Rikunarita-ORG/Wikinium huggingface dataset:
# বীণাপাণি মোহান্তি

বীণাপাণি মোহান্তি
**বীণাপাণি মোহান্তি** ওড়িশার বিশিষ্ট সাহিত্যিক এবং তিনি ওডিয়া কথাসাহিত্য রচনার ক্ষেত্রে নিজের স্থান তৈরি করে নিয়েছেন। তিনি একজন অবসর প্রাপ্ত অর্থনীতির প্রফেসর। তিনি একজন সফল সাহিত্যিক এবং তার রাষ্ট্রের মানুষদের গর্ব।

গল্পকথক হিসেবে তা যাত্রা শুরু হয়েছিল ১৯৬০ সালে ‘গতি রতিরা কাহানি’ প্রকাশের মধ্য দিয়ে। তাঁর বেশ কয়েকটি বিখ্যাত গল্প হলঃ পাটা দেই, খেলা ঘর, নাইকু রাস্তা, বস্ত্রহরণ, অন্ধকার, কাস্তুরি মুর্গা ও সবুজ আরণ্য এবং মিচ্ছি মিচ্ছিকা। এটি ছিল 'পাটা দেই এবং অন্যান্য গল্প' শিরোনামের ছোট গল্পগুলির সংকলন, যেটি ১৯৯০-এর সাহিত্য আকাদেমি পুরস্কার জিতেছিল। তিনি ২০২০ সালে পদ্মশ্রী পুরস্কার পেয়েছিলেন। তিনি কেন্দ্র সাহিত্য আকাদেমির সরল সম্মানও পেয়েছেন। তার সাহিত্য অত্যন্ত জনপ্রিয় এবং পাঠকগণ তার লেখা পড়তে ভালোবাসেন। তার অনেক গল্প মহিলাদের জীবন যুদ্ধ প্রদর্শন করে।

পাটা দেই ১৯৮৬ সালে ফেমিনায় লতা হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯৮৭ সালে এর উপর তৈরিকৃত হিন্দি নাটকটি দূরদর্শনের কাশ্মকাশ প্রোগ্রামে প্রচারিত হয়েছিল এবং ভারতের সমস্ত অঞ্চল থেকে ভূয়সী প্রশংসা অর্জন করেছিল। সকলের মনে এটি জায়গা করে নেয়।

বীণাপাণি মোহান্তির বহু সংক্ষিপ্ত গল্প অনেক ভাষায় অনূদিত হয়েছে। যার মধ্যে আছেঃ ইংরেজি, হিন্দি, কান্নাদা, মালায়ালাম, মারাঠি, বাংলা, উর্দু, তেলুগু এবং রাশিয়ান ভাষা। তার স্টোর্ট "অন্ধকারের ছাই" এর উপর একটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল এবং দর্শকদের দ্বারা এটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। এটি দর্শকদের অন্তরের কোণ দখল করে।

তিনি তিনটি উপন্যাস লিখেছেন: সিতারা সোনিতা, মনস্বিনী এবং কুন্তি, কুন্তলা, শকুন্তলা এবং ক্রান্তি নামে একটি একক নাটক। তিনি রাশিয়ান লোক-কাহিনীগুলো ইংরেজি থেকে ওড়িয়ায় অনুবাদ করেছেন, সাথে দিয়ে অবশ্য তার অন্যান্য অনুবাদ কর্মও রয়েছে।

২০২০ সালের মার্চ মাসে ওডিয়া সাহিত্যে অবদানের জন্য তাকে অন্যান্য আরও পনেরো জন সাহিত্যিক যেমন মিনাকেতন পুরোহিত, পদ্মানভ সাহু, রবি মহাপত্র, ত্রিনাথ নায়ক, ইন্দুলতা মোহান্তি, নিরঞ্জন পধীদের সাথে অতিবাদি জগন্নাথ দাস সম্মান দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় ওড়িশা সাহিত্য আকাদেমি।

## লেখার ধরন

বেশিরভাগ সময় তার গল্পসমূহে নারীরা মধ্যবিত্ত এবং আশপাশে ঘটে যাওয়া ক্ষুদ্রাতিক্ষুদ্র ঘটনা দ্বারা প্রভাবিত। বিভিন্ন ধরনের পরিস্থিতিতে তার গল্পের চরিত্রসমূহ সামলে থাকতে পারে। বাস্তব মহিলাদের জীবনের নজির মেলে বীণাপাণি মোহান্তির লেখায়। তিনি তার ''পাটা দেই" গল্পে দেকিয়েছেন যে যদিও স্বাভাবিক ভাবে আমাদের সমাজে অত্যাচারিতই অত্যাচারী হয়ে উঠে, কিন্তু পাটা শক্ত মহিলা, তার সাথে অমন হবে না। একজন যদি ভুল না করে, মানুষের কথার চাপে পড়ে কখনোই লজ্জিত অনুভব করা উচিত না বা তেমন ভাব প্রকাশ করা উচিত না।

## সাহিত্যকর্ম

### ছোট গল্প

* নব তরঙ্গ
* তাতিনিরা ত্রুশনা
* অন্ধকার ও ছায়া
* আরোহণা
* মধ্যান্তরা

### গল্প

* পাটা দেই
* খেলা ঘর
* নাইকু রাস্তা
* বস্ত্রহরণ
* অন্ধকার
* কাস্তুরি মুর্গা ও সবুজ আরণ্য
* মিচ্ছি মিচ্ছিকা

### উপন্যাস

* সিতারা সোনিতা
* মনস্বিনী এবং কুন্তি
* কুন্তলা

### নাটক

* শকুন্তলা এবং ক্রান্তি

## তথ্যসূত্র
# গোপালপুরের তসর
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

| ভৌগোলিক নির্দেশক |
| --- |
| গোপালপুরের তসর |
| বিকল্প নাম | ଗୋପାଳପୁର ଟସର ବସ୍ତ୍ର |
| ধরন | তাঁত, ফ্যাব্রিক |
| অঞ্চল | গোপালপুর, জয়পুর জেলা, ওড়িশা |
| দেশ | ভারত |
| উপাদান | তাঁত |

