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月光（げっこう）

原義：月の光。月影ともいう。月の光の項目も参照。
 月のまわりに現れる光冠を「月光環」という。
 （がっこう）「月光菩薩」のこと。

人物 
東アジア語圏の人名。
 中国
 靳月光（きん げっこう） - 前趙の昭武帝劉聡の皇后。
 朝鮮
 月光太子（げっこうたいし） - 大伽耶の最後の王。
 日本
 日本の姓
 月光恵亮（つきみつ けいすけ） - 日本の音楽プロデューサー。

音楽 
 楽曲
 ベートーヴェンのピアノソナタ第14番の通称。「ムーンライト・ソナタ」とも。
 フェルナンド・ソル作曲のギター練習曲。Op.35-22，「セゴビア編20のソル練習曲集」では第5番目の曲、ロ短調。
 月光 (岩崎宏美の曲) - 岩崎宏美のシングル（1985年）
 月光 (爆風スランプの曲) - 爆風スランプのシングル（1989年）。コスモ石油 CMソング。
 月光 (鬼束ちひろの曲) - 鬼束ちひろのシングル（2000年）テレビ朝日系 金曜ナイトドラマ『トリック』主題歌。
 月光 (GACKTの映像作品) - Gacktのビデオ・クリップ集（2003年）
 月光_(TUBEの曲) - TUBEのシングル（2003年）。フジテレビ系『めざましテレビ』テーマソング。
 月光 (斉藤和義の曲) - 斉藤和義のシングル（2012年）。フジテレビ系 ドラマチック・サンデー『家族のうた』主題歌。
 月光 (キタニタツヤ×はるまきごはんの曲) - キタニタツヤとはるまきごはんのコラボレーション楽曲（2022年）

 その他
 月光 (日本の音楽グループ) - 2014年に結成された音楽グループ。

漫画 
 那州雪絵の漫画作品。『月光』
 吉田竜夫の『少年忍者部隊月光』、およびその主人公の名前。
 宮下あきらの漫画『魁!!男塾』の登場人物。下記の戦闘機が由来。
 岩崎月光 - 藤田和日郎の漫画『月光条例』の主人公の名前。

映画 
 神山征二郎監督の1993年作品 - 『月光の夏』
 神宮司聖監督の2004年作品 - 『月光』
 小澤雅人監督の2016年作品 - 『月光』
 主題歌はDrop'sの「月光」である。

列車 
 日本国有鉄道でかつて運行されていた列車「月光」。
 1953年（昭和28年）11月 - 1965年（昭和40年）10月の間、東海道本線の東京駅 - 大阪駅間を走った夜行急行列車「月光」。「東海道本線優等列車沿革」を参照。
 1967年（昭和42年）10月 - 1975年（昭和50年）3月の間、山陽本線の新大阪駅 - 博多駅間を走った寝台特急列車「月光」。「なは (列車)#京阪神対鹿児島本線優等列車沿革」・「山陽本線優等列車沿革」を参照。

航空機 
 旧大日本帝国海軍の夜間戦闘機「月光」。
 過去に航空自衛隊が運用していたF-86D セイバードック全天候要撃機（迎撃戦闘機）に名付けられていた愛称である。

その他 
 上記の吉田竜夫の漫画を原作とした特撮テレビドラマ『忍者部隊月光』、およびその主人公の名前。
 三菱製紙が販売していた写真用印画紙の商品名。1950年にモノクロ銀塩写真印画紙として発売。由来は日本初のブルーブラックの色調（月光調）を実現したことから。2006年3月に販売終了。2007年にインクジェットペーパーとして再登場。
 『メタルギアソリッド4 ガンズ オブ ザ パトリオット』に登場する架空の無人兵器：『月光 (IRVING)』
 TBS系で毎週月曜深夜0:25分からの放送の音楽番組『月光音楽団』。
 主にコンピュータゲームのシナリオを製作する会社。「シナリオ工房 月光」を参照。
 福島泰樹主宰の歌誌の題名。
 プロレスラーの折原昌夫が、ヤモリをモチーフとしているマスクマンの時のリングネーム（ヤモリの英名：Gecko＝月光）。
 南原四郎編集による1984年7月創刊の雑誌『月光 - LUNA』。
 月光町 - NHKにより放送されるオリジナル初のテレビアニメ『おじゃる丸』（犬丸りんの原案・原作）に登場する地名。
微分積分学の基本定理（びぶんせきぶんがくのきほんていり）とは、「関数に対する微分と積分は互いの逆操作である」 ということを主張する解析学の定理である。微分積分法の基本定理ともいう。

微分積分学の基本定理は一変数の関数に対するものだが、多変数関数への拡張は、ストークスの定理として知られる。

微分積分学の基本定理の発見以前は、微分法（接線法）と積分法（求積法）は別個の問題と捉えられていた。微分積分学の基本定理はアイザック・ニュートンによって1665年頃、ゴットフリート・ライプニッツによって1675年頃に、それぞれ独立に発見されている。当初ニュートンはこの結果を発表せず、（ニュートンより後に発見した）ライプニッツが先に公表したために先取権を巡って論争となった。

定理 
微分積分学の基本定理として知られる定理にはいくつか（等価でない）バリエーションがある。

連続関数の不定積分が微分可能であること 

この定理は微分積分学の第一基本定理と呼ばれる。第一定理により、（連続）関数を積分して微分すると元に戻ることが言える。

導関数の定積分が区間の両端での関数値の差に等しいこと 

この定理は微分積分学の第二基本定理と呼ばれる。第二定理は、関数を微分して積分すると高々定数の差を除いて元の関数が現われることを主張する。

積分可能性に関して、通常はリーマン積分の意味で積分可能であることを要求するが、ルベーグ積分に対する基本定理も存在する（を参照）。

 が連続である場合に成り立つ次の系は、微分積分学の基本公式として知られる：

基本公式は原始関数の差として定積分を計算できることを主張する。第二定理と違い基本公式では被積分関数に連続性を課すが、第二定理は（積分可能であれば）不連続な関数に対しても成り立つ。

一般化

第一基本定理の一般化 

微分積分学の第一基本定理において、関数  は、区間  の全体で連続である必要はなく、次のように弱められる：

またさらに、 は単に局所可積分であるとした場合でも、関数  はほとんど至るところ微分可能かつほとんど至るところ  である。 

実数直線上では、この事実はルベーグの微分定理と同値となる。これらの結果は、より大きなクラスの積分可能な関数を定めるヘンストック＝クルツヴァイル積分においても成立する。

より高い次元では、ルベーグの微分定理は、「ほとんどすべての  について、関数  の  を中心とする半径  の球上における平均値が、 が  に近づくとき、に近づく」という形で微積分の基本定理を一般化する。

第二基本定理の一般化 
第二基本定理は、原始関数  を持つ任意のルベーグ積分可能な関数  について成り立つ。すなわち、

この結果は連続関数  がほとんど至るところで導関数  を持つ場合には成立するとは限らず、反例としてカントール関数が知られている。しかし、 が絶対連続であり、ほとんど至るところで微分可能で、その導関数  が積分可能ならば、

