公益財団法人北海道演劇財団〒 064-0811札幌市中央区南11条西1丁目ファミール中島公園1F TEL 011-520-0710 FAX  011-520-0712 E-mail office@h-paf.ne.jp HP  http://www.h-paf.ne.jp/ 2015年4月13日発行Photo/高橋克己
C O N T E N T S
札幌座Pit公演／TGR札幌劇場祭2014 『禿の女歌手』 … •田中投札幌座第44回公演／札幌演劇シーズン2015-冬『デイヴィッド・コパフィールド』 ………………………………  2 •増田受子札幌座第45回公演／札幌演劇シーズン2015-冬『蟹と彼女と隣の日本人』 ……………………………………………  3 ・四宮原雅日本の演劇人を育てるプロジェクト・新進演劇人育成公演『芝居』 •松村久葉子TGR札幌劇場祭2014大賞受賞プロジェクト・アイランド

北海道演劇財団広報紙

北海学園大学教授／歌人田中綾
清水友陽氏を待ちながら
「禿」。古語辞典で記憶のあった「かぶろ」もしくは「かむろ」と読むと思っていたら、劇場では「はげ」と発音されていた。「なんて奇妙なことでしょう！」(後述・マーチン夫人の声で)。けれども、それこそ人間ゆえの思い込み。それはさておき、清水友陽氏の演出・出演に、心はずませながら席に着いた。清水氏を舞台で観たのは、2009年冬の『ゴドーを待ちながら』（シアターZOOにて）である。まったくの偶然で、一度ベケットの代表作を観てみたい、という好奇心が〈当たり〉だった。以来、札幌の演劇界に関心を抱き、WATER33一39、改名後の劇団清水企画、そして札幌座の公演も時間の許す限り通っている。もちろん、劇団TPS時代の『亀、もしくは……。』も。演劇の知識はないのだが、たまたま、院生とミステリー小説のナラトロジー（物語論）研究をしていたので、今回の『禿の女歌手』(作：イヨネスコ）は、｢語り」の視点から興味深く親ることができた。 「ホームズ＝語り手」としてのメアリイ本作の実質的な語り手は、｢シャーロック･ホームズ｣を自称するメイドのメアリイ（林千賀子）と思う。彼女は、マーチン夫妻（佐藤健一・高子未来）が、二人が認知し合うところの夫妻ではない、という事実を観客に語る。また、届い主であるスミス夫妻（清水友陽・宮田圭子）への従順を怠り、消防署長（木村洋次）に「火」に関する詩を聞かせたい＝語りたい、とせがんで退場させられてしまう。そこで、気付かされた。ミステリーの語りの基本として、ホームズ（探偵役）は、謎を解くのが役割。そして、それを語るのは、ワトソン（語り手）の役割なのである。本作では、語り手であってはならないホームズ役＝メアリイが語り手を担当しようとしたために、阻止されたのだろう。代わりに、その語りの空白を埋めるべく、後半、スミス＆マーチン両夫妻がなんら意味をなさない奇妙な寓話や、英会話入門テキストの文例のようなフレーズを大声で語り出し、語り尽くすまで語り尽くさなければならないという、滑稽かつ必死な穴埋め作業をなしていた。何しろ、意味のある発語は、「おやおや」「ふむふむ」だけだったのだから。タイトルの『禿の女歌手』は、「いつも同じような頭をして……」とのみ語られ、実は未消化な謎解きの象徴でもある（メアリイは語りたかっただろうに！）観客の主観を播さぶる演出演出では、過剰なまでのメイクと、機械的な台詞まわしが、非日常の世界へと自然に誘ってくれていた。英国中流家庭を思わせつつ、戯画化された舞台セットも、意味など求めてはいけないよ、とやんわり制止する装置として機能していた。身長差のある六人の配置も舞台映えし、要所要所で響く英国時計の振り子の音は、私たち観客それぞれの主観や偏見（思い込み）を指さぶり、なるほど、再観したくなる作品であったと思う。これまで、泉鏡花、唐十郎、安部公房ら日本の戯曲を再評価してくれた消水さん、いつか、平澤計七（劇中劇くらいか？）や、ストリンドペリ（芥川龍之介が影響を受けたという）の紹介などもお願いしたい。前列左から、木村、林Photo/®橋克己札幌座第44回公演／札幌演劇シーズン2015-冬『デイヴィッド・コパフィールド』●
