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ナベヅル（鍋鶴、Grus monacha）は、ツル目ツル科ツル属に分類される鳥類。全長約96.5cmの小形のツルであり、クロヅル（約114cm）よりやや小さい。

分布 
中華人民共和国東北部、ロシア東南部、モンゴル北西部などで繁殖し、冬季になると日本、朝鮮半島南部、長江下流域へ南下し越冬する。世界の生息数はおよそ1万5千羽と推定されており、鹿児島県出水市の出水平野には全体の80〜90%にあたる約1万4千羽が渡来し冬を越す。

形態 
全長約91-100センチメートル、翼開長160-180センチメートル。翼長48-58cm、嘴峰長9.3-10.7cm、跗蹠長20-23cm。体重雄3.28-4.87kg、雌3.4-3.74kg。雌雄同色。成鳥は頭頂から眼先にかけて黒く細い毛状の羽毛に覆われ、頭頂の羽毛がなく裸出した部分は赤色である。頭部から頸部にかけての羽衣は白い。種小名 monacha はラテン語で「修道士の」の意で、頭部から頸部にかけての羽衣が修道士がかぶっていたフードのように見えることに由来する。体部の羽衣は灰黒色。和名は胴体の羽衣の色が鍋についた煤のように見えることに由来する。三列風切が長く房状であり、静止時には尾羽が三列風切で覆われる。風切羽は黒い。雨覆は灰黒色で、雨覆より風切羽のほうが暗色であるが、飛翔時においてその差は不明瞭である。

虹彩は赤または赤褐色。くちばしは黄色みがあり、基部は灰褐色で、先端は淡黄褐色。足は黒か黒褐色または緑黄色。

幼鳥や若鳥は、頭頂に黒色や赤色の斑はなく、頭部から頸部が黄褐色みを帯びており、眼の周りは黒色で、体は成鳥より黒い。

生態 
沼地、湿原、河口、干潟、農耕地などに生息する。

食性は雑食で、植物の根、昆虫、両生類などを食べる。越冬地では、水田の刈跡でイネの二番穂を採食するほか、出水ツル渡来地においては小麦やイワシなども給餌される。

越冬地では、雌雄2羽もしくは家族群として3-4羽（うち幼鳥1-2羽）でおり、雌雄が跳ね上がったり、くちばしを上にして鳴き交わしたりする行動が見られたりもする。ときに数十羽を越える群れにもなる。

鳴き声は「クールルン」や「クルルー」で、幼鳥は「ピィー」と鳴く。ディスプレイ時には雌雄が「コーワッカ」または「クーカッカッ」と鳴き交わす。しかし繁殖地においてはあまり鳴かないとされる。

シベリア南東部のレナ川上流域やバイカル湖付近、ウスリー川、アムール川（黒竜江）流域、モンゴル北西部、中国の東北部など、タイガ地域で繁殖する。森林地帯内の湿原に雌雄で巣を作り、5月に2個の卵を産む。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は27-30日。雄は生後4-5年、雌は生後2-3年で性成熟する。

1970年頃より、ナベヅルとクロヅルのつがいが1-2羽の幼鳥とともに出水ツル渡来地に飛来し、その後も通称ナベクロヅルと呼ばれる交雑種が渡来しており、繁殖地域もシベリアの一部でクロヅルと重なっている。

日本への渡り 

日本では、ナベヅルは「くろづる」という名前で鎌倉時代より知られており、江戸時代には全国各地に渡来し、『和漢三才図会』などの玄鶴（黒鶴）もナベヅルとされる。明治以降は鹿児島県、山口県などに限られ、現在では、越冬渡来地として鹿児島県出水市の出水平野 （荒崎地区）に集中している。ほかに山口県周南市（旧熊毛町）の八代（やしろ）盆地などが一般に知られている。それ以外の地域においても、ときに少数が越冬する。

鹿児島県出水平野の渡来数は、第二次世界大戦が始まる1939年（昭和14年）には3,435羽を記録したが、戦時中より減少し、戦後1947年（昭和22年）には250羽となった。しかしその後、1959年（昭和34年）に始まった人工給餌などの保護活動や、他の越冬地の消失により急激に渡来数が増加し、2000年（平成12年）には8,811羽を数えるようになった。

山口県八代の渡来数は、1940年（昭和15年）に350羽を記録して以来、徐々に減少し、2000年（平成12年）には18羽となった。

日本には通常10月中旬に渡来し始め、3月中旬に渡去するが、4月上旬まで留まることもある。

人間との関係 
農作物を食害する害鳥とみなされることもある。

山口県八代のナベヅルは、日本初の禁猟対象として1887年（明治20年）に指定され、鹿児島県出水平野と山口県八代盆地のツルは、1921年（大正10年）3月3日に国の天然記念物に指定された。また、その越冬地は、「鹿児島県のツルおよびその渡来地」として1952年（昭和27年）3月29日、「八代のツルおよびその渡来地」として1955年（昭和30年）2月15日に国の特別天然記念物に指定。1964年（昭和39年）には山口県の県鳥に公募により指定されている。

主な越冬地である出水平野では他種も含め多数の個体が飛来し過密状態になっていることから、感染症による生息数の激減が懸念されている。そのことから複数の他の地域に、越冬するツル類を分散させることが課題となっている。山口県周南市八代、佐賀県伊万里市長浜干拓、高知県四万十市中筋川（四万十川支流）流域では 、デコイが設置されるなど、越冬地を分散させようとの試みも始まっている。

 中国 - 国家一級重点保護野生動物
ニューポール11（Nieuport 11）は第一次世界大戦期、フランスのギュスターヴ・ドラージュが設計しニューポール社が生産した戦闘機である。1915年夏、ドイツの単葉戦闘機フォッカー アインデッカーが優勢であった西部戦線に登場し、活躍、いわゆる「フォッカーの懲罰」を終結させた機体の1つとして名高い。「ベベ（Bébé）」の愛称で親しまれた。フランスの撃墜王、ギンヌメールやナンジェッセの乗機である。

設計と開発 
ニューポール 11は基本的にニューポール 10を縮小・洗練し、単座戦闘機に特化させたものである。機体の特徴は一葉半（セスキプラン、sesquiplane）という下翼が小さく、複葉と単葉の中間を狙ったものである。80馬力のノーム・エ・ロームエンジンを搭載した小型の機体である。

この形式に特有の欠点は、よほど強靭に造られない限り、強い力がかかると翼弦の狭い下翼がねじれて曲がってしまいやすいということであり、これはV型支柱を備えたすべてのニューポール機と、同様の主翼デザインを採用したドイツのアルバトロス D.III、V、Vaに共通する問題だった。

ニューポール 11は、フランス航空部隊、イギリス海軍航空隊のほか、オランダ、ベルギー、ロシア、イタリアの航空部隊に供給された。またイタリアのマッキ社によって646機がライセンス生産された。11の実戦での使用期間は短いものだったが、以降の一連のニューポール製V支柱型単座戦闘機の最初のものであり、その系列ではニューポール 17、24bisおよび27が最も有名である。

