、2007年。
* 岡山県立美術館『岡山県立美術館特別展 会津を愛した版画家 斎藤清のあゆみ 福島県のコレクションから』岡山県立美術館・山陽新聞社、2013年。
* 斎藤清『斎藤清 版画作品集』阿部出版、2015年。ISBN 9784872424294。

* 文化功労者の一覧

* やないづ町立斎藤清美術館
* 斎藤清（東文研アーカイブ）
* 国立美術館所蔵作品検索
# 吉田穂高

**吉田 穂高** （よしだ ほだか、1926年9月3日 - 1995年11月2日） は、日本の版画家。

## 生涯

東京都北豊島郡出身。洋画家・吉田博の次男であり、吉田遠志の弟である。

東京高等師範学校付属中学校を経て、第一高等学校（旧制）理科甲類に入学する。1945年理科乙類に転類し、油彩画の制作を始める。1952年日本版画協会第20回展に出品して入選、以後同会会員となる。1956年第1回シェル美術賞に出品した「石と人」が3等賞を受賞する。1972年第2回ソウル国際版画ビエンナーレに「沈黙の風景」「水辺の神話」「真昼の神話」を出品して大賞を受賞。1973年第1回世界版画コンペティションに「NINJAPOINT」を出品して第1部特別エディション賞を受賞。1977年第5回リエカ国際オリジナルドローイング展に「扉のある風景A.B」を出品して国際審査員名誉賞を受賞。

1980年日本美術家連盟理事。1990年紫綬褒章。

なお、穂高が伝えた「吉田博旧蔵不同舎資料」（水彩・素描など94点）は、府中市美術館に所蔵されている。

## 主な受賞歴

* シェル美術賞3等賞（1956年）
* ルガノ国際版画ビエンナーレ優秀賞 （第7回）（1987年）
* ソウル国際版画ビエンナーレ東亜大賞 （第2回）（1972年）
* 世界版画コンペティション （1973年）
* 山口源賞大賞（1987年）
* 紫綬褒章（1990年）

* 吉田穂高 - 東文研アーカイブデータベース
# 藤森静雄

藤森静雄『自画像』 1916年
**藤森 静雄**（ふじもり しずお、1891年8月1日 - 1943年5月28日）は、日本の版画家。

## 人物

福岡県久留米市生まれ。白馬会原町洋画研究所に入り、東京美術学校予備科西洋画科志望に入学後、1914年に田中恭吉や恩地孝四郎とともに版画誌『月映』を刊行した。東京美術学校をその2年後に卒業し、福岡で中学校の教師を務めた。1922年に『詩と版画』の同人となり、1937年から日本版画協会の常任理事・事務を担当した。

## 作品

* 『月映』より『VI 映心』1915年
* 『月映』より『I 自然と人生』1914年
* 『月映』より『VII 太陽』1915年
* 『月映』より『I あゆめるもの』1914年
* 『月映』より『III 水平線』1914年
* 『新東京百景』より『夜の歌舞伎座』1930年
* 『新東京百景』より『初夏の赤門』1929年
* 『新日本百景』より『靖国神社』1931年
* 『新日本百景』より『上野駅』
# 琳派

風神雷神図（俵屋宗達画、京都国立博物館蔵、国宝）
**琳派**（りんぱ）とは、桃山時代後期に興り近代まで活躍した、同傾向の表現手法を用いる造形芸術上の流派または美術家・工芸家らやその作品を指す名称。

本阿弥光悦と俵屋宗達が創始し、尾形光琳・乾山兄弟によって発展、酒井抱一・鈴木其一が江戸に定着させた。

## 概略

大和絵の伝統を基盤として、豊かな装飾性・デザイン性をもち、絵画を中心として書や工芸を統括する総合性、家系ではなく私淑による断続的な継承、などが特質として挙げられる。光琳が宗達に、抱一が光琳にそれぞれ傾倒し、その影響を受けている。狩野派や円山・四条派といった他の江戸時代の流派は、模写を通じて直接師から画技を学んだのに対し、琳派では時間や場所、身分が遠く離れた人々によって受け継がれたのは、他に類を見ない特色である。同じような主題や図様、独特の技法を意識的に選択・踏襲することで流派のアイデンティティーを保持する一方で、絵師独自の発見と解釈が加わり再構成されることで、単なるコピーやエピゴーネンではない新たな芸術を生み出した。