朝日新聞東京本社文化くらし報道部文化グループ増田田愛子孤児の少年のサクセス・ストーリーが持つ幸福感。彼を巡る個性豊かな人々の多彩な悲喜劇。岩波文庫で全５冊計2200ページを越える、チャールズ・ディケンズの自伝的小説『デイヴィッド・コバフィールド』の魅力を挙げるとしたら、まずこの二つが思い浮かぶだろう。演劇シーズン2015-冬で上演された、札幌座による舞台化作品（中野好夫翻訳）は、構成・演出の清水友陽が、この二つの魅力を時間や空間の「制約」の中でいかに表現するか、難しい課題と格闘した跡がうかがえる労作だった。舞台は、母を亡くしたデイヴィッド（少年期・堀田結）が助けを求めて、大叔母の元に駆け込んでくるところから始まる。時間はここで一気に彼の誕生までさかのほり、少年期を経て青年（信山・E・拡希）、壮年（佐藤健一）と、その人生を追っていく。小説の主立った登場人物を削ることを避けた結果、一つのエピソードをじっくり描き込むというよりは、点景をつなげた印象。観客側の物語への没入感は、勢い薄くなる。しかし、その分、可動性の高い装置（葬台美術デザイン・中川有子）によるテンポの良い場面転換と、どこかコミカルなタッチが、芝居に一つのリズムを与えていた。清水の意図は、この物語を一人の少年の精神の成長譚というよりも、一種の群像劇として描くところにあったようだ。終盤、英国での生活に夢破れ、「新天地」オーストラリアへと旅立って行く人々が、「過ぎゆく町並みは　昨日までの記憶」と高らかに歌うシーン（音楽・斎藤歩）は、民衆の力強さを感じさせた。ただ、一つ一つのシーンを圧縮した結果、その性格や抱えているドラマ、あるいはデイヴィッドとの関わりが、必ずしも明確とは言い難いキャラクターが生じてしまったきらいはある。英国の階級社会の実相や時代背景も含め、原作を知らない観客には、理解しづらい人物や話の運びも、あるように感じた。私自身、観劇後に小説を読んで初めて腑に落ちた部分があった。例えばミュージカルにおいて、悪役も含め主要な人物が魅力的な印象的ソロ・ナンバーを持つように。短いシーンや限られたセリフで観客に強いイメージを残すという点については、工夫できることが多いのではないだろうか。キャストの中では、デイヴィッド少年の乳母の兄・ダンを演じたすがの公が、印象に残った。特に物語の後半、駆け落ちした愛子エミリーを探す放浪の旅に出て以降の彼の独自には、滋味がこもり、彼の歩んだ苦難の道のりが浮かんだ。休憩なしの約2時間強という上演時間。座席に座り続けるには長いと感じるか、デイヴィッドを語るには短過ぎると感じるかは、観客次第だろう。私個人としては、もう少し思い切った刈り込みや、演劇ならではの工夫を施すことで、｢最適」の時間を探っていってほしいと感じた。 2次元から3次元への転換を大成功させるには、文章が語るストーリーを視覚化する以上の何かが不可欠だという気がする。親しみやすいキャラクターと波瀾万丈の物語。幅広い親客層が楽しめるポテンシャルを持つ、このような作品は、劇団にとっては大きな財産となるはずだ。幸い、「演劇シーズン」の目的の一つは、各劇団でレバートリーを作っていくことという。『デイヴィッド・コバフィールド」も、さらに磨き上げ、幾度も再演される作品へと仕上げていけば良いのではないだろうか。 ●札幌座第45回公演／札幌演劇シーズン2015-冬『蟹と彼女と隣の日本人』
北海道テレビ放送CSR広報室四宮康雅「首脳会談なき隣人関係」。最近、韓国のシンクタンクなどで公然と語られるようになった言葉です。グローバル経済の世の中ですから、人やモノといった民の交流がしっかりあれば、官（国同士）はそういう隣人だと思って割り切って付き合おうじゃないか、ということのようです。愛の反対語は無関心であるとはマザー・テレサの言葉ですが、もう億劫だからいいよ、と言ってしまっていいのでしょうか。主人公のパク・ソングの台詞を借りれば、「半分わかるけれども、半分わからない」。