**গোপালপুর** এমন একটি গ্রাম যা তসর কাপড় তৈরির জন্য পরিচিত। এটি ভারতের ওড়িশা রাজ্যের জাজপুর জেলায় অবস্থিত। এই হস্তশিল্পটি ২০০৯ সালে ভারত সরকারের ভৌগোলিক সূচক ট্যাগ পেয়েছিল। তসর টেক্সটাইলগুলি ধুতি, জোদা, শাল, স্কার্ফ এবং শাড়ির সাথে সম্পর্কিত ।

## প্রক্রিয়া

প্রক্রিয়াটি খসড়া এবং কারুকাজ দিয়ে শুরু হয়।

### সুতা

মহিলারা সাধারণত 'নাটাই' ধরে থাকা তসর সুতাগুলো রিল করতে সহায়তা করে। ফিলামেন্টটি মোড় ঘুরিয়ে তাঁতি একটি অবিচ্ছিন্ন গতিতে কাঠের 'নাটাই'র উপর সুতাগুলিকে বাতাস করে। শোভাকর্ম হাত দ্বারা করা হয়, অতিরিক্ত তাঁত বা একটি 'বাঁধা' দিয়ে অতিরিক্ত ওয়ার্প দিয়ে হাতে প্যাটার্ন করা হয়। অলঙ্করণগুলি ফ্যাব্রিকের মান বাড়ায়। বিকল্পভাবে, রিলিং মেশিনগুলি উপলব্ধ।

### ঘুরানো

ঐতিহ্যগতভাবে, চরকির চারপাশে সুতাটি ঘোরানো হয়। স্পিনিং হুইল (চরকা) এর সাহায্যে ওয়েফটের জন্য বোবিনগুলি (নালি) পূরণ করা হয়। *গান্ধী চরাকা* বা কাঠের চরকাকে ধাতব অংশ দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছে।

## বুনন

ফ্যাব্রিক একটি 'কাট শাটল কৌশল' ব্যবহার করে বোনা হয়, যার মধ্যে শাটলগুলি একে অপরের সাথে যুক্ত করে চুলার দিক দিয়ে **ফোদা কুম্ভ** গঠন করে। উভয় পক্ষের শাটলগুলি ফ্যাব্রিকের মূল শরীরের জন্য প্রধান শাটলটির সাথে যুক্ত করে। টাই এবং ডাই বাঁধা কৌশল দ্বারা, ফোদা কুম্ভ প্যাটার্ন একাধিক প্রযোজনার জন্য অনুলিপি করা হয়।

## ডিজাইন

সুতাগুলো বিভিন্ন রং এ যেমন- ম্যারুন, লাল, বরই এবং মরিচায় রঞ্জিত হয়। তসর কাপড় এবং ঘিচায় নকশাকৃত এবং একটি ওয়েফ্ট এবং কাট শাটল কৌশল দ্বারা ডিজাইন করা হয়।

## শিল্প

ফ্যাব্রিকগুলি মূলত পিডব্লিউসিএস এবং এসএইচজি এর বায়ানিকা (ওএসএইচডাব্লুসিএস), সমবলপুরি বস্ত্রালয়, সেরিফেড ও প্রাইভেট ব্যবসায়ীদের দ্বারা প্রদর্শনী এবং স্থানীয় বাজারে এটি বিক্রয় করা হয়। ২০১৩-১৪ সমীক্ষা অনুসারে, এই ক্লাস্টারে ৭৪৫টি তাঁত কাজ করে। আয়ের জন্য প্রায় ৫০০০ জন মানুষ এই শিল্পের উপর নির্ভরশীল।

## তথ্যসূত্র

টেমপ্লেট:Odia culture
# পাসপালি শাড়ি

পাসপালি শাড়ির একটি জটিল বুনন
 পাসাপালি মোটিফ, ডিজাইনার মিঃ বিনয় মুন্ডা এবং মিঃ বিক্রম কুমার দ্বারা গিঁট দেওয়ার কৌশল দ্বারা তৈরি
**পাসাপালি শাড়ি** যা **সক্তপার** নামেও পরিচিত একটি *বাঁধা* (ইকাত) তাঁত শাড়ি যা মূলত ভারতের ওড়িশার বারগড় জেলায় বোনা হয়। পাসাপালি নামটি দাবা বোর্ড ব্যবহার করে পাসা বা জুয়া খেলা থেকে উদ্ভূত হয়েছে। এই শাড়িতে দাবা বোর্ডের মতো বিপরীত রঙের জটিল চেক প্যাটার্ন রয়েছে যার জন্য এর এমন নামকরণ করা হয়েছে।

## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ

* সোনাপুর তাঁত ক্লাস্টার  ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ২৩ জুলাই ২০১১ তারিখে
* বোমকাই সিল্ক  ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ১১ ডিসেম্বর ২০১০ তারিখে
* সম্বলপুরি এবং সোনাপুরি পাত্তা শাড়ি  ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ৩ মার্চ ২০১৬ তারিখে
* জামাওয়ার শাড়ির ইতিহাস ওয়েব্যাক মেশিনে ৩০ অক্টোবর ২০২৩ আর্কাইভ করা হয়েছে
* রাষ্ট্রীয় পণ্যের প্রচারের জন্য জাতীয় ব্র্যান্ডের সাথে চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছে
# তারাকাসি
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

কটক তারকাসি (সিলভার ফিলিগ্রি) দুল
**তারকসি** ভারতের পূর্ব অংশের ওড়িশার একটি শহর কটক থেকে এক ধরনের রৌপ্য ফিলিগ্রি রচনা।

কটক তারকাসি (সিলভার ফিলিগ্রি) দুল
## উৎস

ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে ২০০ বছরের আগে তারকাসীর কর্মীদের ছবি
এই অত্যন্ত দক্ষ শিল্প ফর্মটি ৫০০ বছরেরও বেশি পুরানো এবং ঐতিহ্যগতভাবে ওড়িশার পূর্ব উপকূলে স্থানীয় কারিগররা এটি করেছেন। বর্তমানে, রৌপ্য ফিলিগ্রি কর্মীরা মূলত কটকের জেলা থেকে এসেছেন, যেখানে এই শিল্পটি সমৃদ্ধ হয়।

