特 集「大阪新美術館」誕生で、大阪・（仮称）～ 川筋を活用したミュージアム群による産学共創へ ～1983 年に大阪市が構想を発表して35 年。
水都大阪のシンボルである中之島に、ようやく新たな美術館が誕生する運びとなった。
モディリアーニや佐伯祐三など、世界もうらやむ近現代美術5,600点以上（評価総額約260億円）
を所蔵する「大阪新美術館（仮称）」を建設する。
当初の計画よりは縮小されたものの、2017 年 2月、大阪市による
公募型設計競技（設計コンペ）の結果、国内外 68 件の応募の中から株式会社遠藤克彦建築研究所の提案が アメデオ・モディリアーニ「髪をほどいた横たわる裸婦」（1917年／油彩）
最優秀案に決定した。2018 年度中に具体的なプランを固め、同年度末に着工、2021 年度の完成をめざす。
遠藤氏の提案した大阪新美術館とはどういうものか。
美術館やホールなどが建ち並ぶ〝文化の中之島〟をどう変えるのか。大阪新美術館によって中之島をどうブラン
ディングし、地域を活性化していくのか。折しも文化・芸術・マスコミ関係者による「大阪市新美術館を考える会」が発足（7月6日）
した。
設計者である遠藤克彦氏、有識者の方々や行政担当者に大阪新美術館建設と中之島への思いを語っていただいた。
（絵画所蔵先：大阪新美術館建設準備室）
佐伯祐三「郵便配達夫」（1928年／油彩）

パッサージュでつながる「都市のような美術館」
遠藤克彦氏

建築家・株式会社遠藤克彦建築研究所代表取締役

中之島に新たな
流れを形を私ども専門家に委ねたという実施要領は、私の経験上、希有なケースでした。

設計コンペに参加す

私自身、設計活動を続けて、10 年ごとに大きな節目がありるにあたって、大阪市がました。
このコンペに勝ち、自分自身の節目と大阪市の覚悟み作成した実施要領を読たいなものが重なったということもあって、大阪にオフィスを開み、35 年の長きにわた設しました。打ち合わせがスムーズに行えるだけでなく、大阪のって建 設できなかった

ことが肌感覚でわかり、しかも応援してくれる人たちの言葉を

美術館を今こそ実現させるのだという、大阪市の強い意思を聞きながら設計が続けられる。大阪にいることで中之島のポ感じました。
冒頭に新美術館のめざすべき姿 が示され、建物テンシャルをよく理解でき、
なにより新美術館にとっていいことや敷地、外構などの設計条件や、つくりたい美術館のイメージだと思いました。

＊

がしっかりと記されていました。
その一例が「パッサージュ」
というコンセプトです。

この美術館は「浮いている黒い箱」
が印象的かと思いますが、
実はオーソドックスな提案です。
一つはまわりのオフィスビル

パッサージュとは、
ヨーロッパの小径というか、屋根がついてはグレー系の建物が多い。
そんなに色気がないところに美術館いるアーケード、
もしくは入り組んだ小径を意味する言葉です。

がたたずむ風景をつくりたかった。
馴染むというよりは、
その建物

そこは人の繋がりが自然発生的に生まれる場所で、新美術館があることによって、周囲と少しずつ繋がっていって、まわりのもそうした存在にしたいと要領の中にはっきりと謳っていたの

風景も変わっていくような象徴にしたいと思いました。

です。大阪市が求める空間のイメージがあって、その具体的な
No.130 一 1 一

二つめに、南海トラフ地震への対策です。美術品は3 階よ・中之島はどう変わるか
大阪新美術館建設予定地（左端は大阪大学中之島センター）
大阪市北区中之島4丁目32－14
敷地面積：約12,874㎡（美術館は約15,000㎡）
工事費（概算）：130億円以内

大阪新美術館外観イメージ（株式会社遠藤克彦建築研究所提供）

り上に展示・保管し、1・2 階は市民に開かれた普段使いのではないでしょうか。
また、美術館だけでなく大阪市中央公会

エントランス・レストラン・カフェにする。
そこから上がっていく

堂や中之島図書館、
フェスティバルホール、歴史的建物やレことで、都市と美術館が繋がっていることを認識できます。
これストランにいたるまで、さまざまな芸術・文化施設が歩いて廻により美術館に行くという確たる目的がなくても、
パッサージュ

