横浜と輸出漆器

近代輸出漆器のダイナミズムがあげられます。19 世紀の後半、西洋ではジャポニ

近代の輸出漆器

スムが席巻していました。幕末から日本の工芸品は欧近代の横浜は、漆器の重要な産地だった――そう聞

米で好評を博していましたが、その人気が確固たるもいて、すんなりと首肯できる方はどれほどいらっしゃのとなったのは、明治 6(1873) 年のウィーン万国博覧

るでしょうか。国際色豊かな港町・横浜と、日本の伝会です。これは明治維新後、初めて日本が国家として統を感じさせる漆器のイメージは、簡単に結びつきに正式に参加した博覧会です。出品された陶磁器や漆器、くいのではと思います。漆器といえば、深い黒の漆地

金属器など、精巧な技術を誇る工芸品の数々は、高くと黄金の蒔絵の織りなす重厚な美しさや、生活の中で評価されました。これを受け明治政府は、殖産興業、用いる椀の落ち着きある佇まいなどが想起されます。

富国強兵のために輸出向けの工芸品の制作を国家的にしかし、開港後から戦後にかけて横浜で作られていた

推し進めていきました。当時、西洋諸国に比して重工のは、外国からの需要に応える輸出漆器。
漆器のイメー

業の発展が立ち遅れていたこともあり、精緻な手業をジを覆す華やかさと溢れんばかりのエネルギーに満ちみせる工芸品を外貨獲得のための重要な手段として位た漆器の数々です。

置づけたのです。また、身分制度の撤廃により最大の当館では、平成 20（2008）年「横浜・東京－明治

パトロンを失った工芸の職人たちにとって、西洋からの輸出陶磁器」や、平成 30（2018）年の「明治 150の需要が増大したことは、発展性のある新たな販路をニュー年記念 真明解・明治美術／増殖する新メディア―神

獲得したことを意味します。こうして、輸出工芸品の奈川県立博物館 50 年の精華―」といった展覧会など

市場は大きく広がっていきました。

を通じ、明治期の横浜で生まれた様々な美術、工芸品

漆器の場合は、既に室町時代から長崎を中心に西洋を紹介してきました。横浜で制作された陶磁器、横浜に輸出されてきました。大航海時代を迎えて日本を訪

写真、横浜絵などは、外国の文化と間近に接することれたオランダやポルトガルの人々は、黒くなめらかなができ、国内各地の文化が集まる横浜だからこそ生ま

漆器の質感と蒔絵で表される黄金の輝きに魅了されまれた造形表現といえるでしょう。いっぽう、あまりごす。彼らが国へ持ち帰った数々の漆器は、王侯貴族な紹介できていなかったのは、日本を象徴する素材を用ど富裕層の邸宅を飾りました。漆はウルシの樹液であいた工芸品として人気が高かったはずの漆器です。近り日本以外でも採取できますが、地域によってその成代の横浜には漆器商が数多くあったことがわかってき

分や塗り方が異なります。さらに、日本の漆器の装飾

ましたが、実際にどのような漆器が輸出されていたのに用いられる蒔絵の技法は、他に類をみないほど高度かに関しては、詳しい調査が進んでいませんでした。

に発展してきました。こうしたことから日本固有のもそこで、令和 6（2024）年の 4 月末から 6 月末にかのと位置づけられた漆器は、数多ある輸出工芸品のな

けて、横浜から世界へ広まっていった漆器がどのようかでも特に奨励されてきました。明治 33（1900）年なものだったのかを探る、特別展「近代輸出漆器のダ

パリ万国博覧会の博覧会事務局長を勤めた林忠正は、イナミズム―金子皓彦コレクションの世界―」を開催

博覧会への出品に向けた講演で、漆器が日本独自の美か ね こ てるひこ

します。輸出工芸のコレクターである金子皓彦氏が所を表現するのに最も適したものであると述べていま蔵する外国からの里帰り品を中心に、明治から昭和、す。万国博覧会には、江戸時代以前に作られた優品の戦後にかけて日本で制作され、世界へ広まっていった

数々や、柴田是 真や五十嵐道 甫、川野辺一 朝ら当時輸出漆器、さらには木工芸品について紹介する展覧会の名工による作品のほか、輸出商が制作をとりまとです。本稿では、展覧会のプロローグとして、横浜にめた作品も出品されました。
【図１】は、静岡の漆器

