『冒険者たち』は、1975年4月14日に公開された日本映画。あのねのね主演、臼井高瀬監督。冒険舎製作、カラー、95分。

1967年のフランス・イタリア合作『冒険者たち』と同名タイトルの別映画だが、それと1970年に広島宇品港で発生した瀬戸内シージャック事件をプロットに加えている。公開当時、人気を博したあのねのねの2022年までのところ、唯一の出演（主演）映画で、劇場での公開はされず、1975年4月14日から4月25日まで、東京半蔵門の東條會館ホールで上映された。以降は一度も上映されたことがないとされ、ビデオ、DVDも発売されたことはない。

ストーリー 
岡山県倉敷市。幼ななじみのケン（清水国明）とヒデ（原田伸郎）が再会した。ケンは少年院を出たばかりで、学校を専門とする泥棒。ヒデは父の遺した廃業映画館の屋根裏で酒を喰らう日々を送る。二人は高校生もぐり（小見山靖弘）と東京から来た女子学生ユミ（黒沢のり子）と知り合い、四人で宝探しをすることになった。目指す宝は幕末の志士が隠したもので、瀬戸内海の無人島近くの海底に埋められている筈だ。資金は県外への泥棒行脚で稼ぎ、四人の島での奇妙な共同生活が続く。しかしユミがモーターボートで遊びに来た三人組に強姦されたり、ケンらが復讐したりし、夏が去り、海が冷たくなった頃、警察の手が及んで来た。宝はまだ見つからない。四人は追い詰められ、停泊中の観光船を乗っ取った。

スタッフ 
 監督：臼井高瀬 
 脚本：田辺泰志 
 企画：磯田啓二 
 製作：萩原正明 
 撮影：兼松き太郎 
 美術：下石坂成典 
 音楽：J・A・シーザー 
 録音：金子義男 
 照明：佐野武治 
 編集：浦岡敬一

キャスト 
 ケン：清水国明 	
 ヒデ：原田伸郎 	
 もぐり：小見山靖弘	
 ユミ：黒沢のり子 	
 ヒゲの哲人：石橋蓮司 	
 娼婦：アン真理子 	
 くず鉄商：瓜生良介 	
 くず鉄商の妻：堤玲子 	
 もぐりの父観：世栄夫 	
 学生：安藤多紀 	
 警官：常田富士男 	
 刑事：大木正司 	
 プリンス号船長：山谷初男 	
 老乞食：三谷昇 	
 ケンの父：長門勇

製作 
監督の臼井高瀬は東京世田谷区出身で、父は文芸評論家・臼井吉見。慶応義塾大学工学部卒業後、新藤兼人らの主宰する近代映画協会を振り出しに、フリーの助監督として重宝され、以降、増村保造や寺山修司作品など、多くの映画に就き、本作を自主製作して監督デビューした。本作は唯一の映画監督作で、以降は企業のPR映画やテレビドラマの演出をした。脚本は『空、みたか?』の監督や『竜馬暗殺』の脚本（清水邦夫共作）などを務めた田辺泰志。

キャスティング 
撮影は1974年夏。あのねのねの出演シーンは、同年8月1日から16日までの撮影で、岡山県倉敷沖の瀬戸内海近辺で主にロケが行われた。あのねのねは2人で1974年夏にアフリカに行く計画をしており、レギュラー出演していた『金曜10時!うわさのチャンネル!!』（日本テレビ）にも、所属事務所にも8月の一ヵ月間休暇を取る了解を得ていた。1974年5月に本作の出演交渉を受け、「瀬戸内海で宝探し」という企画内容を聞き、「そりゃアフリカよりタダで瀬戸内海に行けるなら」と出演を承諾した。「商業ベースには乗らない実験映画」と伝えられ、あのねのねを始め俳優・スタッフともノーギャラで参加した。あのねのねのファンやマスメディアの多くに休暇を公表してなかっため、急にテレビから消え、「ゴッドねねちゃん和田アキ子にいびられて逃げ出した」「ディレクターとケンカして降ろされた」などの説も出て、ファンや週刊誌などが騒いだ。