る距離のなかに集積している中之島は、
とても希有な場所でを回遊しているうちに美術品の中に入り込んでいるという感覚

す。大阪新美術館がこうした美術館や既存施設と連携するこを体験できます。市が要求するパッサージュは、都市と美術館とで、中之島における文化・芸術のネットワークを形成するこがかなり混在した公共空間だと思いますので、1・2 階から上とができます。

がっていくところを〝立体的なパッサージュ〟というコンセプトにしたのです。

つながることで場のポテンシャルを高めようと意識すること
は、全体の活性化にもつながる重要な視点です。
その意味で、中之島の「美術館クラスター」
や大阪大学が提唱する「ア

数々のスタディ模型から導いた答え

ゴラ構想」、iPS 細胞を使った先端医療研究など、美術館にこうした設計アイデアは、
決して一回のスタディで生まれたのかかわらず、芸術・文化・学術・医療など、ジャンルを越えたではありません。
私たちは、
大阪新美術館の設計でやるべきこ

ネットワークをもつことで、新たな何かが起きそうな予感がしまとを時間をかけて検討しました。40 案ものスタディ模型（設計す。
さらに中之島は、淀川を介して伏見から大阪市中央卸売内容を確認するために初期段階で作る簡易模型）を作り、その市場につながるルートや、その先のベイエリアや瀬戸内海の全てにダメ出しを行い、その過程で大阪新美術館ができること商圏にもつながる〝ハブ（結節点）〟になるエリアです。中之島

で「中之島」というまちがどう変わるのかを十分に考慮しました。

西部の開発ビジョンが明確に示されていない現在、私たち民大阪新美術館は全方向に開かれたエントランスを持ち、国間からも、そうした地域開発について意見を出していったほう

立国際美術館や関西電力、堂島川、今後開発が進むであろがいいと思います。

う中之島の西側エリアともアクセスすることで、場としてのポテ
ンシャルをさらに高めることができます。美術館 1 階にカフェやレストランを配置したのは、そうした周辺地域への賑わいの波

大人が文化を楽しむ姿を見せる

今秋、関西経済同友会が対岸の堂島リバーフォーラムで及を考えてのことです。
それを誰もが行き来できる1 階に配置

「なにわの企業が集めた絵画の物語」展を行い、小学生の対することで、さまざまな方向から人々を誘引すると同時に、浸水

話型鑑賞プログラムや周辺の飲食店と連動し大人も楽しめ

災害から美術品を守ることも可能ですから、
パッサージュと美る美術展連動バルを行うと伺いました。

術館機能の二つの条件を満たすことができました。

フランスのポンピドゥー・センター（国立近代美術館などがあるパリの総合文化施設）に行ったとき、学校の先生に引率

中之島の美術館クラスターされた小中学生が車座になって、ピカソの絵を観ながら学芸館があり、今年 3月には民間の中之島香雪美術館（中之島は、大人の私が聞いても面白い体験でした。

中之島には大阪市立東洋陶磁美術館や国立国際美術員の説明を聞いているところに出くわしたことがあります。
それフェスティバルタワー内）
がオープンしました。
それぞれに異なる

私はまちづくりにかかわる仕事のなかで、子供たちにもっと特色があり、素晴らしい美術品を収蔵しています。
これらを観夢をみさせるためにはどうすればいいかという相談をよく受けまてまわることで、
日本と西洋・東洋の美術史を俯瞰できるのす。子供たちが美術から刺激を受けるように仕向けるために
No.130 一 2 一は、まずは大人が文化・芸術を楽しむことが大事だといっています。大人が生活を楽しんでいる姿を見せないと、子供は将来に夢を持てないでしょう。美術館も同じで、お父さんやお母さん
が、そこでワインや食事を楽しむようすを見せることで、子供の美術館への関心を引き出すことができると思います。大阪新美術館もそういうふうに使ってほしいと思いますし、中之島はそのように文化・芸術が楽しめるところです。関西経済同友会の試みは、新美術館にとってもありがたい提案です。
＊新美術館のめざすべき姿「大阪新美術館公募型設計競技 実施要領・平成 28 年 8月大

