東京都写真美術館ニュースeyes110 ージ・メイキングを分解する見るは触れる日本の新進作家vol.19 EYES  TOKYO PHOTOGRAPHIC ART MUSEUM
NEWS MAGAZINE / 2022 Vol.110 3 T 「イメージ・メイキングを分解する」展出品作家タマシュ・ヴァリツキー (ハンガリー)インタビュー lハd Eタマシュ・ヴァリツキーは、既存のテクノロジーを分析・分解し、視覚体験のあり方を問う作品群で世界的に注目を集めるハンガリー出身のニューメディア・アーティスト。8月9日から開催される「イメージ・メイキングを分解する」展では、第58回ヴェネチア・ビエンナーレ（2019年、ハンガリー館）に出品された最新シリーズ〈想像のカメラ〉（2016年～）が国内初披露されるほか、初期の代表作も出品されます。そこで今回は、作家インタビューとともに出品作品をご紹介します。
作家メッセージ「イメージ・メイキングを分解する」展参加に向けて
「私はカメラに囲まれて育ちました。子供の頃は、童話のほかに写真機屋のパンフレットや映画制作の教科書を読んでいました。そして、9歳からアニメーションを制作しています。高校時代には夜になると親友と暗室にこもり、映画のリールや印画紙を現像し、引き伸ばし機で写真を拡大していたものです。写真と映画、後にはビデオとコンピューターが私の人生とともにありました。たくさんのカメラを持っていましたが、そのうちのいくつかは日本製でした。ですから、カメラを使い、そしてカメラを愛する人々がよく理解できます。私自身が、これらの機械たちと密接な関係があるのです。」 ——タマシュ・ヴァリツキー
〈想像のカメラ〉シリーズ　2016－2019年
19世紀に開花した視覚･光学装置をベースに、想像上の“あり得たかもしれない”映像機器をコンビューターによるグラフィックスおよびアニメーションで提示。制作にあたってヴァリツキーが試みたことの一つは、これら夢想した機械を通じて「私たちが世界をどのように見るか、人間がどのようにものを見るか」を例示することだったという。
実際とは異なるカメラや光学機器の進化を夢想
してリアルに描き出していますが、主に19世紀の
機械原理を基にしているのはなぜですか？
〈想像のカメラ〉シリーズで私が目指したのは、登場する機械を見た誰もが、どのように機能するかを理解できるようにすることでした。そこで、私が想像の中で発明した装置を視覚化するうえで、通常であれば隠されているものも含めて、ほとんど全ての構造が見えるようにしています。歯車と歯車がどのように接続されているか、輪やベルトによって回転がどう伝達されているか、どの要素が相互に関連しているかを目で追ってもらえれば、私がどのように想像して情築したか理解していただけると思います。しかし、これは従来の機械を基にしたから可能だったことで、もしデジタル技術の構造を採用して極小のICチップを盛り込んでも、鑑賞者には伝わらなかったでしょう。過去のインタビューで、幼い頃からカメラに囲まれ、カメラ特有の言語とともに育ったと語っていました。また、本シリーズの中には、9歳のときに初めて制作したアニメーションのコマ画像を使用した作品もあります。この〈想像のカメラ〉は、あなたの自伝的側面も含んでいると考えて良いのでしょうか？その通りです。例えば、《二眼レフカメラ》（表紙）は、このシリーズで唯一、既存のカメラに基づいた作品となっています。私の父は熱心なアマチュア写真家で、安いローライフレックスの模造品を持っていました。このカメラを貸してもらったとき、私は9歳の子供でした。ファインダーを覗いてみると、部分的にぼやけた反転画像が見えましたが、現実よりもはるかに興味深く感じました。それは私にとって、小さな魔法の劇場だったのです。 《二眼レフカメラ》のグラフィックでは、カメラの前方に2つのレンズが置かれており、カメラのファインダーにも映っています。しかし、このファインダー内の画像では被写体である2つのレンズの像が反転しています。鮮明なのは一部分だけで他の部分には焦点が合っておらず、四隅は暗く、画像全体が一点透視図法で撮影されています。これは、カメラがこれら2つの被写体を認識する方法です。私にとって《二眼レフカメラ》は、“現実を映した画像が、現実と同じになることは決してない”という、シリーズ全体を通したモットーを示しているのです。 2017/2018年コンピュータ・グラフィック作家蔵
