１

次の文章１

くまけん ごようろうたけ しは、
建 築 家の 隈 研吾 さ んと 、医学者である養老孟司

隈

５～６人でしゃべりながらイメージを共有していくのが、僕にとっては一 番いい 。「だから こんな感じでさ」と僕が口で言 って、そを読んで、あとのさん との 対 話で す。 こ れと 、 あと に 続くれをスタッフが線にしたものを見て 、「あ、これだよ、これ」とか 、

文章 ２

問題に答えなさい。
（※印の付いている言葉には 、本文のあとに〔注〕「ここ、もうちょっと」とか、 ア会話をゆるやかに重ねていくのがそうはいっても線を引かないと図面はできないでしょう。

いつかは線を引きます。でも自分でいきなり線を書くと、それこ

建 築 の ※ク ライ ア ン トも 、 言 っ てみ れ ば 患者 さ んと 同 じで 、 ※ヒ〔中略〕隈

エラルキーを望む人と、 ※フラットな関係を望む人とがいて、相手かんじやそ皇帝の指示ではありませんが、絶対になっちゃいますから。

隈養老

僕のやり方なんです。

があ り ます 。
）

はかま だ しげ き

ロシア社会論の 袴 田茂樹さんが面白いことを言っていました。

文 章１
養老

ロシア の ※サンクトペテルブルクに皇帝が作った真っ直ぐな道があるんだけど 、それが１カ所だけ曲がっているんだそうです。それは 、皇帝がこういうふうに道を作れ、と線を引いたときに、手が弓か何かに当たって曲がってしまい 、その通りになったんだそうです（笑）
。
隈さんもそんなことはありますか。
いかにもロシア的なジョークですね。ロシア皇帝と同じ状況で建によってコミュニケーションの仕方が変わってきますね。例えば公隈

築を作ることはありませんが、僕は設計のときになるべく自分でスる人がいますよね。設計というのは、その人と僕との共同作業にな共の建物でも、町長さんのようなクライアントの中心的な存在になほう、それはどうして？

ケッチをしないようにしているんです。
養老とりますから、相手がある種の ※シンボリズムを欲しい人だったら、僕がいくら「負ける建築」と言って周囲に溶けてしまうような建築線ってすごく重みがあるので、それが怖いんです。僕が何かつまらない理由で引いた線も、スタッフの立場になると、ボスが引いたを作ろうとしたって、通用しません。そのときは、負けながらある隈線だからそれを尊重しないとダメじゃないですか。線を引くときな

種 の シ ン ボ リ ズ ム を作 っ てい く よう な 複 雑な や り方 を す るわ け で隈さんの『負ける建築』には、そういうひねりが随所にあって、ずいしよんて、今の弓の話じゃないけど、実はつまらない理由で曲がったり養老す。

や っ ぱり （笑 ）。

することはいっぱいあるんです。
養老-1-

面 白 かっ た 。
要は上手に負けていかないと、最終的にいいものはできない、と作業としては、死体の手をまず自分の手で触るわけです。それってものすごく特殊だなと思いますね。だって相手が男だったらまずしないよ、そんなこと。女性にだって、普通はしないけどね。まあ、隈いうことなんです。相手という人間を知って、相手に合ったやり方

男でも女でも、俺が手を握ったら逃げるわね、生きていれば。そんにぎをするということが、僕の仕事でも一番大事なんだと思います。単つまり身体の中で、手という部分にすごく意味があるということ

き あい

ねんれい

いそがそうです。だからいつも手の解剖をする場合は、時を選んでね、そこで気合を入れ直すんです 。でも 、自分がある年齢になって、 忙養老なんですね。

隈な感覚を残しながら、解剖をするんです。

にんげんかんさつがん

いつしよなる建築の技術ではなくて、人間観察眼みたいなものが相当必要な
かんげき

本当にそうですよ。だってね、死体といったっていろいろです

解剖という、死体相手の仕事でもそうなのですか。

かいぼう

そ の 話を 聞い て 感激 し ます 。
根本的にはどの仕事も一緒ですね。

職 業で す 。
養老
隈養老

しい中で手の解剖をやっていたときにハッと気が付きまして。普通

せつ しよくよ。じいさんもばあさんも若い人も全部いるわけでしょう。それとの感覚で相手の手を持っていたんですね。それまでずっと持っていきやつかんせいそう。だから僕、そこで解剖をやめたんです。相手が自分と同ケガですか？

