장르 개념이 처음 제시되었다는 점도 뚜렷한 역사다. 이를 단적으로 표상하는 <비천>은 대중 앞에 전시될만한 가치가 충분하다. 한-일 관계가 최악이지만, 한일 미술 교류사의 곡절이 깃든 <비천>을 올해 광복절 즈음해서 과감하게 공개 전시할 수는 없을까. 역설적으로 그런 흑역사를 좀더 거리를 갖고 바라볼 수 있다는 자신감의 발로일 수도 있지 않을까. 이런 상념을 떠올리게 할 만큼 <비천>은 고대 고구려 미술의 광범위한 영향력, 근대기 일본의 문화통치전략이 함께 녹아있는 미술 교류사의 복잡다단한 일면을 보여준다.