INTERVIEW
初期を代表するアニメーション作品
《ザ・ガーデン(21世紀におけるアマチュア映画)》
1992/1996年
ヴァリツキーが独自に開発した「水滴遠近法」によって制作。映像では、作家自身の娘である幼児が自由に動き回るなか、彼女の興味に応じて空間が歪んでいく。
「水滴遠近法」を考案した意図につい
て教えてください。
一点透視図法は、ルネッサンス時代からの西洋美術における標準的な表現技法ですが、私は80年代にコンピューターを使い始めたときから、既存の技法とは異なる遠近法をデザインできるのではないかと考えていました。 「水滴遠近法」では、視点が無数にあり(主人公がすべての方向に目を持っているかのように)、また消失点も変動するように設定しました(地平線は直線ではなく円形で、登場するオブジェは収縮し、あらゆる方向に消えていきます)。その結果、《ザ・ガーデン（21世紀におけるアマチュア映画》》、主人公（当時2歳だった私の娘)が自ら支配する魔法の国で事物を発見するシステムが誕生したのです。ここでは、事物のサイズや歪み方は主人公の動きに呼応しており、花や木は彼女が寄りかかると大きくなり、同時により遠い事物は縮小します。この映像世界の形は一滴の水に似ています。観客はこの"水滴"の外にいるので、彼ら見る側の視1992/1996年シングルチャンネル・ヴィデオ作家蔵点は影響しません。この作品は、他の人の視点も私たち自身の視点と同じくらい興味深いかもしれないということを示唆しているのです。
身近な機械をユーモラスに擬人化
〈機械たち〉シリーズ 1989年
作家を取り囲む機械を解体し、内部構造や動作原理をCGによって描いた作品。このシリーズの《グラモフォン》は、世界的なメディアアートの祭典、アルス・エレクトロニカで最優秀賞作品となり、ヴァリツキーは作家としての地位を確立した。
身近な機械の構造に注目したのは
なぜですか?
ターンテーブルやミシン、車はすべて、生活を一変させた独創的な発明《グラモフォン》〈機械たち〉より1989年コンピュータ・グラフィック作家蔵ですが、もっとも興味を惹かれたのは、毎日使用する機械たちの動作原理について私たちはどれだけ知っているのか？覚的にも面白みのあるオプジェ、仮想彫刻にしたいとも思いました。ということでした。ミステリアスな機械で満ちたこのシリーズを作成した1989年当時、3D技世界に住むのは、かなり恐ろしいことだと思う術のソフトウェアは現在ほど洗練されていませからです。そこで、私は動作原理に基づきながら、バーチャルな機械を情築してみることにしました。例えば、グラモフォン（円盤式蓄音機）なら、どのように回転板が一定の速度で動き、振動がスピーカーに届いて音を発するのかを想像して、コンビューターの3D技術で描いたのです。また、視んでしたが、それでもコンビューターを使ってこのような仮想のオプジェを作成できるという魔法に私は魅了されました。まるで実物のように表面や影、光の反射、透明な部分があるにもかかわらず、実際には存在していないのです。
タマシュ・ヴァリツキー
ニューメディア・アーティスト。1959年ハンガリー、プダペスト生まれ。9歳で初めてアニメーションを前作。その後、国家、イラストレーター、写真家として活動し、1983年からコンピューターを使った制作を開始。1989年、アルス・エレクトロニカ（オーストリア）で"コンビューター界のオスカー"と称されるゴールデン・ニカ大賞を受賞。2019年の第58回ヴェネツィア・ビエンナーレにてハンガリー代表に選出された。
Reinventing Image-Making
B1F 2022.8.9|火| - 10.10|月・祝|
