# मोनोरल

मोनोरल ध्वनि का आरेख

**मोनोरल** या **मोनोफोनिक ध्वनि प्रजनन** (जिसे अक्सर संक्षेप में **मोनो** कहा जाता है) ध्वनि को सुनने के लिए अभिप्रेत है जैसे कि यह एक स्थिति से निकल रहा हो। यह स्टीरियोफोनिक ध्वनि या *स्टीरियो* के विपरीत है, जो दो अलग-अलग ध्वनि चैनलों का उपयोग दाईं और बाईं ओर दो माइक्रोफ़ोन से ध्वनि को पुन: उत्पन्न करने के लिए करता है, जिसे ध्वनि स्रोतों की दिशा का बोध देने के लिए दो अलग-अलग लाउडस्पीकरों के साथ पुन: प्रस्तुत किया जाता है। मोनो में केवल एक लाउडस्पीकर की आवश्यकता होती है, लेकिन जब कई लाउडस्पीकरों या हेडफ़ोन के माध्यम से बजाया जाता है, तो प्रत्येक स्पीकर को समान संकेत दिए जाते हैं, जिसके परिणामस्वरूप वक्ताओं के बीच एक ध्वनि स्थान में एक-चैनल ध्वनि "इमेजिंग" की धारणा होती है (बशर्ते कि वक्ताओं को एक उचित सममितीय आलोचनात्मक-सुनने की स्थिति में स्थापित किया गया है)। मोनोरल रिकॉर्डिंग, स्टीरियो वाले की तरह, आमतौर पर एक रिकॉर्डिंग कंसोल पर कई चैनलों में फीड किए गए कई माइक्रोफोन का उपयोग करते हैं, लेकिन प्रत्येक चैनल को केंद्र में *पैन* किया जाता है। अंतिम चरण में विभिन्न बीच में पैन किए गए सिग्नल पथ आमतौर पर दो समान ट्रैकों में मिश्रित होते हैं, क्योंकि वे समान होते हैं, प्लेबैक पर साउंडस्टेज में एक ही स्थान पर एकल एकीकृत सिग्नल का प्रतिनिधित्व करने के रूप में माना जाता है। कुछ मामलों में, मल्टीट्रैक स्रोतों को एक-ट्रैक टेप में मिला दिया जाता है, इस प्रकार यह एक सिग्नल बन जाता है। मास्टरिंग चरण (विशेष रूप से मोनो रिकॉर्ड के दिनों में) एक या दो-ट्रैक मोनो मास्टर टेप को तब एक-ट्रैक खराद में स्थानांतरित कर दिया गया था जिसका उपयोग एक मोनोफोनिक रिकॉर्ड को दबाने के लिए उपयोग की जाने वाली मास्टर डिस्क का उत्पादन करने के लिए किया जाता था। भले ही आजकल मोनोरल रिकॉर्डिंग को आमतौर पर स्टीरियो और मल्टी-ट्रैक प्रारूपों पर चलाने में महारत हासिल है, फिर भी उनके केंद्र-पैन्ड मोनो साउंडस्टेज विशेषताओं को बनाए रखते हैं।

अधिकांश मनोरंजन अनुप्रयोगों में मोनोरल ध्वनि को स्टीरियो ध्वनि द्वारा बदल दिया गया है, लेकिन श्रवण यंत्रों के उपयोग के लिए रेडियोटेलीफोन संचार, टेलीफोन नेटवर्क और ध्वनि इंडक्शन लूप के लिए मानक बना हुआ है। एफएम रेडियो स्टेशन स्टीरियो में प्रसारित होते हैं, जबकि अधिकांश एएम रेडियो स्टेशन मोनो में प्रसारित होते हैं। हालांकि एएम रेडियो प्रसारण मानक मौजूद है, कुछ एएम स्टेशन इसका उपयोग करने के लिए सुसज्जित हैं। कुछ एफएम स्टेशन, विशेष रूप से टॉक-रेडियो स्टेशन, मोनोरल में प्रसारण करना चुनते हैं क्योंकि सिग्नल की शक्ति और बैंडविड्थ में मामूली लाभ समान शक्ति के स्टीरियोफोनिक सिग्नल पर मानक प्रदान करता है।

