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情報通信政策局（じょうほうつうしんせいさくきょく）は、かつて存在した総務省の内部部局の一つである。

沿革 
2001年（平成13年）1月6日　中央省庁再編に伴い、旧郵政省の通信政策局及び放送行政局を統合し、情報通信政策局を設置。
2007年（平成19年）4月1日　技術政策課にイノベーション推進官、衛星放送課に国際放送推進室を設置。
2008年（平成20年）7月4日　郵政行政局、情報通信政策局および総合通信基盤局国際部を改組し、情報通信国際戦略局と情報流通行政局を設置。

所掌事務 
廃止直前の総務省組織令による。
情報の電磁的流通（符号、音響、影像その他の情報の電磁的方式による発信、伝送又は受信をいう。以下同じ。）の規律及び振興に関する総合的な政策の企画及び立案並びに推進に関する事務 
宇宙の研究、開発及び利用に係る情報の電磁的流通及び電波の利用に関する基本的な政策の企画及び立案に関する事務 
放送（有線放送を含む。以下同じ。）に係る情報の電磁的流通のための有線又は無線の施設の設置及び使用の規律に関する事務（有線ラジオ放送の施設の設置の規律に関するものを除く。） 
情報の電磁的流通のための有線又は無線の施設の整備の促進に関する事務 
国際放送その他の本邦と外国との間の情報の電磁的流通の促進に関する事務 
前各号に掲げるもののほか、情報の電磁的流通の規律及び振興に関する事務（総合通信基盤局の所掌に属するものを除く。）
放送業（有線放送業を含む。以下同じ。）の発達、改善及び調整に関する事務 
日本放送協会に関する事務 
周波数標準値の設定、標準電波の発射及び標準時の通報に関する事務 
有線電気通信設備及び無線設備（高周波利用設備を含む。）に関する技術上の規格に関する事務 
情報の電磁的流通及び電波の利用に関する技術の研究及び開発に関する事務 
情報通信の高度化に関する事務のうち情報の電磁的流通に係るものに関する事務 
宇宙の開発に関する大規模な技術開発であって、情報の電磁的流通及び電波の利用に係るものに関する事務 
条約又は法律（法律に基づく命令を含む。）で定める範囲内において、国際電気通信連合憲章第12条第1項（1）及び第17条第1項（1）に規定する技術に関する研究及び勧告に関して国際電気通信連合と連絡する事務 
独立行政法人評価委員会情報通信・宇宙開発分科会の庶務に関する事務 
情報通信審議会の庶務に関する事務 
情報通信政策研究所の組織及び運営一般に関する事務 
総合通信局及び沖縄総合通信事務所の組織及び運営一般に関すること
独立行政法人情報通信研究機構の組織及び運営一般に関すること
独立行政法人宇宙航空研究開発機構の組織及び運営一般に関すること

組織 
廃止直前の総務省組織規則による。
総務課
調査官
総合政策課
情報通信経済室
技術政策課
研究推進室
企画官
技術企画調整官
イノベーション推進官
情報通信政策課
情報セキュリティ対策室
新事業支援推進官
情報通信作品振興課
情報通信利用促進課
情報流通振興課
情報流通高度化推進室
地域通信振興課
地方情報化推進室
通信規格課
企画官
標準化推進官
宇宙通信政策課
宇宙通信調査室
衛星開発推進官
放送政策課
企画官
放送技術課
技術企画官
地上放送課
受信対策室
企画官
衛星放送課
国際放送推進室
地域放送課
企画官
技術企画官

歴代局長
小野 竹喬（おの ちっきょう、 1889年（明治22年）11月20日 - 1979年（昭和54年）5月10日）は、近現代日本画を代表する日本画家。75年間の画業を通して、日本の自然の美しさを描き続けた。本名は小野英吉。

経歴

竹杖会 
1889年（明治22年） 岡山県笠岡市西本町に四男として生まれる。祖父と長兄は画家であった。1903年（明治36年）長兄の勧めで京都に上り、竹内栖鳳に師事。「竹橋」の号を授かる。1909年（明治42年）栖鳳の勧めで同画塾の土田麦僊とともに、京都市立絵画専門学校（絵専、現：京都市立芸術大学）の第一期生として入学（1911年卒業）。

当時の栖鳳は写生派の伝統とカミーユ・コローの写実表現を融合した作品を描いていた。栖鳳の革新的な制作姿勢の洗礼を受けた竹喬は、その後ポール・セザンヌなどの西洋近代絵画と、富岡鉄斎など南画の影響を受け、大胆な筆触と鮮やかな色彩による作風を展開した。

国画創作協会 
1916年（大正5年）洋画的手法を果敢に取り入れた《島二作》が第10回文展で特選という高評価を得るも、翌年は同展に落選し、同展の審査に対して疑問を持つようになる。当時同じように文展の審査について不満を持つ画家は多かった。そこで、1918年（大正7年）絵専卒業生である竹喬、麦僊、村上華岳、榊原紫峰、野長瀬晩花は国画創作協会を結成。国展という公募展を行い、旧習にとらわれない自由な芸術の創造を目指した。

1921年（大正10年）には麦僊、晩花とともに、渡欧経験のある洋画家・黒田重太郎の案内で渡欧。帰国後は東洋画における線の表現について再認識することとなり、江戸時代の南画を改めて学ぶ。1923年（大正12年）号を「竹喬」と改める。1928年（昭和3年）第7回国展出品作の《冬日帖》によって、西洋というフィルターを通した線描と淡彩による南画風の表現に到達した。同年、国画創作協会は解散し、その後は官展に復帰する。

戦中 
1939年（昭和14年）頃より、それまでの線描と淡彩による南画風の表現を、面的な対象把握と日本画の素材を素直に活かした大和絵的表現へと変えていく。1941年（昭和16年）から太平洋戦争が始まり、多くの日本画家たちと同様、竹喬も富士山や旭日など日本を賛美する画題を描いた。一方、この頃立て続けに身内や友人を亡くしている。1936年に母、麦僊、次女、1939年に華岳、1942年に師・栖鳳、1943年に長男、1945年に妻が死去し、精神的に憔悴し制作も芳しくない様子がこの頃の自筆の文章から窺える。

戦後 
1947年（昭和22年）には京都市美術専門学校教授に就任し、京都市立芸術大学と改組した後も教鞭を執った。同年、帝国芸術院（現・日本芸術院）会員となる。

戦後の竹喬は、明るく柔らかな色彩により、写生に即しながらも象徴的で装飾的な画面を形作るようになる。対象とする自然は特別な場所ではなく、身近でさりげない水面や野辺、そして自宅の庭越しに見上げた樹木や雲であった。そのなかでも夕焼けの空を背景とした樹木の姿は、1974年（昭和49年）の《樹間の茜》などに描かれ、竹喬絵画を代表するモチーフとなっていく。さらに、晩年には戦前から構想を抱いていた松尾芭蕉『おくのほそ道』の絵画化に挑み、10点の連作《奥の細道句抄絵》を完成させた。

