Rikunarita-ORG/Wikinium huggingface dataset:
# شخشيخة (آلة موسيقية)

شخشيخة|  |
| التصنيف | آلة إيقاعية  |
| هورنبوستيل-ساكس | 112.13  |

**الشّخشيخة** أو **القَرْعيّة** أو **المَراكة** أو (جمع: **مَراكات**) أو **المَرَكاس** هي أداة موسيقى تظهر في العديد من أنواع الموسيقى الكاريبية واللاتينية. تُهَزّ بواسطة مقبض وتُعلب زوجان معًا.

## معرض الصور

* روبرت بلانت يلعب زوجين من المراكة
* شامانٌ غواراني يحمل صليبًا ومَراكة
*

## المراجع
# مانغا (توضيح)

فاكهة المنجا أو المانجا أو المانجو: أحد أصناف الفاكهة الاستوائية أو التي تسمى المانجو.

* مانغا (فرقة موسيقية): طاقم موسيقي من تركيا.
* مانغا: قصص مُصوَّرة يابانيَّة.
* مانغا (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم برازيلي.
* كتب ومجلات المانغا: قصص مصورة من أصل ياباني، أو عبرة « قصص مصورة » باليابانية. وهي قد تكون رسوم كرتونية أو شبه كرتونية مقتبسة من الفن الياباني، وهي تكون باللونين الأسود والأبيض والتظليلات، ولا تكون ملونة عادةً.
# يوري (نوع)

**يوري** (اليابانية: 百合) معروف أيضاً بلفظ الواسي إيغو (اليابانية: ガールズラブ) وتعني *Girl's Love* (بالعربية: حب البنات) وهو مصطلح ياباني لوصف نوع من المانغا والأنيمي التي تحتوي على علاقات حميمية بين النساء كالحب والجنس (المثلية الجنسية) ، اليوري يركز على التوجه الجنسي أو التوجه الرومانسي في العلاقة، أو كلاهما.

## المراجع
# تشارلز سي. غوست

| تشارلز سي. غوست |
| --- |
| (بالإنجليزية: *Charles Gossett*)  |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| تاريخ الميلاد | 2 سبتمبر 1888    |
| الوفاة | 20 سبتمبر 1974 (86 سنة)

  بويسي  |
| مواطنة |  الولايات المتحدة |
|  مناصب   |
| عضو مجلس الشيوخ الأمريكي |
| 17 نوفمبر 1945  – 5 نوفمبر 1946  |
| فترة برلمانية | الكونغرس الأمريكي الـ79 ‏  |
| جون دبليو. توماس   |
| حاكم أيداهو |
| 1 يناير 1945  – 17 نوفمبر 1945  |
|  أرنولد وليامز  |
| الحياة العملية
  |
| المهنة | سياسي  |
| الحزب | الحزب الديمقراطي  |
| اللغات | الإنجليزية  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**تشارلز سي. غوست** هو سياسي أمريكي، ولد في 2 سبتمبر 1888 في Pricetown, Highland County, Ohio ‏ في الولايات المتحدة، وتوفي في 20 سبتمبر 1974 في بويسي في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب عضو مجلس الشيوخ الأمريكي ‏ عن دائرة Idaho Class 2 senate seat ‏ وقد انضم خلال فترته النيابية ‏ (17 نوفمبر 1945 – 5 نوفمبر 1946) للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي وانتخب حاكم أيداهو ‏ (1945 – 17 نوفمبر 1945) وانتخب عضو مجلس نواب ايداهو ‏.

## مراجع
# جلان إتش. تايلور

| جلان إتش. تايلور |
| --- |
| (بالإنجليزية: *Glen H. Taylor*)  |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| الميلاد | 12 أبريل 1904    بورتلاند  |
| الوفاة | 28 أبريل 1984 (80 سنة)

  ميلبراي  |
| سبب الوفاة | مرض آلزهايمر  |
| مواطنة |  الولايات المتحدة |
|  مناصب   |
| عضو مجلس الشيوخ الأمريكي |
| 3 يناير 1949  – 3 يناير 1951  |
| فترة برلمانية | الكونغرس الأمريكي الـ81 ‏  |
| عضو مجلس الشيوخ الأمريكي |
| 3 يناير 1947  – 3 يناير 1949  |
| فترة برلمانية | الكونغرس الأمريكي الـ80 ‏  |
| عضو مجلس الشيوخ الأمريكي |
| 3 يناير 1945  – 3 يناير 1947  |
| فترة برلمانية | الكونغرس الأمريكي الـ79 ‏  |
| ديفيد ورث كلارك   |
| الحياة العملية
  |
| المدرسة الأم | مدرسة ابتدائية  |
| المهنة | سياسي، ومسير أعمال، وصاحب أعمال، ومغنٍ، ورائد أعمال  |
| الحزب | الحزب الديمقراطي  |
| اللغات | الإنجليزية  |
| مجال العمل | مسرح متناوب  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**جلان إتش. تايلور** هو شخصية أعمال ومغني وسياسي أمريكي، ولد في 12 أبريل 1904 في بورتلاند في الولايات المتحدة، وتوفي في 28 أبريل 1984 في ميلبراي في الولايات المتحدة بسبب مرض آلزهايمر. نشط حزبياً في الحزب الديمقراطي.

