Morisawa Type Design Competition 2016 Morisawa Type Design Competition 2016 Table of Contents Akihiko Morisawa CEO and President, Morisawa Inc. [タイプデザインコンペティション2016]の入賞作品集をお届けします。今回は、前回の倍となる世界49の国と地域から、739点（和文部門205点、欧文部門534点）の作品をお寄せいただきました。世界中の多くの方々に注目いただいていることに改めて身の引き締まる思いを抱き、タイプデザインへの関心の高まりを感じています。ご応募いただいたみなさま、ファン投票にご参加いただいたみなさまに御礼申し上げますとともに、入賞された方々に心よりお祝い申し上げます。審査会は、通例通り応募者名を伏せた状態で公正に行われました。和文部門では入賞候補が絞られるごとに活発な意見交換がなされましたし、ファミリー作品の多かった欧文部門では、一つひとつのウエイトが慎重に検討されました。２日間の厳正な審査を経て本作品集に収録された入賞作品が、さらなる新たな創作につながっていくものと確信しております。この場をお借りして、審査員の先生方ならびに開催にご協力いただいたみなさまに厚く御礼を申し上げます。今回、審査会の振返りに加えて、タイプフェイスを取巻く環境や、デザインの将来Allow me to present the winning entries from the Type Design Competition 2016. This year, we received 739 entries (205 entries in the Kanji Category; 534 entries in the Latin Category) from 49 countries and regions worldwide— double the number of countries and regions from the previous competition. I feel galvanized and inspired by the fact that so many people from around the world are taking note of our competition, and by the increased interest in type design. I would like to thank everyone who entered and the people who voted for the People's Choice Award. Congratulations to all the winners. To ensure fairness, the screening process was anonymous—all fonts were judged with no knowledge of the designer's identity. Lively discussions took place each time the field was narrowed in the Kanji Category, and for the Latin Category, where we saw many family entries, each weight was examined very carefully. The winning designs contained in this book were selected after two days of strict and impartial screening, and I am certain that they will, in turn, inspire new creations. I would also like to take this opportunity to thank the judges and everyone else who made this competition possible. In addition to the general comments from the judges, this year we heldタイプデザインコンペティション2016の経過- The Progress of the Morisawa Type Design Competition 2016 [和文部門]入賞作品・入賞者[Kanji Category] The Award Winners [和文部門]座談会[Kanji Category] Round Table Discussion [欧文部門]入賞作品•入賞者[Latin Category] The Award Winnersについて審査員のみなさまとお話しすることができました。その模様も収録していますので、ぜひご覧いただけますと幸いです。当社がいわゆるデジタルフォントの制作に携わって30年余、利用方法や用途は多岐にわたり、Webフォントをはじめ書体表現の自由度もさらなる高まりを見せています。また、複雑化する情報発信を支えられるよう、多くの言語をカバーしたフォントが新たな需要をもたらしています。そうしたテーマのもと議論した内容を、この作品集を手に取られたみなさまと共有することで、めまぐるしく変化するデザインや情報発信の中で、時代を越えて残っていく[文字]やその造形がどうなっていくのか、思いを馳せるきっかけとなればと思っています。書体のデザインはつねに技術とともにあり、制約に対する挑戦を繰返しながら進化してきました。昨今は書体制作の環境も整い、今まで以上に多くの人が気軽に書体制作に取組めるようになっています。 [文字を通じて社会に貢献する]というモリサワの企業理念のもと、時代背景を踏まえつつ、書体の持つ美しさと同時に、革新的な発想にも焦点を当てられる活動をこれからも続けてまいります。これからのタイプデザインコンペティションにぜひご期待ください。 a discussion with the judges about the environment surrounding typefaces and the future of typeface design. I hope you'll have a chance to read the discussion contained within. It has been 30 years since we began producing digital fonts. In that time, methods of application and use have diversified, and there is now more expressive freedom using typefaces, including web fonts. At the same time, the need to support the increasing complexity of information delivery has created a new demand for fonts that can handle many languages. I hope that by sharing the substance of our discussion about such ideas and themes, those of you holding this book will be moved to think about what is happening to the timeless letters, their design and formation, in a world of rapidly changing design and communication. Typeface design has always coexisted with technology, and progress came about by repeatedly challenging limitations. Recent improvements to the environment for typeface production has allowed more people than ever to tackle typeface production with ease. Morisawa's company philosophy is to "contribute to society through letters," and we will continue those activities that both focus on innovative ideas and champion the esthetics of letters, with an eye toward the historical background of our times. I hope you will look forward to our future Type Design Competitions. [欧文部門]座談会[Latin Category] Round Table Discussion明石賞講評Akashi Awards Review明石賞受賞作品の製品化Akashi Award Winner Product Releasesファン投票結果- People's Choice Award Results受賞の言葉Winners' Comments株式会社モリサワ代表取締役社長森澤彰彦目次ID - 04 05 Overview of Entries - 06審査員Judges 07 ×10 30 34 54 59 - 59 60 - 62 02 fil
モリサワ賞
独創性に富み、かつ、文字全体および組みの審美性が総合的に高く、タイプフェイスとして新しい可能性の追究に成功している、優れた書体に贈られる。全応募作品がエントリー対象。和文部門・欧文部門ともに、金・銀・銅各賞を1点、佳作を３点選出。作者には、表彰状とトロフィー、副賞として賞金を授与する。
副賞（和文部門・欧文部門共通）
金賞：100万円(各1点)銀賞：50万円(各1点)鋼賞：30万円(各1点)佳作：5万円(各3点)
明石賞
モリサワ賞の候補となる作品の中でもとくに、モリサワからの製品化にふさわしい優れた作品に贈られる。エントリーは応募者が任意に選択。和文部門・欧文部門ともに、受賞作各1点を選出。また受賞作品はモリサワから２年以内のリリースを前提とし、受賞後、権利関係に定める条件に従って制作を進行する。作者には、表彰状とトロフィー、副賞として賞金を授与する。副賞
100万円
和文部門・欧文部門（各１点）
ファン投票
Web公開による一般の方からの人気投票。エントリーは応募者が任意に選択。和文部門・欧文部門ともに、得票１位・ ２位を選出する。作者には、表彰状とトロフィー、記念品を授与する。
Morisawa Award
This award is given to outstanding typefaces that display exceptional originality and a strong sense of esthetics in terms of letterforms and composition, thus successfully exploring new possibilities in the world of typeface design. All entries are eligible for this award. The Gold, Silver, and Bronze Prizes are conferred on one typeface each in the Kanji and Latin Categories. Winners receive a certificate, a trophy, and prize money. Prize money (in both the Kanji and Latin Categories) Gold Prize: 1,000,000 yen (one for each category) Silver Prize: 500,000 yen (one for each category) Bronze Prize: 300,000 yen (one for each category) Honorable Mention: 50,000 yen (three for each category)
Akashi Award
This award is given to typefaces that are deemed most suitable for commercialization by Morisawa Inc. The winner is selected from among the candidates for the Morisawa Award. Entry to the competition for the Akashi Award is optional. One typeface is selected each in the Kanji and Latin Categories. Each prize-winning typeface will be produced and marketed by Morisawa under the provisions of a rights agreement, with the aim of releasing the typeface within two years. Winners receive a certificate, a trophy, and prize money. Prize money 1,000,000 yen (one for each category)
People’s Choice Award
This award is given to typefaces chosen by popular vote online. Entry to the competition for the People's Choice Award is optional. Entries that receive the largest and second-largest number of votes are selected as winners in each of the Kanji and Latin Categories. Winners receive a certificate, a trophy, and a commemorative gift.どまり、一方でゴシック系・筆書体はいずれも前回の倍2012年・2014年に続く第３回の開催となった「タイプデザインコンペティション 2016]。2012年の第1回以上の応募数となった。また欧文部門では、ローマン・当初から予定されていた、計３回の開催の区切りともなセリフ178点とサンセリフ141点で全体の6割を占め、和文・欧文両部門で、本文系の充実が印象的な応募状況る本コンペティションにおいて、エントリーは和文部門205点、欧文部門は前回の倍以上となる534点の、計となった。そのうち明石賞へは、和文部門では171点と739点を数えた。全体の８割以上、欧文部門では７割弱に当たる３58点が書体の分類別では、和文部門はデザイン・ディスプレエントリーされ、またファン投票へは和文部門135点、イ書体が65点で最多となったが、その割合は約３割にと欧文部門381点とそれぞれ約7割がエントリーされた。作品提出者数は366名で、うち日本からが146名と約4割を占めた。ほか、アメリカ合衆国からの26名を筆頭に、中東欧からの初応募を含むヨーロッパ諸国79名、中国・香港・台湾など中国語圏の68名、韓国・インド・インドネシアなどアジア諸国、中南米諸国など計49の国と地域からの応募を集める国際的なコンペティションとなった。注：書体の分類は応募者の自己申告による。 The Morisawa Type Design Competition 2016 was the third and final event in the series, following previous contests in 2012 and 2014. A total of 739 entries were received, of which 205 were submitted to the Kanji Category, and 534 to the Latin Category. The total number of entries to the Latin Category was more than twice what was submitted to the last competition. Grouping by typeface classification, 65 Display typefaces were submitted, totaling just over 30 percent of all the Kanji Category entries, while more than twice as many Gothic and Brush typefaces were entered than in 2014. In the Latin Category, 178 Serif and 141 Sans-serif accounted for 60 percent of all entries. In both Kanji and Latin Categories, much excellent work in body text typefaces was seen. Over 80 percent of Kanji entries (a total of 171 typefaces) and just under 70 percent of Latin entries (358 typefaces) competed for the Akashi Award. For the People's Choice Award, there were 135 works entered in the Kanji Category and 381 works entered in Latin Category, each repre- senting about 70 percent of all entries. Entries were received from a total of 366 designers, including 146 designers from Japan, which made up ap- proximately 40 percent. The competition also attracted applicants from 49 countries and regions. At the top of the list was 26 from the United States, 79 from various European nations including first timers from Central and Eastern Europe, a total of 68 from Chinese-speaking countries including China, Hong Kong, Taiwan, and other Asian countries such as Korea, India, Indonesia, and countries in Central America, making the competi- tion a truly international affair. Note: Entries were categorized based on the classification given by the applicant. 04:鳥海修タイプデザイナー Osamu Torinoumi   Type Designerマシュー・カーター　タイプデザイナー Matthew Carter  Type Designer森澤典久 モリサワ文研株式会社代表取締役Tsunehisa Morisawa  President, Morisawa Bunken Inc.永原康史  グラフィックデザイナー Yasuhito Nagahara  Graphic Designer原研哉 デザイナー Kenya Hara  Designerサイラス・ハイスミス　タイプデザイナー Cyrus Highsmith   Type Designerフレッド・スメイヤーズ　タイプデザイナー　 Fred Smeijers   Type Designer – d山本太郎　アドビシステムズ株式会社　一研究開発本部日本語タイポグラフィーシニアマネージャー Taro Yamamoto  Japan R&D Sr. Manager. Japanese Typography, Adobe Systems Co., Ltd.サラ・ソスコルン　タイプデザイナー Sara Soskolne   Type Designer The Progress of the Morisawa Type Design Competition 2016 2017表彰式5月11日May 11 Awards ceremony [タイプデザインコンペティション2016]の告知開始は2015年12月4日。作品のエントリーは2016年5月1日～7月31日の3カ月間、コンペティション公式サイトにて受付けた。応募総数は739点（和文部門205点、欧文部門534点）、応募者の出身国・地域数は49と、いずれも前回をはるかに上回り、世界規模でタイプフェイスへの関心が広がるとともに、リニューアル開催３回目を迎えた本コンペティションが世界各地で着実に浸透してきたことをうかがわせる結果となった。審査会は11月9日・10日の２日間にわたり、株式会社モリサワ本社大ホールで行われた。審査は前回に引続き、モリサワ賞和文部門では鳥海修氏、永原康史氏、原研哉氏、山本太郎氏の４氏が、欧文部門ではマシュー・カーター氏、サイラス・ハイスミス氏、フレッド・スメイヤーズ氏、サラ・ソスコルン氏の４氏が当たり、明石賞にはモリサワ文研株式会社代表取締役の森澤典久が和文部門・欧文部門の両部門で当たった。また審査開始に先立ち催された開会式において、審査委員長ならびに欧文部門の進行役にマシュー・カーター氏を、和文部門の進行役に原研哉氏を選出。両氏のリードのもと、和文部門と欧文部門に分かれて審査を行うこととした。初日の審査は、審査員が各々有望と判断した作品に票を入れる方法で進行し、午前の審査で和文部門は応募総数の約３分の１、欧文部門は約５分の１にまで絞り込まれた。午後の審査も同様の投票形式で開始され、和文部門は全審査員による意見交換および各書体カテゴリごとの比較検討等も経てさらに候補が絞り込まれた。欧文部門も時折審査員同士のコメント交換を交えながら投票を進め、初日の審査を終えた。 ２日目の最終審査は進行役のリードにより、投票と合議を適宜交えながらテンポ良く進行した。和文部門ではまず初日の通過作品について、書体カテゴリないしコンセプトが類似する作品同士の比較検討を行い、最終候補として21書体を選出した。その後、再度の投票と全審査員の合議による全候補作品の個別評価により審査を進行。既存の書体や組版の形式にとらわれない斬新なアプローチの書体が高く評価され、モリサワ賞金賞と明石賞のダブル受賞や、和文部門初のファミリー受賞を含む、７つの賞が決定した。欧文部門では最終審査の開始に先立ち、初日の通過作品のうちファミリーで応募さ
The Screening Process
The Morisawa Type Design Competition 2016 was announced on December 4, 2015. Entries were accepted during the three-month period from May 1 to July 31, 2016 through the official competition website. The number of entries totaled 739 (205 in the Kanji Category and 534 in the Latin Category), coming from 49 countries or regions, far surpassing any previous competition. This is evidence of increased worldwide interest in typeface design and a sign that our competition, in its the third iteration since the renewal, has steadily penetrated the globe. The screening took place over two days, November 9 and 10, in the grand hall at Morisawa Inc. headquarters. The judges from the last competition returned to screen the awards. Judges for the Kanji Category of the Morisawa Award were Osamu Torinoumi, Yasuhito Nagahara, Kenya Hara, and Taro Yamamoto; for the Latin Category they were Matthew Carter, Cyrus Highsmith, Fred Smeijers, and Sara Soskolne. Tsunehisa Morisawa, President of Morisawa Bunken Inc., presided over the Akashi Award, screening both Kanji and Latin Categories. During the opening ceremony. Matthew Carter was elected as the chair of the judging committee and facilitator of the Latin Category, and Kenya Hara as facilitator of the Kanji Category. Under their respective leadership, the screenings for the Kanji and Latin Categories were held separately. The first day of screening began by voting on entries that each judge considered hopeful, and during the morning the field was narrowed down to approximately one third of the total entries for the Kanji Category and to approximately one fifth of the Latin Category. The screening continued into the afternoon by more voting, and entries were narrowed down further by discussion and comparative review, for each font style category within the Kanji Category. In the Latin Category, too, voting was followed by exchange of comments, which ended the first day. Led by the facilitators, the second and final day moved quickly with more vot¬ ing and occasional consent building. In the Kanji Category, comparative reviews of entries with similar concepts or similar typeface styles took place, resulting in the selection of 21 finalists. Each finalist's work was then evaluated further, with more voting and discussion among the judges. Innovative approaches that break from the existing typefaces and typesetting formats were given high praise. The decision for the seven prizes were made, including one entry that received both the Gold Prize and the Akashi Award, as well as the first family of fonts to receive a prize in the Kanji Category.