札幌演劇シーズン2015-冬で上演された札幌座チーフディレクターの斎藤歩、作・演出・音楽の『蟹と彼女と隣の日本人』は、日本と韓国という何かと面倒くさい隣人関係を借景に、茹でられて自己犠牲を払う活タラバを文字通り芝居の肴にして、二つの国と人を巡る物語として普遍性に昇華させて魅せました。人が人を理解できないことの、そして、それでも人は人を理解できることの曖昧で正解のない問いを観客に投げかけて、温かく思索的で深い余韻を残す。札幌座、そしてシアターZOOという小劇場ならではの劇的世界でした。僕は実は隐れ「歩ファン」です。斎藤の、人間という存在の在り様に対する眼差しもさることながら、作品名の端正な響きにも惹かれています。『冬のバイエル]『秋のソナチネ]『西線11条のアリア】などなど。作曲もしてしまう斎藤らしい名前が幾つも思い浮かびます。ですから『蟹と彼女と隣の日本人』という、どこかロジックで武装しているような作品名は訳ありだと思いました。実は、2009年の初演、2011年の再演も札幌座と交流のあった劇団青羽（チョンウ）の演出家、キム・カンボに委ねた本。なるほど、この主語は「韓国人」なのか。再々演となった公演は、「本と札幌の俳優を預けて書きっ放しだった自分の書いた本」に向き合った日本人である斎藤の、2015年時点での視点に置き換わっていたはずです。台本をかなり書き直したと、終演後に、演者である宮田圭子の話を開いて、なるほどとうなずけました。斎藤にしては珍しく饒舌で、特に日韓の政治向きの話をかなりリアルに置わせています。2007年から交流Photo/高橋克己を続けている韓国演劇界から二人の俳優を札幌に迎え、台本を書き直しながら協働作業で作り上げた芝居で、いつもの斎藤ワールドから良い意味での熱を持ってはみ出した感じがありました。森田芳光監督の名作『家族ゲーム』を彷彿とさせる、登場人物全員が横一列に並んで、道民なら一人に一本持っているという、マイ蟹スプーンを自慢しながら、茹でてしまった他人の蟹を時々無言になって食べる場面。とても笑えます。 「たった5.5センチしかない壁でしか隔てられていない隣部屋の住人のことが気になって眠れない」という台詞が放たれるラストの一幕は劇の核心に踏み込みました。俳優陣の力量も成功の理由でしょう。とにかく、韓国人俳優の二人が実にいい。ソング役のチョン・ヨンジュン、スジョン役のチョ・アラ。ススキノの外れにある中華食堂の女主人よしこ役の宮田圭子はハマり役。宮田の良いところが全開でした。この芝居のトリックスターであるヘンテコな韓国語を操るフリーター、三郎役の木村洋次、宅配便の配達人役の佐藤健一は持ち味をいかんなく発揮しました。高子未来は役者としてのポテンシャルを徐々に開花させています。ところで、この芝居、ロシアで上演してはいかがでしょう。蟹で有名な上海もありかも知れません。『蟹と彼女と隣の日本人』は、国同士の溝がどのように深くとも、ヒューマニティを信じる私たちには、人としての絆があることを静かに語りかけてくれることでしょう。蟹は誰のものでもないのですから。日本の演劇人を育てるプロジェクト・新進演劇人育成公演『芝居』●
「ベケット」への挑戦
「これ、すごく大変でしたよね？」終演後の楽屋で私がキャストとすがの氏にかけた第一声でした。私ども公益社団法人日本劇団協議会では、新進芸術家を育成し現代演劇の振興発展を図るため、平成23年度より文化庁から委託を受け、「日本の演劇人を育てるプロジェクト」を行っております。本事業のラインナップにはさまざまな公演やワークショップが盛り込まれており、その中でもこの『芝居』という作品は新進演劇人育成公演【俳優部門】のひとつとして、昨年、斎藤チーフディレクターと平田プロデューサーから企画が提出されました。新進演劇人育成公演とは、将来を期待されながら、公益社団法人日本劇団協議会事務局次長松村久美子すなわち、この作品は登場人物全員が育成対象者。舞台上には壺が３つ。壺から顔を出した男女の痴話ゲンカの会話劇。痴話ゲンカらしく、さまざまな思いが渦巻くセリフが発せられていたが、一切の身動きがとれずにその激しい感情をぶつける3人の育成対象者は、表現者として実にもどかしかったことと思われます。