### 呼称

かつては尾形光琳・乾山とその作風を継承した酒井抱一らを一つのグループとみなし「光琳派」と呼んだり、その先駆者と考えられる俵屋宗達・本阿弥光悦らを含めて「宗達光琳派」と呼んでいた。現在は「琳派」という呼称が一般的である。

### 特色

背景に金銀箔を用いたり、大胆な構図、型紙のパターンを用いた繰り返し、たらしこみの技法などに特色が見られる。題材は花木・草花多いが、物語絵を中心とする人物画や鳥獣、山水、風月に若干の仏画を扱った作品もある。

尾形光琳 紅白梅図屏風（紅梅図、部分）
### 及ぼした影響

琳派はヨーロッパの印象派や現代の日本画、デザインにも大きな影響を与えている。風神雷神図は多くの画家によって描かれ、それぞれの作品はよく比較の対象にされる。

2004年に東京国立近代美術館で開催された「琳派 RIMPA」展では、明治以降の日本画の作品（菱田春草、横山大観など）のほか、クリムトやウォーホルの作品にも「琳派的なもの」が見られるとされた。

### 琳派に分類される画家・芸術家

* 本阿弥光悦（1558年 - 1637年）
* 俵屋宗達（江戸初期）
* 俵屋宗雪（江戸前期）
* 喜多川相説（江戸前期）
* 尾形光琳（1658年 - 1716年）
* 尾形乾山（1663年 - 1743年）
* 渡辺始興（1683年 - 1755年）
* 深江芦舟（1699年 - 1757年）
* 立林何帠 (生没年不明)
* 中村芳中（生年不詳 - 1819年）
* 酒井抱一（1761年 - 1828年） - 江戸琳派とも。
* 鈴木其一（1796年 - 1858年）
* 池田孤邨（1801年 - 1866年）
* 酒井鶯蒲（1808年 - 1841年）
* 村越其栄（1808年 - 1867年）
* 山本光一（1843年? - 1905年?）
* 尾形月耕（1859年 - 1920年）
* 神坂雪佳（1866年 - 1942年）

* 『日本美術史事典』 平凡社 1987年
* 『琳派美術館』 全4巻 集英社 1993年

1. 宗達と琳派の源流
2. 光琳と上方琳派
3. 抱一と江戸琳派
4. 工芸と琳派感覚の展開

### 展覧会図録

* 『琳派 美の継承-宗達・光琳・抱一・其一』 名古屋市美術館 1994年
* 『琳派 RIMPA』 東京国立近代美術館 2004年
* 『大琳派展 継承と変奏 尾形光琳生誕三五〇周年記念』 東京国立博物館 2008年

* 日本美術史
* たらしこみ
# 神戸市立博物館

|  **神戸市立博物館 Kobe City Museum** |
| --- |
|  玄関南に立つロダン「ジャン・ド・フィエンヌ」 |
|  神戸市内の位置 |
| 施設情報 |
| 前身 |
神戸市立南蛮美術館 神戸市立考古館 |
| 専門分野 |
神戸地域の歴史、南蛮美術 |
| 館長 |
油井洋明（2023年4月~） |
| 事業主体 |
兵庫県神戸市 |
| 延床面積 |
10,073m2 |
| 開館 |
1982年 |
| 所在地 | **〒**650-0034 兵庫県神戸市中央区京町24 |
| 位置 | ﻿ / ﻿ |
| プロジェクト:GLAM |

ライトアップされた神戸市立博物館
フランシスコ・ザビエル像
**神戸市立博物館**（こうべしりつはくぶつかん、*Kobe City Museum*）は、神戸市中央区京町にある人文科学系博物館である。**神戸市立南蛮美術館**と**神戸市立考古館**が統合し、1982年（昭和57年）に開館した。

「国際文化交流－東西文化の接触と変容」を基本テーマとし、国宝「桜ヶ丘銅鐸」を含む考古学資料や古地図、重要文化財の「南蛮屛風」、「聖フランシスコ・ザビエル像」や「織田信長像」といった著名な美術品、および金山平三や小磯良平ら神戸ゆかりの芸術家の作品等、約7万点を所蔵し、一部を展示している。