## প্রযুক্তি

ফিলিগ্রি শিল্পীরা ৯০% বা ততোধিক খাঁটি রূপোর মিশ্রণ নিয়ে কাজ করেন। প্রথমে, রৌপ্যের গলদা একটি ছোট মাটির পাত্রের মধ্যে রাখা হয় এবং দু'জনকে গরম কয়লার পূর্ণ বালতিতে রাখা হয়। তাপমাত্রাটি একটি ধনুকের মাধ্যমে নিয়ন্ত্রিত হয় যা একটি ক্র্যাঙ্ক দ্বারা পরিচালিত হয়।

গলানোর প্রক্রিয়াটি প্রায় দশ মিনিট সময় নেয় এবং তারপরে রৌপ্যটি একটি ছোট, রডের মতো ছাঁচে andেলে রডটি পানিতে ডুবিয়ে দিয়ে ঠাণ্ডা করা হয়। এরপরে এটি এমন একটি মেশিনে স্থাপন করা হয়েছে যা রডটি দীর্ঘ, পাতলা তারে চাপবে। এই ক্লান্তিকর এবং শারীরিকভাবে দাবিদার প্রক্রিয়াটি হাতে হাতে গতানুগতিকভাবে করা হয়েছিল এবং দু'জন লোককে ক্র্যাঙ্কটি ঘুরিয়ে নিতে নিয়েছিল।

একবার রূপা কোনও ফ্ল্যাট, কার্যক্ষম ওয়্যারটিতে চাপলে, তারটি নিজেই প্রথমে জটিল নকশাগুলির সাহায্যে খোদাই করা যায় বা তত্ক্ষণাত্ একটি ছোট কেরোসিন অগ্নি দ্বারা ধুয়ে নেওয়া যায় একজন শিল্পী তার মুখের মধ্যে একটি নল দিয়ে ছোট শিখাটি পরিচালনা করে যা সে ফুঁকতে পারে । এই প্রক্রিয়াটি কারিগরকে ঠান্ডা হওয়ার আগে টুকরোটির জন্য পছন্দসই ফ্রেমে তারটি জ্বালাই সহজ করে তোলে। এরপরে তারগুলি একসাথে আঁকড়ে ধরে বাঁকানো হয় এবং শিল্পীর সুনির্দিষ্ট আঙ্গুলের দ্বারা নকশায় রূপ দেয় টুকরাটি বোরাক্স পাউডার এবং জলের মিশ্রণে রেখে সোল্ডারিং পাউডারটি ছিটিয়ে এবং তারপরে আবার ছোট অগ্নির নীচে রেখে সোল্ডারিং করা হয়। এটি নিশ্চিত করে যে নকশার বিশদটি অক্ষত থাকবে।

এটি হয়ে গেলে, শিল্পী উষ্ণ টুকরোটি নেবেন এবং এটিকে অলঙ্কারে রূপ দেবেন। প্রভাব বৃদ্ধির জন্য গ্রানুলেশন, স্নো গ্লিজিং এবং জ্বালাইয়ের মতো কৌশলগুলি উদ্ভাবনীভাবে ব্যবহৃত হয়। কারিগর জগদীশ মিশ্র নিযুক্ত কৌশলগুলির কথা বলছেন, "গ্রাহকদের স্বাদ বদলতে থাকে এবং শিল্পীদের অবশ্যই উঠতি প্রবণতা অব্যাহত রাখতে অবধি আধুনিক হতে হবে"। গ্রাহকদের দাবির সাথে তাল মিলিয়ে উচ্চতর পালিশ এবং পরিশোধিত শৈল্পিক উৎপাদন করার জন্য এই জাতীয় নতুন পদ্ধতি এবং পরীক্ষামূলক ক্রমবর্ধমানভাবে নিযুক্ত করা হচ্ছে। প্ল্যাটিনাম পলিশিং আরও দীর্ঘস্থায়ী চকচকে দেওয়ার জন্য করা হয় যেখানে আকর্ষণীয় প্রভাব তৈরি করতে রূপালী এবং পিতল বা অন্যান্য উপকরণগুলির ফিউশন দেওয়া হয়।

## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ

* Technique of Tarakasi  ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ৩ মার্চ ২০১২ তারিখে
# প্রাণকৃষ্ণ পারিজা
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

| প্রাণকৃষ্ণ পারিজা |
| --- |
|  |
| জন্ম | (১৮৯১-০৪-০১)১ এপ্রিল ১৮৯১ বালিকুদা, বেঙ্গল প্রেসিডেন্সি, ব্রিটিশ ভারত (এখন ওড়িশা, ভারত) |
| মৃত্যু | ২ জুন ১৯৭৮(1978-06-02) (বয়স ৮৭) |
| জাতীয়তা | ভারতীয় |
| মাতৃশিক্ষায়তন | রেভেনশ বিশ্ববিদ্যালয় প্রেসিডেন্সি বিশ্ববিদ্যালয়, কলকাতা কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয় |
| পুরস্কার | পদ্মভূষণ (১৯৫৫) অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ারের কর্মকর্তা (ওবিই; ১৯৪৪) |
| **বৈজ্ঞানিক কর্মজীবন** |
| কর্মক্ষেত্র | উদ্ভিদবিজ্ঞান |
| প্রতিষ্ঠানসমূহ | রেভেনশ বিশ্ববিদ্যালয় বেনারস হিন্দু বিশ্ববিদ্যালয় উৎকল বিশ্ববিদ্যালয় |
|  |
|  |
|  |
| সদস্য: ১ম ওড়িশা বিধানসভা |
| **কাজের মেয়াদ** ১৯৫২ – ১৯৫৭ |
| নির্বাচনী এলাকা | বালিকুদা |
|  |
|  |

**প্রাণকৃষ্ণ পারিজা** (১ এপ্রিল ১৮৯১ - ২ জুন ১৯৭৮) ছিলেন একজন ভারতীয় উদ্ভিদবিদ।

## প্রাথমিক জীবন

প্রাণকৃষ্ণ পারিজা ১৮৯১ সালের ১ এপ্রিল জগৎসিংহপুর জেলায় জন্মগ্রহণ করেন।

## কর্মজীবন

তার গবেষণার কাজটি মূলত উদ্ভিদের শারীরবৃত্তবিদ্যা এবং ব্যবহারিক দিকগুলি নিয়ে। এর মধ্যে রয়েছে পরীক্ষামূলক উদ্ভিদ আকারবিদ্যা এবং উদ্ভিদের পরিবেশগত অধ্যয়ন। তিনি কচুরিপানা এবং অন্যান্য জলজ আগাছার পাতার শ্বসন প্রক্রিয়া নিয়ে গবেষণা করেন। গাছপালা, ধান এবং শেওলার বাষ্পমোচন এবং তাপ প্রতিরোধ ক্ষমতা নিয়েও তার কাজ রয়েছে। এছাড়া আপেলের শ্বসন ও সংরক্ষণ নিয়েও তিনি গবেষণা করেছেন।