絵画、写真、映画、テレビ等の視覚表現や、脳内で見る夢や言葉にならない曖昧な印象、そして目に見えるものから心の中に浮かんだことまでを、イメージという語で指し示すことができます。このようなイメージに形を与えることを、本展では「イメージ・メイキング(image-making)」と呼びます。科学的探究心と技術の発展により、光学を利用したイメージ･メイキングが飛躍的に進化したことで、人間の視覚を正確に再現するだけでなく、本来肉眼では見ることはできないイメージまで作り出すことが可能になりました。このことは、多くの芸術家たちに刺激を与え、視覚的表現の可能性を拡げた一方で、技術的なルールを課すことにもなりました。本展では、東京都写真美術館の収蔵資料であるイメージ・メイキングのための装置や機器の展覧を通して、その一様ではない技術や原理を紹介するとともに、イメージ・メイキングの技術の仕組みや道具に注目し、分解したり要素を組み替えたりしながら、標準化されたイメージへの批評を加えて、イメージ・メイキングを新たなものとして再発明してきた作家たちの作品を紹介します。イメージには実体があるわけではありません。イメージは、作家が制作した作品やコンピュータや映像装置から出力された場所を支持体にして、その形を変えながら広く伝わっていきます。そして、視覚を通じて外的なイメージを認識するだけでなく、想像力によって内的にイメージする私たちも、イメージの担い手なのです。
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2シ｜木本圭子:描出の身体とアルゴリズム4    │ 藤幅正樹:非・光学のイメージ生成5タマシュ・ヴァリツキー：あり得たかもしれないイメージ・メイキング[観覧料]一般700円ほか各種剤引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。 ［主催］東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団東京都写真美術館／日本経済新聞社【助成】公益財団漁人吉野石膏美術振興財国関連イベント会期中に関連事業を開催する予定です。最新情報は当館ホームページをご参照ください。災事業は諸殺の事情により変更することがございます。寮新情報は当館ホームページでご確認ください。フスター)》〈Art Ex Machina〉スリシルクスリーン個人事@Gilles外川野洋く祭頭（Red Tree)} {Art Ex
野口里佳不思議な力
Noguchi Rika:Small Miracles
2F  2022.10.7|金| - 2023.1.22|日|
写真と映像、ドローイングによって構成される本展は、写真家・野口里佳の初期作品〈潜る人〉（1996年）から最新作までを出品作品に含み、時間や場所も超えていく写真の「不思議な力」に導かれるように、作家がこれまでに出会ってきた様々な現象や光景が描き出されます。
野口里佳(1971年- )
さいたま市出身。那覇市在住。展覧会を中心に写真・映像作品を発表。現代美術の国際展にも数多く参加している。2002年、第52回芸術選奨文部科学大臣新人賞（美術部門）を受賞。作品は東京国立近代美術館、国立国際美術館、グッゲンハイム美術館、ポンビドゥセンターなどに収蔵されている。 [観覧料]一般700円ほか各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。 [主催]東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団東京都写真美術館1)〈冬ゅうり8月21日〉2017年　2)〈ヤシの木#3〉2022年3)〈海彦#1〉2017年  4)〈不思議な力#8〉2014年5)〈クマンバチ#1〉2019年東京都写真美術館蔵
関連イベント
会期中に関連事業を開催する予定です。最新情報は当館ホームページをご参照ください。災事業は諸殺の事情により変更することがございます数新情報は当館ホームページでご確認ください。アート・エクス・マキナ：コンピュータによる「英」の分解5
Seeing as though touching   Contemporary Japanese Photography vol.19 3F  2022.9.2 |金| - 12.11 |日|束京都写真美術館では、写真・映像の可能性に挑戦する創造的精神を支援し、将来性のある作家を発掘するため、新しい創造活動の展開の場として「日本の新進作家」展を2002年より開催しています。第19回目となる本展では、写真・映像イメージの持つテクスチュア(手触り)を起点に、写されたイメージのみならず、イメージの支持体となるメディアそれ自体への考察をうながす、5名の新進作家の試みをご紹介します。写真・映像とは本来、物質性をともない、見る者の身体と密接な関係の中で存在するメディアと言えます。