［出品目録］
没後 120 年［ 元日］〜 2 月 13 日（日）1 月 1 日（土・祝）2011 年（平成 23 年）◆休館日／1 月 17 日（月）、1 月 31 日（月）のみ ◆開館時間／午前 9 時 30 分〜午後 5 時（入館は午後 4 時 30 分まで）

◆主催／ 九州国立博物館・福岡県、西日本新聞社、TNC テレビ西日本、TVQ 九州放送
◆共催／（財）九州国立博物館振興財団、STS サガテレビ、KTN テレビ長崎、TKU テレビ熊本◆特別協賛／第一生命保険、損保ジャパン◆協賛／味の明太子ふくや、西日本鉄道、日本写真印刷、（ 財）福岡文化財団 ◆企画協力／ファン・ゴッホ美術館、クレラー＝ミュラー美術館 ◆特別協力／太宰府天満宮、積水ハウス、竹中工務店 ◆協力／九州大学、西鉄旅行、日本通運、セコム、エールフランス航空、KLM オランダ航空《灰色のフェルト帽の自画像》（ 部分）1887 年 ファン・ゴッホ美術館（フィンセント・ファン・ゴッホ財団）©Van Gogh Museum, Amsterdam (Vincent van Gogh Foundation)■出品番号は図録の番号と一致しますが、展示の順序とは一致しません。
■都合により展示作品を変更する場合があります。
※ VG M ＝ファン・ゴッホ美術館（フィンセント・ファン・ゴッホ財団） Van Gogh Museum, Amsterdam(Vincent van Gogh Foundation)※ KMM ＝クレラー＝ミュラー美術館 Kröller-Müller Museum, Otterlo

第 1 章 ： 伝統；ファン・ゴッホに対する最初期の影響
しん しフィンセント・ファン・ゴッホは早くからバルビゾン派やフランスの写実主義、そしてオランダのハーグ派といった画家たちの作品に親しみ、彼らの作品をお手本にしながら、初期オランダ時代の絵画を作り上大切な位置を占め続けた。とりわけモチーフに対する真摯で率直な取り
こんかん組みは、終始ファン・ゴッホの芸術の根幹を占めている。この第 1 章に最晩年の作品 1 点が陳列されているのは、最初期の作品と比較することにげていった。その後、次々と新しい芸術に触れ、彼の作風は大きく変化したが、それでもなお彼らの教えは生涯を通してファン・ゴッホの中により、ファン・ゴッホの中に潜 む一貫性と、わずかな期間に彼が成し遂げた画家としての飛躍との両方を示すためである。

