国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

1

参加システム開催概要

今回から参加方法を、舞台芸術を「つくる人」、「みる人」で分けたことで参加者がそれぞれの立場を意識する
国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014 実行委員会

主催（国際交流基金、公益財団法人神奈川芸術文化財団、公益財団法人横浜市芸術文化振興財団、

PARC - 国際舞台芸術交流センター）

事務局

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 事務局（ PARC - 国際舞台芸術交流センター内）

会期

2014 年 2 月 8 日［土］〜 2 月 16 日［日］会場

ヨコハマ創造都市センター（ YCC ）、 K A AT 神奈川芸術劇場、 Bank ART Studio NYK 、
横浜赤レンガ倉庫 1 号館、 ST スポット

協力（公財）横浜観光コンベンションビューロー、 ST スポット、Bank ART1929、後援

横浜市、神奈川県

提携事業

舞台芸術 AIR ミーティング @TPAM 2014 、舞台芸術制作者オープンネットワーク（ ON-PAM ）株式会社アイ・ティー・シー・エー（三本コーヒーグループ）、株式会社アサヒビールこととなり、有意義なミーティングの場を作ることにつながった。また、基本の参加登録料を下げ、追加でプ
ログラムを申し込むという形式をとった。このことが様々な参加の仕方を生み、参加者層の幅を広げていた。

舞台芸術を「つくる人」

舞台芸術を「みる人」

ウェブサイトにて TPAM 参加登録

プログラムごとにチケットを購入●ネットワーキング・プログラムに全て参加可能● TPAM ディレクション●コンタクトリスト、エコバッグ、プログラム付●インターナショナル・ショーケース● TPAM ショーケースの各種特典あり> 各公演 ¥2,000> 登録料 ¥3,500

登録すると各種オプションにお申し込み可能● TPAM ディレクション / インターナショナル・ショーケース

録 参加者 461 名、海 外 の登 録 参加者 146 名、延べ約15000 人の参加者の方にお集まり頂き、9 日間に渡り約400 コマのネットワーキング・プログラムと約 35 のショー
イング・プログラムを実施しました。
本催事の目的がプロフェッショナル同士の新しい出会いの場である事を明確するために、参加方法を「つくる人」＝舞台芸術の専門家、「みる人」＝鑑賞者に分けること、
また、ブースを廃してミーティングのプログラムにより重点を置くなど、幾つかの新しい試みを実施しました。

> 各公演のチケット取り扱い先で購入●基調講演、舞台芸術 AIR ミーティング @TPAM、

東アジア文化都市パートナー事業

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014 は、国内の登● TPAM ショーケース

> 1 演目 ¥1,500 ／ 3 演目以上 定額 ¥4,000

舞台芸術制作者オープンネットワーク（ON-PAM）> 各 ¥500（予約不要・当日のみ）※要予約、席数上限あり、1 演目 1 回まで●グループ・ミーティング ホスト登録> ¥5,000 〜

統計
参加者数（舞台芸術をつくる人）
TPAM 参加登録者

607人

チケットによる来場者（舞台芸術をみる人）

1184 人TPAM ショーケース来場者累計

13742 人

合計 115 回公演中※参加登録者とアーティスト含む

参加国

32 カ国

また従来のプログラムに加えて、国内外で様々な角度か

海外からの参加登録者

146 人

ら再発見されているアジアの舞台芸術について、本催事

TPAM エクスチェンジ スピード・ネットワーキング ホスト

34 人

TPAM エクスチェンジ グループ・ミーティング 参加団体累計

52 団体

TPAM エクスチェンジ グループ・ミーティング 海外からの参加団体

17 団体

が今後どのように担っていくべきかを考える場として幾つかのショーイング・プログラムやトークセッションを展開しました。

プログラム数

詳細は各項目の報告をご覧下さい。最後になりましたが、TPAM ディレクション

7 演目

ご参加頂きました皆様、関係者の皆様に深く御礼申し上

インターナショナル・ショーケース

4 演目

げます。
国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014 事務局

TPAM ショーケース

24 演目

基調講演

1

TPAM エクスチェンジ スピード・ネットワーキング300 コマTPAM エクスチェンジ グループ・ミーティング

67 コマ

TPAM エクスチェンジ以外のネットワーキング・プログラム

10 セッション

紙媒体発行数2

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

プログラム

1000 部

チラシ

30000 部

ポスター

50 部

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

3

TPAM ディレクション

大平勝弘

ディレクション

作品が多様化していく中、舞台芸術作品をしかるべきコンテクス

デアや課題を共有、ともに舞台芸術の可能性を考察する機会がトにのせられる制作者の需要は今後ますます増えるであろう。

TPAMディレクションである。各ディレクターには3回継続を前

このことを背景に、ユニークな活動を行なっている若手制作者を提に依頼していた。回数を重ねることで各ディレクターが普段とディレクターに選任し自由なコンセプトと新たな視点でプログラは異なる視点を発見して実践。4回を重ねた本プログラムだが、ムをつくり、それぞれのディレクションを通して同時代的アイ

今回は明快にそのことがわかる回となった。

今回のディレクションでは ST スポットで日常的に行われている「作業」を TPAM というお皿に盛りつけることができました。それはアイデアという種を発芽させ、そこで生まれた表現が、ひとしずくの水滴のように同心円上の波紋を作り、次ぎの展開に繋がっていく。そしてまた、次ぎの一滴を落とすような作業を繰り返す、静かな抵抗を続けていくというこの劇場で常に起こっている現象をプログラムとして切り取りました。アーティストは果敢に自己の表現に向き合い、それに観客は背中を丸めて忍耐強くお立会い下さいました。ST スポットでは舞台から全ての観客の顔を見る事ができます。その一人一人と濃密な対話により、ここでしか味わえ

伊藤キム×山下残ないコミュニケーションを可能にし、「ST スポット」というメディアとなっているのです。今2 月 11 日［火］19:00

回提示された作品が、観客にとって新たな価値の発見となっていたことを希望します。

2 月 12 日［水］16:00/20:00*［大平勝弘（ST スポット 元館長）］

2 月 13 日［木］15:00/19:00

野村政之

私が今回目指したのは、同時代の日本の状況を二つの異なる角度から照らしだすことを意図*TPAM 参加登録者のみ

ディレクション

したプログラムを通じて、TPAM ディレクションから海外公演につながる具体的な事例を生ST スポット

み出すことです。
蓮沼執太『作曲：ニューフィル』は、今のところ海外公演の機会を得るには至っていません
が、初めての大ホール公演で相応に客席が埋まる程の集客を得、新たなステップにつながる取り組みが出来たのではないかと思います。
範宙遊泳『幼女 X』は、ほぼビデオプロジェクターと役者だけで構成するコンパクトな上演
蓮沼執太『作曲：ニューフィル』