おける輸出漆器制作の背景をご紹介します。

商・山本安兵衛が手掛けた寄木細工飾棚で、ウィーン

ぜしん

どうほ

いっちょう

万国博覧会に出品されたものと考えられています。精近代の輸出工芸品と漆器緻に組みあげられた寄木細工を全面に施し、その上にき

近代に輸出漆器が作られるようになった背景には、

じ

ろ うるし

木地呂漆を塗って仕上げた優品です。

西洋における日本の工芸品需要が急速に高まったこと万国博覧会で日本の漆工技法の粋をあつめた作品が
─2─

出品されていたころ、輸出品としての漆器も西洋に渡るようになります。それにともない、西洋の生活様式に合わせた大型家具や調度類、日常的に使われる飲食
器など、従来の国内向けの製品にはなかった様々な用途の漆器が各地で盛んに制作されました。横浜港から輸出された品目に関する記録をみると、漆器の輸出量
は主要な輸出品である生糸や茶に比べると大きな額ではないものの、輸出工芸品のうちでは陶磁器についで多く重要な位置を占めていたことがわかります。横浜
は国内で盛んに漆器を輸出していた重要な貿易港であり、各地で制作された輸出漆器が集積する土地でもありました。
【図 2】明治期の弁天通り（『横浜写真アルバム』より）

輸出漆器の産地、横浜
安政 6（1859）年の開港によって、それまで小さな横浜における漆器制作がどのように始まったのかに漁村であった横浜は急速な発展をとげます。海沿いについては、様々な説があります。明治期から昭和期には居留地が作られ、外国人が多く移住してきました。

かけて記された輸出に関する文献においては、横浜に隣接して作られた日本街には輸出市場に商機をみた各産地から漆器商が来て店を構え、その後塗師や蒔絵人々が各地から集い、外国人を対象とする商店が立ち師などの職人も移り住んで横浜で制作を始めたとする

並ぶようになります。中にはお土産として日本の各地

趣旨の記述が多くあります。書籍によってその沿革はで制作された工芸品を販売する店も多くあり、当館の微妙に異なりますが、元々漆器制作が根付いていな近辺も、当時はそうした商店で賑わっていたようです

かった土地に、開港をきっかけに新たに興った産業

【図 2】
。

だったと考えて間違いないでしょう。また、各地の職

明治期に最も早く横浜の貿易関係に従事する商人を人がこの地へ集まって制作するようになったことも、

まとめた明治 14（1881）年の『横浜商人録』には、「塗横浜における漆器制作の特徴の一つと言えます。地方「塗物商」
が 59 件、「塗師商」
が 13 件記されています（1）。

で作った商品を横浜まで運んで輸出するよりも輸送の物」は漆器、「塗師」は漆を塗る職人のことを指すと効率が良いだけでなく、西洋人の嗜好をより直接的に思われます。この頃には既に多くの漆器にまつわる商調査、反映するのにも都合が良かったのでしょう。こ売が行われていたこと、完成した漆器を扱う商人と制

うして横浜の漆器は次第に生産量も増え、明治 23

作をする職人がそれぞれ活動していたことがうかがえ（1890）年には製品の品質を保つことを目的に漆器商ます。

業組合が設立されました。大正 2（1913）年の農商務省商務局による『商品改良会報告』には、「維新後漆器の海外へ輸出さるるもの多しと雖も、和歌山県の黒江、静岡県の静岡、福島県の会津、神奈川県の橫浜を以て其主産地となす。
」とあります（2）。名だたる漆器の産地に加えて横浜の名前が挙げられているのです。
このころには横浜は輸出漆器の主要な産地として認識されていたことがわかります。

横浜の漆器とは
それでは具体的に、横浜で作られた漆器とはどのようなものだったのでしょうか。明治 28（1895）年の商工局調査には、「橫浜開港以来東京及会津地方より横浜市に来住するものありて外商の注文に応じて静岡
其他各地方産出の漆器を模製する」との記載がありま【図1】寄木細工飾棚 山本安兵衛 明治5年 金子皓彦コレクション