番直経過
れたものは再度整理され、各書体単独の評価のみならずファミリー全体の構成も踏ま06えたうえでの慎重な検討が進められた。審査は投票から合議へと進み、とくに評価されるべき書体がピックアップされ、37書体が最終候補作に選出された。作品数が絞り込まれるにつれ、審査員の意見交換は各作品の改善点などにもおよび、その中で全審查員が一致して高評価を与えた作品が、モリサワ賞金賞および明石賞のダブル受賞作に決定。以降順次銀賞・銅賞、および佳作が選出された。最終的に和文・欧文両部門で、モリサワ賞の金・銀・銅各賞と佳作３点、および明石賞について、2ファミリーを含む計14書体を選定。和文・欧文両部門ともにモリサワ賞金賞受賞作が明石賞とのダプル受賞となり、入賞者は12名となった。なおモリサワ賞・明石賞の審査とは別途、ファン投票にエントリーのあった作品に086ついては、10月19日から11月6日にかけてWeb公開方式による一般の方からの投票も実施。総投票数は約5,400に上り、和文部門・欧文部門それぞれの得票１位・２位が選ばれた。また審査終了後には原研哉氏のよびかけにより、和文・欧文各部門ごとに、審査員と株式会社モリサワ代表取締役社長森澤彰彦、モリサワ文研株式会社代表取締役森澤典久が膝を交え、本コンペティションの概況ならぴに将来などについて懇談を行う時間が持たれ、多くの提言を得た。 In the Latin Category, entries consisting of font families were reorganized among the chosen entries, and each typeface was carefully examined, including the overall family composition. The screening moved from voting to discussion, picking up en- tries that merited evaluation, and 37 typefaces were chosen as finalists. As the num- ber of entries was whittled down, the exchange of opinions by the judges included points for improvement. The entry that received the highest unanimous praise from the judges received both the Gold Prize and the Akashi Award. From there, the Silver and Bronze prizes as well as honorable mentions were selected. In the end, 14 typefaces, including two typeface families, were chosen altogeth- er in the Kanji and Latin Categories for Gold, Silver, and Bronze prizes, as well as three honorable mentions for the Morisawa Award, and finally the Akashi Award. For both the Kanji and Latin Categories, the Gold prize and the Akashi Award were awarded to the same typeface, for a total of 12 winners. Separate from the screening of the Morisawa and Akashi Awards, voting for the People's Choice Award took place online from October 19 to November 6. The vot- ing was open to the general public, and from approximately 5,400 total votes cast, first and second places for Kanji and Latin Categories were selected. After the conclusion of the screening process, Kenya Hara called for an informal meeting between the judges and Akihiko Morisawa, CEO and President of Morisawa Inc., and Tsunehisa Morisawa, President of Morisawa Bunken Inc. for each category. The discussion included an overview of the competition, the future of the competi- tion, and many proposals and recommendations. [和文部門]入賞作品・入賞者[Kanji Category] The Award Winners
11 10 [和文部門]モリサワ賞金賞明石賞しまなみ松村潤子[日本]
制作意図
F & J nのתSポ語でたなH 22タtンरो Aタ) nからクゼKのA tcそS 4からのサn व 2 ( Jかっh h t tネ&めアsto e l 7 &オレn geシeジにの&じAあS g hスByさたなないl (A A jo Born in 1970 in Saitama Prefecture, Junko Matsumura graduated from Musashino Art University. After working for a design company, she began freelance work as a graphic designer and calligrapher in 2004. She does brush and ink artistic writing for logos. She was in the fourth session of Mojijuku (a private type design school), and belongs to hype LLP in Japan. She holds a master certification of Zennihon Shodo Geijutsu-in (Japan Shodo Academy).なしまなみ海道の美しい島々、風光明媚で旅愁漂う日本の風景をイメージし、デザインしました。毛筆の流れと肉筆の造形を生かしたエレメントが特l徴で、情緒ある佇まいのオールド明朝です。タイトルや見出しに最適ですが、本文書体としても使えるように設計しました。 - h S sなのAکهはAのS我) 4ヘSプロフィール1970年生まれ。埼玉県出身。武蔵野美術大学卒。デザイン会社勤務を経て2004年よりフリーランスとなり、グラフィックデザイナー／書家として活動。筆文字口ゴなどのデザイン書道も手がける。文字塾第４期生。hype LLP所属。全日本書道芸術防範範格。 dフそe o El ts ・作から2 d Aたきe 2タレたホわ( X BNんみToルがte Intention of the work l designed this imagining the splendid and melancholic scenery of the Setouchi Shimanami Kaido Expressway and the inland islands. The typeface is an atmospheric old Mincho characterized by the flow of the brush and elements of handwriting. It is designed for use in titles and headlines, but also as a body text.光मुフh) fo Sのf AN本| [Kanji Category] Morisawa Award Gold Prize, Akashi Award Shimanami | Junko Matsumura [Japan]もあf fetلاविツo中teのS oというd ×いと2 Profile JللكトS 4 h Jのv 7題(み道42 AN免عS T X 1 12 13 A S永本日私国明語新妹我抱独小人自学的母考灯限発挙案愛緒書 あいうようなかっかかかぜそただちつてでとにぬぬねのはばぺぽまみむめもやりよらりるれろわをんっやゅよアイィヴエオがギグケゴザシジスセゾダヂツデドナニヌネノパヒプペポマミムメモヤユヨラリレレロワヲンッャ・・・תo HGaength 1234567890% The nuance of handwriting is visible in both the kana and somewhere between Mincho styl and brush style. Mincho style's At first glance the typeface looks orthodox, but closer examination reveals fine details such as the bold characteristic right strokes and the shape of kana that is slightly off balance. The careful brush movement stood out amon the Mincho style entries, and the typeface feels modest and sophisticated. Even more details emerged when typeset. That kind of discovery is one of the things that make this typeface great. —Yasuhito Nagahara Judges' Comments The brush feel permeates this face, such as the beginning of a stroke that is pushed way down. and the end of a stroke where the vertical line slightly widens. The different from the skeletons of the common Mincho style, it's beautiful It looks like a basic Mincho style typeface, but when you look at its kanji closely, they have deliberately executed both curved and straight lines. The carefully calculated details bring consistency while exploit the characteristics of type and hand-written calligraphy, giving an impression as if the Mincho style was reinterpreted stroke by stroke. I felt it was an extremely high quality typeface made wit —Taro: Yamamoto This entry showed us the creative style by using a non-traditional writing method. The nuance of the brush is especially visible in and hooks, but never looks old on outdated. It brings a new softness to the typeface. Because it possesses an impression not found in anyグッと下に入るかなの起筆部や、わずかに太く膨らむ槍画の終筆部など、随所に筆のニュアンスを感じました。かなだけでなく活字的な漢字の中にも書の情緒があり、咎段見慣れた明朝体の骨格とは異なる独特の案らかさがある。組まれた状態もとてもきれいで「使ってみたい」と思える魅力を持っています。限定豪華本のような特別な用途にふさわしい文字ではないでしょうか。
山本太郎8
ベーシックな明朝体に見えますが、漢字を細かく見ていくと面線も曲線もきわめて慎重な筆致を持っていることがわかります。織密に計算されたディテールによって、手書きの書と活字の明朝体それぞれの持ち味を生かしつつ、統一感を保持させていて、明朝体を一つひとつのストロークから再解釈しているかのようです。丁寧につくられたきわめて質の高い書体だと感じました。
森澤典久
伝統的な明朝体の書き方とは端々が異なりスタイルが確立されたかのように思われる明朝体にも、まだ工夫の余地があることを見せてくれた作品です。起筆やハライ・ハネなど随所に毛筆のニュアンスが生きていますが、決して古めかしくなく、従来にない柔らかさを獲得しています。モリサワの既存書体にない雰囲気も、明石賞にふさわしいと判断しました。鳥海修かなだけでなく漢字にも手スが色濃く残っており.体の漢字には幾何学的につくられている印験がありますが、この書体は左右のハライのパランスなどに書の筆法が取入れられ、起筆やハライのかたちといった細かいとろに揺らぎが見られます。新しい明朝体という印象を受ける
永原蔵史
一見、漢字もかなもクセがなく、クスに見えますが、じっくりく特徴的な右ハライや少し崩したたちなど細かい表情があります。の運びは明朝体作品の中では抜きん出り、控えめで品のある書体だと感じました一文字ずつでは気付かないディテ組んだ状態で浮かび上がってくる。た点も、この書体の良さだと思
原明越
選評1:4人が成長のプロセスにおいて自ら聞き学び、発することばを「母語」
[和文部門]モリサワ賞銀賞
.月映え小澤直子[日本]制作意図'桜組みを基本に考えたプロポーショナル書体です。墨のかすれや流れを生かすため、荒目の和紙に筆で自由に書きました。かな・カタカナ・漢字は、点をはじめところどころに共通の要素を持たせ、全体のバランスを意識しながら制作しました。
も$隠斗波tzが24な+みれp 1拾
1973年生まれ。和欧山市出身。幼い頃から祖母である師のもとで書道を学ぶ。現在は、故・祖母の後を引継ぎ、幼児・小学生の子供書道教室で指導しながら依頼により筆耕、題字、デザイン書作成など行う。和歌山県書道教育連盟師範。 [Kanji Category] Morisawa Award Silver Prize Tsukibae | Naoko Ozawa [Japan]
This is a proportional typeface for vertical typesetting. To take advantage of the unevenness of ink and flow, I wrote freehand with a brush on washi. Using shared elements in certain places, such as dots, this typeface was created while paying attention to the balance of the whole. Profile Born in 1973 in Wakayama City, Naoko Ozawa took calligraphy lessons from her grandmother from a young age. She succeeded her late grandmother and teaches calligraphy to preschool and grade school children, while taking calligraphic commissions, title lettering, and other brush and ink artistic writing. She is a master at the Wakayama-ken Shodo Kyoiku Renmei (association for Shodo education).バtz नाバ
格タ.1 ti tiなtが
月
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夜な&結晚1ポA Z tz 7 . b N真心IすNのな1みo中せ16 17 s中ï 1捨ß tyがタ選評H鳥海修この作品のように、四角の枠から飛び出すような、これまでとはまったく異なるアプローチを突きつける書体をつくってほしいと思っていました。 [い] [ね] [れ]はあまり考えつかない骨格ですが、実際に組むときちんと読めるし、「い」「こ」の問をつなぐ細い線が良い効果を生み出しています。日本語組版としてとても新しい印象を生む。文字の可能性を見せてくれた書体です。
永原藤史
まず目についたのはかすれのディテール。縦器きのプロポーショナルフォントとしてつくられていますが、かたちが嫌みにならないように工夫されており、組んだ状態でも縦横のラインがしっかりと揃い、破綻がみられません。手書きの文字のようでいて、かなり計算されてつくられた雲体だと思います。文字を小さくするとせっかくのディテールが消えてしまうことだけが残念です
原研哉
活字というのは通常仮想ボディの中に収めていくという発想を取りますが、この書体は最初からそこから逃れ、自由な書の文字の面白さを損なうことなく書体にしている、珍しい書体だと思います。書としても書体としてもきちんと設計されているので、縦組みでも横組みでも十分見応えがあり非常に魅力的です。書のうまい人が闊達に文字を活学化していると感じました。
山本太郎
ひらがな、カタカナを見ると明らかにプロポーショナルで組むことを前提に考えられており、字幅の抑揚の大きさが特徴的です。対照的に漢字には伝統的な書法に通じる品格が感じられ、しかも単純化がなされていて興味深い。縦組みではしっくりと組まれていると感じましたが、横組みでは文字の並びに破綻も見えます。丁寧にデザインされていて、しかも大胆さと奥深さを持ち合わせていて、それが魅力です。

HGalNqth
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 % The details of the unevenly inked, scratchy lines immediately caught my eye. The typeface is created as a proportional font for vertical typesetting, and the overall design carefully avoids too much decoration When typeset, the vertical and horizontal lines match up well without showing any breakdown. While it appears to be written by hand, the typeface shows careful calcul lation. My only regret is that the precious details disappear at small sizes. —Yasuhito Nagahara Judges' Comments 0ネル毛0月は#刑、が成長のアロセス* (自i開き、宇ひ、発する」とはなI always wanted a typeface that jumps out of the square frame like this entry. The lettersい.ね, and ↑ have unusual skeletons but remain entirely legible when typeset and the fine lines connecting the strokes in the letters U and … create exquisite effects. This typeface shows the possibilit for letters to create new impressions in —Osamu Torinoumi It is clearly visible that the hiragana and katakana characters are meant to be typeset proportionally, and its distinctive characteristic is that there is a great variance in character widths. In contrast, kanjl has the dignity of traditional scripts and their simplification is interesting. I felt that the typeface set well vertically, but there were areas where alignment broke apart when set horizontally. It is a typeface that was carefully designed while considering both boldness and depth. — Taro Yamamoto Japanese types are usually created by filling in the em-box, but this rare typeface immediately departs from that. The designer created a typeface that keeps the tinteresting aspects of free-style calligraphy Since it was designed to be calligraphy as well as a typeface, it looks good when typeset vertically or horizontally, which is very attractive. It feels like a typeface that was done freehand by an expert calligrapher. —Kenya Hara 186 19
[和文部門]モリサワ賞銅賞
なつめM/B豊島晶[日本]制作意図初夏に新芽を伸ばすことから名前がついた[なつ]め]。万築集にも登場し、日本人に古くから親しまれている植物です。そんな「なつめ」のような、プロフィールデザイン制作会社を経て2009年から2014年表でニューヨークを拠点に活動。株式会社AKIPON DESIGN HOUSE設立。日本タイポグラフ東京TDC賞、TDC Type Competitionなど入演多数。2014年[すすむし]をリリース。桑津イン研究所専任教員[Kanji Category] Morisawa Award Bronze Prize Natsume M/B Aki Toyoshima [JapanなつめMにー司は靜すり怒り2 .
