MANUEL UTILISATEUR_ROTARY CLS-222

Remerciements
DIRECTION
Frédéric Brun

Kevin Molcard

GESTION DE PROJET
Marius Lasfargue

Samuel Limier

GESTION DE PRODUIT
Callum Magill (lead)

Clément Bastiat

Martin Dutasta

TRAITEMENT NUMÉRIQUE DU SIGNAL (DSP)
Rasmus Kürstein (lead)

Marc Antigny

Andrea Coppola

Geoffrey Gormond

Loris De Marco

Kevin Arcas

Mauro De Bari

Rasmus Kürstein

Bibliothèques DSP :Yann Bourdin

Alessandro De Cecco

Marius Lasfargue

Samuel Limier (lead)

Hugo Caracalla

Loris De Marco

Fanny Roche

Yann Burrer (lead)

Alexandre Adam

Raynald Dantigny

Fabien Meyrat

Melchior Maj

Stéphane Albanese

Pascal Douillard

Mathieu NocentiCorentin Comte

Pauline Alexandre

Samuel LemaireMarie PauliPatrick Perea

Baptiste Aubry

Cyril Lépinette

Patrick Perea

Bibliothèques SW :Yann Burrer

Christophe Luong

Pierre-Lin Laneyrie (lead)

Corentin Comte

Pierre Mazurier

Maxence Berthiot (lead)

Clément Bastiat

Morgan Perrier

Callum Magill

Ulf Ekelöf

LOGICIELDESIGN

SOUND DESIGN
Jean-Michel Blanchet(lead)

ASSURANCE QUALITÉ
Bastien Hervieux (lead)

Germain Marzin

Roger Schumann

Enrique Vela

Arnaud Barbier

Aurélien Mortha

Adrien Soyer

Julien Viannenc

Matthieu Bosshardt

Nicolas Naudin

Nicolas Stermann

Stephen FortnerÁngel Domínguez

Charlotte Métais

Jimmy Michon

Minoru Koike

Holger Steinbrink

MANUELTUTORIEL INTÉGRÉ À L’APPLICATION
Gustavo BravettiBÊTA TESTSMarco Correia

Ivar

Gary Morgan

Fernando Manuel Rodrigues

Kirke Godfrey

Andrew Macaulay

Paolo Negri

George WareMat Herbert

Terry MarsdenDavide Puxeddu

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Product version: 1.0.0

Revision date: 17 July 2023

Informations importantes
Ce manuel traite de l’utilisation du Rotary CLS-222, offre une description détaillée de ses
fonctionnalités et vous guide dans son téléchargement et son activation. Mais tout d’abord,
quelques avertissements :Spécifications susceptibles d’être modifiées :Les informations contenues dans ce manuel sont correctes au moment de son impression.
Cependant, Arturia se réserve le droit de changer ou de modifier les spécifications sanspréavis ou l’obligation de mettre à jour l’équipement ayant été acheté.

IMPORTANT :Le logiciel, lorsqu’utilisé avec un amplificateur, un casque ou des haut-parleurs, peut
produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer une perte d’audition permanente.
NE PAS faire fonctionner de manière prolongée à un niveau sonore trop élevé ou
inconfortable.
En cas de perte auditive ou d’acouphènes, veuillez consulter un ORL.

AVERTISSEMENT :Les frais encourus en raison d’un manque de connaissance relatif à l’utilisation del’équipement (lorsqu’il fonctionne normalement) ne sont pas couverts par la garantie dufabricant et sont, par conséquent, à la charge du propriétaire du dispositif. Veuillez lire
attentivement ce manuel et demander conseil à votre revendeur avant de demander une
aide supplémentaire.

AVERTISSEMENT CONCERNANT L'ÉPILEPSIE - Veuillez lire ce qui suitavant d’utiliser le Rotary CLS-222
Certaines personnes, lorsqu’elles sont exposées à certaines lumières clignotantes ou à desmotifs lumineux de la vie quotidienne, sont susceptibles de faire des crises d’épilepsie ou
de perdre connaissance. Cela peut se produire même si la personne n’a pas d’antécédents
médicaux liés à l’épilepsie ou n’a jamais fait de crises d’épilepsie. Veuillez consulter votre
médecin avant d’utiliser ce logiciel si vous ou un membre de votre famille avez déjà eu
des symptômes liés à l’épilepsie (crises ou perte de conscience) lors de l’exposition à deslumières clignotantes.
Cessez d’utiliser le logiciel et consultez votre médecin immédiatement si vous ressentez
l’un des symptômes suivants en cours d’utilisation de ce logiciel : vertiges, vision trouble,
contraction des yeux ou des muscles, perte de conscience, désorientation, ou tout
mouvement involontaire ou convulsion.

Précautions à prendre pendant l’utilisation•

Ne vous tenez pas trop près de l’écran.

•Asseyez-vous à une bonne distance de l’écran.

•Évitez d’utiliser le périphérique si vous êtes fatigué ou si vous n’avez pas
beaucoup dormi.

•

Veillez à ce que la pièce soit bien éclairée.

•

Reposez-vous au moins 10 à 15 minutes par heure d’utilisation.

Félicitations pour l’achat du Rotary CLS-222 !
L’excellence est au cœur de chaque produit Arturia et le Rotary CLS-222 ne déroge pas à larègle. Nous sommes ravis de vous apporter cette émulation précise et améliorée de ce quede nombreux musiciens considèrent comme le meilleur simulateur de haut-parleur rotatif
analogique jamais conçu. Découvrez les presets, ajustez des contrôles, perdez-vous dansles fonctionnalités : que l’immersion soit aussi profonde que vous le souhaitez !
N’oubliez pas de vous rendre sur le site internet www.arturia.com pour en savoir plus sur
tous nos instruments hardware et logiciels inspirants, nos effets, nos contrôleurs MIDI etbien plus. Ils sont devenus des outils indispensables pour de nombreux artistes visionnaires
dans le monde entier.
Musicalement vôtre,L’équipe Arturia

Table des Matières
1. BIENVENUE SUR LE ROTARY CLS-222 ! ......................................................................................................... 3
1.1. Quel est l’intérêt des haut-parleurs rotatifs ? ...................................................................................................... 4

1.1.1. Comment un haut-parleur rotatif fonctionne-t-il ?................................................................................................................................... 4

1.2. En quoi le Dynacord CLS-222 est-il spécial ? ..................................................................................................... 5
1.3. Pourquoi modéliser le CLS-222 ? ............................................................................................................................... 6
1.3.1. Résumé des fonctions................................................................................................................................................................................................ 6

2. Activation et Démarrage ......................................................................................................................................... 7

2.1. Compatibilité............................................................................................................................................................................. 7
2.2. Téléchargement et installation .................................................................................................................................... 7
2.2.1. Arturia Software Center (ASC)............................................................................................................................................................................. 7

2.3. Travailler avec le Rotary CLS-222 en tant que plugin.................................................................................. 8
2.3.1. Audio & MIDI Settings ............................................................................................................................................................................................... 8

3. PANNEAU PRINCIPAL............................................................................................................................................... 93.1. Comportements communs............................................................................................................................................. 9
3.1.1. Fenêtres contextuelles de valeurs ...................................................................................................................................................................... 9
3.1.2. Descriptions des paramètres ............................................................................................................................................................................ 10
3.1.3. Ajustement précis ..................................................................................................................................................................................................... 10
3.1.4. Réinitialisation par un double clic .................................................................................................................................................................. 10

3.2. Pre-Amp................................................................................................................................................................................... 10
3.2.1. Type....................................................................................................................................................................................................................................... 11
3.2.2. Drive..................................................................................................................................................................................................................................... 11

3.3. Rotary Effect.......................................................................................................................................................................... 123.3.1. Effect On/Off................................................................................................................................................................................................................. 12
3.3.2. Rotor Balance .............................................................................................................................................................................................................. 123.3.3. Stereo Image............................................................................................................................................................................................................... 13

3.4. Speed Control ....................................................................................................................................................................... 14
3.5. Output ........................................................................................................................................................................................ 15

4. LE PANNEAU AVANCÉ............................................................................................................................................... 16
4.1. Input.............................................................................................................................................................................................. 174.2. Global Speed .......................................................................................................................................................................... 17

4.2.1. Potentiomètres Bass et Treble ........................................................................................................................................................................... 18
4.2.2. Tempo sync................................................................................................................................................................................................................... 18
4.2.3. Treble Ratio.................................................................................................................................................................................................................... 19

4.3. Distance .................................................................................................................................................................................. 20
4.3.1. Potentiomètres Bass et Treble ......................................................................................................................................................................... 20
4.3.2. Trajectory Shape ..................................................................................................................................................................................................... 20
4.3.3. Relation entre la distance et l’image stéréo............................................................................................................................................ 21

4.4. Le Visualiseur....................................................................................................................................................................... 22
4.4.1. Phase................................................................................................................................................................................................................................. 224.5. Mix ............................................................................................................................................................................................... 25
4.5.1. Verrouillage de la partie Mix .............................................................................................................................................................................. 25

5. Les barres d’outils .................................................................................................................................................... 26
5.1. Barre d’outils supérieure ............................................................................................................................................... 27

5.1.1. Menu Principal............................................................................................................................................................................................................... 27
5.1.2. Accès au navigateur de presets et panneau de nom ........................................................................................................................ 31
5.1.3. Réglages doubles et copie ................................................................................................................................................................................... 31
5.1.4. Bouton Advanced ...................................................................................................................................................................................................... 32

5.2. Barre d’outils inférieure ................................................................................................................................................ 32
5.2.1. Descriptions des paramètres ............................................................................................................................................................................ 33
5.2.2. Undo/Redo et History ............................................................................................................................................................................................ 34
5.2.3. CPU-Mètre ..................................................................................................................................................................................................................... 35
5.2.4. Poignée de redimensionnement.................................................................................................................................................................... 35

6. Sélectionner des presets ...................................................................................................................................... 36

