# دیوید بویی

| دیوید بویی |
| --- |
| بویی در ۲۰۰۲ |
| نام هنگام تولد | دیوید رابرت جونز |
| زادهٔ | ۸ ژانویهٔ ۱۹۴۷ لندن، انگلستان |
| درگذشت | ۱۰ ژانویهٔ ۲۰۱۶ (۶۹ سال) نیویورک سیتی، ایالات متحده |
| پیشه‌ها | * خواننده
* ترانه‌سرا
* موسیقی‌دان
* بازیگر
* تهیه‌کننده
 |
| سال‌های فعالیت | ۱۹۶۲–۲۰۱۶ |
| همسران | * انجی بارنت (ا. ۱۹۷۰–۱۹۸۰)
* ایمان (ا. ۱۹۹۲)
 |
| فرزندان | * دانکن
* لکسی
 |
| **پیشه موسیقی** |
| ژانر(ها) | * آرت راک
* گلم راک
* پاپ
* الکترونیک
 |
| ساز(ها) | * آواز
* گیتار
* سازهای شستی‌دار
* ساکسوفون
* سازدهنی
 |
| ناشر(ان) | * آی‌اس‌او
* آرسی‌ای
* ویرجین
* ئی‌ام‌آی
* کلمبیا
* دریک
* مرکوری رکوردز
* بی‌ام‌جی
* اریستا
* پای
* وکالایون
* پارلفون
* رایکو
 |
| وبگاه | www.davidbowie.com |
|
Musical artist |

**دیوید رابرت جونز** (انگلیسی: David Robert Jones؛ ۸ ژانویهٔ ۱۹۴۷ – ۱۰ ژانویهٔ ۲۰۱۶) نام‌دار به **دیوید بویی** (David Bowie)، خواننده، ترانه‌سرا، موسیقی‌دان و بازیگر انگلیسی بود. او را یکی از تأثیرگذارترین موسیقی‌دانانِ سدهٔ بیستم می‌دانند. بویی در طول دوران فعالیتش مورد تحسین منتقدان و موسیقی‌دانان قرار گرفت، به‌ویژه بابت خلق آثاری ابتکاری طی دههٔ ۱۹۷۰. بازآفرینی‌های سبک هنری و بصری‌اش از مشخصهٔ حرفهٔ اوست و موسیقی و مهارت اجرایش بر روی صحنه، تأثیر چشم‌گیری بر موسیقی عامه‌پسند گذاشت.

بویی در ابتدا تعدادی تک‌آهنگ ناموفق به‌همراه گروهش و نیز آلبومی تکی منتشر کرد اما با پخش ترانهٔ «شگفتی فضا» (۱۹۶۹) در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا به موفقیت رسید. پس از دوره‌ای از تجربه‌گرایی، او در سال ۱۹۷۲ طی دورهٔ گلم راک با خود دیگر پرزرق‌وبرق و دوجنسهٔ خود به‌نام زیگی استارداست دوباره مطرح گردید. این شخصیت با تک‌آهنگ موفق «استارمن» و آلبوم *ظهور و سقوط زیگی استارداست و عنکبوت‌ها از مریخ* هدایت و باعث محبوبیت گستردهٔ بویی شد. در سال ۱۹۷۵، سبکِ بویی به سمت آوایی تغییر پیدا کرد که در گام نخست باعث دلزده‌شدن بسیاری از طرفداران بریتانیایی او شد اما در ایالات متحده با تک‌آهنگ نامبروان «شهرت» و آلبوم *آمریکایی‌های جوان* همراه بود. در سال ۱۹۷۶، بویی در فیلم کالت *مردی که به زمین سقوط کرد* به ایفای نقش پرداخت و آلبوم *ایستگاه به ایستگاه* را منتشر کرد. در سال ۱۹۷۷، او با آلبوم *کم* متأثر از الکترونیک، بار دیگر تغییر سبک داد. این آلبوم نخستین اثر از سه همکاری با برایان اینو است که به سه‌گانه برلین مشهور شد؛ دو آلبوم بعدی *«قهرمانان»* و (۱۹۷۷) *مستأجر* (۱۹۷۹) بودند که بازخوردهای مثبتی از سوی منتقدان داشتند.

پس از موفقیت تجاری ناهموار در اواخر دههٔ ۱۹۷۰، بویی در سال ۱۹۸۰ با تک‌آهنگ «خاکستر به خاکستر» و آلبومش *هیولاهای ترسناک (و ابروحشتناک‌ها)* و نیز تک‌آهنگ «تحت فشار» (همکاری با کوئین در سال ۱۹۸۱) به صدر جدول‌های فروش بریتانیا رسید. اوج موفقیت او به سال ۱۹۸۳ بازمی‌گردد که آلبوم *بیا برقصیم* را منتشر کرد. بویی در فاصلهٔ سال‌های ۱۹۸۸ تا ۱۹۹۲ خوانندهٔ اصلی گروه هارد راک تین مشین بود و پس از آن کار انفرادی خود را از سر گرفت. در طول دهه‌های ۱۹۹۰ و ۲۰۰۰، بویی به تجربهٔ سبک‌های موسیقایی همچون اینداستریال و جانگل ادامه داد. او همچنین بازیگری را با فیلم‌هایی مانند *کریسمس مبارک، آقای لارنس* (۱۹۸۳)، *هزارتو* (۱۹۸۶)، *آخرین وسوسه مسیح* (۱۹۸۸) و *پرستیژ* (۲۰۰۶) ادامه داد. بویی پس از یک دهه وقفه، با آلبوم *روز بعد* (۲۰۱۳) به موسیقی بازگشت و تا هنگام مرگش بر اثر سرطان کبد در سال ۲۰۱۶، به‌لحاظ موسیقایی فعال ماند. او دو روز بعد از زادروز ۶۹ سالگی‌اش و انتشار آخرین آلبومش، *ستارهٔ سیاه* (۲۰۱۶)، درگذشت.

فروش آثار بویی در طول دوران زندگی‌اش بیش از ۱۰۰ میلیون نسخه در سراسر جهان برآورد و نامش نیز در میان یکی از پرفروش‌ترین موسیقی‌دانان تاریخ ثبت شده است. او به‌سبب بازآفرینی همیشگی سبک موسیقی، غالباً به «مرد هزارچهرهٔ راک» ملقب بود و در سال ۱۹۹۶ به تالار مشاهیر راک اند رول راه یافت. *رولینگ استون* نیز او را در رتبه‌بندی بزرگ‌ترین خوانندگان، ترانه‌سرایان و هنرمندان تمام دوران قرار داده است. راب شفیلد روزنامه‌نگار از این نشریه، پس از مرگش در سال ۲۰۱۶، از او به‌عنوان «بزرگ‌ترین ستاره راک» یاد کرد. بویی تا سال ۲۰۲۲ بیش از هر هنرمندی در سدهٔ بیست و یکم وینیل فروخته بود.

## اوایل زندگی

دیوید رابرت جونز در ۸ ژانویهٔ ۱۹۴۷ در بریکستون به دنیا آمد. مادرش، مارگرت مری «پگی» (که نام خانوادگی‌اش پیش از ازدواج بُرنز بود) متولد اردوگاه نظامی شورنکلیف در نزدیکی چریتون، کنت بود. مادربزرگ و پدربزرگ پدری مارگرت از مهاجران ایرلندی بودند که در منچستر ساکن شدند. او به‌عنوان پیشخدمت در سینمایی واقع در رویال تانبریج ولز مشغول به کار شد. پدر بویی، هِیوود استِنتون «جان» جونز، اهل دانکستر، یورک‌شر بود و به‌عنوان مسئول تبلیغاتی در یک مؤسسهٔ خیریه کودکانه کار می‌کرد. این خانواده در مرز بین بریکستون و استوک‌ول در محلهٔ لمبت در جنوب لندن سکونت داشتند. بویی تا شش سالگی در مدرسهٔ کودکانهٔ استاک‌ول تحصیل کرد و به‌عنوان کودکی با استعداد و مصمم—و نزاع‌افکن جسوری شهرت یافت.

از سال ۱۹۵۳، بویی و خانواده‌اش به بیکلی و سپس به بروملی کامن رفتند، و در سال ۱۹۵۵ در پارک ساندریج جاگیر شدند. او در آن‌جا در مدرسه بورنت اش جونیر شرکت کرد. گروه سرود مدرسه آواز بویی را رضایت‌بخش شمرد و او در نواختن ریکوردر از خود توانایی‌های بالاتر از حد معمول نشان داد. در نه سالگی، رقص او در کلاس‌های موسیقی و ورزش به‌شدت خلاقانه بود: معلم‌ها عملکرد او را «به صراحت هنرمندانه» و تعادل او در قبال یک کودک را حیرت‌انگیز خواندند. در همان سال که پدرش مجموعه‌ای از صفحه‌های گرامافون آمریکایی از هنرمندانی مانند فتس دومینو، الویس پرسلی و لیتل ریچارد را به خانه آورد، علاقهٔ او به موسیقی بیشتر شد. بویی به‌محض گوش کردن به ترانهٔ «توتی فروتیِ» لیتل ریچارد، بعدها گفت که صدای خدا را شنیده بود.

خیلی زود پس از اینکه پرسلی در سال ۱۹۵۶ «سگ شکاری» را منتشر کرد، بویی پسر عمویش را حین رقص با این ترانه دید، و برای نخستین بار تحت تأثیر پرسلی قرار گرفت. به گفتهٔ کریستینا، او و دیوید مانند جن‌های تسخیرشده با آثار هنرمندان مختلف می‌رقصیدند. تا پایان سال بعد، بویی شروع به یادگیری نواختن چندین ساز مانند یوکللی و تی-چست بیس کرد، و به‌همراه دوستانش در جلسات اسکیفل شرکت کرد و تصمیم گرفت نواختن پیانو را بیاموزد. در همین حال، اجرای آثار پریسلی و چاک بری همراه با تجلیل این هنرمندان برای گروه پیش‌آهنگی محل زندگی‌اش، «مجذوب‌کننده… مانند کسی که از سیاره دیگری آمده» توصیف شد. پدر بویی پسرش را تشویق می‌کرد تا از همان کودکی رویاهایش را دنبال کند. او در اواخر دههٔ ۱۹۵۰ پسرش را به ملاقات با خوانندگان و سایر اجراکنندگان برنامهٔ *اجرای متنوع سلطنتی* برد و بویی را به آلما کوگان و تامی استیل معرفی کرد. بویی هنگام پایان تحصیلاتش در مدرسهٔ بورنت اش جونیر در آزمون تعیین استعداد شرکت کرد و وارد دبیرستان فنی بروملی شد. بروملی یک مدرسهٔ فنی غیرعادی بود و برنامهٔ درسی متفاوتی داشت.

تری بُرنز برادر ناتنی بویی از سمت مادرش بود که تأثیر فراوانی بر سال‌های نخستین زندگی‌اش داشت. برنز که ۱۰ سال از بویی بزرگتر بود، اسکیزوفرنی و حمله صرع داشت و پی در پی در خانه و آسایشگاه روان‌پزشکی زندگی می‌کرد. بُرنز در زمانی که با بوییِ جوان‌تر زندگی می‌کرد، او را با بسیاری از عوامل تأثیرگذار مادام‌العمرش مانند جاز مدرن، بودیسم، اشعار بیت و علوم خفیه آشنا ساخت. علاوه بر بُرنز، بخش قابل ملاحظه‌ای از اعضای خانوادهٔ بویی دارای اختلالات طیف اسکیزوفرنی بودند؛ یکی از خاله‌های او بستری شده بود و دیگری متحمل لوبوتومی بود؛ این موضوع عامل تأثیرگذاری بر کارهای اولیهٔ او دانسته شده است.

بویی در زمینهٔ هنر، موسیقی و طراحی به مطالعه پرداخت. پس از اینکه بُرنز او را با جاز مدرن آشنا ساخت، میل شدیدش به نوازندگانی مانند چارلز مینگس و جان کولترین باعث شد که مادرش در سال ۱۹۶۱ یک ساکسیفون گرافتون به او تقدیم کند. او خیلی زود تحت نظر نوازندهٔ ساکسوفون باریتون یعنی رونی راس شروع به یادگیری کرد. چشم چپ بویی در سال ۱۹۶۲ هنگام ضربهٔ دوستش جرج آندروود در جریان دعوا بر سر یک دختر، آسیب جدی دید. پس از یک سری عمل جراحی طی چهار ماهی که بستری بود، پزشکان پی بردند که این آسیب را نمی‌توان به‌طور کامل ترمیم کرد و چشم بویی با درک عمق معیوب و آنیزوکوری (یک مردمک که دائماً گشاد است) مواجه شد. به دلیلی اینکه رنگ عنبیه چشم چپ او تغییر پیدا کرد، برخی به اشتباه آن را ناهمرنگی عنبیه دانسته‌اند؛ چشم بویی بعدها به یکی از متمایزترین ویژگی‌های او تبدیل شد. بویی و آندروود علی‌رغم مشاجره، رابطه خوب خود را ادامه دادند و آندروود در ساخت طرح روی جلد آلبوم‌های نخست بویی نقش داشت.

## حرفهٔ موسیقی

### اوایل حرفه (۱۹۶۲–۱۹۶۷)

تصویر تبلیغاتی بویی در سال ۱۹۶۷
بویی نخستین گروه خود، *کنرادز*، را در سال ۱۹۶۲ وقتی ۱۵ ساله بود تشکیل داد. کنرادز در دورهمی‌ها و عروسی‌های محلی سبک راک اند رول گیتارمحور اجرا می‌کرد و ترکیب متغیری از چهار تا هشت عضو داشت که آندروود هم یکی از آن‌ها بود. بویی سال بعد مدرسه فنی را ترک کرد، و به والدینش اطلاع داد که قصد دارد ستارهٔ پاپ شود. او که از جاه‌طلبی‌های محدود هم‌گروهی‌هایش دلسرد شده بود، کنرادز را ترک کرد و به گروه دیگری به نام *کینگ بیز* پیوست. او به کارآفرین جان بلوم که در فروش ماشین لباسشویی موفق بود نامه نوشت و از او دعوت کرد که «کاری را که برایان اپستاین برای بیتلز انجام داده برای ما انجام دهد — و میلیون‌ها دلار دیگر به دست آورد.» بلوم به این پیشنهاد پاسخ نداد، اما او را به شریک دیک جیمز یعنی *لسلی کان* معرفی کرد که منجر به عقد نخستین قرارداد برای بویی شد.

