Performing Arts Meetingin Yokohama 2019

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019

開催報告書

名称
通称
会期
主会場
主催
助成
後援
提携事業

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019
Performing Arts Meeting in Yokohama 2019
TPAM2019

2019年2月9日（土）〜17日（日）Kosha33（神奈川県住宅供給公社）、日本大通り、KAAT神奈川芸術劇場、横浜市開港記念会館、象の鼻テラス、
BankART Station、横浜赤レンガ倉庫1号館、mass×mass 関内フューチャーセンター、Amazon Club

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 実行委員会（国際交流基金アジアセンター、公益財団法人神奈川芸術文化財団、公益財団法人横浜市芸術文化振興財団、PARC – 国際舞台芸術交流センター）
公益財団法人横浜観光コンベンション・ビューロー
外務省、文化庁、神奈川県、横浜市

 浜ダンスコレクション2019、舞台芸術制作者オープンネットワーク（ON-PAM）、舞台芸術AiRミーティング、アー横トサイトラウンジ「場づくりとアートの営み」

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019（TPAM2019）は、「芸術見本市（TPAM／Tokyo Performing

Arts Market）」としての東京での第1回開催（1995）から23回目、同時代的舞台芸術に取り組むプロ
フェッショナルを主対象と定義（2005）してから14回目、横浜に移り「見本市」から「ミーティング」へ
改称（2011）してから9回目、アジア・フォーカスを開始（2015）してから5回目の開催となった。

TPAMエクスチェンジ（プロフェッショナルの交流プログラム）、TPAMディレクション（主催公演プログラム）、TPAMフリンジ（公募公演プログラム）の3つのカテゴリーで、横浜の主会場（TPAMディレク
ション、TPAMエクスチェンジ）および横浜・東京の複数会場（TPAMフリンジ）にて、9日間に渡りプロ

グラムを展開。専門的な内容・機能に特化した一部の交流プログラムを除き、一般観客も参加可能とした。
アジア・フォーカスを開始した2015年から2017年までの2年間でアジア・オセアニアからの参加登録者数がほぼ倍増し、それ以降3年間、概ね一定している（5頁参照）。ヨーロッパ・北米からの参加登録者数も同様の推移を示しているが、これは欧米の舞台芸術セクターにおけるアジアへの関心の高まりと、ONDA（フランス芸術振興会）などの意欲的なデリゲーションの継続的参加を反映している。TPAMフリンジの登録数も、舞台芸術の公演に適する横浜の会場がほぼ使い尽くされている感もあり、2017年以降同規模でPhoto by Yuri Yamada

推移している（21頁参照）。

前回開催（TPAM2018）の翌月、それまで公演

会場およびTPAMエクスチェンジの主会場として参加者に親しまれてきたBankART Studio NYKが閉館した。運営母体のBankART1929はその後、みなとみらい線新高島駅構内に1,000平米のスペース「BankART Station」、山下町のシルクセンター
1階に「BankART SILK」、他にもカフェ／書店「BankART Home」や国道16号線沿いの東急東横線廃線跡を活用した「R16 Studio」をオープン。
BankART Station（オープニング・レセプション）

TPAM2019では、開館間もないBankART Stationを

オープニング・レセプション／シンポジウムの会場として使用した。また、BankART Studio NYKで実施していたグループ・ミーティングやスピード・ネッ

トワーキングを、2017年に100周年を迎えた歴史的建造物であり公会堂として市民に親しまれている横浜市
1 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 開催概要

参加登録
TPAMディレクション

TPAMエクスチェンジ
TPAMフリンジ

プロフェッショナル参加方法

オンライン登録（登録料 5,000円）

プロフェッショナルレートで各演目、あるいは定額
4,000円で全演目をオンライン予約

対象外

一般参加方法チケットかながわ（KAAT神奈川芸術劇場での上演
作品のみ）、Peatixにてチケット購入

一部のプログラムは無料／予約不要

無料（グループ・ミーティングにホスト登録する場
合は別途オンライン登録料 4,000〜20,000円）

割引などの特典つきでオンライン予約

無料〜当日 500 円（一部のプログラムは入場不可）
各公演の取り扱い先にてチケット購入

開港記念会館で3日間にわたり実施。シンポジウムやトークには、神奈川県住宅供給公社の協力を得て、同公社が自社ビル内に2018年4月にオープンした多目的スペース「Kosha33」2階のホールを使用した。また、
Kosha33の1階には参加登録やチケット予約を受け付けるインフォメーションデスクを設置。隣接するカフェは参加者の自発的なミーティングやアーティストの交流に活用された。
Photo by Yuri Yamada

Photo by Hideto Maezawa

横浜市開港記念会館

Kosha33

TPAMディレクションには、2018年のマレーシア総選挙における同国史上初の政権交代、シンガポールとマレーシアの植民地時代におけるマラヤ共産党史、1960年代インドネシアの「9月30日事件」とそれに続く共産主義者大量虐殺、「ポスト資本主義」時代における現代アートの取引といった関連性の高い作品が並んだ。そのうち3作品の国際共同製作にTPAMが参入したが、例えばマレーシアの歴史教科書問題を扱う『仮構の歴史』は、2016年に共同製作に参入しKYOTO EXPERIMENTをはじめヨーロッパ、アジア、オセ

アニア諸国をツアーした『Baling』の有機的展開であり、『Baling』自体も、草の根で展開していたプロ

ジェクトがシンガポール芸術祭や韓国・光州の国立アジア文化殿堂によるオファーを通して成熟に至ったものである。TPAMはそれらの担当者たちと2000年代後半から緊密なネットワークを築いているが、このように共同製作、国内での上演、国際ツアーへの展開という形での取り組みが実現したのは、国際交流基

金アジアセンターの設立と政府の掲げる「文化のWA（和・環・輪）プロジェクト～知り合うアジア～」に伴う予算拡大に負うところが大きい。同センターがコンセプトとして掲げる「Communicate」「Connect
and Share」「Collaborate」「Create」の4つの「C」から成るモデルは、例えば交流→協働→納品→発信→報告といったリニアな進行・展開でなく、全ての段階が並存し循環する再帰的スパイラルを描いていることが特徴である。今回のTPAMでも、全プログラムを横断してアジア・フォーカスのさまざまなレイ
ヤーとステージが共存していた。その総合的な評価と報告は方法論も含め今後の大きな課題である。
各プログラムの詳細については7頁以降を、メディア掲載などの一覧は26頁以降を参照されたい。

開催概要 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 2

参加登録者数

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来場者数

3 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 開催概要

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Copy of TPAM2019 マップ
会場分布

TPAM主要会場

すべてのアイテム

TPAMフリンジ会場（横浜）
すべてのアイテム

すべてのアイテム

横浜会場

東京会場

2016

19

14

TPAMフリンジ会場（東京）

2015

2017
2018
2019

19

21
28

30

10

合計

17
15

11

29
33
38
43

41

*同会場内の複数のスペースが使われた場合、あるいは同会場が複数のプロジェクトに使われた場合、1会場として集計。

TPAM ディレクション、
TPAM エクスチェンジ会場（一部会場は TPAM フリンジでも使用）
TPAM フリンジ会場

9 マップ

開催概要 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 4

Photo by Yuri Yamada
グループ・ミーティング会場（横浜市開港記念会館）

5 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMエクスチェンジ

Photo by Yuri Yamada
オープニング・シンポジウム 1「日本の現代演劇—国境を超えて」
左から佐々木敦、平田オリザ、羊屋白玉、岡田利規、山本卓卓

TPAMエクスチェンジは、TPAMに参加する舞台芸術のプロフェッショナルが自由にテーマを設定し少〜中規模のカジュアルなミーティングを開催できる「グループ・ミーティング」、世界各地のプレゼンターと1対1で10分のミーティングができる「スピード・ネットワーキング」、パブリック・トークやシンポジ
ウムなどから構成される交流プログラム。その主会場として親しまれてきたBankART Studio NYKの閉館に伴い、新たな会場でプログラムを再編した。

Photo by Yuri Yamada

みなとみらい線新高島駅構内に新たに開館した

1,000平米のスペースBankART Stationでは、オー

プニング・レセプション、および演劇とダンスの国
際交流に焦点を当てたオープニング・シンポジウムを開催し、オープニング・イベントとして過去最多の参加者を得た。

市民に親しまれている歴史的建造物であり、講堂と定員10名から110名まで大中小の会議室を9部屋備える横浜市開港記念会館を、多数のセッションが同時並行するグループ・ミーティングとスピード・
ネットワーキングで主に使用した（講堂はTPAM
ディレクション1演目に使用）。

オープニング・シンポジウム 2「アジアのコンテンポラリーダンス—ヒエラルキーを超えて」
左からロウ・キーホン、篠崎由紀子、エコ・スプリヤント、ピチェ・クランチェン

パブリック・トークやシンポジウム（およびTPAM ディレクション1演目）には、神奈川県住宅供給公社ビル内に新規オープンした多目的スペース「Kosha33」2階のホールを使用した。また、開港記念会館、
KAAT神奈川芸術劇場まで徒歩4〜6分という立地を活かし、1階にインフォメーションデスクを設置。同フ
TPAMエクスチェンジ | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 6