তিনি উৎকল বিশ্ববিদ্যালয়ের উপাচার্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। কটকের র‍্যাভেনশ বিশ্ববিদ্যালয়ে (পূর্বে র‍্যাভেনশ কলেজ) অধ্যক্ষেরও দায়িত্বে ছিলেন। তিনি বেনারস হিন্দু বিশ্ববিদ্যালয়ের সহ-উপাচার্যের দায়িত্বভার সামলেছেন। তিনি ভুবনেশ্বরের উৎকল বিশ্ববিদ্যালয়ের উপাচার্য ছিলেন। এই বিশ্ববিদ্যালয়ের ‘পারিজা লাইব্রেরি’ তার নামে নামকরণ করা হয়েছে। তিনি ১৯৬০ সালে ভারতীয় বিজ্ঞান কংগ্রেস অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতির পদে ছিলেন। তিনি প্রথম ওড়িশা বিধানসভার সদস্য হিসাবে নির্বাচিত হন।

## সম্মাননা এবং পুরস্কার

* *ফার্নসাইডস স্কলারশিপ* (১৯১৮), ক্রাইস্টস কলেজ, কেমব্রিজ, স্নায়ুতন্ত্রের জৈব রোগের ক্ষেত্রে ক্লিনিকাল গবেষণাকে উৎসাহিত করার জন্য একটি বৃত্তি।
* *অফিসার অফ দ্য অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার* (ওবিই), ১৯৪৪ সালে নববর্ষের সম্মান।
* *পদ্মভূষণ*, ১৯৫৫

## তথ্যসূত্র
# ভারতীয় প্রভাব ক্ষেত্র
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

**ভারতীয় প্রভাব ক্ষেত্র** (ইংরেজি: Indosphere) হল একটি শব্দ যা ভাষাবিদ জেমস ম্যাটিসফ দক্ষিণ এশিয়া এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় ভারতীয় ভাষাতাত্ত্বিক ও সাংস্কৃতিক প্রভাবের জন্য ব্যবহার করেছেন। এটি সাধারণত পূর্ব এশীয় সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রের বিপরীতে আঞ্চলিক ভাষাবিজ্ঞানে ব্যবহৃত হয়।

## প্রভাব

তিব্বতি-বর্মী ভাষাসমূহের ভৌগোলিক বিস্তৃতি
তিব্বতি-বর্মী ভাষাসমূহ এক বিস্তীর্ণ ভৌগোলিক এলাকা জুড়ে বিস্তৃত এবং বহু শ্রেণিভিত্তিক বৈচিত্র্য বর্তমান। তিব্বতি-বর্মী ভাষাসমূহের মধ্যে কিছু ভাষা উচ্চ সুরতরঙ্গবিশিষ্ট (tonal), একদলীয় ও বিশ্লেষণধর্মী (analytic) যার রূপমূলতত্বে কার্যত কোনো উপসর্গ বা প্রত্যয় নেই, যেমন লোলোইশ ভাষা। আবার কিছু তিব্বতি-বর্মী ভাষায় সুরতরঙ্গ প্রায় নেই, যেমন নেপালের কিরাতি ভাষা। এই বৈচিত্র্যকে যথাক্রমে চৈনিক ও ইন্দো-আর্য ভাষাসমূহের প্রভাব দ্বারা ব্যাখ্যা করা যায়। জেমস ম্যাটিসফ দুটি পরস্পর অভিলেপিত ভাষাতাত্ত্বিক ও সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যযুক্ত ক্ষেত্রের কথা বলেছেন – চীন দ্বারা প্রভাবিত চৈনিক প্রভাব ক্ষেত্র (ইংরেজি: Sinosphere) এবং ভারত দ্বারা প্রভাবিত ভারতীয় প্রভাব ক্ষেত্র (ইংরেজি: Indosphere)। ক্রিস্টিন এ. হিল্ডাব্রান্ট, বি. বিকেল, জে. নিকোলস প্রমুখ অঞ্চলদুটির মধ্যে অভিলেপিত অংশকে তৃতীয় অঞ্চল বলেছেন। ভারতীয় প্রভাব ক্ষেত্রটি ইন্দো-আর্য ভাষাসমূহের অধীনে।

কিছু ভাষা ও সংস্কৃতি যেকোনো একটি প্রভাব ক্ষেত্রের অন্তর্ভুক্ত। অস্ট্রো-এশীয় ভাষাসমূহের মুন্ডা ও খাসি শাখা, পূর্ব নেপালের তিব্বতি-বর্মী ভাষাসমূহ এবং তিব্বতি-বর্মী ভাষাসমূহের কামরূপী শাখা, যার মধ্যে মৈতৈ মণিপুরী অন্যতম ভাষা, ভারতীয় প্রভাব ক্ষেত্রের অন্তর্ভুক্ত। অন্যদিকে, মং-মিয়েন ভাষাসমূহ, তাই-কাদাই ভাষাসমূহের কাম-সুই শাখা, তিব্বতি-বর্মী ভাষাসমূহের লোলোইশ শাখা এবং ভিয়েতনামী ভাষা, চৈনিক প্রভাব ক্ষেত্রের অন্তর্ভুক্ত। কিছু ভাষা, যেমন থাই ও তিব্বতি, বিভিন্ন ঐতিহাসিক পর্যায়ে চীন ও ভারত উভয়ের দ্বারা প্রভাবিত। তা সত্ত্বেও, কিছু ভাষা সম্প্রদায় ভৌগোলিকভাবে এত পৃথক যে তারা চীন বা ভারত কোনোটির দ্বারা প্রভাবিত হয়নি। যেমন, মালয় উপদ্বীপে অস্ট্রো-এশীয় ভাষাসমূহের আসিলীয় শাখা, নিকোবর দ্বীপপুঞ্জে অস্ট্রো-এশীয় ভাষাসমূহের নিকোবরি শাখা চীন বা ভারত কোনোটির দ্বারা প্রভাবিত হয়নি।