کان به سرعت بویی را تبلیغ کرد. نخستین تک‌آهنگ او، «لیزا جین»، که با نام هنری *دیوی جونز با کینگ بیز* شناخته می‌شد، از نظر تجاری موفق نبود. بویی که از کینگ بیز و رپرتوار آن‌ها از بازخوانی هاولین ولف و ویلی دیکسون ناراضی بود، کمتر از یک ماه بعد گروه را ترک کرد و به گروه *منیش بویز* که یکی دیگر از گروه‌های موسیقی بلوز بود، و سبک فولک و سول را در بر می‌گرفت، ملحق شد. بویی گفته که قبلاً «آرزو می‌کرد که میک جگر آن‌ها باشد.» بازخوانی ترانهٔ بابی بلاند توسط آن‌ها از «لیزا جین» موفق‌تر نبود، و بویی بعداً به گروه *لوور ترد* ملحق شد؛ آثار این گروه سه‌نفریِ بلوز به شدت تحت تأثیر د هو بود. بازخوانی بعدی نیز موفق نبود و باعث پایان قرارداد کان شد. بویی اعلام کرد که از دنیای موسیقی پاپ کنار خواهد کشید و به مطالعهٔ ایمایش خواهد پرداخت، اما در گروه لوور تردباقی ماند. مدیر جدید او، رالف هورتون، که بعدها نقش مهمی در تغییر وضعیت او به هنرمند تک‌خوان داشت، به او کمک کرد تا با ناشر پای رکوردز قرارداد ببندد. مسئول تبلیغات، تونی هچ، بر اساس اینکه بویی خودش ترانه‌هایش را می‌نویسند، او را به عضویت در این ناشر درآورد. او از نام دیوی (که در میانهٔ دههٔ ۱۹۶۰ باعث سردرگمی با دیوی جونز از گروه مانکیز شده بود) ناراضی بود و نام هنری دیوید بویی را برگزید. این نام برگرفته از پیشگام آمریکایی سدهٔ نوزدهم، یعنی جیمز بویی و چاقویی به نام بویی است که او باعث محبوبیتش شد. نخستین اثر او تحت این نام، تک‌آهنگ «نمی‌توانم به خودم فکر نکنم» در ژانویهٔ ۱۹۶۶ بود که با گروه لوور ترد ضبط شد. این تک‌آهنگ مانند آثار قبلی ناموفق بود.

بویی پس از انتشار این تک‌آهنگ از گروه لوور ترد جدا شد، تا حدی به‌خاطر اصرار مدیر برنامه‌اش رالف هورتون. او دو تک‌آهنگ دیگر برای پای رکوردز به نام‌های «هر کاری که می‌گویی انجام بده» و «همه چیز را فهمیدم» منتشر کرد که هر دو با حضور گروه جدیدی به نام *باز* بودند. بویی سپس با دریم رکوردز قرارداد بست. او در همین زمان همچنین به گروه The Riot Squad ملحق شد. آثار آن‌ها که شامل یکی از ترانه‌های غیراقتباسی بویی و اجرای یکی از ترانه‌های ولوت آندرگراوند بود، منتشر نشد. رالف هورتون بعدها کنت پیت را به بویی معرفی کرد و پیت مدیر برنامهٔ بویی شد. تک‌آهنگ تک‌خوان آوریل ۱۹۶۷ او، «نوم خندان» که در آن آواز تند و بلندی برای توصیف نوم داشت، نتوانست به جدول فروش راه یابد. نخستین آلبوم او *دیوید بویی* نام داشت که شش هفته بعد منتشر شد؛ این آلبوم ترکیبی از سبک‌های مختلف موسیقی پاپ، سایکدلیک و میوزیک هال بود که به همان سرنوشت دچار شد. این آلبوم به‌مدت دو سال آخرین اثر منتشرشدهٔ او بود. در سپتامبر، بویی «بگذار کنارت بخوابم» و «کارما من» را ضبط کرد که هر دو توسط دریم رکوردز رد و تا سال ۱۹۷۰ منتشر نشدند. این قطعات آغاز رابطهٔ کاری بویی با تهیه‌کننده تونی ویسکانتی بود که تا پایان زندگی حرفه‌ای بویی ادامه داشت، هرچند با فاصله‌های طولانی.

### *شگفتی فضایی* تا *رضایتمندانه* (۱۹۶۸–۱۹۷۱)

بویی هنرهای نمایشی — از تئاتر آوانگارد و میم گرفته تا کمدیا دلآرته — را تحت نظر لیندزی کمپ فرا گرفت. او غرقِ آفرینش پرسونایی برای ارائه به جهان شد. او قطعه‌ای به نام «Over the Wall We Go» نوشت که در آن زندگی در زندان بریتانیا را به‌صورت طنز بیان می‌کرد؛ این قطعه در سال ۱۹۶۷ تک‌آهنگی برای پل نیکلاس شد. یکی دیگر از ترانه‌های بویی، «Silly Boy Blue» سال بعد توسط بیلی فیوری منتشر شد. هرمیون فارتینگل که گیتار آکوستیک می‌نواخت، به‌همراه بویی و گیتاریست جان هاچینسون گروهی به نام *فدرز* تشکیل داد. از سپتامبر ۱۹۶۸ تا اوایل ۱۹۶۹، این سه نفر شمار اندکی کنسرت با آمیزه‌ای از سبک‌های فولک، مرسی‌بیت، شعر و میم برگزار کردند.

بویی در پی جدایی از فارتینگل، مستأجر خانهٔ مری فینیگان شد. در فوریه و مارس ۱۹۶۹، او اجرای تور کوتاهی را به همراه گروه دونفرهٔ مارک بولان، یعنی تیرانوزاروس رکس، عهده‌دار شد و در آن نمایش میم برگزار کرد. هنگامی که بویی با فارتینگل فعالیت می‌کرد، از سبک‌های راک اند رول و بلوز کنار می‌گرفت. بویی سپس با فینیگان، کریستینا اوستروم و بری جکسون همدست شد و یکشنبه‌شب‌ها در کلابی به سبک فولک در خیابان بکنهام اجرا می‌کردند. این کلاب تحت تأثیر جنبش Arts Lab بود و بسیار محبوب شد. Arts Lab میزبان جشنواره رایگانی در یک پارک محلی بود که این جشنواره به سوژهٔ ترانهٔ او «خاطره یک جشنواره رایگان» تبدیل گردید.

پلاکی در ترایدنت استودیوز در لندن. بویی شش آلبوم بین سال‌های ۱۹۶۹ تا ۱۹۷۴ در آن‌جا ضبط کرد.
کنت پیت با فیلم *تا سه‌شنبه دوستت دارم* تلاش کرد تا بویی را به مخاطبان بیشتری معرفی کند؛ با این حال، این فیلم تا سال ۱۹۸۴ منتشر نشد. بویی که نسبت به حرفهٔ ناموفق خود احساس بیگانگی می‌کرد و عمیقاً تحت تأثیر جدایی‌اش از فارتینگل قرار گرفته بود، «شگفتی فضایی» را نوشت، داستانی دربارهٔ فضانوردی تخیلی به نام سرگرد تام. این ترانه منجر به عقد قرارداد با مرکوری رکوردز و زیرمجموعه‌اش در بریتانیا، یعنی فیلیپس، شد. این دو ناشر که «شگفتی فضایی» را به شکل تک‌آهنگ در ۱۱ ژوئیه ۱۹۶۹، پنج روز پیش از پرتاب آپولو ۱۱ منتشر کردند. این تک‌آهنگ در میان پنج عنوان برتر جدول فروش بریتانیا رسید، و نخستین و آخرین اثر موفق او در سه سال آینده بود. دومین آلبوم استودیویی بویی در نوامبر ۱۹۶۹ منتشر شد؛ ابتدا نامش در بریتانیا *دیوید بویی* بود، و باعث سردرگمی شد زیرا آلبوم قبلی همین نام را داشت. در عوض نسخهٔ آمریکایی *آلبوم مرد کلمات/مرد موسیقی* نام گرفت. این آلبوم در سال ۱۹۷۲ توسط آرسی‌ای رکوردز تحت عنوان *شگفتی فضایی* به شکل بین‌المللی منتشر شد. این آلبوم با اشعار فلسفی پساهیپی در مورد صلح، عشق و اخلاق بود و سبک فولک راک آکوستیک آن گهگاه با هارد راک تقویت می‌شد. این آلبوم در آن زمان موفقیت تجاری نداشت.

بویی در آوریل ۱۹۶۹ با انجلا بارنت آشنا شد و سال بعد با هم ازدواج کردند. انجلا بر بویی تأثیر مستقیمی گذاشت؛ بویی در سال ۱۹۷۰ تک‌آهنگ «زیباترین ستاره» را برای او نوشت. انجلا نقش همه‌جانبه‌ای در حرفهٔ بویی ایفا می‌کرد. در نتیجه کنت پیت از نفوذ محدودی بر بویی داشت ناراضی بود و از سمت مدیریت او کنار رفت. بویی که با «شگفتی فضایی» خود را به‌عنوان هنرمند تک‌خوان مطرح ساخته بود، خواستار یک گروه تمام وقت بود که بتواند با آن‌ها به ضبط موسیقی بپردازد و از لحاظ فکری با آن‌ها ارتباط برقرار کند. گروهی که بویی گرد هم آورد، مشتمل بر جان کمبریج (درامری که بویی در Arts Lab با او آشنا شد) ویسکانتی (نوازنده باس) و میک رانسن (نوازنده گیتار الکتریک) بود. اعضای این گروه که با نام هایپ شناخته شد، شخصیت‌هایی را برای خود پدیدآوردند و لباس‌های پر نقش و نگاری به تن می‌کردند که سبک گلم عنکبوت‌های اهل مریخ را از پیش نشان می‌داد. پس از برگزاری برنامهٔ موسیقی فاجعه‌باری در راندهاوس لندن، آن‌ها به موقعیتی بازگشتند که در آن بویی به‌عنوان هنرمند تک‌خوان معرفی می‌شد. کار اولیهٔ آن‌ها در استودیو بابت اختلاف نظر شدید بین بویی و کمبریج بر سر شیوه درام نوازی کمبریج خدشه‌دار شد و در نهایت میک وودمنسی جایگزین کمبریج شد. دیری نگذشت که بویی مدیر برنامهٔ خود را اخراج و تونی دفریس را جایگزین او کرد. این کار منجر به سال‌ها دعوای قضایی شد و در نهایت بویی مجبور شد غرامت پیت را بپردازد.

جلسات ضبط استودیویی ادامه یافت و حاصل آن، سومین آلبوم بویی تحت عنوان *مردی که دنیا را فروخت* (۱۹۷۰) بود. این آلبوم حاوی ارجاعاتی به اسکیزوفرنی، پارانویا و توهم بود. این آلبوم نشان‌دهنده کنار گذاشتن گیتار آکوستیک و سبک فولک راک بود که با آلبوم دومش آغاز شده بود. بویی در این آلبوم به سمت صدای هارد راک بیشتر رفت. مرکوری هزینهٔ یک تور تبلیغاتی در سرتاسر ایالات متحده را پرداخت که در آن بویی، بین ژانویه و فوریه ۱۹۷۱، با رسانه‌ها مصاحبه کرد. طرح روی جلد آلبوم در نسخهٔ بریتانیا که بویی را با لباسی در ظاهر آندروجینی نشان می‌داد دو ماه بعد رونمایی شد. او این لباس را در طول مصاحبه‌ها می‌پوشید و کارش مورد تأیید منتقدان قرار گرفت. جان مندلسون در *رولینگ استون*  او را «فریبنده، تقریباً یادآور لورن باکال» توصیف کرد.

بویی و تونی دفریس در راندهاوس لندن، ۱۹۷۱
در طول تور، مشاهدات بویی از دو هنرمند پروتوپانک جریان‌ساز آمریکایی، او را به ایجاد مفهومی سوق داد که در نهایت در شخصیت زیگی استارداست شکل گرفت: یعنی ادغام شخصیت ایگی پاپ با موسیقی لو رید که باعث به وجود آوردن این شخصیت شد. دوست‌دخترش یادداشت‌هایی خط‌خطی‌شدهٔ او بر روی دستمال زیر نوشیدنی را به یاد می‌آورد که دربارهٔ ستارهٔ راک دیوانه‌ای به‌نام ایگی یا زیگی بود. او همچنین بازگشت بویی به انگلستان و قصدش برای خلق شخصیتی «که به نظر می‌رسد از مریخ فرود آمده» را یادآورد شد. نام خانوادگی «استارداست» ادای احترامی به «لجندری استارداست کابوی» بود که موسیقی‌اش در طول تور به بویی داده شد. بویی بعدها یکی از ترانه‌های او با نام «I Took a Trip on a Gemini Space Ship» را برای آلبوم *هیتن* (۲۰۰۲) ضبط کرد.

*رضایتمندانه* (۱۹۷۱) آلبوم بعدی بویی بود. ویسکانتی در این آلبوم حضور نداشت و کن اسکات تهیه‌کنندگی و ترور بولدر گیتار باس آن را عهده‌دار بود. در این آلبوم نیز تغییر سبک به سوی آرت پاپ و پاپ راکِ ملودیک صورت گرفت. علاوه بر این، آلبوم به موضوعات جدی‌تری می‌پرداخت و بویی در قطعاتی از آلبوم به هنرمندان تأثیرگذار ادای احترام می‌کرد: «ترانه‌ای برای باب دیلن»، «اندی وارهول» و «کویین بچ». این نخستین آلبوم اوست که از طریق ناشر آرسی‌ای عرضه شد. این آلبوم نقدهای بسیار مثبتی از سوی منتقدان گرفت؛ با این حال یک شکست تجاری بود، تا حدی به دلیل عدم تبلیغ از سوی این ناشر. در رابطه با حرفهٔ بویی، *رضایتمندانه* آلبومی دانسته می‌شود که در آن «بویی شروع به بویی شدن کرد» و در آن صدا و سبک خود را کشف کرد.

### دورهٔ گلم راک (۱۹۷۲–۱۹۷۴)

بویی در طول تور زیگی استارداست، ۱۹۷۲
بویی در نقش شخصیت زیگی استارداست، لباس چشم‌نوازی به تن می‌کرد و رنگ موهایش را به قهوه‌ای نسبتاً قرمز تغییر می‌داد. او نمایش زیگی استارداست را از ۱۰ فوریهٔ ۱۹۷۲ به‌همراه اسپایدرز فرام مارس—رانسن، بولدر و وودمنسی—در تالوورث واقع در کینگستون آپون تیمز به راه انداخت. این نمایش به‌شدت محبوب بود، همان‌طور که بویی طی شش ماه آینده در بریتانیا تور برگزار می‌کرد و به شهرت رسید. زندگی‌نامه‌نویس دیوید باکلی، آن را «فرقهٔ بویی» توصیف کرده که «منحصر به فرد» بود، «تأثیر آن به‌مدت بیشتری ادامه پیدا کرد و شاید تقریباً از هر نیروی دیگری در جهان شیفتگان پاپ خلاقانه‌تر بوده است.» *ظهور و سقوط زیگی استارداست و عنکبوت‌ها از مریخ* ترکیبی از عناصر هارد راک *مردی که دنیا را فروخت* با راک تجربه‌گرایانه و پاپ *رضایتمندانه* را برخوردار بود و در ژوئن همان سال منتشر شد. این یکی از آلبوم‌های تعیین‌کنندهٔ سبک گلم راک بود. «استارمن» که به‌عنوان تک‌آهنگ در آوریل آن سال پیش از آلبوم منتشر شد، موفقیت چشمگیر بویی در بریتانیا را تثبیت کرد: هم آلبوم و هم تک‌آهنگ در پی اجرای ژوئیهٔ او در برنامهٔ *بهترین‌های پاپ* به‌سرعت وارد جدول فروش شدند. این آلبوم به‌مدت دو سال در جدول فروش باقی ماند، و خیلی زود آلبوم *رضایتمندانه* نیز وارد جدول شد. در همان زمان، تک‌آهنگ بی‌آلبوم «جان، من فقط می‌رقصم» و «همه رفقای جوان» (ترانه‌ای که او برای مات د هوپل نوشت و تهیه کرد) در بریتانیا موفق بودند. برگزاری تور زیگی استارداست در ایالات متحده ادامه پیدا کرد.

