Анна СальниковаНА ПУТИ К Н. МЕТНЕРУ.
КОНЦЕРТНЫЙ ПРОЕКТ «МЕТНЕР-МАРАФОН»Антология вокальных сочинений в девяти концертах17 ноября 2018 года в Музыкальнойгостиной дома Шуваловой Российской
академии музыки имени Гнесиных завершился беспрецедентный концертно-творческий проект «Николай Метнер. Антология вокальных сочинений в девяти
концертах. “Метнер-марафон”». Идеяпредставить в едином концертном циклевсе вокальные произведения Н. Метнера
родилась у профессора кафедры концертмейстерского искусства РАМ им. Гнесиных Е. Е. Стриковской, известной нетолько как высококлассный педагог и исполнитель, но и музыкант-просветитель,возглавляющей в течение двенадцати летавторский социально-культурный проект
«Гнесинская общедоступная филармония».
За время его существования силами студентов и преподавателей кафедры концертмейстерского искусства прошло около200 бесплатных дневных концертов.
В программе музыкальных утренников(«Конспект оперы», «Пути немецкой песни», «Фольклор в классике», «В зеркалепоэзии», «Мифы и легенды в музыке»,«История романса в лицах», «Голос романтики», «Портрет композитора», «Венок поэтов» и других) был представлен
весь золотой фонд камерно-вокальногои оперного репертуара. Прозвучали нетолько известные шедевры, но и неопубликованные сочинения, не исполнявшиесяна концертной эстраде.
Замысел проекта «Метнер-марафон»возник не случайно. Кафедра концертмейстерского искусства РАМ им. Гнесиных в лице педагогов Л. М. Некрасовой,Н. М. Тевдой-Бурмули, Т. В. Кандинской, Е. Е. Стриковской, М. В. Кравец,С. Ф. Маргаритовой, В. А. Власовой,Т. В. Сотниковой в течение многих летвключала вокальные произведения композитора в учебные и концертные программы студентов. Однако необходимо
заметить, что круг этих сочинений былограничен в основном известными сочинениями на стихи Пушкина, Тютчева, Фета, Гете. Большая часть вокального творчества Метнера все-таки оставалась внесферы внимания профессио­налов и быланеизвестна широкой публике.
Восполнить этот пробел и исправитьисторическую несправедливость в отношении целого пласта вокальной музыки выдающегося русского композитора и сталозадачей авторского проекта Е. Е. Стриковской.
Одним из творческих стимулов сталцикл концертов, начавшийся в сезоне
2017–2018 гг. «Русский XX век: мостиз прошлого в будущее», призванный привлечь внимание к русским композиторамXX века: С. В. Рахманинову, Н. К. Метнеру, И. Ф. Стравинскому, С. С. Прокофьеву, Н. Я. Мясковскому, А. Т. Гречанинову, Р. М. Глиэру, Н. Н. Черепнину,Д. Д. Шостаковичу, М. С. Вайнбергу,Г. В. Свиридову, В. А. Гаврилину.
Осуществить замысел «Метнер-мара­фона» было бы невозможно без поддерж­киколлег и учеников кафедры концертмейстерского искусства РАМ им. Гнесиных:профессора М. В. Кравец и Т. В. Кандинской, старших преподавателей А. П. Саль-71Анна Сальникованиковой и Е. В. Лобановой (ученицыЕ. Е. Стриковской), А. Зинну­ровой и Е. Со­лунской (выпускники Е. Е. Стри­ков­ской),Т. Бойко (студентка класса Т. В. Кан­динской).
Известно, что произведения Н. Метнера для голоса и фортепиано предъявляют высокие профессио­нальные требованиякак к пианистам, так и вокалистам. Необходимы поистине универсальные певцы,обладающие широким диапазоном голоса,мощным драматическим звучанием, владеющие тончайшей нюансировкой. Найтитаких солистов для проекта было первостепенной задачей. В результате участиев «Метнер-марафоне» приняли известные
исполнители — постоянные участники
концертов «Гнесинской общедоступнойфилармонии»:• Светлана Создателева (сопрано) —заслуженная артистка РФ, солистка театра
«Геликон-опера», «Bayerische Staatsoper»,«Deutsche Oper», «Komishe Oper» (Ber­lin), «Deutsche Oper am Rhein»;• Александра Конева (сопрано) —лауреат международных конкурсов
«GRAN­­DI VOCI» (Зальцбург, 2017),«SPAZIO-MUSICA» (Орвието, 2017),
приглашенная солистка Театра оперыи балета г. Екатеринбург, «OPER IM
BERG Festival» (выпускница РАМ им.
