追手門学院大学人間学部紀要
1998年7月1日，第6号,

29‑51

マアレー版TAT図版の起源についての一考察
Morgan論文の翻訳に基づいてｰ

斉

藤

文

夫・浦

洋＊

田

A Consideration on the Origin of
Murray's Thematic Apperception Test Pictures:
On the Basis of the Translation of Morgan's Article
Fumio
Saitoand HiroshiURATA＊

要

約

これは，ハーバード大学心理クリニックにおけるTAT誕生の経緯について若干の論述を添えた上で,Wesleyry of the Thematic

G. Morgan著「TAT図版の起源と歴史（Origin

Apperceptionand Histo‑

Test Images）」と題する論文（1995年,

Journalof Personality Assessment, vol.65, no. 2,pp. 237 −254）を抄訳し紹介するものである。
同論文は，TAT図版作成当時の文献資料を丹念に検索し，マアレー版TAT［図版の原典を考証したものである。同論文は,MorganやThalが描いたものと長らく信じられていた図阪のいくつかには，そのもとになった原画が存在することを明らかにし，また，「出典不明」とされてきた第20図の原典を発見するなど，TAT図版の成り立ちに関す
るいくっもの興味深いことを述べている。この論文の第1部「まえがき」はTATの成立に関する筆者らの論述であり，第n部が上記論文の抄訳である。上記論文の翻訳を快諾していただいた原著者及び版権を有するLawrence
し，心からの謝意を表する。

キーワード：TAT＊岐阜少年鑑別所,

Gifu Juvenile Classification Home

−29−

Erlbaum

Associates, Inc.に対追手門学院大学人間学部紀要

第I 部

ま

今日われわれが用いているTAT図版は,

え

が

第6号

き

1943年にハーバード大学出版局から刊行されたものである。それは，創案者とされるマアレー（Murray,

H. A.）又は版権を有するハーバード大

学の名前にちなんで，マアレー版又はハーバード版TATと呼ばれている。
創案者とされるマアレーはもともと医学を志していたが，英国留学中に読んだユング（C.

G.

Jung）の「類型論」に深い感銘を受けたことから，チューリッヒに赴きユングと会見し，心理学者となることを決心したという。それは,1925年，彼が32歳のときであった。その後，かれは英国のケンブリッジ大学で博士号を得て，アメリカに帰る（木村,マアレーがハーバード大学心理クリニック（TheHarvard

1989, pp. 123−124）。

Psychological

1989, p.124）,あるいは1929年（山本,Clinic）の所長に就任したのは,1928年（木村,1992, p. 3）のことである。そして,1930年代，かれを首班とするハーバート大学の若き俊英ら（この中には，ライフ・サイクル論のエリクソン，P−Fスタディのローゼンツワイクなどもいた）は，人格査定の研究に邁進する。その研究の集大成としで￨社に問われた大著が「人格の探求（Explorations
Personality）」（1938年初版）である（Murray,

1938;外林訳編,

in1961）。これは，当時における人格研究のひとつの到達点を示す画期的な著作であり，アメリカ心理学の「記念碑（aland‑mark）」（Cramer, 1996,p. 11）ともいわれ，その後の人格査定の研究に大きな影響を与えた。
この著作の中で，人格を査定するのためのさまざまな新しい技法が考案・検討されており，そのひとつがTATであった。ここにおいて，TATは人格査定法として広く世に知られることとなった。
この当時用いられていたTAT図版は，今日のマアレー版TATの図版とはかなり異なったものであることが知られている。

1930年代後半から40年代初頭にかけて，クリニックでは，投影（映）法に活用できそうなさまざまな予備図版が試行されていたにちがいない。

その数は数百枚

あるいはそれ以上であっただろう。それら多数の試行図版あるいは予備図版が取捨選択され，さまざまに手直しされて，現行のTAT図版が出来上がったのであろう。
しかし，その経緯について，筆者らはほとんど無知である。現行のTAT図版（1943年初版）
は，一体何を素材とし，どのようにして出来上がったのだろうか。この点については，わからないことだらけであるといってもよい。最も標準的なTATの教科書とされ,数次に及ぶ改訂増補を続けているベラックの著作（Bellak,

1954年の初版以来，1993）にも，各図版の作成・選定の経緯についてはほとんど記されていない。
クリニックのスタッフが多数の写真や絵画から取捨選択していったのであろうとは想像される。
しかし，具体的に，どのような絵画や写真をもとにし，どのような加工を施して,31枚のTAT

‑

図版が確定したのであろうか。創案者とされるマアレー自身は，TAT図版に添付された手引書

30−斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

で「TAT図版は,1936年にハーバード大学心理クリニックで最初に考案されたものを3度改訂して作成された。我々は，この図版が最終決定版となることを望んでいる」（Murray,
幻と，あっさり述べているだけである。この点について，佐野・棋田（1958,

1943, p.
p. 27）は，率直に次のように述べている。
「一寸興味を引かれる事は,Murrayが如何なる理論の下に，如何にしてあの様な図版を選んだか，その図版の選択，構成について全くふれていないことである。或いは寡聞にして知らないのかも知れないが，この点について，御存知の方があったら教えていただきたい。」
筆者らもまた「寡聞にして知らない」。そして「御存知の方があれば教えていただきたい」と，かねがね思っていた。わが国における主要なTAT関連の文献も，その点については全く触れていないからである。
そうした筆者らの疑問に答えてくれたのが，ここに紹介する論文である。この論文は，当時
TAT図版の作成にかかわったクリニックの研究者で生存している人たち（R.

R. Holt, M. I.

stein, S. Rozenzweig）からの助言を得るとともに，ハーバード大学文書館に保存されている「ヘンリー・A・マアレー資料集」を検索した上で，さらにそのころ刊行されていた画集，写真集その他の出版物を丹念に調査し，どのような絵画や写真をもとにTAT図版が作成されていったかという過程を，考証したものである。
さまざまな興味深いことが「発見」されている。例えば，手引書では「Morgan女史の筆による」とされている6枚の図版（1,3 BM,

6 BM, 12 F, 14, 18 GF 図）には，（少なくとも，そのうちの数枚には）原画があったこと，Thaiが描いたとされる図版についても同様であることなどが明らかにされ，また，手引書では長らく「出典不詳」とされている第20図についても，そのもとになった写真が発見・報告されている。
そうした考証の一つひとつが，筆者らには興味深いものであった。この論文を読みつつ，あらためてTAT図版を1枚ずつ見直し，TATに対する関心がさらに増した。わが国の犯罪・非行臨床の分野では，安香・藤田（1997）や坪内（1984）を代表として，伝統的にTATを好んで活用する実務者が多い。そうした伝統を受け継ぐべき筆者らとしては，本論文を訳出・紹介することは大きな喜びである。筆者らはまた，この論文を訳出することは，わが国のTAT実務者・研究者にとって意義あるものと確信する。

参考・引用文献
安香宏・藤田宗和

1997Bellak, L. 1993

The

AUyn

臨床事例から学ぶTAT解釈の実際
TAT,

CAT,

and SAT新曜社

in clinical use, fifth edition. Needham

Heights, Mass.:and Bacon.

Cramer, P. 1996

storytelling, narrative and the Thematic

Apperception

Test. NewYork : The Guil‑ford Press.
1989

マレーの欲求・圧力理論

本明寛編

性格心理学講座第1巻「性格の理論」所収

‑

木村駿

31−

PP.

追手門学院大学人間学部紀要

第6号

123‑136.金子書房
Murray, H. A. 1938
1961
Murray,Explorations in personality. New

パーソナリティI, II

H. A. 1943

Thematic

York : Oxford

University Press.（外林大作訳編

誠信書房）
Apperception

Mestmanual.

