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# 三度目の殺人

| 三度目の殺人 |
| --- |
|
The Third Murder |
| 監督 |
是枝裕和 |
| 脚本 |
是枝裕和 |
| 製作 |
小川晋一 原田知明 依田巽 |
| 出演者 |
福山雅治 広瀬すず 満島真之介 市川実日子 松岡依都美 橋爪功 斉藤由貴 吉田鋼太郎 役所広司 |
| 音楽 |
ルドヴィコ・エイナウディ |
| 撮影 |
瀧本幹也 |
| 編集 |
是枝裕和 |
| 製作会社 |
「三度目の殺人」製作委員会 |
| 配給 |
東宝 ギャガ |
| 公開 |  2017年9月9日 |
| 上映時間 |
124分 |
| 製作国 |  日本 |
| 言語 |
日本語 |
| 興行収入 |
14.6億円 |

『**三度目の殺人**』（さんどめのさつじん）は、2017年9月9日公開の日本映画。是枝裕和監督のオリジナル脚本による法廷サスペンス。主演は福山雅治。

2017年8月30日より開催の第74回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門への正式出品作品。

## ストーリー

同僚の摂津から、殺人事件の減刑を目的に助けを求められた重盛は、殺人の前科を持つ三隅の弁護を引き受ける。減刑を勝ち取るために、真実よりも安易な方策を取ろうとするが、事件を調べるうちに、なにか違和感を感じて自分のやり方に不安を覚える。

面会を続けるうちに三隅の供述も二転三転する。三隅が週刊誌に暴露した記事が掲載され、事件は、被害者の妻・美津江と交際していた三隅が彼女に頼まれた保険金目当の殺人となり、世間の耳目を集める。

そんなとき、被害者の娘・咲江が、実父から性的暴行を受けていたことを告白し、それを知っていた三隅が自分を救うために父親を殺したのだと告白した。その方向で弁護を進めようとしたとき、突然三隅が自分は殺してない！と主張する。三隅にそれを信じてくれるのかと執拗に迫られた重盛は混乱する。

## 登場人物

重盛朋章（弁護士。「重盛法律事務所」所長）
演 - 福山雅治
摂津大輔（弁護士。重盛と司法修習の同期で元検察官）
演 - 吉田鋼太郎
川島輝（弁護士。重盛の部下）
演 - 満島真之介
服部亜紀子（重盛事務所の事務員）
演 - 松岡依都美
三隅高司（被告人。「有限会社山中食品」の元社員）
演 - 役所広司
山中光男（被害者。山中食品の社長）
山中美津江（光男の妻）
演 - 斉藤由貴
山中咲江（光男の娘）
演 - 広瀬すず
重盛結花（朋章の娘）
演 - 蒔田彩珠
小野稔亮（裁判官）
演 ‐ 井上肇
篠原一葵（検察官）
演 - 市川実日子
重盛彰久（朋章の父。元裁判官）
演 - 橋爪功
タクシー運転手
演 - 小倉一郎
桜井（工場従業員）
演 - 高橋努
三隅の大家
演 - 根岸季衣
渡辺（元刑事）
演 - 品川徹
## スタッフ

* 原案・脚本・編集・監督：是枝裕和
* 製作：小川晋一、原田知明、依田巽
* プロデューサー：松崎薫、田口聖
* アソシエイトプロデューサー：大澤恵、小竹里美
* 撮影：瀧本幹也
* 照明：藤井稔恭
* 録音：冨田和彦
* 美術監督：種田陽平
* 装飾：茂木豊
* 衣装：黒澤和子
* ヘアメイクデザイン：勇見勝彦
* 音響効果：岡瀬晶彦
* 音楽：ルドヴィコ・エイナウディ
* 助監督：森本晶一
* スクリプター：矢野千鳥
* キャスティング：田端利江
* 制作担当：熊谷悠
* ラインプロデューサー：大日向隼
* 制作プロダクション：FILM
* 製作：フジテレビジョン、アミューズ、ギャガ
* 配給：東宝、ギャガ

## 製作

2017年2月、是枝裕和監督と福山雅治が再タッグを組む新作のタイトルが『三度目の殺人』に決定し、追加キャストが発表された。

## 作品の評価

### 興行成績

2017年9月9日、10日の初日2日間で興収2億3311万2,600円、動員17万9,256人になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第2位となった。

### 受賞歴

* 第30回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞・助演男優賞（役所広司）
* 第42回報知映画賞・助演男優賞（役所広司）
* 第72回毎日映画コンクール・男優助演賞（役所広司)
* 第39回ヨコハマ映画祭 日本映画ベストテン 第8位
* 第91回キネマ旬報ベスト・テン
	+ 日本映画ベスト・テン 第8位
* 第41回日本アカデミー賞
	+ 最優秀作品賞
	+ 最優秀監督賞・最優秀脚本賞・最優秀編集賞（是枝裕和）
	+ 最優秀助演男優賞（役所広司）
	+ 最優秀助演女優賞（広瀬すず）
	+ 優秀音楽賞（ルドヴィコ・エイナウディ）
	+ 優秀撮影賞（瀧本幹也）
	+ 優秀照明賞（藤井稔恭）
	+ 優秀録音賞（冨田和彦）
* 2018年エランドール賞 プロデューサー賞（松崎薫）
* 第60回ブルーリボン賞・助演女優賞（斉藤由貴）
* 第27回東京スポーツ映画大賞・助演女優賞（広瀬すず）
* 第27回日本映画批評家大賞 作品賞
* 2017年度全国映連賞・男優賞（役所広司）、日本映画ベストテン 第5位

## テレビ放送

| 回数 | テレビ局 | 番組名（放送枠名） | 放送日 | 放送時間 | 放送分数 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | フジテレビ | 土曜プレミアム | 2018年10月13日 | 21:00 - 23:30 | 150分 | 9.5% |
| 2 | フジテレビ | 土曜プレミアム | 2019年10月26日 | 21:00 - 23:30 | 150分 | 7.7% |

* 視聴率はビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。

* 映画公式サイト
* 三度目の殺人 (SandomeMovie) - Facebook
* 映画『三度目の殺人』 (@SandomeMovie) - X（旧Twitter）
* 三度目の殺人 - YouTubeプレイリスト
# 楢山節考 (1958年の映画)

| 楢山節考 |
| --- |
|
The Ballad of Narayama |
| 監督 |
木下惠介 |
| 脚本 |
木下惠介（脚色） |
| 原作 |
深沢七郎 |
| 製作 |
小梶正治 |
| 出演者 |
田中絹代 高橋貞二 |
| 音楽 |
杵屋六左衛門 野沢松之輔 |
| 撮影 |
楠田浩之 |
| 編集 |
杉原よし |
| 配給 |  松竹 |
| 公開 |  1958年6月1日 |
| 上映時間 |
98分 |
| 製作国 |  日本 |
| 言語 |
日本語 |

