8

No.

2001.09

GK Design Group

ダイナミックデザイン宣言

スプリングボード

織部賞受賞をインダストリアルデザインの跳躍板としてP.8 Project Report よりSpecial Theme

Project Report

変化の時代を生き抜く
GK グループの創造力

ダイナミックデザイン
宣言

栄久庵 憲司石山 篤

Special Theme

Topics鉋のかたち

OTDR がドイツ iF 賞に

西沢 健

朝倉 重徳

Today’s Eye

World Report

univehicle.net

新しい役割を求めて

梶川 伸二

島崎 信

Project Report

World Report

フォルミオ開発ストーリー

フィンランドの風景

阿久津 雄一Special Theme

変化の時代を生き抜く GK グループの創造力
時代の大きな変曲点に、新たな文化の目が潜む時代の流れに勇気を奮って対応し、未来の希望と自らの夢を手中に

栄久庵 憲司

文明の大きな変わり目、時代の変曲点には非常に厳しい状況が醸し出されるものだ。そこでは、り、数珠のように繋がりあって、我がGKグルー
プは過去50年の展開を続けて来た。

古い仕組みが消え、新しい仕組みが台頭して来る。

GKの組織構成は、曼陀羅を模していると言え人心が落ち着かないのも、そのせいである。そうよう。曼陀羅は、近くで観ると、たくさんの世界、

なると様々な妖怪がでてくる。この妖怪は、行きたくさんの現象が渦を巻いているが、遠くから観場のない何か不思議な精神の状況が、えも言われるとひとつの美しいかたちを為している。現在のぬ形を成したものである。時代に取り残された人

GK曼陀羅は、グループ11社からなり、それぞれ間たちの幻想と言ってもいい。

の会社が、領域別、特性別にグループネットを構成している。そしてその総体としてのGKグルー

いま、IT革命とか、科学・技術の台頭、民族やプは、より広範な情報、視点、技術を得ることに災害の諸問題など、様々な不安定な状態が現れてより、デザインの創造集団たる美意識の世界ををいるのは、文明が大きく変化しようとしている事

構成しているといえよう。

の証しに他ならない。そういう大きな変化に対して、精神的な安堵、魂のよりどころを求めるとこ

新世紀に入り、これから、少しずつ新しい芽がろから、新たな文化の目が生まれてくるのではと生まれていくだろう。時代の流れに勇気を奮って思えてくる。おそらく、先に歩いていかなければ対応していかねばならない。コンサバティブに自ならないという今日の焦りと、取り残されては困分たちの来し方の世界のみに寄りかかっていたら、るという不安感が、我が国を全体的に覆っている

いずれ滅びてしまうだろう。一人ひとりが、時代のではないか。この病める精神状況は、
いわばしっの流れ、創造的な芽を見据えない限り、「ものの心

かりした心のよりどころを失っていることに起因と人の世界」を掴むことが出来ない。

する。別の言い方をすれば、「目標があってもそれ「初心忘るべからず」ということを、今、改めてを達成できない」「目的地が見えつつもそこに到達考える。初心に帰って、愚かしいものを捨て去る。

し得ない」という今日の危険な心理的不安定状態

般若心経の教えで、五蘊皆空という考え方がある。

を生んでいるのだ。

「全てを、諸々の世界を、空とする」「全てを捨ててこそ新しいものが得られる」ということである。

般若心経より

戦後50年、つまり20世紀の後半に、大きく時捨てるのも勇気がいるし、新たな発見に挑戦する

代は変革され、その中にあって、デザインは際だっにも勇気がいる。今や、21世紀に入ったからこそ、て強く求められて来た。GKは、時代の求め、人この事を実践し、未来の希望と自らの夢を手中にの求めに応じて、組織的・事業的存在を次々と生おさめなくてはならないと強く思う。

みだし、有機的な進化を遂げてきた。たくさんの（2001年4月2日第48回GKデザイングループ始業

神々が一緒になって、上手に暮らしていこうとい式スピーチより）う東洋的汎神論に似て、様々な要素、能力が集ま（えくあん けんじ：GKデザイングループ代表）

Special Theme

鉋のかたち
日本人に具わった「かたちの DNA」。それは今日の単純化に繋がる「美意識」の源泉
時代の変化に揺らぐことの無い、各国・各地域に存在する異なった美意識とかたち

西沢 健

最近「人間工学（human engineering /ergonom-が日本の鉋の形を固定化していったのではないか、

ics）」という言葉がデザインの過程で余り使われなと思えてくる。大雑把な推理だが、その形は出雲くなった。デザイン手法の中で、当然のことになっの大社造りや伊勢の神明づくり、そして祭事の諸た為であろう。今や、人間工学は基礎学問の一つ

道具などに共通するところがある。

として扱われている。かって盛んに用いられた「マ（左）日本鉋、（右）西洋鉋

ン・マシーン・インターフェイス（man machine

神道の思想に「丹心を以て、清潔く斉慎み（いさinterface─機械と人間の関係）」という言葉も「コンぎよく いみつつしみ）左のものを右に移さず」とピューター画像設計」
が取って代わる言葉となった。

ある。
「丹心」とは明るく清らかなることとあり、そまた一方で「ユニバーサル・デザイン（universal

れに加えて「明・浄・正・直」を定めている。日本

design）」という切り口が急浮上し、再び人の身体の美意識とはこのような精神に支えられているのに、また手足にフィットすべく、有機的な不思議

かと思うと鉋の形にも少なからず影響を与えていな形を生みだし始めている。

ると考えられなくはない。

不思議と言えば、手にフィットするように作ら

この美意識を集約して考えて来ると、近代デザれた西洋鉋の形である。ご存じのように、この鉋インが拠りどころとしていた「単純化」に繋がっては日本のものとは逆で、押して削るように作られいく。代表的な作品として、ドイツウルム造形大ている。実際に使ってみると、確かに具合の良い

学（houchschule für gstaltung ulm）の教授でもあっのが分かる。しかし日本の四角い鉋に慣れている

たハンス・ギュジュロ（Hans Gugelot）がデザイン

せいか、やはり西洋鉋以上にそれは使いやすい。

したブラウン（Braun）社のレコードプレーヤーが思い出される。箱形で直線的、両側は白木づくり

現在の日本鉋の原型は、西洋から中国を経て、で真ん中は白色、といったものだ。そうした形を江戸初期に渡来したという。当初は押したり引是とする教育環境の中で日本の鉋を見たギュジュ