## इतिहास

जहाँ एक तरफ १९वीं सदी के उत्तरार्ध में फोनोग्राफ के शुरुआती दिनों से स्टीरियोफोनिक रिकॉर्डिंग और प्रजनन के साथ कुछ प्रयोग किए गए थे, वहीं दूसरी तरफ २०वीं शताब्दी के उत्तरार्ध तक लगभग सभी ऑडियो रिकॉर्डिंग के लिए मोनोरल नियम था।

मोनोरल ध्वनि सामान्य है:

* फोनोग्राफ सिलेंडर
* 1958 से पहले बनाए गए ग्रामोफोन रिकॉर्ड, जैसे कि 78 आरपीएम और इससे पहले खेलने के लिए बनाए गए रिकॉर्ड16~~+~~2⁄3 ,33~~+~~1⁄3 और 45 आरपीएम माइक्रोग्रूव रिकॉर्ड
* AM प्रसारण
* कुछ एफएम रेडियो स्टेशन जो केवल बोले गए शब्द या टॉक-रेडियो सामग्री प्रसारित करते हैं (उनके कवरेज क्षेत्र को अधिकतम करने के लिए)
* FM रेडियो के लिए सबकैरियर सिग्नल, जो पट्टे पर दी गई सामग्री जैसे व्यवसायों के लिए पृष्ठभूमि संगीत या रेडियो रीडिंग सेवा ले जाते हैं
* पृष्ठभूमि संगीत सेवाएं जैसे सीबर्ग 1000 ; मुज़क द्वारा उपग्रह प्रसारण, और कुछ सार्वजनिक पता प्रणाली

इसके लिए असंगत मानक मौजूद हैं:

* बाद में विनाइल रिकॉर्ड (हालांकि मोनोफोनिक रिकॉर्ड - जो 1967 के अंत तक संयुक्त राज्य में लगभग गायब हो गए थे - एक स्टीरियो कार्ट्रिज के साथ खेले जा सकते थे)
* रील-टू-रील ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग (ट्रैक संरेखण के आधार पर)

इसके लिए कोई नेटिव मोनोरल मानक मौजूद नहीं हैं:

* मिनीडिस्क
* कॉम्पैक्ट ऑडियो कैसेट
* एफएम (और, दुर्लभ परिस्थितियों में, AM ) रेडियो प्रसारण
* वीसीआर प्रारूप
* टीवी
* कई कंप्यूटरों पर कई स्वरूपों ( WAV, MP3, आदि) में डिजिटल ऑडियो फ़ाइलें । )

* 8-ट्रैक टेप
* कॉम्पैक्ट डिस्क

उन प्रारूपों में मोनो-स्रोत सामग्री को दो समान चैनलों के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। इस प्रकार तकनीकी रूप से यह एक स्टीरियो होता है।

कई बार कलाकारों ने मोनो में काम करना पसंद किया है, या तो युग के उपकरणों की तकनीकी सीमाओं की मान्यता में या साधारण वरीयता के कारण (इसे ब्लैक एंड व्हाइट में काम करने वाले फिल्म निर्माताओं के समान देखा जा सकता है)। एक उदाहरण जॉन मेलेंकैंप का २०१० का एल्बम *नो बेटर दैन दिस है*, जिसे मोनो में २०वीं सदी के मध्य के ब्लूज़ और लोक रिकॉर्ड का अनुकरण करने के लिए रिकॉर्ड किया गया है। कुछ शुरुआती रिकॉर्डिंग जैसे द बीटल्स के पहले चार एल्बम (*प्लीज प्लीज मी*, *विद द बीटल्स*, *ए हार्ड डेज नाइट* और *बीटल्स फॉर सेल*) को सीडी युग में मोनोफोनी रूप में इस तथ्य की मान्यता में फिर से जारी किया गया था कि स्रोत टेप के लिए सबसे पहले की रिकॉर्डिंग दो-ट्रैक थी, जिसमें एक ट्रैक पर स्वर और दूसरे पर वाद्ययंत्र थे (भले ही यह पहले दो एल्बमों पर ही सच था, जबकि बाद के दो को चार-ट्रैक पर रिकॉर्ड किया गया था)। यह वास्तव में एक स्टीरियो रिकॉर्डिंग प्रदान करने के लिए नहीं, अंतिम मोनो मिश्रण के उत्पादन में लचीलापन प्रदान करने का इरादा था, हालांकि मांग के कारण यह वैसे भी किया गया था, और प्रारंभिक सामग्री मोनो और स्टीरियो दोनों प्रारूपों में विनाइल पर उपलब्ध थी। १९६० और १९७० के दशक में पॉप की दुनिया में मोनो ट्रैक के स्टीरियोफोनिक संस्करणों के लिए इलेक्ट्रॉनिक रूप से विभिन्न उपकरणों और स्वरों को चुनने का प्रयास करने के लिए फ़िल्टरिंग तकनीकों का उपयोग करके उत्पन्न किया जाना आम था; लेकिन रूपांतरण प्रक्रिया की कलाकृतियों के कारण इन्हें अक्सर असंतोषजनक माना जाता था।