が成り立つ。逆に、 を任意の積分可能な関数とすると、 は至るところで  となる絶対連続な関数となる。

この定理の条件は、積分をヘンストック＝クルツヴァイル積分と考えることにより、更に弱められる。特に、連続関数  が可算無限個の点で微分可能であるなら、導関数  はヘンストック＝クルツヴァイル積分可能であり、

が成り立つ。ルベーグ積分の場合との違いは、 の積分可能性が要求されていないことである。

テイラーの定理 
剰余項を積分形で表すバージョンのテイラーの定理は微分積分学の基本定理の一般化と見ることができる。

複素線積分 

複素数体  上の開集合  で定義される複素関数  が  上で原始関数  をもつとする。このとき曲線  に沿った線積分は

ストークスの定理 

微分積分学の基本定理は、高次元の線積分および面積分や、また多様体上にも一般化できる。によって与えられるそのような一般化として、がある。
微分積分学の基本定理の高次元での一般化として馴染み深いものに、発散定理とがある。

この方向性での一般化として最も強力なものにストークスの定理がある（実際ストークスの定理はときどき「多変数微分積分学の基本定理」と呼ばれる）。 

この定理はしばしば、 が微分形式  の定義されたより大きな多様体（例えば）に埋め込まれた向き付きの部分多様体である場合に利用される。
ストークスの定理（ストークスのていり）は、ベクトル解析の定理のひとつである。3次元ベクトル場の回転を閉曲線を境界とする曲面上で面積分したものが、元のベクトル場を曲面の境界である閉曲線上で線積分したものと一致することを述べる。定理の名はイギリスの物理学者ジョージ・ガブリエル・ストークスに因む。ベクトル解析におけるグリーン・ガウス・ストークスの定理を、より一般的な向きづけられた多様体上に拡張したものも、同様にストークスの定理と呼ばれる。微分積分学の基本定理の、多様体への拡張であるともいえる。

ストークスの定理 
ベクトル解析におけるストークスの定理は、ベクトル場の回転を曲面上で面積分したものが、元のベクトル場を曲面の境界で線積分したものに一致することを述べたものであり、以下のように記述される。(詳細は、ケルビン・ストークスの定理を参照のこと)

ここで S は積分範囲の面、C はその境界の曲線である。

ストークスの定理を用いることで、電磁気学ではマクスウェルの方程式からアンペールの法則などを導くことができる。

微分形式による表現 
多様体における微分形式の理論を用いれば、ストークスの定理を洗練された形式で表現できるともに、背後に存在する一般化された定式化を示唆する。ベクトル場の線積分は1形式の積分、ベクトル場の回転の面積分は2形式の積分で書き表すことができ、 が  の境界であることを明示的に表すために  と記せば、ストークスの定理は

となる。線積分における1形式をあらためて、

とすると、 に外微分を作用させた  は

であり、面積分に現れる2形式に一致する。したがって、ストークスの定理は

と表すことができる。

微分形式による一般化 
境界付き多様体上の微分形式に対する一般化されたストークスの定理は次のように定式化される。

ここに、M は向きの付いたn次元多様体であり、ωは M 上の（少なくともC 1級の）n－1次微分形式でコンパクトな台を持つものとする。∂Mは M の境界を、dω は ω の外微分を表している。∂M には M の構造から誘導される n－1 次元向きつき多様体の構造が入る。

この定理は「ある量(微分形式)の微分を特定の領域で積分した値は、境界で元の量を評価（積分）することによっても得られる」と解釈でき、微積分学の基本定理の自然な拡張になっている。実際、Mが区間（1次元多様体）[a,b]で f(x) が M 上の微分可能な関数のとき、ω として 0次微分形式f(x)を考えれば ∂M = {a , b} 上でのω の積分はf(b) － f(a)となり、一方 M上での dω = f ′ (x) dxの積分はとなって普通の意味での微積分学の基本定理が得られる。

歴史 
この定理が現れたのは、イギリスの物理学者ウィリアム・トムソン（ケルビン卿）がジョージ・ガブリエル・ストークス宛てに送った手紙が最初だとされる。1850年7月2日の手紙の追伸で、トムソンはこの定理を記している。また、ストークスは1854年にこの定理をケンブリッジ大学でのスミス賞の試験問題と出題しており、印刷された形が現れるのはこれが最初である。ケンブリッジ大学のルーカス教授職であったストークスはスミス賞の問題作成に携わっており、1854年2月の試験の中で、8番目の問題として、次の形で与えた。

電磁気学への貢献で知られるジェームズ・クラーク・マクスウェルは、当時、ケンブリッジ大学の学生であり、この試験を受け、エドワード・ラウスともにスミス賞を受賞している。後にマクスウェルはこの定理の由来をストークスに尋ね、1873年の著作『電気磁気論』の中でこの定理を記した。マクスウェルはベクトル解析を扱った序章の中でストークスの定理を証明とともに載せ、参考文献として、ストークスのスミス賞の試験問題を挙げている。最初にストークスの定理に証明を与えたのはドイツの数学者ヘルマン・ハンケルである。ベルンハルト・リーマンの学生であったハンケルは1861年に曲面がの形で表せる特別な場合にグリーンの定理を適用し、ストークスの定理を証明した。より一般的な場合についての証明は、トムソン自身が1867年に出版されたとの共著『』の中で与えている。当初、ストークスの定理は3つの関数の組に対する形で表現されていたが、テイトは1870年に四元数による形式で書き直した。前述のマクスウェルの著作『電気磁気論』においても、ストークスの定理は四元数の形式で記述されている。これらの四元数で表現されていたストークスの定理を現代的なベクトルの記法で書き直したのは、米国の物理学者ウィラード・ギブズや英国の物理学者オリヴァー・ヘヴィサイドであり、1880年代に入ってからのことである。

応用

アンペールの法則 
ストークスの定理の応用の一つして、電磁気学におけるマクスウェル方程式からのアンペールの法則の導出がある。時間に依存しない静電場、静磁場を考える。このとき、電荷密度は定数であり、電流は定常状態にある。この場合、静磁場は時間に依存しないマクスウェル方程式

を満たす。但し、は真空の透磁率、は電流密度である。ここで、任意の閉曲線Γに沿って、静磁場の線積分を行えば、ストークスの定理より、閉曲線Γを境界とする任意の曲面に対し、

が成り立つ。右辺を前述の静磁場と電流密度の関係式を用いて、書き換えれば、

を得る。右辺の電流密度の面積分は閉曲線Γで囲まれるを貫いて流れる電流Γに対応しており、

が成り立つ。このある曲面を貫いて流れる電流Γとその周囲に発生する静磁場を結ぶ関係をアンペールの法則と呼ぶ。

ファラデーの電磁誘導の法則 
電磁気学におけるストークスの定理の別の応用例として、マクスウェル方程式からのファラデーの電磁誘導の法則の導出がある。空間に固定された閉曲線Γに対し、閉曲線Γに沿った誘導起電力は