形式のなかで、根気よく作品の日英バイリンガル化に取り組んだ結果、早速 5 月にマレーシ

2 月 11 日［火］17:00

アでの公演と滞在制作の実施が決まるという成果を得ました。またこれ以外にも山本卓卓氏

KAAT 神奈川芸術劇場 ホールに関心を持った海外のディレクターも居り、今後につながる上演となりました。

酒井幸菜×白神ももこ『Stick & uS!! 〜私たちと棒〜』

2 月 15 日［土］17:00/20:00*
2 月 16 日［日］14:00/18:00*TPAM 参加登録者のみ

ST スポット
Photo: Hideto Maezawa

Photo: Hideto Maezawa［野村政之（こまばアゴラ劇場 制作）］

範宙遊泳『幼女 X』

2 月 12 日［水］16:00
2 月 13 日［木］14:30 / 20:00

宮永琢生

今回、私が行なった試みは、個人が普段生きている日常の中に別のレイヤーを見つけ、展示

ディレクション

作品の中に潜んでいる日常と地続きのフィクションと《関係》を持つことで独自の「演劇」が起ち上がる、といったものでした。

KAAT 神奈川芸術劇場 中スタジオ

また本作の拠点としていたヨコハマ創造都市センター（YCC）という場所が、展示作品を介して人々の交流の場となり、その空間・環境の中で必然的に《関係》が生まれていきました。土地があればそこに歴史が蓄積し、人がいればそこに感情が生まれる。そう考えた時、どこにでも我々の《日常》はあり《関係》は生まれるのです。
Photo: Hideto Maezawa

Photo: Hideto Maezawa

濱田英明×瀧澤日以×柴幸男

展示作品自体が、「演劇」の起動装置として機能するまでの物理的な障害も多々ありましたが、『「演劇」という名の展示』

今回の展示という形態から生まれた「演劇」は、現行の「演劇」への一つの問い掛けとなった

2 月 11 日［火］10:30–19:00*

ように思います。

横堀ふみ

新長田や青森という地域で、生活のなかで踊り継承されてきた多様な 踊りやダンス の状況

2 月 12 日［水］– 2 月 16 日
［日］9:30–19:00

ディレクション

と、将来の公共性を生み出す可能性としてのコンテンポラリーダンスが出合った作品／プロ

ヨコハマ創造都市センター（YCC）１F

ジェクトが、それぞれの地域から離れた横浜の地、KAAT 神奈川芸術劇場の大スタジオで立ち展示

上がった時、劇場と地域、劇場と表現、生活とダンス、コミュニティと踊りなどのように、そ*OK?NO!! によるオープニング・ライブ（12:00/16:00）［宮永琢生（制作者・プロデューサー）］

れらの間に横たわる様々な 狭間 が見えてきた。それらの狭間を泳ぐ曖昧さや混沌さを削がないこと、そして、頑さとあやうさの両面がゆらゆらと現れる踊りやダンスの瞬間を逃さないことを大切にした。コンテンポラリーダンスという舞台芸術が特定の人たちのための芸術領域
筒井潤＋新長田で踊る人々

として循環するのではなく、どのように多様或いは多層な人たちとコミットできるのか、コミッ『新長田のダンス事情』

トすることで未来の豊かな生活、生き方を想定することが可能か。そのようなことをダンス或

ショーネッド・ヒューズ

いは踊りという言葉をテキストに身体の現在形を探ったが、確実に伝わった感も、その逆も、『Aomori, Aomori』

手応えとしてあった。

2 月 13 日［木］16:30

Photo: Kazuomi Furuya［横掘ふみ（NPO 法人 DANCE BOX プログラム・ディレクター）］

2 月 14 日［金］16:30
KAAT 神奈川芸術劇場 大スタジオ

Photo: Hideto Maezawa

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国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

Photo: Hideto Maezawa

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

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インターナショナル・ショーケース

シャオ・クゥ

シャオ・クゥ & チョウ・ツゥ・ハン

私たちの初めての訪日になった TPAM の経験は、刺激的で忘れ難いものでし『We apologize to inform you』

TPAMは世界各地のネットワーク組織や文化芸術団体との協力にショナリズムに支えられて、プラットフォームでの紹介水準を超より国際ネットワークを広げている。これらの活動を通じて知りえる作品が紹介された。また、アジアの作品については、国内に遺憾ながらお知らせします：

合った団体の協力により、海外で活躍する注目アーティストの作

横たわる同時代のアジアの舞台芸術作品に対する概念を超えるもそれは誤りです

品を紹介するのがインターナショナル・ショーケースである。

のがアジア各地では数多く現れている、その一端を感じていただ

2 月 13 日［木］17:30 ごろ

今回も欧州からの参加作品については、高いスキルのプロフェッ

けたのではないだろうか。

た。中国、アジア、ヨーロッパの数多くのフェスティバルに参加してきまし
たが、TPAM は最もプロフェッショナルでオープンなプラットフォームの一つです。私たちは横浜でソーシャル・シアター作品を上演しました。作品は四つのパートに分かれており、それぞれが異なる場所、異なる技術的条件下で上演されました。このため TPAM のスタッフの仕事は大変になりましたが、KAAT 神奈川芸術劇場 大スタジオ ロビー

とてもよくサポートしてくれました。TPAM のオープンな姿勢と私たちへの遺憾ながらお知らせします：

信頼のおかげで、パフォーマンスは成功しました。

それは忘却されるべきです2 月 14 日［金］11:30–16:00

コミュニケーションのプラットフォームとして、TPAM は 1 週間にわたって、

BankART Studio NYK 2F

ローカルな環境や人々との対話を含む突っ込んだリサーチをサポートしてく

話し言葉の百科全書／
ジョリス・ラコスト『コラール（日本バージョン）』

レベッカ・リー（アンスティチュ・フランセ横浜（旧横浜日仏学院）館長）

2 月 13 日［木］16:00/19:30

トである TPAM は、舞台芸術のプロフェッショナルたちの交流の場であり、

2 月 14 日［金］16:00/19:30

現代の舞台芸術シーンを真に追いかけるプログラマーたちが集まるプラッ

KAAT 神奈川芸術劇場 アトリウム／ホール

トフォームです。また、他のプロフェッショナル向けの見本市とは異なり、

ビュッフェ

一般の観客にも広く開かれています。2014 年の TPAM では、最も効果的で

主催：アンスティチュ・フランセ横浜、国際舞台芸術ミーティン

芸術的な演劇の分野における共同プロジェクト、こばまアゴラ劇場／青年

KAAT 神奈川芸術劇場 アトリウム

団と、フランスのジュヌヴィリエ国立演劇センターとの共同事業が実現し

主催：国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014 実行委員会

グ in 横浜 2014 実行委員会
共同製作：（有）アゴラ企画・こまばアゴラ劇場／青年団、ジュヌヴィリエ国立演劇センター
助成：アンスティチュ・フランセパリ本部フランス外務省プログ
ラム Théâtre Export