Cambridge,

MA:

Harvard

University

Press.
佐野勝男・櫛田仁

1958

精研式主題構成検査（TAT）の評価方法

坪内順子

1984

TATアナリシス

山本和郎

1992

TATかかわり分析

精神医学研究所

垣内出版
東京大学出版会第H部

TAT図版の起源と歴史（抄訳）テネシー大学

ウェスレー・G・モーガン著(注)翻訳にあたっては，次の要領によった。(1)ほぼ全訳であるが，図版についての説明などは省略した。(2)達意を旨とし，なるべく平易な意訳に努めた。(3)分かりにくいと思われる箇所には若干の補足を加え，また冗長と思われる箇所は簡略な表現とした。ただし，読み下しやすさを旨とした
ため，そうした箇所にいちいち注記を加えなかった。(4)原論文にある引用文献は67点であるが，紙幅の制約があったため，ここでは省略した。

第llii

序

論

本論文では,

1943/ 1971 年版のTAT図版の原典を一つひとつ検討する。現在我々が使用しているTAT図版は,1936年にハーバード大学心理クリニックが創案した「絵画統覚検査（The‑matic Apperception

Test,TAT）」の「改訂第3版」であるとされる。それは，ハーバード大学出版部で印刷され，広く一般的に用いられるようになった心理検査である。

Murrayはこの最終的な改訂第3版を「Dシリーズ」と呼び，それ以前の試行的な図版（Holt,

1946 ; Rapaport,

Gill,and Schafer, 1946）と区別している。 A, B, Cシリーズと呼ばれる試行図版は台紙に写真を糊で貼りつけたものであった。それに対し,Dシリーズは厚紙に印刷された最初の図版であった。

Dシリーズが印刷されたということは，おそらくこの図版（改訂第3版）が広く使用されることを予想してのことだっったのだろう。
Murstein （1963）によると,

Murrayは次のような方法でDシリーズの図版を選定していったという。当時Murrayが所長をしていたハーバード大学心理クリニックのスタッフは,から40歳までの者（人数ははっきりわからない）を被験者とし，かれらの人格特徴を「かなりの時間をかけて」，さまざまな心理検査を用いつつ，詳細に検討した。それらの結果を総合して，各被験者の人格特徴についての最終的な診断が下された。その上で，被験者に施行した何枚ものTAT試行図版を一つひとつ見直し，被験者の人格診断に有用な情報をどれくらい引き出すこと

32−

14歳

斎藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察ができたかという観点から各図版を評定し，有用な図版を取捨選択していった。かくして，人格診断のための情報をたくさん引き出すような図版，つまり「刺激力」の大きな図版だけが残されていった。
そうした手続きで今日のTAT図版が選定されていったのであろう。

しかし，さらに詳しく図版の起源をたどっていくと，以下に述べるように，いくっもの興味深い事実が判明する。
図版の起源を知る上で，TAT図版そのものに添付された手引書（Murray,が1次的な資料であろう。

1943/ 1971）こそしかし，残念なことに，この手引書は1943年以来全く改訂されていない古いものである。しかも，そこに記載されていることは不完全で，正確さを欠いていることが分かってきた。本論文ではこれらの欠点を改め，図版の出典をより完全な形で確定していきた
いと思う。
ところで，TAT技法において提示される図版と被験者の反応との関係を考えてみると,

TAT

区￨版の刺激特性そのものが反応（被験者の知覚）に何らかの影響を与えているにちがいないと考えられる。この点について,

Murstein （1972）は，次のように述べる。

「客観的に見てTAT図版にはそもそも何か描かれているのかということを，検査者は知っておく必要がある。それが分がらなければ，検査者は，被験者の主観（パーソナリティや心理力動）がTAT反応にどの程度に投影されているかが判定できないであろう。また，刺激図版がもともと何であるかを客観的に知っていなければ，どのような反応が標準的な反応であるかを判断することもむつかしい。」
TATの標準反応については，いくつもの研究がなされてきた（Holt,
Rosenzweig

and Fleming, 1949）。

1978 ; Murstein, 1972;

しかし，ここで筆者は，そうした研究とは視点を変えて，

TAT図版そのものがもともと何であったかということを問題としたいのである。それを知ることこそ，まず重要であると思うからである。
序論の最後に，次のことを付言しておきたい。

TAT図版の原典となった絵画や写真は，画家

なり写真家なりが自らの思想や感情を人々に伝達しようと意図して創造したものであって，もともと投影（映）法の道具として作られたものではない。

TAT図版を活用する我々は，そのことを忘れてはならないだろう。

第2節

著作者の問題TAT図版の原著作者は一体だれであるのかという問題について，若干のことを検討しておきたい。
TATに関する最も初期の論文は,Christiana D. Morgan (1897−1967)とHenry(1893 −1988)が連名で発表した論文であり，そこではMorganが第1(Morgan,1938 ; Morgan

and Murray,

1935, 1938)。

‑

著者となっていた

また，そのころ用いられていたBシリー

ズは｢Morgan‑Murray絵画統知検査｣と呼ばれていたという証言かおる(White,

33 −A. Murray

Sanford,

追手門学院大学人間学部紀要

Murray,and Bellak, 1941）。

著作者は「Henry

第6号

しかるに，その後作成されたDシリーズの手引書では，TATのA. Murray博士とハーバード心理クリニックのスタッフ一同」となっている。

もともとの論文ではMorganが第1著者であったのに，なぜ彼女の名前が1943年版（Dシリーズ）の手引書では削除されているのだろうか。Dシリーズの図版の多くは，クリニックのス
タッフらの助言によって選択・採用されたものであったことが知られている。

Murray自身は，Morganのほか,

1943年版の手引

書には,（Murray,

Sanford, Wyatt, Rueschらの貢献が大きかったとしており,

Rapaport，Sanford,

Shakow及び「その他のスタッフ」という形で言及されている

1943/ 1971）。さらにその後, Murray （1965）は, White, Tomkins，Bellak,

Stein,

RosenzweigらがTATの作成に貢献したとも述べている。このように，時の経過とともに，さまざまな関係者の名前が掲げられる一方で，創成期には中心的な役割を果たしていたMorganの名前は次第に薄められているように見受けられる。
初期の試作段階から用いられていた図版の中にはMorganの筆になる絵もあった。しかし，それらの図版のうちの何枚かは,Dシリーズの作成に際して，画家SamuelThai （1903一1964）

によって描き直されている。描画の才能のあったMorganの絵を破棄し，わざわざ別の画家に描き直させたのはなぜだろうか。その理由は今でも分かっていないが，ここにもMorganの貢献を薄めようという意図が働いていたのかもしれない。
Dシリーズが開発されている時,

Morganの健康状態はすこぶる悪かったことが分かっている。

彼女は長年高血圧に悩んでおり，最後には，それを根治するために交感神経切除術を受けた。その手術の正確な日時は明らかでないが，最も確からしい日付は1943年11月である。そして，
ちょうどそのころ,

Dシリーズが出版されている（Douglas,

1993 ; Robinson, 1992）。

Douglas （1993）は，原著作者としてのMorganの名前が消えていった理由は当時の学界における女性差別であったとしている。ただし,Murrayによれば,

Morganは健康上の理由から

もはやTATの研究を続けることはできないとして，原著作者としての自分の名前を削除することを彼女自身から求めてきたという（Anderson,
C. Murrayの私信）。そのようなことは,1990 ; Murray,

1985; 1993年7月29日付けc.

