『Tierra』（ティエラ）は、日本のロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの2作目のスタジオ・アルバム。1994年7月14日発売。発売元はKi/oon Sony Records。

解説 
1stアルバム『DUNE』以来1年3か月ぶりとなる、メジャーデビュー後最初にリリースしたオリジナルアルバム。

また、本作のマスタリングは、エレファントカシマシの作品やGRASS VALLEYのアルバム『STYLE』のマスタリング作業に携わった田中三一（S.M.E）が担当している。

背景 
前作はメジャーデビュー前にリリースされているため、便宜上この作品を1stアルバムとする場合もあるが、メンバーは"2枚目のアルバム"として捉えており、tetsuyaは「実質メジャーの1枚目ですけど、僕らは『DUNE』を1stって呼んでいる」「単に2枚目のアルバムをメジャーから出したってだけ」と述べている。

アルバムタイトルの『Tierra』はスペイン語で「大地」を意味している。hydeはアルバムタイトルを決めた経緯について「言葉からくるイメージや印象を大切にしたいんです。最初、"大地"という言葉が浮かんで、そこからこの作品に合う響きを探しました」「空から見た大地をイメージした」と述べている。また、tetsuyaは「個人的には"眩暈"という言葉がキーワード」とアルバムのイメージについて述べている。

収録シングルは、メジャーデビューシングルとなった「眠りによせて」の1曲のみとなっており、他にはインディーズ時代に新曲として披露された「White Feathers」含め10曲が収録されている。1994年10月にはアルバムに初収録された「Blurry Eyes」がタイアップが付いたことに伴いシングル・カットされている。

また、hyde、ken、tetsuya、sakuraの4人それぞれが作曲した楽曲が収録されており、sakuraが在籍していたL'Arc〜en〜Cielにおいて各メンバーに作曲クレジットが付いている唯一のアルバムとなっている。各メンバーが曲を書く体制を取ることについて、hydeは「L'Arc〜en〜Cielはテーマを作らないで、皆が思い思いの曲を書いていくんです。規制を作ってしまうと世界が広がらないと思いますし」「皆がキャンバスに好きな色を塗っていって、最終的に出来たものから、こういう絵が描きたかったんだって確認する感じです」と述べている。

本作のレコーディングを振り返り、hydeは「かなり試行錯誤して時間をかけた」と語っており、tetsuyaも2010年のインタビューで「いろんなことを試せたし、ラルクの全アルバムの中でも一番時間をかけた」と述懐している。また、tetsuyaはレコーディングが長期化したことによりプロモーションが不十分だったとも述べており、アルバム発売後に行われた初の全国ツアー「Tour Sense of time '94」の東京ベイNKホール公演においてチケットがソールドアウトしないという事態が発生している。なお、本作の楽曲制作には、元GRASS VALLEYのキーボーディスト、本田恭之がベーシック・サウンド・ディレクションとして参加している。さらに、かつて"YMO第4の男"と言われた松武秀樹、石川鉄男、迫田到の3人のシンセサイザープログラマーがキーボードオペレーターとして参加している。

本作のプロモーションとして1994年2月14日に、全国6局ネットで特別番組『ノスタルジーの予感〜第一章〜』が放送された。同年4月3日からは番組タイトルと同名のツアーを全国3ヶ所で開催。また、1994年4月8日から7月8日にかけて全国3局ネットで『ノスタルジーの予感〜組曲〜』を放送。同年7月7日には前述の映像の総集編を全国9局ネットで『ノスタルジーの予感〜第二章〜』を放送した。映像の内容は"Illusion"と"Documentaire"に分かれ、楽曲のミュージック・ビデオや、メンバーのイメージを映像化した短編ストーリー、メンバーのコメントを中心に構成されている。

コンサートツアー「Tour Sense of time '94」の終了後の1994年12月1日にイメージビデオ『Siesta 〜Film of Dreams〜』を発売。この作品には、本作に収録された「風の行方」のミュージック・ビデオと「瞳に映るもの」のイメージ映像が収録されている。

ライヴツアー 
L'Arc〜en〜Cielは本作発売の約3ヶ月前となる、1994年4月3日から1994年4月15日にかけて東名阪で、同年2月14日に全国6局ネットで放送された特別番組名を冠したライヴツアー「ノスタルジーの予感」を開催。このツアーは、本作のレコーディング期間中に行われており、セットリストには前作『DUNE』の収録曲の他、本作の10曲目に収録された「White Feathers」の原型も組み込まれた。さらに初日公演となる渋谷公会堂公演では、hydeがかつて組んでいたロックバンド、Jelsarem's Rodで演奏されていた「With silence」が久々にライヴで披露されている。ただ、この曲が今後ライヴで演奏されることはなく、現在まで音源化もされていない。

なお、このライヴツアーは、L'Arc〜en〜CielがメジャーレーベルのKi/oon Sony Records（ソニー・ミュージックエンタテインメントの社内レーベル）に移籍する前に開催した最後のツアーとなっている。なお、上記の"背景"の項目で記載したように、メンバーの意向により、このツアーで"L'Arc〜en〜Cielのメジャーデビュー"に関する発表が行われることはなかった。ただ、hydeとtetsuyaは、最終公演の大阪郵便貯金会館でのライヴ終演後に、思わず涙を流してしまったという。tetsuyaは1996年に受けたインタビューで、このエピソードを振り返り「（泣いた理由は）分かんないなぁ。頭おかしかったんじゃない？（笑）」と述べている。また、hydeは「何かあったんでしょうね。でも別にMCとかでもそういうこと（インディーズラストのライヴであること）は一切言わずに、匂わすようなことは言ったけど。やっぱり今までの何かがあったから…なんで泣いたのかな？メジャーに行くから泣いたのかな？（笑）。よく分かんないけど、泣いた記憶はある」と述懐している。

