2019

9・10

September / October

No.388N A G O YA
Cultural
Information

随想／岡田 靖（木製彫刻保存修復家）
視点／名古屋の演劇シーンを彩る小劇場演劇
この人と…／瀬戸 和夫（セントラル愛知交響楽団 常務理事）
いとしのサブカル／島田 尚幸（あいち妖怪保存会 共同代表）

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

2019

9・10

No.388

表紙

September / October

作品
のう嚢 18-16 nurari（2018年/陶（黒陶）/W39×D40×H114㎝）
粘土でつくる形態は嚢状で、よるべのないもの。
様々な外圧によたわ

り歪んだり、撓んだりします。
その様子を現すことで、うつろいゆく粒子 ( 物質 ) や時を実感しようとしています。

C o n t e n t s
名古屋市民文芸祭

小・中学生の部 受賞作品・
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随想 根っこのない木がないように
岡田 靖（木製彫刻保存修復家）
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・ 3
視点
名古屋の演劇シーンを彩る小劇場演劇・
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この人と･･･
瀬戸 和夫（セントラル愛知交響楽団 常務理事）
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ピックアップ 好評！ ５／ＲホールのY♡SEコン・
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いとしのサブカル
島田 尚幸(あいち妖怪保存会 共同代表)・
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おしらせ・
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「なごや文化情報」編集委員
上野

撮影：斎城 卓茂（ナゴヤ劇場ジャーナル編集長）

伊村 俊見 （いむら としみ）

森本悟郎（表現研究・批評）山本直子（編集・出版 有限会社ゆいぽおと代表）吉田明子（人形劇団むすび座制作部長）※受 賞 時の学 校・学 年で掲 載しています︒

名古屋市民文芸祭﹂

受 賞 作 品より﹁2018年

川 柳の部

椙山女学園大学附属小学校6年

松本 依央梨山 田 裕 帆名古屋市立供米田中学校1年

山本 紗桜里

︵第六九回名古屋短詩型文学祭︶小・中学生の部◆市長賞◆

岐阜県立多治見工業高等学校窯業専攻科修了
第4回国際陶磁器展美濃ʼ95陶芸部門・グランプリ受賞
非情のオブジェ現代工芸の11人 東京国立近代美術館工芸館

新 しい 明 日 が 笑 顔 で やって く る

1985年
1995年
2004年

◆市会議長賞◆

大阪市に生まれる
金沢美術工芸大学美術学科彫刻専攻卒業

椙山女学園大学附属小学校5年

心 の 箱 そっと 思い 出 し ま う ん だ◆ 市文化振興事業団賞◆ 名古屋市立供米田中学校2年

山 田 奈 摘N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

遠 く まで 私の音 色 響 か せる◆ 名古屋短詩型文学連盟賞◆ 東海市立加木屋小学校2年
武 藤 功 明森 岡 茉 優東海市立大田小学校3年

ひゃっか じ て ん お か ね のこ と も し らべま す◆中日賞◆

く も が 行 く ど こへ行 く の か 聞 き たい な

02

1961年
1984年

た く さ んの 笑 顔 で 作 る 仲 間の 輪濵津清仁（指揮者）◆市教育委員会賞◆

杵屋六春（長唄・唄方 名古屋音楽大学講師）

Essay

根っこのない木がないように
おか

だ

やすし

岡田 靖（木製彫刻保存修復家）
1975年愛知県蒲郡市三谷町生まれ。1998年東京藝術大学美術学部彫刻科卒業、同大学大学院文化財保
存学保存修復彫刻専攻博士後期課程を修了し、博士号（文化財）取得。同研究室の非常勤講師を務める。
イタリア・フィレンツェの国立修復研究所での保存修復の研究を経て、帰国後、東北芸術工科大学文化財
保存修復研究センターの専任講師・研究員として地域の文化財保護活動に従事する。2015年に名古屋市
にて独立し、一般社団法人木文研の代表理事を務める。また、JICA の「大エジプト博物館合同保存修復
プロジェクト」にて、ツタンカーメン王のチャリオットや儀式用ベッドの木製品保存修復に携わる。

我々は歴史の上に立っている。根っこのない木るのだ。そして修復とは、文化財が持つ多様な価がないように、人も連綿と続く歴史のつながりの値をできるだけ損なうことなく、より長く文化財中で生きている。文化財は、そのような人々の歴が生きていくために必要な延命処置を行う行為な史を伝える存在である。

のである。

皆が知っている国宝や重要文化財に指定されて私が現在保存修復に関わっている古代エジプト

いる文化財は、各時代の主流を今に伝えてくれる。

のツタンカーメン王の木製遺物も、奈良県で調査

しかし、全国各地には、文化財の指定を受けていをさせていただいている平安時代や鎌倉時代の仏

ない名もない文化財が膨大な量存在している。そ像も、復元を目指して制作している琉球王家の菩れらは、時代ごとの社会の変容の中で、時に輝き、提寺に祀られていた仁王像も、先住地山形で調査時に埋もれながらも今に遺っている。そのようなや保存修復を行った文化財指定を受けていない仏