『**楢山節考**』（ならやまぶしこう）は、1958年（昭和33年）6月1日公開の日本映画。監督は木下惠介。松竹大船製作のカラー映画である。深沢七郎原作の同名小説の最初の映画化作品でもある。公開時の惹句は、「美しくもいたましい親と子の愛のきづな！ 万人の心を洗う感動の涙！」である。オール・セットで撮影され、全編を通じて邦楽を流し幕あきに定式幕を使うなど歌舞伎の様式美的な雰囲気の演出となっている。

第32回キネマ旬報ベスト・テンでは総得点数299点で第1位となった。木下惠介はキネマ旬報日本映画監督賞を受賞。主演の田中絹代は女優賞を受賞した。

## 概説

富士フイルム社のカラーネガフィルムが、長編劇映画で初めて使用された。以降、各社の映画の製作に使用されはじめた。

オープニングは定式幕に「東西、東西、このところご覧にいれますルは本朝姥捨ての伝説より、楢山節考、楢山節考…」という黒子の口上で始まり、幕が開く。ラストの現代の風景を除いてオール・セットで撮影されている。また、場面転換では振落し（背景が描かれている書割の布を瞬時で落として次の場面を見せること）や、引道具（建物などの大道具の底に車輪をつけて、前後・左右に移動させる装置）などといった歌舞伎の舞台の早替わりの手法が使われ、長唄や浄瑠璃などの音楽を全編にわたって使い、歌舞伎の様式美を取り入れた作品となっている。

主演の田中絹代は、歯を折る場面のために自らの前歯を何本か抜いて演技したという。また、高橋貞二も15キロも減量して撮影に臨んだ。

作品の評価は高く、1958年度のキネマ旬報ベストテン第1位になったほか、第13回毎日映画コンクール日本映画大賞などを受賞した。また、同年度のヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門に出品され、評論家時代のフランソワ・トリュフォーが絶賛した。1999年にキネマ旬報社が発表した「映画人が選ぶオールタイムベスト100・日本映画編」では55位にランクインした（同じ順位に『青い山脈』『台風クラブ』『櫻の園』『キッズ・リターン』など）。

2012年に木下恵介生誕100年を記念して松竹とIMAGICAが協力してデジタル修復が行われ、デジタルリマスター版でDVDが発売された。同年のカンヌ国際映画祭クラシック部門で上映された。

## ストーリー

70歳になると楢山まいり（姥捨）を行わなければならない山奥の村に住む、69歳になる「おりん」とその息子が軸となるストーリー。

## キャスト

* おりん：田中絹代
	+ 69歳。村の習慣で楢山まいりを行う。
* 辰平：高橋貞二
	+ おりんの息子。
* 玉やん：望月優子
	+ 辰平の後妻。
* けさ吉：三代目市川團子（二代目市川猿翁)
	+ 辰平の息子。
* 又やん：宮口精二（文学座）
	+ おりんの隣家・銭屋、70歳。楢山まいりを嫌がっている。
* 又やんの伜：伊藤雄之助
	+ 父親に強引に楢山まいりをさせる。
* 飛脚：東野英治郎（俳優座）
	+ 辰平の後妻を紹介する。
* 照やん：三津田健（文学座）
	+ 楢山まいりの作法を教示する村人の一人で、「お山へ行ったらものを言わないこと」を教える。
* 松やん：小笠原慶子
	+ けさ吉の子を妊ってる大食いの女。
* 村人：織田政雄
	+ 楢山まいりの作法を教示する村人の一人で、「家を出るときは誰にも見られないようにすること」を教える。
* 村人：西村晃
	+ 楢山まいりの作法を教示する村人の一人で、お山までの行き方を教える。
* 雨屋：鬼笑介
* 焼松：高木信夫
* 村人：小林十九二
	+ 楢山まいりの作法を教示する村人の一人で、「お山から帰る時は必ず後ろを振り返ってはいけないこと」を教える。
* 村人：末永功
* 村人：本橋和子
* 辰平の子：五月女殊久
* 辰平の子：服部勝幸
* 口上役：吉田兵次（文楽座）

## スタッフ

* 監督：木下惠介
* 製作：小梶正治
* 原作：深沢七郎
* 脚色：木下惠介
* 撮影・色彩技術：楠田浩之
* 美術：伊藤憙朔、梅田千代夫
* 音楽：杵屋六左衛門（長唄）、野沢松之輔（浄瑠璃）
* 録音：大野久男
* 照明：豊島良三
* 編集：杉原よし
* 助監督：大槻義一
* 撮影助手：成島東一郎
* 録音助手：西崎英雄
* 現像：東洋現像所

* 『キネマ旬報ベスト・テン80回全史 1924-2006』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2007年7月。ISBN 978-4873766560。
* 『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月。ISBN 978-4873767550。
* 日高靖一ポスター提供『なつかしの日本映画ポスターコレクション――昭和黄金期日本映画のすべて』近代映画社〈デラックス近代映画〉、1989年5月。ISBN 978-4764870550。
* 日高靖一ポスター提供・監修『なつかしの日本映画ポスターコレクション PART2』（永久保存）近代映画社、1990年2月。ISBN 978-4764816404。

* 楢山節考 (1983年の映画) - 今村昌平監督

* 楢山節考 - allcinema
* 楢山節考 - KINENOTE
* *楢山節考* - オールムービー（英語）
* *楢山節考* - IMDb（英語）
# 愛の亡霊

| 愛の亡霊 |
| --- |
|
L'Empire de la passion |
| 監督 |
大島渚 |
| 脚本 |
大島渚 |
| 原作 |
中村糸子 |
| 製作 | 若槻繁 |
| 製作総指揮 |
アナトール・ドーマン |
| 出演者 |
吉行和子 藤竜也 田村高廣 |
| 音楽 |
武満徹 |
| 撮影 |
宮島義勇 |
| 編集 |
浦岡敬一 |
| 製作会社 |  アルゴス・フィルム  大島渚プロダクション |
| 配給 |  東宝東和 |
| 公開 |  1978年5月20日（CIFF）  1978年10月28日 |
| 上映時間 |
105分 |
| 製作国 |  フランス  日本 |
| 言語 |
日本語 |
| 製作費 |
1億円 |

『**愛の亡霊**』（あいのぼうれい、仏題：*L'Empire de la passion*）は、1978年に公開された日仏合作映画である。大島渚監督作品。

## 概要

フランスのアルゴス・フィルム社と日本の大島渚プロダクションの合作映画で、前作『愛のコリーダ』に引き続きフランスのプロデューサーのアナトール・ドーマンが製作し、大島渚がメガホンをとった。スタッフは製作代表：若槻繁、撮影：宮島義勇、音楽：武満徹、美術：戸田重昌、編集：浦岡敬一といったように、小林正樹の映画『怪談』と同じ顔ぶれとなっている。

