Font Museum の意義とその構想
Feasibility study for a font museum
長村玄† 小町祐史††
情報規格調査会 SC34/WG2 小委員会

文書を，体裁情報を捨象した純粋テキスト列として使うことができることは多いが，文意を体裁情報，とくに使用する書体を含めて表現することも多く行われている。しかし近代印刷の黎明期から現在に至るまで，多くの書体が開発・使用されてきたにも関わらず，その書体の実体が消滅してしまっているものも多い。日本語ワープロの出現はわずか 30 年前に過ぎないが，いまでは専用ワープロ自体も紙上から姿を消しただけでなく，当時使われていたワープロ搭載書体も見ることはできない。そこでまだ可能性が残されている間に活字や写植書体イメージを含むフォントデータを何らかの形で保存しておく必要がある。本稿は，この問題に対応させるために“FontMuseum”の構想を検討している情報規格調査会 SC34/WG2 小委員会の途中報告である。

１．はじめにピュータ情報処理」の分野では文字コード列で表現されるテキストがすべてであると言えドキュメントの超長期保存の必要性が認識さる。しかし「コンテンツの時代」と言われるれてきている。コード化された文字列として今，文字コード以外の情報にも目を向ける必の「文書」は，すでに Unicode + XML でほ要性が高まった。

とんど実現可能なインフラができあがってい現在，日本国内で流布している書体（フォるが，物理的な体裁情報を付加した全体としント）は数百書体を超えている。それは，文て捉えなければならないケースも多い。

字情報が単なる文字列としてではなく，その文書がいったいどのような体裁で作られた

文意を的確に表現する書体デザインにも負うかを（理論的にだけでも）再現可能な環境をものとして表現されることが多くなったこと用意するためには，当該文書に使用された文を反映しているものである。単に可読性の向字種と書体形状情報が不可欠であることから，上というだけのことではない。

この種のデータを収集・保存する機関を創設

図１（ａ）は歌舞伎の案内広告のオリジナ

す る 必 要 が あ る 。 そ れ を こ こ で は “ Font

ルであり，歌舞伎で用いられる勘亭流というMuseum”（仮称）と呼ぶ。

書体が使われている。図１（ｂ）は，江戸文字の部分をゴシック体に変えてみたものであ

２．書体情報の持つ意味るが，この両者を比較してわかるように書体によって雰囲気が非常に異なったものになる。

テキスト情報は「文字コード」を使用して効文字表現は単に文字コードのみで対応できる率よく伝達することができる。とくに「コンものではなく，それぞれの書体が持つ雰囲気が大きく影響することが理解できるのである。

† Gen Nagamura†† Yushi Komachi
SC34/WG2 Japan, ITSCJ

新聞の記事下広告では，アイキャッチャーとしての機能からゴシック体が多用される傾1

向がある。とくに健康サプリメントの広告のンセリフ体」かという程度ではなく，セリフような，「パワー」を表現するものはほとんどの形状についても細かく分類され，この属性ゴシック体だけの世界になっているのが実状がフォントにも埋め込まれている。また，代である（図２）。しかしゴシック体氾濫は広告替書体を用いたときにも全体のページ数の増の世界だけに留まらない。写真等の存在感が減を僅少に抑えるために a-z レングスなどのあるコンテンツが増えるにしたがって，それ値を含めて総合的に判断される仕組みになっとバランスが取れる黒味を志向した結果，グている。

ラフィック系雑誌はもちろんのこと，いまやもちろん，欧米においても 80 年代からの義務教育の教科書までゴシック体が多用され「へたうま書体」の氾濫が見られるようになる状況になった。そして，この傾向に対するって以来，書体代替も単純な図式では機能し批判がおきるまでになっている（図３）。

なくなっていることもたしかであるが，一般こうした流れにあって意識的に明朝体を用的な書籍類においては破綻をきたすことはないる広告もある。図４は明朝体の特性を積極い。さらに欧米のフォントはほとんど例外な的に利用して「和」の雰囲気を表現した広告