地域に遺る名もなき文化財を丹念に調べていくと、像たちも、全て等しく人類の文化を後世に伝える文化財たちは饒舌に自らが辿った歴史を語り出し、財産なのである。

かつてあった地域の歴史を我々に教えてくれるのである。

蒲郡で生まれ、名古屋で育ち、東京の大学で彫刻や文化財保存修復を学んだ私にも、わずかなが私の専門は木製文化財の保存修復である。保存

ら44年の歴史がある。私の人生の中で出会ってき修復というとモノをなおす仕事が主であると思わた子どもの頃の思い出の品や愛着を寄せているモれるだろうが、なおしているのはモノだけではな

ノ達も、子どもの頃にひいた三谷祭りの山車や、い。本当になおしたいのは、モノが持っていた価

覚えた踊りや祭り囃子も、私にとっては大切な文

値そのものである。価値を知るためには、モノそ化財なのである。

のものを多角的に調べ、そのモノが造られ、今にツタンカーメンの秘宝は世界中の人々が守り伝伝えられてきた背景を調べる必要がある。すでにえてくれるけれど、私の思い出の品々は私が大切失われてしまったモノの声を聞くことはできないにしなくなれば捨てられるようなモノ達である。

が、その周辺に存在したモノから聞き取りを行う

しかし、私の人生においてはかけがえのない存在と、失われたモノの輪郭だけはおぼろげながら知であり、これからの人生を生きる力を与えてくれ

ることができる。長老の言葉には貴重な人生訓がる存在なのである。

含まれているように、人よりも長生きしている文化財が発する言葉には、先人達の知恵が凝縮され

常に歴史文化の蓄積の中から、新たな時代が生まれていくのではないだろうか。

ている。だからこそ保存、継承していく必要があN A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

03名古屋の演劇シーンを彩る
小劇場演劇
小劇場の演劇集団は大学の演劇部卒業生や若い役者達、劇作家･演出家などが中心となり旗揚げされることが多く、新しい集団が次々と生まれる反面、数年で活動休止や解散する集団も少なくない。そんな中で名古屋を拠点に10年から20年にわたり活発な活動を続けている演劇集団と近年目覚ましい活躍を見せている個人を紹介する。
他にも紹介すべき団体・個人もあるだろうが、今回はご容赦を。

小劇場（小劇場演劇）とはら嬉しいです」と語る。

小劇場は小さな劇場を意味するが、小劇場を拠点とする①団員数：21名②年間公演数：本公演のツアー 2回およ演劇集団及びその活動を指すこともある。1960年代に誕び企画公演数回③1公演の観客数：1,500〜2,500名

生し、当初は思想性や実践性が強くアングラ演劇とも呼ばれたが、次第にエンターテインメント性も取り入れられる2000年以降に旗揚げした集団

ようになっていった。

＜オイスターズ＞

劇作家・演出家を中心に組織された小規模な集団である

2005年「ジ・オイスターズ」

ことが多く、観客も商業演劇とは異なり団体客ではなく個として活動を始め、2008年

人客が中心である。また、近年では劇団の枠にとらわれずに改名と劇団化。代表は俳公演ごとにスタッフ・キャストが集まるプロデュース公演

優の中尾達也。座付の作・やユニット形式の公演も盛んである。

演出家は平塚直隆。

1998年旗揚げの劇団あおきりみかん

フェスティバル＜汎-PAN2011＞への参加を機に東京公演

こまばアゴラ劇場サマー1998年南山大学演劇部のOB、OGを中心に旗揚げ。奇を開始。
「ドレミの歌」「日本語私辞典」では、札幌・仙台・抜なシチュエーションから繰り出される『会話』と『関係』新潟・京都・広島・福岡・名古屋ツアー公演を敢行。
「トのズレを中心とした喜劇を上演。

