10. 18［水］

楽曲解説

楽曲解説
10/18（水）第 113回 東京オペラシティ定期シリーズ
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解説＝堀 朋平

ハイドン（1732-1809）

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交響曲第 49番 ヘ短調 Hob.I:49『 受難』王侯貴族がいまだ力を保った18世紀にあって、音楽家の営みは、支援者であるパトロンの存在に大きく規定されていた。わずか 8歳で片田舎ローラウから楽都ウィーンにのぼり、明日のパンにも悩む少年時代から大音楽家へと変貌を遂げたヨーゼフ・ハイドン。決定的な一歩が刻まれたのは、20代の終わりだった。豊かな財をほこるエステルハージ侯の当主ニコラウス（1714-1790）
は、以後 30年にわたってよきパトロンとなる。
そのつど違ったやり方で、雇い主の意表を突いてやろう……揺るぎないバックボーンを得たハイドンの交響曲は、そんな愉しみに満ちている。様式の変化も著しい。ちょうど『受難』が書かれた1768年から約 5年間にわたって認められるのが、当時はまれな「短調」の激しさである。文学ジャンルでも、愛の情念を抑えられず荒れ狂う自然の詩情に身をゆだねるゲー
テ『若きヴェルテルの悩み』（1774）などにみられた傾向だ。18世紀末の「疾風怒涛（シュトルム・ウント・ドランク）」と呼ばれるこの運動は、その激烈さゆえに安定の人気を誇る。
ただし、詳細に見てゆくと、そういう括りだけでは見えない側面もある。特にこの『受難』交響曲は、二つの点で18世紀交響曲の伝統から外れている。一つには、「緩－急－緩－急」という、バロック時代の「教会ソナタ」に即した楽章構成をとる点（この構成は、104を超えるハイドン交響曲では他に5ないし6作品を数えるのみだ）。もう一つは、なんと全楽章が同じ調で書かれ、十字架のかたちをした音型による変奏をなす点だ。1790年に北ドイツの受難週で上演された頃から定着した「受難（ラ・パッシオーネ）」というイタリア語のニックネームは、こうした異例の緊張感と統一感によると推測されるが、近年では異論もある。同時代の資料はむしろ、1760年代にウィーンで人気を博したコメディ演劇との関連を示しているゆえ、本作は（教会ではなく）劇場の文化に根差していたというのである。
「疾風怒涛」にもじつに多様な背景があったわけだ。
第 1楽章では ffとpp の極端な強弱変化と厳かなホルンが耳を引く。第 2楽章は、極端な音程跳躍と引きずるようなリズムが特徴（これは後にモーツァルトの短調交響曲でも際立ってくる）。第 3楽章の中間部では唯一、明るいヘ長調が聴かれる。第 4楽章の激しいトレモロは、ロマン派を先取りするものだ。
［作曲年代］1768年 ［初演］
おそらく1768年［楽器編成］オーボエ2、ファゴット1、ホルン2、弦楽5部

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10. 18［水］

楽曲解説

マーラー（1860-1911）

シューベルト（1797-1828）

亡き子をしのぶ歌

交響曲第 5番 変ロ長調 D.485

ロマン派も末期になると、作曲家はもはや全ジャンルをバランスよく踏破する――シューベ

少年シューベルトは、11歳で入学した王室の寮学校でバランスよい人文教育を受け、聖ルトやシューマンのような――普遍主義者にはなれなくなった。マーラーにとって音楽は、自歌隊員として歌うかたわら、豊かな楽譜蔵書に学びながら学内オーケストラをも統率するよら語った（とされる）
ように「あらゆる手段を駆使して一つの世界を構築する交響曲」へ、そしうになっていった。そういう環境を反映して、第 6番までの交響曲は、1年に1作品の割合でて歌曲へ収斂してゆく。

伸び伸びと仕上げられている。

ウニヴェルザリスト

その歌曲創作は、ちょうど世紀をまたぐ頃に大きな変化をむかえた。ぶっきらぼうな旋律法

16歳で寮学校をあとにしてからは、新たに知り合った知人の家に音楽の場を求めるようにときらびやかな楽器法は姿を消し、血なまぐさい「死」のテーマは、歌曲集『少年の魔法のなった。しだいに外からも聴衆が詰めかけたため、1815年からは会場としてオットー・ハトヴィ角笛』最終曲で終わりを告げる。1901年夏のことだ。代わって同じころ、70ほども年上のフヒ（1776-1834）の大邸宅が使われた。王宮劇場のヴァイオリン奏者であるハトヴィヒの人脈リードリヒ・リュッケルト（1788-1866）がマーラーを惹きつけ、後の歌曲創作を占めることになと、市内の要衝ショッテンホーフ（今日のフライウング）という好立地は、若き作曲家の名を知る。いわゆる大詩人ではないものの卓越した東洋学者だったリュッケルトは、生死の循環やらしめる絶好の基礎を作ってくれたのだった。

何気ないものへの眼差しを、西洋抒情詩に活かした。
「『少年の魔法の角笛』のあと、リュッ「第 2番」から「第 6番」
まではこの「ハトヴィヒ・オーケストラ」のために書かれたと考えられケルト以外は何も作曲できなかったよ……」。作曲家がのちにそう語るとおり、東洋に根を持るが、とくに「第5番」は、この集いの呼び物として書かれたことが証言されている。
「愛らしいつ詩人の世界観は、マーラー最後の二つの交響曲と響きあう。

（リープリッヒ）変ロ長調の交響曲」と友人が呼ぶとおり、この作品はシューベルト全交響曲

さて「亡き子をしのぶ歌」、直訳すれば「子供たちの死の歌集」は、1833年の冬に二人ののうちでただ一つ序奏をもたず、演奏時間もきわだって短い。クラリネットもトランペットも、そわが子を亡くした詩人の心情をつづった425編の詩からなる。ここから作曲家は5編を選びしてティンパニも登場せず、フルートも1本しか登場しない。まるで真珠の小粒のような愛らし出し、「光＝昼」と「闇＝夜」の対比を音楽の核心に据えた。その両極を複雑に浸透させ、まさは、直前の「第 4番」に聴かれる重厚さとも、続く「第 6番」のきらびやかさとも一線を画してるで生と死を行き交うような深い陰影が、この歌曲集の魅力だ。なお作曲家も1907年に4歳いる。の長女を喪うことになるが、この作品を着想した当時は未婚だった。

「いかなる時間、いかなる境遇も拭い去ることなく、僕らの魂のうちにとどまる美しい刻印」

第 1曲まもなくの、ゆるやかなハープの爪弾きには深い意味を聴き取りたい。それは最終――作曲開始の3か月前の日記で、作曲家はモーツァルトの音楽をそんなふうに讃えてい『ト曲で「子守歌」の音型（チェレスタ＆弦楽）として回帰するからだ。第 2曲はワーグナーのる。人の心に自然と浸みわたってゆく「第 5番」からは、若きシューベルトの理想とした世界リスタンとイゾルデ』
を思わせずにいない。和声はマーラーの全歌曲で最も息詰まるものだ。

が随所に聴こえてくるだろう。

この作曲家はけっして同じことの反復をしないが、第 3曲では、同じ旋律にそのつど違う表

第 1楽章は、冒頭とはちがう調で再現部を始める工夫がきわだつ。第 2楽章の中間部をひ情を与える低音楽器たちに注意したい。それは「キャンドル」にほのめく亡き子の影さえ描く

らく転調部分では管楽器に耳を澄ませたい。異世界への入り口のごとく響くその（ハイドンだろう。わが子の死をはじめて口にする第 4曲、息の長いメロディは、残された親の狂気すではまず聴かれない）しらべは、後年さらに洗練されてゆく。第 3楽章はモーツァルト《ト短調れすれの心理に触れるのだろうか。心の内と外の嵐を描く第 5曲の楽器法（ぶ厚い管楽器交響曲》（交響曲第 40番 K.440）のメヌエットをほのめかしている、というのが定説。第 4楽や低弦のトリルなど）
は、もう20世紀表現主義の世界だ。
「子守歌のように」と記された最後章のロンドは、入り組んだ手練手管をまったく見せない伸びやかな音楽だ。

10の3分ほどは、『大地の歌』末尾の平安に通じよう。

▶歌詞対訳は15ページをご参照ください。
［作曲年代］
1901〜1904年 ［初演］1905年、ウィーンにて［楽器編成］ピッコロ、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バス・クラリネット、ファゴット2、コン
トラファゴット、ホルン4、ティンパニ、打楽器（タムタム、グロッケン）、ハープ、チェレスタ、弦楽5部、メゾ・ソプラノ独唱

12［作曲年代］
1816年 ［初演］1816年、ウィーンにて ［公的初演］1841年10月17日、ウィーンにて［楽器編成］フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、弦楽5部

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10. 18［水］
シューベルト（1797-1828）

交響曲第 7番 ロ短調 D.759『未完成』マーラー：亡き子をしのぶ歌

歌詞対訳

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対訳 = 堀 朋平

1. Nun will die Sonn so hell aufgeh'n

１．いま、太陽は明るく昇らんとする

Nun will die Sonn’ so hell aufgeh’n,

いま、太陽は明るく昇らんとする

Als sei kein Unglück die Nacht geschehn!

夜中に不幸など なかったかのように！

Das Unglück geschah nur mir allein!

不幸は この身だけに起きたのだ！

Die Sonne, sie scheinet allgemein!

太陽、それは皆をひとしく照らす！

で音楽協会の重鎮にあった友人に手渡され、43年間も死蔵された。この経緯が最大の謎

Du mußt nicht die Nacht in dir verschränken,

夜を おまえの内に折り込んではならぬなのだが、次のことは確かだろう。ひとたび手放した自筆譜を引っぱり出して手を加えた例

Mußt sie ins ew’ge Licht versenken!

夜を とこしえなる光の内に沈めよ！

Ein Lämplein verlosch in meinem Zelt!

ともしびは わが天幕の内で消え失せた！

Heil sei dem Freudenlicht der Welt!

世界の よろこびの光に救いあれ！

2. Nun seh ich wohl

2．いまならわかる、なぜあれほど暗い炎を

Nun seh’ ich wohl, warum so dunkle Flammen

いまならわかる、なぜあれほど暗い炎を

Ihr sprühtet mir in manchem Augenblicke.

おまえたちは 幾度も私にふり撒いたのかO Augen! Gleichsam, um voll in einem Blicke

おお眼よ！その一瞬のまなざしにZu drängen eure ganze Macht zusammen.

もてる力を 凝集するかのようだった

Dort ahnt’ ich nicht, weil Nebel mich

そのときは 霧にわが身をあらゆる器楽ジャンルに言えることだが、25歳ころのシューベルトは、若書きの作品に訣別し、作曲家としての成否を賭けた一歩を踏み出す。仲間内での時間を想定したくつろいだ楽曲ではなく、巨人ベートーヴェンを超える孤高の大曲を目指しはじめたのである。
この歩みの頂点に位置する『未完成』交響曲が「未完」に終わった理由は、今もって定かでない。ピアノ・スケッチを踏まえ、この上なく明晰な筆でスコアを第 2楽章まで仕上げ、第 3楽章を書き始めてほどなく作曲は放棄されるも、別紙の冒頭ページには「交響曲ロ短調 フランツ・シューベルト自筆」と書き下ろされている。スコアはその後、ウィーン南西の都市グラーツは皆無であるゆえ、2つの楽章をもって音楽は十分な内容を備えている、と作曲家は考えていたはずだ。
第1楽章では、冒頭から最低音の深みに触れんとする低弦の迫力と、中間で轟くトロンボーンに注目したい。どちらも斬新な楽器法だ。花売りの歌から採られたとも言われる陽気な主題は、長－短の和音強打（「葬送」の意味をもつ）
で断ち切られてしまう。
「闇」と「歌の喪失」がこの楽章のメッセージである。
第 2楽章を開始する主題は、調も節まわしも、『冬の旅』の「菩提樹」の囁きかけとそっくり。

まもなく孤独なさすらいが回帰するも、増幅された冒頭主題がこれを包み込む。つまりこの楽章は「光」と「歌の回復」を描くものだ。
「永遠なる至福の世界が、一挙に、まるで瞬間のうちに押しよせてくるのを僕は感じた……」
総譜着手の約 3か月前に書かれた自筆メルヒェン（「僕の夢」として伝承される）のラストが、幕切れにふさわしい。文学と音楽、歌曲と器楽は、シューベルトにとっては一体だったのだろう。

［作曲年代］
1822年 ［初演］1865年、ウィーンにて［楽器編成］フルート 2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦楽5部

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楽曲解説／歌詞対訳

umschwammen,

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覆われGewoben vom verblendenden Geschicke,

惑わす運命に織り込まれて 気づかなかった―

Daß sich der Strahl bereits zur Heimkehr schicke,

もうあのとき 眼の輝きは彼方へと、

Dorthin, von wannen alle Strahlen stammen.

あらゆる輝きの源へと 還っていたことに

Ihr wolltet mir mit eurem Leuchten sagen:その煌きで おまえたちはこう言いたかったのだね

Wir möchten nah dir bleiben gerne,「あなたの近くに いたいのですDoch ist uns das vom Schicksal abgeschlagen.

でも運命が それをはねつけた

Sieh’ uns nur an, denn bald sind wir dir ferne!

どうか私たちを見て、じきに遠くへ旅立つ前に！

Was dir nur Augen sind in diesen Tagen:

昼 あなたの眼であるもの、それはやがてIn künft’gen Nächten sind es dir nur Sterne.

夜には星となるでしょう」

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歌詞対訳

3. Wenn dein Mütterlein

3．おまえの母さんがSie sind uns nur vorausgegangen

あの子たちは出かけているだけ

Und werden nicht wieder nach Hause verlangen!

もう二度と 家に帰りたくはないのだろう！

Wenn dein Mütterlein

おまえの母さんがWir holen sie ein auf jenen Höh’n

あの丘で 子供たちを連れ戻そう

Tritt zur Tür herein,

ドアを開けて入ってくるとIm Sonnenschein, der Tag is schön!

陽光を浴びて、昼は美しい！

Und den Kopf ich drehe,

私も頭をIhr entgegensehe,

母さんへ向ける

5．こんな天気、こんな風のなか

Fällt auf ihr Gesichtでもこの視線の向く先は

5. In diesem Wetter, in diesem Braus

Erst der Blick mir nicht,

母さんでなくIn diesem Wetter, in diesem Braus,

こんな天気、こんな風のなか

Sondern auf die Stelle,

もっと下

Nie hätt’ ich gesendet die Kinder hinaus,

子供たちを 送り出したりしなければよかった

Näher nach der Schwelle,

敷居に近いところMan hat sie hinaus getragen,

誰かが連れ出してしまってDort, wo würde dein

ちょうど、お前の可愛い

Ich durfte nichts dazu sagen!

私は何も言えなかったのだ！

Lieb’ Gesichtchen sein,

顔があったあたりだよWenn du freudenhelle

娘よ、よろこびいっぱいでIn diesem Wetter, in diesem Saus,

こんな天気、こんな騒がしいなかTrätest mit herein,

いつものように母さんとNie hätt’ ich gelassen die Kinder hinaus.

子供たちを 表になど出さなければよかった

Wie sonst, mein Töchterlein.

こっちへ来てくれたらね

Ich fürchtete sie erkranken,

病気にならぬか心配だったがDas sind nun eitle Gedanken.

それも今は 甲斐なき思い

Wenn dein Mütterlein

おまえの母さんがTritt zur Tür herein,

ドアを開けて入ってくるとIn diesem Wetter, in diesem Graus,

こんな天気、こんな恐ろしいとき

Mit der Kerze Schimmer,

その手にほのめくキャンドルでHätt’ ich gelassen die Kinder hinaus,

子供たちを 表に出さなければよかった

Ist es mir, als immer

いつも私はこう思う――

Ich sorgte, sie stürben morgen,

明日にも死ぬかと おびえていたがKämst du mit herein,

おまえも母さんにくっついて

Das ist nun nicht zu besorgen.

もうそんな心配もいらない

Huschtest hinterdrein,

いつものようにAls wie sonst ins Zimmer!

ひょっと入って来た！

In diesem Wetter, in diesem Graus!

こんな天気、こんな恐ろしいとき！

O du, des Vaters Zelle,

おお、父の細胞だったお前

Nie hätt’ ich gesendet die Kinder hinaus;

子供たちを 送り出したりしなければよかった

Zu schnelle

こんなに早くにMan hat sie hinaus getragen,

誰かが連れ出してしまって

Erlosch’ner Freudenschein!

消えてしまった よろこびの光よ！

Ich durfte nichts dazu sagen!

私は何も言えなかった！

4. Oft denk ich, sie sind nur ausgegangen

4．よく思う、あの子たちは出かけているだけ

In diesem Wetter, in diesem Braus,

こんな天気、こんな風のなか

Sie ruh’n als wie in der Mutter Haus,

子供たちは まるで母の家にいるように

Oft denk’ ich, sie sind nur ausgegangen!

よく思う、あの子たちは出かけているだけ！

Von keinem Sturm erschrecket,

嵐におびえず 安らっている

Bald werden sie wieder nach Hause gelangen!

じき家に戻ってくるだろう！

Von Gottes Hand bedecket.

神の御手に 護られてDer Tag ist schön! O, sei nicht bang!

昼は美しい！ おお、心配ない！

Sie machen nur einen weiten Gang.

ちょっと足を延ばしているのだ

Jawohl, sie sind nur ausgegangen

そう、あの子たちは出かけているだけ

Und werden jetzt nach Hause gelangen!

今にも家に戻ってくる！

O, sei nicht bang, der Tag is schön!

おお、心配ない！ 昼は美しい！

Sie machen nur den Gang zu jenen Höh’n!

あの丘まで 散歩しているのだ！

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訳者注記 : マーラーの歌詞表記には原詩からの逸脱が目立つ。この対訳ではオリジナルの詩構造を反映すべく、原則として1872年刊の遺作詩集に従う。ただし感嘆符の挿入、綴り、単語の変更と削除は、1905年刊のオーケストラ初版に従う（それゆえ現行のドイツ語正書法には必ずしも即さない）。第 5番の詩節反復も作曲家に準じる。

ほり・ともへい／1979年生まれ。国立音楽大学・西南学院大学ほか講師。専門は音楽美学。2013年、東京大学大学
院・後期博士課程修了。博士学位論文にて日本シェリング協会研究奨励賞を受賞。著書『〈フランツ・シューベルト〉の誕生——喪失と再生のオデュッセイ』（ 法政大学出版局、2016年）。

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