## আরও দেখুন

* দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার ভারতীয়করণ
* প্রবাসী ভারতীয়
* সংস্কৃতায়ন
* ষ্প্রাখবুন্ড

## তথ্যসূত্র
# নব্যপ্রস্তরযুগ
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

ব্রেসলেট, কুড়ালের মাথা, শিজেল এবং পালিশ করার টুল সহ নব্যপ্রস্তর যুগের শিল্পকর্মের একটি সংগ্রহ। নব্যপ্রস্তর যুগের পাথরের সরঞ্জামগুলো মসৃণভাবে পালিশ করা হয় এবং বিশেষ জিনিসগুলো ছাড়া, অন্যগুলো চিপ করা হয় না।
**নব্যপ্রস্তরযুগ** বা **নবপোলিয় যুগ** ইংরেজি: Neolithic হলো প্রস্তর যুগের শেষ অধ্যায়, যখন পাথরের অস্ত্রশস্ত্র ও ব্যবহার্য দ্রব্যাদির চরম উন্নতি সাধিত হয়েছিল। *এএসপিআরও (ASPRO) কালপঞ্জি* মতে, খ্রিস্টপূর্ব ১০,২০০ অব্দে মধ্যপ্রাচ্যের কিছু অঞ্চলে এবং পরবর্তীতে পৃথিবীর অন্যান্য অঞ্চলে এই যুগের সূচনা ঘটে। খ্রিস্টপূর্ব ৪,০০০ অব্দ থেকে ২,৫০০ অব্দের মধ্যে এই যুগের সমাপ্তি ঘটে। প্রথাগতভাবে এই যুগ হচ্ছে প্রস্তর যুগের সমাপ্তি। নব্যপ্রস্তর যুগ হলোসিন *এপিপ্যালিওলিথিক* যুগ অনুসরণ করে আসে এবং কৃষিকাজের সূচনাকালে *নবপোলীয় বিপ্লব* ঘটে এবং এই সময়টাই নব্যপ্রস্তর যুগের শুরু। ধাতুর ব্যবহার শুরু হলে এই যুগ শেষ হয় এবং ব্রোঞ্জ যুগ, তাম্র যুগ এবং কোনো কোনো ভৌগোলিক অঞ্চলে লৌহ যুগ শুরু হয়। এই যুগে মানুষের আচরণ এবং সংস্কৃতিতে প্রগতি এবং পরিবর্তন দেখা যায়, যার মধ্যে ছিল বন্য ও গৃহজাত শস্যের ব্যবহার এবং বন্য পশুকে গৃহপালিত পশুতে রূপান্তর। ধারণা করা হয় যে, নব্যপ্রস্তর যুগ শুরু হয় লেভ্যান্টে (জেরিকো, বর্তমানে পশ্চিম তীর) খ্রিস্টপূর্ব ১০,২০০ - ৮,৮০০ অব্দে।

## তথ্যসূত্র
# ভেনিতাস

*ভেনিতাস*, চিত্রশিল্পী আন্তনীয় দ্য পেরেদা
ভেনিতাস হল মেমেন্তো মোরি ধরনের একটি শিল্পধারা যা জীবনের অনিত্যতা, ভোগ-বিলাসের নিরর্থকতা, মৃত্যুর নিশ্চয়তাকে প্রতীকীভাবে প্রকাশ করে। এর মাধ্যমে মানবজীবনের আকাঙ্ক্ষা ও সব ধরনের জাগতিক ইচ্ছার অসারতাও বোঝানো হয়। এই শিল্পে সাধারণত অস্থায়ী বস্তুকে উপজীব্য করে জড়জীবন চিত্রকর্ম তৈরি করা হতো। এ ধারার শিল্প ১৬শ শতকে শুরু হয়ে ১৭শ শতক পর্যন্ত চলতে থাকে। রুপকাশ্রয়ী কাহিনীর একটি ধরন হল ভেনিতাস শিল্প, যার মাধ্যমে উচ্চতর কোনো ধারণা (আধ্যাত্মিক সত্য, দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি, নৈতিক শিক্ষা ইত্যাদিকে) প্রকাশ করা হয়। বারোক যুগে (প্রায় ১৫৮৫–১৭৩০) ডাচ চিত্রশিল্পীরা চিত্রকর্মের এই উপধারাটিকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন। স্পেনীয় স্বর্ণযুগের শেষ ভাগেও স্পেনীয় চিত্র শিল্পীরা ভ্যানিতাস চিত্রকর্মের উপর কাজ করেন।

## তথ্যসূত্র

### নোটস

### উদ্ধৃতি

* Vanitas in the London National Gallery
* Vanités An exhibition at Musée Maillol, Paris
* "An Exploration of Vanitas: The 17th Century and the Present", online exhibit at Google Arts & Culture

টেমপ্লেট:Death and mortality in art
# ভগিনী শহর
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

**ভগিনী শহর** হচ্ছে দুই ভৌগোলিকভাবে আলাদা এবং রাজনৈতিকভাবে পৃথক জনবসতির মধ্যে একধরনের আইনি বা সামাজিক চুক্তি, যার মাধ্যমে উভয় বসতির মধ্যে সাংস্কৃতিক ও বাণিজ্যিক সম্পর্ককে উন্নীত করা হয়।