Morganの当時の健康状態からすれば，じゅうぶんあ

りえることとも思われる。

第3節

TAT図版の起源

以下に，TAT図版の起源について知り得たことを，図版番号順に述べていく。
心理臨床実務者にはよく知られていることであるが，図版番号にっいてひとこと付言しておく。
Mの記号がっいた図版は14歳を超える成人男性用で,
成人女性用である。Bの図版は少年用,

Fの記号がっいた図版は14歳を超える

Gの図版は少女用である。数字の後に何の記号もっいていない図版は，老若男女いずれにも適用できるものとされている。
TAT図版の真の原典はどこにあるのだろうか。当時世に出ていた無数ともいえる絵画や写真−34−

斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察のうちのどれがTAT図版の素材として借用されたのだろうか。

それを明らかにしようとする試

みは以前からあったし，事実，何枚かの図版の原典は既に手引書に明記されている。しかし，真の原典が未だに不明であるとされる図版もある。また，今回の調査を通して，古くから用いられていたとされる図版の中にも，古い図版を描き直したものがあることが分かった。
現行のTAT図版は全て白黒印刷であるが，判明したところによれば，その原典となった絵や写真の多くはカラーである。原典となったものをカラーで見ようというのであれば，それが雑誌や単行本のイラストや挿画である場合には，その原資料に当たればよい。それが美術作品（絵画）である場合には，その絵画のカラーの複製は，それを所蔵する美術館から入手できるものが多い。
なお，あらためていうまでもないことだが，本論文はありとあらゆる資料を調べ尽くした上で執筆されたものではない。ここに論述することが完全かつ無謬なものであるという保証はない。
第1図版
この絵は，当時たくさん作成された「予備図版群」から選ばれた1枚である。
これは,1935年当時の第Emとして使われていたもので（Murray

and Morgan,1935）, B

シリーズから第1図版となっている。
この絵について，手引書（Murray,

1943/ 1971）には「D.

Morganによって描かれた」（p.

18）と説明されている。それは，そのとおりである。しかし，その説明では不十分である。
この絵は，実は，バイオリニストYehudi
一部をMorganが模写したものである。
当時の雑誌「親の本（Parent'sの記事のイラストとして,もとになった写真の撮影者はLumiereで，その写真はMagagine）J1930年1月号に掲載された。写真は,17ページに掲載されている。

版された「人間の音楽（TheDavis, 1979, p. 233）。

Menuhinの子どもころの写真を素材として，そのBlock執筆

この写真はまた，メシュエン社から出Music of Man）」という本にも掲げられている（Menuhin

and

この写真は,Menuhinがサンフランシスコ交響楽団でデビューする前年に撮影されたもので，彼が6歳の時に撮られたものであるという（Menuhin

and Davis, 1979）。

なお，この若き天才バイオリニストのいくつかの写真は，彼の自伝にも載っている（Menuhin,1977）。
第2図版
Murray（1943/ 1971）は，この絵について「LeonKroUが描いた壁画を，米国司法省の特別許可を得て，複製した」と説明している。だが，これはかれの誤りである。判明したかぎりの事
実は以下のようなものである。
壁画や裸婦画で有名な米国の画家Leon

KroU （1884−1974）は，たしかに司法省に依頼され，ふたつの壁画を描き残している。その壁画は今でもワシントンの司法省庁舎内の司法長官室にあり，「正義の勝利」という題名がつけられている。

‑（心理クリニックのスタッフらがTAT図版を取捨選択していたころの）雑誌「ライフ35−

追手門学院大学人間学部紀要

第6号（Life）」1938年4月25日号の38ページに「首都の建物のインテリア：大きな執務室で働く小さな人々」と題する記事が掲載されている。その記事に添えて，司法省のくだんの壁画のカラー写真が掲載されている。（クリニックのスタッフらは，このライフ誌の写真からインスピレー
ションを得だのかもしれない。）なお，この壁画の白黒の写真は，画家Leonの他の文献資料にも見ることができる（HaleandBowers,Krollに関するそ

1983,写真図版158と159）。

と,ころで，TATの第2図版の中央の男性（畑で馬を連れている）は，たしかに司法省の壁画「正義の勝利」に描かれている男性人物とかなりよく似ている。しかし，この壁画そのものはTAT第2図版の原典ではないと思われる。

なぜなら，司法省に現存する壁画にはその他のだくさんの人物が描かれているにもかかわらず，TAT図版にある2人の女性に相当する人物を見いだすことができないからである。理由は定かではないが,Murrayらは第2図版の出典を明らかにまちかっている。
筆者の調査によれば，第2KI版の本当の原典は,Krollの「岬の朝（Morningon the Cape）」（1935年作）と題する作品であろうと推定される。この作品は現在，ピッツバーグにあるカーネ
ギー財団美術館が所蔵しており，この絵の白黒写真は「カーネギー財団雑誌第9巻」（1935年発行）に登載されている（O'Connor,
ことができる（Carnegie

1935, p. 201）ほか,

Institute, 1936, p. 10 ; Ryder,

Kroll関係のその他の文献資料にも見る
1936, p. 68 ; Lane,

1937, p. 221 ; Watson,

1939, p. 155）。ただし，いずれも白黒写真である。筆者のこれまでの調査では，この絵のカラー
写真は見つかっていない。
この作品の題名にある「岬」とは，マサチューセッツ州にある「アン岬」であり，この岬の風景をテーマにした一連の作品が残されている。

TAT第2

H版に見られるさまざまな要素は，岬をテーマにしたそれらの一連の作品の中に見いだすことができる。そのころに描かれた「入江の道（Roadfrom

the Cove）」と題する作品（HaleandBowers,

1983;

Lane,

1937）に,図版に登場する人物と同じような人物像を見ることができる。（おそらく「岬の朝」をもとにして，「入江の道」などの作品の一部を切り貼りして，TAT第2図版は作られたのであろう。）
カーネギー財団発行の「美術ダイジェスト」1936年1月号（p.10）によれば，「岬の朝」は，ある春の朝の風景であり，学校へ出かける15歳の少女と妊婦を描いた作品であると解説されている。

この作品は,

1935年に開かれたカーネギー財団主催・国際美術展覧会に出品され，人気投票で第1ｲ立になったもので，同年，カーネギー財団美術品購入基金によって財団が購入した（Lane,

1937;〇'Connor,

1935）。

ちなみに，TATの図版をじっくりと見ると，図版の右下隅に「Kroll」という署名かおるのが
わかる。
この絵は,

RueschがTAT図版として推したものである。

第3BM図版（1943/

1971）の手引書によれば，この図版も当時の「予備図版群」から選択された‑

Murray36−

TAT斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

1枚であり，もともとはChristiana
は第4図版となっており（Morgan
and Murray,

Morganが描いた絵であるとされる。これは,1935年当時

and Murray, 1935）,1938年ころに第13図版となり（Morgan

1938）, Bシリーズでは第M13図版となっていた。

このころの図版は，現行の第3BM図と比べると，描線が明確で，描かれているものがはっきりと分かる。（おそらく，現行
図版は，もとの図版を手直しして，輪郭をわざとぼやけさせたのであろう。）
この図版の起源は一体何だろうか。判明したところによると，この図版は，ある写真をもとにしてMorganが絵を描き，それをTAT図版としたものである。

Murrayらが手引書でいうような「Morganのオリジナルの絵画」ではなく，原典となった写真が別に存在するのである。その
写真は，マサチューセッツ州ケンブリッジにあるRadcliffeCollegeの「ヘンリー・A・マアレー

研究センター」のロビーに現存する。その写真は額に入れられ,Morganの絵と並べて飾られている。（ただし，この写真がどういう経緯で入手されたものかは分からない。）
その写真を見ると，TAT図版では省略されている細部がよく分かる。例えば，TAT図版ではカウチは白く描かれているが，もとになった写真を見ると，カウチの上にはプリント柄の布が掛けてあり，人物の右側には枕が置いてある。また，人物の左側には別の部屋かおるようだ。もとの写真の人物はベルトをしておらず，明らかに女性である。興味深いことに，もとの写真では，床の上にあるものは拳銃ではなく，いくつかの鍵をたばねた鍵束である。
第3GP図版
この図版は,

Bシリーズの第15F図版とほぼ同じものであるが，それをもとにして,Thaiが描き直したものである。Bシリーズ当時の図版と現行図版を比べると，女性の手の位置がいくらか変わっている。
第4図版
この図版のもとになった絵は，米国のイラスト画家Cecil

