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ミゾカクシ （溝隠）は、キキョウ科ミゾカクシ属の雑草。和名は、溝を隠すほど茂ることから付けられた。また、田の畦に筵を敷いたように生える様子からアゼムシロ（畦筵）ともいう。

特徴 
湿った場所に生える多年草。茎は細くて横に這い、節ごとに葉をつけ、根を下ろす。

葉は互生、間隔を置いて付き、長さ1-2cmで狭い披針形、葉柄はなく、縁には低い鋸歯がある。葉は黄緑でのっぺりしており、主脈以外は目立たない。

花は6-10月、葉柄から出る花茎は1.5-3cmで立ち上がり、先端に一つ花をつける。花は径1cmほど、唇形花で上二弁と下三弁に分かれ、下三弁はくるりと外へ巻く。花は白から薄い紫を帯びる。

分布と生育環境 
日本では北海道から琉球まで分布し、日本国外では中国、インド、マレーシアに分布する。湿地に多く、特に水田周辺ではよく見かける、水田雑草の一つである。

欧米ではグラウンドカバーとして利用される。

漢方薬 
中国医学では漢方薬の基本となる50種の薬種の一つである（半辺蓮）。夏に採取したものを洗浄、乾燥させたものを用いる。腫瘍や毒蛇の咬傷、利尿剤として用いられる。

近縁種 
 サワギキョウ  
 1mにもなる直立する多年草。
タチミゾカクシ   var. cantonensis  & （シノニム:）
 九州から琉球列島、東南アジアに見られる。
 マルバハタケムシロ  
 奄美大島と久米島に特産で見られる。
有限会社ブルーゲイル (BLUE GALE) は、北海道札幌市白石区東札幌に本社を置く、アダルトゲーム制作会社。社名の由来はテレビアニメ『戦闘メカ ザブングル』のオープニング主題歌「疾風ザブングル」の歌詞より。ブランドとして「BLUEGALE」「ブルゲLIGHT」「ブルゲ On Demand」「ブルゲDL」などを運営している。

かつては本業と並行し、メイド喫茶を経営していた時期もある。

歴史 
1997年に『月光獣』でデビューした。社長の宇佐は、デビュー当初は信用がなかったために銀行から融資を受けられず、身内から借金したとアダルトゲーム雑誌『メガストア』2008年2月号の10周年記念特集インタビューに答えている。1998年には第2作『My Dear アレながおじさん』が発売される。同作で主題歌を担当したI'veは以降の作品でも主題歌を提供するようになったが、姉妹ブランド「ブルゲ On Demand」など他のブランドでは一作品も担当していない。2002年12月20日には、ブルゲ On Demandが『M&M 〜とろける魔法と甘い呪文〜』でデビューを果たす。

2007年7月8日には、創立10周年を記念して「なまらブルゲNIGHT」というイベントがおこなわれた。その際、I'veからKOTOKOと詩月カオリが出演し、生ライブを行った。

飲食店事業 
2003年から2007年12月30日まで札幌市中央区にて北海道初のメイド喫茶「Cafe Primevere」を経営していた。また、2007年9月まで札幌市のコミュニティFMラジオ放送「ドラマシティFM新さっぽろ」で放送されていた番組『絶対無敵!ご主人様』のスポンサーとなり、同店の情報を放送していた。この番組では同社社長がレギュラー出演していたほか、同店の店員をゲストに招いて放送したこともあった。

作風 
社長の宇佐は制作に当たっては、ヒロインの可愛さをできるだけ表現することを念頭に置いているとインタビューに答えており、様々な性格や境遇の設定を生かしながら、前の作品よりもよりよい作品を作ることを目指していると述べている。

姉妹ブランドも含め、様々な作風を有している。デビュー作『月光獣』をはじめとする鬼畜凌辱ものは同社の主軸の一つであり、キャラクターの葛藤を描いたり、「興奮度メーター」というシステムを導入するなど、ひねりを効かせた作品が多いと称されており、10周年記念特集の筆者は同社は独特のバランス感覚を有しているのではないかと推測している。一方、もう一つの柱であるラブコメ作品では、一見ごく普通の生活に突飛な要素を突っ込んだ作品が多いと『メガストア』の特集記事で指摘されており、その例として「ヒロインがある日突然ふたなりになる」（『ないしょのティンティンたいむ』）「誤って悪魔を召喚してしまう」（『えろすまっしゅ!』）という要素を挙げている。また、姉妹ブランド「ブルゲ On Demand」ではフェティッシズムを主題としており、デビュー作『M&M 〜とろける魔法と甘い呪文〜』はロリ系の作品である一方、『女医○っくす』以降の作品群は巨乳を題材とした「抜きゲー」である。

作品一覧

BLUE GALE 
 月光獣
 MyDear アレながおじさん
 sonnet〜心かさねて〜
 PILE・DRIVER
 ツグナヒ
 ツグナヒ2〜もうひとりの奈々〜
 Treating2U
 マーヴェリック・マックス
 懲らしめ〜狂育的指導〜
 懲らしめ2〜狂育的デパガ指導〜
 ブルゲ的脱衣将棋
 SPOTLIGHT〜羨望と欲望の狭間〜
 コスって!My Honey
 性裁〜白濁の禊〜
 はじらひ
 IMMORAL（インモラル）
 ないしょのティンティンたいむ
 エルフィン・ローズ〜囚われの三皇女〜
 えろすまっしゅ!
 真剣出し!ロワイヤル〜フィニッシュは私の中で〜
 鬼父〜愛娘強制発情〜
 鬼父2
 ふくびき!トライアングル
 パパラブ〜パパとイチャエロしたい娘達と一つ屋根の下で〜
 パパラブ2軒目 〜私たちみ〜んな、お父さん大好き!〜
 パパドキッ! 〜パパが大好きだけど、家族だから問題ないよね!〜
 なつドキッ!
 鬼父after ～濡れ透け愛莉と雨やどり編～
 鬼父after2 ～真理奈と新型発情スプレーテスト編～
 お楽しみは謎解きの後で
 だめっこサキュバス ～偏食なカノジョがおいしく味わうオレのアレ～

ブルゲLIGHT 
 JKと淫行教師〜夜回り先生編〜
 JKと淫行教師2〜痴漢電車編〜
 JKと淫行教師3〜万引き少女編〜
 JKと淫行教師4〜なまいきモデル少女編〜
 妻交換〜あいつのワイフと俺の嫁〜
 JKと淫行教師5〜借金姉妹編〜
 JKと淫行教師6〜ラブラブカップル寝取り編〜
 JKと淫行教師SP〜渡る世間はエロ教師ばかり〜
 JKとエロリーマン〜純情姪っ子JKをラブホに連れ込んでヤリたい放題〜  
 JKとエロコンビニ店長〜アルバイト娘の弱みを握ってヤリたい放題〜 
 JKとエロ議員センセイ〜旧家のお嬢様JKを愛人にしてヤリたい放題〜 
 JKとエロリーマン2〜姪っ子JKをもう一人ラブホに連れ込んで、さらにヤリたい放題〜
 JKとエロ医師〜清純美少女JKを言葉巧みにハメたい放題〜
 JK初音アフター〜エロ議員センセイと流されて無人島編〜
 JKとオーク兵団〜悪豚鬼に凌虐された聖女学園〜
 JKとエロ戦闘員〜可愛いあの娘は正義のヒロイン?!〜