50歳前後で没した華岳、麦僊に対し、竹喬は戦後も日本画壇の重鎮として活躍し、1976年（昭和51年）には文化勲章を受章している。1979年（昭和54年）5月10日、胃癌のため死去。享年89歳。等持院の小野宅は、今も閑寂な空気につつまれ、庭や東隣に位置する名刹等持院境内には、小野竹喬の絵の素材になった木々が繁る。

代表作 
「郷土風景」（1917年） - 京都国立近代美術館
「波切村」（1918年）
「波切村風景」（1918年）
「夏の五箇山」（1919年） - 笠岡市立竹喬美術館（1982年10月に開館）
「波濤」（1927年） - 笠岡市立竹喬美術館
「青海」（1927年） - 笠岡市立竹喬美術館
「冬日帖」（1928年） - 京都市美術館
「溪竹新霽」（1938年） - 霞中庵 竹内栖鳳記念館
「秋陽（新冬）」（1943年） - 大阪市立美術館
「奥入瀬の渓流」（1951年） - 東京都現代美術館
「奥の細道句抄絵」（1976年） - 京都国立近代美術館

主な出版 
『小野竹喬　アサヒグラフ別冊 美術特集』朝日新聞社、1977年
『小野竹喬　現代日本画全集 第3巻』集英社、1981年
『小野竹喬　現代の日本画1』学研、1991年
『ふるさとの色　小野竹喬小画集』講談社、1996年
『小野竹喬』毎日新聞社・京都国立近代美術館ほか、1999年。生誕110年・没後20年記念展図録
『小野竹喬展　生誕120年』毎日新聞社ほか、2009年
小野常正『素顔の「竹喬さん」』山陽新聞社、2001年。回想、郷土出版
『笠岡市立竹喬美術館　煌めく竹喬コレクション』日本文教出版・岡山文庫、2012年。小著、郷土出版

栄典 
1968年11月 - 文化功労者
1969年11月 - 勲二等瑞宝章
1973年10月15日 - 京都市名誉市民
1976年11月 - 文化勲章
1979年5月 - 従三位
観音寺駅（かんおんじえき）は、香川県観音寺市栄町にある、四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅である。

駅番号はY19で、駅名標のコメントは「砂浜に銭形のある駅」。JR四国のICOCA使用可能エリア西端駅であり、当駅より先ではICOCAなどの交通系ICカードが利用できない。

歴史 
 1913年（大正2年）12月20日：開業。
 1983年（昭和58年）10月16日：100 kmまでの近距離乗車券、急行券、自由席特急券、入場券を発券できる自動券売機が設置され、使用開始。
 1984年（昭和59年）2月1日：貨物取扱廃止。
 1986年（昭和61年）11月1日：新聞紙を除く荷物扱い廃止。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、JR四国の駅となる。
 2020年（令和2年）3月14日：ICOCAの利用が可能となる。ICカード専用簡易改札機で対応。
 2022年（令和4年）12月28日：この日をもって、「観音寺駅ワーププラザ」の営業を終了。

駅構造 

1面2線の島式ホームを、2面2線の相対式ホームが挟み込んだ3面4線。JR西日本の城崎温泉駅に似た配線となっている。

駅舎は駅の北側にあり、入口から改札口にかけてのスペースは待合室となっている。みどりの窓口のほか、指定席券売機と近距離用の自動券売機が1機ずつ置かれている。また、待合室に隣接して四国キヨスク運営の「おみやげどころ観音寺店」がある。なお、「おみやげどころ」は以前は駅売店としての「BIG KIOSK」として営業していたが、四国キヨスク運営店舗の「セブン-イレブンKIOSK」転換に際し、当駅では2017年8月に駅構内から駅建屋の隣接地に通常のセブン-イレブン店舗同様の店舗建屋を新築して移転させたため、跡地を四国キヨスクによる土産販売に特化した「おみやげどころ」に業態転換した。

改札口に隣接して1番線があり、他のホームへは松山方にある地下道で連絡している。このため、特急列車の多くは上下線とも1番線に停車し、下りの一部のみ3番線を使用する。

普通列車は大半が当駅を境に運転系統が分断されているが、中央の島式ホーム（2・3番線）を使って対面乗り換えが可能な場合が多い。

現1番線はもともと回送用の線路で、さらに留置線も備えており、現2番線から4番線がそれぞれ1番線から3番線であった。その後、駅入換要員の無配置化により留置線を廃し、現1番線を客扱いを行うホームとした。現在は2番線と4番線を夜間滞泊に利用している。

駅舎上には、市内の三架橋をモチーフにしている3連アーチのモニュメントがある。

のりば

利用状況 
1日平均の乗車人員は以下の通り。

駅周辺

バス路線 
コミュニティバス・高速バスとも駅舎を出て左手ののりばから発着する。

 コミュニティバス
 観音寺市のりあいバス（市内循環線・粟井姫浜線・五郷高室線・箕浦観音寺線）
 三豊市コミュニティバス（高瀬観音寺線・仁尾線・財田観音寺線）

 高速バス
 観音寺エクスプレス（三宮・大阪・なんば・USJ方面）

市内を走るコミュニティバスは基本的に休日運休で、休日に郊外へ向かうための公共交通機関はタクシーのみである。ただし、駅近くにある大正橋プラザ（観光案内所）でレンタサイクルのサービスを行っている（木曜日定休）。

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 特急「しおかぜ」「いしづち」「モーニングEXP高松」、臨時寝台特急「サンライズ瀬戸」停車駅
 快速「サンポート」・普通
 本山駅 (Y18) - 観音寺駅 (Y19) - 豊浜駅 (Y20)
※「サンライズ瀬戸」は、松山まで乗り入れる多客期の延長運転時のみ経由。その他の日は、通年停車する坂出駅まで出る必要がある。
豊浜駅（とよはまえき）は、香川県観音寺市豊浜町姫浜にある四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅。駅番号はY20。

かつて、一部の特急列車、急行列車が停車していたほか、当駅を終着、始発とする普通列車も運転されていた。

歴史 
 1916年（大正5年）4月1日：開業。
 1970年（昭和45年）6月1日：貨物取扱廃止。
 1985年（昭和60年）3月14日：荷物扱いを廃止し、停留所化。駅員無配置駅となる。
 1987年（昭和62年）
 3月15日：職員を1人配置し、売店を併設した直営駅に戻る。
 4月1日：国鉄分割民営化により四国旅客鉄道が承継。
 1990年（平成2年）11月21日：土日祝日の駅員配置を取り止め。
 2010年（平成22年）10月1日：再び無人化。

