Vol. 45

No. 3

Mar. 2004

情報処理学会論文誌

RWC 研究用音楽データベース：研究目的で利用可能な著作権処理済み楽曲・楽器音データベース
後
西

藤
村

真
拓

孝†,†† 橋一†,†† 岡口博隆樹††,†††,☆
一††,†††,☆☆

本論文では，研究者が研究目的で共通に利用できる著作権処理済み音楽データベースの，制作方針と構成について述べる．他の研究分野では，以前から多様な共通データベースが構築され，研究の進展に大きく貢献してきていたが，音楽情報処理の分野では，従来，共通楽曲データベースや大規模な楽器音データベースは存在していなかった．そこで我々は，RWC（ Real World Computing ）研究用音楽データベースとして，「ポピュラー音楽データベース」（ 100 曲），
「著作権切れ音楽データベー，「クラシック音楽データベース」（ 50 曲），「ジャズ音楽データベース」（ 50 曲），「音楽ス」（ 15 曲）
ジャンルデータベース」（ 100 曲），
「楽器音データベース」（ 50 楽器）の 6 つを構築した．全 315 曲に対し，音響信号，標準 MIDI ファイル，歌詞のテキストファイルを用意し ，50 楽器に対し ，音域全体を半音間隔で収録した単独演奏音を用意した．これらを共通ベンチマークとして活用することで，様々なシステムや手法の比較・評価が可能になる．また，統計的手法や学習手法を活用した，データ
ベースに基づく多様な研究の進展も期待できる．さらに，学会等における研究成果の対外発表の際にも，著作権の制約を受けずに自由な使用ができるようになる．本データベースはすでに広く利用され始めており，音楽情報処理の研究分野の発展に寄与していくことが期待される．

RWC Music Database: Database of Copyright-clearedMusical Pieces and Instrument Sounds for Research Purposes
Masataka Goto,†,†† Hiroki Hashiguchi,††,†††,☆
Takuichi Nishimura†,†† and Ryuichi Oka††,†††,☆☆
This paper describes the design policy and specifications of a copyright-cleared music
database that is available to researchers as a common foundation for research. Shared
databases are common in other fields of academic research and have frequently made significant contributions to progress in those areas. The field of music information processing,
however, has lacked common databases of musical pieces and large-scale databases of musicalinstrument sounds. We therefore built the RWC (Real World Computing) Music Databasewhich contains six original collections: the Popular Music Database (100 pieces), RoyaltyFree Music Database (15 pieces), Classical Music Database (50 pieces), Jazz Music Database(50 pieces), Music Genre Database (100 pieces), and Musical Instrument Sound Database(50 instruments). For all 315 musical pieces, we prepared audio signals, standard MIDI files,
and text files of lyrics. For the 50 instruments, we captured individual sounds at half-tone
intervals. These collections will provide a benchmark that enables researchers to compare andevaluate their various systems against a common standard. The database can also be used tostimulate research in database-oriented approaches that use statistical methods and learningtechniques. In all cases, researchers can use the database for research publications and presentations without copyright restrictions. The RWC Music Database has already been widelyused and will contribute to further advancements in the field of music information processing.

1. は じ め に† 独立行政法人産業技術総合研究所
National Institute of Advanced Industrial Science andTechnology (AIST)†† RWC 音楽データベースサブ WG
RWC Music Database Sub-Working Group††† 新情報処理開発機構
Real World Computing Partnership☆
現在，目白大学

音楽情報処理の研究分野のさらなる発展のためには，
世界中の研究者が自由に利用可能な音楽データベース

☆☆

728

Presently with Mejiro University
現在，会津大学
Presently with University of Aizu

Vol. 45

No. 3

RWC 研究用音楽データベース（ DB ）があるべきである．そのような音楽 DB により，大別して以下の 3 つの利点が期待できる．

• 様々な研究者がベンチマークとして共通に利用することで，問題意識を共有しながら，個々のシス
テムや手法を適切に比較・評価することが容易になる．これまで，研究目的で世界中の研究者が入729

sity of Iowa Musical Instrument Samples 21) ，企業
内で独自に収集した非公開の楽器音集22) 等が存在す
る．また，歌唱に限定されるが，同一歌詞を 72 名が歌唱した試料集23) も公開されている．しかし，さらに多数の楽器の様々な奏法の演奏音が収録された，大規模で共通に利用できる DB が望まれていた．

手できる音楽 DB がなかったために，共通のベ

そこで我々は，研究者が研究目的に使用するうえで，ンチマークや評価の枠組みを設定するのが困難で共通利用の自由，学術利用の自由が確保された RWC

あった．

研究用音楽データベース（ DB ）を構築した☆ ．本 DB• 統計的手法や学習手法を活用した，DB に基づく

は，
「ポピュラー音楽データベース」（ 100 曲），「著作

多様な研究の進展が期待できる．音声認識等の他

権切れ音楽データベース」（ 15 曲），「クラシック音楽分野でも，大規模な DB の登場によって統計的手，「ジャズ音楽データベース」
データベース」（ 50 曲）法の利用が進んできた．

，「音楽ジャンルデータベース」（ 100 曲），「楽
（ 50 曲）• 学会等における研究成果の対外発表の際に，自由に楽曲を利用できるようになる．市販されている

以下，2 章において RWC 研究用音楽 DB の制作方針

楽曲や音楽素材は，著作権等による制約で利用がと全体構成を述べる．そして，3 章から 8 章において，器音データベース」（ 50 楽器）の 6 つで構成される．

困難な場面が多かった．たとえば，研究成果の発6 つの各 DB の仕様を紹介する．最後に，9 章でまと

表で，楽曲をサンプルとして用いたシステムのデめを述べる．

モンストレーションを WWW に掲載したり学会発行の CD-ROM に収録したりする際には，著作

2. RWC 研究用音楽データベースの構築

財産権の制約があった．著作財産権の保護期間が研究用の音楽データベース（ DB ）を制作するうえ

終了したクラシック音楽等を用いたとしても，近で最も重要な検討課題は，DB の内容と収録楽曲の著

年の録音物は著作隣接権（演奏家や歌手，レコー作権である．また，市販されている音楽用コンパクト

ド 製作者等のための権利）で保護されており，自ディスク（音楽 CD ）には通常含まれない，標準 MIDI

由に使用できなかった．

ファイル等の情報についても検討する必要がある．以

このように，共通利用の自由，学術利用の自由が確保された音楽 DB があれば，研究分野が健全に発展していくうえで，大切な役割を果たすはずである．
共通データベース（ DB ）は重要であるため，他分