また、この不条理な古典戯曲を、細かく紐を解いて向き合うのは、スタッフキャストともに想像以上に重い作業だったのではないでしょうか。逃げ場のない状況の中で、次代を担う新進演劇人達が挑んだ『芝居』が、まずは、札幌の演劇文化のレベルアップにつながることを期待したいと思います。なかなか実践の機会を得られない新進演劇人を起用し、日ごろの研修の成果を披露する公演です。芸歴が１年以上10年以下の芸術家を育成対象者とし、【劇作家部門】はキャリアのある演出家に演出してもらうこと、【演出家部門】はキャリアのある俳優をキャスティングすること、【俳優部門】はキャリアのある演出家に演出してもらい3名以上の育成対象者が中心的な役を演じることを定めています。
昨年の札幌劇場祭で大賞を得た韓国演劇『アイランド一監獄鳥』について書きませんか、と平田常務理事から唐突に声がかかったのは３月で、すでに公演から約半年後。最近、もの忘れが気になる身には、あまりにも過去の話です。それでも引き受けてしまったのは、ここ数年に観た劇の中では印象が強烈で、少し整理しておこう、との思いからです。舞台は、南アフリカ・ケープタウン沖合の監獄島ロベン島の政治犯収容刑務所。受刑者によるコンサートで、同房者のウィストン(終身刑)とジョン(懲役10年)はギリシャ悲劇『アンティゴーネ』を演ずるのだが、口げんかばかりで稽古は進展しない。ジョンの突然の減刑もあって、幕が開く直前まで互いの葛藤が続く。だが、いざ本番では、人権を縛る権力側の不当な“法”に対する２人の抵抗の意思(台詞)が朗々と響きわたる。南アフリカのアパルトヘイトに関する戯曲を手掛けてきたアソル・フガードの作品です。今回、韓国内でプロジェクト・アイランドというユニットが結成されての公演です。30代前半の女性演出家ソ・ジヘさんと男優2人が自費を捻出して、今は世界遺産となっている監獄島に足を運んだそうで、その意気込みが伝わってくる、実に迫力のある舞台でした。まず、冒頭から感嘆したのは、登場人物の動作の力強さです。札幌では、風蝕異人街の所作や劇団千年王國の躍動的な動きに魅力を感じてきましたが、それとは異質の圧倒的な基礎体力の強さに魅せられました。徴兵制で鍛えられているからか、と推測したほどです。最近、『思考の響界』や『ローザ・ルクセンプルク』などダンス・パフォーマンスを取り入れた作品を観ましたが、芝居には肉体が発散するものを楽しむ魅力がありますね。劇は、終身刑のウィストンが、ジョンがあと3カ月で出所できるとの減刑話を開いてから緊張が走ります。私はネルソン・マンデラ元南ア大統領を想いました。彼は、18年間この島に収容されていました。マンデラを取材した知人のジャーナリスト松本仁一氏によると、監獄島はケープタウンから約11キロに在り、夜には街の信号機、走っている車のライトが見えるそうです。手が届きそうで届かない世界が目の前にある。北海道テレビ放送取締役相談役／札幌演劇シーズン実行委員長技谷起男生涯、欲望渦巻く彼方の光景を見続けるだけ。終身刑は死刑より残酷な面がありますね。特に反体制の政治犯というだけで受ける処遇の不当さ。劇中劇に、反体制演劇に参加した罪のジョンが『アンティゴーネ』を選んだのは、権力を握った側の“法”による「死にも劣る生（終身刑）」の不合理さへの怒りでしょう。マンデラ大統領は春守をも魅了する笑顔と遊び心の持ち主で、海藻採りの労役からシーフードシチューを編み出したり、サッカーチームをつくったりして、境週を嘆いたり絶望したことはなかったそうです。が、普通の人間はこうはいかないでしょう。終身刑ウィストンの明日は続くのです。ジョンの後の同房者も有期刑が終われば出ていく、そしてまた新たな同房者………その都度発狂する気分にならないか？　そうそう、ジョンは『アンティゴーネ』を演じたことで減刑がフイにならなければいいんですが。 1945年の敗戦時に生後9カ月だった私はずっと表現の自由が保証された時代を生きてきました。治安維持法で言論、表現が制限され、権力者のみならず向こう三軒両隣にも本音を話せない国家主義体制の下では、おそらく『アイランド』は脚本そのものが事前検閲で不許可の印を押されたでしょう。三谷幸喜『笑いの大学」のように喜劇も検閲対象です。現行の日本国憲法は検閲を禁止していますが、いつ「見ざる聞かざる言わざる」に暗転するかわかりません。さりげない日常生活さえも表現出来ない、あるいは自己規制せざるを得ない時代が来ないように祈りたい。演劇人も観る側も自由な今を大事にしたいですね。
