文保化
修存財
2復 と の●基調講演

11

実行委員長・日本大学 三輪 嘉六
文化財の保存・継承の特徴 ／ 伝世品の保存と修復、そして活用 ／『文化財保護法』の改正と博物館・美術館 ／ 求められる博物館・美術館の機能 ／博物館科学・保存科学の専門家の設置を

特別講演

17

京都国立博物館長 中川 久定
博物館・美術館の役割 ／ 博物館・美術館におけるコレクションとは ／博物館・美術館における保存・修復活動の充実を ／ 欧米と日本に見る美意識 ／モンテスキューと「商業の精神」／ 公共博物館・美術館形成の4 形態 ／日本の保存・修復に対する思想の発信

文化財にも人にも優しい施設を27

東京国立文化財研究所 三浦 定俊
文化財を傷める原因とその対策 ／ 生物被害への新たな対策・処置 ／「もの」にも「ひと」にも「地球」にも優しい施設を信頼できる修復と安心できる輸送37

東京国立博物館 神庭 信幸
危険をはらむ博物館活動 ／ 文化財の安全を脅かすもの ／修復と輸送における信頼性と安全性 ／ 博物館のリスク管理「文化財の保存と修復」公開シンポジウム実行委員会委 員 長：三輪 嘉六
副委員長：村上 隆
委員：西浦 忠輝、本田 光子、杉山 真紀子、内田 俊秀

カバーデザイン 小林 慶

捨てられるべきものの保存

51

国立民族学博物館 森田 恒之
無作為抽出した資料 ／ 生活技術の伝承と博物館の役割 ／捨てるためにつくるものと残すためにつくるもの ／ 使用痕のもつ意味 ／ 金属製品の保存 ／
繊維製品の保存 ／ おわりに歴史を見せる

61

群馬県教育委員会 岡部 央
保存と活用の狭間で ／ 群馬県立歴史博物館の概要 ／ 資料を守るために―保存環境の整備― ／虫害対策 ／ 郷土の歴史を伝えるために―綿貫観音山古墳の展示― ／ おわりに民間であるがゆえに

71（財）博物館明治村 西尾 雅敏
博物館明治村誕生の背景 ／ 博物館明治村の一日 ／ 熱心な見学者とは ／ 来館者をめぐる悪循環 ／文化財建造物保存の本質 ／ 民間の特性と弱さ ／ 新しい役割を求めて

85
コーディネーター・奈良国立文化財研究所 村上 隆
文化財とは何か ／ 社会とともに広がる文化財の概念 ／ 博物館・美術館の模索―機能の分化―／
新しいサービスの試みと問題点／博物館に保存担当者をおくことは可能か ／保存科学担当者の配置を義務づけられるか ／ 建造物の保存と環境 ／ 土蔵の環境と博物館の環境 ／日本の伝統的な保存方法とその発信 ／ プリベンティブコンサベーションとは ／保存・修復を行う際には共通認識を ／ 新たな人材の教育・育成制度の確立を ／文化財保存における地域との連帯・教育 ／ 保存科学・保存修復の教育と博物館 ／保存科学、博物館科学の確立をめざす

総 括
文化財保存修復学会長・武蔵野美術大学 田辺 三郎助

107

文
保化
修存財
2復 と の●文 特別講演保化
修存財
2復 と の●中川 久定
京都国立博物館長
昭和 29 年京都大学文学部卒
業、京都大学大学院文学研究科博士課程中退（昭和 51 年文学博士）。京都大学文学部教授、パリ第 7 大学客員教授、パリ国立東洋言語文化研究所客員教授、京都大学文学部長、パリ高等師範学校客員教授を経て、平成 9 年 4 月より現職日本学士院会員、日本フランス語フランス文学会副会長
専門はフランス文学・思想史、比較文化史
昭和42 年日本フランス語フランス文学会辰野賞、昭和60 年
フランス共和国パルム・アカ
デミック勲章、平成 5 年京都新聞文化賞受賞
著書として、仏文 2 冊、和文7 冊。編著として、仏文 3 冊、和文 4 冊。論文として、仏・の元来の専門はフランス文学でしたので、美術の保存・修復の問題