## তথ্যসূত্র
# প্রেরিতগণ

*অন্তিম ভোজ*, ১৪৯০-এর দশকে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির আঁকা একটি দেয়ালচিত্র, ক্রুশারোপণের পূর্বে প্রেরিতবর্গের সঙ্গে যীশুর নিস্তারপর্বের ভোজের একটি চিত্রায়ণ। সান্তা মারিয়া দেল্লে গ্রাজি, মিলান।
যীশু ও তাঁর বারোজন শিষ্য, চি-রো প্রতীকের ☧ সাথে ফ্রেস্কো, দোমিতিয়ার ভূগর্ভস্থ সমাধি, রোম।
**প্রেরিতগণ** (ইংরেজি: Apostles, প্রাচীন গ্রিক: ἀπόστολος, আরামীয়: ܬܪܥܣܪ ܫܠܝܚ̈ܐ‎, আরবি: التلاميذ الإثنا عشر; **প্রেরিতবর্গ**, **বারো প্রেরিত**, **বারো শিষ্য** বা শুধু **বারো** নামেও পরিচিত) ছিলেন খ্রীষ্টীয় ধর্মতত্ত্ব ও মণ্ডলীতত্ত্বে নূতন নিয়ম অনুসারে যীশুর প্রাথমিক শিষ্যগণ। খ্রীষ্টীয় ধর্মতত্ত্বের পাশাপাশি ইসলামি ধর্মতত্ত্বও পবিত্র কোরআন অনুসারে প্রেরিতদের হাওয়ারি (আরবি: الحواريون‎, প্রতিবর্ণীকৃত: *al-ḥawāriyyūn*) হিসেবে স্বীকৃতি দেয়। খ্রীষ্টীয় ১ম শতাব্দীতে যীশুর জীবন ও পরিচর্যার সময় প্রেরিতগণ ছিলেন তাঁর সবচেয়ে কাছের অনুসারী এবং যীশুর সুসমাচারের বাণীর প্রারম্ভিক শিক্ষক।

চারটি আনুশাসনিক সুসমাচার অনুসারে বারো প্রেরিত হলেন:

1. প্রেরিত পিতর
2. প্রেরিত আন্দ্রিয়
3. সিবদিয়ের পুত্র যাকোব
4. প্রেরিত যোহন
5. প্রেরিত ফিলিপ
6. প্রেরিত বর্থলময়
7. প্রেরিত থোমা
8. প্রেরিত মথি
9. আল্‌ফেয়ের পুত্র যাকোব
10. প্রেরিত যিহূদা থদ্দেয়
11. প্রেরিত শিমোন
12. ঈষ্করিয়োতীয় যিহূদা

## বাইবেলীয় আখ্যান

### বারোজন শিষ্যের প্রেরিত-পদে নিয়োগ

প্রেরিতগণকে নিযুক্তকরণ হল যীশুর পরিচর্যার একটি পর্ব যা সকল সংক্ষেপিত সুসমাচারে আবির্ভূত হয়: মথি ১০:১–৪, মার্ক ৩:১৩–১৯ ও লূক ৬:১২–১৬। এটি যীশুর শিষ্যদের মধ্য থেকে দ্বাদশ প্রেরিতের প্রাথমিক মনোনয়নকে নির্দেশ করে।

সাধু লূক লিখিত সুসমাচার অনুসারে:

> সেই সময়ে তিনি একদা প্রার্থনা করণার্থে বাহির হইয়া পর্বতে গেলেন, আর ঈশ্বরের নিকটে প্রার্থনা করিতে করিতে সমস্ত রাত্রি যাপন করিলেন। পরে যখন দিবস হইল, তিনি আপন শিষ্যগণকে ডাকিলেন, এবং তাঁহাদের মধ্য হইতে বারো জনকে মনোনীত করিলেন, আর তাঁহাদিগকে ‘প্রেরিত’ নাম দিলেন— শিমোন, যাঁহাকে তিনি পিতর নামও দিলেন, ও তাঁহার ভ্রাতা আন্দ্রিয়, এবং যাকোব ও যোহন, এবং ফিলিপ এবং বর্থলময়, এবং মথি ও থোমা, এবং আল্‌ফেয়ের [পুত্র] যাকোব ও উদ্‌যোগী আখ্যাত শিমোন, যাকোবের [পুত্র] যিহূদা, এবং ঈষ্করিয়োতীয় যিহূদা, যে তাঁহাকে [শত্রুহস্তে] সমর্পণ করে।
>
> —লূক ৬:১২–১৬
>
>

সাধু মথি লিখিত সুসমাচারে এই ঘটনাটি যীশু কর্তৃক একজন শুষ্কহস্ত লোককে আরোগ্যদানের অলৌকিক কাজটির কিছুক্ষণ পূর্বে সংঘটিত হয়। সাধু মার্ক ও লূক লিখিত সুসমাচারে এটি যীশুর অলৌকিক কার্যাবলির পরে অনুষ্ঠিত হয়।

## তথ্যসূত্র
# নুরেমবার্গ

| নুরেমবার্গ  Nürnberg |
| --- |
| Nuremberg skyline, Nuremberg Castle, Pegnitz River, Nuremberg Opera House, Frauenkirche |
|  **পতাকাপ্রতীক** |
| দেশ |  জার্মানি |
| প্রশাসনিক অঞ্চল | Middle Franconia |
| জেলা | Urban district |
| সরকার |
|  • মেয়র | Marcus König (CSU) |
| আয়তন |
|  • শহর | ১৮৬.৪৬ বর্গকিমি (৭১.৯৯ বর্গমাইল) |
| জনসংখ্যা (2013-12-31) |
|  • শহর | ৪,৯৮,৮৭৬ |
|  • জনঘনত্ব | ২,৭০০/বর্গকিমি (৬,৯০০/বর্গমাইল) |
|  • পৌর এলাকা | ৭,৯৮,৮৬৭ (includes Fürth, Erlangen, and Schwabach) |
|  • মহানগর | ৩৫,৫৭,৬৪৮ |
| সময় অঞ্চল | সিইটি/সিইডিটি (ইউটিসি+১/+২) |
| ডাক কোড | 90000-90491 |
| ফোন কোড | 0911, 09122, 09129 |
| যানবাহন নিবন্ধন | N |