撮影 
瀬戸内海ロケは、水もない島へ機材や食糧等を持ち込み、スタッフ総出で小屋等を作ったり、平均睡眠時間3時間で撮影に挑んだ。馴れない映画の撮影で清水国明が船の甲板に2メートル転落して失神した。口の悪いあのねのねはヒロイン・黒沢のり子について「ヒデキのやった『愛と誠』の早乙女愛を期待したら、もう20代後半やんか。ほんまに途中でやめようかと考えたけど、やっているうちに段々よく見えてきたよ」などと話した。臼井監督は「本当の若者にとって冒険とは何か?が映画のテーマです。私自身この作品の完成で青春と訣別します。あのねのねの独自性には、彼らのデビュー時から注目していまして、その真剣な仕事ぶりに現代そのものといっていい体当たりの魅力から、ぜひ主演をやってもらいたかった。しかし製作費は最低限度の2千万円で、出演者もスタッフもノーギャラ。総勢16人が共同方式で倉敷や瀬戸内海の離れ小島で生活しながら、早朝から深夜までロケを敢行しました。あのねのねはその意図に共鳴して、貴重な夏休みを半分さいてくれたんです」などと話した。当時のあのねのねは初の書籍『あのねのね 今だから愛される本』（KKベストセラーズ)の売れ行きも好調で、1日で数千万円稼ぐこともあった。あのねのねは撮影終了後の1974年8月17日から8月30日まで夏休みを取り、清水は故郷・福井に帰郷、原田は京都に帰郷後、1人でヨーロッパ旅行に出かけ、8月30日に帰国した。

配給 
製作中から配給会社も決まらず、1974年10月末公開予定と臼井監督は話していたが、結局映画館での上映はならなかった。

作品の評価 
 松田政男は「ロベール・アンリコ監督の『冒険者たち』を下敷きにリメークを企てた映画が数ある中で、本作ほど大胆な換骨奪胎を試みた例も稀れだろう。まず男二人に美女一人という永遠の三角関係の構図に少年一人を加えて恋愛の平行四辺形を成立させたのを手始めに、この四人組にゆかりの海が瀬戸内海とあって明治維新の志士が残した宝探しの冒険活劇から一転、未だ人々の記憶に新しいシージャック事件を後半に接ぎ木して四人組の非命を高らかに謳い上げる。青春ドラマを社会派の観点から再構成しようという意図は、登場人物を常に中景風のショットの中に配置する画面構成に具現されて、臼井高瀬監督は単に人間関係だけでなく状況の総体をも入れ込んだより高次の社会関係を処女作で定着しようと試みている」などと評した。

 大黒東洋士は「シージャック事件をヒントにして、ドロップアウトした少年たちを織り込んでいる。感心したのは女の子が輪姦される場面。どぎつい描写を全然見せずに時間の経過を上手く表現している。クレジットタイトルが最初でなく最後に出るが、それが消えてからのアイデアがいい」。穂積純太郎は「同じ宝探しでも『冒険者たち』の焼き直しの『無宿』よりも面白い。メルヘン的に描いていてかえってリアリティがある。あのねのねの二人、セリフはまずいけど、素人っぽいところがいい」などとと評した。

 田山力哉は「人気の喜劇コンビ・あのねのねを主演という点でも目を惹いたが、そのコミカルな味が充分引き出せたとはいえないにせよ、映画にロマンを求める映画青年的な心情は画面に流れている」など評した。

 夏文彦は「ロベール・アンリコ監督の『冒険者たち』は理屈抜きに楽しめる娯楽映画の傑作だが、原作者ジョゼ・ジョヴァンニには不満だったようで、自身が再映画化した。原作はギャングとして登場するセリ・ノワールだが、映画も3人の大人が宝探しに出かける話である。この臼井作品の主人公は20歳前後と若い。彼の国では主人公が大人でも通用し、我が国では少年に近い年齢になる。この事実は重要だ。そこには、良かれ悪しかれ、彼我の〈市民〉ないし〈プチブル〉という、階級を支えるものの相違が反映していると思う。短絡すれば、日本では40男の宝探しという設定が、フィクションとしてすら唐突で、リアリティーを保ち得ないのだ。要するに我が国民が貧しすぎるのである（中略）この作品には3人が娼婦を買いに行くシーンがあるが、この種の映画が忘れがちな、セッ〇スを回避していないのも良い。セッ〇スを避けた青春映画など、ほとんど存在価値はない。臼井監督の演出は、これが処女作なのか、と疑わせるほど、重厚である。風格さえ感じさせる描写力は、むしろ、その落着き方が不満だ、と言いたくなるほどの完成度を示す。エンドマークが出て、肩の力を抜こうとした後の描写が素晴らしい。この現代日本の状況を正面から捉えたラジカルな青春映画は、不可避的、本質的に犯罪映画になるのだという、作家の思想が集約されていると思う。この作品自主映画で、まだ配給のメドも立ってないと聞く。考えてみれば、上映活動を〈運動〉に転化し、発展させ得るドキュメンタリー作家を別にすると、大島渚たちの世代より若い作家は、実質的にはまだ育っていないのだ。生まれてはいるが、そのほとんどが身銭を切り、借金を重ねた処女作一本の製作費も回収できず、二作目を作る展望も与えられるまま放置されているのだ。日本の映画界は、自力で処女作を生み出した作家たちを、一人も育てようとしなかったのである。こうした映画を放置したままにしておけば、日本映画はますます尻すぼみになってしまうだろう」などと論じた。