ブルゲ ON DEMAND 
 M&M 〜とろける魔法と甘い呪文〜
 女医○っくす
 ジャンキーシリーズ
 MILK・ジャンキー
 MILK・ジャンキー2
 ミセス・ジャンキー
 MILK・ジャンキー3
 カフェ・ジャンキー
 ビキニ・ジャンキー（TECH GIAN連載・単体販売はされていない）
 OPPAIライフ 〜おはようからおやすみまで揉み吸い生活〜

ブルゲDL 
 禁区に咲く花。 〜淫徳の牝姉妹〜
 禁区に咲く花。 〜愛慾の母子草〜

その他 
 おねすく! 〜おねえさんすくらんぶる〜（ブルゲはいぶりっど、Silver Bulletが開発を手がけた）
 BIFRONTE 〜公界島奇譚〜(LAPIS BLUe.)
 MAVERICK MAX

主なスタッフ 
 原画
 辰波要徳
 鋼丸
 桜衣まいり
 シナリオ
 沖水ミル
 leimonz
『HOME』（ホーム）は、山崎まさよし通算2枚目のオリジナルアルバム。1997年5月21日発売。発売元はポリドール・レコード。

解説 
デビュー作『アレルギーの特効薬』（1996年4月1日発売）リリース後、ミニアルバム『ステレオ』を経てリリースされた作品。SMAPがのちにカヴァーした「セロリ」や、映画主題歌にもなった「One more time, One more chance」などのヒット曲が収録されている。また、ライヴでの定番曲となったナンバーも多く収録されており、その中でも「Fat Mama」はライブで披露される機会が特に多い。そのほか、「ヤサ男の夢」と「昼休み」はメドレー形式で披露されることもある。

発売当時のインタビューでは、「（詞が）内向的なものが多いかもしれない。」と語った。

CDジャケットは、ファンクラブ会員が選ぶ「好きなジャケット写真～アルバム部門」の第5位に選ばれた。 なお、2007年12月19日には、アナログ盤がボックス仕様でリリースされている。

このアルバムを発売するにあたり、本作のプロデューサーの一人で、自身が所属するオフィスオーガスタの社長、森川欣信が、アルバムタイトルを「福耳」にしようとしたところ、山崎から反対されて現在のタイトルになったという。「福耳」の名は、後にオフィスオーガスタのメンバーで構成される音楽ユニット「福耳」につながることになる。

収録曲 
全曲とも作詞・作曲: 山崎将義
 Fat Mama (3:32) - 編曲：萩原健太・山崎将義
 ライブでの定番曲となっており、ライブバージョンがアルバム「ONE KNIGHT STANDS」 「心拍数（北海道編）」「WITH STRINGS」「Concert at SUNTORY HALL」に収録されている。
 アドレナリン (3:45) - 編曲：萩原健太・山崎将義
 5thシングル。YTV系『どっちの料理ショー』ED曲、株式会社イシダ CMソング。
 セロリ -Album Version- (4:13) - 編曲：中村キタロー・山崎将義
 3rdシングル。フジテレビ系 『気らくに行こう』 ED曲。1997年にSMAPがカヴァーしている（SMAPのカヴァーバージョンについては「セロリ (曲)#SMAPによるカバー」参照）。
 ベンジャミン (4:38) - 編曲：山崎将義
 スクリーミン'97 (1:36) - 編曲：萩原健太・山崎将義
 オリジナルアルバムでは唯一のインストゥルメンタル曲。2005年9月に横浜赤レンガ倉庫広場で行われた野外ライヴ「Augusta Camp」の際には本曲の2005年バージョンである「スクリーミン'05」が披露された。どちらにも曲名の通り、山崎の叫びが入っている。
 名前のない鳥 (3:52) - 編曲：萩原健太・山崎将義
 のちに元ちとせがカヴァーした。</small> 
 コペルニクスの卵 (4:40) - 編曲：萩原健太・山崎将義
 僕らの煩悩 (3:51) - 編曲：中村キタロー・山崎将義
「心拍数」と同じイントロが入っている。</small>
 昼休み (3:57) - 編曲：萩原健太・山崎将義
 One more time, One more chance (5:30) - 編曲：山崎将義・森川欣信・森俊之
 4thシングル。主演映画 『月とキャベツ』 主題歌、及びテレビ東京系 『タワーカウントダウン』 OP曲。
 13thシングル「心拍数」C/W曲。
 映画『秒速5センチメートル』主題歌のバージョンは22ndシングル「One more time, One more chance 『秒速5センチメートル』Special Edition」として再発された。
 ヤサ男の夢 (3:18) - 編曲：山崎将義 
 HOME (5:42) - 編曲：中村キタロー・山崎将義

演奏
 山崎まさよし
 Vocal
 Chorus (#2.3.7.8.9.11.12) 
 Blues Harp (#2.3.9.12) 
 Gibson J-45 (1957) (#1.2.3.5.6.7.8)
 Epiphone Casino (#2.11) 
 Fender Stratocaster (#3) 
 Gibson L-0 (1937) (#4.8.11) 
 Fender Stratocaster (1956), YAMAHA Acoustic Guitar (#7) 
 Gibson Southern Jumbo (#9) 
 VG Prototype (#10) 
 Kazoo (#11) 
 Martin D-18, Telecaster (#12) 
 江川ゲンタ
 Drums (#1.2.5.7.9) 
 Percussion (#1.2.6.7.9) 
 沢田浩史
 Electric Bass (#1.2.7.9)
 Guild Acoustic Bass (#5) 
 稲葉政裕：Electric Guitar (#1) 
 Dr.kyOn
 Hammond Organ (#1.2.7.9) 
 Mini Moog (#6) 
 Fender Rhodes (#7) 
 Acoustic Piano (#9) 
 中村キタロー
 Electric Bass, Programming (#3.8.11.12) 
 Acoustic Piano, Chorus (#12) 
 山木秀夫：Drums (#3.10.11) 
 柿崎洋一郎：KORG Prophecy (#8) 
 美久月千晴：Electric Bass (#10) 
 西川進：Electric Guitar (#10) 
 森俊之：Wurlitzer, Keyboards (#10) 
 加藤JOEグループ：Strings (#10.11) 
 小田原豊：Drums, Chorus (#12) 
 西海かおり：Chorus (#12)