シアターZOO企画・提携公演【Re:Z】(リゼット)は、 2003年からスタートした事業で、国内外で積極的に活動している創造団体と北海道演劇財団が提携し、年間12〜15作品を上演しています。多くの優れた作品を提供できるよう広く公募し、シアターZOOプロデューサー、支配人を含む幹事（9名）が選定しています。 2005年からは「【Re:Z】大賞」を創設し、その年に上演された作品の中から、最も観客を魅了した舞台を表彰しています。2014年【Re:Z】大賞は、Theatre Company Ort-d.d『想稿・銀河鉄道の夜』に決定しました。また、札幌座（前TPS）の発展に尽力した故橋本久明元TPSくらぶ(現札幌座くらぶ)会長の功績を称え、 2005年に創設された「橋本久明賞」は、高子未来に贈られました。 1月14日のシアターZOOサロンにおいて、上記両賞の発表・表彰式を行いました。
■ 【Re:Z】大賞　選出理由
役者の豊かな表現力、美しい舞台美術や空間演出は、 「大人向け」銀河鉄道の夜として原作に新しい息吹を与えました。宮沢賢治が探求した「死とは、生とは何か」という問いについて想いを馳せる時間を与えてくれました。 ■第10回橋本久明賞　受賞の声2005年、2013年に引き続き、三度目の受賞となります。 2014年は、『ダニーと紺碧の海』以外全ての公演に出演させて頂きました。また、海外公演（韓国）でもスタッフとして公演に参加することができ、とても充実した一年となりました。特に、初の教文小ホール公演となった『西線11条のアリア』、チーフディレクター斎藤歩と共演した『瀬死の王さま』道内・東京公演が印象に残っています。今後も努力を惜しまず、札幌座のみならず札幌を代表する俳優へと成長できるよう、一つ一つ謙虚に丁寧に取り組んでいきたいと思います。
ぶんぶんクラブ会員証とJCBカードの機能がひとつになった！ ■来
申込書は道新販売所、道新本支社でお受け取りいただけます。 JCBホームベージhttp://www.jcb.co.jp/ から動送請求もできます。たぶんぶんクラブに関するお問い合わせ(平日9:30〜17:30) 8  7060-8711札幌市中央区大通町3丁目6  8011-210-5261関するお問い合わせ(9:00~17:00日・祝・年末年始休)愛帝霊話の方は次のダイヤルをご利用ください。 ☎ 0570-015-870
石狩市立生振小学校　教諭田
新尚規自分たちの体だけで表現する課題。｢冷蔵庫になりましょう」「みんなで自転車をつくろう」このようなお題を札幌座の宮田さんから与えられ、子どもたちは驚きながらも、頭をフル回転させて考えました。「俺は野菜室を表現するから、みんなは冷凍室作って」｢自転車のタイヤはここの位置で作っていいかな」札幌座の宮田さん、清水さん、横山さんによる、 2日間の演劇ワークショップはとても楽しく、笑顔があふれる学習でした。普段、友だちとコミュニケーションを取ることが苦手だったり、自分を表現したりすることがあまり上手でない子どもたちでも、つい自分たちから「こうした方がもっと楽しいぞ」[これの方がすごいんじゃないか」などいろいろと考えていました。「ああ、こうやって劇の指導をすると、自分たちから楽しみながら考えるのか」と、担任として指導する立場からもとても勉強になり、「目からうろこが落ちる」というのをまさに感じました。子どもたちがどんな表現をしようとも、良いところを見つけてほめてくれる指導。子どもたちはうれしくなり、ますます気持ちが高まってきて、もっと良い表現をしようと頑張っていました。