Гнесиных);• Александр Полковников (баритон) —солист театра им. Покровского (с 2018 г.
Камерной сцены Большого театра),«Sze­ged National Opera House», «TeatroSociale di Mantova», «Glyndebourne Fes­
tival Opera»;• Елена Ольховская (сопрано) —концертная солистка (выпускница РАМим. Гнесиных).
«Метнер-марафон» открыл молодых,еще не известных широкой публике артистов:• Екатерину Лукаш (меццо-сопрано) —солистку Музыкального театра им.
К. С. Станиславского и В. И. Немиро-72

вича-Данченко, приглашенную солисткуТатарского академического театра оперыи балета им. М. Джалиля;• Викторию Преображенскую (меццо-сопрано) — солистку театра им. Покровского (с 2018 г. Камерной сценыБольшого театра);• Кристину Фуш (меццо-сопрано) —солистку музыкального театра «Зазеркалье» (Санкт-Петербург);• Юлию Гордину (меццо-сопрано) —солиста-иллюстратора кафедры концертмейстерского искусства РАМ имени Гнесиных;• Василия Соколова (баритон) — лауреата международных конкурсов, солистаКамерной сцены им. Б. А. Покровского.
В первых трех концертах цикла, состоявшихся 14 октября, 18 ноября и 9 декабря 2017 года, были исполнены: Восемьстихотворений Тютчева и Фета соч. 24,
Пять стихотворений Тютчева и Фетасоч. 37, Девять песен Гете соч. 6, Двенадцать песен Гете соч. 15 (К. Фуш,А. Бауман, С. Создателева, М. Кравец),Соната-вокализ соч. 41 № 1 (Е. Ольховская, Т. Кандинская), Сюита-вокализ
соч. 41 № 2 (Е. Ольховская, Т. Бойко).
В рамках второй триады цикла, прошедшей 10 февраля, 7 и 27 апреля 2018 года,прозвучали Три стихотворения Лермонтова, Пушкина и Фета соч. 3, Два стихо­творения Пушкина и Белого соч. 13, Семьстихотворений Фета, Брюсова и Тютчева
соч. 28 (Е. Лукаш, А. Конева, Е. Лобанова, Е. Стриковская), Шесть стихотворенийПушкина соч. 36 (А. Конева, А. Зиннурова), Семь стихотворений А. Пушкина
соч. 52 (Ю. Гордина, А. Конева, А. Зиннурова, В. Преображенская, В. Соколов,А. Сальникова), Шесть стихотворений
Пушкина соч. 32 (В. Соколов, В. Преображенская, А. Сальникова), Четыре песни на стихи Пушкина и Тютчева соч. 45(С. Создателева, А. Сальникова).
В заключительных концертах, состо­явшихся 13, 20 октября и 17 ноябряНа пути к Н. Метнеру. Концертный проект «Метнер-марафон»2018 года, слушателям были представлены Семь стихотворений А. Пушкина
соч. 29 (Е. Лукаш, К. Фуш, Е. Солунская, А. Полковников, А. Сальникова),Восемь стихотворений соч. 61 (С. Сычева,Е. Лукаш, А. Конева, Е. Стриковская,А. Полковников, А. Сальникова), Тристихотворения Г. Гейне соч. 12 (К. Фуш,М. Кравец), Пять стихотворений Ницше
соч. 19, 19а (К. Фуш, М. Кравец), Семьпесен на стихи Гете, Эйхендорфа, Шамиссо соч. 46 (Е. Ольховская, М. Кравец, В. Преображенская, А. Сальникова,Ю. Гордина, Е. Лобанова), Шесть стихотворений на слова Гете соч. 18 (В. Преображенская, А. Сальникова, Ю. Гордина, Е. Лобанова). Так, в течение годатворческой группой музыкантов-единомышленников были исполнены все вокальные опусы Н. Метнера (за исключениемраннего романса «Ангел» соч. 1 bis), вошедшие в Полное собрание его сочинений1961 г1, а также неизданные Пять песен настихи Ницше op. 19 и ор. 19а.