阪市」）
より抜粋
・佐伯祐三らに代表される第一級のコレクションを活かして国際的な展覧会を常時開催し、海外からの観光客も多く訪れるような世界に誇る美術館をめざす。
・「大阪と世界の近現代美術」をテーマに、大阪市立美術館や東洋陶磁美術館にはない魅力を創造し、これまでにない独自性をもつ
先進的な美術館をめざす。
・歴史、文化の蓄積が豊富な中之島を拠点に、周辺施設との連携や都市景観の形成についても意識し、大阪の都市格向上に貢献する美術館をめざす。
・運営は、
民間事業者のノウハウを活用するPFI（Private FinanceInitiative）手法を導入。顧客サービスに優れ、学芸員などにも使いやすい美術館をめざす。

堂島川と土佐堀川を望むピクチャーウィンドウ
臨時物販スペース

パッサージュ
（展示ホール）

コレクション展示室

コレクション展示室

パッサージュ

収蔵 1

収蔵 2

ミュージアムショップ

レストラン

アートデッキイベント階段 / 広場

カフェ

駐車場

大阪新美術館断面イメージ（株式会社遠藤克彦建築研究所提供）

大大阪時代の都市理念に学ぶ
橋爪節也氏

大阪大学総合学術博物館教授（前館長）

東京や京都に先んじた計画術館をつくる計画があったのかというと、大正 14 年（1925）4
月1日に大阪市が第 2 次市域拡張をし、それが大大阪の時大阪における美術館

代になるわけですが、そのときに、都市には文化施設をちゃんの 歴 史 は、明 治 21 年と揃えておかないと近代的な都市とはいえないというしっかりし（1888）に 本 町 橋（大た考えが、当時の池上四郎大阪市長（第 6 代）を継いだ關一

阪市中央区）の東詰に市長（第 7 代）にあったからです。

できた「大 阪 府 立博物場中央館（美術館）」が最初です。
このとき初めて「美術館」と名のついた施設が大阪に生まれたのですが、実際は見本市

第5回内国勧業博覧会（1903年）
での美術館と内部（絵画が柱に展示されている）

会場の建物で、殖産興業を主目的としていました。次いで、明治 36 年（1903）に日本初の国際博覧会である「第 5 回内
国勧業博覧会」
が天王寺公園で開催されたときに、会場内に美術館ができました。
これも殖産興業的な意味合いの強いものでした。
そして3 番目が昭和 11 年（1936）にできた大阪市
立美術館（天王寺区）
です。
大阪市立美術館の建設は大正 9 年（1920）の大阪市議会で決議され、同 12 年（1923）に開館する予定でした。当時は東京市（当時）や京都市に公立の美術館がなく、大阪が先んじて計画したのです。結果的には東京や京都に追い抜か目指していたのは〝一流の都市〟

大正 14 年
（1925）、
大阪市は第 2 次市域拡張により人口で東京市を抜いて日本第 1 位の巨大都市となり、ニューヨーク

れ、昭和 11 年（1936）
までずれ込みました。
ただし一本筋のやロンドン、パリなどに次ぐ世界第 6 位の大都市と公称するよ通った明確な考え方があって、「学芸員が主導して収蔵品のうになりました。世にいう「大大阪時代」です。
そして關一市長

管理や展覧会の企画を行う」という、当時の東京や京都には時代の昭和 5 年（1930）、大阪都市協会＊は機関誌『大大ない新しいタイプの美術館でした。
なぜ大正時代にそんな美阪』（第 6 巻第 11 号）
で、「徒に人口のみの多いことが、決して

No.130 一 3 一特 集 「大阪新美術館」
誕生で、大阪・中之島はどう変わるか

現代都市の誇りにはならない。
（中略）
大都市には大都市であュースになりましたが、大 阪の新 美 術 館 構 想では、19 億

り得るだけの都市施設が整はなければならぬ。文化的にも経3,000 万円で購入したモディリアーニの『髪をほどいた横たわ済的にもその點（点）に缼（欠）けるところがあれば、
それは都

る裸婦』
をはじめ、多くの高価な作品がずっと倉庫に眠ったま

市として二流三流のものでなければならぬ」と呼びかけました。

まになっているのです。

大大阪時代には、
まちづくりと、美術館などの文化芸術施設の建設は密接に関係していました。少なくとも大正末期から昭和のはじめにかけて、大阪市は美術館を教育・文化面で近代都市へと発展させる契機と考えていたのです。当時、大阪市は美術家協会のような組織もつくろうと考えており、実現＊財団法人大阪都市協会
市民生活に関する諸問題を調査・研究し、大阪の近代的まちづくりへの関心を促すため、大正 14 年（1925）に關一大阪市長によって創設。
月刊誌『大大阪』『大阪人』などを発行した。平成 19年（2007）解散。

