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# ルート66 (曲)

国道66号線のルート
「**ルート66**」（*(Get Your Kicks On) Route 66*）は、ボビー・トゥループが1946年に作詞・作曲したアメリカ合衆国のポピュラー・ソングである。ジャズのスタンダード曲として名高い。

トゥループはジャズ・ピアニストで小粋な弾き語りも得意とし、ソングライターとして、また著名な女性ジャズ歌手ジュリー・ロンドンの夫としても知られる。この曲は代表作で、愛車でのドライブ中に思い付き、同乗していた友人と早速合唱してみて、いたく気に入ったことから世に出たという。

タイトルとなっている「ルート66」は、イリノイ州シカゴとカリフォルニア州サンタモニカ（ロサンゼルス郊外）を結ぶ国道66号線のことである。歌詞はこの道を走っての旅へ誘う内容で、途中には沿線各地の地名が登場する。シンプルなリフを基調とする平易で親しみやすい曲調と、観光案内的で軽快かつコミカルな歌詞とが相まって広く好まれ、ナット・キング・コールの歌唱によるヒット以来、半世紀以上に渡って歌い継がれている。

## カヴァー

* 1946年 - ナット・キング・コール、ビング・クロスビー&アンドリュー・シスターズでそれぞれヒット。その後、多くのアーティストによってカヴァーされた。なお、ナット・キング・コールは、1956年のアルバム『アフター・ミッドナイト』で再びこの曲を取り上げた。
* 1961年 - チャック・ベリーが5枚目のアルバム『ニュー・ジューク・ボックス・ヒッツ』でこの曲を取り上げている。このチャック・ベリー・ヴァージョンを基本としてローリング・ストーンズ、ゼム、ドクター・フィールグッドがカヴァーしている。
* 1976年 - カントリー・フィールドで、アスリープ・アット・ザ・ホイール、1990年にマイケル・マーティン・マーフィーでヒット。ボビー・トゥループ自身もレコードにしている。
* 1982年 - マンハッタン・トランスファー（バート・レイノルズの映画『シャーキーズ・マシーン』で使われた）
* 1982年 - ザ・ベンチャーズとエディ藩による共演
* 1988年 - デペッシュ・モード（『Behind the Wheel』とのメドレー）でもリバイバル。
* 日本人では、1970年 - ザ・タイガース、 1999年 - 綾戸智恵、2001年 - 南佳孝、 2014年 - 鮎川誠らがカバーしている。

2006年公開のピクサー制作のディズニー映画『カーズ』では、チャック・ベリーによるカヴァーが挿入歌として、ジョン・メイヤーによるカヴァーがエンディングテーマとして使用されている。

## 備考

1960年からアメリカCBSテレビで放送された同名のテレビドラマ『ルート66』のテーマ曲（ネルソン・リドル楽団によるインストゥルメンタル）は同名異曲である。
# ラ・ヴィ・アン・ローズ

「**La Vie en rose**」（**ラ・ヴィ・アン・ローズ**）は、1946年のエディット・ピアフ（Édith Piaf）の代表曲。ピアフ作詞、ルイギ作曲。日本語では「**ばら色の人生**」の邦題でも知られる。

この歌がヒットした当初、ピアフの同僚や彼女の作曲チームには予想外であったが、観客の人気を集めるようになった。後に、マック・デイヴィッドによって英語詞が作られた。その人気故に、後のアルバムの多くにこの歌が収録された。

また、1998年製作のエディット・ピアフのドキュメンタリーも「*La Vie en Rose*」と名付けられた。2007年のピアフの伝記映画『エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜』はピアフのニックネーム la Môme（娘、お嬢ちゃん）をタイトルにしていたが、アメリカ公開用に「La Vie en rose」と変えられた。

現在まで、スタンダード・ナンバーとして多くのアーティストにより歌われるようになった。シャルル・トレネの「ラ・メール」と並んでフランスで最も売れた曲と言われている。1998年、グラミー賞栄誉賞を受賞した。

## 「La Vie en rose」を歌ったアーティスト

* ALI PROJECT
* Fayray
* In-Grid
* Les MAUVAIS GARÇONNES
* nadege
* Ognjen Vuletić
* TWO-MIX
* Youssra
* ZAZIE
* アフリカンド
* アマリア・ロドリゲス
* 飯田圭織
* イヴ・モンタン
* イギー・ポップ
* 宇多田ヒカル
* ウテ・レンパー
* エディ・リーダー
* エミリー・シモン
* エラ・フィッツジェラルド
* エレイン・ペイジ
* 小野リサ
* 加藤登紀子
* グレイス・ジョーンズ
* 越路吹雪
* コニー・フランシス
* 沢田研二
* シャーリー・バッシー
* ジャック・ニコルソン
* ジョー・スタッフォード
* シンディ・ローパー
* セリーヌ・ディオン
* ソフィー・ミルマン
* ダイアナ・クラール
* タコ
* タリア
* ダリダ
* 辻仁成
* ディアーヌ・デュフレーヌ
* ディーン・マーティン
* 手嶌葵
* ドナ・サマー
* トニー・ベネット (with k.d.ラング)
* トニー・マーティン
* ハーブ・アルパート
* パトリシア・カース
* ビング・クロスビー
* プラシド・ドミンゴ
* ベット・ミドラー
* ペトゥラ・クラーク
* ボラ・デ・ニエベ
* マイケル・ブーブレ
* マデリン・ペルー
* マルティニーク (歌手)
* マレーネ・ディートリヒ
* 美空ひばり
* ミルヴァ
* ミレイユ・マチュー
* 山下達郎
* ルイ・アームストロング
* レディ・ガガ