出品番号

1

ひそ寸法（縦×横 cm）と作家名

作品名

制作年／制作地

材質／技法

所蔵

フィンセント・ファン・ゴッホ

秋のポプラ並木1884 年 10 月末、ニューネン

99.0× 66.0 cm

パネルに貼ったキャンヴァス / 油彩

VGM

63.3× 53.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

2

フィンセント・ファン・ゴッホ

曇り空の下の積み藁

1890 年 7 月、オーヴェール =シュル＝オワーズ

3テオドール・ルソー

ジュラ山脈高地を下る牛1834 ‒ 35 年頃

114.0× 59.8 cm

キャンヴァス / 油彩

メスダッハ美術館

4

ジャン＝フランソワ・ミレー

漁師の妻1848 年頃

47.0× 39.0 cm

キャンヴァス / 油彩

メスダッハ美術館

5

ギュスターヴ・クールベ

マグロンヌの地中海風景

1858 年

92.0×135.0 cm

キャンヴァス / 油彩VGM

6

シャルル・ドービニー

四月の月（赤い月）1875 年

65.0×110.0 cm

パネル / 油彩

メスダッハ美術館

7

ウィレム・ルーロフス

コルテンホーフ近くの湖

1880 年頃

28.4× 44.8 cm

パネルに貼ったキャンヴァス / 油彩

メスダッハ美術館

8

ヨゼフ・イスラエルス

夕暮れ1890 年頃

58.0× 84.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

9

テオフィール・デ・ボック

河の景観

1900 年頃

109.0×127.3 cm

キャンヴァス / 油彩VGM

第 2 章 ： 若き芸術家の誕生 27 歳〜30 歳
ファン・ゴッホはおおむね独学の芸術家である。彼は初期の頃から著
そ びょう
名な巨匠たちの版画や、技法書に掲載されている素描などを模写するこきたとによって自らを鍛 えた。芸術家にとって素描力は基本中の基本であり、画家として成功するための不可欠の要素であるということを彼は強く意識していた。そのため彼は素描の訓練に没頭し、より強い表現力をし こう さく ご獲得するために画材についても試行錯誤を繰り返した。また彼は、当時
出品番号

作家名

作品名

10

フィンセント・ファン・ゴッホ（バルグの教則本中のホルバインの素描による）

11

シャルル・バルグ『素描の練習』（1868‒70 年、パリ）の挿絵（no. 10）12

ヤーコプ・マイヤーの娘の雑誌に掲載されていた版画の図版を集めており、素描の制作の際にはそれを大いに参照している。
画家を志してから間もなく、彼は親戚でハーグ派を代表する画家アントン・モーヴから指導を受けたが、その際、技術や画材について極めて多くのことを学んでいる。

制作年／制作地
1880 年 10 月− 1881 年 4 月、
エッテン

寸法（縦×横 cm）

材質／技法

所蔵

42.6 × 30.5 cm

網目紙 / 鉛筆

KMM

ヤーコプ・マイヤーの娘

1868 ‒ 70 年

フィンセント・ファン・ゴッホ

掘る人（ミレーによる）1880 年 10 月、クエム

37.5× 61.5 cm

網目紙 / 鉛筆、黒チョーク

KMM

13

ジャン＝フランソワ・ミレー

掘る人1855 ‒ 56 年

23.5× 39.5 cm

エッチング

VGM

14

フィンセント・ファン・ゴッホ

掘る人1881 年 9 月、エッテン

44.3× 33.7 cm

15フィンセント・ファン・ゴッホ

掘る人1881 年 9 月、エッテン

51.4× 31.0 cm

16

フィンセント・ファン・ゴッホ

掘る人1881 年 10 月、エッテン

62.2× 46.8 cm

17フィンセント・ファン・ゴッホ

籠を持つ種まく人

1881 年 9 月、エッテン

62.0× 47.2 cm

18

フィンセント・ファン・ゴッホ

種まく人

1881 年 9 ‒ 10 月、エッテン

55.9× 33.2 cm

簀の目紙 / 木炭、黒チョーク

KMM

44.5× 57.4 cm

簀の目紙 / 黒チョーク、木炭、灰色と茶色の淡彩、不透明水彩、青と白のチョー
ク、ペンとインクKMM

19

フィンセント・ファン・ゴッホ（ホルバインによる）

炉端の少女

1881 年 10 ‒ 11 月、エッテン

ファン・ゴッホ美術館図書室

網目紙 / 黒チョーク、灰色の淡彩、不透明水彩
簀の目紙 / 黒チョーク、淡彩、ペンと薄めたインク、不透明水彩、木炭の下描きの跡
簀の目紙 / 木炭、黒と緑のチョーク、透明と不透明水彩
簀の目紙 / 黒チョーク、茶色と灰色の淡彩、不透明水彩、白の不透明水彩による
ハイライト

