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諸国民の中の正義の人（しょこくみんのなかのせいぎのひと、ヘブライ語: חסידי אומות העולם, Khasidei Umot HaOlam）とは、ナチス・ドイツによるユダヤ人絶滅、すなわちホロコーストから自らの生命の危険を冒してまでユダヤ人を守った非ユダヤ人の人々を表す称号。正義の異邦人（せいぎのいほうじん "Righteous foreigner"）とも呼ばれる。

この用語の起源 
正義の異邦人あるいは諸国民の中の正義の人という用語は本来ユダヤ人の伝統において、良心のある非ユダヤ人を呼ぶために使用されていた。ユダヤの伝統によると、モーセ五書、タルムード、口伝律法に入っている一連の諸法や諸訓示はユダヤ人に対して要求されたものである。これは進んで自らの義務を負った祖先から責務を引き継いでいると考えられるためである。伝統によってユダヤ人に課せられた613のミツワーに対して、非ユダヤ人はノアの法に示される比較的緩やかな倫理上の徳義を守るべきだとされている。

称号の授与 
1963年より、イスラエル最高裁判所判事の一人が長を務める委員会が「諸国民の中の正義の人」の名誉ある称号を授与する責務を負うことになっている。この委員会は業務を遂行するに当たって一定の基準が設けられ、関連する全ての資料を詳細に調べる。こういった資料には、ホロコーストを生き残った人々やその他目撃者による証言も含まれる。「諸国民の中の正義の人」と認められた人はその氏名が記されたメダルと表彰状を授与され、イスラエルのエルサレムにあるヤド・ヴァシェム(Yad Vashem、ホロコースト記念館)内の「正義の人の庭園」にある「名誉の壁」にその氏名が記されることになる。以前は記念植樹がされていたが、多くの人に授けられて用地が足りなくなったため、代わりに「名誉の壁」に氏名が記され、その業績が永遠に記録される事になった。この表彰はユダヤ人を救った人々あるいは(その人がすでに亡くなっている場合)その最近親者に対して、イスラエル国内か、あるいは対象者の住んでいる国のイスラエルの在外公館で行われる。表彰式には地元自治体からの代表者が参列し、マスメディアで紹介される。

ヤド・ヴァシェム法ではヤド・ヴァシェムに対して次の権限を与えている：
「諸国民の中の正義の人に対し彼らの行為を表彰する名誉市民権(本人がすでに他界している場合はイスラエル国家の記念市民権)の授与」

諸国民の中の正義の人と認められた人々は誰でも、ヤド・ヴァシェムに対してその証明を申請することができる。本人がすでに他界している場合はその最近親者が亡くなった本人に対する諸国民の中の正義の人としての記念市民権授与を請求する権利がある。現在までに、ユダヤ人を救った人に協力した家族も含めて20,205人が諸国民の中の正義の人として認められ、8,000件の救助談が信頼できるものであると証明されている。ヤド・ヴァシェムの方針は、諸国民の中の正義の人の称号が請求される限り、またその基準を満たす確実な証拠によって確認される限り、その業務を続行することにある。

特典 
正義の異邦人にはその平均収入に応じて毎月現金が支給される。加えて正義の異邦人とその配偶者に対しては公務員に支払われる給与の最高8日分の一時金が支払われる。国民健康保険法によって無料となっている医療サービスは正義の異邦人に対しても適用される。
経済的困窮の状態にある諸国民の中の正義の人は、たとえどこに居住していても、正義の人のためのユダヤ人基金によって経済的援助を受けることが出来る。この基金はニューヨークに拠点を構える慈善団体であり、この目的のために設立された。
イスラエルには57人の正義の異邦人が、第二次世界大戦後に独りで或いはその家族と共に移住している。因みにATZUM教区自治体（Niedersachsen州Wolfenbüttel市）ではイスラエルの社会保障パッケージ(NII)がカバーしていない様々な基本的保障を提供しており、「養孫縁組」、専門のヘルパー、また老人病学、歯科、眼科、および耳の治療や補助など、これまで11人の正義の異邦人に対し13,000米ドルを支給している。
イスラエル建国功労者としての栄典、顕彰は別に用意されている。

国家や民族ごとの総計
リトル・イタリー (Little Italy) とは、ニューヨーク市マンハッタン区ロウワー・マンハッタンにある、イタリア系の住民が多く住む地区である。

概要 
リトル・イタリーと呼ばれる場所はアメリカやカナダにいくつかあるが、このマンハッタンのものが特に有名である。

南はベイヤード・ストリート (Bayard street)、北はブリーカー・ストリート、西はラファイエット・ストリート (en)、東はバワリーまでの地域を言ったが、20世紀半ばより多くのイタリア系アメリカ人がほかの地区や郊外に引っ越すようになり、リトル・イタリーは縮んできている。現在は、キャナル・ストリートとケンメア・ストリート (Kenmare street) の間の、マルベリー・ストリート (en) をメインとする数ブロックとなっている。近隣はチャイナ・タウンに飲み込まれ、アジア系移民が多く住む場所ともなってきている。

リトル・イタリーはマルベリー・ベンド (en) に端を発している。1910年にこの地区のイタリア人人口は約10,000人に達し、ピークを迎えた。20世紀に入る頃には、第14区 (Fourteenth Ward) の住人の90%はイタリア生まれか、イタリア系であった。

第二次世界大戦後、ロウアー・イースト・サイドに住む多くの移民たちはブルックリン、スタテン・アイランド、ロングアイランドおよびニュージャージーへと移っていった。1965年移民国籍法 (en) によって移民制限が撤廃された後、中国系移民が大量にこの地区に住み着くようになった。現在では、アップタウン・マンハッタンのイタリアン・ハーレムの方が、リトル・イタリーよりもイタリア系人口が多い。
細胞（さいぼう、cell）

生物学上で、生物の最も基本的な構成単位を指す。細胞を参照。
政治的な用語で、政治活動団体の末端組織を指す。細胞 (政党)を参照。
幸田 聡子（こうだ さとこ、1969年6月5日 -）は、大阪府豊中市出身のヴァイオリニスト。3歳からヴァイオリンをはじめる。久合田緑、原田幸一郎、東儀幸、宗倫匡、小栗まち絵、フェリックス・アーヨに師事。桜塚高等学校、東京芸術大学卒業。

略歴 
1999年3月、「川の流れのように/美空ひばり・オン・ヴァイオリン」と「バザンのロマンス/ヴァイオリン名曲集」の2枚を同時リリースして、日本コロムビアよりCDデビュー。