運用歴 

ニューポール11は1916年1月にフランスの前線に到着し、その月のうちに90機が任務に就いた。

この小型軽量の一葉半戦闘機は、ほぼすべての局面でフォッカー単葉機を圧倒した。数ある特色の中でも本機は横操縦のために補助翼を持っており、フォッカーの時代遅れのたわみ翼方式とは対照的だった。また昇降舵はモラーヌ式の釣り合い方式でなく、従来型の水平尾翼に付けられており、より容易に精確な飛行ができた。フォッカーの成功は主にプロペラと同調した機関銃によってプロペラ回転面を通して前方に発射できた点によるが、当時、連合国側は同様のシステムを備えておらず、ニューポール 11のルイス機銃またはホチキス機銃は上翼に取り付けられてプロペラの上から前方に向けて発射されるようになっており、類似した効果を得ていた。この方式には銃が詰まったときの対応や飛行中の再装填に関して問題があったが、この問題はイギリス軍においてはフォスター銃架の発明によって、そしてフランス軍では、17以降のニューポール戦闘機に採用されることになるアルカン同調装置の採用によって解決された。

1916年2月のヴェルダンの戦いにおいてニューポール 11は敵に大きな損失を出さしめ、それはドイツの戦術に急進的な変革を強いることとなった。

一部のニューポール 11や16は戦場において支柱にル・プリエールロケット（Le Prieur rocket）を取り付けるように改造された。これは観測気球や飛行船への攻撃を目的としたものである。

1916年3月までに「ベベ」は改良型のニューポール 17に交替した。17はフランス軍飛行隊のほとんどでは1917年早くにSPAD S.VIIに交替し、イギリス軍の飛行隊ではその年の後半にS.E.5aに交替した。それ以降のニューポール単座機は練習機として広く使用された。

派生型

ニューポール 16 
1916年に、ニューポール 11のエンジンを110馬力（92 kW）のル・ローヌ9J（英語版）ロータリーエンジンに換装した改良型がニューポール16として登場した。外見上の相違は開口部をより大きく取った「馬蹄形」カウリングであり、またパイロットのヘッドレストフェアリングが変更されているものもあった。後期型は胴体機首上部にプロペラ同調式のヴィッカース機関銃を装備したが、この構成の場合には、重い9Jエンジンと大型のヴィッカース機銃の組合せによって機首が明らかに重くなりすぎ、操縦性を損ねていた。次の派生型である、わずかに大型化したニューポール 17 C1は、最初から重いエンジンを前提に設計され、16の重心問題を解決するとともに性能の向上を実現した。

運用者 
 
 
 
  （1機のみ）
 
 
  / （ユーゴスラビア王国）
  （4機）

性能諸元（ニューポール 11）
PHI, phi

  - ギリシャ文字
 オイラーの関数
 黄金比
 フィラデルフィア
 フィラデルフィア・フィリーズ(MLB)
 フィラデルフィア・イーグルス(NFL)
 フィラデルフィア・セブンティシクサーズ(NBA)
 フィラデルフィア・フライヤーズ(NHL)
 Phi (アルバム) - 米米CLUBの10thオリジナルアルバム
 Phantasmal Island - 日本初のネットワークRPG
 フィリピン のIOC&FIFA国名コード
 フィリピン海プレート - フィリピン海に位置するプレート。
スクルド（または）は、北欧神話に登場する運命の女神、ノルンたち（ノルニル）の一柱で、三姉妹の三女。その名前は「税」「債務」「義務」または「未来」を意味する。

概説 
『古エッダ』の『巫女の予言』によれば、三姉妹はユグドラシルの根元の海から現れたという。

一般的にスクルドは未来を司ると解釈される。

スクルドという名はワルキューレの一柱にもみられる。『巫女の予言』では、ヘリアン（「軍勢の父」の意）すなわちオーディンの娘であるワルキューレ達が、楯を持ったスクルドを先頭にして天を飛んでいく様子が描写される。また、『スノッリのエッダ』第一部『ギュルヴィたぶらかし』第36章では、運命の女神で一番年下のスクルドが、ワルキューレのグズ(en)、ロタと共に戦場に現れては戦いの決着に関与し、戦死者を選び取っているとされている。ただし、ノルンとしてのスクルドとワルキューレとしてのスクルドが同一神格であるかについては議論が分かれている。シーグルズル・ノルダルは、ワルキューレとしてのスクルドがより古くから知られていたと考えている。

フロールフ・クラキのサガ 

デンマークのサガ「フロールヴ・クラキのサガ」ではスコーネの王女スクルドとして登場する。彼女はエルフとの混血である魔女。十二人のベルセルクを配下に持つデンマークの伝説的な王フロールヴ・クラキの異母兄妹。英雄王フロールヴ・クラキを破滅へ誘った張本人であり、自らの持つ強力な魔術と軍勢で王とその配下を葬り去った。
FORST（フォルスト）は、かつて存在した株式会社ウィルのアダルトゲームブランドである。

元々は株式会社フォレストの3DゲームブランドFORESTER（フォレスター）で、FORSTに改編された後に、株式会社ウィルに譲渡された。

また、FORESTER時代に作成したEDENシリーズ（I〜IV）やDollシリーズのDVD Playersゲーム版を販売している。

作品一覧 
（DVD Playersゲームは除く）

 2002年5月3日 - FIRST ANCHOR 〜ファーストアンカー〜
 2002年11月22日 - GEMATRIA:CODE
 2003年5月23日 - SAVIOR 〜セイバー〜
 2003年7月18日 - EDEN V
 2004年1月16日 - EDEN FINAL
 2004年10月15日 - VANQUISH
アカガオゴジュウカラ属（アカガオゴジュウカラぞく、学名）は、鳥類スズメ目オーストラリアゴジュウカラ科  唯一の属である。

オーストラリア大陸とニューギニア島にのみ生息する。長距離の渡りはしない。

分類
オーストラリアゴジュウカラ属  とも呼ばれ、以前は別属とすることもあった。科名はこの属の名に基づく。

古くはゴジュウカラ科とされていた。しかし、木の洞に巣を作るゴジュウカラ科と違い木の枝に巣を作ること、ミツスイ科に似た脚の筋肉を持つことなどから、オーストラリアゴジュウカラ科に分離された。実際はゴジュウカラ科は系統的にかけ離れており、スズメ小目に分類される。

Sibley分類では、カラス科モズヒタキ科オーストラリアゴジュウカラ族  の唯一の属だった。

種
国際鳥類学会議 (IOC)は3種とする。パプアゴジュウカラを認めず2種とする説もある。

, , オーストラリアゴジュウカラ
, , パプアゴジュウカラ
, , アカガオゴジュウカラ
モフアムシクイ属（モフアむしくいぞく、学名）は、鳥類スズメ目の属である。

「モフア」はマオリ語でキイロモフアムシクイを表す言葉  から来ている。狭義のムシクイ、つまりウグイス上科メボソムシクイ科メボソムシクイ属（ムシクイ属） とは特に近縁ではない。