で定義される。閉曲線Γを境界とする曲面に対し、ストークスの定理を適用すれば、

となる。右辺の被積分関数にマクスウェル方程式

を適用すれば、

と表せる。ここで、右辺の磁場の面積分は磁束ΦBであり、

が成り立つ。この誘電起電力が磁束の時間変化で与えられるという関係をファラデーの電磁誘導の法則と呼ぶ。
駅（えき、うまや）は、現代日本および日本史において以下に示すような施設を指す。

普通名詞 
宿駅のこと。この字を用いる場合は特に古代の律令制で設けられた「駅家」を指すことが多い。中国史上のものは「エキ」と音読みするが、日本史に登場するものは「うまや」と訓読みすることが多い。
鉄道駅のこと。鉄道が一般に普及した現代においては通常この意味で用いられる。

近年の用法としては、旅行者が立ち寄れるような各地の施設をひとまとめにして、マーケティングを意識したジャンル名称として「～の駅」といった命名を行うことがある。「道の駅」を端緒として類似の命名例がいくつか生まれており、鉄道駅に併設した物産店を「駅の駅」と称する例もある。
道の駅
まちの駅
海の駅
里の駅
ほか、少数事例・単発的な事例まで見れば、「山の駅」「旅の駅」「庭の駅」「赤ちゃんの駅」等々、多様な命名の例が見られるようになってきている。

作品名

楽曲 
駅 (ECHOESの曲) - ECHOESの楽曲。
駅 (大川栄策の曲) - 大川栄策の楽曲。
驛舎（えき） - さだまさしのシングル曲。
駅 (中森明菜の曲) - 中森明菜の楽曲。後に作詞・作曲を手掛けた竹内まりやがセルフカバーした。

映像作品 
 駅 STATION - 1981年公開の日本映画。
 駅 (テレビ番組) - 福井テレビジョン放送制作のテレビ番組。

脚注・出典
福音書（ふくいんしょ、, ラテン語・）は、キリスト教の聖典の核心である、イエス・キリストの言行録である。通常は新約聖書におさめられた福音書記者による四つの福音書（マタイによる福音書、マルコによる福音書、ルカによる福音書、ヨハネによる福音書）を意味する。その他にトマスによる福音書などがあるが、正典として認められなかった外典文書である。

日本正教会では福音経（ふくいんけい）とも呼ばれる。これは福音書を、奉神礼において詠まれる祈祷書（経典）の一つでもあると捉える考えに基づいている。

概説 
「福音」とは、 に由来する言葉で、「良い（eu- エウ、"good"）知らせ（-angelion アンゲリオン、"message"）」 、"good news" という意味である。つまり、マラトンの戦いの勝利の伝令のような戦争の勝利や出産など、喜ばしいことを伝える手紙などを指した。イエス・キリストの十字架刑と復活（紀元後30年頃）の後、イエスの弟子（使徒）たちは｢神の国（支配）が到来した｣というイエスのメッセージを世界に広げるために布教を始めたが、これを弟子たちは「良い知らせ」と呼んだのである。四福音書中最初に書かれたと考えられるマルコによる福音書は、その冒頭を｢イエス・キリストの良い知らせの初め｣で書き出している。

イエスの言行録という意味でなく、「良い知らせ」という意味での福音という言葉の用例は、パウロの『コリントの信徒への手紙一』15:1にみられる。そこでパウロはイエスの死と復活こそが福音であるといっている。このことからもわかるように、福音書は単にイエスという人物の伝記や言行録ではなく、その死と復活を語ることが最大の目的となっている。

正典の福音書において見られるイエスの生涯における主な出来事としては以下のようなものがある。
 誕生
 イエスの少年時代
 洗礼者ヨハネによる受洗
 荒野の誘惑
 山上の説教
 ユダヤ各地での布教
 変容
 エルサレムでの演説
 最後の晩餐
 逮捕
 裁判
 十字架刑
 復活

福音書（福音）という言葉が現代のような特定の文学ジャンルを指すようになったのは2世紀のことであった。155年ごろのユスティノスの著作の中ではすでにこの用法が現れ、117年ごろのアンティオキアのイグナティオスもそのような意図で「福音」という言葉を用いていると見てもいいかもしれない。

イエスの十字架刑からの復活以降、いくつかの「福音書」が執筆されたが、その中で新約聖書に正典として受け入れられたのは四つであった。最初期のキリスト教神学者の一人、エイレナイオスは四つの福音書が特別な地位にあることを力説した。彼は著作『異端反駁』（Adversus Haereses）の中で、一つの福音書しか受け入れないキリスト者グループや新しい黙示文書を受容したヴァレンティアヌス派のようなグループを非難している。エイレナイオスは新約聖書の四福音書こそが教会の四つの柱であるという。「四つ以上でも以下でもない」と四が東西南北の四方位などをあらわす重要な数字であるという。エイレナイオスはさらに『エゼキエル書』1章にあらわれる四つの生き物（人の顔をしたもの、獅子、鷲、牡牛）を四福音書の予型であると見ている。ここから四福音書の福音記者のシンボルが生まれた。

　「福音」について、聖書の第１コリント人への手紙１５：３～５では、①キリストが私たちの罪のために死んだこと②葬られたこと③３日目に復活したこと④使徒たちに現れたこと　として定義している。また、ローマ人への手紙１：１６において、この「福音」は信じる者に救いを与える神の力であるとされている。

日本語訳 

16世紀のキリスト教伝道以来、福音書も含めて聖書は様々に翻訳されてきた。キリシタン時代はイエズス会などのカトリック宣教会が日本で、19世紀にはプロテスタントの宣教師達が中国などの国外で日本語への翻訳事業を試みている。開国後はヘボンらが組織的な翻訳事業を起こし、その結果が明治元訳となった。その後、聖書協会の主導で大正改訳、口語訳、新共同訳などの改訳が作られ、これらが日本語の中で広く知られる翻訳となったが、聖書ことに福音書は多くの個人や組織によって日本語に翻訳されている。

金装福音経 

正教会においては、福音経を金色などに装飾し、イコンも加えられる事が多い。これは視覚的な象徴表現を多用する正教会にあっては、福音経も視覚的な象徴表現の対象となり、教会にとって最も重要な経典でありかつイイスス・ハリストス（イエス・キリスト）の言葉・イイスス・ハリストスそのものを表す福音経は、奉神礼にあたって美しく示されて当然であると考えられてきた伝統に基づく。

外典福音書 

新約聖書におさめられた福音書以外にも「福音書」と冠される著作が存在するが、これらは外典福音書と呼ばれる。外典福音書のほとんどは正典のものより後の時代に成立し、一部の信徒によってのみ用いられていたと考えられる。
他の紀年法 