KMM
KMM
VGM
KMM

20

フィンセント・ファン・ゴッホ

麦藁帽子のある静物1881 年 11 月末− 12 月中旬、
ハーグ

21

アントン・モーヴ

オランダ風納屋と差し掛け小屋

22

アントン・モーヴ

23
24

36.5× 53.6 cm

キャンヴァスに貼った紙 / 油彩

KMM

1875 年頃

32.0× 44.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

フリース近郊1880 年頃

32.2× 44.9 cm

パネルに貼ったキャンヴァス / 油彩

メスダッハ美術館

フィンセント・ファン・ゴッホ

杖を持つ老人1882 年 9 ‒ 11 月、ハーグ

50.0× 30.5 cm

水彩紙 / 鉛筆

VGM

フィンセント・ファン・ゴッホ

杖を持つ老人1882 年 11 月 6 ‒ 8 日、ハーグ

61.0× 39.5 cm

リトグラフ

VGMVGM25

フィンセント・ファン・ゴッホ

防水帽を被ったあごひげの漁師

1883 年 1 月末、ハーグ

47.2× 29.4 cm

水彩紙 / 鉛筆、黒のリトグラフ用クレヨ
ン、筆とペンと黒インク、白・ピンク・赤みがかった茶色の不透明水彩、灰色の淡彩、スクラッチ

26

フィンセント・ファン・ゴッホ

鶏に餌をやる女

1883 年 4 ‒ 5 月、ニューネン

61.0× 33.6 cm

網目紙 / 鉛筆、灰色の淡彩、筆と薄めた
黒の版画用インク、インクと混ぜた白の油絵具、白の不透明水彩

KMM

27

マシュー・ホワイト・リドリー（ 1837‒1888）の原画による

石炭を掘り出す坑夫『グラフィック』（ 1871 年 1 月28 日）の挿絵

22.3× 29.7 cm

木口木版

VGM

28

ホレス・ハラル（活動時期1844‒1891）（ヘンリー・ウッズ［1846‒1921］の原画による）義勇兵の帰還『グラフィック』（ 1873 年 3 月1 日）の挿絵

29.8 × 22.3 cm

木口木版

VGM

29

ウィリアム・スモール（1843‒1929）の原画による『グラフィック』（ 1875 年 6 月26 日）の挿絵

29.8× 22.5 cm

木口木版

VGM

30の原画による『グラフィック』（ 1878 年 9 月21 日）の挿絵

23.7× 30.8 cm

木口木版

VGM

26.6× 21.5 cm

木口木版

VGM

庶民の素顔。
「イギリスのならず者」
炭坑での労働 1ジョゼフ・ナッシュ（1808‒1878）（困難な調査。
〈 切羽〉の端で。採掘場の先端−石炭を計る。やっかいな通路）

31

ウィリアム・ヘイスマン・オヴァランド（1851 ‒ 1898）の原画による

サン・ゴタール・トンネルの完成。トンネル中央におけ 『イラストレイティッド・ロン（ 1880 年 3 月
るアイローロ側とゲシュネ ドン・ニュース』
13 日）の挿絵
ン 側 の 坑 夫 の 出 会 い。2 月
29 日、日曜日、午前 9 時

32

ジョン・プロクター（ 1836 ‒ 1914）の原画による

農夫と借地人のスケッチ『イラストレイティッド・ロン
ドン・ニュース』（ 1880 年 12月 4 日）の挿絵

28.9× 21.2 cm

木口木版

VGM33

ウジェーヌ・フロマン（1844 ‒1900）（アルフレッド・エドワード・イームズリー［1848 ‒ 1918］の原画による）羊毛工場での労働『イラストレイティッド・ロン
ドン・ニュース』（ 1883 年 8 月25 日）の挿絵

29.7× 23.0 cm

木口木版

VGM

フランスの雑誌の挿絵

26.0× 17.6 cm

木口木版

VGM

エドウィン・エドワーズの銅版画の複製
パースペクティヴ・フレーム

3435

48.0×68.4 / h.250.0 cm（レプリカ）

VGM

第 3 章 ： 色彩理論と人体の研究 ̶ ニューネン 30 歳〜32 歳
1883 年の暮れにニューネンに移住した頃には、ファン・ゴッホはすでそ びょう かに一人前の素 描 家 となっており、絵画に向かうべき時が来ていると感じ始めていた。1884 年の春から夏にかけて彼はドラクロワの色彩理論を学び、それに基づいて静物や農民の頭部の習作を試みている。その努力は《じゃがいもを食べる人々》という作品に結実し、この傑作のイメー
出品番号