関連作品 
 BLUE PERIOD - ベストアルバム。「アドレナリン」「セロリ」「One more time, One more chance」収録。
 ONE KNIGHT STANDS - ライブアルバム。「Fat mama」「セロリ」「名前のない鳥」「昼休み」「One more time, One more chance」「ヤサ男の夢」収録。
 WITH STRINGS - ライブアルバム。「Fat mama」「名前のない鳥」「昼休み」「One more time, One more chance」「ヤサ男の夢」収録。
 Transit Time - ライブアルバム。「ベンジャミン」収録。
 The Road to YAMAZAKI 〜the BEST for beginners〜 - ベストアルバム。「セロリ」「ベンジャミン」「名前のない鳥」「One more time, One more chance」収録。
宝珠（ほうじゅ、ほうしゅ）とは、十字架が上に付いた球体のことである。他の和訳については、十字聖球・帝国宝玉などがある。

使い場 
中世を通して、そして今日でも、キリスト教の権威として、硬貨・図像学・レガリア・王権の象徴などで使われる。また、世界を象徴する球体に対し、キリストの印である十字架の支配権を象徴する。地上の統治者や天使のような天界的な存在は、文字通り手で持つことで自らの支配権を表す。キリスト自身が宝珠を持つ場合は、西洋美術の図像学では「世界の救世主」（:en:Salvator Mundi）として知られている。王笏と組み合わせて描写されることが多い。

歴史 

知られている最古の宝珠は、最も確かなものは423年の東ローマ帝国のテオドシウス2世の硬貨の裏側であるが、395年と408年の間のアルカディウスの硬貨の裏側の可能性もある。

世界を人の手で持つ、あるいは世界を人の足の下に置く、あるいは世界に座ることの視覚的象徴性は、古代から非キリスト教徒の間でも使われたイメージだった。ローマ市民は、世界または宇宙、そして皇帝のそれに対する支配と保護の表現としての球体に親しんでいた。例えば、4世紀の皇帝コンスタンティヌス1世の時代のコインは、手に球体を持っている。また、2世紀の皇帝ハドリアヌスの時代のコインは、ローマの神サルースが球体に足を乗せている。

5世紀のキリスト教の発展に伴い、世界に対するキリスト教の神の支配権の象徴として、球体の上に十字架が付けられた。キリスト教徒にとっては、皇帝が神に代わって世界を手で持つことが象徴的であった。中世の図像では、物の大きさが、周囲の他の物と比べたその物の重要性を示した。そのため、世界は小さく、統治者または天使は大きくされた。球体は全世界の象徴だったが、その使用（王権を示すレガリアや紋章）は、世界の小部分の統治者たちの間に増殖した。

宝珠は、強力な統治者と天界の存在によって使われた。宝珠は、大天使と同様に、皇帝と王の肖像を飾った。王冠の宝珠は、デンマーク、スウェーデン、ベルギー、オランダ、イタリア、スペイン、ポルトガル、ハンガリー、ルーマニア、ユーゴスラビア、ドイツ帝国など、ヨーロッパ中で、実際の王冠や紋章の王冠の頂部装飾として使われた。宝珠はまだ、今も残るヨーロッパの君主国の国章で、見られる。現代のイングランドでも、君主の宝珠（:en:Sovereign's Orb）は、王冠の庇護と支配の下にある国家と英国国教会の両方を象徴する。
ウェスリー・シセル・アンセルド (Westley Sissel Unseld, 1946年3月14日 - 2020年6月2日) はアメリカ合衆国の元バスケットボール選手である。NBAのワシントン・ブレッツのセンターとして1960年代後半から70年代前半にかけて活躍した。リバウンドの獲得に長けており、ゴール下をほぼ支配した。また、引退後はヘッドコーチとしてブレッツを7シーズン率いた。

6フィート7インチの身長ながら（現役引退後、彼は6フィート6インチにも満たないことを明かした。）、自分より背の高いカリーム・アブドゥル＝ジャバーなど7フィートの選手達とゴール下で争い、NBAオールスターゲームに5回選出された。

1988年にバスケットボール殿堂入りした。

経歴

カレッジ時代
アンセルドは生まれ育った地元ケンタッキー州のセネカ高校で頭角を現し、2度の州チャンピオンシップを制する活躍をする。1965年に卒業すると、ルイビル大学に入学しセンターとしてプレーをした。彼は在学中の3年間カンファレンスのリバウンドリーダーとなり、チームをNCAAトーナメントまで導く。カレッジ時代の成績はトータル得点1,669ポイント（ゲーム平均20.6ポイント）、トータルリバウンド1,551（ゲーム平均18.9リバウンド）を記録している。

NBAプレーヤー時代
カレッジで目覚しい活躍をしたアンセルドは卒業後1968年のNBAドラフトでボルチモア・ブレッツに1巡目全体2位で指名を受け入団した。それまで1度も勝ち越したことの無かったチームで彼の現役時代の12シーズンでチームは10回勝ち越し、12年連続でプレーオフに出場した。

入団した1年目のシーズン、アンセルドは前年に入団し、最優秀新人賞を獲得したアール・モンロー、得点力の高いガードのケビン・ローアリー、パワーのあるフォワードのガス・ジョンソンと共に活躍、前年ディビジョン6位だったチームは勝ち星を21増やして、57勝25敗で東ディビジョン優勝を果した。アンセルドは平均13.8ポイント、ウィルト・チェンバレンに次ぐNBA2位の18.2リバウンド、2.6アシストを上げ、最優秀新人賞と最優秀選手賞(MVP)を獲得した。両賞を同時に獲得したのはチェンバレンに続いて史上2人目の快挙であった。ジーン・シューヘッドコーチがこの年、コーチ・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。プレーオフでは準決勝でニューヨーク・ニックスに敗れたものの平均18.8得点、18.5リバウンドをあげた。

1969-70シーズンも平均16.2得点、エルビン・ヘイズに次ぐNBA2位の平均16.7リバウンドをあげた。チームはイースタン・ディビジョン3位となった。

NBAの各チームは、1970-71シーズンに2つのカンファレンスと4つのディビジョンに分けられ、ブレッツは、セントラル・ディビジョンに所属することとなった。カンファレンスファイナルでニックスを倒して念願のNBAファイナル進出を果した。以降、ブレッツはプレーオフの常連チームとなるが、優勝までは手が届かなかった。

入団してから4シーズン連続でNBA2位のリバウンドをあげたアンセルドは、チームがワシントンD.C.に移り、キャピタル・ブレッツと改称、K・C・ジョーンズヘッドコーチが就任した1973-74シーズンは怪我のため26試合に欠場し、平均5.9得点、9.2リバウンドと成績を落とした。

チームがワシントン・ブレッツと改称した1974-75シーズンに平均14.8リバウンドをあげて、初のリバウンド王となった。このシーズン、ニューオーリンズ・ジャズ戦では30リバウンドを記録した。チームは60勝22敗でセントラル・ディビジョンチャンピオンとなった。ブレッツ（現ウィザーズ）が60勝をあげたのは、このシーズンのみである。バッファロー・ブレーブスを4勝3敗、ボストン・セルティックスを4勝2敗で破り、4年ぶりに自身2度目のNBAファイナル進出を果したが、リック・バリーを擁するゴールデンステート・ウォリアーズに4連敗で敗れた。