Échelle 1:1 は、フランス文化通信省・イル・ド・フランス地域
文化局の支援ならびに、フランス芸術振興会（ONDA ）とアンス
ティチュ・フランセパリ本部の助成を受けています。

TPAM が横浜に会場を移した 2011 年以来、アンスティチュ・フランセ日本
はそのパートナーとして、フランス・パフォーミングアーツの新しい傾向を代表するアーティストを紹介しています。
「ヒューマンスケール」のイベン遺憾ながらお知らせします：れました。この経験が直接私たちのパフォーマンスの組み立てに影響し、そそれは依然として誤りですの結果、生き生きとしたソーシャル・シアターを実現することができました。

2 月 14 日［金］17:30 ごろ「上演して、帰る」というだけのツアーではなく、観客、アーティスト、地元

KAAT 神奈川芸術劇場 大スタジオ ロビーの人々との本当のコミュニケーションの経験でした。私たちはこのプラット遺憾ながらお知らせします：

フォームから多くを学び、多くの友人ができました。

それがあなたに唯一できることです

TPAM のすばらしい人々を懐かしく思っています。また参加できることを楽2 月 15 日［土］18:30–20:00

しみにしています！

ました。このプロジェクトにおいて、ジョリス・ラコストが「話し言葉の百科全書」の『コラール』の日本バージョンを構想し、青年団との協力のもと

3 週間のワークショップを行い、12 人の俳優とともに作品を制作しました。
話し言葉のフォルムの多様性にオマージュを捧げた、ユーモアとポエジーに溢れたこのショートパフォーマンスは、KAAT 神奈川芸術劇場の二つのスペースで上演され、高い評価を得ました。さらにジョリス・ラコストは、

TPAM 公式プログラムのひとつであるネットワーキング・プログラムにも参加しました。こうして今年の TPAM への参加によって、ラコストは日本
で作品や活動の紹介ができただけではなく、次の作品の製作にも着手をす

Photo: Hideto Maezawa

ることができました。TPAM とアンスティチュ・フランセ日本とが、このよ
うな長期にわたるコラボレーションを行なっていることをとても喜ばしく思います。そしてこのコラボレーションが、2015 年以降も続いていくことを心から願っています。
Photo: Hideto Maezawa

水野立子

エルヴィ・シレン『KITE』
坂本公成『灰が 降る』（プログラム・ディレクター・ファウンダー /NPO 法人 Japan Contemporary
Dance Network / Groovism Company ディレクター）

2011 年から開始した日本―フィンランド・ダンス・レジデンス・エクスチェ

2 月 16 日［日］15:30

ンジ共同製作プログラム。初年度は、新作の制作と初演。2 年目は日 / フィ

KAAT 神奈川芸術劇場 大スタジオ

チョン・ウニョン

チョン・ウニョン『(Off) Stage / Masterclass』

TPAM での経験は意味深いものでした。私は普段ヴィジュアル・アーツの分野で活動しているので、演劇シーンについてあまり知りません。TPAM

2 月 15 日［土］17:30

は私にパフォーマンスあるいはインターディシプリナリーな芸術分野におKAAT 神奈川芸術劇場 ホール

ける大きなチャレンジと可能性を提供してくれました。ショーケース、会

主催：PARC - 国際舞台芸術交流センター

議、小規模なディスカッション、演劇の専門家たちとのミーティングなど

共催：横浜アーツフェスティバル実行委員会

主催：NPO 法人 Japan Contemporary Dance Netwok（JCDN）、

Photo: Masaki Hirano

Zodiak- Center for New Dance、国際舞台芸術ミーティング

ンでの公演。そして 3 年目となる TPAM での上演は、さらなる活動の場を求めた集大成として、また初の関東での公演となり、多くの国内外の舞台芸術

in 横浜 2014 実行委員会

関係者に鑑賞してもらう好機となりました。

共同製作パートナー：HIAP – Helsinki International Artists-

in-Residence Programme, Full Moon Dance Festival

日本の坂本公成、フィンランドのエルヴィ・シレン、同時代を生きる二人の振付家が相互国の異なる文化と歴史を持つダンサーと行う作品制作の方法論
は、各々がオリジナリティに満ちたアプローチとなりました。2 国の振付家が、それぞれの振付方法論を駆使しつつ、それ以上の挑戦とアイデアを果敢に用を通して、同時代のパフォーマンスシーンの状況やそこで要求されている

い、ダンサー・照明家・音楽家のチームメンバーと取り組む制作は、国際間ことについて理解を少し深めることができました。現代美術家として、演のダンス作品制作の可能性を押し広げるものとなったと感じています。

劇性を作業のプロセスに導入することが助けになると感じています。また、私の作品はジェンダーや伝統に対する挑発を伴う「ヨソン・グック（女性国劇）」に関するものです。韓国の文脈を離れて外国で、とりわけ「宝塚」の国
日本で、このような問題系がどのくらい受け入れられるのか大変興味があります。上演はある程度の成功をおさめたと思いますし、意義深いフィードバックを得ることもできました。このことは私の新しい作品、新しい挑戦にポジティブな刺激を与えていくと思います。また、とても賢明で有能な

写真上『KITE』

TPAM のスタッフ、完全にプロフェッショナルな KAAT のスタッフのみなさんから多くを学びました。感謝します！

Photo: Hideto Maezawa

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国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

写真下『灰が降る〜 Ash is falling 〜』
Photo: Hideto Maezawa

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

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TPAMショーケース

基調講演

TPAM 会期中に横浜・東京周辺で行なわれる公演で、出展登録さナルに団体の存在、公演情報を知らせ、観劇を通じて紹介するこ

アジアの舞台芸術作品が国際的に広く注目される一方、「公共圏」と「プライベート」の境界が曖昧になってきている今、これらアーれたものを、TPAM に参加する国内外のプロフェッショナルに紹とができ、メイン会場でのネットワーク作りと上演を通じた活動という概念が「アジア」では広く共有されておらず、公的にアート・プロジェクトの理念、企画、構造はどのような「公共圏」を介する公募プログラム。今年は若手に限らず、既に国内外で活躍

紹介の双方を最大限に生かすことができる。公演が終了した団体

トをささえる倫理的な共通認識とルールの構築が求められていた。

形成しようとしているのかについて、彼らの活動とヴィジョンをしている団体の公演もあり、また多様なジャンルから登録がみらを中心に、TPAMエクスチェンジに参加し他の参加者と交流する

東アジア、東南アジア、日本と、各地の同時代の舞台芸術界を国紹介していただきつつ、世界共通のテーマとしての、私たちにとっれた。TPAMショーケースは、TPAM参加者にとって、主催公演