下では，これらの検討課題について論じる．

2.1 データベースの内容
音楽に関する DB として，楽曲だけでなく，音楽素
材である楽器音も収録することとした．

野ではすでにその必要性・意義が認識されて，様々楽曲に関しては，理想的には，様々なジャンルにおな活動が行われてきた．たとえば ，音声言語情報処

ける豊かなバリエーションを持つ楽曲を，高品質で可理の分野では，日本国内だけでも，電子協日本語共

能な限り大量に収録することが望ましい．しかし，DB

通音声 DB1)，電総研研究用音声 DB

2)∼4)，ATR 音制作上の資源の制約から限界がある．そこで我々はま

声・言語 DB 5)∼7) ，東北大–松下単語音声 DB 8) ，日ず，代表的な音楽ジャンルとして，ポピュラー音楽，

本音響学会研究用連続音声 DB 9) ，文部省重点領域研「ポクラシック音楽，ジャズ音楽の 3 つを取り上げ，

究音声 DB 10)∼12) ，新聞記事読み上げ 音声コーパス，「 クラシック
ピュラー音楽データベース」（ 100 曲）13)
，RWC 音声対話 DB 14) ，RWCP 実環境（ JNAS ），「ジャズ音楽データベー
音楽データベース」（ 50 曲）

音声・音響 DB

15)のような数多くの DB が構築されス」（ 50 曲）を構築することにした．さらに，有名楽てきた（ 海外にも LDC，ELRA の活動等を含め多数

曲集として，童謡を中心とした著作権の切れた楽曲を存在する）．画像処理の分野でも，SIDBA 16) ，電総収録した「著作権切れ音楽データベース」（ 15 曲）を

研手書漢字 DB

17)

18)

，CIDB ，RWC マルチモーダル
DB 19) 等が構築されてきた．

構築し，音楽ジャンルの多様さを確保するために，少数ずつではあるが世界中の多様なジャンルの楽曲を収

一方，音楽情報処理の分野では，楽曲に関して，共通基盤となるような DB は従来構築されていなかった．楽器音に関しては，すでに公開され利用されている McGill University Master Samples 20) や Univer-☆

この研究用音楽 DB の名称は，技術研究組合 新情報処理開発機
構（ Real World Computing Partnership ）RWC 音楽 DB
サブ WG によって構築されたことを表すために，先頭に RWCの 3 文字が付与されている．

730

情報処理学会論文誌

Mar. 2004

録した「音楽ジャンルデータベース」（ 100 曲）を構

なお，
「楽器音データベース」に関しては，楽器を演築することとした．

奏した音を新規に録音した．

これら計 315 曲の楽曲は，実世界の音楽が持つ複雑さを反映し，可能な範囲でバリエーションが豊かとな

2.3 標準 MIDI ファイルと歌詞情報
すべての楽曲には，その楽曲を可能な範囲で再現するように制作した．その際，曲調，テンポ，曲の長さ

る標準 MIDI ファイル（ SMF: Standard MIDI File ）（曲長），編成等を多様にするだけでなく，作曲家，作も用意した．SMF は，原則として制作後の楽曲を人

詞家，編曲家，アーティスト（ 歌手），楽器演奏者の間が耳で採譜して作成することとし ，SMF のフォー

人数を，制作資源の許す範囲で増やすこととした．まマットは 1（マルチトラック）で，GS フォーマット対た音質面に関しては，市販 CD 相当の品質を確保する応とした．ここで，GM（ General MIDI ）では楽曲のために，録音，トラックダウン（ミックスダウン ），マ

再現性が十分でないため，GM システム・レベル 1 を

スタリングは，すべてデジタル機器を使用する（ハー包含した GS フォーマットを採用している．これらのドディスクレコーディングによるノンリニア編集を行

SMF は，楽譜に代用するものとして有用である．特う）こととした．

に，制作過程でも楽譜が存在しない音楽ジャンル（新一方，楽器音に関しては，弦楽器，管楽器，鍵盤楽規作曲した楽曲で構成されるポピュラー音楽や，アド器，打楽器，民族楽器等の多様な楽器について，そのリブが主となるジャズ音楽等）では，重要性が高い．

楽器で発音可能な音域全体を半音間隔で弾いた単独演

さらに，楽譜のある既存曲（ クラシック音楽等）にお奏音を収録した「楽器音データベース」（ 50 楽器）をいても，研究目的で自由に使用できる SMF は貴重と構築することとした．そして，奏法，強弱変化，楽器

いえる．

メーカ，奏者のバリエーションを豊かにして，可能な限り大量に収録することとした．

歌唱が含まれる楽曲に関しては，作詞者による歌詞
情報を，別途テキストファイルとして用意した．

2.2 収録楽曲の著作権研究者が研究目的で自由に使用できるようにするた

2.4 ト ラックダウン前の音響信号
市販 CD 等では得られない情報として，トラック

めには，楽曲に関する必要な著作権・著作隣接権が我々

ダウン（ミックスダウン ）前の全トラックの音響信号に移転されている必要がある．そこで，著作隣接権にも入手することとした．ただし，通常の楽曲制作過程

関しては，すべての楽曲を新規に演奏，歌唱，録音すに沿って制作することを優先しており，必ずしも各トることとした．また著作権に関しては，各 DB についラックは異なる楽器パートに対応しているわけではなて以下のように構成した．

い．たとえば，クラシック音楽やジャズ音楽では，よ• ポピュラー音楽データベース（ 100 曲）
新規に作曲，作詞，編曲した楽曲 100 曲により構り良い演奏や場のニュアンスを実現するために，同じ空間で同時に演奏して収録することが多い．そのよう成した．
• 著作権切れ音楽データベース（ 15 曲）
著作財産権の保護期間が終了した既存曲（原則とは，複数の楽器パートの音が同一マイクによって集音