このような好循環が生まれ、2日間はあっという間に過ぎてしまいました。学ぶ前は「演劇の勉強ってどんなものだろう」[「セリフとか渡されて、大きな声を出さなきゃいけないのかな」などと不安がり、緊張していた子どもたちは、楽しいアイスプレーキングやみんなと一緒に考えて体を動かす表現活動を通して「お芝居するのがすごく楽しかった」「もっといっぱいやりたかったな」などと感想を持つまでに成長しました。本校では、２日間の演劇ワークショップの後、学芸会に向けての劇の練習が始まりました。子どもたち自身が役になりきって登場人物の気持ちや場面に思いを巡らせ、セリフだけで表現するのではなく、「聞」や「動き」を大切に練習しました。友だち同士でアイディアを出し合ったり、アドバイスを出し合ったりする姿、恥ずかしがらずに自分を表現して演じることを楽しむ姿に演劇ワークショップの成果が現れていました。演劇ワークショップを終え、札幌座のお芝居のお知らせをいただきました。そのお芝居を演じる俳優さんたちの写真には、さっきまで教えてくれた講師の先生の姿はありません。いえ、子どもたちは見つけられなかったのです。「えっ！この人じゃない？」「えっ、名前があるからこの写真の中にいるはずだよ」[「プロの俳優さん達ってすごいな」最後まで講師の先生に驚かされた２日間でした。本当にありがとうございました。小さなことから………。岩本・佐藤法律事務所岩本勝彦弁護士　佐藤昭彦外部部十弁護士甲斐寛之上木使司外部部にもセンタービルディング6階060-0042 札幌市中央区大通西9丁目キタンFAX : 011-281-4139系：011-281-3001
地域文化グループ堀田淳之輔地域文化グループでは、道内の公共ホール運営団体(25団体）による演劇公演実施のためのネットワーク組織「シアターネットかんげき」と連携をとりながら、優れた演劇作品の道内・全国への紹介を行っています。平成25年度からは文化庁による地方公演への助成制度(劇場・音楽堂等間ネットワーク構築支援事業）が始まり、地方での演劇公演が一層活発になることが期待されます。 26年度10月～３月期、地域文化グループの活動内容は以下の通りです。なお、各演目の公演地・日程等は事業短信をご参照ください。 ■トム・プロジェクトプロデュース[淑女のロマンス]作／水谷龍二　演出／高瀬久男出演／前田美波里、柴田理恵、キムラ緑子企画制作／トム・プロジェクト脚本は演劇の世界で人情喜劇の路線を確立した水谷龍二。演出の高瀬久男は大胆にして緻密、緊張感溢れる舞台を次々に生み出し、数々の演劇賞を受賞している、今、最も注目を浴びる演出家の一人である。この二人が伝説の舞台「乙女の祈り」を12年ぶりに甦らせた。この作品は2002年に全国各地で上演され、大入り満員で大好評であった。今度は“乙女”から“淑女”に改編し、前田美波里、柴田理恵、キムラ緑子という個性派女優によって上演された。道内５カ所での巡回公演を行い、全ての公演地が満席となり、大好評を博した。 ■「華々しき一族」原作／森本薫　脚本／大歓郁子　演出／石井ふく子出演／若尾文子、松村雄基、小林綾子、藤田朋子、金子貴俊、西輝輝彦企画・製作／シーエイティプロデュース1935年に発表された本作は、戦前のモダニズムの代表作で森本篤23歳の作品である。2010年の再演以来、再々演が待ち望まれていた本作を道内２カ所、道外６カ所での巡回公演を行った。諏訪役は、「女の一生」とともに杉村春子の代表作で、以前より、美しく気品溢れる杉村の演技に夢中であった若尾文子は、2008年、文学座の戌井市郎の了解のもと、主演企画を実現させる。また、以前から若尾の舞台の演出を手がけてきた重鎮・石井ふく子が今回も演出を担当した。現代日本を代表する俳優陣と、一流の舞台スタッフ陣、優れた戯曲、地方公演での集客・観劇後の満足度、すべての面で非常に優れた成果を得た公演と言える。道内2カ所に関しては、チケット売り出し一週間以内に完売した。 ■ 「閩外の怪談」作・演出／水井変出演／金田明夫、水崎後女、内田朝陽、佐藤祐悲、高柳絢子大方受紗子、若松武史企画・制作／二兎社近代日本を代表する文豪として、夏目漱石と並び称される森鴎外。