いたりの両方遣いであったが、そのうち引き方式

ロ氏が「ウルム造形大学のカンナだ」と言ったことに固定された。そして形も取手が消え、単純な四が想い出される。

角い形に整い、現在に至っている。余談になるが、お隣の韓国までが押し遣いの鉋である。日本に来時代の流れにおける偶然の一致に過ぎないものて初めて引き遣いに変わっているのが興味深い。

かも知れないが、もう一歩踏み込んで考えて見た
とき、それはデザイン真理の一端であることに間そこで何故、引き遣いに変わり、単純な四角い違いがないと思う。

形に収まったのかを大工道具に詳しい知人に訊ね

ハンス・ギュジュロがデザインしたラジオ・レコードプレー
ヤー、SK4。1956 年
ミラノ・トリエンナーレでグランプリを受賞した（『［現代デザインの水脈；ウルム造形大学］展図録』、武蔵野美術大学編より）たが、定かな答えは返ってこない。私は、こまか

世界の各国、各地域にはそれぞれに異なった美な細工が出来るからではないのか、と勝手な解釈

意識と形が存在している。日本の鉋の「かたち」もを述べてみたが、西洋鉋でも同じことが出来るとそうした文化のなかから育まれたものであろう。

反駁された。更に「それは日本のDNAではないの

その「かたち」はいかなる時代の変化にも揺らぐこ

かなあ」とその人は言うのである。

となく、我々の生活の中で生きている。そうした「かたち」
を大切にしてゆきたいものである。

なるほど、DNAを「美意識」と解釈すれば、それ（にしざわ たけし：GKデザイン機構代表取締役社長）

Today’s Eye
特集 新世紀の一歩Ⅱ １

univehicle.net「ユニビークル」は誰もが楽しむことのできるスポーツ遊具システム
利用者参加型の開発プロセスへの挑戦

梶川 伸二

ユニビークル
既号（NO.6─ユニバーサルデザイン特集）でも紹介した自主研究テーマのその後を報告したい。

世に問う
ホームページ上では、通常の商品開発ではありえない徹底した情報公開を試みている。

ユニビークルは身体能力や年齢に関係無く、一開発日誌では、プロトタイプが生み出されるプ人でもより多くの人が楽しめるように計画されたロセスを生々しい映像で京都の工房や試乗会の会

新しいスポーツ遊具システムである。ユニビー

場から配信している。メーリングリスト上では、クル（Univehicle）とは、ユニバーサル（Universal

国外からトップアスリートの海外情報も届く。利

＝全ての人の）とビークル（Vehicle＝乗り物、表用者参加型の開発は、このように設計者と利用者現手段）とをあわせた名称である。ユニビークルの腹を割った情報交換から生み出される。

は、一人ひとりの個性に合わせたシーティングを開発段階から「世に問う」姿勢を維持しているこ

中心に、乗り物を選ぶことにより、様々なスポーのプロダクトも、来年には「商品」という形で一人ツを多様な環境で楽しめる展開性をもったシステ

歩きをさせる予定である。スポーツソフト（競技ムである。現在開発中のものは室内（体育館等）をルールや普及組織）づくりだけでなく、製作会社

スムーズに移動するためのもので、速さや球技をや販売ルートの決定などまだまだ課題の多いプロ

楽しんだり利用者の工夫による様々なゲームをすジェクトではあるが、コミュニティーの力を最大る事を目的としたものである。将来的には空を飛限に活用し最適なパートナーを見つけたいと考え

んだり、自然を楽しんだりできる乗り物の開発もている。

目指している。
声をかたちに
現在10種類20台のプロトタイプ（機能検討用）

夢
試乗会でユニビークルにはじめて乗った瞬間、を製作しており、月一回のペースでこれまでに6

みんながみせる何とも言えない「笑顔」。みんなが回の試乗会を開催した。目的は試乗者の評価にとという表現はけっしてオーバーでない。このプロにかく耳を傾け、声をかたちに反映する事である。

ダクトは、ひょっとして、設計者の思惑以上に人

試乗者の輪を広げ、継続的に開発に参加してもらを楽しませる奥深い力をもっているのではないかう目的で、ホームページ（http://www.univehicle.

とさえ思えてくる。これも計画の中での発見であnet/）を立ち上げた。利用者と設計者と製作者がる。

一体となったコミュニティーづくりは、現在徐々ユニビークルは我々作り手にも大きな夢を抱かにではあるがそのネットの輪を広げつつある。

せる。将来的にこのプロダクトシステムとその競このプロジェクトは当初、「下肢障害者のため技は、世界中どこにでもあるポピュラーなスポーの」といった限定した利用者像でスタートしたが、ツとなり、様々な展開と進化を続けていく。地域

試乗会を通じて、お年寄りから子供まで幅広く楽に根ざしたオリジナル競技やクラブチーム。パラ

しんでもらえることから、現在は「誰もが楽しめ

リンピックの公式競技としてのトップアスリート

る」ものとして計画に変更が加えられてきた。こ達の目標として。

れも利用者の声からうまれたうれしい誤算である。

そんな夢を見させてくれるユニビークルに感謝。
（かじかわ しんじ：GK京都副部長）

長野パラリンピック・アイススレッジスピードスケート金メダリストの松江美季さん、アイススレッ
ジホッケーカナダナショナルチームのショーンさんを招いての第一試乗会 /2000.7 月

子供用のユニビークル。乗りこなしの早さはやはり抜群

楽しみ方にルールはない。こんな乗り方もプロトタイプ
旋回性や直進性、制動性、スポーツをするために最適な動きを見つけるために製作した機能プロトタイプ。乗り物の「原型さがし」はこれからも続く「みんな」すてきな笑顔。これがあるからやめられない

ユニビークルで鬼ごっこ。結構
エキサイトするProject Report

フォルミオ開発ストーリー

特集 新世紀の一歩Ⅱ ２

親の素朴な思いをデザインした子供家具
ニッチな市場から新時代の流れが見えてくる

阿久津 雄一

商品開発のきっかけ

ンを提案した。一番のこだわりは子どもの感性を5年前、「何か子供向けの家具が出来ないか」とい

育む木の自然な色と手触り。商社の目で世界中のう漠然とした打診を受けた。クライアントは生活製造メーカーを打診したが、面倒な要求に良い返関連用品を扱う中小規模の商社三栄コーポレー

