دبلجة أبطال الديجيتال (الجزء الأول)

دبلجة أبطال الديجيتال (الجزء الأول)
تولّى مركز الزهرة مهمة دبلجة الجُزء الأول، بمُشاركة عدّد من المُدبجلين، وهم مروان فرحات وسمر كوكش وهدى الخطيب وآمنة عمر وعادل أبو حسون وآنجي اليوسف ومأمون الفرخ وفدوى سليمان ومجد ظاظا وبثينة شيا وفاطمة سعد. تميّز بانتقاء الأصوات وتغيير نبرات الأصوات على حسب اختلاف الشخصيّة، فعلى الرغم من أن هُناك خمسة أولاد من المجموعة من أصل ثمانية، إلا أنه من قام بأداء أدوار أبطال الديجيتال كانوا جميعاً من النساء، لوحظ أن بأن كُل مدبلج تقمص أدواراً عديدة، مثل مروان فرحات الذي أدى صوت الراوي وتقمّص دور ليث وطنبور، وفدوى سليمان التي تقمّصت دور سمر والوطواط وعنقاء، وفاطمة سعد التي تقمّصت دور زين وزقزوق والخفاش وخشوب وهادر. كما اُستبدلت عدة أدوار بدءً من مُنتصف الحلقات فقد اُستبدلت سمر كوكش بآمنة عمر ومأمون الفرخ بعادل أبو حسون وهدى الخطيب بأمل عمران، تُعد الدبلجة العربيّة أكثر الإصدارات تغييراً في النصوص والمُحتوى والأسماء والنطاق، فتم تغيير بعض الأساسيات مثل مفهوم التطوّر وأسماء الشخصيات والأماكن والكثير من النصوص لما يجعلها تُوافق المفاهيم والعادات العربيّة وما يُناسب عمر المشاهد، لاقت الدبلجة العربيّة ردود فعل بين مؤيدٍ ومُعارض، من أقوال المُعارضين، تحريف القصة عن سياقها الأصلي مما يجعلها غير مقبولة عقلياً، ومن أقوال المؤيدين، بأن الدبلجة كانت مُميزة، وهي تحافظ على العادات العربيّة والقيّم الأخلاقيّة.
شعبيّة المُسلسل في الوطن العربي
يحظى مُسلسل أبطال الديجيتال بشعبيةٍ كبيرة في الوطن العربي، ويُعد أحدَ أشهر سلاسل الأنمي في الألفية الثانية بجانب المحقق كونان وون بيس ودراغون بول وعدد من الأنميات الأخرى التي لاقت رواجاً على مُختلف الدُوّل والمُجتمعات العربيّة، كانت بداية المُسلسل على قناة سبيس تون ثم عُرض تباعاً على قناة ام بي سي في عام 2001، عُرض على الكثير من القنوات العربيّة بجانب سبيس تون وام بي سي، فقد عُرض على تلفزيون قطر وقناة سما دبي وعدة قنوات أخرى، يُعتبر الجُزء الأول أحد المُسلسلات التي عاصرت الزمن الذهبي لبدايات قناة سبيس تون في بداية الألفية الثانية، وعلى مدى أكثر من عشرين عامًا ما زال المُسلسل يحظى بشعبيّة كبيرة، لم تأتي هذه الشعبيّة الكبيرة فقط من قصّة المُسلسل بل اندرجت ضمن ذلك الأغنيّة الأيقونية في المُسلسل.
الاختلافات
ظهرت اختلافات كثيرة جداً في الدبلجة العربيّة سواءً في الحوار أو في المضمون أو في المشاهد أو في السيناريو، وذلك لعدة أسباب مُختلفة، منها حجب المشاهد التي لا تُناسب بعض الفئات العمريّة وكذلك مراعاة الجانب الديني والتقاليدي للمجتمع العربي، وأهم هذه الاختلافات :
إلغاء فكرة التطوّر نهائياً واستبدال ذلك بالأخ الرقميّ الذي ينوب عن المُستوى الذي قبله بالقتال ثم يعود من حيث أتى، حيث اسْتُقطِعت جميع مشاهد تطوّر المُرافقين، وقاموا بتكرار مشاهد المخلوق الرقميّ قبل تطوّره وذلك للإيحاء بوجوده.
تغيير المراحل الدراسيّة للأولاد.
ذُكر في الدبلجة العربيّة بأن وسيم هو شقيق يامن من والدته فقط، والحقيقة هي أنهما أخويّن من نفس الوالديّن لكنهما تعرضا للطلاق منذ فترة.
في الدبلجة العربيّة وتحديداً في الحلقة السادسة عشر عندما كانت سمر تستذكر أيام أمجد ذكرت بأن شقيقها كان لاعباً بجانبب أمجد في فريق كرة القدم وفي الحقيقة كان شقيقها هي ذاتها سمر.
استبدال جميع أسماء الشخصيّات والمخلوقات الرقميّة والأماكن والمُدن بأسماء عربيّة، مثال ذلك استُبدلت قارة سيرفر بأرض الياقوت واستُبدلت مدينة أودايبا بالمدينة الجديدة.
قام مركز الزهرة بحجب الرموز الدينية التي تُشير إلى مُعتقدات مُخالفة مثل صليب المسيح (كما ظهر في قلادة زيّن) وإخفاء مظاهر الكنائس والطلاسم وغيرها.
تغيّرت أجناس بعض الشخصيّات، مثل خرموش وجارح وعقاب وظهورهم بأنهم ذكور عِوّضَ القوّل بأنهم إناث كما وُرد في الإصدار الياباني، وكذلك مثل عنقاء والقوّل بأنها أنثى بدلاً من القوّل بأنها ذكر.
أزال مركز الزهرة بعض المشاهد التي يظهر فيها تعرّي أو كشف لبعض مناطق الجسم مما لا يُناسب بعض الفئات العُمريّة.
خَلْق فكرة قاعدة الديجيتال التي تتحكم بمُجريات أمور العالم الرقميّ، رغم أنه في الأصل لا وجود لها في الإصدار الياباني.
غُيرت بعض الأساسيات كأسماء المُستويات كما تًصنف قوّة المخلوقات الرقميّة بأرقامٍ للطاقة بدلاً من ذِكر مُستويات القتال كما حدث في الإصدار الياباني.
حُذفت العناوين التي تسبق الحلقات ووُضعت بدلاً منها نصائح توعويّة، بالإضافة إلى حذف فقرة الفواصل الإعلانيّة في مُنتصف الحلقات.
مؤدو الأصوات
الراوي
أبطال الديجيتال
المرافقون
المخلوقات الرقمية
آخرون
عناوين الحلقات
المراجع
ديجيمون