そして、L'Arc〜en〜Cielは本作発売の後、1994年7月14日から同年8月27日にかけて、アルバムを引っ提げてライヴツアー「Tour Sense of time '94」を開催。また、1994年8月20日には、LUNA SEA、SOFT BALLET、BUCK-TICKの3バンドが合同で開催していた対バンツアー「L.S.B.」の札幌公演にゲストアクトとして出演している（この対バンツアーにはTHE MAD CAPSULE MARKETS、DIE IN CRIES、THE YELLOW MONKEYも参加している）。なお、アルバムツアーの最終公演となった1994年8月27日の東京ベイNKホールのライヴでは、L'Arc〜en〜Cielとして初めてチケットの売れ残りが発生する事態が生じたという。この出来事に加え、メジャーデビュー以降にメンバーの与り知らぬところで活動内容が決められたことがあったことから、1994年の年末ごろにメンバー4人だけでデニーズに集まり、今後の活動方針を決めるミーティングを行ったという。この会合を通じ「俺らは操り人形じゃないから、自分たちで決めてやろう」とメンバー同士で確認し合い、1994年にあまりライヴを実施出来なかったことを踏まえ、「1995年はライヴを中心とした活動にシフトする」という方針が決定し、L'Arc〜en〜Cielは短期間でのアルバム制作を目指して3rdアルバム『heavenly』のレコーディングに取り掛かり始めることとなる。tetsuyaはこの当時を振り返り、2006年に音楽雑誌の企画で行われたsakuraとの対談で「ベーシックな、音楽やる上での、バンドやる上での軸っていうのはやっぱこのへん、'94、'95年で確立したのかな。すごく今に繋がってることだと思いますよ。今では当たり前にしてることを。曲作りにしても、ツアーにしても、ライヴにしても。この頃確立した」と述懐している。また、hydeは自身が2012年に発表した自叙伝で、この当時について「『Tierra』ってアルバムをリリースして、最初のホールツアーファイナルである、東京ベイNKホールのライヴが埋まらなかったんだよ。それがすごくショックだった。それまではインディーズで一つひとつソールドアウトしながらやってきたのに、任せた途端にこれか!?ってなったんだ。それで、俺達は気がついたよ。"人任せにしてるとダメなんだ"ってね。それからは初心に帰って、ライヴハウスツアーをしたり、前回、遠回りして時間のかかったアルバム制作を、効率的に短期間で制作したりして『heavenly』を作ったり、L'Arc〜en〜Ciel主導型の、今の基礎が出来たんだ」と綴っている。

余談だが、チケットが売れ残った東京ベイNKホール公演のリベンジライヴとして、1996年5月26日に同所でライヴ「Kiss me  deadly '96 REVENGE」が敢行されている。ちなみにこのリベンジ公演では、約1年9ヶ月越しとなるチケット即完を達成している。

リリース形態 
フィジカルは、現在までにCD、MDの2種類が発表されている。CDは通常盤の1形態で発売されており、初回限定仕様は、スーパーピクチャーレーベルとなっている。

また、2011年6月22日には、スマートフォン向け音楽ダウンロードアプリ、レコチョクにおいてL'Arc〜en〜Cielの楽曲計146曲のダウンロード販売を開始したことに伴い、本作に収録されたシングル表題曲以外の楽曲も配信が開始された。2012年11月7日には、ソニー・ミュージックエンタテインメントがiTunes Storeに参入したことに伴い、日本のiTunesにおいても配信が開始され、これによりほぼ全ての音楽配信サイトにてダウンロード販売が解禁された。

2014年10月22日には、本作を含めたアルバム全12タイトルのハイレゾリューションオーディオ音源が各種音楽サイトで配信が開始された。このハイレゾバージョンでは、内田孝弘（FLAIR）によるリマスタリングが行われている。また、2019年12月11日には、Spotify、Apple Musicをはじめとした各種サブスクリプションサービス（定額制音楽配信）にて、この日までに発表したL'Arc〜en〜Cielの全楽曲のストリーミング配信を全世界で一斉解禁している。

2022年5月18日には、本作を含めた過去に発表したアルバム作品を、メンバー監修のもとでオリジナルマスターテープを使用しリマスタリングしたボックス・セット『L'Album Complete Box -Remastered Edition-』が発表されている。この作品に収録されたリマスタリングアルバム『Tierra (Remastered 2022)』では、（Sterling Sound）によるリマスタリングが行われている。ちなみにこのリマスタリングアルバムは、フィジカル発売と同日にダウンロード配信（ハイレゾリューションオーディオ音源含む）およびストリーミング配信が開始されている。

評価

批評 
音楽ジャーナリストの沢田太陽は自身のnoteにて、結成当初から本作までのラルクを＜ゴス/ニュー・ウェイヴ期＞と分類している。この当時のバンドの音楽性について、沢田は「このときはもう、思い切りファンタジックというか、それこそザ・キュアー、ザ・スミス、あと、ときおり初期のU2のエッジ風のギターの刻みが入る感じですね」と評している。また、「当時は93、94年なので、アメリカでは思いきりオルタナだし、イギリスでもブリット・ポップ前夜。もう、ゴスメイクとファッションでこういうことしてる人は欧米の主流からはだいぶいなくなってた頃ではありましたね。この時期が長く続かなかったのは、そういう時代背景があったからだと思います。ただ、キュアーやザ・スミス、ジョイ・ディヴィジョンやニュー・オーダーといった、ニュー・ウェイヴのダークな四天王がタイムレスなレジェンドとして受け継がれるようになった今、逆にこの時期の曲が今かっこよく聞こえるのは確かです」「加えて、"この頃から、こんなにやりたいこと、明確にはっきりしてたんだ！"ということに驚きましたね。もう、楽曲的な完成度はこの時点でずいぶん高いなと思いましたからね。しかも、ちゃんと、この当時から洋楽っぽく聞こえてた。そのセンスもびっくりしましたね。日本って、80sのバンドブームのときからV系みたいな髪型とファッションしてる人って、多かったんですけど、BOØWYとかPERSONZのあんまり良くない影響受けちゃって、歌謡曲化する人たち、少なくなかったんですね。だから、"ゴスメイク＝ド邦楽"のイメージもあって、それでV系嫌いなとこも否めなかったんですけど、ラルクの場合は、そういうタイプとは全く違ってたんだなと改めて思ったものでした」とコメントしている。- THE MAINSTREAM『ユーミンに次ぐ、ストリーミングでの全アルバム・リスニング達成の邦楽アーティストがラルクになった件』（2019年12月20日）