様子もみられたが、多くの団体はTPAM主催プログラムに参加す際的に牽引する三方に、それぞれの活動を通して、「パブリック」ての「公共圏」について議論した。

以外の公演情報が得られるため、より多く観劇するための一つのることは難しい。登録団体へのサポートの充実は今後の課題である。

ツールとなっている。出展登録団体にとっては、プロフェッショ

ショーケース出展者のコメント※ TPAM 終了後のヒアリングにご参加いただいた方のコメントを掲載しております。

木野彩子（振付家、踊子）

須知聡子（ARICA プロデューサー）TPAM ショーケースとして箏奏者八木美知依さん、照明家の三浦あさ子さんにご参加いた

ARICA が TPAM に参加するにあたり、国内外のディレクターへのアプローチも視野に入だき『静』いう作品を出品しました。横浜を拠点にしているもののなかなかきちんと公演

れて、会期中のカンパニー主催公演を開催しましたが、荒天候によるアクシデントの対応を打つことができていなかったので、とてもよい機会になりました。残念ながら大雪に見に追われ、制作としては、消化不良な部分もありました。開催時期的には、天候リスクの舞われ観客動員はのびませんでしたが様々なプログラムに参加することができ、多くの方認識が足りなかったのが反省点。TPAM を最大限利用するには、カンパニー内に、TPAM

私たちにとっての「公共圏（パブリック・スフィア）」を問う―アジアの舞台芸術の最前線から
2 月 11 日［火］13:00
ヨコハマ創造都市センター（YCC）3F【スピーカー】に出会うことができました。TPAM 自体で作品が売れるようになるわけではありませんが、対応と公演担当の二人の制作がいればと、感じました。スピード・ネットワーキングを重（アジアン・アーツ・シアター 芸術監督）
キム・ソンヒ人と人が出会う場としてとらえることとここだけにこだわらない継続性のある活動が大切

点的に利用させてもらいました。10 分は少々慌ただしかったですが、マンツーマンでディだと思いました。この経験を次につなげるよう励もうと思います。

レクターの方々のお時間を頂けたのは収穫でした。主催公演があったため、他のプログラ（シンガポール国際芸術祭 ディレクター／ TheatreWorks 芸術監督）
オン・ケンセンムに参加できなかったのは残念でした。

大園康司（振付家・ダンサー）、橋本規靖（振付家・ダンサー）

橋本裕介（KYOTO EXPERIMENT ／ロームシアター京都 プログラム・ディレクター）

かえる P は 6 回目の主催公演として、本作品『海底のヤギ』を上演しました。カンパニー

上原聴子（Co. 山田うんとして様々な初めての挑戦をした公演だったので、作品の中身においても、制作的な意

TPAM には 2012 年から毎年参加しています。実際に海外招聘公演につながった例もあり、

キム・ソンヒ（アジアン・アーツ・シアター 芸術監督）

味でも、沢山の改善点・今後に向けての課題を見出せたものになりました。今回は 2012

今年も海外を意識しなかった訳ではないですが、参加の一番の目的は国内ホール関係者に

現在、アジアン・カルチャー・コンプレックス内アジアン・アーツ・シアター

年まで活動のベースにしていた横浜に戻っての公演で、2013 年に 2 回実施した東京での向けての広報でした。本公演が、ダンス公演に初めて取り組む公共劇場の主催事業だった公演に比べると、やはり集客が東京ベースに 1 回なってしまうとなかなか厳しい実感があこともあり、全国の業界関係者やダンス・演劇観客層に向けて TPAM という別ルートで告芸術監督。ジャンル横断的国際芸術祭「フェスティバル・ボム」設立者／ディレ。
りました（もちろん TPAM の他演目との兼ね合い、天候など要因は他にもありますが）知いただくことで、より多くの方に情報が届いたと思います。

TPAM への参加と、自分たちの主催公演を成立することを両立する難しさを感じました。

本番はあいにく大雪の翌日でしたが、海外のお客様も無事来場。ふだん日本語以外を母国、MODAFE（国際現代舞踊祭、ソウ
Festival」での「Station 2」芸術監督（2008）

一方で、TPAM という場で、今まで交わることのなかった方たち、日本や海外のプロデュー

語とする来客に接する機会が少ない開催劇場なこともあり、アクセス情報のバイリンガル

ル、2001–2005）オーガナイザー／ディレクターなどを歴任。

サー、ディレクターに観に来ていただき、お話ができたのはこの機会を設ける最大のメリッ化などを考える小さな契機にもなったようです。

制作）

トだったと思います。

クター（2008–2013）、ナム・ジュン・パイク・アート・センター「Inaugural

オン・ケンセン（シンガポール国際芸術祭 ディレクター／ TheatreWorks 芸術監督）
アジアの多様な芸術様式の発展と、現代芸術におけるそれら様式のトランスグロー

ショーケース出展者一覧

バル化に多大な貢献をしている革新的な演出家。作品は世界中の都市で上演され、アーティスト／カンパニー名公演タイトル

会場名

公演日時

世田谷パブリックシアタープロデュース 作・演出：倉持裕

現代能楽集 VII
『花子について』

シアタートラム

2 月5日［水］― 2 月16 日［日］

オペラシアターこんにゃく座 林光歌劇場

オペラ『吾輩は猫である』

俳優座劇場

2 月6日
［木］― 2 月16 日［日］

オペラ『セロ弾きのゴーシュ』

現在、Spoleto Festival で初演されるマイケル・ナイマンによるオペラ『Facing

Goya』の演出に取り組んでいる。1994 年に「Flying Circus Project」を構想。アジアのアーティストや知識人、各国の様々なジャンルのアーティストによる混成

モモンガ・コンプレックス

ご多分にもれず、ふつう。

ST スポット

2 月6日［木］― 2 月 9 日
［日］

ビルヂング

できることなら低空飛行

スタジオ空洞2 月6日［木］― 2 月 9 日
［日］

木野彩子

静

BankART Studio NYK 3C ギャラリー

2 月7日［金］― 2 月 8 日［土］

助成金を通してアジアでのコラボレーション事業を支援する Arts Network Asia

minamo ×バストリオ

100 万回

富士見丘教会

2 月7日［金］― 2 月 8 日［土］

マドモアゼル・シネマ

哀しみのフーガ。そして、

神楽坂セッションハウス

2 月8日［土］― 2 月 9 日［日］の設立者でもある。DasArts、UCLA、アムステルダム大学、シンガポール国立大86B210

NuagesArt Space 呼応 co-oh

2 月8 日［土］、
2月 9 日
［日］
、
2月14日
［金］
、
2月15日
［土］

学など多くの大学で教鞭を取る。2010 年にはアジアのコンテンポラリー・パフォー

マームとジプシー

Rと無重力のうねりでのげシャーレ（横浜にぎわい座）

2 月10 日［月］― 2 月16 日［日］

マンスにおける業績に対して福岡アジア文化賞芸術・文化賞が贈られた。2013 年

ももいろぞうさん

THE DOORAFR Yokohama

2 月11日［火］、2 月15 日［土］

横浜ダンスコレクション EX2014 受賞者公演：捩子ぴじん

空気か屁

横浜赤レンガ倉庫 1号館 3F ホール

2 月11日［火］

ロバート・テュ̶ズリー、酒井はな、森山開次、津村禮次郎、

ARCHITANZ 2014 2 月公演

新国立劇場 中劇場

2 月11日［火］― 2 月12 日［水］

デワ・アリット、アレッシオ・シルヴェストリン
鮭スペアレ

かあいい日本〜ごどーちゃんの居る77 の風景〜

Gallery LE DECO

2 月11日［火］― 2 月16 日
［日］

かえる P

海底のヤギ

さくら WORKS

2 月13 日［木］― 2 月17 日［月］

クラウン・ショー副交感神経

クラウン・ショー副交感神経 2

あかいくつ劇場

2 月13 日［木］― 2 月14 日［金］

きたまり＆ NPO 法人 Offsite Dance Project

多田淳之介 RE/PLAY(DANCE Edit.)