す（3）。東京や会津、静岡などから入ってきた漆器商や─3─います。使われているモチーフは、桜や鷲などの花鳥図が最も多く、続いて和服の人物や富士山のある風景などを表したものがあります。外国人が好んだモチー
フであったのでしょう。材質の多様さを活かした華やかな芝山細工の漆器は、横浜の輸出漆器の花形でもありました。
こうした漆器の制作は基本的に分業で行われましきたい

た。器胎をつくる木地師や指物師、漆を塗る塗師や蒔【図 3】蒔絵手袋箱 明治時代 金子皓彦コレクション

絵を行う蒔絵師、螺鈿を施す青貝師、芝山細工の部品を作る芝山師、芝山細工を漆器に象嵌する彫込師など、職人たちがそれぞれの土地で培われてきた技法を持ちそれぞれの工程に専門の職人がおり、販売を行う商家

込み、西洋の人々が求める「日本」のイメージを反映

が制作をとりまとめていました。完成までには多くのしながら輸出漆器としての新たな表現を作り出して職人が関わっていたのです。漆器の場合は材料も軽くいったのです。

持ち運びも容易なため、地方で作られたそれぞれの部

文献などで横浜で作られた輸出漆器に関する記述を品を持ちより、輸出する前に横浜で組み立てるといっ見ることにより、その具体像や当時の認識を探ること

た製造方法が可能でした。このことも重要な特徴のひができます。まずその器種について、前述の明治 28とつといえるでしょう。

（1895）年の商工局調査には、「其種類頗る多く枚挙すべからずと雖も多くは茶箱、組物、手袋入、手巾入等

近代輸出漆器を見る難しさ、面白さの実用品にして美術的粧飾品は至て少なく玩弄物に類
横浜の漆器について述べてきましたが、実は輸出漆するもの」がほとんどで、居留地の外商を経て「英米器の産地や作られた時代を特定することには困難が伴仏各国に最も多く需用せらる」と述べられています

います。輸出工芸品には銘などの記載されているもの。この記述から、伝統的な漆器の産地とは異なり、（3）がほとんどなく、基準作となる作例が少ないためです。

内国向けの製品はほとんど作られず、輸出に特化した

それでは技法の特徴から判断しよう、と考えても一筋

生産が行われていたことがわかります。手袋箱は、【図

縄ではいきません。

3】のようなものと考えられます。いずれも比較的小今回の展覧会に向けて、福島の会津、石川の輪島、さく、廉価な商品であったのでしょう。大量生産に応

金沢、山中、福井の鯖江、和歌山の黒江、香川の高松えるためか、下地や塗りに用いる材料が脆弱なものでなど、現在も知られている様々な漆器の産地や、かつあったり、工程や手間を抑えたために破損するものが多いことが、昭和に至るまで度々指摘されています。
そのほか、屏風や衝立、飾棚、箪笥など、邸宅を飾る家具も作られるようになりました。
昭和 2（1927）年の商工省商務局貿易課の『輸出漆器ニ関スル調査』では、横浜で作られた漆器の種類としばやまが挙げられています（4）。
「芝山漆器」は、して「芝山漆器」
貝、珊瑚、象牙などの様々な材料を加工し象嵌する、芝山細工を施した漆器のことです【図 4】。貝を使った漆工技法には、漆器の表面に貝片を象嵌する螺鈿がありますが、芝山細工はより器面から立体的に盛り上がるように表されるのが特徴です。たとえば、表紙の鷹は、芝山細工の中でも「寄せ貝」と呼ばれる技法が用いられています。小さな木の台に何枚もの貝を貼りあわせ、木の台ごと漆地に嵌め込むことで、表面から飛び出すように表されています。貝そのものの丸みや色合いを活かし、それぞれの部位に使い分けており、迫力ある表現です。鷹の止まる木は実際の木材、桜の花は貝、葉はところどころ赤く染めた牛骨を象嵌して【図 4】芝山細工桜に鷹図衝立 明治時代 金子皓彦コレクション─4─

て日本で有数の漆器の生産量を誇った静岡で現地調査とに着目すると、両者は同じ枠組のなかにあると考えを行ってきました。訪れた先々で様々な方からお話をるほうが素直でしょう。そのため今回は「漆器」を中うかがい、作例を調べるうち、それぞれの地域に得意