駅構造 
島式ホーム1面2線を有する地上駅。線路の使用方法は1番線が上下副本線、2番線が上下本線（制限速度100km/h、一線スルー）となっている。 交換列車がないときは列車種別に関係なく2番線に入線する。

2番線のホームと反対側にはツツジが植えられていて、名所となっている。1番線のホームの反対側には昔の貨物ホームがある。簡易式の水洗式トイレあり。

のりば

利用状況 
1日平均の乗車人員は以下の通り。

駅周辺

バス路線 
観音寺市のりあいバス五郷高室線・箕浦観音寺線が接続する。

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 快速「サンポート」・普通
 観音寺駅 (Y19) - 豊浜駅 (Y20) - 箕浦駅 (Y21)
箕浦駅（みのうらえき）は、香川県観音寺市豊浜町箕浦にある四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅。駅番号はY21。

香川県内の鉄道駅としては最西端かつ最南端に位置し、川之江駅との間で愛媛県との県境をまたぐ。

歴史 
 1916年（大正5年）4月1日：開業。
 1970年（昭和45年）6月1日：貨物取扱廃止。
 1971年（昭和46年）11月8日：荷物扱い廃止。無人化。
 1977年（昭和52年）10月：駅構内にうどん店が開店。
 1984年（昭和59年）11月：駅舎を解体し、貨車を改造した待合室を設置。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により四国旅客鉄道が承継。

駅構造 
島式ホーム1面2線を有する地上駅。線路の使用方法は1番線が上下副本線、2番線が上下本線（制限速度100km/h、一線スルー）となっている。 交換列車がないときは列車種別に関係なく2番線に入線する。貨車を改造した駅舎を持つ無人駅であり、観音寺方面には車庫がある。

JR四国発足前後の一時期、旧型客車を改造したカフェレストラン「エイティーエイト」が併設されていた。トイレは2022年に廃止された。

のりば

利用状況 
1日平均の乗車人員は以下の通り。

駅周辺 

 国道11号
 観音寺市のりあいバス「箕浦」停留所 - 駅から離れたところ（約700メートル）にある。

その他 
 予讃線には起点の高松駅より当駅までトンネルが設けられていないが、当駅の西にある鳥越トンネル（愛媛県との県境でもある）をはじめとする同線のトンネルは断面が小さく、パンタグラフ折りたたみ高さが4000mm未満でなければ通過できないため、JR他社の電車の大部分（マリンライナー専用のJR四国5000系電車を含む）は当駅より西に入ることができない。

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 快速「サンポート」・普通
 豊浜駅 (Y20) - 箕浦駅 (Y21) - 川之江駅 (Y22)
西大洲駅（にしおおずえき）は、愛媛県大洲市阿蔵にある四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅である。駅番号はU15。

歴史 
 1961年（昭和36年）10月20日：開業。気動車の旅客のみを取り扱う駅員無配置駅。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、四国旅客鉄道の駅となる。

駅構造 
片面ホーム1面1線の地上駅。ホームの宇和島寄りに出入口がある。駅舎はなく、待合所があるのみの無人駅。

利用状況

駅周辺 

 市立大洲病院
 大洲市立久米小学校
 伊予鉄南予バス大洲営業所

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 伊予大洲駅 (U14) - 西大洲駅 (U15) - 伊予平野駅 (U16)
伊予平野駅（いよひらのえき）は、愛媛県大洲市平野町野田にある、四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅である。駅番号はU16。

歴史 
 1936年（昭和11年）9月19日：開業。
 1970年（昭和45年）6月1日：貨物取扱廃止。
 1984年（昭和59年）2月1日：荷物扱い廃止。
 1986年（昭和61年）3月3日：無人駅化（簡易委託化）。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、四国旅客鉄道の駅となる。

駅構造 
相対式ホーム2面2線を有する地上駅。Y字分岐で進入速度は50km/h。留置線を1線有する。

無人駅で簡易な待合所が設置されている。

のりば

利用状況

駅周辺 

 大洲市立平野中学校
 大洲市立平野小学校
 大洲市立平野幼稚園
 大洲平野郵便局
 八幡浜・大洲地区運動公園

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 西大洲駅 (U15) - 伊予平野駅 (U16) - 千丈駅 (U17)
千丈駅（せんじょうえき）は、愛媛県八幡浜市郷にある四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅である。駅番号はU17。

歴史 
 1939年（昭和14年）2月6日：開業。
 1970年（昭和45年）6月1日：貨物取扱廃止。
 1971年（昭和46年）11月8日：荷物扱い廃止。
 1986年（昭和61年）3月3日：無人駅化。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、四国旅客鉄道の駅となる。

駅構造 
相対式2面2線の地上駅。Y字分岐で進入速度は50km/h。

のりば

利用状況

駅周辺 

 八幡浜市立千丈小学校
 八幡浜市立千丈保育所
 八幡浜警察署千丈駐在所
 鳴滝神社
 千丈川

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 伊予平野駅 (U16) - 千丈駅 (U17) - 八幡浜駅 (U18)
上宇和駅（かみうわえき）は、愛媛県西予市宇和町下松葉にある四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅である。駅番号はU21。

歴史 
 1945年（昭和20年）6月20日：開業。但し当時は予讃本線松山・宇和島間及び宇和島線内各停車場に発着する旅客に限り取扱っていた。
 1951年（昭和26年）8月20日：手荷物の取扱いを開始、旅客取扱区間の制限を前日をもって廃止。
 1971年（昭和46年）11月8日：荷物扱い廃止。無人駅となる。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、JR四国の駅となる。

駅構造 

単式ホーム1面1線の地上駅。無人駅である。

利用状況

駅周辺 

 西予市立西予市民病院
 宇和自動車教習所
 愛媛県立宇和特別支援学校
 国道56号
 愛媛県道25号八幡浜宇和線
 愛媛県道30号宇和三瓶線
 宇和島自動車「上宇和駅前」停留所

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 伊予石城駅 (U20) - 上宇和駅 (U21) - 卯之町駅 (U22)
高光駅（たかみつえき）は、愛媛県宇和島市高串にある、四国旅客鉄道（JR四国）予讃線の駅である。駅番号はU26。

歴史 
 1941年（昭和16年）7月2日：開業。
 1970年（昭和45年）6月1日：貨物取扱廃止。
 1971年（昭和46年）11月8日：荷物扱い廃止。無人駅となる。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、JR四国の駅となる。
 1992年（平成4年）1月15日：駅敷地内にJR四国経営の喜多方ラーメン店とコンビニエンスストアが開店。

