田尾 壱良(たお いちりょう、1927年10月27日 - 2011年4月28日)は、香川県の郷土刀研究者、銃砲刀剣類登録審査員、彫金作家。 刀身彫りのほか鍔、目貫など刀装具を多く制作。
「讃州鍛冶」((財)日本美術刀剣保存協会 香川県支部 発行)に昭和時代の作家として作品が掲載されている。刀装具のほか、指環、ブローチ、ペンダントなどジュエリー、茶匙、茶托、棗などの茶道具、彫金毛彫りの菩薩像や観音像阿修羅像の打出彫、般若心経の扁額など幅広く作品多数。

受賞 
 2008年5月3日 香川県知事表彰 - 香川県銃砲刀剣類登録審査員として文化財保護に寄与。
 2009年10月30日 地域文化功労者文部科学大臣表彰。

来歴

生い立ち 
1927年(昭和2年)10月27日、香川県善通寺市に田尾織之助、ツヤの長男として生まれる。織之助の父母、弥之助とトミは明治35〜36年頃から昭和2年頃まで善通寺市中通り2丁目で金物店を営んでいた。当時、田尾金物店は善通寺一大きい店であった。織之助は銀行員だったが、昭和初期の世界的な恐慌と国内の不況で銀行が倒産し失業。ツヤが呉服店を営み生活を支えた。

学歴、家族 

香川県立多度津工業学校(現・香川県立多度津高等学校)応用化学科で勉学中の1944年、海軍飛行予科練習生に志願し、福岡海軍航空隊周船寺分隊に所属した。終戦と同時に航空隊は閉隊され、間もなく善通寺へ帰った。途中、原爆投下後で焼け野原になっている広島市内を汽車の窓から見て愕然とした。帰郷後復学し、約半年後の1946年3月卒業。
1946年4月、郵政省簡易保険局に就職。1954年2月、大川始子と結婚。1955年1月、長女悦子誕生。1961年11月、次女玲子誕生。

創作活動(彫塑) 

1955年、職場が善通寺から高松市に移転した(高松地方簡易保険局)。これに伴い、高松市へ転居。勤務の余暇に、市立美術館で月1回開かれていた彫塑研究会に参加し、木彫、石膏像など彫塑を学ぶ。
県展に出品し始め、1964年、彫塑(石膏像)「裸婦」で県教育委員会賞、など4回受賞。
香川を代表する彫刻家、新田藤太郎に師事し大きく影響を受け、彫塑から美術刀剣へと趣味の幅を広げる。

創作活動(彫金) 

1972年10月、刀装具を作製したいという希望を抱き、高松市丸亀町宮脇書店２階にあった「赤松彫金教室」に入門した。師の赤松義弘(1912-1994)は東京美術学校(現・東京藝大)卒、高松工芸高校で金工科の教師でもあった(1943-1969)。赤松の師、清水亀蔵(南山)(1875-1948)は、海野勝珉(1844-1915)から指導を受けており、壱良は江戸時代からの製作要領の流れをくむ彫金技法を学べるという絶好の機会を得た。

1977年3月、作品「金製打出彫 這龍図大目貫」

1977年11月、作品「金製打出彫 龍図目貫」

1978年10月、作品「金製打出彫 唐獅子図目貫」

1979年12月、作品「金製打出彫 粟穂図目貫」荒木東明作の模刻

1980年代、作品「刀身彫 欄間透かし」

1989年から1992年にかけて、土屋安親(1670-1744 江戸中期の刀装具作家)の鍔作品、たとえば「月に兎図鍔」などの忠実な模刻を手がける。鍔表面には本作と同じく「安親」の銘を刻み、裏面に「高松住一良模刻」と彫ってある。社会生活においては「壱良」の漢字を使用したが、彫金作品には「一良」「壹良」なども使っている。戸籍上は「壹良」。

ブログ「田尾屋玲子堂本舗」 父ちゃん作品集ブログ「田尾屋玲子堂本舗」父ちゃんの手仕事

創作過程執筆 

これらの作品の製作過程について、1979年6月号の「刀剣美術」誌に壱良は写真と共に以下のように執筆している。

目貫の製作ほどやっかいなものはない。表裏一対、陽と陰、同じようなものを２つ作らねばならない。脂台(やにだい)に並べて同時に少しずつ彫り進めることになる。唐獅子の製作で最も気を使うのは巻毛である。これは一発仕事、直しはきかない。毛彫鏨(たがね)を使い、台を回しながら慎重に彫っていく。