心としながらもそれのみにこだわらず、寄木細工や木とする技法や特徴があり、大切に守られてきたことが象嵌など、輸出された木工芸についても広くご紹介しわかりました。いっぽうで、特に幕藩体制という統制ます。

がなくなった近代においては、産地間で職人が移動し技法を伝えたり、木地の制作と仕上げの塗りを別の産

近代の横浜は、人と物の活発な移動や交流が興り、地で行う分業が頻繁に起こっていたこともわかりまし

輸出工芸の中心地として各地から様々な技術を持ったた。もどかしさもありますが、近代の漆器の面白さは人々が集まる、非常に熱量の高い場所でした。各地か

むしろ、このように様々な技術が出会い、地域の伝統ら集った漆器商が外国の嗜好に応じようとする共通のを飛び越え、あるいは混合しながら、新たな発展を遂目的のもと、競合しながら発展し、多種多様な技術をげていくことにあるのだと思います。

もった人々がともに作品制作を行うことで、伝統にと輸出向け工芸の制作が盛んになった近代では、「日らわれない技法の組み合わせや造形表現が生まれまし本らしい」工芸品を作るという名目のもと、様々な技た。しかし、新たな人々が多く参入してくる土地であっ術が入り混じった造形が現れてきます。日本のイメー

たということは、裏返せば地域へ深く根付く漆器商がジを象徴する塗料として、漆の用途も広がります。ま少なかったともいえます。関東大震災で一度大きな被た、漆器、家具、木彫などの分野の境目は曖昧であ害を受け、さらに戦火に見舞われたのち、漆器の制作

り、造形的にもお互い連動しています。例えば、【図は一気に縮小してしまいました。横浜に漆器制作のイ

1】の寄木飾棚と、【図 5】の寄木飾棚は、それぞれ静メージが薄いのも、このためです。しかし、県内外に岡と箱根で作られたものです。静岡の寄木細工は表面

は、これらの技術を引き継いで活動している職人、技を漆塗りで仕上げ、部分的に蒔絵を用いるものが多く、術者の方々がいます。今回の展示では、失われた近代

箱根の寄木細工は漆ではなく蝋引きなどの仕上げで完

輸出漆器の歴史に再度光を当てるだけでなく、現在に成とするものが多いです。漆仕上げかどうかで区分す

受け継がれてきた伝統工芸の魅力を再発信する機会にるならば、後者は漆器に含まれないといえます。しかしたいと思います。近代の輸出漆器のもつエネルギー

し、外国の需要を反映した新たな造形と様々な技法のと、今に伝わる伝統工芸の魅力を、感じていただけた

展開が各地に見られ、それぞれの発展を遂げていくこ

ら幸いです。
すずき

よしの（学芸員・鈴木 愛乃）註（1）『横浜商人録』横浜商人録社、明治 14（1881）年（2）『商品改良会報告』第 6 回、農商務省商務局、大正元（1912）年（3）『第二次輸出重要品要覧』工産之部、農商務省商務局、明治 30（1897）年（4）商工省商務局貿易課 編『輸出漆器ニ関スル調査』、
商工省商務局貿易課、昭和 2（1927）年

特別展

近代輸出漆器のダイナミズム―金子皓彦コレクションの世界―
開催概要（予定）
会期：2024 年 4 月 27 日（土）～ 6 月 30 日（日）休館日：毎週月曜日〔4/29、5/6（月・祝）は開館〕【図 5】寄木細工飾棚 明治時代 金子皓彦コレクション
─5─