6.1. Fenêtre Nom de Preset ................................................................................................................................................... 36
6.1.1. Les flèches ...................................................................................................................................................................................................................... 36
6.1.2. Quick Browser .............................................................................................................................................................................................................. 37

6.2. Le navigateur de presets.............................................................................................................................................. 39
6.3. Rechercher des presets................................................................................................................................................. 39
6.3.1. Rechercher avec des tags .................................................................................................................................................................................. 40
6.3.2. Banks................................................................................................................................................................................................................................ 42

6.4. Le panneau de résultats ............................................................................................................................................... 42
6.4.1. Trier les presets .......................................................................................................................................................................................................... 42
6.4.2. Liker des presets....................................................................................................................................................................................................... 43
6.4.3. Presets d’usine........................................................................................................................................................................................................... 43
6.4.4. Bouton Aléatoire........................................................................................................................................................................................................ 43

6.5. Partie Preset Info .............................................................................................................................................................. 44
6.5.1. Menu rapide Preset Info....................................................................................................................................................................................... 45
6.5.2. Edit Style ........................................................................................................................................................................................................................ 45
6.5.3. Éditer les infos pour des presets multiples ............................................................................................................................................. 46

7. CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL.................................................................................................................... 47

1. BIENVENUE SUR LE ROTARY CLS-222 !

Merci d’avoir acheté le Rotary CLS-222 d’Arturia ! Ce plugin d’effet audio pour les formats
VST2, VST3, Audio Units et AAX a été rigoureusement modélisé d’après le simulateur dehaut-parleur rotatif Dynacord CLS-222. Le CLS-222 est une émulation analogique du typede haut-parleur à double rotor le plus populaire, généralement associé aux orgues à tirettes.
Bien qu’il s’agisse d’un produit des années 1980, il est considéré comme une simulation
rotative excellente et très réaliste, même selon les normes actuelles, à tel point que lefabricant allemand Dynacord l’a fabriqué et vendu jusqu’en 2003.
Les appareils en bon état de fonctionnement sont aujourd’hui vigoureusement recherchés
sur le marché de l’occasion, car certains musiciens trouvent que le CLS-222 a un « facteur
X » qu’ils préfèrent même aux meilleures pédales d’effet rotatif et aux meilleurs logicielsd’effets actuels. Certains le considèrent même comme le meilleur simulateur rotatif jamaiscréé, point final. Nous avons été obnubilés par chaque détail du son et du comportement del’original pour vous offrir ce plugin.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - BIENVENUE SUR LE ROTARY CLS-222 !

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1.1. Quel est l’intérêt des haut-parleurs rotatifs ?

Un haut-parleur rotatif dans un boîtier enplexiglas transparent pour faciliter lavisualisation des éléments. Image :Hustvedt via Wikimedia Commons.
Le haut-parleur rotatif est l’un des effets les plus connus et les plus imités de la musique. Don
Leslie, ingénieur radio et organiste, était à la recherche de la sensation du son provenant detoutes les directions produite par un orgue liturgique, mais dans son salon. Il pensait qu’en
dirigeant les haut-parleurs à travers un pavillon rotatif (aigu) et un tambour muni d’un baffle(grave), le son serait littéralement projeté tout autour de la pièce et ses réflexions rebondies
sur l’auditeur. Il commercialisera son premier modèle en 1941. Laurens Hammond,l’inventeur de l’orgue à roue phonique, éprouvait notoirement du mépris pour le produit
de M. Leslie, c’est donc avec une certaine ironie que les produits des deux hommes sontdevenus inséparables dans la culture musicale populaire.
Le haut-parleur rotatif ne ressemblait en rien à un orgue liturgique, mais il avait un son qui
lui était propre et qui attirera l’attention des claviéristes de jazz, de gospel et de rock, sansparler des guitaristes qui appréciaient la modulation psychédélique qu’il conférait à leursonorité. Aujourd’hui encore, une bonne simulation rotative est encore capable de donnervie à un échantillon d’orgue médiocre et même le son d’orgue modélisé le plus précis peutêtre gâché par une mauvaise simulation.

1.1.1. Comment un haut-parleur rotatif fonctionne-t-il ?
Dans le type le plus courant de haut-parleurs rotatifs, l’orgue est d’abord amplifié par un
amplificateur de puissance situé au fond du caisson. La séparation des graves et des aigus
a lieu à 800 Hz. Les aigus sont transmis à un tweeter à compression dirigé vers le haut, qui
rayonne à la base d’un pavillon rotatif qui redirige le son latéralement. Ce pavillon ressemble
à un « nœud papillon » symétrique, mais un seul côté transporte le son ; l’autre est fermé etsert de contrepoids pour que l’ensemble tourne en douceur. Les graves sont transmis par
un haut-parleur orienté vers le bas à un tambour en rotation doté d’un baffle orienté vers le
côté.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - BIENVENUE SUR LE ROTARY CLS-222 !

Le pavillon et le tambour tournent en sens inverse et sont entraînés par des moteursélectriques. Les premiers haut-parleurs rotatifs n’avaient qu’une seule vitesse, puis deux
vitesses sont devenues la norme : lente pour créer de l’espace et rapide pour imiter le« trémulant » que l’on trouve sur les orgues liturgiques.

1.2. En quoi le Dynacord CLS-222 est-il spécial ?

Le panneau avant du CLS-222 était très simple.
Le haut-parleur rotatif est extrêmement difficile à imiter électroniquement et le CLS-222
y est parvenu à merveille. Quand on y pense, un haut-parleur rotatif est un concept defaible technicité, mais il produit un phénomène acoustique extrêmement complexe. Il s’agit
notamment de trémolo (variations répétées du volume) parce que les ouvertures du pavillon
et du tambour se rapprochent et s’éloignent de vous, ainsi que de subtiles vibrato (variations
répétées de la hauteur) grâce à l’effet Doppler ; la même raison pour laquelle la hauteur dela sirène d’un camion de pompiers semble baisser lorsque le véhicule passe. Mais quelle quesoit la position de l’auditeur dans la pièce, il y a une composante de rotation de gauche à
droite, c’est-à-dire quelque chose comme un panoramique stéréo. Ensuite, il y a l’interaction
entre le son direct et le son réfléchi, qui comprend un déphasage qui fait varier le contenu
harmonique du signal.
En d’autres termes, il se passe beaucoup de choses !
Reproduire cela avec précision par des moyens électroniques et des haut-parleurs fixes
n’est pas une mince affaire. Mais, à l’instar de l’orgue à roue phonique, un véritablehaut-parleur rotatif est lourd et encombrant, de sorte qu’une émulation fiable était (et est
toujours) un Saint Graal pour les claviéristes qui se produisent en concert. De nombreux
anciens orgues portables (« clonewheel ») proposaient des simulations de rotations
intégrées, mais celles-ci sonnaient généralement un peu kitsch et mince, sans vraiment
donner l’impression que le son tourne en rond.

Les contrôles de vitesse sont encastrés sur le panneau arrière et dessorties XLR et 1/4’’ sont fournies.
Mais Dynacord a résolu ce problème de manière impressionnante : en utilisant les circuits
intégrés entièrement analogiques de l’époque, dans les années 1980. Il est intéressant denoter qu’il a commencé comme le haut-parleur rotatif lui-même : comme un projet debricolage. Comme Don Leslie, son concepteur voulait simplement capturer un certain son.
Après avoir obtenu un prototype fonctionnel, il s’est retrouvé à jouer dans un groupe dereprises avec un représentant de Dynacord, et le reste appartient à l’histoire !

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - BIENVENUE SUR LE ROTARY CLS-222 !

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Le premier modèle, le CLS-22, est apparu en 1982. Le CLS-222, plus connu, a suivi en 1988,
et était identique à l’exception de l’ajout d’une position supplémentaire au potentiomètred’étendue stéréo (« Basis »). Le CLS-222 coûtait cher : 700 livres sterling dans les années 80,
mais Dynacord vendra quand même tous les appareils fabriqués. Les vitesses pouvaientêtre modifiées à l’aide d’une pédale, et la qualité de fabrication était aussi exceptionnelleque le son.

1.3. Pourquoi modéliser le CLS-222 ?
Pourquoi avons-nous émulé une émulation ? Parce que, comme pour les autres plugins
de notre FX Collection, nous pensons que tous les Sound Explorers (explorateurs du son)devraient avoir accès à cet effet historique et important. La plupart des puces électroniques
utilisées dans l’original ne le sont plus depuis longtemps, ce qui rend les dispositifs matériels
en bon état chers et rares.
En nous appuyant sur notre héritage TAE® (True Analog Emulation), nous avons accordé auRotary CLS-222 le même degré d’attention aux détails que le concepteur du CLS original a
accordé au haut-parleur rotatif physique.
Les simulations rotatives intégrées aux clones d’orgues et aux instruments virtuels actuelssont bonnes, voire excellentes. Mais qui sait, il suffit d’écouter le Rotary CLS-222 pour lepréférer !

1.3.1. Résumé des fonctions

6•

Pre-Amp : ampli opérationnel (du CLS-222 original) ou à lampe (tube à vide) avec
Drive ajustable•

Rotor Balance : ajuste le mélange de rotors de graves et d’aigus l’un par rapport
à l’autre•

Bouton Dry Bass (barre d’outils inférieure) : contourne le rotor de graves pourobtenir des basses « droites »•Stereo Image : détermine la largeur de l’étendue stéréo, variant de mono à audelà de la super stéréo•

Speed Control : positions Fast (rapide), Slow (lent) et Stop•

High-pass filter : atténue les basses fréquences en amont du gain du préampli•

Global Speed adjustment : séparation des rotors des graves et des aigus•

Tempo sync : la vitesse peut être libre ou se synchroniser avec le tempo de l’hôte,
y compris les sensations pointées et de triolets. La fréquence du pavillon desaigus peut aussi être synchronisée par rapport à la vitesse du rotor de graves.