 干支 : 戊申
 日本
 南朝 : 正平23年
 北朝 : 貞治7年、応安元年2月18日 - 
 皇紀2028年
 中国
 元 : 至正28年
 朱元璋 : 呉二年
 明 : 洪武元年
 夏 : 開熙2年
 朝鮮
 高麗 : 恭愍王17年
 檀紀3701年
 ベトナム
 陳朝 : 大治11年
 仏滅紀元 : 1910年 - 1911年
 イスラム暦 : 769年 - 770年
 ユダヤ暦 : 5128年 - 5129年

カレンダー

できごと

ヨーロッパ 
 ミハイル・アレクサンドロヴィチがトヴェリ大公になる。
 モスクワ大公国が、リトアニア大公国や青帳汗国の支援の元、トヴェリに反撃。
 ノルウェー王が、グリーンランド東部植民地にノルウェーからの最後の国王船を送る。グリーンランドの歴史及びノース人によるアメリカ大陸の植民地化を参照。
 フランス国立図書館の原型となる王家の図書館がシャルル5世によってパリに建造される
 ノルウェーとハンザ同盟の間に平和条約

中国 
 明が成立
 1月23日（至正28年1月4日） - 朱元璋が応天で即位。馬氏を皇后、朱標を皇太子、李善長と徐達を左・右丞相とする。
 9月14日 - 元の大都の斉化門に至り、明軍が入城して、元が滅亡する。
 現在の万里の長城の建設が始まる

日本 
 長慶天皇が即位

誕生 

 2月15日 - ジギスムント、ルクセンブルク朝の神聖ローマ皇帝（+ 1437年）
 12月3日 - シャルル6世、フランス王国ヴァロワ朝の第4代国王（+ 1422年）
 一色満範、南北朝時代、室町時代の守護大名（+ 1409年）
 日峰宗舜、南北朝時代、室町時代の臨済宗の僧（+ 1448年）
 マルティヌス5世、第206代ローマ教皇（+ 1431年）

死去 

 3月29日（正平23年/応安元年3月11日） - 後村上天皇、南北朝時代の第97代、南朝第2代天皇（* 1328年)
 4月8日（正平23年/応安元年3月21日） - 大友氏時、南北朝時代の守護大名、大友氏の第8代当主（* 生年未詳）
 7月28日 - ボルコ2世マウィ、シフィドニツァ公、ヤヴォル＝ルヴヴェク公、ルサティア公、ブジェク半国およびオワヴァの公、シェヴィエシュ公、グウォグフ半国およびシチナヴァ半国の公（* 1312年?）
 9月3日（正平23年/応安元年7月21日） - 新田義宗、南北朝時代の武将（* 1331年?）
 10月7日 - ライオネル・オブ・アントワープ、クラレンス公（* 1338年）
 10月31日（正平23年/応安元年9月19日） - 上杉憲顕、鎌倉時代、南北朝時代の武将、初代関東管領（* 1306年）
 ヴァシーリー・ミハイロヴィチ、トヴェリ大公（* 1304年?）
 オルカーニャ、イタリアのフィレンツェの画家、彫刻家、建築家（* 1308年?）
 イブン＝バットゥータ、モロッコ出身のイスラム法学者、旅行家（* 1304年）
ザイール共和国（ザイールきょうわこく）、通称ザイールは、コンゴ民主共和国でモブツ・セセ・セコが権力を掌握していた1971年から1997年まで用いられていた国名である。国名はコンゴ川のポルトガル語名であるザイール川（現在はポルトガル語でもコンゴ川と呼ばれている）に由来する。

ほぼ全期間を通じて大統領を務めたモブツ固有の個人独裁国家体制というイメージから、彼が（コンゴ民主共和国第2代大統領として）就任した1965年がザイール共和国の「建国」であるとの誤解が見られることもあるが、国名変更を行ったのは1971年である。

歴史
モブツは1965年11月24日にクーデターで権力を確立した。その後モブツは、強い中央集権体制を確立し、植民地時代の名残を排除するため、「」を推進し、1971年にザイール共和国に国名変更をした。

反政府勢力の一つとしてコンゴ解放民族戦線があり、拠点を隣国のアンゴラに設けてしばしばザイールへ軍事活動を仕掛けた。一番大規模な活動は1978年5月に行われた鉱山都市コルヴェジの占拠であったが、フランス軍などが現地で活動していた欧州系住民を救出するとの口実の下、一方的な軍事介入を行い鎮圧された。

1990年4月、民主化要求の高まりを受け議会は11月に複数政党制への道を開く憲法修正案を可決。12月任期2期を満了したモブツ大統領が、3選を禁止した憲法条項を無視し辞任を拒否。

1996年にルワンダ紛争が飛び火する形で、ザイール領内のツチ系最大勢力「バニャムレンゲ」の大蜂起が発生。10月にはそれに乗じて、長期間潜伏活動を行っていた人民革命党のローラン・カビラが反政府勢力を結集してコンゴ・ザイール解放民主勢力連合 (AFDL) を結成、ツチ人の軍事力を背景にキンシャサに向かって進撃を開始した（第一次コンゴ戦争）。この戦争には各々の思惑により、ルワンダ、ウガンダ、アンゴラ、ブルンジが参戦した。その内、アンゴラはモブツ政権の打倒を目的としていた。

その結果、1997年5月16日モブツ政権は崩壊、モブツはモロッコへ亡命した。その後、AFDLのローラン・カビラ議長が大統領に就任、国名をザイール共和国から現在のコンゴ民主共和国に変更した。

政治 

共和制国家で、部族対立の解消のためにモブツ・セセ・セコ大統領の右翼政党 (MPR) の一党独裁制であった。野党は非合法で存在し、1983年にはベルギーにおいて「コンゴ民主回復戦線（FCD）」を民主社会進歩連合（UDPS）や人民革命党（PRP、ルムンバ派）などで結成した。

大統領の任期は憲法で決まっていて、5年である。再選は2選までで、3期以上はできない。しかし、モブツ大統領は「特別措置」で無制限再選となっており、99%以上のモブツ票は誰も超えられなかった。

大統領は閣僚、州知事（長官）の任命権を持っていたため、非常に強力な中央集権国家だった。

議会は「国民立法議会」のみの一院制で、普通選挙で選ばれた議員で構成され、任期は5年。なお、議員数は当初420人だったが、後に310人に減らされた。一党制なので当然ながら議員は全て革命人民運動所属であり、そのMPR議長はモブツ大統領が兼任していた上、大統領が提案した法案の可決が目的だったので、年に数週間の会期で開かれた国会も事実上、モブツの支配下にあった。

司法は第一審裁判所に9つの控訴院、そして最高裁判所の3種類がある。だが、最高裁判事の任免は大統領が行えることを頭に入れておく必要がある。

 加盟機構：国際連合、アフリカ統一機構（OAU）、OCAMM、欧州共同体（EC、準加盟）、銅輸出国政府間協議会（CIPEC）

経済 
成立当初は銅などの地下資源の本格的開発を行った結果、経済は回復し、外国からの投資も復帰しつつあった。しかし、1990年代の内戦によって経済は崩壊、世界最貧国の一つになってしまった。