コレクション展「藤助さんと幕末」によせて

とうすけ

たちばなぐん「鈴木藤助日記」は、
橘樹郡長尾村（現川崎市多摩区・

醤油といった醸造業を営む者にとって柿渋は欠かせな

宮前区）の農民鈴木藤助とその家族が、嘉永 6（1853）

いものでした。もろみや酒粕の圧搾袋に塗布すること

年から明治 22（1889）年まで書き続けた日記です。

で、繊維を強くし、また、ろ過残留物を取り除きやす

ペリー来航から始まる「鈴木藤助日記」には歴史的なくする効果がありました。醤油醸造業を営んでいた藤

じょうじょう事件や擾擾たる世相についても書かれますが、その大助にとっては必需品であったとも考えられます（2）。

半は家業や村政運営に勤しむ江戸近郊村落庶民の日常

酒直し薬が記録されています。

すみ

酢味を取るにはマグネシウム（3）を使うと取ることが現代の日記とは異なり、藤助は日記中に自分自身のできる 〔文久 2（1862）年 3 月〕

心情を吐露することは多くありません。日毎の記述は定型的で、日付、六十干支、日々の吉凶を表す六曜、鈴木家は質屋業、醤油醸造業を営む傍ら、多摩川舟

天気を冒頭に記し、来客や外出の記録、商売に関係す

運を利用して雑穀、塩、金肥、酒の仲買も行っていまる取引相場などが、連綿と、見方によっては淡泊に記した。上等な下り酒は関西から樽廻船で江戸に到着す

録されています。

ると酒問屋が軒を連ねる新川（現東京都中央区）など

そのような日々の記録の中に、時折、藤助がより細で販売されます。藤助は買い付けた酒を海船で多摩川

かく具体的に記述する箇所があります。それは何かの河口部まで運び、そこを拠点として近郊に販売してい作り方のメモであったりするのですが、そういった記ました。

述からは藤助が興味を持つ対象がより立体的に伝わっ日本酒は腐りやすく、輸送に時間がかかると劣化してくる気がします。例えば練り羊羹の作り方について風味が損なわれてしまうため、灰、貝の殻、マグネシ「いんけん（隠元）六合・唐蜜五百目・かんてん弐本、ウムなど水に溶けるとアルカリ性になるもので中和さ

ただし但いんけんは平生のあつき（小豆）之こし粉のやうニせて「すみ（酢味）」を取り除く「直し酒」という手

拵ル、砂糖は玉子壱ツ入、水ヲ少し入とろとろニ相成法が普及していました（4）。文久 2 年 3 月に藤助が書き候ヲ火ニかけ、にたち候節上ニあわ立砂糖のあくヲ取留めたのもその一つで、さらに藤助は同年 9 月に江戸

毛ぶるいニてこし、又かんてんにてかすを取、砂糖ヲの知人に「酒直し秘伝」を教わり悪酒を購入して試作

入とろとろニにて、いんけん之こし粉を入テ煎て箱ニを行っています。また、慶応 2（1866）年 7 月には石膏、入置、一夜之内ニ出来申候」とメモされているのを読マグネシウムなどをまぜ合わせて焼酎で練り固めミョ

むと、料理本を読んでいるような楽しさとともに具体

ウバン水で溶くという手法をメモしています（鈴木家的な想像が立ち昇ってこないでしょうか。本稿では、

資料 54）。藤助がこの時期に酒直しの手法に興味を抱

日記本編から少し逸脱しますが、何を作っているのかいた一因として文久元年 12 月に宿河原（現川崎市多興味を惹かれるような箇所をご紹介しましょう。

摩区）に支店を出し商売を拡大したことのほか、横浜開港以降の諸物価高騰の影響も無視できません。藤助

柿渋が記した相場によると、嘉永 6 年 8 月頃は 20 樽（1.44kL

渋柿１斗（18L）に水 1 斗 5、6 升（28L 程）の水を程度）につき 24、5 両であった上物の酒は、万延元

入れ壱番の柿渋を取る 〔嘉永 6 年 7 月〕

（1860）年 9 月には 35 両、慶応元年 6 月には 77 両に柿の産地として有名であった小野路村（現町田市）

まで高騰しました。仕入れた酒を無駄にせず販売したから渋柿を購入した藤助は、潰した柿に大量の水を加いという考えもあったのかも知れません。

え一晩おいて一番手の柿渋を取り、取り出した柿をセロリとキャベツ

使って二番手を取りました。それらの樽を 4 日間池に漬け、それから蔵で保存しています。半年程度熟成さ

春の彼岸の頃に苗床に仕付けて、畑にはミツバのよせると柿渋は小豆色に変化し完成となるそうで、防腐うに深く植えて土をかける。芽が出てきたころに追肥剤などとして活用するため各家で作られていたことはをする。葉の所を藁にて結わえる。〔明治 10（1877）