## 「ラ・ヴィ・アン・ローズ」をフィーチャーした映画

* 『*Neuf garçons, un cœur*』（1947年）エディット・ピアフ主演も。
* 『*To the Victor*』（1948年）
* 『舞台恐怖症』（1950年）主演のマレーネ・ディートリヒが歌う。
* 『麗しのサブリナ』（1954年）主演のオードリー・ヘップバーンが何度か口ずさむ。
* 『名探偵再登場』（1978年） アイリーン・ブレナンが酒場で歌う。
* 『恋に生きた女ピアフ』（1983年）ピアフとマルセル・セルダンを描いた伝記映画。
* 『ル・バル』（1983年）下町の小さなダンスホールを通して、戦中戦後各時代の音楽風俗がオムニバス風に描かれる中で、1946年篇のしめくくりとしてトランペット・ソロで奏でられる。
* 『さよならゲーム』（1988年）エディット・ピアフ盤
* 『パリのクリスト』（1990年）
* 『アントニオの恋人』（1992年）グレース・ジョーンズ盤
* 『ミスター・サタデー・ナイト』（1992年）ルイ・アームストロング盤
* 『プレタポルテ』（1994年）エンド・タイトル：グレース・ジョーンズ盤
* 『フレンチ・キス』（1995年）エンド・タイトル：ルイ・アームストロング盤
* 『サブリナ』（1995年）
* 『シャンヌのパリ、そしてアメリカ』（1998年）リーリー・ソビエスキーとアンソニー・ロス・コンタンツォがピアフを真似して歌う。
* 『サマー・オブ・サム』（1999年）グレース・ジョーンズ盤
* 『愛の落日』（2002年）ルイ・アームストロング盤
* 『恋愛適齢期』（2003年）ルイ・アームストロング盤
* 『世界でいちばん不運で幸せな私』（2003年）
* 『ハッピー・フライト』 （2003年）ペトゥラ・クラーク盤
* 『モディリアーニ 真実の愛』（2004年）
* 『イノセントワールド -天下無賊-』（2004年）小野リサ盤
* 『ロード・オブ・ウォー』（2005年）
* 『エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜』（2007年）ピアフの音源に口パクでマリオン・コティヤールが演技する。
* 『WALL・E/ウォーリー』 （2008年）ルイ・アームストロング盤
* 『ナイト・トーキョー・デイ』（2009年） 美空ひばり盤
* 『マダム・マロリーと魔法のスパイス』（2014年）マデリン・ペルー盤
* 『ダメ男に復讐する方法』(2014) クラリネット奏者アナット・コーエンが登場して演奏。

## 「ラ・ヴィ・アン・ローズ」をフィーチャーしたゲーム

* 『BioShock Infinite』(2013) DLC「Burial at Sea Episode Two」のオープニングでパリの住民らが演奏。
* 『無期迷途』(2022)イベント「繁花」でBGMとしてアレンジされたもの「Loving La Vie En Rose」を使用。アルバム『繁花』収録。

## 舞台

* 『ラ・ビ・アン・ローズ -恋は花模様-』 - 宝塚歌劇団で1981年、宝塚大劇場にて星組が初演。作・演出：横澤英雄。

* Lyrics in French（フランス語）
* Mack David's lyrics in English（英語）
# ライトニン・ホプキンス

| ライトニン・ホプキンス Lightnin' Hopkins |
| --- |
| ライトニン・ホプキンス |
| 基本情報 |
| 出生名 |
Sam John Hopkins |
| 生誕 |
1912年3月15日  アメリカ合衆国 テキサス州 センターヴィル |
| 出身地 |  アメリカ合衆国 |
| 死没 |  (1982-01-30) 1982年1月30日（69歳没）  アメリカ合衆国 テキサス州 ヒューストン |
| ジャンル |
ブルース |
| 職業 |
ギタリスト シンガーソングライター |
| 担当楽器 |
ギター、ボーカル |
| 活動期間 |
1946年 - 1982年 |
| レーベル |
アラディン インペリアル ブルースヴィル プレスティッジ ヴァーヴ 他多数 |

ライトニン・ホプキンス(1960年頃）
**ライトニン・ホプキンス**（Lightnin' Hopkins、1912年3月15日 - 1982年1月30日）はアメリカのブルース・ミュージシャン。本名は**サム・ジョン・ホプキンス**（Sam John Hopkins）。

「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において2003年は第71位、2011年の改訂版では削除された。

## 経歴

1912年テキサス州センターヴィル生まれ。少年時代の1922年に、ブラインド・レモン・ジェファーソンに出会いギターを教わる。1927年にはいとこであるテキサス・アレクサンダーと共に
テキサスにあるレインボー・シアターで演奏する。
レコードデビュー当時、よくコンビで演奏をしていたピアニストのサンダー・スミスのサンダー（雷）にちなんで自らをライトニン（稲妻）と名乗るようになる。

黒いサングラスに葉巻をくわえたスタイルで演奏し、アメリカン・フォーク・ブルース・フェスティバルに出演したり、マンス・リプスカムと共演したりした。

初録音は1946年で、1959年に白人により再発見され、ようやく世界にその「ライトニン節」を轟かせる事になる。
アラジン・レコードから初のシングル「Katie Mae Blues」をリリースし、ヒットを記録。
その後もR&Bチャートにランク・インするような曲を次々にリリースし、50年頃は「ハロー･セントラル」がビルボードにチャートインするほど大変な人気ぶりで、カントリー･ブルース界でも極めて稀な存在となり、戦争を題材にした歌などもリリースする。

1930年代は放浪していることが多くヒューストンに移り住んだ後、ジューク・ジョイントで演奏やストリートでブルースを歌っていた。

ケンカが原因で、刑務所送りになったという辛い過去がある。
従事した仕事は架橋工事で、宿舎では寝る時も足を鎖で繋がれ、翌朝の食事の時に外されるなど、過酷な労働・生活が続いた。
彼の音楽には人生観がにじみ出て、ある種の安らぎ、人生の哀切や達観、希望が満ち溢れた音に、多くの人々が魅了されていった。

ライブではアメリカ各地の大学・ヨーロッパ等、どこも超満員だった。
語彙が豊富で、頭の回転の早い彼による心の奥底を探るような歌詞は、彼自身の気分によって抱腹絶倒の内容になることも、痛ましく荒涼とした内容になることもあった。彼はその場の雰囲気に合わせて即興で歌詞を作ってしまうことでも有名で、そのためライヴ・レコーディングでは、しばしば予想を超える内容になる等、エピソードには事欠かない。

1960年代の後半、ライトニンのホームタウンであるテキサス州ヒューストンで撮られたドキュメンタリー・フィルム『ライトニン・ホプキンスのブルース人生』には、飾らない素顔や生活ぶりが記録されている。

生涯に百枚以上のアルバムをリリースしていると言われ、現在もブルース・ファンに人気の高いギタリストである。ブルースの歴史を研究する上で、欠かす事の出来ない存在である。

代表作は、『アラジン・レコーディングス』（1946-1948）
『ライトニン・ホプキンス』（1959）
『モジョ・ハンド』（1960）
『ライトニン・ストライクス』（1962）
『テキサス・ブルースマン』（1962）など多数。

1976年にはニューオーリンズ・ジャズ&ヘリテッジ・フェスティバルに出演。そのときの音源3曲が『New Orleans Jazz And Heritage Festival 1976』に収録されている。