## مناصب

* انتخب عضو مجلس الشيوخ الأمريكي ‏ عن دائرة Idaho Class 3 senate seat ‏ وقد انضم خلال فترته النيابية ‏ (3 يناير 1949 – 3 يناير 1951) للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي.
* انتخب عضو مجلس الشيوخ الأمريكي ‏ عن دائرة Idaho Class 3 senate seat ‏ وقد انضم خلال فترته النيابية ‏ (3 يناير 1947 – 3 يناير 1949) للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي.
* انتخب عضو مجلس الشيوخ الأمريكي ‏ عن دائرة Idaho Class 3 senate seat ‏ وقد انضم خلال فترته النيابية ‏ (3 يناير 1945 – 3 يناير 1947) للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي.
* انتخب عضو مجلس الشيوخ الأمريكي ‏.

## مراجع
# توماس دبليو. بينيت

| توماس دبليو. بينيت |
| --- |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| الميلاد | 16 فبراير 1831    مقاطعة يونيون  |
| الوفاة | 2 فبراير 1893 (61 سنة)

  ريتشموند  |
| مواطنة |  الولايات المتحدة |
|  مناصب   |
| الحياة العملية
  |
| المهنة |   القائمة ...ضابط، وسياسي، ومحام، وحاكم، ورجل قانون، وعمدة  |
| الحزب | الحزب الجمهوري  |
| اللغات | الإنجليزية  |
| الخدمة العسكرية
 |
| الفرع | جيش الاتحاد  |
| المعارك والحروب | الحرب الأهلية الأمريكية  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**توماس دبليو. بينيت** (الإنجليزية: *Thomas W. Bennett*) هو ضابط ومحامي وسياسي أمريكي، ولد في 16 فبراير 1831 في مقاطعة يونيون في الولايات المتحدة، وتوفي في 2 فبراير 1893 في ريتشموند في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الجمهوري. وقد انتخب Governor of the Territory of Idaho ‏ (ديسمبر 1871 – 4 ديسمبر 1875) وانتخب عضو مجلس ولاية إنديانا.

## مراجع
# دورجا

|  |
| --- |
| **دورگا** |
|

 |
| **الاسم** = | دُرْغا दुर्गा |
| **إلهة** = | النصر والانتقام |
| **الانتماء** = | أفاتار لديفي |
| **تسكن** = | جبل كيلش في الهيمالايا |
| **زوجها** = | شيفا |
| **تركب** = | الببر أو الأسد |

**دُرْغا** (تعني بالسنسكريتية "التي لا تقهر أو لا يمكن الوصول إليها) وتسمى أيضا **ما دورگا** أي الأم دُرْغا هي الإلهة العليا في الهندوسية. وتعبر أم غانيشا وساراسواتي ولاكشمي، وهي أيضا الوجه القوي المحارب للشياطين لبارافاتي زوجة شيفا. لذلك ترسم بعشرة أذرع وتركب الأسد أو النمر وتحمل أسلحة، وتعتبر تجسد الطاقة الأنثوية الخلاقة شاكتي.

## مراجع
# أوتو فان فيين

| أوتو فان فيين |
| --- |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| الميلاد | سنة 1556   ليدن  |
| الوفاة | 6 مايو 1629  (72–73 سنة)  مدينة بروكسل  |
| مواطنة | الأراضي المنخفضة الهابسبورجية |
| عضوية | جمعية القديس لوقا في أنتويرب ‏  |
|  مناصب   |
| الحياة العملية
  |
| التلامذة المشهورون | بيتر بول روبنس  |
| المهنة | رسام، ومصمم  |
| اللغات | اللاتينية  |
| مجال العمل | رسم  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**أوتو فان فيين** هو رسام هولندي وبلجيكي، ولد في 1556 في لايدن في هولندا، وتوفي في 6 مايو 1629 في بروكسل في بلجيكا.

## مراجع

## وصلات خارجية

* أوتو فان فيين على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
# جيرار دو

| جيرار دو |
| --- |
| (بالهولندية: *Gerrit Dou*)  |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| الميلاد | 7 أبريل 1613(1613-04-07) ليدن |
| الوفاة | 9 فبراير 1675 (61 سنة)

 ليدن |
| مواطنة |  جمهورية هولندا |
| الحياة العملية
  |
| تعلم لدى | رامبرانت  |
| التلامذة المشهورون | غبرييل ميتسو  |
| المهنة | رسام، وفنان تشكيلي  |
| اللغات | الهولندية  |
| مجال العمل | فنون مرئية  |
| أعمال بارزة | بورتريه ذاتي ‏  |
| التيار | الرسم في العصر الذهبي الهولندي  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

«الأم الشابة» - عام 1658 م.
**جيرار دو** أو **جيريت داو** (1613 - 1675 م) هو رسام هولندي.