ロアの「Kosha33カフェ」は非公式のミーティングや公演後の打ち上げで賑わった。
年々需要が増えているグループ・ミーティングに派遣団

ついては、会期を従来の2日間から3日間に延長し、各ミーティングを30分から40分に延長。さらにミー

国／地域

ONDA（フランス芸術振興会）

ティング終了後に参加者たちが交流を深めるための

CINARS

20分の時間を設けた。開放空間であったBankART

PAHN（Performing Arts
Hub Norway）

Studio NYKと異なり、複数の会議室を用いること

で、各部屋への映像設備の提供と音響的隔離が実現。

国家文化芸術基金会

ミーティングに映像プレゼンテーション、パフォー
マンスや演奏を取り入れることも可能になった。ま

国家表演芸術センター

た、1号室では交流の促進を目的にカフェを運営

フランス、イギリス、
ベルギー

カナダ

ノルウェー、フィンラ
ンド、アイスランド
台湾

人数
19
9
9
17
11

（およびTPAMディレクション関連トークを1件開催）。3日間で延べ3,000余りのプロフェッショナルが集まった。ミーティングのテーマの広がりやホストの顔ぶれについては10〜14ページを参照されたい。

海外派遣団としては、ONDA（フランス芸術振興会）、CINARS、PAHN（Performing Arts Hub

Norway）、国家文化芸術基金会、国家表演芸術センターがグループ・ミーティングに参加し、同会場でレセプションを開催。PAHNは、TPAM初の試みとPhoto by Hideto Maezawa

なった朝食レセプションを開催し、午前の時間帯を有効に活用した。国家文化芸術基金会はTPAMフリンジにも参加（21ページ参照）。

TPAMでは、2012年から2015年まで、現代美術から起こり舞台芸術の世界へも浸透しはじめていた
アーティスト・イン・レジデンス（AIR）に関する「舞台芸術AIRミーティング」を開催した。AIR関
舞台芸術 AIR ミーティング

左から矢作勝義、アンジェラ・コンケ、キャサリン・リー

連団体やAIRを経験したアーティストをヨーロッパ、
北米、東アジア、東南アジアから招き、AIRの理念の考察、施設やプロジェクトの事例紹介、ショー

イングなどを展開し、その成果は2016年以降のアジア・フォーカスのプログラムにもさまざまなレベルで反映されているが、今回、2011年に森下スタジオに新館をオープンしてレジデンス・プログラムを開始した公益財団法人セゾン文化財団との共催で、こPhoto by Hideto Maezawa

れを「舞台芸術AiRミーティング」として再開した。引き続きAIRという領域に関する情報共有と議論の活性化を図りたい。日本、韓国、台湾、オーストラリアのプロデューサーが2014年に立ち上げ

たAPP（Asian Producers’ Platform）は、「APPキャンプ」を韓国（2014）、台湾（2015）、日本（2016）、オーストラリア（2017）、インドネシ
ア（2018）で開催。インドネシアでは、それまで参加者だったメンバーが企画運営の中心となり、そ7 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMエクスチェンジ

Next Generation: Producing Performing Arts 2018

Photo by Hideto Maezawaの報告と2019年のマカオ・香港・広州キャンプに向けてのディスカッションをTPAM2019で開催した。
「Next Generation: Producing Performing Arts」
は、国際交流基金アジアセンターが主催する、アジアの舞台芸術を担う次世代のプロデューサー育成プ
ログラム。TPAM2018に引き続き、参加者がTPAMのプログラムを横断的に体験し、ディスカッションを行なった。東南アジアと日本計6ヵ国からの10人のメンバーは、それまでに2ヵ国4都市で40作品以上の公演を共に観賞しており、その積み上げの上

ON-PAM シンポジウム 第 2 部「なぜ国際コラボレーションなのか？」にTPAM2019でも活動を展開した。ON-PAM（舞台スピーカー左奥からショーン・チュア、アルフィアン・サート、中村茜、多田淳之介

芸術制作者オープンネットワーク）は、亜女会（アジア女性舞台芸術会議実行委員会）と全国小劇場ネットワークを例に、日本における民間組織の新たな動向や運営形態を議論。また、シンガポールの劇作家とドラマトゥルク、日本の演出家とプロデューサーを招いて国際コラボレーションの意義を考察するシンポジウムを開催した。前回から提携事業として実施しているヨコハマアートサイト（横浜市地域文化サポート事業）の「アートサイトラウンジ」では、「場づくりとアートの営み」をテーマに、ワークショップの「ファシリテーション」についての事例紹介とディスカッションが行なわれた。

Photo by Hideto Maezawa

期間中レイトナイト・ミーティング・ポイント

として毎晩営業していたAmazon Clubでは、その日のプログラムについての議論やインフォーマル
なネットワーキングが深夜まで続いた。会期の最後に交流の場を提供し、ボランティアやスタッフの労をねぎらうため例年開催するクロージング・

パーティーは、今年は象の鼻テラスで開催。今回でTPAMディレクションのディレクター任期を満了した恩田晃氏に花束を贈呈し感謝を伝えた。

レイトナイト・ミーティング・ポイント
左からティタ・サリナ、恩田晃

プログラム

登壇者

APP（Asian Producers’ Platform）キャ
ンプ in インドネシア 報告会「APP の繋がりがもたらしたものと今後への期待」

奥田安奈（A ＋ K）、竹宮華美（京都造形芸術大学舞台芸術研究センター）、目澤芙裕子（ダンスカンパニー Baobab ／ゴーチ・ブラザーズ／ Dance New Air 2018）

舞台芸術 AiR
ミーティング

レクチャー「国内の最新の AIR の状況や運営のノウハウ」

シンポジウム「舞台芸術における AIR の新しい可能性を探る：事例
発表 & オープンディス
カッション」

水野立子（NPO 法人ジャパン・コンテンポラリーダンス・ネットワーク）、矢作勝義（穂の国とよはし芸術劇場プラット）、横堀ふみ（NPO
法人 DANCE BOX）、稲村太郎（公益財団法人セゾン文化財団）

アンジェラ・コンケ（ダンスハウス 芸術監督）、キャサリン・リー（台北国際芸術村 ディレクター）、村川拓也（演出家）、水野立子（NPO
法人ジャパン・コンテンポラリーダンス・ネットワーク）、矢作勝義（穂の国とよはし芸術劇場プラット）、横堀ふみ（NPO 法人 DANCEBOX）、久野敦子（公益財団法人セゾン文化財団）

登壇者
拠点国・地域
日本、米国

日本

日本、オース
トラリア、台湾

TPAMエクスチェンジ | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 8

プログラムオープニン
グ・セレモ
ニー／レセプション／シン
ポジウム

登壇者

シンポジウム 1：日本の現代演劇—国境を超えてシンポジウム 2：アジアのコンテンポラリー
ダンス—ヒエラルキー
を超えて

平田オリザ（劇作家／演出家／青年団）、岡田利規（演劇作家／小説家／チェルフィッチュ）、羊屋白玉（演出家／劇作家／俳優／指輪ホテル／亜女会）、山本卓卓（劇作家／演出家／範宙遊泳／ドキュントメント）、佐々木敦（批評家／ HEADZ）

登壇者
拠点国・地域日本

ピチェ・クランチェン（振付家／ダンサー／ピチェ・クランチェ
ン・ダンスカンパニー）、エコ・スプリヤント（振付家／ダンサー／
エコスダンス・カンパニー）、篠崎由紀子（振付家／パフォーマー／fieldworks）、ロウ・キーホン（西九文化区）

タイ、インドネシア、香港、
ベルギー

エコ・スプリヤントの三部作：『CryJailolo』『Balabala』から『ソルト』まで

エコ・スプリヤント、丸岡ひろみ（国際舞台芸術ミーティング in 横浜）

日本、インドネシア

PAHN（Performing Arts Hub Norway）朝
食レセプション

PAHN（Performing Arts Hub Norway）

アーティストサロン & レセプション

ONDA、Flanders Arts Institute、Artsadmin

ケベック（カナダ）の舞台芸術カンパニー
紹介とレセプション

フランス、ベルギー、英国CINARSカナダ

羊屋白玉、野村政之（演劇制作者／ドラマトゥルク／全国小劇場ネッ
トワーク）

日本

アルフィアン・サート（劇作家／劇団ワイルドライス）、ショーン・チュ
ア（ドラマトゥルク／研究者）、多田淳之介（演出家／東京デスロック）、
中村茜（パフォーミングアーツ・プロデューサー／（株）precog）