特に「美空ひばり・オン・ヴァイオリン」は大きな話題を呼び大ヒット、同年日本レコード大賞企画賞を受賞したクラシックの作品だけでなく、「21世紀に残したい歌」や「聞かせてよ愛の言葉を〜シャンソン・オン・ヴァイオリン」など、意欲的なプログラムに取り組んでいる。

2001年2月、「大阪市咲くやこの花賞」受賞。

2002年3月、「愛のヴァイオリン」を発売。

2003年1月、「日本の抒情」を発売。

2003年12月、「幸田聡子plays五木ひろし」をファイブスエンターテーメントより発売。

これまでにアルバム12タイトルを発表。

2005年6月、クラウンレコードに移籍「スイートメモリーズ satoko violin」を発売。

現在幸田さと子名義で活動しており、神戸市室内管弦楽団ヴァイオリン奏者としても活躍中。声楽家（ソプラノ歌手）の幸田浩子は実妹である。

成績・賞歴
1981年 全日本学生コンクール小学校の部で西日本第1位入賞。
1983年 全日本学生コンクール中学校の部で西日本第3位入賞。
1984年 ヴィエニャフスキ・ジュニア・バイオリン・コンクール（ポーランド）テレマン特別賞受賞。
1989年 日本モーツァルト・コンクール入賞。
1996年 青山音楽賞受賞。
1999年 第41回日本レコード大賞企画賞受賞。

音楽ソフト

CD

オリジナル・アルバム
川の流れのように〜美空ひばり・オン・ヴァイオリン（1999/3/20、日本コロムビア）
バザンのロマンス〜ヴァイオリン名曲集（1999/3/20、日本コロムビア）
21世紀に残したい歌1（1999/9/18、日本コロムビア）
アヴェ・マリア〜歌と踊り（2000/2/19、日本コロムビア）
21世紀に残したい歌2（2000/2/19、日本コロムビア）
聞かせてよ愛の言葉を〜シャンソン・オン・ヴァイオリン（2000/6/21、日本コロムビア）
みだれ髪〜美空ひばり・オン・ヴィオリン2（2000/12/21、日本コロムビア）
21世紀に残したい歌3（2001/7/20、日本コロムビア）
愛のヴァイオリン（2002/3/20、日本コロムビア）
ヴァイオリンで聴く日本の叙情（2003/1/18、コロムビアミュージックエンタテインメント）
幸田聡子 plays 五木ひろし〜千曲川〜（2003/12/3、ファイブズエンタテインメント）
スイートメモリーズ〜SATOKO VIOLIN（2005/6/5、日本クラウン）幸田さと子

再編集アルバム
HIBARI CLASSICS（2004/5/29、コロムビアミュージックエンタテインメント）
ヴァイオリンで聴く 麗しの昭和の歌（2004/9/22、コロムビアミュージックエンタテインメント）

オムニバス/共作/参加アルバム
やさしい風〜いくつもの風景（加羽沢美濃）（1999/8/21、日本コロムビア）
FURUSATO〜故郷（2001/9/29、日本コロムビア）
FURUSATO2〜古里（2002/3/30、日本コロムビア）
GRACE〜Jクラシックのミューズたち（2002/5/18、日本コロムビア）
FURUSATO ENCORE（2003/7/2、コロムビアミュージックエンタテインメント）
AOSORA〜FOR SEASON（2005/3/2、日本クラウン）幸田さと子
リンゴ追分・これくしょん（2005/6/24、コロムビアミュージックエンタテインメント）
ありがとうの音楽（2006/6/7、コロムビアミュージックエンタテインメント）

DVD
デンオン・Jクラシック・コンサート・ライヴ（2000/11/18、日本コロムビア）

楽譜
バイオリンミニアルバム 川の流れのように（1999/10/13、ヤマハミュージックメディア）
バイオリン・レパートリー／ASIA（アジア）（2004/7/10、ヤマハミュージックメディア）

出演 
おしゃべりクラシック（2000/12/22、NHK-FM）
スタジオパークからこんにちは（2002/5/17、NHK）
穂高よ永遠なれ 北穂高小屋物語（2003/4/29、TBS系）
NHK歌謡コンサート（2003/5/27、NHK）
公園通りで会いましょう（2003/10/16、NHK BS2）

日本のヴァイオリニスト
東京芸術大学出身の人物
大阪府出身の人物
1969年生
存命人物
唐崎神社

一覧
唐崎神社（からさきじんじゃ） - 滋賀県大津市。「唐崎の夜雨」の神社。
唐崎神社 (高島市)（からさきじんじゃ） - 滋賀県高島市。
唐崎神社 (彦根市)（とうざきじんじゃ） - 滋賀県彦根市。
唐崎神社（からさきじんじゃ） - 大阪府高槻市。三島鴨神社の若宮。
東京横浜電鉄新宿延伸計画（とうきょうよこはまでんてつしんじゅくえんしんけいかく）では、かつて東京横浜電鉄（東急電鉄の前身）により計画された東横線の渋谷駅から新宿駅までの延伸計画について述べる。同区間の延伸に関する免許は取得されていたものの、建設はされず未成線となった。

経緯

東横線の計画 
東横線の計画は、1906年（明治39年）に武蔵電気鉄道が私設鉄道法に基づく申請をおこなったのが起源である。広尾天現寺を起点とし、恵比寿駅を経て西へ向かい、平沼駅（現在の横浜駅近くにあった東海道本線の駅）へ至る計画であった。同社は1908年（明治41年）に創立総会を開催し、1911年（明治44年）には下沼部から蒲田駅に至る支線とともに免許を受けた。

さらに1912年（明治45年）には祐天寺から、代々木練兵場（現在のNHK放送センター付近）を西に迂回し、小田急電鉄小田原線の代々木八幡駅付近で合流して並走し、新宿に至る路線の免許も得た。これが、本計画の元になった路線にあたる。

しかし、沿線は既に都市化が進み、さらに第一次世界大戦勃発に伴う地価高騰の影響などから用地買収に手間取り、着工ができなくなる状況に陥った。1917年（大正6年）に前述した私設鉄道法に基づく免許を失効させた上、新たに軽便鉄道法に基づいてほぼ同じ区間の認可を取得したが、資金が集まらないのは相変わらずであった。

