海外文化交流特別展

ルネ・ユイグのまなざし

Splendeur de la Peinture Française,Regard de René Huyghe – La Formation de la grande manière et ses transformations海外文化交流特別展

ルネ・ユイグのまなざし

フランス絵画の精華｜開催趣旨｜
東京富士美術館は、1983 年に開館記念として「近世フランス絵画展」を開催しました。この画期的な企画を実現するために、故ルネ・ユイグ氏（1906-1997、前ルーヴル美術館絵画部長、アカデミー・フランセーズ会員）は、フランスの重要な美術館から、貴重な作品を借用する交渉に尽力されました。
この開館記念展、続いて開催した「栄光の18 世紀フラン｜展示構成・概要｜

Ⅰ

大様式の形成、17 世紀：
プッサン、ル・ブラン、王立絵画彫刻アカデミー
フランス美術の新しいページが、シモン・ヴーエが 1627 年に、ジャック・ブランシャールが 1629 年に、パリに帰国したことによって始まる、ということはよく知られています。かれらはいまだス名画展」「フランス革命とロマン主義展」から30 年以上フォンテーヌブロー派の余韻が残る首都に、当時のイタリア美が過ぎた今日、あらためて17 世紀から19 世紀半ばを代表術をもちこんだのでした。かれらによって、フランスの画家は輝する画家たちの選り抜きの作品による、フランス絵画の精華というべき展覧会を開催いたします。この展覧会は、「大様式の形成と変容」という、より明確で研究的なテーマにそってかしく快活で抒情的で、バロック的とも呼べる美術を発見します。ブランシャールは若くして1638 年に死にましたが、ヴーエは、パリをローマのライヴァルとすることを目論んだルイ13 世とリシュリューからとくに庇護されて、もっとも大きく栄えた工房を営み行われます。時間軸に沿った3 つの章から構成され、来館ました。そこからシャルル・ル・ブランやウスタシュ・ル・シュウー

者の皆様は、時間の経過の中で美術が発展していくさまを、ルなど王立絵画彫刻アカデミーの創設者が生まれました。

よりよく理解することができるでしょう。
本展では、フランス絵画の最も偉大で華やかな3 世紀、すなわち17 世紀の古典主義から18 世紀のロココ、19 世紀の新古典主義、ロマン主義を経て、印象派誕生前夜にいたるまでの壮大なフランス絵画の流れをたどり、ヨーロッパ絵

ニコラ・プッサンはごく短いパリ滞在を除いて、1628 年から亡くなるまでローマに住みました。しかし、フランスの画家や美術愛好家との連絡は欠かしませんでした。かれはフランス美術の古典主義の形成にもっとも重要な役割を果たしました。「画家＝哲学者」と呼ばれるほど熱心な読書家で思索家だったプッサンは、厳粛にして抒情的でもある様式で、「物語る（ナラティフ）」絵画を画の規範の確立と絵画芸術の自律的な革新をもたらした不制作して、歴史画家の理想と目されました。かれによって、歴史断の芸術思潮とその潮流を回顧します。

画をあらゆる絵画の最高位として位置づけ、色彩よりデッサンをまた、「近世フランス絵画展」「栄光の18 世紀フランス名画展」「フランス革命とロマン主義展」のコンセプトを引き継ぎ、その学術監修を担った故ルネ・ユイグ氏への敬意をこめて構成するものです。
さらに東京富士美術館では、開館以来、フランス絵画の収集に力を注ぎ、17 世紀から19 世紀の重要なコレクションを形成してきました。本展ではそれらの代表作も出品します。

重視する大様式が生まれたのです。
かくしてプッサンは、王立絵画彫刻アカデミーを創設する若い画家たちの手本となります。アカデミーはアンシアン・レジーム時代の絵画を活性化した組織です。その創設の中心だったシャルル・ル・ブランは、プッサンの絵画観に基づいてアカデミーの理念を明確にすることに貢献しました。
この章では、代表的な絵画とともに「大様式」の形成の過程を明らかにします。