निर्देशक स्टेनली कुब्रिक, वुडी एलन और कई अन्य मोनो में अपनी फिल्मों के ध्वनि ट्रैक रिकॉर्ड करना पसंद करते थे।

मोनोरल एलपी रिकॉर्ड को अंततः चरणबद्ध तरीके से समाप्त कर दिया गया था और अब कुछ अपवादों के साथ, १९७० के दशक की शुरुआत के बाद निर्मित नहीं किया गया था। उदाहरण के लिए डेक्का यूके में १९७० के अंत तक कुछ दोहरे मुद्दे आ रहे थे - जिनमें से आखिरी टॉम जोन्स का "आई हू हैव नथिंग" था; ब्राजील में इस रिकॉर्ड को १९७२ के अंत तक मोनो और स्टीरियो दोनों में जारी किया गया। १९६० के दशक के दौरान एल्बमों को मोनो और स्टीरियो एलपी दोनों के रूप में जारी किया जाना आम था, कभी-कभी दोनों के बीच मामूली अंतर के साथ। ऐसा इसलिए था क्योंकि बहुत से लोगों के पास मोनो रिकॉर्ड प्लेयर थे जो स्टीरियो रिकॉर्ड नहीं चला सकता था, साथ ही उस समय एएम रेडियो का प्रचलन भी था। सीमित मात्रा में दबाए जाने और कई ट्रैकों के वैकल्पिक मिश्रणों के कारण इन एल्बमों के मोनोरल संस्करणों को आज रिकॉर्ड-संग्रह मंडलियों में उनके स्टीरियो एलपी समकक्षों से मूल्यवान माना जाता है।

९ सितंबर २००९ को द बीटल्स ने अपने मोनो आउटपुट के एक रीमास्टर्ड बॉक्स सेट को फिर से रिलीज़ किया, जिसमें *द बीटल्स* एल्बम (आमतौर पर "द व्हाइट एल्बम" कहा जाता है) के लिए *प्लीज़ प्लीज़* *मी* एल्बम फैला हुआ है। उस सेट (जिसे *द बीटल्स इन मोनो* भी कहा जाता है) में मोनो सिंगल, बी-साइड और ईपी ट्रैक का दो-डिस्क सारांश भी शामिल है, जो उनके पूरे कार्यक्रम के दौरान जारी किए गए। इसमें पाँच ट्रैक भी शामिल थे जो मूल रूप से एक बिना जारी मोनो *येलो सबमरीन* एक्स्टेंडेड प्ले के लिए मिश्रित थे। बॉब डिलन ने १९ अक्टूबर २०१० को *द ओरिजिनल मोनो रिकॉर्डिंग्स* के साथ सूट का पालन किया। यह एक बॉक्स सेट था जिसमें *बॉब डिलन* (१९६२) से *जॉन वेस्ले हार्डिंग* (१९६७) तक मोनो रिलीज़ की विशेषता थी। २१ नवंबर २०११ को द किंक्स मोनो रिकॉर्डिंग को *द किंक्स इन मोनो* बॉक्स सेट के रूप में जारी किया गया था, जिसमें *किंक्स* (१९६४) से *आर्थर* (१९६९) तक बैंड के एल्बमों की रिलीज़ की विशेषता थी, जिसमें गैर-एल्बम ट्रैक की तीन अतिरिक्त सीडी थीं जो इस प्रकार दिखाई दीं एकल या ईपी ट्रैक। जब बॉक्स सेट का प्रारंभिक रन बिक गया तो बीटल्स और डायलन सेट की तरह और नहीं लाए गए।