1975-76シーズンはNBA3位の平均13.3リバウンドとリバウンドは減ったものの、シュート成功率56.1%をマークした。チームは48勝34敗でシーズンを終えた。1976-77シーズンも48勝34敗でシーズンを終えたチームは、1977-78シーズンに念願のNBAファイナル制覇を果たした。得点でNBAベスト20に入った選手は1人もいなかったが、平均19.7得点のヘイズ、19.3得点のボブ・ダンドリッジを始めとする6人の選手が平均10得点以上をあげ、アンセルドは、平均7.6得点、NBA10位の11.9リバウンドをあげた。レギュラーシーズンを44勝38敗でディビジョン2位で終えたチームは、アトランタ・ホークス、サンアントニオ・スパーズ、フィラデルフィア・セブンティシクサーズを破り、NBAファイナルに進出した。ディック・モッタヘッドコーチに率いられたチームは、シアトル・スーパーソニックスを4勝3敗で倒し、チャンピオンリングを獲得した。アンセルドは、プレーオフで平均9.4得点、12.0リバウンドをあげて、ファイナルMVPにも選ばれた。翌1978-79シーズンにも54勝28敗の成績をあげたブレッツはファイナル進出を果すが、レニー・ウィルケンズヘッドコーチのスーパーソニックスに1勝4敗で敗れて2度目の優勝はならなかった。

長年ひざの故障に苦しんだ彼は、1980-81シーズン終了後に現役を引退し、チームのフロントに入った。

70年代に4回NBAファイナルに進み優勝は1回だった。

1988年にバスケットボール殿堂入りを果した。また1996年にはNBAの50周年を記念して選ばれた「NBA偉大な50選手」の一人にも選出された。

2020年6月2日死去。74歳没。

コーチ時代
ブレッツのフロント入りし、副社長を務めた後、1987-1988シーズン、チームが8勝19敗となったところで、ケビン・ローアリーに代わってヘッドコーチに就任、シーズン残り試合で30勝25敗と勝率5割を超え、チームはアトランティック・ディビジョン2位となりプレーオフにチームを導いた。

しかし、その後はブレッツは低迷期に入っていき、1988-1989シーズンに40勝42敗でプレーオフを逃した後、勝率も年々下がっていき、1992-93シーズンは22勝60敗、1993-94シーズンも24勝58敗でシーズンを終え、1993-94シーズン終了後コーチから退任した。

コーチングキャリア戦績は7シーズンで202勝345敗（勝率36.9%）である。

個人成績

レギュラーシーズン

プレーオフ

記録
通算リバウンド：13,769（史上13位）
平均リバウンド：14.0（史上6位）
プレーオフ通算リバウンド：1,777（史上8位）
プレーオフ平均リバウンド：14.9（史上3位）

ワシントン・ウィザーズのフランチャイズ記録
出場試合：984（1位）
得点：10,624（5位）
リバウンド：13,769（1位）
アシスト：3,822（2位）
甲州流軍学（こうしゅうりゅうぐんがく）とは、小幡景憲が開いた軍学流派。武田信玄の戦術を理想化している。武田流、信玄流とも呼ばれる。

概要 
小幡家は武田信縄の代から武田氏に仕え、小幡景憲の父・昌盛は高坂昌信の寄騎であったという。武田氏滅亡後、小幡家は他の武田遺臣とともに徳川氏に仕えた。

小幡景憲は1595年（文禄4年）に徳川秀忠のもとを致仕し、武田氏の遺臣を訪ねてまわって軍法を学んだという。主なところで、山本勘助より軍法を伝授されたという広瀬景房、馬場信房より城取りの伝を伝授されたという早川幸豊、上泉流軍配を伝える岡本宣就らに学んだという。
そして時期は不明だが『甲陽軍鑑』を入手し、これに武田遺臣たちより学んだ内容を加えた軍学を教授した。

景憲の門人は多く、細川光尚（熊本藩主）、浅野長治（三次藩主）、永井尚政（淀藩主）、水野忠胤（水野藩主）ら大名の門人もいた。門人中で最も優れた北条氏長、富永勝由、梶定良、近藤正純は「小幡門四哲同学」と呼ばれ、四哲を含む11名の優れた門人が「甲州流十一哲衆」と呼ばれた。

各地への伝播 
景憲の甥・小幡景行の子孫は広島藩に仕え、甲州流軍学を教授した。

景憲の家臣で門人でもあった杉山盛政は久松松平家に仕えた。松平定信はこの系統の甲州流軍学を学んでいる。

淀藩主で景憲の門人でもあった永井尚政は、家臣に甲州流軍学を教授した。この系統は尾張藩、忍藩、高田藩にも伝わった。また、この系統より手鑑流、甲陽的伝流が分かれた。

景憲の門人の佐々木秀乗は仙台藩に仕えた。この系統より加賀藩の有沢永貞を輩出している。

加賀藩には複数の系統の甲州流軍学が伝わった。甲州流と山鹿流を学んだ有沢永貞は前田綱紀に仕え、有沢家は代々、加賀藩で甲州流軍学を教授した。このため有澤流とも呼ばれた。この系統のほか、景憲の門人の星野泰吉が前田綱紀に仕えた時期に教授した系統も加賀藩に残った。

尾張藩にも複数の系統で甲州流が伝わっており、永井尚政の系統と小幡景行の系統が伝わっている。

浅野家藩政期の赤穂藩の軍学は山鹿流で知られるが、四哲の一人である近藤正純が浅野長直に仕えており、赤穂移封後も浅野家中で甲州流を教授していた。正純の子・近藤勝久は津山藩に仕えた。

八戸藩にも伝わっている。

この他、多くの藩に甲州流は伝わった。

分派も多いが、その中でも四哲の一人の北条氏長が甲州流より迷信的要素を除いて開いた北条流、山鹿素行が儒教思想を基盤として開いた山鹿流が特に有名である。

主な甲州流軍学者 
小幡景憲

小幡門四哲同学 
北条氏長（北条流を開く）
富永勝由
梶定良
近藤正純

その他の甲州流軍学者 
山鹿素行　北条氏長の弟子。北条流も学び山鹿流を開く
大道寺友山 
北条氏長の弟子
近藤正憲
有沢永貞　山鹿流も学ぶ
武田観柳斎
窪田清音    甲州流に加えて山鹿流、越後流、長沼流を兼修。
閑院流（かんいんりゅう）とは、三条家・西園寺家・徳大寺家をはじめとする藤原北家支流の公家の一門。院政期に外戚の立場を得たことで大きな勢力を獲得した。

概要 
藤原道長の叔父・閑院大臣藤原公季に始まる。閑院はもともと北家繁栄の基礎を築いた藤原冬嗣の邸宅で、公季がこれを伝領し、平安末期から鎌倉初期にかけては里内裏としても使用された。

公季は、入内させた娘に皇子女はできなかったものの、道長の執政下において長く内大臣の任にあって道長政権を支え、右大臣を経て晩年には太政大臣に達した。そして2代目の実成は道長の四男藤原能信を婿に迎えた。