作家名

作品名

制作年／制作地ジを友人や知人に伝えるために、彼はリトグラフを制作した。それに対する友人たちの反応は否定的で、ファン・ゴッホを落胆させたが、一方で人物画を描く上で習作がどれほど大切かということを強く思い知らされた。再びドラクロワに学んだ彼は、小画面の人物画を試みた後、働く農民の姿を大画面の中に表現するようになる。
寸法（縦×横 cm）

材質／技法

所蔵

36

フィンセント・ファン・ゴッホ

木こりたち1883 年 12 月− 1884 年 1 月、ニューネン

35.0× 44.6 cm

網目紙 / 黒チョーク、透明と不透明水彩

KMM

37

フィンセント・ファン・ゴッホ

沼沢地の松の木

1884 年 4 月、ニューネン

35.8 × 45.0 cm

網目紙 / 鉛筆、ペン、筆と茶色のインク

VGM

女の頭部

1884 年 11 月− 1885 年 5 月、ニューネン

37.9× 28.4 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

1884 年 11 月− 1885 年 5 月、ニューネン

44.0× 35.9 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

籠いっぱいのじゃがいも

1885 年 9 月、ニューネン

44.5× 60.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

ビールジョッキ

1885 年 9 ‒ 10 月中旬、ニューネン

31.5× 42.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

38

フィンセント・ファン・ゴッホ

39

フィンセント・ファン・ゴッホ

40フィンセント・ファン・ゴッホ

41

フィンセント・ファン・ゴッホ

白い帽子を被った女の頭部（ホルディーナ・デ・フロート）

A：1867 年、パリ

30.5 × 23.5 × 5.0 cm

B：1870 年、パリ

28.0 × 20.0 × 5.0 cm

42

シャルル・ブラン『素描技法事典』

43

シャルル・ブラン『わが時代の美術家たち』

1876 年、パリ

25.5 × 18.0 × 5.0 cm

ファン・ゴッホ美術館図書室

44

ジャン・ジグー『わが時代の美術家たちについての四方山話』

1885 年、パリ

18.0 × 12.0 × 2.5 cm

ファン・ゴッホ美術館図書室

45

アルマン・カサーニュ『水彩概論』

1885 年、パリ

28.0 × 19.0 × 3.5 cm

ファン・ゴッホ美術館図書室

46

テオデュール・リボ

卵のある静物

1865 ‒ 75 年頃

53.0× 92.0 cm

キャンヴァス / 油彩VGM

47

アントン・ファン・ラッパルト

織工1884 年

26.3× 35.3 cm

パネルに貼ったキャンヴァス / 油彩