Многие шедевры композитора до сихпор остаются «белыми пятнами», так какзаписей этих произведений не существует.
Большинство из них прозвучали в цикле«Метнер-марафон» впервые. Наиболеезнаменательными премьерами цикла сталиследующие сочинения: «У озера» (А. Фетиз Гете) соч. 3 № 3; «Эпитафия» (А. Белый) соч. 13 № 2; «Я потрясен, ко­гдакругом», «Только встречу улыбку твою»,«Шепот, робкое дыханье», «Я пришелк тебе с приветом» (А. Фет) соч. 24 № 5,6, 7, 8; «Нежданный дождь» (А. Фет)соч. 28 № 1; «Сижу задумчив и один»,«Пошли, Господь, свою отраду» (Ф. Тютчев) соч. 28 № 7, 8; «Стихи, сочиненныеночью во время бессонницы», «Конь»,«Заклинание» (А. Пуш­кин) соч. 29 № 3,4, 7; «Элегия» (А. Пушкин) соч. 45 № 1;«Наш век» (Ф. Тютчев) соч. 45 № 4;«Окно», «Элегия» («Безум­ных лет угасшее веселье»), «Приметы», «Испанскийроманс», «Узник» соч. 52 № 1, 3, 4, 5, 7;«Что в имени тебе моем?», «Если жизньтебя обманет» (А. Пушкин), «О, вещаядуша моя» (Ф. Тютчев) соч. 61 № 3, 4, 7.
Отсутствие исполнительской традиции
большей части сочинений потребовало отучастников проекта как творческой самостоятельности, так и глубокого погруженияв материал, исследовательского подхода.
В этом смысле ярким примером является«Эпитафия» соч. 13 № 2 на стихи Андрея
Белого — практически неизвестное вокальное сочинение Н. Метнера2.
Как известно, круг поэтических пристрастий Метнера в значительной степени был определен связями с московской
литературной средой. В дом композитора
приходили известные музыканты и поэты, сам Метнер бывал на вечерах у знаменитой в то время певицы М. А. Олениной-д`Альгейм в ее московском «Домепесни». Здесь Николай Карлович былокружен горячими поклонниками своеготворчества, на его концертах нередко выступали в качестве докладчиков и лекторов А. Белый и В. Брюсов. А. Белый былодним из горячих почитателей Н. Метнера как композитора и артиста. Уже в начале 1900-х годов он пишет: «Я совершенно влюб­лен в его музыку»3, «Скрябини Метнер сосредоточивают ныне в себе все то, чем может гордиться молодаярусская музыка <...>. Мы приветствуемв Метнере благородство и строгость егодарования <...>»4. Соединение в отзыве
А. Белого имен двух композиторов, а также известный факт увлеченности молодого Метнера творчеством Скрябина5, дали,по существу, ключ к прочтению «Эпитафии» — одного из сложнейших и, одновременно, необычайно ярких вокальных
сочинений. В исполнении сопрано А. Коневой и Е. Стриковской оно стало однойиз самых запоминающихся премьер «Метнер-марафона».
А. Белому в том же 1907 годуН. Метнер посвящает Три стихотворения на стихи Гейне» cоч. 12, что сви-73Анна Сальниковадетельствует о духовной близости поэта и композитора. Поэзия символистов,с характерной для нее «музыкой слов»,прихотливой игрой со звуком, формой,ритмикой, могла бы стать благодатным
материалом для музыкального воплощения. Однако после разрыва Эмиля Метнера (брата композитора) с Андреем Белым из-за расхождения в философскихвзглядах, Николай Метнер практическине обращается к поэзии своих современников. Остается только сожалеть о том,что на слова поэтов-символистов Метнером написано всего два сочинения, являющихся шедеврами композитора: помимоупомянутой «Эпитафии» романс на стихи
В. Брюсова «Тяжела, бесцветна и пуста»соч. 28 № 4.