## मोनो और स्टीरियो साउंड के बीच संगतता

कभी-कभी *मोनो ध्वनि* या *मोनोरल* स्टीरियो चैनलों की एक मर्ज की गई जोड़ी को संदर्भित कर सकता है - जिसे "ढहने वाले स्टीरियो" या "फोल्ड-डाउन स्टीरियो" के रूप में भी जाना जाता है। समय के साथ कुछ उपकरणों ने दो या दो से अधिक स्पीकर के साथ मोनो साउंड एम्प्लीफिकेशन सर्किट्री का उपयोग किया है क्योंकि यह हार्डवेयर की लागत में कटौती कर सकता है। स्टीरियो आरसीए आउटपुट वाले कुछ उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक्स में लाल आरसीए आउटपुट (यानी, दायां स्टीरियो चैनल) में एक माइक्रोस्विच होता है जो स्टीरियो साउंड को व्हाइट (बाएं स्टीरियो चैनल) आरसीए आउटपुट में मर्ज करने को अक्षम करता है। इसके साथ सामान्य उपकरण वीसीआर, डीवीडी/ब्लू-रे प्लेयर, सूचना उपकरण, सेट-टॉप बॉक्स और इसी तरह के अन्य उपकरण हैं। वीडियो गेम कंसोल में कभी-कभी केबल के पुरुष आरसीए सिरों के साथ दूसरे छोर पर एक मालिकाना मल्टी-ए/वी प्लग होता है, जो एडेप्टर का उपयोग किए जाने तक स्वचालित स्टीरियो विलय को रोकता है।

मर्ज किए गए स्टीरियो के नुकसान में चरण रद्द करना शामिल है जो अंतिम ध्वनि आउटपुट को मफल करने का प्रभाव हो सकता है। यदि चैनलों को पावर एम्पलीफायर के माध्यम से भेजे जाने के बाद मर्ज किया जाता है, लेकिन लाउडस्पीकर से कनेक्ट होने से पहले, यह लाउडस्पीकर पर अधिक दबाव डालता है। रिकॉर्डिंग स्टूडियो में आमतौर पर मोनो रिकॉर्डिंग के लिए अलग-अलग मिक्स बनाने की प्रथा रही है (बजाय फोल्ड-डाउन स्टीरियो-टू-मोनो), ताकि अंतिम मोनो मास्टर ध्वस्त स्टीरियो के नुकसान से बच सके। वीडियो गेम में स्टीरियो को मोनो साउंड में मिलाना खिलाड़ी को यह समझने से रोकता है कि दूर के ध्वनि इफेक्ट किस दिशा से आ रही है और रिवर्स स्टीरियो में भी इसी तरह का झटका है। अपने स्वयं के एम्पलीफायर आउटपुट से जुड़े लाउडस्पीकरों की एक सरणी होने से एकल लाउडस्पीकर कॉइल के लिए विद्युत भार के साथ मुद्दों को कम किया जा सकता है और श्रोता को वक्ताओं के बीच खाली स्थान में ध्वनि की "छवि" का अनुभव करने की अनुमति मिलती है।