日本博物館協会会員館、兵庫県博物館協会加盟館。博物館法に基づく登録博物館である。またひょうごっ子ココロンカード、のびのびパスポートの対象施設になっている。

## 館長

* 井尻昌一：1982年4月 - 1989年11月
* 杉田文夫：2003年5月 - 2005年3月
* 西川和機：2005年5月 - 2007年4月
* 梶本日出夫：2010年1月 - 2016年3月
* 大谷幸正：2016年4月 -
* 鳥居聡：
* 油井洋明：現職

## 旧南蛮美術館

神戸市立博物館の前身の一つは神戸市立南蛮美術館である。この南蛮美術館のさらに前身は、神戸市出身の池長孟が自らの収集品を展示して1940年（昭和15年）に開館した私立池長美術館であった。池長美術館は、池長が昭和時代初期から収集を始めた南蛮紅毛美術（南蛮美術・紅毛美術）の収集品を展示する施設として、神戸市葺合区（現・中央区）熊内町に開館した。しかし、開館当時は戦時色の濃い時代であり、美術館は数回の展示を行った後、第二次世界大戦中の1944年（昭和19年）に休館した。

コレクションの散逸を恐れた池長は、第二次世界大戦敗戦後に建物とコレクションを神戸市に譲渡し、神戸市ではこれを基に1951年（昭和26年）に「市立神戸美術館」を開館した。その後、1965年（昭和40年）の「神戸市立南蛮美術館」への改称を経て、長年にわたって神戸市における南蛮美術の拠点としての役割を担ったが、1982年（昭和57年）に神戸市立博物館へと統合され閉館した。旧南蛮美術館の建物は神戸市文書館として使用されている。

## 建物

1935年（昭和10年）に竣工した新古典主義様式の建物は、旧三菱銀行本店や丸ビル旧館などを手がけた建築家・桜井小太郎の遺作であり、横浜正金銀行神戸支店として建設され、戦後は後身の東京銀行神戸支店として使用された建物である。同行神戸支店の旧警察署跡地への移転に伴い神戸市の所有となった。神戸市立考古館から神戸市立博物館へ転用するにあたって1982年（昭和57年）に大規模な増改築が行われたが、国の登録有形文化財として登録されている。

日没から22時までライトアップされる。

## 主な収蔵品

### 国宝

桜ヶ丘銅鐸
* 桜ヶ丘町出土銅鐸・銅戈（どうか）
（正式の国宝指定名称は「袈裟襷文銅鐸（両面在画像）2口、袈裟襷文銅鐸8口、銅鐸1口、流水文銅鐸3口、銅戈7口（兵庫県神戸市灘区桜ヶ丘町出土）」。袈裟襷文銅鐸のうち2口（桜ヶ丘4号・5号銅鐸）は表面に画像を鋳出した「絵画銅鐸」である。

### 重要文化財（国指定）

泰西王侯騎馬図
織田信長像
* 紙本著色泰西王侯騎馬図　四曲屏風一隻
* 紙本著色四都図・世界図　八曲屏風一双
* 紙本金地著色南蛮人渡来図（南蛮屏風）　狩野内膳筆　六曲屏風一双
* 絹本著色織田信長像 天正11年古溪宗陳賛（1583年）
* 紙本著色相州鎌倉七里浜図　司馬江漢筆 二曲屏風一隻（当初は絵馬）寛政8年（1796年）
* 紙本著色フランシスコ・ザビエル像
* 花下群舞図 6曲1双

### その他

* 西洋二武人図、師父二童子図 （重要美術品）
* 伝福岡県内経塚出土遺物 （重要美術品）
* ロダン「ジャン・ド・フィエンヌ（カレーの市民より）」（1836年）
* 「びいどろ史料庫コレクション」 - 質・量ともに日本最大級のガラス工芸コレクション。江戸時代のガラス研究の第一人者であった棚橋淳二博士から寄贈された。

|  |  |  |
| --- | --- | --- |
|  |  |  |
| 南蛮人渡来図 狩野内膳筆（右隻） |  | 四都図 |

## 施設

* 展示室1 - 5
* 講堂
* 書室
* 学習
* 喫茶室「エトワール」
* ギャラリー
* ミュージアムショップ

## 建物概要

* 設計 - 桜井小太郎
* 増改築設計 - 神戸市、坂倉建築研究所
* 竣工 - 1935年（昭和10年）
* 増改築竣工 - 1982年（昭和57年）
* 国の登録有形文化財、および近代化産業遺産（「旧居留地銀行ビル群、海岸通商業ビル群」の一部）

