아름다운 종이책을 당신에게 “2018년 북디자인이 단순화된 이미지와 타이포들을 실험하는 해였다면 2019년은 절제한 타이포와 한정된 공간 안에서 대범하게 남겨둔 여백을 살린 감각적인 솜씨가 돋보였던 한해였다.” 박진범 디자이너는 올해 북디자인 경향을 이렇게 정리했다. 그는 “무작정 시류를 탄 비슷비슷한 디자인들이 우후죽순 생겨나기도 했지만 시장의 흐름에 관계없이 디자이너가 꿋꿋하게 타이포를 재해석하고 이미지화해서 즐거움을 주는 책이 있다”며 두권을 올해의 북디자인으로 선정했다. 베르나르 베르베르의 <죽음>(열린책들)은 표지 정면 해골 이미지로 강렬한 인상을 남겼다. 해골문양의 전체적 이미지는 미로를 연상시킨다. 예약판매 독자들을 위한 ‘한정판 야광 커버’는 검은 바탕에 흰색 해골이 그려진 것인데, 불을 끄면 숨은 백조 이미지가 나타난다. 박 디자이너는 “디자이너가 책을 완벽하게 파악하고 치밀하지 않으면 절대 만들어질 수가 없는 책”이라고 선정의 이유를 밝혔다. 책을 디자인한 함지은 열린책들 디자인팀장은 “중심이 되는 해골 이미지는 우연히 발견한 고대의 문양에서 영감을 얻었다”며 “어둡고 슬픈 죽음이 아니라 다시 시작하는 죽음의 이야기를 드러내고 싶어 홀로그램박 후가공을 적용했다”고 설명했다. 특별판의 야광 백조는 “소설가인 주인공이 명성을 얻는 시리즈의 상징이자 주인공의 관 뚜껑에 그려진 그림”이라며 “독자들이 야광인 줄 모르고 책을 샀다가 어둠 속에서 빛나는 백조 모양에 깜짝 놀랐다는 반응을 보였다”고 밝혔다. 히가시노 게이고의 <신참자> 특별 리커버판(재인)은 커다란 눈동자 이미지가 강한 인상을 남긴 북디자인으로 꼽힌다. 책은 옛 에도의 정취가 살아있는 도쿄 니혼바시의 닌교초 거리를 배경으로 한다. 니혼바시 경찰서에 새로 부임한 한 형사가 전통 과자점이나 민속 공예품 등을 운영하며 살아가는 상인들에게 살해된 여성에 대해 묻고 다니는 내용이 중심이다. 박 디자이너는 “이 책을 볼 때마다 서점 매대에 놓인 수많은 책들 속에서 그 위용을 뽐내던 감동이 전해져 온다”며 “디자이너의 이름을 확인하는 순간 고개가 끄덕여진다. 거장은 죽지 않았다”고 극찬했다. 이 책은 오필민 디자이너의 작품이다. 표지는 커다란 눈을 형상화했고 눈동자를 타공했다. 표지 앞뒤는 파란색이며 나머지 책등(back), 책머리(top edge), 책꼬리(tail edge), 책배(fore-edge)는 붉은 색으로 디자인해 대비를 이룬다. 오 디자이너는 “사건의 모티브와 배경이 되는 과자, 시계, 그릇, 인형 등의 오브제를 면지에 강렬한 색상으로 배치하고, 표지의 눈동자를 타공해 소설을 입체적으로 들여다보고자 했다”며 “관찰자 시점을 보여주기 위해 표지 앞뒤와 책등에 눈, 손가락, 형사의 실루엣을 표현하였다”고 말했다. 선정위원인 정재완 영남대 시각디자인학과 교수는 두권의 사진책을 골랐다. <기억은 뒷면과 앞면을 가지고 있다>(헤적프레스)는 5·18민주화운동의 현장인 광주 서구 화정동 국군광주병원 옛터(5·18 사적지)를 찍은 작가 정희승의 작업을 책으로 만든 것이다. 정 교수는 “프레임에 가둔 사진과 블리딩한(지면 밖으로 잘린) 사진이 주는 편집의 호흡도 고급스럽고 무엇보다 얇은 표지를 감싼 클로스(천)가 만들어내는 촉감은 거친 장소와 연결되는 기분”이라며 “한 장으로서의 사진 작품이 아닌 한 권으로서의 책이 주는 감정을 극대화시키고 있다”고 밝혔다. 정교하고 섬세한 작업으로 사랑받아온 박연주 디자이너는 “이 책을 디자인할 때 첫째, ‘광주’라는 키워드에 사로잡혀 너무 무게잡지 않되 너무 가볍지 말 것, 둘째 폐허가 된 국군광주병원의 이미지에서 분출되는 파토스를 굳이 강조하지 말고 오히려 삼갈 것을 염두에 두었다”고 밝혔다.<한국의 90년대 전시