ⅡⅢ

ヴァトーとロココ美術
─ 新様式の創出と感情の表現

ナポレオンの遺産
─ 伝統への挑戦と近代美術の創出

ルイ14 世の治世晩年から、趣味と感性の変化が明らかになりフランス革命とナポレオンの対外戦争は美的価値を転倒させ、ます。国王自身もマントノン夫人の影響で、豪華でぜいたくな生そこから19 世紀を通じて美術を導いていく新しく多様な様式が生活よりも親密で穏やかな生活を好むようになりました。美術がこうまれます。さらに1789 年から1874 年（印象派の第一回展覧会のした新しい状況の影響を受けるのは当然でしょう。このことを、トリ年）まで、すなわちこの章に関わる時代には、過去の画家が忘却か

アノン宮殿のために注文された絵画ほど、明確に示すものはありら蘇り再吟味されますが、ル・ナン兄弟やヴァトーはその例です。

ません。そこには多くの場合、神々の愛の場面が描かれていて、感覚を刺激します。

ナポレオンとかれのエジプト遠征は美術家の想像力を刺激して、ブルジョワの趣味が牽引する社会で、近代美術を形成するここうした環境の中で、ジャン＝アントワーヌ・ヴァトーは個人のとに貢献しました。ダヴィッドは1780 年代には大様式を再建しま

幸福への願望を描いたもっとも独創的な画家で、新しい絵画のしたが、その後、皇帝の主席画家となってナポレオンを讃えるたジャンルを創出しました。それは「雅なる宴」の絵画、「雅宴画」

めに、ル・ブランの精神に基づいて大作を生み出します。

で、パリのブルジョワジーたちが屋外に集い、親密に会話を交

古典主義の精神のもうひとりの代表者は、ジャン＝ドミニク・アわすさまを描くものです。このイメージによって、ヴァトーは伝統的ングルです。しかしながら、かれは非常に複雑であって、単になアカデミーの様式とはかけ離れた新しいジャンルの創出者と新古典主義の画家と呼ぶことではすまされません。かれは古典なりました。かれにとって重要なことは、古典的な文学を大様式文学に進んで取り組んではいますが、再現する人物を単純化しに基づいて描くことではなく、身振りによって繊細な感情を表現デフォルメすることを好みます。そこにはおそらくラファエロ以前のすることにあります。明確な主題をもたない彼の絵画は、当時のプリミティフ美術や日本美術の影響があるでしょう。かくして、アン美術愛好家から好評を博し、フランソワ・ブーシェやシャルル＝グルは抽象美術の始祖のひとりとも考えられることになります。

ジョゼフ・ナトワールやカルル・ヴァン・ローによって18 世紀半ばナポレオンがアンシアン・レジームを完全に打倒したように、ウに最高潮に達するロココ美術への道を開きます。かれらははる

ジェーヌ・ドラクロワは、アングルの偉大なライヴァルですが、アかに軽やかな様式で雅な神話画を制作しますが、一方で、ブーカデミーの原理に果敢に挑戦して、美術の新しい道を開きましシェは牧歌的な作品（パストラール）を、ヴァン・ローはヴァトーた。豊かな想像力に満ちたかれの作品は、フランス絵画の転の精神を受け継いだ風俗画を描いています。1770 年代には、回点を示しています。ドラクロワのおかげで、ギュスターヴ・クー