原作は中村糸子の小説『車屋儀三郎事件』であり、前作の『愛のコリーダ』同様、性をテーマに描いている。日本では東宝東和の配給で公開された。

第2回日本アカデミー賞最優秀音楽賞受賞。

第51回アカデミー賞外国語映画部門に出品されたが、候補から漏れた。しかし、大島渚は第31回カンヌ国際映画祭で監督賞を受賞した。

## スタッフ

* 監督・脚本：大島渚
* 製作：アナトール・ドーマン
* 製作代表：アナトール・ドーマン、若槻繁
* 製作協力：若松孝二
* 原作：中村糸子
* 撮影：宮島義勇
* 音楽：武満徹
* 美術：戸田重昌
* 照明：岡本健一
* 編集：浦岡敬一

## キャスト

* 塚田儀三郎：田村高廣
* 塚田せき：吉行和子
* 田中豊次：藤竜也
* 堀田重五郎：川谷拓三
* 西の家のお内儀：小山明子
* ツン東：殿山泰司
* 西の家の若旦那：河原崎建三
* おだめ / 語り：佐々木すみ江
* 倉造：山本麟一
* 山の店の親父：北村英三
* 西の家の花嫁：伊佐山ひろ子
* 田中伝三：杉浦孝昭
* 西の家の手伝いの女房：新屋英子
* 西の家の婚礼の客：佐藤慶

## エピソード

吉行和子の周囲は、40歳を過ぎてのハードコア作品への出演に対して猛反対した。

* 武満徹の作品一覧

* 愛の亡霊 - 日本映画データベース
* 愛の亡霊 - allcinema
* 愛の亡霊 - KINENOTE
* *L'Empire de la passion* - オールムービー（英語）
* *L'Empire de la passion* - IMDb（英語）
* *Empire of Passion: Love’s Phantom* an essay by Tony Rayns at the Criterion Collection
# 毎日が夏休み

『**毎日が夏休み**』（まいにちがなつやすみ）は、大島弓子の少女漫画作品。

1994年に金子修介監督によって映画化された。

## 概要

初出は1988年「ASUKA」7月号。作者の大島はこの作品を執筆中、熱と咳が出て苦しみ、『家庭の医学』で確認したところインフルエンザでいかなる薬もきかない、ただ安静にしていることのみ有効と書いてあったという。しかしネーム作成中であったため安静にはできず、気管支の呼吸困難に苦しんだ末に救急車を呼ぼうということに決めたが、身のまわりを片づけている間にカップが落ちた音がきっかけでいくぶんのどが楽になり空気が通りやすくなって、締め切りに間に合い仕上げることのできた作品であったと語っている。

## ストーリー

私立中学生の林海寺スギナは、10年前に離婚した母と、その再婚相手で同じく離婚経験者の成雪との三人暮らし。こぎれいなニュータウンに暮らしているが家族との会話は少ない。いじめが原因で学校に行かなくなったスギナは、偽造した成績表を母に見せて優等生を演じつつ、学校に行くふりをして毎日を公園で過ごしていたが、ある日その公園で新聞を読んでいた成雪と出会う。実は成雪も会社との方針があわず退職していたのだった。

互いの境遇を語り合ったふたりは帰宅すると母親に真実をうちあけるが、母親は世間体ばかりを気にして二人の気持ちに寄り添おうとしない。

スギナを学校に通わせるより自分の手元に置いた方が彼女のためになると判断した成雪は、成雪が社長、スギナが副社長のなんでも屋の林海寺社を設立し、二人は働き始める。

成雪がむやみやたらに仕事の案内状を送ったため、成雪の初婚相手の草本紅子から仕事の依頼が入ったり、母の初婚相手で母が忌み嫌っている江島わたるから娘を心配する電話がかかってきたりし、母親のいらいらは増す。

一計を案じた母は赤坂のクラブのホステスとして働き始め、その高給を使ってなんでも屋の夫と娘を雇い、家事全般をさせることで、二人が外で働くことを阻止して世間体を維持しようとするが、仕事の腕を上げていたふたりは手早く家事をすませると他の仕事にでかけるので、母のもくろみはうまくいかない。

早朝に家事をすませ、朝食後は成雪が教師役となって授業をし、それから仕事にでかけるのがふたりの毎日の日課となる。

ある日、紅子の家が火災で燃えているのをテレビで知った成雪は、彼女が大切にしていたものを運びだそうとかけつけ、大やけどを負って入院する。一方、過労と心労で倒れた母も入院し、二人は同じ病室に入ることになる。病室で成雪がつぶやいた「回復した時ははじめからやりなおせばいい　もし死ぬようなことがあればいっしょに死のう」という言葉に胸を打たれた母は心を和らげる。入院費用や家のローンについては裕福な江島が援助してくれることになる。

二人は無事退院し、やがて林海寺社は成長を遂げて大企業となった。成雪は引退し、今はスギナが社長となっている。スギナは若い頃の父の授業を思い出し、お茶を飲みながら様々なことを成雪から教えられ、語り合ったことを「永遠の夏休み」のようだったと思うのだった。

## 映画

| 毎日が夏休み |
| --- |
| 監督 |
金子修介 |
| 脚本 |
金子修介 |
| 製作 |
藤峰貞利　 |
| 製作総指揮 |
青木雅美 |
| 出演者 |
佐伯日菜子 佐野史郎 風吹ジュン |
| 音楽 |
大谷幸 |
| 主題歌 |
鈴木トオル「時間のない街」 |
| 撮影 |
柴崎幸三 |
| 編集 |
冨田功 |
| 製作会社 |
パイオニアLDC サンダンス・カンパニー |
| 配給 |
KUZUIエンタープライズ |
| 公開 |  1994年6月11日 |
| 上映時間 |
94分 |
| 製作国 |  日本 |
| 言語 |
日本語 |

1994年製作・同年6月11日公開の日本映画。金子修介の監督作品。

主役・スギナ役の佐伯日菜子の映画デビュー作であり、戸田恵子の女優デビュー作でもある。

1994年度キネマ旬報日本映画ベストテン第10位、同読者選出日本映画ベストテン第7位。

### 製作

企画は金子修介。金子がサンダンス・カンパニーの古澤利夫（藤崎貞利）に企画を持ち込んだが、なかなか出資してくれる企業がなく、ようやくパイオニアLDC時代の真木太郎が窓口をやってくれ、同社の出資が決まり、映画が製作された。

### キャスト

* 林海寺スギナ：佐伯日菜子
* 林海寺成雪：佐野史郎
* 林海寺良子：風吹ジュン
* 草本紅子：高橋ひとみ
* 小林：益岡徹
* 小林夫人：黒田福美
* 渡辺夫人：一城みゆ希
* 三塚夫人：阿知波悟美
* 河本夫人：千うらら
* 宇野部長：上田耕一
* 朝井先生：戸田恵子
* 学校の職員：林キセ子
* 盛崎夫人：石井トミコ
* 江島渡：小野寺昭

### スタッフ

* 監督・脚本：金子修介
* 製作：藤峰貞利
* 製作総指揮：青木雅美
* 撮影：柴崎幸三
* 美術：及川一
* 音楽：大谷幸
* 主題歌：鈴木トオル「時間のない街」