日本、シンガポール

ARTWAVE | 台湾レセプション

舞台芸術制作者オープン
ネットワーク（ON-PAM）

第 1 部：創造的な連携のための、ゆっくりでゆるいオーガナイズ

第 2 部：なぜ国際コラボレーションなのか？

Next Generation: Producing Performing
Arts 2018

アートサイトラウンジ「場づくりとアー
トの営み」

ARTWAVE

台湾

ノルウェー、
フィンランド、
アイスランドフランチェスカ・カサウアイ（クリエイティブ・プロデューサー／HERESY）、グレイ・ヨー（ナショナル・ギャラリー・シンガポール）、
ネス・ロケ（シパット・ラウィン・アンサンブル）、リン・ファム（MatTran Ensemble）、野崎美樹（NPO 法人スローレーベル）、パーウィニー・
サマッカブット（デモクレイジー・シアター・スタジオ）、ピライパン・
タンマミット（インディペンデント・プロデューサー）、レナン・ラルアン（リサーチャー／キュレーター／フィリピン・コンテンポラリー
アート・ネットワーク）、タナノップ・カーンチャナウティシット（デモクレイジー・シアタースタジオ）、タウフィック・ダルウィス（バンドゥン・パフォーミング・アーツ・フォーラム）荻野亮一（社会学研究者）、青木拓磨（音楽家／かたるべハッピーザ）、
渡邉梨恵子（一般社団法人谷中のおかって）

グループ・ミーティング テーマ

日本、インドネシア、フィ
リピン、シンガポール、タイ、ベトナム日本

ホスト拠点国・地域

地域を題材にしたパフォーミングアーツ：なんごう小さな芸術祭（八戸市）の紹介

日本

shelf『Hedda Gabler』中国 5 都市村ツアー公演 2018 報告会

日本、中国

国家表演芸術中心（NPAC）– コンテンポラリークリエーションとアーティスト交流のためのプラッ
トフォーム

台湾

フェスティバル / トーキョーのご紹介

日本

HOTPOT 東アジア・ダンスプラットフォーム

日本、香港

TR ワルシャワ劇場とアダム・ミツキェヴィッチ・インスティチュートの国際共同製作について

日本、ポーランド

9 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMエクスチェンジ

グループ・ミーティング テーマ

アーツカウンシル東京の助成プログラムのご紹介

日本

アジア文化の演劇交差点

韓国

セゾン・アーティスト・イン・レジデンス

日本

沖縄県那覇市「アトリエ銘苅ベース」のご紹介

日本Tokyo Tokyo FESTIVAL 助成のご紹介

日本

新興、適応変化する舞台芸術のプラットフォーム
アジア – ヨーロッパ財団（ASEF）アンプラグド – #Tokyo2020 を超えて : 日本の文化的協力の方法は？

ホスト拠点国・地域

日本、オーストラリア、台湾、
タイ
日本

アートウェーブ・トーク：ザ・ソングス

台湾

KIAC アーティスト・イン・レジデンス プログラム 2020

日本

舞台芸術と女性の声

日本、韓国、マレーシア

アーキタンツ アーティスト・サポート・プログラムの報告と今後

日本

沖縄で作品をつくることの魅力ってなんだろう？

日本

舞台芸術界のセクシュアル・ハラスメントや性暴力について一緒に考えませんか？

日本

アノニマス・ボディ弘前プロジェクトの紹介と今後の滞在制作活動の可能性について

日本、メキシコノルウェー出身アーティストと、ノルウェー、フィンランド、アイスランドの北欧諸国の団体のご紹介

フィンランド、アイスランド、
ノルウェー

Washi+Performing Arts? Project のこれまでとこれから

日本

東南アジアからみたパフォーマンス創作

マレーシア、タイ、インドネシア「無音」のダンス作品『SHGZR-0dB』について

日本

2019 ウォント・トゥ・ダンス・フェスティバル

台湾

日本におけるベイビードラマの実例紹介～乳幼児向け演劇の挑戦

日本

新たな中国ダンスプロジェクト

中国

日本、台湾、マカオ、オースト
ラリア

国際的コラボレーションにおけるヒエラルキーの打破「あいちトリエンナーレ 2019

日本

情の時代」について

アーツコミッション・ヨコハマ助成プログラムのご紹介

日本

中国現代演劇シーンの紹介と、海外アーティストにとっての中国公演の意義と価値

日本、中国

TPAC – 日常、トランスローカル、現代社会を演じる

台湾

2019 年以降のオーストラリアのダンスをキュレートする

オーストラリア

セゾン文化財団の助成プログラムについて

日本

台本そのものが語るもの？

タイ
TPAMエクスチェンジ | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 10

グループ・ミーティング テーマ

ホスト拠点国・地域

東南アジアの演劇フェスティバルをキュレーション

シンガポールアーティストサロン：フランス、ベルギー、イギリスからのコンテンポラリーアーティストとのミーティングフランス、ベルギー、英国

舞台芸術管理研修プラットフォーム

中国

国際交流基金の助成プログラムの紹介

日本（再）考スペース

タイ、インドネシア、ベトナム

意思のチャネリング − ヒーリング、パフォーミングアーツ、マーシャルアーツのなかのエネルギードイツ

アジアの舞台芸術制作者／ネットワーク／プラットフォームとの連携について

日本［Open Studio］アートウェーブ・ワークショップ：今、ここでどのように南管の歌を歌えるか

台湾

ヨーロッパとアジアの架け橋 – ナルバ劇場

エストニア

BODY BEYOND BORDERS 上海／ソウル／東京のしぐさから生まれるパフォーマンス

日本

アーティストと社会的空想家：必要とされるモノローグ

フィリピン［Open Studio］アートウェーブ・ワークショップ：母語が引き起こす身体のモメンタム

台湾

東京芸術劇場がもくろむ今後のヴィジョン

日本

温泉街のアーティスト・イン・レジデンス：城崎国際アートセンター（KIAC）の紹介

日本

教育、コミュニティ、社会におけるパフォーミングアーツ
ケベック（カナダ）の児童演劇に関して

日本、マレーシア、ベトナム、
スコットランド
カナダ［Open Studio］“私もフリーダです” 〜 an informal showcase and a talk 〜

日本、メキシコ

アジア芸術メディア円卓会議（AAMR）

シンガポール“東京芸術祭” これまでとこれから

日本

B-フロア、タイにおける現代舞台芸術シーンの20年／無くして見つけた教訓

タイヨーロッパとアジアの間のオープン・スペースについて話そう

エストニア［Open Studio］2018 年度 JCDN 国際ダンス・イン・レジデンス・エクスチェンジ・プロジェクト
vol.8 日本／香港 共同制作

日本

アートウェーブ・トーク：発表とネットワーク構築の異なる状況

台湾

シアターコモンズ ’19

日本

コンセプトとプログラム

都市、リサーチ、（パフォーミング）アートのグラデーション

日本『マライの虎』のリメイク

日本、シンガポール［Open Studio］指輪ホテル新作『バタイユのバスローブ LA ROBE DE CHAMBRE DE GEORGESBATAILLE』の打ち合わせを公開します日本「ふじのくに⇄せかい演劇祭 2019」、「ストレンジシード静岡 2019」の開催について

日本

11 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMエクスチェンジ

グループ・ミーティング テーマ

ホスト拠点国・地域

演劇についての新たな考察 – シュテファン・シュミトケを迎えてドイツ［Open Studio］ケベック（カナダ）の舞台芸術カンパニー紹介とレセプション

カナダ

TPAM で出会った豪日アーティスト国際交流プロジェクト実施報告と今後の発展

瀬戸内から動く現代サーカス～日本初の創造拠点 SHIONO-AIR 始動
チェルフィッチュ2019 年新作の構想

スピード・ネットワーキング ホスト

日本、オーストラリア

日本
日本

ホスト拠点国・地域

Agata Kołacz（TR Warszawa）

ポーランド

Luiz Felipe Reis（Festival Cena Brasil Internacional）

ブラジル

Gwen Hsin-Yi Chang（National Kaohsiung Center for the Arts）
Randal Miller（Pittsburg Cultural Trust）

横山義志（SPAC – 静岡県舞台芸術センター／東京芸術祭直轄事業）
吉田雄一郎 & 橋本麻希（城崎国際アートセンター）
Chris Vaughan（33-33）

Ekaterina Alekseenko（Meyerhold Theatre Centre）

Marta Keil（East European Performing Arts Platform）
Mateo Feijoo（Naves Matadero）

Stephen Armstrong（Asia TOPA）
佐藤泰紀（ST スポット）

Austin Wang（台北舞台芸術センター）
Gita Hastarika（Kelola）

Jeff Khan（Performance Space）

Marijke De Moor（Flanders Arts Institute）
矢作勝義（穂の国とよはし芸術劇場）

Stefan Schmidtke（Theater der Welt）

河合千佳（フェスティバル / トーキョー）
Emily Sexton（Arts House）

Feng-Chih Tsou（台北国立劇場）

Francisco Frazão（Teatro do Bairro Alto）
内藤美奈子（東京芸術劇場）
塩谷陽子（Japan Society）

Lynn Fu（Great Theatre of China, Shanghai）

台湾
米国
日本
日本
英国

ロシア

ポーランド
スペイン

オーストラリア
日本
台湾

インドネシアオーストラリア
ベルギー
日本

ドイツ
日本

オーストラリア
台湾

ポルトガル
日本
米国
中国

TPAMエクスチェンジ | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 12

スピード・ネットワーキング ホスト

ホスト拠点国・地域

Norman Armour（Australia Council for the Arts）

カナダ

Olga Gutiérrez（Laboratorio puntoD）

メキシコ

Rebecca Kezia（Komunitas Salihara）

インドネシアSven Åge Birkeland（BIT Teatergarasjen）

ノルウェー

里見有祐（公益財団法人横浜市芸術文化振興財団）

日本

岡本あきこ（フリーランス・キュレーター）

ドイツ

Grzegorz Reske（Performing Arts Institute）

ポーランド

Karima Mansour（MAAT for Contempory Art & Cairo Contemporary Dance Center）

エジプト

Kristiina Reidolv & Inga Koppel（Performing Arts Centre Vaba Lava [Open Space]）エストニア