1978年に最初で最後の日本公演を行っている。
1982年癌により死亡。

* ワーナーミュージック・ジャパン - ライトニン・ホプキンス
* Internet Archive Search: creator: "Lightnin Hopkins" - インターネットアーカイブのOpen Source Audioによるライトニンのmp3。
# 大衆文化

**大衆文化**（たいしゅうぶんか）とは、一般大衆に広く愛好される文化のことである。**ポピュラーカルチャー**（英語: popular culture）、**ポップカルチャー**（英語: pop culture）、**マスカルチャー**（英語: mass culture）とも呼ばれる。一般的にアカデミック分野に属するクラシックな文学や美術などの文化を表すハイカルチャーに対立する概念である。
また、メインカルチャーと混合される事が多いが、メインカルチャーとはある特定の集団、社会において支配的な影響力をもたらす文化であり、ポップカルチャーはそれに内包される一形態である。
一方、サブカルチャーはメインカルチャーに内包されるものであり、属性は大衆文化、ハイカルチャーを問わず、少数派の（マイナーな）領域のマニアックな分野とされている。

ただしこれらの概念は他の例に漏れず、時代的変遷でも変化し、また同時代においてもその境界は、厳密なものではない（サブカルチャーの項目を参照）。

## 歴史

ハイカルチャーを享受するには一定の教養やお金、時間が必要であり、もっぱら富裕層や知識人が享受するものである。これに対して大衆の好む娯楽などは一段と低く、低俗なものとされている。

20世紀になって大衆が実力を持つ大衆社会を迎えると、大衆文化の位置づけも変化せざるを得なくなった。大衆社会においては、高等教育とされる教育を受けた人々も増加し、ハイカルチャーも広く一般に楽しまれるようになった。マスメディアの発達や複製技術による大量生産がこうした傾向を一層推し進めた。例えば、絵画であれば、美術館に足を運ばなくとも美術書・ポスターなどで見られるし、音楽もコンサートに行かなくともレコード・CD・テレビ・ラジオなどで気軽に楽しむことができるようになった。いわばハイカルチャーの大衆化である。

一方、かつて大衆の娯楽であった映画やジャズなどの中にも芸術作品と評価されるものが生まれるようになった。そして、第二次世界大戦後は知識人が大衆文化そのものの意義を積極的に評価する動きも見られた。ハイカルチャーとポピュラーカルチャーの境界も時代により変化している。20世紀後半からは、例えばポップスにクラシックの要素を導入するなど、厳格な形式を持つが難解なハイカルチャーと、形式に欠けるが分かりやすいポピュラーカルチャーのコラボレーションも盛んに行われるようになった。

WWW（ワールド・ワイド・ウェブ）で繰り広げられる膨大なコンテンツは、インターネットにつながる電子端末の普及と伴って、所得や教育、言語、地域などの隔たりがなく享受できる環境下になってきている。

## 大衆文化の例

* レジャー・レクリエーション
* 料理
* 映画・テレビ
* ゲーム
* アニメ・漫画
* ソーシャルメディア
* 衣類・ファッション
* スポーツ
* 歌謡曲・ポピュラー音楽・ポップ・ミュージック
* 大衆小説・創作
* 大衆演劇・大衆芸能・大衆演芸など
* オタク文化 - 2000年代中盤以降、オタクはマスメディアへの露出により大衆化し、オタク文化も大衆文化の一つとされることもある。一方、オタク研究者の岡田斗司夫は、貴族文化の大衆開放に端を発するヨーロッパ文化、ピューリタニズムに反抗したアメリカ西海岸サブカルチャーとは成立の経緯が異なるため、西洋文化の枠組みで論じられるものではなく「東洋文化の最終形態」として捉えるべきだとしている。

## 大衆文化論

* 教養と無秩序（Culture and anarchy、アーノルド、1869年）
イギリスの大衆文化勃興期に、知識人の立場からハイカルチャーの領域が侵されつつあることを批判したもの
* 孤独な群衆（デイヴィッド・リースマン）
* 限界芸術論（鶴見俊輔）
* オンリー・イエスタデイ（フレデリク・ルイス・アレン）
1920年代のアメリカ文化を描いている
* 非政治的人間の考察（トーマス・マン、1918年）
* 大衆の反逆（La rebelión de las masas、ホセ・オルテガ・イ・ガセット、1929年）

* メインストリーム - 大衆向けの文化をこう呼ぶこともある。対義語はアンダーグラウンド
* セルアウト - 主に音楽の分野において、自己の持つ個性を埋没させ、大衆受けする作品を作ったアーティストを批判する語
# 文化的人工物

ローマのコロッセオ（撮影：David Iliff）（クリエイティブ・コモンズ 表示-継承 2.5）
**文化的人工物** （ぶんかてきじんこうぶつ、英語: cultural artifact）は、社会科学分野、特に人類学、民族学、社会学の用語。人間が制作したもので、それを創作し利用する人々の文化にまつわる情報を提供するもの。英単語の「artifact」という綴りは北アメリカ英語で好まれ、他の地域では「artefact」が好まれる。

Nikon D70（クリエイティブ・コモンズ 表示-継承 2.5）
修道院複合施設の文化的人工物（マケドニア、Zrze）（クリエイティブ・コモンズ 表示-継承 3.0 非移植）
日本語では「**文化的人工物**」のほか、「**文化的工芸品**」、「**文化遺物**」といった訳語を当てることがある。

社会的人工物
文化的人工物は、類似した、しかしより狭義のニュアンスを帯びた**社会的人工物** (*social artifact*) や考古学的遺物 (*archaeological artifact* ) に対して、より一般的な用語である。文化的人工物には、遺跡からの出土品なども含まれるが、近現代の社会における文物である、社会的人工物も含まれる。人類学的文脈からすれば、例えば17世紀の旋盤、ファイアンス焼きの陶磁器、テレビなどは、いずれもそれぞれが製造され、使用された当時の時代の情報を豊富に提供するものである。

文化的人工物は、古代のものであれ、現代のものであれ、その背景にある技術的諸過程や、経済的発展、社会構造、その他の諸々の側面についての洞察の契機を提供するものとして重要である。

哲学者のマルクス・W・ワルトフスキーは、人工物を以下の3つに分類した。

* 一次人工物 (primary artifacts)：生産に用いられるもの（ハンマー、フォーク、ランプ、カメラなど）
* 二次人工物 (secondary artifacts)：一次人工物に関連するもの（カメラのユーザー・マニュアルなど）
* 三次次人工物 (tertiary artifacts)：二次人工物を表象したもの（カメラのユーザー・マニュアルを表現した彫刻など）

**社会的人工物**は、考古学的遺物とは異なり、必ずしも物理的な実体を伴わず（例えば、仮想アーティファクト）、歴史的価値をもつ必要もない（数秒前に生み出されたものであっても、社会的人工物となり得る）。

* Habib, Laurence, and Line Wittek (2007). "The portfolio as artifact and actor." *Mind, Culture and Activity*, Vol. 14, No. 4, ISSN 1074-9039. doi:10.1080/10749030701623763.