3代目の公成の娘茂子が、能信養女として東宮・尊仁親王（後の後三条天皇）の妃となり貞仁親王（後の白河天皇）を産んだ頃から、代々の天皇の外戚として権勢を振るうようになる。すなわち、4代実季の娘苡子は鳥羽天皇の生母、5代公実の娘璋子は崇徳天皇・後白河天皇の生母となった。鳥羽即位時、公実は摂関家の若年の当主忠実を侮り、幼帝の外舅の地位にある自分こそ摂政に就任すべしと主張したが、「五代もの間、並の公卿として仕えた者が今摂関を望むとは」と白河院別当の源俊明に一蹴された。この公実の子の代に至り、三条・西園寺・徳大寺の主要三家に分かれた。

閑院流藤原氏は、三条・西園寺・徳大寺家および西園寺家庶流の今出川家が摂家に次ぐ家格の清華家、三条家庶流の嵯峨家(正親町三条家)および三条西家がそれに次ぐ大臣家となって公家中に重きをなし、他にも羽林家として19家があって一門繁栄した。一門諸家の当主は一部を除いて代々「公」と「実(實)」を交互に名の一字とするのを例としている。また「季」も通字として用いられた。

系図 
 実線は実子、点線（縦）は養子、点線（横）は婚姻関係。
リュッツオウ は、ドイツ海軍のアドミラル・ヒッパー級重巡洋艦。同級の第3グループに属す。艦名はプロイセンの軍人ルードヴィヒ・アドルフ・ヴィルヘルム・フォン・リュッツォウから取られている。

1940年4月、ナチス・ドイツは未完成の本艦をソビエト連邦に譲渡し、ソビエト海軍の「ペトロパブロフスク」となった。
独ソ戦が始まると、浮き砲台としてレニングラード防衛戦に従事。1944年に「タリン」と改称した。1953年には練習艦に類別変更され「ドニエプル」と改名、1956年に海上兵舎に改修されて「PKZ-112」になった。1958年に除籍された。

艦歴
1937年2月8日ブレーメンので起工。1939年7月1日進水。同年8月23日、独ソ不可侵条約が締結される。9月初頭より第二次世界大戦が勃発した。この時点で、「リュッツオウ」は未就役であった。

11月15日、ドイツ海軍はドイッチュラント級装甲艦（ポケット戦艦）1番艦ドイッチュラント を、「リュッツオウ」と改名した。当時、ドイツは同盟国のソビエト連邦と新型重巡の売却交渉をおこなっており、「ドイッチュラント」の改名は本艦の譲渡をカモフラージュする意図があったという。

1940年2月11日の時点における本艦は、艦橋の基礎工事が行われ、A砲塔・D砲塔が搭載されていた。350万トンの物資と引き換えに、レニングラートのオルジョニキーゼ記念工場 (第189造船所) へ曳航された。4月15日よりドイツから派遣された技師の指導の下建造作業が再開され、1942年頃の完成を目指した。
9月25日には、「ペトロパヴロフスク (ロシア語:ピトロパーヴラフスク)」と改名された。これは83型と称された。ソ連海軍にとって82型巡洋艦の溶接構造の船体や装甲配置、新型の高温ボイラー、10.5cm連装高角砲などは貴重な教材となった。第17中央設計局は図面や資料を積極的に研究して技術の吸収とその向上に役立てた。

ドイツでソ連侵攻の準備が開始されたとき、ドイツ人技師たちは「ペトロパヴロフスク」の建造を中断した。1941年6月のドイツによるソ連侵攻の直前では完成率は51％であった。しかし、「ペトロパヴロフスク」は最低限の運用能力は有するものとして8月15日には実戦配備に就き、浮き砲台として使用されることになった。

レニングラード防衛戦ではドイツ軍に対して20.3cm砲で艦砲射撃を行った。この時にA砲塔の1門は22発を撃ったところで破裂してしまったが残りの3門で1700発以上発射したが、9月17日に砲爆撃を受けて被弾浸水により港内で着底した。

1942年4月初旬、ドイツ空軍の空襲により損害を受けた。同年9月10日には浮揚され、9月16日から17日にかけて修理のためにクロンシュタットへと曳航された。主砲の3 門のみが使用可能という部分的な修理を受けた結果、「ペトロパヴロフスク」は戦線に復帰した。1944年1月には、赤軍がドイツ軍のレニングラード包囲を突破した戦闘に参加し、火力支援を行った。この年の9月1日には「タリン (タリーン)」と改称された。

1953年3月11日には「ドニエプル (ドニェープル)」と改称され、練習艦に艦種変えされた。1956年12月からは海上兵舎に改修され、名称も「PKZ-112 (ペーカーゼー・ストー・ヂヴィナーッツァチ)」に改められた。

その後、1958年4月には除籍となった。そして1959年から1960年にかけて解体された。
小林 秀一（こばやし ひでかず、1951年4月20日 -）は、日本の元社会人野球選手・大学野球監督、愛知学院大学准教授。体育学修士。

来歴・人物

学生野球時代 
熊本県天草郡大矢野町（現：上天草市）出身。小学生の頃から野球を始め、投手として活躍。大矢野中から、八代第一高等学校（現：秀岳館高等学校）に進学。親元を離れ、寮生活をしながら野球に取り組んだ。1年時はオーバースローであったが後に当時の野球部監督の勧めでアンダースローに転向する。これにより、見違えるように制球力が上昇。、3年生の時には夏の甲子園県予選を勝ち抜き、中九州大会に進出。準決勝で前年の大分県代表だった津久見高の2年生エース浜浦徹に投げ勝ち、決勝に進む。決勝で大分商に敗退し甲子園出場は実現しなかったが、地元マスコミから“八代第一に小林あり”と呼ばれるほどの活躍を見せた。

、野球の才能を買われて愛知学院大学へ進学。愛知大学野球リーグでは春季リーグで8勝を挙げ、チーム10季ぶりの優勝に貢献、最優秀選手に選ばれた。直後の全日本大学野球選手権大会でも決勝に進出、中大の田村政雄と投げ合うが敗退、準優勝にとどまる。同年の第2回日米大学野球選手権大会日本代表にも選出された。リーグ通算43試合に登板し21勝6敗、防御率0.93。大学同期に外野手の迫丸金次郎がいた。即戦力の右投げアンダースロー投手として評価され、プロのスカウトからも注目されていた。

巨人の1位指名を拒否 
1973年のプロ野球ドラフト会議で、読売ジャイアンツから1位指名を受ける。大学同期の迫丸も同じく4位で指名を受け後に入団。迷っていたところ、入団交渉のため名古屋のホテルで会った同郷の川上哲治監督と対面した際に「（入社が内定している）熊谷組は本業の仕事があり次に野球だが、うちは野球で君を欲しいと思っている」と言われたが、仕事として野球を選んだわけではないと考えていた小林はこの言葉で迷いが消え、断る決心がついたという。小林は巨人からの1位指名を拒否して入団しなかった唯一の選手である。

拒否した背景として、当時はプロ野球経験者が引退後アマチュア指導者に転進する場合、柳川事件などの過去の経緯によるプロアマ規定によって制約が大きく、特に高校生以上の学生野球や社会人野球の指導者になるのが困難だった事も影響している。また50代半ばに受けたインタビューで、プロアマ規定が緩和された今巨人に1位指名されたらどうするかとの問いには「入団していたと思う」と答えている。