•

Distance : les rotors de graves et d’aigus peuvent être ajustés séparément demanière à se déplacer sur une trajectoire plus ou moins grande ; ce qui aurait été
impossible avec un vrai haut-parleur rotatif ! Il est également possible d’alternerentre le sens des aiguilles d’une montre et le sens inverse.

•

Visualizer : représentation graphique de la trajectoire, vitesse, équilibre du rotor,
distance et étendue stéréo des rotors de graves et d’aigus.

•

Preset library : presets utiles musicalement de l’un de nos meilleurs sounddesigners dans une interface de navigateur de recherche•

History : annulez, restaurez et allez directement sur les éditions ou changements
de contrôle que vous avez effectués•

Tutorials : visite interactive de tous les contrôles et fonctions du Rotary CLS-222

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - BIENVENUE SUR LE ROTARY CLS-222 !

2. ACTIVATION ET DÉMARRAGE
2.1. Compatibilité
Le Rotary CLS-222 fonctionne sur les ordinateurs équipés de Windows 8.1 ou ultérieur et demacOS 10.13 ou ultérieur. Il est compatible avec la génération actuelle d’Apple M1 et M2, Pro/
Max/Ultra M1 et M2 et d’autres processeurs Apple Silicon. Il est possible de l’utiliser en tantque plugin Audio Unit, AAX, VST2 ou VST3 sur votre logiciel d’enregistrement préféré.

2.2. Téléchargement et installation
Vous pouvez télécharger le Rotary CLS-222 directement depuis la Page des produits Arturia
en cliquant sur l’une des options « Buy now » (acheter maintenant) ou « Get free demo »(obtenir la démo gratuite). La version démo est limitée à 20 minutes d’utilisation.
Si vous ne l’avez pas déjà fait, c’est le moment de créer un compte Arturia en suivant les
instructions de la page My Arturia.
Une fois que vous avez installé le Rotary CLS-222, l’étape suivante consiste à enregistrer
votre logiciel. C’est un processus simple qui requiert un logiciel séparé, l’Arturia Software
Center.

2.2.1. Arturia Software Center (ASC)Si vous n’avez pas encore installé l’ASC, veuillez vous rendre sur cette page web : Arturia
Downloads & Manuals.
Cherchez Arturia Software Center en haut de la page, puis téléchargez la version duprogramme d’installation pour le système d’exploitation que vous utilisez (Windows ou
macOS). L’Arturia Software Center est un centre de gestion pour votre compte Arturia, vous
permettant de gérer vos licences, téléchargements et mises à jour depuis une seule etmême interface.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Activation et Démarrage

7

Après avoir suivi les instructions d’installation, merci de suivre les étapes suivantes :•Lancez l’Arturia Software Center (ASC).

•

Identifiez-vous avec votre compte Arturia depuis l’interface de l’ASC.

•

Faites défiler jusqu’à la partie « My Products » de l’ASC.

•

Cliquez sur le bouton « Activate » à côté du logiciel que vous voulez utiliser (dansnotre cas, Rotary CLS-222).

C’est aussi simple que cela !

2.3. Travailler avec le Rotary CLS-222 en tant que plugin
Le Rotary CLS-222 peut être utilisé comme un plugin sur tous les éditeurs musicaux assistéspar ordinateur (DAW) incluant Cubase, Digital Performer, Live, Logic, Pro Tools, Reaper,
Studio One et d’autres.
Les plugins possèdent de nombreux avantages par rapport au hardware, comme :•Vous pouvez utiliser le plugin autant de fois que vous voulez sur les différentes
pistes de votre projet (dans la limite de capacité de traitement de votre
ordinateur).

•

Vous pouvez automatiser les paramètres du plugin via les fonctionnalitésd’automation de votre DAW.

•

Tous les réglages et modifications sont enregistrés au sein de votre projet, vous
permettant de reprendre là où vous vous étiez arrêté.

2.3.1. Audio & MIDI Settings
Puisque le Rotary CLS-222 est un plugin, la gestion des réglages pour le routage audio et
MIDI se fait sur votre logiciel d’enregistrement ou votre DAW. Ils se situent généralement
dans le menu Preferences, bien que chaque logiciel puisse présenter les options
différemment. Consultez la documentation de votre logiciel d’enregistrement pour en savoir
plus sur comment sélectionner votre interface audio, activer les sorties, définir lesfréquences d’échantillonnage, assigner les ports MIDI, régler le tempo du projet, ajuster lataille de buffer, etc.
Maintenant que votre logiciel est configuré, il est temps de se mettre à tourner !

« You spin me right ’round baby, right ’round, like a record, baby ... » — Dead or Alive

8

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Activation et Démarrage3. PANNEAU PRINCIPALLe Panneau principal reproduit les fonctions disponibles sur le panneau avant du Dynacord
CLS-222 et ajoute quelques éléments à nous, à savoir la sélection d’un type de préampli
et un contrôle de niveau de sortie global. Le panneau Avancé [p.16] apporte encore plus defonctions que nous aborderons dans le chapitre suivant.
Le panneau principal se divise en quatre zones :NuméroZone

Description

1.

Pre-Amp [p.10]

Détermine le niveau d’entrée et vous permet de choisir le type de préampli

RotaryAjuste l’équilibre du rotor des graves-aigus et l’étendue stéréo de la

2.

3.
4.

Effect[p.12]
Speed

simulation rotative
Control[p.14]
Output [p.15]

Alterne la simulation entre rapide, lente et stop
Définit le niveau de sortie du signal traité

3.1. Comportements communs
Tous les plugins de la FX Collection d’Arturia partagent des comportements de contrôlecommuns qui facilitent l’édition sonore. (Ceci s’applique aussi aux contrôles du panneau
Avancé [p.16]).

3.1.1. Fenêtres contextuelles de valeursDéplacez un contrôle ou passez votre curseur dessus et un bandeau contextuel ou une« infobulle » affichera sa valeur.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL

9

3.1.2. Descriptions des paramètres

Actionner ou passer la souris sur un contrôle affichera aussi son nom complet et une courte
description de sa fonction dans le coin gauche de la barre d’outils inférieure [p.32].

3.1.3. Ajustement précis
Maintenez le bouton droit de la souris enfoncé ou la touche Ctrl tout en faisant glisser unpotentiomètre pour l’ajuster plus lentement. Ceci vous aide à saisir des valeurs précises. Si
votre souris est dotée d’une molette, vous pouvez maintenir la touche Ctrl (Windows) ou
Cmd (macOS) et vous servir de la molette pour effectuer un ajustement précis.

3.1.4. Réinitialisation par un double clic
Double-cliquez sur un potentiomètre pour le réinitialiser à son réglage d’usine par défaut.

3.2. Pre-Amp

La partie Pre-Amp contrôle le niveau d’entrée du signal qui actionne ensuite le reste de l’effet
du CLS-222.

10

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL

3.2.1. TypeLe dispositif physique se servait d’un ampli opérationnel pour le préampli d’entrée. Nousavons ajouté l’option d’un modèle à lampe (tube à vide). Cet interrupteur à bascule permetde choisir entre les deux.
Op-Amp : choisit un modèle de l’ampli opérationnel d’origine du Dynacord CLS-222.
Valve : choisit un préampli à lampe analogique soigneusement créé.

Le réglage Op-Amp entre en écrêtage plus rapidement quand vous augmentez le Drive. Le réglage

Valve s’approche plus progressivement de la distorsion et sonne plus rond avec un Drive léger à
modéré. À des réglages de Drive élevés, les deux ont plus ou moins la même sonorité.

3.2.2. Drive

Ce potentiomètre détermine simplement le niveau de gain d’entrée. Sur le périphériqueoriginal, il n’a jamais été conçu pour produire de l’overdrive ou de la distorsion, mais
seulement pour transmettre autant de signal chaud et propre que possible au reste duchemin du signal. Sur notre version, les modèles Valve et Op-Amp peuvent créer del’overdrive à des réglages élevés. L’indicateur Peak s’allume pour signaler de la saturation
quand le Pre-Amp Type est réglé sur Op-Amp. En mode Valve, la « lueur » de la partie
supérieure du châssis vous donne un retour visuel lorsque vous augmentez le Drive.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL

11

3.3. Rotary Effect

Cette zone contrôle principalement l’équilibre du rotor et l’étendue stéréo des rotors virtuels.
Qu’en est-il de l’ajustement de la vitesse lente et rapide de chaque rotor ? Sur le périphérique
physique, on le faisait à l’aide des potentiomètres encastrés sur le panneau arrière, car
Dynacord partait du principe que la vitesse du rotor était un élément que les utilisateursauraient tendance à « régler puis oublier ». Sur le Rotary CLS-222, les potentiomètres
d’ajustement de la vitesse se trouvent sur le panneau Avancé [p.17].

3.3.1. Effect On/Off
Quand il est désactivé, cet interrupteur dérive l’effet rotatif mais conserve le caractère
sonique du préampli et du système de circuits analogiques du CLS-222. Pour renforcer cela,
les parties inactives du Panneau principal se grisent, comme ceci :3.3.2. Rotor Balance
Tournez ce potentiomètre bipolaire dans le sens inverse des aiguilles d’une montre pourentendre davantage le rotor des graves que celui des aigus. Tournez-le dans le sens desaiguilles d’une montre pour entendre davantage le rotor des aigus que celui des graves.

♪ L’équipement original avait un équilibre grave-avant-rotation, réglé à 50/50. Le Rotary CLS-222

préserve cela, mais le réglage d’usine par défaut est 20 % de rotor des graves et 80 % de rotor desaigus. Par rapport au matériel, il en résulte effectivement un point de référence plus plat. Le Rotary
CLS-222 est compensé en intensité sonore de sorte que, contrairement à l’équipement physique, ajusterl’équilibre du rotor n’entraînera pas de grandes différences dans l’intensité sonore globale.