Молодой Метнер, как и все его окружение, находился под обаянием немецкой поэзии, в особенности Гете. Именно на стихи этого поэта в период с 1904
по 1909 год родились три ранних опуса:cоч. 6, 15 и 18, принесшие ему подлинное
признание. В 1912 г. они были удостоены первой профессио­нальной награды —престижной Глинкинской премии6.
Гетевская классическая литературнаятрадиция во многом определила своеобразие музыкального стиля композитора. Подобно символистам, Метнер воспринимаетГете как «учителя мудрости», олицетворение полноты классического идеала. Позднее, уже будучи в эмиграции, он вновьобращается к немецкой поэзии и пишет несколько песен на стихи В. Гете, И. Эйхендорфа и А. Шамиссо — соч. 46 и 61.
Влияние круга друзей — поэтов-символистов и философов — сказалось и навыборе текстов Ф. Ницше. В течение
1907–1913 г. были написаны Три стихотворения Ф. Ницше op. 19: «Привет родине»(«Gruä»), «Старушка» («Alt Mütterlein»)и «Тоска по отчизне» («Heimweih»), а впоследствии Два стихотворения Ф. Ницшедля голоса с фортепиано оp. 19a: «Возвращение на родину» («Heimkehr») и «Отча-74яние» («Verzweiflung»). В блистательномисполнении Марины Кравец и меццо-сопрано Кристины Фуш они стали подлиннойсенсацией «Метнер-марафона», поразивслушателей не только красотой, но и невероятной глубиной и драматизмом музыки.
Необходимо отметить, что эти сочинения невошли в русское издание вокальных сочинений Метнера 1961 г. и практически не известны в России. Таким образом, в проекте
«Метнер-марафон» были представлены все45 произведений, написанные на оригинальные тексты немецких поэтов — едва ли неполовина всего вокального творчества композитора.
Естественно, что исполнение такого
колоссального объема музыки на немецком языке было одной из самых сложных
задач для участников. Конечно, в Полном
собрании сочинений 1961 г. все немецкие романсы имеют русскоязычную версию, однако подстрочный перевод выявил
смысловое расхождение между текстами(особенно религиозной тематики). К тому же в русском переводе нередко быланарушена и логика музыкальной фразы(как, например, в песне «Ручей» на стихи А. Шамиссо). В итоге исполнение этихпроизведений на русском языке было признано участниками неприемлемым, — этонапрямую исказило бы и «дух, и букву»метнеровской музыки.
Если сам композитор прекрасно зналвсе тонкости немецкого языка, то для русских певцов одной из основных трудностей стало глубокое погружение в фонетику немецкой речи. Для фундаментальногопроникновения в авторский замысел необходимо было не только выучить текст,но и ясно представлять себе перевод
каждого слова. Существовала и другаяпроб­лема — донесения до слушателей
всех смысловых граней немецкой поэзии.
В результате исполнение каждого романса предварялось переводом стихотворения(специально адаптированным для цикла).
Это, безусловно, способствовало понима-На пути к Н. Метнеру. Концертный проект «Метнер-марафон»нию содержания произведения. Благодаря
такому найденному в ходе «Метнер-марафона» литературно-музыкальному формату все 45 сочинений были исполненыи записаны на языке оригинала, что является большим вкладом в отечественную
исполнительскую Метнериану.
Формат статьи не позволяет в полном
объеме представить всю исполнительскуюи исследовательскую проб­лематику, сопутствующую такому глобальному проекту,как «Метнер-марафон». Можно толькоотметить, что благодаря полной панораме вокального творчества Н. Метнера мыимеем большую возможность осмыслитьзначение вокальной сферы в общей картине творчества композитора.
Если для большинства композиторов
камерный вокальный жанр был своеобразной лабораторией оттачивания мастерствав области крупной вокальной формы (оперы, оратории, кантаты), то для Метнераэта сфера приобрела особую самодостаточность, превращаясь зачастую в масштабный монолог, балладу, развернутоелирическое или философское высказывание. Не случайно композитор предпочитал«романсу» определение «стихотворение»или «песня».
Исследователи неоднократно отмечали особую роль фортепианной партиив произведениях композитора. Живое
концертное исполнение всех вокальных
сочинений убедительно продемонстрировало трансформацию камерных романсовв особый синтетический жанр — произведения для фортепиано с голосом.