急な坂スタジオ

2 月14 日［金］― 2 月16 日［日］

革命アイドル暴走ちゃん

騒音と闇

相鉄本多劇場

2 月14 日［金］― 2 月16 日
［日］

ARICA

しあわせな日々横浜赤レンガ倉庫 1号館 3F ホール

2 月14 日［金］― 2 月16 日［日］

日本 - 韓国ダンス交流プロジェクト"Dance Connection" Seize the Day /Face to Face 2014 version

象の鼻テラス2 月14 日［金］― 2 月15 日［土］（アアパ／ Away At Performing Art ）
AAPA

ありしひ

BankART Studio NYK NYK ホール

2 月14 日［金］― 2 月16 日
［日］

カタルシツ

賽の河原

KAAT 神奈川芸術劇場 アトリウム

2 月14 日［金］― 2 月16 日
［日］

MOKK

ヴァニッシング・リム

ハンマーヘッドスタジオ 新・港区

2 月14 日［金］― 2 月16 日［日］

Co. 山田うん

ダンス×アプリコ×山田うん！
『春告歌』

大田区民ホール・アプリコ 大ホール

2 月15 日［土］

ピーピング・トム

A Louer ／フォー ･レント

世田谷パブリックシアター*2 月16日ゲネプロ公開
2 月17 日［月］― 2 月19 日［水］

8

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書的ラボとして、最近では 2013 年にミャンマーで実施されている。また、小規模の

5 月、新生シンガポール国際芸術祭（Singapore International Festival of Arts、
旧 Singapore Arts Festival）のディレクターに任命。

橋本裕介（KYOTO EXPERIMENT ／ロームシアター京都 プログラム・ディレクター）
京都大学在学中の 1997 年より演劇活動を開始。2003 年、橋本制作事務所設立。
現代演劇、コンテンポラリー・ダンスのカンパニーマネジメントや、京都芸術セン
ター事業「演劇計画」などの企画を手がける。2010 年より KYOTO EXPERIMENTを設立、プログラム・ディレクターを務める。2013 年より舞台芸術制作者オープ
ンネットワーク（ON-PAM）理事長。2014 年 1 月よりロームシアター京都開設準備室担当課長。
Photo: Hideto Maezawa

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

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TPAM エクスチェンジ

スピード・ネットワーキング齋藤啓（鳥の劇場 制作担当）

前回実施したグループ・ミーティングとスピード・ネットワーキングを「スピード・ネットワーキング」に参加しての第一の感想は、本当にスピーディーだったということ。限られた時間の中で、よ

拡張し、2日間のプログラムとして実施。従来のブースやスタンド形式

り重要なことをどうやって聞き出すかということに神経を使った。では、なぜスピードが大事なのかということを考えてみると、の出展形態をやめ、各参加者がミーティングのテーマや議題を予め提それだけ多くの人に会えるからということなのだろう。それがより多くの「ビジネスチャンス」につながるかどうかは、今のと案することにより、偶発的な出会いよりも、トピックに関心のある専門

ころ分からない。とはいえ、短時間だから十分に話ができなかった、ということでもないだろう。一つはっきりしているのは、家が集まり、それぞれの活動にとって必要な情報や経験、アイデアが会話にならないとうまくいかないということだ。テーブルを訪れるゲストの方にも話を聞く姿勢があると、ちゃんと会話が成立

ミーティングの場を通じて積極的に交換できる機会となった。また、していたように思う。

ブース形式では実現しなかった、各参加者がどのような問題意識や展望をもって参加するのか、テーマ設定により、広く共有することでき、

塚田美紀（世田谷美術館 学芸部企画課主任学芸員）

よりオープンな活動形態や制作者の共生を目指す時代に即したプログ

パフォーマンスのレギュラー企画を持つ美術館はかなり珍しいこともあってか、スピード・ネットワーキングは海外の方も含

Photo: Hideto Maezawa

2月14日［金］11:30 ― 16:00

ラム形態に変容したといえる。

※ TPAM 終了後のアンケートをもとにコメントを掲載させていただきました。

め、予想以上にさまざまな方とお目にかかる機会となった。いらした方は、当館と何かしたいと具体的に考えているというより2月15日［土］11:30 ― 16:00

も、「こういうことに、そもそも美術館は関心を持ちそうか」という探りを入れるべく私に会いに来た場合も多かったようである。
Photo: Naho Baba

BankART Studio NYK 2F

つまり私のブースは、美術館という未知の業界にアクセスするための相談窓口だったといえばよいだろうか。興味深い時間ではあったが、持ち時間 15 分の窓口対応というのはなかなかに疲弊するものであった、というのも正直なところである。

