# কে-পপ

| কে-পপ |
| --- |
| শৈলীগত ব্যুৎপত্তি | * কোরীয় সঙ্গীত
* ইলেক্ট্রনিক
* পপ
* নৃত্য
* গসপেল
* ছন্দ ও ব্লুজ
* হিপ হপ
* জ্যাজ
* লোক
* ডিস্কো
* শাস্ত্রীয়
* দেশ
* রক
* রেগে
* পরীক্ষামূলক
 |
| সাংস্কৃতিক ব্যুৎপত্তি | ১৯৪০-এর দশক, দক্ষিণ কোরিয়া |

কে-পপ সংগীতের উদাহরণ। IVN এর ২০২৩ সালের পারফর্মেন্স।
**কে-পপ** (কোরীয়: 케이팝; আরআর: *keipap*), **কোরিয়ান জনপ্রিয় সঙ্গীতের** জন্য সংক্ষিপ্ত, দক্ষিণ কোরিয়ার সংস্কৃতির অংশ হিসেবে দক্ষিণ কোরিয়ায় উদ্ভূত জনপ্রিয় সঙ্গীতের একটি রূপ। এটিতে বিশ্বের বিভিন্ন শৈলী এবং ধারা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যেমন পপ, হিপ হপ, আরএন্ডবি, পরীক্ষামূলক, রক, জ্যাজ, গসপেল, রেগে, ইলেকট্রনিক নৃত্য, লোকজ, দেশজ, ডিস্কো এবং পাশ্চাত্য ধ্রুপদী ঐতিহ্যবাহী কোরীয় সঙ্গীতের মূলের রয়েছে। "কে-পপ" শব্দটি ২০০০-এর দশকে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। পূর্বে, দক্ষিণ কোরীয় পপ সঙ্গীতকে গায়ো (কোরীয়: 가요; হাঞ্জা: 歌謠) বলা হত যদিও "কে-পপ" দক্ষিণ কোরিয়ার সমস্ত জনপ্রিয় সঙ্গীত বা দেশের পপ সঙ্গীতের জন্য একটি সাধারণ শব্দ হতে পারে, এটি প্রায়শই কোরীয় সঙ্গীত এবং দেশের বিনোদন এবং আইডল শিল্পের সাথে যুক্ত শিল্পীদের জন্য একটি *সংকীর্ণ* অর্থে ব্যবহৃত হয়, ধরন নির্বিশেষে।

১৯৯২ সালে হিপ হপ বয় ব্যান্ড সিও তাইজি অ্যান্ড বয়েজ গঠনের মাধ্যমে এই ধারার আরও আধুনিক রূপের আবির্ভাব ঘটে। বিভিন্ন শৈলী এবং সঙ্গীতের ধারার সাথে তাদের পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং বিদেশী বাদ্যযন্ত্রের উপাদানগুলির একীকরণ দক্ষিণ কোরিয়ার সমসাময়িক সঙ্গীত দৃশ্যকে পুনর্নির্মাণ ও আধুনিকীকরণে সহায়তা করেছিল।

গুগল ট্রেন্ডস অনুযায়ী ২০০৮-২০১২ সময়ে কে-পপ অনুসন্ধানের লেখ
আধুনিক কে-পপ "আইডল" সংস্কৃতি ১৯৯০-এর দশকে শুরু হয়েছিল, কারণ কে-পপ আইডল সঙ্গীত একটি উপসংস্কৃতিতে পরিণত হয়েছিল যা কিশোর এবং তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের বিপুল ভক্ত সংগ্রহ করেছিল। প্রারম্ভিক আইডল সঙ্গীতে মন্দার পর, ২০০৩ থেকে, টিভিএক্সকিউ এবং বোআ একটি নতুন প্রজন্মের কে-পপ আইডল শুরু করে যা প্রতিবেশী জাপানি বাজারে সঙ্গীত ধারাকে ভেঙে দেয় এবং আজকে আন্তর্জাতিকভাবে কে-পপকে জনপ্রিয় করে তোলে। অনলাইন সোশ্যাল নেটওয়ার্কিং পরিষেবা এবং দক্ষিণ কোরিয়ার টিভি অনুষ্ঠানগুলির আবির্ভাবের সাথে, কে-পপ এবং দক্ষিণ কোরীয় বিনোদনের বর্তমান বিস্তার সম্ভব হয়, যা কোরীয় ওয়েভ নামে পরিচিত, শুধুমাত্র পূর্ব এশিয়া এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় নয়, পাকিস্তান, বাংলাদেশেও দেখা যায়। ভারত, লাতিন আমেরিকা, উত্তর আফ্রিকা, দক্ষিণ আফ্রিকা এবং পূর্ব আফ্রিকা, মধ্যপ্রাচ্য এবং সমগ্র পশ্চিম বিশ্ব জুড়ে, আন্তর্জাতিক শ্রোতা অর্জন করছে কে-পপ৷

২০১৮ সালে, কে-পপ উল্লেখযোগ্য বৃদ্ধি পেয়েছে এবং একটি "পাওয়ার প্লেয়ার" হয়ে উঠেছে, যা রাজস্ব বৃদ্ধিতে ১৭.৯% বৃদ্ধি পেয়েছে। ২০১৯ সালের হিসাবে, ফোনোগ্রাফিক শিল্পের আন্তর্জাতিক ফেডারেশন "গ্লোবাল মিউজিক রিপোর্ট ২০১৯" অনুসারে, কোরীয় জনপ্রিয় সঙ্গীত বিশ্বব্যাপী শীর্ষ দশটি সঙ্গীত বাজারের মধ্যে ছয় নম্বরে রয়েছে, যেখানে বিটিএস এবং ব্ল্যাকপিঙ্ক শিল্পীরা বাজারের বৃদ্ধিতে নেতৃত্ব দিচ্ছে। ২০২০ সালে, কে-পপ একটি রেকর্ড-ভাঙ্গা বছরের অভিজ্ঞতা অর্জন করে যখন এটি ৪৪.৮% বৃদ্ধি পায় এবং বছরের সবচেয়ে দ্রুত বর্ধনশীল প্রধান বাজার হিসাবে অবস্থান করেছিল।

## তথ্যসূত্র

## গ্রন্থপঞ্জি

* Hartong, Jan Laurens (২০০৬)। *Musical Terms Worldwide: A Companion for the Musical Explorer*। Semar Publishers। আইএসবিএন ৯৭৮-৮৮-৭৭৭৮-০৯০-৪।
* Holden, Todd Joseph Miles; Scrase, Timothy J. (২০০৬)। *Medi@sia: Global Media/tion In and Out of Context*। Taylor & Francis। আইএসবিএন ৯৭৮-০-৪১৫-৩৭১৫৫-১।
* Jung, Sun (২০১১)। *Korean Masculinities and Transcultural Consumption: Yonsama, Rain, Oldboy, K-Pop Idols*। Hong Kong University Press। আইএসবিএন ৯৭৮-৯৮৮-৮০২৮-৬৬-৫।
* Kim, Myung Oak; Jaffe, Sam (২০১০)। *The New Korea: An Inside Look at South Korea's Economic Rise*। AMACOM Div American Mgmt Assn। আইএসবিএন ৯৭৮-০-৮১৪৪-১৪৮৯-৭।
* *K-Pop: A New Force in Pop Music* (PDF) (Korean Culture No. 2 সংস্করণ)। Korean Culture and Information Service; Ministry of Culture, Sports and Tourism। ২০১১। আইএসবিএন ৯৭৮-৮৯-৭৩৭৫-১৬৬-২।