駅構造 
片面ホーム1面1線の地上駅。無人駅となっている。

利用状況

駅周辺 

 宇和島高光郵便局
 国道56号

隣の駅 
 四国旅客鉄道（JR四国）
 予讃線
 伊予吉田駅 (U25) - 高光駅 (U26) - 北宇和島駅 (U27)
有限会社南町奉行所（みなみまちぶぎょうしょ）は、かつて存在した日本のアニメ制作会社。

概要 
中村プロダクションを経てカナメプロダクション出身の山崎理が、靏山修（現つるやまおさむ）、同社出身の西井正典、亜細亜堂出身の大貫健一、葦プロダクション出身の大張正己らと共に、フリースタジオとして1984年に設立。設立当初は他社からの作画下請けが中心だったが、1987年にJ.C.STAFFが制作した『妖刀伝』シリーズのメインスタッフルームとして、企画、原案、監督、キャラクターデザイン・作画監督などを担当し、注目を浴びた。

法人化した1989年頃からはゲーム業界との関わりを増し、『3×3 EYES』のアドベンチャーゲームシリーズや2D対戦型格闘ゲーム『GUILTY GEAR X』のグラフィック制作に協力。それを機に踏み切った社内のデジタル化も、アニメ業界で相当に早い時期から対応しており、テレビアニメを単独で企画・制作するようになってからは、企画・シナリオ・絵コンテ・デザイン・作画・仕上げ・撮影と、ほぼアニメ制作の全工程を社内で遂行できる規模の会社として経営されている。

2007年、東京キッズと共同制作したテレビアニメ『地球へ…』を機に元請制作を開始。同年10月、靏山修が代表取締役に就任。

その後、『宇宙戦艦ヤマト2199』の制作現場となる予定だったが、2009年に東京キッズ倒産の煽りを受けて事業停止し、スタジオも引き払われた。尚、2019年現在も法人格自体は存続している。

主な作品

テレビシリーズ 
 地球へ… （東京キッズと共同制作、2007年）

OVA 
 トウキョウ・バイス（1988年）
 紅いハヤテ（1992年）

ゲーム 
 トランプボーイ （1990年）
 3×3 EYES 〜三只眼變成〜 （1990年）
 3×3 EYES 〜吸精公主〜 （1995年）
 3×3 EYES 〜転輪王幻夢〜 （1997年）
 GUILTY GEAR X （2000年）

作画担当作品 
 ああっ女神さまっ （2000年）
 天保異聞 妖奇士 （2006年-2007年）
 DEATH NOTE （2006年-2007年）
 結界師 （2006年-）
 スカルマン THE SKULL MAN （2007年）
 ウエルベールの物語 〜Sisters of Wellber〜 （2007年）
 アイドルマスター XENOGLOSSIA （2007年）
 スカイガールズ （2007年）
 ef - a tale of memories. （2007年）
 ナイトウィザード The ANIMATION （2007年）
 マクロスF （2008年）
 RD 潜脳調査室 （2008年）

制作協力 
 妖刀伝 破獄の章・鬼哭の章・炎情の章 （制作元請：J.C.STAFF、制作協力、1987～1989年）
 妖刀伝 （制作元請：J.C.STAFF、制作協力、1989年）
 暗黒神伝承 武神 十六夜情話・八百比丘尼・水蛭子奇譚 （制作協力、1990～1992年）
 サムライガン（制作元請：エッグ、各話制作協力、2004年）
 ギャラリーフェイク （制作元請：トムス・エンタテインメント→東京キッズ、各話制作協力、2005年）
 メジャー 2nd season（制作元請：スタジオ雲雀、各話制作協力、2006年）
 エンジェル・ハート （制作元請：トムス・エンタテインメント、各話制作協力、2006年）
 僕等がいた （制作元請：アートランド、各話制作協力、2006年）
 金色のコルダ〜primo passo〜 （制作元請：ゆめ太カンパニー、各話制作協力、2006年-2007年）
 PERSONA -trinity soul- （制作元請：A-1 Pictures、各話制作協力、2008年）
 GUNSLINGER GIRL -IL TEATRINO- （制作元請：アートランド、各話制作協力、2008年）
 イタズラなKiss （制作元請：トムス・エンタテインメント、各話制作協力、2008年）
 今日の5の2 （制作元請：XEBEC、各話制作協力、2008年）
ブロモチモールブルーもしくはブロムチモールブルー、ブロモチモールスルホンフタレイン（BTB）は、分析化学でよく用いられる酸塩基指示薬（pH指示薬）のひとつで、分子式  で表される、淡黄色または淡紅色の粉末である。しばしば水溶液はBTB溶液と呼ばれる。酸と塩基を判別する指示薬として、ナトリウム塩の形で市販されている。

構造と性質 
分子量は 624.38、 は 7.5 であり、pH 7の中性付近に変色点を持つ。水溶液中においてはスルトン環が開環した構造をとり、pHに応答して色調が変化する。色の変化は pH < 6.0で黄色（酸性型）、pH > 7.6 で青色（塩基性型）であり、その中間では緑色を示す。ただし、非常に強い酸に対しては赤色（マゼンタ）を、非常に強い塩基に対しては紫色を示す。中性水溶液中でBTBが緑色を示すのは、酸性型と塩基性型の両方が混ざり合っているためである。

酸性型のBTBは吸光強度の極大が波長433 nmにあるため、酸性溶液中ではBTBは黄色を呈する。一方、塩基性型のBTBは616 nmの光を最もよく吸収し、その結果塩基性溶液中では青色に見える
	
BTBはトリアリールメタン系色素に分類され、 クロロフェノールレッド（英語版）、チモールブルーやブロモクレゾールグリーン(英語版）など多くの酸塩基指示薬と共通の骨格を有する。
	
他のトリアリールメタン系色素との変色域の差異は骨格上の置換基の効果によるものである。求電子性の臭素原子と2つの電子供与性の置換基（アルキル基）を持つため、BTBの変色域は6.0から 7.6となる。
 酸性 ← （赤） − 黄 − 緑 − 青 − （紫） → 塩基性

BTBは水には溶けにくいが、エタノールなどのアルコールやアルカリ水溶液には溶ける。ベンゼンやトルエン、キシレンなどの非極性溶媒には溶けにくく、石油エーテルにはほとんど溶けない。

調製 
酸塩基指示薬として用いる場合、0.02 M 水酸化ナトリウム水溶液 8 cm3にBTBを0.10 gを溶解させ、250 cm3の水で希釈する。容積測定の指示薬として使うときは、50%(v/v)含水エタノール100 cm3にBTBを0.1 gを溶解させて調製する。