Calvert Beall （1892 −1967）が描いたカラーの挿画である。もともとは，ある短編小説の挿絵として描かれたものである。
その小説とは「最高の男の贈り物（BestMead

Williamsである。小説は,Man's Gift）」という題の小説で，原作者はHenry

1940年3月23日付け「Collier's」紙に掲載されている。

その小説によれば，図版の左側の男は25歳のロブスター採りの漁師で，名をOrrinという。 Orinの漁師仲間にGrantと結婚した新妻のAnza

AbbottFosterという男かおり，図版の右側の女性は，そのGrant

Cole という女性である。この挿画は,Grantの妻であるAnzaがOrrinに「この次の冬は何をして過ごすの?」とたずねているところであり,

Orrinは，人妻となった

Anzaに対するひそかな恋心を押し隠しつつ，「分がらんよ」と顔をそむけている場面である。
TAT図版では，背後でスカートをまくっている女性が隣室にいる実在の人物のようにも見えるようにぼかされているが，原典のイラストでは，その女性がピンナップに描かれた絵であることがはっきりと分かる。（TATの手引書には「C.

C. Beallのイラストを許可を得て複製」と記載されているが，TATの図版は，イラストそのものの複製ではなく，若干の修正が施されたこ−37−

追手門学院大学人間学部紀要第6号とになる。）
この絵は,WyattがTAT図版として推したものである。

第5図版
この図版は，Bシリーズの第2図版とほとんど同じものであるが，それをもとに,よって描き直されていると見られる。

Thaiに

Thalによって改変された新しい図版では，女性はもとの図版よりも若く見え，着ているブラウスも変わっている。

Thalはまた，壁につけられた本棚とキャビネットの上の本を描き加えている。
第6BM図版
この図版の原画は,の1枚であった。

Christiana Morganが描いたもので，もともとの「予備図版群」のうちMorganand（1938）では第11図版になり,

Murray（1935）では第7図版とされ,MorganandMurrayBシリーズでは第M12図版として使われたものである。先行図版では女性の左側には窓がないが，現行図版では窓が加えられている。
第6GF図版
この図版のもとになった絵は，ある新聞の連載小説の挿画として，米国のイラスト画家Hy
Rubin （1905 −1960）が描いた白黒のイラストである。その連載小説とは,
作の「書斎の死体（TheBody

川書房）という推理小説で,in the Library）」（邦訳：高橋豊訳（書斎の死体J

1941年6月7日付け「Saturday

もともとのイラストには，登場人物であるAdelaide
Bantry夫人の3人が描かれている。場面は,と忠告しているところである。

Evening

Christie原
1978年，早Post」紙に掲載された。

（Addie）Jefferson, Hugo

McLean,

Dolly

HugoがAddieに対して，慎重にふるまうようにもとになった挿画には3人の人物が描かれているが，TAT図版

では，その挿画の一部を切り取って使用しているため,
この絵は,AgathaBantry夫人が見えない。

WyattがTAT図版として推したものである。

第7BM図版
ほぼ似通った絵が,Bシリーズの第M15図版として使われていた。それをThalが描き直したものが，現行図版である。先行図版に比べると，現行図版では，細部がぼかして描いてある。
第7GF図版
この図版の原典は，米国の画家Anatol

Shulkin （1899−1961）の「おとぎ話（Fairy

Tales）」という題の作品である。この絵に描かれた少女はぼんやりと遠くを見ているようであるが，そうした姿の少女はShulkinが好んで描いていたもので，かれの作品にはよく登場する。批評家によると，彼は，モデルに対して，あまり感情を顔に出さないようにとわざわざ指示していたという（Bird, 1938）。
この絵は,1938年12月にメトロポリタン美術館が購入している。筆者の知るかぎりでは，この絵のカラー写真はどこにもない。

しかし，白黒の写真は「美術ダイジェスト（Art‑誌1938年11月号に登載されている。

38−

Digest）」

斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

この絵は,

RueschがTAT図版として推したものである。

第8BM図版
この図版のもとになった絵は，米国のイラスト画家Carl

Mueller （1894 −1970）のカラーイ

ラストである。現行のTAT図版では，そのイラストをもとにして,Thaiが描き直した絵を用いている。
原画は，「雁の渡り（Wild

Geese Flying）」という短編小説（Hal

Muellerが描いた挿画である。それは,Borland 原作）のために，

1939年11月25日付け「Collier's」紙に掲載されている。

その小説の主人公は，Malcolmという少年である。絵の前景に描かれた少年が,Malcolmである。背景には，町医者をしている父が，メキシコ人の羊飼いに対して，盲腸の緊急手術を施している場面が描かれ，そばには，手術を心配そうに見つめる羊飼いの仲間がいる。小説によれば，
医者の父は既に不治の病に冒されており，息子のMalcolmと雁撃ちの狩猟旅行に出かける。
の旅の途中で，父は，病をおして必死の緊急手術をする。

そMalcolmは，その手術を手伝ったことから，父の志を継いで医師になる決意を固めるという筋書きである。
原画をもとにThalが描いた絵（現行のTAT図版）では，少年は，原画より･もいくぶん幼く
見え，面長になっており，しかも背景がぼかされている。

Tha1はまた，原画の下半分を切り取っている。切り取られた部分には，補聴器や医者の鞄が描かれ，画家の署名もある。なお，現行のTAT図版でもライフルが描かれてあり,

Malcolmと父が雁撃ちの旅に出ていたことがうかがわれる。
この絵は,WyattがTAT図版として推したものである。

第8GF図版
この図版のもとになった絵は，米国の画家Frederic

Taubesである。題名は「リリー，芸術家の妻の肖像（Lili,（1900−1981）が描いた油彩画

Portrait of the Artist's Wife）」といい，1937年の作品である。現行のTAT図版でも，よく見れば，左下隅に作者の署名が見える。
この絵は，現在，ニューヨークのメトロポリタン美術館の所有となっている。現在に至るまでの調査では，この絵のカラー写真を登載した文献が見つかっていない。（手引書によれば「メトロポリタン美術館の特別許可を得て複製」となっているから，美術館の図録から複製されたのであろうか。）なお，白黒の複製写真であれば，美術雑誌「アメリカの芸術家（American
Artist）」1974年7月号（p. 33）に見ることができる（Hines,

1974）。

Rueschが，この絵をTAT図版として推した。
第9BM図版
この図版の原典となったものは，米国の写真家Ulric真である。現行のTAT図版は，その写真をもとに,Meiselの「昼寝（Siesta）」と題する写Thaiが描いたものである。

原典の写真とTAT図版を比較すると，TAT図版では無帽の男がいる場所に，原典の写真では帽子を目深にかぶったもうひとりの男が横たわっている。また，原典の写真では，男が身につ−39−

追手門学院大学人間学部紀要

第6号

けている革ズボンやカウボーイ・ハットがはっきりと写っているので，西部のカウボーイたちであることが明らかであるが，図版ではその点がぼかされている。
Meiselのこの写真は，写真雑誌「1942年版米国カメラ（U.
いる（月刊誌ではなくて年報の方である。

S. Camera‑

1942）」に掲載されてMaloney, 1941, p.178）。筆者の推測によれば，

Murrayらは，この写真誌に掲載された写真をもとにして，TATの第9BM図を作ったにちがいないと思われる。というのは，同誌にはTAT第13B図版のもとになったと思われる写真も載っているからである。
写真の説明によれば，これはテキサス州Guthrie付近にある「6666牧場」で撮影されたもの
で, Meiselが現代のカウボーイの生活をテーマにして撮影した一連の写真の中の1枚である。
この写真は，地面に横になったカウボーイたちが，談笑したり，煙草を吸いながら，しばしくつろいでいる昼食後の場面を撮ったものであるという（Maloney,