### エピソード

* 『デスノート』のL役を演じることとなった松山ケンイチは役作りに悩み、監督の金子の過去の作品の中から、成雪を演じる佐野史郎の演技に着目し、金子の許しを得て佐野の演技を参考に、難しいLのキャラクター像を作り上げた。
* 主演の佐伯日菜子は『静かな生活』に出演した際、監督の伊丹十三から「日菜子はあんなにいい映画でデビューしたんだから、このあとも映画女優をしっかりとがんばりなさい」と激励の言葉をかけられたという。その話を後日聞いて一番驚いたのは、監督の金子修介である。

* 毎日が夏休み - allcinema
* 毎日が夏休み - KINENOTE
* *Mainichi ga natsuyasumi* - IMDb（英語）
# 質問

**質問** （しつもん、英: Question、仏: Interrogation、独: Frage、西: Pregunta）とは、情報（回答という形での提供を期待される）への典型的なリクエストとして機能する発話であり、語用論の分野における発語内行為の一種として、或いは、形式意味論の枠組みにおける命題の特別な種類として、理解され得る。

疑問文は、多くの場合、質問を達成するために使用される典型的な文法形式であるが、例えば反語は、疑問文形式をとるものの、回答を最初から期待されていないので、本来の意味における質問だと考えられていない。

逆に、疑問文の文法構造をとらないものの、例えば「名前を教えて」のような命令文は、質問だと考えられ得る。

## 用法

ジョナサン・ディンブルビーの『Any Questions?』 – BBCワールドサービス
## 文法

→詳細は「疑問文」を参照
## レスポンス

## 学習

## 哲学

## 起源

→「言語の起源」および「ジョーゼフ・ジョルダーニア」も参照
## 日本の議会制

→「質問主意書」、「代表質問」、「クエスチョンタイム」、「党首討論」、「討論」、および「質疑」も参照
日本の議会制（国会や地方議会）において**質問**とは、議員が個別の議案とは関係なく行政の執行機関（内閣や首長）に対して行政一般にわたる施政方針や事実に関する説明や意見表明を求めること。質問には一般質問、代表質問、緊急質問、関連質問がある。

質疑と異なり、議案に関連したものに限られず、行政の執行機関の権限に属する事項（内閣に対する質問の場合には国政のほぼ全般）において、議員が任意に選択した事項について質問しうる。

### 手続

議員による質問は会期中であれば現に行われている議事とはかかわりなく行うことが可能である。

各議院の議員が、内閣に質問しようとするときは、議長の承認を要する（国会法第74条第1項）。質問するには簡明な主意書（質問主意書）を作り、これを議長に提出しなければならない（国会法第74条第2項）。

議長又は議院の承認した質問については、議長がその主意書を内閣に転送する（国会法第75条第1項）。内閣は質問主意書を受け取った日から7日以内に答弁をしなければならない。その期間内に答弁をすることができないときは、その理由及び答弁をすることができる期限を明示することを要する（国会法第75条第2項）。

* タイトルに「質問」を含むページの一覧
* 文 - 疑問詞 - 疑問符 - インテロバング - 返信
	+ Sentence function
* 疑念 - 探究 - 探究意味論
* 真理 - 真実 - 命題 - 問題 - 問題解決
* Erotetics - 論理学
* No such thing as a stupid question
* ディベート
* 尋問 - 取調（事情聴取）
* 誘導尋問
* 質問書 (法)
* 多重質問の誤謬
* ダブルバーレル質問
* 質問応答システム
* 二十の質問
* Peing-質問箱-
* 秘密の質問
* 対質問回答報告書
* 職務質問
* 公開質問状
* 粛軍に関する質問演説
* 支那事変処理に関する質問演説
* FAQ（よくある質問）
# Open Library

Open Library| スクリーンショット（2011年9月） |
| URL |
openlibrary.org |
| 言語 |
英語 |
| タイプ |
デジタル図書館索引 |
| 設立者 |
アーロン・スワーツ |
| 収益 |
寄付 |
| スローガン |
One web page for every book. |
| 営利性 |
非営利 |
| 登録 |
自由 |
| 開始 |
2006年 (2006) |
| 現在の状態 |
運営中 |

**Open Library**（オープンライブラリ）とは「これまでに出版された本のウェブページ」を作るためのオンラインプロジェクトである。カリフォルニア州立図書館とケール・オースチン財団による非営利プロジェクト「インターネットアーカイブ」の一環として進められている。

## 失読症、視覚障害向けサービス

2010年5月、障害を持つアメリカ人法に基づき、失読症、視覚障害者向けに100万冊以上の古書と現代書を提供するサービスを始めた。

## デジタル図書館

出版社4社と図書館150館の協力によりデジタルスキャンされた数万冊の現代書を読むことが出来る。

## 書籍データベース

書籍情報はアメリカ議会図書館や他の図書館、Amazon.comやウィキ型インターフェイスを通したユーザーによる寄付によって収集されている。デジタルスキャンされた書籍の場合押すとカタログリストが出てくる「Read」と書かれたボタンがあり、書籍の購入や貸与を申し込むためのリンクもある。

データベースは以下のように分けられる:

* 著作者
* 著作 (全書籍の中でタイトルや本文が同一の場合)
* 版 (発行が異なる同一の著作物)

Open Libraryでは600万人分の著作者の書籍と2000万冊の書籍（著作物ではない）の収集と、100万冊のパブリックドメイン書籍をデジタルスキャンしたいとしている。

## 技術

Open Libraryは2006年にOpen Library's technical teamの技術者兼リーダーだったアーロン・スワーツが立ち上げた。このプロジェクトは現在ジョージ・オーツが主導している。

2010年5月にこのサイトはGitHubをコードベースにして再始動した。InfobaseはPostgreSQLに基づくデータベースフレームワークであり、InfogamiはPythonで書かれたウィキエンジンである。ソースコードはGNU Affero General Public License, version 3に基づいている。

* Online Computer Library Center - WorldCatを開発
* LibraryThing
* Google ブックス
* Amazon.com
* OPAC

* Open Library
* Open Library (@openlibrary) - X（旧Twitter）
* Open Library (@openlibrary.org) - Bluesky
# ピンザアブ洞人

**ピンザアブ洞人**（ピンザアブどうじん）又は**ピンザアブ人**（ピンザアブじん）は、1979年（昭和54年）に沖縄県宮古島市（発見当時は宮古郡上野村）のピンザアブと呼ばれる洞穴で発見された約25,800 - 26,800年前（旧石器時代）の化石人骨。

## 概要

発見地のピンザアブは沖縄県宮古島市（宮古島）上野豊原にある。宮古方言で「ピンザ」は「ヤギ」、「アブ」は「洞穴」を意味し、「ピンザアブ」は「ヤギの洞穴」という意味である。