東横線の建設 
東横線の建設は、鉄道院官吏から武蔵電気鉄道の常務に就任した五島慶太の手に委ねられることとなる。武蔵電気鉄道建設予定地に田園都市会社という宅地会社が大規模な開発を手掛けていた、またその田園都市会社の傘下である荏原電気鉄道が取得していた現在の大井町線に当たる区間の免許を始まりに、鉄道の建設を計画していた。五島は小林一三の推薦を受け田園都市会社の鉄道事業に参画。田園都市会社の鉄道事業計画は目黒蒲田電鉄へ分離されて、目黒 - 蒲田間の鉄道建設が行われた。五島は、つづいて武蔵電気鉄道を目黒蒲田電鉄の傘下におさめ、東京横浜電鉄へと改称した。東京横浜電鉄により、住宅開発を兼ねる形で東京 - 横浜間の鉄道が建設されることになり、同時に起点は渋谷駅とされた。山手線との接続ができ、将来の発展が見込めるというのが理由であった。かくして渋谷駅を起点として東横線が建設された。

新宿延伸計画と頓挫 
東横線の開業後、五島は都心への進出を模索し、有楽町への延伸計画も再び立ち上げたが、関東大震災後の都市計画見直しと資金の都合で流れた。一方、祐天寺 - 渋谷 - 新宿間の免許のうち、未着工であった渋谷 - 新宿間については、構想を五島に一任した上で、施行期限の延長申請を出すなどして保持し続けた。当時の計画では、現在のJR渋谷駅の西側から北に向かい、代々木練兵場を西に迂回し、代々木八幡駅付近で小田急線と合流し、新宿駅まで並走するルートだった。

1910年代から1920年代にかけては、新宿に複数の鉄道ターミナル駅が集まり、副都心としての将来性が有望視されるようになった時代であり、新宿延伸線については東京市（当時）の都市計画構想にも組み込まれ、東横線乗り入れスペースは小田急電鉄の駅敷地の西側に確保されていた。しかし山手線との並行路線を、わざわざ明治神宮の西側を迂回してまで建設するだけの資金や意義もない上、五島の関心が東京における地下鉄建設を目指した東京高速鉄道（東京メトロの前身の一つ）に移っていたこともあって、1936年（昭和11年）にこの免許も失効した。

なお、新宿駅に確保されていた東横線新宿駅の用地は、1945年（昭和20年）に京王線が空襲による変電所被災によって甲州街道のガード橋を渡れなくなった際、代替として新宿駅西口に乗り入れるための駅用地に転用された（京王線の新宿駅付近の廃駅も参照）。

太平洋戦争終戦直後の1947年（昭和22年）には、東京急行電鉄（戦時中に東京横浜電鉄から改称）が、太平洋戦争終戦直後の復興事業について東京都と帝都高速度交通営団が揉めている状況にあったことから、自前で東京駅や品川駅・新宿駅へ各線を延伸させる免許を申請した。しかし、当時の運輸省は資材や資金の不足する時代に建設できるのかと疑問を投げかけ、結局は都市交通審議会によって営団地下鉄（当時）日比谷線の計画が発表されたことなどから、1957年（昭和32年）に免許申請は取り下げられた。

それから55年以上が経過した2013年（平成25年）3月16日、東急東横線の渋谷駅が地下化されると同時に東京メトロ副都心線との相互直通運転が開始された。副都心線は新宿駅にほど近い場所にあり、共に交通結節点を構成する新宿三丁目駅を経由しており、かつて武蔵電気鉄道が夢見た新宿乗り入れが実現することとなった。
西宮 弘（にしみや ひろし、1906年5月14日 - 2003年11月22日）は、日本の官僚、政治家。陸軍司政官。

来歴・人物 
茨城県水戸市出身。東京帝国大学法学部卒。内務省、戦後に自治省係長、岩手県出納長、宮城県副知事、日本社会党所属の衆議院議員。

岩手県出納長を経て、1956年10月に新たに宮城県知事に就任した大沼康の副知事に任命される。1959年3月、大沼の急逝を受けて知事選に立候補したが、落選。翌1960年の第29回衆議院議員総選挙に日本社会党公認で宮城1区から出馬し初当選。1963年に再度、宮城県知事選に立候補するが落選。同年の第30回衆議院議員総選挙に再出馬し当選した。

全金本山労働組合争議では、支援共闘会議議長を担う。支援集会後のデモ行進では機動隊と揉み合いになった。また、世界連邦運動推進団体・世界連邦日本国会委員会第6代事務総長を務めた。議員末期は社会党を除名され、1980年の衆議院選挙（無所属で立候補）で落選し、1983年参議院議員通常選挙でMPD・平和と民主運動（比例区）から立候補・落選以降は政界を引退し、仙台市内で労政事務所を開くなどしていた。

社会党では派閥につくことはなかったが、江田三郎を偲ぶ本が出版されたときは、親交があったのか文章を寄せている。このことから思想的には右派に属していた。

冤罪の疑いのある丸正事件の被告で、無期懲役に処せられた李得賢の仮釈放に助力した。

2003年11月22日11時33分、肺炎のため、仙台市青葉区の福祉施設で死去。。
ライヴ・ワイアー (Jeff Beck With the Jan Hammer Group Live) は、1977年にリリースされたジェフ・ベックのライヴ・アルバム。

前作『ワイアード』発表後、ジェフはヤン・ハマー・グループとのジョイント・ツアーを1976年5月から開始する。本作は10月から11月にかけてアメリカで行われたライヴを編集した物である。7曲中3曲がヤン・ハマー・グループの曲であるものの、実質的にはヤン・ハマー・グループのライヴにジェフがゲスト参加した物と言える。

本作発表に合わせて1977年2月にツアーが再開するが、問題が生じまもなくツアーは終了してしまう。その後一年近く沈黙を守ったジェフは、スタンリー・クラークのアルバム・セッションに再び参加、そこからツアーが実現する。スタンリーとのツアーは78年11月、3度目となる日本公演から開始された。このツアーにはサイモン・フィリップス、トニー・ハイマスも参加している。
1978年11月20日 - 水戸・茨城県民文化センター
1978年11月22日 - 石川・厚生年金会館
1978年11月23日 - 岡山・倉敷市民会館
1978年11月24日 - 大阪・大阪府立体育館
1978年11月26日 - 名古屋・名古屋市公会堂1978年11月28日 - 八幡・新日鐵大谷体育館
1978年11月29日 - 大阪・厚生年金会館
1978年11月30日 - 東京・日本武道館
1978年12月1日 - 東京・日本武道館
1978年12月2日 - 東京・日本武道館