はしませんでしたが、文化行政としては先見の明がありました。

「阪神間モダニズム」という誤解

国公立の芸術大学がない大阪

ム」といわれますが、
これは神戸や西宮などの郊外型文化の近年、大阪の近代文化・芸術を指して「阪神間モダニズ

大阪には未だに国公立の芸術大学がなく、そうした大学になかに大阪が含まれているような錯覚を与える表現です。中

進学して美術を学びたい人は、東京（東京藝術大学）
や京都

之島や船場にある近代建築や大阪の画家たちによる美術作（京都市立芸術大学）へ進学しなければなりません。大正 12

品は、
〝阪神間〟
ではなく
「大大阪のモダニズム」
です。兵庫県年（1923）に大阪市は美術界を支える拠点として市立工芸

下の美術館が、自分たちの地域の展覧会として何度も「阪神学校（大阪市立工芸高等学校の前身）を設立しましたが、い間モダニズム展」を開催したことで、いつしか大阪もその一部

かんせんこれは旧制中学で、今でいえば高校にあたります。

と見なされてしまったのだと思います。兵庫県には兵庫県立美現在の大阪人は、こうした先人たちの思いをもっと認識すべ

術館（神戸市）をはじめ、西宮市大谷記念美術館（西宮市）、きだと思います。大阪市のホームページ（市民の声）に投稿さ芦屋市立美術博物館、伊丹市立美術館があり、尼崎市でもれた「美術鑑賞なんて、
しょせんはお金持ちの趣味」「高いお金

展覧会が開催されています。兵庫県はそうして近代美術を発を払って美術品を買い集めるなんて無駄」という意識にとらわ

信していますが、大阪は府立の美術館がなく、臨時の企画展

れていては、都市の発展は望めないでしょう。
大阪市民には昔

しか開催されないために「大大阪のモダニズム」を発信する機からそうした意識をもつ傾向があるようで、大正 13 年（1924）

会を逸してきたのです。
また、京都の国立近代美術館（左京に天王寺で開校した大阪美術学校の校長・矢野橋村（やの区）
や京都市美術館（同）などでは、京都の画家たちの展覧

きょうそん：1890～1965）
は、「大阪というのは美術家を殺し会を度々行っています。
しかし、大阪はそうした発信拠点や機こそすれ、育てるところではない」という言葉を遺しています。
美会をもたなかったために、当の大阪人が大阪の美術を知らな術に対する人々の無理解を嘆いてのことでしょうが、だからこそ

いまま今日に至り、兵庫や京都に比べ大阪の美術を一段低く続けて「大大阪の美術をこのまま放っておいていいのか。
大阪

見るという深刻な問題を生んでいます。

美術学校の生徒諸君よ奮起せよ」と檄を飛ばしました。

企業家コレクションを生かす

自分たちの文化への誇りが地域の発展を促します。美術館
やホール、図書館、市役所などが集積する中之島は、大阪を象徴するシビックセンターであり、発信力もあります。大阪新美橋村の悔しい思いはよく理解できますが、そうした大阪でも、術館を集客性だけで考えるなら、梅田北ヤード（大阪駅北側素晴らしい美術作品を個人で数多く蒐集する企業家がいましの開発地域）につくればいい。
しかし、それを中之島にもってくた。
なかでもメリヤス肌着の製造や海外貿易で財を築いた山ることで美術館群をつくり、大阪の文化力を全体として高めよ本發次郎（1887～1951）
は、大阪市出身の洋画家・佐伯うという意識が大事なのです。