 国内総生産の推移（出典：世界銀行）

 国民総生産の推移

 65ドル（1973年ごろ）
 144ドル （1980年）
 経済成長率：3.3%（1966年 - 1968年）
 輸入額：5.03億ドル（1973年ごろ）
 輸出額：7.35億ドル（1973年ごろ）
 輸出品目：銅が60%と半数以上を占める。
 相手国：欧州共同体が74%を占める。
 主要産物：ヤシ油、ゴム、コーヒー、木材、綿花、銅、ダイヤモンド（世界最大の産出国）、コバルト、瀝青ウラン鉱、藍銅鉱、孔雀石、軽工業製品
 金・外貨準備高：1.85億ドル（金は5,000万ドル）
 為替レート：1ザイール＝100マクタ（補助単位）＝4.71円（1985年8月21日）

1979年ザイール共和国国家予算中、国防費は11%、社会保障・保健衛生費は5%を占めていた。当時、この割合に近かったのはペルーぐらいであった。

このように、社会保障や保健衛生費が少なかったせいか、一人当たりの医師に対する人口は16,106人と非常に多かった。

行政区画 

モブツが政権を握って間もなくのころ、1966年7月1日に21州を8州1市に再編した。この区画は、ザイール崩壊後の1997年10月8日にまた再編された。

なお、現カタンガ州はザイール化政策によって1971年にシャバ州と名称変更された。

ザイールの行政区画

主要都市 

 キンシャサ（首都、主要工業地帯）
 カナンガ
 ルブンバシ（主要工業地帯）
 ムブジマイ
 キサンガニ
 リカシ
 ブカブ
 マタディ（主要港。キンシャサからパイプライン）
 ボマ、バナナ（補助港）
 カナンガ（銅鉱山地帯）
 カサイ（ダイヤモンド鉱山）
 シンコロブエ（ウラン鉱山）

住民

人口 
人口は29,648,833人（1984年7月1日国勢調査値）で、2014年現在でザイール/コンゴ民主共和国の最新国勢調査でもある。そのため、それ以降の人口値は推計などであり、決して信頼できる値ではない。

出生率は40%を越えているが、死亡率も20%以上と高い。そのため、人口ピラミッドは富士山型となっている。

住民 
約200の種族で構成されているザイールは、バントゥー系民族が約半数、スーダン系民族が13%程度を占める。他ではヨーロッパ人（特にベルギーからの入植者が多い）、原住民ピグミー人など。

在留邦人は1983年10月時点で100人から1,000人程度いる。

言語 
フランス語を公用語とし、他の言語としてはスワヒリ語（東部）、キルバ語（南部）、リンガラ語（ザイール川/コンゴ川周辺）、キコンゴ語（低地コンゴ）など。

文盲率は50%と比較的高い。

宗教 
カトリックが約半数を占め、他にプロテスタント、イスラム教、伝統的信仰がある。

渡航情報 
当時はローマを経由したルートが使われており、ローマとキンシャサを約6時間で結んでいた。

なお、渡航する際にはビザが必要なうえに、種痘、チフス、コレラ、黄熱病などの予防接種が望ましいとされた。また、1977年にはエボラ出血熱がエボラ川流域で発見されるなど、流行性の病気も多かったので渡航は大変であった。
『宇宙の戦士』（うちゅうのせんし）は、1988年にサンライズとバンダイビジュアルによって制作・販売されたSFアニメ。ロバート・A・ハインラインのSF小説『宇宙の戦士』のOVA化作品である。

概要 
1977年にハヤカワ文庫から文庫版『宇宙の戦士』が発売され、表紙画にはスタジオぬえの宮武一貴によってデザインされたパワードスーツが、加藤直之によって描かれた。小説家の高千穂遙はこの作品をSF小説の見本としてサンライズの企画部長に薦め、1979年放送のテレビアニメ『機動戦士ガンダム』を誕生させるためのヒントを与えることになった。

その後、高千穂が『宇宙の戦士』の映像化権の取得を進言してサンライズが「北米での非公開」という条件付きで取得し、1988年にアニメ化が実現する。スタジオぬえからは宮武が参加し、パワードスーツや輸送船ロジャー・ヤングのリファインを行った。

「遠未来における地球人類と異星生物の宇宙戦争」という原作の概要は踏襲されているが、「軍事に貢献することによって参政権を得られる」などの設定は用いられず、『トップガン』のような「軍隊における青春物語」としての性質が色濃いことから、その意味では翻案作品となっている。また、ニューブエノスアイレス（原作ではブエノスアイレス）が異星生命体（原作ではアレクニドと呼ばれる蜘蛛型の生物だが、本作では不定形の群体として描写される）の攻撃（原作では攻撃手段の描写がないが、アニメでは宇宙船に取りついて侵入した異星生命体の攻撃）によって壊滅し、全面戦争が始まったという展開は同じであるが、なぜ戦うのかというような哲学が語られることもなく、普通の高校生だった主人公が兵士として成長する過程が描かれている。

ごく普通の高校生だったジョニー・リコは、卒業と共に憧れの同級生カルメンシータが軍に入る事を聞き、自身もまた志願を決意する。親友カールから地球連邦が未知の異星生命体と交戦状態にある事を知らされるも決意は強まるばかりで、リコは両親に別れを告げて軍へ入隊。訓練過程で除隊する仲間や、たとえ友軍を救っても命令違反では称賛されない事、そして母の死などの現実に直面しながらも兵士として鍛えられていくリコは、小隊長としての模擬戦闘訓練中に図らずも敵異星生命体と交戦、初めての実戦を経験、戦友を失いながらも正式な軍人として認められる。しかし軍と民間の温度差、海軍との軋轢を経て、再会したカルメンシータと交流を深めた矢先、彼女の乗艦が敵異星生命体の船と激突して轟沈してしまう。その結果判明した敵の拠点クレンダツウ星へと降下したリコは、戦死する仲間たちや、敵も自分たち同様に生きているという事実を突きつけられ、やがて自分は生きるために戦うのだという答えにたどり着く。激戦を終えて帰還の途についたリコは、軍病院で、戦死したと思われていたカルメンシータと再会。ずっと伝えられずにいた彼女への想いを口にして、物語は幕を閉じる。

発売後、1991年1月11日から同年2月15日までテレビ東京でのテレビ放送も行なわれた。放送時間は毎週金曜 18:30 - 19:00 （日本標準時）。

キャスト 

 ジュアン・リコ（通称“ジョニー”）（声 - 松本保典）
 カルメンシータ（声 - 佐久間レイ）
 エミリオ・リコ（声 - 小川真司）
 マリア・リコ（声 - 弥永和子）
 ズイム軍曹（声 - 神谷明）
 グレック・パタースン（声 - 鈴置洋孝）
 スミス・アルファード（声 - 井上和彦）
 トーマス・アズマ（声 - 池田秀一）