1974年（昭和49年）に愛媛大学による探査が行われ、ピンザアブの洞穴としての規模は判明していた。一方で沖縄県内では農業基盤の整備が進むとともに、各島嶼に分布する石灰岩洞穴の消滅と保存の問題が生じたため、沖縄県教育委員会は1977年（昭和52年）から3か年にわたる「沖縄県洞穴実態調査」に乗り出した。その一環として1979年（昭和54年）8月下旬にピンザアブの調査が行われ、大城逸朗（沖縄県立博物館）、新垣義夫（普天満宮）らによって多数の化石動物骨とともにヒトの後頭骨片が発見された。

1980年（昭和55年）、横浜国立大学の長谷川善和は後頭骨片、尖頂骨、右側頭頂骨、脊椎骨（第5腰椎）、乳歯（下右乳犬歯）片を追加発見した。長谷川が人骨の鑑定を国立科学博物館の佐倉朔に依頼したところ、この人骨に港川人と共通する特徴があることがわかった。

この知らせを受け、沖縄県教育委員会は、文化庁の補助・指導と地元の上野村教育委員会の協力を得て、地質学・古生物学・人類学・考古学の専門家チームを組織し、3年間におよぶ「ピンザアブ洞穴発掘調査」を実施した。この調査でさらに人骨が発見され、年代測定も行われた。

ピンザアブ洞人の年代は約25,800 - 26,800年前と判明した。これは年代的に山下洞人（約32,000年前）と港川人（約18,000年前）の中間に位置し、白保竿根田原洞穴遺跡で出土した全身骨格（約27,000年前）とほぼ同年代である。また、形態分析からも港川人に連続するが、やや先行する様相を示していた。骨は壮年の男女と子供を含む数個体を含んでいた。旧石器時代の人骨であるが、その生活の痕跡は発見されなかった。

1981年（昭和56年）、ピンザアブ遺跡は上野村（現・宮古島市）の史跡に指定された。

2010年時点で、ピンザアブ洞人の骨は動物化石とともに、国立科学博物館新宿分館（東京都新宿区）に保管されていた（新宿分館は2012年に筑波地区に集約された）。
# 山下洞人

**山下洞人**（やましたどうじん）は、1968年に沖縄県那覇市山下町の山下町第一洞穴遺跡から発見された約3万2000年前の旧石器時代の化石人骨である。

発見されたのは、8歳程度の幼児（女子）のものとみられる大腿骨、脛骨、腓骨各1本で、放射性炭素年代測定では3万2000年前(較正年代では3万6000年前)のものとされた。これは、更新世（洪積世）後期に相当する。日本国内最古の人骨とされるが、人骨から直接抽出されたタンパク質を調べたのではなく、人骨と一緒に出土した炭化物の年代を測定したもので、信憑性が劣る。
# 晒 (刑罰)

不貞による晒し刑。幕末
イギリスのチャリングクロスの晒し台
**晒**（さらし）は罪人の名誉や社会的地位を奪う目的で一定の手続きのもとで公衆に晒すこと。

人口が増え都市化される前の古代世界で親類や隣人の面前で晒し者にされることが制裁として行われた。以後も歴史上を通じて行われた（くわしくは後述）。

身体刑と異なり、受刑者に怪我や身体的苦痛を与えない点で近代の自由刑にも通じる。

## 近世日本における晒

江戸時代の日本における刑罰には、穴晒（あなさらし）と陸晒（おかさらし）の2種類があり、体を地面に埋めて首だけを地上に晒す穴晒は鋸挽きの際に行われた。江戸では日本橋南詰高札場がその処刑場として用いられた。

罪人を縛り上げ路傍に置き見せしめにする陸晒は主に付加刑として行われた。江戸では日本橋高札場の正面東方の空き地で行われ、囚人は手だけを自由にして本しばりされた。晒されている者の前には罪状を記した捨札を立てた。晒の時間は朝五ツ時から夕七ツ時までとされた。主人を殺した者は晒のうえ鋸挽き、負傷させた者は晒のうえ磔にされ、相対死（心中）で2人とも生き残った場合は三日晒の上非人手下となった。通常は付加刑として科されるが、僧の女犯には単独の刑罰として晒が科されることもあった。

この刑は1869年（明治2年）7月8日に出された刑法官指令により、市中引き回し・鋸挽きと共に廃止するよう指示が出されている。但し、その後も、晒しを付加する刑が出されており、杵築藩から頼まれたシャフル銃30挺が調達が出来ずに困り果て、大阪府川口居留地の外国人商会から手付金20両を持ち逃げした男性に対して、大阪府は1869年（明治2年）11月中旬に「川口居留地に3日間晒し、50回敲の上、700日徒罪」の判決を下している。この判決とは別に、廃止の指示が出される前であるが同年4月10日にも川口居留地の外国人居館からラシャを窃盗した男性に「川口居留地に3日間晒しの上、900日徒罪」の判決が下されている。

## ヨーロッパとその植民地

イギリスでは13世紀に晒し台が登場し、後にアメリカ植民地にも持ち込まれた。肉体的な罰ではなく精神的な屈辱を与えるものだが、晒しものにされるあいだ、大衆から石や汚物を投げつけられ、重傷を負うこともあった。

中世から近世初期のイングランド及びスコットランドにおいては、口やかましい女（がみがみ女）やふしだらな女性、悪徳商人を懲らしめるために、椅子に受刑者を縛り付け家の前や犯行現場に置く懲罰椅子の刑罰があった。

神聖ローマ帝国のトスカーナ大公レオポルド1世が死刑を廃止した際、殺人の罪に対して晒し台と生涯の強制労働が課されるようになった。

19世紀前半のフランスで死刑と並んで晒台は大衆を喜ばせる見世物となり、受刑者には焼きごてによる烙印が付けられることがあった。

人口が少なく住民が互いが知り合いであることの多かった17世紀の植民地時代の米国でも晒刑が行われた。

* 石井, 良助『江戸の刑罰』（2版）中央公論社〈中公新書〉、1974年3月15日。

* 晒し首
* くびきの下を通る儀式 - 古代のイタリアで行われた戦争捕虜や人を流血させた罪人に行われた晒す儀式。
* さらし台
* 市中引き回し
* 公開処刑
* プライバシー権・肖像権
* 炎上 (ネット用語)
* コールアウト・カルチャー
* キャンセル・カルチャー
* ネーム・アンド・シェイム
# 文昌語

シナ・チベット語族 > 漢語系諸語 > 中国語 > 閩語 > 沿海閩語 > 瓊雷語 > 海南語 > 文昌方言 > **文昌語**

| 文昌語  |
| --- |
| 話される国 |  中国 |
| 地域 |
海南省文昌市 |
| 言語系統 |
シナ・チベット語族
* 漢語系諸語
	+ 中国語
		- 閩語
			* 沿海閩語
				+ 瓊雷語
					- 海南語
						* 文昌方言
							+ 文昌語
 |
| 公的地位 |
| 公用語 |
無 |
| 統制機関 |
無 |
| 言語コード |
| ISO 639-3 |
— |