ラックメロウ」では初の海外公演で、韓国ソウル・チョン

愛知県芸術劇場演劇フェスティバル、名古屋市民芸術祭、ジュの2都市でフェスティバルに招へいされる。MITAKA

シアターグリーンフェスティバルなど県内の主だったコン

next

クールの他、全国のコンクールで優勝多数。

募企画「Mゲキ→ネクスト」、松本演劇祭参加など現在も作・演出の鹿目由紀はテレビドラマや他劇団への執筆もSelectionや三重県文化会館で新作をつくる全国公

精力的に活動中。

多数。2019年も中村雅俊45thアニバーサリー公演「勝小『過剰なまでに会話劇』をテーマに、あらゆる舞台演出

吉伝 〜ああ わが人生 最良の今日〜」、舞台「おそ松さん

を極力会話だけで表現する試みに注力している。全ての表

on STAGE 〜 SIX MEN'S SHOW TIME 3 〜」な ど を 執

現を会話に特化させていくことで、日本語の豊かさや曖昧

筆 し て い る。俳 優 陣 も 舞 台・テ レ ビ 等 多 方 面 に 活 躍。

さを明確にし、思い込みによるすれ違いから生じる『笑い』

2015年、川本麻里那が名古屋演劇杯・最優秀俳優賞を受賞。

を生み出している。

鹿目の主な受賞歴 ― 2009・2010年日本演出者協会・若①団員数：12名②年間公演数：2〜3公演

手演出家コンクール優秀賞など、2010年第26回名古屋市

客数：約500名④次回公演：第23回公演「みんなの力」

文化振興事業団芸術創造賞、2010年第16回日本劇作家協2019年10月4日〜14日

会新人戯曲賞、2011年愛知県芸術文化選奨・文化新人賞、

ひまわりホール

2014年松原英治・若尾正也記念演劇賞。
鹿目は2019年8月より2年の休団を発表。劇団員の松井04（まとめ：吉田 明子）

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n＜劇団アルクシアター＞

真 人 は「劇 団 あ お

劇 作 家・作 曲 家・演

き り み か ん は、よ

出家のやとみまたはち

り良い芝居をつくが2006年に始めた「アり続けることを目

ルクシアター・プロデュ

標に喜劇に取り組ース」を 母体に2008年

ん で い ま す。劇 団に旗揚げ。

の文化芸術を皆さ

音楽とダンスを活用

んと分かち合えた

して演劇の可能性にチ③1公演の観

損保ジャパン日本興亜人形劇場

Reportャレンジし続けており、劇団の全作品の脚本・作曲・演出

2012年夏、「沈澱タイ」では1 ヶ月を手がけるやとみを中心に、様々な年代の劇団員が社会的公演を敢行。同年「劇王子」に参戦

テーマ性のある作品に取り組む。

し決勝進出。2014年「ラクダ」が名直近の上演作は襲来より60年を迎える伊勢湾台風を題材

古屋演劇杯大賞を受賞。2016年 あにした「空が落ちてきた日。」。甚大な被害を及ぼした災害

いちトリエンナーレ舞台芸術公募プを舞台で表現することで防災啓発も行う。

ログラムに選出。

①団員数：25名 ②年間公演数：2〜3公演 ③1公演の観客数：約1,000名

ここ3年、団体としての公演は行わず、八代は客演として年間約10本
舞台に立つ。それまでは年間約2作＜星の女子さん＞

品のペースで公演し、観客数は劇場のキャパシティにより

渡山博崇が劇作・演

200〜700名。過去4公演のチケットは完売した。八代は出を手がけるオリジナ「現在はそれぞれが個人で活動し、来たるべき日 に向け準ル作品を上演すること

備中で、次回公演は観客 2,000人を目指す」と語る。

を主目的に活動。20082016年日本劇作家協会東海支部が創設した第1回俳優A賞

年第1回本公演を行う。

を受賞、2018年には日本演出者協会･若手演出家コンクー

寓話と現代社会が共ル優秀賞受賞。近年「16号室」という団体を立ち上げ、過存する不可思議な世界

去にroom16で上演した作品の再演など精力的に活動中。10に生きる人（や人でないもの）のドラマを描く。無機質で月には「沈澱タイ」を関東圏で活動する俳優・スタッフとおかしみのある言葉遊びが特徴の会話劇を得意とする。

再構築し東京で上演予定。岸田國士戯曲賞を目標に活動中。

2012年「AAFリージョナル・シアター 2012 〜京都と愛知vol.2 〜」に参加、2013年北村想の演劇塾「SLOFT／ N」との合同公演や、劇作家とつくる短編人形劇への参＜刈馬カオス＞
劇作家・演出家。2003年劇

加など外部活動も積極的に行っている。

団「メガトン・ロマンチッカー」①団員数：3名 ②年間公演数：1〜2公演 ③1公演の観を始動。2007年「モンスター

客数：300〜400名程度 ④次回公演：星の女子さん ⑮ REと し て の 私」で 第18回 テ アシリーズ「水辺のメリー」 2019年11月14日〜17日七ツトロ新人戯曲賞佳作。

寺共同スタジオ2012年、刈 馬 カ オ ス の 劇
作・演出作品を上演することを主目的にソロユニット「刈＜オレンヂスタ＞

馬演劇設計社」を立ち上げ精力的に活動中。劇団の枠に縛2009年「名 古 屋 大られず、作品ごとに俳優を集め、年に1〜2回公演を行って学劇団新生」出身の作・おり、1公演の観客数は550〜650名。「社会的な題材を用演出／ニノキノコスタ

いた、シビアなシチュエーションで展開されるモノガタリーと主宰・プロデューを軸にしつつ、『重くても暗くはない』シリアス・エンタ

サー／佐和ぐりこによーテインメントを創作しています」と刈馬。

り設立。
コンテンポラリーダ
ンスとワンシチュエーション会話劇の融合や、食器を用いた人形劇、パネルシアターと演劇の融合など、実験的な作
風で新しい魅力を発信し続けている。