1941）。

この写真の複製，同じく「昼寝」と題するもう1枚の写真（背景に馬車が見える）の複製，及びその他いくつかのMeiselの写真の複製は，今でも,Monkmeyer

Press Photo Service社から入手できる。
この写真は,

WyattがTAT図版として推したものである。

第9GF図版
この図版の原典は，米国のイラスト画家Harry
イラストである。

Morse Meyers （1886 −1961）が描いたカラー

1940年4月6日付け「Collier's」紙に見ることができる。

このイラストは，同紙に掲載された連載小説の挿画として描かれたものである。
その小説は「インドでの約束（Appointment
G. Blochmanである（Blochman,1940）。

この場面は，農園主の妻であるRhoda
妹であるVirginia

in India）」という題で，原作者はLawrence

Curringが浜辺を駆けており，その姿を，地方役人のHattonが見つめているところである。現行のTAT図版でも，その画面の左下隅に, Meyersの署名がわずかに見える。
このイラストは,WyattがTAT図版として推したものである。

第10図版
この図版は,

Bシリーズの第5図版とほとんど同じものであるが，Dシリーズ用にThalが描き直したものである。古い図版では，絵というよりも写真のように見え，また，女性の左手の位置が少し異なっている。
第11図版
この図版の原典解明については，興味深い経緯がある。
1943年当時に刊行されたTATの手引書の初版には「第11図版と第20図版の出典の発見に結びつく情報があれば，どんなものでもお寄せください」という脚注が添えられていた
1943, p. 20）。その初版が刊行されて間もなく,‑（Murray,

40−

Rene

A. Spitzから情報が寄せられ，

斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

この図版の原画は，スイスの画家Arnold
又は「竜の棲む渓谷（DieBoecklin （ママ）の筆になる「渓谷（DieFelsschlucht）」

Drachenschlucht）」という題の絵であるということが判明した（1943

年11月30日付けSpitzからMurrayあて書簡。ハーバード大学文書館所蔵資料）。

それ以降，手引書にはこの出典が明記されて今日に至っている。
たしかに，この図版のもとになった絵は,

19世紀のスイスの高名な画家

ArnoldBocklin（1827−1901）の作品である。私の調査によると，この作品は「渓谷の龍（Drachen
Felsenschlucht）」という題であり,

in einer

1870年にバーゼルで複製が印刷・出版されている。現在のところ，この絵のカラーの複製写真は見つかっていない。ただし，白黒写真であれば，いくつかの関連資料に見ることができる（Masters
Andree,in

Art : Vol. 7, 1906, p. 93;

Schmid,1919, p. 30;

1977, Kat. 238, p. 336）。

かつてBocklinは，濃い霧のたちこめる夜，聖ゴットハルト峠で道に迷ったことがあり，そのときに異常な幻想が次々と心に浮かぶという経験をした。幻想にとらわれた彼の心には，ゲー
テの「ミニョンの詩（Mignon'sSong）」の一節が浮かんだという。その一節とは，次のようなものであった。
知っていますか，あの山を，雲間をとおるあの道を?
霧深く駅馬はとまどい，
太古の龍が洞に住み，切り立つ崖に滝がたぎちる……
（邦訳：檜山哲彦・生野幸吉訳編「ドイツ名詩選」1993年,

pp. 34−37,岩波書店）

画家は，その時の幻想体験を想起しつつ，黄昏せまるアルプスの峠ににさしかかった旅人の一団と荷物を背負った騏馬を描いたという。そして，この場面は，突然，恐るべき1匹の龍が洞穴を抜け出し，旅人たちに向かって襲いかかろうとしているところであるという。
この絵は，ミュンヘンのSchack
第12Galleryが所蔵している。

M図

この図版は,Morgan（1938）の第14図版やBシリーズの第M14図版に似ている。ただし，現在のTAT図版は，それらの先行図版をもとに,Thaiが描き直したものである。現行図版では，左側の男がベッドの上に膝を置いているように見えるが，古い図版では，その男はベッドのそばのいすに坐っており，寝ている男は上着を着ている。
第12

P図版

TATの手引書（Murray,

1943/

John （1878−1961）の絵をもとにして,Johnは,

1971）によると，この図版は，英国の画家Augustus

Edwin

Morganがその絵を模写して作成された図版である。

1920年から1925年ころにかけて，「不思議な仲間たち（strangeと題する一連の作品を制作している。そのうちの1枚がTAT図版の原典である。その作品の白−41−

Companions）」

追手門学院大学人間学部紀要

黒の複製写真は,第6号

Johnに関する文献資料に見られる（Bertram,

Morganの絵は，その原典とほとんど同じであるが,1923, 17図）。

Johnの原画では左側の若い女性は首に大きなリボンをつけている。
現在までの調査では，この絵のカラーの写真が掲載された資料を発見するに至っていないし，
現在この絵がどこに所蔵されているのも不明である。
なお，この図版は，かつてのBシリーズの第FU図版であった。
第12 BG 図版
この図版の原典は,Haroldera Craft）」誌（通巻第44号,

G. Graingerの撮影した写真であり,1937年の「カメラ工芸（Cam‑

pp.517一524）にある「写真芸術入門：第8回（Pictorialism

for Biginners : Part VIII）」に載せられたものである（Grainger,

137, p. 521）。

Graingerは，英国の作家兼批評家で，大学講師や裁判官を勤めたこともあり，しかも写真家としても高名であったという多才な人物である。ちなみに，彼は王立写真家協会の準会員であり，後に特別会員となっている。
Graingerは，写真芸術に関する初心者向けの解説シリーズを著しており，そこで使われた写真の1枚が，TATの素材とされたのである。
彼は，同じ風景を題材とした出来の悪いその他の2枚の写真と比較しつつ，この写真こそが完成度が高く，バランスもよく，空間の奥行きがうまく表現されていると解説し，この写真が最も優れたものであると述べている（Grainger,1937）。（この写真がどこで撮影されたものであるかは特定されていないが,）ラッパ水仙の群落が前景にあり，その周りに樹木が茂り，川にはボートが浮かんでいる。もともとの写真では風景そのものがテーマであり，ボートは中景のひとつになっている。

しかるに，TATの図版では，余計な部分が切り取られ，ボートがクローズアップ

されている点が興味深い。
この写真は,

SanfordがTAT図版として推したものである。

第13 MF図版
この図版は,

Bシリーズの第F19図版によく似ている。ただし，（現行図版では，男が腕で顔を隠しているのに対し,）先行図版では，男性は両腕を腰にあてて立っているため，その顔の全部が見え，またシャツの胸元がはだけている。先行図版では，机の上に,（現行図版にあるような）ランプと本がなく，その代わりに瓶とひっくり返ったグラスが描かれてある。また，先行図
版では，女性の乳房は, （現行図版ほどには）露出していない。
第13 B図版
この図版の原典は，TATの手引書（Murray,1943）によれば，写真家Nancy（ママ）によって撮影された「エイブ・リンカーン・ジュニア（Mr.

Post Wright

Abe Lincoln Jr.）」と題する写真であるとされている。たしかに，これは米国の女流写真家の撮影したものであるが，写真家
Post Wright」ではない。正しくは「Marion‑の名前は「Nancy

42−

Post」（1910 −1990）であり，

斎藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

彼女は結婚後は「Malion
書にある「Nancy

Post Wolcott」と名乗るようになった。（理由は分からないが，手引

p. Wright」は，明らかに「Marion

p. Wolcott」の誤記である。）

原典となった写真には，「手斧で切り倒された丸太でできた，古い山小屋。
ブレシット郡ジャクソン（Jackson,

ケンタッキー州のBreathitt County）にて」という説明が添えられており，丸太小屋そのものをねらった写真であることが分かる。撮影の日付は1940年9月であり，農林安全協会（Farm

Security Administration, FSA）という団体から依頼されて撮影したものであるという。
この写真のネガの原板は，合衆国議会図書館の「印刷物及び写真部門」に，今でも保存されている（写真番号:LC−USF34−55829−D）。マイクロ・フィルムの複製は，「アメリカ:1935
年‑1946年（America: 1935 − 1946）」という資料集にも見ることができる。ちなみに，農林安全協会（FSA）発行の写真集の版元は,年版米国カメラ（U.