### प्रतिबिंबित मोनो

प्रतिबंबित मोनो साउंड मिश्रित किए गए स्टीरियो के विपरीत होती है, क्योंकि यह एक ऐसा मामला हो सकता है जहाँ मोनो साउंड वाला मीडिया जो स्टीरियो प्लेबैक डिवाइस स्वचालित रूप से इसे मिरर करता है, रिसीवर के दोनों चैनलों पर चलाया जाता है। इसका अर्थ स्टीरियो एम्पलीफिकेशन सर्किट्री में मिश्रित मोनो इनपुट या स्टीरियो हेडफ़ोन के साथ संगत हेडफ़ोन आउटपुट वाला मोनो सिस्टम भी हो सकता है। एक एप्लिकेशन का एक उदाहरण जहाँ दोनों मर्ज किए गए स्टीरियो और मिरर मोनो लागू होते हैं, जब एक कॉम्पैक्ट ऑडियो कैसेट क्रमशः मोनो रीडिंग हेड पर "सारांशित" स्टीरियो चैनल चलाता है, और जब मोनो ध्वनि के साथ रिकॉर्ड किया गया कॉम्पैक्ट कैसेट स्टीरियो टेप हेड के साथ वापस खेला जाता है।

"प्रतिबिंबित मोनो" के अन्य उदाहरणों में "बाएं" एक (या इसके विपरीत) के बदले दाएं स्टीरियो चैनल का उपयोग करना शामिल है जहाँ दोनों चैनल केवल एक दर्पण के लिए वायर्ड होते हैं।

### दोनों

"मिश्रित किए गए स्टीरियो" और "प्रतिबिंबित मोनो" दोनों के उदाहरण तब हो सकते हैं जब स्टीरियो चैनल स्टीरियो हेडफ़ोन संगतता के साथ एक मोनो सिस्टम में विलय हो जाते हैं या जब एक मोनो सिस्टम में "ट्विन स्पीकर" (या "छद्म-स्टीरियो") होता है।

मर्ज किए गए स्टीरियो के साथ मिरर किए गए मोनो को शामिल करने वाले अन्य एप्लिकेशन तब होते हैं जब मोनो एक डिवाइस की आंतरिक विशेषता के रूप में उपलब्ध होता है जो स्टीरियो और मोनो के बीच टॉगल कर सकता है, जैसे कि कई एफएम रेडियो मोनो और स्टीरियो के बीच इस तरह से टॉगल करने में सक्षम हैं जहाँ स्टीरियो दोनों मोनो में मिश्रित हो सकते हैं, और फिर दोनों स्टीरियो स्पीकर के बीच प्रतिबंबित किए जा सकते हैं। इस युक्ति का उपयोग अन्य उपकरणों पर भी किया जा सकता है, जिनमें से कंप्यूटर सॉफ्टवेयर और कुछ वीडियो गेम में एक ऐसी सुविधा होगी जो साउंडट्रैक के लिए स्टीरियो या मोनो की अनुमति देगी, जिसमें कभी-कभी यह स्टीरियो को आंतरिक रूप से मर्ज करने की सुविधा प्रदान कर सकता है ताकि किसी को वाई एडेप्टर का उपयोग करने से बचाया जा सके। गिटार एम्पलीफायर जैसे मोनो उपकरण का उपयोग करते समय बाएं और दाएं आरसीए प्लग।

### मोनो-केवल सुविधाओं के साथ मूल स्टीरियो उपकरण

बाजार में कुछ टीवी/वीसीआर कॉम्बो डेक में "ट्विन स्पीकर" के साथ स्टीरियो टीवी कार्यक्षमता थी, जबकि वीसीआर केवल मोनो सुविधा दे सकता था जो दशकों पहले से "उपभोक्ता-ग्रेड वीसीआर" की विशिष्ट है। इनमें से कुछ उपकरणों में समग्र वीडियो (पीला), और मोनो ऑडियो (सफेद) के लिए फ्रंट आरसीए इनपुट भी थे, जिसमें इनमें से कई उपकरणों में राइट-चैनल आरसीए प्लग (लाल) भी नहीं था, भले ही यह "विलय" के लिए ही क्यों न हो। " मोनो में स्टीरियो मोनो साउंडट्रैक के लिए वीडियो टेप पर रिकॉर्ड किया जाना है। यह अजीब है क्योंकि किसी को लगता है कि एक टीवी पर ए/वी के लिए एक "सही चैनल" शामिल किया जाएगा, जिसके ट्यूनर पर एमटीएस स्टीरियो टीवी ध्वनि थी।

कुछ स्टीरियो रिसीवर में मोनो माइक्रोफोन इनपुट भी शामिल होंगे।

## यह सभी देखें

* स्टीरियोफोनिक ध्वनि