## 交通アクセス

* JR神戸線および阪神本線 元町駅 徒歩8分
* 阪神本線 神戸三宮駅 徒歩8分
* 阪急 神戸三宮駅 徒歩10分
* JR神戸線 三ノ宮駅 徒歩10分
* 神戸市営地下鉄海岸線 旧居留地・大丸前駅 徒歩5分
* 神戸市営地下鉄西神・山手線 三宮駅 徒歩10分
* ポートライナー 三宮駅 徒歩10分
* 山陽新幹線 新神戸駅 自動車10分

## ギャラリー

* 南東方向
* 南側

## 博物館への脅迫事件

2013年2月から4月には「中国王朝の至宝」という特別展が開かれることとなった。これに対して政治団体の男性が博物館に電話をかけ無期限延期を要求した。だが博物館はこれに応じず特別展を開いた。開かれている間には街宣車による抗議が行われた。これに対して兵庫県警は4月10日、政治団体の男性を暴力行為処罰法違反容疑で逮捕した。

* 神戸文学館
* 神戸市立小磯記念美術館

* 神戸市立博物館
* 神戸市立博物館Facebookページ（日本語）
	+ 博物館案内 (PDF) （英語）
	+ 博物館案内 (PDF) （中国語）
	+ 博物館案内 (PDF) （朝鮮語）
# 滑稽本

**滑稽本**（こっけいぼん）は、江戸時代後期の戯作の一種。浮世草子・談義本・噺本などに包摂しがたい多種多様な作品を指す。

## 概要

狭義には『道中膝栗毛』（1802年（享和2年）刊）で確立された中本の小説類、広義には談義本全体を含む。

談義本の語り口を基調としつつも談義の主題をパロディ化した「前期読本系滑稽本」、知的水準が高く2つの異質な世界を結びつけた「もじり・枉解物」、地の文と対話文とト書きから成る文体と「中本の滑稽本」、通ではなく粋を主として人情を描く「上方の滑稽本」、様々なものを木と鳥に見立てた「見立て絵本」に大別できる。作品中に「当込み」「もじり」「うがち」「はぐらかし」といった手法が用いられる。

## 主な作品

* 『浮世風呂』（式亭三馬）
* 『浮世床』（式亭三馬）
* 『東海道中膝栗毛』（十返舎一九）

* 吉丸雄哉「滑稽本出版年譜稿」
# プロスクリプティオ

**プロスクリプティオ**（羅: proscriptio）とは、共和政ローマで実施された特定の人物を国家の敵として法の保護の対象外に置く措置。コルネリウス法によって定められ、リストに登録された者の生命・財産を奪っても罪に問われなかった。

## 概要

### 歴史上の執行例

#### 共和政時代

プロスクリプティオは少なくとも2回行われたことが記録されている。

* ルキウス・コルネリウス・スッラが終身独裁官に就任した時で、自身に反対する元老院議員やエクィテスなど300名以上の名前を公示、9000名近くが殺害されたとされる。
* 第二回三頭政治の時期で、プロスクリプティオによってマルクス・トゥッリウス・キケロらが殺害された。

### 古代ローマの滅亡後

古代ローマの滅亡後も「プロスクリプティオ」という言葉はしばしば登場する（フランス革命の恐怖政治や、アルゼンチンのペロニスタに対する弾圧など）。これは、立法府や行政府が実質的な司法権を行使することを意味する。

例えば、フランス革命政府の国民公会において、誰かが反革命分子として指弾されプロスクリプティオが議決された場合、その者はただちに逮捕され、革命裁判所でごく儀式的に死刑宣告が行われた後処刑されることとなる。

オックスフォード英語辞典では「追放若しくは死刑の宣告(decree of condemnation to death or banishment)」と解説されている。

* ダムナティオ・メモリアエ
* セナトゥス・コンスルトゥム・ウルティムム
* 破門 - 宗教における「法外措置」。
* アウトロー - 中世における「法外放置」。
* 帝国アハト刑 - 神聖ローマ帝国における、類似した刑罰。
* 非人
# 根付

