# نسبت طلایی

توصیف عدد طلایی برحسب پاره‌خط‌ها، نسبت a+b به a برابر با نسبت a به b است.
مستطیل طلایی با طول a و عرض b در مجاورت مربعی با اضلاع a است که هردو با هم تشکیل مستطیل بزرگتر را داده که مشابه مستطیل قرمز کوچکتر است. مستطیل بزرگ دارای طول a+b و عرض a است. این نسبت‌ها را بدین صورت نیز می‌توان بیان نمود: WIKINIUM\_MATH\_PH\_0 .
در ریاضیات، دو کمیت دارای **نسبت طلایی** (به انگلیسی: Golden Ratio) اند اگر نسبت آن‌ها برابر با نسبت جمع‌شان به کمیت بزرگ‌تر باشد. می‌توان این خاصیت را برای زمانی که WIKINIUM\_MATH\_PH\_2 باشد، به‌صورت جبری زیر بیان نمود:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_4

که در آن حرف فی یونانی ( WIKINIUM\_MATH\_PH\_6 یا WIKINIUM\_MATH\_PH\_8 )، نمایانگر نسبت طلایی است. این نسبت عدد گنگی است که جوابی برای معادله مربعی WIKINIUM\_MATH\_PH\_10 نیز می‌باشد، جواب مورد نظر معادله مذکور بدین صورت است:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_12

نسبت طلایی را **میانگین طلایی** (Golden Mean) یا **مقطع طلایی** (Golden Section) (از لاتین: *sectio aurea*) نیز می‌نامند. نام‌های دیگری شامل این موارد نیز استفاده می‌گردند: **نسبت غایی و میانگین** (Extreme and Mean Ratio), **مقطع میانی** (Medial Section)، **نسبت الهی** (Divine Section) (لاتین: *sectio divina*)، **تناسب طلایی** (Golden Proportion)، **برش طلایی** (Golden Cut), و **عدد طلایی** (Golden Number).

ریاضی‌دانان از زمان اقلیدس به مطالعه خواص نسبت طلایی پرداخته‌اند، خواصی چون ظاهر آن در ابعاد یک پنج‌ضلعی و در مثلث طلایی که می‌توان آن را به یک مربع و مستطیل کوچک‌تری با همان نسبت ابعادی برش داد. نسبت طلایی در تحلیل تناسب اشیاء طبیعی و همچنین سامانه‌های مصنوعی ساخت انسان چون بازارهای مالی، و در برخی موارد برازش با داده‌های مشکوک نیز به کار گرفته شده‌است. نسبت طلایی در برخی از الگوهای طبیعی شامل آرایش مارپیچ‌گونهٔ برگ‌ها و سایر اجزای گیاهان نیز پدیدار می‌گردد.

برخی از هنرمندان و معماران قرن بیستم شامل لو کوربوزیه و سالوادور دالی، آثارشان را در تناسب تقریبی با نسبت طلایی قرار داده و معتقدند که این مسئله موجب بالارفتن جنبه زیباشناختی آثارشان می‌گردد. این‌گونه کاربردها اغلب به فرم مستطیل طلایی ظاهر شده که در آن نسبت طول بزرگتر به کوچک‌تر برابر با نسبت طلایی است.

## محاسبه

|  |
| --- |
|
فهرست اعداد – اعداد گنگ WIKINIUM\_MATH\_PH\_14 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_16 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_18 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_20 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_22 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_24 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_26 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_28 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_30 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_32 – WIKINIUM\_MATH\_PH\_34
 |
| دودویی | ۱٫۱۰۰۱۱۱۱۰۰۰۱۱۰۱۱۱۰۱۱۱... |
| ده‌دهی | ۷۰۰۰۱۶۱۸۰۳۳۹۸۸۷۴۹۸۹♠۱٫۶۱۸۰۳۳۹۸۸۷۴۹۸۹۴... |
| مبنای ۱۶ | ۱٫۹E۳۷۷۹B۹۷F۴A۷C۱۵... |
| کسر مسلسل |  WIKINIUM\_MATH\_PH\_36  |
| فرم جبری |  WIKINIUM\_MATH\_PH\_38  |

حرف یونانی فی، نماد نسبت طلایی. اغلب حرف کوچک (φ یا WIKINIUM\_MATH\_PH\_40 ) استفاده می‌شود، برخی مواقع از حرف بزرگ ( WIKINIUM\_MATH\_PH\_42 ) نیز جهت نمایش معکوس نسبت طلایی WIKINIUM\_MATH\_PH\_44 استفاده می‌کنند.
دو کمیت *a* و *b* را *نسبت طلایی* WIKINIUM\_MATH\_PH\_46 نامند اگر:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_48