曲目 
 フリーウェイ・ジャム - Freeway Jam (Middleton) 7:21
 アース - Earth (Still Our Only Home) (Hammer) 4:34
 シーズ・ア・ウーマン - She's a Woman (Lennon-McCartney) 4:25
 フル・ムーン・ブギー - Full Moon Boogie (Goodman, Hammer) 6:07
 闇 - Darkness/Earth in Search of a Sun (Hammer) 7:52
 スキャッターブレイン - Scatterbrain (Beck, Middleton) 7:26
 蒼き風 - Blue Wind (Hammer) 6:20

参加ミュージシャン
ジェフ・ベック - ギター、スペシャル・エフェクト

ザ・ヤン・ハマーグループ
トニー・スミス - ドラムス、リード・ボーカル：on Full Moon Boogie
フェルナンド・サンダース - ベース、リズム・ギター：on She's A Woman、ボーカル・ハーモニー
スティーブ・キンドラー - バイオリン、ストリング・シンセサイザー：on Darkness、リズム・ギター：on Blue Wind
ヤン・ハマー - モーグ・シンセサイザー & オーバーハイム・シンセサイザー
フリーマン - モーグ・ストリング・シンセサイザー、エレクトリック・ピアノ、ティンバル、リード・ボーカル：on Earth (Still Our Only Home)
関塚 真美（せきづか まみ、1985年6月11日 -）は、長野県信濃町出身のアルペンスキー選手。チームJWSC所属。信濃町立信濃中学校、上越高等学校卒業。身長159cm、体重56kg（2006年現在）。

人物 
2001年の全日本スキー選手権回転で高校生ながら優勝。

トリノオリンピックで初代表、回転で38位となった。同年の全日本スキー選手権回転で5年ぶりに優勝を果たした。

2009年7月に現役を引退した。
きく1号（ETS-I）は宇宙開発事業団(NASDA)が打ち上げた初の人工衛星（技術試験衛星）である。

目的 
N-Iロケットの性能確認、人工衛星の軌道投入・姿勢制御・追跡・運用等の人工衛星打ち上げ技術の習得、打ち上げ時の機械的環境条件及び軌道投入後の姿勢変化、衛星内外の環境の測定を目的としている。また、初の実用衛星である電離層観測衛星に搭載する伸展アンテナについて事前に技術データを取得する。

開発 
概念設計は1970年に開始され、翌1971年12月に製作発注が行われた。1973年度にプロトタイプモデル(PM)の製作と認定試験が終了した。1974年度にフライトモデル(FM)の製作及びPMのプロトフライトモデル(PFM)への改修、さらにこれらの受け入れ試験が行われ、1975年1月末にNASDAへ納入された。PFMはその後4月から6月まで射場において射点設備やロケットとの整合性試験や運用訓練などに用いられた。

運用 
1975年9月9日にN-Iロケット1号機で種子島宇宙センターから打ち上げられた。打ち上げ時の環境測定は増田、勝浦、マーシャルの各追跡局でデータが取得された。また、第3段と衛星の分離時における衛星の姿勢変動などのデータもマーシャル局で取得された。

9月11日第25周回から増田局における距離及び距離変化率の測定による追跡実験を開始した。また、第28周回から伸展アンテナの展開実験を行い、伸展性が確認された。10月13日第46周回からは勝浦局の測定による追跡実験も行われ、システムの性能が確認された。

衛星打ち上げ後3ヶ月間で全ての実験は良好に実施され、その後も衛星信頼性データや日照条件の変化に伴う熱設計の確認など、後の衛星設計に重要なデータの取得を長期間にわたって実施した。1982年4月28日には運用を終了した。
『THE BLACK MASS FINAL 3NIGHTS』（ザ・ブラック・マス・ファイナル・3ナイツ）は、聖飢魔IIの第十八教典でD.C.2年（2000年）3月8日に発布された、ミサ教典（ライブ盤）としては1992年の『LIVE! BLACKMASS IN LONDON』以来2枚目となる大教典。

概要 
1999年12月29日、30日、31日に東京ベイNKホールで行われたラストライブこと究極の黒ミサ THE ULTIMATE BLACK MASS（解散ミサ）の模様の一部を収録。聴きどころを本作に、観どころをビデオ作品『活動絵巻 THE BLACK MASS FINAL 3NIGHTS』（2000年3月23日発布）に収録とされる。

ビデオ作品については上記のダイジェスト版『活動絵巻 THE BLACK MASS FINAL 3NIGHTS』の他に3公演をノーカットで収録した『THE ULTIMATE BLACK MASS [COMPLETE]』があり、両者ともVHSとDVDの2つのフォーマットでリリースされている（完全版は限定生産品）。

収録曲

DISC I
聖飢魔IIミサ曲第II番「創世紀」（作曲:ダミアン浜田、編曲: 聖飢魔II）
REVOLUTION HAS COME（作詞:デーモン小暮、作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲: 聖飢魔II、松崎雄一）
BIG TIME CHANGES（作詞:ジャンキー・モンキー・ベイビーズ、作曲:エース清水、編曲: 聖飢魔II）
GO AHEAD!（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲:聖飢魔II、松崎雄一）
ARCADIA（作詞:デーモン小暮、作曲:ライデン湯沢、編曲:聖飢魔II、ジョーリノイエ、鈴川真樹）
OVERTURE 〜 WINNER!（作詞:デーモン小暮、作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲: 聖飢魔II、土橋安騎夫）
BURNING BLOOD（作詞デーモン小暮、エース清水、作曲: エース清水、編曲: 聖飢魔II）
野獣（作詞・作曲:ダミアン浜田、編曲: 松崎雄一）
FIRE AFTER FIRE（作詞:デーモン小暮、作曲:ジェイル大橋、編曲: 聖飢魔II）
GLORIA GLORIA（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲:聖飢魔II、松崎雄一）
秘密の花園（作詞: デーモン小暮、作曲: ジェイル大橋、編曲: 聖飢魔II）
地獄の皇太子（作詞・作曲:デーモン小暮、編曲:聖飢魔II）