事がなかった。やがて、亜麻仁油と蜜蝋ワックス

ション。中抜きの時代、自前の商品開発に活路をで仕上げたスチームドビーチ材を扱うデンマーク

求める新規事業であった。調査をすると、消費低迷・の家具メーカーに出会う。子どもたちのためによ

少子化時代にも関わらず子供関連市場は活況でい物を作りたいという思いが共感を得、クラフトあった。一方、子供向けの家具は、ベビー家具か

マンシップ豊かな製造パートナーが決まった。

学習机のみで一時的な商品ばかり。私たちは、親市場の壁と新たな道にも満足が得られ、幼児から成人になるまで長く

一方、一般の家具販売ルートを訪問し、取扱意

使える家具という、これまでの市場にない商品企向の聴取を行った。結果は不評。家具市場低迷の画を提案することにした。果たして、日本の消費ためだけでなく、子供向けは使い捨てで十分との者がこのような思考を受け入れるのだろうか。乳風潮が根強く残っていたからだ。進むべきか引く

幼児を持つ主婦を対象に、グループインタビュー

べきかの岐路に立たされた。私たちは新たな販路で確かめることにした。

開拓を提案し、
ハウスメーカーやインテリアショッ

日本生まれ、デンマーク育ち

プなど別のルートを紹介した。そこでは正反対に「学習机はすぐに飽きがくる、できれば長く使え「こういう商品が欲しかった」との声。量を見込む

る本物を与えたい」「インテリアに合った物を買いのは無理だが、品質と機能を説明してていねいにたいが、良い子供家具が見つからない」など現状に売る商品に育てたいとトップに報告。開発続行の対する不満が目立った。さらに、幼児教育の専門承認を得ることが出来た。

家からは「2〜3歳からの自立を支える良い環境作

子供家具市場の萌芽期りが大切」とアドバイスを頂く。予想外の声に、子デザインと製造技術とのすり合わせ、サンプル

供の心身の成長とともに変化成長し、リビングに品の評価を経て1997年のクリスマス、百貨店の輸も置けるこれまでの商品にないシンプルなデザイ

入家具売場に商品を搬入。生涯家具「フォルミオ」が誕生。商品はデスクとチェアなど5品目。東京の百貨店、ハウスメーカー、インテリアショップの3つのチャンネルで細々と販売を開始した。翌年、子供服や輸入玩具などを扱う販売店の販路を開拓し、全国規模の展開に広がる。商品も、ベッドやシェルフなどを加え16品目に成長した。動向を見守っていた家具や生活雑貨の専門店がシンプ
ルで飽きのこないデザインの子供家具を続々投入。
この新たな市場の将来性が話題となった。
顧客と共に進化する商品
昨年4月、自由が丘に直営店をオープンする。顧一種類のネジと一定の間隔の穴。フォルミオの単純な基本システム
は様々な変化に対応する柔軟性と発展の可能性を秘めている

客はもちろん、取引先やインテリア・設計などの関係者に生涯使える子供家具を知って頂くことがねらいであった。未来をになう子どもたちのため

新時代の物づくりの情報交流の場として教育や遊びに関する展示イ

GKはデザインを通し、調査から商品開発、販売

ベントも定期的に行なった。
同じ価値観を持つ人々

ツール制作、店舗計画と全てに関わってきた。振が足を止め、業種を超えたネットワークが形成さり返ってみると「意を同じくする人々との出会いとれた。フォルミオはシステムとして統一された商共感」がこの新規事業展開のキーワードであった。

品なので、お客様の直接の声を汲み上げて、無駄価格破壊が話題になっているが、高くても質のよのない追加商品開発が可能だ。現実に直営店では、い本物を長く使いたいという思いに出会い、成熟必要なものを年齢に応じて少しずつ揃えるという社会到来の兆しを実感した。

購入パターンが定着しつつあった。

（あくつ ゆういち：GKインダストリアルデザイン取締役）

幼児期の活動の多くは親の目の届くところ。リビングの一隅に置けるシンプルなデザイン

生涯使える子供家具普及の拠点「フォルミオ自由が丘店」。お客様や住宅・インテリアの専門家、教育関係者との情報交流の場を目指す（URL http://www.formio.co.jp）

Project Report

ダイナミックデザイン宣言

特集 新世紀の一歩Ⅱ ３スプリングボード

織部賞受賞をインダストリアルデザインの跳躍板として（石山篤・第 3 回織部賞受賞告知および織部賞のあらましについては P17 を参照されたい）

石山 篤

「鼓動」
披露目の宴
悠久にたゆたう「時」の流れを凝縮して、一閃光の箭の如き鼓動が、魂をつきぬける。

商品に価値を与え、生命力をつける事を使命とするデザイン創造においても、国際的にイミテー
ションやコピーが氾濫し、生産バブルによる低価

モーターサイクル・ライダーにして鼓奏大倉流

格競争が工業製品全般を低価値化する、といった家元、無形文化財、大倉正之助の打ち出す鼓の背景に経済不況が重なって、デザインの無力化の衝撃波は、人類の深奥に潜む野生の情念を痛撃し、憂いが蔓延しはじめている。

人体と鼓の人器一如の境地に至り、やがて鼓動するモーターサイクルにうち股がる「人機一体」の境
地と輻輳をはじめる。

ここで必要なのはインダストリアルデザインの役割の再認識、ないしは再定義である。
従来デザイナーは「デザインは芸術ではない」を能とオートバイ、伝統芸能の芸域の高みと工業自論にしてきた。その場合の芸術は、個人の自己製品の美学の深みとを重ねあわせる、その世界初表現としての創造であるが、デザインは、デザイの試みが演出されたのは、2000年8月8日、宝生

ナーの自我表現であってはならない、と自戒して能楽堂における第8回飛天双○能、翁附五流五番

きた。デザインは一般大衆、生活者のニーズを代能の催しだった。

行する機能的普遍性をもつ表現であり、アノニマ

それは人機官能・ヤマハ「MT-01・鼓動」の御披
露目の饗宴でもあった。
デザインに品格と、誇りの復興をスな非個人的使命を背負った、無名性の創造行為であると唱えてきた。
この普遍性を逆手にとられてしまったのが、市

