Le départ de Ruquier n'a rien de réjouissant | Stéphane Edouard
Channel: Stéphane Edouard
Date: 2020-05-30

Un animateur télé était avant tout un artiste, ou pour être précis un professionnel du monde de l'art, par opposition à la définition actuelle de l'artiste qui ne produit rien. Et si vous en doutiez :

- Jacques Chancel = 21 essais + 9 carnets d'entretiens, notamment avec Montherlant + 3 albums illustrés + 1 anthologie des 365 plus belles pages de la littérature française
- Michel Polac = 16 romans, 5 films, 3 préfaces, 2 postfaces
- Philippe Bouvard = 41 romans, 1 pièce de théâtre
- Jacques Martin = 40+ disques 
- Jean Edern Hallier = 27 romans, 9 préfaces, 1 pièce de théâtre
- Pascal Sevran = 4 romans, 10 essais, recueils et dictionnaires, 3 récits et biographies
- Patrick Sébastien = 19 albums
- Dorothée : chanteur (comme tous les membres de l'équipe : musiciens, compositeur etc.)
- Eddy Mitchell ~ la dernière séance

L'invité était en retrait, et 1) attendait pour rentrer 2) attendait qu'on lui distribue la parole, l'exemple archétypal étant l'école des fans, où l'invité était carrément sur un strapontin au fond à droite, et JM accaparait tout l'espace au centre de la scène. L'invité venait être public d'une émission dans laquelle il n'était que convié à faire quelques brèves apparitions au début et à la fin. 

Parmi la liste ci-dessus, tous les animateurs artistes profitaient de leur émission pour se produire sur scène : JM chantait dans l'école des fans, PS dans la chance aux chansons, Dorothée dans le CD. etc.

Un animateur était donc un passeur de parole, et il travaillait en tandem avec un passeur d'image (le réalisateur), qu'il citait à tour de bras et à qui il s'adressait même à l'antenne (Pat le Guen, Gérard Pullicino).

Puis arriva la génération Gildas / Ruquier / Ardisson, c'est à dire non plus des artistes mais des journalistes.

Puis De Caunes, Arthur, Ruguier, c'est à dire non plus des journalistes mais des comiques.

Puis désormais des émissions qui ont vocation a être immédiatement éditées à la découpe et remontées par les téléspectateurs eux-mêmes, qui réuploadent les morceaux de leur choix sur Internet en les commentant 

Sans parler des émissions et autres podcasts tournées directement depuis les logements des spectateurs, avec un budget proche de zéro (phénomène accentué par le confinement)

Ce que nous reconnaissons unanimement aujourd'hui comme la qualité (Polac, Chancel, Jean Edern) , était précisément l'expression des besoins de la communauté restreinte à laquelle ils s'adressaient : ces émissions c'était le miroir des habitudes quotidiennes des téléspectateurs de l'époque (le libraire, les pages culturelles des journaux, la bibliothèque dans le salon...).

Les medias n'ont JAMAIS privilégié la qualité sur le marché : la qualité, c'est le marché lui-même à une époque donnée. Les émissions qu'ils produisent ont TOUJOURS pour vocation à recouvrir le plus grand marché possible, sans exception (logique de l'extension maximale).

Ce n'est pas le politique qui a rendu Ruquier caduque, c'est le public lui-même (culture, entendement, syntaxe, mode de "consommation" de l'émission). Le public actuel a acheté plus de smartphones sur les 5 années écoulées que de livres, le public actuel qui regarde la télé sur internet tout en twittant et en postant des stories, le public pour qui l'émission n'est pas tant ce qu'elle dit que ce qu'on en dit, c'est à dire l'écho que s'en font les réseaux sociaux une fois découpée et uploadée à la découpe comme chez le boucher ("vous le voulez entier ou bien je vous le coupe")

À bientôt 60 ans, Laurent Ruquier incarnait probablement le dernier animateur-producteur élevé au grain des medias traditionnels (France Inter, France 2, Europe 1, RTL). Il ne disparaît pas comme représentant d'un contre pouvoir qu'il n'a jamais été, il disparaît parce qu'en dépit de toutes ses allégeances aux minorités en marche, il incarne un monde qui n'existe plus. Et cet anachronisme était masqué par son talent à s'entourer de chroniqueurs suffisamment charismatiques pour que leur prestation soit isolée, disséquée, remontée par ailleurs et prenne vie par ailleurs, dans les inter-mondes de l'Internet. ONPC tenait sur Z&N comme Les Grosses têtes tenaient sur Pierre Bénichou. 


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