تتلمذ على رامبرنت وتأثر به كثيرا. ومن تلامذته غبرييل ميتسو.

اشتهر بلوحاته التي تصور مشاهد من الحياة اليومية.

## معرض صور

*
*
*

## روابط خارجية

* جيرار دو على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)

* جيرار دو على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)

* جيرار دو على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)

## المصادر
# طراز لويس الرابع عشر

قصر فرساي (1661-1710)
## قصر فرساي (1661–1710)

**طراز لويس الرابع عشر** أو لويس كواترز والذي يُطلق عليه أيضًا الكلاسيكية الفرنسية، هو طراز في العمارة والفنون الزخرفية قُصِد به تمجيد الملك لويس الرابع عشر وعهده. تميز بالفخامة والأناقة والاتساق. وأصبح الطراز الرسمي في عهد لويس الرابع عشر (1643-1715)، إذ فرضته الأكاديمية التي كانت قد تأسست حديثًا Académie royale de peinture et de sculpture (الأكاديمية الملكية للرسم والنحت) و Académie royale d'architecture (الأكاديمية الملكية للعمارة) على الفنانين. كان له تأثير مهم على عمارة الملوك الأوروبيين الآخرين، من فريدرش العظيم ملك بروسيا إلى بطرس الأكبر قيصر روسيا. من بين أبرز المهندسين في تلك الفترة فرانسوا مانسارت، وجول أردوان مانسارت، وروبرت دي كوتي، وبيير لومويه، وشارل بيرو، ولوي لو فاو. وتضم أبرز المعالم الأثرية منها قصر فرساي، وقصر جراند تريانون في فرساي، وكنيسة ليزنفاليد (1675-1691).

طراز لويس الرابع عشر إلى ثلاث فترات. خلال الفترة الأولى، التي تزامنت مع شباب الملك (1643-1660) ووصاية آن من النمسا على العرش، تأثرت العمارة والفن إلى حد كبير بطراز الملك السابق لويس الثالث عشر وبطراز الباروك المستورد من إيطاليا. شهدت الفترة المبكرة بداية الكلاسيكية الفرنسية، خاصة في الأعمال الأولى لفرنسوا مانسارت، مثل قصر دي ميزون (1630-1651). خلال الفترة الثانية (1660-1690)، تحت الحكم الشخصي للملك، أصبح طراز العمارة والديكور أكثر كلاسيكية وإظهارًا للتفوق وتفاخرًا، عبَّر عن ذلك أولاً لويس لو فاو ثم جول أردوان مانسار في بناء قصر فرساي. حتى عام 1680، كان الأثاث ضخمًا ومزينًا بوفرة من النحت والتذهيب. في الفترة اللاحقة، بفضل نشأة حرفة التطعيم (قشرة الخشب)، زُين الأثاث بألوان مختلفة من أنواع الخشب المختلفة. كان أندريه تشارلز بول أحد أبرز مبدعي الأثاث في الفترة اللاحقة. تُسمَّى الفترة الأخيرة من طراز لويس الرابع عشر، من نحو 1690 إلى 1715، بالفترة الانتقالية؛ وتأثرت بأعمال جول أردوان مانسار ومصمم الملك للمراسم والاحتفالات جان بيرين الأكبر. كان الطراز الجديد أخف في الشكل، وأظهر الفانتازيا بشكل أكبر والخطوط أكثر حرية، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى استخدام زخرفة الحديد المطاوع، وزيادة استخدام تصميمات الزخرفة العربية والغرتسك والكوكيل (شكل المحار)، والتي استمرت في أسلوب لويس الخامس عشر.

## المراجع
# شتات إفريقي

**الشتات الإفريقي** (الإنجليزية: *African diaspora*) هو مصطلح يشير إلى المجتمعات التي تكونت في مختلف أنحاء العالم نتيجة انتقال الأشخاص عبر التاريخ من إفريقيا إلى جهات متعددة من الأمريكتين وأوروبا والشرق الأوسط وآسيا وغيرها.

يشير المصطلح بشكل أساسي إلى المنحدرين من سلالة الأشخاص الذين استُعبدوا من غرب ووسط إفريقيا ونُقلوا إلى الأمريكتين في عمليات تجارة العبيد عبر الأطلنطي بين القرنين السادس عشر والتاسع عشر الميلاديين، والذين يستقر معظمهم اليوم في البرازيل (الأفارقة البرازيليون) والولايات المتحدة (الأفارقة الأمريكيون) وغيرهما.