宮内奈緒（りっかりっか＊フェスタ）

日本

藤田直義（高知県立美術館）

日本

13 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMエクスチェンジ

Photo by Hideto Maezawa『退避』

TPAMディレクション | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 14

Photo by Hideto Maezawa『カセット 100』

TPAMディレクションは、今年もKAAT神奈川芸術劇場のホール、大スタジオ、中スタジオ、アトリウム

を中心に展開。これまで同様、スペースの提供にとどまらずスタッフや機材の全面的協力を得て、実験的なプログラムを高い水準で実現した。他に、横浜市開港記念会館講堂とmass × mass 関内フューチャーセ
ンターで1演目、Kosha33と日本大通りの路上で1演目を上演した。

TPAMが「マーケット」から「ミーティング」に改称した2011年に、日本の若手舞台芸術制作者を公演

プログラムのゲストディレクターとして招き（任期は原則3年間）、集客ノルマに拘束されずにプログラ

ミングの実験を行なう機会を提供する場として開始したプログラムだが、アジア・フォーカスを打ち出し

たTPAM2015でタン・フクエン氏（当時インディペンデント・ドラマトゥルク、現在台北芸術祭芸術監督、
シンガポール）をゲストディレクターの一人として迎えて以降は、コ・ジュヨン氏（プロデューサー、韓国）、恩田晃氏（サウンド・アーティスト／キュレーター、米国）、ジューン・タン氏（ファイブ・アー
ツ・センター プロデューサー、マレーシア）、マックス＝フィリップ・アッシェンブレンナー氏（ルール

トリエンナーレ ヘッド・ドラマトゥルク、ドイツ）が新たに加わり、TPAM2018では唯一の日本拠点のゲ
ストディレクターとなった加藤弓奈氏（急な坂スタジオ ディレクター）が任期を満了。今回は全てのゲス
トディレクターが海外拠点となった。

一方で、今年は10演目中6演目がゲストディレクターを介さない事務局によるキュレーションとなった。

これは、隔年での参加を希望したコ氏が今年は不参加だったこと、恩田、タン、アッシェンブレンナー各氏の提案が大規模なセットや複雑な準備プロセスを要するものだったこと、そして彼らの提案した演目をつなぐコンセプチュアルな連関を事務局による言わばメタ・キュレーションにより可視化することが望ましいと思われたことによる。

15 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMディレクション

1年目、2年目はTPAMのアジア・フォーカスの文脈における音楽プログラムの可能性を探り、3年目をフィリピンの作曲家ホセ・マセダに関するリサーチと中間報告に使った恩田氏は、フィリピン大学民族音楽学研究所の協力を得ての本格的なマセダ・プログラムで任期を締めくくった。

『カセット100』は、100人の演奏者がカセットプレーヤーを持って空間を練り歩くパフォーマティブな音楽作品。100台のカセットプレーヤー（入手困難のため、近年はMP3プレーヤーなどで代用されることが多いが、今回は100台中約20台をカセットプレーヤーとした）からはマセダが採集したフィリピンの様々な民族音楽が流れ、壮大なサウンドスケープが作り出される中、観客も自由に回遊してよい。KAAT神奈川芸術劇場の吹き抜けのアトリウムを1971年にこの曲が初演されたマニラのフィリピン文化センターのロビーに見立て、公募で集まった100人のボランティア演

Photo by Hideto Maezawa

奏者が東野祥子、カジワラトシオ（ANTIBODIESCollective）の「振付」により1階から5階までを縦横に移動しながら「演奏」。トイレットペーパーを用いて空間をカオティックに変容させた初演の演出へのオマージュを込めた美術も効果的だった。

『5台のピアノのための音楽』（1993）と『2台のピアノと4本の管楽器』（1996）は、日本人ピアニ

スト、高橋アキの依頼により書かれた晩年のピアノ曲。特に『5台〜』はピアノを5台集めるというハードルの高さのため演奏機会が少ないが、株式会社『5 台のピアノのための音楽』

ヤマハミュージックジャパンの多大な協力を得て、ヤマハ最高峰のピアノ「CFX」が5台揃った。高橋アキ、
高橋悠治というマセダにゆかりの深い演奏者に加え、寺嶋陸也、入川舜、佐藤祐介という世代もキャリアも多様なピアニストが集まり、マセダを知り尽くしたジョセフィーノ・チノ・トレド指揮での演奏を実現。
この2つのコンサートは、後日音楽批評誌「メルキュール・デザール」の2019年年間企画賞第2位に選ばれた（第1位は「ダ・ヴィンチ音楽祭 in 川口 vol.1」）。

西洋近現代音楽のパラダイムから脱却し、民族音楽のフィールドワークを通して新たなアジアのパラダイムを構築しようとしたマセダの活動を象徴する『カセット100』は、マルコス政権下での「民衆／国民」の表象にアイロニカルに寄与したとも言われる（その多重性と逆説性を考察することが恩田ディレ
クションの狙いの一つであり、そのための資料集も配布した）。一方、ジューン・タン・ディレクショ
ン『GE14』は、2018年5月に建国以来初の政権交代を実現したマレーシア総選挙で野党連合から出馬し当選したパフォーマー／政治家、ファーミ・ファ

Photo by Hideto Maezawa

ジールの選挙演説をパフォーマンス化した作品（「GE14」は「第14回総選挙」の意）。ファジールの旧友である振付家、山下残が彼の選挙活動を密着取材し、前半は山下によるその報告、後半はファジール本人とゲスト「応援」演説者として音楽家の灰野敬二を招き、日本大通り路上にマレーシア選
挙活動風のカラフルな仮設舞台を立てての演説パフォーマンスという構成となった。

タン氏は前回のTPAMディレクションで連続シン『GE14』第 2 部

TPAMディレクション | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 16

Photo by Hideto Maezawa

ポジウム「プログラミングのポリティクス」を開催、「プラットフォーム」「プレッシャー」「パティシペーション」という3つの「P」を考察し、社会への芸術の直接的「パティシペーション」に引き続き関心を持っていたが、アーティストが国会議員になるという、ある意味究極的な形でそのテーマを形にした上演と言える。

ワーク・イン・プログレスとして上演した『仮構『仮構の歴史』の歴史』は、タン氏がプロデューサーとして所属するファイブ・アーツ・センター（マーク・テ演出）による新作で、TPAMが2016年に共同製作した同カンパニーの『Baling』の素材（元マラヤ共産党員のイ
ンタビュー映像）とマレーシア第14回総選挙による政権交代後の歴史教科書改定を結びつける内容になった（実質的にTPAMによるファイブ・アーツ・センターへの新作委嘱となったため、タン氏個人の自由なプログラミングであるべきジューン・タン・ディレクションとは敢えて区別した）。『GE14』『仮構の歴史』はともに、TPAMとファイブ・アーツ・センターによる共同製作。創作と同時に進行している社会事

象を直接扱った文字通りのワーク・イン・プログレスが、今後どのような形に結実するか、あるいはテが上演前の挨拶で示唆したようにワーク・イン・プログレスのまま状況を映し続けるのか、興味は尽きない。
TPAM2018での『一頭あるいは数頭のトラ』の好評に続き、マックス＝フィリップ・アッシェンブレ

ンナー・ディレクションとして紹介したホー・ツーニェン（シンガポール）『神秘のライ・テク』は、ドイツ、韓国、オーストラリア、オランダ、ベルギー、中国のフェスティバルや劇場とTPAMとの共同製作。
ドキュメンタリー的な『仮構の歴史』とは対照的

Photo by Hideto Maezawaに、ホーは同じマラヤ共産党の歴史に虚構と現実の境界を曖昧化・多層化するスタイルで取り組み、アンドロイドによる疑似自伝的モノローグとして作品化した。『Baling』『仮構の歴史』のインタビュー

映像には元マラヤ共産党書記長チン・ペンが登場するが、チン・ペンの前代書記長ライ・テクは、フランス、英国、日本の諜報機関とつながる三重スパイ

で、30を超える偽名を使い分けたと言われる。何重ものヴェール（文字通りのカーテンの上に、さらにカーテンの映像が投影される）の向こうに座ってい『神秘のライ・テク』

るアンドロイドの顔に、別の顔がプロジェクターで投影され、アイデンティティが複数化する。ホーの作家性をよく伝える上演となり、国際交流基金アジアセンターが山口情報芸術センター（YCAM）や東京芸術劇場、さらに東南アジア各地で展開しマーク・テがキュレーターを務めた展示『呼吸する地図たち』への参加、あいちトリエンナーレ2019豊田会場でのインスタレーション『旅館アポリア』の成功などへとつながっていったことも特筆される。