20世紀、工業社会の展開とともに、インダスト場調査結果を形にするコマーシャルなスタイリン

リアルデザインは工業製品の品格、質、機能、美グデザインであり、造形の誇りを失った現在の商を司どる職能を確立しようと努力してきた。

品世界が、表層的な表現の場と化す恐れを、醸造

しかし現在、商品相互間の激しい闘いはデザイ

しているのである。

ンの正道に反して、創造的職能の良心をないがし大倉正之助の打つ鼓は万人の魂をつらぬく。そろにし、過剰な機能付加によって身体技能や五感の芸域の深さと力は、躍動するモーターサイクルの感知能力を退化させ、あるいは存在感なき軽薄の鼓動に通ずる。鼓奏の高みと歓びを芸術という商品の横溢で、人間性の疎外と、精神の空白の世なら、バイクの造形力も芸術──優れた工芸力、紀末的状況をもたらしはじめた。

工業技術の協合によって複製される創造物も、芸術である。
「能とオートバイの共演・鼓動」は、まさにそのインダストリアルデザインの再定義の表明であり、あらたなデザイン宣言であった。
モーターサイクルは芸術作品である
インダストリアルデザインは芸術である、というデザインの再定義の試みは、1998年夏、ニューヨークのグッゲンハイム美術館に大観衆を集めた、
ザ・アート・オブ・ザ・モーターサイクル展にも実証された。モーターサイクルを、工業時代の初

第 8 回飛天双○能における大倉正之助氏の鼓奏期に生まれ、技術の進展を一身に受胎しつづけた”

時代” の結晶体と位置づけ、「モーターサイクルはあった、「能とオートバイ」の破天荒な共演の試

20世紀のメタファーである」（Thomas Krens、同

みと、古田織部の破格の精神の、時代を越えた、

展図録序言）と銘打って、モーターサイクルの歴「織部主義デザイン宣言モデル」
なのであった。

史展を開催したのである。

こうして昨夏、ヤマハが主催した宝生能楽堂に個の自己表現であるオリジナル一品制作の芸術

おける「双○能」は、伝統芸能の「能」と現代インダ作品を並べる美術館に、工業製品であり商品としストリアルデザインが出合い、コラボレートしあて大量に複製され一世紀を優に越える機械、インう芸域輻輳の証を立てる試みであった。

ダストリアルデザインの「作品」が並んだのであっこの本邦初の企画は、大倉正之助と、編集工学

た。近代文明が身体的隷属の疎外をもたらしてきの提唱者、松岡正剛氏の共同プロデュース、それたの中にあって、モーターサイクルという機械が、に私自身もデザインに協力して実現を見た。この肉体と精神の、美の力をもたらす、先端の境地を伝統芸能界とデザイン界にとっての、大きな「事拓いてきたのである。

件」が機縁となって、インダストリアルデザイン

20世紀のメタファーとされたモーターサイクルの21世紀へのスプリングボードとなるべく、今回は、その長い歴史の末に、いま次なる世紀のメタの国際的な織部賞の栄誉を与えてくださった方々

ファーとして、さらなる芸域の深化を遂げようとに、深い感謝を捧げたい。

している。
人間復興の複製芸術─インダストリアルデザイン
新世紀は人間復興の世紀として期待されている。

織部賞受賞者の責務は「現代の織部」たることをさらに広く、深く、破格の創造行為をもって立証していくことにある。私たち織部主義創造集団

モーターサイクルが先んじて拓く肉体と精神と工GKダイナミックスにとっても、この意外性に満業技術とが一如となる複製芸術の境地が、魂のエちた事業に、新たに挑戦するスプリングボードに

ネルギー表現として、繰り広げられ、商品に造形立たされたことは、まことに有難い21世紀のスの生命力、官能的な魅惑力をもたらすデザイン力

タートとなった。インダストリアルデザインの真となり、それを企業が支え、インダストリアルデ

価と境地を、私達モーターサイクルを主軸とするザインを蘇生させていく。

ダイナミックデザインの領域から切り拓いていこその予兆を一身に体現しているのが、ヤマハ

うと、兜の緒をひき締め勇気づけているのが、昨「MT-01・鼓動」なのである。それは私達GKダイ

夏につづく、この熱い夏の心境である。

ナミックスが、伝統芸能の至高の鼓奏と呼応し（いしやま あつし：GKダイナミックス社長）

ヤマハ「MT-01・鼓動」胎児の鼓動に生命が始まるように、太古から未来へと貫いて鼓動する、生命体としてのバイク

1999 年

Topics

OTDR がドイツ iF 賞に

特集 新世紀の一歩Ⅱ ４

社会、産業の変化は工業デザインの評価基準も変える
変化の時代における、産業機器にとってのデザイン賞の意味を考える

朝倉 重徳

社会の変化とデザイン評価

直接購入し生活の中でデザインは社会との関わりで成立する。工業デ使 用 す る 製 品 で あ る。

ザインも例外ではない。社会、産業の変化は工業

他方、計測器等の産業デザインのとらえ方、評価基準も変える。ドイツ

機器（インダストリー）

iF賞や日本のグッドデザイン賞も、従来の範疇では製品を造る等のためはとらえきれない製品を包含するために「エコロにプロが使用する道具

ジー」や「インタラクション」などのカテゴリーをである。コンスーマ­プロダクトの場合、デザイ

設けるようになった。形の美醜よりも、変化する

ン（色、形）の決定要因にマーケティングが大きく社会における時代への対応の方が評価の対象と関わるのに対し、産業機器のデザインでは、機能、なっている。そんな状況だからこそ、社会、生活

エルゴノミクスの比率が大きくなる。産業機器のの軸脚となるプロダクト製品にとってデザイン賞

デザインにマーケティングの影響が少ないというが持つ役割を改めて考えてみる必要がある。

ことは、「売れた製品」のデザインを少しアレンジ

iF Product Design Award 2001

して付加価値としての機能を加えるといった差別

アンリツ株式会社の製品で、光ファイバーの接化デザインをする必要がなく、つまりマーケティ

続状況をフィールドで検査する計測器OTDR（Op-

ング主導デザインの弊害が少なく、「本来のもの造

tical Time Domain Reﬂectometer）がiFプロダクト

り」として造り手側主導のデザインができるといデザイン賞2001を受賞した。iF賞は工業デザイン

うことである。反面、機能が満たされていればデの振興を目的にドイツの「インダストリー・フォー

ザインは二の次といった考えに陥る可能性もあり、

ラム・デザイン・ハノーバー」が毎年開催してい産業機器において、その製品デザインのクオリる世界的に定評のあるデザイン賞のひとつであり、ティを高く保つためにはコンスーマープロダクト