用途 

中性付近の弱酸や塩基の検出に用いられる。プールや養殖槽などでカルボン酸の検出などに使われる。

生物学でスライドを染色する際に使用されることもある。この場合、青色の水溶液としてサンプルに数滴加え、細胞壁や核を青色に染める。

植物の光合成や呼気の観察のための実験として、中性のBTB溶液にチューブで息を吹き込むというものが知られる。呼気に含まれる二酸化炭素が溶解することによって炭酸が生じ、溶液は酸性になるため、緑から黄色へと変化する。

BTBは、フェノールレッドと混ぜてアスパラギナーゼという酵素の活性を調べるのに用いられる。酵素がはたらくと、pHが上昇し、フェノールレッドはピンクに、BTBは青に変わる。しかし、最近の研究では、酵素がはたらくとともに黄色の環ができるメチルレッドの方が適していると言われている。
ピップトウキョウ株式会社は、｢ピップエレキバン｣などピップフジモト株式会社（現在：ピップ株式会社）製造の医療・医薬品の東日本地域での販売を行っていた会社。

2010年11月の合併により、ピップトウキョウ本社はピップ株式会社 首都圏支社 量販第一支店・第二支店・第三支店となっている。また、持株会社のフジモトHD株式会社の本社も同地にある。

沿革 
本稿ではピップトウキョウを中心とした沿革を述べる。大阪藤本商店 - ピップフジモトに至るまでの沿革についてはピップを参照。

 1923年（大正12年） - 藤本真次商店東京出張所開設
 1928年（昭和3年） - 合資会社藤本商店の設立に伴い、東京支店となる
 1946年（昭和21年） - 経理応急措置令により合資会社藤本商店が解散し、東京支店の機能を移管した東京藤本商店を設立
 1952年（昭和27年） - 藤本医療産業株式会社に社名変更
 1964年（昭和39年） - フジモト株式会社に社名変更
 1978年（昭和53年） - 本社ビル完成
 1980年（昭和55年） - 栄ホープ株式会社 東京支店の事業を継承し、ホープ株式会社を設立
 1984年（昭和59年） - ピップフジモト株式会社（東京）に社名変更。
 1986年（昭和61年） - 物流事業部を分社化し、ピップ物流株式会社を設立
 1987年（昭和62年） - 子会社のホープ株式会社がオーコーチ株式会社を合併し、ホープオーコーチ株式会社となる
 1992年（平成4年） - ピップトウキョウ株式会社に社名変更
 1994年（平成6年） - 介護・看護事業のアンテナショップとして「ケアウェル横浜店」をオープン
 1999年（平成11年） - メディカル事業部が福神株式会社（現在：アルフレッサ株式会社）と病院内物流について業務提携、柴崎医療器株式会社と資本提携を結ぶ
 2005年（平成17年） - アルフレッサ ホールディングス株式会社との合弁で、アルフレッサ ピップトウキョウ株式会社（現在：アルフレッサ メディカルサービス株式会社）を設立し、メディカル事業部を同社へ移管、ケアウェル事業部で予防介護を取り入れたデイサービスを開始
 2007年（平成19年） - 安心介護サポート株式会社を子会社化
 2008年（平成20年） - 
 当社のケアウェル事業部と安心介護サポート株式会社が統合し、ピップケアウェル安心株式会社を設立
 ピップフジモト株式会社と経営統合し、事業持株会社ピップ株式会社を設立
 2010年（平成22年） - ピップフジモト株式会社へ吸収合併され、ピップトウキョウ株式会社は解散。ピップフジモト株式会社はピップ株式会社に社名変更。ホープオーコーチ株式会社は引き続きピップ株式会社の子会社となったが、ピップ物流株式会社とピップケアウェル安心株式会社は現物配当により同日に商号を変更したフジモトHD株式会社の子会社となった。
ホセ・デ・リベーラ（José de Ribera, 1591年1月12日 - 1652年9月2日）は、バロック期のスペイン黄金時代美術を代表する画家。「フセペ・デ・リベーラ」（Jusepe de Ribera）とも称する。

スペイン出身だが、主にナポリで活動した。イタリアでの名はジュゼッペ・リベーラ(Giuseppe Ribera)。リベーラはスペインの画家ではあるが、若くしてイタリアに渡り、生涯の大半をナポリで過ごし、終生母国には帰ることはなかった。南部イタリア中心の都市ナポリは当時スペイン副王の支配下で、いわばスペインの飛地領土であった。リベーラはナポリで代々の副王の庇護を受けつつ、聖人、殉教者などをカラヴァッジョ風の劇的な表現で描いた。イタリア人たちからは「ロ・スパニョレット」（小さなスペイン人）のあだ名で呼ばれた。

経歴 
1591年、靴職人の息子としてバレンシア近郊のハティバに生まれた。後にイタリアに移住したものの、修業時代については不明な点が多い。画家で伝記作家であるアントニオ・パロミーノ・デ・カストロ・イ・ベラスコによると、リベーラはバレンシアにて、バレンシア派を創設したフランシスコ・リバルタに師事したとされる。ロンバルディアを遍歴し、その後1610年初頭にパルマに到着した。同時期にはの画家として一定の評価を得ていたとされる。初期のリベーラの画風は北イタリアの自然主義と、カラヴァッジョからの影響が強かった。1613年からローマにて、サン・ルカ美術アカデミーの会員として画業に取り組む。1616年には当時スペイン領であったナポリに移住する。この頃からリベーラの画風はカラヴァッジョの直接的な影響がより強くなった。その後死ぬまでナポリで活動を続けたリベーラはの中心的な画家として、歴代のスペイン人副王による庇護を受け、彼らからスペイン王室などの重要な顧客を得た。その中には16世紀末から17世紀初頭にかけて行われた、の拡張及び改築など、現地の重要な注文も含まれた。
一方で17世紀初頭以降、テネブリスモの画家たちによる表現はバルトロメ・エステバン・ムリーリョなどにみられる恍惚とした日常感のある親密さに人気を取られることとなった。その影響か1630年以降は主題のレパートリーの拡張やボローニャ派にみられる古典主義の吸収が見られ、安定した構図、明快な色彩、静謐な抒情性や高貴さからくる画風を作り上げた。

画風 
作品の大部分は宗教画で、聖人、殉教者像を得意としている。明暗の対比を強調した画面構成(テネブリスモ)、老いた聖人の衰えた肉体やたるんだ皮膚をも美化せずに容赦なく描写する写実表現にはカラヴァッジョの影響がうかがえる。『聖バルトロマイの殉教』（題名は『聖フィリポの殉教』とする資料もあり）はこうした画風の代表作である。また、庶民をモデルにした写実主義的な画風を確立した。