DISC II
GREAT DEVOTION（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲: 松崎雄一）
エガオノママデ（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲:聖飢魔II、ジョーリノイエ、鈴川真樹）
空の雫（作詞:デーモン小暮、ジョーリノイエ、作曲:Sgt. ルーク篁III世、ジョーリノイエ、編曲:聖飢魔II、ジョーリノイエ、鈴川真樹）
真昼の月 〜MOON AT MID DAY〜（作詞:デーモン小暮、Sgt. ルーク篁III世、作曲:Sgt. ルーク篁III世、松崎雄一、編曲: 聖飢魔II、松崎雄一）
STAINLESS NIGHT（作詞: デーモン小暮、作曲:エース清水、編曲: 聖飢魔II）
SAVE YOUR SOUL 〜美しきクリシェに背をむけて〜（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲: 聖飢魔II、松崎雄一）
蠟人形の館（作詞・作曲: ダミアン浜田、編曲:聖飢魔II）
MASQUERADE（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲:聖飢魔II、ジョーリノイエ、鈴川真樹）
サクラちってサクラ咲いて（作詞:デーモン小暮、作曲:エース清水、編曲:聖飢魔II、ジョーリノイエ、鈴川真樹）
HOLY BLOOD 〜闘いの血統〜（作詞・作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲: 松崎雄一）
1999 SECRET OBJECT（作詞: デーモン小暮、作曲: Sgt. ルーク篁III世、編曲: 聖飢魔II、松崎雄一）
OVERTURE 〜 BAD AGAIN 〜美しき反逆〜（作詞:デーモン小暮、作曲:Sgt. ルーク篁III世、編曲: 聖飢魔II、松崎雄一）
EL. DORADO（作詞:デーモン小暮、作曲:デーモン小暮、紫馬肥、編曲: 聖飢魔II）

1999.Dec.29. THEATRICAL DAY - DISC I M1-M6
1999.Dec.30. THE SATAN ALL STARS' DAY - DISC I M7-M11
1999.Dec.31. THE DOOMSDAY - DISC I M12 & DISC II

関連活動絵巻教典（ビデオ） 
活動絵巻 THE BLACK MASS FINAL 3NIGHTS (D.C.2年(2000年)3月23日発布)
BACK STAGE OF 聖飢魔II 〜ウラビデオ〜 (D.C.2年(2000年)7月26日発布)
THE ULTIMATE BLACK MASS [COMPLETE] (D.C.2年(2000年)11月8日発布)

演奏者（ブックレット上の表記に準ずる） 
 DEMON KOGURE - VOCALS, HORAFUKI
 ACE SHIMIZU - GUITARS, CHORUS
 Sgt. LUKE TAKAMURA III - GUITARS, CHORUS
 XENON ISHIKAWA - BASS, CHORUS
 RAIDEN YUZAWA - DRUMS, CHORUS

KAIJIN MATSUZAKI SAMA - KEYBOARDS, SYNTHESIZER PROGRAMMING, CHORUS, CO-PRODUCE

HIS MAJESTY DAMIAN HAMADA - GUITAR (DISC I-M8)
ZOD HOSHIJIMA - BASS (DIS I-M8)
ZEED IIJIMA - DRUMS (DISC I-M8
JAIL O-HASHI - GUITAR (DISC I-M9, M11)
WRECTOR. H - KEYBOARDS (DISC I-M8, M11)
吉澤 洋治（よしざわ ようじ、1957年1月31日 -）は、ゴダイゴのベーシスト、ギタリスト、作曲家。

人物・来歴
東京都出身。幼少期はイギリスで過ごし、米ミドルバリー大学から国際基督教大学へ「逆」留学中にギタリストとしてゴダイゴプロデューサーのジョニー野村とミッキー吉野にスカウトされる。卒業後、奈良橋陽子のHAIRに参加。　ギター（ジャズ、クラシカル、ロック）、リュート奏者であり、ベースは1980年ゴダイゴ加入後から弾き始める。ゴダイゴに参加する傍ら、ギタリストとしてジャズのセッション、クラシカルのコンサート活動を展開。　またミッキー吉野、トミー・スナイダーとフュージョン・ポップグループDebut、PANなどにギター、ギターシンセで参加。2008年3月、東京芸術劇場POPSコンサートVol.3「R＋EVOLUTION」にギタリストとしてゲスト参加。

2014年4月から（実際は2013年12月24日のディナーショーから）ゴダイゴのメンバーとして復帰している。また2015年にはソロアルバムを発表。
紺田 敏正（こんた としまさ、1980年8月12日 -）は、富山県砺波市出身の元プロ野球選手（外野手、右投左打）、コーチ。現在は北海道日本ハムファイターズの二軍外野守備走塁コーチを務めている。

経歴

プロ入り前 
小学2年の時に野球を始める。右投げ右打ちであったが、高校に入る前に左打ちに変更、高岡商時代は外野手で、2年秋に県大会優勝したが北信越大会は初戦敗退。プロバスケットボール選手の野尻晴一は同級生だった。東都大学野球連盟の国士舘大学時代に3年秋に東都二部リーグの首位打者に輝き、持ち前の俊足と強肩から「二部のイチロー」と称された。4年時は主将。

2002年のドラフト会議で日本ハムファイターズから6巡目指名を受けて入団。

第1次日本ハム時代 
プロ1年目のには二軍で打率3割、14盗塁を記録し、一軍でもプロ初打席初安打となる三塁打を大阪近鉄バファローズの岩隈久志から記録した。

それ以降2年間はケガなどで伸び悩み一軍出場はなかったが、に開幕一軍入り。すぐに二軍落ちしたが、同じ外野手の稲葉篤紀と坪井智哉が8月5日・6日に相次いで故障したことから再昇格のチャンスを得る。主に代走としての起用だったが、この年初先発出場の8月13日の千葉ロッテマリーンズ戦（札幌ドーム）で先発の渡辺俊介からプロ初打点を挙げた。以後も渡辺との対戦時に高打率を誇り、小田智之と共に「俊介キラー」と呼ばれるようになった（この年21試合出場、うち4試合のスタメンのうち3試合が対渡辺戦。渡辺との通算対戦成績は23打数10安打、打率.435と相性が良く、また一軍での通算本塁打2本のうち1本は渡辺から打ったものである）。同年秋のアジアシリーズでは、出場を辞退した現役を引退する予定のSHINJOに代わり、3試合に左翼手として先発出場した（その年に主に左翼手を務めていた森本稀哲が、SHINJOが務めた中堅手に回る）。

は飯山裕志と共に代走及び守備固めとして試合終盤を任され、94試合に出場（うち先発出場は6試合）。リリーフ捕手の中嶋聡を含めたスーパーサブトリオとしてトレイ・ヒルマン野球の一端を担った。4度の代打機会で3安打を打つ勝負強さも見せた。

は森本の離脱時に先発出場が増えたが、シーズン終盤に足を痛めたことで打撃面では低迷した。しかし代走としては前年に続きここぞという場面で起用され、チームを何度も救った。