 チャート成績 
発売初週の1994年7月25日付のオリコン週間アルバムチャートでは、週間7位を獲得している。メジャーデビューアルバムにしてオリコン週間チャートTOP10入りを果たしているが、tetsuyaは「もう少し売れると思っていた」と当時語っていた。

 収録曲 

 楽曲解説
In the Air
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
メロウなベースラインから始まる開放感あるロック・ナンバー。詞・曲ともに空に抜けていくような爽快感のある楽曲となっているが、作詞・作曲を手掛けたhydeは「ギターを弾きながら曲を作っている時から、空を飛んでいるイメージがありました」と述べている。また、tetsuyaはこの曲の印象について「この曲は色にたとえるとブルーで、空を飛んでいるようなイメージ。「Shutting from the sky」や「As if in a dream」の流れをくむ広がりのある曲で、それをさらに新たな解釈で表現した感じ」と本作発売当時に語っている。ちなみにsakuraは「イメージ的に「White Feathers」と似たような空気を感じた」と印象を述べている。
イントロのベースのアルペジオが印象的な楽曲となっているが、tetsuyaはこの曲の自身のプレイについて「イントロはリフ的で、サビでは広がっていく得意のパターン」と述べている。また、kenはこの曲で12弦アコースティック・ギターを使用している。制作を振り返り、kenは「hydeからサビのコード進行を聞いた時、意外性があって、"マジかよ？"って思ったけど、いい感じになったな。ギターに関しては、12弦の生ギターをちょっと使ってるけど、それがいいかも」と述懐している。
なお、この曲のアウトロは、次曲「All Dead」のイントロと被るような構成になっている。ただ、この曲が再収録された3作のベストアルバム3作では、アウトロが途中で切れずに最後までフェードアウトするミックス違いで収録されている。
歌詞には、＜空へ落ちて行く 底無しの空へと深く落ちて行く そして雲を君は掴む＞や＜僕はそれをただ見つめたまま 立ちつくしている＞といったフレーズがあり、このことから2人の登場人物が描かれているように見えるが、hyde曰く「地上にいるのも自分だし、空を飛んでいるのも自分」だという。また。作詞作業を振り返り、hydeは「今回は晴れた日に部屋にいて、詞を書いていたことが多かったので、空についての曲が出来たのかもしれない。窓から空が見えているのが気持ちよくて、自然に出てきた詞なんです」と述懐している。
ちなみにこの曲は、1996年に東京ベイNKホールで開催したライヴ「Kiss me  deadly '96 REVENGE」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2011年に開催したバンド結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」の初日公演で約15年ぶりに披露されている。ただ、2011年に久々に披露した公演が生憎の雨の中でのライヴとなったため、翌2012年に開催したライヴツアー「20th L'Anniversary WORLD TOUR 2012 THE FINAL」の国立霞ヶ丘競技場陸上競技場（通称：旧国立競技場）において、晴天の空のもとで再び披露されている。
余談だが、音楽評論家の小野島大は、2013年に総合カルチャーサイトのリアルサウンドで掲載された『ザ・キュアーが日本のロックに与えた広くて深い影響』という記事でこの曲をあげ、「特に初期のラルクはキュアーの影響が強く感じられます」と綴っている。
All Dead
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
イントロの軽快な鍵盤の音から、激しいバンドサウンドが展開されるロックナンバー。作詞・作曲を手掛けたhyde曰く、本作の1曲目に収録された「In the Air」と同様に、ギターを弾いていたときに原型が生まれたという。L'Arc〜en〜Cielでこの曲をかたちにするにあたりkenは、hydeの考えたテーマとなるギターリフをもとに、テンションなどを変えたうえで録音作業を行っている。ギター録りを振り返り、kenは本作発売当時のインタビューで「同じコード進行でリフ自体がいろいろ変わっていく。そのへんがうまくできた曲だね。オレの中ではかなりいいリフのカラみ方になったと思う」と述懐している。
また、hydeが作ったこの曲の原型を聴いた際、tetsuyaとsakuraはグランジをイメージしたという。ベース録りを振り返り、tetsuyaは「ボクが思うところのグランジかな。この曲では最初から歪ませたベースというのが頭にあって、怒りの感情を表現しています。そして、いろんなヘッドを試して歪ませていたら、スピーカーが知らないうちにトんじゃって、そのままレコーディングしたという曲でもあります（笑）」と述べている。また、sakuraは「この曲にはグランジの空気が流れていたから、逆にドラムはそっちに行かないようにしていた。グランジだと今ふうだけど、オレの中では60年代〜70年代にしようとしたんだ。その部分が出てハネた感じになったのかなぁ」と自身のドラムプレイを述懐している。
歌詞は、hydeが怒りの感情を吐露したものとなっている。リリックのテーマについて、hydeは本作発売当時のインタビューで「自分の中にある、ある種の怒りを表わしています」と語っている。
余談だが、1995年に次作『heavenly』のリリースプロモーションの一環で行った、全国キャンペーンイベント「Rendez-vous, 1995, Summer」の最終回、同年8月31日の大阪IMPホールの公演で、この曲のアコースティック・バージョンが披露されている。このアコースティック・バージョンは、前述の会場限定で披露されたもので、前日深夜にメンバー4人で音合わせを行ったという。
ちなみにこの曲は、1996年に開催したライヴ「Kiss me  deadly '96 REVENGE」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2006年に開催したバンド結成15周年記念ライヴ「15th L'Anniversary Live」でkenからのリクエストにより約10年ぶりに披露されている。
なお、2008年12月27日には、バンドの所属事務所が主催するライヴイベント「JACK IN THE BOX 2008」で、hydeと所属事務所のミュージシャンらがこの曲をセッションしている。
Blame
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
導入部のアコースティック・ギターと、派手なフレーズだけでなく、歌声との絶妙な絡みもみせる"歌うベース"が印象的なロックナンバー。作曲者のtetsuyaは、この曲の制作イメージについて「アコースティック・ギターで始まって、すぐ歌が入るというのが最初からありました」と述べている。