S. Camera‑

Chadwyck‑HealyLtd.社である。同じ写真が「19421942）」（Maloney, 1941, p. 78）にも掲載されているし，その他の文献でも見ることができる（O'Neal,

1976, p.75 ; Hendrickson,

1992, p.167）。また，この丸太小屋を別のアングルから写した何枚かの写真も，これらの資料に掲載されている。
なお,

MarionPostがケンタッキーの山村での撮影旅行中に経験した興味深いエピソードが，彼女の自伝（Hurley,1989）やその他の文献資料（Neace,1989）に紹介されている。

ところで，原典となった写真は，丸太小屋をテーマとした写真であって，丸太小屋の全体が画面に写っており，少年の姿は小さくて目立だない。一方，TAT図版では，その写真の四隅を大きく切り取り，小屋の入り口にたたずむ少年だけがクローズアップされている。

Murrayらは，余計な部分を切り落とし，被験者の視線が子どもに向くように工夫しているのである。そのため，少年を主人公にした空想物語を作りやすくなっている。
最後に,Murrayらが，この写真の原著作者の名前をまちかって引用したことについて考えてみたい。（TAT図版の選定に向けて，たくさんの写真や絵画を収集していたため）資料が混乱してしまったという不運もあったのだろう。しかし，それにしても，その当時，この写真は世間に広く知れ渡っており，この写真家の作品は当時のいくつかの文献にも採録されている。彼女の作品は，かなり注目されていたのである。この写真こそが彼女のベストの写真であるかどうかは議論のあるところだろうが，これはEdward
載され（Maloney,

Steichenの推薦で「1942年版米国カメラ」にも掲

1941）,また，彼女自身もこの写真を気に入っていたからこそ，これを当時の写真集（O'Neal, 1976）にも載せたのだろう。調べてみると，この写真家については,（結婚

を機に名前を変えているためもあろうが）いろいろな文献で名前の引用が混乱している。それにしても，「Marion

p. WoIcott」を「Nancyのは, Murrayらだけである。

p. Wright」と誤記するほどの的外れをやらかした

Murrayらは，なぜこれほどの明らかなまちがいを犯したのだろうか。

‑

名前の引用をまちがった原因のひとつは，前述したように，この写真家が結婚を機に改名した

43−

追手門学院大学人間学部紀要ことにあるのだろう。ちなみに,第6号

1940年9月，ケンタッキー州ジャクソン郡周辺で写真撮影をしていたころ，彼女はまだ独身で，その当時の名前は「Marion
作品では，彼女の旧姓が用いられている。彼女は,そしてその後すぐに,Post」であった。このころの彼女の

1941年6月6日にLee

Wolcottと結婚した。

FSAの依頼で撮影した作品に付された名前を「Marionに変更するように求めている（Hendrickson,

Post Wolcott」

1988, 1992 ; Hurley, 1989）。

この名前の変更に

よって，その後いくつもの文献で彼女の名前の引用が混乱したのであろう。
実は，「1942年版米国カメラ」にある解説で，この写真の原著作者の名前は「Nancy（ママ）

Post Wolcott」と誤記されているのである。これを見たMurrayらが，「Marion」と「Nancy」
を取りちがえたことはありうることである。おそらくそうであったのだろう。（それにしても，「Wolcott」と「Wright」と取りちがえたのは，なぜだろうかという疑問は残る。）「1942年版米国カメラ」では，作品の題名も「Mr.

Abe Lincoln, Jr.」となっており, FSAの資料でのもとの題名（「丸太でできた，古い山小屋」）とは異なっている。「1942年版米国カメラ」の解説にはまた，「FSAの依頼により，写真家ウォルコット夫人（Mrs.Wolcott）は，ケン
タッキー州ブレシット郡に住む人々の孤独で貧しい暮らしぶりを取材し，その典型例として，この写真を撮影した」（（Maloney, 1941, p.78）と書かれている。なお，付け加えておくと，この写真はまた，「ThePost standard

欄にも転載されており，そこでも「Mr.

of Syracuse」紙の1941年12月7日付け日曜版のグラビア
Abe」という題になっている。

再び，話を写真家の名前にもどそう。結論として，「1942年版米国カメラ」が「Marion」とあるべきところを「Nancy」と誤記した最初の文献であったと推定される。その誤記がそのま
まMurrayらのTAT手引書に受け継がれたのであろう。

Murrayらが「1942年版米国カメラ」に依拠したことは確実である。なぜなら，同誌にはTAT第9BM図のもとになったと思われる写真も掲載されているからである（Maloney,（Murray,

1941）。とはいうものの，TATの手引書

1943/ 1971）で，「Wolcott」とあるべきところが「Wright」と誤記されている理由

は，結局は分からない。
第13 G図版
この図版のもとになったのは，日系米人の写真家Hisao

E. Kimuraが撮影した「屋上庭園へ（To Roof Garden）」と題する写真であり，写真雑誌「アメリカン・フォトグラフィ」誌（1934年1月発行）に掲載されたものである（Kimura,
TATの手引書で,1934, p.11）。

Murrayは，ここに描かれた女性を「小さな少女」と解説し，この図版をG図版（少女向け図版）に指定している。しかし，実際には，この女性は子どもではなく，成人女性である。

写っている女性は写真家自身の奥さんで，名前をChieko

年4月30日付けS.

Kimuraという（1993

Kimuraの私信）。（Murrayが「少女」と説明しているのはまちがいである。

小柄な日系夫人を，彼は「少女」と見てしまったのである。）‑

この写真を撮ったころのKimuraはアマチュアではあったが，「カリフォルニア日系写真芸術

44 −斎藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

家協会（Japanese

Camera員であった（Reed,

1985）。

この写真は,

Pictorialistsof California）」や，ロサンゼルスの写真家クラブの会

SanfordがTAT図版として推したものである。

第14図版
この図版は,
は, Morgan

Morganが描いた絵であり，初期の「予備図版群」のうちの1枚であった。これand Murray （1935）では第6図版とされ,Bシリーズでは第4図版とされていた。

第15図版
この図版の原典は，米国のイラスト画家兼作家Lynd

Kendall Ward （1905 −1985）による木版画である。彼が書いた「狂人のドラム：版画小説（Madman's

Drum

: A

Nobel in Wood‑cuts）」（Ward, 1930）という本に載っている。その本は，このジャンルの6部作のうちの第2部である。この小説は，全編木版画で構成されている特異なもので，読者は版画を順に見てゆき，
自分なりに物語の筋を空想するのである。
版に採用された版画は,

この本にはページ番号がふられていないが，TAT図

116枚目（最後から3枚目）のものである。

「ことばなき語り部（storyteller

without

なお，この版画は，彼のWords）」という著作にも再録されている（Ward,

1974, p.121）。
「狂人のドラム」の初版は,社とロンドンのJonathan

1930年，ニューヨークのJonathan
Cape， Ltd.社から出版された。

Cape

and

Harrison Smith

TATの手引書（Murray,

1943/

1971）では，出版年が「1938年」となっているが，これはまちがいである。
作者自身が「ことばなき語り部」と題する著作（Ward,と，「狂人のドラム」という作品は,1974）で解説しているところによる100年以上昔の，とある外国を舞台にした小説で，普遍的な人間関係をテーマにしたものであるという。彼の版画小説の第1ｲ乍「神のしもベ：版画小説（God's Man : A Novel in Woodcuts）」（Ward,