く PDF にエンベッド可能な形式になっておである。

り，少なくとも PDF で交換すれば本来の指定こうしたことはパッケージ商品にもある。

書体が正しく表示出力できる。

図５はキリンビールの「やわらか」であるが，一方，日本ではこのような代替の仕組みがこのロゴは写植書体をベースに微調整を施し，整っているとはいえないだけでなく，エンベ名称の「やわらかさ」を印象付ける雰囲気をッドができない（ベンダーの意向で許可しな目指している。図６は「やわらか」という文い）フォントも存在する。図９は楷書体で組字列を異なった書体で表示したもので，書体版し，これを当該フォントのないシステムでによって印象が非常に違うことがわかる。

表示させたものであるが，まったく別系統の図７はテレビでおなじみの「明和電機」の書体に置換されて表示されている。表示シスパッケージであるが，この文字デザインは昭テムには他の楷書体もインストールされてい和中期の古い家電の箱に書かれていた書体のるのであるが，その書体は代替書体に選ばれイメージにしたそうである。明和電機のコンていないのである。これは代替の仕組みそのセプトは「中小企業の電機店」ということかものが機能していないからである。

ら，その狙いは見事に成功している。

代替の仕組みは書体分類にも関係する。書

このように，文字表現は書体の持つ雰囲気

体分類については ISO/IEC 9541-1 Annex にと相まって見る者に訴える。テキストを含む規定している。しかし最初の版で規定されたコンテンツをひとつの作品としてみるために書体分類は欧米書体中心であったことから，は書体特性を無視することはできないのであ日本事務機械工業会標準化委員会の実装規約

る（図８）。

小委員会において，平成６年度の活動として日本語書体の分類に関して検討を行ったこと

３．書体情報の扱われ方と書体分類の実態がある。ここでは，
１．伝統書体米国ではシステムへの必須搭載書体が決めら1.1 明朝体

れ，かつ書体代替の仕組みも充実している。

1.2 角ゴシック体

この仕組みは，たとえば「セリフ体」か「サ1.3 丸ゴシック体

2

1.4 筆書体研究はかならずしも活発ではない。

1.4.1 楷書体

以上に述べたように，グリフ実体を用いる

1.4.2 行書体

ことなく，その属性情報だけで書体の特徴を

1.4.3 草書体

記述し伝達する仕組みは実現しえていないと

1.4.4 隷書体いうことが言えるのである。

1.4.5 篆書体
1.5 宋朝体

４．書体の保存は十分に行われているか

２．ディスプレイ書体
2.1 江戸文字以上に述べたように，テキスト情報は単純な2.2 等線文字列として還元されるものだけとは言えず，2.2.1 セリフ

書体デザインに負うものも多い。したがって2.2.2 サンセリフ

前述のように“XML + Unicode”の世界だけ

2.2.3 硬筆でテキストを表現・伝達できるとは限らない

2.3 非等線だけでなく，そこで用いられる書体をエンベッドしたり特徴を記述する仕組みなどに関し

３．かな書体3.1 伝統書体て十分な環境が整っているわけではないので

3.1.1 筆字体ある（同一のテキストを異なる書体で表示し3.1.2 ゴシック体た例を図 10 に挙げた）。しかも文書の保存と3.2 等線同レベルでフォント実体を保存していく動き

3.2.1 セリフもまったくない。しかしその間にフォント資3.2.2 サンセリフ

産は次々に姿を消しつつあるのである。

3.2.3 硬筆

そこでその状況を知るために，近代からの3.3 非等線

日本における印刷用書体の歴史を簡単に振り返っておくことにする（図 12 に近代活字およという分類を提唱した。

び主要な写植書体の系統を簡単に記したので，この大分類は欧米書体の発達史によらない

これも参照いただきたい）。

体系である。世界の文字体系は数百以上が確認されているが，それぞれに独自の様式を備1860 年ごろには大島圭介が錫と亜鉛，アンえており，それに応じた分類の標準が必要にチモンの合金で活字をつくった。1864 年に木なろう。同じ漢字圏でも，中国では別の分類