また、hyde曰く、この曲はL'Arc〜en〜Cielに提出されてから何度も試行錯誤が繰り返され、ジャム・セッションを通じてようやく完成型が見えたという。hydeは本作発売当時のインタビューで、この曲の制作を振り返り「あるきっかけでポ〜ンと出来上がった曲。その時、セッション的な感じで、イッキに今の形になりました。（アルバムの中で）いちばんノビノビと歌っている曲かもしれない。そこで歌った時から、気持ちよかったですから『ロッキンf』、p.29、立東社、1994年8月号」と述懐している。そしてsakuraは「4人でジャムって完成した感覚が強い。ドラムを叩こうというよりも、ドラムを使って参加してるという感じ。4人で会話しているようなプレイです。ただ、hydeの歌ににベクトルが向かっているから、歌にカラめたり装飾をつけたりしている」とこの曲のレコーディングを振り返っている。ちなみにkenは、セッションしている際に「キーボードがたくさん入ったほうがいい曲になるんじゃないか『ロッキンf』、p.31、立東社、1994年8月号」と考えていたといい、ギター録りではキーボードが入ることを想定して弾いていたという。
さらにこの曲では、始めから終わりまでコード進行が繰り返す構成となっている。この曲のギター録りを振り返り、kenは「最初から最後までとおしてコード進行がずっと循環してて、それを生かしたギターのクドいくらいの繰り返しとかは初めて試した」と述べている。また、tetsuyaは自身のベースプレイについて「フレーズは間を大切にして弾いていて、イントロとサビでベース・ラインがちょっと違うんですけど、そのニュアンスの違いを聴きくらべてもらうと、ボクのこだわりが見えてくると思う『ロッキンf』、p.33、立東社、1994年8月号」と述べている。
歌詞は、ある種の罪の意識に苛まれたような内容となっており、＜僕が犯した罪は肌を切るより 深い痕を残した＞や＜罪を数え暮す日々が 僕の全てだとしても 夜を踊り続けるだろう…＞といったフレーズが登場する。リリックの解釈について、作詞を担当したhydeは本作発売当時のインタビューで「自分の葛藤を表現しているんですが、この曲は詞だけで理解してほしいですね」と述べている。
余談だが、この曲は周りのスタッフからの評判が非常に高かったようで、tetsuya曰く、スタッフから「どうしてシングル化しないの？」と言われたことがあったという。そしてこの曲は、2010年に発表された、メンバー4人それぞれが作曲した音源を4枚のCDに集約したベストアルバム『QUADRINITY 〜MEMBER'S BEST SELECTIONS〜』に収録されることになったが、リリースタイミングで受けた取材においてtetsuyaは「最初から（ベストアルバムに）入れようって決めていた」と語っている。2010年に受けた取材でtetsuyaは、この曲について「自分でもすごくこの曲好きだしベースがカッコ良いでしょ？今回、改めて思ったけど、すごくベースの音もいい。しかもベースの音がデカい（笑）。"Blame"はホント、ベースで出来てる曲なんでね。ずーっとコード進行が同じなんですよ。最初から最後まで。それなのに、あそこまで変化をつけられるって凄いでしょ？ホントに好きな曲」と述べている。
ちなみにこの曲は、1996年に開催したライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2014年に開催したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at 国立競技場」で約18年ぶりに披露されている。
Wind of Gold
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
ガットギターの音色が印象的な、レゲエの雰囲気も内包された楽曲。作曲者であるkenは、この曲の着想について「裏で（ギターが）つまびいていくようなものも気持ちいいなと思って、そういう曲も欲しいっていう感じで作った」と語っている。また、ken曰く「展開は最初に考えてたのと、かなり変わった」といい、原型から大幅に構成が変わったことを示唆している。kenは本作発売当時のインタビューで、原型からの変更点について「歌が入るべき部分が間奏になったり、その逆だったり」「最初は6〜7分あって、それでスッキリしてたらいいんだけど、ちょっとゴチャゴチャした感じがあったから、よりわかりやすい形にしている」と語っている。
この曲のドラム録りにおいて、sakuraはレゲエも意識しながら叩いたというが、本作発売当時のインタビューで「ほんとのレゲエは2拍目4拍目がもっと後ノリ」と述べている。sakuraは、この曲の印象について「質素で密室的な空気が曲に流れていると感じるかもしれないけど、ある種、大陸的なところもある。スカとかレゲエがかなりブレンドされていると思う」と述べている。一方で、tetsuyaはこの曲のベース録りで、独特なスライド奏法を多用して弾いている。なお、tetsuya曰く「間奏のリズムはサンバ」だという。ちなみに、tetsuyaは当初「フレットレスベースを使おう」と考えていたというが、結果的にワーウィックのフレッテッドを弾いている。このことについて、tetsuyaは「ワーウィックのベースで音色を調整していくうちに納得できたので、フレットレスは使わずに録りました」「フレットレスっぽくしたいからフレットレスを使うというのは一番簡単で、フレッテッドをいかにフレットレスっぽく弾くか（笑）という」と述べている。
歌詞は、哀愁漂う物語が描かれており、曲調と重なって映像が浮かんでくるような仕上がりとなっている。作詞を担当したhydeは、歌詞のイメージについて「この曲は馬車に揺られているイメージで受けとめて、そこから出てきたストーリーを書いていきました」と語っている。また、hydeは本作発売当時のインタビューで、作詞作業を振り返り「いちばん詞が出来るのが早かった曲です。歌いながら、自分の中から詞が出てきて…。それは自分としては意外な展開でしたね」と述懐している。
なお、本作発売から約3ヶ月後にリリースされたシングル「Blurry Eyes」のカップリングには、この曲のリアレンジバージョンとなる「Wind of Gold (Many Kind of Percussion Mix)」が収録されている。このリアレンジバージョンは、本作のテイクからドラム音を抜き、ティンバレスなどの様々なパーカッションの音を取り入れている他、ガットギターのソロパートをフィーチャーしており、本作収録版に比べ華やかさを強調したアレンジが施されている。ちなみに、2015年に開催したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2015 L'ArCASINO」において、1996年開催のライヴ「Kiss me  deadly '96 REVENGE」以来約19年ぶりに「Wind of Gold」が披露されているが、この公演ではリアレンジバージョンをベースに、yukihiroのドラムサウンドを足した更なるアレンジバージョンで披露されている。
Blurry Eyes　
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
1994年10月に1stシングルの表題曲として発表された楽曲。タイアップが付いたことにより本作発売後にシングルカットされている。
軽やかなギターにリズミカルに駆け巡るベース、テクニカルなドラミングが印象的なロックナンバー。作曲を手掛けたtetsuyaは、この曲について「まだラルク結成以前にkenとやっていた頃、「Be destined」、「予感」の次に出来た曲ですね。ちょっと意外に思うかもしれないけど、昔からあった曲なんです」と述べている。今回L'Arc〜en〜Cielとしてこの曲を発表するにあたり、hydeが歌メロを作り直すなど、メンバー4人によるリアレンジ作業が行われている。