بویی در آلبوم تک‌خوان *مبدل* اثر لو رید، نوازندگی گیتار و سازهای شستی‌دار و آوازهای پس‌زمینه را به عهده داشت. این آلبوم مشترکاً به‌دست بویی و میک رانسن تهیه شد. سال بعد، بویی در کنار ایگی پاپ، آلبوم *قدرت خام* گروه استوجز را تهیه و میکس کرد. *علاءالدین سالم* خودش (۱۹۷۳) به نخستین آلبوم نامبروان او در بریتانیا تبدیل شد. بویی آن را «زیگی به آمریکا می‌رود» توصیف کرد. این آلبوم حاوی قطعاتی بود که او هنگام سفر به ایالات متحده و در سرتاسر ایالات متحده در طول اجراهای اولیهٔ تور زیگی استارداست نوشت. او اکنون تور زیگی استارداست را برای تبلیغ آلبوم جدید در ژاپن ادامه می‌داد. تک‌آهنگ‌های «جین جینی» و «درایو-این ستردی» از این آلبوم به میان پنج عنوان برتر جدول فروش بریتانیا راه یافتند.

شیفتگی بویی به بازیگری منجر به عجین‌شدگی در شخصیت‌هایی شد که خود برای موسیقی‌هایش خلق کرده بود. او گفت: «بیرون از صحنه یک ربات هستم. روی صحنه به احساسات دست می‌یابم. احتمالاً به همین دلیل است که پوشیدن لباس زیگی را به دیوید بودن ترجیح می‌دهم.» با اینکه خشنود بود، اما مشکلات شخصی شدیدی به وجود آمد: با ایفای همان نقش در مدت طولانی، برای او غیرممکن می‌شد که در پشت صحنه خود را از قالب شخصیتی زیگی استارداست—و بعدها، دوک سفید لاغر— خارج کند. بویی بیان کرد که زیگی، «من را برای سال‌های متمادی تنها نمی‌گذاشت. آن زمان بود که همه چیز شروع به ناخوشایندی کرد… تمام خصوصیات شخصی من تحت تأثیر قرار گرفت. بسیار خطرناک شد. واقعاً در مورد سلامت روانی‌ام شک داشتم.» بویی در اجراهای بعدی زیگی، که شامل ترانه‌هایی از آلبوم‌های *زیگی استارداست* و *علاءالدین سالم* بود، کارهای نمایشی مملوّ از صحنه‌های تکان‌دهنده اجرا می‌کرد، مانند درآوردن بیشتر لباس‌ها و پوشیدن لباس کشتی‌گیری سومو یا شبیه‌سازی آمیزش جنسی دهانی با گیتار رانسن. بویی در نقش زیگی به مصاحبه‌های مطبوعاتی پرداخت و سپس در ۳ ژوئیهٔ ۱۹۷۳ روی صحنهٔ همرسمیت آپولو خود را به‌طرز غیرمنتظره‌ای از این شخصیت بازنشست کرد.

به‌دنبال از هم پاشیدن گروه اسپایدرز، بویی تلاش کرد وجههٔ زیگی را متوقف کند و به کار دیگری بپردازد. مجموعهٔ کامل آثارش اکنون بسیار مورد توجه بود: *مردی که دنیا را فروخت* در سال ۱۹۷۲ به همراه *شگفتی فضایی* دوباره منتشر شد. «زندگی در مریخ؟» از آلبوم *رضایتمندانه* در ژوئن ۱۹۷۳ منتشر شد و در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا به رتبه سوم رسید. همچنین ترانهٔ «نوم خندان» (مربوط به سال ۱۹۶۷) به‌تازگی ضبط شد و در سپتامبر آن
سال به جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا راه یافت و به رتبهٔ ششم رسید. آلبوم *پین‌آپ‌ها* که مجموعه‌ای از بازخوانی‌های ترانه‌های مورد علاقه‌اش از دههٔ ۱۹۶۰ بود، در اکتبر همان سال منتشر شد و در صدر جدول بریتانیا قرار گرفت. تعداد کل آلبوم‌های بویی که هم‌زمان در جدول بریتانیا بودند، به شش رسید. همچنین بویی به پرفروش‌ترین هنرمند سال ۱۹۷۳ در بریتانیا تبدیل شد.

### «سول پلاستیکی» و دوک سفید لاغر (۱۹۷۴–۱۹۷۶)

بویی هنگام اجرای «ربل ربل»، فوریهٔ ۱۹۷۴
بویی در سال ۱۹۷۴ به آمریکا رفت؛ ابتدا در نیویورک سیتی اقامت داشت و سپس در لس آنجلس مستقر شد. *سگ‌های الماسی* (۱۹۷۴) که بویی در بخش‌هایی از آن به سول و فانک متمایل شد، محصول دو ایدهٔ متمایز بود: موزیکال مبتنی بر آینده‌ای پرآشوب در شهری پساآخرالزمانی، و پرداختن به رمان *۱۹۸۴* اثر جرج اورول. این آلبوم به صدر جدول بریتانیا رسید و در آمریکا پنجم شد. همچنین تک‌آهنگ‌های موفق «ربل ربل» و «سگ‌های الماسی» را به همراه داشت. برای پشتیبانی از آلبوم، تور سگ‌های الماسی بین ژوئن و دسامبر ۱۹۷۴ برگزار شد و بویی از شهرهای آمریکای شمالی بازدید کرد. بویی در فیلم مستند مربوط، *بازیگر خل*، به شکل رنگ‌پریده و لاغری حضور داشت: این تور هم‌زمان شد با وخامت او بر اثر مصرف شدید کوکائین که به آن اعتیاد پیدا کرده بود. اعتیاد او به کوکائین باعث ناتوانی جسمی شدید، پارانویا و مشکلات عاطفی شد. او بعداً گفت که نام آلبوم زندهٔ *دیوید لایو*، باید «دیوید بویی زنده و تندرست است و فقط در تئوری زندگی می‌کند» می‌بود. با این حال *دیوید لایو*  جایگاه بویی را به عنوان سوپراستار تثبیت کرد و به رتبه دوم جدول بریتانیا و رتبه هشتم جدول ایالات متحده رسید. همچنین بازخوانی ترانهٔ «ضربه به چوب» اثر ادی فلوید موفق به کسب رتبه دهم در بریتانیا شد. پس از وقفه‌ای در فیلادلفیا (که بویی در آنجا آثار جدیدی را ضبط کرد) تور با تأکید جدیدی بر سبک سول از سر گرفته شد.

بویی و شر، ۱۹۷۵
نتیجه جلسات ضبط فیلادلفیا، آلبوم *آمریکایی‌های جوان* (۱۹۷۵) بود. سندفورد نوشت: «طی سال‌ها، بیشتر راکرهای بریتانیایی به هر طریقی سعی کردند تا نتیجتاً سیاه‌پوست شوند. تعداد معدودی مانند بویی موفق شده بودند.» آوای آلبوم که بویی آن را «سول پلاستیکی» معرفی کرد، یک تغییر اساسی در سبکی ایجاد کرد که ابتدا باعث رویگردانی بسیاری از طرفدارانش در بریتانیا شد. *آمریکایی‌های جوان* در ایالات متحده و بریتانیا موفقیت تجاری بود و بویی با ترانهٔ «شهرت» نخستین ترانهٔ نامبروان خود در ایالات متحده را به دست آورد. بویی با پخش مجدد تک‌آهنگ سال ۱۹۶۹ «شگفتی فضایی» چند ماه پس از «شهرت» به نخستین ترانهٔ نامبروان خود در بریتانیا دست یافت. در همان سال، بویی دفریس را از مدیریت برنامه‌هایش برکنار کرد. در اوج دعوای حقوقی چندماهه که پس از آن رخ داد، سندفورد نوشت که بویی شاهد واگذاری «میلیون‌ها دلار از درآمدهای آینده‌اش» در آن چیزی است که «برای دفریس شرایط بسیار پربرکتی» بود. آنگاه بویی «خودش را در خیابان وست بیستم حبس کرد و در آن‌جا به‌مدت یک هفته صدای ضجه‌هایش از در قفل‌شده اتاق زیرشیروانی شنیده می‌شد.» مایکل لیپمن، وکیل بویی در جریان مذاکرات، مدیر برنامهٔ جدیدش شد؛ لیپمن نیز به نوبه خود پس از اینکه سال بعد اخراج شد، غرامت قابل توجهی به دست آورد.

بویی در آلبوم *ایستگاه به ایستگاه* (۱۹۷۶) و قطعهٔ هم‌نام آلبوم، پرسونای جدیدی به وجود آورد که دوک سفید لاغر نام داشت. این شخصیت به‌لحاظ عینی برگرفته از توماس جروم نیوتن بود، موجود فرازمینی که او همان سال در فیلم *مردی که به زمین سقوط کرد* به تصویر کشیده بود. این آلبوم سبک فانک و سول *آمریکایی‌های جوان* را گسترش می‌داد و متأثر از ژانر آلمانی کراوت‌راک بود. اعتیاد بویی به کوکائین در این دوره به اوج رسید. در طول جلسات ضبط *ایستگاه به ایستگاه*، او اغلب به مدت سه تا چهار روز نمی‌خوابید و بعداً گفت تقریباً هیچ‌چیز از مراحل تولید را به خاطر نمی‌آورد. سلامت روانی او — به اعتراف خودش — بر اثر کوکائین مخدوش شده بود؛ او در قطعهٔ آغازین ده دقیقه‌ای آلبوم به این مخدر اشاره کرد. پس از این آلبوم تور ایزولار در اروپا و آمریکای شمالی برگزار شد و بویی روی صحنه در نقش دوک سفید لاغر به اجرا می‌پرداخت. گروهی که برای ضبط آلبوم و تور گرد هم آمدند، تا پایان دههٔ ۱۹۷۰ عضو پایدار بودند.

بویی در نقش دوک سفید لاغر، ۱۹۷۶
این تور بسیار موفق، اما غرق در جنجال‌های سیاسی بود. بویی در استکهلم نقل کرد «بریتانیا می‌تواند از یک رهبر فاشیست بهره‌مند شود». او به‌علت در اختیار داشتن لوازم وابسته به نازی، به‌وسیلهٔ گمرک مرز روسیه/لهستان بازداشت شد. این مسائل در لندن و طی رویدادی که به «حادثه ایستگاه ویکتوریا» معروف شد، به نقطهٔ بحرانی رسید. هنگامی که بویی با خودروی کروکی مرسدس بی‌سقف به آن‌جا رسید، برای جمعیت در حالتی دست تکان داد که برخی ادعا می‌کنند سلام نازی بوده است و در دوربین ثبت و به‌وسیلهٔ *ان‌ام‌ئی* منتشر شده است. بویی گفت که عکاس این تصویر را در میانهٔ دست تکان دادن گرفته است. او بعداً اعتیاد به کوکائین، شخصیت دوک سفید لاغر و زندگی در لس آنجلس را مقصرِ بیان اظهارات به‌نفعِ فاشیسم و رفتار خود در این دوره دانست. بویی بعداً گفت لس آنجلس «باید از روی زمین محو شود». او سپس بابت این گفته‌ها عذرخواهی کرد و در طول دهه‌های ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰ از نژادپرستی در سیاست اروپا و صنعت موسیقی آمریکا انتقاد کرد. با این وجود، نظرات او در مورد فاشیسم منجر به پایه‌گذاری جنبش راک علیه نژادپرستی شد.

### دورهٔ برلین (۱۹۷۶–۱۹۷۹)

آپارتمان واقع در شونبرک، برلین، که بویی از ۱۹۷۶ تا ۱۹۷۸ در آن‌جا زندگی می‌کرد
در اوت ۱۹۷۶، بویی به‌همراه دوست قدیمی‌اش ایگی پاپ به برلین غربی رفت تا از شر اعتیاد به مواد مخدر خلاص و از کانون توجه دور شوند. علاقهٔ بویی به ژانر آلمانی کراوت‌راک و آثار امبینت موسیقی‌دان برایان اینو نهایتاً به نخستین آلبوم — از سه آلبومی که به سه‌گانه برلین مشهور شد — ختم گردید. این آلبوم، یعنی *کم* (۱۹۷۷) در فرانسه ضبط شد و متأثر از کراوت‌راک و موسیقی تجربی بود. پیش از ضبط آن، بویی نخستین آلبوم تک‌خوان ایگی پاپ یعنی *ابله* را تهیه‌کنندگی کرد که از سوی زندگی‌نامه‌نویس نیکولاس پگ، سکوی پرتابی بین *ایستگاه به ایستگاه* و *کم* توصیف شد. *کم* در نوامبر تکمیل شد، اما به مدت سه ماه منتشر نشد. آرسی‌ای این آلبوم را از نظر تجاری نتیجه‌بخش نمی‌دید. مدیر برنامهٔ سابق بویی، تونی دفریس، که منافع مالی قابل توجهی در امور بویی داشت، نیز سعی کرد از انتشار آن جلوگیری کند. بلافاصله پس از انتشارش در ژانویهٔ ۱۹۷۷، تک‌آهنگ «صدا و بینایی» در بریتانیا به رتبهٔ سوم رسید و خود آلبوم نسبت به *ایستگاه به ایستگاه* عملکرد بهتری در جدول بریتانیا داشت و به رتبهٔ دوم رسید. خود بویی آلبوم را تبلیغ نکرد؛ در عوض طی ماه مارس و آوریل به‌همراه پاپ به‌عنوان نوازنده ساز شستی‌دار تور برگزار کرد. او سپس تهیه‌کنندگی آلبوم بعدی پاپ، *شهوت زندگی*، را بر عهده داشت.