## انظر أيضًا

* شتات

## المراجع
# إحياء العمارة

قصر "Oswaldo Cruz" في ريوديجانيرو، البرازيل. وهو مثال على إحياء العمارة المغاربية.
**العمارة الإحيائية** أو **الإحيائية في العمارة** (بالإنجليزية: Revival architecture أو Revivalism in architecture) هو استخدام الأنماط البصرية للعودة إلى طرز معمارية سابقة وتقليدها، حيث كان إحياء الأساليب الفنية قد أثر على جميع أشكال الفن، ولكن بصفة خاصة على العمارة.

لقد كانت الانطلاقة الفعلية للإحيائية خلال القرن التاسع عشر، كجزء من رد فعل رومانسي لطبيعة الثورة الصناعية. وقد أدى إنتاج الكمية (Mass production) بما فيه تصميم الأثاث، إلى عودة الناس إلى الوراء في الإتجاه السائد في تلك الرومانسية الفنية. ولم يسلم أي طراز معماري قديم من التحديث خلال القرن التاسع عشر، وخصوصا في الولايات المتحدة. لقد كان الإحياء في العمارة بالبداية، مستوحى من الأساليب الكلاسيكية الإغريقية والرومانية، والذان كانا رائجين في الولايات المتحدة بسبب اعتقاد الأميركيين بأن الديمقراطية الأميركية كانت تقوم على «الديمقراطيات» في العصور القديمة.

بحلول منتصف القرن العشرين، بدأ الإحياء لعمارة عصر النهضة الإيطالية، والعمارة المصرية القديمة، والعمارة القوطية، والعمارة الرومانسكية، وعمارة الباروك، وعمارة الركوكو، وغيرها من الطرز القديمة.

## حركات الإحياء المعمارية

المتحف الوطني اللبناني في بيروت (1937). مثال على إحياء العمارة المصرية.
لقد ظهرت طرز عالمية معمارية جديدة في أنحاء مختلفة أحيت طرز وأساليب قديمة منذ القرن التاسع عشر، منها: طراز الإمبراطورية الثانية و الطراز السويسري و طرز العمارة الكلاسيكية الحديثة، مثل إحياء العمارة الإغريقية وإحياء العمارة المصرية. وفي بريطانيا تحديدا، كان هناك الكثير من الطرز مثل عمارة الريجنسي. أما فرنسا، فكان هناك الطراز الإمبراطوري، وفي ألمانيا كان هناك طراز البيدرماير، وفي روسيا ظهر طراز العمارة الستالينية، وفي الولايات المتحدة ظهرت عدة طرز لإحياء العمارة القديمة مثل العمارة الفيدرالية.

## جاليري

* إحياء العمارة المصرية، باريس
* إحياء العمارة الروسية، موسكو
* إحياء عمارة المتوسط، فلوريدا
* إحياء عمارة الباروك، بلفاست

## انظر أيضًا

* حفاظ معماري
* تاريخانية (فنون)
* عمارة كولونيالية
* إحيائية
* استخدام ثانوي

## مراجع
# بنائية (فنون)

بوستر تكعي-بنائي روسي من بدايات القرن العشرين
**المدرسة البنائية** (Constructivism) هي حركة فنية ومعمارية نشأت في روسيا عام 1919م وقد نشطت هذه الحركة بعد ثورة أكتوبر في روسيا. أعتمدت هذه الحركة على إبعاد الفن عن «نقائه» وبعده عن المجتمع وجعله عوضاً عن هذا مستعملاً في سبيل تحقيق أهداف المجتمع، وعلى وجه الخصوص في بناء نظام اشتراكي. أثرت هذه الحركة في العديد من ميادين الحياة مثل الفنون الجميلة والهندسة المعمارية والسينما والإعلان والتصوير غيرها.