**文昌語**（ぶんしょうご）は、シナ・チベット語族漢語系諸語閩語支に属する海南語の一方言で、文昌片のうちの代表的な方言とされる。海南省文昌市で通用している。

文昌語は海南語のうちでも最も長い歴史を持つ方言である。海南語の電視広播テレビ局は、放送に使用する言語としては文昌語を海南語の標準的な方言と位置付けており、東南アジアの海南移民のうちでは、文昌語の話者の数が最多となっている。

## 歴史

宋代末期の戦乱を避けるため、大量の閩南人が南部へと南下し避難した。南下の波は潮汕平原に到達し、珠江三角洲を超えて雷州半島・海南島へと入り、これに伴って閩南語がこの地まで広まった。その後、長期に渡って周辺の少数民族言語や中原地方の官話の影響を受け続けた結果、海南語の音韻体系は閩南語とは大きな差異が生まれるようになり、閩南語との相互の意思疎通が不可能となり、独立の一言語を形成するに至った。 それ以来、特に文昌語は発音の明瞭さゆえに影響力が最も大きく、海南語の標準的な方言と見なされ、海南語の無線局、ラジオ局、テレビ局、社交場面において広範囲に使用されている。

文昌語では、平声・上声・去声・入声の四声がそれぞれ陽・陰を備えていて、古代中国語の8つの声調が全て完備されたまま後代に伝えられてきた。この点は、閩語の諸方言だけでなくその他の漢語体系全体から見ても、あまり見られない特徴となっている。

## 音韻体系

文昌語には声母(子音)が18個、韻母(母音)が45個、声調が8つある。

### 声母

|  | 破裂 | 破擦音 | 摩擦音 | 鼻音 | 接近音 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 清 | 濁入破音 | 濁 | 清 | 濁 |
| **唇音** |  | ɓ 波 | b 無 |  | ɸ 坡 |  | m 摩 |  |
| **歯茎音** | t 裝 | ɗ 刀 | d 你 |  |  |  | n 挪 | l 羅 |
| **歯音** |  |  |  | ts 支 | s 妻 | z 余 |  |  |
| **軟口蓋音** | k 哥 |  | g 餓 |  | x 科 |  | ŋ 俄 |  |
| **声門音** |  |  |  |  | h 河 |  |  |  |
| **ゼロ声母** | ゼロ声母Ø |

### 韻母

|  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | i 醫 | u 嗚 | [au] 喉 | [iau] 妖 |  | [eŋ] 英 | [ɔŋ] 翁 | [iɔŋ] 匈 |
| a 亞 | [ia] 也 | [ua] 娃 | [ou] 侯 | [iu] 由 |  | [ap] 盒 | [iap] 幼 | [op] |
| o 荷 | [iɔ] 腰 |  | [am] 暗 | [iam] 厭 | [ɔm] | [ip] 邑 | [at] 達 | [uat] 挖 |
| ɛ 下 |  | [ue] 話 | [iɔm] 陰 | [an] 安 | [uan] 彎 | [it] 乙 | [ut] 脫 |  |
| [ai] 哀 |  | [uai] 壞 | [ien] 因 | [un] 溫 |  | [ak] 北 | [iak] 菊 | [uak] 廓 |
| [ɔi] 鞋 |  | [ui] 威 | [aŋ] 紅 | [iaŋ] 央 | [uaŋ] 汪 | [ek] 益 | [ok] 握 | [iok] 育 |

### 声調

文昌語の声調表| **声調番号** | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| **声調名** | **陰平** | **陽平** | **陰上** | **陽上** | **陰去** | **陽去** | **陰入** | **陽入** |
| **調値** | [˨˦] (24) | [˨˨] (22) | [˨˩] (21) | [˦˨] (42) | [˩˩] (11) | [˥˩] (51) | [˥˥] (55) | [˧˧] (33) |
| **例字** | 剛專 | 時島 | 九馬 | 五雨 | 意四 | 幣電 | 節筆 | 十入 |

## 連続変調

連続変調とは、二つの音節が連続するとき、前の文字の声調が後の文字の声調の影響を受けて変化すること。閩南語と同じく、海南語・文昌語の連続変調のルールは比較的整然と整っている。

文昌語の連続変調のルールは以下の通り。

文昌語の連続変調ルール表| **前字の声調名・調値** | **陰平** 24 | **陽平** 22 | **陰上** 21 | **陽上** 42 | **陰去** 11 | **陽去** 51 | **陰入** 55 | **陽入** 33 |
| **前字の変調後** | 陽上 42 | 陰上 21 | 陰入 55 | 陰上 21 | 陰入 55 | 陽曲 51 | 陽入 55 | 陰上 21 |
| **例** | 兄弟 | 和尚 | 廣東 | 重點 | 過年 | 獎金 | 國家 | 日光 |
# 閩北語

シナ・チベット語族 > 漢語系諸語 > 中国語 > 閩語 > 沿山閩語 > **閩北語**

| 閩北語  |
| --- |
| 闽北语 |
| 話される国 |  中国南部 |
| 地域 |
福建省北西部および中央部（建甌市） |
| 話者数 |
1,030万人 |
| 言語系統 |
シナ・チベット語族
* 漢語系諸語
	+ 閩語
		- 閩北語
 |
| 表記体系 |
漢字 ローマ字 |
| 公的地位 |
| 公用語 |
なし |
| 統制機関 |
なし |
| 言語コード |
| ISO 639-3 | `mnp` |
|
沿海閩語
  閩南語   莆仙語   瓊雷語   閩東語

沿山閩語
  閩北語   閩中語   閩贛語
 |

**閩北語**（びんほくご、ミンベイご）は、シナ・チベット語族、漢語系諸語、閩語に属する言語である。話者は主に福建省北西部にある南平市にいる。
# 音韻学

**音韻学**（おんいんがく、拼音: yīnyùnxué）とは、漢字音（中国語）の歴史的な音韻変化を研究する学問分野。古くは経学の小学から派生し、近代的な学問区分では歴史言語学の一部とされる。

単に音韻学といった場合、普通はこの学問のことを指すが、広く音声を研究する音韻論（phonology）のことを言う場合もある。両者を区別する場合には、中国音韻学、中国語圏では漢語音韻学とも呼ばれる。

## 概要

中国語も他の言語の例に漏れず、時代を経るごとに変化している。一例を挙げると「講」という字は現代普通話では jiǎng [tɕiaŋ] と読むが、元・明時代には [kiaŋ] であったし、唐末五代には [kaŋ] であった。このような中国語の発音の歴史的変遷を探るのが音韻学である。古くは周秦時代から中国の知識層は自己の言語に対しての独自の研究をしていた。ただしインドやヨーロッパの言語学と比較して決定的に違う点がある。中国の言語の学問は文法などは全く対象にせず、専ら漢字の意味・形・音を研究していたことである。これは四書五経を正確に解釈する上でこれらの学問が必要とされていたからである。