Развернутые сольные эпизоды: прелюдии, интерлюдии и постлюдии дополняют и обогащают поэтический текст. Полифоническая насыщенность фактуры,тембровое разнообразие, расширение
диапазона фортепиано с захватом егокрайних регистров, сложные метро-ритмические структуры — все то, чтосвойственно его фортепианному творчеству — характеризует и вокальные про-изведения. Это делает их чрезвычайно
трудными в исполнительском отношениикак для пианистов, так и для певцов, откоторых требуется адекватное сотворчество в совершенно новых и непривычных соотношениях «пианист-певец».
Несмотря на сложность и полифоническую насыщенность музыкального языкаМетнера, жанровые предпочтения остаются у него в пределах классических форм.
У Метнера мы находим разнообразие вокальных жанров: баллада, элегия, серенада, похоронный марш, вальс, испанскийроманс, пастораль, драматическая сцена.
Проект с особой ясностью высветилзначение Н. Метнера в русской музыке какпреемника традиций Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, Чайковского, Танеева.
На стихи русских поэтов — А. Пушкина (31), Ф. Тютчева (15), А. Фета (10),а также М. Лермонтова (3), А. Дельвига(1), А. Белого (1), В. Брюсова (1) — создано 62 произведения.
На стихи Пушкина Метнером созданыкак вокальные циклы (соч. 29, 32 и 36,написанные в 1913–1918 г., и соч. 52,
сочиненное уже в период эмиграции), таки отдельные романсы: «Я пережил своижеланья» (соч. 3 № 2), «Зимний вечер»(соч. 13 № 1), «Элегия» («Люблю вашсумрак неизвестный»), «Телега жизни»(соч. 45 № 1, 2), «Что в имени тебе моем», «Если жизнь тебя обманет» (соч. 61№ 3, 4).
Несмотря на популярность пушкинскихопусов композитора и многочисленные исследования в этой области, «Метнер-марафон» впервые представил публикенесколько малоизвестных пушкинских шедевров Метнера: «Конь» и «Заклинание»(соч. 29 № 4, 7), большая часть опуса 52:№ 1 «Окно», № 3 «Элегия» («Безум­ныхлет угасшее веселье»), № 4 «Приметы»,№ 5 «Испанский романс» («Пред испанкой молодою…»), № 7 «Узник».
Не менее значимые открытия былисделаны и в тютчевско-фетовском бло-75Анна Сальниковаке вокальных сочинений (25), объединенных большей частью в двух монументальных опусах — соч. 24 и соч. 28(1911–1914 г.). Впервые были представлены шесть стихотворений с музыкой наслова А. Фета («Я потрясен, ко­гда кругом», «Только встречу улыбку твою…»,«Шепот, робкое дыханье…», «Я пришелк тебе с приветом» (соч. 24 № 5, 6, 7,8) «Нежданный дождь» (соч. 28 № 1),«У озера» (соч. 3 № 3)) и Ф. Тютчева(«Сижу задумчив и один…», «Пошли,Господь, свою отраду» (соч. 28 № 7, 8)«О, вещая душа моя» (соч. 61 № 7)).
Можно смело утверждать, что доМетнера никто не смог так убедительнораскрыть в музыке глубину философской
поэзии Тютчева, «поэта космического сознания», передать напряженный эмоцио­нальный градус его стихотворений. Доконца жизни она являлась «спутницей»композитора. Красноречиво свидетельствует об этом и последнее сочинение
композитора — песня «Ко­гда, что мызвали своим...» на стихи Тютчева (изН. Ленау). Изданный уже после смерти композитора, вокальный ор. 61 объ­единил все главные поэтические пристрастия композитора: и немецкую, и русскую
поэзию (Й. Эйхендорф, А. Пушкини Ф. Тютчев).
Можно сказать, что проект «Метнер-­марафон» открыл новые пути к осмыслению вокального наследия Н. К. Метнера,его места в творческой биографии композитора и в мировом музыкальном культурном
наследии в целом. Был пройден трудный,но вместе с тем увлекательный путь поиска
новых смыслов и исполнительских интерпретаций вокальной музыки композитора,открыты новые неизученные страницы еготворчества, которые заставляют задуматьсянад следующими вопросами:— Следует ли опусы Метнера на стихи Гете и Пушкина (ор.6, 12, 15,1 8, 29,36, 52) считать разновидностью вокального цикла?