**নুরেমবার্গ** (জার্মান: Nürnberg [ˈnʏʁnbɛʁk] (); হ'ল জার্মানির দ্বিতীয় বৃহত্তম শহর রাজ্য এর বাভারিয়া এর রাজধানী মিউনিখ এর পরে এবং এর ৫১৮,৩৭০ (২০১৯) বাসিন্দারা এটিকে ১৪ তম বৃহত্তম শহর হিসাবে পরিণত করেছে। পেগনিটজ নদী এর (সঙ্গম] সাথে রেডনিটজ এর সাথে ফার্থ এর পরে: রেজিঞ্জিটস, এর একটি উপনদী মেইন (নদী) এবং রাইন-মেইন – ডানুব খাল, এটি মধ্য ফরাঙ্কোনিয়া এর বাভরিয়ান প্রশাসনিক অঞ্চল এ অবস্থিত এবং এটি বৃহত্তম শহর এবং ফ্রাঙ্কোনিয়া এর আনুষ্ঠানিক রাজধানী। নুরেমবার্গ পার্শ্ববর্তী শহরগুলি ফার্থ, এরলঞ্জেন এবং শ্বাবাচ এর মোট জনসংখ্যা ৮০০,৩৭৬ (২০১৯) এর সাথে একটানা সংযোগ স্থাপন করেছেন, যখন বৃহত্তর নুরেম্বের্গ মহানগর অঞ্চল প্রায় ৩.৬ মিলিয়ন বাসিন্দা। শহরটি মিউনিখ এর উত্তরে প্রায় ১৭০ কিলোমিটার (১১০ মাইল)। অবস্থিত। এটি পূর্ব ফ্রাঙ্কোনিয়ান উপভাষা অঞ্চলের বৃহত্তম শহর (কথোপকথন: "ফ্রাঙ্কোনিয়ান"; টেমপ্লেট:ল্যাং-ডি), নুরেমবার্গ ২০০৬ ফিফা বিশ্বকাপ অন্যতম আয়োজক শহর ছিল। ।

এরলানজেন-নুরেমবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় এবং (Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg)) সহ এই শহরে উচ্চশিক্ষার অনেকগুলি প্রতিষ্ঠান রয়েছে। ২০১৭ সালে ৩৯,৭৮০ জন শিক্ষার্থী নিয়ে এটি বাভারিয়ার তৃতীয় বৃহত্তম এবং জার্মানির একাদশ বৃহত্তম বৃহত্তম বিশ্ববিদ্যালয়, এরলাঞ্জেন এবং নুরেম্বার্গের ক্যাম্পাস এবং এরলানজেনের (বিশ্ববিদ্যালয় হাসপাতাল এরলাঞ্জেনে (ইউনিভার্সিটিটস্ক্লিনিকাম এরলানজেন)। Technische Hochschule Nürnberg Georg Simon Ohm এবং Hochschule für Musik Nürnberg শহরের মধ্যে অবস্থিত। নুরেমবার্গ বিমানবন্দর (Flughafen Nürnberg "Albrecht Dürer") হ'ল মিউনিখ বিমানবন্দর এর পরে বাভারিয়ার দ্বিতীয়-ব্যস্ততম বিমানবন্দর এবং জার্মানির দশম-ব্যস্ততম বিমানবন্দর।

Staatstheater Nürnberg পাঁচটি বাভরিয়ান স্টেট থিয়েটারগুলির মধ্যে একটি, মিউনিখের বাভেরিয়ান রাজ্য থিয়েটার: বাভারিয়ান স্টেট অপেরা, বায়রিচস স্টাটস্যাচসপিল এবং স্টাটসিয়েটার গার্টনারপ্লেজ; নুরেমবার্গে: স্টাটাথিয়েটার নর্নবার্গ; অগসবার্গে: স্টাটসিয়েটার অগসবার্গ অপেরা, অপেরাটাস, সংগীত এবং ব্যালেট (মূল স্থান: নুরেমবার্গ অপেরা হাউস), [ [নাটক (থিয়েটার) | নাটক]] (মূল ভেন্যু: Schauspielhaus Nürnberg), পাশাপাশি কনসার্টস (মূল ভেন্যু: Meistersingerhalle)। এর অর্কেস্ট্রা, স্টাটসফিলহার্মনি নর্নবার্গ, মিউনিখের বাভারিয়ান স্টেট অপেরা এর বাভারিয়ান স্টেট অর্কেস্ট্রা এর পরে বাভারিয়ার দ্বিতীয় বৃহত্তম অপেরা অর্কেস্ট্রা। নুরেমবার্গ হ'ল অ্যালব্র্যাচ্ট ডেরার এবং জোহান পাচেলবেল এর জন্মস্থান।

## তথ্যসূত্র
# মিশর–লিবিয়া যুদ্ধ
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

| মিশর–লিবিয়া যুদ্ধ |
| --- |
| আরব স্নায়ুযুদ্ধের অংশ |
|  মিশর এবং লিবিয়ার মানচিত্র |
|

|  |  |
| --- | --- |
| তারিখ | ২১–২৪ জুলাই ১৯৭৭ |
| অবস্থান | মিশর–লিবিয়া সীমান্ত |
| ফলাফল |
মিশরীয় সামরিক বিজয়
* সাল্লুমে লিবীয় আক্রমণ ব্যর্থ হয়
* যুদ্ধপূর্ব অবস্থায় প্রত্যাবর্তন
 |

 |
| বিবাদমান পক্ষ |
|  মিশর |  লিবিয়া |
| সেনাধিপতি ও নেতৃত্ব প্রদানকারী |
|  আনোয়ার সাদাত |  মুয়াম্মার গাদ্দাফি |
| শক্তি |
|  ৩ ডিভিশন সৈন্য এবং বিমানবাহিনী |  ৩ ব্রিগেড সৈন্য এবং বিমানবাহিনী |
| হতাহত ও ক্ষয়ক্ষতি |
|  ১০০ সৈন্য নিহত ৬টি যুদ্ধবিমান ধ্বংসপ্রাপ্ত |  ৪০০ সৈন্য হতাহত ৬০টি ট্যাঙ্ক ধ্বংসপ্রাপ্ত ৪০টি এপিসি ধ্বংসপ্রাপ্ত ২১টি যুদ্ধবিমান ধ্বংসপ্রাপ্ত |

**মিশর–লিবিয়া যুদ্ধ** ছিল ১৯৭৭ সালের জুলাই মাসে মিশর ও লিবিয়ার মধ্যে সংঘটিত একটি সংক্ষিপ্ত সীমান্ত যুদ্ধ।

মিশর ও লিবিয়ার দ্বিপাক্ষিক সম্পর্ক অবনতির মধ্যে ১৯৭৭ সালের ২১ জুলাই দেশ দুইটির সীমান্তে সৈন্যদের মধ্যে বন্দুকযুদ্ধ আরম্ভ হয়। শীঘ্রই দেশ দুইটির সেনা ও বিমানবাহিনী যুদ্ধে জড়িয়ে পড়ে। ২৪ জুলাই আলজেরিয়ার রাষ্ট্রপতি হাউয়ারি বুমেদিয়েন এবং পিএলও নেতা ইয়াসির আরাফাতের মধ্যস্থতায় দেশ দুইটির মধ্যে যুদ্ধবিরতি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়।