* 美術工芸品
* Biofact (archaeology)（英語） - ecofact（フランス語）とも。

文化の3要素（ジュリアン・ハクスリー説）
* 人工物 - artifact
* 人間関係と社会構造 - Sociofact（英語）
* 抽象概念 - Cultural trait（英語）（Mentifactあるいはpsychofact）

* Hilpinen, Risto. "Artifact". Stanford Encyclopedia of Philosophy.
# マイティ・ハート/愛と絆

| マイティ・ハート/愛と絆 |
| --- |
|
A Mighty Heart |
| 監督 |
マイケル・ウィンターボトム |
| 脚本 |
ジョン・オーロフ |
| 原作 |
マリアンヌ・パール |
| 製作 |
ブラッド・ピット デデ・ガードナー アンドリュー・イートン |
| 出演者 |
アンジェリーナ・ジョリー |
| 音楽 |
ハリー・エスコット モリー・ナイマン |
| 撮影 |
マルセル・ザイスキンド |
| 編集 |
ピーター・クリステリス |
| 製作会社 |
パラマウント・ヴァンテージ プランBエンターテインメント レヴォリューション・フィルムズ |
| 配給 |  パラマウント映画  UIP |
| 公開 |  2007年6月22日  2007年11月23日 |
| 上映時間 |
108分 |
| 製作国 |  アメリカ合衆国  イギリス |
| 言語 |
英語 フランス語 ウルドゥー語 アラビア語 |
| 製作費 |
$16,000,000 |
| 興行収入 |  $9,176,787  $18,935,657 |

『**マイティ・ハート/愛と絆**』（マイティ・ハート あいときずな、*A Mighty Heart*）は、2007年のアメリカ映画。パラマウント映画製作。ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（UIP）日本法人が配給した最後の作品であった。

中東で誘拐・殺害されたジャーナリスト、ダニエル・パール (Daniel Pearl) の妻マリアンヌ・パールの手記『マイティ・ハート』（潮出版社刊）を映画化。

第60回カンヌ国際映画祭にて特別招待作品として上映された。

## ストーリー

2002年、パキスタンで取材中だったウォール・ストリート・ジャーナルのアメリカン人記者ダニエル・パールがテロ組織により誘拐される。ジャーナリストでもある妻マリアンヌは、妊娠中の身体をおして、夫を救出するために全力を傾けるが、事態は最悪の結果を迎える。

## キャスト

マリアンヌ・パール
演 - アンジェリーナ・ジョリー、日本語吹替 - 本田貴子
夫とパキスタンに滞在中の女性ジャーナリスト。妊娠中。
ダニエル（ダニー）・パール
演 - ダン・ファターマン、日本語吹替 - 木下浩之
マルアンヌの夫。ウォール・ストリート・ジャーナル（WSJ）の記者。
アスラ・ノマニ
演 - アーチー・パンジャビ、日本語吹替 - 佐古真弓
イスラム系インド人の女性ジャーナリスト。パール夫妻の親友。
WSJの仕事をしている。
ハビブ（キャプテン）
演 - イルファーン・カーン、日本語吹替 - 松山タカシ
パキスタン警察テロ対策部門（CID）部長。パキスタン側の捜査主任。
ランダル・ベネット
演 - ウィル・パットン、日本語吹替 - 仲野裕
アメリカ領事館の外交保安問題担当官。
ジョン・バッシー
演 - デニス・オヘア、日本語吹替 - 小島敏彦
WSJ本社勤務。ダニーの事件でパキスタンにやって来る。
ドースト・アリアニ
演 - アドナン・シディキ
CID捜査官。キャプテンの部下。
スティーヴ・レヴァイン
演 - ゲイリー・ウィルメス
WSJ中央アジア特派員。パール夫妻の親友。捜査に協力。新婚。

* 公式ウェブサイト （日本語）
* 公式ウェブサイト （英語）
* *A Mighty Heart* - Rotten Tomatoes（英語）
* マイティ・ハート/愛と絆 - allcinema
* マイティ・ハート/愛と絆 - KINENOTE
* *A Mighty Heart* - オールムービー（英語）
* *A Mighty Heart* - IMDb（英語）
# ペイジ

戴冠式のための「ページ・オブ・オナー」とともにバッキンガム宮殿のバルコニーに姿を現すイギリスのチャールズ3世とカミラ王妃。王の左にいるのが「王のページ」、王妃の右にいるのが「王妃のページ」。
レオン・バクスト画眠れる森の美女におけるペイジの装束
**ペイジ** (page) は西洋における小姓のこと。

ヨーロッパの中世におけるペイジは、騎士の城や屋敷に仕える、7〜8歳から十代半ばくらいまでの少年のことをさす。

大部分は貴族や荘園主の子弟で、王の宮廷をはじめ、生家より家柄が上の貴族に奉公して、使い走りを務めたり、家庭内の仕事をまかされたりしながら、将来の騎士にふさわしく、馬及び武器の扱い方やテーブルマナー、また、チェスの遊び方などを教えられた。14歳くらいになると、今度は従騎士となって銀の拍車を付け、主人の身の回りの世話を担当するようになり、戦場でも補佐役を務めた。

現代のホテルや事務所などで、伝言や案内を担当するボーイもペイジ（ホテルペイジ）と呼ばれる。

また、アメリカ合衆国議会では、議員のために使い走りをするハイスクールの生徒をペイジと呼ぶ。

結婚式で、ウェディングドレスの裾を持つ少年もまたペイジと呼ばれる。

英国には「ペイジ・オブ・オナー」（Page of Honour)という制度がある。貴族やジェントリの子弟が選任され、式典などで、女王または王妃の式服の裾を持つ役目にあたる。