祐三（1898～1928）の大コレクターでした。發次郎は、「美
術品の蒐集は時勢に反した道楽のような誤解を招く恐れがあ〝素数〟の都市をめざす

るが、美術品の蒐集は永遠的な文化事業であると信じてやっ

歴史的・文化的に、江戸（東京）・京都・なにわ
（大阪）

ている」
という主旨の言葉を遺しています。
そのコレクションが

を総称して
「三都」
と呼ぶことがあります。私は、こうした都市は大阪市に寄贈されたことで、昭和 58 年（1983）に近代美術

数学でいえば「素数」
であると主張しています。素数とは、1、館の建設が構想されたのです。実際に新美術館構想は40

2、3、5、7、11、13 …と、自然数のうち1かそれ自身でしか割年もかかったことになります。
これをどう見るかです。

れない数字です。三都もこれと同じで、その都市固有の要素

もう一つ、どう見るかという点では、バブル崩壊から平成とい以外で分割できない性質の都市であると解釈できます。例えう時代は何だったのかということです。平成時代は30 年で終ば、
かつて金沢や高山、川越などの地方都市で営業戦略的りますから、
この30 年間、新美術館は準備と建設を決めただ

に
「小京都」
や
「小江戸」
と称することが流行しましたが、これけで終りました。
バブル崩壊後に「失われた10 年」
とか「失わはその都市の歴史や環境に京都的あるいは東京的要素を掛れた20 年」といわれますが、その「失われた30 年」
の一つが

けた都市、
つまり素数の都市に2や3を掛けた都市であって、新美術館だったのかもしれません。
それがやっと復活します。
そその都市固有の性質を示したものではありません。小京都やれも24,000㎡の計画が、規模を縮小して15,700㎡、
つまり小江戸は素数のまちではないのです。

3 分の 2です。私は大阪や市民が絶対損をしていると思いま

大阪とりわけ中之島は、
ミュージアムや近代建築など川筋にす。大阪新美術館の所蔵品は5,600 点以上あり、現在の評文化施設が集積して、東京にもない極めて素数性の高い地域

価額はすごい金額になります。今年 5月、ニューヨークのオーです。中之島の「川筋を活用した文化施設群」
が一層洗練さクションでモディリアーニが約 172 億円で落札されたことがニれ、パワフルに活動できるよう大阪は努力すべきと考えます。
No.130 一 4 一これからの美術館に求められること
山梨俊夫氏

独立行政法人 国立美術館

互いに連携し強化する時代
大阪新美術館の設計
コンペを行うに際し、私は国立国際美術館 館長

一方、大阪という視点で見れば、日本の美術史上重要な役割を果たしているのが近代美術で、黒田重太郎、鍋井克之、
小出楢重などに代表される優れた作品が多くあります。
しかし、大阪では豊臣秀吉や戦国時代の堺の美術などは

その審査評価会議の座紹介される機会が多くても、近代美術に関しては多くのコレク長として審査にあたりま

ションがあるにもかかわらず、
きちんと検証したり、紹介していくした。
美術・都市計画・

美術館がありません。大阪新美術館には、
そうしたことに力を建築の各専門の有識者7名で構成された審査評価会議では、入れてほしいと思います。
また、大阪には家電メーカーをはじめ68 者の提案の中から第 1 次審査で5 者に絞り、その中から第大阪発祥の企業が多く、大阪新美術館ではそうした企業が2 次審査を経て株式会社遠藤克彦建築研究所の提案を最保有するプロダクトデザインを調査し、企業と連携しながら研優秀案に決定しました。
寄せられた提案は委員の予想を上回究していくことも重要だと思います。

る創造性に富んだもので、その絞り込み作業は非常に困難で大阪は企業コレクションや個人の美術コレクターが多いとこした。
第 2 次審査の対象となった5 者の設計提案は、
いずれも

ろです。
私は神奈川県立近代美術館に勤務していた頃、
企業

甲乙つけがたく、
委員たちは大阪の新しい美術館にふさわしいが所蔵する絵を貸してもらいに大阪へ来たことがよくありまし設計提案を求めて、熱心な議論を重ねました。

た。
そのように企業や個人がどんな作品を持っているかを知っ

遠藤氏の提案は、美術館としての機能や使い勝手に加ておくことも美術館の大事な仕事です。
大阪新美術館は公立

え、
シンプルながらも中之島に浮かび上がるような存在感のあですから、財政的な支援も含めて経済界との協力体制をつくっる外観や、開放的なパッサージュ空間が大阪新美術館の独ておかないと、市の予算だけでは運営が大変です。
そのために自性を際立たせていました。
とりわけアートデッキや美術館 1