小林の入団拒否当時、周囲では「同年3月に起こった湯口事件が影響しているのではないか」という噂が飛び交っていたが、前述の小林の証言等からそれとの関連はないとされる。奇しくも、巨人が小林に用意していた背番号は、前年まで湯口敏彦が着けていた「19」であり、にそれを着けたのは小林秀一と同姓の、同じアンダースロー投手である小林繁（前年は「40」）だった。

社会人野球へ 
卒業後は熊谷組に進み、1974年の都市対抗では新人ながら2回戦で先発。大昭和製紙北海道の柳俊之と投げ合い0-1で惜敗するが注目を集める。その後も久保田美郎、林博之とともに強力投手陣の一角として活躍。のJABA東京スポニチ大会では決勝に進み先発。久保田との継投で三協精機を降し優勝、優秀選手賞を獲得した。の都市対抗では準々決勝で先発、日本鋼管福山の田村忠義に投げ勝つ。準決勝に進むが東芝に敗れた。の都市対抗も準決勝で日産自動車の藤田康夫と投げ合い快勝。三菱重工広島との決勝は、逆転を許した9回にリリーフで登板するが敗退、準優勝にとどまる。熊谷組には8年間在籍した。

現役引退後 
引退後は母校愛知学院大野球部の監督へ就任。同大学野球部の監督としては愛知大学野球リーグにおいて15年で12度の優勝を遂げている。1987年のドラフトでは教え子の益田明典投手が巨人に指名されて入団している（引退後、スカウトを経て愛知学院大学野球部監督）。には明治神宮大会で優勝。中京大学大学院を修了。脳梗塞で倒れ監督を退任した後は同大の准教授として教壇に立つ。
ヤング・コーベット2世（Young Corbett II、本名：ウィリアム・J・ロズウェル、1880年10月4日 - 1927年4月10日）は、アメリカ合衆国出身の元プロボクサー。元世界フェザー級チャンピオン。

略歴 
コロラド州デンバー生まれ。リングネームはヘビー級王者ジェームス・J・コーベットに由来。1901年11月28日、コネチカット州ハートフォードで“ブルックリンの恐怖”テリー・マクガバンを倒し世界フェザー級王者となったが、翌年、減量苦からタイトルを返上した。
『王宮の花火の音楽』（おうきゅうのはなびのおんがく）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが作曲した組曲。HWV 351。

作曲の経緯 
1748年にオーストリア継承戦争終結のために開かれたアーヘンの和議を祝う祝典のための花火大会の音楽として作曲された。1749年4月21日にロンドンのヴォクソール・ガーデンズで公開リハーサルが行われたが、未曾有の1万2000人の観客を集め、ロンドン橋で交通渋滞を引き起こした。このときは軍楽隊の編成で、序曲はオーボエ24、ファゴット12、コントラファゴット1、ホルン9、トランペット9、ティンパニ3対という構成だった。

本番は1週間後の4月28日にロンドンので催された。祝典は盛大なものだったが、花火がうまく点火せず、さらにパビリオンのひとつが焼け落ちるなどの失敗に終わった。

ヘンデルは1か月後の5月27日の孤児養育院での慈善演奏会でも『王宮の花火の音楽』を上演した。このときは軍楽隊でなく管弦楽版で上演された。

構成 

5つの楽曲からなる。
 序曲（Ouverture, ニ長調）
 ブレー（Bourée, ニ短調）
 平和（La paix, ニ長調）
 歓喜（La réjouissance, ニ長調）
 メヌエットI（Minuet, ニ短調） - メヌエットII（ニ長調）

序曲は祝典曲にふさわしく華麗で、後に舞曲（軽快な「ブレー」とゆったりした「メヌエット I＆II」）が配置されており、変化が楽しめる。自作の再使用も見られるが、これは当時は普通に行われていることである。

序曲の旋律は、1737年に初演されたが失敗に終わったオペラ『ベレニーチェ』の第3幕の前奏曲（シンフォニア）を再利用している。

楽器編成 
初演では、当時のイギリス国王ジョージ2世の意向により、勇壮な響きを出すため管楽器と打楽器のみが使われたが、ヘンデル自身は弦楽器を使うことを強く主張したので、現在ではその版も広く演奏されている。

1962年発行のBärenreiterのスコアや、1886年発行のDeutsche Händelgesellschaftのスコアでは、下記の楽器群が指定されている。
 第1オーボエ 12本 (※第1ヴァイオリン)
 第2オーボエ 8本 (※第2ヴァイオリン)
 第3オーボエ 4本 (※ヴィオラ)
 第1ホルン 3本
 第2ホルン 3本
 第3ホルン 3本
 第1トランペット 3本
 第2トランペット 3本
 第3トランペット 3本
 ティンパニ 3セット
 第1ファゴット 8本 (※チェロとコントラバスのトゥッティ)
 第2ファゴット 4本 (※追加でコントラファゴット1本)
警察白書（けいさつはくしょ）とは、日本における警察活動に対して、広く国民の理解を得るために警察庁が作成している白書である。

概要 
「その時代の社会背景を元に、どのような犯罪が発生し、それに対して警察がどのような対策を講じているか」を知ることができる。

近年では、世界中に広がりあらゆる分野で必要不可欠となったインフラストラクチャーであるインターネットに関する犯罪を重点的に取り上げている。また、かつては重視されてこなかった「少年犯罪」や、「犯罪被害者・遺族のケア」などの取り組みも掲載されている。

他に、最近の犯罪情勢を分析し、その対策として交番機能の強化や広域捜査力の強化、最新の科学技術の捜査への活用などが提言されている。

他の白書と同じく、インターネットでも閲覧することが可能である。警察活動は市民に密着する性質のものであるため、過去の白書に関しては内容こそ変わらないが、個人のプライバシーに係るものや時代の変遷により不適切となった用語等が逐次修正されている。

公安情勢の項では、国会に議席を有する日本共産党の動向について必ずページを割いて解説を行っている。
ジャン＝ジョルジュ・オリオール（Jean-George Auriol, 1907年1月8日 - 1950年4月2日）は、フランスのプロデューサー、脚本家、雑誌編集者、批評家である。ヌーヴェルヴァーグを生んだ雑誌『カイエ・デュ・シネマ』の母体となった雑誌『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』を創刊、戦後の復刊とともに「呪われた映画祭」開催に尽力したことで知られる。本名はジャン・ユオ（Jean Huyot）、表記「Jean-Georges Auriol」は誤り。

来歴・人物

先駆的人生 
1907年（明治40年）1月8日、フランス・パリにジャン・ユオとして生まれる。

パリで、雑誌『デュ・シネマ Du cinéma』を創刊し、全29号を発行する。執筆者はオリオールのほかのちの映画監督・俳優のジャック・ブリュニュス、当時編集技師でのちの脚本家のルイ・シャヴァンス、のちに著述家となり放送界で活躍するポール・ジルソンら。同誌は、1928年（昭和3年）、オリオール21歳のとき、自らが編集長となり、『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』誌と改称する。1931年（昭和6年）には休刊する。