その鴎外には、二つの顔があった。国家権力の徒である帝国軍人としての顔と、言論や表現の自由を尊重する文学者の顔。1910年「大逆事件」が発生し、日本に冬の時代が訪れる。二つの相容れない立場を生きる鴎外は、「大逆事件」をどう見たのか？鴎外の人生における「ある特別な１週間」。永井愛が、文豪・森鴎外の人間像の秘密に迫った意欲作。本作品は第２回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞、2014年度バッカーズアワード演劇獎励賞を受賞した。
■富良野GROUP「ノクターン夜想曲」
作・演出／倉本聴　出演／富良野GROUP 「ノクターン夜想曲」は、2011年３月の東日本大震災以降、東北被災地へ幾度も足を運び、現地の方々との交流、取材を重ねた倉本聰の想いが、福島県南相馬市在住の詩人・若松丈太郎氏の詩と出会い、形となった小さな舞台詩である。大震災以降、倉本聴及び富良野GROUPは、様々な活動を行っており、本事業もその一環として行われた。倉本氏の震災被害の記憶の風化を食い止めたいという強い思いと共に、道内７カ所、道外15カ所にて全国的な巡回公演を行った。 2014年10月1日～2015年3月31日  〈礼幌産公演〉 ●礼幌座Pit公演／TGR札幌劇場祭2014参加作品「発の女歌手」 (作：ウジェーヌ・イヨネスコ／翻訳：大久保輝臣／演出：清水友陽) 11月13日（木）～17日（月)(7公演)シアターZOO ●札幌座第44回公演／札幌演劇シーズン2015-冬参加作品[デイヴィッド・コパフィールド] (原作：C.ディケンズ　翻訳：中野好夫　構成・演出：清水友陽) 1月17日（土）～24日（土）(9公演） サンビアザ劇場●札幌座第45回公演／札幌演劇シーズン2015-冬参加作品「蟹と彼女と隣の日本人」 (作・演出・音楽：斎藤歩) 2月 6日 (金) ～14日 (土) (11公演)  シアターZOO ●札幌産協力公演日本の演劇人を育てるプロジェクト新進演劇人育成公演「芝居」 (原作：サミュエル・ベケット翻訳：安堂信也・高橋康也構成・演出：すがの公) 2月25日（水）～28日（土）(7公演） シアターZOO 〈札幌座研修生〉 10月1日〜3月31日 1名(ワークショップ) ●小中学生のための演劇ワークショップ(平成26年度文化庁劇場・音楽堂等活性化事業) 10月9日・16日(2回)札幌市立幌西小学校（講師：清水友陽、宮田圭子ほか） 12月 9日・16日（2回）札幌市立美しが丘小学校（講師：清水友陽はか） ●平成26年度児童生後のコミュニケーション能力の育成に貢する芸術表現体験(文部科学省)[講師派遣] 9月24日～11月20日（4回）札幌市立幌西小学校（講師：清水友陽、弦巻啓太ほか） 10月21日〜 1月21日(12回)立命館慶祥中学校（講師：清水友陽、宮田圭子ほか） ●演劇とコミュニケーションによる地域人材育成事業(平成26年度地域づくり総合交付金)用意識者も動(シアターZOO企画・提携公演) (作・演出：西永貴文) ●空飛ぶ猫☆魂「I LOVE LIFE」 10月25日〜26日（3公演） ●ブロジェクト・アイランド「アイランドー監獄鳥」 (作：アンル・フガード、演出：ソ・ジヘ) 11月 5日〜  6日(3公演) ●劇団可変「王女メディアー無惨なメディアの詩」 (原作：エウリピデス、芸術監督：ソン・ヒョンジョン、演出：イ・ソング) 11月 9日〜10日（3公演） ●劇団赤い風「蛾と笛舟」 (作：森荘已浩、演出：坂田裕一) 11月29日～30日（3公演） ●札幌ハムブロジェクト「カラクリヌード」　　（脚本・演出：すがの公） 12月10日〜14日（5公演） ●極東退屈道場「ガベコレーgarbage collection」 （作・演出：林慎一郎） 1月10日〜11日（3公演） (作・演出：増澤ノゾム) ●MAM「月ノツカイ」 3月11日～15日（9公演） ●空晴「おしまいのしるし」 (作・演出：岡部尚子) 3月28日～29日（3公演） 〈シアターZOO奇席〉 ●秋のシアターZOO奇席「大札幌落語会」 10月5日(2公演)