多摩地域の事例からもわかります 。さらに、酒、酢、

年 3 月 29 日（新暦）〕

（1）

─6─

明治 10 年 3 月、
藤助は「異国之な（菜）ヲまき申候、告を兼ねて、幕末を生きた藤助の日常と非日常をご紹もっとも

尤名ヲセロリト申候」として、セロリとキャベツの育介する予定です。本稿では、展示からはこぼれ落ちて成方法をメモしています。セロリやキャベツといったしまう日記の狭間のメモの部分をご紹介しました。切

西洋野菜は居留地向け野菜として文久 3（1863）年神り口次第で多様な研究に活用することができる日記資

奈川奉行により試作が開始され、横浜近郊農村でも生料の魅力を少しでも感じていただければ幸いです。
てらにし

あきこ

（学芸員・寺西 明子）

産の挑戦がはじまりました。全国的には明治 10 年頃
そさいに生産適正地の模索が始まったばかりで、西洋蔬菜生註産が拡大し始めていた子安・生麦においてもまだ 6 反(1) たましん地域文化財団『多摩民具辞典』、1997 年

程の作付けといった段階でした 。今でこそキャベツ(2) 岩本将稔「清涼剤柿渋の歴史的背景と清酒への応は国内作付面積第 2 位の野菜ですが当時はまだ一般的用」『醸協』、2013 年

ではなく、藤助は「尤喰候ニハ コマノ油（胡麻油）(3) 原文では「まくの一」

ニてニアケ、ウスシタジ（薄下地、薄口醤油）エ入テ(4) 丸山美季「〈史料紹介〉酒の直し方伝授書―越前喰ス、水ハ不入」と揚げびたしのような食べ方を併記

国今立郡岩本村内田家文書より―」『学習院大学史料しています。

館紀要 第 11 号』、2001 年（5）(5) 横浜市『横浜市史 第 3 巻下』、1963 年
日記中の藤助のメモは、生活に必要な情報の記録で※斜体字部分は筆者意訳あったり、時には次なる可能性へのチャレンジであったりもします。近世から近代に移り変わる長尾村で、コレクション展 藤助さんと幕末

嗅覚鋭く情報収集し新しいものに恐れず挑戦する逞し

開催概要

い藤助の姿を想像することができます。

会期：2024 年 2 月 17 日（土）～ 3 月 24 日（日）場所：1 階コレクション展示室
休館日：毎週月曜日、2/27（火）、3/12（火）、3/21（木）令和 2 年度にご寄贈を受けた「鈴木藤助日記」は 3年間にわたり修復と全頁撮影を行いました。令和 5 年度コレクション展ではその修復・撮影業務完了のご報

戦国大名北条氏による海産物の調達～特別陳列「戦国大名北条氏と西相模・伊豆」のご紹介の加工品でした。

特別陳列「戦国大名北条氏と西相模・伊豆」では、
江梨（現静岡県沼津市江梨）を拠点とした鈴木家の家

このような宴席や贈答に必要な海産物を求め、北条伝文書など、館蔵の北条氏関係文書をはじめとする歴氏は相模湾や駿河湾沿岸の村々から定期的に上納させ史資料をとおして、戦国大名北条氏の当主が直轄統治るとともに、必要に応じて取り寄せています。
こ や わ たを行った相模国西部（現相模川以西）と伊豆国の様子

同 4 年 3 月 30 日、北条氏政は小 八幡（現小田原市をご紹介します。

小八幡）から鯛 3 枚を早急に用意し、翌日に小田原城

本稿では紙幅の関係もあることから、この地域の海まで持参するよう命じました（2）。この鯛は小田原へ攻の幸、海産物に焦点を絞ってみていこうと思います。

め寄せた長尾景虎（後の上杉謙信）を撃退した氏政が、合戦の勝利を祝う宴の肴にしたと考えられています。

北条氏と海産物

このように海沿いの村々は、北条氏による突然の海
あわび

日本では古くから鮑や鯛が縁起物として珍重されて産物上納の求めにも応えなくてはなりませんでした。

きました。これらは贈答に用いられるとともに、宴会

海産物調達の現場

きょうおうの肴にもなっています。戦国時代の正式な饗応、儀式

それでは、北条氏から海産物の調達を命じられたとも呼ぶべきもてなしの場においても海産物が大きな

人々の様子を見ていきましょう。それをうかがわせる役割を果たしていました。
永禄元（1558）年 4 月、北条氏が古河公方の足利義文書として（年未詳）正月十七日付伊東家祐書状（江氏を小田原に迎えた際の祝膳には、多くの海産物がみ