ニュージーランド固有属。

系統と分類 
ニュージーランドムシクイ属 （ニュージーランドムシクイのみ）と近縁と思われる。これをモフアムシクイ属に含める説もある。

モフアムシクイ属（もしくはモフアムシクイ属+ニュージーランドムシクイ属）の位置付けには諸説あり、モズヒタキ科 、トゲハシムシクイ科  などさまざまな科に分類されてきた。

Norman et al. 2009によれば、カラス上科の中で基底付近に位置する。ただし国際鳥類学会議 (IOC)はこれを受けニュージーランドムシクイ属と共に1科をなすようだとしながらも、科未定  とするに留めた。Norman et al. はカラス上科の全ての属は解析していないため、未解析の他の属と同じ科になる可能性があり、その場合、科の名称はモフアムシクイ科  とはならないかもしれない。 という科名は正式に提唱されたことはないようである。しかし、Zachary Aidala　et al.により、:en:Journal of Ornithologyに2013年6月付で、この属の種に対して、新科Mohouidaeを適用すべきとする論文が掲載された。この論文のための調査では、ニュージーランド固有のスズメ目とオーストララシアの狭義のカラス上科の系統を代表する種の、核とミトコンドリアの配列のデータをもとに、ベイズ推定を用いて系統の分析を行った。結果はモフアムシクイ属の3種(ニュージーランドムシクイも含む)は単系統を成し、モフアムシクイ科に帰属させることを提案している。

Sibley分類では、カラス科モズヒタキ科モフアムシクイ族  の唯一の属だった。フエドリ亜科には他に、現在のモズヒタキ科とオーストラリアゴジュウカラ科が含まれていた。

種 
2種が属する。 の1種も共に示す。

 , , 
 , , 
 , ,
下間 仲孝（しもつま なかたか）は、日本の戦国時代末期から江戸時代初期の武将。石山本願寺の坊官。猿楽をよくし、猿楽の伝書や演能記録を残している。下間頼照の子。母は定専坊了宗の娘。妻は下間光頼の娘。子に仲世、仲此。

別名は下間少進（しもつましょうじん）。仲之（ちゅうし）、頼之、仲康ともいう。幼名は千代寿、法名は性乗、猿楽の芸名は素周である。

経歴 
織田信長との石山合戦で10年にわたって各地に転戦して門徒を指導、天正6年（1578年）に同族の下間頼龍との連署で紀伊の門徒へ宛てた御印書では、信長の部将滝川一益・九鬼嘉隆が大船7隻が大阪湾へ向かい出航したことに対し、海上封鎖を阻止して欲しいと門徒へ命令したが、門徒は参陣せず織田水軍に木津川口を封鎖された（第二次木津川口の戦い）。天正8年（1580年）、本願寺法主顕如が信長と勅命講和を結んだ時、講和条約署名3名の1人となる（他の2人は下間頼廉・下間頼龍）。しかし顕如の嫡男教如が徹底抗戦を主張したことに反対、教如に従った頼龍と対立したことは後に挫折の元となる。また、講和問題で顕如・教如父子の意思疎通が欠如し対立したのは仲孝の仕業とされ、顕如の大坂退去の殿として教如を大坂に残すよう仕向けたのではないかと疑われている。

以後は顕如に従って講和が結ばれた後も織田軍に抵抗する各地の一向門徒の収拾に奔走、各地の門徒へ徹底抗戦を要請した教如に顕如が対抗、4月15日付の顕如が教如に味方しないよう各地の門徒へ配布した手紙の末尾に「委細は頼廉・仲之（下間仲孝）から申すであろう」と書かれているため、手紙は本願寺教団の合議で作成されたことがうかがえる。やがて顕如が信長へ接近、7月に顕如が挨拶の使者を信長の下へ派遣すると、顕如の妻で教如の母如春尼や頼廉・頼龍と共に信長から答礼の品々を送られた（一方の教如は抗戦を諦め8月に退去）。天正9年（1581年）に京都御馬揃えの見物に上京した時に信長から講和条約の起請文を返却される、天正10年（1582年）に信長の甲州征伐戦勝祝いに安土城へ派遣され進物を贈るなど、信長と顕如の間を行き来していた。

信長の死後は顕如の奏者となり、頼廉との奏者2人制に同族の下間頼承・下間頼純・下間頼芸を加えた年寄衆5人が本願寺中枢部を形成した。また頼廉と共に豊臣秀吉と関わるようになり、天正12年（1584年）1月に秀吉の家臣中村一氏が顕如を訪問した答礼の使者として頼廉と共に一氏邸を訪問したが、小牧・長久手の戦いで一揆蜂起の関与を問いただされたり、天正17年（1589年）の斯波義銀・細川昭元・尾藤知宣ら浪人が天満本願寺に隠れ住んでいた事件で、秀吉から派遣された検使の石田三成・増田長盛から秀吉の命令（寺内掟）を伝えられ本願寺の寺内特権が否定されるなど、秀吉との関係は必ずしも良好とは言えなかった。一方で秀吉から頼廉共々本願寺町奉行に任じられ、他の本願寺家臣らと共に治安維持と寺内掟に無い規定の取り決めなどに尽力した。天正20年（1592年）に顕如が亡くなり、葬儀で頼廉と共に太刀持を務めた。

同年に顕如の後を継いだ教如と対立、閉門処分にされた上奏者からも追われ頼龍に代えられたが、翌文禄2年（1593年）に教如が退隠して頼龍も追放、准如が法主になると復帰した。だが慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦い後は嫡男仲世が石田三成に加担していたことから准如の西軍加担疑惑が持ち上がり、仲世を廃嫡して仲孝自身も謹慎している。慶長7年（1602年）に謹慎が解除され奏者にも復帰、頼芸と下間頼賑を加えた奏者3人制で准如に仕えた。本願寺東西分裂では准如の西本願寺に従い、慶長11年（1606年）に西本願寺の家臣6人が出仕を止めた事件では准如に誓書を差し出し、6人に加わらず准如へ忠誠を誓うことを書き送っている。

元和2年（1616年）、66歳で亡くなり、5男の仲此が後を継いだ。子孫は少進家と呼ばれ、西本願寺の重臣となった。

猿楽の上手としての側面 
仲孝は猿楽をよくし、能楽史上では下間少進として知られている。よってこの節では少進とよぶ。

少進は若年から金春大夫笈蓮の元で修行し、金春流の秘伝はすべて伝承、当時のアマチュア猿楽「手猿楽」の第一人者として著名であった。金春流ではとだえていた「関寺小町」を復曲上演するなど、プロをもしのぐ活躍をした。

天正16年（1588年）から『能之留帳（のうのとめちょう）』と題する演能記録を残しており、この記録によって共演者や観客が詳細にわかる。それによると、少進は豊臣秀次の猿楽指南役をつとめ、豊臣秀吉や徳川家康の前でも猿楽を披露している。元和元年（1615年）には禁裏（天皇の御所）でも猿楽を演じ、「当時の上手」であるという記録が、『義演准后日記』にみえる。