しかしながら美術館という、作品から一定の距離をとり鑑賞することが求められる場においては、作品に触れ、その肌理や重量を感じることは許されません。にもかかわらず、そうした状況においても、わたしたちは、視覚のみから作品のテクスチュアを感じ取る、豊かな想像力を有することもまた確かです。さらに、コロナ禍において接触が禁止される世界においても、視覚や聴覚を最大限働かせることで、アクリル板やモニター越しに相対するモノの手触りを知覚することが可能です。本展でご紹介する5名の作家による写真・映像作品は、視覚を通しその物質としての手触りを想起させます。さらに、わたしたちが今見ているイメージとは、どのような物質から構成されているのか、イメージの生成プロセスのみならず、写真・映像メディアの本質へと目を向けさせます。本展は、5名の作家による探求を通し、多様化し掴みどころのない写真・映像メディアの現在地を捉える機会となるでしょう。 [程察科]一般700円ほか各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。 [主催]公益財団法人東京都歴史文化財団東京都写真美術館／東京新聞　[助成]芸術文化振興基金　[協賛]東京都写真美術館支援会員1978年生まれ、東北大学農学部応用生物化学科生命工学専攻卒業、ロンドン芸術大学キャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツ卒業、東京藝術大学大学院美術研究科先端芸術表現専攻博士後期課程修了。京都芸術大学准教授。写真療法のリサーチをペースに、人間の精神的治癒のシステムをテーマに制作をしている。自らの撮影した写真表面を消す（前る、燃やすなど）という行為を通し、都市や群衆の集合的無意識や個の意識変容をイメージとして湧出させる。主な展覧会に、「第12回恵比寿映像祭時間を想像する」（東京都写真美術館、 2020年)、「写真都市展ウィリアム・クラインと22世紀を生きる写真家たち」 (21_21 DESIGN SIGHT、2018年)、個展「悪魔破い、系統樹、神経の森」(G/P gallery、2018年）など。 1983年生まれ、京都市立芸術大学美術学部工芸科漆工専攻卒業。京都市立芸術大学美術研究科メディア・アート領域博士号取得。都市文化と美術史上の問題を接続することで、現代都市におけるリアリズムを基にした風景と情景の関係性をテーマに制作を行う。とりわけ近年は「自然」の定義を「人間のアクティピティーの彼岸」として捉え、様々なメディアを用いて作品を展開している。近年の展覧会に、「ON一ものと身体、接点から」（清須市はるひ美術館、2022年)、「constellation #02」(rin art association、2021年)、個展「東下り」(WAITINGROOM、2019年)、個展「鏡と穴－彫刻と写真の界面vol.3水木塁」（gallery αM、2017年）など。 7 1990年生まれ、京都精華大学大学院芸術研究科博士前期課程修了。物事を認識する際に生じた些細な引っ掛かりを起点として、図像と想像の相互関係を検証するプロセスを作品化し、写真・映像をはじめとした様々な表現形態を用いて展開する。主な展覧会に、「第3回PATinKyoto京都版画トリエンナーレ2022] (京都市京セラ美術館、2022年)、「あいちトリエンナーレ2019情の時代」 (愛知県美術館ギャラリー、2019年）、個展「夏のオープンラポ：澤田華360°の迂回」（広島市現代美術館、2020年）など。 Photo: Shu Yamakawa ©Masaru Iwai, Courtesy of Takuro Someya Contemporary Art 1975年生まれ、東京藝術大学美術研究科博士後期課程修了。国内外の地域にて参与的な手法で活動に取り組み、クレンジング(洗浄・浄化)を主題に、映像、インスタレーション、バフォーマンスを展開している。主な展覧会に、「ヨコハマトリエンナーレ2020 AFTERGLOW一光の破片をつかまえる」（横浜美術館、2020年）、「新・今日の作家展2018定点なき視点」（横浜市民ギャラリー、2018年）、「リポーンアート-フェスティバル2017」（宮城県石巻市街地、牡鹿半島、2017年)、個展「公開制作83若井優ハウツー・クリーンアップ・ザ・ミュージアム」（府中市美術館、2021年）、個展「コントロール・ダイアリーズ」(Takuro Someya Contemporary Art、2020年)など。 