1953年以来実施されてきた同賞は、1997年度か以上に造り手側がデザイン意識を高く持ち続けるら、主に工業製品を対象とする「iFプロダクトデザ

ことが求められる。それは製品開発に関わる人々

イン賞」、「iFエコロジーデザイン賞」、「iFインタラの意識、特にメーカーの理念とエンジニアのデザ

クションデザイン賞」の3部門からの構成となった。

イン意識とデザイナーのエンジニアリング思考が「iFプロダクトデザイン賞」
部門は、ひとつになってはじめて実現する。

・Oﬃce Business・Communication

デザイン賞の意味

・Home・Household

・Lighting・Building Technology

反応を直接見ること聞くことができる。
「売れた売・Industry・Transportation

れない」
だけでなく、「好き嫌い」、「美しい醜い」等

・Medical・Leisure

デザインに関わる評価について数字でフィード・Consumer Electronics

・Lifestyle

バックを得ることもできる。産業機器の場合、製・Public Design

・Packaging Design

品評価のほとんどは機能面に終始する。では、プコンスーマープロダクトの場合、街で消費者の・Textile Design

ロの現場は性能は高いが醜い道具ばかりかというの15分野に分かれており、アンリツのOTDRは、と、決してそんなことはない。産業機器においてインダストリー部門で受賞した。

は機能の高い製品はデザインクオリティーも高い

産業機器のデザイン

ことが多く、それはマーケティング的要求によっコンスーマ­プロダクトは、エンドユーザーがてではなく、もの造りの意識の結果であるといえる。開発に携わる者が、もの造りに対する高い意

インダストリー部門での受賞は、あらゆる分野で識を持ち続けるためにも、産業機器にとってデザ高いデザイン意識を持つヨーロッパの、特に工業イン的評価を得ることは非常に大切なことであり、製品に高いクオリティーを持つドイツにおいてのデザイン賞はコンスーマ­プロダクトにとってのことだけに、価値のあることだ。

それ以上に意味のあることかもしれない。今回の（あさくら しげのり：GKインダストリアルデザイン室長）

OTDR（光パルス試験器 MW9070B アンリツ株式会社）

アクリル製受賞盾

授賞式風景

OTDR 背面

ハノーバーメッセにおける展示風景

World Report

新しい役割を求めて

特集 新世紀の一歩Ⅱ ５

日本フィンランドデザインシンポジウム「静けさのデザイン」

島崎 信（日本フィンランドデザイン協会 日本理事長）

協会（JFDA）の発足
1999年の秋、ヘルシンキ芸術大学のユリヨ・ソの文化と感性を背景として、当面の協会活動のイ
メージテーマの表現に「The QUIETNESS」が取り

タマ学長の来日を機に、かねて求められていた日上げられていた。

本とフィンランドの間の恒久的なデザイン・文化「The QUIETNESS」は単なる音響的な意味の「静の交流を行う組織として、「日本フィンランドデザ

けさ」
を越えて、文字・言葉としての
「静寂」
に軸足

イン協会」の設立に向けて、具体的な作業が始めが置かれている。即ち騒がしさの対義としての静られた。

けさ、無音を意味するよりも、「しんとした静けさ」

日本とフィンランドの気質・文化には、多くの人為的な音ではなく、かすかな風の音、風にゆれ

共通理解の出きるものを持ち、多くの先人の努力

る木の葉、動く人の気配。それは人間が今、居るによる交流の実績を持っている。

周辺の表情を、そこの気候を、季節の変化を表す。

にもかかわらず、この新たなる提案はデザイン「静寂」の中にいる。外部からの刺激に反応するの分野においても、インダルトリアル、インテリ

受動的なものから、自らの内側から生まれる何物

ア、クラフト、グラフィック等々、専門分野にあかを知覚する主体的な姿を求めていく。

まりにも細分化されてしまった現状に対する仕切
り直しの行動ともなった。

自らが自己に向かい、自己からそれに答える。
自己の内的なものに向かい合う、自問自答の循環の場を求める。

デザインを単なる「ものづくり」の手段とする考「スピードと量」をキィワードとした過去の世紀

え方から、その国の文化と生活を背景として、そに替わって、個人がどのように生きる姿勢を持つの国の人々の日常性に深く関係する歴史文化行為のか、「思考と質」が求められよう。

へと変化している。更に地球規模のすべての人々に関係する「提案行為」とする考え方の変化も重要な要素となっている。

デザインと文化の領域での「思考と質」を求めて、
2001年4月、東京の「桜の花の下」で第二回会議を地球規模で、文化と感性の共通性を持つ日本と機に「静けさのシンポジウム」が開催された。基調

フィンランドの間で、デザインと文化を総合的に講演に栄久庵憲司氏「動中静あり」、ソタマ氏「静考え、交流する「場づくり」がその時から始まった。

けさの意味を求めて」に加え、後藤栄山師の記念
講演「静寂のかたち」は参加者の多くに深い感銘をそのような「場」の必要性を強く感じて居られた与えることができた。続いての日、フイン理事に日本の栄久庵憲司氏を会長に、フィンランド側理よる「静けさのデザイン」のプレゼンテーションで事長としてユリヨ・ソタマ氏、日本側理事長とし新しい思考を提案することができた。

て島崎信、日本側事務局長村井大三郎氏の構成で、第三回会議を2000年3月フィンランドを予定し、2000年4月14日、東京で日本フィンランドデザイ

第四回会議の東京での「The QUIETNESS」の展覧

ン協会（JFDA）が発足した。

会の準備が現在進行している。

両国の創立メンバー（理事）の第一回会議は2000年6月、白夜のヘルシンキで開催された。

The QUIETNESS
協会設立の準備の過程で、日本とフィンランド

（しまざき まこと）
島崎 信
インテリアデザイナー。東京芸術大学美術学部卒業。デンマーク王立芸術アカデミー建築科修了。武蔵野美術大学教授。北欧建築デザイン協会副会長として、北欧のデザインを日本に紹介普及につとめている。特別講師としてヨーロッパ・アジア・南アメリカ等の多くの大学、研究機関でデザイン指導及び講演を行う他、国際会議の役員を担当し、現在日本インテリア学会副会長