دومین آلبوم سه‌گانه *"قهرمانان"* (۱۹۷۷) بود که رویکرد مینیمالیست و سازگرایانهٔ *کم* را تکرار، پاپ و راک را تا حد زیادی تلفیق کرد، و در آن گیتاریست رابرت فریپ به بویی ملحق شده بود. این تنها آلبومی بود که به‌طور کامل در برلین ضبط شد. این آلبوم در بریتانیا به رتبهٔ سوم رسید. «"قهرمانان"» قطعه‌ای هم‌نام در آلبوم بود که به دو زبان آلمانی و فرانسوی خوانده شد. این تک‌آهنگ اگرچه در بریتانیا به رتبهٔ ۲۴ رسید، اما بعداً به یکی از ترانه‌های به‌خوبی شناخته‌شدهٔ بویی تبدیل شد. برخلاف *کم*، بویی *"قهرمانان"* را خیلی تبلیغ، و قطعهٔ هم‌نام را در برنامه تلویزیونی مارک بولان و ویژ برنامهٔ کریسمسی بینگ کرازبی اجرا کرد. او در برنامهٔ کرازبی به او ملحق شد و در کنارش «صلح در زمین/پسرک درامر» را اجرا کرد. این اثر نسخه‌ای از ترانهٔ «پسرک درامر» بود که ورس جدید و کنترپوانی داشت. آرسی‌ای این قطعه را با تأخیر پنج سال بعد در سال ۱۹۸۲ به‌عنوان تک‌آهنگ منتشر کرد و به رتبه سوم جدول بریتانیا رسید.

بویی هنگام اجرا در اسلو، نروژ، ۱۹۷۸
پس از تکمیل *کم* و *"قهرمانان"*، بویی بخش عمدهٔ سال ۱۹۷۸ را در تور جهانی ایزولار دوم گذراند و موسیقی دو آلبوم نخست سه‌گانهٔ برلین را طی ۷۰ کنسرت در ۱۲ کشور برای تقریباً یک میلیون نفر اجرا کرد. او در حال حاضر مواد مخدر را ترک کرده بود. باکلی می‌نویسد که ایزولار دوم «نخستین تور بویی در پنج سال گذشته بود که در آن احتمالاً پیش از روی صحنه رفتن، خود را با مقادیر زیادی کوکائین بی‌حس نکرده بود…» ضبط اجراهای این تور آلبوم زنده *استیج* را تشکیل داد که در همان سال منتشر شد. بویی همچنین گویندگی اقتباسی از مجموعهٔ کلاسیک *پیتر و گرگ* سرگئی پروکفیف را به عهده گرفت که در مهٔ ۱۹۷۸ به‌عنوان آلبوم منتشر شد.

آخرین قطعه در آنچه که بویی «سه‌لتی» خود نامید، *مستأجر* (۱۹۷۹) بود. این آلبوم از ماهیت مینیمالیستی و امبینت دو آلبوم قبلی پرهیز کرد و نشان‌دهندهٔ بازگشتی ناکامل به راک و پاپ مبتنی بر درام و گیتار در دوران پیش از برلین بود. *مستأجر* ترکیبی پیچیده از موج نو و موسیقی ملل بود. این آلبوم در سوئیس و نیویورک سیتی ضبط شده است. پیش از انتشار، مل ایلبرمن در آرسی‌ای، آن را «آلبومی مفهومی که مستأجر را به‌عنوان سرگردان بی‌خانمان به تصویر می‌کشد، طردشده و قربانی فشارهای زندگی و تکنولوژی» توصیف کرد. *مستأجر* در بریتانیا به رتبهٔ چهار و در ایالات متحده به رتبهٔ ۲۰ رسید و تک‌آهنگ‌های آن، «پسرها در حال تاب خوردن هستند» و «دی‌جی» در بریتانیا موفق بودند. در اواخر سال، بویی و انجی مراحل طلاق را آغاز کردند و پس از ماه‌ها نزاع در دادگاه، ازدواج آن‌ها در اوایل سال ۱۹۸۰ پایان یافت. سه آلبوم مذکور بعداً توسط آهنگساز آمریکایی فیلیپ گلس در سال‌های ۱۹۹۲، ۱۹۹۷ و ۲۰۱۹ به سمفونی‌های موسیقی کلاسیک تبدیل شدند. گلس از بویی بابت خلق «قطعات نسبتاً پیچیدهٔ موسیقی که به‌عنوان قطعات ساده ظاهر جدید به خود می‌دهند» تمجید کرد.

### دورهٔ نیو رمانتیک و پاپ (۱۹۸۰–۱۹۸۸)

بویی دههٔ جدید را با *هیولاهای ترسناک (و ابروحشتناک‌ها)* (۱۹۸۰) آغاز کرد. این آلبوم با تک‌آهنگ نامبروان «خاکستر به خاکستر» معرفی شد؛ اثری با اجرای گیتار-سینث‌سایزر به نوازندگی چاک همر که دوباره به سراغ شخصیت سرگرد تام از «شگفتی فضایی» رفت. این ترانه باعث شد جنبش زیرزمینی نیو رمانتیک در معرض دید بین‌المللی قرار گیرد، زیرا بویی به کلاب «بلیتز» (پاتوق اصلی نیو رمانتیک) در لندن رفت و چند نفری از اعضای پایدار آن‌جا را برای حضور در موزیک ویدئوی «خاکستر به خاکستر» — یکی از خلاقانه‌ترین موزیک ویدئوهای تاریخ — به کار گرفت. *هیولاهای ترسناک* اصول مطرح‌شده در آلبوم‌های برلین را به کار می‌برد. رابرت فریپ و پیت تاونزند نقش برجسته‌ای در نواختن گیتارِ هارد راک آلبوم داشتند. این آلبوم برای نخستین بار از زمان *سگ‌های الماسی*، در صدر جدول آلبوم‌های بریتانیا قرار گرفت و همچنین با تحسین همگانی منتقدان روبه‌رو شد. به نوشتهٔ باکلی، بویی با *هیولاهای ترسناک* به «نقطهٔ تعادل کامل» در خلاقیت و موفقیتِ جریان اصلی دست یافت.

بویی در تور مهتاب جدی، ۱۹۸۳
بویی در سال ۱۹۸۱ برای انتشار تک‌آهنگی یک‌باره، یعنی «تحت فشار»، با کوئین همکاری کرد. این ترانه، دوئت موفقیت‌آمیزی بود و سومین تک‌آهنگ نامبروان بویی در بریتانیا شد. به بویی نقش اصلی اقتباس تلویزیونی سال ۱۹۸۲ بی‌بی‌سی از نمایش‌نامه *بعل* اثر برتولت برشت داده شد. همزمان با پخش اقتباس، یک ئی‌پی پنج قطعه‌ای از ترانه‌های این نمایش‌نامه، تحت عنوان *بعل (ای‌پی)*، منتشر شد. در مارس ۱۹۸۲، ترانهٔ بویی برای فیلم *آدم‌های گربه‌ای* ساختهٔ پل شریدر در قالب تک‌آهنگ منتشر شد. این ترانه با همکاری جورجو مورودر موفقیت متوسطی در ایالات متحده داشت و در میان ۳۰تای برتر جدول بریتانیا قرار گرفت. بویی در همان سال ناشر آرسی‌ای را ترک کرد، زیرا به‌طور فزاینده‌ای از آن‌ها ناراضی شده بود و قرارداد جدیدی با ئی‌ام‌آی آمریکا رکوردز امضا کرد. مبلغ این قرارداد ۱۷ میلیون دلار گزارش شد. توافق‌نامه قطع همکاری سال ۱۹۷۵ با تونی دفریس نیز در سپتامبر همان سال به پایان رسید.

بویی در سال ۱۹۸۳ با آلبوم *بیا برقصیم* به اوج محبوبیت و موفقیت تجاری رسید. این آلبوم به تهیه‌کنندگی نایل راجرز از گروه شیک، هم در بریتانیا و هم در ایالات متحده گواهی پلاتین کسب کرد. تک‌آهنگ آغازین آلبوم «بیا برقصیم» نام داشت که حاوی سبک‌های مختلفی بود و در کشورهای متعددی از جمله بریتانیا و آمریکا صدر جدول فروش رسید. باکلی موزیک ویدئوهای این آلبوم را جذاب عنوان کرد که «کهن الگوهای کلیدی در دنیای پاپ را به کار گرفته است». استیوی ری وان، گیتاریست بلوز که در آن زمان ناشناخته بود، هنرمند مهمان این آلبوم بود و در ترانهٔ «بیا برقصیم» نقش برجسته ای داشت. آلبوم *بیا برقصیم* ۱۰٫۷ میلیون نسخه در سراسر جهان فروش داشته و به پرفروش‌ترین آلبوم بویی تبدیل شده است. این آلبوم با تور شش ماههٔ مهتاب جدی همراه بود که بسیار موفق شد. در جوایز موسیقی ویدئوی ام‌تی‌وی سال ۱۹۸۴، بویی دو جایزه شامل جایزهٔ پیشتاز ویدئو را دریافت کرد.

*امشب* (۱۹۸۴) آلبوم رقص‌محور دیگری از بویی بود و در آن با پاپ و تینا ترنر همکاری کرد. این اثر که مشترکاً به‌دست هیو پدگام تهیه شده بود، شامل تعدادی ترانهٔ بازخوانی‌شده، از جمله سه بازخوانی از پاپ و بازخوانی ترانهٔ ۱۹۶۶ بیچ بویز با عنوان «فقط خدا می‌دونه» بود. این آلبوم تک‌آهنگ «جین آبی» را داشت که در بریتانیا و آمریکا به ۱۰تای برتر جدول رسید و الهام‌بخش فیلم کوتاهی به کارگردانی جولین تمپل شد. بویی در آن نقش دوگانه قهرمان رمانتیک و و ستاره راک متکبری را بازی کرد. این فیلم کوتاه برای بویی برد جایزه گرمی در رشتهٔ بهترین موزیک ویدئوی کوتاه را به دنبال داشت. در اوایل سال ۱۹۸۵، همکاری بویی با گروه پت متنی با عنوان «این آمریکا نیست» برای موسیقی متن فیلم *شاهین و آدم‌برفی*، در قالب تک‌آهنگ منتشر شد. در ژوئیه همان سال، بویی در ورزشگاه ومبلی برای کنسرت خیریه‌ای لایو اید اجرا کرد. بویی و میک جگر بازخوانی «رقصیدن در خیابان» از مارتا و واندلاس را به‌عنوان تک‌آهنگ در جذب کمک مالی اجرا کردند که در بریتانیا به رتبه یک و در ایالات متحده رتبه هفتم رسید. ویدئوی آن برای نخستین بار در طول لایو اید پخش شد.

بویی در تور عنکبوت شیشه‌ای، ۱۹۸۷
بویی در فیلم *مبتدیان مطلق* (۱۹۸۶) به ایفای نقش پرداخت و ترانهٔ ضبط‌شدهٔ او برای این فیلم به رتبه دوم جدول بریتانیا رسید. او همچنین با آهنگساز ترور جونز کار کرد و پنج ترانهٔ غیراقتباسی برای فیلم ۱۹۸۶ *هزارتو* نوشت و در آن فیلم هم بازی کرد. *هیچ‌وقت ناامیدم نکن* (۱۹۸۷) واپسین آلبوم تک‌خوان او در دهه ۱۹۸۰ بود، که در آن آوای شاد دو آلبوم قبلی خود را کنار گذاشت، و در عوض پاپ راک را با آوای هارد راک تلفیق کرد. این آلبوم یکی از ضعیف‌ترین کارهای بویی دانسته می‌شود. خود او بعدها آن را پایین‌ترین حد خود و «آلبومی افتضاح» توصیف کرد. او این آلبوم را در تور کنسرتی عنکبوت شیشه‌ای پشتیبانی کرد. در سال‌های بعد منتقدان به نقاط قوت این تور و تأثیر آن بر تورهای کنسرت هنرمندان دیگر مانند پرینس، مدونا و یوتو اذعان داشتند.

### تین مشین (۱۹۸۹–۱۹۹۱)

در پی شکست هنری *امشب* و *هیچ‌وقت ناامیدم نکن*، بویی قصد داشت حرفهٔ خودش را کاملاً احیا کند. او پس از آشنایی با گیتاریست ریوز گابرلز، کار انفرادی خود را به حالت تعلیق درآورد و گروه چهارنفرهٔ هارد راک تین مشین را پایه‌گذاری کرد. این ترکیب با حضور تونی و هانت سیلز، نوازنده بیس و درامر، که در سال ۱۹۷۷ با بویی در آلبوم *شهوت زندگی* ایگی پاپ کار کرده بودند، تکمیل شد. به رغم اینکه بویی قصد داشت تین مشین از دموکراسی برخوردار باشد، با این حال هم ترانه‌سرایی و هم تصمیم‌گیری‌ها زیر سیطرهٔ او بود. نخستین آلبوم هم‌نام گروه در سال ۱۹۸۹ با نقدهای مختلطی روبه‌رو شد ناشر ئی‌ام‌آی از اشعار موعظه‌کننده و همچنین موسیقی یکنواخت و ساختار مینیمالیست این آلبوم گله‌مند بود. به باور منتقدان آل‌میوزیک و آلتیمت کلسیک راک، این آلبوم جلوتر از زمان خود بود و اگر پنج تا شش سال بعد منتشر می‌شد، تحسین بیشتری را به خود جلب می‌کرد. این آلبوم در بریتانیا به رتبه سوم رسید و با یک تور دوازده روزه پشتیبانی شد.

بویی در تور صدا+بینایی، ۱۹۹۰
این تور با موفقیت تجاری همراه بود، اما یک بی‌میلی فزاینده در بین طرفداران و منتقدان مبنی بر پذیرش جایگاه بویی صرفاً به‌عنوان عضو گروه وجود داشت. مجموعه‌ای از تک‌آهنگ‌های تین مشین در جدول شکست خوردند و بویی پس از اختلاف نظر با ئی‌ام‌آی، این ناشر را ترک کرد. همانند مخاطبان و منتقدانش، خود بویی به‌طور فزاینده‌ای از نقش خود در کسوتِ فقط یکی از اعضای گروه ناراضی شد. تین مشین کار بر روی آلبوم دوم را آغاز کرد، اما مراحل ضبط متوقف شد. در آن زمان بویی تور هفت‌ماهه صدا+بینایی را اجرا می‌کرد که برای او موفقیت تجاری و تحسین منتقدان را به همراه داشت.