12

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL

3.3.3. Stereo Image
Le CLS-222 pouvait faire varier l’étendue stéréo de l’effet, ce qui correspondait à la distanceentre les microphones stéréo situés de part et d’autre d’un haut-parleur rotatif. L’équipement
offrait quatre options :Mono : pas de stéréo, comme si les micros étaient pannés (basculés) exactement au centre.
Stereo 1 : panoramique à 35 % environ.
Stereo 2 : panoramique à 65 % environ.
Super Stereo : panoramique à 90 % environ.
Sur le périphérique physique, ce contrôle s’appelait Basis, c’était un interrupteur à quatre
positions (le CLS-22 en avait trois : Mono, Stereo et Super Stereo). Sur le Rotary CLS-222, il
est variable en continu.

Le potentiomètre Stereo Image duCLS-222 physique était un interrupteur àquatre positions. Celui d’Arturia est
continu.
Sur l’équipement physique, la position Super Stereo produisait moins d’effet qu’une étendue
stéréo « renforcée » même si elle devait être de 100 %. Le Rotary CLS-222 garde ce
caractère, mais vous permet aussi de tourner le potentiomètre au-delà de Super Stereo.
Tourné à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, une valeur de 120 % équivaut au
panoramique dur (hard panning). En d’autres termes, « 100 % » correspond à l’équipement
physique et « 120 % » implique un panoramique complet sur un DAW ou un mixer.

3.3.3.1. Fonctionnement mono versus stéréo
Le CLS-222 original était destiné à convertir un signal d’entrée mono en un signal de sortie
stéréo pour obtenir le meilleur effet de rotation possible, bien qu’il offrait également une
sortie mono. Le Rotary CLS-222 combine le mono et la stéréo de différentes manières, enfonction de la piste sur laquelle vous placez l’effet et de la configuration du plugin que vouschoisissez.
Signal audio mono ou piste d’instrument virtuel : Le menu de plugin de votre DAW devrait
afficher deux options pour le Rotary CLS-222 : mono et mono-to-stereo. Si vous sélectionnezmono, le Rotary CLS-222 va renvoyer un signal monaural et le potentiomètre Stereo Image
ne sera plus disponible.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL

13

La partie Rotary Effect du CLS-222 quand il est utilisé enplugin mono ou dual mono
Signal audio stéréo ou piste d’instrument virtuel : Le menu de plugin de votre DAW devrait
afficher deux options Stereo et Dual Mono. Dual mono signifie que les deux canaux d’unsignal entrant sont traités en tant que signaux monauraux séparés, et, de nouveau, lepotentiomètre Stereo Image est indisponible comme précédemment.
Lorsqu’il est utilisé comme plugin stéréo ou mono-vers-stéréo, le Rotary CLS-222 propose
un bouton Mono Input [p.33] dans la barre d’outils inférieure [p.32] qui envoie la partie traitée
du signal du plugin en monaural. La portion non traitée (Dry) du signal reste inchangée.

3.4. Speed Control

Cet interrupteur simple alterne entre les vitesses lente et rapide de l’effet rotatif. Il présenteaussi une option Stop qui arrête le rotor tout en conservant tout ce qui a trait à l’effet. Deux
LED qui s’allument de façon synchronisée avec les vitesses du rotor : jaune pour les aigus etrouge pour les graves.

♪ Sur le réglage Slow, les vitesses du rotor correspondent aux réglages de LFO des contrôles Global

Speed [p.17] sur le panneau Avancé. Réglé sur Fast, elles sont dix fois plus rapides en mode libre et huitfois plus rapides si elles sont synchronisées au tempo [p.18].

14

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL♪ De même, en fonctionnement libre, le temps de transition des rotors virtuels de lent à rapide ou derapide à lent imite le comportement du CLS-222 physique original. La transition est presque instantanéeen mode synchronisé au tempo.

3.5. Output

Tournez ce potentiomètre pour ajuster le niveau de sortie de l’effet dans votre piste de DAW.
Ceci peut être utile pour obtenir le bon niveau de piste sans devoir ajuster un fader que vousauriez déjà automatisé.
Ensuite, nous allons nous intéresser aux réglages avancés disponibles sur le panneau dumême nom [p.16].

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - PANNEAU PRINCIPAL

15

4. LE PANNEAU AVANCÉCliquer sur le bouton Advanced situé à droite de la barre d’outils supérieure ouvre lepanneau Avancé, qui abrite les ajustements de vitesse des rotors que l’on retrouvait sur lepanneau arrière de l’équipement original.
En plus de cela, le plugin est doté d’un filtre passe-haut d’entrée, d’options desynchronisation au tempo et de décalage de phase pour les rotors virtuels, des réglages
de Distance qui modifient vraiment la forme et la taille de la trajectoire des rotors (nous yreviendrons), un contrôle de mélange dry/wet qui peut être verrouillé sur une valeur définielors des changements de Preset [p.36].
Puis, le super Visualiseur [p.22] fournissant un retour graphique sur l’état des rotors virtuels.

Le panneau avancé du Rotary CLS-222
Le panneau Avancé se compose de cinq parties, comme suit :NuméroPartieDescription

1.

Input [p.17]

Applique un filtre passe-haut au signal

GlobalAjuste indépendamment les vitesses des rotors d’aigus et de graves ; définit les

Speed [p.17]

options de synchronisation au tempo

2.

3.

4.
5.

16

Distance[p.20]

Modifie la taille et la direction de la trajectoire physique des rotors

Visualiseur

Offre un retour visuel sur le panoramique, la distance et l’équilibre des rotors ;[p.22]

détermine les options de phase des rotors

Mix [p.25]

Ajuste l’équilibre des signaux traités et non traités

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

4.1. Input

HPF, le seul potentiomètre de cette partie, applique un filtre passe-haut (également connu
sous le nom de « Low Cut ») au signal entrant et se trouve en fait en première position dansla chaîne du signal, avant le Préampli [p.10]. Le filtre est ouvert (désactivé) sur la position
zéro du potentiomètre, puis sa fréquence de coupure s’étend de 20 Hz à 20 000 Hz quand
le potentiomètre est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre.

♪ Le CLS-222 physique original employait plusieurs filtres passe-haut non réglables, car les enceintes

acoustiques à effet Leslie tendent à accentuer les fréquences basses. Le Rotary CLS-222 vous donne
le contrôle sur ces filtres. La position par défaut est de 40 Hz. Vous pouvez la régler en faisant un
double clic sur le potentiomètre. Cette position correspond à celle de l’équipement original. Vous pouvez
désactiver complètement le filtre pour obtenir des basses plus riches, ou augmenter la coupure pourobtenir un son plus fin. Si vous le réglez trop haut, vous n’entendrez rien, sauf si vous êtes un chien !

4.2. Global Speed

Cette partie permet de régler la vitesse des rotors de graves et d’aigus, comme lespotentiomètres de contrôle encastrés à l’arrière du CLS-222 physique. Mais la plage deréglage y était un peu plus limitée. Sur le Rotary CLS-222, elle a été beaucoup étendue.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

17

4.2.1. Potentiomètres Bass et Treble
Vous pouvez ajuster indépendamment la vitesse des rotors de graves et d’aigus. Les valeurscontextuelles que vous verrez seront en Hz si les rotors fonctionnent librement, ou exprimées
en une division ou une multiplication de votre tempo hôte lorsque le CLS-222 est synchronisé
au tempo [p.18], comme ceci :La vitesse des rotors quand le
CLS-222 fonctionne librement

La vitesse des rotors quand le
CLS-222 est synchronisé autempo

4.2.1.1. Lien entre les vitesses lentes et rapides
Les valeurs affichées quand vous tournez les potentiomètres Bass ou Treble de la partie
Global Speed montrent la vitesse de rotation quand le Speed Control [p.14] est réglé sur Slow.
Réglé sur Fast, les vitesses sont :•Free-running (fonctionnement libre) : 10 fois la valeur de la fenêtre contextuelle•

Tempo-synced (synchronisée au tempo) : 8 fois la valeur de la fenêtre
contextuelle♪ Le facteur 10x correspond à l’équipement original. Pour les modes synchronisés au tempo, nous

avons choisi un facteur 8x pour que tout soit synchronisé rythmiquement.

4.2.2. Tempo sync

Les rotors virtuels du Rotary CLS-222 peuvent fonctionner librement en Hertz ou êtresynchronisés au tempo de votre projet comme défini sur votre DAW ou logiciel hôte.
Appuyez sur l’interrupteur à bascule pour choisir l’une des deux options. Les rapports varient
entre 8 et 1/8 fois la durée d’une mesure musicale dans votre projet.

18

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

4.2.2.1. Options de Tempo sync
Cliquez sur Sync Mode pour ouvrir le menu suivant :Sélectionnez un mode pour fermer le menu.
•

Sync : le tempo est synchronisé de façon « binaire » sans sensation de swing ;une noire = deux croches.

•

Sync Triplets : le tempo est synchronisé avec une sensation de triolet ; une noire= trois croches jouées en l’espace de deux.

•

Sync Dotted : le tempo est synchronisé avec une sensation pointée ; une noire =une croche pointée suivie d’une double-croche.

•

All Sync : les rapports binaires, triolets ou pointés sont tous présents en série
quand vous tournez un potentiomètre ou l’autre.

4.2.3. Treble Ratio

En modes libre et synchronisé au tempo, activer cet interrupteur à bascule fait en sorte quela vitesse du rotor des aigus est proportionnelle à la vitesse du rotor des graves. La plage va
de 4:1 à 1:4.