以上が今回のゲストディレクター3名の提案による演目とその関連作品で、その他の演目については、これらの間隙を縫う／つなげるようにして事務局がキュレーションを行なった。
17 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMディレクション

TPAM2015で範宙遊泳とコラボレーションしたデモクレイジー・シアターのタナポン・ウィルンハグ

ン（タイ）による『退避』は、未知、危険、無用とされる事物や他者からの「退避」の身振りを振付の原動力とするというユニークな振付リサーチプロジェクト。シンガポール、クアラルンプールでの現地ダンサーとのワークショップを経て、2018年にバンコ

Photo by Hideto Maezawa

クの劇場とギャラリーで「上演」されたが、必ずしも上演を目的とするプロジェクトではなく、発端は
振付スコア出版の構想だった。今回は公開ワーク

ショップとして、タイと日本からそれぞれダンサー3名が参加して実施。TPAM2016でゲストディレク
ターとして「ダンスアーカイブボックス」をプログラムしたダンス研究者／ドラマトゥルクの中島那奈
子氏をドラマトゥルクに迎えた。KAAT中スタジオ

で5時間のワークショップを3日間連続で実施し、隣『退避』

接する小スタジオでは「退避」のコンセプトを伝えるドキュメンテーションの展示を開催。度重なるクーデターによる民衆の分断の歴史をも思わせる「退避」の身体性が探求され、暴力的なインパルスがユーモアに転じるような思いも寄らない動きが生まれる
瞬間があり、ダンスに精通したプロフェッショナルをも驚かせた。このプロジェクトの今後を注視していきたい。

北京出身・ノルウェー在住の新人アーティスト、ジンイ・ワンによる『ポスト資本主義オークション』

は、「金銭」以外に「理解」「機会」「交換」（ピエール・ブルデューの概念「経済資本」「文化資本」「社会資本」「象徴資本」から着想）でも入札できる現代美術オークション。オークションのパフォーマ

ンス性を活用した舞台作品であると同時に、実際に作品がやりとりされる本当のオークションでもある。
舞台芸術の国際的プラットフォームでの開催というPhoto by Hideto Maezawa

ことで、英国随一の実験劇団フォースド・エンタテ
インメントを主宰しながらヴィジュアル・アーティ

ストとしても高く評価されるティム・エッチェルス、
2018年に熊本市現代美術館で「映像演劇」の展示を発表した岡田利規を出品者として迎え、現代美術の領域からは岡﨑乾二郎、真鍋大度、BCL／ゲオア

グ・トレメル & 福原志保を迎えた。出品作品自体が、落札者に施される刺青、音に対する脳の反応のブレ
イン・デコーディング、出品者の制作活動への落札者の参与、初音ミクのDNAを組み込んだ人工心筋細『ポスト資本主義オークション』

胞の鼓動、HeLa細胞により撮影された写真、そして「映像演劇」と極めてコンセプチュアルなものになり、
大切な詩集との「交換」、聴覚障害者による「理解」、制作や展覧会の「機会」、あるいは出品作品に関する小説の執筆、著作権に関する法律相談の提供など多様な「入札」が行なわれ、アートの価値と貨幣経済の関係を問い直す遊戯的・演劇的なイベントとなった。オークション後にはキュレーター、批評家、編集者、コレクターを交えて「価値」の概念を考察するディスカッションを開催。Dommuneでライブ配信を実施し、美術系の雑誌やメディアでも多く取り上げられた。

エコ・スプリヤント（インドネシア）の『ソルト』は、『Cry Jailolo』（タン・フクエン・ディレク
TPAMディレクション | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 18

Photo by Witjak Widhi Cahya

ション、TPAM2015）、『Balabala』（TPAM共同
製作、TPAM2017）に続く三部作の完結編で、振付家自身による力強いソロダンス作品となった。前2作でリサーチした北マルクの海洋文化と、スプリヤ
ントが学んだ古典舞踊のベースにある農耕文化の間のヒエラルキーを考察し転倒するというコンセプトをよりよく伝えるため、スプリヤントによるトーク
をTPAMエクスチェンジで開催した。アジアにおけ『ソルト』

るリサーチ型のコミュニティ・プロジェクトとその共同製作のモデルとして、この三部作を全て紹介できたことは、TPAMのアジア・フォーカスの大きな成果の一つとなると思われる。

「非本質的トランスジェンダリズム」を標榜する日本在住のDJ／アーティスト、テーリ・テムリッツ（米国）は、ドクメンタ14（2017）の委嘱で作った「アンチライブ・オーディオヴィジュアル・パフォー

マンス」『不産主義』で参加。「子を持つことは非倫理的である」「家族は民主主義を不可能にする」というドグマから展開し、資本主義における文化的・

Comatonse Recordings

生物学的再生産のイデオロギーを非妥協的に批判する映像作品と、テムリッツ自身によるその上映行為（スクリーン脇で機材を操作するという意図的にパフォーマティヴィティの低い「パフォーマンス」）、
およびQ&Aから成る作品で、透徹した論理と視覚的・音響的美学が多くのプロフェッショナルに衝撃を与えた。TPAM2018で紹介した『ソウルネスレス』とともに、実験音楽、現代美術、舞台芸術の境界を超えた複数のオファーにつながっているようである。

『不産主義』

イルワン・アーメットとティタ・サリナ（インドネシア）は、ヴィジュアル・アーツ、パフォーマンス、

インターヴェンションなど様々な手法で社会問題をワイルドかつ非挑発的に扱うアーティスト。常に協働しつつ、作品はそのつど連名あるいはいずれか1人の名義となる。アーメット名義での作品として、日本の研究者をゲストスピーカーに迎えて上演したレクチャー・パフォーマンス『暴力の星座』が今年最後の演目となった。1965年に「9月30日事件」で火蓋を切ったインドネシアの共産主義者の大量虐殺に関する新作で、2018年に事件が起こった日時（10月1日の早朝3Photo by Hideto Maezawa時）に合わせジャカルタの映画館で初演されている。
このサイト／タイム・スペシフィックなコンセプトを日本に持ち込むことは不可能だったが、学生運動
から9月30日事件研究に到る個人史やASEAN設立反共主義の関係についてのゲストスピーカーの導入ス
ピーチ、そしてマラヤ共産党史や資本主義批判、暴力や反動をめぐるTPAMディレクションの他演目との直接間接の関係がこの上演を文脈化することにな『暴力の星座』

り、プログラム全体として高い評価を得た。

19 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMディレクション

アーティスト
タナポン・ウィルンハグン
東野祥子、カジワラトシオ（ANTIBODIES Collective）

演目

退避（ワーク・イン・プログレス 公開ワークショップ）

カセット 100（ホセ・マセダ作曲、1971）

ジョセフィーノ・チノ・トレド、
5 台のピアノのための音楽
高橋アキ、高橋悠治、寺嶋陸也、
2 台のピアノと 4 本の管楽器
入川舜、佐藤祐介、田中香織、（ホセ・マセダ作曲、1993 ／ 1996）
笹崎雅通、有馬純晴、村田厚生

内覧会

オークション

会場

KAAT 神奈川芸術劇場
中スタジオ

KAAT 神奈川芸術劇場
アトリウム
KAAT 神奈川芸術劇場
ホール

横浜市開港記念会館

ジンイ・ワン

ポスト資本主義オークション

ホー・ツーニェン

神秘のライ・テク

エコ・スプリヤント

ソルト

テーリ・テムリッツ

不産主義

KAAT 神奈川芸術劇場
大スタジオ

ファーミ・ファジール + 山下残

GE14

Kosha33、日本大通り

ファイブ・アーツ・センター

仮構の歴史（仮題、ワーク・イン・プログレス）

KAAT 神奈川芸術劇場
中スタジオ

イルワン・アーメット

暴力の星座

ディスカッション

mass × mass 関内
フューチャーセンター
KAAT 神奈川芸術劇場
大スタジオ

KAAT 神奈川芸術劇場
ホール

KAAT 神奈川芸術劇場
大スタジオ

拠点国・地域
タイ

日本
フィリピン

中国
ノルウェー

シンガポール
インドネシア
日本
日本
マレーシア
マレーシア
インドネシアTPAMディレクション | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 20

公募プログラムとしてのアイデンティティをより明確にするため、「TPAMショーケース」から「TPAMフリンジ」へと改称し3年目、今年は52のアーティスト／団体（うち海外登録数6）が登録した。登録数に関しては、改称した2017年に大幅な増加を記録して以降、そう大きな変化は見られない。事務局では毎年、
The CAVEやBUKATSUDOなどの横浜の民間施設をTPAMフリンジ登録希望者に紹介しているが、TPAMフリンジ参加団体の多くが普段利用しているような、いわゆる「小劇場」的な施設は、横浜にはそう多くない。公演に適した会場が見つからず参加を断念したという声もある。今後、TPAMフリンジの更なる拡大、登録数の増加を目指すとすれば、横浜市の公共施設やホールとの連携を積極的に図っていく必要があると思われる。