家康の4男松平忠吉に猿楽の秘伝書『童舞抄』を伝授するなど、猿楽をもって下間家の存続をはかったという評価もなされている。少進の残した『能之留帳』などの記録や『笈蓮江問日記』『少進聞書』といった聞き書き、『童舞抄』『舞台之図』などの伝書は、能楽史のうえからも貴重なものとされている。
カケス（橿鳥、懸巣、鵥、Garrulus glandarius）は、鳥綱スズメ目カラス科カケス属に分類される鳥。学名はラテン語で Garrulus が「おしゃべり」、 glandarius は「ドングリ(の好きな)」を意味する。

分布 
アフリカ大陸北部、ユーラシア大陸の中部から南部にかけて分布。日本では九州以北で繁殖する留鳥で、北部に生息するものは冬季に南に移動する。年により移動する個体数には変動があり、これは餌とする木の実の量に依存するものと考えられる（量が少ないときには、餌を求めて移動する）。

形態 
全長約33cm。成鳥は額から頭のてっぺんまでが白と黒のまだら模様で喉、腹は白色、目の周りや尾羽は黒く後頭部、背面、胸部等は葡萄褐色。羽の色が美しく特に基部は黒、白、青がだんだら模様を作っている。くちばしは鉛色で先が黒い。雌雄同色である。

生態 
日本においては屋久島以北の平地、山地の森林に生息する。繁殖期は縄張りを形成する。

食性は雑食で昆虫類が主食だが果実、種子等も食べる。他の小鳥のひなを食べることもある。また信州・美濃地方では「カシドリ」の異名もありカシ、ナラ、クリの実を地面や樹皮の間等の一定の場所に蓄える習性がある。冬は木の実が主食となり、蓄えたそれらの実を食べて冬を越す。しかし貯蓄場所に戻らないこともあり、それが森の再生に重要な役割を果たしている。

繁殖形態は卵生。マツ、スギなどの樹の上3-10mのところに木の枝を使って皿状の巣を作る。1腹5-6個の卵を産む。抱卵期間は16-17日で、雌雄協同で抱卵する。雛は17-20日で巣立ちする。

蟻浴を行うことがある。

「ジェー、ジェー」としわがれた声で鳴く。英語名の『Jay』はこの鳴き声に由来する。また他の鳥の鳴き声や物音を真似するのが巧く、林業のチェーンソーや枝打ち、木を倒す時の作業音を「ジェージェー」の間奏を入れつつ再現することもある。飼い鳥として人に慣れたものは人語の真似までする。

亜種 

約30亜種に分類される。
 Garrulus glandarius brandtii　ミヤマカケス
 Garrulus glandarius japonicus　カケス
など。

意匠 
1998年（平成10年）2月23日発売され、2014年（平成26年）3月31日まで販売された160円普通切手の意匠になった。
村山総合支庁（むらやまそうごうしちょう）は、山形県の支庁のひとつ。

山形県の出先機関であり、県内の4つのブロック地方のうちのひとつ、山形県内陸部の村山地方と呼ばれるブロックの、14市町を所管区域とする。

2001年、業務のスリム化と県の権限移譲を目指し、東南村山、西村山、北村山の地方事務所と、保健所、福祉事務所、建設事務所などの県の出先機関をブロックごとに統合し総合支庁となった。

庁舎は、山形市にあり、西村山（寒河江市）、北村山（村山市）にそれぞれ分庁舎がある。

支庁の所轄範囲の地域自体を指す場合は、ブロック名を用いて、村山地方と呼ぶ場合が多い。

所在地 
本庁舎
〒990-2492　山形市鉄砲町二丁目19-68

西庁舎
〒991-8501　寒河江市大字西根字石川西355

北庁舎
〒995-0024　村山市楯岡笛田四丁目5-1

所管市町村 

 山形市
 寒河江市
 上山市
 村山市
 天童市
 東根市
 尾花沢市
 東村山郡
 山辺町 - 中山町 
 西村山郡
 河北町 - 西川町 - 朝日町 - 大江町
 北村山郡
 大石田町
松永氏（まつながし、まつながうじ）は、日本の氏族である。大和で戦国大名として活躍した、松永久秀の系統が著名である。

大和松永氏

発祥 
松永氏は祖先の武内宿禰から16世の孫紀朝臣真済が若狭国司となり、同国遠敷郡松永荘より紀松永と称したことに始まるとされる。これによると紀氏の流れということになるが、戦国大名の松永氏は藤原氏または源氏を自称している。また、大宰府の属員・大蔵氏系原田氏の末裔と言う説もあって、はっきりしない。

松永久秀の台頭 

大和松永氏は、松永久秀を祖とする戦国大名であるが、久秀は出自が不詳とされていたが、近年の研究においては山城の石清水八幡宮近辺の氏族である可能性が指摘され、そのために同じ山城出身の美濃を乗っ取った斎藤道三と旧知の間柄にあったという説も存在する。

久秀は細川氏に仕えていた三好長慶の右筆となり、京都奉行から三好氏の宰相となる。軍事面や築城において活躍し大和に遠征して多聞山城を築き、永禄3年（1560年）には陪臣の身でありながら主家同様に室町幕府の相伴衆にまで列せられている。弟の松永長頼も軍人として活躍し丹波を実質的に支配するまでになった。

翌永禄4年（1561年）には長慶の弟である十河一存が急死し、永禄6年（1563年）には長慶の子である三好義興が死去しており、久秀の毒殺説が存在する。また、永禄7年（1564年）の長慶の弟・安宅冬康の死は久秀が長慶に讒言して殺させたものであり、久秀は三好氏の乗っ取りを企んでいたという。

同年、長慶も病死して三好氏が弱体化すると、永禄8年（1565年）には、13代将軍足利義輝を殺害する（永禄の変）。そして三好三人衆と対立しながらも畿内において台頭するが、永禄11年（1568年）には義輝の弟である足利義昭を新将軍として奉じた尾張の織田信長が上洛すると、久秀は名器・九十九髪茄子を信長に献上して降伏し、信長の家臣となっている。

信長は将軍義昭を通じて畿内において影響力を強めるが、元亀年間に信長と義昭は敵対し、義昭は浅井長政・朝倉義景や石山本願寺などの畿内勢力をはじめ甲斐の武田信玄など遠方勢力を迎合し信長包囲網を形成する。久秀は信玄とも外交を通じ信長包囲網に呼応するが、元亀4年（1573年）には信玄の急死により武田氏は西上作戦から撤兵し、信長は反信長勢力を撃破し、義昭は京から追放され室町幕府は滅亡、久秀は再び信長に服従している。

天正年間には安芸の毛利輝元の下へ亡命した義昭が再び反信長勢力を迎合し、天正5年（1577年）にはこれに応じた越後の上杉謙信の能登・加賀侵攻に呼応して、再び信長に対抗し信貴山城に立て籠もる（信貴山城の戦い）。