この曲のリズムは、基本的に4/4拍子だが、Dメロの＜Why do you stare at the sky with your blurry eyes？＞の部分および、アウトロの部分で6/8拍子に転調されている。この曲のリズムアプローチについて、sakuraは「この曲はヴィジョンを考えることよりも勢いが強かった。オレの中にあるイアン・ペイス（ディープ・パープル）を曲に落とし込めばいいかって感じで（笑）。途中で変拍子ありポリ・リズムありで、ふつうじゃないけど。ふつうに聴こえつつも、そうではないところがラルクらしいかな」と述べている。
歌詞のテーマ及びイメージについて、作詞を担当したhydeは「一見、楽しそうなんだけど、奥に秘めた不安な気持ちみたいなものを出したかった。たとえば別れの予感的な…」「主人公は自分ではないです。たぶんあの時、相手はこうだったろうなっていうような内容です」と語っている。また、後年hydeは日本語の歌詞を書くうえで、自身が尊敬する小田和正（ex.オフコース）の歌詞における言葉選びや抽象的な比喩表現を参考にしたと語っており、参考にして書いた歌詞のひとつの例として、この曲をあげている。2016年に受けた音楽雑誌『Rolling Stone Japan』の取材においてhydeは、小田和正の手掛ける歌詞に触れたうえで、自身の作詞作業について「音楽を作り始めた頃は僕はハードコアや、ゴシックロックにハマってたから、ラルクを始めて、すごくキャッチーな曲がメンバーから出てきた時に、どういう詩を書いていいかさっぱりわからなかったんです。"何を言ってええんやろうな？"ってすごい迷って試行錯誤して詩を書いた時に、開いた引き出しがオフコースで。オフコースの曲って、実は都会的なクールな感じで、歌詞もすごく抽象的だと思います。言葉もかなり選んでいるし。そういうところで、"あ、こういう表現の仕方があるな"って。歌詞もその時の影響が出てる」と述べている。
また、この曲をライヴで披露する際は、演奏開始の合図を送るように、曲の冒頭でhydeがホイッスルを吹くことが定番となっている。そして1Aの歌唱前に、hydeがそのホイッスルを客席に投げ入れるといったパフォーマンスもひとつのお約束になっている。さらに、この曲のDメロ終わりで演奏を一旦止め、メンバーのMCを挟んだ構成で披露されることもある。
余談だが、タイトルは日本語読みにすると「ブラーリーアイズ」が近い発音であるが、L'Arc〜en〜Cielのメンバーはこの曲を「ブルーリーアイズ」と呼ぶことが多い。
Inner Core
作詞: hyde / 作曲: sakura / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
プログレッシブ・ロックの雰囲気を感じるような展開の激しい転がり方をするロックナンバー。L'Arc〜en〜Cielが音源化した楽曲としては、この曲がsakuraに作曲クレジットが付いた初の楽曲。ただ、1997年11月4日にsakuraがバンドを脱退したため、この曲はsakura単独で作曲クレジットがついたL'Arc〜en〜Ciel唯一の楽曲になっている。なお、次作『heavenly』に収録された楽曲「静かの海で」の原案はsakuraが制作しているが、作曲クレジットは"L'Arc〜en〜Ciel"となっている。
作曲を手掛けたsakuraは、この曲の制作イメージについて「ドラムはリズム楽器に見られがちだけど、たとえば1番のイントロではドラムはこれだけメロディを刻めるんだよ、と。そこに弦楽器が混ざって…、とにかく3ピースのカラミがひとつ生まれたんです。それをどんどん広げていった。結果的にAメロ、Bメロ、Cメロという法則のない曲になった。でも、じつは歌詞に重点が置かれた曲」と述べている。
kenはこの曲の制作を振り返り「sakuraが持ってきたテープに、ギターが入ってるのと打ち込みが入ってるのとがあって、そのイメージから抜け出すのに苦労したかな。あと、ソロに関してだけど、同じコードでもとらえ方っていくつもあるでしょ？それを何とおりかやってみようと思ったんだけど、（コードのとらえ方が）sakuraと一致してるのが、すぐに確認できた」と述懐している。また、この曲でtetsuyaは、自身が得意とするメロディラインを意識したベースラインではなく、比較的ルート音を刻んでいる。tetsuyaはこの曲の印象について「無機質な感じで曲が進んでいく中で、それぞれがうまくカラみ合っていて、おもしろいと思う。この曲では、わりとルートを中心としたベース・ラインを弾いていて、曲全体でドライヴ感を心がけました」「いちばん気に入っているのは間奏のベースのリフレインですね」と述べている。
歌詞は、作曲者のsakuraがこの曲に抱いていたイメージをもとに、hydeが綴っている。作詞を担当したhydeは、作詞作業を振り返り「sakuraの世界を自分なりに理解して表した詞になっています。単語の選び方も時間をかけて話し合ったりしました」と述懐している。なお、この曲ではhydeによる語りや、笑い叫ぶ声などが取り入れられている。また、歌詞のイメージについて、hydeは「作者のsakura自身に明確な詞のイメージがあったんです。それは"現実に見えている世界ははたして、ここだけなんだろうか？"というもので、時間も空間も前後もない宇宙的な世界というイメージ」と語っている。なお、hydeの書いた歌詞に関し、sakuraは「オレの意志をhydeがうまく歌詞にしてくれた」とコメントしている。
余談だが、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』に、sakuraが企画と主演を務めた短編映像「un tilleul」が収録されている。この短編映像は、sakura曰く「人間の中にある葛藤を入り乱れて表したもの」であり、映像の中で鳴るサウンドトラックはすべてsakuraが制作している。ただ、映像の監督を務めた二階健から「映像のイメージそのもの」という理由で、「Inner Core」を使うことを勧められたというエピソードがある。
なお、2007年12月26日には、バンドの所属事務所が主催するライヴイベント「JACK IN THE BOX 2007」で、sakuraと所属事務所のミュージシャンらがこの曲をセッションしている。
眠りによせて　
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
1994年7月に1stビデオシングルの表題曲として発表された楽曲。L'Arc〜en〜Cielのメジャーデビューシングル表題曲となっている。
ボサノヴァテイストのアレンジにメタリックなギターサウンドがのせられた楽曲。作曲者のken曰く、デモ音源を制作した際に「そのコード進行にはボサノバのリズムも合うんじゃないかって、（デモ制作と）同時進行で浮かんできた」「ボサノバ風にするか、普通っぽくするか、2通りの考えがあった」という。kenはメンバーにデモ音源を聴かせたうえで、どちらのアレンジ案を採用するかを尋ねたところ、他の3人全員がボサノヴァを意識したアレンジにしたいと言ったため、現在のようなアレンジになった経緯がある。この曲のアレンジについて、sakuraは「原曲を持ってきた時からボサノヴァというリズムが見えていて、ふつうに8ビートでやってもよかったけど、ボサノヴァのほうが曲の空気に合っていた。曲自体もグッと広がるしね」と述べている。
前述のようなメンバー間のやり取りがあり、この曲は1993年に発表したアルバム『DUNE』には無かったようなアレンジが施されることになった。ちなみに、本作発売年に受けた音楽誌の取材においてインタビュアーから、これまでの音楽性との違いについての質問を受けた際、hydeは「よくそう言われるんですけど、違和感はなかったですよ」と答えている。また、同様の質問に対し、sakuraは「リズム・パターンとかが違うからそう言われるのかな」「曲の流れで何が合うかを考えた時に、ロックというフィールドに捉われずにしてみたぐらい」と答えている。さらに、kenは「たぶんボサノバとか、そういう音楽が気軽に流れてくる場所にいる人なら自然に聴けるかもしれないけど、最近のロックというフィールドの音楽ばかり聴いている人にはそう取られる（驚かれる）かもしれない」と語っている。