親子の虎（19世紀中ごろ 第2代 宮坂白竜作）ウォルターズ美術館蔵
**根付**（ねつけ、ねづけ）とは、日本の江戸時代に使われた留め具。印籠、巾着や小型の革製鞄（お金、食べ物、筆記用具、薬、煙草などを入れた）、矢立などを紐で帯から吊るし持ち歩く時に用いた。江戸時代から近代にかけての古根付と、昭和・平成以降の現代根付に大別される。

## 概要

帯に引っかかけている留め具が根付。その下にぶら下がっている箱が印籠。
ポケットの無い男性用の着物で袋や印籠等を持ち歩く場合に、袋や印籠などに付けられた紐の他方の端に取付け、紐を帯の下に挟み、根付を帯の上方に出す事によって引っ掛って袋や印籠などが落ちないようにする目的で用いられた。大きさは数cmから、小さいものは1cm位の根付もあり、3-4cmが平均である。材料は黄楊、一位、黒檀等の堅い木や、象牙などが多い。根付専用の刀で一つずつ手彫りされた。

江戸初期は簡素な物が多く、江戸時代後期に入って流行した。この頃になると根付に彫刻が施されるようになり、美術品として収集の対象にもなった。彫刻の題材は人物、動植物から妖怪、物語（龍宮など）と多彩であった。

明治時代に入ると、服装の中心が徐々に着物から洋服に移り変わり使う機会が減ったが、外国人に美術面で評価されるようになり、印籠と共に日本国外で骨董品として収集対象となった。江戸期の名作も海外に流出し、主に輸出用に生産されるようになった。実用性は薄れ、穴の空いた小型の精緻な彫刻としてより認知されるようになる。

## 歴史

しばしば根付と印籠の組み合わせで世界観が演出された。狐を捕まえている捕食者の鷲の根付と鹿の印籠、江戸時代、19世紀、メトロポリタン美術館蔵
安土桃山時代が終わり、徳川家康の天下が始まるのに合わせて、相当な薬愛用家だった家康は自分のみならず、武家や公家等にその大切さを説き、太平の世になっても外出時に、切り傷・腹痛・頭痛薬等常備薬を持ち歩くことを直参旗本や外様大名に奨励した。彼らは常備薬を携帯するに当たって、その入れ物として、印鑑と朱肉を入れた小さな携帯用印籠に目をつけ、これをさらに小型化し、印鑑や朱肉の代わりに薬を入れ、携帯用薬籠とした。

この印籠を武士やその奥方が使用する場合、帯からぶら提げる時に、「留め具」の役目を果たしたのが「根付」である。

印籠の普及期である江戸時代初期には、この根付として、銅製の**糸印（いといん）**が多く使用されたと言われている。
家康の前の天下人であった豊臣秀吉は、糸印の著名蒐集家だった。武家もそれに倣い、糸印の蒐集に励んだ。江戸時代には各屋敷には少なからぬ糸印が存在し、自然に印籠を提げる役割を果たした。しかしこの「糸印」は角張った形をしていたために、帯を傷めてしまう傾向があった。

“なごみ感”がある手触り仕上げになったのは、17世紀になってからである。また、17〜18世紀にかけて、“なごみ感”プラス“洒落”・“エスプリ”・“伊達心”等が付け加えられ、近代の進化した根付が完成された。その要因として、17世紀頃までに印籠と根付がセットで、武家・公家から茶人・商人・町人まで普及し、その粋なファッション表現が昇華されたから、と考えられる。富裕層は印籠や根付に蒔絵や象牙等を使わせて作らせた。

大正、昭和期も国内需要は低調だったが、森田藻己、大内玉藻といった作家が制作を続けた。平成に入って様々な分野から技術者・多種多様な素材が参入、**現代根付**として再び動きが活発になりつつある。公益財団法人・京都清宗根付館が2014年から新作根付のコンテスト「根付アワード」を行っている。
根付の持つ高い芸術性（平成中期以降、本来、根付の持っていた工芸品の存在価値が大きく変化し、芸術品としての要素が強く求められている。）は世界中の多くの人々から、日本独特の精緻的文化として認められており、当時の“日本人の心意気”を今に伝えている。