村嘉平は銅電胎法を完成し，その技術をもとまたは書体系統の名称を用いなければならなに活字をつくっている。しかし何と言ってもいはずである。

大きな足跡を残したのは本木昌造であろう。

なお，以上の分類でも書体の表情を実用的

本木は幕末に通詞（通訳）として活躍したが，に区分するには十分とはいえない。たとえば上海の美華書館のウィリアム・ガンブル

明朝体を例にとっても，曲線を多用し，やわ（Gamble, William）から活字鋳造の講習をらかい雰囲気を醸し出す古典的なデザインか受け，美華書館の活字を購入して何回かの改ら，直線を用いたシャープな現代的デザイン刻を経ながら我が国に浸透させていった。のものまで，多くのバリエーションが存在す

1869 年には官営長崎製鉄所を開設し，その翌る。これらを同一のカテゴリーに組み入れる

年には長崎新街活版所を設立，さらに東京築わけにはいかない。しかし，こうした分析や地活版所を創設した。近代日本の活字は，す3

べてここから出発したといっても過言ではなであり，コンピュータ方式になった後も，しい。

ばらくの間はガラス文字盤を搭載していた

築地活版は改刻の記録を残していないため（図 11）。現在では，このガラス文字盤も紙に詳細は不明であるが，五号明朝活字の最初上から姿を消しつつあるだけでなく，メーカの改刻は 1880～81 年ごろ，第二次改刻はーにも残されていない書体があるとのことで1884 年ごろであったようであり，1889 年にある。しかもガラス文字盤は文字のネガフィは第三次改刻がスタートしている。

ルムをガラスでサンドウィッチして鋳物枠に活字をつくるには母型が必要であって，母はめ込んだ構造のため時間とともに劣化が進型をつくるにはまず「種字」をつくらねばな

んでフィルムの剥離や変質などが起こり，長らない。これは一字一字を手で彫っていくた期間の保存には限界があるのである。

めに制作には膨大な時間を要する。組んだ状

手動写植機全盛の後，デジタルフォントが態を想像しながら原寸大で彫っていくのであ搭載された写植機が一世を風靡することになるからイメージ通りに仕上がらない場合もある。それはパソコンが普及して本格的な DTPる。したがって完成度を高めるために改刻を時代になるまでの 1980 年代後半から 1990 年重ねていったのであった。

代まで，一般書籍から新聞制作まで広範囲に

秀英舎では 1874 年の創業以来，活字は築多用された。本格的な多書体時代も写植機の地活版所から購入していたのであるが，1881普及によるものであった。しかしコンピュー年からは自社での鋳造を開始する。秀英舎がタ写植用のデジタルフォントであってもシス大日本印刷となって，現在まで秀英書体をしテム依存形式であり，写植機が姿を消せば，っかりメンテナンスすると同時にフォントとそこで使われていたフォントの表示も不可能しても制作しているのであるが，こうしたとになる。

ころは少ない。たとえば前述の築地書体を継専用ワープロに目を転じれば，さらに厳し承していく組織はすでになく，今となってはい状況である。専用ワープロが市場から姿を全貌を知ることは不可能になっている。

消したのは古いことではない。しかし現在は明治時代も末期になると，明朝体だけではメーカー内部でさえ，当時のデータがどのよなく，ゴシック体，楷書体，弘道軒を興したうになっているかがわからない状態になりつ