第 1 回日本フィンランドデザインシンポジウムにてフィ
ンランド訪問、ヘルシンキ芸術大学ソタマー学長を訪ねる（2000 年 6 月）

夏至祭にフィンランド伝統家屋の庭にて日本フィンランド
デザイン協会両国の理事たちと歓談（2000 年 6 月）

シンポジウムのため来日した理事と、お台場のホテル日航において歓迎会を開催（2001 年 4 月）

第 2 回日本フィンランドデザインシンポジウム・参加者数
140 名（2001 年 4 月 4 日）

第 2 回日本フィンランドデザインシンポジウム・島崎理事長によるオープニングの挨拶（2001 年 4 月 4 日）

第 2 回日本フィンランドデザインシンポジウム・栄久庵会長による基調講演（2001 年 4 月 4 日）

第 2 回日本フィンランドデザインシンポジウム・ソタマー会長による基調講演（2001 年 4 月 4 日）

シンポジウムでのプレゼンテーション、最初に島崎コー
ディネーターが発言（2001 年 4 月 4 日）

静岡県松崎町訪問、長八美術館見学（2001 年 4 月 5 日）

静岡県松崎町で行われた景観シンポジウム（2001 年 4 月 5 日）

World Report

フィンランドの風景

特集 新世紀の一歩Ⅱ ６

先端学問追求の学府に伝承する伝統儀式と行事
フィンランドの大学では、国内外のすぐれた人物に名誉博士号を授けるという伝統があり、ヘルシンキ芸術大学（University of Art and Design Helsinki, UIAH）は 2001 年 1 月 11 日に芸術、デザイン、メディア & アート教育の分野で世界的に活躍している 9 名の人々に名誉博士号を授与した。
栄久庵憲司 GK デザイングループ代表も日本人として初めてその栄誉に与った。ヘルシンキ芸術大学の創立 130 年を記念する公式行事とともにフィンランドの国歌斉唱後、その伝統的な授与式は厳かに執り行われ、名誉博士号の鮮やかな青いシルクの帽子がひとりひとりに渡された。

ヘルシンキ芸術大学より名誉博士号を授与された人々と共に。右から三人目は学長の Yrjo Sotamaa 教授

Old Studenthouse にて授与式終了後の公式な会食会

UIAH の The Leonia Hall にて副学長の Yrjana Levanto 教授より授与式の挨拶

リハーサル前のリラックスした会食

UIAH の 130 周年記念行事にて、（左から）Pentti Arajarvi 評議員、Yrjo Sotamaa
栄久庵憲司 GK デザイングループ代表、Maija Rask 文部大臣と共に

UIAH 学長、Tarja Halonnen フィンランド大統領、

栄久庵代表と Severi Parko 名誉教授

UIAH の修士号、博士号を取得した学生たちの授与式

会食会後のダンスパーティ

パーティの会場で。となりは今回同時に名誉博士号を授与されたPentti Sammallahti 氏

People & Activity

日本科学未来館がオープン「リアリティとの共鳴」をコンセプトに掲げる、今までにない新しい施設
文化としての科学技術の役割と、未来の可能性を考える、すべてに人にひらかれた場

岩政 隆一

エントランスの床には198個の反応して動くする黒と白のボールが走る。16個一組のボール

ヘッドランプが埋め込まれている（設計・製作

列が送り先の住所と1文字のメッセージを担う担当）。ふきぬけ空間には未来館のシンボルとことで回線の中を行き交う信号のやり取りを物して、世界初の全球をLEDパネルで覆った6.5

理的に実現している。自らの手でボールを並べｍの地球「GEO-COSMOS」が浮かんでいる（基て情報を組み立てること、ものが情報を伝達す

本設計・筐体製作）。

る担い手となることを直接的に体感できる。

5FにはNHKの行く年来る年で紹介された半

この展示は、CGなどを使ったバーチャルな

球プロジェクションの地球「サテライトマップ」、

画像での” 解説” を乗り越える世界初の挑戦的

3Fにはインターネットをボールで実現した「イな”しかけ”だ。

ンターネット物理モデル」。
そのほか「歓迎する数字」「時間の壁」「共画」

従来の単なる” 展示物” を収める箱であった科
学館からの脱皮をめざす未来館に、今後もGK「インタフェースのいろいろ」「ライドカム」など

テックは主体的に関わっていく予定だ。

GKテックが企画・開発・製作に中心的に関わっ（いわまさ りゅういち：GKテック社長）

た様々な”しかけ”が置いてある。
なかでも「インターネット物理モデル」は世界に誇れると自認する” しかけ” だ。ルータとしての螺旋状のタワーと通信路のレール、それに入出力を行う端末からなる。
レールを流れるボール

その中をデジタル化された信号の1と0に対応

インターネット物理モデル

GK インダストリアル デザインに社名変更
GK プランニング アンド デザインは、業務の内容・特性をわかりやすく表すため、
平成 13 年 8 月より新社名 GK インダストリアル デザインに変更した

GKデザイングループはGKインダストリアル

今後はインダストリアルデザインを基盤に、デザイン研究所を母胎に、時代のニーズや変化

個性があり魅力的でより品格のあるモノ文化をを見極め、各々の業務の特性を強めてきた。

醸成するために、各種製品デザインを調査、企その中にあって、GKデザイングループの発画、開発、創造し、正しく、新しく、美しいモ

祥の源であるインダストリアルデザインを担う

ノのかたちを追求していく。新社名のもと、社

GKプランニング アンド デザインは、業務の内員一同ますます研鑽努力を重ね、変化の激しい容・特性の明示のため、平成13年8月より新社時代の要請に応えたいと張り切っている。

名GKインダストリアル デザインに変更した。

なお、住所、電話、FAX番号等は変わらない。

People & Activity

石山 GK ダイナミックス社長、「第 3 回織部賞」受賞
造形・芸術の領域に、イノベーティブな新風を吹きこむ創造活動に対して授与される織部賞
第 3 回目の今年、石山 GK ダイナミックス社長が織部賞を受賞した

戦国武将でありながら、天下随一の数寄者とし機能優先の冷たさから人間疎外を引き起こしがちて、当時の文化や産業に次々とイノベーションをであるのに対して、GKダイナミックスのデザイおこした古田織部。もし織部が現代に生きていたン活動は、工業製品にダイナミックな生命を吹きら、どのような創造性を発揮したことだろう。織