ジャン＝オノレ・フラゴナールが風景の役割を強調して、「雅宴

ルベもエドゥアール・マネもかれらの歩む道を見つけたのです。

画」
を刷新します。そこには広大な景観の中に、「目隠し鬼ごっこ」

当時の現代生活を描いたかれらの作品は、ヴァトーの「雅宴画」や「ぶらんこ」で遊ぶ人々が見られます。の変奏と考えることができるでしょう。

18 世紀半ばにはロココ美術の官能性や軽薄さに対する批判

こうした美術の新しい潮流に対して、古典的な伝統は美術アが始まりますが、そうした中で、ジャン＝バチスト・グルーズは家族カデミーの中に存続しています。
「ポンピエ」と呼ばれるアカデミッの道徳を強調した風俗画を描いて、画家としての活動を始めまクな画家たちは、ジャン＝レオン・ジェロームやウィリアム・アドルす。公衆はグルーズをジャン＝シメオン・シャルダンとともに熱狂

フ・ブグローがその代表ですが、マネやクールベと同時代に活躍的に迎えました。

し、公衆からはマネや印象主義の画家たちよりはるかに大きな賞

この頃から美術は古典主義的な精神の回帰に向かい、ジャック＝ルイ・ダヴィッドは1780 年代に古代ローマ史に基づいて、道徳的なテーマの作品を制作します。
この章ではこうした流れを、ヴァトーの役割に注目しながら辿りたいと思います。

讃を受けました。
この章では印象主義の画家たちは取り上げませんが、アカデミーの伝統の継承者や革新者として、あまり知られてはいませんが才能がある画家たちの作品に焦点を当てたいからです。

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フランス絵画の精華
Splendeur de la Peinture Française,
Regard de René Huyghe – La Formation de la grande manière et ses transformations＊
会期：2019 年 10月5日( 土 )〜2020 年 1月19日(日)会場：東京富士美術館

主催：東京富士美術館、読売新聞社
休館日：月曜日（祝日の場合は開館。翌火曜日は振替休館）
開館時間：10：00〜17：00（16：30 受付終了）
入場料金：入場料：大人 1,300（1,000）円／大高生 800（700）円／中小生 400（300）円／未就学児無料※（ ）内は各種割引料金［20 名以上の団体・65 歳以上の方・当館メルマガ登録者ほか］※土曜日は中小生無料※誕生日当日にご来館された方はご本人のみ無料［証明書をご提示ください。休館日の場合は適用できません］※障がい児者、付添者 1 名は通常料金の半額［証明書をご提示ください］

会期：2020 年 2月4日( 火 )〜3月29日(日)会場：九州国立博物館

会期：2020 年 4月11日( 土 )〜6月14日(日)会場：大阪市立美術館（各会場共通）特別協力 : ヴェルサイユ宮殿美術館

Établissement public du château, du musée et du domaine national de Versailles
協賛：光村印刷■ 監修：五木田聡（東京富士美術館 館長）■ 学術監修：

大野芳材（美術史家、前青山学院女子短期大学 教授）■ 報道関係者お問い合わせ先：「フランス絵画の精華」広報事務局（東京富士美術館内 大橋、髙橋）
住所：〒192-0016 東京都八王子市谷野町 492-1
電話：042-691-4825 Fax：042-691-4623
メールアドレス：ohashi@fujibi.or.jp / takahashi@fujibi.or.jp
表紙：エリザベト=ルイーズ・ヴィジェ・ルブラン《ポリニャック公爵夫人、ガブリエル・ヨランド・クロード・マルチーヌ・ド・ポラストロン》
1782 年 油彩、カンヴァス 92.2×73.3 cm ヴェルサイユ宮殿美術館
Photo © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot / distributed by AMF

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ルネ・ユイグのまなざしフランス絵画の精華

日本初公開

1

フランスの古典主義美術の父ともいえるプッサンの晩年の傑作で、彼の生まニコラ・プッサン

れたレ・ザンドリーにある美術館が所蔵する。「画家哲学者」と呼ばれたプッ《コリオラヌスに哀訴する妻と母》
1652-53 年頃

油彩、カンヴァス
112 × 199 cm
ニコラ・プッサン美術館© Christphe Deronne

サンにとって、絵画は眼だけでなく精神を楽しませ豊かにするものだった。この作品では、古代ローマの将軍コリオラヌスのエピソードをもとに、家族の絆の強さが表される。正確なデッサンでかたどられた人物を組み合わせて、身振りと表情でストーリーを語るという歴史画の見事な一例である。