地金(じがね)は、金20、銀4の合金で、色合いは黄色だが、少し青みを帯びていることから「青金」と呼ばれる。純金より少し堅く、細かい打出しに適している。通常の装身具は、銅割りで、「赤金」と呼ばれ、真鍮程度の堅さである。

目貫の表は雄、裏は雌がおさまる。雄は口を開けた「阿」、雌は口を閉じた「吽」。目貫の龍の爪は３本、鱗は胴体は大きく、手足の方は小さく彫らなければならない。

幕末の装剣金工家、荒木東明の作品には鐔、縁頭、目貫などがあるが、中でも「粟穂」の彫刻を得意とする。東名の粟穂を模刻できないかと思い、これは鏨(たがね)を作ることから始めた。中心に１つ、周りに７つの丸穴を打ち、先にこれに合う丸い紋(粟穂８つがはいる)を並べて作っておき、粟穂鏨で打っていく。これに、小さい魚々子鏨(ななこたがね)で一粒一粒粟穂を補正しながら打っていった。

薇(ぜんまい)、笹の葉を鋤出彫(すきだしぼり)し、月と兎を透かし、最後に薇の根元に金細板を高肉象嵌したもの。透かしは金工用の糸鋸の刃で引き抜き、鑢(やすり)で仕上げた。耳は、鋤いた関係で角耳小肉となっている。櫃孔の責金(せきがね)は銅版で作り、金銷(きんけし：金粉で表面を塗装すること)した後、魚々子(ななこ)を打った。　

※[象嵌]とは、ある部分に別の素材をはめ込む技法。それが平面より高ければ高肉象嵌、平らに仕上げたものは平象嵌。

銅厚板を用いて、切り鏨で彫崩し製作したもの。眼球は純金線を入れ、魚々子鏨で押さえてある。　瓔珞（ようらく：仁王の胸飾り）他は金銷(きんけし)で、金高肉象嵌のように見せている。形は木瓜形、角耳小肉。

<銅の着色について>

銅の色上げは煮込み着色である。硫酸銅５．６３グラム、緑青５．６３グラムを乳鉢に入れ、細かく粉砕し、水１．８リットルを加える。鍔をよく研磨し、重層で脂分を落とし、大根おろしの汁(むらになりにくい)で洗い、先の液を銅の鍋で煮沸し、鍔を浸す。２～３分して一度上げてみて、まだらがなければそのまま一時間程度煮込んでやる。３０分もすると赤色のよい色になる。２時間も煮込めば少々のことでは色は落ちない。

研究活動 

新田藤太郎が支部長を務めていた(財)日本美術刀剣保存協会香川県支部に所属し、日本刀、郷土刀の鑑識を基礎から学ぶ。
支部常任理事となり支部報の発行を担当しながら刀の押形を蒐集し研究を続けた。
1968年9月、「郷土刀の研究」を上梓。郷土刀工の作品を原寸大の押形により紹介し、寸法、作風を克明に記載し解説を加えたものである。
2005年10月、「郷土刀の研究(増補 改訂版)」を執筆、発行。1968年に刊行した初版から37年、讃岐郷土刀の世界にも新しい発見や情報の発掘、解明があり、改訂版発行に至った。
1980年頃から2007年まで、本業(郵政職員)の傍ら、嘱託で香川県教育委員会銃砲刀剣類登録審査員を務めた。
1994年の登録審査会に「久米栄左ヱ門作　鋼輪仕立短銃 文化九申五月中旬造之　久米製在銘」と墨書された杉箱と共に、18センチほどの短銃が持ち込まれ、壱良が鑑定した。文化9(1812)年、讃岐の銃砲発明開発者、久米通賢(久米栄左衛門)が作ったものである。火縄銃より使い勝手のいい実用的なゼンマイ仕掛けの銃であったが、栄左衛門はさらに発火薬「雷汞(らいこう)」の製造に日本で最初に成功し、雷汞を使った様々な銃の開発を行う。

1994〜1998年にかけて壱良は久米栄左衛門の銃開発について研究し、論文を発表した。

久米栄左衛門については、香川県立ミュージアムで、2002年に「久米栄左衛門〜創造と開発の生涯〜」展が開催され、カタログ「久米栄左衛門ー創造と開発の生涯ー 天文、測量、鉄砲、塩田ーその驚くべき科学の世界」が発行されている。

コレクションの寄託 
1995年11月30日、香川県立ミュージアムに「青貝微塵塗鞘および大小拵」を寄託。