VGM

48

アントン・ファン・ラッパルト

紡績工場の労働者

1890 年頃

45.0× 25.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

49

フィンセント・ファン・ゴッホ

じゃがいもを食べる人々

1885 年 4 月、ニューネン

28.4 × 34.1 cm

網目紙 / リトグラフ

KMM

50

フィンセント・ファン・ゴッホ

シャベルを持つ農婦

1885 年 5 ‒ 6 月、ニューネン

34.7× 21.2 cm

簀の目紙 / 黒チョーク

KMM

51

フィンセント・ファン・ゴッホ

箒を持つ女1885 年 5 ‒ 6 月、ニューネン

34.7× 20.8 cm

簀の目紙 / 黒チョーク

KMM

52

フィンセント・ファン・ゴッホ

炉端で働く女1885 年 7 ‒ 8 月、ニューネン

43.8× 23.6 cm

網目紙 / 黒チョーク、升目の跡

KMM

44.3× 56.2 cm

網目紙 / 黒チョーク、灰色の淡彩、白の不透明水彩、定着剤の跡、升目の跡

KMM

53

フィンセント・ファン・ゴッホ

刈る人1885 年 7 ‒ 8 月、ニューネン

ファン・ゴッホ美術館図書室

54

フィンセント・ファン・ゴッホ

刈る人1885 年 7 ‒ 8 月、ニューネン

44.7× 28.3 cm

55

フィンセント・ファン・ゴッホ

1885 年 7 ‒ 8 月、ニューネン

56.1× 37.8 cm

56

アントン・ケルシュマークシュ

刈る人
ニューネンのアトリエの図面がついたヨハン・ブリデ
宛の手紙

1914 年 6 月 23 日付

27.4 × 20.8 cm

網目紙 / 黒チョーク、定着剤の跡、升目の跡
網目紙 / 黒チョーク、灰色がかった白の不透明水彩

KMM
KMM

VGM

第 4 章 ： パリのモダニズム 33 歳〜34 歳
ア ン ト ワープ で ２ヶ月 を 過 ご し た 後、ファン・ゴッホ は 1886 年 2月にパリに移住した。パリではコルモンの画塾に通いながら、同居させっせてもらった画商の弟テオのアパートの部屋で、生きたモデルや石こう ぞう
そ びょう
けん めい
膏 像 の素 描 を行い懸 命 に勉強した。この時期に描かれた静物画を見ると、彼の色彩はすでに明るくなり始めている。彼はドラクロワの色彩ぎ りょう理論を充分に習得し、それを実践に移すだけの技 倆 を手にしていた。
出品番号

作家名

57

フィンセント・ファン・ゴッホ

58

フィンセント・ファン・ゴッホ

作品名

座る少女の習作、人体模型とヴィーナス
ひざまずく人体模型

パリにおいてファン・ゴッホは数多くの手法や様式を試み、ルーヴルなどで古典的な巨匠たちに学ぶ一方、印象派や次の世代の若い芸術家たちと交流し、大きな影響を受けた。彼はまた、日本の浮世絵版画が持つ強烈な色彩、大胆な構図、そして奇妙なトリミングにも興味を抱き、模写を試みた。