代表作『えび足の少年』 

この作品はルーヴル美術館所蔵で、1642年に描かれた。

「えび足」とは、この絵に描かれた少年の、不自由な右足を意味する。障害をもち、身長の伸びが途中で止まったと思われる少年は屈託のない笑みを浮かべ、鑑賞者の方を見つめている。少年の手には歩行用の杖とともに、1枚の紙片が握られ、そこには人々に施しを勧める言葉が読み取れる。この絵は単なる風俗画ではなく、カトリック信徒の務めとしての「慈善」を勧める意味があるものと思われる。

代表作
『えび足の少年』（1642年）（ルーヴル美術館）
『聖バルトロマイの殉教』（1630/39年）（プラド美術館）
『聖アグネス』（1641年）（ドレスデン絵画館）
『聖家族とアレクサンドリアの聖カタリナ』（1648年）（メトロポリタン美術館）
ニコラ・プッサン（Nicolas Poussin, 1594年6月15日 - 1665年11月19日）は、バロック時代のフランスの画家。「プサン」「プーサン」とも表記する。

生涯 
17世紀のフランスを代表する画家であるが、画家としての生涯の大半をローマで過ごした。1594年、フランス・ノルマンディー地方のレ＝ザンドリに近いヴィレという村で生まれた。父親は地方の小貴族だったが、プッサンが生まれたのは父親がすでに60歳近くの時だったとされ、恵まれた少年時代ではなかったようだ。プッサンの修業時代のことについては史料が乏しく、当時の作品もほとんど残っていないが、10代後半から20代の大部分をルーアンとパリで過ごした。

1624年、29歳の時、プッサンはローマに出ている。このローマ行きには当時の高名な詩人ジョヴァンニ・バッティスタ・マリーニ（1569-1625）の助力があった。また、ローマでは教皇ウルバヌス8世の甥にあたるフランチェスコ・バルベリーニ枢機卿（1597-1679）や、その秘書で自由思想家であったカッシアーノ・ダル・ポッツォ（1584-1657）の知己を得た。特にポッツォの思想はプッサンの制作に大きな影響を及ぼした。

バルベリーニ枢機卿を通じてフランスに送られた絵画を通じて、プッサンの名声は母国にも広まった。当時のフランス国王ルイ13世はプッサンに親書を送りフランスへ呼び戻すが、プッサンは1640年から1642年にかけての2年足らずのパリ滞在の後、再びローマへ戻ってしまった。

プッサンの活躍した17世紀はバロックの全盛期であるが、彼の作品においてはバロック的な激しい感情や劇的な明暗の表現は抑制されており、代表作『アルカディアの牧人たち』にみられるような、古典主義的で深い思想的背景をもった歴史画や宗教画が多い。また、1648年頃からは英雄的風景、あるいは悲劇的風景と呼ばれる荘重な風景画を、1650年代後半からは寓意的な内容を持った神話的風景を描いている。

原資料
プッサンにはパトロンらに宛てた数多くの書簡が残っている。プッサンの伝記的事実や絵画理論は、ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリの『現代画家・彫刻家・建築家伝』（1672）、アンドレ・フェリビアン・デ・ザヴォーの『古今のもっとも秀でたる画家の生涯と作品についての講話』（1666-88）により知ることができる。

我アルカディアにもあり (アルカディアの牧人) 

ルーヴル美術館にある『我アルカディアにもあり (アルカディアの牧人)』（1638-1639頃）は、フランスへの一時帰国直前に描かれたもので、フランス古典主義絵画を代表する作品とされる。ルイ14世はこの絵画を購入して、自分が死ぬまで身近に置いていた。

楽園アルカディアで、墓石の周囲にたたずむ4人の人物（3人の羊飼いと女性）を表している。墓石にはラテン語で「エト・イン・アルカディア・エゴ」（Et in Arcadia ego）（我もまたアルカディアにあり）という銘があり、画中の人物たちはこの銘文の意味を知ってとまどっているように見える。この言葉は「私もかつてアルカディアにいた」「私はアルカディアにもいる」の2つの意味に解釈可能だが、「私」を「死」の意味に解し「楽園アルカディアにも死は存在する」と解釈するのが妥当とされている。いわば「死を忘るべからず」「死はどこにでも存在する」という教訓を絵画化したものといえる。

この絵は21世紀初頭に流行したミステリー『ダ・ヴィンチ・コード』のモチーフとなったレンヌ・ル・シャトーを巡る謎にも、アイテムの1つとして登場している。

代表作 

 聖母の死（1623年、ステレベーク、聖パンクラス聖堂） 
 バッカスの祭典（1624–1625年、プラド美術館）
 ゲルマニクスの死（1627年、ミネアポリス美術館）
 聖エラスムスの殉教(1628-29年、バチカン美術館）
 詩人の霊感（1629-30年頃、ルーヴル美術館）
 フローラの王国（1630-31年、アルテ・マイスター絵画館）
幼児虐殺（1625-1632年、コンデ美術館）
 アシドドのペスト (1631年、ルーヴル美術館）
パルナッソス (1631-1633年頃、プラド美術館）
 サビニの女たちの掠奪（1633-34年、メトロポリタン美術館）、（1637-38年、ルーヴル美術館）
 パンの勝利（1635-36年、ロンドン、ナショナル・ギャラリー）
 人生の踊り（1634-36年、ロンドン、ウォレス・コレクション）
 マナの収集（1637-39年、ルーヴル美術館）
 パトモス島の聖ヨハネのいる風景 （1640年、シカゴ美術館）
 我アルカディアにもあり (アルカディアの牧人) （1638-1639年頃、ルーヴル美術館）
 鹿児島で少女を蘇らす聖フランシスコ・ザビエル（1641-42年、ルーヴル美術館）
 七つの秘蹟（1644-48年、スコットランド国立美術館に寄託）
 階段の聖母（1648年、クリーヴランド美術館）
 エリエゼルとリベカ（1648年、ルーヴル美術館）
 ソロモンの審判（1649年、ルーヴル美術館）
 ポリュペーモスのいる風景（1649年、エルミタージュ美術館）
 自画像（1649-50年、ルーヴル美術館）
 オルフェウスとエウリュディケーのいる風景（1650年頃、ルーヴル美術館）
 ピュラモスとティスベのいる風景（1650-51年、フランクフルト、シュテーデル研究所）
 コリオラヌス（1652-53年、レ＝ザンドリ、ニコラ・プッサン美術館）
 サフィラの死（1652年頃、ルーヴル美術館）
 エウダミダスの遺書（1650-55年頃、コペンハーゲン国立美術館）
 バッカスの誕生(1657年、フォッグ美術館）
 日の出を探す盲目のオリオン (1658年、メトロポリタン美術館）
 四季（1660-64年、ルーヴル美術館）

文献 
フリードレンダー『プッサン』（若桑みどり訳）美術出版社、1970年 
近藤昭『絵画の父プッサン』新潮社、1974年 
高階秀爾『プッサン』（世界美術全集16）集英社、1977年 
木村三郎他『プッサン』（カンヴァス世界の大画家14）中央公論社、1984年 
『プッサンとラファエッロ　借用と創造の秘密』愛知県美術館、足利市立美術館、1999年
ルイ・マラン『崇高なるプッサン』（矢橋透訳）みすず書房、2000年 
木村三郎『ニコラ・プッサンとイエズス会図像の研究』中央公論美術出版、2007年
望月典子『ニコラ･プッサン　絵画的比喩を読む』慶應義塾大学出版会　2010年
栗田秀法『プッサンにおける語りと寓意』三元社　2014年
Henry Keazor, Nicolas Poussin, Taschen,2007.