梨鈴木家文書）があります。この文書は北条家臣の伊られます 。その食膳に上ったのは、
鮑や鯛のほか、鮭、

東家祐が鈴木二郎三郎（繁朝ヵ）に宛てた書状で、江

（1）

はも

さざえ

かまぼこ

梨周辺の海域と思われる瀬之崎での漁について述べて

蛸、鯖、烏賊、鱧、鯨、栄螺などの海産物や蒲鉾など
─7─

います。
もともと鈴木氏は江梨の領主として、瀬之崎で獲れた魚の一部を年貢として取り立てていました。その漁ぶり場において伊東が、北条氏から鰤調達の命を受けて網を仕掛けます。当初は東方の西浦（現沼津市内浦長浜周辺）で漁を行ったようですが、一向に捕れなかった
ため、移動してきたようです。伊東は同所で鰤漁に成功し、北条氏への上納分を確保します。ところが、鈴木氏からも貢納を要求されました。これでは漁民の負担が重くなってしまうため、北条氏の命令による漁の場合、そこから鈴木氏が年貢を取り立てることは禁止となりました。
この時、北条氏がどのような理由で鰤を求めたのかは分かりません。本状の作成日から類推するに、年末
正月十七日付伊東家祐書状（江梨鈴木家文書）

年始における宴会や贈答に用いるためのものかもしれ（1）鶴岡八幡宮社参記（「佐竹家旧記九」『北区史』資態申入候、仍 而ふり就御用、今度西浦へ被仰付候処、

註

西浦之海 ニ一向不取候間、瀬之崎海にて網を置候処、かけはし ひ ろ と（学芸員・ 梯 弘人）

自其方被出奉行年貢被成所務候、ふり過分被を紹介します。

仰付候処 ニ、如此之上、一段迷惑仕候由、百姓中披露

にとって当該地域がどのような意味を持っていたのか

申候、御印判之御肴被仰付候時 者、時分之所務之義 ハ、家祐（花押）

通、この地に残る北条家朱印状に焦点を当て、北条氏

御無用之由被仰出候、此義能々従我々其方へ可申届之海産物のほかに、同地域をとりまく政治情勢や海上交伊東参

本展はここで取り上げた西相模・伊豆地域における

由、上意候、乍去百姓自分之挊之時 ハ、如何も可被成

大事であったことがわかるのです。

正月十七日に、北条氏による海産物調達は現地の人々にとって一

鈴木二郎三郎殿制限される事態であったことが分かります。このよう

所務之由、御意候、何時も御印判能々被見分候て、所務あったのと同時に、鈴木氏にとって年貢を取る権利を之義を ハ可被成候、御印判をハり、舟 二可相添候間、其御心の命令による鰤の確保が、伊東氏にとって至上命題で得尤候、諸事重 而可申候、恐々謹言、ません。その目的がいずれであったとしても、北条氏

料編古代中世２、中世記録 76 号）（2）酉三月卅日付北条家朱印状（「箱根町教育委員会
所蔵藤曲文書」『小田原市史』史料編中世Ⅱ 479 号）

特別陳列 戦国大名北条氏と

主要参考文献西相模・伊豆・池上裕子編『中近世移行期の土豪と村落』岩田書院、
2005 年・河岡武春『海の民開催概要

漁村の歴史と民俗』平凡社、

会期：2024 年 3 月 16 日（土）～ 4 月 14 日（日）場所：1 階特別展示室第 1 室
休館日：毎週月曜日、3/21（木）1987 年・盛本昌広『日本中世の贈与と負担』校倉書房、1997年

発行：神奈川県立歴史博物館〒 231-0006

https://ch.kanagawa-museum.jp/

横浜市中区南仲通 5-60

発行日：令和 6 年 2 月 27 日

TEL

045-201-0926

FAX

X（旧 Twitter）@kanagawa_museum045-201-7364

印刷：株式会社 TAKT・JAPAN※本誌画像の無断転載を禁じます─8─