特別講演

私に関しては素人にすぎません。もちろん、美術館にはずっと関心をもっておりました。フランス文学を教えていた頃には何度も外国にいきましたが、その際にはいつも博物館・美術館を訪ねましたし、大学の演習では美術史関係の本をフランス語で読んだりしていました。京都国立博物館に勤めるようになってからは、1 ヵ月に1 回、館内にある美術品修理所の巡回を行い、1 時間半ほど修理現場を見せていただいています。そこでは毎回、口ではいえないほどの大きな感銘をうけています。また、京都国立博物館には保存・修復関係の論文が送られてきますし、修理所の岡墨光堂さんが発行されている『修復』という雑誌にもたくさんの論文が掲載されていますので、よく読ませていただいております。もちろん、それらすべてを理解できているとは思いませんが、愛読させていただいています。本シンポジウムの実行委員会副委員長である村上隆先生や運営委員である杉山真紀子先生の書かれた論文などを拝読して、たくさんのことを学ばせていただきました。そうは申しましても、実際は素人にすぎませんので、非専門家の観点から見た、という限定つきで保存・修復の問題についてお話させていただきます。まず、日本ではあまり話題にされていない本の紹介をさせていただき、その内容を手がかりにしながら話を進めることにします。

博物館・美術館の重要な役割のひとつは、いうまでもなく文化財の展示であります。しかしまず、何をもって文化財というかが問題となるでありましょう。
例えば、本シンポジウムで国立民族学博物館の森田恒之先生が提唱された「生活文化財」と名づけられているものがあります。昔、日常的に使っていた、日常生活に必要な器財という意味での文化財であります。この生活文化財との対＊： p.51 〜 60 参照＊

比で、「美術文化財」 とでも名づけられる美術品があります。私ども京都国立博
物館の主な展示品はこの美術文化財でありますが、そのほかに「歴史文化財」と称すべきものも展示されています。美術的な価値は特になくても歴史的な意味をもっているものであれば立派な歴史文化財になりうるのです。このようにひと口に文化財といっても、美術文化財と生活文化財、あるいは歴史文化財といろいろあるわけですが、博物館・美術館は、まずこうした各種の文化財を展示する施設として成り立っています。ただし、展示する際に、でたらめに並べて18｜ 文化財の保存と修復 ②

おけばよいというわけのものではありません。並べているものがひとつのまと京都国立博物館に展示されている「美術文化財」鎌倉時代の仏像まりをなしている必要があります。まとまりをなしているということを別の言葉にいいかえると、コレクションを形成している、ということです。

話の手がかりとなる本を紹介させていただきます。日本語訳の題名は『コレクション』（吉田城・吉田典子訳、平凡社、1992 年刊）です。この本は、博物館・美術館関係者の間ではほとんどとりあげられていませんが、博物館・美術館の役割を考えるうえでたいへん参考になるものです。1987 年にフランス語で出版されました（正確な原題は『収集家、愛好家、好事家』）。著者はフランスの国立科学研究センター教授、ポーランド出身のクシシトフ・ポミアンです。彼は博物館・美術館で展示されるコレクションを、次の3 つの特徴によって定義しています。
第1 は、営利活動の経路の外におかれているということです。現在、われわれの社会は資本主義体制をとっていますから、すべてのものを売買することができます。例えば、あるフランスの画商がピカソの若い頃の作品をたくさん集めていたとしましょう。それらは博物館・美術館でいう意味でのコレクションではありません。それらの作品は営業用だからです。すぐに資本主義の営利活動の経路にのって売買されてしまいます。ポミアンのいうコレクションとは根本的に性格が違っています。一時的にせよ永久的にせよ、営利活動の外におか保存・修復作業の根底にあるもの ｜19