♪ Les options de synchronisation au tempo et de ratio offrent des possibilités créatives pour adapter

la modulation du CLS-222 au rythme de votre morceau. Mais du point de vue du réalisme, il est
important de se rappeler que ni le CLS-222 original ni le haut-parleur rotatif qu’il émule n’avaient detelles capacités.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

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4.3. Distance

Les paramètres Distance modifient indépendamment la taille et la forme de la trajectoiredes rotors des graves et des aigus. Dans de nombreux plugins, le réglage de « distance »permet généralement de modifier la distance entre les micros virtuels et la source, mais
il se passe quelque chose d’un peu différent sur le Rotary CLS-222. Les réglages Distancemodulent le volume et le filtrage pour donner l’impression cruciale du son étant plus proche
ou plus loin de l’auditeur en fonction de la position des rotors virtuels.
Par trajectoire, nous entendons la taille et la forme du chemin dans lequel se déplace lerotor. Cela affecte la distance à laquelle le son semble se trouver lorsque le rotor est pointé
à 180 degrés de vous, la proximité à laquelle il semble se trouver lorsque le rotor est pointé
droit sur vous, et la distance à laquelle il semble se trouver entre les deux. Si l’on considère
l’effet rotatif de base comme la rotation de la Terre sur son axe, la distance peut êtrecomparée à l’orbite de la Terre autour du soleil.

4.3.1. Potentiomètres Bass et Treble
Tournez l’un des potentiomètres pour modifier la taille de la trajectoire du rotor
correspondant.

♪ Puisque ce sont des potentiomètres bipolaires, tourner un potentiomètre dans le sens inverse desaiguilles d’une montre à partir de zéro et l’autre dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de zéro
imitera les rotors de graves et d’aigus tournant en sens opposé ; c’est la façon dont fonctionne un hautparleur rotatif vintage.

4.3.2. Trajectory Shape20

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉLe Rotary CLS-222 vous donne la possibilité d’ajuster la forme du chemin des rotors ainsi
que leur taille, qui serait difficile voire impossible à faire sur un périphérique rotatif physique.
Servez-vous de cet interrupteur à trois positions pour sélectionner une forme.
•

Circle : les rotors se déplacent sur un simple cercle, comme sur un haut-parleur
rotatif d’époque•

Horizontal 8 : les rotors se déplacent selon un schéma horizontal en forme de 8•

Comb : les rotors se déplacent selon un double schéma horizontal en forme de 8,
chacun effectuant quatre « boucles »4.3.3. Relation entre la distance et l’image stéréo
Les contrôles de la partie Distance interagissent avec les potentiomètres Stereo Image [p.13]
du panneau principal. Cela permet une multitude de formes et de tailles différentes de« trajectoires ».

Le schéma ci-dessus représente les trajectoires du rotor à quatre paires de réglagesextrêmes :•Violet : mono, distance zéro•

Bleu : stéréo maximale, distance zéro•

Vert : mono, distance maximale•

Noir : stéréo maximale, distance maximale

Des réglages intermédiaires produiront des trajectoires de formes et de tailles variables.
Nous utilisons ici la forme Circle pour que l’illustration reste simple, mais les principes
mentionnés ci-dessus s’appliquent également aux formes Horizontale 8 et Comb.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

21

4.4. Le Visualiseur

Le visualiseur du Rotary
CLS-222
Un Visualiseur se trouve au centre du panneau Avancé. Il offre un retour graphique animédes mouvements et de l’équilibre des rotors. Il affiche deux points qui se déplacent.
•Rouge : Rotor des graves•

Jaune : Rotor des aigus

Les points se déplacent dans des trajectoires en fonction des réglages Stereo Image etDistance pour chaque rotor et correspondent aux chemins comme dans le Schéma [p.21] cidessus. Maintenez des notes, tournez les potentiomètres Stereo Image et Distance pour l’undes rotors et observez le changement de mouvement des points. La vitesse à laquelle ils se
déplacent dépend de la sélection « Slow/Fast » et des réglages « Global Speed ».
La luminosité des points représente l’équilibre du rotor, un point plus clair indiquant que lerotor correspondant est plus bruyant, un point plus foncé indiquant en conséquence qu’il est
plus silencieux.

4.4.1. Phase

Le Rotary CLS-222 est renforcé par la capacité de changer la relation de phase entre lesdeux rotors, c’est-à-dire la façon dont ils se déplacent l’un par rapport à l’autre. Cliquez enbas à gauche du Visualiseur pour afficher ce menu :22

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ•Aligned (0°) : les deux rotors commencent à bouger parfaitement en phase l’unavec l’autre, c.-à-d. au même endroit sur la trajectoire.

•

Chasing (90°) : le rotor des graves suit celui des aigus.

•

Opposite (180°) : les deux rotors commencent à se déplacer de manière
parfaitement déphasée l’un par rapport à l’autre, c’est-à-dire aux extrémités
opposées de la trajectoire.

•

Chased (270°) : le rotor des aigus suit celui des graves.

La modification de ces réglages a un effet subtil mais très perceptible sur la rotation, et
plus le réglage des contrôles Stereo Image et Distance est élevé, plus vous entendrez lechangement.

4.4.1.1. Phase Reset
Le bouton Reset redémarre le cycle de rotation au début de la phase de chaque rotor. Où sesitue le début ? Cela dépend. Par exemple : si la phase est réglée sur Aligned, les deux rotors
seront pannés vers la droite par rapport au centre de la stéréo et par rapport à la distance laplus proche de vous. Réglée sur Chasing, la phase démarre avec le rotor des graves centré
et le plus proche, et les aigus décalés de 90 degrés le long de leur trajectoire.

4.4.1.2. Comprendre la phase des rotors
Illustrons les points de départ des phases en utilisant la même idée de schéma que
précédemment. Nous supposerons une trajectoire circulaire pour simplifier les schémas,mais les mêmes idées s’appliquent également aux formes de trajectoires Horizontal 8 etComb. D’abord, Aligned et Chasing.

Les graves derrière les aigus dansle chemin de rotation

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

23

Puis, Opposite et Chased:

Les rotors de graves et d’aigus
déphasés de 180 degrés

Les aigus derrière les graves dansle chemin de rotation

Souvenez-vous qu’il ne s’agit que des points de départ qui seraient définis par une
réinitialisation de phase (Phase Reset). Le CLS-222 est toujours en mouvement (sauf si voussélectionnez Stop dans le Speed Control) et la meilleure façon de faire le lien entre ce quevous entendez et les positions imaginaires du rotor est de regarder le Visualiseur pendantque vous testez les réglages Distance et Global Speed.

4.4.1.3. Plus d’infos sur le Visualiseur

Si vous voyez un seul point orange comme illustré ci-dessus, cela signifie que les rotors degraves et d’aigus se trouvent exactement au même endroit sur la trajectoire. Vous pouvez
régler le Speed Control [p.14] sur Stop pour voir cela. De plus, quand vous passez votre souris
sur le Visualiseur, un interrupteur marche/arrêt apparaît dans son coin supérieur droit. Il
n’affecte pas le son, mais désactive les animations visuelles.

24

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

4.5. Mix

La dernière partie du panneau Avancé est un simple potentiomètre Dry/Wet Mix. Pourles organistes, un haut-parleur rotatif est le seul moyen d’amplifier leur instrument. Le
potentiomètre devrait être tourné complètement dans le sens des aiguilles d’une montre(Wet) pour refléter cela. De même, les musiciens configurent généralement le CLS-222
matériel comme insert directement dans un canal et non comme effet de retour d’envoi.
Cependant, certains organistes utilisent une enceinte ou un ampli combo stationnaire avec
un haut-parleur rotatif, et un mélange de signaux traités et non traités refléterait cela. Il
ne s’agit là que des cas d’utilisation les plus courants ; vous pouvez utiliser le CLS-222 demanière créative, comme vous ne l’auriez jamais imaginé pour un effet rotatif !

4.5.1. Verrouillage de la partie Mix
Vous remarquerez la présence d’une icône de cadenas en bas de la partie Mix. Lorsqu’elle
est activée, l’équilibre Dry/Wet actuel reste inchangé lorsque vous changez de Presets. Cela
permet d’écouter différents presets tout en conservant une quantité constante de l’effet
global.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - LE PANNEAU AVANCÉ

25

5. LES BARRES D’OUTILS

Les barres d’outils au-dessus et en dessous de la zone de contrôle principale du Rotary
CLS-222 contiennent un certain nombre de fonctions importantes en ce qui a trait à lasélection des presets, à l’intendance et à d’autres réglages utilitaires.
La barre d’outils supérieure comprend :•Le menu principal [p.27]•

Le panneau de nom des Presets et le navigateur de Presets [p.39]•

Les options de changement et de copie pour les réglages A et B [p.31]•

Le bouton pour ouvrir le panneau Avancé [p.16]

La barre d’outils inférieure comprend :26•

La zone de description des paramètres [p.10]•

Un bouton Bypass [p.33]•

Le bouton Mono Input [p.33]•

Le bouton Dry Bass [p.33]•

Undo, Redo et History [p.34]•

L’indicateur de CPU [p.35] et les fonctions Panic [p.35]•

La poignée du coin [p.35] pour redimensionner la fenêtre du CLS-222

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

5.1. Barre d’outils supérieure
Commençons par décrire la barre d’outils supérieure de gauche à droite.

5.1.1. Menu Principal

En cliquant sur l’icône avec les trois lignes horizontales dans le coin supérieur gauche de labarre d’outils, vous ouvrez le menu principal, un menu déroulant vous permettant d’accéderà un certain nombre de fonctions utiles à la gestion des presets.

5.1.1.1. New Preset
Crée un nouveau preset avec les réglages par défaut pour tous les paramètres.

5.1.1.2. Save Preset
Écrase le preset actuel avec les changements que vous y avez apportés. Ceci s’appliqueuniquement aux presets utilisateur (User Presets) ; cette option est grisée pour les presetsd’usine (Factory Presets).

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

27

5.1.1.3. Save Preset As...
Cette option enregistre les réglages actuels du Rotary CLS-222 sous un nouveau nom depreset. Cliquer sur cette option révèle une fenêtre dans laquelle vous pouvez renommer
votre preset et ajouter des informations plus précises le concernant :♪ Les champs Bank, Author et Type sont utiles lorsque vous cherchez des presets dans le navigateurde presets [p.39].