して著作者の死後 50 年以上を経過した楽曲）をポピュラー楽曲では，通常，楽器ごとに個別収録する

新規に編曲した楽曲 15 曲により構成した．

ため，別トラックに録音されることが多い．こうした• クラシック音楽データベース（ 50 曲）
著作財産権の保護期間が終了した既存曲から選曲した 50 曲により構成した．

場合，楽器パートごとの演奏音も研究素材にできる可• ジャズ音楽データベース（ 50 曲）
著作財産権の保護期間が終了した既存曲 4 曲を編

コーディング・エディティング・ミキシングシステムで曲して使用し，それ以外は新規に作曲，作詞，編

音，トラックダウン，トータルエフェクト，マスタリン

曲した計 50 曲により構成した．
• 音楽ジャンルデータベース（ 100 曲）な状況で，電子楽器でなく生楽器が使用される場合にされ，そのトラック中に混在することになる．一方，能性がある．
この入手を可能にするために，制作段階では，レある Pro Tools（ Digidesign, Inc. ）上で，すべての録グを行うことを必須条件とした．各楽曲の Pro Tools
データを用いて，トラックダウン前の全データのブラ

特定の音楽ジャンル（クラシック，行進曲，声楽，

ウジングと，ほぼ任意のミックスバランスによる再ト

邦楽の一部）では，著作財産権の保護期間が終了

ラックダウンが可能である．

した既存曲 27 曲を用いたが，それ以外は新規に作曲，作詞，編曲した計 100 曲により構成した．

2.5 配布媒体と楽曲・楽器番号
本 DB の収録楽曲の音響信号を，研究者へ配布しVol. 45

No. 3

RWC 研究用音楽データベース

Table 1731

表 1 配布用音楽 CD，DVD-ROM の一覧
List of music compact discs (CDs) and DVD-ROMs for distributing the
RWC Music Database.
収録内容（ 収録形態）

枚数

CD/DVD 型番

ポピュラー音楽データベース（オリジナル版）
Popular Music Database (Original Version)
ポピュラー音楽データベース（ カラオケと歌のみを個別収録）
Popular Music Database (Karaoke Version and Vocal-only Version)
著作権切れ音楽データベース（オリジナル版）
Royalty-Free Music Database (Original Version)
著作権切れ音楽データベース（ カラオケと歌のみを個別収録）
Royalty-Free Music Database (Karaoke Version and Vocal-only Version)
クラシック音楽データベース（オリジナル版）
Classical Music Database (Original Version)
ジャズ音楽データベース（オリジナル版）
Jazz Music Database (Original Version)
音楽ジャンルデータベース（オリジナル版）
Music Genre Database (Original Version)
楽器音データベース（波形ファイル ）Musical Instrument Sound Database

7枚
(CD)
14 枚
(CD)
1枚
(CD)
1枚
(CD)
6枚
(CD)
4枚
(CD)
9枚
(CD)
12 枚
(DVD)

RWC-MDB-P-2001-M01 - M07（ 楽曲番号：No. 1〜100 ）RWC-MDB-P-2001-S01 - S14（ 楽曲番号：No. 1〜100 ）RWC-MDB-R-2001-M01（ 楽曲番号：No. 1〜15 ）RWC-MDB-R-2001-S01（ 楽曲番号：No. 1〜15 ）RWC-MDB-C-2001-M01 - M06（ 楽曲番号：No. 1〜50 ）RWC-MDB-J-2001-M01 - M04（ 楽曲番号：No. 1〜50 ）RWC-MDB-G-2001-M01 - M09（ 楽曲番号：No. 1〜100 ）RWC-MDB-I-2001-W01 - W12（ 楽器番号：No. 01〜50 ）CD/DVD 型番：RWC-MDB［ 収録内容］［- 制作年］［- 収録形態］［ Vol. 番号］［ 収録内容］：英字 1 文字［ 制作年］：

数字 4 桁［ 収録形態］：英字 1 文字［ Vol. 番号］：数字 2 桁P：ポピュラー音楽データベース (Popular Music Database)
R：著作権切れ音楽データベース (Royalty-Free Music Database)
C：クラシック音楽データベース (Classical Music Database)
J： ジャズ音楽データベース (Jazz Music Database)
G：音楽ジャンルデータベース (Music Genre Database)
I： 楽器音データベース (Musical Instrument Sound Database)
2001：西暦 2001 年制作 (Made in 2001)
M：オリジナル版 (Original Version, Mixed)
S： カラオケと歌のみを個別収録 (Karaoke Version and Vocal-only Version, Separate)
W：波形ファイル (Wave Files)
01〜：CD，DVD の通し番号 (Volume)て共通利用するための媒体には，音楽 CD（ CD-DA:

一方，「楽器音データベース」の配布媒体には，DVD-

Compact Disc - Digital Audio ）を採用した．これ

ROM を採用した．各楽器の演奏音は，サンプリング周
波数 44.1 kHz，16 ビットリニア量子化，モノラル（ 1チャンネル）の RIFF WAVE フォーマットの音響ファにより各楽曲は，制作者の意図し たミックスバラン
スの「オリジナル版」として，サンプ リング 周波数

44.1 kHz，16 ビットリニア量子化，ステレオ（ 2 チャ

イルで提供される．ほかにも，各楽器個体のカラー写ンネル）で提供される．Pro Tools データに関しては，

真を，JPEG フォーマット（ 1600 × 1200 ピクセル ）データ量が膨大なだけでなく，制作時と同一条件の機の画像ファイルとして収録することとした．

材がないと利用できないため，提供方法等については

配布する音楽 CD，DVD-ROM の一覧と CD/DVD

検討中である．その検討案の 1 つとして，試験的に，の型番の形式を，表 1 に示す．各楽曲，楽器には，DB「ポピュラー音楽データベース」と「著作権切れ音楽ごとに固有の楽曲番号，楽器番号（ 1 から始まる通し