従来通り、TPAMに参加するプロフェッショナルには登録公演の情報をプログラム冊子やインフォ

メーション・デスクで提供し、一般観客に向けては
いわゆるフリンジ・フェスティバルとしての認知向上を狙って全演目をリストしたチラシを公式プログ
ラムとは別途作成、関東圏の公演や関連施設を中心に折り込みや配架を行なった。

2016年からTPAMディレクションで音楽プログラ

ムを展開していた恩田晃氏の協力を得て実験音楽プ
ログラムを積極的に誘致してきた影響もあって、演

登録数

海外登録数
演目数

2015

2016

2017

2018

2019

0

2

8

8

6

35

51

36

46

53

60

55

72

52

59

公演数

143

219

243

260

250

東京会場数

10

14

17

15

11

横浜会場数

17

16

20

24

25

劇やダンスの枠に収まらないユニークなパフォーマンス性を備えた作品のフリンジ登録が増加している。
恩田氏は今期をもってゲストディレクター任期満了となるが、実験音楽プログラムは国内外のTPAM参加
者からの需要も高く、国内の多様なパフォーミング・アーツ・シーンを紹介する場としてTPAMがどのよ
うなアプローチを仕掛け誘致していくべきか検討したい。
21 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMフリンジ

今回、Co. 山田うん『いきのね』がTPAMフリンジ登録公演としてKAAT神奈川芸術劇場ホールで上演された。同会場でのTPAMディレクションの演目（エコ・スプリヤント『ソルト』）直後に、ホールのステージに本物の土を敷き詰めての大規模な仕込みを伴うこの公演がフリンジ枠で上演されるという異例の状況となったが、運営側にも参加者側にも特に混乱は見られず、KAATでのTPAM ディレクションとTPAM
フリンジの共存が可能であることが実証された。今後の展開の参考にしていきたい。

昨年に引き続き参加した国家文化芸術基金会（台湾）は、今回「オーガナイザー登録」枠を活用し、「ARTWAVE」と題した企画でリン・チーウェイとワン・ホンカイによる『声を呼び覚ます』、ヂェ

ン・インジェンとリン・イージンによる『複数の連続体』の2演目を上演した。後者は神奈川県の協力を得て、「共生共創事業」として県民共済みらいホールで上演された。オーガナイザー登録は、複数の団体が参加する企画やフェスティバルなどをその主催者が登録できるようにすることで、「フリンジ」という枠組みの拡大と多様化を目指し一昨年設「ARTWAVE」イメージ
Photo by yurina kono

置した登録枠だが、それがこのように公的な文化機

関の国際交流につながったことは大きな成果である。
オーガナイザー登録枠では、目澤芙裕子氏のキュレーションによる国内若手振付家／カンパ

ニーのショーケース企画「Contemporary Dance

Showcase of Young Choreographers」も国内外のTPAM参加者から好評を得た。国内の若手アーティストによる作品を紹介すると同時に、目澤氏自身も海外のプラットフォームに招聘されるなど、プロデューサー／キュレーターとして認知される機会に「Contemporary Dance Showcase of Young Choreographers」

もなり、新たな活動展開に繋がっているようである。

また、今年も横浜ダンスコレクションのプログラム（「コンペティションⅠ」「青空ダンス」「ダンスクロス」）を提携事業としてフリンジ枠で紹介した。来年は香港、ソウルでの開催に続く「第3回HOTPOT
東アジア・ダンスプラットフォーム」の開催が横浜で予定されており、ダンス関係者からの関心がより一層高まることが予想される。TPAMとしてもより一層の連携を図っていきたい。

アーティスト／オーガナイザー／プロジェクト

演目

会場

拠点国・地域

東京造形大学 映画・映像専攻｜ Danceand Media Japan ｜ NPO 法人ダンス
アーカイヴ構想

国際ダンス映画祭「身体が残る。」inTPAM

横浜赤レンガ倉庫 1 号館
2F スペース A

日本

ICU モダンダンス部

生産性・愛・身体

国際基督教大学 ディッ
フェンドルファー記念館 オーディトリアム

日本

TPAMフリンジ | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 22

アーティスト／オーガナイザー／プロジェクト
blanClass Anthology #4
mizhen演目
高山玲子『ハイツ高山』

眞島竜男『山と群衆（大観とレニ）／
四つの検討（TPAM 2019 version）』

渋谷区神宮前４丁目１の１８
青空ダンス

横浜ダンスコレクション 2019

コンペティション I

ダンスクロス：ナッシュ『Cellule』｜
鈴木竜『AFTER RUST』

会場

blanClassビラ青山

横浜赤レンガ倉庫 屋外
広場
横浜赤レンガ倉庫 1 号館
3F ホール

拠点国・地域
日本
日本
日本
日本
日本、韓国、他
日本、フランス

お布団

破壊された女長者スタジオ日本

かもめマシーン

しあわせな日々The CAVE

日本

ニブロール

悲劇のヒロインUnit Dance Bookshelf ／吉福敦子

スフィンクスの絵本～若葉町バージョ
ン～

フルタ丸

梟の服

ＳＴスポットセレクション vol.2

隣屋『あるいはニコライ、新しくてぬ
るぬるした屍骸』
ハイドロブラスト『幽霊が乗るタクシー』

東京芸術劇場シアター
ウエスト

日本

若葉町ウォーフ日本

Archiship Library &
Café

日本
日本

ＳＴスポットAokid『"PlayMapCity" を広げる会』

岡崎藝術座

レクチャーパフォーマンス『いいかげんな訪問者の報告（アサード・おにぎ
り付き）』

日本
日本

CASACO日本

富山のはるかサロメ

ギャルリー・パリ

日本

鮭スペアレ

鮭スペアレ版『マクベス』

ゲーテ座

日本

RE/PLAY Dance Edit 実行委員会

国際共同制作『RE/PLAY Dance Edit』
東京公演

吉祥寺シアター

タシロリエ／ AYATORIMIRRORS

象の鼻テラス日本

冨士山アネット

霧の國

THE HALL YOKOHAMA日本

トポス｜石井順也、パウ・アラン・ジメー
ノ、小暮香帆、尾角典子

ノート・オン・ライフ

BRDG ／したためBRDG『通信ノート』／したため『文体練習』佐々木すーじん／野口英律／浦裕幸

Sound Sample Market vol.1

23 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMフリンジ

日本、シンガポー
ル、カンボジア、
フィリピン

YCC ヨコハマ創造都市センター 3F

日本、スペイン

若葉町ウォーフ日本

Archiship Library &
Café

日本

アーティスト／オーガナイザー／プロジェクト

演目

会場
横浜にぎわい座 のげ
シャーレ

拠点国・地域

カンパニーデラシネラ

見立てる

空間現代

オルガン

The CAVE日本

IDIOT SAVANT theater company

日本国憲法

yoshidamachi Lily日本

Contemporary Dance Showcase ofYoung Choreographer

フィジカルシアターカンパニー GERO

ラファエル・アルヴァレス｜
BODYBUILDERS

くるくるシルク DX

ARTWAVE

藤田陽介
ZINKandSILENTLISTEN

北尾亘（Baobab）｜デルトーカ『笑う額縁｜あなたのせいで死ねない』

下島礼紗｜中屋敷南｜ Von・no ズ『オムツを脱いだサル｜ The Girl in Rabbit'sskin ｜マザー・グース』

悪童｜水中めがね∞｜久保田舞『BLACKOUT ｜古臭い｜ジョン・ドゥ』

日本

日本
YCC ヨコハマ創造都市センター 3F

日本
日本

あなたはわたしのなんなの？

かなっくホール

日本

距離のある波の上で若葉町ウォーフ

ポルトガル

8Q3

象の鼻テラス日本

Kosha33

台湾

県民共済みらいホール

台湾

The CAVE

日本

横濱エアジンドイツ

林其蔚（リン・チーウェイ）、王虹凱（ワン・ホンカイ）『声を呼び覚ます』
鄭尹真（ヂェン・インジェン）、林宜瑾（リン・イージン）『複数の連続体』

NOISEEM

ZINKandSILENTLISTEN - Human
Techno and Alternative Ambient

笛井事務所

Trance野毛 Hana ＊ Hana

日本

贅沢貧乏

わかろうとはおもっているけど

BUKATSUDO HALL

日本

劇団かかし座Hand Shadows ANIMARE

ジェラード・レビック × 赤間涼子

What Are They Doing?

