# Paul Dukas

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| Paul Dukas |
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Paul Dukas |
| **Información personal** |
| **Nombre** | Paul Abraham Dukas |
| **Embotada** |  |
| **Naixió** | 1 d'octubre de 1865 |
| **Morió** | 17 de mayo de 1935 |
| **Información musical** |
| **Orichen** |  París (Francia) |
| **Estilo** | Impresionista |
| **Ocupancia** | Compositor |
| **Instrumentos** | Piano |
| **Tiempo** |  |
| **Discograficas** |  |
| **Relacionau con** | Joaquín Rodrigo-Claude Debussy |
| **Pachina web** |  |

**Paul Abraham Dukas**, naixiu de París (Isla de Francia, Francia) l'1 d'octubre de 1865 y muerto en ixa mesma capital o 17 de mayo de 1935, estió un compositor francés d'a escuela impresionista. Una d'as suyas obras mas importants ye *L'aprendiz de bruixo*.

Se matriculó en o Conservatorio estando muit choven y tenió como profesors a Théodore Dubois y Georges Mathias en harmonía y piano. Antes d'asistir con o suyo amigo Debussy a clase de composición de Ernest Guiraud (de 1885 a 1888). Dukas ya habia escrito dos oberturas orquestals, *O rei Lear* (1883) y a dedicada a *Goetz von Berlichingen* (1884), obras que han remaniu ineditas, pero que ya aclariban o comienzo cultural d'o choven músico, orientau feba as trobadas con a gran literatura de Shakespeare y Goethe.

Esta dependencia continaría con a cantata escenica *Velleda* (que en 1888 le valió lo segundo <<Grand Prix de Rome>>, inspirada en <<Les Martyrs>> de Chateaubriand y con a obertura *Polyeucte* (1891), inspirada en una trachedia de Corneille, que le aseguro o primer éxito publico en estar executada en os <<Concerts Lamoureux>>. En cambio, no tenió amplia acullida en 1895 a reelaboración, realizada de conchunta con Saint-Saëns d'a opera inacabada *Frédégonde*, d'o suyo mayestro Giraud, como tampoco a suya primera composición d'amplio alcance c, a *Simfonia en do mayor*, cuan estió executada o 3 de chinero de 1897 en os conciertos d'a Opera por Paul Vidal (1863-1931) (nomás cinco anyos mas tarde, o critico Pierre Lalo elogiaria a obra por a solidez d'estructura y por a suya gran anergia interior). Manimenos, aconsigue o suyo esquite o 18 de mayo, cuan endrezó trunfalment en a Société Nationale a suya *scherzo* sinfonico *L'aprendiz de bruixón* (inspirau en una belada de Goethe), obra brillant que le sirvió pa estar considerau como o baluarte d'a choven musica francesa, asegurandole tamién fama mundial. En 1901 amaneixió unatra d'as suyas obras mayestras, a gran *Sonata en o mío bemol menor* pa piano, i dedicada a lo suyo amigo Saint-Saëns, que provocó l'entusiasmo de Debussy sobre tot por a suya lochica constructiva, a mesma que se troba en *Variations, Interlude et Final sur un theme de Rameau* (1903), sin duda una d'as piedras angulars d'a literatura francesa pa piano.

Entremistanto, Dukas, dotau d'una amplia cultura, heba principiau tamién una intensa actividat de critico mundial, colaborando con ensayos y articlos en cualques periodicos y revistas parisinas: en prencipio lo fazió en a <<Revue Hebdomadaire>> (1892-1901) y dimpués en a <<Gazette des Beaux-Arts>> (1894-1902) y en a suya suplemento <<Chronique des Arts et d'a Curiosité>> (1894-1905): entre 1923 y 1932 colaboró en a <<Revue Musicale>>. <<Le Figaro>> y o <<Courier Musical>>, con escritos que dimpués se replegoron, dimpués d'a suya muerte, en o libro *Ecrits sur a musique*, publicau en París en 1948. Tienen particular interès os suyos articulos sobre Bach, Gluck, Haydn, Mozart, Beethoven i sobre os romanticos mas representativos, des de Schubert (d'o cual lamentaba o poco conoixencia que se teneba en Francia), Berlioz y Wagner dica Strauss, entendiu como nuevo chenio d'a orquestación.

Pero tamién emparó a moderna musica francesa, de Debussy en adebán. Como compositor, endrezó a suya atención tamién enta lo teatro. Admirador entusiasta d'a obra de Wagner y Debussy, preferia manimenos una <<creación espontania, libre>>, basada en <<un drama que sía un drama y una musica que sía una musica>>. Dimpués d'a experiencia chuvenil d'a tragedia *Hon et Rimenhild*, que en 1892 heba interrumpiu dimpués d'o primer acto, en 1899 eba deixau una leyenda india, *L'arbre de science*, pa concentrar-se en *Ariane et Barbíe-Bleu*, sobre texto de Maurice Maeterlinck. Iste conto, pleno de <<moralite a la façon des contes de Perrault>>, intresó decamín a lo músico por o suyo amagau simbolismo de luz y de verdat, an o personache femenín encarna a lo espiritu liberador en luita contra as tenebras exteriors, contra o servilismo y a mediocridad: