目はしがき

次

章 「日本人」は冒険・探検をどのように消費してきたか︱ 「メディア・イベント」、「真正性」、「学術探検」、「物語」︱

戦前の冒険・探検をめぐる研究から見える論点

１ 「メディア」としての冒険・探検
２

探検における「学術」の意義「メ デ ィ ア・イ ベ ン ト」と し て の 冒

冒険・探検の「真正性」に関する議論の登場「事 業」と し て の 冒 険 と「ア ド ベ ン チ ャ ー」の 語 源
険・探検「冒険小説」というメディアとそのオーディエンス︱ 一九六四年まで

海外渡航自由化以前の冒険・探検︱ 「冒険・探検」をめぐる学術／映画／観客／政治の欲望︱

戦後日本の学術探検とマスメディアの関係

戦後日本における学術探検と記録映画

v

3

1

1

17

序章
１

17

第Ⅰ部

第1

第章
2

２

戦後日本の海外エクスペディション

海外渡航解禁前 ︵一九六四年以前︶の冒険・探検

探検と学術およ報道「教養とし47vi

大衆のための「探検記録映画」
びマスメディアの関係性

映画﹃マナスルに立つ﹄と「ナショナルな欲望」／「真正性」

戦後の記録映画ブームと﹃エヴェレスト征服﹄のインパクト

記録映画における「真正性」と「つまらなさ」の両義性

一九六〇年前後の冒険ブームと小田実「真正性」への懐疑「教養としての冒険」と戦前の探「ナショナルな欲望」「真正性」と「探検の疑似体験」「教養」としての学術探検映画「学術探検」と映像製作者の意図

３ 「学術探検」と映画﹃カラコルム﹄「ナショナルな欲望」ともう一つの「真正性」

カメラマンと劇映画監督の融合

マナスルへの挑戦

21﹃カラコルム﹄と反戦・平和

４ ﹃マナスルに立つ﹄と﹃カラコルム﹄から見える一九五〇年代
検記録映画との「断絶」と「連続性」﹃マナスルに立つ﹄と「五五年体制」への抗い

海外渡航解禁前 ︵一九六四年以前︶の「青年」冒険家たち
１

インテリ左派からの評価

冒険家の人格という論点

堀江謙一の太平洋単独無寄港横断とその是非論争
堀江をめぐる論争の登場

56

小田実の登場と﹃何でも見てやろう﹄ 「虫瞰図」という視点

47︱ 小田実と堀江謙一︱

２

３

48

40の両立

33

章

４５ての冒険」という評価軸

もうひとつの堀江評価
小田実と堀江謙一の共通点「永遠の青年の姿」とトランスメディア︱ 一九六四〜八〇年代

海外渡航自由化と﹁前人未踏の地﹂なき時代︱ 「企業」としての冒険と日本の高度成長期︱

三浦雄一郎の「エベレスト大滑降」︵一九七〇年︶と大阪万博
１ 「エベレスト大滑降」への挑戦
ベレスト隊

一九五〇年代の「学術探検」との距離「プロ」のイメージを変えるという戦略

２ 「プロの冒険」に対する批判と称賛「プロ」であることへの批判「政治の季節」の中で科学技術を駆使する冒険

万国博覧会とアポロ計画

二つのエ「大滑降

シェルパの死に対する「冒険批判」と経済格差の露呈

ドキュメンタリー映画化と「世界的英雄・三浦雄一郎」の誕生

92

成功」とナショナルな欲望の接続

82

78

３ 「一九七〇年」の時代背景と「エベレスト・スキー滑降」の意義

４マスメ

73

68

「エベレスト・スキー探検隊」の結成と「メディア・イベント」としての冒険

74

第Ⅱ部

第366

石原プロによる冒険の映画化
The Man Who Skied Down Everestの成功
ディア・国家・資本を「飼いならした」三浦雄一郎

vii

次目

第章

本多勝一による植村批判

学校教材としての植村直己の誕「植村評価」「社会変革のための冒険」への哀愁

メディア・イベント化する植村の一九七〇年代の社会意識と「冒険」の意味づけ︱ 国民的英雄・植村直己の誕生︱

植村直己と「単独行」の意義
墓石に刻まれた詩が語るもの

冒険に対する知識人の「意味づけ」の変化

テレビで観る「冒険・探検」の誕生「真正性」「冒険・探検らしさ」の創出「入 れ 込 み」に よ る

視聴者に与えるインパクトの重視

植村直己の「偉人化」「真正な冒険家」という意味付け

教育問題の前景化と植村直己の消費１﹄に お け る「真 正 性」の 強 調

高度成長期の冒険・探検番組と川口浩︱ ﹃川口浩探検シリーズ﹄と「真正性」の変容︱

テレビ時代のスペクタクルな冒険・探検

生

植村の失敗と挫折

４ 「国民的英雄・植村直己」の誕生と「植村批判」のアンビバレンス

メディア・イベント化と「ロマン主義」の矛盾

３ 「ロマン主義」と「商業主義」との狭間で ︵一九七六~八〇年︶

冒険「政治の季節」の終焉と「異質な若者」としての登場

２ 「冒険家・書き手」植村直己の登場

１

章 「自分探し」と「メディア・イベント」の狭間で

第99

２

冒 険 番 組﹃シ ョ ッ ク

129

110

102
126

99

126

118

「教 養 的」ド キ ュ メ ン ト で は な く「血 わ き 肉 お ど る」冒 険・探 検 へ‼

45viii

章「スペク「川口浩を笑う」という言説

猿岩石の冒険企画とその特徴︱ 猿岩石の「ユーラシア大陸横断ヒッチハイク」︱

猿岩石の冒険とはテレビバラエティ版﹃深夜特急﹄という発想
組・新聞・書籍のメディアミックス化

番組についての称賛と酷評 ︵やらせ発覚以前︶
大人からの酷評と称賛

テレビ番

後の冒険家・探検家たちに残したもの

牛山純一にとってのカッパ「やらせ問題」と「冒険・探検」へのバッシング

探検隊を語る言説の変容

３ ﹃川口浩探検シリーズ﹄と「真正性」の変容
空間の形成﹃川口浩探検シリーズ﹄の特徴

テレビ視聴の変容と「冒険・探検」
ドキュメントバラエティ的なテレビ視聴の誕生
タクルな冒険・探検」を求める若者・子どもたち

バブル崩壊後の多様化する冒険・探検︱ 一九九〇年代〜

５ ﹃川口浩探検シリーズ﹄の人気が示したもの

４

139
161

テレビバラエティ版﹃深夜特急﹄が残したもの
１

２

若者からの高評価

３ ﹃猿岩石日記﹄のベストセラー化

167

第Ⅲ部

第6

151

書籍への高評価と意外な要因

176

174

167

出版企画と土屋敏男・堀越徹

ix

次目

第章
7

４

５

航空機利用の発覚以降の評価
バブルの名残と「第三世界」へのあこがれ「教養の欠如」という視点

冒険を批判する様々な視点

差マスメディアによる番組の「真正性」に関する論争

181

イモトアヤコというライバルの出現

最後資「やらせ」への評価と有識者の世代「若者の成長」という視点の齟齬

ネット社会における新しい冒険の形︱ 栗城史多と「冒険の共有」︱

１
栗城史多とは芸能界志望から登山家へ

栗城の冒険の特徴とメディアとの関係

エベレストでの凍傷から滑落死まで

２
３

冒険の中の過剰な演出

著書の出版と「テレビドキュメンタリー」への露出

金集めと「講演会」というメディア「冒険の共有」とネット社会

栗城の冒険スタイルと社会からの評価の変容
ネット空間における「アンチ栗城」の増殖

216

難関ルートの選択に対する批判と「映像配信」

５ 「栗城劇場」の閉幕と「栗城批判」が意味するもの

４201

インターネット社会における冒険家の栄光と転落

６ 「猿岩石現象」が残したもの

192
197

「単独」「無酸素」への登山界からの批判「冒険の共有」への批判

224のエベレスト挑戦

206

203

201

x

第章

６

栗城の冒険が示したもの

未踏の地なき時代の冒険家・探検家︱ 角幡唯介と「冒険を書く」という行為・情報テクノロジー︱

前人未踏の地なき時代の冒険・探検
１
冒険・探検の地を見つけることの困難

角幡唯介の登場
角幡唯介とは「追体験」の重視

二〇一〇年代の新しい冒険・探検のあり方

探検家・「ノンフィクション作家」としての地位確立「極夜行」と「新しいタイプの冒険」を構想すること「教養」や「正当性」に対するコンプレックス

家族・愛「行為者」と「書エッセイ集の発刊へ

当事者以外の人間が描く「冒険」

冒険の「行為者」と「表現者」︵書き手︶の関係
冒険の実践とその「表現」の関係
き手」の緊張関係

ライターとしての角幡

卓越した文才への高評価

娘を描く角幡とその「熱量」

冒険に対する考えとその変化

情報通信システム技術の浸透と「冒険の意義」の創出

衛星携帯

236

233

冒険的な「震災体験」と「身体性」を伴うナラティブ

東日本大震災と角幡の冒険

245

２

３

４

236

ＧＰＳをもたないことの「現代的意義」

271「非国民」な冒険家

259

学術論文に近い記述形式

251

６ 「教養」への憧れと「冒険を論じること」
７

265

５239

角幡にとってのＧＰＳと身体感覚xi

次目8

８
あとがき
関係年表
人名索引

「脱システム」できない物語の逆説的な魅力

第４章:「国民的英雄・植村直己の誕生︱ 「自分探し」と「メディア・イベント」のはざまで」福間良明編﹃昭和五〇年代︱論「戦後の終わり」と「終わらない戦後」の交錯﹄みずき書林、二〇二二年。
第５章:「「川口浩探検隊シリーズ」と「真正性」の変容︱ テレビ時代のスペクタクルな冒険・探検」鈴木康︱ 物語・メディア・再生産﹄せりか書房、二〇一九年。
史編著﹃冒険と探検の近代日本

xii

電話と「脱システム」への大きな壁

角幡の冒険とは279

初出一覧 ︵これ以外は書き下ろし︶

289 285