スピード・ネットワーキング ホスト一覧（名字アルファベット順）※ TPAM2014 開催時点

国・地域

ドミニク・ガルデ・トレス（フィリピン文化センター）
アーティストと会場が集まって相互交流の可能性を話し合うための時間が提供されているのが素晴らしい。

名前肩書

マーク・ボール

LIFT 芸術監督／最高責任者

英国

会場の運営者、プロデューサー、アーティスト、アーティストのマネージャーなどが混じり合っているの

マルセラ・ディエス・マルチネス

セルバンティーノ国際芸術祭 プログラム・ディレクター

メキシコがよかった。与えられた時間の枠内でやりとりされる情報量と可能性の豊かさによい意味で驚かされた。

藤田直義

高知県立美術館 館長

高知

ドミニク・ガルデ・トレス

フィリピン文化センター 舞台芸術部門 プロダクション・マネージャー

フィリピン

ジョセフ・ゴンザレス

マレーシア国立芸術遺産大学［ASWARA］ダンス学部長

マレーシア

アーロン・グリンワルド

Duke Performances エグゼクティブ・ディレクター

米国

橋本裕介

KYOTO EXPERIMENT ／ロームシアター京都 プログラム・ディレクター

京都

ベン・ジョンソン

Center for the Art of Performance at UCLA プログラム・マネージャー

米国

エミリオ・カリウ

Fundacao Cidade das Artes 会長

ブラジル

唐津絵理

愛知芸術文化センター 主任学芸員／あいちトリエンナーレ 2013 プロデューサー

愛知

蔭山陽太

ロームシアター京都 支配人／エクゼクティブディレクター

京都

小島寛大

フェスティバル / トーキョー 事務局次長

東京

倉持陽介

スパイラル／株式会社ワコールアートセンター アートプロデュース部 象の鼻テラス担当

神奈川

アレクサンドラ・マヌイレンコ

ロシア演劇人同盟 国際部 プロジェクト・コーディネーター

ロシア

宮久保真紀

スパイラル／株式会社ワコールアートセンター パフォーミング・アーツ担当

プロデューサー東京

森忠治

せんだい演劇工房 10-BOX プログラムオフィサー

宮城

中祖杏奈

［公財］横浜市芸術文化振興財団／横浜赤レンガ倉庫 1 号館 横浜ダンスコレクション EX 担当

神奈川

小倉由佳子

アイホール／伊丹市立演劇ホール ディレクター

兵庫

小野晋司

青山劇場・青山円形劇場 プロデューサー

東京

ヲザキ浩実

あうるすぽっと［豊島区立舞台芸術交流センター］制作統括／チーフ・プロデューサー

東京

ルネ・ヴァン・デン・プライム

アムステルダム市立劇場 芸術監督

オランダグループ・ミーティング※ TPAM 終了後のアンケートをもとにコメントを掲載させていただきました。

西山葉子（城崎国際アートセンター プログラム・ディレクター）
オープン直前の公共文化施設として開館初年度のプログラム公募に当たり参加しました。TPAM を機に大々的に周知する予定でいたので、グループ・ミーティングご参加者や、コンタクトリスト掲載の皆様へのメール配信を通して、国内外の多くの方々にお知らせすることができ、大成功でした。今年はビジュアル的なプレゼンテーションを重視し、プロジェクター仕様の部屋を申込みましたが、終了後に多数ご質問を受けたので、今後はよりフレキシブルに対話のできるテーブルでのミーティングを活用することも考えていきたいです。大雪に見舞われましたが、プログラムをほとんど中止することなく遂行した TPAM 事務局のイ
ンフラの強さにも拍手を送りたいです。

山本清文（新居浜市総合文化施設 アドバイザー、シアターねこ 運営スタッフ、劇団ステッキ 主宰、即興演劇シーソーズ 主宰）
テーブルには 20 人以上の方が集まってくれた。辺境の地・愛媛の演劇事情に質問が絶えず、あっという間に制限時間を迎えた。
同じような地方都市でも問題は千差万別だと感じた。当日は大雪のせいでタクシー移動したのだが、偶然テーブルで出会ったダンサーと再会し劇場まで相乗りした。意気投合し、なんと後日、愛媛でダンスのトークイベントが実現したのだ。日本／世界で舞台芸術に積極的に携わる人が撹拌されたことで生まれる TPAM の効果は数値だけでは計れない。

デヴィッド・レイヴェル

Alverno Presents ディレクター

米国

崎山敦彦

KAAT 神奈川芸術劇場 チーフプロデューサー

神奈川

齋藤啓

鳥の劇場 制作担当

鳥取

下山久

国際児童・青少年演劇フェスティバルおきなわ 総合プロデューサー／芸術監督、エーシーオー沖縄［芸術文化協同機構］代表

沖縄

杉崎栄介

公益財団法人横浜市芸術文化振興財団 ヨコハマ創造都市センター 担当リーダー

神奈川

お願いしました。終了後、ハンガリーやアメリカからの参加者とお話し、当方が助成する海外公演のパートナーでいらしたこと

ヴィルヴェ・スティネン

Tanz im August ディレクター

フィンランド／ドイツ

が分かり感激。ルーマニアの方も、日本との共同プロジェクトについて熱心に説明してくださいました。TPAM が国際プラット

竹下暁子

山口情報芸術センター［YCAM］パフォーミングアーツ企画制作

山口

フォームであることを肌で感じる、有意義な機会となりました。

高萩宏

東京芸術劇場 副館長

東京

佐野晶子（アーツカウンシル東京［公益財団法人東京都歴史文化財団］プログラムオフィサー）
アーツカウンシル東京の二つの助成プログラム（東京芸術文化創造発信助成／単年助成プログラム及び長期助成プログラム）についてご紹介させていただきました。都内に事務所を有することが申請者の要件のため、海外プレゼンターの方々には「東京のアーティストをぜひ招聘いただき、アーティスト側から申請をしてもらいたい。その際には招聘状など書類提供のご協力を」と

塚田美紀

世田谷美術館 学芸部企画課主任学芸員

東京

サラ・ウルファジャカルタ芸術劇場 プログラム・マネージャー

インドネシア（ソッサイ・パントゥムゴモン劇場 マネージャー、チェラロンコン大学演劇学科 講師、演劇プロデューサー）矢作勝義

穂の国とよはし芸術劇場 PLAT 事業制作チーフ

愛知

グループ・ミーティングのセッションがとても良かった。時間枠の長さもちょうどよいし、さまざまな活動に関する、さまざま

横堀ふみ

NPO 法人 DANCE BOX プログラム・ディレクター

兵庫な団体によるミーティングに参加する機会が提供されていた。とても貴重な時間！

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国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

ピヤワット・タムクラーングーン

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

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提携事業

舞台芸術AIRミーティング＠TPAM 2014

提携事業

（ON-PAM）
舞台芸術制作者オープンネットワーク

本催事の提携事業として、舞台芸術制作者オープンネットワーク（ON― PAM）の報告会、総会、シンポジウムを実施した。前年 TPAM のセンター主催によるプログラム。アジアを中心としたアーティスト・イ

場で発足・設立したネットワークの 1年の活動実績を振り返った。

Photo: Hideto Maezawa

TPAMの提携事業として、舞台芸術AIRミーティング＠TPAM2014を実施した。TPAMの主催団体のひとつであるPARC-国際舞台芸術交流

ン・レジデンスの現場から、それぞれが抱えている現状や課題につい報告会てのトークセッションが行われた。

2 月 12 日［水］10:00 ― 12:00［セッション 1］

総会

アジアの中の舞台芸術の AIR 状況について

2 月 12 日［水］13:00 ― 15:00

2 月 10 日［月］18:00― 21:00

シンポジウム vol.1：
アジアのネットワークに向けて 公開ディスカッション［セッション 2］

ラウンドテーブル：国際共同制作について
日韓英国際共同制作『ONE DAY, MAYBE いつか、きっと』

2 月 13 日［木］10:00 ― 12:00

2 月 14 日［金］9:30― 11:00

シンポジウム vol.2：
開かれた芸術のあり方をめぐって
̶ 現在の《公共》にとって必要なオープンさとは？

［セッション 3］

アジアのアーティストが考える AIR

2 月 13 日［木］13:00― 15:00

2 月 16 日［日］10:00 ― 12:00

ヨコハマ創造都市センター（YCC）3F［セッション 4（非公開）］

主催：舞台芸術制作者オープンネットワーク

プロデューサーズ・イン・レジデンス

共催：国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014 実行委員会
助成：公益財団法人セゾン文化財団