ギャラリー
アオサギ（青鷺、蒼鷺、Ardea cinerea）は、鳥綱ペリカン目サギ科アオサギ属に分類される鳥類。学名はラテン語でArdea が「サギ」、cinerea が「灰色の」を意味する。

分布 
ヨーロッパからアジア・アフリカ大陸にかけて分布する。寒冷地に分布する個体群は、冬季になると南へ移動する。日本では亜種アオサギが夏季に北海道で繁殖のため飛来し（夏鳥）、冬季に九州以南に越冬のため飛来し（冬鳥）、本州・四国では周年生息する（留鳥）。

形態 
全長88 - 98センチメートル。翼長オス44 - 48.5センチメートル、メス42.8 - 46.3センチメートル。翼開長150 - 170センチメートル。体重オス1,071 - 2,073グラム、メス1,020 - 1,785グラム。メスよりもオスの方が、やや大型になる。頭部は白い。額から眼上部・後頭にかけて、黒い筋模様が入る。体上面は青灰色。背に灰色の羽毛が伸長する（飾羽）。下面は白い羽毛で被われ、胸部の羽毛は伸長（飾羽）する。前頸から胸部にかけて、破線状の黒い縦縞が入る。側胸や腹部は黒い。雨覆の色彩は灰色で、初列雨覆や風切羽上面の色彩は黒い。人間でいう手首（翼角）の周辺には2つの白い斑紋が入る。

虹彩は黄色。嘴は黄色。後肢は暗褐色。

卵は長径5.7 - 6.1センチメートル、短径4.1 - 4.3センチメートル。若鳥は後頭に冠羽がなく、背が褐色みをおびる。繁殖期になると、嘴や後肢の色彩が赤みをおびる。メスはオスと比較すると、冠羽や飾羽があまり発達しない。

分類 
以下の亜種の分類・分布は、IOC World Bird List (v 11.1)に従う。
 Ardea cinerea cinerea Linnaeus, 1758
 ヨーロッパからインド・東アジアにかけて、アフリカ
 Ardea cinerea firasa Hartert, 1917
 コモロ、マダガスカル、アルダブラ
 Ardea cinerea jouyi Clark, 1907 アオサギ
 中華人民共和国北部から朝鮮半島、日本からスマトラ島・ジャワ島にかけて
 Ardea cinerea monicae Jouanin & Roux, 1963
 モーリタニア（Banc d'Arguin）

生態 
河川や湖沼・湿原・干潟・水田などに生息する。昼行性だが、繁殖期には昼間だけでなく夜間にも採食を行うこともある。非繁殖期には単独で生活するが、本種のみで数羽が同じねぐらに集まったりコサギなどのねぐらに混ざることもある。翼を下げながら広げた姿勢で、日光浴を行うこともある。

飛翔中や飛翔直前に「グァン」「グア」と大きな声で鳴く。しわがれた声で「グワーア」「ゴアーッ」などと鳴くこともある。

魚類、両生類、爬虫類、昆虫などを食べる。鳥類の雛、小型哺乳類を食べることもある。水辺で待ち伏せたり、水辺や浅瀬を徘徊しながら獲物を探す。小型の魚類は嘴で挟んで捕えるが、コイなどの大型の魚類は側面から嘴で突き刺して捕えることもある。また、他の鳥類に対してはかなり気が強く、トビと競合して獲物を横取りしたり、場合によっては自分よりはるかに大きいコウノトリの餌を横から奪うこともある。

繁殖様式は卵生。松林などに、集団繁殖地（コロニー）を形成する。主に本種のみのコロニーを形成するが、同科他種のコロニーに混ざることもある。主にオスが巣材を集め、メスが営巣する。ヨシなどの草本の茎や木の枝を組み合わせた、皿状の巣を樹上に作る。。地域によっては低木や地上にも営巣する。3 - 5個の卵を産む。同じ巣を修理し、何年にもわたり使用しつづける。雌雄で抱卵・育雛を行う。抱卵期間は23 - 28日。雛は孵化してから、50 - 55日で巣立つ。生後2年で成熟する。

人間との関係 
養殖魚を食べるため、害鳥とみなされることがある。

人間に対しては他の鳥類に比べて警戒心が強く、殆どの野生の種は目が合っただけで逃げるほどであるが、観光地の一部では人慣れしている種もいる。分布が非常に広く、2019年の時点で種としては絶滅のおそれは低いと考えられている。マダガスカルなどの分布が限られている地域では、農地開発や放牧などによる生息地の破壊、森林伐採による営巣木の減少、狩猟などによる影響が懸念されている。地域によっては漁業関係者や養殖業者による駆除が原因で、生息数が減少することもある。例としてイングランドとウェールズでは1970年代後半には年あたり4,600羽以上が駆除されたと推定され、1979年における繁殖個体数が5,400ペアまで激減した。
日本では集団繁殖地は限定的で、日本海側に多い傾向がある。1978年に、当時の環境庁による調査で確認された繁殖地は18メッシュで、猿賀神社のように消滅した繁殖地もある一方で、関東地方では1990年代の時点では繁殖数が増加傾向にあり、例として神奈川県では1995年に初めて繁殖が確認された。

画像
クロサギ（黒鷺、学名：Egretta sacra）は、ペリカン目サギ科に分類される鳥類の一種である。

分布 
東アジア、東南アジアからオーストラリア、ニュージーランド、ミクロネシアにかけて分布する。北方で繁殖した個体は、冬季南方へ渡る。

日本では、太平洋側では房総半島以西、日本海側では男鹿半島以南で繁殖するが、やや局地的で数は多くない。北海道や青森県でも記録がある。本州の中部以南では留鳥として周年生息するが、それより北の地域では夏鳥である。

形態 
全長は63cm。中型のサギ。黒色型と白色型が存在する。
 黒色型 - 全身を覆う羽毛はすすけた黒色。
 白色型 - 全身を覆う羽毛は白色。
九州以北では黒色型が分布するが、南西諸島では白色型の割合が増える。また、黒い羽と白い羽が両方ある（体色が灰色というわけではない）中間型も少数存在する。雌雄同色である。九州以北に多い黒色型は黒い岩場に適応し、南西諸島に多い白色型は白い砂浜・サンゴ礁に適応したものと考えられている。