1990年生まれ。社会制度やメディア技術、知覚システムといった人間が物事を認識する基礎となっている要素に着目し、あるものを他のものから区別するプロセスに伴う曖昧さについてあつかった作品を制作している。主な展覧会に、個展「約束の綬集vol.2永田康祐|イート」 (gallery αM、2020年)、「FALSE SPACES虚現空間」(トーキョーアーツアンドスペース本線、2019年)、「あいちトリエンナーレ2019情の時代」（愛知県美術館、2019年）、「オープン・スペース2018イン・トランジション」（NTTインターコミュニケーション・センター、2018年）、 「第10回恵比寿映像祭インヴィジブル」(東京都写真美術館、2018年）など。永田R |関連イベント会期中に関連事業を開催する予定です。最新情報は当館ホームページをご参照ください。 ※事業は諸殺の事情により変更することがございます。景新情報は当館ホームページでご確認ください。 9
写真新世紀30年の軌跡
写真ができること、写真でできたことThe 30th Anniversary of the New Cosmos of Photography What Photography Can Do; What Has Been Done by Photography
B1F】2022.10.16|日| - 11.13|日|
「写真新世紀」は、1991年にスタートした公募形式によるキヤノンの文化支援プロジェクトです。2021年度をもって公募は終了しましたが、これまでに行った44回の公募から1,038組の受賞者が誕生しています。本展は、一般投票から選ばれた歴代受賞10作品をご紹介し、30年間の歩みを振り返ります。 [観覧料]無料【主催】キヤノン株式会社【共催】公益財団法人東京都歴史文化財団東京都写真美術館〈お問い合わせ〉キヤノン写真新世紀事務局03-5482-3904 〈公式サイト〉 https://global.canon/ja/newcosmos/
写真展星野道夫悠久の時を旅する
Hoshino Michio: The Eternal Journey
B1F 2022.11.19|土| - 2023.1.22|日|
少年のころから北の自然に憧れ、極北の台地アラスカに生きた星野道夫。20歳の時に初めて足を踏み入れたアラスカの村の記録から、亡くなる直前まで撮影していたロシアのカムチャッカ半島での写真までを一望すると同時に、貴重な資料展示を交え、旅を終えることなく急逝した星野道夫の足跡をたどります。 [観覧料]一般1,000円ほか各種割引あり[主催]クレヴィス  [共催]公益財団法人東京都歴史文化財国東京都写真美術館 [協力]星野道夫事務所〈お問い合わせ〉株式会社クレヴィス03-6427-2806 〈公式サイト〉 www.crevis.co.jp
1Fマシュー・バーニー『リダウト』プラス
アメリカ人美術家、マシュー・パーニーの特集上映。鋼板を彫り、水槽に浸し、電気めっき加工する制作過程をフィクションとして描いた『リダウト』(2018)を、古代ローマ神話、オオカミの神秘、サバイバリストなど、同作に通度する関連4作品とともに上映。バーニーの旧作『クレマスター』サイクル全5作(1994-2002)と『拘束のドローイング9』(2005)も並映します。 [上映期間] 2022.8.16(火) - 9.4(日) [休映日] 8.22(月)、29(月)、9.1(木) [料金]作品により異なる〈お問い合わせ〉トモ・スズキ・ジャパン有限会社TEL.090-8819-4675 mail@tomosuzuki.com Matthew Barney, Redoubt, 2018. Production still. © Matthew Barney, courtesy Gladstone Gallery, New York and Brussels, and Sadie Coles HQ, London. Photo: Hugo Glendinning
1Fくじらびと