 パット・ライビー（声 - 速水奨）
 カール・マッギネス（声 - 三ツ矢雄二）
 セオドア・C・ヘンドリック（声 - 曽我部和恭）
 クレア伍長（声 - 島津冴子）
 ダン軍曹（声 - 広森信吾）
 フランケル大尉（声 - 西村知道）
 デラドリア艦長（声 - 土井美加）
 セルゲイ・チェレンコフ（声 - 安西正弘）

スタッフ 
 原作 - ロバート・A・ハインライン
 監督 - アミノテツロー
 ストーリー構成 - 伊東恒久
 キャラクターデザイン - 稲野義信
 メカニカルデザイン - 宮武一貴（スタジオぬえ）
 音楽 - 難波弘之

主題歌 
 「BELIEVE」
 作詞 - リンダ・ヘンリック / 作曲・歌 - つのだ☆ひろ
 第1巻と第6話のオープニングテーマ、第2巻のエンディングテーマとして使用。
 「WE CAN MAKE IT」
 作詞 - リンダ・ヘンリック / 作曲・歌 - つのだ☆ひろ / 編曲 - 乾裕樹
 第2巻と第5話のオープニングテーマ、第1話と第6話のエンディングテーマとして使用。
 「STEP BY STEP」
 作詞 - リンダ・ヘンリック / 作曲 - 難波弘之 / 歌 - 本城未沙子
 第2話と第5話のエンディングテーマ、第1話と第6話の挿入歌として使用。
 「CRAZY LOVE」
 作詞 - リンダ・ヘンリック / 作曲 - 茂村泰彦 / 歌 - 茂村泰彦、ジャッキー
 挿入歌として使用。
 「MAY BE TOMORROW」
 作詞 - リンダ・ヘンリック / 作曲 - 茂村泰彦 / 歌 - 茂村泰彦、ジャッキー
 挿入歌として使用。

作品リスト 
 「宇宙の戦士 Vol.1」（1988年10月25日販売）
 第1話「ジョニー」
 第2話「ヘンドリック」
 「宇宙の戦士 Vol.2」（1988年11月25日販売）
 第3話「マリア」
 第4話「グレック」
 「宇宙の戦士 Vol.3」（1988年12月17日販売）
 第5話「チェレンコフ」
 第6話「カルメンシータ」
他の紀年法 
 干支 : 庚申
 日本
 養老4年
 皇紀1380年
 中国
 唐 : 開元8年
 中国周辺
 渤海 : 仁安2年
 朝鮮 : 檀紀3052年
 アルメニア暦 : 169年
 イラン暦 : 98年 – 99年
 イスラム暦 : 101年 - 102年
 タイ太陽暦 : 1263年
 ユダヤ暦 : 4480年 – 4481年
 仏滅紀元 : 1263年 - 1264年

カレンダー

できごと 

 旧暦の5月21日に日本書紀が完成
 隼人の反乱

誕生 

 パウルス・ディアコヌス、イタリアの歴史家、作家、詩人 (+ 799年)
 満願、奈良時代、平安時代の僧 (+ 816年)

死去 

 3月10日（養老4年1月27日） - 阿倍宿奈麻呂、飛鳥時代、奈良時代の公卿、阿倍比羅夫の子（* 生年不詳）
 9月13日（養老4年8月3日） - 藤原不比等、飛鳥時代、奈良時代の公卿、藤原鎌足の次男（* 659年）
 ウマル2世、ウマイヤ朝の第8代カリフ (* 682年)
 ターリク・イブン・ズィヤード、アンダルス (イベリア半島）を征服したウマイヤ朝の軍人（* 生年不詳）
プリアモスは、ギリシア神話上の人物である。イーリオス（トロイアー）の王ラーオメドーンの子で、その後をつぎ、トロイア最後の王となった。ホメーロスの叙事詩『イーリアス』に登場する。

もともとはポダルケースという名前だった。ヘーラクレースによるトロイア攻略の際、姉ヘーシオネーによって、ヘーラクレースから購われた。このことにちなんで、プリアモスと呼ばれるようになったという。（Priamai「買う」という意味）
アリスベーを妻とし、アイサコスが生まれた。しかしアリスベーをヒュルタコスに与えて、新しい妻ヘカベーを迎えた。
ヘカベーとの間に、ヘクトール、パリス、カッサンドラ、デーイポボス、ヘレノス、パムモーン、ポリーテース、アンティポス、ヒッポノオス、ポリュドーロス、トローイロス、クレウーサ、ラーオディケー、ポリュクセネーが生まれた。パリスがトロイアを滅亡させるとの神託を受け、イーダー山に捨てさせたが、パリスがヘレネーを伴い帰還したときにはこれを受け入れた。

他の女性との間にも息子アンティポノス、ディーオス、メラニッポス、ゴルギュティオーン、ピライモーン、ヒッポトオス、グラウコス、アガトーン、ケルシダマース、エウアゴラース、ヒッポダマース、メーストール、アータース、ドリュクロス、リュカーオーン、ドリュオプス、ビアース、クロミオス、アステュゴノス、テレスタース、エウアンドロス、ケブリオネース、ミュリオス、アルケマコス、ラーオドコス、エケプローン、イードメネウス、ヒュペリーオーン、アスカニオス、デーモコオーン、アレートス、デーイオピテース、クロニオス、エケムモーン、ヒュペイロコス、アイゲオーネウス、リューシトオス、ポリュメドーン、娘メドゥーセー、メーデシカステー、リューシマケー、アリストデーメーなどが生まれた。

トロイア戦争でヘクトールがアキレウスに殺され、屍が戦車によって引きずりまわされた際には、アキレウスの陣まで自ら陰行して出向き、ヘクトールの遺骸をアキレウスに請うた。アキレウスは感動してヘクトールの遺骸を引き渡した。『イーリアス』はイーリオン城へ帰るプリアモスを描いて終わっている。

トロイア落城の際、ネオプトレモス（アキレウスの息子）に殺害された。

系図
彫刻家（ちょうこくか）とは、芸術家、美術家のなかでも立体作品、造形物としての彫刻を作る人のことを称する。
しかし、彫刻家と工芸家の境界は明確ではない為、彫刻家と工芸家を兼ねている事がある。また、彫刻家ではなく造形作家と呼称される事がある。