در اکتبر ۱۹۹۰، بویی و ایمان به‌وسیلهٔ یک دوست مشترک با هم آشنا شدند. بویی به خاطر می‌آورد «شبی که همدیگر را دیدیم، داشتم اسم بچه‌ها را انتخاب می‌کردم…» آن‌ها در سال ۱۹۹۲ ازدواج کردند. تین مشین کار خود را در همان ماه از سر گرفت، اما مخاطبان و منتقدان که از آلبوم نخست ناامید بودند، خیلی زود علاقهٔ ناچیزی نشان دادند. *تین مشین ۲* (۱۹۹۱) نخستین آلبوم بویی در بیست سال گذشته بود که نتوانست در میان ۲۰تای نخست جدول بریتانیا قرار بگیرد و به‌خاطر طرح روی جلدش بحث‌برانگیز بود. طرح روی جلد چهار مجسمه برهنهٔ باستانی کوروس را نشان می‌داد. کمپانی موسیقی جدید، ویکتوری، جلد آن را «نمایش تصاویر نادرست و ناپسند» تلقی کرد و طرح اندام تناسلی مجسمه‌ها را برای پخش در آمریکا اصطلاح کرد. تین مشین دوباره به برگزاری تور پرداخت، اما پس از اینکه آلبوم زنده *تین مشین لایو: ای وای، عزیزم* (۱۹۹۲) از نظر تجاری شکست خورد، بویی گروه را منحل کرد و فعالیت انفرادی خود را از سر گرفت. او تا پایان دههٔ ۱۹۹۰ به همکاری با گابرلز ادامه داد.

### دورهٔ الکترونیک (۱۹۹۲–۱۹۹۸)

در ۲۰ آوریل ۱۹۹۲، بویی در کنسرت بزرگداشت فردی مرکوری حضور یافت و «'قهرمانان'»، «همهٔ رفقای جوان» و «تحت فشار» را اجرا کرد. آنی لنکس اجرای بخش آواز مرکوری در «تحت فشار» را بر عهده داشت. بویی طی حضورش در این کنسرت، زانو زد و دعای ربانی را در ورزشگاه ومبلی تلاوت کرد. چهار روز بعد، بویی و ایمان در سوئیس ازدواج کردند. آن‌ها قصد داشتند به لس آنجلس نقل مکان کنند، و برای یافتن ملک مناسب به این شهر آمدند، اما در همان روز شورش‌های ۱۹۹۲ لس‌آنجلس آغاز شد و این دو در شرایط منع آمد و شد مجبور شدند خودشان را در هتل محبوس کنند. آن‌ها به جای آن در نیویورک ساکن شدند.

در سال ۱۹۹۳، بویی نخستین کار انفرادی خود به‌دنبال خروج از تین مشین را منتشر کرد: آلبوم متأثر از سول، جاز و هیپ هاپِ *بلک تای وایت نویز*. در این آلبوم از سازهای الکترونیکی به‌طرز چشمگیری استفاده شده بود، و بویی بار دیگر با نایل راجرز، تهیه‌کننده *بیا برقصیم*، کار کرد. این آلبوم در صدر جدول بریتانیا قرار گرفت و برخی از منتقدان آن را بهترین اثر بویی از زمان *هیولاهای ترسناک* دانستند. بویی برای آلبوم *بودای حومه‌نشینان* مسیر جدیدی را در پیش گرفت. این آلبوم در ابتدا قرار بود موسیقی متنی برای اقتباس تلویزیونی بی‌بی‌سی از رمان به همین نامِ حنیف قریشی باشد، اما بعدها به آلبومی کامل تبدیل شد. موسیقی این آلبوم عمدتاً شامل موتیف‌های متعددی است که با استفاده از سازهای گوناگون خلق شده‌اند و حاوی ارجاعاتی به آثار اواخر دههٔ ۱۹۷۰ اوست. این آلبوم انتشار بی‌سروصدایی داشت، تقریباً هیچ تبلیغی نداشت و از نظر تجاری شکست خورد و در بریتانیا به رتبه ۸۷ رسید. با این وجود، بعداً به‌عنوان «آلبوم بزرگ گمشده» بویی مورد تحسین منتقدان قرار گرفت.

بویی هنگام اجرا در تورکو، فنلاند، ۱۹۹۷
برای آلبوم شبه اینداستریالِ *بیرون* (۱۹۹۵)، بویی و برایان اینو بار دیگر گرد هم آمدند. مفهوم این آلبوم به‌عنوان یک روایت غیرخطی از هنر و قتل در ذهن خواننده شکل گرفت. شخصیت‌های داستان کوتاهی به نویسندگی بویی در آلبوم حضور داشتند و قطعات آلبوم، دیدگاه شخصیت‌های خاصی را بیان می‌کردند. این آلبوم در جدول‌های بریتانیا و آمریکا موفق شد و سه تک‌آهنگ آن در میان ۴۰ عنوان برتر جدول بریتانیا جای گرفتند. در اقدامی که واکنش متفاوت طرفداران و منتقدان را به دنبال داشت، بویی ناین اینچ نیلز را به‌عنوان شریک خود برای برگزاری تور بیرون برگزید. بویی بین سپتامبر ۱۹۹۵ و فوریه ۱۹۹۶ از شهرهای اروپا و آمریکای شمالی بازدید کرد و ریوز گابرلز به عنوان گیتاریست بویی حضور داشت. در ۷ ژانویهٔ ۱۹۹۷، بویی نیم قرن عمر خود را با یک کنسرت ۵۰ سالگی در مدیسون اسکوئر گاردن جشن گرفت و در جریان این مراسم، ترانه‌های خود و مهمانان خود را اجرا کرد.

بویی در آلبوم *زمینی* (۱۹۹۷) به تجربهٔ سبک‌های جانگل و درام اند بیس پرداخت. این آلبوم در بریتانیا و آمریکا با موفقیت هنری و تجاری مواجه شد. بویی ترانهٔ فیلم *دختران شو* یعنی «از آمریکایی‌ها وحشت دارم» را برای این آلبوم مجدداً ضبط و ترنت رزنر یک نسخه از آن را ریمیکس کرد. موزیک ویدئوی همراه آن که رزنر نیز در آن حضور داشت، به حضور ۱۶ هفته‌ای این ترانه در *بیلبورد* هات ۱۰۰ کمک کرد. در همان سال ستاره‌ای با نام بویی در پیاده‌روی مشاهیر هالیوود نصب شد. تور زمینی بین ژوئن و نوامبر آن سال در اروپا و آمریکای شمالی برگزار شد. در نوامبر، بویی در ترانهٔ خیریه‌ای *کودکان نیازمند* بی‌بی‌سی با نام «روز تمام‌عیار» حضور داشت که به صدر جدول بریتانیا رسید. بویی در سال ۱۹۹۸ دوباره با تونی ویسکانتی شروع به کار کرد تا ترانه «(Safe in This) Sky Life» را برای *فیلم راگرتز* ضبط کنند. اگرچه این ترانه در برش نهایی فیلم حذف شد، اما بعداً دوباره ضبط و تحت نام «Safe» با تک‌آهنگ سال ۲۰۰۲ بویی یعنی «همه می‌گویند سلام» منتشر شد. این تجدید دیدار به همکاری‌های بیشتری با این تهیه‌کنندهٔ دیرینه منجر شد؛ از جمله نسخهٔ محدود قطعهٔ «بی تو هیچم» اثر پلاسیبو که آواز همنوایی بویی به ضبط اولیهٔ آن افزوده شد.

### دورهٔ احیای سبکِ کهن (۱۹۹۹–۲۰۱۲)

بویی هنگام اجرا در طول تور هیتن، ۲۰۰۲
بویی در سال ۱۹۹۹ به‌همراه ریوز گابرلز موسیقی متن بازی ویدئویی *امیکرون: روح سرگردان* را ضبط کرد و به‌همراه ایمان صداپیشگی شخصیت‌های درون بازی را به‌عهده داشت. در همان سال آلبومش *ساعت‌ها* منتشر شد که حاوی قطعات مجدداً ضبط‌شدهٔ *امیکرون* بود. پیش از این مسابقه‌ای در وبگاه بویی برگزار شد و نتیجهٔ آن، مشارکت یکی از طرفداران در اشعار و آواز پشتیبان یکی از قطعه‌ها بود. در ساخت آلبوم از سازهای زنده به حد وفور استفاده شده بود و بویی در نهایت سبک الکترونیکا را کنار گذاشت. این آلبوم و *داستان‌گویان وی‌اچ۱* نشان‌دهندهٔ قطع همکاری گابرلز با بویی در مقام اجراکننده و ترانه‌سرا بود. جلسات ضبط آلبوم *اسباب‌بازی* در سال ۲۰۰۰ آغاز شد؛ این آلبوم شامل بازسازی قطعات دورهٔ ۱۹۶۰ بویی بود اما به دلیل عدم اطمینان کافی ئی‌ام‌آی/ویرجین در خصوص منفعت تجاری آن، کنار گذاشته شد. بویی و ویسکانتی به همکاری ادامه دادند و به جای آن آلبوم جدیدی از ترانه‌های کاملاً غیراقتباسی تهیه کردند: نتیجهٔ جلسات، آلبوم *هیتن* در سال ۲۰۰۲ بود.

در ۲۵ ژوئن ۲۰۰۰، بویی (تقریبا پس از ۳۰ سال) برای دومین بار در جشنوارهٔ گلاستونبری انگلستان به روی صحنه رفت. این اجرا در قالب یک آلبوم زنده در نوامبر ۲۰۱۸ منتشر شد. در ۲۷ ژوئن، او کنسرتی را در تئاتر رادیویی بی‌بی‌سی لندن اجرا کرد که در آلبوم تلفیقی *بویی ات د بیب* منتشر شد. این آلبوم همچنین شامل جلسات ضبط بی‌بی‌سی در فاصلهٔ سال‌های ۱۹۶۸ تا ۱۹۷۲ بود. دختر بویی و ایمان، به‌نام الکساندرا، در ۱۵ اوت به دنیا آمد. علاقهٔ بویی به آیین بودیسم باعث شد تا او در کنسرت‌های فوریهٔ ۲۰۰۱ و فوریهٔ ۲۰۰۳ به‌منظور پشتیبانی از خانه تبت آمریکا در تالار کارنگی نیویورک به اجرا بپردازد.

بویی هنگام اجرا در دوبلین، ایرلند، در نوامبر ۲۰۰۳ طی تور واقعیت—آخرین تور کنسرتی او
در اکتبر ۲۰۰۱، بویی در رویداد خیریه‌ای کنسرتی برای نیویورک سیتی (که برای حملات ۱۱ سپتامبر برگزار شد) به اجرا پرداخت. او در این رویداد ترانهٔ «آمریکا» اثر سایمون و گارفانکل را به شکل ساده و پس آن به همراه گروهش ترانهٔ «'قهرمانان'» را اجرا کرد. سال ۲۰۰۲ شاهد انتشار *هیتن* و تور کنسرت همراه آن بود که در اروپا و آمریکای شمالی برگزار شد. نخستین اجرای این تور در جشنوارهٔ سالانهٔ ملت‌داون لندن بود که بویی در همان سال به عنوان مدیر هنری آن گماشته شد. از جمله هنرمندانی که او برای این جشنواره انتخاب کرد، فیلیپ گلس، تلویژن و دندی وارهولز بودند. در تور هیتن علاوه بر ترانه‌های آلبوم جدید، آثاری از دوران آلبوم *کم* اجرا شدند. *واقعیت* (۲۰۰۳) آلبوم بعدی بویی بود که تماشاگران تور جهانی همراه آن ۷۲۲٬۰۰۰ نفر برآورد شد و از نظر تاریخ‌های مجزا، طولانی‌ترین تور او بود. در ۱۳ ژوئن، بویی اجراکنندهٔ اصلی آخرین شب جشنواره جزیره وایت ۲۰۰۴ بود. در ۲۵ ژوئن، بویی حین اجرا در جشنواره هاریکان واقع در شسل آلمان، متحمل درد قفسهٔ سینه شد. ابتدا تصور می‌شد که این درد نوعی عصب تحت فشار در شانه او باشد، اما بعداً تشخیص داده شد که این درد بر اثر سرخرگ کرونری به‌شدت مسدود ایجاد شده و مستلزم آنژیوپلاستی اضطراری در هامبورگ شد. در نتیجه چهارده تاریخ باقی‌ماندهٔ تور لغو شدند.

در سال‌های پس از بهبودی از حملهٔ قلبی، بویی فعالیت موسیقایی خود را کاهش داد و حضوری یک‌باره بر روی استیج و در استودیو داشت. او ترانهٔ سال ۱۹۷۱ «تغییرها» را به‌همراه باترفلای باچر برای فیلم پویانمایی سال ۲۰۰۴ *شرک ۲* اجرا کرد. در سال نسبتاً آرام ۲۰۰۵، او آواز ترانهٔ «(او می‌تواند) انجامش دهد» به نویسندگی مشترک برایان ترانسو را برای فیلم *نهان* ضبط کرد. او در سپتامبر ۲۰۰۵ به سکوی اجرا بازگشت و با آرکید فایر در رویدادی به اجرا پرداخت. او هفتهٔ بعد در طول ماراتن موسیقی سی‌ام‌جی برای دومین بار با این گروه کانادایی اجرا کرد. بویی همچنین در آواز زمینهٔ ترانهٔ «Province» اثر تی‌وی آن د ریدیو برای آلبومشان *بازگشت به کوه کوکی* نقش داشت و به‌همراه لو رید در آلبوم سال ۲۰۰۵ گروه آلترناتیو راک دانمارکی کشمیر تحت عنوان *نو بالانس پلس* حضور یافت.

بویی به همراه پسرش دانکن جونز در افتتاحیهٔ نخستین فیلم کارگردانی‌شدهٔ جونز، *ماه*، ۲۰۰۹
در فوریهٔ ۲۰۰۶ به بویی جایزهٔ گرمی یک عمر دست‌آورد هنری اهدا شد. او در آوریل همان سال اعلام کرد: «یک سال مرخصی می‌گیرم—نه تور کنسرتی، نه آلبومی» در جریان کنسرت ۲۰ مهٔ دیوید گیلمور در رویال آلبرت هال لندن، بویی حضور غافلگیرکننده‌ای داشت و در آن‌جا «خلسه دلپذیر» و «آرنولد لین» را در کنار گیلمور اجرا کرد. این رویداد ضبط شد و گلچینی از ترانه‌هایی که او در آوازهای مشترک آن نقش داشت متعاقباً منتشر شدند. او بار دیگر در نوامبر، در کنار آلیشا کیز، در یک رویداد خیریه برای سازمان کیپ ا چایلد الایو در سالن هامرشتاین نیویورک اجرا کرد. این آخرین باری بود که بویی برای اجرای موسیقی خود به روی صحنه رفت.