データベース」に関しては，オリジナル版から歌を消番号）が振られている．Vol. 番号は，CD，DVD の収した「カラオケ」と，それ以外の「歌のみ」を個別に録時に便宜上束ねた通し 番号である．研究上で楽曲，収録した音楽 CD を用意した．
「カラオケ」の音響信

楽器を参照する際には Vol. 番号は付与せず，楽曲番

号は市販の CD シングルに収録されることがあるが，号，楽器番号を用いることを意図している（例：RWC-「歌のみ」の音響信号は通常入手できず，歌声を対象

MDB-P-2001 No.28，RWC-MDB-I-2001 No.01 ）．

とした様々な研究に役立つ可能性がある．なお，標準

MIDI ファイルと歌詞テキストファイルは，インターネット経由で配布することとした．

3. ポピュラー音楽データベース「ポピュラー音楽データベース」は，日本のポピュ

732

Mar. 2004

情報処理学会論文誌

表 2 ポピュラー音楽データベースの制作者（ 延べ 148 名）
Table 2 People participated in the production of the
Popular Music Database (148 people in total).

表3
Table 3

著作権切れ音楽データベースの制作者（ 延べ 16 名）
People participated in the production of theRoyalty-Free Music Database (16 people in total).

担当 人数
作曲家 25 名
作詞家 30 名
編曲家 23 名
アーティスト（ 歌手）34 名（ 男性 15 名 + 女性 13 名 + 6 グループ ）ギタリスト 14 名
ベーシスト 6 名
ド ラマー 4 名
トランペッター 1 名
チェリスト 1 名
ピアニスト 4 名
レコーディングエンジニア 5 名 マスタリングエンジニア 1 名

担当 人数
編曲家 2 名アーティスト（歌手）3 名（ 男性 1 名 + 女性 2 名）
ギタリスト 4 名
ベーシスト 2 名
ハイハット 2 名
レコーデ ィングエンジニア 2 名 マスタリングエンジニア 1 名

8
12

6

songs

songs

10
8
6

4
2

4
0
90

2
0
150

180

210

240

270

300

330

100

110

120

130

140

150

160

170

180

190

time [sec]360

time [sec]
図 1 ポピュラー音楽データベース（ 100 曲）の曲長の分布
Fig. 1 Song length distribution of the Popular Music
Database (100 songs).

図 3 著作権切れ音楽データベース（ 15 曲）の曲長の分布
Fig. 3 Song length distribution of the Royalty-FreeMusic Database (15 songs).

誤差を含んでおり，テンポが変化する場合には代表的な値を 1 つ示してある．シーケンサによる打ち込みを

20

songs

まったく使用していない楽曲は，RWC-MDB-P-2001
15

No.72，No.73（ いずれもピアノとチェロによる生演

10奏）の 2 曲のみである．他の曲はシーケンサによって

50

テンポ管理され，クリック音等によるメトロノーム信
60

80

100

120

140

160

180

200

220

tempo [M.M.]
図 2 ポピュラー音楽データベース（ 100 曲）のテンポの分布
Fig. 2 Distribution of the approximate tempi of the
Popular Music Database (100 songs).

号（通称ドンカマ）を使用して制作された（必ずしもテンポ一定ではない）．
使用楽器に関しては，豊かな表現力を考えると生楽器の割合が高いことが望ましいが，ポピュラー音楽では電子楽器（シンセサイザや打ち込みド ラム）が使用

ラー音楽（ J-Pop ）のスタイルによる日本語歌詞の楽されることも多い．そこで，制作資源の制約も考慮し

曲 80 曲と，西洋のポピュラー音楽（ 洋楽）のスタイて，ギターを原則として人間による生演奏とし，ベールによる英語歌詞の楽曲 20 曲の合計 100 曲で構成さスとド ラムのある程度の割合を生演奏としたほかは，れる．全曲が，新たに制作したボーカル入りのオリジ

電子楽器を使用することとした．ド ラムに関しては，100 曲中，打ち込みド ラム使用 60 曲，生ド ラム使用

ナル楽曲である（楽曲一覧は，文献 24) に記載されている）．

21 曲，ド ラムループ使用 8 曲，ド ラム未使用 11 曲と2 章で述べたように，これらの楽曲は，可能な範囲
でバリエーションが豊かとなるように構成されていなっている．

る．まず制作には，表 2 に示す延べ 148 名が参加し

4. 著作権切れ音楽データベース

た．100 曲中，アーティスト（ 歌手）の割合は，男女「著作権切れ音楽データベース」は，童謡を中心と比のバランスがとれているだけでなく，グループ（ 複した日本語歌詞の有名楽曲 5 曲と，英語歌詞の有名楽数歌手）による曲もあることが好ましく，男性 50 曲，

曲 10 曲の合計 15 曲で構成される．全曲が，著作財

女性 44 曲，グループ 6 曲となっている．曲長は，一般産権の保護期間が終了した既存曲のオリジナルレコー

的なポピュラー音楽で多い 3〜5 分程度を目安としたディングである（楽曲一覧は，文献 24) に記載されてところ，図 1 のような分布となっている．また，テンいる）．

ポは，可能な範囲で多様であることを目指したところ，制作には，表 3 に示す延べ 16 名が参加した．曲長

図 2 のような分布となっている．表中のテンポの値はは比較的短く，図 3 のような分布になっており，全曲

Vol. 45

No. 3

RWC 研究用音楽データベース

表 4 クラシック音楽データベースの制作者（ 延べ 115 名）
Table 4 People participated in the production of theClassical Music Database (115 people in total).

733

指すのではなく，過去の研究事例で取り上げられたことのある楽曲や，研究上で興味深い点がある楽曲を収録するようにした．ただし，著作権の制約から 20 世

担当 人数
交響楽団 計 72 名
指揮者 1 名ピアノ 16 名
バイオリン 4 名
ビオラ 1 名チェロ 2 名コントラバス 1 名
フルート 2 名
クラリネット 1 名
ホルン 1 名チェンバロ 1 名パイプオルガン 1 名
テノール 1 名
バリトン 2 名ソプラノ 3 名
レコーデ ィングエンジニア 5 名 マスタリングエンジニア 1 名

紀初頭までの楽曲しか収録できず，それ以後の楽曲はまったく収録されていない．制作には，表 4 に示す延べ 115 名が参加した．交響楽団（交響曲，協奏曲，管弦楽曲の演奏を担当）の構成を，表 5 に示す．また，曲長の分布を図 4 に示す（ 1 曲を音楽 CD 上で複数のトラックに分けて収録している場合，個々のトラック

表 5 クラシック音楽データベースの交響楽団の構成（ 計 72 名）
Table 5 Formation of the philharmonic orchestra participated in the production of the Classical Music
Database (72 people in total).