**البنيوية (نقد الفنون)**

نشات«البنيوية» في أواسط الخمسينيات من القرن العشرين، كحركة فكرية، في مقابل الإتجاهات النقدية الحديثة التي أفرطت في نزعتها الذاتية والفردية، فظهرت البنيوية، تمثل محاولة منهجية للكشف عن الأبنية الكلية العميقة في مجالات الفن والأدب.وقد زعم البنيويون بإمكانية فهم الظواهر والأشياء بأسلوب البنى المشتركة، التي تؤلف ذلك المعنى، وتسمى هذه البنى أعرافا.ويتشكل الفن من مجموعة من الأعراف أو التقاليد التي تنتمى لطراز ثقافى معين.وتتجاوز البنيوية في دراسة العمل الفنى مرحلة التشخيص إلى مرحلة استخلاص المعانى وتفسير الأشكال والصور، استناداً إلى العلاقة الناشئة بين تلك الأشكال في إطار طراز فنى. ترتبط معانى الصور في العمل الفنى بنظامه الذي يتشكل بواسطة الخيال الرمزى.وبإضافة الرمز للتعارضات الثنائية بين الأنساق الآنية والأنساق التعاقبية في دراسة البنية على أساس أن الرمز يمثل المستوى اللاواعى والمرحلة المتوسطة بين التأمل المجرد والتأمل للتوصل للمعنى.وتعمل التعارضات على تنظيم المعنى في شبكة من العلاقات المتبادلة من الأشكال والصور، على أساس أن للتعبير الفنى حياته الخاصة المستقلة عن حياة الفنان نفسه. وأن سياق الفن بالمفهوم البنيوى ينتمى إلى لغة الشكل وليس للسياق العام للواقع.فالعمل الفنى يمثل تعبيراً رمزياً، وله بالنسبة للناقد البنيوى أكثر من معنى. لأن المعانى تتولد عن تصارع معنى ومعانى أخرى يتوصل إليها المشاهد كلما تمعن في تأمله أكثر، على أساس أن العمل الفنى هو إبداع يستعيد الزمان الأسطورى. ويتجاوز النقد البنيوى العلاقات المحسوسة للكشف عن البنية الأساسية في أي عمل فنى استناداً إلى مبدأ اكتشاف القيم الجمالية باستخدام طرق التحليل.وإن لكل بنية طابعها المميز.وطبيعة القيم في النقد البنيوى وجودية.وتختلف البنية الجمالية في فنون عصر النهضة بتميزها وتفردها عن البنية الجمالية في الفن الحديث. وذلك يستدعى الحصول على المعايير الجمالية من واقع بنية العصر.

## انظر أيضا

* بنائية (عمارة)

## المراجع

محسن عطيه 2010: «نقد الفنون من الكلاسيكية إلى عصر مابعد الحداثة» منشاة المعارف بالأسكندرية.ص 180-182
# حركة الفنون السوداء

حركة الفنون السوداء
**حركة الفنون السوداء** هي حركة فنية قادها أمريكيون من أصل إفريقي خلال الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين. أنشأت هذه الحركة من خلال النشاط والفن، مؤسسات ثقافية جديدة لتوصل رسالة من الفخر الأسود.

يشير إليها لاري نيل على أنها «الأخت الجمالية والروحية للقوة السوداء»، وقد طبقت حركة الفنون السوداء هذه الأفكار السياسية نفسها على الفن والأدب. قاومت الحركة التأثيرات الغربية التقليدية ووجدت طرقًا جديدة لتقديم التجربة السوداء.

يُعرف الشاعر والكاتب المسرحي أميري بركة على نطاق واسع بأنه مؤسس حركة الفنون السوداء. أنشأ بركة في عام 1965، مسرح الفنون السوداء (بارت/ إس) في هارلم. ألهم ما فعله باراكا العديد من الآخرين لإنشاء منظمات في جميع أنحاء الولايات المتحدة. على الرغم من أن هذه المنظمات استمرت لفترة قصيرة من الزمن، إلا أن تأثير عملها كان دائمًا.

## خلفية

لطالما قدم الأمريكيون من أصل إفريقي مساهمات قيمة في الثقافة الأمريكية. مع ذلك، وبسبب وحشية العبودية والعنصرية في نظام جيم كرو، لم تُعرف هذه المساهمات في غالب الأوقات. على الرغم من استمرار الاضطهاد، واصل الفنانون الأمريكيون من أصل إفريقي إنتاج الأدب والفن الذي من شأنه أن يعكس تجاربهم. كانت النقطة الحاسمة في تاريخ هؤلاء الفنانين هي نهضة هارلم، التي شكلت عصرًا أدبيًا أبرزت العديد من السود.

### نهضة هارلم

هنالك العديد من أوجه التشابه الممكنة بين نهضة هارلم وحركة الفنون السوداء. إن الرابط بين الاثنين قوي للغاية، لدرجة أن بعض الباحثين يشيرون إلى حركة الفنون السوداء باعتبارها النهضة الثانية. يمكن للمرء رؤية هذا الرابط عند قراءة مقالة لانغستن هيوغز في عام 1926 التي حملت عنوان *الفنان الزنجي والجبل العنصري*. تتناول مقالة هيوغز الأساسية فكرة أن الكتاب السود يقامون المحاولات الخارجية للسيطرة على فنهم، مناقشة أنه في مقابل هذا فإن الفنان الأسود «العظيم حقًا» سيكون الشخص الوحيد الذي يمكن أن يعتنق بشكل كامل ويعبر بحرية عن سواده.

مع ذلك، فقد افتقدت نهضة هارلم إلى العديد من المواقف السياسية الراديكالية التي حددت حركة الفنون السوداء. فشلت النهضة والعديد من أفكارها بشكل حتمي في النجاة من الكساد الكبير.