Dilj
なつめBれたあけれど！じリータや何か以らんよりども、悪にや` ? t子き名ぐt子しとくなぜようで
議森くしに人徳がめったLong-distance love at 14 years old. ABCDEFGHIJKLWNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyzなつめM HO S 20 21
1234567890%文字はインスタントなが、ハネやハライといっ力を感じました人が成長のプロセスにおい？自ら聞す、字心発することはも「母語選評22
[和文部門]モリサワ賞佳作
鳥海修
永原康史
原研哉
山本太郎
人が忒長のプロセスに
雁楷書大庭三紀[日本]格書の文字を破綻なく四角に収め、組んでも均ーに見えるよう上手にまとめています。漢字はうまいのですが、かなを少し小さくして線質をきれいにするともっとまとまりが良くなると思います。制作意図中国初唐、褚遂良の「羅塔聖教序」(653年)はこれまでによく簡書をしてきた作品です。この線の細太、しなやかさ、露鋒と蔵鋒の変化、字形の特徵などをなるべく残しつつ、一つのタイプフェイスとしてまとめてみました。筆書きによる制作。この書体はとにかく漢字がうまい。かなもよくできていると思いましたが、まず目についたのは漢字でした。応募作品に楷書は一定数ありましたが、この書体が一番良かったと思います。プロフィール北九州市生まれ。グラフィックデザイン・タイポグラフィ・書を中心に活動。国際ポスターコンペ多数入選。第6回モリサワ賞国際タイプフェイスコンテスト入賞。書を故・大津賀真龍氏に、篆刻を王小愛氏に師事。公益社団法人日本グラフィックデザイナー協会会員、NPO法人日本タイポグラフィ協会会員、タイポグラフィ学会会員。端正で美しい楷書だと思いました。きわめてスタンダードな印象で、組まれた文字を見たとき、これがフォントなのかと驚かされました。こうした文字がフォント化されるとうれしいですね。書の文字をフォント化するとき全角の正方形に収まるよう文字のプロポーションを均等化する必要がありますが、この書体は文字の抑揚や外形の特徴の維持に組心の注意が払われています。 [Kanji Category] Morisawa Award Honorable Mention Gankaisho Miki Ooba [Japan] Judges’ Comments Intention of the work l studied Chu Suiliang's Yan Ta Sheng Jiao Xu ( ad 653) written during the early Tang Dynasty. The typeface was created with a brush while retaining the characteristics of the famous work: variations in weight, suppleness, its use of brush techniques called roho and zoho, and the characteristics of the shapes. These Kaisho style letters are designed to fit nicely into squares and look uniform when typeset. Kanji characters are nicely done, but l believe that the typeface would gain more consistency if the kana characters were made a little smaller with cleaner lines. —Osamu Torinoumi Profile Kitakyushu City native Miki Ooba works in graphic design, typography, and calligraphy. Winner of numerous international poster competitions, and the Sixth Morisawa International Typeface Design Competition. He studied calligraphy under late Shinryu Otsuka and seal engraving under Wang Xiao Al. He is a member of Japan Graphic Designers Association, Japan Typography Association, and Society of Typography. The kanjī characters of this typeface are excellent. I thought that the kana characters were done well, but what caught my eye were the kanji characters. There were a certain number of Kaisho style fonts among the entries, but I believe this was the best one. —Yasuhito Nagahara I thought this was a very neat and beautiful Kaisho style typeface. The typeface looks quite standard, but the typeset result surprised me since the letters did not look like a font. It makes me happy to see a typeface like this made into a font. —Kenya Hara In order to convert hand-drawn calligraphic letter shapes into fonts, it is necessary to adjust their shapes so that they can better fill the em-box type body. I can see that great care was taken to retain the original calligraphic letter forms and outer shapes as faithfully as possible. —Taro Yamamotoおいて自ら聞き、学び、発することばを「母語R AバהARス学0日17 44にyesホ. By 2 24: 25
[和文部門]モリサワ賞佳作
tgk02ヨコカク[日本]選評
鳥海修
手書き書体なのに書き手を感じさせない、きわめて普遍的な書体です。これほど普通に見えるように文字をつくるのは本当に大変で、技術的には受賞作の中で一番うまいと思いました。永原康史マーカで書いたタッチとしてとても自然に仕上げており、手書き系書体の中では一番でした。奇をてらわず、日常の筆記具で書いた文字を書体にするという、つくり手の意図を感じます。原明益本当に書いたようなリアリティがありながら、ちゃんと組めるという、フォントとしてのレベルが非常に高い書体です。密度がある所も線幅や余白を調整し、破綻なく仕上げています。山本太郎「導」「買」などを見ると線の組らせ方や画線の離し方に一翼性があり、それが濃度を補正するだけでなく、文字の面白さ、かわいさにもつながっています。使いやすくまとまりが良い書体だと思います。 Judges' Comments A Handwriting typeface yet has no trace of the hand, this is quite a universal typeface. It is really difficult to design letters that look this ordinary, and I felt that technically this was the best among the award-winning entries. —Osamu Torinoumi The typeface is finished very naturally with the look of having been written by a marker I thought that this was the best among the handwritten typefaces. One can feel the designer's intention of not trying to display the unusual, but creating a typeface from letters written with an everyday writing instrument. —Yasuhito Nagahara It's a high-level font that retains the authenticity of being written by hand, setting well as type. The line weights and white spaces are adjusted where it's dense, and the design is finished neatly without breakdown. —Kenya Hara Characters such as導and買show good consistency in the narrowing and separation of es, which not only adjust the density, but also make the characters fun and lovely. It’s a typeface that is easy to use and very well put together. —Taro Yamamoto人が成長のプロセスにおいて自ら聞き、学び、発することばを「母語」いからすき人物
1774脚a ィオさG1
S・米制作意図かしこまったものではなく、日常感のある手書き書体になるように制作しました。大きなサイズでも使えるように、なるべく太い線にしてあります。プロフィール2009年設立のタイプデザインスタジオ。 2011年[こどものじ]、2012年[どうろのじ] [ドットのじ」をリリース。だち
だ(日)
グといない。

また、風も遠しもIntention of the work I tried to create a typeface that wasn't ceremo nious, but rather a Handwriting typeface with an everyday feel. The lines are made as bold as possible so that the typeface can be used in large sizes. Profile His design studio, Yokokaku, was founded in 2009. Kodomonoji was released in 2011. Doronoji, Dottonoji were released in 2012. [Kanji Category] Morisawa Award Honorable Mention tgk02 Yokokaku [Japan] BA日かならす電話してくださいスドウはず26
[和文部門]モリサワ賞佳作
選評くれとんぼ
鳥海修
多田遼太郎[日本]
制作意図
[や] [を]など文字一つひとつを見ていくと[ど]うやって書いたんだろう？」と思えるかたちをしているのですが、組版をするとしっかり明朝体になる。その不思議さに惹きつけられました。
永原康史
文字としては良くできており、完成度が高い書体ですが、少しひらがながくどいように思えますした。こうしたクラシックな明朝体は少し前に流行したこともあり、佳作に落ち着きました。夏から秋にかけての夕暮れ時、涼しくなってきた風のような心地よい雰囲気をイメージして制作しました。個人的な感覚から始め、行間をじっくり読ませるような詩やコピーに使用したとき、表現に奥行きが出るように考えました。 m 2  S . se情だ
情緒ラ|外日のNC結道みん4کプロフィール1992年生まれ。京都府出身。2014年京都市立芸術大学美術学部ピジュアル・デザイン専攻卒。株式会社エー・ティ・エーに在籍し広告制作を行うかたわら、「和文と欧文」主催の京都文字塾にて書体制作を学ぶ。
原 म哉
かなに独特の粘り気があり、とくにカタカナが面白いと思いました。カタカナの文字組みではこの粘り気によって文字同士が引っ張り合い、不思議なまとまりを生み出しています。
山本太郎
引締まった漢字と細身のかなから伝統的な明朝体への指向が、流動的なひらがなの形状と比較的高めの視覚的重心との組合せに、品格を演出する工夫が見えます。字幅やふところの大きさを揃えていない箇所は、意図なのでしょう。 Judges' Comments When you look at each letter such asやandを, you wonder how they were drawn, but when typeset, they take on the form of Mincho style. I was attracted by that magical quality. —Osamu Torinoumi The typeface is highly finished and the letters are well crafted, but I felt that the hiragana characters were a bit too much. Since this type of classic Mincho style was in vogue a short while ago, it was decided that this typeface would be awarded honorable mention. —Yasuhito Nagahara The kana characters have a unique tenacity to them, and katakana characters are especially interesting. When typesetting the katakana, this tenacity makes the characters play tug of war, creating a magical cohesiveness. —Kenya Hara From the tightly shaped kanji characters and kana characters with opened, narrow counter-spaces, it's clear that this is going for a traditional Mincho typeface. I can see the attempt to create dignity in combining the fluid hiragana shapes and a high visual center of gravity. There are areas where the sizes of counter-spaces and the widths of letters are not uniform, which is perhaps intentional. —Taro Yamamoto Intention of the work l created the typeface imagining the pleasant evening wind at summer's end. The starting point of the design was my personal sensibility, but I tried to create a typeface that would show its depth of expression when used for copy and poetry, where one must read between the lines. Profile Born in 1992 in Kyoto prefecture. Ryotaro Tada graduated from Kyoto City University of Arts with a major in Visual Design. He studies typeface production at Kyoto Mojijuku (a private type (design school) hosted by Wabun to Obun (Japa- tnese and Latin Script) while working for ATA Co., Ltd. producing ads.
人が成長のプロセスに
ないて自ら聞き、学び、発するととばを「母語[Kanji Category] Morisawa Award Honorable Mention Kuretonbo Ryotaro Tada [Japan] s越大に歴と29 286る。あるsh ２日間の審査終了後、各部門の審査員４名、明石賞の選考に当たった森澤典久（モリサワ文研株式会社代表取締役）および森澤彰彦（株式会社モリサワ代表取締役社長）を加えた６名による座談会が開かれた。和文部門ではフォントを取巻く環境の変容から今回の審査、そしてタイプデザインコンペティションの今後のあり方まで、多岐にわたり活発な議論が行われた。
変わりゆくフォントを取巻く環境
原研哉：この場では、タイプデザインコンペティションが開催される中で、文字・フォントをめぐる環境はどう変わってきたかについて意見交換し、そのうえで我々の審査も、一定の審美的考えのみで優劣を決めているわけではないことをお伝えできればと思います。まずフォントは今、誰がどこでどう使い、誰がお金を払うものかということから確認しましょう。山本さんの会社、アドビシステムズ社では、グーグル社と共同でオープンソースフォントを提供していますが、フォントの無償化といえる動きですね。 After two days of screening, round table discussions were held with six participants; four judges from each of the categories. Tsunehisa Morisawa (President, Morisawa Bunken Inc.) who judged the Akashi Award, and Akihiko Morisawa (CEO and President, Morisawa Inc.). In the Kanji Category, a lively discussion took place that covered various topics such as changes in the environment surrounding fonts, the judging for the current award, and the future of the type design competition. Changing Environment Surrounding Fonts Kenya Hara ( hara ). I would like to use this opportuni¬ 'ty to exchange opinions about how the environment of letters and fonts is changing, so that we can make it clear that we are not basing our selection solely on our esthetics relating back to the Type Design Competition that was just held. Let's begin by talking about who uses fonts, where and how, and who pays for them. Mr. Yamamoto, your company, Adobe, pro- vides open-source fonts together with Google. This is a movement towards making fonts free, wouldn't you agree?山本太郎：フォントメーカが開発・製造・販売する場合、それらを個人のデザイナーが行う場合、オープンソースフォントなどのかたちで有償ではなく無償提供する場合など、フォントの提供の方法は多様です。配布方法も現在、パッケージを店頭で販売する方法から、年間契約で販売したり、ネットワークを用いて配布する方法に移行しています。アドビシステムズ社とグーグル社とが共同開発した「源ノ角ゴシック／ Source Han Sans」の場合、携帯電話などのモバイルディスプレイ上でも読みやすい書体デザインにすることで、利用者にフォントの新しい利用方法をどんどん開拓していただくこと、フォントの新しい形態・利用方法が普及することを期待して、オープンソースフォントとして提供しました。鳥海修：パッケージビジネスは終わったのではと思うくらいパッケージは売れません。だからライセンス販売にいくんですよね。私たち字游工房もMORISAWA PASSPORTのような契約形態を取りたいけれど、やはり準備にコストがかかるから迄巡してしまう。原：フォントを使いたい、表示したいと考えたとき、パソコンにインストールするケースと、ネットワーク経由Taro Yamamoto (YAMAMOTO). Fonts are supplied in different ways. Type foundries produce and sell fonts as packaged fonts; design studios or individual designers produce and sell their own fonts; some companies and individuals are distributing fonts for free. There are many formats for free fonts, and open source is one of them. Sales and distribution formats have diversified, and in addition to the conventional package sales, we now have license agreements. The way fonts are provided is changing from media to online. To put this another way, currently many different fonts, created from different perspectives and ideas, and for different purposes, coexist. In the Icase of Source Han Sans, co-developed by Adobe and Google, it was open sourced because we wanted to spread a new way of providing fonts, new uses, and new font technology widely. Osamu Torinoumi ( TORINOUMI ). Packages don't sell anymore, to the point that makes me think that this business has come to an end. That's why people are moving towards subscripiton. Jiyu Kobo would like to adopt a licensing model like the Morisawa Passport, but the development requires funding, so we tend to hesitate.で利用するという二つの方法がありますね。山本：ネットワークを使うフォントサービスにも、いろいろなやり方があります。たとえば、アドビシステムズ社のサービス[Typekit]はローカル側とフォントを同期させて使うデスクトップフォントと、サーパに置かれたフォントを利用するWebフォントという二つの柱でできています。森澤彰彦：モリサワの場合、少し前までは印刷・出版関係とのお取引がほとんどでしたが、ここ数年Web・ゲーム業界を中心に範囲が広がっています。とくにスマホゲームは非常に数が増え、そうしたアプリに組込める特別ライセンスや、顧客ありきでいろいろなニーズに応えた商品をつくり上げています。 Webフォント[TypeSquare]もその一つです。
多様化するメディアの中、価値ある書体とは
原：私のデザイナーとしての仕事は、アプリやWebと、書籍などの印刷物が50/50なんですが、アプリもWebも印刷物もつくれるフォントがあれば楽だという想いもHARA. When we want to use or display a font, there are two ways—we can either install the font onto the computer or use it online. YAMAMOTO. There are many ways that online font services are provided. For example, Typekit—Adobe's service—has two pillars of providing fonts: using the fonts locally on your desktop by synchronizing, and web fonts where you use the font on the server. Akihiko Morisawa ( MORISAWA, A ). Morisawa's custom- ers were mostly printing companies and publishers until just a while ago, but in the past few years, our customer base has widened to include web-based companies and game developers. The number of smartphone games has increased at an incredible pace in the last few years, so we've been creating special licenses and products to respond to our customers' various needs. The TypeSquare web font service is one of those products.