2015年「クラッシュ・ワルツ」で第19回日本劇作家協会新人戯曲賞、名古屋市民芸術祭2015芸術祭賞、平成27
年度愛知県芸術文化選奨・文化新人賞を受賞。
次回公演は、PLAN-14「異邦人の庭」2019年11月15日〜17日G/PIT。

「MANGAMAN」が2018年愛知人形劇センター主催のP

本年7月に上演された「神様から遠く離れて」の公演初日、新人賞大賞・観客賞をＷ受賞。今年で劇団結成10周年を迎会場は20〜30代を中心に満席で10代の姿も。緻密に作りえ記念イベントを実施した。

込まれた作品は見応えがあり、世代を問わず心に響く舞台①団員数：13名 ②年間公演数：1〜2公演 ③1公演の観であった。

客 数：200〜800名 程 度 ④次 回 公 演：第9回 公 演「黒 い砂礫」2020年3月14日〜22日 七ツ寺共同スタジオ

まとめ
商業演劇や新劇では観客の高齢化が進み、若者の演劇離めざましい活躍を見せる八代と刈馬れが指摘されているが、小劇場には当てはまらないようだ。

＜八代将弥＞

若者の心をつかむ舞台となっているのであろう。今回紹介

2010年に旗揚げしたroom16の旗揚げメンバーであり劇できなかった集団も含め、名古屋の小劇場の活動がより充

作家・演出家・俳優。「時計仕掛けの始まりと80グラムシ

実し豊かな演劇シーンを創り出していくことを期待する。

テー」が G/PITチャレンジフェスティバル2011大賞受賞。
N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n05

Interview

セントラル愛知交響楽団 常務理事

瀬戸 和夫 さん
せ

と

か ず お

セントラル愛知交響楽団とともに歩む音楽人生
1983 年に設立されたセントラル愛知交響楽団（前身名：ナゴヤシティ管弦楽団）のクラリネット奏者として、さらに奏者引退後も楽団の常務理事として活躍する瀬戸和夫さんにお話を伺った。インタビュー当日は筆者がセントラル愛知交響楽団の公演を指揮したため、興奮冷めやらぬ終演後にお話を伺った。
筆者が 10 年前に瀬戸さんと共演した際にバランスやアインザッ
ツのタイミングについて話し合ったことを覚えている。この日は客席後方で演奏を見守る姿を舞台上から拝見し時の流れを感じた。ユーモアに溢れ、独特のハスキーで早口な語り口を誌面で表現するのは困難ではあるが、瀬戸さんのお人柄の一片を感じ取っていただければ幸いである。

音楽の道へのきっかけは小学校のリコーダー（聞き手：濵津 清仁）

それで初めて友達に指使いを一から教えてもらいまし瀬戸和夫さんは1952年８月22日、広島県福山市

た。曲の流れや旋律は頭に入っていたので、まさにに三人兄弟の末っ子として生まれた。特別音楽に親

手探りで指使いを練習しました。すると、全く間違え

しむといった家庭環境でもなく、兄は書道、姉はソず吹けたのです。ひとクラス50人（!？）の誰もが吹

ロバンを習い、瀬戸さんも外を遊びまわる毎日を過けないだろうと思っていたのに、ただ一人満点を獲得ごしたとのこと。ただ、歌うことは大好きで、家に帰れば裸電球をマイク代わりによく歌を歌った。ちな
みに子どもの頃は、近所でも評判の 天使の歌声だったと瀬戸さんは語る。小学校でも音楽の授業に興味がわかず、いきおい成績もよくなかった。４年生
でリコーダーの授業が始まっても（現在は３年生から始まる）全く吹くこともなく、音楽の先生もリコーダ
ーが吹けなかったためか注意もされず、リコーダーでチャンバラごっこをして遊んでいた。
しかし、「小学５年生の３学期に先生が何を思ったのか、リコーダーのテストをすることになりました。

06

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

小学校3年生の瀬戸さん（後列右端）

Interview

できました。笛が吹ける! ふえがふえた 、ひょっとしする心づもりだったとのこと。父も同じ考えだった。

たら天才かもしれないと思いました。
（冗談）
」
とのこと。

しかし、高校で吹奏楽部の顧問の先生から「楽器がその後も相変わらず楽譜は読めないままで、指使上手いのだから、音大を目指したらどうだ」と勧めらいを探して吹きながらレパートリーを増やしていった。

れたことや、親類に教育関係者が多かったことが影「ちょうどその頃、
ＮＨＫ教育テレビの小学校３年生向響し、乗り気になった母の後押しを受け、３年生の６

けの学校放送『ふえはうたう』で活躍していたリコー

月になって音楽大学を目指すことになる。母からはピダー奏者の上杉紅童さんが全国の小学校を回って演アノも買い与えられた。

奏をしていて、自分の学校にも来校されました。その「そこまでされたら、もう頑張るしかないでしょう。

演奏を聴いたことが影響していると思います。そのう

高３で降参 とばかりに、大急ぎで受験勉強を始め

ち学校一上手な児童となり、卒業式でリコーダーを演ました。近隣に先生がおらず岡山のクラリネットの先奏しました。この経験が音楽を志すきっかけとなりま生を紹介してもらい、電車で１時間かけて通いました。