の曲長に基づいて分布を求めた）．全曲，打ち込みを使用しない生演奏である．

6. ジャズ音楽データベース

担当 人数
第一バイオリン 12 名
ビオラ 8 名フルート 3 名
ファゴット 3 名
トロンボーン 3 名
パーカッション 3 名

第二バイオリン 10 名
チェロ 8 名コントラバス 6 名
オーボエ 3 名
クラリネット 3 名
ホルン 4 名
トランペット 3 名
チューバ 1 名
ハープ 1 名チェンバロ 1 名

「ジャズ音楽データベース」は，• 編成バリエーション楽曲 35 曲（ 5 曲 × 7 ）• スタイルバリエーション楽曲 9 曲• フュージョン楽曲 6 曲の合計 50 曲で構成される（ 最初の 2 つは本論文で定songs

義する呼び名である）．編成バリエーション楽曲は，同10

一曲が異なる編成で演奏される事例を得ることを目的8として収録した．スタンダード 風の楽曲を 5 曲新規作

6

曲（ メロディーとコード 進行を決定）し，それぞれを

4

(1)
(2)
(3)

2
0
40

100

160

220

280

340

400

460

520

580

time [sec]図4Fig. 4クラシック音楽データベース（ 50 曲）の曲長の分布
Song length distribution of the Classical Music
Database (50 pieces).

ピアノソロ
ギターソロ
デュオ（ピアノ + 1 楽器（ビブラフォンまたはフルート，ベース））

(4)
(5)

ピアノトリオ（ピアノ，ベース，ド ラム）
上記ピアノトリオ + テナーサックスまたはト
ランペット

打ち込みド ラムを使用している．

(6)

5. クラシック音楽データベース「クラシック音楽データベース」は，オクテット（上記ピアノトリオ + ギター + ア
ルトサックス + バリトンサックス + テナー
サックス × 2 ）(7)• 交響曲 4 曲

上記ピアノトリオ + ビブラフォンまたはフルート• 協奏曲 2 曲
• 管弦楽曲 4 曲• 室内楽曲 10 曲

ルバリエーション楽曲は，それ以外の多様なジャズの• 器楽曲 24 曲
• 声楽曲 6 曲

(1)
(2)

ビッグバンド 2 曲（ 1 曲は既存曲「 The Enter-

(3)
(4)

tainer 」）
モード ・ジャズ 2 曲
ファンキー・ジャズ 2 曲（ 1 曲は既存曲「 Silent(5)Night 」）
フリー・ジャズ 1 曲（ 既存曲「 Joyful, Joyful,の 7 編成でモダンジャズ風に演奏した．次に，スタイ
楽曲を得ることを目的として収録した．その内訳は，の合計 50 曲で構成される（ただし，交響曲等では特定の楽章のみ収録されている）．全曲が，著作財産権の保護期間が終了した既存曲のオリジナルレコーディン
グである（楽曲一覧は，文献 25) に記載されている）．
これらの楽曲は，編成，楽曲形式，時代，作曲家，曲調（雰囲気）等について，可能な範囲でバリエーショ
ンが豊かになるように選曲した．その際，名曲集を目

ボーカル入り 2 曲（ 1 曲は既存曲「 Aura Lee 」）

We Adore Thee 」）となっている．最後に，フュージョン楽曲は，ジャズの734
表6
Table 6

Mar. 2004

情報処理学会論文誌
ジャズ音楽データベースの制作者（延べ 53 名）
People participated in the production of the
Jazz Music Database (53 people in total).

表 7 音楽ジャンルデータベースの 10 種の大分類と 33 種の中分類
Table 7 10 main categories and 33 subcategories of theMusic Genre Database.

担当 人数

大分類

作曲家 4 名作詞家 1 名歌手 2 名ピアノ 6 名ギター 4 名ベース 6 名
パーカッション 1 名
キーボード 2 名
ド ラム 3 名
ウインド シンセ 1 名
ビブラフォン 1 名
フルート 1 名
ソプラノサックス 1 名
アルトサックス 2 名
テナーサックス 5 名
バリトンサックス 1 名
トランペット 4 名
トロンボーン 4 名
レコーデ ィングエンジニア 3 名 マスタリングエンジニア 1 名

1. ポップス (Popular)

1. ポップス (Popular)
2. バラード (Ballade)

2. ロック (Rock)

3. ロック (Rock)4. ヘビーメタル (Heavy Metal)

3. ダンス (Dance)

5. ラップ /ヒップホップ(Rap/Hip-Hop)
6. ハウス (House)
7. テクノ (Techno)
8. ファンク (Funk)
9. ソウル/R&B (Soul/R&B)

10

4. ジャズ (Jazz)

10. ビッグバンド (Big Band)11. モダンジャズ (Modern Jazz)
12. フュージョン (Fusion)

5. ラテン (Latin)

13. ボサノバ (Bossa Nova)
14. サンバ (Samba)
15. レゲエ (Reggae)
16. タンゴ (Tango)

6. クラシック(Classical)

17. バロック (Baroque)18. 古典派 (Classic)
19. ロマン派 (Romantic)
20. 近代 (Modern)

7. 行進曲 (March)

21. ブラスバンド (Brass Band)

8. ワールド (World)

22. ブルース (Blues)
23. フォーク (Folk)
24. カントリー (Country)
25. ゴ スペル (Gospel)
26. アフリカン (African)
27. インド (Indian)
28. フラメンコ (Flamenco)

9. 声楽 (Vocal)

29. シャンソン (Chanson)
30. カンツォーネ (Canzone)

10. 邦楽
(Traditional
Japanese)

31. 演歌 (Popular (Enka))
32. 民謡 (Folk (Min’you))33. 雅楽 (Court (Gagaku))

songs

8
6
4
2
0
120

160

200

240

280

320

360

400

440

480

time [sec]図5
Fig. 5

ジャズ音楽データベース（ 50 曲）の曲長の分布
Song length distribution of the Jazz Music
Database (50 pieces).