漢字の意味を研究するのは訓詁学、形は文字学、そして音を研究するのが本稿で取り上げる音韻学である。

## 歴史

漢代に訓詁学と文字学が誕生し、仏教が伝来し魏晋南北朝時代に悉曇学が中国にもたらされて中国の言語研究に大きな影響を与えた。中国側でも音韻を重視する四六駢儷体と呼ばれる文体が流行し、沈約により四声説が唱えられた。更にはこの時期に漢字の音を表現する方法として反切が発明された。

このような研究の高まりにより、詩作における音韻の重要性も高まったことで韻書という韻引き字典が作られるようになった。その中でも隋仁寿元年（601年）に編まれた『切韻』はその後400年に渡り、韻書の標準となった。その後、増補・修訂版が出されるが北宋大中祥符元年（1008年）に最終版というべき『広韻』が編纂された。また音韻を図にまとめた韻図も作られた。

明において上古音（周から秦にかけての音）の研究が顧炎武によって始められ、清代に考証学の1つとして研究が進められて大きな成果を挙げた（古音学）。

そして清の終わりごろ、これらの中国の音韻学に比較言語学の手法を適用して音韻学を新たな段階に進ませたのがスウェーデン出身のベルンハルド・カールグレンである。カールグレンは辛亥革命の最中の1910年から1912年にかけて中国北方の各地を回って方言を集めて回った。そして1912年にヨーロッパに戻り、その成果を1915年から1926年にかけて『中国音韻学研究』（原題『Études sur la phonologie chinoise』）に纏めた。この研究はその後の音韻学全ての基礎となる画期的なものであり、中国本土の学者たちに与えた影響も非常に大きかった。

カールグレンの研究に対してフランスのアンリ・マスペロが批判を行い、その批判を受けたカールグレンは自説に修正を加えた。その後もカールグレン説に対して日本の有坂秀世・河野六郎らが修正を加えた。

* 反切
* 四声
* 五音
* 韻書
* 三十六字母
* 等呼

* 大島正二『唐代の人は漢詩をどう詠んだか - 中国音韻学への誘い -』岩波書店、2009年。ISBN 9784000241458。
* 中村雅之「音韻学入門～中古音篇～」（pdf）『KOTONOHA』第25巻、古代文字資料館、2005年2月28日、2024年4月6日閲覧。
# 速成輸入法

| 速成輸入法 |
| --- |
| 各種表記 |
| 繁体字： | 速成輸入法 |
| 簡体字： | 速成输入法 |
| 拼音： | sùchéng shūrùfǎ |
| 注音符号： | ㄙㄨˋ ㄔㄥˊ　ㄕㄨ　ㄖㄨˋ　ㄈㄚˇ |
| 発音： |
スーチョン シュールーファー |
| 広東語拼音： |
cuk1 sing4 syu1 jap6 faat3 |
| 広東語発音： |
チュクスィン シューヤッファーッ |
| 日本語読み： |
そくせいゆにゅうほう |

| 簡易輸入法 |
| --- |
| 各種表記 |
| 繁体字： | 簡易輸入法 |
| 簡体字： | 简易输入法 |
| 拼音： | jiǎnyì shūrùfǎ |
| 注音符号： | ㄐㄧㄢˇ ㄧˋ　ㄕㄨ　ㄖㄨˋ　ㄈㄚˇ |
| 発音： |
チャンイー シュールーファー |
| 広東語拼音： |
gaan2 ji6 syu1 jap6 faat3 |
| 広東語発音： |
カーンイー シューヤッファーッ |
| 日本語読み： |
かんいゆにゅうほう |

**速成輸入法**（そくせいゆにゅうほう）は、倉頡輸入法から派生した中国語入力方式。以前は**簡易輸入法**（かんいゆにゅほう）と呼ばれていた。略して**速成**、**簡易**とも。

倉頡入力法を簡素化した入力法であり倉頡と同じ字根で入力するが、分解字根の最初と最後のみの入力で良い。このため、字根分解が比較的容易であり、初心者にも受け入れやすいとされる。同一キーでの候補字が大量に出現するため倉頡入力法に比べて入力速度は遅くなることが多い。一方で、熟練した利用者は、候補の順序も含めて記憶することで、倉頡輸入法に匹敵する速度で入力することも可能である。

香港ではよく使われる入力方式であるが、台湾では倉頡輸入法に比べて著しく利用者は少ない。

* Online Simple Input Method 網上速成輸入法
# 拼音入力方法

**拼音入力方法**（ピンインにゅうりょくほうほう、中国語: 拼音输入法）は中国語をコンピュータ、携帯電話などへ入力する方式で、中国大陸で発音符号として使われている漢語拼音（ローマ字）で入力して、簡体字漢字変換をしていくものである。

日本語のローマ字かな変換に相当する方法で、台湾では注音符号による注音入力方法で繁体字に変換する方法が広く使われている。

## 入力の実際

キーボードは米国式キーボードが広く使われていて、四声符号は無視して、「女」（nü）などのüはvで代用する。スペースキーを押すと選択される。中文入力とアルファベット入力の切り替えはMicrosoft Windowsではシフトキーで行なう。

ひとつの漢字の音を拼音で表そうすると、最大6文字必要になり、冗長である。このため、打鍵数を減らすためのいくつかの工夫がなされている。

* 双拼：すべての拼音を2打で打てるようになる。MS-DOS時代からあり、効率がよいために大抵の拼音入力システムに備わっているが、ある程度の学習期間が必要で、各社で配列が異なるという問題がある。
* 聯想式：ひとつの漢字を入力したときに、その字で始まる語を候補として表示する機能。
* よく使う熟語は、それを構成する各字の拼音の頭文字で入力できる。たとえば「大部分(dabufen)」は「dbf」で入力できる。

## 様々な拼音入力方法

おもに中国大陸で普通話・簡体字用に利用されてきたが、方言への応用、台湾・香港での繁体字表記へも使われだしている。

* Microsoft拼音IME (en:Microsoft Pinyin IME、zh:微软拼音输入法)
* Google ピンイン入力
* 捜狗輸入法
* QQ拼音輸入法 (zh:QQ拼音输入法)
* 百度拼音輸入法 (百度拼音输入法)
* 粤拼輸入法 (広東語用)

## 参照項目

* 中国語入力方法
* 注音輸入法 (台湾)
* 倉頡輸入法 (香港)
* 五筆字型輸入法（中国大陸、台湾・香港・マカオ）

* スマートフォンで中国語入力をするには?―iPhoneとAndroid
# 日本の国璽

| 国璽 State Seal of Japan |
| --- |
|  |
| 詳細 |
| 採用 |
1874年 |

明治天皇の御名と国璽、「大囸本國璽」と篆刻されている。1871年（明治4年）に製作された旧印で捺されたもの。
明治天皇の御名と国璽。1874年（明治7年）に製作された現用品で捺されたもの。
**日本の国璽**（にほんのこくじ）とは、日本国の国璽である。日本の国璽は金印 で、印文は篆書体で「**大日本國璽**」（2行縦書で右側が「大日本」、左側が「國璽」）と篆刻されている。2寸9分（約8.79cm）四方 の角印で、重さは約3.50kgあり、御璽よりいくぶん小さい。宮内庁による英文表記は「State Seal of Japan」。