した」と瀬戸さんは語る。

さらに入試に必要なソルフェージュ、ピアノの週３から４日のレッスンもこなしたのですが、始めたのが遅半ば無理やりで始まったクラリネット人生

かったため苦戦しました。負けたくない一心で、毎朝

中学校では吹奏楽部に入部。入部当初、半年ほどピアノを間違えずに弾けるまで練習しました。イライラ

はトランペットを吹いていたが、クラリネットは人気がしてピアノに当たったこともありますが、そんな時、なく、コンクールに参加するにあたり人数が足りない

母から厳しく叱られることもありました」ということが起こる。そこでトランペットからクラリネッ

努力が実を結び、武蔵野音楽大学器楽科に入学。

トに人を回そうということになり、先輩に半ば強制さ大学では周囲との競争も激しく、ひたすら練習を重れ、試しに吹いてみたら音が出てしまった。そこで、ねる日々。とてもアルバイトにまで手が回らず生活に「今日から君、クラリネット」といわれ、仕方なくクラリは苦労した。副科としてピアノを履修したが、毎週与ネットを吹くようになったとのこと。

えられる課題を全てクリアすることが大変で、試験前「最初は嫌々やっていたのですが、近所に住む同級に集中レッスンを受け、ようやく乗り切ることもしばし

生もクラリネットを吹いていたため、教えてもらっていばだった。両親も「現実を知らず音楽大学に入学さるうちに吹けるようになりました。それまでは楽譜がせたものの、次々に試験だ、ピアノだと予想外にお読めないもので感覚を頼りに吹いていたのですが、こ金がかかる」と嘆いたそうだ。

の時期になって楽譜の読み方を勉強して、見ながら演奏するようになりました。それがかえって息つぎの場所が不明確になったり、間違えることも増え、かえって緊張するようになりました。歌いやすいようなキーで書かれていて、耳馴染みのあるJ-POPの曲であっても、フラットが４つ、シャープが５つということはざ
らにあるので、楽譜を見ながら演奏するのは大変でした」

音大進学と東京生活高校でも引き続き吹奏楽部に所属し、クラリネット

武蔵野音楽大学卒業記念コンサートの瀬戸さん（後列左から3人目）に親しむ時間も益々増えていったが、本格的に音楽

そうしたハードな学生生活を乗り越え、1976年卒の道に進むつもりまではなかったそうだ。ご兄姉も大業。とはいえ、卒業したての若手演奏家に演奏のみ学に進学しており、末っ子だった瀬戸さんは『３人もで生活できるほどの仕事はなく、生活のため都内の大学に行かせるのは親も大変だろう』と、当初就職私立高校に教師として４年間勤めた。その間、大学

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n07Interviewの同級生が大阪フィルハーモニー交響楽団のオーディ拓すべく、ヤマハで音楽指導の仕事を始めた。リコー

ションに合格しプロの道へ。

ダーの腕前を活かし、小中学校のような大口の顧客「他の道を選ばず、地道に音楽に取り組んでいた向けの特典として指導を行うというもので、小中学者だから与えられたチャンスなのでしょう。私は教員

校はもちろん幼稚園にも出向き、三重、愛知、岐阜、でしたので生活に困らず済みましたが、取り残されて

滋賀、富山とあちこちを飛び回る生活を送った。

はいけないと、リサイタルや室内楽などの活動を続け「さすがに幼稚園児だと10分間と集中力が持ちまました」と瀬戸さんは当時を振り返る。

せんし、始めから泣いている子どももいます。そういう子たちの興味をいかに惹きつけるか工夫しました。

新天地菰野町へある時、浜島町（現・志摩市浜島町）の幼稚園でピ教員生活を送ること３年あまり、瀬戸さんに転機がアニカの指導を頼まれたことがありました。汗が吹き訪れる。大学で知り合い、伴奏もしていたピアニスト

出るほど緊張しましたが、ヤマハの看板を背負っていの佐智子さんとの結婚である。卒業後、佐智子さん

るので、当然やりきらなければなりません。午前中はは実家に戻り、瀬戸さんは東京で教員生活を送る遠子どもたちの指導を、午後からは先生向けの指導を

距離恋愛を続けていたが、結婚を機に退職し佐智子頼まれました。先生達は筆記用具を手に、どんな指さんの実家がある三重県菰野町に転居する。

導が受けられるのか待ち構えていましたが、まず筆記用具をしまってもらいました。３時間の指導のうち、ピアニカの技術指導はわずか3分、残りの時間で自分の体験談を話しました。お土産にアワビをズッシリといただき、責任の重さもズッシリと感じ、恐縮したことを覚えています」