も美術館の人たちには、色々な企業を足繁く回り、協力を取り階のカフェなどのサービスエリアが、大阪市が求める中之島エ

付けていく地道な努力が必要です。
他方、企業の方々には、もリアでの人々の回遊性や賑わいの向上に貢献するとして高く

っと美術に関心をもっていただきたいとも思います。

評価されました。私ども国立国際美術館としては、そうした大阪美術館の役割でいうと、ここ30 年ぐらいの間に外部に対す新美術館のパッサージュがこちら側にもつながるわけですかる教育普及面での働きかけが活発になってきました。
そのひとら、現在、両館をブリッジでつなぐ計画を進めています。隣り合

つは学校と連携して先生や生徒に来館してもらうよう働きかけ

う美術館がライバル意識をもって対抗するのではなく、美術とることですが、そもそも古い美術館には講演や対話型鑑賞ないうテーマでお互いが連携し、地域の活性化に向けて共働しどのワークショップをするスペースが少なく、収蔵庫や展示室

ようという考えから、物理的にもつながろうというものです。
美術館が展覧会を開催するためには、準備に3～4 年ほどの空調管理の基準も厳しくなっている現在、外国のいい作品をもってくることも困難です。新しい美術館にはそうしたスペー
スや設備が必要ですし、近年はレストラ

から、
すでに両館の担当者や関係者による話し合いが始まっ

ンやショップといった付帯施設も重視さています。
また、大阪新美術館が完成すれば、中之島の美術れます。
ときにはコンサートなど美術活館は国立国際美術館、大阪市立東洋陶磁美術館、中之島動とは異なる用途に使用する懐の広さ

香雪美術館と合わせて4館になります。
こうした地域にあって、が求められます。
そうした教育普及や地

今後、美術館はお互いの連携をさらに強め、大阪が持つ美術域貢献も含め、
これからの美術館には、の歴史や現状を共有し、補完し、強化する視点をもって一緒ご来館いただくためのさまざまなきっかに考えることが一層重要になります。東洋陶磁美術館が開館

けづくりも必要になるでしょう。

玉江橋かかります。大阪新美術館の開館予定は2021～22 年です

35 周年記念・日中国交正常化 45 周年記念で「唐代胡人
俑（こじんよう）」の展覧会（2017 年 12月～2018 年 3月）
を
堂

堂島大橋

点を貸し出し、胡人俑が並ぶ空間に現代美術の彫刻を展示しました。
こうした作品の貸し借りや、展覧会の企画自体を共●大阪国際会議場

美術館の役割は社会状況によって変化する部分もありま●
リーガロイヤル
ホテル

堀川

土佐

あみだ池筋

筋
にわ
新な

No.130 一 5 一上船津橋

にかけての日本、欧米、
アジアの美術を中心にコレクションしており、展覧会活動もその時代にもっとも力を入れています。

●
中之島センタービル

土佐堀橋

大阪の美術館の課題

すが、核となるのは自分たちがどんなコレクションを持ち、
どんな

駅

島

之

中

同で行うこともあるのです。

術館は、20 世紀以降の欧米美術や 20 世紀後半から現代

川

島行ったとき、国立国際美術館の人体をモチーフにした彫刻 9

作品を集めていくかということです。例えば私ども国立国際美中之島4丁目
北地区再開発計画

特 集 「大阪新美術館」
誕生で、大阪・中之島はどう変わるか

大阪大学中之島アゴラ構想＊アゴラ…「広場」を意味するギリシャ語

西尾章治郎氏

大阪大学総長共創による魅力的な文化都市形成を目指してステークホルダーとの共創（co-creation）
活動のハブとなる拠「大阪大学中之島ア点の形成を計画しています。
本学が有する卓越した学術・芸

具体的には、本学が所有する大阪大学中之島センターを
中心に、
アート、
社学共創、
産学共創の三つの分野で、多様なゴラ構想」、大阪大学は術・技術という三つの「術」
をもって、中之島エリアの、
ひいて今、
この構想の具体的は大阪の「文化」の向上に貢献していきたいと考えています。

実現に向けて準備を進とくにアートの分野では、大阪市が建設予定の新美術館、

めています。

中之島のシンボルの一つとして定着した国立国際美術館と大阪市北区中之島 4 丁目は、
大阪大学発祥の地であり、大いった周辺の芸術関係機関とも深く連携し、共同研究や展阪の政財界や市民の方々の熱烈なご支援により、地域社会と覧会・パフォーマンスなどの共催といった活動や、都市にお結びついた「市民主導の帝国大学」として昭和 6 年（1931）