神崎正誼によって創作されたといわれる清朝

つあるという。2007 年問題として世間をにぎ体，ファンテールなどの装飾書体，冷泉書体

わせている団塊世代のリタイアによって，デなどの仮名書体などがつくられ，組版の表現ータの有無自体を知る人がいなくなりつつあも向上した。

るとの指摘もある。いまでは倍角文字を再現

活字時代は戦後も長く続き，1948 年に導入できる環境も，ほとんどなくなってしまった。

されたベントン彫刻機の普及によって良質のこうして，いまのままでは過去に使用され活字が量産されるようになった。活字が完全てきた多くの文字（書体）が消滅しかねないに過去のものになったのは，この 10 年ほどで状態になってきたのである。何らかの手当てあるにも関わらず，そのベントン活字でさえ，が必要になっている所以である。

いまとなっては実物を見る機会は少ない。
日本で写真植字機が発明されたのは 1924

５．何を保存するのか年であったが，本格的普及は 1960 年代にな
体裁情報は「組版レイアウト」，「組版規則」，ってからである。これは光学式の手動植字機

4

「書体」の情報から成り立っているが，このしていただきたい）とともに，できるかぎりうち組版レイアウトと組版規則については，のメトリックスデータも属性情報として保存

その内容を文書で記述することが可能であり，するべきである。とくにプロポーショナル組したがって再現も可能であるのに対して，書版対象の文字については，これらの属性情報体についてはグリフの形状を方程式で記述すも必須と考えたい。活字においてはデータがるか，又はレンダリングされた図形そのもの残されていないものも多いはずであり，これの印刷媒体でのみ情報保存が可能である。

らは字形情報から逆算して推定することにな

図 13 は，テキスト組版に関わるデータと各る。

処理の関係図である。この中でも組版表示内

６．Font Museum の意義

容を決定付けるのはフォントの形状データであり，これは書体データそのものである。このデータが失われれば，文書そのものの正確すでに概要については前述したとおりであるな再現は望めない。

が，フォント収集保存の意義についてまとめれば以下の通りである。

しかしこれらのデータ保存をフォントメー①カーのみに依存することが現実的ではないこ

過去に使用された書体の多くが消滅の危機に瀕している。とは，前項で述べたように，活字や写植文字，②専用ワープロ文字などが組版技術の変化に伴TrueType Format が出現する以前の過っていつの間にか社会から姿を消してしまっ

去の書体フォーマットは標準化されておた歴史をみても明らかである。

らず，たとえデータが保存されていたとしてもレンダリングの再現性は保障され書体の制作者は知的財産権を主張しており，ない。

それだけに他の組織体が介在しにくく，書体③開発を行った組織体が消滅すれば書体データ

フォントメーカーは書体デザインの知的も生き続けることはできない構造になってい財産権を主張しており，原字（オリジナる。したがって個々の企業体等の意志のみにル・アートワーク）の公開・提供を望む依存しない保存の仕組みが必要になるのであことはほとんどできない。
④

る。いわば公的機関が精力的に収集管理すべ

一方，現在の電子文書のデータベース，またはアーカイブはテキストデータ化さき所以である。
受け皿ができたとして，保存対象とするもれたものを扱っており，体裁情報についのは何か。現在においては，たとえば活字一ては重きを置いていない。スタイルシー式を提供されたとしても，その物理的な「大トを保存したとしても，フォント実体がきさ」を持て余すだけになろう。ここではす参照できなければ意味がない。
⑤

べてをデジタルデータとして保存することを体裁を含んだ文書の保存フォーマットとしての PDF にも限界がある。

検討すべきものと考える。
⑥

具体的には，個々の文字のグリフデータはしかし真の文書情報とは，書体不依存のJPEG などの画像データで保存する（図 14 は単なるテキストではなく，文意に合った国際大学 GLOCOM が運営を担当している書体の使用と相まって形成されるものでISO/IEC 10036RA のデータベース Web 表示あり，書体イメージの再現または参照はであり，個々の文字が GIF データとして登録