こみ、解放し、心身共に人機一体となって感性の部賞は、そんな視点で、洋の東西を問わず、オリ

深みに分け入り、新しい感動を誘う、人と道具の、

ベスピリット溢れる活動をしている人々を称える

美の追究にあります。

ため、岐阜県が1996年に制定した国際賞である。

21世紀もまた工業製品に支えられて生きる人間

97年に第1回、99年に第2回の授賞式を開催した。

生活。そこに人と道具の、より深い絆を求めるイ

第3回目の今年、グランプリに舞踏家・大野一

ンダストリアルデザインの試みへの評価が、広く雄氏が選ばれたのをはじめ、織部賞は作家・井上デザイン界に生活の質（クォリティー・オブ・ラ

ひさし氏、陶芸家・鯉江良二氏、ファッションデ

イフデザイン）を拓く新たなる展開の、こよない

ザイナー・津村耕佑氏、建築家・デザイナー・ロン・

契機となり得ることを、たいへん嬉しく思います。

アラッド氏とともに石山篤GKダイナミックス社

インダストリアルデザインの対象は工業技術製長が選ばれた。

品であり、商品であります。しかしその目指すと石山社長の受賞理由には、「”人機一体”の言葉にころは、織部の精神を引き継ぐ工業製品への、生象徴される、個性あるモーターサイクルのデザイ命の入魂であり、現代芸術や現代芸能にも匹敵す

ン活動の展開に対して」等とある。

る、創造の営みであると信じています。
」

以下は、石山社長の受賞の謝辞より引用した。

授賞式・記念トークは平成13年11月10日に岐「工業化社会のうみ出すものが、えてして物的阜県飛騨・世界生活文化センターにて開催される。

金子 GKグラフィックス社長、「Person of The Year 賞」受賞
金子修也 GK グラフィックス社長が、社団法人日本パッケージデザイン協会（JPDA）の「2000 JPDA Package Design Person of The Year 賞」を受賞した

この賞は、JPDAが創立30周年を記念して制定

8人は金子社長が協会理事長8年間の授賞。

した賞であり、「パッケージデザインの向上及び今回の授賞は、1986年から4年間JPDA理事を

啓蒙並びに協会の発展に顕著な功績を挙げた者

努めた後、1992年から4期8年間にわたり理事長を表彰することにより、パッケージデザインのを努め、この間多くの協会事業の総合プロデュー

水準及び指針を示し、もってこの領域の社会的スを担当し、理事長としては、APDやエコパッ

重要性の認識を高め、日本のパッケージデザイ

ケージデザインを主導したことが、評価された。

ンの向上に寄与するために贈る」と規定されてお平成13年5月24日のJPDAの通常総会で、贈賞り、金子社長が10人目の受賞者となった。うち式があり、受賞者としての記念講演が行われた。

Since 1953

（GK50 年の歩み─Ⅲ . 事業展開期／ 1970 〜 1979）
1970 年代は、万国博覧会 (Expo’70 大阪 ) の開催で、華やかに幕を開ける。戦後四半世紀を経て、日本の国全体が初めて笑顔を取り戻したかに見えた。東京オリンピック (’64) の経験と自信は、
札幌冬期オリンピック (’72) の開催を可能とし、日本中がさらに沸いた。しかし止まることを知らない開発行為と消費行動は、ついに地球の怒りに触れ、資源枯渇・環境破壊が表面化した。突然とも言えるオイル・ショック、ドル・ショックに相次いで見舞われた。第二の「ノアの箱舟」を唱える者さえ現れた。地の底から響きわたった警鐘に慌てふためくまま、急速な右肩上がりの高度成
長時代は、幕を下ろし、80 年代へ移行する低成長時代の入り口をくぐることとなる。

日本で初めて開催された日本万国博覧会（Expo'70 大阪）には、60 年代の後半から始ったその準備・調査段階

から GK グループは参加した。会場全体にわたる「サイン計画」「モノレール」「ストリート・ファニチュア」などを1953~1959（創成期）

はじめ、幾つかのパビリオンを手掛けた。特筆すべきは、

当時「その他小工作物」としてしか扱われていなかった、
ベンチ・ゴミ箱・照明・シェルター・電話ボックス等を、「ス

トリート・ファニチュア」と敢えて呼称し、これらの存在の有意義性に脚光を当てたことが、今日の「パブリック・
デザイン」の世界を現出させる出発点ともなったことだ。

京都信用金庫 CI 計画（写真上から）・貸金庫・ナイトデポジット
・ベンチ
・時計1972 年

テレビ放送開始(1953)

このプロジェクトでは、各支店の施設計画とシンボルマークなどのグ
ラフィック計画をおこなった。顧客（Customers）、京都信用金庫（Company）、地域社会（Community）の三者が一体をなし、新しい文化をつくり、京信と地域の繁栄を実現使用という理念から、構成されている

なべ底景気(1957)

ブラッセル博開催(1958)

天の岩戸景気(1959)

1960~1969（開発期）

高度経済成長始まる(1963)

オリンピック東京大会開催(1964)
新幹線開業(1964)

EXPO 67モaントリオー
ル(1967)

アポロ11号人類初の月着
陸(1969)EXPO'70 大阪（写真左上から）・タカラビューティリオンカプセル
・コンピュータカー
・会場サイン・四面時計
・モノレール・電話ボックス1970 年
EXPO'70 において GK は、基幹設計グループ（プロデューサー丹下健三氏）に参加、広場、装置道路設計にあたった。なお、EXPO'70 サイン計画は、第 5回（1971）日本サインデザイン賞 特別賞を受賞、EXPO'70 ストリートファ
ニチュアデザイン計画は、第 16 回（1971）毎日産業デザイン賞 特別奨励賞を受賞した

横浜市営地下鉄（写真上から）・サイン計画
・車両デザイン（エクステリア）
・車両デザイン（インテリア）1973 年
この横浜市営地下鉄サイン計画のプ
ロジェクトと上記の京都信用金庫サイン計画により、日本サインデザイン協会 第 7 回日本サインデザイン賞を受賞した1970~1979（事業展開期）
EXPO

70大阪(1970)

ドルショック(1971)

札幌冬季オリンピック(1972)

サウジアラビア「メッカプロ
ジェクト」
1974 年

狂乱物価(1974)

沖縄海洋博(1975)

第 8 回 ICSID'73 京都大会
1973 年

第２次オイルショック(1979)

1980~1989（新業態展開期）

ポートピア(1981)

ICSID'73 は、「人の心と物の世界」をメインテーマに掲げ、実行委員長栄久庵憲司のもと、京都国際会議場および京都市内を会場に、1973 年 10
月 11 日より 13 日まで、3 日間にわたって開催された討議の成果は、デザインの世界ばかりでなく、産業、経済、芸術、技術をはじめ広く社会すべてに及び、デザインが関わる世界の広さに注目させられた