The CAVE

日本、ポーランド

ナムディ

メディアまたは、見つめるによってDesign Festa Gallery

韓国

N///K（ナチュラル・キラー）

風と毛穴 器官と音座・高円寺２

日本

鉄秀

禅問答ライブペイント『舞禅』

ザ・スズナリ日本

86B210

震える空

Art Space 呼応 Co-oh

日本

NPO 法人芸術文化ワークス

DRUMMING SOLO - S.REICH / KUNIKO

かなっくホール

日本

ドロシー・メランダー・デートン

yokomeshi: a meal eaten sideways

アーツ千代田 3331

アメリカ

譜面絵画

わたしたちの

SCOOL

日本

ARICA

孤島

ひかりの

いえ

横浜人形の家 あかいくつ
劇場

東邦ビル内 ARICA 特設
会場

日本

日本

TPAMフリンジ | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 24

アーティスト／オーガナイザー／プロジェクト

Dance Lab 実行委員会

安藤洋子／ ZOU-NO-HANA BALLETPROJECT

武本拓也

仮面劇おもて櫛田祥光／ Dance Company Lasta

演目

会場

Dance Lab ＠横浜赤レンガ倉庫１号館「ダンスと映像の新たな地平～見ること、見られること」～国際共同製作プロ
ジェクト『ON VIEW』を参考事例として～横浜赤レンガ倉庫 1 号館
2F スペース C

日本

Efforts to study Forsythe 1

象の鼻テラス日本

正午に透きとおる

The CAVE

日本

女たちの一生白昼夢

N2

書き言葉と話し言葉の物性を表在化する試み Tab.4『磔柱の梨子』

世田谷シルク

春夏秋冬

Co. 山田うん

いきのね

サファリ・P

サファリ・P 第 5 回公演『悪童日記』

25 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | TPAMフリンジ

若葉町ウォーフ

拠点国・地域

日本

THE HALL YOKOHAMA日本

カフェムリウイ屋上劇場

日本

YCC ヨコハマ創造都市センター 3F

日本

KAAT 神奈川芸術劇場
ホール

横浜美術館レクチャー
ホール

日本
日本

新聞

掲載媒体名

掲載日 / 号

内容など

1

東愛知新聞 1 面

2018/12/15

花祭の素晴らしさを世界へ

3

毎日新聞朝刊 22 面

2019/01/17「遊ナビ

2019/02/01

イベント概要紹介（フリンジ参加の韓国作品の紹介が中心）

2
4
5
6
7
8
9

10
11
12

雑誌

Vientiane Times

朝日新聞夕刊 文化面
東洋経済日報 文化面
産経新聞 文化面

しんぶん赤旗 9 面

東京新聞夕刊 文化面
毎日新聞夕刊 文化面
読売新聞

日本経済新聞夕刊 文化面
図書新聞

掲載媒体名

2019/01/18
2019/01/28
2019/02/02
2019/02/04
2019/02/05

ダンス公演『いきのね』

Lao artists bound for Japanese performing arts gathering
催し／東京」イベント概要

ホセ・マセダプログラム紹介

イベント概要紹介
イベント概要紹介
ホセ・マセダプログラム紹介2019/02/27『ポスト資本主義オークション』レポート

2019/03/12『ポスト資本主義オークション』レポート

2019/02/27
2019/06/08

掲載日 / 号

『GE14』レポート

高橋宏幸氏による TPAM レポート

内容など

1

STUDIO VOICE

2018/09

小特集「アジア音楽入門」にて恩田晃氏が TPAM2019 に言及

3

intoxicate

2018/12/01

exotic grammar vol.60-3

2
4
5
6
7
8
9

10
11
12
13
14
15
16

ラジオ

ANGLE

2019/01-03

地域創造レターBLUE NOTE TOKYO JAM
ベストステージ
SALUS

創造都市横浜マガジン
ダンスマガジン
テアトロ

アート・コレクターズ
アート・コレクターズ

American Theatre Magazine
美術手帖

アート・コレクターズ
BankART NEWS

番組名2019/01/01
2019/01/15
2019/02/01

KAAT でのホセ・マセダ関連公演紹介
TPAM2019 開催のお知らせ
イベント概要紹介

ロングインタビュー

ホセ・マセダ丸岡ひろみ

2019/02/01「アンテナ」にイベント概要

2019/05

フリンジ作品『いきのね』レビュー2019/03/31
2019/05
2019/05
2019/06

2019/05-06

パフォーミングアーツ特集にて TPAM を紹介
高橋宏幸氏による TPAM レポート

『ポスト資本主義オークション』レビュー『ポスト資本主義オークション』紹介

日本特集（TPAM ディレクター丸岡へのインタビュー含む）

2019/06『不産主義』レビュー2019/05-07

TPAM オープニングセレモニー レポート

2019/07

放送日『ポスト資本主義オークション』レポート
内容など

1

J-WAVE GOOD NEIGHBORS

2019/01/30

TPAM ディレクター丸岡へのインタビュー

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NHK WORLD-JAPAN

2019/02/20

Eko Supriyanto Tampilkan Karya “Salt” di Jepang

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ウェブ

NHK サウンドクルーズ

掲載媒体名

2019/02/05
掲載日 / 号

1

ステージナタリー

2018/02/07

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国際交流基金アジアセンター

2018/05/07

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舞台制作 PLUS

あうるすぽっと

ステージナタリー

文化政策提言ネットワーク（CP ネット）：情報掲示板

TPAM ディレクター丸岡へのインタビュー
内容など

白井晃芸術監督が熱い思いを込め、KAAT の 2018 年度ラインナップ発表

2018/05/06「TPAM2019 会期日程決定 & 長期インターン募集

2018/05/15

第 7 回 舞台芸術に関わりたい人のためのインターンシップ等
合同説明会［東京］2018/05/30
2018/06/13

Next Generation: Producing Performing Arts 応募者募集「TPAM2019」開催決定、長期インターン募集もTPAM2019：長期インターン募集のお知らせ

掲載媒体一覧 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 26

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Creative New Zealand（ニュージーラ
ンド政府機関）2018/07/20 締切

The Japan Foundation Manila

2018/07/22 締切

BankART1929 Blog

2018/07/28

舞台制作 PLUS

2018/08/23

The Japan Foundation Kuala Lumpur 2018/07/22 締切
Sanatorium Dźwięku festival
Twilog - ネビュラエクストラサポート(Next)@next_nevula
演劇業界あんてな

Australia Council for the Arts
ネット TAM キャリアバンク

The Japan Foundation Bangkok
演劇交差点

CINARS - Joint Attendance

Performing Arts Hub Norway
Dance Information Norway
American Dance Abroad

2018/08/17-19
2018/08/23
2018/08/23
2018/092018/09/20

2018/09/27 締切
2018/10/06

2018/10/09 頃
2018/10/23 頃
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KAAT 神奈川芸術劇場

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緑の goo2018/11/19

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横浜みなとみらい 21 公式ウェブサイト 2018/11/16
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27 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 掲載媒体一覧

Asian Performing Arts Markets Travel Fund 2018/19 の採択者に、TPAM2019 参加を目指す Atamira Dance Collective が含まれる
Next Generation: Producing Performing Arts 応募者募集
Next Generation: Producing Performing Arts 応募者募集
ヨコハマ創造界隈アーティストトーク

丸岡ひろみ

恩田晃氏（フェスティバル参加者）紹介ページにて TPAM2019のパフォーマンスに言及
フリンジ参加登録受付中

舞台制作 PLUS 記事（12）へのリンク
舞台制作 PLUS 記事（12）転載

TPAM2019 参加資金援助 応募者募集

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 短期スタッフ募集
OPEN CALL for invited presenters to TPAM2019

世田谷シルク 2 月 TPAM 参加作品 女性ダンサー募集

TPAM - PERFORMING ARTS MEETING IN YOKOHAMA / CANADAON STAGE (TPAM 参加情報 )OPEN CALL – TPAM 2019

Performing Arts Hub Norway 記事（20）転載

The American Corner at Marketplaces and Festivals – TPAMなどのイベントの共同参加者募集
TPAM – 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019『カセット100』演奏者 100 人募集 !!

世界の舞台芸術の“今”を紹介し“これから”を創造する 9 日間！
事務局発行リリース掲載
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Asahi Shimbun Digital ＆ M

2018/11/19

事務局発行リリース掲載

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DietClub（ダイエットクラブ）

2018/11/19

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月刊イベントマーケティング ウエブ版 2018/11/22
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TPAM2019 プログラム発表、ディレクションに『カセット100』ほか全 10 演目
ステージナタリー記事（84）転載「TPAM – 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019」2 月に開催

TPAM2019 に Claudio Puntin、空間現代、Terre Thaemlitz ら
出演

掲載媒体一覧 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 28

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国際交流基金アジアセンター イベント
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横浜みなとみらい 21 公式ウェブサイト 2019/01/02

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神奈川芸術プレス WEB 版

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STSpot 横浜

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演劇交差点

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ニュートピ！

mixi ニュース2019/01/18
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国際交流基金アジアセンター 最新ニュース

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ライブドアニュース2019/01/23

29 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 掲載媒体一覧“生活の中に風や日光を”、譜面絵画『わたしたちの
いえ』

ひかりの

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019（TPAM2019）
Aki Onda curated TPAM – Performing Arts Meeting in
Yokohama

演奏者 100 人募集！ ホセ・マセダ作品『カセット 100』
TPAM2019 恩田晃ディレクション
演奏者 100 人募集！ ホセ・マセダ作品『カセット 100』
演奏者 100 人募集！ ホセ・マセダ作品『カセット 100』
TPAM フリンジ 2019 参加作品
ひかりの いえ』

譜面絵画 vol.8『わたしたちのダイビングと古典舞踊から着想得たソロダンス、エコ・スプリ
ヤント『ソルト』

創造を育むネットワークの力 – “Yokohama” の舞台芸術・最前線（前編）
創造を育むネットワークの力 – “Yokohama” の舞台芸術・最前線（後編）
国際舞台芸術ミーティング in 横浜（TPAM）フリンジ参加作品
富山のはるか『サロメ』
世田谷シルク公演『春夏秋冬』