بویی به‌عنوان مسئول جشنوارهٔ های لاین ۲۰۰۷ انتخاب شد. موسیقی‌دانان و هنرمندانی که او برای رویداد منهتن انتخاب کرد شامل گروه موسیقی پاپ الکترونیکی ایر، عکاس سوررئالیست کلود کائون و کمدین انگلیسی ریکی جرویز می‌شدند. بویی در آلبوم *هرجایی سرم را می‌گذارم* (۲۰۰۸) اثر اسکارلت جوهانسون بازخوانی‌های متعلق به تام ویتس را اجرا کرد. در ژوئن ۲۰۰۸، آلبوم زنده‌ای از کنسرت دوران زیگی استارداست که مربوط به سال ۱۹۷۲ بود منتشر شد. در چهلمین سالگرد برنامه فضایی آپولو که مصادف بود با موفقیت چشمگیر ترانهٔ «شگفتی فضایی»، ئی‌ام‌آی قطعه‌های جداگانه از ضبط استودیویی هشت قطعه‌ای این ترانه را طی یک مسابقه در سال ۲۰۰۹ منتشر و از عموم مردم دعوت به ساخت ریمیکس کرد. آلبوم زنده‌ای از تور واقعیت در ژانویهٔ ۲۰۱۰ منتشر شد.

### سال‌های پایانی (۲۰۱۳–۲۰۱۶)

شایعاتی مبنی بر حال نامساعد بویی وجود داشت، به‌ویژه پس از رد دعوت‌های مکرر برای اجرا در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۱۲ لندن. بویی در نوامبر ۲۰۱۰ جویای ویسکانتی بود که منجر به ضبط نمونهٔ آزمایشی چندین اثر شد. بیست و پنجمین آلبوم استودیویی بویی، *روز بعد*، در مارس ۲۰۱۳ منتشر شد. جلسات ضبط به‌صورت کاملاً محرمانه برگزار شد و همهٔ عوامل در امضای پیمان‌نامه عدم افشا دخیل بودند. خبر انتشار این آلبوم در ۱۳ ژانویه همان سال مصادف با روز تولد بویی منتشر شد و با انتشار تک‌آهنگ «اکنون کجا هستیم؟» همراه بود. *روز بعد* از زمان *بلک تای وایت نویز* در ۱۹۹۳، نخستین آلبومش بود که به صدر جدول بریتانیا رسید.

بر اساس گزارش *تایمز*، بویی درخواست مصاحبه را همواره رد می‌کرد. بعداً در سال ۲۰۱۳، آواز کوتاه او در ترانهٔ «رفلکتور» اثر آرکید فایر قرار گرفت. در نظرسنجی اکتبر ۲۰۱۳ مجلهٔ تاریخی بی‌بی‌سی، بویی به‌عنوان خوش‌پوش‌ترین بریتانیایی تاریخ معرفی شد. موفقیت *روز بعد* باعث شد که بویی به مسن‌ترین دریافت‌کننده جایزهٔ بریت تبدیل شود. او در این مراسم جایزهٔ هنرمند تک‌خوان مرد بریتانیا را در جوایز بریت ۲۰۱۴ به دست آورد. کیت ماس از طرف او این جایزه را دریافت کرد.

در میانهٔ سال ۲۰۱۴، بویی به سرطان کبد مبتلا شد. او سرطان خود را مخفی نگه داشت. آلبوم گردآوری‌شدهٔ جدیدی به نام *هیچ چیز تغییر نکرده است* در نوامبر همان سال منتشر شد. این آلبوم شامل ترانه‌های کمیاب و آثار قدیمی او به اضافه یک ترانهٔ جدید به نام «سو (یا در فصلی از جنایت)» بود. بویی در طول سال ۲۰۱۵ به کار خود ادامه داد و مخفیانه آخرین آلبوم خود یعنی *ستارهٔ سیاه* را در نیویورک ضبط کرد. در اوت ۲۰۱۵ اعلام شد که او در حال نوشتن ترانه برای موزیکال برادوی مبتنی بر مجموعهٔ کارتونی *باب‌اسفنجی شلوارمکعبی* است. او همچنین ترانهٔ افتتاحیهٔ مجموعهٔ تلویزیونی *آخرین پلنگ‌های سیاه* را نوشت و ضبط کرد که در نوامبر پخش شد. این ترانه بعدها قطعهٔ عنوان آلبوم *ستارهٔ سیاه* شد. در ۷ دسامبر، موزیکال *لازاروسِ* بویی در نیویورک به نمایش درآمد. آخرین حضور در ملأ عام او در شب افتتاحیهٔ این موزیکال بود.

*ستارهٔ سیاه* در ۸ ژانویه ۲۰۱۶ همزمان با ۶۹ سالگی بویی منتشر شد و با تحسین منتقدان روبه‌رو گردید. او دو روز بعد درگذشت. ویسکانتی اعلام کرد بویی هدف داشت که این آلبوم، آواز قو و هدیهٔ خداحافظی او به طرفدارانش باشد. چندین گزارشگر و منتقد سپس خاطرنشان کردند که به نظر می‌رسد بخش عمدهٔ اشعار آلبوم حول محور مرگ قریب‌الوقوع او می‌چرخد. سی‌ان‌ان اشاره کرد که این آلبوم «مردی را نشان می‌دهد که به نظر می‌رسد با فناپذیری خود دست و پنجه نرم می‌کند». به گفتهٔ ویسکانتی، بویی در حال برنامه‌ریزی برای نوشتن آلبوم بعدی بود و در هفته‌های پایانی، دموهایی از پنج ترانه را نوشت و ضبط کرد، و حاکی از آن بود که فکر می‌کند چند ماه دیگر برایش باقی مانده است. روز بعد از مرگ بویی، بازدید آنلاین موسیقی او به شدت افزایش یافت و رکورد پربازدیدترین هنرمند ویوو در یک روز را شکست. *ستارهٔ سیاه* به صدر جدول آلبوم‌های بریتانیا رسید. همچنین نوزده آلبومش در جدول ۱۰۰ آلبوم برتر بریتانیا و سیزده تک‌آهنگش در جدول ۱۰۰ آلبوم برتر بریتانیا قرار داشتند. *ستارهٔ سیاه* همچنین در صدر جدول‌های سراسر جهان از جمله استرالیا، فرانسه، آلمان، ایتالیا، نیوزیلند و ایالات متحده قرار گرفت.

### انتشارات پس از مرگ

در سپتامبر ۲۰۱۶، مجموعه‌ای با عنوان *حالا می‌توانم چه کسی باشم؟ (۱۹۷۴–۱۹۷۶)* منتشر شد که به دوره موسیقی سول بویی در میانه دهه ۱۹۷۰ اختصاص داشت. این مجموعه شامل آلبومی از سال ۱۹۷۴ بود که پیش‌تر منتشر نشده بود و بعدها به آلبوم *آمریکایی‌های جوان* تبدیل شد. در ۸ ژانویه ۲۰۱۷، مصادف با هفتادمین زادروز بویی، ئی‌پی *بدون برنامه* منتشر شد. این ئی‌پی، علاوه بر ترانه «لازاروس»، شامل سه ترانه دیگر بود که بویی در جلسات *ستاره سیاه* ضبط کرده بود، اما در آلبوم اصلی گنجانده نشدند و در اکتبر ۲۰۱۶ در آلبوم موسیقی متن موزیکال *لازاروس* منتشر شدند. همچنین موزیک ویدئویی برای ترانه اصلی این ئی‌پی منتشر شد. در سال ۲۰۱۷، سومین مجموعه او با عنوان *حرفه‌ای جدید در شهری جدید (۱۹۷۷–۱۹۸۲)* منتشر شد که به دوره «برلین» بویی اختصاص داشت. در سال بعد، مجموعه‌ای از آلبوم‌های زنده پس از مرگ شامل *بازیگر ترک‌خورده (اجرای زنده لس‌آنجلس '۷۴)*، *اجرای زنده ناسائو کولوسئوم '۷۶*، و *به خاموشی خوش آمدید (اجرای زنده لندن '۷۸)* منتشر شد. در دو سال پس از مرگ بویی، او تنها در بریتانیا پنج میلیون نسخه از آثارش را به فروش رساند. فدراسیون بین‌المللی صنعت فونوگرافی در فهرست ۱۰ هنرمند برتر سال، بویی را در سال ۲۰۱۶ به‌عنوان دومین هنرمند پرفروش جهان، پس از دریک، معرفی کرد.

در پنجاه و نهمین مراسم جایزه گرمی در سال ۲۰۱۷، بویی در هر پنج رشته‌ای که نامزد شده بود، برنده شد: بهترین اجرای راک، بهترین آلبوم موسیقی آلترناتیو، بهترین مهندسی آلبوم غیرکلاسیک، بهترین بسته‌بندی، و بهترین ترانه راک. این جوایز اولین پیروزی‌های بویی در دسته‌های موسیقی گرمی بودند. در سپتامبر ۲۰۱۸، چهارمین مجموعه با عنوان *عاشق بیگانه (۱۹۸۳–۱۹۸۸)* منتشر شد که آثار بویی در دهه ۱۹۸۰ را در بر می‌گرفت. در ۸ ژانویه ۲۰۲۰، همزمان با آنچه می‌توانست هفتادوسومین زادروز بویی باشد، نسخه‌ای منتشرنشده از ترانه «مردی که جهان را فروخت» منتشر شد و دو اثر دیگر اعلام شدند: یک ئی‌پی‌ فقط برای پخش آنلاین با نام *آیا این شگفت‌آور نیست؟* و آلبومی با عنوان *تغییرات‌حالابویی* که در نوامبر ۲۰۲۰ برای روز فروشگاه‌های موسیقی منتشر شد. در اوت همان سال، مجموعه‌ای دیگر از اجراهای زنده منتشر شد، شامل کنسرت‌هایی از دالاس در سال ۱۹۹۵ و پاریس در سال ۱۹۹۹. این اجراها و کنسرت‌های دیگر، که بخشی از تورهای بویی بین سال‌های ۱۹۹۵ تا ۱۹۹۹ را پوشش می‌دادند، در اواخر ۲۰۲۰ و اوایل ۲۰۲۱ به‌عنوان بخشی از مجموعه *ماجراهای زنده درخشان* منتشر شدند.

در سپتامبر ۲۰۲۱، املاک بویی قراردادی با گروه موسیقی وارنر امضا کرد که از سال ۲۰۲۳ آثار ضبط‌شده او از سال ۲۰۰۰ تا ۲۰۱۶ را پوشش می‌دهد. در نوامبر همان سال، پنجمین مجموعه با عنوان *ماجراجویی درخشان (۱۹۹۲–۲۰۰۱)* منتشر شد که آلبوم‌های دهه ۱۹۹۰ بویی و انتشار رسمی آلبوم *اسباب‌بازی* را در بر می‌گرفت. این آلبوم که در سال ۲۰۰۰ ضبط شده بود، به‌صورت جداگانه در آنچه می‌توانست هفتادوپنجمین زادروز بویی باشد، منتشر شد. در ۳ ژانویه ۲۰۲۲، *ورایتی* گزارش داد که املاک بویی، کاتالوگ انتشارات او را به وارنر چپل میوزیک به مبلغی بیش از ۲۵۰ میلیون دلار فروخته است.

## زندگی شخصی

### خانواده

دیوید بویی و همسرش ایمان، ۲۰۰۹
بویی در ۱۹ مارس ۱۹۷۰ با همسر اول خود، مری انجلا بارنت، در دفتر ثبت بروملی در لندن ازدواج کرد. پسرشان، دانکن، که در ۳۰ مه ۱۹۷۱ به دنیا آمد، ابتدا با نام زویی شناخته می‌شد. انجی بعدها این ازدواج را یک ازدواج مصلحتی توصیف کرد: «ما ازدواج کردیم تا من بتوانم [اجازه کار] بگیرم. فکر نمی‌کردم این ازدواج دوام بیاورد و دیوید قبل از ازدواج گفت 'من واقعاً عاشق تو نیستم' و من فکر کردم این احتمالاً چیز خوبی است.» بویی دربارهٔ انجی گفته بود: «زندگی با او مثل زندگی با یک مشعل جوشکاری است.» این زوج در ۸ فوریه ۱۹۸۰ طلاق گرفتند؛ دیوید حضانت دانکن را به عهده گرفت. پس از پایان حکم سکوت که بخشی از توافق طلاقشان بود، انجی کتاب خاطراتش را با عنوان *پشت صحنه: زندگی در کنار دیوید بویی* منتشر کرد.

بوی پس از پایان تور صدا و تصویر در اکتبر ۱۹۹۰، در لس‌آنجلس با ایمان، مدل سومالیایی-آمریکایی، آشنا شد. آن‌ها در ۲۴ آوریل ۱۹۹۲ در مراسمی خصوصی در لوزان ازدواج کردند و این ازدواج در ۶ ژوئن همان سال در فلورانس رسمیت یافت. این ازدواج بر محتوای آلبوم *بلک تای وایت نویز* تأثیر گذاشت، به‌ویژه در ترانه‌هایی مانند «عروسی» / «ترانه عروسی» و «شب معجزه‌آسا». آن‌ها در سال ۲۰۰۰ صاحب دختری به نام الکساندریا «لکسی» زهرا جونز شدند. این زوج عمدتاً در نیویورک و لندن زندگی می‌کردند و آپارتمانی در الیزابت بی سیدنی و خانه‌ای در خلیج بریتانیا در جزیره موستیک داشتند. ایمان پس از درگذشت بویی از این که در زندگی مشترکشان هر دو هویت مستقل خود را نگه داشته بودند، قدردانی کرد.

### روابط دیگر

از چپ به راست: دانا گیلیسپی، تونی دِفریس و دیوید بویی در نمایش «خوک اندی وارهول» در راندهاوس لندن، ۱۹۷۱
بویی در سال ۱۹۶۴، در ۱۷ سالگی، رابطه‌ای شخصی و حرفه‌ای با خواننده دانا گیلیسپی که آن زمان ۱۴ ساله بود، آغاز کرد. این رابطه یک دهه ادامه یافت؛ بویی ترانه «اندی وارهول» را برای او نوشت، ژیلسپی در آلبوم *زیگی استارداست* به‌عنوان خواننده پس‌زمینه حضور داشت و بویی و میک رانسون آلبوم *مرد به دنیا نیامدم* (۱۹۷۳) او را تهیه کردند. بویی پس از جدایی از انجی ارتباطش با گیلیسپی را قطع کرد. گیلیسپی با یادآوری خاطراتش از بویی، از آن دوران با محبت سخن گفت.