しかし、織田軍は手取川の戦いで謙信に敗北していたものの十分な余力を残していたため、久秀は各個撃破の戦略を採った織田軍にあえなく追い詰められた。久秀は信長がかねてから所望していた古天明平蜘蛛を抱いて爆死したという。また久秀の嫡男である松永久通も自害しており、長頼も永禄8年に反抗勢力に討ち取られていたため、戦国大名としての松永氏は完全に滅亡した。

一方で出家して放浪中であった久秀の子松永永種は存命しており、永種の子である松永貞徳は俳人として名を残したという。なお、尾張藩に松永国華という儒者もいたが、この人物も子孫とされている。他にも、久秀の甥で長頼の子・内藤如安はキリシタンとして名を残したが、江戸時代に禁教令に触れて国外追放となっている。

また、『北肥戦誌（九州治乱記）』の記述であるが、龍造寺隆信に気にいられ光照寺の住持となった「空圓」という旅僧がおり、自らの氏素性を周囲に明かさないでいたのであるが、天正5年12月に隆信が千々石直員（子の澄員の間違いか？）の城を攻める場に同行した際、龍造寺勢が崩れかかると自ら長刀を掴んで敵勢に討ち入り、「我は松永弾正（久秀）が弟なるぞ。出家とて侮るなかれ」と発して、奮戦し討ち死にしたとある。

大和松永氏一族 
 松永久秀【一】
 松永久通【二】- 久秀の嫡男
 松永長頼 - 久秀の弟
 内藤貞勝 - 長頼の嫡男
 内藤ジョアン - 長頼の次男
 松永孫六 - 久秀の甥
 松永貞徳 - 俳人。久秀の孫。
 松永尺五 - 儒学者。貞徳の子、久秀の曾孫に当たる。
 水谷御前 - 久秀の娘。大宮景連の妻。
 壱枚御前 - 久秀の親類。北畠政成の妻。
 海老名友清 - 久秀の娘婿。
 阿古御局　久秀の孫

系譜 
注：家系には異説もあり、代表的な説を記載するにとどめる。

駿河松永氏 
 豊原朝臣族で駿河国を根拠とした。
戦国時代には今川家臣として活動した松永友貞等が出た。同じ駿河国には出自不詳の松永氏も居る。

三河松永氏 
 三河国を発祥とする氏族で、藤原氏を祖と称する。
松永平左衛門が、松平清康に仕え、息子の松永源蔵も徳川家康に仕えたが、1573年の三方ヶ原の戦いで討死した。その後も江戸幕府に仕えるが、途中断絶。大久保忠次の子が養子に入り、また大久保家との影響を強く受けながら江戸時代を過ごし、幕末に至った。

織田松永氏 
尾張国の戦国大名織田氏の一族で、織田信康庶子の織田信武が後に徳川家康に仕え、慶長3年（1598年）、家康より松長の名字を与えられ、松長三郎信正を名乗った。

肥前・肥後松永氏 
肥前・肥後の一族で、前出の『北肥戦誌（九州治乱記）』にも記されている空圓を祖とする。大和松永氏の家紋は蔦であるのに対し、肥前・肥後松永氏の家紋は、龍造寺氏から授かったとされる茗荷紋(またはそれに類した家紋)である。

現代の松永姓の人物 
 松永東 - （第45代衆議院議長）
 松永光 - （文部大臣、通商産業大臣、大蔵大臣）
 松永貞市 - （大日本帝国海軍軍人）
 松永正敏 - （陸軍中将軍人、男爵）
 スパーク・マツナガ - （アメリカの政治家で、下院議員、上院議員）
 松永澄夫 - （東京大学教授、哲学研究者）
 松永幸大 - （東京理科大学理工学部教授、応用生物科学研究者）
 松永昇也 - （早稲田大学高等学院専任教員、数学教育研究者）
 松永浩美 - （元・プロ野球選手）
 松永昇道 - （真言宗僧侶、東寺長者二百五十一世）
 DJ松永 - （DJ、トラックメイカー）
セイロンサンジャク（学名Urocissa ornata）は、スズメ目カラス科に分類される鳥類の一種。

スリランカの固有種。

分布

カラス科
Vulnerable
スリランカ固有の鳥類
1829年に記載された鳥類
ヨハン・ゲオルグ・ワーグナーによって名付けられた分類群
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上落合信号場（かみおちあいしんごうじょう）は、北海道空知郡南富良野町字落合にある北海道旅客鉄道（JR北海道）根室本線・石勝線の信号場である。電報略号はカイ。両路線の施設上の分岐点であり、ここから新得駅へは「S」の字状に線路が敷設され、距離を稼いで勾配が緩和されている。

歴史 
当初ここに駅を設けて根室本線と石勝線の乗換を扱う案もあったが、採用されなかった。そのため、営業上の根室本線と石勝線の分岐点は新得駅になっており、根室本線富良野方面と石勝線とを行き来する場合、ここから新得駅までの24.1kmを往復することとなる。根室本線と石勝線の両列車がすれ違う際は前者が信号場の落合方で待機し、石勝線の列車が先に通過する。
 1966年（昭和41年）9月30日：根室本線落合駅 - 新得駅間の新線付け替えに伴って新設。
 1981年（昭和56年）10月1日：石勝線開業。
 1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化によりJR北海道に継承。

構造 
新狩勝トンネル内の落合方の入口から約170 mの地点にある2線を持つ単線行き違い・単線分岐型の信号場。落合方で根室本線と石勝線が合流する。

配線は下図のとおりで下側が1番線、上側が2番線となっており、どちらも上下列車が使用可能となっている。交換時以外は、石勝線の列車は1番線（1線スルー）、根室本線の列車は下り（新得・根室方面）が2番線、上り（富良野・滝川方面）が1番線を通過する。

管轄 
JR北海道釧路支社管轄。

本社鉄道事業本部と釧路支社の支社境となる信号場である。石勝線南千歳方面と根室本線滝川方面は、これより先本社直轄となる。釧路支社管内では、唯一上川総合振興局管内に存在する設備である。

隣の駅 
 北海道旅客鉄道（JR北海道）
 根室本線
 落合駅 (T37) - （上落合信号場） - （新狩勝信号場） - （広内信号場） - （西新得信号場） - 新得駅 (K23)
 石勝線
 トマム駅 (K22) - （串内信号場） - （上落合信号場） - （新狩勝信号場） - （広内信号場） - （西新得信号場） - 新得駅 (K23)

根室本線と石勝線は当信号場にて合流。
タラコ
 たらこ（食べ物）
 タラゴナのローマ属州都時代の古名
 TARAKO（声優）
 Tarako（サザンオールスターズの楽曲）
テクノは、ギリシア語。

「技術・技巧・芸術」を表す単語「テクネ」（希:Techne）を接頭辞として使用する場合、語尾変化し「テクノ〜」（希:Techno-）となる（例：テクノクラート、テクノフォビアなど）。主に欧米で学術用語として使用される。国内では理系の企業名に多用される。英語「テクニック」(Technique) の語源。