実は僕、手にすごい手術跡があるんです。

あとがはるかに違和感があるものね（笑 ）。

いうことだから。それから虫の研究をやっているんだけど、虫の方じ になっち ゃった という ことは、 客 観 性がな くなってしまったと

養老

慣れたということでしょうか。

い わ かん

しばら く付き 合うわけ ですよ 。しかも 肉体的 な接 触 でしょう。 相らいれき

隈た違和感が、いつの間にか消えていた。

た

そりゃあそうですよ。僕にとっては毎日お目にかかっているわ

亡 くな っ た人 が 相手 でも 、 そう 感 じる ん です ね。

な

手がどういう人かって、絶えず頭にあるんです。
隈
養老いつさいその方の生前の来歴なんかはご存じないわけですよね。

せいぜんけで、その意味では生きている人ですから。
隈

一切知りません。しかも相手は一切文句を言わない。僕の言う
隈養老がまま、やるがまま。非常に特殊な体験なんですよ。これは、他の

養老

とくしゆ

人には絶対に分かってもらえない感覚だと思いますね。例えば手をすじしんけい

どうみやく

はい。ガラスのテーブルに右手を置いたら、割れてしまって。そ以外はみんな切れちゃった。救急病院にかつぎこまれたんですが、のときガラスで手首の内側をスパーッと切って、筋も神経も、動 脈

隈

手 です か 。
目も嫌だけど 、手の解剖が一番嫌なの。僕らは素手でやるから、す で解剖するって嫌なんですよ。
隈養老-2-１回目の手術で筋を違うふうにくっつけられて、動かなくなってしけんまった。それでは具合が悪かったので、別の先生のところに行ったら 、「これ は人差し 指と中 指の腱をつなぎ間違えているよ」とい うスパーンといっちゃいまして。
※じ養老
プロダクト・ライアビリティー Ｐ(Ｌ 法)はあった時代ですか。
それ、 自分がデザインした テーブルでしたからね（笑 ）。自分で隈テーブルの足を作って、そこにガラス板を置いただけですから、自隈

いやはや。

都市建築を設計するには、自分が経験した苦痛も含めて、身体感

養老

ごう じ とくことで、もう１回手術をして、つなぎ直してもらったんです。それ

業自得です。

そのときにちょっと、人間の体に対する意識が変わりました。身

それは大変でしたね。

で もリ ハ ビリ をサ ボ った の で 、あんまりよくならなかったんですが。
養老
隈覚が絶対的に大事なんだと思います。例えば超高層ビルでも、足元さつ ち体ってこんなにもろいのか、というか、すごく微妙なバランスの上すはすごく重要ですよ。もともと日本人って足元の感覚がものすごくとに成立しているんだな、と。僕は今でも右手の指先の感覚があんま研ぎ澄まされている民族です。それ こそ１ミリの段差も ※察知する（養老孟司・隈研吾『日本人はどう住まうべきか？』による）

たたみりないんです。右利きなんですけど、スケッチをしなくなったといような 感覚が ある。だ から 畳 の敷 き方なん かも洗練されていた わ

けつこう

うのはケガのせいでもあるんです。以前はスケッチは結構得意だっけです。

ふ によ いたんですが、それがダメになってからは、だったら右手が ※不如意

そのケガは過労だね。だいたいそんなケガをすること自体が、か ろうだということをうまく利用しようと思いました。
養老※※ ヒエラルキー …上下関係。

こ きやく

通常とは違う状態ですよ。注意ができていない、要するに半分ヤケ※ クライアント …依頼人。顧 客 。

〔注〕
てい とサンクト ペテルブ ルク …ロ シア西 部の 都市 。かつ て 帝 都だった 。

だったということです。

※ フラットな関係 …対等な関係。
※ シンボリズム …象徴。

まさにその通りでした。そのときはちょうど講演会の準備をしていて、スライドがうまく集まらなくてイライラしていたんです。向

隈

こう側の箱のスライドを取ろうと思って、ガラスに手を突いたんで

※

けつかん

※ プロダクト・ライアビリティー Ｐ(Ｌ 法)…製品に 欠 陥 があった時、※ 察知…感じ取ること。

製造者の責任を問う法律。

不如意…思いどおりに動かせないこと。

すが、確かにヤケに近い状態で、思い切り体重をかけてしまいました。普段はもう少し気を付けながら体を動かしますが、そのときは、ガーンとガラスの真ん中に手を置いて体重をかけたら、その瞬間、-3-もうそうめてくる人。結局、自分中心の人です。学問の世界なら妄想のたくま反対にダメなのは、日ごろの ※妄想を、無理やりその課題にあては建築はチームプレイですから、とにかく、パスを回していくことがしさも許されるのかもしれませんが、建築の現場では何の役にも立ち文章２大事。現代のサッカーだって、一人の選手の、ものすごく芸術的なド〔注〕（隈研吾『建築家、走る』による）ません。