11月9日、ウィルフィン・オビスポとのトレードで、須永英輝とともに読売ジャイアンツへ移籍した。背番号は44。

巨人時代 

シーズンは開幕から一軍に登録され、打撃面でも好調さを見せたものの、右肩を痛めた影響から4月26日に橋本到と代わって登録を抹消。5月14日には故障の小笠原道大が抹消されたことで一軍昇格するも、6月10日に再び抹消された。一軍出場は2006年と同じくわずか21試合に留まり、以後は故障もあり二軍戦の出場も減少。同年11月15日に戦力外通告を受けた。

その後、12球団合同トライアウトを受験し、11月27日に北海道日本ハムファイターズへの復帰が決まった。背番号は67。

第2次日本ハム時代 

再起をかけて、2011年12月5日に右肩腱板部のクリーニング手術を受けるが完全には回復せず、一軍出場が無いままシーズンを終えた。その後、現役引退と日本ハムの二軍外野守備走塁コーチ就任を発表した。

2014年7月1日より大塚光二に代わって日本ハム一軍外野守備走塁コーチに担当変更となる。からは再び二軍外野守備走塁コーチを務め、より再び一軍外野守備走塁コーチに復帰した。オフに2軍外野守備走塁コーチに配置転換される。

選手としての特徴・人物 
50メートル5秒9、遠投120メートルという強肩と俊足を生かした守備範囲の広さには定評があった。

詳細情報

年度別打撃成績

記録 
 初記録
 初出場：2003年9月30日、対大阪近鉄バファローズ28回戦（大阪ドーム）、8回表に石本努の代打で出場
 初打席・初安打：同上、8回表に岩隈久志から右中間三塁打
 初先発出場：2003年10月5日、対オリックス・ブルーウェーブ28回戦（Yahoo!BBスタジアム）、9番・中堅手で先発出場
 初打点：2006年8月13日、対千葉ロッテマリーンズ12回戦（札幌ドーム）、5回裏に渡辺俊介から左前適時打
 初盗塁：2006年8月20日、対千葉ロッテマリーンズ15回戦（千葉マリンスタジアム）、4回表に二盗（投手：渡辺俊介、捕手：里崎智也）
 初本塁打：2008年6月9日、対横浜ベイスターズ4回戦（横浜スタジアム）、4回表に佐藤祥万から右中間越ソロ

背番号 
 52（2003年 - 2010年）
 44（2011年）
 67（2012年）
 76（2013年 -）
コングロマリットは、狭義には、多業種間にまたがる巨大企業のこと。ただ、今日では、多業種間にまたがらない巨大企業もコングロマリットと呼ばれることも少なくない。複合企業（ふくごうきぎょう）(複合企業体) や  グループ会社（グループがいしゃ）などとも。

複合企業体としてのコングロマリット 
企業は、通常ならば業務関係のある会社と合併するが、業務の内容において直接の関係を持っていない企業の買収などによって、全く異なる業種に参入し企業グループとする企業形態の一つがコングロマリットである。
コングロマリットは1960年代のアメリカ合衆国のITT、リング・テムコ・ヴォートなどで盛んに行われ、異業種間同士の相乗効果によりグループ全体の活性化（株価や企業資産の安定化やリスクヘッジを含む）が期待された。

異業種参入の難しさに加え、期待した相乗効果が得られない、拡大したグループの収益悪化といった問題が発生しやすい企業形態であるが、業種を超えてシナジー効果が得られた場合は、技術面・ブランディングにおいて非常に強力なものである。また、それぞれが独立した業務・業種であることから、M&A、独立や解体・再編など事業再構築（リストラクチャー）が比較的ペナルティなく行えるため、1960年代から1980年代にかけて積極的に試みられた。"経営の専門家"による複数の異なる業種をバランスシートを元に経営する手法でこれが原因で競争力を失った企業も少なからずあり、アメリカの産業の衰退の一因との見方もある。

近年では企業にも変化する市場に対する柔軟性が要求されるため、コングロマリットの構築～解体のサイクルも1990年代以降は短くなりつつあるとも言われるが、そもそものコングロマリットという巨大企業形態自体が足かせとなる事も多い。巨大複合企業体の全盛期は1960年代〜1980年代であった。

コングロマリット・ディスカウント 
コングロマリットは、事業間のシナジーが発揮されず、むしろ複雑さがマイナスに働いているのではとの懸念が株価に反映され、この懸念分だけ、本質的価値よりも安くなる。これを、「コングロマリット・ディスカウント」と呼ぶ。かつて、イトーヨーカドーは割安株、その子会社のセブン-イレブンは成長株とみられ、同業よりも割高な株価だった。ところが持ち株会社「セブン&アイ・ホールディングス」に統合後、新社は、統合前の理論的価格に比べ下落してしまった。これは、統合により、割安株でも成長株でもなくなり、加えてコングロマリット・ディスカウントが起きたため、と分析されている。逆に、コングロマリットにより、企業価値が高まる効果場合もあり、これを、「コングロマリット・プレミアム」と呼ぶ。

日本のコングロマリットとその解消の実例 
 純粋持株会社解禁以前
 戦後、純粋持株会社は認められなくなったために、この時期、コングロマリットの例は日本ではあまりない。この期間のコングロマリットの代表的な例としては、ヤマハがあげられる。ピアノなどの楽器製造メーカーである日本楽器は、ブランド名『ヤマハ』を使っていた。この名を使い、社内でオートバイを生産し始めたが、この「楽器製造」と「オートバイ製造」は（実際には楽器生産により培った鋼管加工技術の展開先として発動機パーツへ進出しているため関係性は強かったが）最終製品において特段に相乗効果はなく、この2分野を共におこなっていた時期はコングロマリットと呼べなくもない。ただこの期間は短く、オートバイ製造部門はスピンオフされて、ヤマハ発動機として独立した。豊田自動織機製作所の一事業部として自動車生産をしていた時代も同様である。また、繊維事業を営んでいたカネボウも戦後繊維・化粧品・薬品・食品・住宅の5事業を展開する「ペンタゴン経営」を行っており、典型的なコングロマリットといえる。
 なお、鉄道会社が遊園地を経営したりプロ野球球団を持ったりデパート経営するのは旅客輸送を増やすため、NECが半導体や電子製品を作ったのは川上から川下まで手がける垂直統合、ユニ・チャームが紙問屋から紙の性質に着目し生理用品製造をはじめたのは隣接分野への領域拡大、オカモトがコンドームからタイヤ生産に進出したのも同じゴム素材による事業拡大、ダイエーが百貨店やコンビニエンスストアを展開したのも隣接分野への進出であり、このような場合はコングロマリットとは呼ばない。