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2

ローマとヴェネツィアに学んだブランシャールは、フランス美術に豊かな色彩ジャック・ブランシャール表現をもたらし、「フランスのティツィアーノ」と呼ばれた。酒神で豊饒の神でも《バッカナール》

あるバッコスの祭儀を描いたこの作品では、地面に横たわるシレノスやブドウ

1636 年の房を持つサチュロス、画面右手ではタンバリンや笛を手にした女信徒たち

油彩、カンヴァス
138×115 cm
ナンシー美術館© Ville de Nancy - P. Burenが熱狂的に乱舞する。真珠の光沢のような色彩の効果が、生気にあふれた場面を生み出している。作品を完成して2 年後、画家は37 歳という若さで亡くなった。

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3

宗教画と肖像画でフランスの古典主義美術の形成に大きく貢献したシャンフィリップ・ド・シャンパーニュ

パーニュが、娘が修道女となったパリのパレ・ロワイヤル修道院のために描い《キリストとサマリヤの女》た作品。シャンパーニュが模写したラファエロの《椰子の聖母》と対になるよう1648 年に描かれたため、円形という形が採用された。『ヨハネ福音書』
が語る、キリ

油彩、カンヴァス
114 × 113㎝
カーン美術館
Musée des Beaux-Arts de Caen, Photo M. Seyve

ストがガリラヤに向かう途次に出会ったサマリヤの女が、話す相手が救世主であることを知るという場面である。端正な人物像、鮮やかな色彩、みずみずしい風景で、当時から人気だった。

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4

人物の繊細な感情を、眼差しと身振りで表現することで、17 世紀の古典主ジャン=アントワーヌ・ヴァトー

義美術に新しい領域を開いたヴァトーの代表作。わが国では初めての展示《ヴェネツィアの宴》となる。ヴァトーは裕福な市民の生活を、演劇の登場人物や神話の物語で1718-1719 年頃彩りながら「雅な宴（雅宴画）」という新しいジャンルを開拓した。庭園、会話、油彩、カンヴァス
55.9×45.7 cm
スコットランド・ナショナル・ギャラリー
Jean-Antoine Watteau, Fêtes Venitiennes, National Galleriesof Scotland. Bequest of Lady Murray of Henderland 1861

音楽という雅宴画を構成する要素が、豊かな色彩とともに描かれる。画面右
端の楽器を演奏する男は、ヴァトーの自画像である。

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5

18 世紀のロココ美術を代表するブーシェが、ルイ15 世の寵姫ポンパドゥールフランソワ・ブーシェ侯爵夫人が演じたオペラ『イセ』に着想を得て描いた作品。オウィディウスの《羊飼いのイセに神の姿をみせるアポロン》
1750 年

油彩、カンヴァス
129×157.5 cm
トゥール美術館
Photo© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz / distributed by AMF『変身物語』にある太陽神アポロンとイセの恋物語を原作にしたオペラは、1697 年の初演以来たいへんな好評で、1749 年の冬には侯爵夫人がヴェルサイユ宮殿で主役を3 度演じた。跪くイセは夫人の姿をかたどっている。
典雅な表現、らせん状の軽やかな動きが恋物語にふさわしい効果を生んでいる。

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6

ヴェルネは自然観察に基づく写実的な描写によって、装飾的で空想的なロコ

クロード＝ジョゼフ・ヴェルネ

コの風景画を刷新した。1734 年から20 年近く滞在したローマでローマやイ《海、日没》
1748 年

油彩、カンヴァス
48.8×63.6㎝
リール美術館
Photo © RMN-Grand Palais / Jacques Quecq d'Henripret /distributed by AMF