文書のアーカイブにとって必須要件ともされている。このようなイメージとして理解言えるものである。

5

以上のように，文書の保存を考えるにあたっを紹介しておきたい。て，その文書を作成した書体イメージの保存

まず，保存すべきデータとしては以下のよは非常に重要なテーマである。

うに考えている。すなわち，・一書体を構成する全文字のグリフ形状デ７．Font Museum の実現に向けてータ
・文字コードと，必要に応じて文字の意味書体のイメージを何らかの形で保存すべきこ・そのメトリクスデータ（詰め組みなどのとを述べた。その機構として“Font Museum”

基礎になる字幅データ）を構想したものである。しかし，これを民間である。の総意にゆだねることは非現実的である。な

つぎにデータの形式であるが，グリフ形状ぜなら，フォントメーカーにとって書体（フデータについてはフォントとしての流用をガォント）は貴重な財産であるから，原字（オードするという意味を含めて１文字１ファイリジナル・アートワーク）は実質的に門外不ルの画像データ（TIFF または JPEG）とし，出としているところがほとんどなのである。

それらの個々の文字ごとのコード，メトリク

そこで可能な限り，信頼性のある，公的機スデータなどはテキスト形式（CSV など）で関またはそれに類する機関が運営することを保有するのが現実的であろう。
「必要に応じて条件としなければならない。

文字の意味」というのは，記号類などにおい国際大学 GLOCOM は ISO/IEC 10036 のフてグリフ形状だけでは意味がわからないもの

ォ ン ト 登 録 機 関 と な っ て い る が ，“ Fontもあり得るからである。

Museum”が実現した場合，ここがその受け現実的にどの程度の文書再現能力を持つか皿になることが検討されている。受け入れ母は別として，これによって理論的には文書体体候補はすでにあるということである。した裁の再現が可能になると考えられる。

がってつぎの課題は，

８．まとめ

①

保存すべきデータの内容②

データの形式③

できるだけ多くのフォントメーカー，フ以上，“Font Museum”の意義と，その構想ォントベンダーから提供してもらう環境について概説した。文書そのものの保存は，づくり正確なアーカイブとしてもっとも有効ではあるが，スペースファクタを考慮すれば，電子である。
現在は上記①，②について検討を進めてお的手段による保存に依存せざるを得ない。

り，③については未着手である（今回の発表XML ベースのテキスト・アーカイブを補完すが，その一助になることを願っている）。

る仕組みとして“Font Museum”の存在意義は大きいものと考えている。

そこで，①，②に関して現状の検討レベル

6

図１（ａ）

図１（ｂ）

図２

7

図３

図４8

図７
図６
図５

図８

久し ぶりに帰省し て親兄弟の中で一夜を過ごしたが、今朝別れて汽車の中にいると、なんとなく哀愁に胸を閉され、窓外のしめや かな五月雨がしみじ みと心にしみ9込んで来た。大慈大悲という言葉の妙味が思わず胸に浮んでくる。

久しぶり に帰省して親兄 弟の中で一夜を過ごしたが、今朝別れて汽車の中にいると、なんとなく哀愁に胸を閉され、窓外のしめやかな五月雨が しみ じみと心 にしみ込んで来た。大慈大悲という言葉の妙味が思わず胸に浮んでくる。

図９

図 10

図 1110美華書館

官営長崎製鉄所

長崎新街活版所

大蔵省印刷局
大蔵省印刷局明朝

小幡活版所

大阪活版所

東京築地活版所

森川龍文堂

龍文堂明朝

モリサワ

リュウミン

築地明朝

秀英舎

製文堂

大日本印刷

秀英明朝

秀英明朝

精興社明朝
精興社
石井明朝
写

注：

は写植書体として開発されたもの。

図 12

11研

岩田母型

イワタ明朝

晃文堂

晃文堂明朝

リョービ

本明朝

文字コード
組版処理
書体指定

レンダリングメトリック

書体デザイン

表フォント
図 13

図 14

12示