要素と他の音楽の要素が融合したフュージョンのジャンルの楽曲を得ることを目的として収録し，8 ビート
風，16 ビート風，ラテン風等の多様な楽曲を含むよ
うにした．これらは，スタイルバリエーション楽曲中の 4 曲の作曲・作詞を除いて，新たに制作したオリジナル楽曲となっている（楽曲一覧は，文献 25) に記載されている）．
制作には，表 6 に示す延べ 53 名が参加した．曲長の分布を図 5 に示す．編成バリエーション楽曲中の中分類

ギターソロ編成の 4 曲（ RWC-MDB-J-2001 No.6〜8，

10 ）と，スタイルバリエーション楽曲の 1 曲（ No.39 ），ている☆ ．73 曲が新たに制作したオリジナル楽曲，27

フュージョン楽曲の 6 曲（ No.45〜50 ）の計 11 曲で曲が著作財産権の保護期間が終了した既存曲のオリジ

は，クリック音等によるメトロノーム信号を使用してナルレコーデ ィングである．

制作されたが，シーケンサによる打ち込みは全曲を通これらの楽曲は，可能な範囲でバリエーションが豊じて使用されておらず，ド ラムに関してもすべて生ド

かになるように構成されている．制作には，表 8 に示ラムが使用された．

す延べ 280 名が参加した．曲長の分布を図 6 に示す

7. 音楽ジャンルデータベース（ 1 曲を音楽 CD 上で複数のトラックに分けて収録し「音楽ジャンルデータベース」は，33 ジャンルのそ求めた）．

ている場合，個々のトラックの曲長に基づいて分布をれぞれにつき 3 曲ずつに，ア・カペラ（ A Cappella ）曲 1 曲を加えた，合計 100 曲で構成される（楽曲一覧
は，文献 26) に記載されている）．ジャンルは，表 7に示すように，10 種の大分類と 33 種の中分類を収め☆

音楽ジャンルを適切に分類すること自体がそもそも困難な課題
であり，音楽が必ずこのように分類されるということを意図したわけではない．今後の運用を通じて，適切な分類が議論されていくことが望まれる．

Vol. 45

No. 3

RWC 研究用音楽データベース

表 8 音楽ジャンルデータベースの制作者（ 延べ 280 名）
Table 8 People participated in the production of theMusic Genre Database (280 people in total).

735

表 9 楽器音データベースの 50 種類の楽器一覧
Table 9 List of 50 musical instruments in the MusicalInstrument Sound Database.

担当 人数

No.

楽器名

No.

楽器名

作曲家 19 名
作詞家 7 名歌手 20 名ギター 12 名
ピアノ 9 名サックス 8 名
トランペット 6 名
トロンボーン 5 名
エレキベース 5 名
パーカッション 4 名
ド ラム 5 名
バイオリン 4 名
コントラバス 3 名
キーボード 3 名
ビオラ 2 名チェロ 1 名フルート 1 名
ウインド シンセ 1 名
クラリネット 1 名
チェンバロ 1 名パイプオルガン 1 名
フィド ル 1 名
マンド リン 1 名
バンジョー 1 名
シタール 1 名
タンブーラ 1 名
タブラ 1 名管弦楽団 計 83 名吹奏楽団 計 45 名
民謡楽団 計 7 名
雅楽団 計 13 名
指揮者 2 名レコーデ ィングエンジニア 5 名 マスタリングエンジニア 1 名

01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25

ピアノ
エレクトリックピアノ
ハープシコード
ビブラフォン
マリンバ
パイプオルガンアコーデ ィオン
ハーモニカ
クラシックギター
ウクレレ
アコースティックギター
マンド リン
エレキギター
エレキベース
バイオリン
ビオラ
チェロ
コントラバス
ハープ
ティンパニー
トランペット
トロンボーン
チューバ
ホルン
ソプラノサックス

26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50

アルトサックス
テナーサックス
バリトンサックス
オーボエ
バスーン
クラリネット
ピッコロ
フルート
リコーダー
尺八
バンジョー
三味線
琴
笙
邦楽打楽器
コンサートド ラムス
ロックド ラムス
ジャズド ラムス
パーカッション
ソプラノ
アルト
テノール
バリトン
バス
R&B 系ボーカル

20

songs

15
10
5
0
40

100

160

220

280

340

400

460

520

time [sec]図 6 音楽ジャンルデータベース（ 100 曲）の曲長の分布
Fig. 6 Song length distribution of the Music Genre
Database (100 pieces).

さらにノーマル，ロール，リムといった複数の奏

8. 楽器音データベース「楽器音データベース」は，50 種類の楽器について，法を収録した）．

• 音高（ 全音域）
各楽器，奏法で発音可能な音域全体を，原則とし原則として 3 バリエーションずつを含む合計約 150 個て半音間隔で単音演奏した．弦楽器では各弦ごと

体の楽器の演奏音で構成される．50 種類の楽器リストに全音域を収録した．

を表 9 に示す（全楽器個体の詳細な一覧は，文献 26)
できるだけ多様な演奏音を収録することを目指した．

• 強弱（ 3 段階）
個々の奏法，音高について，さらに，強，中，弱の 3 段階の強さで弾き分けた音を収録した．

• バリエーション（ 3 楽器メーカ，3 奏者）
個々のバリエーションでは，原則として異なるメー

は，原則として音高に関してまとめ，最低音から最高に記載されている）．各楽器について，以下のように，

上記を DVD-ROM にファイルとして収録する際にカの楽器個体を，異なる奏者が演奏した．そして，音までを，単音間に完全な無音区間を挿入して 1 つの各楽器種につき，3 楽器メーカ，3 奏者（プロフェッ