後頭部に房状の短い冠羽があるが、雄の方がやや豊かである。また、繁殖期に白色型は黒色型よりも冠羽が伸びる傾向がある。嘴は太くて長く、色は淡いオリーブ色、褐色、黄褐色など個体変異が激しい。足は比較的短く黄緑色または緑褐色の個体が多い。虹彩は黄色で、眼先は黄緑色である。

生態 
主に海辺の岩場や珊瑚礁に生息するが、干潟や河口にいることもある。コロニーは形成せず、単独もしくはペアで生活する。昼行性。海上を低空飛行し、獲物を探す。

食性は肉食性で、魚類、甲殻類、貝類等を食べる。

繁殖形態は卵生で、海辺の樹木や岩の上に営巣し、1回に2 - 5個の卵を産む。抱卵期間は25 - 28日で、雌雄で抱卵し育雛も雌雄共同で行う。雛は孵化後35 - 40日で巣立つ。

亜種 
以下の2亜種に分類される。
 Egretta sacra sacra クロサギ
 Egretta sacra albolineata ニューカレドニア、ロアイヨーテ諸島に分布する。

Status

人間との関係 
海岸に生息するため、釣り人の増加が個体数や繁殖の減少に影響するとする説もある。
ミサゴ（鶚、雎鳩、鵃、魚鷹、学名: Pandion haliaetus）は、鳥綱タカ目ミサゴ科ミサゴ属に分類される鳥類。魚を好んで食べることから別名ウオタカ（魚鷹）とも。

2020年の時点で、IOC World Bird List (v10.1)では亜種P. h. cristatusを分割して独立種とする説（ミサゴ属が2種で構成される。狭義の本種は英名Western osprey。）を採用している。2012年の日本産鳥類目録改訂 第7版でも、この説を採用している（狭義の本種の和名もミサゴ）。一方で2016年の時点でBirdlife Internatinal・2019年の時点でClements Checklist (v2019)では、ミサゴ属をミサゴ1種のみとする説（広義の本種は英名Osprey）を採用している。

分布 
極地を除くほぼ全世界に分布する。ユーラシア大陸と北アメリカ大陸の亜寒帯から温帯地域とオーストラリアの沿岸部で繁殖し、北方の個体はアフリカ大陸中部以南と南アメリカに渡って越冬する。

日本では留鳥として全国に分布するが、北日本では冬季に少なく、南西諸島では夏に少ない。西日本では冬季普通に見られる鳥だったが、近年やや数が減少している。北海道ではほとんどの個体が夏鳥として渡来している。

形態 
全長54–64cm。翼開張150–180cm。体重1.2–2kg。雄雌ほぼ同じ色彩で、背中と翼の上面は黒褐色、腹部と翼の下面は白色で、顔も白く、眼を通って首に達する太い黒褐色の線が走る。後頭部に小さな冠羽がある。嘴は黒く、脚は青灰色。

タカ科と区別される特徴として、 と呼ばれる足の外側にある魚を捕らえるための棘、反転する第1趾（猛禽類ではミサゴだけである）、鼻孔の弁、密生し油で耐水された羽毛があげられる。

生態 
主に海岸に生息するが、内陸部の湖沼、広い河川、河口等にも生息する。水面をゆっくりと低空飛行し獲物を探す。春・秋の渡りの季節には長野県などの内陸部を移動する個体が観察される。単独かつがいで生活する。

食性は肉食性で主に魚類を食べるが、爬虫類、鳥類、貝類を食べることもある。獲物を見つけると素早く翼を羽ばたかせて空中に静止するホバリング飛行を行った後に急降下し、水面近くで脚を伸ばし両足で獲物を捕らえる。和名の由来は様々な説があり水を探るが転じたとする説や、獲物を捕らえる時の水音が由来とする説（西日本では水面に突入する音から、本種のことを「ビシャ」、または「ビシャゴ」と呼んでいる地域がある）等がある。

5–7月に水辺の岩や樹上に木の枝を組んだ巣を作り、2–3個の卵を産む。抱卵日数は約35日。抱卵は主にメスが行い、オスはメスに獲物を運ぶ。雛は孵化後、52–53日で巣立ちし、その後1-2か月後に親から独立する。成熟するのに3年かかる。

分類 
単型のミサゴ科を作り、姉妹群はタカ科  である。合わせてタカ上科  とすることもある。

タカ科に含めることもあり、それでも単系統性からは問題ない。しかし、形態、核型、遺伝子距離、化石記録の古さから、科レベルに相当する差異があるとされる。

タカ科に含める場合、ミサゴ亜科  とし、タカ科の2つまたはより多くの亜科の1つとする。

ミサゴ属には1種   のみを置く説と、  を分離する説とがある。 はスラウェシ島以東のオーストラリア区に分布する。 より小型で、渡りはしない。

文化 
日本において、ミサゴは魚を捕るタカとして古来より知られ、『日本書紀』では覚賀鳥と記されているほか、『太平記』、『看聞日記』、『古今著聞集』、『方丈記』など、様々な文献で記述が確認できる。『方丈記』では、作者鴨長明がミサゴの孤独と思える生態に自身の庵における生活を例える。

『本草綱目啓蒙』において、ミサゴは捕らえた魚を貯蔵し、漁が出来ない際にそれを食すという習性が掲載され、貯蔵された魚が自然発酵（腐敗でもある）することによりミサゴ鮨となると伝えられていた。ミサゴ鮨については『甲子夜話』（松浦静山）、『椿説弓張月』（曲亭馬琴）※追記 『味』(秋山徳蔵著)などにも登場する。ミサゴが食べ残した魚に尿をかけて岩の凹みに貯蔵したことにより発酵し、尿の塩分と酸味によってうまみが増した魚を人間が食したのが寿司の起源であると伝承される。そのため、「みさご鮨」の屋号を持つ寿司屋は全国に少なからず点在している。また『広辞苑』にも「みさごすし」の項目があり、ミサゴの尿の塩分とは記述されず「潮水がかかって自然に鮨の味となったもの」と解説され、同様に、日本国語大辞典では、海水がかかって自然に発酵することで酢に漬けたような魚肉になると解説される。

この逸話に対して反論者もいる。動物研究家實吉達郎は自著『動物故事物語』において、ミサゴにそのような習性もなければ十分な魚を確保する能力もないとし、この話を否定している。

なお、類似した伝説としては、サルがサルナシなどの果実を巣穴に貯めて「製造した」猿酒や養老の滝がある。

冬の季語である。

保全状況評価 
ミサゴ Pandion haliaetus haliaetus