What Is a Valuable Font in This Era of
Diverse Media? HARA. Half of my design work consists of apps and websites, and half printed materials, and I sometimesあります。今この時代において、活字の、文字のデザインがどんな意味を持つのか。永原：難しい質問ですが、表現媒体に応じた書体選びは、我々デザイナーの課題として常にありました。先日のあいちトリエンナーレ2016の仕事では、指定フォントを「源ノ角ゴシック／Source Han Sans」にしました。日本語だけでなく英語、スペイン語、中国語簡体字、繁体字、ハングルという６カ国語すべてをサポートでき、かつデザイナーや印刷会社に容易に渡せるオープンソースだったからです。独自の文字を追加したり、カスタマイズもでき、Webサイトにも使えて非常に良い成果を上げました。しかし、単行本として出版されたコンセプトブックやカタログは違う書体で組みました。用途やメディアによって書体を変えるこうした工夫は、かつてデザイナーにとっては当たり前の知識だったのに、新しいメディアが登場した途端、みんなこれを忘れて右往左往しているように見えます。この先メディアが変化しても、これまでの工夫を思い出せれば、対応していけるはずです。森澤（彰）：メディアの変化と文字といえば、写真植字think it would make my life easier if there were fonts that could be used everywhere—in apps, on websites, and in printed material. What is the role of type or letter design today? Yasuhito Nagahara (NAGAHARA). It's a difficult ques- tion, but I believe it has always been an issue for designers to choose the typeface that's appropriate for the medium. For a job I did for Aichi Triennale 2016 the other day, I selected Source Han Sans as the designated font. I chose it because it supported all six languages: Japanese, English, Spanish, Simplified Chinese, Traditional Chinese, and Korean, and also because it is an open-source font that can be easily given to designers and printing companies. Since you tcan add your own letters and customize it, we had re- ally good results. However, we used a different font to typeset catalogs and other works that were published in book form. Changing typefaces depending on the use and/or medium was something we did as a mat- ter of course before, but with the arrival of these new media, it seems that people have somehow forgotten this and become lost. If we remember to apply these techniques, we should be able to handle anything, even future media changes.機メーカから出発した我々ですが、1964年の東京オリンピックの際にテレビのテロップ文字をつくったんです。当初「A1明朝」でテロップを表示しようとしたところ、走査線が粗すぎて横の線が飛んでしまい使いものにならない。そこで生まれたのが、テレビ用書体として横線を太くした書体です。まさにデバイスが変わったことで文字のデザインも変わった。そうした経験を継承しながら、今後出てくるメディアやデバイスに合わせた書体を、コストをかけずにつくっていくことは非常に重要だと認識しています。森澤典久：活字や写植は物理的・機能的にサイズ制限がありましたが、デジタルになったことでそうした制限はある程度解除されました。一方で今度は出力側または表示側デパイスの解像度を受け、それに合ったデザインの書体をつくることに。ご存知のように和文フォントは文字数がかなり多く、開発には大変な時間と労力を要します。そこで、まだ研究段階ですが、ディープラーニングという技術を使った書体開発も進めています。数文字のデザインコンセプトから他の文字をつくれるようになれば、比較的容易に書体を開発できる時代がくるのかもしMORISAWA, A. Speaking of changing media and let- ters, we started off as a photo-typesetting machine manufacturer, and we made the type used in the TV captions used during the 1964 Tokyo Olympics. When we tried to use A1 Mincho for it, the horizontal lines didn't show and it was useless, since the density of scan-lines was not high enough. So, what came out of this was a typeface for TV that has bold horizontal lines. The devices changed, so the design of the letter changed. Learning from this kind of experience, we believe it is important to create typefaces thatれません。原：そうしたつくり方の変化に加えて、書体のデザインやフォントの機能という面でも変化は起こっていると思います。今回のコンペティションで選ばれたような、文字が本来持つ魅力の奥行きを深める書体がある一方、[源ノ角ゴシック／Source Han Sans」のようにどんな環境でも力強く再現できるとか、どの人でも読み易いとかユーザビリティが高い書体もあるわけですよね。先週、私はアメリカでいわゆるデザインシンカーといわれる人たちと交流したのですが、彼らの考える品質にはインクルーシブ(inclusive) = 「除外しない」という考え方がありました。どんな環境でも機能を最大化できるかたちを探るという考え方です。こうした環境から生まれる品質は、従来の紙媒体が持っていたものと真逆のものかもしれません。こうした二つの考え方を踏まえたうえで、今回のコンペティションがディテールに評価ポイントを置いた審査だということを、改めて共有する必要があると思います。鳥海：私は「ベーシック」を標榜して書体をつくっていますが、もう一つキーワードとして「ハレの文字とケのare appropriate for different media and devices without expending too much cost. Tunehisa Morisawa (MORISAWA, T). Print type and photo-typesetting had physical and functional size restrictions, but those restrictions have been removed to some extent as we moved to the digital age. On the other hand, we have to design typefaces that respond to the needs of the resolution of output or display devices. As you know, a Japanese font con- tains thousands of characters, and it takes a lot of time and effort to design the glyphs for them. We're 304 31文字」があります。昔の活字は「ハレの文字」で、印刷され、新聞に戦ったりすると「自分の名前が活字になった」と喜びました。そうした活字のありがたみが、パソコンの出現で失われてしまった。誰もが「ハレ」を使うことで「ケ」になり、良い文字もそうでない文字も一緒になってしまったんです。ちょっと生意気ですが、タイプデザイナー側がこの多様化するメディアの中でもう一度「これが基準」というものを提示し、フォントを使う側に書体の目的や意図を啓発していくべきではないでしようか。山本：ペーシックな書体だからといって簡単につくれるわけではありませんし、相応の経験と技術が求められる。また、ユーザの側も、タイポグラフィについての知識を持ち、鑑識眼を磨くことで、いろいろなフォントを有効に活用することができる。そのための啓発も必要でしょうね。森澤（彰）：書体の選択や組版は我々にとっても重要なテーマです。ここ10年ほど「文字」と「文字組版」をテーマに美大や専門学校で「文字組版の教室」を開いています。これまでの受講はのべ１万数千人。こうした活still in the research phase, but in response to this, we are starting to develop typefaces that take advan- tage of a technology called Deep Learning. If we can create letters using the design concepts of several letters, we might see an age where typefaces can be created with relative ease. HARA. In addition to changes in the way we make fonts. I think changes are taking place in type design and the function of fonts. While there are typefaces that deepen the attractive nature of letters, there are ones that can be reproduced in any environment, pro- viding universal legibility or high usability, like Source Han Sans. I met with some design thinkers in the US just the other day, and one of the things they talked about was inclusiveness. It is about providing a format that maximizes functionality in any environment. What is considered high quality under this sort of environ- ment may be the complete opposite of what would be considered high quality for the conventional paper medium. Taking these two points of view into consid- eration, we must share the fact that the screening of the current competition was one that emphasized the details. TORINOUMI. I advocate the basics when it comes to
動を地道に続けていきます。
原：今、価値の両極が広がってきていますよね。限りなく安いお酒があれば限りなく高いお酒があるように、100万円するけれどもこの書体を使うと、世界に一つしかないすばらしい本が出来上がる——それがバリューの世界。オープンソースのフォントがある一方で、特定の本のためにフォントを一式買っても良いと思える価値ある書体がありえること。そうした価値の両極化をしっかり意識したほうが良いと思います。
応募作のレベルが向上、評価された書体
原：書体の価値に関しては、二つの極がある。一方はスタンダードで使いやすい汎用性の高いもの、もう一つは圧倒的な文字の魅力を掘り下げたものです。このコンペティションで選ぼうとしているのは後者であり、金賞の「しまなみ」は、汎用性の評価にいきがちだった明朝体のジャンルに新しい漢字やかなの解釈を持ち込んだといえます。 creating typefaces, but another concept that I live by is ceremonial letters and ordinary letters. The print type of the past is ceremonial, for example, where you were happy when you saw your name in print in a newspaper. That kind of appreciation has been lost because of personal computers. When everybody uses "ceremonial," it becomes "ordinary," and high-quality letters and low-quality letters got mixed up. Maybe I'm a little presumptuous, but perhaps the type designers should indicate some kind of standard in this world of diverse media, and enlighten the font users about the purposes and intentions of the typefaces. YAMAMOTO. It doesn't mean that you can make a basic typeface quickly, and it actually requires quite a bit of experience and technique to do. From that perspec- tive, too, I believe it's important for the user to have some knowledge about typography so that typefaces will be appropriately used, and can serve a wide vari- ety of purposes, and education is probably needed. MORISAWA, A. Typesetting and the selection of type- faces are also important issues for us. We have held Letters and Typesetting Classes dealing with these issues at art schools and vocational schools. We have had over ten thousand students enroll in the classes永原：書体は結構早い流れで流行がありますね。思っているより早い。今回の応募作品には、オーソドックスな書体が多い中、しっかりとしたディテールを持ったものがあり、議論が紛糾することもなくスムーズに賞が決まったと思います。烏海：これまで過去２回のコンペティションを見てきましたが、今回レベルが上がったなと感じました。全体的に漢字が非常に良かったですし、おそらく中国の方がつくったと思われる書体のかなもとても良かった。突き詰めればもっと良いものが出てくるでしょうね。山本：同じ明朝体でも時代が変わればデザインも変わりますが、今回も優れた書体が選ばれました。時代に即した優れた書体を選ぶ、これはタイプデザインコンペティションの変わらない役目だと思います。
タイプデザインコンペティション
未来への提言
原：こうした目まぐるしい変化の中で、次回への期待を語るのは決して簡単ではないのですが、フォントが今、 so far, and we plan to continue our efforts. HARA. Right now, both ends of the value spectrum are expanding, just like there is no end to the price ranges of cheap and expensive liquor. It's like, we have a type- face that costs a million yen, but with it you can make the single most incredible book in the world—that's the world of values. While there are open source fonts, there could be some fonts that you could buy for that one special book. I think it’s important for us to keep in mind the polarization of values.
Increased Quality of Entries,
Highly Evaluated Typefaces
HARA. There are two extremes to typefaces: those that are standard and easy to use, and those that really explore the esthetic of letters. What we're trying to select in this competition is the latter. Shimanami, which won Gold Prize, I believe, manages to incorpo- rate a new interpretation of kanji and kana characters into the Mincho genre, where general usability tends to be valued. NAGAHARA. Trends in type change pretty quickly. It's faster than most people think. While there were多様な価値観で評価されている状況は、つねに意識したほうが良いと思っています。応募者もそれを審査する審查員もこうした時代状況をつねに確認しながら、新しいフォントを考え、評価する必要があるのではないでしょうか。永原：こうしたコンクールは応募作が審査されると同時に審査員も審査されていますから、そういう意味で批評的に書体を選んでいく必要があります。我々は純粋無垢に「この書体が良い」という見方をしているわけではなく、「今はこういう状況だから、こっちのほうが良い」というような評価の仕方をしています。一定以上のレベルになると書体の優劣の見極めは難しくなりますが、書体として、さまざまな状況や環境の中で、審査員の立場からも一石を投じることができるものを評価しようと考えています。鳥海：たしかにフォントの評価ポイントが、審美性だけではなくなっていますよね。これまでのような器美性を評価するものとは別に、つくり手が使い方やコンセプトを提示するような枠組みがあっても良いかもしれません。本文用、見出し用、ブラウザ用など使用目的を明確many orthodox-looking typefaces among this year's entries, there were also many that had the details well worked out, and I think we were able to make the selections smoothly without agonizing discussions. TORINOUMI. I have been involved in the past two competitions, and I felt that the quality really im- proved this year. Kanji characters were done really well overall. The kana typeface that seemed to have been created by someone from China was really quite good. If people keep pursuing it, I think we'll keep seeing better ones. YAMAMOTO. The design of Mincho fonts changes with the times, but we were able to select excellent Mincho fonts again this time. Selecting high-quality typefaces that meet the needs of the times is the constant role of the Type Design Competition.