[上映期間] 2022.9.27(火) - 10.14(金) [体験日] 10.3(月)、6(木)、11(火) [科金]一般1,800円、学生(大学・専門)・高校生1,500円、中学生以下(3歳以上)・シニア(60歳以上)・魔客者手帳をお持ちの方とその介護者(2名まで) 1,200円人口1500人、ガスも水道もないインドネシア・ラマレラ村。火山岩に覆われた土地は作物が育たず、手造りの舟と話(もり) 1本でマッコウクジラに挑む太古さながらのクジラ漁が村の生活を支えています。伝統の捕鯨を400年間続けながら、自然とともに生きるラマレラ村の人々の日常を、織細かつ臨場感あふれる映像で描き出します。『世界でいちばん美しい村』の石川梵監督最新作。監督:石川亮 2021年|ドキュメンタリー|日本|113分|カラー|ビスタ| 5.1ch 〈お問い合わせ〉Bonfilm合同会社TEL.042-725-2696迷事業は諸殺の事情により変更することがございます。幾新情報は当館ポームページでご確認ください。東京都写真美術館の活動をご支援いただくため、次の企業・団体に支援会員としてご入会いただきました。 《特別館助会員》キヤノン(株) (株)資生業全日本空輸(株) (株)ニコン(館助会員)キヤノンマーケティングジャバン(株)ゲッティイメージズジャバン(株)大日本印刷(株)東急建設(株)凸版印刷(株)富士フイルム(株) 《特別支援会員》 (株)紀伊國屋書店アサヒグループホールディンギャラリー小柳共同印刷(株)グス(株) (一社)共同通信社サッポロ不動産開発(株)サッポロホールディングス(株)空港旅設(株) (株)久米毀計ピクテ・ジャバン（株）グローリー(株)リコーイメージング(株)
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1 F   CAFE
フロムトッフ
野菜をたっぷり摂れるサラダとポタージュのセットをご用意しました。セットに添えるビスケットは甘さ控えめでお食事にも合うように作ったスコーンのようなお菓子。野菜やスープに合わせてお召し上がりください。 [営業時間] 10:00-21:00 ※当面は10:00-18:00(木・金は20:00まで) [TEL] 070-8591-3730 [定休日]毎週月曜日ほか（奥術館の休館日に事じます。詳細は英英紙をご覧ください。） 13 108 14
1 Fマシュー・バー 『リダウト』プラス8.16(火) - 9.4(日)くじらびと9.27(火)-10.14(金) 10 11 12 2023 1 2 3 ( R )収蔵原②企画展東京都写真美術館年間バスポート「TOPMUSEUM PASSPORT 2022」販売中展覧会を無料または割引でご鑑賞いただけるお得なパスポートです。上記スケジュール内の(収)は無料、企)は4回まで無料、その他は割引料金となります。特典の詳細は、当館ホームページのご利用案内からご確認ください。 [販売価格] 3,300円(税込) [阪売期間] 2022年9月30日まで(予定) [有効期間]購入日～2023年3月31日[販売場所] 1階総合受付
東京都写真美術館
또然名tokyo photographic art museum h< iAM JR恵比寿駅東口より徒歩約7分,東京メトロ日比谷線恵比寿駅より徒歩約10分※当館には専用駐車場はありません。恵比寿ガーデンプレイスの駐車場をご利用ください。 JR恵比寿駅日比谷線恵比寿駅1番近日TOPMUSEUM 〒153-0062東京都目黒区三田1-13-3恵比寿ガーデンプレイス内Tel.03-3280-0099  topmuseum.jp閉館時間10:00-18:00(木・金は20:00まで)※入館は閉館30分前まで。休館日毎週月曜日(月曜日が祝休日の場合は開館、翌平日休館)、年末年始、臨時休館東京都写真美将館ニュース[アイズ2022]110号口発行日：2022年8月9日ロ企画・編集：東京都写真美将館管理課企画広報係口印刷・製本：株式会社公栄社口発行:公益財田法人東京都歴史文化財田東京都写真美術館@2022 口本訪掲載の記事、写真の無断複写、複製を获じます。新本訪編集ページに掲載されている観覧料は、原則として消費税込みの価格です。事業内容は諸殺の事情により変更することがございます。最新の情報はホームページをご覧ください。 2022 8 9