NPO法人礼儀座〈らなか
●冬のシアターZOO奇席「初笑い寄席」「雀三郎・枝光二人会」 1月4日(2公演) 〈シアターZOOの一般貸し出し〉 5団体 31日
FOREXCIES動
●トム・プロジェクトプロデュース「激女のロマンス」 (作：水谷龍二演出：高瀬久男出演：前田美波里、柴田理恵、キムラ緑子) 10月29日 苫前町公民館(苫前町) 10月31日あさひサンライズホール(土別市) 11月2日中標津町総合文化会館しるべっとホール(中標津町) 11月4日たきかわ文化センター (滝川市) 11月5日だて歴史の杜カルチャーセンター（伊達市） ●シーエイティブロデュース「華々しき一族」 (原作：森本薫　脚本：大藪郁子　演出：石井ふく子　出演：若尾文子、松村雄基、小林綾子、藤田朋子、金子貴俊、西郷輝彦） 10月28日 徳島市立文化センター（徳島県徳島市） 10月30日 岡山市民会館（岡山県岡山市） 11月10日霧島市民会館(鹿児島県霧島市) 11月12日種子鳥こり～な(鹿児島県中種子町) 11月18日　美幌町民会館「びほーる」（美幌町） 11月20日 旭川市公会堂（旭川市） 11月25日・26日名鉄ホール(愛知県名古屋市) 11月27日・28日北國新聞赤羽ホール(石川県金沢市) ●二兎社「鴎外の怪談」 (作・演出：永井愛　出演：金田明夫、水崎綾女、内田朝陽、佐藤祐基、面柳絢子、大方愛紗子、若松武史） 12月9日北広島市芸術文化ホール（北広島市） 12月11日たかすメロディーホール（鷹栖町） ●富良野GROUP「ノクターン　夜想曲」 (作・演出：倉本聴　出演：富良野GROUP) 1月21日あさひサンライズホール(士別市) 1月23日札幌市教育文化会館（札幌市） 1月25日 美唄市民会館（美唄市） 1月27日北見芸術文化ホール（北見市） 1月30日西和賀町文化創造館銀河ホール（岩手県西和賀町） 2月1日 南相馬市民文化会館ゆめはっと(福島県南相馬市) 2月10日津山文化センター（岡山県津山市） 2月12日 倉敷市芸文館〈岡山県倉敷市〉 2月14日すばるホール(大阪府富田林市) 2月16日  周南市文化会館（山口県周南市） 2月18日 はつかいち文化ホールさくらびあ（広島県廿日市市） 2月20日・21日　愛知県産業労働センターウィンクあいち（愛知県名古屋市） 2月23日鈴鹿市文化会館（三重県鈴鹿市） 2月25日  磐田市民文化会館（静岡県磐田市） 2月27日 福野市民文化センター（静岡県福野市） 3月1日会津風雅堂（福島県会津若松市） 3月 3日 郡山市民文化センター（福島県郡山市） 3月 5日 いわき芸術文化交流館アリオス（福島県いわき市） 3月 7日 福島県文化センター（福島県福島市） 3月10日 七飯町文化センターバイオニアホール（七飯町） 3月12日たかすメロディーホール（鷹栖町） 3月14日 幕別町百年記念ホール(幕別町)
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特別協賛
1口：50万円／年
ーZOOロビーへの法人・個人名掲出して班への法人広告記載率公演チラシ、バンフレットへの法人・個人ぼか、協賛特典（右記）含む1日：５万円／年◆シアターZOO催し案内への法人・個人名記載◆ホームページへの法人・個人名記載▶札幌座札幌公演へのご招待
シアター ZOO協賛 1口: 3万円／年
後提会員
1口：３万円／年◆シアターZOO催し案内への法人・個人名記載◆ホームページへの法人・個人名記載◆札幌座札幌公演、劇場企画、提携公演へのご招待
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(2015年4月1日現在)

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いものを自分の手で作るのが、農業でるだけでは分からない、発見や感動がいに人も子どももぐんぐん成長に.作物だ