5.1.1.4. Import...
Cette commande vous permet d’importer un fichier de preset ou une banque complète
depuis votre ordinateur. Elle ouvre une fenêtre de navigation sur le système d’exploitationde votre ordinateur et va vous permettre de trouver les fichiers qui conviennent.

5.1.1.5. Export...
Vous pouvez exporter vos presets vers votre ordinateur de deux façons : en tant que preset
unique, ou en tant que banque. Dans les deux cas, une boîte de dialogue au niveau local
s’ouvre et vous donne la possibilité de définir où enregistrer le(s) fichier(s). Les Presets et les
Banks individuels peuvent être suivis de l’extension .CLSX.

28•

Export Preset... : exporter un preset unique est utile pour le partager avec un
autre utilisateur. Le preset exporté peut être réimporté ailleurs en utilisant l’option
Import depuis le menu.

•

Export Bank : cette option exporte une banque complète de presets, ce qui est
utile pour garder différentes versions de presets ou les partager. Les banques
enregistrées peuvent être réimportées ailleurs en utilisant l’option Import depuis
le menu.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

5.1.1.6. Resize Window

Le Rotary CLS-222 peut être redimensionné de 50 % à 200 % de sa taille par défaut (100 %)sans artefacts visuels. Sur un écran de taille limitée comme un ordinateur portable, vous
pouvez vouloir réduire la taille de l’affichage afin qu’il n’occupe pas toute la fenêtre detravail. Sur un écran plus grand ou secondaire, vous pouvez augmenter sa taille pour obtenir
un meilleur aperçu des contrôles et graphiques.
Cette opération peut également être effectuée à l’aide de raccourcis clavier : chaque fois
que vous appuyez sur CTRL- (Windows) ou CMD- (macOS), la fenêtre se réduira d’un cranet chaque fois que vous appuyez sur CTRL+ (Windows) ou CMD+ (macOS), la fenêtre va
s’agrandir d’un cran.
En plus, vous pouvez cliquer sur-faire glisser la poignée de redimensionnement [p.35] àdroite de la barre d’outils inférieure pour modifier la taille de la fenêtre du CLS-222.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

29

5.1.1.7. Tutorials

Le Rotary CLS-222 est fourni avec des tutoriels interactifs qui vous guident à travers lesdifférentes fonctionnalités du plugin. En cliquant sur cette option, vous ouvrez un panneau
sur la droite de la fenêtre dans lequel apparaissent les tutoriels. Choisissez-en un pouraccéder à des descriptions étape par étape qui mettent en évidence les contrôles pertinents
et vous guident tout au long du processus.

5.1.1.8. Help
Obtenez de l’aide en cliquant sur les liens vers ce manuel utilisateur et les FAQ sur le site
internet d’Arturia. Vous aurez besoin d’une connexion internet pour accéder à ces pages.

5.1.1.9. About
C’est ici que vous visualisez la version du logiciel ainsi que la liste de ses développeurs.
Cliquez à nouveau n’importe où sur l’écran (en dehors de la fenêtre About mais dans leplugin) pour fermer cette fenêtre contextuelle.

30

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

5.1.2. Accès au navigateur de presets et panneau de nom

Le panneau de noms des Presets
En cliquant sur l’icône « bibliothèque », vous ouvrez le navigateur de presets [p.39] qui offre
une myriade de façons de parcourir, trier et organiser les presets dans le Rotary CLS-222.

En cliquant sur le nom du preset, vous ouvrez un menu déroulant permettant de sélectionner
un preset en dehors du navigateur de presets, comme montré ci-dessus. Vous pouvez
choisir d’afficher une liste de Presets classés par Type (comme ci-dessus) ou d’afficher tous
les Presets en même temps.
Tout ce que vous devez savoir sur la gestion des Presets se trouve dans le chapitre suivant[p.39]. L’utilisation des favoris y figure, et ces derniers sont marqués comme tels en cliquantsur l’icône cœur.



Remarque : Un astérisque à côté du nom sur la fenêtre Nom de Preset (*) indique que vous avezédité un Preset.

5.1.3. Réglages doubles et copie

État du preset A actif avec
possibilité de copier les réglages
vers B

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

État du preset B actif avec
possibilité de copier les réglages
vers A

31

Chaque preset est en fait deux Presets en un ! En utilisant les boutons A et B, vous
pouvez switcher entre deux ensembles de paramètres complètement différents pour lespotentiomètres du panneau principal [p.9] et du panneau avancé [p.16]. Ils sont enregistrés
dans chaque preset.
Lorsque A est actif, cliquer sur A > B copiera les réglages de A vers B. Lorsque B est actif,
cliquer sur A < B copiera les réglages de B vers A.

! Lorsque vous éditez des réglages dans un Preset et que vous fermez votre projet DAW sansenregistrer le Preset, les changements apportés seront mémorisés lorsque vous le rouvrez, mais
ils seront rappelés dans l’emplacement A. Cela signifie que si vous éditez des réglages dansl’emplacement B et que vous fermez votre DAW sans les enregistrer, ces réglages vont déplacer ceux
qui se trouvent dans l’emplacement A et lorsque vous rouvrirez le projet : l’emplacement B sera vide.
Enregistrez régulièrement !

5.1.4. Bouton Advanced

Dans le coin supérieur droit de la barre d’outils supérieure se trouve le bouton Advanced. Il
ouvre un panneau de contrôles étendus que nous couvrirons en détail dans le chapitre surle panneau avancé [p.16].

5.2. Barre d’outils inférieure

Barre d’outils inférieure, côté gauche
La barre d’outils inférieure de l’interface du Rotary CLS-222 peut être envisagée comme
une moitié gauche et une moitié droite. La partie gauche correspond à l’affichage de ladescription du contrôle, tandis que la partie droite contient les boutons pour différentes
fonctions utilitaires.

32

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils

5.2.1. Descriptions des paramètres

Cette description du contrôle apparaît quand vous passez
la souris sur le potentiomètre Rotor Balance du panneau
principal
Manipulez ou passez votre curseur sur un potentiomètre, un bouton, une icône ou un autre
contrôle et vous verrez apparaître une courte description de ce qu’il fait dans le coin
inférieur gauche.

5.2.1.1. Bypass

Les boutons Bypass, Mono Input et Dry Bass
Le bouton Bypass dérive le plugin Rotary CLS-222 dans son intégralité. Il permet notammentd’effectuer une comparaison rapide entre un signal non traité et un signal traité sans avoir
à dériver le plugin au niveau du DAW.

5.2.1.2. Mono Input
Le bouton Mono Input se trouve à droite du bouton Bypass. Ce bouton apparaît quand leRotary CLS-222 est placé sur une piste stéréo (piste audio ou instrument virtuel). L’activerva alimenter le plugin en signal mono additionné, quel que soit le statut panoramique de lapiste stéréo sur le DAW.
Toute portion non traitée du son en fonction du potentiomètre Mix [p.25] sera toujours en
stéréo (en supposant un signal d’entrée stéréo).

5.2.1.3. Dry Bass
Lorsqu’il est activé, ce bouton dérive le rotor de graves de sorte que les fréquences
inférieures ne passent pas à travers l’effet de rotation. Il préserve le caractère des filtres
passifs et du préampli. Ceci fournit un son de basse stable et non modulé.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils33♪ Les organistes coupaient parfois l’alimentation des moteurs des rotors de graves. C’est ce qu’on

appelle parfois le « Son Memphis ». Cette technique était également utilisée par les musiciens de jazz qui
jouaient la basse sur les pédales de l’orgue, car le son non traité de basse était souhaité pour maintenir
la stabilité du groove.

5.2.2. Undo/Redo et History
Lors de l’édition des paramètres d’un plugin, il arrive souvent que les réglages soient
exagérés ou déréglés. Comment peut-on alors revenir au point de départ ? Comme tous
les plugins Arturia, le Rotary CLS-222 offre des fonctions complètes d’annulation (Undo),de rétablissement (Redo) et d’historique (History) afin que vous puissiez toujours revenir enarrière en toute sécurité.
Utilisez les flèches pour avancer ou reculer d’un mouvement de contrôle à la fois.

5.2.2.1. Undo
Cliquez sur la flèche gauche pour retourner à l’état précédant le dernier changement
effectué. Vous pouvez cliquer plusieurs fois pour revenir à plusieurs éditions en arrière.

5.2.2.2. Redo
Cliquez sur la flèche de droite pour restaurer la dernière édition que vous avez annulée. Si
vous en avez annulé plusieurs, vous pouvez cliquer plusieurs fois sur la flèche pour restaurer
ces modifications dans l’ordre.

5.2.2.3. History

Cliquez sur l’icône centrale avec les trois lignes pour ouvrir la fenêtre de l’historique, commeprésentée ci-dessus. Elle fournit un récapitulatif étape par étape de chaque modification
effectuée sur le Rotary CLS-222. En cliquant sur une ligne de la liste, vous restaurez le pluginà l’état dans lequel il se trouvait lorsque vous avez fait cette modification.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Les barres d’outils



Notez que les paramètres des contrôles A et B au sein d’un même preset ont des historiques demodification séparés.

5.2.3. CPU-Mètre
Tout à fait à droite se trouve l’indicateur de CPU, qui affiche la charge globale que leRotary CLS-222 impose à votre ordinateur. Comme cet outil ne concerne que ce plugin, il ne
remplace pas l’utilisation totale du CPU de votre DAW.

5.2.3.1. Panic

Passer la souris sur l’indicateur de CPU
donne accès à la fonction PANIC
Glissez votre souris au-dessus de l’indicateur de CPU et le mot PANIC va s’afficher. Cliquez
dessus pour envoyer la commande All-Sounds-Off (Tous les sons coupés) qui coupe le sonde tous les sons traités par le Rotary CLS-222. Ceci est une commande temporaire, donc leson reprendra si votre DAW est toujours en cours de lecture.
En cas de problème audio sérieux (par exemple, un effet de delay qui se trouve dans uneboucle de feedback), arrêtez la lecture de votre DAW et désactivez le plugin correspondant.