セントラル愛知交響楽団の歩み
ヤマハで講師を続ける傍ら、少しずつ名古屋フィル
ハーモニー交響楽団をはじめ近隣オーケストラなどからエキストラ演奏の声がかかるようになり、クラリネッ
トの演奏活動を本格的に再開。活動を通じて知り合っ結婚報告に訪れた佐智子さんのご実家にてた仲間とともに、１９８３年ナゴヤシティ管弦楽団を立「菰野町に住んで38年になります。ここはホタルもち上げる。立ち上げ当初は、演奏家達で運営を行っ見られる自然豊かなところですが、人脈も土地勘もていた。コンサートの進行を統括するステージマネー

無く、初めは居場所の無い思いをしました。そこで県ジャーや楽譜を管理するライブラリアン、広報やフロの工業高校で非常勤講師を１年間勤めました。当時

ント業務を担う事務局員などそれぞれ専属のスタッフ

その高校は荒れていて、入学時は40人だったクラスが揃う現在の体制では考えられないが、演奏家自身が２年生では27人にまで減ってしまうなんてこともあ

で全て切り盛りしていた。

りました。この時の教員生活はかなり心身に堪えて、「今なら、ステマネやスタッフがやってくれているよ

毎日 行くぞ ! と心を奮い立たせて出勤するのです

うな楽譜の整理や楽器の運搬、編曲なども自分たちが、学校に近づくにつれ気持ちが悪くなるほどでしで全てこなしました。軌道に乗るまでに１０年はかかりた。ある時、同僚の教師が生徒に池に投げ入れられました。学校公演が活動の中心だったから、どうやったことがあって、『先生もやってやろうか』と言われまたら生徒が笑ってくれるか、どうしたら惹きつけられしたが、 池はいけませんね と冗談を言ってやりす

るか演奏家同士競争しました。特に楽器紹介をする

ごしました」

時などは、クラリネット単体で前面に出られるので、そうしたなか、瀬戸さんは音楽に関わる仕事を開08

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

とりわけ工夫しました。活動を続けるうちに、どう運

Interview

営していくべきかという問題に直面しました。やはりプレイヤーだけでは限界があり、運営のプロと一緒に仕事をするべきということになりました」

今だから感じることと瀬戸さんは、２０１２年９月の第１２２回定期演奏会をもって、セントラル愛知交響楽団のクラリネット奏者

そこで1994年、当時名フィルの理事兼事務局長とを引退。ナゴヤシティ管弦楽団の発足以来、楽団として活躍していた故・野々山享さんを、瀬戸さんが名歩み続けた３０年だった。引退後も、常務理事としてフィルにエキストラでよく出演していて縁があったこと事務局から楽団を支えている。

から、事務局長として招へいすることとなった。野々「私は３０年に渡ってプレイヤーを務め、事務局に山さんは名古屋少年少女合唱団や名フィルを立ち上げ入りました。プレイヤー時代は演奏に専念していればた経験豊富な運営のスペシャリストである。当時は財よかったのですが、今はそうはいきません。将来を見政的にとても厳しかったとのことだが、瀬戸さんや野々据えて動いているので、1回1回の演奏会ごとで終わ山さんをはじめとした楽団の仲間達の試行錯誤のもったという感じがしないのです。それと引退した今だと、「定期演奏会をやったほうがよい」、「第九はやっからこそ痛感しているのが、人前で演奏する時、音たほうがよい」「賛助会員を増やしていこう」などと活楽っていいものだな、音楽をやっていてよかったなと動の幅を拡げ、１９９０年から始まった岩倉市からの練いうことです。終わった後、今日は受けがよくなかっ習場の無償借用をはじめ、支援の輪も拡がっていった。

たな、どうしたらよかったかなと、今でも工夫を続けています。喜んでもらうためにやっているからこそ、持っているものを全て出しきることを意識しています。
高校教師の経験、小・中学校や幼稚園で指導したことなど様々な経験が今に活きています。人生に無駄なことなど無いのですね」
豊かな経験をもとに、にこやかに語られた瀬戸さんの音楽人生は、これからも歩みを続けていくことだろう。

セントラル愛知交響楽団をともに支えた野々山享さん

そして１９９７年、前年に愛知県芸術文化選奨文化賞を受賞したことを契機にセントラル愛知交響楽団に
名称を変更。定期演奏会、コンチェルトシリーズ、「第九」演奏会といった自主公演はもちろんのこと、バレエ、オペラ、ミュージカル等の依頼演奏にも数多く参セントラル愛知交響楽団の仲間と行った病院での慰問コンサート

加し、楽団の評価も高まっていく。２０００年に日本オーケストラ連盟への加入が認められ、名実ともにプロのオーケストラとして認知された。２００９年には任意団体から一般財団法人へと移行し、毎年約１００回の公演をこなしている。2007年の中国・内蒙古自治区、2009年のタイ・バンコク（文化庁国際交流支援事業）、など海外公演も成功させた。こうした取り組み
が 評 価 され2005年 に は 名 古 屋 市 芸 術 奨 励 賞、2007年には名古屋音楽ペンクラブ賞に輝いた。