1933年（昭和8年）、26歳のときに、ピエール・ビヨン監督の映画『Le Fakir du Grand Hôtel』のダイアローグを書き、同年、マルセル・レルビエ監督によるのちの名優ジャン・マレーのデビュー作『L'Épervier』を脚色しダイアローグを書くことで、脚本家としてデビューしている。マルク・アレグレ、マックス・オフュルス、フランス時代のジャック・ターナーらの作品の脚本を執筆した。

1945年（昭和20年）に第二次世界大戦が終結、1946年（昭和21年）、39歳のとき、休刊していた『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』誌を、ジャック＝ドニオル・ヴァルクローズとともに復刊、新創刊する。

1949年（昭和24年）、アンドレ・バザン、アレクサンドル・アストリュック、ジャン・コクトーらとシネクラブ「オブジェクティフ49」を結成する。同年、ビアリッツで「第一回呪われた映画祭」を開催する。

1950年（昭和25年）4月2日、交通事故で死去した。満43歳没。

没後の影響 
彼の死とともに『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』は廃刊し、「第二回呪われた映画祭」は開催されたが、オリオールの不在は求心力に欠けて終了し、「オブジェクティフ49」も崩壊となった。批評誌・映画祭・シネクラブのこの全面終了が、翌1951年（昭和26年）の『カイエ・デュ・シネマ』創刊からヌーヴェルヴァーグにむけての大きな運動への引き金となった。

『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』に執筆していたロッテ・アイスナー（Lotte H. Eisner）は、彼女の著書『L'Ecran Demoniaque デーモン的スクリーン』をバザン、アンリ・ラングロワとともにオリオールに捧げている。

ジャン＝リュック・ゴダールの映画『ゴダールの映画史』には、「そうではないか、ジャン＝ジョルジュ・オリオールよ…ジェイ・レダよ…ロッテ・アイスナーよ」と、『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』執筆者たちの名を呼びかけるシーンが存在する。

フィルモグラフィ

脚本 
 Le Fakir du Grand Hôtel （ピエール・ビヨン、1933年） - 台詞
 L'Épervier （マルセル・レルビエ、1933年） - 脚色・台詞 ※ジャン・マレーデビュー作
 Les Filles de la concierge （ジャック・トゥールヌール、1934年） - 脚本
 乙女の湖 Lac aux dames （マルク・アレグレ、1934年） - 脚本
 ディヴィーヌ Divine （マックス・オフュルス、1935年） - コンテ ※J.G. Auriol名義
 背信 Forfaiture （マルセル・レルビエ、出演牧嗣人、1937年） - 脚本 ※ 早川雪洲出演の『ザ・チート』リメイク版
 佛蘭西座 Adrienne Lecouvreur （マルセル・レルビエ、1938年） - 脚本
 情熱のバラ Angélica （ジャン・シュー、1939年） - 脚色
 Napoli che non muore （アムレート・パレルミ、1939年、イタリア） - 脚本
 Terra di fuoco （ジョルジオ・フェローニ / マルセル・レルビエ、1939年、イタリア） - 脚本
 Validità giorni dieci （カミロ・マストロチンクェ、1940年、イタリア） - 脚本
 名誉なるカトリーヌ L'Honorable Catherine（マルセル・レルビエ、1943年） - 脚色・台詞
 L'Homme sans nom （レオン・マト、1943年） - 脚色・台詞
 Le Carrefour des enfants perdus （レオ・ジョアノン、1944年） - 脚色
 Fabiola （アレッサンドロ・ブラセッティ、1949年、イタリア） - 脚本
 Ce siècle a cinquante ans （ドニーズ・テュアル / ヴェルナー・マルブラン / ロラン・テュアル、1951年、西ドイツ / フランス） - コメンタリー執筆 ※遺作

関連事項 
 ジャック・ブリュニュス （:fr:Jacques Brunius）
 ルイ・シャヴァンス （:fr:Louis Chavance）
 ポール・ジルソン （:fr:Paul Gilson）
 ピエール・ビヨン （:fr:Pierre Billon (réalisateur)）
 ラ・ルヴュ・デュ・シネマ

註
ズグロミゾゴイ（頭黒溝五位、Gorsachius melanolophus）は、ペリカン目サギ科ミゾゴイ属に分類される鳥類。

分布 
インド南部、インドネシア、カンボジア、シンガポール、スリランカ、タイ、中華人民共和国南部、台湾、日本（石垣島、西表島、黒島）、フィリピン、ベトナム、マレーシア、ミャンマー、ラオス

夏季にインド南部、中華人民共和国南部、東南アジア、フィリピンなどで繁殖する。多くの分布域では周年生息するが、インドで繁殖した個体は、冬季になるとインドネシアへ南下し越冬する。日本では、沖縄県の石垣島、西表島、黒島に留鳥として生息するが、徳島県で春に１回観察記録がある。なお2019年には沖縄本島でも観測された。

形態 
全長47-51cm。上面は赤褐色の羽毛で覆われ、細かく黒い波状の横縞が入る。下面は淡褐色の羽毛で覆われる。喉から胸部にかけて黒褐色の縦縞、胸部から腹部にかけて白と黒の横縞が入る。頭頂から後頭にかけて黒がかった青色の羽毛で覆われ、和名の由来になっている。また後頭の羽毛はやや伸長（冠羽）する。雨覆は赤褐色で、風切羽は暗褐色。雨覆や初列風切の先端は白く、次列風切の先端は明褐色。

虹彩は黄色。嘴はやや短く、色彩は黒い。後肢の色彩は黄緑がかった褐色。

幼鳥は全身に白と黒の複雑な斑紋が入る。オスはメスよりも冠羽が長い傾向がある。

生態 
常緑広葉樹林や河川沿いの林などに生息する。群れを形成することはなく、単独もしくはペアで生活する。日中は木の繁みで休息し主に薄明薄暮時に活動するが、曇天や雨天時は日中でも採食行動を行う。

食性は動物食で、魚類、両生類、昆虫類、甲殻類、ミミズなどを食べる。林床を徘徊しながら獲物を探す。

繁殖形態は卵生。樹上に木の枝を束ねた皿状の巣を作り、日本では3-4月に4-5個の卵を産む。雌雄交代で抱卵する。育雛も雌雄共同で行う。

人間との関係 
日本では林縁の農耕地や民家の庭でも見られることがある。

開発による生息地の破壊などにより生息数は減少している。人為的に移入された野犬や野良猫による捕食も懸念されている。
『jaguar hard pain』（ジャガー・ハード・ペイン）は日本のロックバンド、THE YELLOW MONKEYの3枚目のオリジナルアルバム。1994年3月1日に日本コロムビア・トライアドレーベルよりリリースされた。

