우려를 낳는다. 앞으로 이 영상탑은 10년 뒤 20여년 뒤 기기의 내구연한 종료에 따른 보존 대책 논란을 계속 피할 수 없을 것이다. 지금도 1003개의 모니터 중 최소한 200개 이상이 망가져 있고, 다른 모니터도 얼마나 상태가 망가졌는지 모른다. 이미 2003년부터 이런 내구연한 종료로 작품을 갈아 끼우고 수리하는 사례가 3~4년, 5~6년 단위로 숱하게 이어졌다. 미술관은 그때도 이번 기자회견처럼 최선을 다해서 대책을 마련하고 작품을 유지하겠다는 대답을 숱하게 내놓았다. <다다익선>의 장래에 대한 지난 20년간 미술관의 해명과 대책은 대체로 비슷했다. 일단 상태를 보면서 끌다가 더 이상 미루지 못할 국면이 되면 모니터를 수소문하고, 일부 또는 전면을 교체하고 원형을 유지하는 쪽으로 간다. 일을 안 한다는 비난도 받았지만, 사실 미술관에서 좀 더 적극적으로 나서지 못하는 막후의 이유가 있다. 고인의 장조카로 백남준 작품의 모든 대외 저작권을 승계한 켄 백 하쿠타와의 불화다. 그는 고인의 사후 한국 미술계 지인들에 대해 “삼촌을 이용만 해먹었다”고 극심한 불신감을 드러내면서 소통을 전면 거부해왔다. <다다익선>의 전면 수리나 향후 진로에 관한 대응에 대해서도 최근 미술관의 문의에 일절 응답을 하지 않았다. 미술관이 <다다익선> 수리 문제에 좀 더 적극적으로 나서지 못하는 건 사실 저작권을 틀어쥔 그의 침묵 탓이다. 윤범모 관장은 “그와의 대화가 안 되는 한 <다다익선>은 원형 보존과 철거 두가지 카드밖에 없다. 백남준에 얽힌 모든 것은 하쿠타의 벽에 부딪힐 수밖에 없는 현실”이라고 했다.