Type Design Competition
Suggestion for the Future HARA. In a world that is changing at a breakneck speed, it's difficult to talk about what we'll be looking for next time; but I believe that one has to always keep in mind that fonts are now being evaluated usingにしたものや、ユニバーサルデザインを意図したことを、資料を添えて応募するような形式とか。山本：そうですね、一方で文字には過去から脈々と受け継がれている歴史があり、それを継承して今の書体があるのも事実ですから、そうした過去と現在を踏まえたうえで、品質の高い書体を発掘するという、基本姿勢自体はこれからも変わらないでほしいと思います。森澤（典）：2012年・2014年の講評ではオーンドックスな明朝体やゴシック体への期待をお話ししましたが、今回明朝体の応募が増え、一定の効果を感じています。今後もこうしたメッセージを発信していくことで、多くの方に書体デザインに興味を持っていただき、ぜひつくる側になっていただきたいですね。森澤（彰）：世の中がどんどん変わっていく中で、ご提a diverse set of values. Perhaps there is a need for both applicants and judges to think about new fonts in the context of current situations and evaluate them. nagahara. This type of competition judges both those who enter and those who judge. So in that sense, we must select typefaces with a critical eye. We are not simply innocently making our selection based on "this typeface is good," but we evaluate entries based on "this one is better, because we're at this sort of situation now." Once you reach a cer¬ tain level of quality, it’s difficult to say which typeface is better or worse, but as judges we hope to see typefaces that can cause a stir in a variety of situa- tions and environments. TORINOUMI. It’s true that the evaluation of fonts is no longer based on esthetics alone. I think we could consider a format where the designer presents the uses and the concept, which would be separate from judging based on esthetics. Maybe there can be a format where the entries come with added materials declaring their uses, such as fonts for body, head¬ lines, or for browsers, or if it was intended to be a universal design. YAMAMOTO. Yes, but on the other hand, characters案いただいたような新しい賞や別の枠組みについては、我々の課題として今後につなげていきたいと思っています。ありがとうございました。 have histories that have been handed down through the ages, and each of our typefaces is a product of that history, so I hope that the basic stance of trying to discover an original and high-quality typeface that looks at both the past and the future would not be changed. MORISAWA, T. At the critiques in 2012 and 2014, I talk- ed about my hopes for the orthodox fonts like Minchol and Gothic, and this time Mincho entries increased, so I feel that our discussions had some effect. I hope to get out more of these messages in the future, get more people interested in type, and hopefully get more people involved in making them. MORISAWA, A. In this ever-changing world, I would like to take the proposals for new prizes and separate formats under consideration for the future. Thank you very much. 32 [欧文部門]入賞作品・入賞者[Latin Category] The Award Winners

モリサワ賞 Morisawa Award

Vikingové ze severu Arkeologia* söt lakrits bör delas! HELSINKI gruwelijk & lekker Kōriyama Traversée de l’Atlantique Slående en flint Japanese Kanji Culture, Without difficulty, people The Japanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet. This system The Japanese people use a combination of four different of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet On August 31, 2014, the quick brown fox jumps over the lazy dog THE FIVE BOXING WIZARDS JUMPED QUICKLY KANJI, HIRAGANA, KATAKANA & LATIN ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTU VWXYZ&abcde fghijklmnopqrs tuvwxyz1234567 Vikingové ze severu Arkeologia söt lakrits bör delas! HELSINKI gruwelijk & lekker Korivama Traversée de l’Atlantique Japanese Kanji Culture, Without difficulty, people The Japanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet. This system The Japanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet On August 31, 2014, the quick brown fox jumps over the lazy dog THE FIVE BOXING WIZARDS JUMPED QUICKLY
KANJI, HIRAGANA,
KATAKANA & LATIN
ABCDEFGHIJKL
MNOPORSTUV
WXYZ&abcdefg hijklmnopgrstuv WXY21234567890 | [欧文部門]モリサワ賞銀賞Rododendronイトカ・ヤネチコヴァ[チェコ共和国]制作意図Rododendronは、KABKにおける2015 ～ 2016年Type and Media学科修士課程の最終プロジェクトです。ロック音楽の背景用の表現豊かな書体を意図し、ブラックレターのように使い古された書体や定型表現を避け、独自の解決法を探りました。書体は幅広いディスプレイ書体と２種類の本文書体から成ります。プロフィールイトカ・ヤネチコヴァは1989年チェコ共和国生まれ。University of Ostravaでグラフィックデザイン、Academy of Fine Arts and Design in Bratislavaでビジュアル・コミュニケーションを学ぶ。2016年、デン・ハーグでKABKのType  and Media学科修士課程を修了。オランダでフリーランスのタイプデザイナーとして活躍中。 [Latin Category] Morisawa Award Silver Prize Rododendron Jitka Janečková [Czech Republic] Intention of the work Rododendron is my final project from Type and Media master course 2015-16 at KABK. The main aim was to design an expressive typeface for application in a rock-music setting but avoid overused forms and clichés such as Blackletter, and create an original solution. The whole typeface consists of a wide range of Display styles and two text styles. Jitka Janečková was born 1989 in Czech Republic. She studied Graphic design at the University of Ostrava (CZ) and Visual communication at the Academy of Fine Arts and Design in Bratislava (SK). In 2016 she graduated from Type and Media master course at KABK in The Hague (NL). Currently working as a freelance type designer in the Netherlands. Profile 40 41
History of Steel-string
and Electric guitars
By the beginning of the Re- naissance, the four-course (9 unison-tuned pairs of strings) quitar had become dominant in Europe, The electric guitar was born when pickups were added to Ha waiian and “jazz” guitars in the late 1920’s, but met with little success before 1936, when Gibson introduced the ES150 model, which Charlie Christian made famous. THE QUICK BROWN FOK، GULLAR BY ANTONIO STRADIVARIUS, 1680
ABGDEFGHI
nklingly PSTUVINKY Z&abedefgh iiklmnopar stummyyy 1234562890 *15 "!!!!!!!!* This typeface goes over the edge in eccentricity, making it nearly impossible to use as a text typeface. However, it is an extremely well executed design for use at larger sizes. It's quite refreshing to see a design like this with a high degree of originality that is made well and functions —Matthew Carter It's a very inventive design that catches your attention right away. Each letter is forceful with a maximum amount of blackness, and with ingenuity, such as adding serifs to the O, the letters are designed to fit together as tightly as possible making very unified and compact words. I like the numbers in general, but I think 7 needs a little work. —Cyrus Highsmith The designer took a great risk with such conviction and clear purpose that even though she did things that are basically verboten, she managed to make something that works quite well. I really admire the courage of the designer. For example, the leg of the capital R is straight, which is not as R should be, and O has serifs. And yet the typeface works, giving words a certain rhythm. I would call this a good "rock typeface." —Fred Smeljers It's clearly intended for use at large but I want to add that it's surprise readable at smaller sizes too. At a large size, it just hits you in the face, really high impact with a very horizontal feel from the strong serifs. This typeface has a great visual texture that's somewhere between Hebrew and Blackletter, I especially like Qマシュー・カーターサイラス・ハイスミス非常に独創的で、すぐさま人目を惹きつける書この書体は奇抜というレベルを超えており、本文書体としてはまず使えないでしょう。しか体です。どの文字も限界まで太く力強く、まし、大きめのサイズで使うには、大変良くでき　た、たとえば「O」にセリフをつけるといったたデザインです。このように型破りともいえる工夫により、各文字同士がしっかりと結びつき独創性を備えるとともに機能も非常に優れた作合うようデザインされているため、組んだとき屈に出会うと、すがすがしい気分になります。に非常にまとまった印象になります。数字のデザインも良いですが、[7]は少し再考が必要[A]や[Y]などには気の利いた代替文字も用意されています。ですね。フレッド・スメイヤーズサラ・ソスコルンこの書体のデザイナーは、明確な意図を持って明らかに大きなサイズで使うことを意図していあえて危険を冒し、普通なら禁じ手とされるこると思いますが、小サイズでも驚くほど読みやとを行いながら見事に機能するデザインに仕上すい雲体です。大きなサイズではセリフが水平げました。その勇気を高く評価します。たとえ感を生み出し、とても力強いインパクトがあば「R」の関部はまっすぐで本来あるべきかたります。まるでブラックレターとヘプライ文字の中間のような優れた視覚効果を発揮していますちではないし、「○」にはセリフがつけられています。単語にリズムを与える寿敵な[ロックす。 [Q]や[ & ] []はとくに良いですね。温体」です。選評[欧文部門]モリサワ賞銅賞Abelhaミシェル・デール、ジュリアン・プリエ[フランス]制作意図ガチャーを多く掲げました。生き生きと軽快に流れるようなタッチを表す大文字は、プロフィールミシェル・デールとジュリアン・プリエにもにグラフィック、カリグラフィー、書体のデザイナーで、パリでその専門技術を教本プロジェクトでは、２人の得意分野をせた。つまり、まずトレーシングペーパ手書きすることで線のリズムや活力を表現ることに注力し、次にRobofontを用いたのクトル化やスペーシング、エンコーディンといったそのデジタル操作技術を駆使したThe typeface presented here is inspired by the epistolary form of writing, a particular domain which has always been to us a lively and noutishing source in the research of new typozraphical shapes and thythms. Rezarding the liveliness and hishest aspirations of particularly formal writings for a private or diplomatic correspondence, the lowercase displays numerous stizinal lizatures, as well as some initial or final Jyphs, in order to improve the aesthetics of its composition. Hish capitals, displaying a joyful and running hand, are mainly thought of as initial letters. Small capitals are somewhat more moderated, in order to better immerse themselves into the cofor of textual weavings, This typeface, which is intended to be the point of departure for many further versions, is still at a development staze. We introduce to you this master version, in which the essence of every graphic intention to come is displayed. [Latin Category] Morisawa Award Bronze Prize Abelha Michel Derre & Julien Priez [France]
Intention of the work
lha was inspired by the epistolary form of writing. In or re the liveliness and highest aspirations of thes I writings for a private or diplomatic correspondence, th e contains numerous original ligatures. The uppercase h displays a joyful and running hand, is mainly intended for Small capitals are somewhat more moderated, i onmerse themselves into the color of the text Profile Michel Derre & Julien Priez are both graphic designer igraphers, and type designers. They teach all these subjects in Paris. For this typeface, they combined their knowledge. First, they paid attention to the rhythm vitality of the line, working by hand on tracing pape nd, they used Robofont to vectorize, space, a Whereas recognition of the inherent discity and of the equal and inalienable tights of all members of the human family is the foundation of freedon, justice and peace in the world, FRENCH considérant que le mépris des droits de l'homme ont conduit à des actes de barbarie qui tévoltent la conscience de l’humanité et que l’avènement d’un monde σù les êtres humains seront libres de parler et de croite, libérés de la terrew et de la misère, a été proclamé comme la plus haute aspiration de l'homme, GERMAN als das höchste Bestreben der Menschheit verkündet worden ist, da es wesentlich ist, die Menschenrechte durch die Herrschaft des Rechtes zu schutzen, damit der Mensch nicht zum Aufstand zezen Tyrannei und Unterdrückunz als letzteru Mittel gezwunzen wird, da es wesentlich ist, die Entwicklung freundschaftlicker Bezichungen zwischen den Nationen zu fordern, PORTUGNESE considerando que os povos das Nações unidas reafirmaram, na Carta, sua fé nos direitos  fundamentais do homem, na dissidade e no valor de pessoa humana e na issaldade de direitos do honsens e da mulher, e que deciditam ptonuover o ptogresso social e melhotes condicões de vida em unua liberdade mais ampla, SWEDISH endr medferusstaterna åtagit sig att i sanwerkan med Förenta Nationeina säkerställa aflmän och effektiv respekt for de mänskliza rättizheterna och de grundlägande ftiheterna, enär en zemensant uppfattning av dessa fti-och rättigheters innebörd är av stöista betydelse föi uppfyllandet av detta åtazande. Japanese Ranji Culture. Without difficulty, people The Iapanese people use a combination of four different kinds of characters; kanji, hirazana, katakana, and the Latin alphabet. This system The Iapanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hinazana, katakana, and the Latin alphabet. On August 31, 2014, the quick bisswn fox junips over the lazy dog. THE FIVE BOXING WIZARDS JUMPED QUICKEY THE FIVE BOXING WIZARD JUMPED QUICKLY RANII, HIRAGANA, KATAKANA & LATIN ABCDEFAHIIKEM NOPQRSTAVNRE Z&abcdefzhijklmnopqr stuvu/xy31234567890*!?., ... ("\"-ABCDEFGH1]KLM NTPQRSTUVUXXXACC ddeeffshhiihhnnnoo ppittarchcrafeiérex ffishsisksfasuitsild hel obofohoiskotomonopol osotσυσνσνηհsktruhux [欧文部門]モリサワ賞佳作Ednaレイモンド・シュローダー [ドイツ]制作意図このハイブリッドのディスプレイ書体は、ある歴ディテールをより明確に、比率を細目にしましたABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ&abcdefgg hijkImnopqrstuvwxyz(W 1234567890* 6.9.66.99サイラス・ハイスミスプロフィールレイモンド・シュローダーは1979年ドイデザインを学ぶ。卒業後、Die Zeit新聞のためにカスタムフォントをデザインし、独立して仕事を始める。 Giuseppe Longo & Lubor Kresák suggested that the »DOOV« WAS a fragment of Comet Encke? (№5・SIBIR NEWSPAPER・2 JULY 1908)フレッド・スメイヤーズあり、19世紀のボスターの事体デザインにつながるところがあります。 [Latin Category] Morisawa Honorable Mention Edna Reymund Schröder [Germanyサラ・ソスコルンIntention of the work The hybrid Display typeface refers to a spec proportions, but without any stroke conti Japanese Kanji Culture. Without difficulty, people Profile Reymund Schröder was born in Wismar in 1979. He came from the field of experiment printmaking and studied type design at the Academy of Fine Arts Leipzig. After his diplo he designed a custom font for the newspaper Die Zeit and started working independently the curved strokes as in C and e. I wonder in the overall impression could be improved by The Japanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet. This system I was struck by the nice balance between The Japanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet. On August 31, 2014, the quiek brown fox jumps over the lazy dog THE FIVE BOXING WIZARDS JUMPED QUICKLY KANJI, HIRAGANA, KATAKANA & LATIN [欧文部門]モリサワ賞佳作Newlineクリスチャン・メンゲル[スイス] Honorable Men Omnium hominum quos ad amorem veritatis natura superior impressit hoc ma- xime interesse videtur: ut, quemadmodum de la bore antiquorum ditati sunt, ita et ipsi posteris prolaborent, quatenus ab eis posteritas habeat quo ditetur. newline  newline newline newline newline newline newline newline newline newline
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV WXYZ&abcdefg hijkImnopqrst uvwxyz123456 7890*!? .