### حركة الحقوق المدنية

أثار النشطاء خلال عصر الحقوق المدنية، المزيد والمزيد من الاهتمام باستخدامات الفن السياسية. يظهر العمل المعاصر لأولئك مثل جيمس بالدوين وتشيستر هيمس إمكانية إنشاء «جمالية سوداء» جديدة. أنشئ عدد من المجموعات الفنية خلال هذه الفترة، مثل شعراء أمبرا وتحالف الفنون الحلزونية، التي يمكن اعتبارها أسلافًا لحركة الفنون السوداء.

كان ناشطو الحقوق المدنية مهتمين أيضًا بإنشاء وسائل إعلام مملوكة للسود، وإنشاء مجلات (مثل *فريدوموايز وبلاك ديالوغ وذا ليبراتور وذا بلاك سكولار وسول بوك*) ودورًا للنشر (مثل الصحيفة النقدية لدادلي راندال وصحافة العالم الثالث). من خلال هذه القنوات، نشرت حركة الفنون السوداء فنها وأدبها ورسائلها السياسية.

## المراجع
# مستقبلية سالفة

تصوير مستقبلي سالف لقاطرة تطير في أسلوب مشابهه لأساليب أوائل الأربعينيات.
**المستقبلية السالفة** (صفة: مستقبلي سالف) هو توجه في الفنون الإبداعية يظهر كيف كان الناس في الماضي يصورون ماذا يمكن أن يكون المستقبل. فإذا كانت «المستقبلية» تعني توقع ما سوف يأتي، فإن «المستقبلية السالفة» هي تذكر تلك التوقعات التي حدثت في الماضي. وتتميز بمزيج من أساليب وصيحات قديمة مع تقنية مستقبلية حيث تستعرض مواضيع التوتر بين الماضي والمستقبل و بين النفور والتعزيز للتقنية وتأثيرها. وبشكل أساسي أنعكست في الإبداعات الفنية والتقنيات المعدلة التي حولت ،واقعيا، الإبداعات التي تم تخيلها من واقعها الموازي وبالتالي فإن المستقبلية السالفة يمكن أن تُعتبر «تصور مستمر للعالم.»  تجلت المستقبلية السالفة أيضاً في عالم الموضة والعمارة والتصميم والموسيقى والأدب والسينما وألعاب الفيديو.

## انظر أيضا

* مستقبلية
* مستقبلية جديدة

## المراجع
# ثورات الهوغونوتيون

تم تَحديد المناطق التي يسيطر ويتنازع عليها الهوغونوت باللون الأرجواني والأزرق على خريطة فرنسا الحديثة هذه.
**ثورات الهوغونوتيون** (تُعرف أيضًا **بحروب روهان** نسبةً إلى الزعيم الهوغونوتي هنري دي روهان)، سلسلة من الأحداث التي وقعت في الـ1620ـات، وثار فيها البروتستانت الكالفينيون الفرنسيون (الذين يُعرفون بالهوغونوتيين) ضد سلطة الملك. وقعت تلك الانتفاضة بعد عام من وفاة الملك هنري الرابع الذي كان يعتنق البروتستانتية بنفسه قبل أن يتجه للكاثوليكية، والذي وقع على مرسوم نانت الذي يحمي البروتستانت من الاضطهاد. تعصب خليفته، لويس الثالث عشر، للكاثوليكية ضد البروتستانت متأثرًا بأمه الإيطالية الكاثوليكية ماريا دي ميديتشي. حاول الهوغونوتيون الدفاع عن أنفسهم من خلال تأسيس هياكل سياسية وعسكرية مستقلة، وإقامة علاقات دبلوماسية مع القوى الأجنبية، والتمرد العلني على السلطة المركزية. وقعت ثورات الهوغونوتيون بعد عقدين من السلام الداخلي في ظل عهد الملك هنري الرابع، وذلك في أعقاب حروب فرنسا الدينية التي وقعت في الفترة 1562–1598. انتَهت الثَورات بَعدَ حِصار لاروشيل.

## ثورة الهوغونوتيون الأولى (1620–1622)

اشتعلت ثورة الهوغونوتيون الأولى بسبب إعادة إرساء حقوق الكاثوليك في إقليم بيارن البروتستانتي بأمر من الملك لويس الثالث عشر في عام 1617، وضم بيارن إلى فرنسا في عام 1620، إلى جانب احتلال بلدية بو في أكتوبر 1620. استُبدلت الحكومة البروتستانتية ببرلمان على الطراز الفرنسي لا يُسمح لأحد بالجلوس فيه إلا الكاثوليك.