## আরও দেখুন

## তথ্যসূত্র
# ৬০৪
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

|  |  |
| --- | --- |
| সহস্রাব্দ: | ১ম সহস্রাব্দ |
| শতাব্দী: | * ৬ষ্ঠ শতাব্দী
* **৭ম শতাব্দী ৮ম শতাব্দী
 |
| দশক: | * ৫৯০-এর দশক
* **৬০০-এর দশক ৬১০-এর দশক
 |
| বছর: | * ৬০১
* ৬০২
* ৬০৩
* **৬০৪ ৬০৫
* ৬০৬
* ৬০৭
 |

বিভিন্ন পঞ্জিকায় ৬০৪| গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জি | ৬০৪ *DCIV* |
| আব উর্বে কন্দিতা | ১৩৫৭ |
| আর্মেনীয় বর্ষপঞ্জি | ৫৩ ԹՎ ԾԳ |
| অ্যাসিরীয় বর্ষপঞ্জি | ৫৩৫৪ |
| বাংলা বর্ষপঞ্জি | ১০–১১ |
| বেরবের বর্ষপঞ্জি | ১৫৫৪ |
| বুদ্ধ বর্ষপঞ্জি | ১১৪৮ |
| বর্মী বর্ষপঞ্জি | −৩৪ |
| বাইজেন্টাইন বর্ষপঞ্জি | ৬১১২–৬১১৩ |
| চীনা বর্ষপঞ্জি | 癸亥年 (পানির শূকর) ৩৩০০ বা ৩২৪০     *— থেকে —* 甲子年 (কাঠের ইঁদুর) ৩৩০১ বা ৩২৪১ |
| কিবতীয় বর্ষপঞ্জি | ৩২০–৩২১ |
| ডিস্কর্ডীয় বর্ষপঞ্জি | ১৭৭০ |
| ইথিওপীয় বর্ষপঞ্জি | ৫৯৬–৫৯৭ |
| হিব্রু বর্ষপঞ্জি | ৪৩৬৪–৪৩৬৫ |
| হিন্দু বর্ষপঞ্জিসমূহ |  |
|  - *বিক্রম সংবৎ* | ৬৬০–৬৬১ |
|  - *শকা সংবৎ* | ৫২৫–৫২৬ |
|  - *কলি যুগ* | ৩৭০৪–৩৭০৫ |
| হলোসিন বর্ষপঞ্জি | ১০৬০৪ |
| ইরানি বর্ষপঞ্জি | ১৮ BP – ১৭ BP |
| ইসলামি বর্ষপঞ্জি | ১৯ BH – ১৮ BH |
| জুলীয় বর্ষপঞ্জি | ৬০৪ *DCIV* |
| কোরীয় বর্ষপঞ্জি | ২৯৩৭ |
| মিঙ্গু বর্ষপঞ্জি | প্রজা. চীনের পূর্বে ১৩০৮ 民前১৩০৮年 |
| সেলেউসিড যুগ | ৯১৫/৯১৬ এজি |
| থাই সৌর বর্ষপঞ্জি | ১১৪৬–১১৪৭ |
| এই বাক্সটি: * দেখুন
* সম্পাদনা
 |

**৬০৪** গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির একটি অধিবর্ষ।

## ঘটনাবলী

### জানুয়ারি-মার্চ

### এপ্রিল-জুন

### জুলাই-সেপ্টেম্বর

### অক্টোবর-ডিসেম্বর

## জন্ম

### জানুয়ারি-মার্চ

### এপ্রিল-জুন

### জুলাই-সেপ্টেম্বর

### অক্টোবর-ডিসেম্বর

## মৃত্যু

### জানুয়ারি-মার্চ

### এপ্রিল-জুন

### জুলাই-সেপ্টেম্বর

### অক্টোবর-ডিসেম্বর
# সুইস গার্ড
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

পাহারারত অবস্থায় সুইস গার্ড বাহিনীর সদস্যবৃন্দ
**সুইস গার্ড** (লাতিন: *Pontificia Cohors Helvetica*; ইতালীয়: Guardia Svizzera Pontificia; জার্মান: Päpstliche Schweizergarde; ফরাসি: Garde suisse pontificale; রোমানশ: *Guardia svizra papala*) হলো পোপ এবং ভ্যাটিকান সিটির নিরাপত্তা এবং শৃঙ্খলা রক্ষায় নিয়োজিত নিয়মিত বাহিনী। ১৫০৫ সালে পোপ জুলিয়াস সুইস গার্ড গঠন করেন। ৬ জন কর্মকর্তা এবং ১১০ জন পুরুষ নিয়ে সুইস গার্ড কার্যক্রম পরিচালনা করে থাকে। শুধুমাত্র সুইজারল্যান্ডের নাগরিকরাই এতে যোগ দিতে পারেন এবং সর্বনিম্ন পদের গার্ডরা বিয়ে করতে পারেন না। গার্ডের পুরুষরা রঙীন বিশেষ এক ধরনের পোশাক পরেন যা মাইকেল এঞ্জেলোর নকশা অনুসারে তৈরি করা হয়।

পঞ্চদশ থেকে অষ্টাদশ শতকের মধ্যে সুইস গার্ডের গঠন প্রক্রিয়া সম্পন্ন হয়। তখন সুইজারল্যান্ডের ভাড়াটে সেনাদল ইউরোপের সবচেয়ে দামী বাহিনী ছিল। এদের মধ্যে আবার সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল ফরাসি সেনাবাহিনীর অন্তর্গত সুইস গার্ডরা। এরাই ১৭৯২ সালের ১০ আগস্ট ফরাসি বিপ্লবের সময় বিদ্রোহী সৈন্যদের আক্রমণ থেকে টুইলারি প্রাসাদ (Tuileries Palace) রক্ষা করে। তখন সুইস গার্ডের ৫০০ জন নিহত হয়, কিন্তু তাদের বিরত্ব স্বীকৃতি পায় যার প্রমাণ ১৮২১ সালে সুইজারল্যান্ডের লুসার্ন নগরীর একটি ফটকের বাইরে পাথর কেটে নির্মিত সিংহের ভাস্কর্য। ডেনিশ ভাস্কর বার্টেল থোরভাল্ডসেন এটির নকশা করেন।

## তথ্যসূত্র