タリアの景観を描いた作品をパリに送り、1746 年にはサロンに初出品した。
ローマで描いたこの作品には、日暮れ時の海辺の景観が、漁師たちとその家族の日々の営みとともに描かれる。パリで活動を続ける中で表現は定型化していくが、ここにはみずみずしい自然への感動が鮮やかな色彩とともに描かれている。

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7

ヴィジェ・ルブランは女性画家の草分けで、王妃マリー＝アントワネットのおエリザベト＝ルイーズ・ヴィジェ・ルブラン

気に入りの画家となって、宮廷人をはじめ多くの肖像画を描いて人気を博し《ポリニャック公爵夫人、ガブリエル・ヨランド・ た。王妃ともっとも親しいひとりで、子どもたちの養育係を務めて爵位を得たポクロード・マルチーヌ・ド・ポラストロン》
リニャック公爵夫人は、何度もモデルを務めている。夫人が被る麦藁帽子
1782 年

油彩、カンヴァス
92.2 × 73.3 cm
ヴェルサイユ宮殿美術館
Photo © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot /distributed by AMF

は、ルーベンスの《麦藁帽子》（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）への作者のオマージュだろう。生き生きとした顔、華やかな衣装の描写に、彼女の人気の秘密が垣間見られる。

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8

新古典主義美術の旗手として、勃興するロマン主義に対したアングルは、こうジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

した分類ではとらえきれない豊かな作品を残した。肖像画も精密な写実性と《オルレアン公、フェルディナン=フィリップ=ルイ》 曲線が生み出すデフォルメが共存する。国王ルイ＝フィリップの息子を描い（風景を背景に）たこの肖像画でも、首や左手の表現にそれは表れる。オルレアン公の肖像画
1843 年は1840 年に依頼され、2 年後に完成した作品はルーヴル美術館にある。こ油彩、カンヴァス
157×121.5cm
ヴェルサイユ宮殿美術館き続けた。ルーヴルの作品は室内での肖像だが、この作品では背景が風景

Photo© Château de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais /Christophe Fouin / distributed by AMFに変わっている。の年に公爵は亡くなったが、アングルは引き続き趣向を変えてその肖像画を描

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ブグローは19 世紀後半に活躍した古典主義絵画の重要な継承者のひとり。

ウィリアム・アドルフ・ブグロー

好んで取り上げた裸婦像は、多くは神話や寓意を口実に描かれ、批判もされ《青春とアモール》
1877 年たが人気を博した。1877 年のサロンと翌年の万国博覧会に展示されたこの作品では、アモル（愛神）を肩にのせて浅瀬を渡る優美な女が青春の寓意

油彩、カンヴァス
192.5×88 cmオルセー美術館いうことだろう。アングルの裸婦像を手本に、理想的な美の表現こそ画家のPhoto © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) /Stéphane Maréchalle / distributed by AMF

使命と考えたアカデミーの理念の魅力的な例である。

像である。青春と愛は分かちがたく、愛によって青春は美しく生き生きと輝く、と海外文化交流特別展

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フランス古典主義の絵画理論は、神話や聖書が語るエピソードに限って裸ポール=ジャック＝エメ・ボドリー

婦を描いてもよいとした。早くから絵画の才能を示し、19 世紀半ばにその伝《ヴィーナスの化粧》1858 年

油彩、カンヴァス
136×84㎝
ボルドー美術館©Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, photo F.Deval

統の旗手のひとりとなったボドリーも、ヴィーナスを口実に数々の美しい裸婦像を制作した。留学生としてローマで6 年近く過ごし、帰国して間もなく1859 年のサロンに展示されたこの作品は、風景の中に女神を描く伝統的な図像である。この優美な女性表現には多くの批評家が讃辞をおくったが、ボドリーはやがてパリのオペラ座の装飾でいっそう豊かな成果をみせる。

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フランス絵画の精華「フランス絵画の精華」展広報事務局行（担当：大橋／髙橋）
Fax:042-691-4623 Email: ohashi@fujibi.or.jp / takahashi@fujibi.or.jp