ける芸術的な空間として京阪電車なにわ橋駅内に開設されに誕生した本学にとっては、
特別な意味を持つ場所です。

た「アートエリア B1」
における多彩な活動をさらに充実させて

また、中之島には近代的なオフィスビル、行政機能、歴史いきます。
このことにより、大阪の中心地である中之島に、大的建築物、コンベンションホール、コンサートホール、美術館、阪の芸術の深化に寄与する魅力的な拠点を形成することが科学館、
リバーサイドのカフェ・レストランなどさまざまな集積できればと思い描いています。

があり、市民にとっても特別な魅力のある場所です。

社学共創においては、
ビッグデータの市民向け検索・閲

この中之島の地で、さまざまな知的リソースやビジネスリソ

覧機能や、本学の精神的源流である適塾を通じた歴史啓発

ース、人材が集い、
これまで進化してきた本学の知と交差させ活動、医療通訳や各種情報などの多言語化に対応した共ることによって新たな社会的価値を発信する拠点を作りたい

創事業、現在も行っている社会人向けの学び直しの場の提と考えていたさなか、大阪府と大阪市からの依頼を受け、この供やアウトリーチ活動の展開を構想しています。

構想を提案しました。

産学共創においては、
イノベーション人材の育成や、都心の強みを活かし、
さまざまな企業に対して本学の技術や研究情報を発信し、企業との共創活動に繋げていく、
オープンイノベーションの窓口の形成などを構想しています。
これらは、総合大学として幅広い知を持ち、さらには大学の（p7 へ続く）

大阪市立東洋陶磁美術館
難波橋

淀屋橋駅

駅

アートエリア B1
●
中之島公園

天神橋

●
大阪市役所 ●
大阪府立
中之島図書館 ●
なにわ
中央公会堂
橋

京阪中

北浜

北浜駅

之島線

至天満

橋

京阪本

線

駅

肥後橋駅

筑前橋

淀屋橋駅

肥後橋

淀屋橋

●
日本銀行
大阪支店

●ダイビル本館●関電ビルディング●
フェスティバル
シティ

鉾流橋

水晶橋

大江橋駅

渡辺橋駅

●
大阪市立科学館

大江橋

田蓑橋
●
大阪大学
中之島
センター

中之島香雪美術館

渡辺橋

大阪新美術館建設予定地

松屋町筋

堺筋

線
ロ御堂筋
大阪メト
御堂筋

なにわ筋

線
ロ四つ橋
大阪メト
四つ橋筋

筋線
ロ堺
メト
大阪

常安橋

国立国際美術館※写真提供：大阪大学、国立国際美術館、東洋陶磁美術館、中之島香雪美術館

No.130 一 6 一特 集 「大阪新美術館」
誕生で、大阪・中之島はどう変わるか

地域貢献度調査や最も革新的な大学ランキングにおいて、国るために、大阪大学中之島センターを大幅に改修し、機能強内トップにランキングされた実績のもとに「地域に生き世界に化することを計画しています。関係機関と緊密な連携を図り伸びる」
を標榜する本学の強みを活かした取り組みであり、
まながら、本学にとって、そして市民にとっても特別な場所であちづくりや産業創出に必ず貢献できることを確信しています。

るこの中之島の活性化に貢献し、大阪、関西の盛り上がりに以上に掲げる中之島アゴラ構想の実現を強力に推進す

繋げていきたいと考えています。

地 域 活 性 化 の 起 爆 剤 として 期 待

大 阪 市 新 美 術 館 を 考 える 会
2018 年 7月6日／リーガロイヤルホテル
大阪新美術館の設計が完成に近づいた今年 7月6日、東西日本を考える会＊は、同美術館の設計者で同会のメンバーである遠藤克彦氏を囲み、新美術館の具体像について話を聞いた。
また、大阪新美術館担当の大阪市経済戦略局長の柏木陸照氏を招き、「中之島の新美術館がめざすもの」と題して、大阪市がめざす新美術館の新たなあり方などについて説明を受けた。
＊東西日本を考える会
大阪商工会議所会頭だった佐藤茂雄氏（2015 年没）
が、「文化立国としての日本のあり方について自由に語り合う場をつくろう」と呼びかけたことに端を発し、弁護士の和田誠一郎氏が幹事となって賛同者を募り、文化・芸術・マスコミ関係者ら約 50 人のメンバーで構成された。公益財団法人関西･大阪 21 世紀協会の堀井良殷理事長が代表世話人を務める。