また、2000年8月19日に廉価盤が再発された。さらに、2013年12月4日に、リマスター盤Blu-spec CD2にて再発売。

解説 
THE YELLOW MONKEY初のコンセプト・アルバム。「ジャガーが死ぬ以前に祖国に残してきた恋人マリーの魂を見てしまったため、肉体が滅んだことにも気付かず、魂だけが時を超え50年後の1994年にタイムスリップしてしまい、時代のズレを感じながらも恋人マリーを探す」というストーリーである。また、ジャケットにはそのことを断片的に表す「1944-1994」の文字が入れられている。
ジャガーとは1944年に戦死した若者のことであり、肉体は死んでも魂だけは永遠に生きている人間の象徴である。名前はあがた森魚のアルバム『バンドネオンの豹（ジャガー）』から付けられた。吉井はライブでもジャガーになりきるため、この時期に髪を坊主にしている。
前作『EXPERIENCE MOVIE/未公開のエクスペリエンス・ムービー』の「シルクスカーフに帽子のマダム」の主人公はジャガーの恋人であるマリーである。
吉井は今作品をデヴィッド・ボウイのアルバム『ジギー・スターダスト』に影響されて作っており、「俺らなりのジギー・スターダスト」と語っている。また、吉井は今作を「男性受けを狙った」と語っている。
ジャケット写真のエメラルドは、前作『EXPERIENCE MOVIE/未公開のエクスペリエンス・ムービー』でマリーに扮した吉井が付けている指輪がモチーフとなっている。
初回盤は初回限定プレスでカートン・ケースに納められてリリースされた。

収録曲

楽曲解説 
SECOND CRY 
ジャガーが「今」の世に降り立つ場面を歌っている。歌詞カードに記載はされていないが、ラストのサビの部分に「シルクスカーフに帽子のマダム」の冒頭の部分が重ねられている。
FINE FINE FINE
A HENな飴玉
タイトルは麻薬の阿片と掛けている。
ROCK STAR
後に『SO ALIVE』にライブバージョンが収録された。当時TV神奈川の音楽番組のテーマ曲に使われていた。
薔薇娼婦麗奈

街の灯

RED LIGHT
アルバムを制作する前からライブで披露されていた曲。劇団女優の伴美奈子の唄から曲が始まる。タイトルは赤線を意味しており、売春をテーマとしている。歌詞中の「VAGINA」という単語がスタッフに問題視されたものの、反対を押し切って使用された。
なおこの曲は2000年のSPRING TOUR以降(吉井和哉ソロを除く)演奏されなかったが2016年12月28日の「メカラウロコ27」にて16年ぶりに披露された。
セルリアの丘
 曲中のピアノは吉井が影響を受けたモーガン・フィッシャーが演奏している。「セルリア」とは架空の丘の名前である。
またこの曲は「メカラウロコ9」以降演奏されなかったが､前曲と同様2016年12月28日に行われた「メカラウロコ27」にて18年ぶりに披露された。
悲しきASIAN BOY
3rdシングル。
赤裸々GO! GO! GO!
3rdシングル「悲しきASIAN BOY」カップリング。当初、「異常者」と言う歌詞は「気狂い」となる予定であったが、事務所の意向により修正された。
遥かな世界
リリース当初、吉井は「『MERRY X'MAS』を補完する曲であり、大した曲ではない」という印象を持っていたが、6thアルバム『SICKS』のレコーディングでイギリスへ行った際にアルバムを聴き返し、再評価したという。
MERRY X'MAS
曲中で「あなた」、「君」と二人称が変わり、ライブでは吉井がジャガーとマリーの二役を演じていた。1998年に行われた「メカラ ウロコ・9」ではマリーに女装して演奏された。曲中のピアノは「セルリアの丘」同様、モーガン・フィッシャーが演奏している。
歌詞中の「I Shall Return」はダグラス・マッカーサーが戦地を撤退する際に残した言葉である。「私は必ず戻ってくる」の意で、通常の用法では「I will return」であるが、貴族など高貴な身分の者が意志を強調する際に「Shall」を用いることがある。

参加ミュージシャン 
THE YELLOW MONKEY
吉井和哉：Vocal, Guitar, Percussions
菊地英昭：Electric Guitar, Background Vocal
廣瀬洋一：4 & 8 Strings Bass, Background Vocal

 菊地英二：Drums

その他の参加ミュージシャン

 Morgan Fisher：ピアノ (8.12)

古川貴司：Synthesizer
伴美奈子：Vocal (7)
藤田忍、梶川美佳子：Background Vocal
後藤勇一郎：1st Violin, Violin Solo
金原千恵子：2nd Violin
古川原裕仁：Viola
花崎薫：Cello
池田光夫：Bandneon
株式会社ダイエースペースクリエイトは、店舗開発や販売促進など「ソフト面」全般の開発を手がける、ダイエーグループの企業である。

コーポレートアイデンティティは「空間の創造的な活用で新しい店舗を提案します」。

概要 
 新しいダイエーを作るにあたり、ダイエーグループ各社の店舗設計や催事の企画運営、広告作成、インターネット通販といった、（既存のインフラを活用したうえでの）販売戦略展開に事業を特化した会社を作ることになった。
 2006年3月30日、1958年設立の休眠会社を活用して「株式会社ダイエースペースクリエイト」が発足。親会社のダイエーからの出向社員により、2006年5月1日に「スペースクリエイト事業」「ネットビジネス事業」「インストアメディア事業」の3事業を柱として事業を開始した。
 2007年2月現在、ダイエーグループのサイトで展開しているオンライン販売の運営を行っているほか、ダイエーグループ各店舗に社員が出向し（ただし、当社の社員はそもそもダイエーからの出向社員であるが）、店舗ごとに地域に密着した独自の催事・イベントの企画や交渉を一手に引き受けている。
 なお、広告については、長らくダイエーの完全子会社であったジャパンプリントシステムズがダイエーグループの広告を引き受けているが、同社は2007年2月14日にダイエーとの資本関係が切れダイエーグループから独立している。
 スペースクリエイト事業の保管ツールとしてWEBマッチングツール「あなたの街のコンシェルジュ」のサービス提供、運営を行っている。
 なお、あなたの街のコンシェルジュは現在、北海道版、宮城県版、埼玉県版、千葉県版、東京都版、神奈川県版、静岡県版、愛知県版、京都府県版、大阪府版、兵庫県版、岡山県版、香川県版、福岡県版、熊本県版、鹿児島県版の16版体制である。

沿革 
 1958年7月 - 会社設立（十字興業株式会社）
 十字興業株式会社時代の当社については十字屋 (百貨店)を参照のこと。
 2006年2月28日 - 親会社の株式会社十字屋が当社に対する5,925百万円の債権を放棄（当社の整理完了）。
 同日時点での当社の資本金は1,000万円であった。また、十字屋・当社とも同日時点では休眠会社である。
 2006年3月30日 - 資本金を438百万円に増強のうえ、「株式会社ダイエースペースクリエイト」に商号変更
 同日時点の本社所在地は、十字興業株式会社時代の東京都台東区柳橋2丁目20番11号であった。
 2006年5月1日 - 事業を開始
 2012年11月22日 - 「あなたの街のコンシェルジュ」をリリース