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広報事務局：〒192-0016 東京都八王子市谷野町 492-1 東京富士美術館 「フランス絵画の精華」展広報事務局（大橋／髙橋）Tel：042-691-4825①ニコラ・プッサン《コリオラヌスに哀訴する妻と母》②ジャック・ブランシャール《バッカナール》⑤フランソワ・ブーシェ《羊飼いのイセに神の姿をみせるアポロン》⑥クロード＝ジョゼフ・ヴェルネ《海、日没》⑨ウィリアム・アドルフ・ブグロー《青春とアモール》⑩ポール＝ジャック＝エメ・ボドリー《ヴィーナスの化粧》③フィリップ・ド・シャンパーニュ《キリストとサマリヤの女》④ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《ヴェネツィアの宴》⑦エリザベト＝ルイーズ・ヴィジェ・ ⑧ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・ア
ルブラン
ングル《ポリニャック公爵夫人、ガブリエ 《オルレアン公、フェルディナン＝フィル・ヨランド・クロード・マルチーヌ・ リップ＝ルイ》（風景を背景に）ド・ポラストロン》

「フランス絵画の精華」展広報事務局行（担当：大橋／髙橋）
Fax:042-691-4623 Email: ohashi@fujibi.or.jp / takahashi@fujibi.or.jp● 画像掲載の際には、下記の作品キャプション・クレジット表記を掲載してください。
● 広報画像（ご希望の画像にチェックを入れてください）□①

ニコラ・プッサン《コリオラヌスに哀訴する妻と母》1652-1653 年頃、油彩・カンヴァス、112 × 199 cm、ニコラ・プッサン美術館© Christophe Deronne□②

ジャック・ブランシャール《バッカナール》1636 年、油彩・カンヴァス、138×115 cm、ナンシー美術館© Ville de Nancy - P. Buren□③

フィリップ・ド・シャンパーニュ《キリストとサマリヤの女》1648 年、油彩・カンヴァス、114×113 cm、カーン美術館©Musée des Beaux-Arts de Caen, photo M. Seyve□④

ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《ヴェネツィアの宴》1718-1719 年頃、油彩・カンヴァス、55.9×45.7 cm、スコットランド・ナショナル・ギャラリー
Jean-Antoine Watteau,Fêtes Venitiennes, National Galleries of Scotland. Bequest of Lady Murray of Henderland 1861□⑤

トゥール美術館
フランソワ・ブーシェ《羊飼いのイセに神の姿をみせるアポロン》1750 年、油彩・カンヴァス、129×157.5 cm、Photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz / distributed by AMF□⑥

リール美術館
クロード＝ジョゼフ・ヴェルネ《海、日没》1748 年、油彩・カンヴァス、48.8×63.6 ㎝、Photo © RMN-Grand Palais / Jacques Quecq d'Henripret / distributed by AMF□⑦

エリザベト＝ルイーズ・ヴィジェ・ルブラン《ポリニャック公爵夫人、ガブリエル・ヨランド・クロード・マルチーヌ・ド・ポラストロン》
1782 年、油彩・カンヴァス、92.2 × 73.3 cm、ヴェルサイユ宮殿美術館
Photo © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot / distributed by AMF□⑧

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル《オルレアン公、フェルディナン＝フィリップ＝ルイ》（風景を背景に）1843 年、油彩・カンヴァス、157×121.5cm、ヴェルサイユ宮殿美術館
Photo © Château de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin / distributed by AMF

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⑨

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ウィ
リアム・アドルフ・ブグロー《青春とアモール》1877 年、油彩・カンヴァス、192.5×88 cm、オルセー美術館

Photo © RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Stéphane Maréchalle / distributed by AMF

ポール＝ジャック＝エメ・ボドリー《ヴィーナスの化粧》1858 年、油彩・カンヴァス、136×84 cm、ボルドー美術館©Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, photo F.Deval●貴媒体についてお知らせください。
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