빌리지>는 옛 귀빈실 공간에 철거된 비무장지대 초소의 잔해물들 위에 놓여 기묘한 인상을 안겨주었다. 2층에선 손장섭, 민정기, 이해반 작가 등이 분단된 디엠지의 현장을 사생하고 그린 그림들이 전면에 내걸렸다. 여러 영역에서 분단과 디엠지의 현장성을 담은 다양한 작업들을 일괄해 보여주는데, 전시 구성의 밀도나 메시지는 미약하고 산만해 보인다. 주목되는 건 다음달 베네치아 비엔날레 본전시에 출품하는 스타작가 이불씨의 행보다. 그는 서울역 284에 디엠지 초소의 철조망을 녹인 큰 철탑 출품작 모형을 미리 선보이는 중인데, 비엔날레 수상 여부가 화제가 될 만큼 눈길이 쏠린다. 디엠지 잔해를 갖고 경쟁하듯 현대미술품 작품을 만들어내는 최근 트렌드가 일종의 쏠림현상처럼 비춰진다거나 시각적 오리엔탈리즘에만 편승하는 것이 아니냐는 우려 섞인 시선도 없지 않다. 시각문화의 맥락에서 얼마나 다양한 층위의 담론과 이야기들을 펼쳐낼 수 있을지가 관건이 될 것으로 보인다. 국내 작가들이 그만큼 준비와 내공을 갖췄는지는 전시 결과가 말해줄 것이다. 하라미술관에서 만난 이불 작가에게 베네치아 출품작과 분단미술의 관계에 대해 묻자 그는 잘라 말했다. “디엠지, 철조망? 그저 내 작품 재료일 뿐입니다.”