ぜん もん どう

リブルではなくて、全体のパス回しで勝負が決まる時代になっているでし ょ う。とです。禅問答というのは「オマエ、建築ってこういうもんじゃない※ レスポンス …反応。返事。

パ ス 回 し で 大 切 な こ と は 、 ※レ ス ポ ン ス を 「 ※禅 問 答 」 に し な い こだ ろう 」 とか 、「そもそも建築とは」とかいうアレ（笑）
。うちのスタ※ 禅問答 …何を言っているのか、はたからは分からない問答。

もんどうッフは、スタッフ同士でも 抽 象 的な議論はほとんどしません。かと※ プロジェクト …計画や取り組み。

ちゆうしよういって、 ぼくが図面 に線を引くと、発想が固定してしまうか ら 、「こ※ 妄 想 … 根 拠 のな い 想 像 。

こんきよ

こはもっとバラけた感じがいいんじゃない？」とか「パラパラ感が足りないかな？」とか、そういうナマで、少しバカっぽい指示を出し続
けま す 。

〔 中略 〕

イどう い う プレ ゼン テ ーシ ョン がぼ く の心 を動 かす のか と いう と、

ちゆうしゆつ課題とし て提示 した「場所」と正面から向き合い 、「場所」から問題を 抽 出 して、答えを導こうとする人です。それぞれの「場所」を出発点にできる人は、文字通り地に足が着いている。モノを見るときに 、上からではなく下から見るボトムアップのクセが付いているので、実際の ※プロジェクトでも役に立ってくれます。

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〔問題１〕 ア会話をゆるやかに重ねていくのが僕のやり方とありますが、隈さんの「やり方 」とはどのようなやり方でしょうか 。
文章２ から探し、解答らんに合うように二十四字以上三花子

こうりよ— 文章１ と 文章２ を読んで、隈さんの建築家としての姿勢から、世界の様々な問題に向き合う時の心構えを学ぶことができたと思います。

たしかに、隈さんが、様々なことを考慮に入れて自分の—意見を主張しすぎることなく建物を作っていることはわ

十五字以内で答えなさい。
（ 、や 。も字数に数えます。
）〔問題２〕 イどういうプレゼンテーションがぼくの心を動かすのかとかりました。でも、それだと、自分らしさがなくなって友達いうと、課題として提示した「場所」と正面から向き合い、ご かいしまうと思います。

それは誤解のような気がします。それに、私は隈さんの—考えを知って、これからの生活で心がけたいことが二つできました。

そうですか 。
花子さんの考えをくわしく教えてください 。
—

さんだんらくこうせい

次の三段落構成にまとめて書くこと。

②第二段落では、①で示した点について、 文章１ と 文章２ に指摘する。

し てき①第一段落では、友達の発言の中で、誤解をしていると思う点を条件

友達花子「場所」から問題を抽出して、答えを導こうとする人とありますが、隈さんがこのような人を評価するのはどうしてですか。 文章１ から探し、解答らんに合うように二十四字以 上三 十五 字以内 で答えな さい 。（ 、 や 。 も字数 に数え ます 。
）

〔問題３〕下に示すのは、 文章１ と 文章２ を読んだ後の、花子さんとある友達とのやりとりです。このやりとりのあと、花子さんが示したと思われる考えを、四百字以上四百四十字以内で書きなさい。ただし、下の条件と次ページの〔きまり〕にしたがうこと。

もとづいて説明する。

③第三段落には、①と②とをふまえ、花子さんがこれからの生活で心がけようと思っている点を二つ書く。

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〔 きま り 〕
○題名は書きません。
○最初の行から書き始めます。
○各段落の最初の字は一字下げて書きます。

。や」 な ど もそれぞれ字数に数えます。これらの○行をかえるのは、段落をかえるときだけとします。
○ 、や記 号が 行の 先頭に 来るとき には、前 の行の最 後の字 と同じ ます めに 書 きま す 。
（ますめの下に書いてもかまいません。
）○ 。 と 」 が 続 く場 合に は 、同 じま すめ に書 い ても かま い ません。この場合、 。
」で一字と数えます。
○ 段落をか えたときの残りのますめは、字数として数えます。
○最後の段落の残りのますめは、字数として数えません。

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