ファイルとした（無音検出による自動切り出しを想定

ショナル，楽器歴 平均約 17 年）を用意した．たした）．ファイル名は，楽器番号 2 文字，バリエーショ

だし，一部，バリエーションとして異なる楽器種

ン番号 1 文字，各楽器固有に定めた記号 2 文字，各奏も収録した．

• 奏法（ 楽器依存）
楽器ごとに可能な範囲で多くの奏法を収録した．
なお，RWC-MDB-I-2001 No.40〜44 の打楽器類（ 邦楽打楽器，コンサート /ロック/ジャズド ラム

法固有に定めた記号 2 文字，強弱を表す記号 1 文字の合計 8 文字に，拡張子 “.WAV” を付与したものとした．
たとえば，RWC-MDB-I-2001 No.01 のピアノでは，ス，パーカッション）では，便宜上，構成する個々

3 メーカ（ Yamaha，Bösendorfer，Steinway ）のピア
ノで，88 鍵すべての鍵盤を，それぞれ 4 奏法（ノーマの打楽器（バスド ラム，スネアド ラム，シンバル

ル，スタッカート，ペダル，同音の連打）で，強，中，類等）を奏法として数えた（ その個々について，

弱の 3 段階の強さで弾いたものを収録した．つまり，

736

Mar. 2004

情報処理学会論文誌

個々の音を 1 個と数えると，3,168 個（ 3 × 88 × 4 × 3 ）のバランス決定問題はつねにあったが，本 DB ではその音を収録した．そして，これらを 88 鍵分ずつ 1 ファ

れらを解決するために，世界最初の DB として可能な

イルにまとめ，36 ファイルに分けて記録した．

限り幅広い研究テーマで利用できることを基本指針と50 楽器全体で，ファイル数の総計は 3,544 ファイル
であり，ファイルサイズの総計は約 29.1 Gbytes，そし，偏りが少なくバランスのとれた DB 構築を目指した．たとえば，音楽的にきわめて品質の高い楽曲集をの総時間（無音区間を含む）は約 91.6 時間となった．

制作しようとして収録曲数が少なくなってしまうより

さらに，各楽器個体のカラー写真も 5 枚ずつを目安

は，ベンチマークとして共通利用できるような，あるに撮影し，JPEG フォーマット（ 1, 600 × 1, 200 ピク

程度規模の大きいバリエーション豊かな楽曲集を制作

セル ）のファイルとして収録した（ 948 ファイル，約することを重視した．また，収録曲数をさらに多くす

703.1 Mbytes ）．

るために既存楽曲の利用権を獲得し，その制約のせい

9. お わ り にで対外発表等で自由に研究利用できなくなってしまう

本論文では，音楽情報処理の研究分野における共通を制作する方が適切だと考えた．これらはあくまで設よりは，著作権関連の問題のないように新規に全楽曲利用の自由，学術利用の自由が確保されたデータベー

計時の選択の結果であり，本 DB とは異なる基本指針

ス（ DB ）の整備の重要性について述べ，RWC 研究用や収録内容で DB を構築することも，これから必要に「ポピュラー音楽データベース」，「著
音楽 DB として，なってくると考えられる．今後，我々の DB が発端と作権切れ音楽データベース」，「クラシック音楽データ

なって，世界中で，音楽情報処理のための多様な DB

ベース」，「ジャズ音楽データベース」，「音楽ジャンルが整備され，それに基づいて研究分野が大きく進展しデータベース」，「楽器音データベース」の 6 つを構築ていくことが期待される．

したことを報告した．特長としては，楽曲数 315 曲，

謝辞 平賀譲氏（ 筑波大学（ 元図書館情報大学）），

楽器数約 50 種 150 個体（約 29.1 Gbytes ）の大規模な

平田圭二氏（ NTT コミュニケーション科学基礎研究

構築，多様な楽曲内容と高品質な録音，著作権の問題

所）には本 DB の収録内容を決定するうえで，多大の解決，SMF と歌詞ファイルの用意等があげられる．

なご協力をいただいた．速水悟氏（岐阜大学（元産業，
これらの DB によって，研究者は，着想（問題発見）

技術総合研究所）），麻生英樹氏（ 産業技術総合研究

問題解決，実装，評価，発表の各段階で，著作権等の所），伊藤克亘氏（ 名古屋大学（ 元産業技術総合研究

制約を受けない楽曲，楽器音の使用が可能になったと所））には，本 DB の企画，構築，配布等の各段階で，いえる．

貴重なご意見とご助力をいただいた．また，経済産業

RWC 研究用音楽 DB は，研究用途で利用可能となるよう広く配布しており，WWW サーチエンジン等係各位には，本 DB の構築を進めるうえで様々なご助

で，「 RWC 研究用音楽データベース」を含むページを力をいただいた．株式会社シーミュージック（代表取

検索すると入手案内にアクセスできる．また，本 DB締役三木康司氏）には，楽曲の制作，楽器音の収録をを利用した具体的な文献リストや DB の配布件数に関担当していただいた．ここに深く感謝する．

しても，同様に「 RWC 研究用音楽データベースの利用報告」を含むページを検索するとアクセスできる．
すでに音楽音響信号の分析・理解，楽器音の分析・識
別，音源分離，雑音除去，音楽情報検索，音楽情報提示等の様々な音楽情報処理研究，音響信号処理研究で活用され，その有用性が確認されている．
技術研究組合 新情報処理開発機構 RWC 知的資源

WG（ Working Group ）RWC 音楽 DB サブ WG（主査：後藤真孝）として平成 12 年度，13 年度に構築した DB は，本論文で述べた 6 つですべてである．研
究用の音楽 DB は過去になく，構築するうえで参考となる仕様はなかったため，様々な角度からの検討を手探りで進めなければならなかった．制作上の資源の制
約と収録内容とのトレード オフ問題や，収録内容間で

省 RWC（ Real World Computing ）プロジェクト関参 考 文 献1) 板 橋 秀 一：単 語 音 声デ ー タ ベ ー ス ，音 響 誌 ，Vol.41, No.10, pp.723–726 (1985).
2) 中島隆之，鈴木虎三，大村 浩：音声研究用デー
タファイル制御システム，音響学会音声研資 S7307，pp.61–74 (1973).
3) 田中和世，速水 悟：電総研の研究用音声デー
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5) 武田一哉，匂坂芳典，片桐 滋，桑原尚夫：研Vol. 45