بویی در سال ۱۹۶۷ با رقصنده لیندزی کمپ آشنا شد و در کلاس رقص او در مرکز رقص لندن ثبت‌نام کرد. آن‌ها عاشق یکدیگر شدند و کمپ نقش مهمی در رشد هنری بویی ایفا کرد. کمپ بعدها گفت: «من به او آموختم… چگونه از طریق بدنش خود را بیان کند… چگونه تماشاگران را لمس کند… سکون و اهمیت هر حرکت به همان اندازه مهم بود.» بویی در سال ۱۹۷۲ گفت که دیدار با کمپ نقطه‌ای بود که علاقه‌اش به تصویر «واقعاً شکوفا شد»: «او با احساساتش زندگی می‌کرد، تأثیر فوق‌العاده‌ای داشت. زندگی روزمره‌اش تئاتری‌ترین چیزی بود که تا آن زمان دیده بودم. همه‌چیز همان چیزی بود که فکر می‌کردم بوهمیا باید باشد. من به سیرک پیوستم.» در ژانویه ۱۹۶۸، کمپ صحنه‌ای رقص برای نمایشنامه‌ای از بی‌بی‌سی، «شلیک تپانچه»، طراحی کرد و از بویی و رقصنده‌ای به نام هرمیون فرتین‌گیل استفاده کرد؛ این دو رابطه‌ای عاشقانه آغاز کردند و با هم به آپارتمانی در لندن نقل‌مکان کردند. بویی و فرتین‌گیل اوایل سال ۱۹۶۹ از هم جدا شدند؛ همان زمانی که فرتین‌گیل برای بازی در فیلم *ترانه نروژ* (Song of Norway) به نروژ رفت. این جدایی بر بویی تأثیر گذاشت و ترانه‌هایی مانند «نامه‌ای به هرمیون» و «رؤیای گاه‌به‌گاه» از آلبوم ۱۹۶۹ به او اشاره دارند؛ همچنین، در ویدیوی همراه ترانه «حالا کجاییم؟» (Where Are We Now?)، بویی تی‌شرتی با نوشته «m/s Song of Norway» پوشید. بویی در سال ۲۰۰۲ خود را مسئول این جدایی دانست و گفت: «من کاملاً بی‌وفا بودم و به هیچ‌وجه نمی‌توانستم خودم را کنترل کنم.» فرتین‌گیل، که در مصاحبه‌ای با پگ از محبت عمیقش به بویی سخن گفت، اظهار داشت که آخرین بار در سال ۱۹۷۰ یکدیگر را دیدند.

دیوید و انجی ازدواج باز داشتند و در طول آن با افراد دیگری نیز رابطه برقرار کردند: دیوید با مدل‌هایی مانند سایریندا فاکس، لولو، ببه بیول و ایوا چری، خواننده پس‌زمینه آلبوم *آمریکایی‌های جوان*، رابطه داشت؛ انجی نیز با اعضای گروه استوجیز، ران اشتون و جیمز ویلیامسون، محافظ تور زیگی استارداست، آنتون جونز، و درامر روی مارتین رابطه داشت که الهام‌بخش برای ترانه «شیشه‌شکنی» (Breaking Glass) شد.

در سال ۱۹۸۳، بویی برای مدت کوتاهی با مدل نیوزیلندی ژیلینگ انگ، که در ویدیوی «دختر چینی» بازی کرد، رابطه داشت. در همان سال، هنگام فیلم‌برداری «*گرسنگی*، با هم‌بازی‌اش سوزان ساراندون رابطه‌ای عاشقانه داشت. ساراندون در سال ۲۰۱۴ گفت: «او ارزش ستایش دارد. او فوق‌العاده است.» بین سال‌های ۱۹۸۷ تا ۱۹۹۰، بویی با ملیسا هرلی، رقصنده تور عنکبوت شیشه‌ای، رابطه داشت. این رابطه در پایان تور، زمانی که هرلی ۲۲ ساله بود، آغاز شد. کوین آرمسترانگ، همکار بویی در گروه تین ماشین، هرلی را «فردی واقعاً مهربان و دوست‌داشتنی» توصیف کرد. او الهام‌بخش ترانه «شگفت‌انگیز» در آلبوم *تین ماشین* (۱۹۸۹) بود. آن‌ها در مه ۱۹۸۹ نامزدی خود را اعلام کردند، اما هرگز ازدواج نکردند؛ بویی در نیمه دوم تور صدا و تصویر این رابطه را به دلیل اختلاف سنی پایان داد؛ او در آن زمان ۴۳ ساله بود. او بعدها از هرلی به‌عنوان «دختری فوق‌العاده، دوست‌داشتنی و پرجنب‌وجوش» یاد کرد.

#### کوکو شواب

کورین «کوکو» شواب برای ۴۳ سال، از ۱۹۷۳ تا زمان مرگ بویی در ۲۰۱۶، دستیار شخصی او بود. او ابتدا به‌عنوان منشی در دفتر لندن شرکت مین‌من کار می‌کرد و سپس به بویی کمک کرد تا از تسلط مالی این شرکت رها شود، پس از آن بویی او را به‌عنوان دستیار شخصی خود دعوت کرد. بویی از شواب به‌عنوان بهترین دوست خود یاد می‌کرد و او را به خاطر کمک به ترک اعتیادش در دهه ۱۹۷۰ ستایش کرد؛ او ترانه «هرگز ناامیدم نکن» در سال ۱۹۸۷ را به او تقدیم کرد. شواب از بویی به‌شدت محافظت می‌کرد و با انجی رابطه خوبی نداشت؛ انجی بعدها شواب را مسئول فروپاشی ازدواجشان دانست. بویی در وصیت‌نامه‌اش ۲ میلیون دلار به شواب اختصاص داد. پس از مرگ بویی، دوستانش، از جمله تونی زانتا و رابین کلارک، از شواب تجلیل کردند.

### گرایش جنسی

گرایش جنسی بویی موضوع بحث‌های زیادی بوده است. او در زمان ازدواج با انجی، در مصاحبه‌ای با مایکل واتس، روزنامه‌نگار مجله *ملودی میکر* در سال ۱۹۷۲، خود را گی اعلام کرد؛ این اظهارات در بریتانیا و آمریکا جنجال‌ساز شد و بویی در هر دو کشور به‌عنوان یک گی آیکان پذیرفته گردید. به گفته باکلی، «اگر زیگی هم خالقش و هم مخاطبانش را گیج کرد، بخش بزرگی از این گیجی حول موضوع گرایش جنسی بود.» بویی در مصاحبه سال ۱۹۷۶ با *پلی‌بوی* این موضع را تأیید کرد و گفت: «درست است—من بایسکشوال هستم. اما نمی‌توانم انکار کنم که از این موضوع خیلی خوب استفاده کرده‌ام. فکر می‌کنم بهترین چیزی بود که برایم اتفاق افتاد.» ادعای دوجنس‌گرایی او توسط انجی نیز تأیید شده است.

در سال ۱۹۸۳، بویی به کورت لودر، نویسنده مجله *رولینگ استون*، گفت که اعلام عمومی دوجنس‌گرایی‌اش «بزرگ‌ترین اشتباه زندگی‌ام» بود و افزود که همیشه یک دگرجنس‌گرا در خفا بوده است. در موارد دیگر، او اظهار داشت که علاقه‌اش به فرهنگ هم‌جنس‌گرایی و دوجنس‌گرایی بیشتر محصول زمانه و موقعیت‌هایی بود که در آن قرار داشت، نه احساسات واقعی خودش. مجله *بلندر* در سال ۲۰۰۲ از بویی پرسید آیا هنوز معتقد است که اعلام عمومی‌اش بزرگ‌ترین اشتباه او بود. پس از مکثی طولانی، او گفت: «فکر نمی‌کنم در اروپا اشتباه بود، اما در آمریکا خیلی سخت‌تر بود. من مشکلی با این نداشتم که مردم بدانند من دوجنس‌گرا هستم. اما هیچ تمایلی نداشتم که پرچمی بلند کنم یا نماینده گروهی از مردم باشم.» بویی گفت که می‌خواست ترانه‌سرا و اجراکننده باشد، نه تیتر خبرها به خاطر دوجنس‌گرایی‌اش، و در آمریکای «پیوریتنی»، «فکر می‌کنم این موضوع مانع بسیاری از کارهایی شد که می‌خواستم انجام دهم.»

باکلی نوشت که بویی «از جذابیت جنسی برای ایجاد شوک استفاده کرد.» به گفته مری فینیگان—دوست‌دختر کوتاه‌مدت او در سال ۱۹۶۹—بویی و انجی «فانتزی دوجنس‌گرایی خود را خلق کردند.» سندفورد نوشت که بویی «از تکرار این شوخی که او و همسرش در حالی که 'با یک نفر رابطه داشتند' آشنا شدند، فتیش مثبتی ساخت… سکس هم‌جنس‌گرایانه همیشه موضوعی طنزآمیز و خنده‌دار بود.» به گفتهٔ مارک ایستون، نویسندهٔ بی‌بی‌سی، بریتانیا «به مراتب نسبت به تفاوت‌ها تحمل‌پذیرتر شده است» و اگر چالش دوجنسیتی (اندروژنی) بویی در سال‌های گذشته وجود نداشت، حقوق هم‌جنس‌گرایان و برابری جنسیتی «امروزه از حمایت گسترده‌ای که دارند برخوردار نمی‌شدند.»

### معنویت و دین

از سال ۱۹۶۷، بویی تحت تأثیر برادر ناتنی‌اش، به بودیسم علاقه‌مند شد و با اینکه موفقیت تجاری نداشت، حتی به فکر راهب بودایی شدن افتاد. مارک اسپیتز، زندگی‌نامه‌نویس، می‌گوید که این دین به هنرمند جوان یادآوری کرد که اهدافی در زندگی فراتر از شهرت و مادیات وجود دارد و می‌توان از طریق مراقبه و زمزمه خود را شناخت. پس از چند ماه مطالعه در خانه تبت در لندن، لامای او، چیمه رینپوچه، به او گفت: «تو نمی‌خواهی بودایی باشی… باید موسیقی را دنبال کنی.» تا سال ۱۹۷۵، بویی اعتراف کرد: «من کاملاً، مطلقاً تنها بودم. و احتمالاً تنها بودم چون تقریباً خدا را رها کرده بودم.» در وصیت‌نامه‌اش، بویی خواست که پس از سوزانده شدن، خاکسترش در بالی «طبق آیین‌های بودایی» پخش شود.

پس از ازدواج خصوصی با ایمان در سال ۱۹۹۲، بویی گفت که آن‌ها می‌دانستند «ازدواج واقعی ما، که توسط خدا تقدیس شده، باید در کلیسایی در فلورانس برگزار شود.» همان سال، او در کنسرت بزرگداشت فردی مرکوری در برابر مخاطبان تلویزیونی زانو زد و دعای ربانی را خواند. در سال ۱۹۹۳، بویی از «باور پایدار» خود به وجود «بی‌چون‌وچرای» خدا سخن گفت. در مصاحبه‌ای جداگانه در همان سال، هنگام توصیف چگونگی خلق موسیقی آلبوم *بلک تای وایت نویز*، گفت: «برایم مهم بود که چیزی [موسیقایی] پیدا کنم که هیچ نمایندگی از دین سازمان‌یافته و نهادی نداشته باشد، که من به آن اعتقاد ندارم، باید این را روشن کنم.» در سال ۲۰۰۵، بویی گفت در مورد وجود خدا با لحن طنز گفت: «سؤالی نیست که بتوان به آن پاسخ داد… من کاملاً خدانابور نیستم و این مرا نگران می‌کند. یه ذره از من هنوز مقاومت می‌کنه: 'خب، من تقریباً بی‌خدا هستم. چند ماه بهم وقت بده… تقریباً به جواب رسیدم'» او خالکوبی دعای آرامش را به زبان ژاپنی روی ساق پای چپش داشت.

بویی اظهار داشت که پرس‌وجو کردن دربارهٔ زندگی معنوی‌اش همیشه برای ترانه‌سرایی او اساسی بود. ترانه «ایستگاه به ایستگاه» بسیار به ایستگاه‌های صلیب مربوط است؛ این ترانه به‌طور خاص به کابالای مسیحی اشاره دارد. بویی این آلبوم را «بسیار تاریک… نزدیک‌ترین آلبوم به یک رساله جادویی که نوشته‌ام» نامید. آلبوم *زمینی* «نیاز همیشگی من به نوسان بین بی‌خدایی یا نوعی گنوسی‌گرایی» را نشان داد… آنچه نیاز دارم یافتن تعادل معنوی با نحوه زندگی‌ام و مرگم است.» آلبوم *ساعت‌ها* به‌وضوح دارای مضامین مسیحی بود، با طراحی جلدی الهام‌گرفته از باکره سوگوار. ترانه «لازاروس» در آلبوم *بلک‌استار* با این کلمات آغاز می‌شود: «اینجا را نگاه کن، من در بهشتم»، در حالی که بقیه آلبوم به موضوعات عرفان و مرگ می‌پردازد.

## درگذشت

زنی یک روز پس از اعلام مرگ بویی در بیرون آپارتمان او در نیویورک گل می‌گذارد.
بویی در ۱۰ ژانویهٔ ۲۰۱۶ بر اثر سرطان کبد در آپارتمان شهر نیویورک درگذشت. سرطان او از ۱۸ ماه قبل تشخیص داده شده بود اما بویی وضعیت خود را در میان عموم علنی نکرده بود. کارگردان بلژیکی تئاتر، ایوو ون هوو که با او در موزیکال آف برادوی *لازاروس* کار کرده بود، گفت بویی به علت پیشرفت بیماری قادر به حضور در تمرینات نبود. او خاطرنشان کرد که بویی در طول بیماری کار خود را ادامه داده است. تونی ویسکانتی نوشت: «او همیشه آنچه را که می‌خواست انجام می‌داد. و او می‌خواست به روش خودش و به بهترین شکل انجام دهد. مرگ او با زندگی‌اش — که یک اثر هنری است — تفاوتی نداشت. او هدیهٔ خداحافظی‌اش *ستارهٔ سیاه* را برای ما ساخت. اما من آماده نبودم. او مردی خارق‌العاده بود، سرشار از عشق و زندگی. او همیشه با ما خواهد بود.»

به دنبال مرگ بویی، طرفداران بدون آمادگی قبلی در زیارتگاه‌های خیابانی تجمع کردند. در کنار نقاشی دیواری او در زادگاهش بریکستون، که او را در شخصیت *علاءالدین سالم* به تصویر کشیده شده است، طرفداران گل گذاشتند و ترانه‌های او را خواندند. سایر مکان‌های یادبود شامل برلین، لس آنجلس و خارج از آپارتمان او در نیویورک می‌شد. پس از اعلام خبر مرگ او، فروش آلبوم‌ها و تک‌آهنگ‌هایش افزایش یافت. بویی پیش از مرگش اصرار داشت که مراسم تشییع جنازه نمی‌خواهد، و طبق گواهی درگذشت، جسد او در ۱۲ ژانویه در نیوجرسی سوزانده شد. همان‌طور که او در وصیت‌نامهٔ خود ذکر کرده بود، خاکسترش در یک مراسم بودایی در بالی اندونزی پخش شد.

