# ইয়াদেঁ (১৯৬৪-এর চলচ্চিত্র)
সংক্ষিপ্ত ইউআরএল

| ইয়াদেঁ |
| --- |
| চিত্র:ইয়াদেঁ ১৯৬৪ পোস্টার.jpg |
| পরিচালক | সুনীল দত্ত |
| প্রযোজক | সুনীল দত্ত |
| রচয়িতা | আখতার উল-ইমান |
| শ্রেষ্ঠাংশে | সুনীল দত্ত নার্গিস দত্ত |
| সুরকার | বসন্ত দেশাই |
| চিত্রগ্রাহক | এস. রামচন্দ্র |
| মুক্তি | * ১৯৬৪ (1964)
 |
| স্থিতিকাল | ১১৩ মিনিট |
| দেশ | ভারত |
| ভাষা | হিন্দি  |

ইয়াদেঁ (বাংলা: *স্মৃতি*) হলো ১৯৬৪ সালের একটি সাদা-কালো হিন্দি চলচ্চিত্র, যার পরিচালক ও প্রযোজক সুনীল দত্ত। পুরো চলচ্চিত্রে তিনিই একমাত্র দৃশ্যমান অভিনেতা। অন্য একমাত্র অভিনয়শিল্পী হলেন তাঁর স্ত্রী নার্গিস দত্ত, যিনি শুধু শেষ দৃশ্যে ছায়ারূপে সংক্ষিপ্তভাবে দেখা দেন।

সুনীল দত্ত কাল্পনিক অভিব্যক্তির ব্যবহারের মাধ্যমে এই সাদা-কালো চলচ্চিত্রটিকে এক ধরনের শিল্পধর্মী পরীক্ষা হিসেবে নির্মাণ করেন। তিনি এতে দৃশ্যমান উপস্থাপনার নতুন এক রূপ সিলুয়েট (ছায়া অবয়ব) ব্যবহার করেন, যেখানে কোনো ব্যক্তিত্বকে প্রকাশ করতে কালো ছায়ার সাহায্য নেওয়া হয়। চলচ্চিত্রটিকে সময়ের তুলনায় অগ্রসর ও অনন্য এক সৃষ্টিকর্ম হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

চলচ্চিত্রটি ভারতীয় সিনেমার ইতিহাসে প্রথম একক অভিনেতা-অভিনীত ছবি। এই কারণেই এটি গিনেস বুক অব ওয়ার্ল্ড রেকর্ডসে *কোনও বর্ণনামূলক চলচ্চিত্রে সর্বনিম্ন সংখ্যক অভিনেতা* বিভাগে স্থান পেয়েছে। দত্ত তাঁর অভিনয় ও পরিচালনার জন্য শ্রেষ্ঠ হিন্দি ভাষার পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বিভাগে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার অর্জন করেন।

চলচ্চিত্রটির কাহিনি মূলত সংলাপ ও পটভূমি সংগীতের মাধ্যমে এগিয়ে চলে, যার সুরকার ছিলেন বসন্ত দেশাই, তিনি লতা মঙ্গেশকরের কণ্ঠে দুটি গানও এতে সংযোজন করেন।

## সারসংক্ষেপ

চলচ্চিত্রটি একজন পুরুষের স্বগতোক্তি, যিনি বাড়ি ফিরে দেখেন তাঁর স্ত্রী ও সন্তানরা বাড়িতে নেই, তিনি ধারণা করেন তারা তাঁকে ছেড়ে চলে গেছে, তাদের সঙ্গে অতিবাহিত জীবনের স্মৃতিচারণা করতে করতে, তাদের অনুপস্থিতিতে নিজের জীবনের কথা ভেবে আতঙ্কিত হয়ে পড়েন, এবং অতীতে করা নিজের ভুলগুলোর জন্য অনুশোচনা অনুভব করেন।

## সঙ্গীত

1. *রাধা তু হ্যাই দিওয়ানি* - লতা মঙ্গেশকর
2. *দেখা হ্যাই সাপ্না কোই*- লতা মঙ্গেশকর

## অভিনয়ে

* সুনীল দত্ত - অনিল
* নার্গিস দত্ত - প্রিয়া, অনিলের স্ত্রী (ছায়া অবয়ব হিসেবে)

## প্রযোজনা

দত্ত *ইয়াদেঁ* চলচ্চিত্রটির ধারণা পান যখন তাঁর স্ত্রী নার্গিস চলচ্চিত্র উৎসবের বিচারক হিসেবে চেকোস্লোভাকিয়া সফরে যান এবং সন্তানদেরও সঙ্গে নিয়ে যান। বাড়িতে একা থেকে দত্ত ঘরের শূন্যতা ও নিস্তব্ধতা অনুভব করেন। এই অভিজ্ঞতাই তাঁকে অনুপ্রাণিত করে এমন এক পুরুষকে নিয়ে গল্প নির্মাণ করতে, যিনি অফিস থেকে ফিরে দেখেন তাঁর স্ত্রী সন্তানদের নিয়ে বাড়ি ছেড়ে চলে গেছেন।

## অভ্যর্থনা

চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে সফল না হলেও আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করে, এবং দত্তের অভিনয় ও পরীক্ষাধর্মী পরিচালনা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়। দ্য প্রিন্টের সামিরা সূদ চলচ্চিত্রটিকে "যেকোনও চলচ্চিত্র নির্মাতার জন্য এক ঝুঁকিপূর্ণ পদক্ষেপ" বলে বর্ণনা করেছেন, বিশেষত দত্তের ক্ষেত্রে, যিনি মূলত একজন অভিনেতা হিসেবে পরিচিত ছিলেন এবং এর আগে কেবল প্রযোজনার কাজ করেছিলেন। তিনি এই চলচ্চিত্রটিকে হিন্দি সিনেমার ইতিহাসে অন্যতম সাহসী ও পরীক্ষাধর্মী সৃষ্টি হিসেবে অভিহিত করেন। ২০১৭ সালে, চলচ্চিত্র সমালোচকগণ *ইয়াদেঁ* চলচ্চিত্রে দত্তের চরিত্রের সঙ্গে ট্র্যাপড (২০১৬) চলচ্চিত্রে রাজকুমার রাওয়ের চরিত্রের তুলনা করেন। তাঁদের মতে, উভয় চলচ্চিত্রেই সীমাবদ্ধ পরিবেশে মানসিক একাকিত্ব ও মানবিক সহনশীলতার দিকটি অনুসন্ধান করা হয়েছে।

## পুরস্কার

* ১৯৬৪: জাতীয় পুরস্কার
	+ হিন্দি ভাষায় শ্রেষ্ঠ পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র: সুনীল দত্ত
* ১৯৬৬: ফিল্মফেয়ার পুরস্কার
	+ শ্রেষ্ঠ চিত্রগ্রাহক: এস. রামচন্দ্র (সাদা-কালো বিভাগ)
	+ শ্রেষ্ঠ শব্দগ্রহণ: ইসা এম. সুরাটওয়ালা

## তথ্যসূত্র

## বহিঃসংযোগ

* ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেজে *Yaadein*  (ইংরেজি)