2 月 16 日［日］13:00― 14:30

舞台芸術制作者オープンネットワーク
設立から 1 年を経て実施したシンポジウムでは、TPAM との提携により、異なる文脈でありながら共通の問題意識を持つ人々と新しい視点
やアイディアを交換でき、ネットワークの目的や活動内容を再確認する機会となった。
「アジアのネットワークに向けて」では、アジア共通の問題提起としてプロフェッショナリズムの再考と内側から定義する
アジアについて議論され、これまで多くのネットワークに携わってきた専門分野の参加者から課題と同時に期待も寄せられ、今後アジアに展開する第一歩となった。
「開かれた芸術のあり方をめぐって」では、《公共性》という言葉の定義を巡り意見交換が多岐に渡ったが、責任を伴う決断をすることが外部に開かれ、透明性を保つための基本であること。また明確なミッションと、従来とは異なる評価方法を見つけ、舞台芸術の社会における位置づけを見直し、直接的、間接的なステークホルダーとの関係性を構築する必要性が確認された。

ヨコハマ創造都市センター（YCC）3F

提携事業

主催：PARC - 国際舞台芸術交流センター
助成：平成 25 年度文化庁文化芸術の海外発信拠拠点形成事業

BÜHNE FREI! ‒ パフォーミングアーツのミーティングポイント
Photo: Hideto Maezawa

ドイツ文化センター主催の 本企画。昨年はTPAMディレクション

PARC―国際舞台芸術交流センター

Plusで参加し、今年はよりアーティストとコミュニケーションをとれ

舞台芸術の AIR（Artist in Residence）について、アジアを中心に AIRる形の参加となった。同じ会場で行われたTPAMエクスチェンジとに携わる制作者や支援団体のディレクターを招き、経験、実践に基づくも有機的につながった。

成果や課題、今後の展望について議論した。レジデンス自体の意義を考えることは、アーティストだけではなく、各専門家のモビリティと切り

2 月 14 日（金）11:30 ― 16:00

離せない問題であり、制作者やドラマトゥルク、批評家、ジャーナリス
ト等が、拠点とする地域を離れ活動する事例が増えてきた現在、機会を

2 月 15 日（土）11:30 ― 16:00

獲得する方法や、その経験を次世代につなげ展開するための情報共有やBankART Studio NYK 2F

アーカイブについてまで議論が及んだ。一方、自治体主導による AIR プ
ログラムは外の地域から芸術家を誘致し、市民へ還元できるプログラム【参加アーティスト】

として、一部の国や地域では構造のみ乱立する傾向があることが指摘さクリストフ・ヴィンクラー
（ダンス）

れ、本来の目的である、創造的な思考のため一定の時間と場所の提供、

トーマス・レーメン
（ダンス）

小高慶子
（ドイツ文化センター文化部企画コーディネーター）

アーティストとプレゼンターの出会いの場「BÜHNE

FREI!」に、ドイツからダンスのクリストフ・ヴィ
ンクラー、トーマス・レーメン、マイ・ツァリー、

既存の価値観や考え方を見直し、新しい地域や人の文脈に触れ、創造力

マイ・ツァリー（ダンス）を刺激する機会を提供することの重要性について再確認された。

パフォーマンス／インスタレーションの田中奈緒子が参加しまし田中奈緒子（インスタレーション／パフォーマンス）

た。その印象的なインスタレーションは、特にビジターの関心を集めたようです。その他、ドイツのアーティスト・イン・レジデ

主催：ドイツ文化センター

ンスのうち、海外からの参加も可能なパフォーミングアーツ系の4 件のレジデンスについて、パネルとパンフレットで紹介しました(Akademie Schloss Solitude, PACT Zollverein, Schloss Bröllin,
Tanzplan Hamburg)。また PACT Zollverein のディレクター、シュ
テファン・ヒルターハウス氏とアーティストが、レジデンスでの活動について公開トークの形で報告しました。
Photo: Hideto Maezawa

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国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

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主な掲載媒体

成果レポート新聞

今回の TPAM がきっかけとなり、範宙遊泳はマレーシア公演が決まった。また、プリコグのアーティストがグループ・ミーティン

雑誌

グでの発表をきっかけに IETM というネットワーキングの場に呼ばれた。それぞれの当事者から、活動について報告してもらった。

Photo: 斉藤翔平

範宙遊泳『幼女 X』マレーシア公演

ラジオ

山本卓卓（範宙遊泳 主宰）
初日終演後のロビーで山下陽子さんに呼び止められ、マレーシ

ウェブ

アのプロデューサーが会いたがっているので会ってくれないか、とのこと。劇場下のカフェで落ち合うとすらっとした女性がいて、彼女がマレーシアの Kakiseni という芸術団体の代表ユエンだった。ユエンは開口一番「とてもよかった。あなたはコラボ
レーションに興味はありますか？」と聞いてきた。僕は「今（若造のうちに）自分の出来ること出来ないことを把握してもつまらないから何でもやりたいと思っている」。ユエン「そうですか。
今年の５月にマレーシアに来ませんか？」。僅か 3 ヶ月後の初の海外公演・滞在制作がここで決まった。5 月 1 日から 26 日までマレーシアに滞在し、TPAM で上演した『幼女 X』をそのまま上演した後、テキストをマレー語に変え現地の俳優・演出家と共同作品『GardisX』に仕上げ上演した。共同制作といえど 3
週間強という期間は短い。ここで得た交流も課題も、次に繋げ