## 変遷

明治維新以前には、官印として「内印」と称する天皇の印（印文は「天皇御璽」）、「外印」と称する太政官の印（印文は「太政官印」）はあったものの、国璽と称する印は存在しなかった。一方、日米修好通商条約批准書には「**經文緯武**」と刻まれた縦横9.2cmの銀印 及び「**日本政府之印**」と刻まれた3寸4分（約10.3cm）の印章が用いられた。これは老中堀田正睦の諮問により定められたもので、徳川幕府の国家代表性とその公印を意味するものであった。

明治維新後、1869年8月15日（明治2年7月8日）に職員令（太政官制）を制定して新たに官位相当制を定めるに際して、**御璽**の用例を定めた。このときの御璽は「内印」として用いられてきた伝来の銅印 が使用された。御璽は、勅任官の官記、勅授の位記、華族の相続等に押され、その後、外国へ特派する使節に対する詔書などの文書にも用いられた。

### 歴史

1871年（明治4年）、大蔵卿伊達宗城を全権として清に派遣する際、伝来の銅印が「印文ノ不明」「字面不宜趣」な物とされ、同年5月3日に篆刻家の小曽根乾堂に命じて新たに**国璽**として「大囸本國璽」と刻された方2寸9分（約8.79cm）の石印を製作した。

この石印も「艸卒ノ刻、字體典雅ナルヲ得ス」「早卒ニ際シ石刻相成且刻面モ不宜様ニ相見候」 と不評だったため、現在の御璽・国璽は、金材をもって改めて刻したものである。1873年（明治6年）2月、宮内省より京都の鋳造師・秦蔵六に鋳造を、同年9月に同じく京都の印司・安部井音人（安部井櫟堂）に彫刻が命じられ、御璽と共に1年がかりで製作された。1874年（明治7年）4月に完成し、同7月20日に新しい御璽・国璽の印影が回達された。改刻に際して印文は変わらず「大日本國璽」とされた。以降、今日に至るまで改刻されることなく「大」の字を冠したまま使われている。

## 運用

当初は宮内省が、後に宮内省外局の内大臣府が御璽と共に保管し、内大臣が押印した。第二次世界大戦後に内大臣府が廃止されると宮内省侍従職へ移され、宮内庁設置に伴い宮内庁侍従職が保管し（宮内庁法第1条第2項、同第2条第5項、同第4条第1項）、現在は事務主管の侍従職補佐が押印する。紫と白の袱紗に包み、専用の革製ケースに入れて保管されている。御璽と同様、国立印刷局特製の朱肉を用いた上で、位置ずれや傾きが無いよう専用の定規（印矩）を当てて、署名に少し掛かるように押すのが習わしとされる。用いた後は布で朱肉をきれいに落とす。

日本国憲法下の皇位継承儀式では、「剣璽等承継の儀」として皇位の証である剣璽（天叢雲剣・八尺瓊勾玉）と共に国璽と御璽の承継が行われる。

勲章の証書である勲記など、押印された文章は理由を問わず再交付されない。勲記を紛失した場合は別の文書（有勲証明書）が発行される。

## 法制

大日本帝国憲法下では、勅令の公文式（明治19年勅令第1号）及び公式令（明治40年勅令第6号）に、御璽又は国璽を押す場合が明文規定されていた。

公文式によれば、国書、条約批准、外国派遣官吏の委任状、在留各国領事の証認状、および三等以上の勲章の勲記 には親署の後、国璽を押すとされた。四等以下の勲章の勲記には国璽のみを押すとされた（公文式第16條）。

公式令によれば、国書その他の外交上の親書、条約批准書、全権委任状、外国派遣官吏委任状、名誉領事委任状、外国領事認可状、及び勲一等功二級以上の勲記には親書の後、国璽を押すとされた。勲二等功三級以下の勲記には国璽のみを押すとされた（公式令第13條、同第19條）。

公式令は1947年（昭和22年）5月3日の内閣官制の廃止等に関する政令（昭和22年政令第4号）により廃止され、その後これに代わる法令はないが、国璽・御璽の用例など公式令に定められた事項は慣例により踏襲されている。

日本国憲法下では、国璽は勲記に押されるほか、褒章条例（明治14年太政官布告第63号）に基づく褒状にも押される

## 刑罰

刑法第19章「印章偽造の罪」に規定があり、行使の目的で、御璽、国璽又は御名を偽造した者は、2年以上の有期懲役に処せられる（第164条第1項）。御璽、国璽若しくは御名を不正に使用し、又は偽造した御璽、国璽若しくは御名を使用した者も、前項と同様とする（第164条第2項）。第164条第2項に関しては、未遂も罰せられる（第168条）。

刑法第17章「文書偽造の罪」にも規定があり、行使の目的で、御璽、国璽若しくは御名を使用して詔書その他の文書を偽造し、又は偽造した御璽、国璽若しくは御名を使用して詔書その他の文書を偽造した者は、無期又は3年以上の懲役に処せられる（第154条第1項）。御璽若しくは国璽を押し又は御名を署した詔書その他の文書を変造した者も、前項と同様とする（第154条第2項）。

刑法適法時に、大日本国璽において、大日本帝国憲法第15条第1項により、天皇ハ爵位勲章及其ノ他ノ栄典ヲ授与スを以って、爵位で有る、男爵、子爵、伯爵、侯爵、公爵の勲章国璽乃至軍事勲章に於いて、大日本国璽では、日本国臣民にて、戦争等に行く際に、公使全権委任をしており、憲法制定時に、男爵、子爵、伯爵が、其々、大臣を行って居る点も踏まえ、勲章に本印を使用した場合には、本規程が、構成要件の一部となる。

* 「国璽御璽鋳造・二条」『太政類典第二編 第四十二巻』、国立公文書館
* 『図書寮記録. 上編 巻2』 - 国立国会図書館デジタルコレクション（宮内省図書寮、1887年）
* 『法規分類大全. 〔第1〕 政体門 第3 詔勅式 附・御璽官印』 - 国立国会図書館デジタルコレクション（内閣記録局 編、1891年）、194-208頁（119-126コマ）
* 『皇室要典』 - 国立国会図書館デジタルコレクション（和田信二郎編、光風館書店、1912年）、156-165頁（93-97コマ）
* 岡田武徳『青い焔―満州帝国滅亡記』、大阪公論社、1965年8月、148-150頁。満洲国尚書府秘書官、満洲国総務処綜理科長、満洲国宮内府内務処長を歴任した岡田武徳の手記。
* 村上重良「御璽・国璽」『皇室辞典』、東京堂出版、1980年、ISBN 978-4-490-10129-4

* 御璽
* 印章

* 御璽・国璽 - 宮内庁
* 昭和天皇が書類に署名し、御璽を使用する様子