一覧
 テクノ (ダンスミュージック) - 音楽のジャンル。
 音楽のジャンルのテクノポップの略称。
 テクノ (香川県の株式会社) - 香川県高松市で運転代行・電話代行を営む企業、
 テクノサウンド - 日本の音響制作会社。
 テクノ (F1) - 1960年代から70年代前半までF1・F2で活動していたイタリアのレーシングコンストラクター。
さ行（さぎょう）とは、日本語の五十音図における3番目の行である。仮名「さ」「し」「す」「せ」「そ」が含まれる。どの仮名も子音と母音からなる1音節または1モーラを表す。

清音 
さ行音（清音）における頭子音の音素は  である（音韻論）。音声学上では、「さ」「す」「せ」「そ」の頭子音（単音）は無声歯茎摩擦音  となる。但し息の量が少ないため、英語圏の話者には無声歯摩擦音  のように聞こえる場合がある。「し」の頭子音は硬口蓋化して、無声歯茎硬口蓋摩擦音  となる。硬口蓋化しない外来音の  を仮名で表す場合には、しばしば「スィ」と表記される。

さ行音における訓令式ローマ字及び日本式ローマ字表記は sa si su se so、ヘボン式ローマ字表記は sa shi su se so である。

濁音 
さ行音の仮名に濁点をつけたざ行音（濁音）の頭子音（音素）は  である（音韻論）。音声学上は、「ざ」「ず」「ぜ」「ぞ」の頭子音が文節の頭または撥音や促音の後では有声歯茎破擦音  が、それ以外では有声歯茎摩擦音  またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声歯茎破擦音など）が一般的である。但しざ行の発音は、地域や年代などによって大きく異なる。

「じ」の頭子音は硬口蓋化して、文節の頭または撥音や促音の後では有声歯茎硬口蓋破擦音  が、それ以外では有声歯茎硬口蓋摩擦音  またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声後部歯茎破擦音など）になる。硬口蓋化しない外来音の  を仮名で表す場合は、しばしば「ズィ」と表記される。

ざ行音の日本式ローマ字表記は za zi zu ze zo、ヘボン式ローマ字表記は za ji zu ze zo である。

拗音 
さ行およびざ行の「い」段音を第1字とする開拗音、即ち、しゃ行（「しゃ」「しゅ」「しぇ」「しょ」）とじゃ行（「じゃ」「じゅ」「じぇ」「じょ」）の頭子音（音素）はそれぞれ ,  であり、その音声学上の実際の発音はそれぞれ「し」「じ」の場合と同一である（「しぇ」と「じぇ」は拗音としない意見もある）。シャ行音とジャ行音の日本式ローマ字表記はそれぞれ sya syu sye syo、zya zyu zye zyo、ヘボン式ローマ字表記はそれぞれ sha shu she sho、ja ju je jo である。

「じ」と「ぢ」、「じゃ行」と「ぢゃ行」、「ず」と「づ」の発音は音声学の上で同一である。したがって、現代仮名遣いでは、これらの音をそれぞれ全く同じ音として扱い、一部の例外を除いて「ぢ」、「ぢゃ行」、「づ」を使わず、「じ」、「じゃ行」、「ず」に統一して表記する（た行の記事参照）。

歴史 

日葡辞書の記述などから、中世における「セ」や「ゼ」の標準的発音は現在のシェ 、ジェ  に近い音であったことが明らかになっている。また、おもに西日本の一部方言においては、現在も同様の発音が残っている。

さらに時代を遡ると、,  は後続母音に関わらず、それぞれ ,  あるいは ,  のような破擦音であった可能性が強いというのが定説である。これは主に日本の漢字音と中国語中古音との比較によって強く支持されるものである。

外来語の表記 
「シェ」は外来語の表記に使われる仮名である。無声歯茎硬口蓋摩擦音  と母音「エ」を組み合わせた音を表す。

「スィ」や「ズィ」は『外来語の表記』の表中には挙げられていないが、外来語の原音が  や  であることを明示するために「シ」や「ジ」の代わりに使われることがある。

音声学的分類 

無色が無声音、橙色が有声音となる。厳密にはサ行やザ行の子音は、発音の速度や直前の母音・撥音などによって大きく変化する。
た行（たぎょう）とは、日本語の五十音図の4番目の行で、仮名「た」「ち」「つ」「て」「と」が含まれる（促音を表す小書きの「っ」を除く）。どの仮名も子音と母音からなる音節またはモーラを表す。

清音 
た行の頭子音の音素は /t/ である。音声学的には「た」「て」「と」の頭子音が無声歯茎破裂音、「ち」では無声歯茎硬口蓋破擦音、「つ」では無声歯茎破擦音となる。た行のローマ字表記は日本式では ta ti tu te to であり、ヘボン式では ta chi tsu te to である。

濁音
た行の仮名に濁点つけて表す濁音は、だ行の「だ」「ぢ」「づ」「で」「ど」であり、その頭子音の音素はである。だ行各音の頭子音のうち、「だ」「で」「ど」は、文節の頭または撥音（「ん」）の後では有声歯茎破裂音、それ以外では有声歯摩擦音またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声歯茎破裂音）に、「ぢ」は文節の頭または撥音（「ん」）の後では有声後部歯茎破擦音（「ち」の子音を有声化した音）、それ以外では有声後部歯茎摩擦音（「し」の子音を有声化した音）またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声後部歯茎破擦音）に、「づ」は文節の頭または撥音（「ん」）の後では有声歯茎破擦音（「つ」の子音を有声化した音）、それ以外では有声歯茎摩擦音（「す」の子音を有声化した音）またはそれに近い音（閉鎖密着度の弱い有声歯茎破擦音）に発音される。だ行のローマ字表記は日本式では da zi zu de do であり、ヘボン式では da ji zu de do である。

「ぢ」と「じ」、「づ」と「ず」の発音は、それぞれ音声学上同一であるので、現代仮名遣いでは、これらの音をそれぞれ同一音として扱い、一部の例外を除き、「ぢ」「づ」を使用せず、「じ」「ず」に統一して表記する。同様に、ぢゃ行の発音はじゃ行と同一であるので、現代仮名遣いでは、一部の例外を除き、じゃ行に統一して表記する。（さ行の記事参照）但し、他でもない「ぢ」と「づ」の表記が不採用になった原因（「じ」と「ず」の表記が不採用にならなかった原因）は、明らかではない。

拗音
「ち」を第1字とする拗音（開拗音）ちゃ行は、「ちゃ」「ちゅ」「ちぇ」「ちょ」で、その頭子音の音素はや・で表される（「ちぇ」は拗音としない意見もある）。ちゃ行の頭子音の発音は「ち」の頭子音と同一である。ちゃ行のローマ字表記は日本式では tya tyu tye tyo、ヘボン式では cha chu che cho である。

「ぢ」を第1字とする拗音（開拗音）ぢゃ行は、「ぢゃ」「ぢゅ」「ぢょ」である。ぢゃ行の頭子音の発音は「ぢ」の頭子音と同一である。ぢゃ行のローマ字表記はじゃ行と同じで、日本式では zya zyu zyo、ヘボン式では ja ju jo である。