## میراث و تأثیر

ستارهٔ بویی در پیاده‌روی مشاهیر هالیوود
بویی عموماً یکی از تأثیرگذارترین موسیقی‌دانان تاریخ دانسته می‌شود. بنا به گفتهٔ الکسیس پتریدیس در *گاردین*، بویی تا سال ۱۹۸۰ «مهم‌ترین و تاثیرگذارترین هنرمند از زمان بیتلز» بود. تأثیر او به‌سبب بازآفرینی سبک هنری‌اش بسیار چشمگیر بود، و مسیر را برای هنرمندانی همچون مدونا و لیدی گاگا هموار ساخت. به همین سبب از او با لقب «هزارچهرهٔ راک» یاد شده است. توماس فورگت، زندگی‌نامه‌نویس، در سال ۲۰۰۲ نوشت: «از آنجایی که او در بسیاری از سبک‌های مختلف موسیقی موفق بوده است، تقریباً غیرممکن است که امروزه هنرمند محبوبی را پیدا کرد که متأثر از دیوید بویی نبوده باشد.» نیل مک‌کورمیک در *دیلی تلگراف* بیان کرده که بویی «یکی از والاترین حرفه‌ها را در موسیقی، هنر و فرهنگ عامه‌پسند قرن بیستم» داشت و «او برای همه بیش از حد مبتکر، بیش از حد غیرقابل پیش‌بینی، بیش از حد عجیب بود که به‌جز فداکارترین طرفدارانش نمی‌توانستند پا به پای او باشند».

ترانه‌ها و مهارت صحنه‌سازی بویی در اوایل دههٔ ۱۹۷۰ بُعد جدیدی را برای موسیقی عامه‌پسند به ارمغان آورد و شدیداً بر فرم‌های ضروری و پیشرفت‌های پس از آن نیز تأثیر گذاشت. موسیقی‌شناس جیمز ئی پرون، بویی را «آورندهٔ پیچیدگی به موسیقی راک» می‌داند و بررسی‌های منتقدان نیز همواره شدت خردمندی در آثار و تاثیرش را تأیید کرده‌اند. ویل گومپرتز، سردبیر هنری بی‌بی‌سی، بویی را به پابلو پیکاسو تشبیه کرد و نوشت او «هنرمندی مبتکر، بلندپرواز و بی‌امان است که مفاهیم آوانگارد پیچیده را در آثاری بسیار قابل فهم ترکیب و به قلب و ذهن میلیون‌ها نفر نفوذ کرد.» شیندر و شوارتز، مورخان موسیقی، بویی و مارک بولان را پایه‌گذار ژانر گلم راک دانسته‌اند. بویی همچنین الهام‌بخش مبتکران جنبش موسیقی پانک راک بود و با گروه تین مشین به تجربهٔ سبک‌های گرانج و آلترناتیو راک پرداخت؛ پیش از اینکه این سبک‌ها محبوب شوند. جان پارلز در روزنامهٔ *نیویورک تایمز* بیان کرد که بویی «از موسیقی، هنر و مد فراتر رفت» و مخاطبان خود را با سبک فانک فیلادلفیا، مد ژاپنی، الکترونیکای آلمانی و موسیقی رقص درام اند بیس آشنا کرد. جو لینچ در مجلهٔ *بیلبورد* بر این باور بود که بویی «بیش از هر ستاره راک دیگری بر ژانرهای موسیقی تأثیر گذاشت»، از گلم راک، فولک راک و هارد راک گرفته تا الکترونیک، اینداستریال راک و سینث-پاپ، حتی هیپ هاپ و ایندی راک.

جان پیل بویی را متمایز با هم‌عصران پراگرسیو راک خود توصیف کرد و گفته که او «یک نوع جذاب از شخصیت‌های اقلیت است… در گوشه و کنار چیزها». به گفتهٔ پیل، او «ایدهٔ باز خلق کردن خودش را دوست داشت… یک وجه تمایز در مورد پراگرسیو راک اوایل دههٔ ۷۰ این بود که پیشرفت نکرد. پیش از اینکه بویی بیاید، مردم تغییر خیلی زیادی نمی‌خواستند». سپس بویی «کل مفهوم ستارهٔ راک بودن را زیر و رو کرد». باکلی بویی را «هم ستاره و هم نماد» توصیف کرد که «مجموعهٔ عظیمی از آثاری که او تولید کرده است … شاید بزرگ‌ترین کیش را در فرهنگ عامه ایجاد کرده است … تأثیر او در فرهنگ عامه بی‌مانند بوده است—او نسبت به هر چهرهٔ قابل قیاسی در زندگی‌های بیشتری نفوذ کرده و آن را تغییر داده است.»

مارک ایستون، خبرنگار بی‌بی‌سی، استدلال کرد که بویی با به چالش کشیدن نسل‌های آینده به‌منظور داشتن «هدف والا، جاه‌طلبی و تحریک‌آمیزی و ریسک کردن»، محرک مورد نیاز «نیروگاه خلاقی که بریتانیا به آن تبدیل شده است» را فراهم کرد و به این نتیجه رسید که او تغییردهندهٔ «نگاه جهان به بریتانیا… و آن گونه که بریتانیا خود را می‌بیند» بوده است. در سال ۲۰۰۶، بویی در یک نظرسنجی که به وسیلهٔ *برنامه فرهنگ* بی‌بی‌سی برگزار شد، به مقام چهارم بزرگ‌ترین نماد در قید حیات بریتانیا رسید. در سال ۲۰۰۰، بویی در نظرسنجی *ان‌ام‌ئی* از سوی سایر ستارگان موسیقی به عنوان «تاثیرگذارترین هنرمند تمام ادوار» انتخاب شد. انی زالسکی نوشت: «هر گروه یا هنرمند تک‌خوانی که تصمیم گرفته خط مشی خود را پاره و دوباره شروع به کار کند، به بویی مدیون است.»

## جایزه‌ها و دست‌آوردها

لباس‌های دیوید بووی در تالار مشاهیر راک اند رول در کلیولند، اوهایو.
بویی برای ترانهٔ موفق سال ۱۹۶۹ «شگفتی فضایی» جایزهٔ ویژهٔ آیور نوولو بابت خلاقت را برنده شد. نقش‌آفرینی او در فیلم *مردی که به زمین سقوط کرد* برای او جایزه ساترن برای بهترین بازیگر مرد را به دنبال داشت. در دهه‌های بعدی، او شش جایزهٔ گرمی و چهار جایزهٔ بریت به دست آورد که دوبار آن در رشتهٔ بهترین هنرمند مرد بریتانیایی بود؛ جایزه مشارکت ممتاز در موسیقی در سال ۱۹۹۶؛ و جایزه نماد بریت برای «تأثیر ماندگار او بر فرهنگ بریتانیا» پس از مرگ در سال ۲۰۱۶ به او داده شد.

بویی در سال ۱۹۹۹ از سوی دولت فرانسه نشان فرماندهٔ هنر و ادب را دریافت کرد و مدرک دکترای افتخاری کالج موسیقی برکلی به او اهدا شد. او در سال ۲۰۰۰ نشان سلطنتی فرمانده والامقام امپراتوری بریتانیا (CBE) را نپذیرفت و در سال ۲۰۰۳ هم از دریافت نشان شوالیه خودداری کرد. بویی بعداً گفت: «هرگز قصد پذیرش چیزی شبیه به این را ندارم. جدا نمی‌دانم به چه دردی می‌خورد. این چیزی نیست که زندگی‌ام را صرفش کردم.»

بووی در طول دوران زندگی بیش از ۱۰۰ میلیون نسخه از آثارش را در سراسر جهان فروخت و به یکی از پرفروش‌ترین هنرمندان موسیقی تبدیل شد. منابع دیگر رقم فروش آثار او را بین ۱۰۰ تا ۱۵۰ میلیون عنوان می‌کنند. بویی در سال ۲۰۲۲ پرفروش‌ترین هنرمند وینیل در سدهٔ بیست و یکم معرفی شد. نام چهار ترانهٔ او در فهرست تالار مشاهیر راک اند رول از ۵۰۰ ترانه‌ای که راک اند رول را شکل دادند گنجانده شده است.

در نظرسنجی سال ۲۰۰۲ بی‌بی‌سی از ۱۰۰ بریتانیایی کبیر، بویی در رتبهٔ ۲۹ قرار گرفت. *رولینگ استون* در سال ۲۰۰۴ نام او را در فهرست ۱۰۰ هنرمند بزرگ تاریخ در رده ۳۹ قرار داد. بویی در سال ۱۹۹۶ به تالار مشاهیر راک اند رول و در سال ۲۰۰۵ به تالار مشاهیر ترانه‌پردازان راه یافت. او در سال ۲۰۱۳ وارد تالار مشاهیر علمی تخیلی و فانتزی شد. چند روز پس از مرگ بویی، راب شفیلد، یکی از نویسندگان *رولینگ استون*، او را «بزرگ‌ترین ستاره راک تاریخ» معرفی کرد. این مجله همچنین او را به عنوان سی و نهمین ترانه‌سرای بزرگ تاریخ رتبه‌بندی کرد. در سال ۲۰۲۲، اسکای آرتس او را تأثیرگذارترین هنرمند ۵۰ سال گذشته در بریتانیا معرفی کرد. بویی در فهرست سال ۲۰۲۳ *رولینگ استون* از ۲۰۰ خواننده بزرگ تاریخ، در رتبه ۳۲ قرار گرفت.

## دیسکوگرافی

* *دیوید بویی* (۱۹۶۷)
* *دیوید بویی* (۱۹۶۹)
* *مردی که دنیا را فروخت* (۱۹۷۰)
* *رضایتمندانه* (۱۹۷۱)
* *ظهور و سقوط زیگی استارداست و عنکبوت‌ها از مریخ* (۱۹۷۲)
* *علاءالدین سالم* (۱۹۷۳)
* *پین‌آپ‌ها* (۱۹۷۳)
* *سگ‌های الماسی* (۱۹۷۴)
* *آمریکایی‌های جوان* (۱۹۷۵)
* *ایستگاه به ایستگاه* (۱۹۷۶)
* *کم* (۱۹۷۷)
* *«قهرمانان»* (۱۹۷۷)
* *مستأجر* (۱۹۷۹)
* *هیولاهای ترسناک (و ابروحشتناک‌ها)* (۱۹۸۰)
* *بیا برقصیم* (۱۹۸۳)
* *امشب* (۱۹۸۴)
* *هیچ‌وقت ناامیدم نکن* (۱۹۸۷)
* *بلک تای وایت نویز* (۱۹۹۳)
* *بودای حومه‌نشینان* (۱۹۹۳)
* *بیرون* (۱۹۹۵)
* *زمینی* (۱۹۹۷)
* *ساعت‌ها* (۱۹۹۹)
* *هیتن* (۲۰۰۲)
* *واقعیت* (۲۰۰۳)
* *روز بعد* (۲۰۱۳)
* *ستاره سیاه* (۲۰۱۶)

## پانویس

### یادداشت‌ها

### یادکردها

### منابع

* Buckley, David (2000) [First published 1999]. *Strange Fascination – David Bowie: The Definitive Story*. London: Virgin. ISBN 978-0-7535-0457-4.
* Buckley, David (2004). *David Bowie: The Complete Guide To His Music*. Omnibus Press. ISBN 978-1-84449-423-1.
* Buckley, David (2005) [First published 1999]. *Strange Fascination – David Bowie: The Definitive Story*. London: Virgin. ISBN 978-0-7535-1002-5.
* Campbell, Michael (2008). *Popular Music in America: And The Beat Goes On*. Schirmer. ISBN 978-0-495-50530-3.
* Carr, Roy; Murray, Charles Shaar (1981). *Bowie: An Illustrated Record*. New York: Avon. ISBN 978-0-380-77966-6.
* Doggett, Peter (2012). *The Man Who Sold the World: David Bowie and the 1970s*. New York: HarperCollins. ISBN 978-0-06-202466-4. Archived from the original on 11 October 2020.
* Evans, Mike (2006). *Rock 'n' Roll's Strangest Moments: Extraordinary Tales from Over Fifty Years*. Chicago: Anova Books. ISBN 978-1-86105-923-9.
* Gillman, Peter; Gillman, Leni (1987) [1986]. *Alias David Bowie*. New English Library. ISBN 978-0-450-41346-9.
* O'Leary, Chris (2015). *Rebel Rebel: All the Songs of David Bowie from '64 to '76*. Winchester: Zero Books. ISBN 978-1-78099-244-0.
* Paytress, Mark (2003). *Bolan: The Rise and Fall of a 20th Century Superstar*. Omnibus Press. ISBN 978-0-7119-9293-1.
* Paytress, Mark (2009). *Bolan: The Rise and Fall of a 20th Century Superstar*. London: Omnibus Press. ISBN 978-0-85712-023-6.
* McKay, George (1996). *Senseless Acts of Beauty: Cultures of Resistance*. Miamisburg, Ohio: Verso. ISBN 978-1-85984-908-8.
* Pegg, Nicholas (2000). *The Complete David Bowie*. Reynolds & Hearn. ISBN 978-1-903111-14-7.
* Pegg, Nicholas (2006). *The Complete David Bowie*. Reynolds & Hearn. ISBN 978-1-905287-15-4.
* Pegg, Nicholas (2016). *The Complete David Bowie* (Revised and Updated ed.). London: Titan Books. ISBN 978-1-78565-365-0.
* Perone, James E. (2007). *The Words and Music of David Bowie*. Praeger. ISBN 978-0-275-99245-3.
* Perone, James E. (2012). *The Album: A Guide to Pop Music's Most Provocative, Influential, and Important Creations*. ABC-Clio. ISBN 978-0-313-37906-2. Archived from the original on 7 July 2014.
* Roberts, David (2001). *Guinness World Records: British Hit Singles*. Guinness World Records Ltd. ISBN 978-0-85156-156-1.
* Sandford, Christopher (1997) [First published 1996]. *Bowie: Loving the Alien*. London: Time Warner. ISBN 978-0-306-80854-8.
* Seabrook, Thomas Jerome (2008). *Bowie in Berlin: A New Career in a New Town*. London: Jawbone Press. ISBN 978-1-906002-08-4.
* Sandford, Christopher (5 August 2009). *Bowie: Loving The Alien*. Cambridge, Massachusetts: Da Capo Press. ISBN 978-0-7867-5096-2.
* Schinder, Scott; Schwartz, Andy (2007). *Icons of Rock: An Encyclopedia of the Legends Who Changed Music Forever*. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-33845-8.
* Spitz, Marc (2009). *Bowie: A Biography*. New York: Crown Publishing Group. ISBN 978-0-307-71699-6.
* Sullivan, Steve (2017). *Encyclopedia of Great Popular Song Recordings*. Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield. ISBN 978-1-4422-5449-7.
* Thomson, Elizabeth (1993). *The Bowie Companion*. Macmillan. ISBN 978-0-283-06262-9.
* Thompson, Dave (2006). *Hallo Spaceboy: The Rebirth of David Bowie*. Ecw Press. ISBN 978-1-55022-733-8.
* Trynka, Paul (2011). *David Bowie – Starman: The Definitive Biography*. New York City: Little, Brown and Company. ISBN 978-0-316-03225-4.

## پیوند به بیرون

* وبگاه رسمی
* دیوید بویی در بانک اطلاعات اینترنتی فیلم‌ها (IMDb)