No. 3

RWC 研究用音楽データベース

究用日本語音声デ ータベースの構築，音響誌，
Vol.44, No.10, pp.747–754 (1988).
6) 匂坂芳典，浦谷則好：ATR 音声・言語データベー
ス，音響誌，Vol.48, No.12, pp.878–882 (1992).
7) 竹澤寿幸：ATR の音声翻訳研究用データベース，
人文学と情報処理，No.12, pp.43–46 (1996).
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Vol.48, No.12, pp.888–893 (1992).
10) 板橋秀一：文部省「 重点領域研究」による音声
データベース，音響誌，Vol.48, No.12, pp.894–
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データベース，人文学と情報処理，No.12, pp.60–
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13) Itou, K., Yamamoto, M., Takeda, K.,
Takezawa, T., Matsuoka, T., Kobayashi, T.,
Shikano, K. and Itahashi, S.: JNAS: Japanese
Speech Corpus for Large Vocabulary Continuous Speech Recognition Research, J. Acoust.
Soc. Jpn. (E ), Vol.20, No.3, pp.199–206 (1999).
14) 田中和世，伊藤克亘，伊原正典，岡 隆一：会議
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19) 速水 悟，長谷川修，赤穂昭太郎，坂上勝彦，
吉村 隆，長屋茂喜，遠藤 隆，中沢正幸，坂本憲治，外川文雄，山本和彦：身振りと発話のマル
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22) Kashino, K. and Murase, H.: A sound source
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23) 中山一郎：日本語を歌・唄・謡う — 共通の歌
詞をうたい分けた音声試料の紹介，情報処理学会
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24) 後藤真孝，橋口博樹，西村拓一，岡 隆一：RWC
研究用音楽デ ータベース：ポピュラー音楽デ ー
タベースと著作権切れ音楽データベース，情報処理学会研究報告音楽情報科学 2001-MUS-42-6，
pp.35–42 (2001).
25) 後藤真孝，橋口博樹，西村拓一，岡 隆一：RWC
研究用音楽データベース：クラシック音楽データ
ベースとジャズ音楽データベース，情報処理学会研究報告音楽情報科学 2002-MUS-44-5，pp.25–32(2002).
26) 後藤真孝，橋口博樹，西村拓一，岡 隆一：RWC
研究用音楽デ ータベース：音楽ジャンルデ ータ
ベースと楽器音データベース，情報処理学会研究報告音楽情報科学 2002-MUS-45-4，pp.19–26(2002).
(平成 15 年 7 月 9 日受付)
(平成 16 年 1 月 6 日採録)

738

Mar. 2004

情報処理学会論文誌

後藤 真孝（ 正会員）

西村 拓一（ 正会員）

1993 年早稲田大学理工学部電子通1992 年東京大学工学系大学院修信学科卒業．1998 年同大学大学院理士（計測工学）課程修了．同年 NKK

工学研究科博士後期課程修了．同年（株）入社．X 線，音響・振動関係の電子技術総合研究所（ 2001 年に独研究開発に従事．1995 年技術研究立行政法人産業技術総合研究所に改

組合新情報処理開発機構つくば研究組）に入所し，現在に至る．2000 年から 2003 年まで

センターに出向．1998 年 NKK（ 株）復帰．1999 年

科学技術振興事業団さきがけ研究 21「情報と知」領域

技術研究組合新情報処理開発機構つくば研究センター

研究員を兼任．博士（ 工学）．音楽情報処理，音声言に所属．2001 年産業技術総合研究所サイバーアシス

語情報処理等に興味を持つ．1992 年 jus 設立 10 周年

ト研究センターに所属し，現在に至る．時系列データ

記念 UNIX 国際シンポジウム論文賞，1993 年 NICO-

検索・認識，実世界情報支援に興味を持つ．電子情報

GRAPH’93 CG 教育シンポジウム最優秀賞，1997 年
情報処理学会山下記念研究賞（音楽情報科学研究会），

通信学会，人工知能学会，赤外線学会各会員．

1999 年平成 10 年電気関係学会関西支部連合大会奨励賞，2000 年 WISS2000 論文賞・発表賞，2001 年日本

岡隆一
1968 年名古屋工業大学工学部計音響学会第 18 回粟屋潔学術奨励賞・第 5 回ポスター

測工学科卒業．1970 年東京大学大賞，2002 年情報処理学会山下記念研究賞（ 音声言語

学院工学系研究科修士課程修了．同

情報処理研究会），2002 年日本音楽知覚認知学会研究

年通産省工技院電総研入所．1993 年

選奨，2003 年インタラクション 2003 ベストペーパー

から 2002 年 3 月まで技術研究組合賞各受賞．電子情報通信学会，日本音響学会，日本ソ

新情報処理開発機構つくば研究センターに出向．現在，

フトウェア科学会，日本音楽知覚認知学会，ISCA 各

会津大学に所属．これまで主として，文字・画像・音会員．

声の認識の研究に従事．工学博士．現在，パターン理
解，パターン検索の研究に従事．特に，動画像からの
橋口 博樹

オブジェクト理解，実時間マルチモーダル対話理解，

1991 年九州大学理学部数学科卒

動画・静止画・音声・音楽の検索，自己組織型連想知業．1993 年同大学大学院総合理工識データベース，記号とパターンの統合アルゴ リズム

学研究科修士課程修了．同年日立製等に関心を持っている．電子情報通信学会，日本音響作所入社．1994 年東京理科大学工学会，AVIRG，人工知能学会，IEEE 各会員．

学部経営工学科助手．2000 年技術研究組合新情報処理開発機構つくば研究センターに所
属．2002 年目白大学経営学部専任講師，現在に至る．
博士（ 工学）．現在，情報検索，統計分布論の研究等に興味を持つ．人工知能学会，日本統計学会，日本計算機統計学会，日本数式処理学会各会員．