外来語の表記
「チェ」は外来語の原音がであるようなものを表記するに使われる。「ち」の頭子音と母音「え」を組み合わせた音で発音される。チェーン・チェック・チェンジなど。

「ツ」を第1字として小さいア行・ヤ行の仮名をつけたツァ行・ツャ行、「ツァ」「ツィ」「ツェ」「ツォ」「ツャ」「ツュ」「ツョ」は外来音の表記に使用され、その頭子音の音素はである。ツューリヒ（チューリッヒ）など。ツァ行の頭子音の発音は「つ」の頭子音と同一である。ツァ行には標準のローマ字表記はないが、一般に tsa tsi tse tso と表記される。なお「ツィ」に関しては「外来語の表記」第2表（原音や原つづりになるべく近づけて書き表そうとする仮名）に挙げられており、日本語における発音は「ち」と同じである。

「ヅ」を第1字として小さいア行の仮名をつけた「ヅァ」「ヅィ」「ヅェ」「ヅォ」は標準には存在しない。何か特殊な効果を目的とする場合に使われることがあるかもしれないが、その場合は[ざ」「ずぃ」「ぜ」「ぞ」とほぼ同じ発音になると思われる。

「ティ」「ディ」は外来語の原音が・であるものを表記するために使われる。「た」「て」「と」の頭子音と母音「い」を組み合わせた音である。ティッシュ・アイデンティティ・メロディ・キャンディなど。しかし、慣用的に「チ」「ジ」あるいは「テ」「デ」と発音表記するものもある。スティーム（スチーム）・ラディオ（ラジオ）・スティック（ステッキ）・ディザイン（デザイン）など。

「トゥ」「ドゥ」は『外来語の表記』第2表に挙げられており、原音が・であるものを表記するために使われる。日本語では「た」「て」「と」の頭子音・と母音「う」を組み合わせた音で発音される。タトゥー・ブルートゥース・ウルドゥー語など。しかし、一般的には「ツ」「ヅ」あるいは「ト」「ド」で発音・表記されることも多い。トゥー（ツー）・トゥアー（ツアー）・ヒンドゥー教（ヒンズー教）・ハチャトゥリアン（ハチャトリアン）など。

「テュ」は『外来語の表記』第2表に挙げられており、原音がであるものを表記するために使われる仮名である。日本語では「た」「て」「と」の頭子音を口蓋化したと母音「う」を組み合わせた音で発音される。しかし、慣用的に「チュ」と発音表記する場合が多い。テューブ（チューブ）・コステューム（コスチューム）・ステュワーデス（スチュワーデス）・ステュー（シチュー）など。

「デュ」は外来語の原音がであるものを表記するために使われる。日本語では「だ」「で」「ど」の頭子音を口蓋化したと母音「う」を組み合わせた音で発音される。また慣用的に「ジュ」と発音表記されるものもある。デュエット・デュアル・デュース（ジュース）・デュラルミン（ジュラルミン）など。

音声学的分類 

濁音（有声音）の子音は、文頭・撥音の後の場合は破裂音、それ以外では摩擦音（括弧内）となる。また「ヂ」の子音はで記述される場合もある。
『イタリア・ルネサンスの文化』は、19世紀スイスの歴史学者ヤーコプ・ブルクハルトの主著で、1860年に初版刊行された。
原題は"Die Kultur der Renaissance in Italien, ein Versuch"（イタリアにおけるルネサンスの文化、試論）。

概要
ブルクハルトは本書でイタリアの14世紀から15世紀の人文学、政治、思想史の展開を追い、時代概念としての「ルネサンス」を定着させるとともに、ルネサンスが中世から断絶した時期ではなく、中世人による古典文化の復興の時期であることを説いた。本書の構成は第1章芸術作品としての国家、第2章個人の発展、第3章古代の復活、第4章世界と人間の発見、第5章社交と祝祭、第6章風俗と宗教から成り立っている。

本書はブルクハルトと親交があった出版社ヴィーラントにより印刷され、再版されるまでに9年を待たなければならなかった。

ブルクハルトは14世紀から16世紀のイタリア人がどのような生活をおくっていたのかを描き出すことでイタリア・ルネサンスの実態を明らかにしようとする。ブルクハルトは国家までも芸術作品の一種として論じ、他の芸術作品と同様に人間の個性の発揮によって形成されるものと見なした。またさまざまな文化の資料をブルクハルトは芸術的観点から把握し、成立の背景や経緯だけではなく同時代の他の事象との関連についても指摘する。

ブルクハルトが本書で展開したルネサンスの概念は定説的な地位を占めるようになり、同時代では『イタリアにおけるルネサンス』の著者ジョン・アディントン・シモンズ（John Addington Symonds）、『イタリアにおける芸術哲学』の著者テーヌにも影響を与えた。

主な日本語訳
『イタリア・ルネサンスの文化』 柴田治三郎訳（中公文庫 上・下、1974年／中公クラシックス I・II、2002年、解説樺山紘一）、初訳は「世界の名著 ブルクハルト」中央公論社
『イタリア・ルネサンスの文化』 新井靖一訳（筑摩書房、2007年／ちくま学芸文庫 上・下、2019年）
『ヒットパレード90's』（ヒットパレード ナインティーズ）は、1990年10月19日から1991年10月4日までフジテレビ系列で毎週金曜日23時枠にて放送された音楽番組。

概説 
1990年10月、それまで22年間続いた『夜のヒットスタジオ』をマイナーチェンジする形で、金曜日の23:00-23:45枠に登場した。金曜夜11時はこれまでニュース枠（FNN NEWSCOM）だったが、バラエティ・音楽系番組はこれが最初となる。

ゲストが最新曲を歌うのはもちろんのこと、『ミュージックフェア』のように昔の曲を歌ったり、違う歌手同士で一緒に歌う企画があった。企画コーナーには稀に、司会のみのもんたがゲストの歌に参加することもあった。

当初は収録放送だったが、1991年4月5日放送分からは生放送となった。同時に、セットなどを一新した。

司会者 
 みのもんた
 髙嶋政宏（1990.10.19-1991.3.29）
 高木希世子（1990.10.19-1991.3.29）
 蓮舫（1991.4.5-10.4）

番組の歴史

前期（録画放送時代） 
司会者にみのもんた、高嶋政宏、高木希世子を起用。
メインスタジオ（フジテレビ第6スタジオ）セットはブルーのバックに椅子のみ。第1クールでは司会者とゲストの歌手が椅子に座ってトークしていたが、第2クールではテーブル方式となった。
各回、特集コーナーにテーマが設けられ、そのテーマに沿った曲をゲストが歌う方式。例えば「雨」の場合、稲垣潤一が「ドラマティック・レイン」、といった具合。ただし、自分の持ち歌以外を歌うこともよくある。加山雄三が出演した回（1991年1月25日放送）では、加山、田原俊彦、藤井郁弥（現・フミヤ。チェッカーズ、当時）が「夜空の星くず」を3人で熱唱した。なお、出演者が演歌歌手のみの回の「酒」「春夏秋冬」など、演歌特有のテーマでは、曲の最初にみのもんたのナレーションが入る方式になっていた。
エンディングは基本的に女性3人からなるバックコーラスの90's SPECIAL（ナインティズ・スペシャル）が昔の歌を歌うことになっていたが、出演者が多い場合は最後の1組がエンディングで歌うこともあった（例：来生たかお「GOOD BYE DAY」、沢田知可子「会いたい」など）。
1991年2月15日は当時勃発していた湾岸戦争に関連する報道特別番組のため放送時間が70分遅れ、24時10分からの放送となった。