1929）は，評判が良かった。話の筋がずっとわ

かりやすかったからである。（おそらく，この好評に自信を得たことから，彼は版画小説を連作したのであろう。

しかし，その後の作品は評判が芳しくなかったようである。）「狂人のドラム」

は，例えば「Burlington

Magazine」誌（1931年，通巻59号）の書評で取り上げられているが，評論家のE.P.氏は「版画をじっくり鑑賞することと，物語の筋を追うこととは二律背反するから，この小説は失敗作である」と酷評している（E.

p.,1931）。

第16図版（空白図版）
空白図版をTATに採用するべきか否かという点について，どのような議論がなされたかはよ
く分かっていない。空白図版は，少なくともBシリーズでは採用されていなかった（Rapaportet al, 1946 ; White et al, 1941）。
いたようである。なぜなら,

しかし，TAT研究の初期のころから，空白図版は用いられて1938年に刊行された「人格の探求」の中で，TAT技法の活用に関する「その他の質問事項」として，次のようなやり方が記述されているからである。

‑「テスターは，被験者に，TAT図版と同じ大きさの真っ白なカードを手渡して，次のよう

45 −追手門学院大学人間学部紀要

第6号に教示する。「この真っ白いカードを見つめてください。

そこに何か絵が描いてあると想像してみてください。……（少し間をおいて）……では，あなたが見たものを説明してください。」……」（Murray, 1938, p.407）。
（このことから,1938年当時既に，空白図版がTATの1枚として用いられていたらしいことは分かる。ただし，空白図版を最終的にTAT31枚のうちの1枚として採用するという決定がどういう経緯でなされたかということは，未解明の問題として残っているというべきであろう。）
第17 BM図版
手引書の解説（Murray,

1943/ 1971）では，この図版は「Daumierの未完のスケッチをもとに, Thaiが描いた絵」であるという。
たしかに，フランスの漫画家・リトグラフ画家・油彩画家であるHonore
1879）は，「結び目のあるロープにすがった男（L'Homme
品（制作は,

1860−1862年ころ）を残している。

Daumier（1808−a la Corde a Noeuds）」と題する作

これは，カンバスに油彩で描かれたものである。ある美術批評家よれば，「（画家の）失意と悲しみの時代」（Rev,1985）に制作された作品であるという。この絵は，現在ボストン美術館に所蔵されている。この絵のカラーの複製写真は，
この画家に関する文献（Rev,

1985, p.99）にも見ることができる。

この絵に描かれた人物は，TAT図版の人物と酷似している。（したがって，この油彩画がTAT図版の原典とされたことは，まちがいない。）
それにしても，この絵が，はたしてMurrayがいうように「未完の」，「スケッチ」であるのかどうかは疑問である。（もとの絵は題名のついた作品として残されており，しかも「スケッチ」
ではなく，油彩画である。したがって,
この絵が最初に用いられたのは,3年後のMorgan

Murrayの記述は不正確というべきであろう。）

MorganandMurray（1935）の第10図版としてである。

and Murray （1938）では第16図版となり，その後のBシリーズでは，やや改変されたらしい絵が第M16図版となっている。
これらの先行図版をもとにThalが描き直しだのは，その後のことと思われる。そして，そのTha1の絵が現行の第17BM図となった。初期のいくつかの図版では,の油彩画と同様，人物の細かい表情がはっきりと描かれていない。

Daumierのオリジナル
Tha1が描き直した現行図版の方が，むしろ表情がはっきりと見て取れるように描かれている点が興味深い。
第17 GF 図版
この絵も，第16図と同じく，「狂人のドラム：版画小説」（Ward,

1930）から引用された版画である。すでに述べたように，この本にはページ番号も図版番号もないが，この図版は最初から71枚目のものである。
いる（Ward,

この版画は，同じ作者の別の作品「ことばなき語り部」にも再掲されて1974, p.106）。

この絵は，以前のBシリーズでは第F12図版であった。

‑

ところで，この「版画小説」なるものの原作者自身が，心理学でいう「投影」の機制と同じよ46 −斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察

うなことを述べていることは興味深い。作者によれば，版画小説を「読む」とき，読者一人ひとりは自分の過去の経験を総動員してその絵を「理解しようする」，そして，一人ひとりが「独特の意味づけを発見する」，かくして絵物語の読み手は，「自分独自の物語を作っていく」という（Ward,

1974）。

第18 BM図版
この絵は,Morganが描いた初期の「予備図版群」の1枚である。

Murray （1935）の第12

この絵は,Morganand

11版や, Morgan （1938）の第12図版に似ている。（しかし，若干，改変されているようである。）
この当時の説明には，「2本の手が若い男性の背後から伸び，男性はつかまえられている。背後の敵の姿は見えない」という記述が見られる（Morgan
手」についての同じような記述は,and Murray,

1935, p.297）。「2本のWhiteら（1941）の文献にも見られる。（このころの図版には「第3の手」はなかったのであろう。したがって，現行図版にある「第3の手」が描き加えられたのは, 1941年以後1943年以前と推測される。それにしても，なぜ「第3の手」が描き加えられのだろうか，という疑問は残る。）
現行図版は,

Bシリーズの第M12図版と酷似している。けれども，男が外套を着ている点が異なっている。Bシリーズやそれ以前の図版では，男は外套を着ていない。
第18 GP図版
この絵は,Bシリーズの第F17図版をもとに,Thaiが描き直したものである。

当時の心理クリニックのスタッフであったRobert

Holtの証言にによれば，「MorganがBシ

リーズのためにこの絵を描いたとき，何か参考にしたものがあったようだったが，思い出せない」（1994年3月2日付けR.

R. Holtの私信）とのことである。

先行図版では，階段の手すりに押しつけられている女性は柄模様のドレスを着ており（現行図版では無地のドレス）.彼女の首を手で締めつけている女性は（現行図版の女性よりも）若く見える。なお，古い図版では，階段の踏み段は見えない。
第19図版
この絵は，米国の画家Charles

EphriamBurchfield （1893 −1967）が描いた「夜の風（TheNight Wind）」という題の絵である。原画は，水彩とグワッシュを用いたものであり，1918年に制作された。

この作品は，

録（Charles Burchfield : Catalogue

その作品の施設蔵・個人蔵別図of Paintings in Public and Private Collections）」の第416図に見ることができる（Munson‑Williams‑Proctor

Institute,1970）。

この作品は，もともとは個人が所蔵していたものである。手引書に「A.

Congerの許可を得て複製」と記載されているが，そのGoodyear氏が，もともとの所有者である。
ことは前記図録にも記されている（Munson‑Williams‑Proctor‑

1971）。

47−

Goodyear氏
その

Institute,1970； Murray,1943/

追手門学院大学人間学部紀要

なお，この絵の白黒の複製写真は,第6号

1930年4月11日‑26日にニューヨーク近代美術館で開催された「バーチフィールド初期水彩画作品展」の図録にも収められている（Burchfield,

1930,

No. 26）。その後，この絵は所有者から同美術館に寄贈されたらしい。
図録の説明によると，この絵のモチーフは，オハイオ州セイラムに住んでいた画家の住居の隣にある家である。怪物や奇妙な幽霊のようなものが飛び交っているように見えるが，これらは，画家が子どものころに見た幻想にインスピレーションを得て描かれたという（Burchfield,
1930）。
Burchfieldは，この絵のもとになったと思われるメモ（1916年9月22日付け）を書き残している。