制作年／制作地

寸法（縦×横 cm）

1886 年 10 月− 1887 年 1 月、
パリ
1886 年春、パリ

材質／技法

所蔵

47.5× 62.0 cm

簀の目紙 / 黒チョーク

VGM

35.5× 26.5 cm

厚紙 / 油彩

VGM

石膏

VGM

59

作者不詳

ひざまずく人体模型の小像

20 世紀前半＊ファン・ゴッホ所蔵品と同型のコピー

60

フィンセント・ファン・ゴッホ

バラとシャクヤク

1886 年 6 月、パリ

59.8 × 72.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

61

フィンセント・ファン・ゴッホ

花瓶のヤグルマギクとケシ

1887 年夏、パリ

80.0× 67.0 cm

キャンヴァス / 油彩

トリトン財団62

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

静物（プリムラ、梨、ザクロ）

1866 年頃

73.0 × 59.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

63

ジャン＝フランソワ・ラファエリ

野の花

1895 ‒ 1900 年頃

80.6× 70.6 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

64

アーネスト・クオスト

タチアオイの咲く庭

1900 年以前

42.0× 54.0 cm

パネル / 油彩

VGM

65

フィンセント・ファン・ゴッホ

セーヌの岸辺1887 年 5 月中旬− 7 月中旬、パリ

32.0× 46.0 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

66

フィンセント・ファン・ゴッホ

ヒバリの飛び立つ麦畑1887 年 6 月中旬− 7 月中旬、パリ

53.7 × 65.2 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

67

フィンセント・ファン・ゴッホ

マルメロ、レモン、梨、葡萄

1887 年 9 ‒ 10 月、パリ

48.9× 65.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

68

カミーユ・ピサロ

虹1877 年

52.9 × 81.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

69

クロード・モネ

ヴェトゥイユ1879 年

65.0 × 92.5 cm

キャンヴァス / 油彩

トリトン財団70

クロード・モネ

ポール＝ドモワの洞窟

1886 年

65.0× 83.0 cm

キャンヴァス / 油彩

茨城県近代美術館

71

アルフレッド・シスレー

モレのポプラ並木

1888 年

54.0× 73.0 cm

キャンヴァス / 油彩72

アルフレッド・シスレー

モレ近くのロワン川の土手

1892 年

73.0× 92.0 cm

キャンヴァス / 油彩

トリトン財団73

ギュスターヴ・カイユボット

バルコニー越しの眺め

1880 年

65.6× 54.9 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

74

アドルフ = ジョセフ・モンティセリ

女の肖像

1871 年頃

46.5× 38.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

75

アドルフ = ジョセフ・モンティセリ

白いグリフォン犬1880 年頃

63.0× 47.0 cm

パネル / 油彩

KMM

1886 ‒ 87 年冬、パリ

54.0× 39.8 cm

本来は青みがかった灰色の簀の目紙 /ペ ン と 茶 色（本 来 は 黒）の イ ン ク、青・黄・オレンジ・白のチョーク

VGM1887 年 1 ‒ 3 月、パリ

55.5× 47.0 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

13.0×22.0×15.0 cm

吉野石膏株式会社（山形美術館に寄託）

76

フィンセント・ファン・ゴッホ

レストラン・シェ・バタイユの窓

77

フィンセント・ファン・ゴッホ（「ル・タンブラン」のアゴスティーナ・セガトーリ）

78

フィンセント・ファン・ゴッホ

自画像1887 年 3 ‒ 6 月、パリ

41.0× 33.0 cm

厚紙 / 油彩

VGM

79

フィンセント・ファン・ゴッホ

灰色のフェルト帽の自画像

1887 年 9 ‒ 10 月、パリ

44.5× 37.2 cm

綿布 / 油彩

VGM

80

ジャン＝フランソワ・ラファエリ

退役軍人たち1884 年頃

56.8× 39.9 cm

パネル / 油彩

VGM

81

ジョルジュ・スーラ

オンフルールの港の入口

1886 年

46.0 × 55.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

82

ポール・シニャック

ボワ＝コロンブ近くの鉄道乗換駅

1885 年

46.5× 65.1 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

83

ポール・シニャック

ポルトリューの突堤

1888 年

46.0× 65.0 cm

キャンヴァス / 油彩KMM

84

アンリ・ド・トゥルーズ＝ロートレック

テーブルの若い女（白粉）1887 年

56.0× 46.0 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

カフェにて

第 5 章 ： 真のモダン・アーティストの誕生 ̶ アルル 35 歳〜36 歳
あら1888 年 2 月にアルルに移ったファン・ゴッホは、この南仏の町で、同じ粗 いジュート布を使って描くなど、画材の共同使用なども行ってあの誰もがファン・ゴッホと認める独自の様式に到達する。それまでに彼が吸収したあらゆる要素が、このアルルで一気に開花し、ファン・ゴッホは真のモダン・アーティストとなる。さらに、1888 年 10 月後半
きん みつから 12 月末まで、9 週間にわたったポール・ゴーギャンとの緊 密 な共同生活と制作は、互いの芸術に少なからぬ影響を及ぼしただけでなく、いたことが分かっている。
ゴーギャンとの共同生活は、ファン・ゴッホの耳切事件という悲劇によって突然幕を下ろすが、二人の交流はその後も手紙を通して続けられた。