楽団クラリネット奏者として最後の公演となった第122回定期演奏会

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

09Pick up

プ
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ア
ク
ピッ
仏典童話より音楽劇「猿の橋」（19.3.28）

好評！５／ＲホールのY♡SEコン――劇場（音楽ホール）の使命とは、独自の作品を制作することで舞台人を育成し、上演を通して地域の文化を活性化することである。
ＪＲ千種駅至近、５／Ｒホールの「Y♡SE（寄席）コンサー
ト」（以下・寄席コン）が好評だ。伊藤直樹支配人らの考魅せる和太鼓奏者

山川慎平（19.1.31）

案で2017年10月にスタートした劇場の主催公演。毎月最終木曜日に開催、毎回４組の出演者が、各45分間の枠で公演に出演したことのあるアーティストであること」の条

演奏などのパフォーマンスを披露する。

件が付く。

多種多彩な演奏、演劇や朗読も演奏形態も多彩で、トランペット３本とピアノによる４重奏、ハープのデュエット、チェロのデュエット、ソプラノと２台のマリンバのトリオ、アコースティックギターとエレキギターの競演、クラリネットの４重奏、娘（ピアノ）と母（絵画）の共演など、異色のアンサンブルが体験できるのも、寄席コンならでは。
バロックリュート奏者の藤間勘萃、ピアニストの石川馨
栄子、クラリネット奏者のつつみあつき、ソプラノ歌手のカルテット・パッソア・トーン（2017.11.24）

田中由美子ら、ホールの魅力、寄席コンのシステムに共毎回の番組は①午後３時45分〜②午後４時45分〜③「寄席コン」スタート直後は、出演者関連の客がほとん

午後６時30分〜④午後７時30分〜の４ステージ。
②と③のどで、関係する番組だけを見て帰るケースが多かったが、間には「中入り」（午後５時30分〜６時30分）があり、ホー

最近は２、３番組を見る客が大半。入場料が安いことも

ル近辺の飲食店（18店舗）では、各種の割引を受けるこあり、出演者に関係なく毎月来場する〝常連さん〟も増えとができる（コンサートチケットの提示が必要）。観客は、た。終演後のロビーで、出演者と歓談できるのもうれし

入場料（全自由席）1,500円（当日2,000円）の入場料で、い。これも５／Ｒホールならではの特典だ。

４番組すべてを見ることができる。出入りは自由で、①を見た後外出し、戻って④を見ることもできる。

出演者にもメリットは多い。45分のステージとはいえ、ノルマは売れたチケットの半額（750円）を劇場側に支払

寄席コンは、スタートから現在（ 2019年7月 末日 ）まうのみ。たとえばチケットが20枚売れれば750円×20のでに22回、88組の出演者が登場した。多くを占めるのは

１5,000円を劇場に支払うだけで45分のステージに出演

クラシックの器楽、声楽演奏だが、ジャズやタンゴ、和楽

でき、
１5,000円の出演料を受け取ることができるのである。

器、和太鼓の演奏、演劇や朗読を交えたパフォーマンス

まさに５／Ｒホールは、若いアーティストに発表の場を提も度々登場する。伊藤支配人は「演奏内容について、私供し、地域の文化振興に貢献しているのである。

の方から希望や注文を出すことは一切ありません。45分

Y♡SEコン サ ートに つ いて の 問 い 合 わ せ は℡052

以内であれば、何をやっていただいても構いません」と奏（734）3461。ウェブサイトは「５／Ｒホール」で検索。

者に寄り添う。ただし、出演者には「これまでに有料 の10感し、すでに複数回参加しているアーティストもいる。

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n（上野 茂）

Subculture

いとしの
サブカル

文化の保存、妖怪の保存
あいち妖怪保存会 共同代表
しま

だ

なおゆき

島田 尚幸
愛知県名古屋市生まれ。私立東海中学校 教諭（理科）。
怪談・妖怪・文学などを題材とした講演会・イべントに出演。企画立案にも携わる。雑誌等でコラムも執筆。『愛知妖怪事典』（あいち妖怪保存会編著 一柳書房）

我々あいち妖怪保存会は 妖怪 を 保存 している。

な取るに足りない、粗野なものだから無くなっても良いかといっても、実際に捕まえてきて飼育したり、ホルマリンというと、決してそうは思わない。
くだらないものだから、に漬けたり、冷凍してみたり、乾燥させてみたりして保管