Japanese Kanji Culture.
Without difficulty, people
The Japanese people use a combination of four different kinds of characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alphabet. This system The Japanese people use a combination of four different l characters: kanji, hiragana, katakana, and the Latin alpha On August 31, 2014, the quick brown fox jumps over the lazy dog. THE FIVE BOXING WIZARDS JUMPED QUICKLY
KANJI, HIRAGANA,
KATAKANA & LATIN [欧文部門]モリサワ賞佳作TroisMilleマーク・ルオー [フランス]制作意図TroisMilleではデザイン空間の観念を模索しました。柔軟性を念頭に慎重にデザインし、このフルシステムはスーパーファミリーにするのではなく、4つのバリエーション（ウエイト、幅、傾き、曲度）を軸としてほぼ無限の変化を提供します。細い撥続部や縦線端部の特徴は、幅広のペン先を用いたときの面白いかたちを継承したもので、コントラストの低いデザインを生み出します。プロフィールマーク・ルオーはフランスの北部・南部でグラフィックデザインを学び、担保業界（ベルリンのFontShopやパリのTypofonderie)でのインターンシップを通して書体に対する情熱を高めた。デン：ハーグのKABKのType and Medeia学科では、極端な書体デザインにあえて取組むことで多くの学びを得た。 [Latin Category] Morisawa Award Honorable Mention TroisMille Marc Rouault [France] Intention of the work Trois Mille is an exploration of the notion of design-space. Carefully designed with flexibility in mind, the full system, instead of being a super family, includes four axes of variation (weight, width, slant, and superellipse) offering close to infinite variability. The thin connections and vertical-endings features are inherited from a peculiar way of using the broad nib pen to achieve a low contrast design. Profile Marc Rouault studied graphic design in the north and south of France. Encouraged by several internships in the type industry (FontShop Berlin, Typofonderie Paris), his enthusiasm for type grew. He has been introduced in dealing with extreme cases in The Hague (Type and Media at KABK), which is great. Ruer dans les pancartes MayneticLevitation Buttes Chaumont Fabrenheit451 Douldreuzic / PC NICTYATI Figure de Lissajous ou courbe de Bowditch, est la traiectoire d'un point dont les composan tes rectangulaires ont un mo uvement sinusoidal. Cette fa Cette famille de courbes fut étudiée par Hathaniel Bowditch en 1815 , puis plus en détail par Jules Lissajous en 1857. Un système tie coordo nnées cartésiennes permet de déterminer la position d'un point da ns un espace affine (droite, plan, espace de dimension 3, etc.) muni elマシュー・カーター極端ともいえるデザインが気に入りました。小サイズでは文字内部の空間がつぶれますが大サイズは実に楽しげです。多くの書体から成るファミリーからとくに良かったこれを選びました。サイラス・ハイスミス白部分のかたちを丁寧にデザインしている点が気に入りました。ただ切り込みが鋭すぎる文字と足りない文字があり、バランスが欠けていると思います。フレッド・スメイヤーズこの書体のデザイナーは、ディスプレイ書体の一般的限界に挑んだと思います。このような曲線を描くのは簡単ではありませんが、非常にうまく仕上げられています。サラ・ソスコルン凝縮された字形と黒みで、単語としてしっかり結びつき合う一方、一つひとつの文字には白がしっかり食い込み、分解しかねないほどです。その緊張感が魅力的です。 Judges’ Comments We liked this one because it is so extreme. In small sizes, the internal spaces get blocked in, but in larger sizes it's really fun. We chose this version, which we thought was more successful, from a larger family. —Matthew Carter l can see that the designer paid a lot of attention to the white shapes—I like that. However, I think the sharpness is too much in some letters but not enough in others. It lacks balance. —Cyrus Highsmith The designer has really pushed the normal limit of the Display typeface with this one. These curves are not easy to draw, and yet they're very well executed. —Fred Smeljers The compact blackness of this typeface causes each word to stick together, while the white penetrates into each letter to cut them apart. I find that tension very attractive. —Sara Soskolne 52欧文部門でも審査員4名と明石賞の審査に当たった森澤典久（モリサワ文研株式会社代表取締役）および森澤彰彦（株式会社モリサワ代表取締役社長）の６名による座談会が行われた。過去最多の応募作品が集まった背景や出品作品の傾向について意見が交わされ、また書体デザインをめぐる今日の環境を踏まえ、コンペティションの将来像についても活発な議論が行われた。
前回の倍以上に上った応募作、
その背景は
マシュー・カーター：今回のコンペティションでは前回の倍以上の応募があり、多くの作品を審査できたのは大変うれしいことでした。ただ優れた書体も倍あったわけではなく、受賞対象になり得ない書体も多くみられました。最終的には、前回の受賞作に劣らない優れた作品が揃い、非常に満足しています。図らずも実に多種多様なスタイルで、パラエティに富む結果となりました。審査後に入賞作のデザイナーを教えてもらってわかったのは、学生の応募がかなり増えたことです。コンペティションA discussion was held among four judges from the Latin Category, Akashi Award Judge Tsunehisa Morisawa (President, Moriswa Bunken Inc.), and Akihiko Morisawa (CEO and President, Morisawa Inc.) concerning the trends found in the entries, and the reasons more entries were received than in any of the previous competitions. A lively exchange took place regarding the future of the competition based on the current type design environment. The Number of Entries Doubled Compared to the Last Competition. What was Behind it? Matthew Carter (CARTER). We had twice as many entries as the last time, and it was exciting for us to have so many entries to judge. However, this does not mean that there were twice as many good type- faces, rather there were more typefaces that we did not seriously consider for prizes. In the end, we were pleased that the results compared well with previous competitions. The fact that the winners looked very different and were full of variety was not intentional. When we were given the identity of the designers after the screening was finished, we came to realize 54:開始当初も学生の応募はありましたが、今回はタイプフェイスのコースが充実した学校の卒業生がたくさんいたようです。フレッド・スメイヤーズ：書体デザインの学校のカリキュラムは、過去10年ほどで随分進歩しましたからね。サラ・ソスコルン：大学院のプログラムはもう、ほとんどプロレベルです。ファミリーとして提出された作品では比率や太さ、幅について広範に検討され、独自のアイデアも十分試されていました。学校で教えられているからでしょうね。カーター：文字セットが広範な作品が多かったのも、そのような教育が行き届いているのでしょう。ソスコルン：学生の応募が多い理由の一つは、作品をすぐに市場に売り出さねばならないというプレッシャーを感じず、約１年という長い時間を制作に費やせる恵まれた立場にあるからではないでしょうか。プロの書体デザイナーなら、その猶予はありません。学生にとっては応窮のタイミングがぴったりなうえ、非常に高いレベルの「未発表作」を提出できます。サイラス・ハイスミス：ただ、プロレベルの技術が見らthat there was an increase in the presence of work from schools. There was student work in the early days of the competition, too, but this time, we saw many entries from students and graduates of various type design programs. Fred Smeijers (SMEIJERS). The type design curriculums of these schools have matured a lot over the past ten years. Sara Soskolne (SOSKOLNE). These graduate-level programs are very much professional-level programs. For the entries that came in families, an idea was followed through to a much greater range of pro¬ portions, weights, and widths. It's the nature of how students are being taught to work at school. CARTER. The fact that there were typefaces with ex- panded character sets reflects good education. SOSKOLNE. I think part of the reason that we get work from students is that they’re in a lucky position to spend a full year on very sophisticated designs without the pressure of bringing the design to market. Pro- fessional type designers don't have such luxury. The competition is timed perfectly for students to submit very high level, unpublished work. Cyrus Highsmith (HIGHSMITH). I think while we didれる一方で、力強い概念や想像力、革新性に欠けるものも多く見受けられました。
書体コンペティションの今日的役割とは何か
ハイスミス：応募数をさらに増やすなら、未発表作品の募集に限らず「発表作も可」という条件にするのも一つの手だと思います。10年前には書体を「発表」するのは非常に難しいことでした。今ではWebサイトなどを通じて容易になり、書体の「発表」自体がかつてとは随分違う意味合いを持っていると思います。カーター：たしかに、コンペティションの質の向上にもつながりますね。プロの書体デザイナーなら、デザインが完成すればすぐに発表したいはずです。すでにフォントとしてリリースされたものの応募も許容すれば、さらに優れた作品が見つかるかもしれません。スメイヤーズ：「発表」とは、正確にはどういう意味だと思いますか？ソスコルン：広く一般のユーザが購入したり、ダウンロードできる状態にするという意味でしょう。モリサワ賞see much more professional-level techniques, many of the entries lacked strong concepts, imagina¬ tion, and innovation.
What Is The Role of
Typeface Competitions Today?
HIGHSMITH. If we wanted to increase the number of entries, one thing we could do is to allow published work to be submitted. A decade ago, it was much harder to publish a typeface and to distribute it. Now it's so easy to do through websites, etc. that I think having a published typeface means something very different than it did in the past. CARTER. I think that would improve the quality of the icompetition, too. If you're a professional type design- er and you've finished a design, you want to get it out to the world quickly. If we allow already released typefaces to be entered, we might see designs that are even better quality. smeijers. What do you think "published" means exactly? SOSKOLNE. I think it means something that is available for public purchase or download. If we were to con- sider allowing published work, the Morisawa Awardの応募作については発表・未発表を問わず、モリサワからの製品化の対象となる明石賞の応募のみ、未発表の書体に限るという考え方もありえますね。スメイヤーズ：若いデザイナーや学生から提出された作品は完成度に欠けることはもちろん多いのですが、現在の時代精神や技術、志向、書体デザイン戦略に沿っています。一方、本当に経験豊富な書体デザイナーによる応募作品は、あまりみられませんね。カーター：モリサワが1984年に「モリサワ賞国際タイプフェイスコンテスト」を始めたころ、書体デザイナーが作品を公に発表する方法は非常に限られていました。ですからコンペティション応募には大きな動機があったわけです。最近では、書体デザインをWeb公開することが容易ですから、80～90年代のようにコンペティションに出る必要はなくなり、それが出品作品の質にも影響を与えています。ソスコルン：コンペティションとは、未発表の新作デザインを発見するものなのか、それとも優れた作品を認めることなのか、考えさせられますね。ハイスミス：書体発表が容易になったのは事実ですが、 could be open to both unpublished and published typefaces, but the Akashi Award would only be open to unpublished work, because that's the whole point. SMEIJERS. The work coming from young designers and students often lack a kind of maturity, but they are in step with the current zeitgeist, the current technique and thinking, and type design strategies. On the other hand, we don't see really experienced type designers sending in their work. tCARTER. When Morisawa began the Morisawa Awards International Typeface Design Competition in 1984, there were very few ways for a type designer to put their work out into the world. So there was a big incentive to enter a competition. Nowadays, it's easy to publish typeface design via the web, so designers don't need the exposure of competitions as they did in the 80s and the 90s. This might be affecting the quality of work that is being submitted. SOSKOLNE. Should the competition be about discov- ering new unpublished designs or should it be about recognizing excellence in the field? They're two differ- ent things that we need to think about. highsmith. It’s true that it’s now easy to publish a typeface and promote it, but it's very hard to get多くの人に気付いてもらうことは今でも非常に難しいことです。美しいWebサイトを制作しても、誰も見てくれないこともありますから。その意味で、このタイプデザインコンペティションは、デザイナーのキャリア形成に重要な役割を果たしていると思います。カーター：もともとのコンペティションの意図もそこにありましたからね。スメイヤーズ：デザイナーにとって、一種の踏み台になるような。ハイスミス：将来のコンペティションについて目標を何とするか、モリサワ側で検討してほしいと思います。学生の書体デザインの進歩を促すものなのか、それともフリーランスデザイナーの優れた書体デザインをプロモートするためなのか。どちらでも良いと思いますが、これnoticed. You can make a very beautiful website, but no one might see it. In that sense, the Type Design Competition could play a very important role in the career of a designer. CARTER. Which was the competition's original intention. smeijers. To be a springboard for designers. HIGHSMITH. I would encourage Morisawa to think about the goal of the future competition. Is the goal of the competition to promote student designs or to promote excellent work done by independent or freelance designers? Either option is good, but I think it's an important decision for the future. smeijers. How is the situation on the Kanji side? Are there a lot of entries from students, too? Tsunehisa Morisawa (MORISAWA, T). Unfortunately, the number of students dedicated to studying typeface is very small in Japan. Most of the students study typeface production as a part of a larger graphic de¬ sign curriculum, and the reality is that there are only a limited number of experts that teach type design. What we noticed in the Kanji Category is that many entries came from calligraphers. That was a rather striking discovery today.は将来に向けて重要な視点になると思います。スメイヤーズ：ところで和文部門でも、学生がたくさん応募するという同じ状況は起こっていますか。森澤典久：残念ながら日本では、書体を専門に学ぶ学生の数は非常に少なく、学校のグラフィック・デザインコースの一環で書体制作を少し学ぶというのが実情で、教える側にも書体の専門家はそれほどいません。和文部門の応募で新しく目立ったのは、学生ではなく書家の方でした。それに今日気付いて驚いています。
良い書体、良くない書体を
分けるものとは