## 日本

御裳捧持者（おんもほうじしゃ）と呼ばれる学習院中等科の13歳から15歳の少年が皇后に4人、控えとして2人付き、妃には2人付く。御裳捧持者の服装は紫紺のビロード製襟無しの上着に胸元に白ネクタイ、膝下の半ズボンに白長靴下に黒エナメル靴、サーベルを腰に佩く。上着の左右に白いポンポンが5個ずつ、ズボンの脇に白いポンポンが2個ずつ付く。

* ウェンセスラスはよい王様 - クリスマス・キャロル。王がペイジに領民について尋ねる場面、また、そのペイジを連れて、雪の中を領民に贈り物を届けに行く場面が登場する。
* カロン・ド・ボーマルシェ作フィガロ三部作中、『フィガロの結婚』及び『罪ある母』に登場する**ケルビーノ**は、ステレオタイプなペイジとして描写される。
* ページボーイ (髪型) - 英国のペイジをイメージした1950年代から1960年代に流行したヘアスタイル。これを短めにカットしたものがマッシュルームカットである。
# 春節連歓晩会

| 春節連歓晩会 |
| --- |
| 各種表記 |
| 繁体字： | 中央廣播電視總台春節聯歡晚會 |
| 簡体字： | 中央广播电视总台春节联欢晚会 |
| 日本語読み： |
しゅんせつれんかんばんかい |
| 英文： | CMG Spring Festival Gala |

**春節連歓晩会**（読み：しゅんせつれんかんばんかい、中国語: 中央广播电视总台春节联欢晚会）とは、中央広播電視総台（CMG）が毎年春節（旧正月）の前日・除夕の中国標準時20:00から、旧暦1月1日の春節を跨いで行っている年越しカウントダウンイベント番組である。その模様は中国中央電視台（CCTV）を始め、中国本土で生中継される。略称は「**春晩**（拼音: Chūnwǎn、日本語読みは「しゅんばん」）」である。

日本でも2016年からニコニコ生放送において同時通訳付きで生放送されている。ただし2026年はニコニコ生放送での配信はなかった。

## 概要

1983年に放送開始。

中華人民共和国を代表する歌手によるライブ、京劇やコントなどの演劇などのさまざまな演目が展開されながら春節を祝う。また、観客席とインタビューや司会者とのやり取りがこの番組の特徴でもある。中国のお笑い番組ではこの番組で使われた映像を使うことが多い。

春晩からはさまざまな流行語（2008年の为什么呢？＜なんで？＞、2009年の不差钱＜友情はお金では買えないの意＞）、ブレイクする芸人（2009年の小瀋陽、マジシャンの劉謙）などが現れている。

ジャッキー・チェンやウー・ジン、イ・ミンホなどの国内外の有名人が多く出演し、また、近年では周杰倫や王力宏、S.H.Eなど台湾の歌手も多く出演している。また、2013年にはセリーヌ・ディオンが出演し、大きな話題になった。

同番組はCCTV-1、CCTV-3、CCTV-4、CGTNで同時放送され、毎年7億人以上が視聴されており、テレビCMでもNFL決勝のスーパーボウルを超える4701万元（2009年実績、参考までに第50回スーパーボウル30秒CM料は500万ドル）という破格の値段が付くといわれている。番組制作費も2016年の場合で約47億円と非常に高額である。

日本での「NHK紅白歌合戦」に相当する。NHK紅白歌合戦とは違い、紅組と白組に分かれてはいない。勝敗はつけない。歌だけではなく、マジックやコントなどのさまざまな演目があるなどの違いがある。

1990年代後半には全国のテレビ局でもこの番組を意識した番組が制作されたが、内容はほぼこの番組と一致している。

2012年に、視聴者数498,659,000人を記録して、ギネス世界記録に登録された。

## 放送時間

放送開始当初からの放送時間は、中国標準時の春節前日20時から春節当日深夜の1時まで。

## 出演者

### 司会者

司会者はその年によって異なるが最近では、CCTV-1とCCTV-3の専属アナウンサーが担当することになっている。

2015年には、羊のキャラクター陽陽が特別司会者を務めた。

2023年の司会は、中央広播電視総台所属の任魯豫、撒貝寧、ニグメット・ラクスマン、龍洋、馬凡舒、王嘉寧の6名である。

## 最多登場者

* 馮鞏:33回（1986-2018年）
* 蔡明:28回（1991、1993-2019年）
* 張也:27回 （1987、1989、1994-2003、2006-2012、2015-2022）

## 視聴率

かつては全国的に高視聴率を誇る番組であった。2009年の放送では（同年1月25日 - 26日）、新華網の報道によると遼寧省で88.9%、吉林省で87.7%、黒竜江省で85.3%など中国東北部における春晩の視聴率は極めて高かった一方で、広東省で5.3%、広西チワン族自治区で2.6%、海南省で1.3%など低視聴率の地域もみられ、これらの視聴率と各地域の人口をもとにした推定では、全国視聴率が38.3%と4割を切ったという。

一方で、CTR市場研究が1996年から開始した、番組放送中に実施される電話アンケートでの視聴率調査によるデータでは、2009年は95.6%、2010年は96.1%と依然高視聴率を記録している。

* 2013春晚门户\_春节联欢晚会\_中国网络电视台 - 公式サイト（中国語）
# ビデオ・ヴィクセン

コンサートでのニッキー・ミナージュ。ミナージュは、ビデオ・ヴィクセンとして記述されている。
**ビデオ・ヴィクセン**（*video vixen*）または**ヒップホップ・ハニー**（*hip hop honey*）、**ビデオ・ガール**（*video girl*）は、ヒップホップ指向のミュージック・ビデオに登場する女性モデルである。

ビデオ・ヴィクセンのイメージは、ポピュラー音楽の中で（特にヒップホップのジャンル）、セクシーな仕事の基本となった。

多くのビデオ・ヴィクセンは、俳優、歌手、ダンサー、プロフェッショナルモデルである。

様々な文化の女性が、現代音楽の歌詞、ビデオ、コンサート、映画サウンドトラックの中で、壊れやすい、操作的な、フェティシズム的な、または従順なものとして描写されている。これは普遍的なものではないが、典型的なライド・オア・ダイ・チック（自分自身に危険が及んだり、傷ついたりする恐れがあるにもかかわらず、パートナーとの不法なライフスタイルを支える女性）である。

* ラップミュージックのミソジニー
* ミュージック・ビデオの性表現
# マジカル・ニグロ

マジカル・ニグロはステレオタイプな黒人像と密接な関係にある（画像はウィリアム・H・ウエストのミンストレル・ショーのポスター）
**マジカル・ニグロ**(Magical Negro)は特にアメリカ映画において白人の主人公を助けに現れるストックキャラクター的な黒人のことである。しばしばすぐれた洞察力や不思議な力を持った存在として描かれるマジカル・ニグロはアメリカにおいて長い伝統を持つキャラクター類型である 。