見えてくるものも少なからずある。怪異譚や妖怪譚をするわけではない。

扱っていると、いろいろなものが見えてくる。
恨み、嫉み、

では、何を保存しているのかというと、端的に言えば、

怒り、驕り、死に対する恐怖もあれば、美に対する畏れも「情報」を保存している。
地域に残る様々な「妖しいこと」

ある。
また、説明のつかない常ならぬ事象を、何らかの形「不思議なこと」などの情報を集め、それを素材に、いろいで理解できうる範囲に落とし込もうとする術が見える場

ろな人たちが愉しむことのできる下地を作っている。

合もある。妖怪資料を扱う中で浮かび上がるのは、「妖

我々が活動するきっかけは、もともと東日本大震災であった。
アンソロジストの東雅夫氏を中心に、全国のおば怪」
ではなく「人間そのもの」
であると言っても良いのかもしれない。

け好きがそれぞれの土地で開催し、支援に充てた「ふるさ

人のいるところに、
妖怪は涌く。

と怪談トークライブ」。
これが、保存会のスタート地点で

曰く は人間が作るものであり、人のいないところ、想あった。

像の及ばないところに妖怪は涌きようがない。
どんなに先の震災の際、たくさんの尊い命が喪われた。住んで時代が変わっても、この先も妖怪は、ひっそりと涌き続けいた家、通っていた学校、勤め先が無くなったという人もるだろう。
この先もそんな妖怪を集めて、保存し、その楽多い。
いろいろなものが失われていく中で、
「文化」
という

しみを色々な人たちと共有していければと考えている。

ものも、また深く大きな傷を負った。
その土地に住んでいた人がいなくなる。土地の記録を残した資料が失われる。
文化はとても簡単に、それでいてとても大きく変容する。
祭礼、芸能、工芸、産業…伝える人がいる、もしくは伝える物がある、伝える場がありさえすれば、なんらかの形で残っていくことはできるだろう。
しかし、そうでないものは
形なく消えていく。
常々「文化」
は、人の営みの 上澄み のようなものではないか、と筆者は考えている。
そこに生きる人たちが繋がり、関わり合う中で生まれる 上澄み 。
「地域に伝わる話」
も、この上澄みのほんの一滴と捉えることができる。
たとえそれが失われたからといって、特段大きな損失が出てくるというものではない。教訓譚などであれば、まだ残りやすいのかもしれないが、我々の扱っている「妖しい」話な
ど、まさに取るに足りない最たるものであろう。
でもそん

しおがま

中川区・鹽竈神社に祀られる河童の神様 無三殿さん

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n11生写朝顔話
あかし

ふな わか
ふな

明石船別れの段
わら

ぐすり

ひ

ら

が

な

まつえもん

うち

せい すい

き

ひらかな盛衰記25

松右衛門内の段
さか ろ

逆櫓の段

笑い薬の段
やど や

ひ だか がわ いり あい

宿屋の段

ざくら

日高川入相花王

おお い がわ

大井川の段

わた

ば

渡し場の段

１０月4日●

2019年

昼 の 部 開演時間 14：00（終演予定16：45）
夜 の 部 開演時間 18：30（終演予定21：00）※いずれも開場は開演時間の30分前

電光表示板による字幕付きですので初めて鑑賞する方でもお楽しみいただけます。
「生写朝顔話」「ひらかな盛衰記」
・・・・・ 写真：青木信二「日高川入相花王」
・・・・
・ 写真：滝澤めぐみ

名古屋市芸術創造センター（地下鉄桜通線「高岳」駅③番出口より東へ徒歩 5 分）

全 指 定 席
一 般

［一階席］
4,700円［二階席］
2,900円・友 の 会会員
・大学生以下・障がい者等割引［一階席］
4,200円［二階席］
2,400円※事業団友の会会員（前売りのみ）、大学生以下（前売りのみ）、障がい者手帳等をお持ちの方は割引価格でご購入いただけます。購入時に、会員証、学生証、障がい者手帳等をご提示ください。
障がい者の方は、ご本人と付添１人まで割引価格でお求めいただけます。ほかの割引との併用はできません。※未就学児の入場はご遠慮ください。

［主催］公益財団法人 名古屋市文化振興事業団／ 公益財団法人文楽協会［後援］文化庁［助成］芸術文化振興基金／朝日新聞文化財団

頼もしい味方をお探しですか？

388〒460ー0008 名古屋市中区栄三丁目 番1号（地下鉄東山線「新栄町」駅①番出口より北へ徒歩３分）

令和元年 月 日発行︵隔月1回 日発行︶
通巻 号 編集発行／公益財団法人 名古屋市文化振興事業団

しょううつしあさ がお ばなし

︻夜の部︼

人形浄瑠璃

初めてでも楽しめる

解説・字幕付き！

Information

8

25

︻昼の部︼

文楽

Information

18〒460-0021

アートディレクター︵ 052︶ 249-9385 FAX︵ 052︶ 249-9386
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デザイン・印刷／駒田印刷株式会社

なごや文化情報は、
古紙パルプを含む再生紙を使用しています。

HP http://www.bunka758.or.jp/◎年間6,480円で毎月お手元にお届けいたします。
◎毎月24,000部発行 ※東海地方の演劇・舞踊・音楽公演・ホール、DM等にて配布