76— Каким принципом руководствовался композитор при составлении циклов(нередко песни одного опуса написаныдля разных голосов и не связаны другс другом по содержанию)?
— Свидетельствуют ли многочисленные вокализы композитора об инструментальной трактовке голоса (кульминациейкоторой явились Соната-вокализ и Сюита — вокализ соч. 41 № 1, 2)?
По мере того, как русское искусствоXX века становится историей, отчетливей проявляются связи нового со старым,прошлого с будущим, предшественниковс последователями. От Даргомыжскогои Мусоргского в вокальную музыку Метнера пришло стремление к идеальномуслиянию слова с мелодией, поиск «правдивой» поэтической интонации. В то жевремя к опусам Метнера тянется нитьи от немецкой Lied Шуберта, Шумана,Вольфа. Высочайший уровень полифонического мастерства Метнера позволяет
сравнивать его творческий метод с искусством Баха. Фигура Метнера в истории русского, а быть может и мирового
вокального жанра, занимает особое место,представляя собой удивительный сплав
русского мелоса с немецкой культурой,яркой индивидуальности с глубокой религиозностью, консервативного мышленияс новаторством в творчестве. Невероятноувлекательно находить в его музыке ростки, а ино­гда и интонационные совпаденияс музыкой будущего, например, в романсе «Окно» — с музыкой Д. Д. Шостаковича; романсе «Конь» — с музыкой
Г. В. Свиридова.
Сегодня все чаще сочинения Метнера приковывают взоры исполнителейи исследователей. Пройдя внушительнуюисторическую дистанцию, произведенияМетнера не только подтверждают своепочетное место в музыкальном пространстве, но становятся все более актуальными. «Сегодня мы можем оценить явление
Н. Метнера во всей его полноте, гораздоНа пути к Н. Метнеру. Концертный проект «Метнер-марафон»глубже и многограннее. Мы видим, чтов наш век эмиграции и миграции творчество Н. Метнера, пропитанное духом трагизма и ностальгии по «утерянному раю»,смятением и отчаянием человека, утратившего родную почву, потерявшего близкихв братоубийственной войне, оказалось
удивительным образом созвучно контексту
нашей эпохи!» [4]. Может быть, именнопоэтому опыт погружения команды музыкантов в сложный во всех отношениях мирвокального наследия Метнера, трудногоне только для исполнения, но и для понимания и восприятия публикой, оказалсяочень убедительным.
Цикл концертов «Метнер-марафон»выходит за рамки просветительской деятельности и являет собой творческий проект, стимулирующий исследовательскуюи научную работу по изучению творческой личности и богатейшего наследия
Н. К. Метнера. Возможно, что поставленные проектом вопросы, проб­лемы, идеиполучат продолжение в дальнейших исследованиях и исполнительстве, послужатимпульсом для дальнейших творческих открытий…
Отрадно, что благодаря проекту сделаны записи всех вокальных сочинений композитора в живом концертном исполнении.
Полная панорама вокального наследия
Н. К. Метнера, наподобие масштабной
многосоставной красочной фрески, позволяет проследить эволюцию вокального творчества композитора от первого допоследнего опуса7. Хочется надеяться, чтоэтот монументальный коллективный трудбудет способствовать обогащению концертного и педагогического репертуараи пропаганде вокального творчества Метнера, незаслуженно недооцененного до сегодняшнего времени.
Реализовать проект такого масштаба
вряд ли было возможно без неиссякаемой энергии Е. Е. Стриковской, продемонстрировавшей различные грани своей
богатой творческой личности. Глубинойинтерпретаций вокальных сочинений Метнера она с самого начала задала высокую
планку художественного уровня проекта,приняв участие в нескольких концертах.
Как педагог подготовила несколько программ с учениками и выпускниками —участниками проекта, щедро и бескорыстно делясь секретами концертмейстерскогоискусства, открывая тайники метнеровскоймузыки, зажигая интерес к его вокальномутворчеству.
