"La donna è mobile" dal Rigoletto di Giuseppe Verdi  (1851)
Channel: Italian Guitar Ensemble
Date: 2021-09-02

"La donna è mobile" dal Rigoletto di Giuseppe Verdi  (1851)
Arranged by Domenico Carella
La donna è mobile è l'aria che il Duca di Mantova (tenore) intona nel terzo ed ultimo atto di Rigoletto di Giuseppe Verdi (1851).

È uno dei brani operistici più popolari, grazie alla sua estrema orecchiabilità e al suo accompagnamento danzante. Si racconta che Verdi ne avesse proibito la diffusione prima dell'andata in scena dell'opera, al Teatro La Fenice di Venezia, per non rovinarne l'effetto. 
In realtà La donna è mobile è musica da ascoltare nel suo contesto drammaturgico. Il suo carattere triviale riflette il luogo, i bassifondi della città di Mantova, e la situazione. Con superficiale leggerezza, perfettamente incarnata dalla musica, il duca riflette sulla personale visione di vacuità e imperscrutabilità femminile, ove la donna è vista come piuma al vento, suscettibile di cambiamenti tanto nei pensieri quanto nelle parole al primo mutare dell'umore e del corso degli eventi. Di fatto egli si prepara all'incontro con una donna di strada: Maddalena, sorella di Sparafucile, il sicario incaricato da Rigoletto di ucciderlo.

Dopo la prima esposizione, in forma completa in due strofe, il senso dell'aria si rivela compiutamente nei due successivi ritorni. Il primo avviene mentre il Duca sale le scale della casa di Sparafucile per andare a sonnecchiare nel granaio, in attesa che Maddalena lo raggiunga. Il brano viene solo canticchiato, rivelandosi realmente per quello che è, cioè una canzonetta che il Duca si diverte ad intonare (ossia quella che i musicologi definiscono musica di scena). I frammenti di melodia che il Duca omette qua e là sono intonati dal clarinetto, che in questo modo ci dà l'immagine del suo pensiero che continua a seguire la melodia anche quando la voce non la intona. Ancora più interessante è l'ultima occorrenza, dopo che Sparafucile, su insistente richiesta di Maddalena, ha ucciso un viandante (di fatto la figlia di Rigoletto, in abiti maschili) in luogo del Duca. Né questi né Rigoletto sanno quanto è accaduto, anzi Rigoletto crede che il corpo che il sicario gli ha consegnato in un sacco sia quello del suo padrone e signore e si appresta trionfante a gettarlo nel fiume Mincio. È proprio a questo punto che il protagonista sente la voce del Duca che, di lontano, intona la solita canzone e La donna è mobile si rivela per quello che è: un capolavoro di ironia tragica, giacché solo il carattere triviale della musica le consente di stridere con tanta forza nel contesto drammaturgico.

Si noti che solo in quest'ultima occasione Verdi prescrive l'acuto finale ma piano, "perdendosi poco a poco in lontano", a rimarcare l'effetto della beffa.
I versi
I versi di Francesco Maria Piave sono divisi in due strofe. Ogni strofa si articola in due terzine formate da due quinari e un quinario doppio: un'irregolarità che costituisce un vezzo metrico sotto il quale si nasconde una più semplice struttura in quattro doppi quinari.

La donna è mobile
Qual piuma al vento,
Muta d'accento - e di pensiero.

Sempre un amabile,
Leggiadro viso,
In pianto o in riso, - è menzognero.

È sempre misero
Chi a lei s'affida,
Chi le confida - mal cauto il core!

Pur mai non sentesi
Felice appieno
Chi su quel seno - non liba amore!
........
La prima esposizione, in si maggiore, è in tempo di allegretto. Il movimento ternario (in 3/8) è sottolineato dall'articolazione dell'inciso d'accompagnamento, il cui battere coincide col basso affidato agli archi gravi. Benché l'orchestra includa anche la sezione degli archi, la scrittura è di tipo bandistico: la melodia del tenore, con le sue caratteristiche ricadute, è annunciata in modo pesante (a dispetto dall'indicazione di "pianissimo") da tutti i legni, oltre che da violini e violoncelli.

Il carattere popolaresco, quasi di stornello, è ribadito dalla semplice cadenza che chiude la strofa "con forza". Segue una seconda strofa, identica alla prima tranne che per il testo, che in passato era frequentemente omessa nelle esecuzioni. La seconda esposizione, mentre il Duca sale nel granaio, oltre che per gli interventi del clarinetto, differisce dalla prima per la condotta più legata, meno brillante della melodia. D'altronde, come la didascalia specifica, il personaggio termina il suo canto "addormentandosi a poco a poco".

Gli impertinenti staccati iniziali ("La - don - na è...") e gli accenti aggiunti sul secondo movimento di battuta, a mo' di mazurca ("mo - bìl" ... "ven - tò"), tornano invece nell'ultima esposizione, spezzata dal drammatico declamato di Rigoletto e conclusa sul Si acuto. La presenza dell'acuto finale nelle precedenti esposizioni nasce da una tradizione che non tiene conto della volontà dell'autore. 
Wikipedia