この根付の文化が現在の携帯電話などに取り付けられる携帯機器用ストラップと似ているあるいはその伝統がつながっていると見る説もある。

## 蒐集品として

根付は日本国内外で蒐集対象となっている。江戸時代から明治時代にかけての根付と印籠の優品のほとんどは外国に流出しきっており、国内にはわずかな優品しか残っていない。日本では郷誠之助、高円宮憲仁親王・久子夫妻が蒐集家として著名である。郷誠之助と憲仁親王が遺した膨大な数の根付は、いずれも東京国立博物館に寄贈され、その名を冠したコレクションとして所蔵されている。

現代日本で根付の蒐集や新規制作が盛り上がったのは、高円宮夫妻の影響に加えて、アメリカ合衆国の根付蒐集家であるロバート・キンゼイ、ミリアム・キンゼイ夫妻の来日（1971年）が大きな契機となった。1975年にはアメリカ合衆国で根付研究会ソサエティ（発足当初の名称）が設立され、後に約30カ国に会員が広がった。1970年代以降、大規模な根付の展覧会が日本国内外で開かれている。

また、アメリカ合衆国オハイオ州グランビル（コロンバス郊外）にあるデニソン大学のデニソン美術館は、約200点（そのほとんどは象牙製）の根付を収蔵・展示している。

## 種類

根付の分類は、形状と作成地域による2種類が多く用いられる。形状として、輪車（環状）根付、差根付（さしねつけ）、饅頭根付、箱根付、形彫根付、柳左根付、鏡蓋根付などがある。作成地域は江戸、京都、中京（名古屋・伊勢・岐阜）、石見がある。

## ギャラリー

* 犬の根付（虎渓作）
* 形彫根付
* 穴彫根付
* 差根付
* 面根付
* 饅頭根付
* 柳左根付
* 鏡蓋根付
* からくり根付

* 美術誌『Bien（美庵）』Vol.32（藝術出版社）特集「掌の上の宇宙・根付」
	+ 駒田柳之、駒田牧子、ロバート・O・キンゼイ、チャック・ウィルソン、高円宮憲仁親王妃久子、佐田澄、関戸健吾、提物屋
* 美術誌『Bien（美庵）』Vol.38（藝術出版社）特集「触れろや、遊べや！根付・驚異のミクロ世界」
	+ 内田康夫、斎藤美洲、村松朋、伊多呂、花影抄、渡辺正憲、増井光子、嶌谷洋一、山口真吾
* 村田理如『清水産三年坂美術館 村田理如コレクション 明治工芸入門』目の眼、2017年。ISBN 978-4-907211-11-0。

* 国際根付ソサエティ（英語）- 収集家のために定期刊行物を刊行し、国際会議を年2回開いている。協会のウェブ・サイトには様々なスタイルの作例がある。
* 公益財団法人 京都清宗根付館 - 現代根付を中心に、6.000点以上を所蔵している世界唯一の根付美術館。
* SAGEMONOYA 提物屋（日本語/英語） - 古根付を中心に現代根付も扱う販売店舗のサイト。
* 根津の根付屋／花影抄 - 現代根付を中心に販売するギャラリーのサイト。
* 根付のききて - 山口真吾の個人サイト。
# 慶安の変

**慶安の変**（けいあんのへん）は、慶安4年（1651年）4月から7月にかけて起こった事件。**由比正雪の乱**、**由井正雪の乱**、**慶安事件**とも呼ばれることがある。主な首謀者は由井正雪、丸橋忠弥、金井半兵衛、熊谷直義であった。

## 経緯

### 由井正雪と社会状況

由井正雪は優秀な軍学者で、各地の大名家はもとより徳川将軍家からも仕官の誘いが来ていた。しかし、正雪は仕官には応じず、軍学塾・張孔堂を開いて多数の塾生を集めていた。

この頃、江戸幕府では3代将軍・徳川家光の下で厳しい武断政治が行なわれていた。関ヶ原の戦いや大坂の陣以降、多数の大名が減封・改易されたことにより、浪人の数が激増しており、再仕官の道も厳しく、鎖国政策によって山田長政のように日本国外で立身出世する道も断たれたため、巷には多くの浪人があふれていた。浪人の中には、武士として生きることをあきらめ、百姓・町人に転じるものも少なくなかった。しかし、自分たちを浪人の身に追い込んだ御政道（幕府の政治）に対して否定的な考えを持つ者もまた多く、生活苦から盗賊や追剥に身を落とす者も存在しており、これが大きな社会不安に繋がっていた。