یک روش جهت یافتن مقدار WIKINIUM\_MATH\_PH\_50 ، این است که از کسر سمت چپ شروع کرده و با ساده سازی و جایگزینی WIKINIUM\_MATH\_PH\_52 به عبارت زیر برسیم:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_54

ازین رو خواهیم داشت:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_56

که با ضرب WIKINIUM\_MATH\_PH\_58 معادله زیر را می‌دهد:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_60

که با بازآرایی تبدیل به این عبارت می‌گردد:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_62

با استفاده از فرمول مربعی، دو جواب به‌دست می‌آیند:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_64 and WIKINIUM\_MATH\_PH\_66

چون WIKINIUM\_MATH\_PH\_68 نسبتی بین دو کمیت مثبت است، پس کمیتی مثبت می‌باشد:

 WIKINIUM\_MATH\_PH\_70

## تاریخچه

به گفته ماریو لیویو:

> برخی از بزرگترین ذهن‌های ریاضیاتی تمام اعصار، از فیثاغورس گرفته تا اقلیدس در یونان باستان، تا ریاضیدان قرون وسطای ایتالیایی، لئوناردو فیبوناچی و منجم عصر رنسانس یوهانس کپلر، تا شخصیت‌های علمی عصر حاضر همچون فیزیکدان آکسفورد، راجر پنروز، ساعت‌های بی‌پایانی را بر روی این نسبت ساده و خواصش سپری کرده‌اند. … زیست‌شناسان، هنرمندان، موسیقی‌دانان، تاریخ‌دانان، معماران، روان‌شناسان و حتی عارفان، در مورد ماهیت همه‌جا حاضر بودن و زیبایی این نسبت اندیشه کرده و در موردش به مباحثه پرداخته‌اند. در حقیقت، می‌توان گفت که هیچ عددی در طول تاریخ ریاضیات همچون نسبت طلایی، ملهِم متفکران تمام رشته‌های علمی نبوده‌است.
>
> — «نسبت طلایی: داستان فی، حیرت‌انگیزترین عدد جهان»

ریاضی‌دانان یونان باستان اولین کسانی بودند که آن چیزی که امروز به نسبت طلایی می‌شناسیم را به دلیل حضور فراوانش در هندسه مورد مطالعه قرار دادند؛ تقسیم خط به «نسبت میانگین و غایی» (مقطع طلایی)، درهندسه ستاره پنج‌پر و پنج‌ضلعی‌ها واجد اهمیت است. براساس یک روایت، ریاضیدان قرن پنج پیش از میلاد به نام هیپاسوس کشف نمود که نسبت طلایی نه یک عدد صحیح است و نه گویا (بلکه یک عدد گنگ است)، این امر موجب شگفتی فیثاغورسیان گشت. کتاب «*اصول اقلیدس*» (حدود ۳۰۰ قبل از میلاد)، چندین گزاره و اثبات‌های آن را به نسبت طلایی اختصاص داده و اولین تعریف شناخته شده از آن را بیان نموده‌است:

> گویند یک خط راست به نسبت غایی و میانگین تقسیم‌بندی شده، هرگاه نسبت کل خط به قسمت بزرگتر برابر با نسبت بخش بزرگتر به کوچکتر باشد.
>
>

مایکل مستلین، اولین کسی بود که تخمینی در مبنای ده برای این نسبت ارائه نمود.
نسبت طلایی طی هزاره بعدی به عنوان موضوعی حاشیه‌ای و غیر مهم مورد مطالعه قرار گرفت. ابوکامل (حدود ۸۵۰ تا ۹۳۰ میلادی) این نسبت را جهت محاسبات هندسی پنج‌ضلعی‌ها و ده‌ضلعی‌ها به کار برد؛ نوشتجات او الهام‌بخش فیبوناچی بود (لئوناردو از پیزا) (در حدود ۱۱۷۰ تا ۱۲۵۰)، که از این نسبت در مسائل هندسی مرتبط با آن استفاده نمود، گرچه که هیچگاه بین آن‌ها و دنباله عددی که اکنون به نام خودش معروف‌اند، ارتباطی ایجاد نکرد.

لوکا پاچیولی کتاب خود را با نام *در باب تناسب الهی* (۱۵۰۹ میلادی) را بر اساس همین نسبت نامگذاری نمود، این کتاب خواص این نسبت همچون ظهور آن در برخی از اجسام افلاطونی را نیز در بر می‌گرفت. لئوناردو داوینچی، که کتاب مذکور را تصویر آرایی نمود، از این نسبت، *sectio aurea* (به معنی «مقطع طلایی») یاد نمود. ریاضی‌دانان قرن ۱۶م میلادی چون رافائل بومیلی، برخی از مسائل هندسی را با کمک این نسب حل نمودند.