また、この曲のサビ及びギターソロパートでは、Aメロからのボサノヴァの雰囲気から一転し、kenがノイジーなサウンドでギターを弾いている。サビ部分のイメージについて、kenは「サビは聴きやすく、ハードな部分も残し、それでいて新しい部分もある」と述べている。ちなみに、この曲のベース録りにおいてtetsuyaは、一部フレーズをフィンガー・ピッキングで弾いている。この曲のレコーディングを振り返り、tetsuyaは「これは「FEEL OF DUNE」ツアーから演奏している曲で、最初に出来たころからベース・ラインもそれほど変わってないかな。だから、わりとレコーディングでもラクに弾けましたね。ボサノヴァの部分では、ニュアンスを出すためにフィンガー・ピッキングで弾いています」と述懐している。
歌詞のイメージは、作詞者のhyde曰く「現実逃避的なイメージ」だという。また、作詞作業を振り返りhydeは「"いちばん遠くに行くとしたら、どこに行けるのか？"、"地球の裏側がいちばん遠いのだろうか？"と考えた時に、ボクにとって、いちばん遠くは"眠り"かなと思ったんです。眠ることによって、誰からも距離を離せる気がしたんです。何もかも自分だけの世界を書きたかった。その夢の中で、（母親の）胎内に帰っていくイメージがあります」と語っている。
こういったhydeのイメージもあってか、この曲では＜壊れてしまった私は 夢に眠る＞、＜痛みが和らぐまで 起こさないで＞、＜思い出したくないから 今はもう 誰にも触れたくない 壊されたくないから 目覚めず このまま 眠っていたほうがいいんだ＞など、現実に辟易とし眠りの中に逃避したようなフレーズが登場している。ただ、hydeはこの曲の最後で＜ああ光が私をつれて行く… いつか また 帰ってこれるかな＞というフレーズを歌っており、最終的には現実に引き戻されるかたちで曲が締められている。
ちなみに、この曲の仮タイトルは「Kenの曲」というシンプルなものだった。なお、1993年11月9日から開催したライヴツアー「FEEL OF DUNE」では、仮タイトルのままでこの曲を演奏していた。
風の行方　
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
失ってしまった大切な人に対する複雑な感情を表したようなリリックがのせられたソフトロックテイストな楽曲。作曲を手掛けたken曰く、この曲の原型は1993年の冬に出来たという。この曲の制作を振り返り、kenは本作発売当時のインタビューで「昨年、クリスマスに向けて作った曲なんだけど、いろいろやってるうちに夏になってしまって、歌詞も"夏"になって（笑）。最初は冬のイメージが強すぎた。でも、hydeの歌詞を聞いて季節感も変わって、歌詞と曲がうまく重なって聴こえてくるようになったのでよかった」と述懐している。ちなみにkenは、2022年に自身のTwitterで、リスナーから「"風の行方"を作曲していた時のイメージ」について聞かれた際に、「スザンヌ・ヴェガみたいな感じ好き、と思ってた頃に作った」と答えている。
また、sakuraはこの曲の印象について「裏表があっておもしろい曲。セクションが3つあって、そのひとつひとつに表情がありますね。他人から見た自分、上ずみを求める自分、本音の自分という3つが出てると思う。それをそのままドラムで表現しました」と語っている。さらにtetsuyaは、ベース録りを振り返り「この曲はコードをどう解釈するかで、まったく違うベース・ラインになってしまうから、すごく時間がかかったし、ムズカしかった。この曲に関しては、ボクもベースで歌ってますよ。音色としては、いちばんタイトな感じがします」と述べている。
歌詞には、孤独な主人公が大切な人への様々な感情を巡らせたようなリリックがのせられている。歌詞には＜頬づえをついた私に届く風は 次に誰を訪ねるのだろう＞や＜あなたといた鮮やかな記憶が蘇る あの長い夏の終りにあなたはまるで 迷子のような泣き顔で私に…＞といった描写の他、前述のsakuraの発言にある"本音"を綴ったような＜行かないで そばにいてほしい 震えた声がこの身体に響いて 息が出来なくなる その涙に終りはないの？＞といったフレーズが登場する。この曲の歌詞ついて、hydeは本作発売当時のインタビューで「（歌詞を）読み返して思うのが、この曲がいちばんリアルな自分が出ているかもしれない」と述べている。ただ、作詞作業に非常に苦労したようで、hydeは「描きたい世界は明確に見えているのに、それを言葉で表すのがムズカしかった。詞を書いている時、食欲がなくなるくらいにツラかったです」と振り返っている。
なお、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』には、この曲のミュージック・ビデオが収録されている。この映像はモロッコのワルザザートで撮影されており、世界遺産のアイト・ベン・ハッドゥも映っている。撮影場所がモロッコに決まった経緯について、sakuraは「最初にビデオ・スタッフから海外で撮りたいという話があって。それならどういうものがいいかと、まず曲を考えようという事になって、「風の行方」に決まって、そこから絵を考えた時に町並がまず浮かんできて、こういうのがいいんじゃないかってイメージの写真がモロッコに近かったんですよ。だから曲が優先で決まった」と述べている。
ちなみにこの曲は、1996年に開催したライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2011年に開催したバンド結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」の初日公演で約15年ぶりに披露されている。
瞳に映るもの　
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
シンプルかつ控えめなピアノにのせて、目に映る想い人に対する心情が歌われたような楽曲。ただ、アウトロに向かうにつれ、崩れ落ちるように転調していくアレンジになっている。作曲を手掛けたken曰く、レコーディング合宿の空いた時間にキーボードを何気なく触っていたときにこの曲の原型が生まれたという。なお、この曲のキーボードおよびプロデュースは、1970年代からスタジオ・ミュージシャン、キーボーディストとして活動する富樫春生が担当している。余談だが、富樫はこの曲の制作の後もL'Arc〜en〜Cielの楽曲制作にたびたび参加している。他にも、自身が組んでいるジャズ・ファンクグループ、梵鉾!(Bom'Boco)にsakuraを招くなど、L'Arc〜en〜Cielのメンバーと長らく音楽の場で関わりを持っている。
この曲の制作を振り返り、kenは本作発売当時のインタビューで「冬の合宿中、空いた時間に、ひとりでスタジオに入ってキーボードを、気持ちいい音色を探しながら弾いてたら、歌のアタマのフレーズが何となく出てきた。歌をのせる時はhydeと相談しながらやったんだけど、ピアノを弾ける人が自分で弾きながら歌えるような感じのものにしたいっていうのが、オレの中にはあった」と述べている。