5.2.4. Poignée de redimensionnement

Saisissez et faites glisser les lignes diagonales à droite de l’indicateur de CPU pourredimensionner la fenêtre du CLS-222. Cela vous permet d’obtenir des tailles intermédiaires
entre les incréments du menu Resize Window [p.29] si cela convient mieux à la configurationde votre écran.

5.2.4.1. Bouton Max View

Parfois, vous verrez ce bouton avec deux flèches en diagonale apparaître au-dessus de lapoignée de redimensionnement. C’est le cas quand, pour une raison ou pour une autre, lataille de la fenêtre n’affiche pas tous les contrôles du CLS-222. Cliquer dessus va rétablirl’affichage complet des contrôles ouverts.

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6. SÉLECTIONNER DES PRESETSLe Rotary CLS-222 vous permet de parcourir, de chercher et de sélectionner des presets
depuis une interface de navigation dans le plugin. Vous pouvez également créer etenregistrer vos propres presets dans la Banque Utilisateur (User Bank). Bien sûr, l’état desparamètres du plugin (incluant le preset actuel) est automatiquement sauvegardé lorsque
vous enregistrez votre projet DAW, afin que vous puissiez reprendre là où vous vous êtesarrêté.
Tout d’abord, nous allons examiner plus en détail les fonctions de Preset de la barre d’outils
supérieure.

6.1. Fenêtre Nom de Preset

La fenêtre de nom en haut au milieu est toujours affichée, que vous soyez dans la vue
principale ou bien dans le navigateur de presets. Elle affiche le nom du preset actuel et offre
différentes façons de parcourir et de charger des presets. Pour rappel, une icône « cœur »remplie indique un preset « liké ».

6.1.1. Les flèches
Les flèches haut et bas à droite du nom du preset permettent de passer au preset suivant
ou précédent. Ceci est limité aux résultats d’une recherche active, c’est-à-dire que lesflèches navigueront uniquement à travers ces presets. Assurez-vous donc que les critères derecherche soient vides si vous voulez simplement faire le tour de tous les presets disponibles
pour trouver quelque chose qui vous plaît.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

6.1.2. Quick Browser
Comme indiqué rapidement dans le chapitre précédent, vous pouvez cliquer sur le nom dupreset au milieu de la barre d’outils supérieure pour ouvrir un menu déroulant « navigateur
rapide » pour les presets. La première option de ce menu s’appelle All Presets. Elle ouvre un
sous-menu de chaque preset dans la banque actuelle :Tous les presets
En dessous, on retrouve les options correspondant aux Types [p.40]. Chacune d’entre elles
ouvre un sous-menu de tous les presets de ce Type :Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets37

Sélectionner Modulation sur le menu déroulant affiche tous les Presets dece type.
Au contraire des flèches haut et bas, le sous-menu All Presets est indépendant des critèresde recherche : il affiche simplement tous les presets disponibles. De même pour le choix desTypes en dessous de la ligne, qui incluent toujours tous les presets de ce Type.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

6.2. Le navigateur de presets
Cliquez sur l’icône « livres sur une étagère » (|||) de la barre d’outils supérieure pour accéderau Navigateur de Presets. Lorsqu’il est ouvert, l’icône se transforme en grande X qui vous
servira à fermer le navigateur.
Les trois zones principales du navigateur sont les suivantes :NuméroZone

1.

Recherche [p.39]

2.

3.

Panneau

Descriptionderésultats [p.42]
Preset Info [p.44]

Permet de chercher un preset en saisissant du texte avec des filtres pour leType, le Style et la Banque.
Affiche les résultats de la recherche, ou tous les presets si aucun critère derecherche n’est actif.
Affiche les détails sur le Preset ; permet d’éditer les détails pour les presets
de la banque utilisateur (User Bank).

6.3. Rechercher des presets
Cliquez sur le champ de recherche en haut à gauche et entrez des termes de recherche. Le
navigateur va filtrer votre recherche de deux façons : d’abord, en faisant correspondre leslettres du nom du preset. Puis, si votre terme de recherche est proche de celui d’un Type ou
Style [p.40], il inclura aussi les résultats correspondant à ces tags.
Le panneau de résultats affichera tous les presets qui correspondent à votre recherche.
Cliquez sur CLEAR ALL pour effacer les termes de votre recherche.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

39Filtrer en saisissant le texte ("Leslie") dans le champ de recherche

6.3.1. Rechercher avec des tags
Il est possible de restreindre (et parfois d’étendre) votre recherche à l’aide de tags différents.
Il existe deux types de tags : Types et Styles. Vous pouvez filtrer par l’un, l’autre ou les deux.

6.3.1.1. Types

Les Types sont des catégories d’effets audio : filtre, distorsion, modulation, etc. Quand labarre de recherche est vide, cliquez sur le menu déroulant Types pour ouvrir la liste desTypes. Les Types incluent parfois des sous-types (surtout dans des plugins d’effets Arturia
plus complexes) mais le Rotary CLS-222 reste relativement simple, donc Rotator est lepremier Type que vous verrez.
Il est possible d’inverser l’ordre d’affichage des colonnes Name et Type en cliquant sur lesboutons fléchés à droite de leurs titres.

♪ Vous pouvez spécifier le Type lorsque vous enregistrez un Preset [p.28]. Ce Preset apparaîtra alorsdans les recherches où ce Type est sélectionné.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

6.3.1.2. Styles
Les styles sont... Eh bien... Des styles. Cette zone, accessible par le bouton Styles, présente
trois subdivisions supplémentaires :•Genres : genres musicaux identifiables tels que Ambient, Bass Music, Industrial,
etc. :•

Styles : « caractère » général tel que Bizarre, Metallic, Slammed, etc. :•Characteristics : qualités audio encore plus détaillées telles que Filtered,Resonant, Mechanical, Noise et d’autres :Cliquez sur l’un d’entre eux et les résultats n’afficheront que les presets qui correspondent àce tag. Notez que lorsque vous sélectionnez un tag, d’autres tags se grisent et ne sont plus
disponibles. Ceci est dû au fait que le navigateur réduit votre recherche par le biais d’un
processus d’élimination.



Sachez que c’est le contraire de la façon dont la sélection de plusieurs Types élargit votre recherche.

Désélectionnez un tag pour l’enlever et élargir la recherche sans avoir à recommencer
depuis le début. Vous pouvez également enlever un tag en cliquant sur la X à droite de son
texte, qui apparaît en haut.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

41Notez que vous pouvez rechercher par corps de texte, Types et Styles, ou les deux, avec larecherche qui se restreint à mesure que vous ajoutez des critères. En cliquant sur CLEAR
ALL dans la barre de recherche, vous supprimez tous les filtres Types et Styles ainsi quetoute entrée de texte.

6.3.2. Banks

À droite des menus déroulants Types et Styles se trouve le menu déroulant Banks, qui vous
permet de rechercher (en utilisant toutes les techniques ci-dessus) à l’intérieur des banquesd’usine (Factory) ou utilisateur (User).

6.4. Le panneau de résultats

La zone centrale du navigateur affiche les résultats de la recherche ou simplement une
liste de tous les presets de la banque si aucun critère de recherche n’est actif. Cliquez
simplement sur un nom de preset pour le charger.

6.4.1. Trier les presets
Cliquez sur l’en-tête NAME dans la première colonne de la liste de résultats pour trier lesrésultats dans l’ordre alphabétique croissant ou décroissant.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

Cliquez sur l’en-tête TYPE dans la deuxième colonne pour faire de même avec Type.

6.4.2. Liker des presets
Au fur et à mesure que vous explorez et créez des presets, vous pouvez les marquer entant que presets « Likés » en cliquant sur l’icône « cœur » à côté de leurs noms. (Cette icône
apparaît aussi dans la Fenêtre Nom de Preset [p.36] de la barre d’outils supérieure.
Cliquer sur l’icône cœur fait remonter tous les presets « likés » dans la liste de résultats,comme affiché ici :Une icône « cœur » remplie indique un preset « liké ». Une icône « cœur » avec le contour
uniquement indique un preset qui n’a pas (encore) été « liké ». Cliquez à nouveau sur le cœuren haut de la liste pour restaurer celle-ci à son état précédent.

6.4.3. Presets d’usine
Les Presets accompagnés du logo Arturia sont des presets d’usine (Factory) qui, d’aprèsnous, exposent efficacement les capacités du Rotary CLS-222.

En cliquant sur l’icône Arturia en haut de la liste des résultats, tous les presets d’usine
apparaissent en haut de la liste.

6.4.4. Bouton Aléatoire

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

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Ce bouton réorganise aléatoirement la liste de presets. Parfois, cela peut aider à trouver leson que vous cherchez plus rapidement qu’en faisant défiler à travers la liste complète.

6.5. Partie Preset Info
Le côté droit de la fenêtre du navigateur comporte des informations spécifiques sur chaquepreset.

Pour les presets de la banque utilisateur (User Bank), vous pouvez entrer et éditer les
informations et elles seront sauvegardées en temps réel. Ceci inclut le designer (Author), leType, tous les Tags de Style et même une description texte personnalisable en bas.
Pour faire les changements désirés, vous pouvez taper directement dans les champs detexte, ou utiliser l’un des menus déroulants pour changer la Banque ou le Type. Commeindiqué ici, vous pouvez aussi utiliser un menu hiérarchique pour sélectionner le Type oumême créer un nouveau Type ou sous-type.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets♪ Les changements de Types et de Styles que vous effectuez ici sont répercutés dans les recherches.

Par exemple, si vous supprimez le Tag de Style « Bright » puis enregistrez ce preset, il ne sera plus
affiché dans les recherches de Presets « Bright ».

6.5.1. Menu rapide Preset Info
En cliquant sur l’icône avec les trois points verticaux, vous ouvrez un menu rapide
permettant d’enregistrer, d’enregistrer sous et de supprimer un preset :Pour les sons de la banque d’usine (Factory), seule l’option Save As est disponible.