Шесть концертов из девяти былиподготовлены под руководством Елены
Евсеевны! Ее высокий музыкальный авторитет и творческий энтузиазм привлекк участию в проекте коллег и множествовысокопрофессио­нальных певцов. Нельзя не вспомнить вступительные слова
Е. Е. Стриковской, предваряющие каждый концерт, превратившиеся в интереснейший маленький лекторий не толькоо самом Метнере, но и его окружении,поэтах Гете, Эйхендорфе, Тютчеве, Фете, выходящий за рамки формального
рассказа биографии композитора. Необходимо сказать о колоссальной редакторской работе Елены Евсеевны с записями
девяти концертов цикла «Метнер-марафон», оформлении и составлении титров,а также создании редакций стихотворных
переводов немецких текстов Гете, Эйхендорфа, Шамиссо.
Несмотря на то, что проект не имелфинансовой, спонсорской и информационной поддержки, концерты неизменно
проходили при переполненных залах. Всеисполнители проекта рассматривали своеучастие в нем как историческую миссиювозвращения музыки Метнера российскому слушателю. Все записи вокальныхсочинений Метнера, сделанные во времяконцертов, в настоящее время уже находятся в свободном доступе на канале«Метнер-марафон» в YouTube NIKOLAIMEDTNER ALL SONGS, а в дальнейшем будут размещены в фонотеке РАМим. Гнесиных.

77Анна СальниковаЛИТЕРАТУРА
1. Андрей Белый и Эмилий Метнер. Переписка. 1902–1915. Москва: Новое литературное обозрение, 2017. 736 с.
2. Метнер Н. К. Муза и мода. Париж: YMCA PRESS, 1978. 154 с.
3. Метнер Н. К. Письма. Москва: Советский композитор, 1973. 615 с.
4. Стриковская Е. Е. «Nikolai Medtner. The 14 Piano sonatas in Two Evenings» PIANOJOURNAL (EPTA) 112/2017.
5. Долинская Е. Б. Николай Метнер. Москва: Музыка, 1966. 192 с.
REFERENCES
1. Andrey Bely i Emiliy Metner. Perepiska. 1902–1915 [Andrey Beliy and Emiliy Medtner.
Correspondence. 1902–1915]. Moskva: Novoe literaturnoe obozrenie [Moscow: New literary review]. 2017.
736 p.
2. Medtner N. K. Muza i moda [Muse and Fashion]. YMCA PRESS. Paris, 1978. 154 p.
3. Medtner N. K. Pisma [Correspondence]. Moskva: Sovetskij kompozitor [Moscow: Soviet composer].
1973. 615 p.
4. Strikovskaya E. Е. Nikolai Medtner. The 14 Piano sonatas in Two Evenings PIANO JOURNAL(EPTA) 112/2017.
5. Dolinskaya E. B. Nikolay Metner [Nikolay Medtner]. Moskva: Muzyka [Moscow: Publishing house«Music»]. 1966. 192 p.
ПРИМЕЧАНИЯ1. Предоставленный вдовой композитора архив (Анна Михайловна Метнер привезла его послесмерти супруга, в 1958 году) лег в основу издания Полного собрания сочинений. Собрание сочинений
Н. К. Метнера в 6 тт. Москва: Музгиз, 1961. Несомненно, это издание стимулировало исследовательский, научный, исполнительский интерес, тем не менее, не все произведения вошли в это издание,в частности «Три стихотворения Ф. Ницше» Соч. 19 и «Два стихотворения Ф. Ницше» Соч. 19а.
2. У А. Белого стихотворение озаглавлено «Друзьям».
3. [1], из письма 17 ноября 1902 г. Москва. РГБ. Ф. 167. Карт. 1. Ед. хр. 2.
4. Белый А. Николай Метнер. Арабески: Кн. ст. Москва: Мусагет, 1911, с. 372–373.
5. «<...> он [Скрябин] всегда просил меня сидеть в его концертах в первом ряду, чтобы видетьна моем лице впечатление, производимое его чудной музыкой» [3, 526–527].
6. Девять песен Гете (Neun lieder von W.Goethe) соч. 6, «Двенадцать песен Гете» (Zwölf liedervon W. Goethe) соч. 15, «Шесть стихотворений Гете» (Sechs gedichne von W. Goethe) соч. 18.
7. Ссылка на видеозаписи с концертов «Метнер-марафона» https://www.youtube.com/channel/UC-fPFf0 f2 lO4 hWJlNSaXrSA