 純粋持株会社解禁以後
 1997年に純粋持株会社が解禁以後は、機動的なM&Aを行いやすくなり、教科書的なコングロマリットが出現した。
 ライブドアは積極的な買収を繰り返し、純粋持株会社の下に、多種の企業をぶら下げる形になった。しかし経営につまずき、実質的に崩壊した。
 USENももともとの事業は有線放送だけであったが、純粋持株会社となり、積極的な買収を繰り返し、純粋持株会社の下に、多種の企業をぶら下げる形になった。しかし事業分野が拡散しただけに終わり、有線放送事業以外をすべて売却し、この膨張と縮小の過程で債務を積み上げた。

 スピンオフ税制解禁以後
 2017年に、会社分割時に株主などが株式を売却したとみなされて課税されるのを繰り延べる、「スピンオフ税制」が導入され、これでスピンオフがしやすくなった。
 2020年に、コシダカホールディングスは、フィットネス事業とカラオケ事業を分離し、コングロマリット状態を解消した。フィットネス事業の「カーブス」を運営する子会社のカーブスホールディングスを分離・上場した。日本の企業でスピンオフ税制を活用する初のケースだった。
 東芝は総合電機企業であるが、2021年11月9日、本体とグループ企業で手掛ける事業を3つの会社に再編しそれぞれが上場する、コングロマリットの解消を発表した。その後、大株主である海外の投資ファンドなどが3分割案に反対、その後2分割案を発表するも株主総会で否決され、スピンオフ計画は中止になった。

なお、2023年度の税制改正で「パーシャルスピンオフ制度」が導入され、減税要件を従来の完全分離から株式保有20%未満に引き下げたため、今後、コングロマリットや親子上場の解消が進む可能性がある。
石 重貴（せき じゅうき）は、五代十国時代の後晋の第2代（最後の）皇帝。『新五代史』では出帝と記載される。

生涯

皇族時代 
石重貴は高祖（石敬瑭）の兄の石敬儒の子として晋陽に生まれた。その後、石敬瑭の養子となる。

天福元年（936年）、石重貴は石敬瑭に従って洛陽に入り、北京留守・太原尹・河東節度使に任じられた。

天福3年（938年）11月、石重貴は鄭王・開封尹に任じられた。

天福6年（941年）には斉王・広晋尹・功徳使に転任となった。

即位後 
天福7年（942年）6月に高祖（石敬瑭）が崩御したことにより、石重貴は後晋の2代皇帝に即位し、開運と改元した。

石重貴の在位中の後晋は、蝗害が各地で発生し、逃戸飢民が大量に発生した。また景延広の建議により契丹への臣下の礼を廃し、後晋は契丹に対し対決姿勢を明確にした。

この後晋の挑戦的な姿勢に対して、契丹は後晋に侵攻したが、後晋は契丹軍を2度にわたり防いだ。

しかし、開運3年（946年）、契丹の3度目の侵攻で、後晋の都「開封」は陥落し、出帝（石重貴）は契丹軍に降伏した。ここに後晋は滅亡した。

降伏した石重貴は太宗（耶律堯骨）から負義侯に封じられ、北方に連れ去られて後に建州で没している。

宗室

后妃 
 馮皇后

男子 
 石延煦
 石延宝
ASEAN標準時（アセアンひょうじゅんじ、ACT; ASEAN Common Time）とは、東南アジア諸国連合 (ASEAN) のすべての加盟国が採用を計画している標準時である。

2004年5月のASEAN高級事務レベル協議において導入を検討することが合意されたものである。時刻を共通にすることで、銀行間取引などの経済活動を円滑にすることを目的としている。経済的に関係が深まりつつある中国と同じになるUTC+8とする案が有力となっている。

2008年現在、ASEAN各加盟国が採用している標準時は下記の通りである。

  UTC+7・UTC+8・UTC+9  →  （インドネシア時間）
  UTC+8
  UTC+8
  UTC+8
  UTC+7
  UTC+8
  UTC+7
  UTC+7
  UTC+6:30
  UTC+7
ゼア・アンド・バック（There and Back）は、ジェフ・ベック3枚目のソロ・スタジオアルバム。1980年にリリース。

概要 
スタンリー・クラークとのツアー終了後、ジェフは1978年12月からヤン・ハマーとの新作のレコーディングに取りかかる。プロデュースはケン・スコットが担当し、ドラムスとしてサイモン・フィリップスが参加した。このセッションでは、ツアーですでに演奏されていた「Star Cycle」や「Too Much to Lose」が録音されたが、その仕上がりに満足がいかなかったジェフはリリースを見合わせ、1979年6月にはヨーロッパ・ツアーを開始する。

ツアー終了後、共演したトニー・ハイマス、サイモン・フィリップスに加えベースにモー・フォスターが参加しレコーディングを再開し5曲を完成、これに前回のセッションでの3曲を加えて新作『ゼア・アンド・バック』が完成した。本作発表後、アメリカ、日本、ヨーロッパを回るツアーが行われた。

1曲目の「スター・サイクル（Star Cycle）」は、『ワールドプロレスリング』（テレビ朝日）において次期シリーズ予告のBGMとして1980年代に使用されている。

来日公演 
4度目の来日となる日本公演は1980年12月4日の武道館公演を皮切りに10公演が行われた。
1980年12月4日 - 東京・日本武道館
1980年12月5日 - 大阪市・大阪府立体育館
1980年12月8日 - 福岡市九電記念体育館
1980年12月10日 - 大阪市・フェスティバルホール
1980年12月11日 - 名古屋市・名古屋市公会堂1980年12月12日 - 仙台市・宮城県民会館
1980年12月14日 - 札幌・道立産業共進会場
1980年12月16日 - 横浜・横浜文化体育館
1980年12月17日 - 東京・日本武道館
1980年12月18日 - 東京・日本武道館

曲目 
 スター・サイクル - Star Cycle (Hammer) 4:56
 トゥー・マッチ・トゥ・ルーズ - Too Much to Lose (Hammer) 2:55
 ユー・ネヴァー・ノウ - You Never Know (Hammer) 4:03
 ザ・パンプ - The Pump (Hymas, Phillips) 5:43
 エル・ベッコ - El Becko (Hymas, Phillips) 3:59
 ザ・ゴールデン・ロード - The Golden Road (Hymas, Phillips) 4:55
 スペース・ブギー - Space Boogie (Hymas, Phillips) 5:04
 ザ・ファイナル・ピース - The Final Peace (Beck, Hymas) 3:36