サウジアラビアを栄光に導いた、
ファイサル国王の要請により、国際指名コンペ「メッカプロジェク
ト」は、1974 年の夏から秋にかけて、遂行された。GK デザイングループは、丹下健三＋ ULTEC のメンバーに加わり、メッカの巡礼を支える、トータルデザインの提案を行った。それは、巡礼時の交通、通信、滞在に関わる総合システムの提案であった。しかし不幸にもその翌年、ファイサル国王は、親族により暗殺される。その結果、このプロジェクトは、数年の間、延期となった「人の心と物の世界­ Soul and Material Things」をテーマに、ICSID（国際インダストリアルデザイン団体協議会）が主催する、世界インダストリアルデザイン会議（ICSID'73京都）が、アジアで初めて開催された。栄久庵憲司実行委

員長の下、GK グループは、その準備から開催ならびに事後の報告書作成に至る様々な側面に積極的に参加。38 カ国、ロスアンジェルスオリンピック(1984)
つくば科学博(EXPO85)(1985)
チェルノブイリ原発事故(1986)

2500 名という当該会議史上最大の参加者を得て、さらにその内容の充実度、関連事業の影響度などの点から、国際的にGK-0（小さな車の自主研究）
1973 年

デザイン・イアー（'73）の実現を勝ち得たのも、デザイン

GK-0 は、ひとり乗りを基点とする車である。ぎりぎりまできりつめた小さな車には、それだけ様々な利点がある。資源は大幅に節約され、エネルギー消費も激減する。しかし、われわれは、GK-0 を省資源・省エネルギーのために小さくしているのではない。小さいものが小さいゆえに大きな力をもつコンパクトにまとめることによってより効果的な存在を生み出す、しかも車と人、車と車、そして車と装置とのあいだのよりよい相互関係を保つ、そうした密度の高い社会のイ
メージを車に表現しようと試みているのである
走行性能も装備も居住性も、最高の物が凝縮された” 小さな車”。コンパクトな空間が道具として最大の働きをする” 小さな車” をイメージしている

大きな評価を受けた。また同年、通商産業省による日本初の界のみならず、産業界全体にとって大きな成果であった。

国鉄分割・民営化(1987
ブラックマンデー (1987)
ソウルオリンピック(1988)

消費税実施(1989)
東西冷戦終結(1989)

相次いで日本を襲った、オイル・ショック、ドル・ショッ
クの嵐は、デザイン界にも大きな影響を与えた。生産者における資源・素材などの見直し、消費者による製品に対する厳しいアセスメントと質の向上への希求。そして金融・流通業の体質・構造変化は、デザイナーの責任をより自覚させると共に、まさに高度成長期を経たデザイナーが目指すべき、新しい製品開発の因って立つところを示唆した。これらはまた、低成長あるいは安定成長の 80 年代へ向かう商品の「充実・円熟時代」への入り口ともなった。

1990~（再構築期）

バブル崩壊(1991)

阪神・淡路大震災(1995)

アトランタオリンピック(1996)
消費税５％ (1997)

長野オリンピック(1998)

オリジナル・プロダクト
（上）
ちりれんげ
1975 年（左）GK ランプ1977 年
1975 年より、テーブルウェア、ス
テーショナリー、照明器具等の生活に潤いと彩りを与える生活小物をオリジナル・プロダクトとして販売した

ステンレスポット・ACT-L㈱アクトエル1978 年
内部にガラスを使用しない、オールステンレス製・真空二重構造の魔法瓶。広めの口径は、
氷が入れやすく、
ステンレス製であるため、急冷急熱に耐えられるタフな構造となっているColumn

デザイン真 善 美
8. 道具寺参り

栄久庵 憲司久しぶりに道具寺に参拝しようと、山道を登くにつれてそれが段々と大きくなり、かの五る。雨上がりの蝉しぐれに、芭蕉も山寺でこ重の塔であることが解った。参門はもう近い。

の様な一瞬を得たのかとふと想う。山奥深く道具寺を訪れる楽しみの一つは、参道に溢れに寺があることは、何か荘厳で神々しい感じる人々、楽しい店構え、そこで商いされる様々がする。日本の寺院仏閣は、元来山岳信仰のなモノたちに出会うことである。永い伝統の由来から、山頂や山中にあるものが多く、高技に支えられた工芸品から、最新の技術の粋

野山金剛峯寺、比叡山延暦寺などはその好例が用いられた現代玩具までが店に犇めく。次である。

から次へと立ち寄って眺めて一日中飽きない。

くねった山道を登り切ると、急に視界が開ここに参拝する人皆がそうらしい。それが多けて次の峯が望まれる。また尾根ずたいに歩くの人々が集まってくる由縁らしい。
「門前、市みを進めると眼下に、小さくなった里山や田を為す」とは、まさにこの事。今回も大変な賑

畑の姿が木立の合間から見え隠れする。目指わいである。

すお寺には、あと幾つかの峯を越えねばなら

道具寺には常に人々を引き寄せる大きな力ない。様々な想いを巡らしながら歩き続けるが潜んでいる。そこには人々の求めあう出会と、何か心が洗われ、徐々に清々しい気分がいがある。そして人々とモノたちとの心温ま涌いてきた。

る触れあいがある。

今回の参拝で三度目だが、初めてのルート

電話のベルにふと目覚める。蝉しぐれの夏なので、多少不安があった。ある峯の頂上をの快い夢は、私を遥かな道具寺への想いに誘っ

少し過ぎた頃から、急なくだり坂に入る。ずってくれた。

と前方に塔のようなモノが見え始めた。近づGK Design Group
株式会社GKデザイン機構

GKデザイングループ代表

GK Report No.8

2001年9月発行

株式会社GKインダストリアル デザイン

発行人／西沢 健

株式会社GK設計

編集顧問／金子 修也

株式会社GKグラフィックス

編集長／藤本 清春

株式会社GKダイナミックス

編集部／松本 匡史

株式会社GKテック

発行所／株式会社GKデザイン機構

株式会社GK京都〒171-0033

株式会社デザイン総研広島

東京都豊島区高田3-30-14山愛ビル

GK Design International Inc. (Los Angeles)

Tel:03-3983-4131 Fax:03-3985-7780

Global Design bv (Amsterdam)

印刷所／株式会社高山

青島海高設計製造有限公司