ریاضی‌دان آلمانی به نام سیمون جیکوب (فوت در ۱۵۶۴ میلادی) خاطر نشان می‌سازد که اعداد فیبوناچی پیاپی، به نسبت طلایی میل می‌کنند (یعنی نسبت اعداد فیبوناچی پشت سرهم)؛ این حقیقت مجدداً توسط یوهانس کپلر در ۱۶۰۸ میلادی کشف شد. اولین تخمین در مبنای ده از معکوس نسبت طلایی، در سال ۱۵۹۷ میلادی توسط مایکل مستلین از دانشگاه توبینگن، در قالب نامه‌ای به دانش‌آموز گذشتهٔ خود به نام کپلر، به صورت «حدوداً ۰٫۶۱۸۰۳۴۰» بیان شد. در همان سال، کپلر به مستلین از مثلث کپلر نامه نوشت و در آن نسبت طلایی را با قضیه فیثاغورس ترکیب نمود. کپلر اینگونه می‌نویسد:

> هندسه دو گنجینه بزرگ دارد: یکی از آن‌ها قضیه فیثاغورس است، دیگری تقسیم خط به دو نسبت غایی و میانگین است. اولین قسمت را می‌توانیم به توده‌ای از طلا مقایسه کنیم، دومی را می‌توان نوعی جواهر قیمتی در نظر گرفت.
>
>

ریاضی‌دانان قرن ۱۸م میلادی به نام‌های ابراهام دو مواور، دانیل برنولی، و لئونارد اویلر از فرمولی بر مبنای نسبت طلایی استفاده نمودند که مقدار عدد فیبوناچی را بر پایه موقعیتش در دنباله به‌دست می‌آورد؛ در ۱۸۴۳ میلادی، این حقیقت توسط جکوئس فیلیپ ماری بینت، مجدداً کشف شد و از همین رو این فرمول به «فرمول بینت» (Binet's Formula) معروف شد. مارتین اهم، اولین کسی بود که از اصطلاح آلمانی *goldener Schnitt* (به معنی «مقطع طلایی») جهت توصیف این نسبت در ۱۸۳۵ میلادی استفاده نمود. جیمز سولی در سال ۱۸۷۵ میلادی از اصطلاح انگلیسی معادلی برای آن استفاده نمود.

در ۱۹۱۰ میلادی، ریاضی‌دانی به نام مارک بار، شروع به استفاده از الفبای یونانی فی « WIKINIUM\_MATH\_PH\_72 »، به عنوان نمادی برای نسبت طلایی نمود. همچنین این عدد با نماد WIKINIUM\_MATH\_PH\_74 (تاو)، حرف اول کلمه ای از یونان باستان (τομή به معنای «برش» یا «مقطع») نیز نمایش داده شده.

راجر پنروز، بین سال‌های ۱۹۷۳ و ۱۹۷۴ میلادی، کاشی‌کاری پنروز را توسعه داد که الگویی مرتبط با نسبت طلایی است، هم از نظر نسبت مساحت‌های دو کاشی لوزی شکل آن و همچنین از نظر فراوانی نسبی‌شان در الگو. کاشی‌کاری پنروز منجر به کشف شبه‌کریستال‌ها توسط دن شختمن در اوایل دهه ۱۹۸۰ میلادی شد، برخی از این شبه‌بلورها از خود تقارن بیست‌وجهی بروز می‌دهند.

## طبیعت

لئوناردو دا وینچی اولین کسی بود که نسبت دقیق استخوان‌های انسان را اندازه‌گیری نمود و ثابت کرد که این تناسبات با ضریب عدد طلایی هستند.

کپلر (Johannes Kepler 1571-1630) منجم معروف نیز علاقه بسیاری به نسبت طلایی داشت بگونه‌ای که در یکی از کتاب‌های خود این‌گونه نوشت: «هندسه دارای دو گنج بسیار با اهمیت می‌باشد که یکی از آن‌ها قضیه فیثاغورث و دومی رابطه تقسیم یک پاره خط با نسبت طلایی می‌باشد. اولین گنج را می‌توان به طلا و دومی را به جواهر تشبیه کرد». تحقیقاتی که کپلر راجع به مثلثی که اضلاع آن به نسبت اضلاع مثلث مصری باشد به حدی بود که امروزه این مثلث به مثلث کپلر نیز معروف می‌باشد.

