유리천장을 깬 여성 작곡가 슈만·멘델스존을 아시나요 클라라 슈만(1819~1896) 탄생 200주년을 맞아 그의 인생과 작품을 재조명하는 시도들이 이어지고 있다. 남편 로베르트 슈만(1810~1856)과 요하네스 브람스(1833~1897)가 사랑한 뮤즈로 널리 알려졌지만 클라라는 그 자신이 위대한 피아니스트이자 교육자, 편집자, 작곡가였다. 지난달 ‘나의 클라라’라는 주제로 전국 리사이틀을 열었던 피아니스트 선우예권은 “클라라가 있었기에 슈만과 브람스의 음악이 탄생할 수 있었지만 아쉽게도 클라라의 작품은 대중에게 잘 알려진 게 없어 많은 분에게 들려드리고 싶었다”고 말했다. 클라라를 기리는 행사들은 전세계에서 다양하게 펼쳐지고 있다. 클라라의 고향 독일 라이프치히에서는 ‘클라라 19’로 불리는 연간 프로젝트를 포함해 그를 기리는 크고 작은 행사가 170여개 정도 열린다. 왕립 콘세르트헤바우 오케스트라는 9월 클라라의 음악 세계를 주제로 그에게 영향을 끼친 바흐부터 러시아 출신 현존 여성 음악가인 소피야 구바이둘리나(88)의 곡까지 다양하게 연주한다. 국내에선 9월 열리는 <김정원의 음악신보> 공연에서 피아니스트 김정원과 김규연이 클라라의 ‘3개의 로망스’를 연주한다. 클라라의 발자취를 기념하는 움직임을 계기로 그동안 잊혔던 여성 작곡가들의 이름도 다시 소환되고 있다. 가부장제 사회와 보수적인 클래식 음악계에서 개성 있는 작품을 남긴 여성 작곡가들의 역사를 복원해보자는 취지다. ■ 모차르트, 멘델스존보다 뛰어났던 누나들 한국방송 클래식 에프엠 라디오 <케이비에스 음악실>은 클라라 탄생을 기념해 지난 3월부터 석달간 여성 작곡가 8명과 그들의 음악을 소개했다. ‘계희승의 음악 허물기’ 코너에서 클라라를 비롯해 패니 멘델스존(1805~1847), 미국 작곡가 에이미 비치(1867~1944) 등 여성 작곡가를 소개했던 계희승 음악학자는 “20세기 이후 ‘여성’ 작곡가라는 말 자체가 어폐일 정도로 많은 여성 작곡가가 있는데 정작 이들의 음악은 자주 소개되지 못하고 있다”며 “모차르트, 베토벤 음악처럼 자연스럽게 여성 작곡가들의 음악이 공연장이나 방송에서 자주 선곡됐으면 하는 바람에서 기획했다”고 말했다. 우리가 주로 아는 작곡가는 남성이지만 아주 오래전부터 여성들도 작곡을 했다. 클래식 음악계에선 기원전 7세기 그리스의 서정시인 사포를 기록에 남은 최초의 여성 작곡가로 본다. 중세시대엔 힐데가르트 폰 빙엔(1098~1179)이 있다. 수녀였던 그는 오페라의 시조로 평가받는 음악극 <성덕의 열>을 비롯해 작품 120여편을 남겼다. 재독음악가인 박영희(74) 작곡가는 <한겨레>와의 전자우편 인터뷰에서 “힐데가르트 폰 빙엔은 수녀원장, 작가 등 다방면의 활동을 했던 분”이라며 “영성 가득한 그분의 성악곡들은 현재까지도 불리고 있다”고 설명했다. 바로크와 고전시대를 지나 19세기 낭만시대로 넘어가면 우리가 아는 이름들도 나온다. 모차르트의 누나인 마리아 안나 모차르트(1751~1829, 애칭은 나넬)와 펠릭스 멘델스존의 누나인 패니 멘델스존은 남성 위주의 사회 분위기 속에 갇혀 음악가로서의 재능을 맘껏 펼치지 못했다. 연주 실력 외에 작곡 능력도 출중했던 클라라 역시 3개의 로망스> 등 23편의 작품을 남기는 데 그쳤다. 42살에 삶을 마감한 패니가 400여편을 작곡한 것에 비하면 적은 숫자다. <클라라 슈만 평전>의 역자인 강자연 숙명여자대학원 반주과 대우교수는 “결혼 뒤 아이 8명을 양육하고 남편의 죽음 이후엔 생계까지 홀로 짊어지면서 순수창작을 위한 활동이 어려웠을 것”이라며 “클라라는 작품이 호평받았음에도 자신을 남편보다 한 수 아래로 두고 남편의 음악을 알리는 데 더 노력했다”고 말했 다. 보수적인 클래식 음악계에 균열이 생긴 건 여성 참정권 운동이 본격화한 19세기 말이었다. 참정권 운동에 적극적이었던 영국 작곡가 에설 스마이스(1858~1944)가