著名な彫刻家

日本

明治・大正 

朝倉文夫
石井鶴三
石川光明
大塚楽堂
荻原守衛
新海竹太郎
高村光雲
高村光太郎
中原悌二郎
平櫛田中
横江嘉純

昭和/現代 

朝倉響子
雨宮治郎
飯田善国
井上武吉
岩野勇三
植松奎二
丑久保健一
圓鍔勝三
大須賀力
木内克
菊池一雄
木口九峰
北村西望
清水九兵衛
米治一
昆野恒
佐々木大樹
佐藤忠良
笹戸千津子
澄川喜一
高田博厚
辻志郎
富永直樹
流政之
橋本平八
舟越保武
細川宗英
堀内正和
本郷新
松村外次郎
三木富雄
柳原義達
山本豊市
淀井敏夫
多田美波
水井康雄
青木野枝
雨宮敬子
池谷雅之
池田宗弘
一色邦彦
大河原隆則
川俣正
工藤健
黒川晃彦
小針樹生
佐々木紀政
重岡建治
名和晃平
棚田康司
はしもとみお
舟越桂
古郷秀一
松田一戯
三沢厚彦
御宿至
三宅一樹
矢形勇
保井智貴
安田侃
籔内佐斗司
山本正道
湯村光
吉野毅
演劇（えんげき）とは、観客に対し、俳優が舞台上で身振りや台詞などによって、物語や人物などを形象化し、演じて見せる芸術のこと。俳優が観客を前にして、舞台上で思想や感情などを表現し伝達しようとする一連の行為であり、それらを鑑賞する目的もある。

演劇は「芝居」ともいわれる。「芝居」は劇場がかつては野外にあるのが一般的で、観客が芝に座って観劇したことに由来するという。「舞台」といわれることも多い。

概説 
演劇とは、生身の俳優が舞台上で仕草や身振り、表情や台詞などを用いて演技し、物語や人物などを観客に対して見せる芸術である。大抵は、作者（劇作家）が筋書き（戯曲・台本）を書き、それにもとづき俳優が舞台上で台詞・動作などを用いて演じ表現する。

また、演劇の多くには演出者（演出家）がいて、劇作術にもとづいて俳優を指導する。舞台装置・照明・音楽・音響なども総合的に用いて効果をあげる。ゴードン・グレイグは演劇を「背景（舞台装置・照明などの「舞台」）と音（俳優が発する声・音楽・音響）が織りなすものである」とし、演劇を総合芸術であると捉えた。このように、用いられる芸術分野は多岐に渡り、音楽や舞踊、舞台音響・舞台照明や舞台美術、舞台機構、時には観客席側も含めた劇場内空間、さらには劇場の建築物としてのデザインにまで至ることもある。演劇のために劇作家が執筆する戯曲は、単体でも文学作品となりうる。

演劇の起源と歴史

起源 
演劇の起源には諸説ある。

 人類が本能的に持っている模倣への興味であるとの推察（小林愛雄）。
 呪術や宗教的儀式が発展し演劇となっていた説

古代ギリシアにおいては、悲劇の競演が行われる大ディオニュシア祭は、神ディオニュソスを称える祭儀としての側面をもっていた。また呪術や宗教的儀式には、行為・現象の模倣やその再現が重要な要素として含まれていることも多い。

歴史 

西洋演劇の淵源は、古代ギリシアに求められる。紀元前5世紀にはギリシア演劇はアテナイにおいて最盛期を迎え、アイスキュロス、ソポクレス、エウリピデスの三大作家を中心とするギリシア悲劇や、アリストパネスなどによるギリシア喜劇が成立した。紀元前4世紀に入るとギリシア演劇は沈滞したものの、その作品は長く地中海一帯で上演され続けた。古代ローマにおいてもギリシア演劇の影響を受けて演劇は盛んに行われ、各地にローマ劇場が建設されたものの、ローマ帝国の衰退とキリスト教の影響によって古代演劇もまた衰退していった。

その後、10世紀に入るとキリスト教の影響の元に宗教劇の記録が文献に現れるようになり、13世紀からは宗教劇を主体とする中世演劇が隆盛を迎える。ルネサンスが始まると人文主義者らによって古代の演劇台本が再発見され、また活版印刷の発明によって台本の大量生産が可能となったために演劇は大きく変化することとなった。

演劇の要素 
演劇の要素として、伝統的には俳優、戯曲、観客の三つが挙げられてきた（演劇の三要素）。これに劇場を加えて演劇の四要素とすることもある。歴史的には初期の演劇には彼我の区別がなく、例えば古代ギリシャ演劇の初期段階では観客はおらず全員参加型の共同行為であった。

演劇が台本そのままではなく、観客の目の前で行われることで成立する性質は演劇の現前性（presence）と呼ばれる。演劇を収録したビデオは演劇そのものではなく演劇の記録作品とされる。ウィリアム・シェイクスピアの作品は世界中で上演されているが、同じ台本であっても解釈が異なれば別の作品となる。ウィリアム・シェイクスピアやジャン・ラシーヌの作品を特設スタジオで映画製作の手法で記録した作品もあるが、これらは演劇とは異なる新しい形態の映像芸術とみなされている。

また、演劇は映画のように複製的機械的に繰り返されることができない「一回性」の芸術である。毎回の舞台は微妙に違い、同じ芝居は二度とないことから、演劇の本質的一回性とも呼ばれている。

演劇の上演 

古典歌舞伎などの場合は、セリフや動きが型にはまっており、幼少時からの稽古で演目や演技の「型」が役者の身体に染み付いているためか、（上演直前の）稽古期間は数日であるという。新作歌舞伎でも、その稽古期間は現代劇に比べて圧倒的に短い。また、古典歌舞伎に演出家はいない。

現代演劇の場合の上演前の流れは、演目決定後、オーディションまたはオファーで演者決定。顔合わせ（演出家、演者などスタッフ一同）、読み稽古（セリフ）、立ち稽古（演技）、通し稽古、集中稽古等の稽古を経て、小屋入り（公演する劇場へ）。仕込み（劇場の準備）、場当たり（衣装、メイク、音響・照明）、ゲネプロ（舞台セットでの予行）などの行程をへて本番の公演となる。これらの公演前の準備期間は通常1 - 2か月である。

最初の開演日を「初日」といい、（上演期間が長い場合、ほぼ中間に当たる上演日を「中日（なかび）」といい）、最終公演を「千秋楽」という。

演劇の分類

物語内容による分類 
主に戯曲の内容（展開）による分類である。ただし何をもって悲劇とするか、喜劇とするかの明確な基準はない。たとえば一般に、主人公の死など哀しい物語が展開される作品は悲劇とされる。古代ギリシャの『オイディプス王』やシェイクスピアの『マクベス』などがその一例である。シェイクスピアの作品には「四大悲劇」と呼ばれるものもある。一方で、祝祭的様相に満ちたシェイクスピア『お気に召すまま』は喜劇とされる。

一方で、物語にドラマがなく、登場人物が打開不可能な空間に置かれる物語を不条理劇と呼ぶ。代表的な劇作家はサミュエル・ベケットやハロルド・ピンターなどである。また、こうした西洋の演劇手法に反抗し、日本の平田オリザは「静かな演劇」を提唱した。これは日常の会話にドラマ性を求めるものであり、現代演劇の一ジャンルとなっている会話劇の根源となっている。

 悲劇
 喜劇
 不条理劇
 会話劇

演出手法（表現手法）による分類 

 音楽劇
 オペラ
 オペレッタ
 ミュージカル
 人形劇

時代による分類 
 日本の伝統芸能
 能
 狂言
 文楽
 歌舞伎
 落語
 近現代の日本の演劇
 新派劇
 浅草オペラ
 大衆演劇
 軽演劇
 剣劇
 レヴュー
 新劇
 現代の日本の演劇
 小劇場演劇
 アングラ演劇
 商業演劇