後期（生放送時代）
生放送版では、タイトルロゴ、オープニング、スタジオセットなどすべて一新。司会もこれまでのみのもんたに加え、蓮舫が起用される。
一時期の「夜のヒットスタジオ」のように月間ゲスト枠が設けられ、谷村有美、平松愛理などが1か月ごとに出演。また、各週ごとに、歌手以外の著名人ゲスト（浅野ゆう子、舛添要一、間寛平、峰竜太など）や、かつてヒットを飛ばした大物歌手（渡辺真知子、美川憲一、山本リンダなど）も特別ゲストとして出演した（間寛平はゲスト出演の後に歌手としても出演した）。
企画コーナーも「夜ヒット」や「ミュージックフェア」のような形式を用いて、出演歌手およびゲストによるジョイント方式に。例えば、中森明菜が出演して「二人静 -「天河伝説殺人事件」より」を歌った回は、曲の衣装が和服（中森は当時の音楽番組でこの曲を歌う際、大抵和服で出演していた）だったため、ジョイントのコーナーにも和服姿で参加している。1回目（1991年5月3日）ではプリンセス・プリンセスと「GET CRAZY!!」、2回目（5月17日）では郷ひろみと「お化けのロック」をそれぞれ熱唱。
月間ゲストでは当時、デビューして間もない観月ありさ（当時15歳）が夜11時という遅い時間帯にもかかわらず、1か月通して出演している（1991年6月）。
F1グランプリが開催される週には、現地と衛星中継で予選の速報も伝えた。

番組後期の月間ゲスト 
（1991年4月5日 - 9月27日）
1991年4月 谷村有美
1991年5月 平松愛理
1991年6月 観月ありさ
1991年7月 高見沢俊彦（THE ALFEE）
1991年8月 PSY・S
1991年9月 瀬能あづさ（当時：CoCo）

スタッフ 
音楽監修：後藤次利、武部聡志
アレンジャー：亀田誠治、小川哲夫
構成：奥山侊伸、田村隆、沢口義明、東海林桂
演奏：90's BAND
コーラス：90's SPECIAL（第1期）→Fit（第2期）
音楽コーディネート：ハーフトーンミュージック&システムズ

ディレクター：深瀬雄介、きくち伸
演出 → プロデューサー：大前一彦
プロデューサー：笠井一二
制作：フジテレビ第二制作部
制作著作：フジテレビ

ネット局 
系列は放送終了時（1991年10月）のもの。

※クロスネットのテレビ大分、テレビ宮崎、鹿児島テレビは、当該時間帯で日本テレビ系列の『NNNきょうの出来事』を放送していた関係で一度も放送されなかった。

備考 
フジテレビ音楽番組にて3人で司会を務めた例はこの番組の前期のほかにもいくつかある。まず一つは『夜のヒットスタジオ』で1974年4月から1975年3月までの1年間は芳村真理・三波伸介・朝丘雪路のトリオ体制で番組進行が行われた。ただし、朝丘については、1974年7月以降は舞台の長期公演の仕事を優先した関係で出演が不定期となってしまい、最終的には1975年3月いっぱいで完全降板、男女1ペアの司会体制に戻された。また、本番組の後番組として放送された『G-STAGE』→『SOUND ARENA』では徳光和夫・堺正章・田代まさし。男性3人のトリオは当時では珍しかった。そして『MJ -MUSIC JOURNAL-』（1992年10月 - 1994年3月）では古舘伊知郎・加山雄三・田中律子のトリオだった。
1980年代以降のフジテレビ系の音楽番組中、この番組においては唯一1回も放送時間拡大によるスペシャル版が放送されなかった。
1992年1月10日放送の『G-STAGE』総集編の回で、本番組の歌部分（プリンセス・プリンセス、中森明菜、忌野清志郎など）のVTRが数曲ほど使用された。
『G-STAGE』（ゴールデン・ステージ）は、1991年10月11日から1992年3月27日までフジテレビ系列局で毎週金曜 23:00 - 23:45 (JST) に生放送されたフジテレビ製作の音楽番組。

番組概要
深夜番組に力を入れていた当時の鹿内宏明会長の肝いりで放送開始。主に20代から30代の大人層をターゲットにした音楽番組で、基本的にはゲストの歌手がヒット曲や最新曲を披露するものだったが、毎回異なるテーマを設けてゲストとトークをするほか、街頭インタビューを基にしたリサーチ企画や、東京近郊からの夜間中継もあった。

司会は徳光和夫、堺正章、田代まさしのトリオが務めた。男性3人だけの司会は当時では珍しく、音楽番組としても異例であった。

出演者

司会 
 徳光和夫
 堺正章
 田代まさし

中継リポーター 
 木幡美子（当時フジテレビアナウンサー）

エピソード 
司会の徳光和夫と堺正章はかつて、日本テレビ系の『NTV紅白歌のベストテン』で司会者とリポーターの間柄であった（ちなみに堺は当時白組キャプテンだった。2011年7月2日放送分のTBS系料理番組『チューボーですよ!』で再び共演を果たした。田代も1980年から1981年にシャネルズとして出演している）。その関係は次番組である『ザ・トップテン』まで続くが、徳光が降板したためしばらく解消された。その『ザ・トップテン』の映像が1991年11月8日放送分の冒頭で使用されている（この回のテーマは「10年前」で、徳光：エレクトリックおじさん、堺：司会、田代：シャネルズとして出演、の順に映像が5秒ほど流れた）。
番組タイトル『G-STAGE』の正式な呼び名は『ゴールデン・ステージ』だったのだが浸透せず、一般的には『ジー・ステージ』と呼ばれていた。
構成作家の玉井喜代志が歌手「玉井しのぶ」として番組に出演する予定があったが、中止となったことがある。
1992年1月10日放送分（総集編）では、前番組の『ヒットパレード90's』生放送時のVTRから楽曲部分を数曲ほど借用している。

スタッフ 
構成：玉井貴代志
演奏：G-BAND
ディレクター：深瀬雄介、菊地伸
演出：大前一彦
プロデューサー：笠井一二、大前一彦
制作：フジテレビ第二制作部
制作著作：フジテレビ

ネット局 
系列は放送当時のもの。

※クロスネットのテレビ大分、テレビ宮崎、鹿児島テレビは、当該時間帯で日本テレビ系列の『NNNきょうの出来事』を放送していた関係で一度も放送されなかった。