約50人が出席した大阪市新美術館を考える会（2018年7月6日）

中之島の新美術館がめざすもの
みち てる

柏木陸照氏

大阪市経済戦略局長

新たなあり方を創造する

全国初の地方独立行政法人化

大 阪 市の博 物 館 群

営について二つの革新的な改革を行います。一つは「ガバナ

は、大きく三つのタイプ

ンス改革」
で、平成 31 年 4月より大阪市立の博物館・美術に位置付けられます。市館すべてを、全国の自治体のなかで初めて「地方独立行政法

立 美 術 館や東 洋 陶 磁人」
による運営に移行します。美術館や博物館を、継続性・新たなあり方を創造するために、大阪市は新美術館の運

美術館のような特別展

機動性・柔軟性・自主性を備えた地方独立行政法人に移を核に事業を展開する「美術系」、
自然史博物館のように常管させることで、経営と運営の一元化を図ります。二つめは設展を核に学校利用や市民向けの各種事業を展開する「マネジメント改革」
で、新美術館の経営にあたってはコンセッ「自然系」、歴史博物館や市立科学館のような美術系・自民間企業に新美術館の運ション方式によるPFI＊を導入し、然系それぞれの要素も兼ね備えた「歴史・科学系」
です。大営をゆだね、一定のルールのもとに自由裁量で運営に携わっ

阪新美術館はこうした既存のタイプとは異なる、今までになてもらいます。
これによって民間企業の創意工夫と学芸員のい新たなあり方を創造する美術館として位置付けています。

専門性のコラボレーションによる魅力ある運営の実現を図っ

基本的には「社会教育の拠点」「情報発信の拠点」「ビジネていきたいと考えています。

スの拠点」「にぎわいの拠点」
といった四つの拠点機能＊を備＊コンセッション方式によるPFI
コンセッション
（concession：譲与、免許）方式は、事業者が免許や契約によって独占的な営業権を与えられること。PFI（Private
Finance Initiative）
は、公共施設の運営や維持管理などに民間の資金とノウハウを活用し、民間主導で効率的かつ効果的な公共サービスの提供を図る考え方。
イギリス発祥の概念で、「小さな政府」を掲げるサッチャー政権下の1992 年に実施された。

えますが、こうした機能だけにとらわれるのではなく、新たな機能をどんどん付け加えてまいります。
いわば常に自己変革を
遂げていく
「進化系」
の美術館です。大阪市は、こうした新美術館で生まれる新たな真善美が大阪全体の価値を高め、創造していくことをめざします。
＊四つの拠点機能
1）社会教育拠点…子供のためのワークショップ、若手作家の発掘
やキュレーターの育成、アートを通じた生涯学習の場の提供など。
2）情報発信の拠点…第一級のコレクションを活用した展覧会、海外の注目を集める具体美術アーカイブ、企業や大学との連携によるIDAP（インダストリアルデザイン・アーカイブズ研究プロジェ
クト：工業デザインの保存記録事業）など。
3）
ビジネス拠点…話題性の高いショップやレストランの誘致、美術品を活用したコンテンツビジネス、企業のレセプション会場としての活用など。
4）
にぎわい拠点…国立国際美術館や市立科学館との連携、芝生広場などによる周辺住民への憩いの場の提供、集客イベントの積極的な展開など。
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美術館の未来像を示す

中之島のまちづくりを推進する観点では、大阪市は新美術館を中之島におけるランドマーク的な唯一無二の存在にしたいと考えています。
ここでは美術だけではなく、音楽や伝統芸
能など
「アート」
と呼ばれるあらゆるものを融合させていくこと
で、美術館そのもののあり方を創造していきます。
それはとりもなおさず美術館の未来像を示すことであり、「見通せない未来をどう見通すか」「異なるものをどのようにして融合させるか」といった新しい芸術のあり方を体現して見せることなのです。
（「大阪市新美術館を考える会」での発言要旨）