演じ手による分類 
現代の日本では、プロによる演劇を商業演劇、アマチュアによる演劇を小劇場演劇と呼ぶことが多い。

 商業演劇
 小劇場演劇
 市民劇団
 学生演劇（大学生による演劇と、大学生以下の学生による演劇と2つの意味を持つ）
 高校演劇・中学演劇
 児童演劇

演劇祭 
 エディンバラ国際フェスティバル（イギリス）
 ロンドン演劇祭（イギリス）
 アヴィニヨン・フェスティバル（フランス）

コンクール 
 全国高等学校演劇大会（日本）
 四大学英語劇大会（日本）

演劇をテーマとした作品
律修司祭 とはカトリック教会における聖職者の位階で、特に大聖堂に附属し、その運営のある側面で責任を負う司祭職を指す。
銅酸化物（どうさんかぶつ、copper oxide）は銅の酸化物のこと。高温超伝導物質の中に銅酸化物が多い。

銅酸化物の例として以下のものが挙げられる。
 CuO - 酸化銅(II) （酸化第二銅）
 黒銅鉱として天然に産出する。
 Cu2O - 酸化銅(I) （酸化第一銅）
 赤銅鉱として天然に産出する。
 La2CuO4
 YBa2Cu3O7
相

一覧
木と目をあわせた会意文字。目が木に向かい合う事から、よく見て調べる事を意味する。また向かい合う事から、「互いに」「助ける」という意味を生じた。
フェーズ (phase) の訳語。（そう）
相 - 物質や概念（もの）の状態を表す。（概念の状態の例：モデル計算でのモデルの状態など）
相 (物質) - 物理的状態や化学的組成が一様な形態のもの。
相 (考古学) - 考古学における時期区分概念。
アスペクト (aspect) の訳語。（そう）
相 (言語学)。言語学における動詞のアスペクト。
相 (占星術)。天体の黄経差。
見た目、姿、様子。またはそれを見ること。（そう）
特に人相。他に手相、家相など。
仏教用語。認識されるもの（境）が「認識されたすがた」を指す。
月の相。
特定環境下の生物の総体。生物相、動物相、植物相など。
宰相、相公、相国の意。（しょう）
大臣(Minister, Secretary)のこと。各政府省庁内における、最上位の行政官。現在では、接尾辞的に使われることが多い（首相、外相など）。
北朝鮮で各省内における、最上位の行政官。（外務相など。）
諸侯相のこと。前漢・後漢に置かれた諸侯王に付けられた役人の最高位。皇帝の丞相に相当する役職であったが、後には諸侯王の権限削減や廃絶などによって郡の太守とほぼ同格となった。
シャンチーの駒の一種。
相 (夏)（しょう）は、夏の5代目の帝。
相模国の略（そう）。相国。
なお、湘（しょう）は相模国の海岸地帯、つまり湘南。
相 (楽器)。古代中国の打楽器の一種。
数学、特に集合論において、濃度、カーディナリティ（のうど）とは、有限集合における「元の個数」を一般の集合に拡張したものである。集合の濃度は基数 (cardinal number) と呼ばれる数によって表される。歴史的には、カントールにより初めて無限集合のサイズが一つではないことが見出された。

濃度の関係 
集合  と  の間に全単射が存在するとき  と書き、 と  は濃度が等しいという。
集合  から集合  のへの単射が存在するとき  と書き、 の濃度は  の濃度以下であるという。
集合  と  について、 だが  でないとき、 と書き、 の濃度は  の濃度より小さいという。

シュレーダー=ベルンシュタインの定理により、 かつ  なら、 が成り立つ。さらに、選択公理を仮定すれば、任意の集合  と  に対して、 または  が成り立つ。

 が常に成り立つ集合への数学的対象の割り当てを濃度といい、濃度として割り当てられる数学的対象を基数という（濃度  は  などとも表記される）。

厳密な定義 
（カントールによって暗に、フレーゲやプリンキピア・マテマティカにおいて明確に示されていた）集合  の濃度の最も古い定義は、 と一対一対応のつくすべての集合からなるクラス  としての定義である。これは、ZFCや関連する集合論の公理系ではうまく機能しない。それは、 が空でないならば、一対一対応のつくすべての集合を集めたものは集合にしては大きすぎるからである。実際、 を空でない集合としたとき、集合  に  を対応させる写像を考えることによって、宇宙から  への単射が存在し、より、 は真のクラスである。

 フォン・ノイマンの割り当て
 選択公理を仮定すると集合  に対し濃度  を } と定義できる 。
 これをフォン・ノイマンの割り当てという。
 スコットのからくり
 正則性公理の元、任意のクラスに対し画一的に（そのクラスの部分クラスとなる）集合を割り当てる方法であるを使うと、 整列可能とは限らない集合  に濃度  を以下のように割り当てることができる（詳しくはを参照）。
  かつ、任意の集合  に対し「} 」
 どのような定義を採用するにしろ集合の濃度が等しいのは、それらの間に全単射が構成できるちょうどそのときである。

様々な集合の濃度

有限集合 
有限集合の濃度は自然数を使って表せられる。濃度がn である集合をn 点集合という。

可算集合 

自然数全体からなる集合の濃度を可算無限濃度または単に可算濃度という（古くは可付番濃度とも呼ばれた）。通常、（アレフ・ゼロ）あるいは  と表記される。はヘブライ文字のアレフである。濃度が可算無限になる集合を可算無限集合または単に可算集合という。たとえば、整数全体からなる集合、有理数全体からなる集合はいずれも可算無限集合である。可算無限以下である濃度を高々可算な濃度または単に可算濃度という。

可算無限濃度には以下の性質がある。
  は極小な無限濃度である。すなわち、 が  より小さい濃度ならば、 は有限濃度（すなわち自然数）である。
 選択公理を仮定すると、 は最小な無限濃度である。すなわち、全ての無限濃度  に対して、 が成り立つ。

非可算集合 

連続体濃度とは実数全体からなる集合の濃度である。 あるいは  と表記される（ベート数を使って  と書くこともできる）。カントールの対角線論法によって  が成り立つことが証明される。ユークリッド空間をはじめとする多くの有限次元の空間が連続体濃度を持つ。さらにはユークリッド空間の上の連続関数全体や可分なヒルベルト空間全体もこの濃度である。

連続体濃度の冪濃度は  あるいは  などと表記される。ユークリッド空間上の関数全体などはこの濃度を持つ。

集合演算と濃度 
濃度の間に以下の演算が定義される（詳しくは基数#基数演算を参照）。
（ただし  は  と  の直和  のこと）
を  と  の和という。
（ただし  は  と  の直積。）
を  と  の積という。
（ただし  は  から  への写像全体。）
を  を底、 を指数とする冪という。

このとき以下が成立。