اجتمع الهوغونوتيون في قلعة لا روشيل في 25 ديسمبر 1620، وقرروا أن يقاوموا التهديد الملكي بالقوة عن طريق تأسيس «دولة داخل دولة» بقيادة عسكرية منفصلة ونظام ضرائب منفصل تحت توجيه دوق روهان هنري الثالث الذي كان داعمًا للكفاح المسلح العلني ضد الملك. تجرأ الهوغونتيون في تلك الفترة على الملك بضراوة، وأبدوا نيتهم في تأسيس دولة مستقلة على طراز الجمهورية الهولندية. كتبت غازيتة *ميركيور دي فرانس*: «إذا شعر الناس بشيء يهدد حقوقهم وعقائدهم، فسوف يقلدون الهولنديين في مقاومتهم لإسبانيا، وسيقفون في طريق محاولات الملك لاضطهادهم».

في عام 1621، تحرك لويس الثالث ضد ما كان يعتبره تمردًا علنيًا على سلطته. حشد لويس جيشًا واتجه به إلى الجنوب، ونجح في الاستيلاء على مدينة سومور، وفي 24 يونيو 1621 نجح في محاصرة قلعة يوحنا المعمدان التي كان يحارب فيها بنجامين دي روهان، أخو هنري دي روهان. حاول عدد صغير من الجنود أن يحيطوا بمدينة لا روشيل تحت قيادة كونت سواسون، ولكن لويس الثالث عشر اتجه بجيشه جنوبًا إلى مونتوبان حيث أرهق جنوده الذين شاركوا في حصار مونتوبان.

بعد فترة من الركود، استمر الطرفان في القتال في عام 1622. حاصر جيش الملك قلعة نيغروبيليز ونحروا أهلها جميعهم وحرقوا المدينة بالكامل.

شن أسطول مدينة لا روشيل هجومًا على السفن والقواعد الملكية تحت قيادة جان غويتون. وفي النهاية واجه الأسطول الملكي أسطول لا روشيل وجهًا لوجه في معركة سانت مارتن دي ري البحرية في 27 أكتوبر 1622. لم ينتصر أي طرف من الطرفين انتصارًا حاسمًا في تلك المعركة.

أبرم الطرفان في النهاية معاهدة مونبيليه التي أوقفت جميع أعمال العدوان. احتفظ الهوغونتيون بقلعتي مونتابون ولا روشيل، ولكنهم اضطروا إلى التنازل عن قلعة مونبيليه.

شهد عام 1624 صعود الكاردينال ريشيليو إلى السلطة بصفته كبير الوزراء، ما أنذر بقدوم وقت عصيب على البروتستانت.

## المراجع
# ألكسندر دي بوارنيه

| ألكسندر دي بوارنيه |
| --- |
| (بالفرنسية: *Alexandre de Beauharnais*)  |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| الميلاد | 28 مايو 1760    فور دو فرانس  |
| الوفاة | 23 يوليو 1794 (34 سنة)

  باريس  |
| سبب الوفاة | قطع الرأس  |
| مواطنة |  فرنسا |
| الزوجة | جوزفين (1779–)  |
| الأولاد | يوجين دو بوارنيه أورتينس دي بوارنيه  |
|  مناصب   |
| الحياة العملية
  |
| المدرسة الأم | جامعة هايدلبرغ  |
| المهنة | سياسي، وعسكري، وطبقة المزارعين ‏، وضابط  |
| اللغة الأم | الفرنسية  |
| اللغات | الفرنسية  |
| الخدمة العسكرية
 |
| الفرع | مشاة  |
| المعارك والحروب | حروب الثورة الفرنسية، وحرب الاستقلال الأمريكية، وحرب التحالف الأول  |
| التوقيع
  |
|  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**ألكسندر دي بوارنيه** (الفرنسية: *Alexandre de Beauharnais*) (و. 1760 – 1794 م) هو سياسي، وعسكري فرنسي، ولد في فور دو فرانس، توفي في باريس، عن عمر يناهز 34 عاماً، بسبب مقصلة.

## مناصب

تولى منصب نائب فرنسي..

## التعليم

تعلم في جامعة هايدلبرغ.

## الخدمة العسكرية

خدم في مشاة.

## مراجع
# مارسيلان ماربو

| مارسيلان ماربو |
| --- |
| (بالفرنسية: *Jean-Baptiste Antoine Marcelin Marbot*)  |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
|  اسم الولادة | (بالفرنسية: *Jean-Baptiste Antoine Marcelin Marbot*)  |
| الميلاد | 18 أغسطس 1782    التيلاك  |
| الوفاة | 16 نوفمبر 1854 (72 سنة)