しかし、現代に入ってもこうした摩訶不思議なキャラクターが使われ続けることに不快感を表明する者が多く、アメリカの黒人社会はその代表的存在である。2001年にもワシントン州立大学とイエール大学で映画論を教えるスパイク・リーは、大前提であるかのようにマジカル・ニグロを手法として使い続けるハリウッドに肩を落としている。リーによれば、例えば2000年の映画『バガー・ヴァンスの伝説』は、いまなお「超一流のマジカル・ニグロ」を登場させている 。

批評家が「ニグロ」という言葉を使うのは、それがすでに時代遅れであり、ときに侮辱的でもあるからである。つまり白人を助けるために献身的に立ち回る「魔法のような黒人」というキャラクターは、サンボや高貴な野蛮人といった、人種を表現する上でのステレオタイプにも通じる反動的な存在であるというメッセージが明確に示されているのである。

## 類型

### フィクション

『グリーンマイル』(1999年)でマイケル・クラーク・ダンカンが演じたコーフィはマジカル・ニグロの典型である
典型的なマジカル・ニグロは「何らかの形で外面あるいは内面に欠陥を抱えており、差別を受けているか、身体が不自由であるか、社会的に抑圧されているかのいずれか」である。たいていは用務員か受刑者であるが常にそうであるわけではない 。そしてマジカル・ニグロには「過去」がない。白人の主人公を救うためにある日突然現れるのである。そして何か魔法のような力を持っているのがふつうで、「定義は曖昧になるが、少なくとも普通に暮らしていたら出会うような人物ではない」。我慢強く、博学でその知性を形容する言葉は多岐にわたり、さらには「地球に寄り添う」存在である。

マジカル・ニグロは困難にある主人公を救い出し、物語を展開させる装置となる。典型的な例として、自分の過ちを見つめ直し、それを乗り越えようとする白人を手助けする黒人が挙げられる 。また不思議な力を持ってはいるのだが、その「魔法は登場人物の白人男性を支え、啓蒙するという名目でしか使われない」。「そういった力は、だらしなく無教養で、自分を見失ったか身体を壊した白人（ほぼ例外なく白人男性）を救い、成功をおさめ満ち足りた優秀な人間に変身させるために使われる。贖罪と救済というアメリカの神話がその背後にはある」 。そしてここにマジカル・ニグロの最も厄介な問題があるといわれている。つまり黒人を肯定的なキャラクターとして描いているようにみえても、結局このわかりやすい見取り図の中で黒人は白人に従属的であり続けているのである。この「好ましい」黒人は、『手錠のまゝの脱獄』というマジカル・ニグロの先駆的な映画でシドニー・ポワチエがそうであったように、白人の主人公を救うためなら自らを犠牲にすることもいとわない。しかし当のアメリカ人男性には「黒人も個人としてなら好ましいが黒人の文化一般はそうではない」ことをよしとする存在でもある。

マジカル・ニグロの定義には、黒人だけでなく、ネイティブ・アメリカンなど、その他の有色人種もしばしば含まれる。

### ノンフィクション

2007年3月、アフリカ系アメリカ人の評論家デビッド・エーレンシュタインは「マジック・ニグロとしてのオバマ」と題した文章をロサンゼルス・タイムズに寄稿した。この記事はパロディ作者のポール・シャンクリンにインスピレーションを与え「バラク・ザ・マジックニグロ」という歌まで書かせた。この歌はラッシュ・リンボーのラジオ番組で放送されている。

2008年のクリスマスにはテネシー州の共和党議員チップ・ソルツマンが共和党全国委員会(RNC)の委員長選挙が行われている間、RNCのメンバーにこの歌が収録された41トラックのCDを送りつけている。これについては共和党と民主党の両党で議論が起こり、結果としてソルツマンは投票前日に選挙から撤退しなければならなくなった。

* フィクションに登場したマジカル・ニグロの一覧
* 白人の救世主 - 白人が窮地に陥った非白人を助けるという逆方向のステレオタイプ
* マニック・ピクシー・ドリーム・ガール - 男性を助けるためだけに出てくる女性というステレオタイプ

* “"Magical Negro" media appearances documented on TVTropes.org”. 2012年9月19日閲覧。
* “"magic Negro" definition from Double Tongued Dictionary”. 2007年10月4日閲覧。
# ブロンド・ヴィナス

| ブロンド・ヴィナス |
| --- |
|
Blonde Venus |
| 公開時のポスター |
| 監督 |
ジョセフ・フォン・スタンバーグ |
| 脚本 |
ジュールス・ファースマン S・K・ローレン |
| 製作 |
ジョセフ・フォン・スタンバーグ（クレジットなし） |
| 出演者 |
マレーネ・ディートリヒ ハーバート・マーシャル ケーリー・グラント |
| 撮影 |
バート・グレノン |
| 配給 |
パラマウント映画 |
| 公開 |  1932年9月16日  1932年12月 |
| 上映時間 |
93分 |
| 製作国 |  アメリカ合衆国 |
| 言語 |
英語 ドイツ語 フランス語 |

『**ブロンド・ヴィナス**』（英語: **Blonde Venus**）は、1932年（昭和7年）に製作・公開されたアメリカ映画である。

前作『上海特急』に引き続きジョセフ・フォン・スタンバーグが監督を担当し、マレーネ・ディートリヒが主演した。映画デビュー間もないケーリー・グラントが、ディートリヒの相手役の1人を務めている。

## あらすじ

## キャスト

* ヘレン：マレーネ・ディートリヒ
* エドワード・ファラデー（ヘレンの夫となる）：ハーバート・マーシャル
* ニック・タウンゼンド：ケーリー・グラント
* ジョニー（ヘレンとエドワードの息子）：ディッキー・ムーア

## スタッフ

* 監督・製作・原案：ジョセフ・フォン・スタンバーグ
* 脚本：ジュールス・ファースマン、S・K・ローレン
* 撮影：バート・グレノン
* 音楽：W・フランク・ハーリング、ジョン・レイポルド、ポール・マーカート、オスカー・ポトカー（クレジットなし）
* 美術：ウィアード・イーネン（クレジットなし）
* 衣裳：トラヴィス・バントン