出品番号

作家名

作品名

制作年／制作地材質／技法

所蔵

85

フィンセント・ファン・ゴッホ

じゃがいものある静物1888 年 2 ‒ 3 月、アルル

寸法（縦×横 cm）
39.5 × 47.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

86

フィンセント・ファン・ゴッホ

糸杉に囲まれた果樹園

1888 年 4 月、アルル

64.9× 81.2 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

87

フィンセント・ファン・ゴッホ

サント＝マリ＝ド＝ラ＝メールの風景

1888 年 6 月 1 ‒ 3 日、サント＝マリ＝ド＝ラ＝メール

64.2× 53.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

88

フィンセント・ファン・ゴッホ

緑の葡萄畑

1888 年 10 月 3 日頃、アルル

73.5× 92.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

89

フィンセント・ファン・ゴッホ

アルルの寝室1888 年 10 月、アルル

72.0× 90.0 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

90

フィンセント・ファン・ゴッホ

ゴーギャンの椅子1888 年 11 月 20 日頃、アルル

90.5× 72.0 cm

目の粗いジュート布 / 油彩

VGM

91

フィンセント・ファン・ゴッホ

種まく人1888 年 11 月、アルル

32.0× 40.0 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

92

フィンセント・ファン・ゴッホ

ある男の肖像1888 年 12 月 1 ‒ 15 日、アルル

65.3× 54.4 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

93

フィンセント・ファン・ゴッホ

タマネギの皿のある静物1889 年 1 月初め、アルル

49.6× 64.4 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

94

フィンセント・ファン・ゴッホ

あおむけの蟹1889 年 1 月、アルル

38.0× 46.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

32.0× 50.1 cm

網目紙 / 鉛筆、ペン、葦ペンと茶色のインク

VGM

25.8× 34.9 cm

網目紙 / 鉛筆、ペン、葦ペンと茶色のインク

VGM
VGM

◎ 95
◎ 96

フィンセント・ファン・ゴッホ
フィンセント・ファン・ゴッホ

黄色い家の前の公園と池
野原と家1888 年 4 月後半、アルル
1888 年 5 月最初の週、アルル◎ 97

フィンセント・ファン・ゴッホ

小屋のある風景1888 年 5 月最初の週、アルル

34.8× 25.7 cm

網目紙 / 鉛筆、ペン、葦ペンと茶色・紫のインク◎ 98

フィンセント・ファン・ゴッホ

道ばたのアザミ

1888 年 8 月、アルル

24.4× 32.0 cm

網目紙 / 鉛筆、ペン、葦ペンと茶色のイ
ンク

VGM

100

ポール・ゴーギャン

ブルターニュの少年と鵞鳥1889 年

92.0× 73.0 cm

キャンヴァス / 油彩

エイアイジー・スター生命保
険株式会社

101

エミール・ベルナール

ふたりのブルターニュの少女のいる風景

1892 年

114.3× 81.3 cm

パネルに貼った厚紙 / 油彩

トリトン財団102

歌川国芳

川を渡る女性

1847 ‒ 48 年38.0× 26.0 cm

多色刷木版

VGM

103

歌川広重

五十三次名所圖繪 三十九 岡崎

1855 年

36.0× 23.0 cm

多色刷木版

VGM

104

歌川広重

五十三次名所圖繪 四十二 宮

1855 年

36.0× 23.0 cm

多色刷木版

VGM

105

豊原国周

隅田川夜ノ渡シ之図

1855 年

38.0× 26.0 cm

多色刷木版

VGM

106

歌川国貞

花源氏夜俤

1861 年

38.0× 25.0 cm

多色刷木版

VGM

107

作者不詳

新版子供遊び明治時代

36.5× 25.0 cm

多色刷木版

VGM

（はなげんじ よるのおもかげ）

第 6 章 ： さらなる探求と様式の展開 ̶ サン＝レミとオーヴェール＝シュル＝オワーズ 36 歳〜37 歳
サン＝レミとオーヴェール＝シュル＝オワーズにおいて、ファン・ふでづか
ゴッホの技術は大きく変化せず、それまでの様式と筆遣いに従って制作を続けた。アルル時代に比べると、色彩はより控えめなものになっていりょうよういんる。サン＝レミの療養院で、彼は尊敬する芸術家たちの作品を模写し、再びドラクロワを手本に制作している。ミレーの《野良仕事》を独特の色
出品番号