カーター：入賞作品を選んだ基準を問われると一様に答How Do You Evaluate Typeface Designs? What Makes Them Good? CARTER. I think it's difficult to define the standard used for the selection. We see different qualities in different typefaces. If an aspiring entrant were to look nat the prizewinners, he would see a variety of types such as Script, Sans-serif, and entire families. What I can say is that we do not look for any particular kind of typeface. We, the judges, all happen to be experienced type designers, so we don't need to discuss why some typeface is good or not good. We'd look at something and would often say, "What a shame that somebody didn't do this or that." It might be that the spacing was bad or certain letters were badly con- structed, and so on. For these reasons parts of a type- face family or the entire family may not be selected. SOSKOLNE. When we evaluate entries, we often discuss the relationship between the originality of ideas and the quality of execution. The designs that are chosen for higher awards usually have both. Honorable Men- tions and Finalists often have one but lack the other. They may be slightly less original but are very wellえるのは難しく、いえるのはある一つの基準で選んでいるわけではないことです。これからコンペティションに応募しようという人がこの作品集を見れば、選ばれた書体がスクリプト体やサンセリフ体、またファミリーの作品などさまざまなカテゴリにおよぶことにまず気付いてもらえると思います。私たちはけっして特定のスタイルの書体を求めているわけではありません。我々審査員はみな経験ある書体デザイナーですから議論の中で「この書体がなぜ良いのか」については互いに説明するまでもなく、実際には「ああ、この人がこういうことをしなかったのは残念だね」といった弱点について話すことが多いですね。たとえばスペーシングが悪い、特定の文字がうまく構成されていないといったことです。その欠点ゆえにファミリー作品であれば一部が、あるいはすべてが落選することもあります。ソスコルン：審査の中ではアイデアの独創性と作品のできばえの関係について話すことが多かったですね。上位の賞に選ばれる書体は、通常その両方を備えています。住作と最終選考に残ったものはその一方があり、もう一方が欠けている可能性があります。つまり、アイデアのmade, or the idea is original and unique, but needs further development or refinement. MORISAWA, T. Did you find any trends compared to the previous competitions? SOSKOLNE. We awarded the Gold to a text face in the first of the new series of competitions in 2012. Then in 2014 we suddenly saw a whole lot of text faces, which we had not seen the first time. But this time I don't think that was the case. This time the entries were very broad and diverse. HIGHSMITH. A typeface based on architectural blue prints won the People's Choice Award in the Kanji Category. Perhaps we will see more typefaces like that! (Laughter) SOSKOLNE. Typefaces we could live in. (Laughter) CARTER. A well-designed typeface is like a building. You get a good impression when you first look at it, and as you start looking at the details you discover the reasons why you thought it was good.独創性が足りないけれどうまくできているか、あるいは独創性に優れたアイデアは認められるけれど、仕上げに磨きをかける必要があるかのいずれかです。森澤（典）：前回や前々回とくらべて、応募作に何か傾向のようなものはありましたか。ソスコルン：第１回目のタイプデザインコンペティション2012では初の金賞を本文書体の作品が獲得しました。すると第2回目には、本文書体の応募が増えました。しかし今回はそういったことはなく、非常に幅広く、多様性に富む作品が集まりました。ハイスミス：和文部門では建築の間取り図に基づいた書体がファン投票で１位となりました。これからもっとそんな書体が出て来るかも知れませんね(笑)。ソスコルン：私たちが住み込める書体ですね（笑）。カーター：良い書体はまさに建築と同じで、パッと見た第一印象で良いなと思わされ、それからじっくりと細部を見ていくと、その良いと思わせる要因がわかってくるものです。 The Future of Typeface Design Competitions in a Changing Font Environment CARTER. I heard that a discussion took place among the Kanji Category judges about the changing environ- ment for fonts from paper to Display, smartphones, computers and how that might affect the selection standards for typeface design competitions. I think this is entirely a decision for Morisawa, whether to add more categories, such as animated type, hand- held devices, or colored type. Currently, you have two categories, Latin and Kanji, and you could add Chinese, Korean, Cyrillic, etc. However, it would be difficult for any single judge to evaluate all the type- faces. It would be very confusing unless you organize the competition in a totally different way. Most of the non-paper type design happens at a very professional level such as Adobe Systems, Microsoft, Apple, etc. There are some student works in animated type design, but not at the level of designing special fonts for hand-held devices. It’s specialized, professional work. So, I wonder how you would attract entries. IHIGHSMITH. However, I'm not aware of any other type
フォント環境の変容の中で探る
タイプデザインコンペティションの将来像
カーター：メディアが紙からディスプレイやスマートフォン、コンピュータなどに変容している環境が、タイプデザインコンペティションの審査基準に影響することについて和文部門で議論したと聞きました。それは、すべてモリサワ側が意思決定することだと思っています。カテゴリを増やすかどうかなども検討の余地があるでしょう。世界にはすでに、たとえばアニメーションフォントや携帯デパイス用のフォント、カラー書体などが存在していますからね。現在は欧文・和文の２部門ですが、中国語やハングル、キリル文字などを加えることも考えられます。ただ、一人の審査員がすべてを評価することは困難です。コンペティションをまったく違うかたちで組織しないかぎり、混乱を来すでしょう。紙媒体以外で現在利用されている書体のほとんどは、アドビシステムズ社、マイクロソフト社、アップル社などのメーカによるものです。学生制作のアニメーションフォントも少しはありますが、携帯デバイスなどの専用competitions that have those categories, so if it hap¬ pens, it would be very forward thinking. SOSKOLNE. There are a small number of mid-sized foundries making typefaces that are optimized for the screen. For example Font Bureau has their Reading Edge Series, and at Hoefler & Co. we have our ScreenSmart Series. Design schools may start encouraging students to choose whether they want their type designs to be optimized for the screen. I think we need to watch how type design responds to changing media. SMEIJERS. What happened to the Latin type design in the last thirty years boils down to roughly three things. One, the acceptance of Sans-serif has grown; two, lighter weights are accepted now, so that what used to be normal weight is now considered bold; three, there is less fear for swapping one type design for another, so people are more willing to change type designs. The rest is technology. Today, technical issues belong to the realm of font engineers, and there isn't much for type designers to do. What Matthew did with Microsoft in jointly developing Georgia and Verdana as screen fonts was necessary, but today it's much more technical and out of theフォントをデザインする水準には達しておらず、非常に専門化した仕事といえます。ですから、デバイスフォント作品をどのように募るかは疑問です。ハイスミス：ただそういうカテゴリを備えた他の書体コンテストは聞いたことがありませんから、もし実現すれば、とても先見性があることだと思いますよ。ソスコルン：少数の中規模な書体制作会社では、画面で使うことを目的に最適化された書体をつくっています。たとえばFont Bureauには「The Reading Edge」シリーズ、Hoefler & Co.には[ScreenSmart]シリーズがあります。今後、タイプフェイスの学校でも学生に対して、書体をプリンタや画面用に最適化するよう促すプログラムが出てくる可能性もあります。書体デザインが対象メディアに応じてどう展開していくか、しばらく様子を見るべきかもしれません。スメイヤーズ：欧文の書体デザインの過去30年間において、大きくは三つのことがいえると思います。一つはサンセリフの受容が拡大したこと、二つ目はかなり細いウエイトが受け入れられるようになり、これまでの一般的なウエイトが太字と見なされるようになったこと、三hands of the designer. But people's tastes do not change that quickly. So, I think technology is import- ant, but not as important as in the early days. I think we've come to a point where designing what you like can be done relatively easily. Akihiko Morisawa. I have been listening to your discussions with keen interest. Looking back through the history of type, in the early days, we had printing using hot metal, then came offset printing. In the past few decades, we've gone from letterpress printing to low-quality offset printing to high-quality offset printing, and finally to digital. Media has changed at an enormous speed. However, the fundamentals of typeface creation by humans have not changed much. In the eras of metal typeset and low-quality offset printing, intentional notches were made to charac- ters to reproduce the original letter design. We are actually doing the same kind of thing today for letters to be optimized on the screen. So when I think about the core values of the Morisawa Type Design Com- petition, my belief is that we should think about the typefaces themselves, and not the optimization for any particular medium. CARTER. I agree. The beauty of the current Type Designつ目は、既存と異なるデザインを選ぶことへの抵抗が薄れ、人々が積極的に書体を変更するようになったことです。あとは技術面です。現在では技術問題はフォントエンジニアの分野となり、書体デザイナーが携わることはあまりありません。かつてマシューが、コンピュータ画面用のスクリーンフォント[Georgia]と[Verdana]をマイクロソフト社と共同開発したのは必要不可欠のことでした。ところが現在ではそういう作業は別の技術的な話となり、もう書体デザイナーの掌中にはありません。とはいえ、人の嗜好はそんなに急激に変わるものではありません。技術は非常に重要ですが昔ほどには重みがなくなり、比較的容易に好みのデザインがつくりやすい時代が来たともいえるでしょう。森澤彰彦：非常に興味深く聞かせていただきました。書体開発の技術面の歴史を振返ると、まず初期は金属活字による印刷、続いてオフセット印刷になりました。この数十年の間に活版印刷から粗いオフセット印刷、高品質のオフセット印刷、そしてデジタル画面と、ものすごい勢いでメディアが変遷しているのは事実ですが、実のところ文字をつくる人間の考えはほぼ変わっていません。 Competition is that it removes the limitation of today's technology. Everyone can make a proof to look at, but if we made a special typeface for an e-reader or something, we would have to involve the device to look at the typeface. The simplicity of everyone competing at the same standard using print on paper would be lost. However, I believe we cannot ignore the excellent point that Cyrus made earlier. Fred Smeljers, and Akihiko Morisawa 56金属活字やオフセット印刷の精度が低かった時代は、文字に意図的に切込みを入れるといった工夫で、本来の文字デザインを再現できるようにしてきました。現在のデジタルフォントにおいても、同じように画面で最適化されるよう工夫しています。ですからモリサワタイプデザインコンペティションのあり方を検討するとすれば、特定のメディアに対する最適化でなく、やはりタイプフェイスそのものに焦点を当てるべきだと思っています。カーター：同感です。現状のタイプデザインコンペティションの美点は、今日の技術的制約を除いて考えられているということです。プルーフなら誰もがつくり、見ることができます。しかし、もし電子書籍リーダーのようなものに特別な書体を導入したとしたら、装置を関与させることになり、それがなければ書体が見られません。紙への印刷ならすべて同水準で競わすことができるのに、そのシンプルさがなくなってしまうわけです。とはいえ、サイラスが指摘したポイントも、たしかに当たっていますよね。 Akashi Awards Reviewこの第３回開催で一区切りを迎える本コンペティションですが、今回はその節目にふさわしい充実した応募内容であり、また３回を通じて、モリサワのラインナップを豊かにするパラエティに富んだ作品を明石賞に選出できたことにも満足しています。和文部門は前回まで、いわゆる本文書体（明朝体・ゴシック体）の応募が少なく、まだまだ工夫の余地があることを書体デザインに取組む方々に知ってほしいという思いが尽きませんでしたが、今回は質の高い明朝体の応募が多く、明石賞にも今までにない新しい明朝体を選出できました。また欧文部門には前回の倍もの応募が寄せられたことにうれしい驚きを覚えるとともに、全体のクオリティが着実に底上げされたことが感じられ、こちらでも本文系の書体を明石賞に選ぶことができました。本コンペティションの歴代受賞作が示すように、どのカテゴリであっても書体デザインの工夫に限度はありません。フォント技術の進歩も踏まえ、たとえば今回の受賞作にもみられた、正方形の仮想ポディを離れた和文書体のように、新しい可能性に挑戦する作品ももっと登場すべきだと思います。今後もより多くの方がタイプフェイスデザインに取組まれ、固定観念を打ち破る書体が生まれることを期待しています。 This year's competition—the third in a series that was originally planned to comprise three such events—marks a milestone, and this year's high-quality entries were befitting this juncture. I am also pleased to say that for three times straight, we have been able to select a great variety of work for the Akashi Prize that enriches Morisawa's lineup. For the Kanji Category, in previous years there were not very many entries of the so-called body typeface (Mincho and Gothic), which urged us to let typeface designers know that there was still plenty of room for creativity. This year's entries, however, contained many high-quality Mincho typefaces, which allowed us to choose a brand new Mincho for the Akashi Award. We were also pleasantly surprised this year to receive more than double the number of entries compared to the last time for the Latin Category. We felt that the overall quality level had improved as well, enabling us to select a typeface for body text for the Akashi Award for this category also. As our competitions' past winners show, there is no limit to creativity in either category. I believe there should be more fonts out there that exploit the new possibilities emerging from advancements in font technology, as seen in one of this year's winning Japanese typeface that abandoned the square bounding box. We hope that more people will get involved in typeface design, and develop typefaces that go outside the box.明石賞受賞作品の製品化Akashi Award Winner Product Releasesタイプデザインコンペティション 2012および2014の明石賞受賞作品は、下記の通り製品化された。 The winners of Akashi Awards in Type Design Competition 2012 and 2014 were released as follows: ■2014年9月リリースReleased in September, 2014
.3:さぶる、どきどきの唇。
Suzumushi ●すすむしタイプデザインコンペティション2012 [和文部門]モリサワ賞銅賞および明石賞、ファン投票得票1位。 Winner of Morisawa Bronze Prize, Akashi Award, and People's Choice Award (first place), Type Design Com- petition 2012 Kanji Categoy
The quick brown fox
Rubberblade ● Rubberblade Winner of Akashi Award, Type Designタイプデザインコンペティション2012 Competition 2012 Latin Category. Jara, [欧文部門]明石賞（受賞時の書体名はat the time of the competition. [Jara])。 ■2016年9月リリースReleased in September, 2016
、どよりやいやし上げます。
●錦羅行港タイプデザインコンペティション2014. [和文部門]明石賞(受賞時の書体名は[北原行書])。 Kinrei Gyosho Winner of Akashi Award, Type Design Competition 2014 Kanji Category. Kitahara Gyosho, at the time of the competition.