なお、この曲にはギターとドラムが入っていないが、tetsuyaのベースは入っている。tetsuyaは、この曲のレコーディングを振り返り「じつは曲のいちばん最後にベースが入っていて、ほんの一瞬なんですけど（中略）低い音がほしくてフェルナンデスの5弦ベースを使っています。そして、その中にも色気を出したくて、こだわりましたね」と述懐している。また、この曲のボーカルワークについて、hydeは「技術的なことよりも、雰囲気を大切に自然に歌っていますね。自分は公園にいて、そこで歌っているんだって思いながらレコーディングしていた」と述べている。ちなみにsakuraは、この曲の制作では、演奏だけでなくアレンジ作業にも参加していないという。sakuraはこの曲の印象について、本作発売当時のインタビューで「オレはこの曲に演奏にもアレンジにも参加してないんです。それだけに、はたで身を任せて素直に聴ける。平気で泣ける曲だなぁ、と思いました。つまり、いい曲ってことです」と述べている。
歌詞は、目に映る想い人に対する感情が心を巡っている様を綴ったものになっている。なお、この曲の歌詞は、作詞を担当したhyde曰く、前作『DUNE』に収録された「失われた眺め」に繋がっているという。そのため、この曲と「失われた眺め」の2曲で、＜広場＞、＜鳥＞、＜枯葉＞といった共通したワードが登場している。ちなみに時間軸は「瞳に映るもの」→「失われた眺め」という流れとなっている。
なお、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』には、この曲のイメージ・ビデオが収録されている。この映像にはL'Arc〜en〜Cielのメンバー4人は登場しておらず、並木道が映されている。
White Feathers
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
煌びやかなイントロから始まり、音数が一気に減る静かなAメロを経てサビに向けて徐々に広がりをみせていく壮大なナンバー。この曲の原型は、1993年6月14日から同年7月3日にかけて開催したバンド初の全国ツアー「Close by DUNE」で先行披露されており、hydeはこの曲について、本作発売当時のインタビューで「『Tierra』の中ではいちばん古くからある曲」と語っている。また、この曲の原型は前述のツアーで、"新曲"として披露されていたが、1993年8月1日に日清パワーステーションで開催したライヴ「Close by DUNE FINAL」において初めて「White Feathers」のタイトルで演奏された。
そして、1994年2月14日に全国6局ネットで放送された特別番組『ノスタルジーの予感〜第一章〜』で、この曲の原型のミュージック・ビデオが放送されている。このクリップはメジャーデビュー前に撮影されたものであり、映像に使われた音源ではkenがコーラスを担当するなど、アレンジが本作に収録された音源と違うものになっている。さらに、1994年4月3日から同年4月15日にかけて東名阪で、前述の番組名を冠したライヴツアー「ノスタルジーの予感」を開催した際には、アンコール前のラストナンバーとしてこの曲の原型が演奏されている。なお、特別番組で放送されたクリップ、そして前述のライヴの映像は、現在に至るまで商品化されていない。
その後この曲は、再びアレンジ・レコーディングし直されたうえで、アルバムに収録されることになった。このように、この曲は幾度も楽曲構成・アレンジの変更が為され、1年近くの制作期間を経て音源化されている。この曲の制作を振り返り、sakuraは本作発売当時のインタビューで「今回、アルバムに入っているのは、レコーディングした日時における「White Feathers」をそのまま演奏しただけ。今までライヴでやってきたのも完成形だし、これから演奏していくのも完成形。そのうちのひとつのパターンがこれ（アルバム収録音源）です」と語っている。また、tetsuyaは「ホントにライヴで暖めてきたという印象が強いですね」「ベース・ラインが、いちばん変わってます」と述べている。
作曲を担当したkenは、この曲の録音作業について「今回のレコーディングは機材的にもおもしろいものがそろってたんで、より思いどおりに録れた。この曲ではレスリー・スピーカーを使ったんです。新しいものでもいいものはいいけど、そういうものには巡り合いやすいと思う。古いものっていうのはなかなか巡り合えないかなと思うと、いいなと。レスリーは、シミュレーターとくらべたら、ぜんぜんいい音がしたな」と述懐している。
なお、この曲は演奏時間7分58秒と、リミックス音源を除けばL'Arc〜en〜Cielの楽曲の中では最も長い楽曲となっている。tetsuyaはこの曲の印象について「時間が8分もあるけど、長さを感じさせないし、全体の音のバランスは、（アルバム収録曲の中で）この曲がいちばん好きです」と述べている。
さらに、本作以降長きにわたりL'Arc〜en〜Cielのミックス作業に携わることとなったレコーディング・エンジニアの比留間整は、2021年に受けたインタビューで、この曲について「ミックスの土台は、作曲者のイメージをまず第一に聞いて、そのイメージに沿う形で作っていきます。すごくいい仕上がりになったなと記憶に残っているのは「White Feathers」。あの曲は今でも好きで、たまにライヴで聴いても本当にいい曲だなと思います」と語っている。
歌詞には、鳥のように自由に空を羽ばたいていたいという心情と、大地に繋がれているが故に結局は現実に戻されてしまうといった葛藤を綴ったようなリリックがのせられている。この曲の歌詞のイメージについて、hydeは「鳥には自由の象徴のようなイメージがあります。人が行けないところまで行けるっていう。白い鳩と自分の比較みたいなことからイメージして書いていった詞です。自分も鳥のように羽ばたいて飛んでいきたいという気持ちと現実との葛藤がテーマになっています」と述べている。なお、今回の作詞作業で、本作発表前に披露していたバージョンでは英語詞だったフレーズが、日本語詞へと変更されている。
余談だが、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』に、hydeが企画と主演を務めた短編映像「窓 -Fenêtre-」が収録されており、映像中にはこの曲をモチーフとしたシーンも登場する。
また、2006年11月25日・26日に東京ドームで行ったバンド結成15周年記念ライヴ「15th L'Anniversary Live」の開催前に、公式サイトで「演奏曲目リクエスト投票」が実施され、この曲は3位を記録しているが、シングル表題曲でないL'Arc〜en〜Cielの楽曲の中では最高順位となった。そしてこの記念ライヴで、1996年に開催したライヴ「Kiss me  deadly '96 REVENGE」以来約10年ぶりに披露された。
さらに、2019年1月29日にhydeがソロ名義で、出身地の和歌山で自身のバースデーを記念し開催したアコースティックコンサート「HYDE ACOUSTIC CONCERT 2019 黒ミサ BIRTHDAY WAKAYAMA」において、サプライズゲストとして出演したken、総勢17名からなるオーケストラメンバーとともにこの曲を披露した。ちなみにhyde曰く、この公演でkenが登場すること、そしてこの曲をサポートメンバーが演奏できたことは本当のサプライズだったといい、公演後に受けたインタビューでhydeは「知ってたらあんな反応しませんよ！（笑）」「何もかもが驚きでしたね。kenが来たのも驚きだったし、ギターがステージにあったのにも驚いたし、みんながいきなり演奏し始めたのもびっくりしたし…もうすべてがサプライズで完全にしてやられました。自分のライブに華を添えていただいた感じでした」とコメントしている。