正雪はそうした浪人の支持を集めた。特に幕府への仕官を断ったことで彼らの共感を呼び、張孔堂には御政道を批判する多くの浪人が集まるようになっていった｡

### 計画と露見

そのような情勢下の慶安4年（1651年）4月、徳川家光が48歳で病死し、後を11歳の息子・徳川家綱が継ぐこととなった。新しい将軍がまだ幼く政治的権力に乏しいことを知った正雪は、これを契機として、幕府の転覆と浪人の救済を掲げて行動を開始する。計画では、まず丸橋忠弥が幕府の火薬庫を爆発させて各所に火を放って江戸城を焼き討ちし、これに驚いて江戸城に駆け付けた老中以下の幕閣や旗本など幕府の主要人物たちを鉄砲で討ち取り、家綱を人質に取る。それと同時に正雪が京都の後光明天皇を誘拐して政治の実権を奪い取る手筈であった。

しかし、一味に加わっていた奥村八左衛門の密告により、計画は事前に露見してしまう。慶安4年（1651年）7月23日にまず丸橋忠弥が江戸で捕縛される。その前日である7月22日に既に正雪は江戸を出発しており、計画が露見していることを知らないまま、7月25日駿府に到着した。駿府梅屋町の町年寄梅屋太郎右衛門方に宿泊したが、翌26日の早朝、駿府町奉行所の捕り方に宿を囲まれ、自決を余儀なくされた。その後、7月30日には正雪の死を知った金井半兵衛が大坂で自害、8月10日に丸橋忠弥が磔刑とされ、計画は頓挫した。

### 事件後の影響

御側・中根正盛は配下の与力（諜報員）を諸方に派遣して事件の背後（幕臣中の武功派勢力と正雪との関係）を徹底的に詮索し、特に紀州の動きを注視した。密告者の多くは、老中・松平信綱や正盛が前々から神田連雀町の裏店にある正雪の学塾に、門人として潜入させておいた者であった。駿府で自決した正雪の遺品から、紀州藩主・徳川頼宣の書状が見つかり、頼宣の計画への関与が疑われた。しかし後に、この書状は偽造であったとされ、表立った処罰は受けなかったものの、頼宣は武断（武功）派の盟主であったが為に、幕閣（信綱と正盛）の謀計によって幕政批判の首謀者とされ、10年間、紀州への帰国は許されず、江戸城内で暮らした。頼宣の失脚により武断（武功）勢力は一掃された。

江戸幕府では、この事件とその1年後に発生した承応の変を教訓に、老中・阿部忠秋らを中心としてそれまでの政策を見直し、浪人対策に力を入れるようになった。改易を少しでも減らすために末期養子の禁を緩和し、各藩には浪人の採用を奨励した。その後、幕府の政治はそれまでの武断政治から、法律や学問によって世を治める文治政治へと移行していくことになり、奇しくも正雪らの掲げた理念に沿った世となるに至った。

## 題材とした作品

* 実録本『慶安太平記』
* 歌舞伎『樟紀流花見幕張』
* 星新一 - 短編小説『正雪と弟子』
* 池波正太郎 - 短編小説『槍の忠弥』
* 山本周五郎 - 小説『正雪記』
* 野村胡堂 - 小説『銭形平次捕物控』一話「南蛮秘法箋」
* 横山光輝 - 漫画『伊賀の影丸』『時の行者』
* 長編ドラマ『寛永風雲録』
* TVドラマ『魔像・十七の首』
* TVドラマ『江戸を斬る　梓右近隠密帳』
* TVドラマ『徳川三国志』
* TVドラマ『柳生十兵衛七番勝負 最後の闘い』
* 映画『ひばり捕物帖 折鶴駕篭』

* 原慶二・青木和夫・佐々木潤之介『百姓・町人と大名』読売新聞社、1987年5月。
* 童門冬二『さらりーまんで候: "非常"の世界江戶の管理者』日本経済新聞、1982年、210-220頁。ISBN 4532092957。
* 石川恒太郎『日本浪人史』西田書店、1980年。ASIN B000J80ET0。

* 『慶安事件』 - コトバンク