そのメモには，「南西から吹く強い風，ぎざぎざの切れ目かおり奇妙な生き物のようにも見える黒い雲，悪意を含んだように黄色く光る窓，そして周囲には猛禽の爪のような枝を伸ばした黒い木々，……」などと記載されているという（Townsend,
その年，彼はひどい抑うつと幻覚に悩まされていたという。
的想念の寄せ集め（Conventions

for Abstruct1993）。
このころのBurchfieldは「抽象Thought）」と題するノートを書いており，そこに何枚かのスケッチを描いている。その中で，彼は，「不安」，「狂気」，「迷い」，「ぞっとする
ような恐怖」，「愚かしい思念」などといったさまざまな気分や異常な精神状態を象徴的に表現するために，いくっもの抽象的な図形を描きためている。研究者らによると，きりきりと心に食い込む「不安」は，「渦巻く強い風」によって表現されている。目の部分を白くくり抜いた「暗夜の仮面（maskof night）」は「無知」や「愚かさ」を象徴している。そして，奇妙な窓の形は「心のやまい」や「邪悪さ」を暗示しているという（Baur,

1956 a ; Townsend,1993）。

「夜の風」は1918年の制作であるが，異常な精神状態を象徴的な形で表現しようとする試みは，その前年の「冬の雨夜の教会の鐘（Church

Bells Ringing,

Rainy

WinterNight）」（1917年制作）にも見られる。「夜の風」と「冬の雨夜の教会の鐘」は，美術評論家Baurによる「バーチフィールドの初期水彩画における幻想とシンボリズム（Fantasy
Burchfield's

Early

Watercolors）」と題する論文（芸術四季報（Art30−40所収）にも採録されている（Baur,
さらにいえば，「夜の風」は,
（The

and

Symbolism

inCharlesQuarterly）第19巻,pp.

1956 b）。

1946年にマンハッタンで開催された作品展に出品された「吹雪Blizzard）」ともよく似ている。

この作品展については，「タイム（Time）」誌1946年1月21日号に時評が載っている。
「夜の風」は,WyattがTAT図版として推したものである。

第20図版
この写真は,

SanfordがTAT図版として推したものである。

手引書には，この図版の説明の脚注として，以下のことが記載されている。こうした脚注が，TATの初版以来50年以上も手引書の中に残されていることは興味深いことである。

‑「この図版のもとになった写真を探し出すために，我々は，雑誌や本の検索に多大の時間を48−

斉藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察費やした。（しかし，ついに出典を明らかにすることができなかった。）科学的な目的のためとはいえ，著作権者や出版社の許可を得ないままに，これをTATとして使用することとなった。我々は関係各位の寛容と善意を信じたいと思う。なぜなら，これまでのところ，
TAT図版のもとになった絵や写真の著作権者はどなたも，その原画を心理検査に転用することを快諾されたからである。なお，図版20の原画の発見に結びつくどのような情報でも，お寄せいただければ幸いである。」（Murray,

1943/ 1971, p.20）

私の調査によると，この図版のもとになった写真は，写真家Dushanが撮影した「公園にて（ln the Park）」という題の写真である。「ミニカム（Minicam）」誌1938年1月号の14ページに見いだすことができる。

Dushanが執筆した「霧‑それは味方か敵か（Fogor Foe?）」という記事に添えられた写真である。

‑

Friend

その記事は，悪天候でも写真を写すことができるという趣旨を述べたものである。くだんの写真は，霧の中でハレーションを起こさずに光源を含む被写体をうまく撮影できることの実例として示されたものである（Dushan,

1938）。

注目すべきことに，TATの第20図では，もとの写真の上下がかなり切り取られ，被験者のの眼が中央の人物像へ向くように改変されている。ただし，その他は原画のままで，これといった修正はなされていない。

第4節

結

論

現行のTAT図版には，Dシリーズ制作時に全く新しく採用された図版はない。多くの図版は，（若干の修正があるにせよ）Dシリーズ以前の先行図版から引き続き使用されているものであった。
今回の調査によって，初期の「予備図版群」に含まれ,Morganによるオリジナルの絵と思われていたものにも，その原典のあることが明らかになった。手引書には「Morganによる」とされている図版は，必ずしも彼女の想像力のみから生み出されたものではなかったのである。第1
図版は，バイオリニストMenuhinの子どものころの写真を模写したものであった。第3BM図版は，出典がはっきりしないが，ヘンリー・マアレー研究センターに展示されている写真からイ
マジネーションを得たものであった。

また，第12

F図は，英国の画家Augustus

E. Johnが描いた絵を少し手直ししたものであった。現在のところ証拠はないが，その他のMorgan作とされている図版にも何らかの原典となる写真や絵画があった可能性かおるといえよう。
同様に,Thaiが描いたとされる図版も，先行する試行図版を書き直したり，その当時の画家や写真家の作品を模写したものであることが分かった。例えば，第9BM図は,Thaiによる絵

ではあるが，写真家Meiselが撮った「昼寝」という写真を素材にして描かれたものである。
また，その他のTAT図版は，当時の雑誌や本にある絵，写真，イラストなどから複製・転用したものであることが分かった。

‑

Dシリーズの図版ができあがった時点で，既に図版の半数以上はThal又はMorganが描いた

49−

追手門学院大学人間学部紀要

第6号

か，あるいはかれらが何らかの原画をもとに手直ししたものであった。このふたりの筆による図版が多いために,31枚のTAT図版の全体の調子は,（初期の寄せ集めの試行図版に比べると）かなりまとまった印象を与えるものになった。（というよりも,にある程度一貫した印象をもたせようという意図から,

Murrayは,31枚のTAT図版

ThaiやMorganにわざわざ描き直させたというべきだろう。ちなみに，現行図版において，空白図版を除く全30枚中,のが10枚,

ThaiによるもMorganによるものが6枚である。）もともとの絵や写真の多くがカラーであるのに対し，TAT図版ではそれらが全て白黒に統一されている。このことも，TAT図版全体の調子を，まとまったものにしている。
また注目すべきは，原画の典拠についてのMurrayらの説明かきわめて簡略で，しかも不正確であるということである。先行シリーズでは，選択された図版の出典には全く触れていない。
それに比べれば,Dシリーズを作成するに当たって，図版の出典を明らかにしようとしている点は，一応は評価されよう。

TAT開発の初期の段階において，もともとの原典を軽視していたことは無理もないといえるだろう。ハーバード大学心理クリニックのスタッフは，新しい投影（映）法を開発しようという意気込みで，多数の絵や写真を収集し，それらの出典などにはいち
いち注意を払っていなかったのであろう。原画の出典にこだわることなど凪かれらにとっては些事であったろうし，出典の記載は，検査が完成した後，だれかがやればいいと考えていたのかもしれない。
もともとの素材をさまざまに改変し√Dシリーズ用の図版を作成していく過程を振り返って見ると，当時のかれらが考えていたことがよく分かる。かれらは，しばしば，原図の細かなところ
や複雑なところをそぎ落としてしまい，図版の「あいまいさ（ambiguity）」を高めようとしている。そこには，図版のいわゆる投影力を高めようという意図が働いていたにちがいない。（あるいは，原画の余計な部分を切り落として被験者の目が特定のものに向くようにしたり，輪郭をわざとぼかすなどの工夫をしている。これらも，投影力を高めようという意図からなされたのであろう。）
いずれにもせよ，かくして出来上がったTAT図版は，世に出るやあまねく知れ渡り，現在に至るまで50年以上の長きにわたって，有用な心理検査として活用され続けているわけである（Piotrowski

Keller,1978,

Clarkin, and Fitzgibbon,

1987）。

［謝and

1989 ;

Piotrowski,

Sherry,and

Keller,1985 ;

Sweeney,

辞］
本論文の一部は,1991年3月23日，ニューオーリンズで開かれた南東部地区アメリカ心理学会第37回年次大会で発表されたものである。
ハーバード大学文書館にある「Henry

A. Murray資料」を検索することを許可していただいた, Caroline c.（Nina）Murray夫人に深く感謝する。また，本論文の草稿に目を通−50一

斎藤，浦田：マアレー版TAT図版の起源についての一考察
すとともに，有益な示唆をしてくださったRobert

R. Holt氏，Morris

I. stein氏，及びSaul Rosenzweig氏にも深謝する。

1998年3月30日−51−

受理