6.5.2. Edit Style
Vous pouvez aussi créer vos propres tags de Style afin de faciliter les recherches précises enfonction des critères qui vous importent le plus. Cliquer sur l’icône + de la liste de la fenêtre
Preset Info ouvre la fenêtre Edit Style, sur laquelle vous pouvez créer autant de nouveauxtags que nécessaire :Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets456.5.3. Éditer les infos pour des presets multiples
Il est facile d’éditer des informations comme le Type, le Style, le nom du designer, et ladescription texte pour plusieurs presets à la fois. Maintenez simplement CMD (macOS) ou
CTRL (Windows) puis cliquez sur les noms des presets que vous souhaitez éditer dans laliste des résultats. Enfin, entrez vos commentaires, changez la Banque ou le Type, etc. et
enregistrez.

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Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - Sélectionner des presets

7. CONTRAT DE LICENCE LOGICIELEn contrepartie du paiement des frais de Licence, qui représentent une partie du prix que
vous avez payé, Arturia, en tant que Concédant, vous accorde (ci-après dénommé « Licencié») un droit d’utilisation non exclusif de cette copie du logiciel Rotary CLS-222 (ci-après
dénommé « LOGICIEL »).
Tous les droits de propriété intellectuelle de ce logiciel appartiennent à Arturia SA (Ci-après :« Arturia »). Arturia ne vous autorise à copier, télécharger, installer et employer le logiciel que
sous les termes et conditions de ce Contrat.
Arturia met en place une activation obligatoire du logiciel afin de le protéger contre toutecopie illicite. Le Logiciel OEM ne peut être utilisé qu’après enregistrement du produit.
L'accès à Internet est indispensable pour l'activation du produit. Les termes et conditions
d’utilisation du logiciel par vous, l’utilisateur final, apparaissent ci-dessous. En installant lelogiciel sur votre ordinateur, vous reconnaissez être lié par les termes et conditions duprésent contrat. Veuillez lire attentivement l'intégralité des termes suivants. Si vous êtes endésaccord avec les termes et conditions de ce contrat, veuillez ne pas installer ce logiciel.
Dans ce cas, retournez le produit à l'endroit où vous l'avez acheté (y compris tout le matériel
écrit, l'emballage complet intact ainsi que le matériel fourni) immédiatement, mais au plus
tard dans un délai de 30 jours contre remboursement du prix d'achat.
1. Propriété du logiciel Arturia conservera la propriété pleine et entière du LOGICIEL
enregistré sur les disques joints et de toutes les copies ultérieures du LOGICIEL, quel qu’ensoit le support et la forme sur ou sous lesquels les disques originaux ou copies peuvent
exister. Cette licence ne constitue pas une vente du LOGICIEL original.
2. Concession de licence Arturia vous accorde une licence non exclusive pour l'utilisation dulogiciel selon les termes et conditions du présent contrat. Vous n'êtes pas autorisé à louer ouprêter ce logiciel, ni à le concéder sous licence.
L'utilisation du logiciel cédé en réseau est illégale si celle-ci rend possible l’utilisation multiple
et simultanée du programme.
Vous êtes autorisé à installer une copie de sauvegarde du logiciel qui ne sera pas employée
à d'autres fins que le stockage.
En dehors de cette énumération, le présent contrat ne vous concède aucun autre droit
d'utilisation du logiciel. Arturia se réserve tous les droits qui n'ont pas été expressément
accordés.
3. Activation du logiciel Arturia met éventuellement en place une activation obligatoire dulogiciel et un enregistrement personnel obligatoire du logiciel OEM afin de protéger le logiciel
contre toute copie illicite. En cas de désaccord avec les termes et conditions du contrat, lelogiciel ne pourra pas fonctionner.
Le cas échéant, le produit ne peut être retourné que dans les 30 jours suivant son
acquisition. Ce type de retour n'ouvre pas droit à réclamation selon les dispositions duparagraphe 11 du présent contrat.
4. Assistance, mises à niveau et mises à jour après enregistrement du produit L'utilisation
de l'assistance, des mises à niveau et des mises à jour ne peut intervenir qu'après
enregistrement personnel du produit. L'assistance n'est fournie que pour la version actuelleet, pour la version précédente, pendant un an après la parution de la nouvelle version. Arturia
se réserve le droit de modifier à tout moment l'étendue de l'assistance (ligne directe, forum
sur le site Web, etc.), des mises à niveau et mises à jour ou d'y mettre fin en partie ou
complètement.
L'enregistrement du produit peut intervenir lors de la mise en place du système d'activationou à tout moment ultérieurement via internet. Lors de la procédure d'enregistrement, ilvous sera demandé de donner votre accord sur le stockage et l'utilisation de vos données
personnelles (nom, adresse, contact, adresse électronique, date de naissance et donnéesde licence) pour les raisons mentionnées ci-dessus. Arturia peut également transmettre ces
données à des tiers mandatés, notamment des distributeurs, en vue de l'assistance et de lavérification des autorisations de mises à niveau et mises à jour.

Arturia - Manuel Utilisateur Rotary CLS-222 - CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL

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5. Pas de dissociation Le logiciel contient habituellement différents fichiers qui, dans leurconfiguration, assurent la fonctionnalité complète du logiciel. Le logiciel n'est conçu que pourêtre utilisé comme un produit. Il n'est pas exigé que vous employiez ou installiez tous lescomposants du logiciel. Vous n'êtes pas autorisé à assembler les composants du logiciel
d'une autre façon, ni à développer une version modifiée du logiciel ou un nouveau produit
en résultant. La configuration du logiciel ne peut être modifiée en vue de sa distribution, deson transfert ou de sa revente.
6. Transfert des droits Vous pouvez transférer tous vos droits d'utilisation du logiciel à une
autre personne à condition que (a) vous transfériez à cette autre personne (i) ce Contrat et(ii) le logiciel ou matériel équipant le logiciel, emballé ou préinstallé, y compris toutes lescopies, mises à niveau, mises à jour, copies de sauvegarde et versions précédentes ayant
accordé un droit à mise à jour ou à mise à niveau de ce logiciel, (b) vous ne conserviez
pas les mises à niveau, mises à jour, versions précédentes et copies de sauvegarde de ce
logiciel et (c) que le destinataire accepte les termes et les conditions de ce Contrat ainsi que
les autres dispositions conformément auxquelles vous avez acquis une licence d'utilisationde ce logiciel en cours de validité.
En cas de désaccord avec les termes et conditions de cet Accord, par exemple l'activation
du produit, un retour du produit est exclu après le transfert des droits.
7. Mises à niveau et mises à jour Vous devez posséder une licence en cours de validité pourla précédente version du logiciel ou pour une version plus ancienne du logiciel afin d'être
autorisé à employer une mise à niveau ou une mise à jour du logiciel. Le transfert de cetteversion précédente ou de cette version plus ancienne du logiciel à des tiers entraîne la pertede plein droit de l'autorisation d'utiliser la mise à niveau ou mise à jour du logiciel.
L'acquisition d'une mise à niveau ou d'une mise à jour ne confère aucun droit d'utilisation dulogiciel.
Après l'installation d'une mise à niveau ou d'une mise à jour, vous n'êtes plus autorisé àutiliser le droit à l’assistance sur une version précédente ou inférieure.
8. Garantie limitée Arturia garantit que les disques sur lesquels le logiciel est fourni sontexempts de tout défaut matériel et de fabrication dans des conditions d’utilisation normales
pour une période de trente(30) jours à compter de la date d’achat. Votre facture servira
de preuve de la date d’achat. Toute garantie implicite du logiciel est limitée à (30) jours àcompter de la date d’achat. Certaines législations n'autorisent pas la limitation des garanties
implicites, auquel cas, la limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Tous les
programmes et les documents les accompagnant sont fournis « en l’état » sans garantie
d’aucune sorte. Tout le risque en matière de qualité et de performances des programmes
vous incombe. Si le programme s’avérait défectueux, vous assumeriez la totalité du coût duSAV, des réparations ou des corrections nécessaires.
9. Recours La responsabilité totale d’Arturia et le seul recours dont vous disposez sontlimités, à la discrétion d’Arturia, soit (a) au remboursement du montant payé pour l’achat
soit (b) au remplacement de tout disque non-conforme aux dispositions de la présentegarantie limitée et ayant été renvoyé à Arturia accompagné d’une copie de votre facture.
Cette garantie limitée ne s'appliquera pas si la défaillance du logiciel résulte d’un accident,
de mauvais traitements, d’une modification, ou d’une application fautive. Tout logiciel fourni
en remplacement est garanti pour la durée la plus longue entre le nombre de jours restants
par rapport à la garantie d'origine et trente (30) jours.
10. Aucune autre garantie Les garanties ci-dessus sont en lieu et place de toutes autres
garanties, expresses ou implicites, incluant, mais sans s’y limiter les garanties implicites decommercialisation et d’adéquation à un usage particulier. Aucun avis ou renseignement oralou écrit donné par Arturia, ses revendeurs, distributeurs, agents ou employés ne sauraientcréer une garantie ou en quelque façon que ce soit accroître la portée de cette garantie
limitée.

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11. Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects Ni Arturia ni qui que ce soit
ayant été impliqué dans la création, la production, ou la livraison de ce produit ne sera
responsable des dommages directs, indirects, consécutifs, ou incidents survenant du fait
de l’utilisation ou de l’incapacité d’utilisation de ce produit (y compris, sans s’y limiter, lesdommages pour perte de profits professionnels, interruption d’activité, perte d’informations
professionnelles et équivalents) même si Arturia a été précédemment averti de la possibilitéde tels dommages. Certaines législations ne permettent pas les limitations de la durée d’une
garantie implicite ou la limitation des dommages incidents ou consécutifs, auquel cas leslimitations ou exclusions ci-dessus peuvent ne pas s’appliquer à vous. Cette garantie vousconfère des droits juridiques particuliers, et vous pouvez également avoir d’autres droits
variant d’une juridiction à une autre.

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