Bistro in New York
● Rocioタイプデザインコンペティション2014 [欧文部門]モリサワ賞銅賞および明石賞（受賞時の書体名は「Kulin」）。 Rocio Winner of Morisawa Bronze Prize and Akashi Award, Type Design Competi- tion 2014 Latin Category. Kulin, at the time of the competition. .ファン投票結果People’s Choice Award Results [和文部門]ファン投票得票1位間取りフォント竹上紗矢香[日本] [Kanji Category] People’s Choice Award First Madori font Sayaka Takegami [Japan] [欧文部門]ファン投票得票１位Legiluxアントニア・コーネリオス[ドイツ] [Latin Category] People’s Choice Award First Legilux Antonia Cornelius [Germany] distinctive forms invites everyone to read even difficult content functiona high legibility and a kind atmosphere. 548 characters [和文部門]ファン投票得票２位涙体楊宗烈[台湾] [Kanji Category] People’s Choice Award Second Ruitai Chung Lieh Yang [Taiwan]木のもとに/汁も膾も/桜かな櫻花樹下，菜湯肉絲上，飄落櫻花瓣。関さや/岩に滲み入る/蟬の聲寂靜呀，滲入岩石的，蟬之聲。石山の/石より自し/秋の風石山灌灌,岩石白潔如洗,秋風更白。梅が香に/のつと日の出る/山路かな梅花綻清香，忽地- -輪紅日出,光照山路間。 [欧文部門]ファン投票得票２位Untitledデズモンド・ウォン[アメリカ合衆国] [Latin Category] People’s Choice Award Second Untitled Desmond Wong [the United States] In Principio Erat Verbum GEREDE + NEUGIER + ZWEIDEUTIGKEIT + VERFALLEN ¶ Mane nobiscum quoniam advesperascit et inclinata est iam dies. IJ Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles esurientes implevit bonus et divites dimisit inanes. ¶ Et vidit deus lucem quod esset bona et divisit lucem ad ten- bras. 9 Veniat regnum tuum fiat voluntas tua panem nostrum supersubstantialem da nobis hodie. IJ Posuit os meum quasi gladium acutum. Besteht das Original nicht um dessentwillen, wie ließe dann die Übersetzung aus dieser Beziehung verstehen? 60
[和文部門]モリサワ賞金賞・明石賞
しまなみ／松村潤子
タイプデザインはこれが初めての経験です。第４期文字塾で、かな書体を１年かけて制作。想像以上に緻密な工程に苦戦しつつも、楽しくて無我夢中でつくりました。この書体が明石賞も受賞し製品化されるとは夢のようで、驚きと感謝の気持ちでいっぱいです。 [Kanji Category] Morisawa Award Gold Prize, Akashi Award Shimanami by Junko Matsumura This is my first attempt at type design. I spent one year producing kana at the fourth session of Moji- juku (a private type design school). The process was elaborate and difficult, but I loved it. Winning the Akashi Award and having the typeface produced is like a dream. I'm surprised and grateful
[欧文部門]モリサワ賞金賞・明石賞
Vonk／バルト・ヴォレブレヒト
言語から多くの刺激を受けます。言葉の語源や意味、発音、日常生活においての使用法などがアイデアの源です。情報の豊かさや人による表現が、新しく生き生きとした字形をデザインすることに役立っています。 [Latin Category] Morisawa Award Gold Prize, Akashi Award Vonk by Bart Vollebregt l get a lot of inspiration from language. The origin and meaning of words, how we pronounce them and the usage of those words in everyday life is what inspires me most. This richness of information and human expression helps me to design new and lively letterforms.
[和文部門]モリサワ賞銀賞
月映え／小澤直子
「和文と欧文」主催の京都文字塾に興味を持ち初参加。試行錯誤しながら１年、文字づくりに取組みました。完成した文字を度胸試しに応募したら、まさかの受賞で自分が一番驚いています。受賞が自信となり、これからも意欲的に取組みたいと思っています。 [Kanji Category] Morisawa Award Silver Prize Tsukibae by Naoko Ozawa l discovered Kyoto Mojijuku (a private type design school) and joined for the first time. I worked on t creating letters for one year with much trial and error. I entered the resulting typeface to try my luck and am shocked it won. Using the award as a springboard, I am eager to continue my work.
[欧文部門]モリサワ賞銀賞
Rododendron／イトカ・ヤネチコヴァ
文字はできる限り空間いっぱいにデザインし、非常に活発な表情を見せながらも詰まった文字列となるようにに制作しました。Martin KayeによるParadisoのミユージック・ポスターがアイデアの基盤ですが、主要な文字は鉛筆による自分の描画からつくったものです。 [Latin Category] Morisawa Award Silver Prize Rododendron by Jitka Janečková The letters are designed to fill the space in a row as much as possible and create extremely solid lines of text while still being very lively. I found an inspiration in Paradiso music posters made by Martin Kaye but the main character was given by my own pencil drawings.
[和文部門]モリサワ賞銅賞
なつめ／豊島品
現在タイポグラフィを教えるかたわら書体デザインも続けています。制作時間は減りましたが、次世代の才能あふれる学生たちと接する中で新しい発見や再確認もあり、良い刺激になっています。今回の受賞でまだまだ現役でいられる気がしました。 [Kanji Category] Morisawa Award Bronze Prize Natsume by Aki Toyoshima I continue to do typeface design while teaching typography. My own production time has decreased, but having contact with gifted students gives me new discoveries, affirmations, and inspiration. This award made me feel that I still have good skills as a designer.
[欧文部門]モリサワ賞飼賞
Abelha／ミシェル・デール、ジュリアン・プリエモリサワから賞をもらえたことは大きな励みとなります。豊かなグラフィックデザイン文化を持つ国で国際的な審査員に評価されたことは、私たちの創造性へのアプローチが実証された気がします。グラフィックとリズム感、独創性に価値を見いだしてくれた審査員に感謝。これはAbelhaにとって大きな冒険です！ [Latin Category] Morisawa Award Bronze Prize Abelha by Michel Derre & Julien Priez Winning a prize in the Morisawa competition is a nice encouragement. To have the eyes of an inter- national jury on our work, and in a country with a high graphic culture, confirms our creative approach. Thanks to the jury who appreciated our graphic and rhythmic choices as well as the originality of the project. This is a good adventure for Abelha!
[和文部門]モリサワ賞佳作
雁稽書／大庭三紀
テレビでも過度に多様なデザインの書体が使われるようになりました。反面、美しい楷書を見る機会はなくなっており、日本人の書字の基準が不明と感じています。歴史上書かれてきた、優れた書体に改めて目を向ける人が増えてくることを望みます。 [Kanji Category] Morisawa Award Honorable Mention Gankaisho by Miki Ooba Despite mass media's use of many different typefaces, we are seeing fewer beautiful Kaisho letters, which makes me feel that the standard of calligraphy has become unclear for Japanese people. I hope that more people will have a chance to appreciate superior types that have been passed through the ages.
[和文部門]モリサワ賞佳作
tgk02／ヨコカク
試行錯誤しながら制作した書体を評価していただけたことを、とてもうれしく思います。本当にありがとうございました。この書体で得られた経験を、次の書体に生かしたいと思います。 [Kanji Category] Morisawa Award Honorable Mention tgk02 by Yokokaku l am very happy that the typeface I created with a lot of trial and error was evaluated highly. Thank you very much. I hope to leverage the experience I got for the next typeface design.
[和文部門]モリサワ賞佳作
くれとんぼ／多田遼太郎
書体制作は今回が初めてでしたが「和文と欧文」主催の京都文字塾にて多くの方からご教授いただき、かたちにできたものでしたので、今回の受賞は大変うれしく思います。左利きゆえの癖字が良くも悪くも書体の特徴となってくれたかとも思います。 [Kanji Category] Morisawa Award Honorable Mention Kuretonbo by Ryotaro Tada This was the first time with typeface design, but I was able to create this after studying under many teachers at Kyoto Mojijuku (a private type design school). I'm very happy to be a winner. The peculiar- ity of my writing as a leftie might have contributed to the uniqueness, whether for good or for bad.
[欧文部門]モリサワ賞佳作
Edna／レイモンド・シュローダー
二人の同僚とともにLineto社向けの各種プロジェクトに関与し、また新たなレーベルである[Forgotten Shapes」を開始しました。現在Gert Wunderlichとともに、もともとTypoart社のために考案された書体を完成させることに取組んでいます。また、公共の場所に介在するための書体も制作中です。 [Latin Category] Morisawa Award
Honorable Mention
Edna by Reymund Schröder
He was involved in various projects for Lineto and together with two colleagues Reymund initiated the new label Forgotten Shapes. With Gert Wunderlich he is working on the realization of a typeface which was originally conceived for Typoart. He is also developing a typeface for an intervention in the public space.
[欧文部門]モリサワ賞佳作
Newline／クリスチャン・メンゲル
モリサワのタイプデザインコンペティションに応募して、具体的な書体デザインのアイデア、概念と結果が、国際的なプロの審査員によって評価されることは私にとってとりわけ重要でした。ですから、佳作をいただいたことは本当にうれしいです。 [Latin Category] Morisawa Award Honorable Mention Newline by Christian Mengelt With my participation in the Morisawa Type Design Competition, the evaluation of idea, concept and result of the specific type design project by an inter- national professional jury was particularly important for me, so I am especially delighted to receive the Honorable Mention.
[欧文部門]モリサワ賞佳作
TroisMille ／マーク・ルオー
TroisMilleは、利用できる空間を捉えるよう大きく使用することを意図しました。 [ロゴをさらに大きく]がその信条です。TroisMilleは、Roger TallonからRoger Excoffonまで一流のフレンチ・デザインに刺激を得たもので、SF映画やコインランドリーの看板などレトロ未来派のイメージにちなんで名付けました。 [Latin Category] Morisawa Award Honorable Mention TroisMille by Marc Rouault TroisMille claims its space. Intended for gigantic use, it blends into the available room. “Make the logo bigger" is its credo. TroisMille is inspired by the crème de la crème of French design, from Roger Tallon to Roger Excoffon, and named in reference to the retro-futuristic imagery, from science-fiction cinema to laundromat signs.
最終審査ファイナリスト  Finalists
[和文部門] Kanji Category JA00005　平木敬太郎　Keitaro Hiraki JA00007　西岡裕二　Yuji Nishioka JA00071　大崎飾治　Yoshiharu Osaki JA00144  福士大輔  Daisuke Fukushi JA00155  小玉文  Aya Codama JA001726 阿部寛史 Hirofumi Abe JA00197　適矢良彦　Yoshihiko Toya JA00267  陳沸昱  Peggy Chen JA00290   Yong Hui Ying JA00299うちせばがんたGanta Uchikiba J000301　新海窓模　Hiroe Shinkai JA00306  大野蘇魚  Eishu Ohno JA00323   Wen Wang J000335　邵漢儀　Han-yi Shaw
[欧文部門] Latin Category
LOOOO21　恒川館一　Ryoichi Tsunekawa LA00028 / LA00029   Micah Hahn LOOO112   Vaibhav Singh L000148 / L000149 / L000150 / L000151 / L000152 / L000153   Oscar Guerrero Canizares L000258 / L000558 / L000559 / L000560 / L000561 / L000562  Sebastian McLauchlan LA00285 Sergio Trujillo L000336    Daria Petrova L000347 / L000623 / L000624   Inga Plönnigs LA00353 / LA00354  立野竜一 Ryuichi Tateno LOOO416 Norbert Krausz LA00499   Tibor Szikora LOOO539    Daniel Frumhoff LA00541 Maria Ramos L000557  Jonathan Cuervo L000632    Olga Efimenko LOOO643   Dorine Sauzet 62語体サンプルに使用している文章は、下記引用元またはクリエイティブ・コモンズ・表示・結承ライセンス3.0 http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/)のもとで公表されたウィキペディアの項目を表材として二次利用しています。 p. 20 · 21 趙本野ぼら「十宮娘の通距離窓Ｑ」(発行：集英社／2009年) p. 42 Paul Guy Guitars p. 48 p. 53
The text in these type samples originally appeared in the reference sources listed below or are excerpts of Wikipedia entries and are used in accordance with the conditions of the Creative Commons Attribu- tion-ShareAlike 3.0 Unported License (http://creativecommons.org/ licenses/by-sa/3.0/). pp. 20, 21  Long-Distance Love at 14 Years Old (Juuyonsal no enkyori
p. 42 p. 48.
2017年5月発行株式会社モリサワT 556-0012大阪市浪速区敷津東2-6-25 Tel. 06-6649-2151   Fax. 06-6649-2154タイプデザインコンペティション2016事務局T 162-0822東京都新宿区下宮比町2-27 株式会社モリサワ内Tel. 03-3267-1318   Fax. 03-3267-1536 http://competition.morisawa.co.jp
Issued May. 2017 Morisawa Inc. 2-6-25 Shikitsu-higashi, Naniwa-ku, Osaka 556-0012. Japan Tel. +81-6-6649-2151  Fax. +81-6-6649-2154 Office of the Morisawa Type Design Competition 2016 c/o Morisawa Inc., 2-27 Shimomiyabi-cho, Shinjuku-ku, Tokyo 162-0822. Japan Tel. +81-3-3267-1318  Fax: +81-3-3267-1536 http://competition.morisawa.co.jp/en Editorial Cooperation —  Koji Kobayashi, Naoko Okada (LampLighters Label)

アートディレクション— 秋田篤
2016ポスターデザインー永原原史写真一一古永和志掲載されている書体は、提出されたオリジナル作品を尊重しつつ、本作品集内けに再編集をしています。一部の作品は必要に応じて拡大紹介しています。審査の過程において、課題と異なる部分（課題文字の過不足など）がある作品についても、課題を最低限満たし大きく逸毅しない範囲において、授出されたすべての作品が選考の対象となりました。すべての受賞作品は、事務局による精査を経て、審査員の合意に基づき決定されています。本受賞作品集ならびに入賞作品の無断複製を禁じます。 ※本誌に記載されている会社名・商品名は、それぞれ各社の登録商標または商標です。 Art Direction  2016 Poster Design —— Yasuhito Nagahara Photographs  — The typefaces contained in this book have been edited for publication with due care taken to preserve the original designs as much as possible. Some of the works have been enlarged or reduced in size as necessary. All entries were subject to judging, including those that failed to meet certain criteria (e.g., an excess or shortage of assigned letters) but satisfied the minimum requirements and did not deviate too much from the intent of the competition. All prize-winning works were selected by the judges based on a consensus process after a preliminary review by the competition secretariat of all submissions. Unauthorized duplication of this book and the award works is prohibited. *Names of companies and products contained in this book are trademarks or registered trademarks of each entity. 2017.5