パーソネル
ジェフ・ベック - ギター
ヤン・ハマー - キーボード on Star Cycle、Too Much to Lose、You Never Know ドラムス on Star Cycle
サイモン・フィリップス - ドラムス (except on Star Cycle、The Final Peace)
トニー・ハイマス - キーボード (except on Star Cycle、Too Much to Lose、You Never Know)
モー・フォスター - ベース on The Pump、El Becko、The Golden Road、Space Boogie
ジェフ・ベック & ケン・スコット - プロデュース
反則打球（はんそくだきゅう）とは、野球において、打者がバッタースボックスから完全に片足または両足をはみ出した状態でバットを投球に当てる反則行為の名称。

概要 
打者はバッタースボックス内に両足を置いた状態で打撃を行わなければならない。打撃を行う際に片足でも完全にバッタースボックスの外に出ていた場合、反則打球とみなされる。バッタースボックスを示す白線はバッタースボックスの一部であり、白線を踏んでいる（少しでも足が白線にかかっている）限りは、反則打球とならない。また、反則打球はバットが投球に当たったときにのみ適用され、打球がフェアボールであるかファウルボールであるかは問われない。また、ファウルチップでも適用される。

本塁を踏んだ状態でバットを投球に当てるとアウトとする処置を見かけるが、これは誤りであり、野球では踵など足の一部がバッタースボックス内または白線上にあれば、同時につま先が本塁を踏んだ状態であっても反則打球にはならない（ソフトボールではアウトになる）。

打者が両足をバッタースボックス内に置いた状態から跳び、両足が空中にある間にバットを投球に当てた場合は、着地したときに両足または片足が完全にボックスの外に出ていても反則とはしない運用がなされている。

措置 
打者はアウトとなる。ボールデッドとなり、塁上の走者は進塁できず、投球当時の占有塁に戻らなければならない。打者の最も近くにいる捕手に刺殺がつき、補殺は誰にもつかない。

備考 
日本では2005年まで、スクイズプレイに伴う反則打球は、公認野球規則7.08(g)（守備妨害）を適用し、「無死または一死の場合は三塁走者がアウト、二死の場合は打者アウトとなり得点は記録されない」とされてきた。この規則は2006年に改正され、打撃が反則打球である場合は打者をアウトにし、三塁走者は三塁に戻されることとなった。（規則7.08(g)に関連する内容については守備妨害も参照のこと）
 このルール改正の結果、スクイズプレイを守備側に見破られてピッチアウトされそうになった場合、打者はボックスからどれだけ外に出ようがとにかくバットに球を当てさえすれば、自身はアウトになるが三塁走者がアウトになることはなくなった。2005年までの守備妨害を適用する運用はこういったプレイを抑止するためのものだった。

実際に起こった例 
 ハンク・アーロンは1965年8月18日のブレーブス対カージナルス戦の8回、右翼スタンドに飛び込む打球を放ったが左足が打席から完全にはみ出ていたとされてアウトになった。
 第74回全国高等学校野球選手権大会、3回戦・天理高校（奈良県代表）対東海大甲府高校（山梨県代表）戦（1992年8月21日）の2回裏、東海大甲府高校の攻撃時に、一死満塁から東海大甲府高校の左打者がスクイズを試みて三塁走者が本塁に触れたが、球審は、東海大甲府高校の打者が打席から左足を完全にはみ出しバットに投球を当てた反則打球と判定した。球審は東海大甲府高校の三塁走者にアウトを宣告し、一・二塁走者は投手の投球当時の占有塁へ戻され、東海大甲府高校の打者は元のボールカウントから打ち直しとなった（※当時の規則による）。なお、当時の実況アナウンサーはこの時「不正打球」と表現している。試合は天理高校が 7 - 4 で勝利を収めた。
 本多雄一は、日本プロ野球のシーズンにおいて、反則打球を2度犯している。
 4月18日に日本製紙クリネックススタジアム宮城で開催された東北楽天ゴールデンイーグルス対福岡ソフトバンクホークス第6回戦の1回表、ソフトバンクの攻撃。無死一塁で打者の本多がバントを試みて投球をバットに当てたが、この際に本多の左足が打席から完全にはみ出していた。球審の友寄正人は即座にプレイを止め、本多にアウトを宣告した。
 5月2日に福岡 ヤフオク!ドームで開催されたソフトバンク対埼玉西武ライオンズ第5回戦の2回裏、ソフトバンクの攻撃。一死三塁で打者の本多がスクイズプレイを試みて投球にバットを当てたが、この際に本多の左足が打席から完全にはみ出していた。球審の敷田直人は反則打球として本多にアウトを宣告し、走者は三塁に戻された。このあと次打者も凡退し、この三塁走者は得点できなかった。
フラッシュ (Flash) は、1985年にリリースされたジェフ・ベックのアルバム。

ジェフとしては久し振りとなる歌もの作品で、インストゥルメンタル曲は「エスケイプ」と「ユー・ノウ、ウィ・ノウ」の2曲だけ。インプレッションズのカヴァー「ピープル・ゲット・レディ」にロッド・スチュワートが参加。ジェフ自身も「ゲット・ワーキン」「ナイト・アフター・ナイト」で歌っている。ジミー・ホールもヴォーカルで参加。

大部分の楽曲をナイル・ロジャースとアーサー・ベイカーがプロデュース。

ヤン・ハマー作曲の「エスケイプ」でグラミー賞（ベスト・ロック・インストルメンタル・パフォーマンス）を受賞。

このアルバムについてジェフ本人はあまり気に入っておらず、「忘れたいアルバム」等と発言している。しかしながらAmbitiousは好きだという後年の発言やジミー・ホールとの共演も行っている。

本作から、ジェフはフィンガー・ピッキングを多用し始めた。

曲目 
 アンビシャス - Ambitious (Rodgers) 4:45
 ゲッツ・アス・オール・イン・ジ・エンド - Gets Us All in the End (Baker) 6:05
 エスケイプ - Escape (Hammer) 4:56
 ピープル・ゲット・レディ - People Get Ready (Mayfield) 4:50
 ストップ、ルック・アンド・リッスン - Stop, Look and Listen (Rodgers) 4:26
 ゲット・ワーキン - Get Workin''' (Rodgers) 3:35
 エクスタシー - Ecstasy (Bendeth, Climie) 3:46
 ナイト・アフター・ナイト - Night After Night (Rodgers) 4:30
 ユー・ノウ、ウィ・ノウ - You Know, We Know (Hymas) 5:35
 ナイトホークス - Nighthawks (Rodgers) 4:47
 バック・オン・ザ・ストリート - Back on the Streets'' (Beck) 3:41