タイトル／内容など
国内外の意欲作、横浜に 山下残インタビュー

2014 年 2 月 6 日

The Japan Times

Yokohama's annual feast of TPAM 丸岡ひろみインタビュー

掲載日／号

掲載媒体名

タイトル／内容など

2013 年 12 月 20 日

DANCEART

公演情報 開催告知

2014 年 1 月 17 日

美術手帖

OTHER TOPICS 開催告知

2014 年 2 月 1 日

シアターガイド

開催告知

2014 年 3 月 15 日

サウンド・アンド・コレーズ

コンサート見聞録

5 月号

art plus TAIWANFEATURE 日本横浜 表演藝術交流會議観察
タイトル／内容など

蓮沼執太『作曲：ニューフィル』

掲載日／号

掲載媒体名

2014 年 2 月 1 日

FM サルース AOBA CONNECTION+

ゲスト：渡辺明美（YCC)、山崎奈玲子

2014 年 2 月 3 日

NHK FM サウンドクルーズ

ゲスト：蓮沼執太、野村政之、山崎奈玲子

2014 年 2 月 8 日

FM Yokohama YOKOHAMA DELIGHT

ゲスト；蓮沼執太、山﨑奈玲子

掲載日／号

掲載媒体名

タイトル／内容など

2014 年 4 月 8 日

Next News-Headline

チェック 開催告知

2014 年 8 月 17 日

Next News-Headline

チェック 【会期中に横浜・東京近郊で開催される公演が対象】『 TPAM in YOKOHAMA 2014 』
ショーケース出展登録開始

2013 年 12 月 17 日

Yahoo! ニュース蓮沼執太

2014 年 1 月 9 日

SPACE SHOWER MUSIC

Features 蓮沼執太インタビュー

2014 年 1 月 20 日

アンスティチュ・フランセウェブ

インターナショナル・ショーケース『コラール』

2014 年 1 月 20 日

アンスティチュ・フランセウェブ

丸岡ひろみコメント

2014 年 1 月 20 日

在日フランス大使館

丸岡ひろみコメント

2014 年 1 月 22 日

ツイナビ

開催告知

2014 年 1 月 23 日

CINRA

ニュース 開催告知

2014 年 1 月 23 日

CINRA

インタビュー：TPAM ディレクション ディレクター 4 人

2014 年 1 月 30 日

JAPAN PORTAL

開催告知

2014 年 1 月 31 日

キッズイベント

開催告知2014 年 1 月 31 日

とくらく

開催告知

2014 年 2 月 2 日

朝日新聞デジタル

国内外の意欲作、横浜に 国際舞台芸術ミーティング2014 年 2 月 3 日

Peforming Arts Network Japan

インタビュー：丸岡ひろみ

2014 年 2 月 3 日

Yahoo! ニュース開催告知

2014 年 2 月 4 日

web1 週間

プレゼント＆インフォメーションヨコハマ経済新聞

横浜で国際舞台芸術ミーティング［ TPAM] - 国内外の舞台芸術関係者が結集まるまるかながわ「 TPAM（ティーパム）って？」 NHK

2014 年 2 月 5 日

BLOOUN ARTINFO

開催告知

2014 年 2 月 6 日

The Japan Times

Yokohama's annual feast of TPAM 丸岡ひろみインタビュー

2014 年 2 月 6 日

創造都市横浜舞台芸術が集まる TPAM をめぐろう！ 特集記事

2014 年 2 月 6 日

マイナビニュース

TPAM イベント紹介・開催告知

IETM 参加レポート

2014 年 2 月 6 日

Next News-Headline

奥野将徳（プリコグ 制作）

スキルアップ 【ミーティングテーマが随時更新中】「 TPAM in Yokohama 2014 」
ネットワーキングプログラムの詳細が明らかに2014 年 2 月 7 日

BLOUIN ARTINFO

インタビュー：チョン・ウニョン

2014 年 2 月 8 日

FM Yokohama YOKOHAMA MORNING STEPS

開催告知

2014 年 2 月 11 日

しのぶの演劇レビュー

宮永琢生ディレクション『「演劇」という名の展示』

2014 年 2 月 11 日

しのぶの演劇レビュー

野村政之ディレクション『作曲：ニューフィル』

2014 年 2 月 11 日

BricolaQ

野村政之ディレクション『幼女 X 』

2014 年 2 月 11 日

マグカル

空間を作曲しスコア化するということ インタビュー：蓮沼執太×毛利悠子
開催告知

Photo: Ryohei Tomita

例年、プリコグとして TPAM エクスチェンジでブースを出しに活用し、海外とのネットワークを作ってきましたが、今年はFM アーカイブ2014 年 2 月 15 日

Bankart192 ニュース2014 年 2 月 21 日

佐々木敦の Tumblr

蓮沼執太論

2014 年 2 月 25 日

チョウ・ツゥハン youtube

インターナショナル・ショーケース『 We apologize to inform you 』

ティストのこれまでの活動や、今考えている次の企画を説明さ2014 年 3 月 12 日

パワナビ

せて頂く中で、様々な国のディレクターやプロデューサーに興横浜を舞台に繋げる、国境を超えた舞台藝術のプラットフォーム「 TPAM 」イベントレポートを去年に引き続きお届けします！

2014 年 3 月 13 日

創造都市横浜イベントレポート

味を持って頂き、新しいコンタクト、繋がりが出来たことが一2014 年 4 月 21 日

Body Arts Laborary Critique『新長田のダンス事情』レビュー2014 年 5 月 14 日

マグカル

マグカルさんが行く
！

掲載日／号

掲載媒体名

タイトル／内容など

2014 年 1 月 29 日

弐代目・青い日記帳

世界で今注目の舞台芸術パフォーマーが大集結！
！

2014 年 1 月 29 日

弐代目・青い日記帳

世界で今注目の舞台芸術パフォーマーが大集結！
！

2014 年 2 月 10 日

Bricola Q BlogTPAM のミーティングがはじまる

2014 年 2 月 10 日

蓮沼執太ブログ

作曲行為の行こうと本質 - メモ -2014 年 2 月 11 日

Bricola Q Blog

蓮沼執太フィルなど

2014 年 2 月 12 日

Bricola Q Blog

『幼女 X 』
『 Rと無重力のうねりで』 ON-PAM

TPAM エクスチェンジのグループ・ミーティングにてプリコグのアーティストを紹介する形で参加させて頂きました。各アー

番大きな収穫でした。
また、このグループ・ミーティングでのプレゼンをきっかけに

ブログ「IETM Asian Satellite Meeting Melbourne」に参加させて頂き、アジア・オセアニアを中心としたさらに多くの舞台業界の繋がりを得ることが出来ました。個人的に IETM に参加出来た
ことは、非常に有意義で、オーストラリアやアジアの舞台業界の状況を見聞きし、肌で感じられたことで、視野が大きく拡がっ2014 年 2 月 13 日

Bricola Q Blog

2014 年 2 月 14 日

Bricola Q Blog

革命的な一日 AIRたと感じています。

2014 年 2 月 15 日

Bricola Q BlogTPAM エクスチェンジ、フェスティバル・ボムのトーク

2014 年 2 月 16 日

Bricola Q Blog

『 RE/PLAY 』2 回目、TPAM クロージング

2014 年 2 月 16 日

BankART1929 BLOG

2.14-2.16 TPAM in Yokohama 2014 開催

2014 年 2 月 18 日

Bricola Q Blog

「批評家」を名乗ることについて

2014 年 2 月 18 日

蓮沼執太ブログ

集まってやることへの、もう一歩先。

掲載日／号

掲載媒体名

タイトル／内容など

2014 年 2 月 8 日

神奈川テレビ ありがと

ゲスト；山崎奈玲子

このことが今後、自分の仕事の中でも、企画やマネジメントす
るときの考え方・パースペクティブの持ち方に大きな影響を与えてくれると感じています。

開催報告書

朝日新聞

2014 年 2 月 5 日

たり、TPAM ショーケースに参加したりなど、TPAM を最大限

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

掲載媒体名

2014 年 1 月 30 日

2014 年 2 月 4 日ていかなければ意味がない。繋げよう、と思っている。

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掲載日／号

テレビ

開催告知

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

開催報告書

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国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2014

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