  باريس  |
| مكان الدفن | مقبرة بير لاشيز  |
| مواطنة |  فرنسا |
| الأب | جان أنطوان ماربو  |
| إخوة وأخوات | أدولف ماربو  |
| الحياة العملية
  |
| المهنة | سياسي، وضابط، وعسكري، وضابط عسكري، وكاتب  |
| اللغة الأم | الفرنسية  |
| اللغات | الفرنسية  |
| الخدمة العسكرية
 |
| الولاء | الجمهورية الفرنسية الأولى، واستعراش آل بوربون، والإمبراطورية الفرنسية الأولى، وملكية يوليو  |
| الفرع | القوات المسلحة الفرنسية  |
| الرتبة | فريق فريق أول  |
| المعارك والحروب | الحروب النابليونية  |
| الجوائز
 |
|  الصليب الأعظم لنيشان تاج السنديان ‏ (1842)  وسام جوقة الشرف من رتبة ضابط أكبر  (1836)  وسام ليوبولد من رتبة قائد ‏ (1833)  فارس الوسام الملكي والعسكري في سانت لويس ‏ (1827)  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**جان باتيست أنطوان مارسيلان ماربو**، المعروف باسم **مارسيلان ماربو** (بالفرنسية: Jean-Baptiste Antoine Marcelin Marbot والنطق: /maʁsølɛ̃ maʁbo/)، جنرال فرنسي، ولد في 18 أغسطس 1782 في التيلاك، وتوفي في 16 نوفمبر 1854 في باريس في فرنسا.

## الجوائز

* وسام جوقة الشرف (الإمبراطورية الفرنسية): رتبة فارس سنة 1808م.
* وسام جوقة الشرف (الإمبراطورية الفرنسية): رتبة ضابط سنة 1813م.
* وسام القديس لويس (مملكة فرنسا): رتبة فارس سنة 1827م.
* وسام جوقة الشرف (مملكة فرنسا): رتبة قائد سنة 1831م.
* وسام ليوبولد (مملكة بلجيكا): رتبة قائد سنة 1833م.
* وسام جوقة الشرف (مملكة فرنسا): رتبة قائد عظيم سنة 1836م.
* نيشان تاج السنديان (دوقية لوكسمبورغ الكبرى): رتبة الصليب الأكبر سنة 1842م.

## انظر أيضًا

* الإمبراطورية الفرنسية الأولى
* ملكية يوليو
* الحروب النابليونية

## المراجع
# إدوارد بليو

| إدوارد بليو |
| --- |
| (بالإنجليزية: *Edward Pellew, 1st Viscount Exmouth*)  |
|  |
|  |
| معلومات شخصية
  |
| الميلاد | 19 أبريل 1757    دوفر  |
| تاريخ الوفاة | 23 يناير 1833 (75 سنة)

  |
| مواطنة |  المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا |
|  مناصب   |
| الحياة العملية
  |
| المهنة | سياسي، وضابط بحري، وقبطان سفينة، وجندي  |
| اللغات | الإنجليزية  |
| الخدمة العسكرية
 |
| الفرع | البحرية الملكية البريطانية  |
| المعارك والحروب | حرب الاستقلال الأمريكية، وحروب الثورة الفرنسية، والحروب النابليونية، وحرب البربر الثانية  |
| الجوائز
 |
|  وسام ويليم العسكري الهولندي برتبة الصليب الأعظم ‏  (1816) بارون  الصليب الأعظم لنيشان رهبانية الحمام من رتبة فارس فيكونتية ‏  |
|  |
|  |
| تعديل مصدري - تعديل  |

**إدوارد بليو، فيسكاونت إكسماوث الأول** (الإنجليزية: *Edward Pellew, 1st Viscount Exmouth*) ضابط بحري بريطاني، قاد الحملة العسكرية على الجزائر سنة 1816 بصحبة الأمير فان كابلان ورغم فشلها إلا أنها ألحقت خسائر كبيرة على الجزائر.

يقال أنه عند وصول اللورد اكسماوث قرب السواحل هبت عاصفة، ومن النادر أن تهب عاصفة في المنطقة فقال اللورد **أقسم أن هذا البلد محروس بأرواح**.

## مراجع
# ملعب هانغ داي

ملعب هانغ داي

معلومات عامة| المنطقة الإدارية |
هانوي  |
| البلد |  فيتنام  |

التشييد والافتتاح| الافتتاح الرسمي | * 1934
 |
| المقاول الرئيس |
اتحاد فيتنام لكرة القدم  |

الاستعمال| الرياضة |
كرة القدم  |
| المستضيف |
نادي هانوي لكرة القدم  |
| المالك |
نادي هانوي لكرة القدم  |
| الإدارة |
اتحاد فيتنام لكرة القدم  |

معلومات أخرى| الطاقة الاستيعابية |
22,500 |

الموقع الجغرافي| الإحداثيات | ﻿ / ﻿  |

**ملعب هانغ دي** (الإنجليزية: *Hang Day Stadium*) هو ملعب كرة قدم متعدد الأغراض يقع في هانوي، فيتنام، يتسع لـ 22,500 متفرج.

## مراجع