 クレジット 
フィジカルアルバムに付属するブックレットより転載。日本語表記が確認出来ない部分に関しては原文ママとする。
 hyde：Vocal
 ken：Guitar
 tetsu：Bass
 sakura：Drums & Percussions[Additional Musicians] 富樫春生：Keyboards
 KUNI TANAKA：Saxophone
 松武秀樹：Keyboard Operators
 迫田到：Keyboard Operators
 石川鉄男：Keyboard Operators
 SHOICHI MOGI：Instrument Technicians
 TOSHIMASA FUJISHIMA：Instrument Technicians
 AKIHITO YOKOYAMA：Instrument Technicians[Produce & Mastering] L'Arc〜en〜Ciel：Produced
 富樫春生：Co-Produced（except #8）, Produced（#9）
 SYOJI YAMANISHI：Associate Produced
 大石征裕：Associate Produced
 CHIKASHI MOMMA：Artist Management
 本田恭之（ex.GRASS VALLEY）：Basic Sound Directed
 KAZUHITO "RANDY" TAKAHASHI：Guitars and Bass Directed
 HIRO：Drums Tunned
 JOE RINOIE：Vocal & Chorus Produced
 比留間整：Mixed, Recording Engineers
 植月隆：Mixed（#9）
 赤波江敦夫：Recording Engineers
 SATORU HIGASHI：Recording Engineers, Assistant Engineers
 HIROHITO FUJISHIMA：Assistant Engineers
 MAKIKO TANAKA：Assistant Engineers
 KATSUMI MORIYA：Assistant Engineers
 田中三一：Mastering Engineer[Artwork etc]''
MIYAKE DESIGN OFFICE：Design
YOSUKE KOMATSU：Photo
EMI TAKAHASHI：Photo Session Art Direction
MICHIKO TAKANO：Hair & Make up
吉田"ハリー"晴彦：A&R
JIRO YAMADA：Recording Coordinators
MICHIYO KOBAYASHI：Recording Coordinators
ATSUSHI WADA：Recording Coordinators
RUMI MATSUMOTO：Recording Coordinators
TOMOKI OKABE：Management Crews
EMIKO MITSUI：Management Crews
KAYOKO ATSUMI：Management Crews
SHIZUKA YAMADA：Desk
MIEKO HOKARI：Desk
FUMIE KATO：Desk
TAKAKO MURA：Desk
大石征裕：Executive Producer
TOSHIO ISHII：Executive Producer
AKIYOSHI NISHIOKA：Executive Producer

タイアップ

収録ベストアルバム 
『Clicked Singles Best 13』 (#5)
『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』 (#1、#5)
『QUADRINITY 〜MEMBER'S BEST SELECTIONS〜』 (#1、#3)
『TWENITY 1991-1996』 (#1、#5、#10)
『WORLD'S BEST SELECTION』 (#5)