## نسبت طلایی در طبیعت

نسبت طلایی به صورت نامحدود در جاهای مختلف استفاده شده‌است و در واقع کسی نمی‌تواند میزان آن‌ها را حساب کند. اغلب می‌توان اعداد فیبوناچی را به تعداد معین در طبیعت پیدا کرد که مطالعه در نحوه رشد گیاهان گوناگون یکی از چیزهایی است که می‌توان نسبت طلایی را مشاهده کرد. بیشتر هنرمندان به همین دلیل از نسبت طلایی در طراحی‌های خود استفاده می‌کنند. چند نمونه از نسبت طلایی در طبیعت را در زیر معرفی کرده‌ایم:

* **میوه و دانه‌های آن و سبزیجات:** اگر کمی به مرکز دانه‌ها توجه کنید و روند تعدادی مارپیچ را دنبال کنید به یکی از اعداد فیبوناچی خواهید رسید. به عنوان مثال اگر تعداد مارپیچ‌های به کار رفته در دانهٔ آفتابگردان را بشمرید به عدد پی در دنبالهٔ فیبوناچی خواهید رسید. همچنین می‌توان الگوریتم این مارپیچ‌ها را در کلم، کاهو و آناناس نیز مشاهده کرد.
* **گل‌ها و شاخه‌های درختان:** گیاهان و شاخه‌های درختان جزو مواردی هستند که به راحتی می‌توانید نسبت طلایی را در آن‌ها مشاهده کنید. اگر به روند رشد یک درخت در طولانی مدت نگاه کنید، مسیر رشد یک دنباله فیبوناچی را تشکیل می‌دهد. برای گل‌ها نیز این چنین است و اگر تعداد گلبرگ‌های یک گل را بشمارید، غالباً تعداد کل را به عنوان یکی از اعداد در دنباله فیبوناچی خواهید دید. نمونهٔ بارز آن نیز گلبرگ‌های گل رز است.
* **آناتومی بدن انسان:** اگر به خود در آینه نگاه کنید این نسبت را درک خواهید کرد. در بدن انسان این تقسیم‌بندی به درستی اجرا شده‌است و حتی در مولکول‌های DNA نیز وجود دارد و در هر مارپیچ از DNA این میزان کاملاً قابل اندازه‌گیری است.

## جستارهای وابسته

* عدد گنگ
* دنباله فیبوناچی

## یادداشت‌ها

## ارجاعات

## منابع

* Livio, Mario (2003) [2002]. *The Golden Ratio: The Story of Phi, the World's Most Astonishing Number* (First trade paperback ed.). New York City: Broadway Books. ISBN 978-0-7679-0816-0.
* Stakhov, Alexey P.; Olsen, Scott (2009). *The Mathematics of Harmony: From Euclid to Contemporary Mathematics and Computer Science*. Singapore: World Scientific Publishing. ISBN 978-981-277-582-5.

## برای مطالعه بیشتر

* Doczi, György (2005) [1981]. *The Power of Limits: Proportional Harmonies in Nature, Art, and Architecture*. Boston: Shambhala Publications. ISBN 978-1-59030-259-0.
* Hemenway, Priya (2005). *Divine Proportion: Phi In Art, Nature, and Science*. New York: Sterling. ISBN 978-1-4027-3522-6.
* Huntley, H. E. (1970). *The Divine Proportion: A Study in Mathematical Beauty*. New York: Dover Publications. ISBN 978-0-486-22254-7.
* Joseph, George G. (2000) [1991]. *The Crest of the Peacock: The Non-European Roots of Mathematics* (New ed.). Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-00659-8.
* Sahlqvist, Leif (2008). *Cardinal Alignments and the Golden Section: Principles of Ancient Cosmography and Design* (3rd Rev. ed.). Charleston, SC: BookSurge. ISBN 978-1-4196-2157-4.
* Schneider, Michael S. (1994). *A Beginner's Guide to Constructing the Universe: The Mathematical Archetypes of Nature, Art, and Science*. New York: HarperCollins. ISBN 978-0-06-016939-8.
* Scimone, Aldo (1997). *La Sezione Aurea. Storia culturale di un leitmotiv della Matematica*. Palermo: Sigma Edizioni. ISBN 978-88-7231-025-0.
* Walser, Hans (2001) [*Der Goldene Schnitt* 1993]. *The Golden Section*. Peter Hilton trans. Washington, DC: The Mathematical Association of America. ISBN 978-0-88385-534-8.

## پیوند به بیرون

* "Golden ratio", *Encyclopedia of Mathematics*, EMS Press, 2001 [1994]
* "Golden Section" by Michael Schreiber, Wolfram Demonstrations Project, 2007.
* WIKINIUM\_MATH\_PH\_81
* Knott, Ron. "The Golden section ratio: Phi". Information and activities by a mathematics professor.
* The Pentagram & The Golden Ratio. Green, Thomas M. Updated June 2005. Archived November 2007. Geometry instruction with problems to solve.
* The Myth That Will Not Go Away, by Keith Devlin, addressing multiple allegations about the use of the golden ratio in culture.
* Spurious golden spirals collected by Randall Munroe