ほん やく

彩で翻訳した作品は、強烈な青と黄色を特徴としているが、互いに引き立て合うこの補色の組み合わせは彼がドラクロワから学んだものである。オーヴェール＝シュル＝オワーズで亡くなる直前 2ヶ月間にファ
そ びょう
ン・ゴッホが描いた絵画や素 描 多数に見られる独特のうねるような筆遣いは、死後彼の代名詞として広く知られるようになった。

作家名

作品名

制作年／制作地

材質／技法

所蔵

108

フィンセント・ファン・ゴッホ

麦を束ねる人（ミレーによる）

1889 年 9 月、サン＝レミ

44.5× 32.0 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

109

フィンセント・ファン・ゴッホ

亜麻を刻む農婦

1889 年 9 月、サン＝レミ

40.5× 26.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

110

ジャック＝アドリアン・ラヴィエイユ（ミレーの原画による）

野良仕事

1852 年

43.6× 67.5 cm

木口木版

VGM

111

フィンセント・ファン・ゴッホ

サン＝レミの療養院の庭

1889 年 5 月、サン＝レミ

91.5× 72.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

112

フィンセント・ファン・ゴッホ

蔦の絡まる幹1889 年 7 月、サン＝レミ

49.0× 64.7 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

113

フィンセント・ファン・ゴッホ

渓谷の小道

1889 年 12 月、サン＝レミ

73.2× 93.3 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

114

フィンセント・ファン・ゴッホ

夕暮れの松の木

1889 年 12 月、サン＝レミ

91.5× 72.0 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

115

フィンセント・ファン・ゴッホ

オリーヴ畑と実を摘む人々

1889 年 12 月、サン＝レミ

73.3× 92.2 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

116

フィンセント・ファン・ゴッホ

草むらの中の幹1890 年 4 月後半、サン＝レミ

72.5× 91.5 cm

キャンヴァス / 油彩

KMM

117

フィンセント・ファン・ゴッホ

アイリス

1890 年 5 月、サン＝レミ

92.0 × 73.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

麦の穂

1890 年 6 月、オーヴェール＝シュル＝オワーズ

64.5 × 48.5 cm

キャンヴァス / 油彩

VGM

47.2× 61.5 cm

ピンクの簀の目紙 / 鉛筆、葦ペンと茶色がかった緑のインク

VGM

118

フィンセント・ファン・ゴッホ（ミレーによる）

寸法（縦×横 cm）

119

フィンセント・ファン・ゴッホ

療養院の庭の木々

1889 年 5 月最後の週− 6 月最初の週、サン＝レミ

120

フィンセント・ファン・ゴッホ

掘る人などが描かれたスケッチ

1890 年 3 ‒ 4 月、サン＝レミ

23.8× 31.9 cm

網目紙 / 黒チョーク

VGM

121

フィンセント・ファン・ゴッホ

家のある風景と踏みぐわを持つ女1890 年 5 月最後の週− 6 月最初の週、オーヴェール＝シュル＝オワーズ

44.5× 27.5 cm

簀の目紙 / 鉛筆

VGM

122

フィンセント・ファン・ゴッホ

ガシェ博士の肖像

1890 年 6 月 15 日、オーヴェール＝シュル＝オワーズ

18.0× 14.7 cm

簀の目紙 / エッチング（赤紫色の刷り）

VGM

ガシェ博士の肖像

1890 年 6 月、オーヴェール＝シュル＝オワーズ

18.2× 15.0 cm

網目紙 / エッチング

KMM

123

フィンセント・ファン・ゴッホ【 展示期間のご案内 】◎ 95 番 ・ ◎ 96 番 1 月 1 日（土・祝）− 1 月 16 日（日）までの展示。
◎ 97 番 ・ ◎ 98 番 1 月 18 日（火）− 2 月 13 日（日）までの展示。
※本展図録に掲載しております

99 番

ポール・ゴーギャン《ポン＝ダヴェン付近の風景》は、所蔵先の都合により、九州国立博物館には出品されません。