冨士山アネット新作は架空の国を舞台にしたイマーシブシア
ター『霧の國』
NEWS: Tatsuo Majima “TPAM (Performing Arts Meeting in
Yokohama 2019)” @blanClass

NEWS: 眞島竜男「TPAM（国際舞台芸術ミーティング in 横浜2019）」@blanClass」

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019（TPAM in Yokohama2019）KAAT 神奈川芸術劇場
注目のコンサート 2019 年 2 月：ホセ・マセダ関連企画
TPAM フリンジ

ＳＴスポットセレクション vol.2

ジンイ・ワン × 小崎哲哉 対談の必要性

お金を超えたユニークな価値

IDIOT SAVANT theater company 現代劇作家シリーズ参加作品『日本国憲法』オーディション

真鍋大度らが出品、アートの価値を問う参加型パフォーマンス
『ポスト資本主義オークション』が開催
ファッションスナップ・ドットコム記事（108）転載
ファッションスナップ・ドットコム記事（108）転載
ファッションスナップ・ドットコム記事（108）転載
ファッションスナップ・ドットコム記事（108）転載

Werkbezoek TPAM – Performing Arts Meeting Yokohama
2019: Liz Kinoshita & Charlotte Vandevyver、Myriam Van
Imschoot & Karlien Vanhoonacker が Kunstenpunt と協働
TPAM2019 にあわせ、40 名の舞台芸術関係者を招へい

ハイドロブラスト『幽霊が乗るタクシー』 ダンス、落語、ドキュ
メンタリーの手法を融合
三重スパイ？ 謎の人物を巡る “亡霊と空隙に満ちた” 作品『神秘のライ・テク』
ステージナタリー記事（116）転載

横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載

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横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載

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横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載

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横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載
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横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載
ステージナタリー記事（116）転載

かもめマシーンがベケット『しあわせな日々』上演、トークゲ
ストに長島確158

中日新聞プラス

2019/02/05

ステージナタリー

横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載

2019/01/29

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2019/02/03

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横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載「国際ダンス映画祭」横浜と東京で開催、関連ワークショップもアートスケープ

スタジオアーキタンツ BLOG

横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載

2019/01/24

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横浜市芸術文化振興財団発行リリース掲載

2019/02/03

2019/02/07

フィリピンの作曲家ホセ・マセダの珍しい 2 曲を上演
アートフラッシュニュース
クション』

ジンイ・ワン『ポスト資本主義オー

TPAM にてアーキタンツがプレゼンテーション

100 人の「演者」と 5 台のピアノ、異色の調べ
11 日公演横浜で 10、

世田谷シルク、“おわら風の盆” からインスピレーション受けた「春夏秋冬」
掲載媒体一覧 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 30

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とれまがニュース

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エキサイトニュース2019/02/13

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Infoseek ニュース2019/02/13

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ニコニコニュース

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ニコニコニュース

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朝日新聞デジタル＆ M

2019/02/13

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野村誠ブログ2019/02/10

31 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 掲載媒体一覧

東野祥子 & カジワラトシオ『カセット 100』 カセットプレイ
ヤー手に 100 人が回遊
ARICA『孤島 On the Island』レビュー
野村誠の作曲日記

横浜で開催の舞台芸術イベントに台湾アーティストが参加、特色を発信

横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
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横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載横浜市芸術文化振興財団発行発行『ポスト資本主義オークション』
リリース掲載世界のキュレーターらと交流
台芸術イベント参加

コラボに期待＝台湾、横浜の舞TPAM2019『ポスト資本主義オークション』開催！

GERO、シュヴァンクマイエル作品がヒントの『あなたはわた
しのなんなの？』開幕

女性が昭和・平成を生きる姿を流行歌と描く、仮面劇おもて『女たちの一生』
新田幸生穿針引線

台灣氣勢在橫濱 TPAM 盛會盡現

アートの価値を、考えてみよう。『ポスト資本主義オークショ
ン（PCA）』開催！

2019/02/14『ポスト資本主義オークション』ストリーム配信

2019/02/22『ポスト資本主義オークション』に言及

お金以外の価値を問う。「機会」「理解」「交換」で入札する、『ポ
スト資本主義オークション』

2019/02/15
2019/02/25

藤原ちからの 2018 年プレイバック

椎橋綾那と宮部純子のシガール姉妹、ロシアへ！
監督作上映会も202

IDEAS FOR GOOD

2019/02/26

204

毎日新聞デジタル版

2019/02/27『ポスト資本主義オークション』レポート

2019/03/09

フリンジ参加 3 作品レビュー

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RA

Metropolis

急な坂スタジオ

asian cultural council
Mercure des Arts
Mercure des Arts＋〇＋＋〇
RealTokyo
OTOTOYAMERICAN THEATREAMERICAN THEATREARTS EQUATOR

2019/02/26
2019/03/08
2019/03/13
2019/03/15
2019/03/15
2019/03/19

前田司郎のZINKandSILENTLISTEN at TPAM2019
NIBROLL’S “DRAMA QUEEN” REVIEW
Rewind / Fast-Forward / Press Playホセ ･ マセダ：5 台のピアノのための音楽、2 台のピアノと 4本の管楽器
Pick Up（19/3/15）| ホセ・マセダ『カセット 100』
山下残 インタビュー

2019/03/26『GE14』『仮構の歴史』（ワーク・イン・プログレス）『暴力の星座』
劇評

2019/04/22

Land of the Rising Stage

2019/04/13
2019/04/22
2019/05/02『GE14』劇評

An Island No More

Confronting Truths in Ho Tzu Nyen’s “The Mysterious Lai
Teck”

ArtsEquator’s Top 10 Picks at the Performing Arts Meeting
2019

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ARTS EQUATOR

2019/05/10

217

フェスティバル / トーキョー

2019/06/04「対立多発時代」に非人間的視点から世界に臨む演劇 – マグダ・
シュペフト（グループ・ミーティング参加）インタビュー

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Mikiki2019/08/01

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Explatホセ・マセダ – ヨーロッパ〜アメリカ～アジアを往還した、
フィリピンの民族音楽学者／作曲家のカセット・テープ作品とピアノ音楽（雑誌 intoxicate exotic grammar vol.60-3）

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ART iT

2019/06/10

テーリ・テムリッツ インタビュー

長期インターン募集概要

掲載媒体一覧 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 32

221Asia-Europe Foundation

Next Generation: Producing Performing Arts（TPAM2019 参
加を含むアジアセンターの援助プログラム）募集について

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CoRich 舞台芸術！ beta

CoRich 舞台芸術まつり応募者団体紹介、TPAM2019 出演予定
との記述

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ハッカドール

ステージナタリー記事転載

TPAM2019 会期と旧サイトへのリンク Arts Links –INTERNATIONAL RESOURCES – PACIFIC RIM PERFORMINGARTS MARKETS

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Western Arts Alliance225

ASEF Culture 360「News & Events」にイベント概要と期間掲載

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KAAT 神奈川芸術劇場「公演情報」に TPAM 掲載

国際交流基金アジアセンター イベント情報

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 TPAM ディレクショ
ン 恩田晃ディレクション、『ソルト』紹介

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横浜ダンスコレクション 2019
The Wire「催し物 ZINKANDSILENTLISTEN - HUMAN TECHNO AND
ALTERNATIVE AMBIENT」

共生共創事業「TPAM - 国際舞台芸術ミーティン in 横浜 2019 関連イベント」（台湾アートウェーブ @ 県民共済みらいホール）

東京芸術劇場

YAMAHA ウェブサイト

広告

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くるくるシルク DX『8Q3』

財団からのお知らせ：「TPAM – 国際舞台芸術ミーティング in
横浜 2019」開催のお知らせ

東京ドイツ文化センター

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TPAM フリンジ作品

一般財団法人 地域創造 – 地域創造レ
ター 1 月号

公募ガイド ONLINE

238「Events」に音楽系プログラム中心に TPAM 概要掲載

象の鼻テラス

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236

HP にバナー掲載「公演情報「TPAM 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019『カセット100』演奏者 100 人募集 !!」現代音楽イベントカレンダー

2019 年 02 月

5 台のピアノのための音楽

Flanders Art InstituteCulture NIPPONThe Wire

掲載媒体名

悲劇のヒロイン」

Working Visit: TPAM Performing Arts Meeting Yokohama 2019

掲載日 / 号

2019/01/01

33 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 掲載媒体一覧

TPAM in Yokohama 2019 Fringe
体／ The Spectrums』

台湾 ARTWAVE『複数の連続内容など

TPAM 広告（音楽系プログラム中心）掲載

編集・発行：国際舞台芸術ミーティング in 横浜 事務局
発行日：2020年5月26日©国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 実行委員会
国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2019 開催報告書 | 34

www.tpam.or.jp

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 事務局（PARC – 国際舞台芸術交流センター）〒150-0022 東京都渋谷区恵比寿南 3-1-2-3F

Tel 03-5724-4660 Fax 03-5724-4661