交響曲第3番 (ペンデレツキ)
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Date: 2021-07-31

交響曲第3番 (ペンデレツキ), by Wikipedia https://ja.wikipedia.org/wiki?curid=4109447 / CC BY SA 3.0

#ペンデレツキの交響曲
#20世紀の交響曲
交響曲第3番は、クシシュトフ・ペンデレツキが1988年から1995年の間に作曲した交響曲。
 ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の創立100周年に際し委嘱された。
 自由なリズムによる楽節、半音階技法、不協和音、大規模な打楽器の編成など、1980年代のペンデレツキを表すような曲である。
作品の密度の高い対位法、革新的な管弦楽法、自由なハーモニー、複雑なリズムは、ペンデレツキが1986年に作曲したオペラ「黒い仮面」を思わせる。
 クシシュトフ・ペンデレツキ（1993年） 初期のころから、彼はポーランドの前衛音楽における主要な作曲家の一人だった。
ペンデレツキは、リズムや和声、メロディなどの従来の側面からの脱却に興味を持っていた。
この期間の重要な作品、特にアナクラシス（1959–60）、広島の犠牲者に捧げる哀歌（1960）、蛍光 （1961–62）は、アルゴリズム作曲法によるさまざまなダイナミクスの音、そしてトーンクラスターの技法を用いたものである。
 しかし、1970年代初頭までに、ペンデレツキの作曲は前衛運動から遠ざかっていった。
ペンデレツキは1970年代に指揮者として活動する間に新ロマン主義音楽の再評価を始めた。
指揮をしていた音楽は、ペンデレツキの音楽に大きな影響を与えた。
この間、ブルックナー、シベリウス、チャイコフスキーを指揮していたこともあり、ロマンティックなアイデアを持ち始めたと明らかにしている。
この時点で、ペンデレツキの音楽はメロディックで叙情的な表現、そして劇的な性格を特徴とし始める。
 ペンデレツキは、1970年代初頭は彼の作曲スタイルに大きな変化をもたらしたと感じた。
この変化にとって重要なのは、作曲家が「伝統」を改めて強調することだった。
1954年から57年にかけてペンデレツキの師であったアルトゥール・マラウスキーが、現代の技法と従来の音楽形式とのバランスをとっていたことが伝統の重要性を表している。
 ペンデレツキは、マラウスキーの作曲哲学を繰り返した。
ペンデレツキにとって、伝統的な作曲法は「音楽家と聴衆の間の不協和音を克服する好機会」としても役立った。
 特に交響曲は、1970年代初めにはペンデレツキにとって不可欠なジャンルとなった。
1970年代以降、ペンデレツキは交響曲について、さまざまな説明をした。
たとえば、1980年の交響曲第2番については「19世紀後半の交響曲の伝統に完全に触れている」と述べた。
また2000年には、交響曲について、ロマン主義的な伝統を続けようとしていることは明白である、とも述べている。
 伝統的な3管編成に加え、多くの打楽器を使用する。
特に第2楽章で活躍する。
 他のペンデレツキの交響曲と同様に、交響曲第3番は楽章の指定と構成がロマン派的な慣習を思い起こさせる。
シャルル・デュトワはこの交響曲を新ロマン派の作品とし、「それはブルックナーやマーラー、そして19世紀のドイツ音楽への（ペンデレツキの）愛を表している」と述べた。
 元々作曲されていたパッサカリアとロンドは、それぞれ第2楽章と第4楽章に転用された。
他の楽章は1988年から1995年の間に新しく作曲された。
演奏時間は約50分。
 5つの楽章の中で一番短く、演奏時間は約3分半。
 低いヘ音の絶え間ないオスティナート・バスが特徴で、全体を通して規則的なパターンで続く。
このオスティナートは、5つの楽章のうち4つの楽章の統一の動機にもなる（第3楽章には明確なオスティナートの形がない）。
頂点へ向かう途中に2つの追加の動機が現れる。
1つ目の動機は高音の木管楽器と弦楽器が主に演奏する。
動きの速い半音階の断片で構成されている。
 2つ目の動機は低音の木管楽器と金管楽器が演奏し、主に三全音と短九の和音の音程を使用する。
この楽章は、交響曲全体の主要な旋律の構成要素として半音階と三音階の両方を導入するという点で、重要な意味を持つ。
ディミヌエンドは、ファゴット、トロンボーンの動機を反転させている。
これには、ヴァイオリンの4分の1テンポで演奏される半音階の断片が伴う。
楽章は、低音のヘ音の上に長いロ短調の短和音で閉じ、不協和音の性質を維持し、三全音の関係を強調する。
このBとFの音程も後の楽章にとって重要になる。
 もともと作曲家によって「ロンド」と名付けられた約10分の第2楽章は、おおざっぱに従来の形式に従うだけであり、動機は断片化され、異なる音程または異なる楽器で再現される。
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