* ブロンド・ヴィナス - allcinema
* ブロンド・ヴィナス - KINENOTE
* *Blonde Venus* - オールムービー（英語）
* *Blonde Venus* - IMDb（英語）
# 結婚クーデター

| 結婚クーデター |
| --- |
|
Libeled Lady |
| 初公開当時のポスター |
| 監督 |
ジャック・コンウェイ |
| 脚本 |
モーリン・ダラス・ワトキンス ハワード・エメット・ロジャース ジョージ・オッペンハイマー |
| 原案 |
ウォーレス・サリヴァン |
| 製作 |
ローレンス・ワインガーテン |
| 出演者 |
ジーン・ハーロウ ウィリアム・パウエル マーナ・ロイ スペンサー・トレイシー |
| 音楽 |
ウィリアム・アクスト |
| 撮影 |
ノーバート・ブローディン |
| 編集 |
フレドリック・Y・スミス |
| 配給 |
メトロ・ゴールドウィン・メイヤー |
| 公開 |  1936年10月9日  1937年4月 |
| 上映時間 |
98分 |
| 製作国 |  アメリカ合衆国 |
| 言語 |
英語 |
| 製作費 |
60万3000ドル |
| 配給収入 |
160万1000ドル（北米） 112万2000ドル（海外） |

『**結婚クーデター**』（けっこんクーデター、**Libeled Lady**, 「誹毀告訴された淑女」の意）は、1936年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。

## 概要

メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）の四大スタージーン・ハーロウ、ウィリアム・パウエル、マーナ・ロイ、スペンサー・トレイシーを中心に据えたロマンティック・コメディ映画であり、ジャック・コンウェイが監督を務めた。

## キャスト

* グラディス：ジーン・ハーロウ
* ビル・チャンドラー：ウィリアム・パウエル
* コニー・アレンベリー：マーナ・ロイ
* ハガティ：スペンサー・トレイシー
* アレンベリー（コニーの父）：ウォルター・コノリー

## スタッフ

* 監督：ジャック・コンウェイ
* 製作：ローレンス・ワインガーテン
* 原案：ウォーレス・サリヴァン
* 脚本：モーリン・ダラス・ワトキンス、ハワード・エメット・ロジャース、ジョージ・オッペンハイマー
* 音楽：ウィリアム・アクスト
* 撮影：ノーバート・ブローディン
* 編集：フレドリック・Y・スミス
* 美術：セドリック・ギボンズ
* 衣裳：ドリー・ツリー
* 録音：ダグラス・シアラー

## アカデミー賞ノミネーション

* 作品賞

* 結婚クーデター - allcinema
* 結婚クーデター - KINENOTE
* *Libeled Lady* - オールムービー（英語）
* *Libeled Lady* - IMDb（英語）
# ゲイル・ソンダガード

| ゲイル・ソンダガード Gale Sondergaard |
| --- |
|  |
| 本名 |
Edith Holm Sondergaard |
| 生年月日 |  (1899-02-15) 1899年2月15日 |
| 没年月日 |  (1985-08-14) 1985年8月14日（86歳没） |
| 出生地 |
ミネソタ州リッチフィールド |
| 死没地 |
カリフォルニア州ロサンゼルス市ウッドランドヒルズ |
| 国籍 |  アメリカ合衆国 |
| 職業 |
女優 |
| 配偶者 |
ハーバート・ビーバーマン |
|

| 受賞 |
| --- |
| アカデミー賞 |
| **助演女優賞** 1936年『風雲児アドヴァース』 |
| その他の賞 |

 |

**ゲイル・ソンダガード**（**Gale Sondergaard**, 本名: Edith Holm Sondergaard, 1899年2月15日 - 1985年8月14日）は、アメリカ合衆国の女優。ミネソタ州リッチフィールド出身。

1936年に初めて出演した映画『風雲児アドヴァース』で最初のアカデミー助演女優賞を受賞した。

## 来歴

ミネアポリス・スクール・オブ・ドラマティック・アーツで演技を勉強した。演技のキャリアを舞台でスタートさせて、36歳の時に『風雲児アドヴァース』で映画デビューした。『ゾラの生涯』でポール・ムニと共演して、映画は1937年にアカデミー作品賞を受賞した。他にも『猫とカナリヤ』などに出演したが、1948年に夫とブラックリストに載ってしまい、20年間出演作がなかったが、1960年代後半には映画界に復帰して、1983年に最後の映画出演を果たした。私生活では結婚は2回。2番目の夫ハーバート・ビーバーマンとは彼の死まで連れ添い、子供を2人もうけたが娘は1965年に亡くなった。カリフォルニア州ロサンゼルスのウッドランドヒルズで86歳で没した。

## 主な出演作品

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1936 | 風雲児アドヴァース *Anthony Adverse* | フェイス | アカデミー助演女優賞 受賞 |
| 1937 | セイルムの娘 *Maid of Salem* | マーサ |  |
| 第七天国 *Seventh Heaven* | ナナ |  |
| ゾラの生涯 *The Life of Emile Zola* | ルーシー・ドレイファス |  |
| 1939 | 革命児ファレス *Juarez* | ウジェニー・ド・モンティジョ |  |
| 猫とカナリヤ *The Cat and the Canary* | ミス・ルー |  |
| 1940 | 怪傑ゾロ *The Mark of Zorro* | アイネズ・キンテロ |  |
| 月光の女 *The Letter* | ハモンド夫人 |  |
| 1941 | 黒猫 *The Black Cat* | アビガイル |  |
| 1944 | クリスマスの休暇 *Christmas Holiday* | マネッテ夫人 |  |
| ルパン登場 *Enter Arsene Lupin* | ベッシー・シーグレイヴ |  |
| 1946 | アンナとシャム王 *Anna and the King of Siam* | ティアン王妃 |  |
| 凸凹幽霊屋敷 *The Time of Their Lives* | エミリー |  |
| 1947 | 南米珍道中 *Road to Rio* | キャサリン・ベイル |  |
| 1970 | ハリウッド殺人事件 *Savage Intruder* | レスリー |  |
| 1976 | サウス・ダコタの戦い *The Return of a Man Called Horse* | Elk Woman |  |

## 参照

* ゲイル・ソンダガード - IMDb（英語）
* ゲイル・ソンダガード - インターネット・ブロードウェイ・データベース（英語）
* ゲイル・ソンダガード - Internet Off-Broadway Database
* ゲイル・ソンダガード - Find a Grave（英語）
# ブレンダ・フリッカー

| ブレンダ・フリッカー Brenda Fricker |
| --- |
| 1990年、オスカーを持つブレンダ。 |
| 生年月日 |  (1945-02-16) 1945年2月16日（81歳） |
| 出生地 |
ダブリン |
| 国籍 |  アイルランド |
| 職業 |
女優 |
| 配偶者 |
Barrie Davies (-1990) |
| 主な作品 |
|
『マイ・レフトフット』 『ホーム・アローン2』 |
|

| 表示受賞 |
| --- |
| アカデミー賞 |
| **助演女優賞** 1989年『マイ・レフトフット』 |
| ロサンゼルス映画批評家協会賞 |
| **助演女優賞** 1989年『マイ・レフトフット』 |
| その他の賞 |

 |

**ブレンダ・フリッカー**（**Brenda Fricker**, 1945年2月17日 - ）はアイルランドのダブリン出身の女優である。

## 来歴

親がジャーナリストであったため、女優になる前はアイリッシュ・タイムズで編集助手として働き、ジャーナリストを目指していた。しかし舞台に立つようになり、1964年に端役で映画に出演。1970年代に入ってからテレビや映画に多く出演するようになる。1986年からはイギリスのテレビシリーズ『カジュアリティーズ』に出演していた。

1989年に『マイ・レフトフット』でアカデミー助演女優賞を受賞した。イギリス映画やアイルランド映画で活躍している。

1992年公開の大ヒットコメディ映画『ホーム・アローン2』では、主人公ケビンと友人になる老女のホームレスを演じたことで知られる。

### 私生活

2012年、テレビ番組に出演して破産したことを明かしている。

## 出演作品

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1986-2010 | *Casualty*  | メーガン・ローチ | テレビシリーズ、72エピソード |
| 1989 | マイ・レフトフット *My Left Foot: The Story of Christy Brown* | ミセス・ブラウン | アカデミー助演女優賞 受賞 |
| 1990 | ザ・フィールド *The Field* | マギー・マッケイブ |  |
| 1991 | 愛は国境を越えて *Lethal Innocence* | ヴィニー | テレビ映画 |
| 1992 | マイセン幻影 *Utz* | マータ |  |
| ホーム・アローン2 *Home Alone 2:Lost in New York* | 鳩おばさん |  |
| 1993 | ハネムーンは命がけ *So I Married an Axe Murderer* | メイ・マッケンジー |  |
| 1994 | エンジェルス *Angels in the Outfield* | マギー・ネルソン |  |
| マン・オブ・ノー・インポータンス *A Man of No Importance* | リリー |  |
| 1995 | ベス/愛の軌跡 *A Woman of Independent Means* | Mother Steed | テレビ・ミニシリーズ |
| 1996 | モル・フランダース *Moll Flanders* | Mrs. Mazzawatti |  |
| 評決のとき *A Time to Kill* | エセル |  |
| 1997 | トラブルボーダー *Masterminds* | マロニー校長 |  |
| 1998 | 極悪人 RESURRECTION MAN *Resurrection Man* | ドルカス・ケリー |  |
| 1999 | レザレクション/クレアの奇跡 *Resurrection* | クレアの母親 | テレビ映画 |
| 2003 | ヴェロニカ・ゲリン *Veronica Guerin* | バーニー・ゲリン |  |
| 2004 | トラウマ *Trauma* | ペトラ |  |
| コール・ミー ～ハリウッドと寝た女たち～ *Call Me: The Rise and Fall of Heidi Fleiss* | マダム・アレックス | テレビ映画 |
| ダンシング・インサイド/明日を生きる *Inside I'm Dancing* | アイリーン |  |
| 2007 | あの日の指輪を待つきみへ *Closing the Ring*  | エレノア |  |
| 2011 | アルバート氏の人生 *Albert Nobbs* | ポーリー |  |

* ブレンダ・フリッカー - IMDb（英語）
# エリース・ボールディング

**エリース・ボールディング**（Elise Boulding、1920年7月6日 - 2010年6月24日）は、ノルウェー・オスロ生まれの平和学者、社会学者。

アメリカ・ニュージャージー州在住であった。経済学者のケネス・E・ボールディングと結婚後、5人の子どもを育てながら、平和研究に取り組む。

1969年、ミシガン大学で社会学の博士号を取得。ダートマス大学名誉教授。国際平和研究学会（IPRA）の事務局長、国際連合大学の理事などを務めた。

20世紀後半における最も重要な平和運動家の一人とも言われる。

2010年6月24日、マサチューセッツ州ニーダムの特別養護老人ホームにおいて、アルツハイマー病の合併症のため89歳で死去。

## 著書

### 単著

* *Children and Solitude*, (Pendle Hill Publications, 1962).

松岡享子訳『子どもが孤独でいる時間』（こぐま社, 1988年）
* *Born Remembering*, (Pendle Hill Publications, 1975).
* *The Underside of History: A View of Women through Time*, (Westview Press, 1976, Rev. ed., 1992).
* *From a Monastery Kitchen*, (Harper & Row, 1976).

平野威馬雄訳『修道院の台所から』（文化出版局, 1980年）
* *Women in the Twentieth Century World*, (Sage, 1977).
* *Building a Global Civic Culture: Education for an Interdependent World*, (Teachers College Press, 1988).
* *One Small Plot of Heaven: Reflections on Family Life by a Quaker Sociologist*, (Pendle Hill Publications, 1989).
* *Cultures of Peace: the Hidden Side of History*, (Syracuse University Press, 2000).

### 共著

* *The Social System of the Planet Earth*, with Kenneth E. Boulding and Guy M. Burgess, (Addison-Wesley, 1977).
* *The Future: Images and Processes*, with Kenneth E. Boulding, (Sage, 1995).
* （池田大作）『「平和の文化」の輝く世紀へ!』（潮出版社, 2006年）

### 編著

* *New Agendas for Peace Research: Conflict and Security Reexamined*, (Lynne Rienner Publishers, 1992).
* *Building Peace in the Middle East: Challenges for States and Civil Society*, (Lynne Rienner Publishers, 1994).

### 共編著

* *Power and Conflict in Organizations*, co-edited with Robert L. Kahn, (Basic Books, 1964).
* *Bibliography on World Conflict and Peace*, co-edited with J. Robert Passmore and Robert Scott Gassler, (Westview Press, 1979).
* *Social Science Research and Climate Change: An Interdisciplinary Appraisal*, co-edited with Robert S. Chen and Stephen H. Schneider, (D. Reidel Pub. Co., 1983).
* *Peace Culture and Society: Transnational Research and Dialogue*, co-edited with Clovis Brigagao and Kevin Clements, (Westview Press, 1991).