DAVINCI RESOLVE 18

Le guide de l’étalonneur

DaVinci
Resolve 18

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DAVINCIRESOLVE 18
gratuit !
Auteur : Daria Fissoun, CSI

Cette page a été laissée volontairement libre.

Le guide de l’étalonneur

DaVinci
Resolve 18

Le guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18
Daria Fissoun, CSI© 2023 Blackmagic Design Pty Ltd
Blackmagic Designwww.blackmagicdesign.com/fr
Pour signaler des erreurs, veuillez contacter : learning@blackmagicdesign.com.
Éditrice de la collection : Patricia Montesion
Éditeurs : Dan Foster
Rédacteurs : Jason Druss, Mary Plummer, Dion Scoppettuolo, David Hover
Conception graphique : Blackmagic Design
Conception graphique : Blackmagic Design, Danielle Foster
Traduction : Angélique Montané, Blackmagic Design

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avec la marque déposée.
macOS sont des marques déposées par Apple Inc., enregistrées aux États-Unis et dans le monde. Windows est une
marque déposée par Microsoft Inc., enregistrée aux États-Unis et dans le monde.
ISBN: 979-8-9860488-6-4

Sommaire

1

2

Avant-proposvii

Remerciementsviii

À propos de l'auteur

viii

Mise en routeix

Découvrez le Blackmagic Cloud !

xiv

Aperçu de l'interface

xv

Page Étalonnage

xv

Viewerxvii

Roues colorimétriques Primaires

xviii

Palettes

xix

Partie I Étalonner une timeline DaVinci Resolve

1

Équilibrer les images

3

Ouvrir une archive DaVinci Resolve Archive4

Configurer la sauvegarde du projet

6

Comprendre le workflow d’étalonnage

7

Régler les gammes tonales et le contraste

9Équilibrer les couleurs19

Comparer les roues colorimétriques et Log

23

Exercices à faire seul

34

Révision

35

Créer une continuité colorimétrique

37

Élaborer une stratégie de correspondance des prises

38

Organiser les prises avec des drapeaux et des filtres

40

Réaliser une correspondance des prises

43

Faire correspondre les prises avec des images de référence

46

Comparer et faire correspondre les prises manuellement

51

Exercices à faire seul

59

Révision

59

Sommaire

iii

3

4

5

6

iv

Corriger et améliorer des zones de l’image

61

Diriger l’attention du spectateur

62

Affiner les éléments incrustés

71

Tracker des objets cachés

74

Corriger un ciel couvert

79

Déformer les plages de couleur

95

Améliorer la couleur de peau avec l’outil Retouche beauté

105

Régler la couleur de la peau manuellement

113

Exercices à faire seul

122

Révision

123

Partie II Gestion des nœuds et des étalonnages

125

Conformer une timeline XML

127

Importer une timeline XML

128

Synchroniser une référence offline

131

Conformer une timeline

133

Associer des images HQ et une timeline sur un workflow online

141

Exploiter au maximum la plage dynamique

145

Révision

153

Bien comprendre la structure nodale

155

Comprendre l’étalonnage nodal

156

Comprendre l’importance de l’ordre des nœuds

157

Créer des workflows de traitement séparés avec un nœud Mixeur Parallèle

167

Visualiser les nœuds Mixeur

170

Compositer les effets colorimétriques avec un nœud Mixeur Calque

175

Révision

185

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

187

Copier les étalonnages des plans et des images de référence

188

Travailler avec des versions locales

189

Ajouter des étalonnages et des nœuds

194

Sauvegarder les étalonnages pour d’autres projets

198

Sommaire

7

8

9

Copier les étalonnages de la timeline avec ColorTrace

203

Copier les étalonnages avec l’album Timelines

209

Exercices à faire seul

211

Révision

211

Partie III Optimiser le workflow d’étalonnage

213

Utiliser les groupes

215

Préparer les médias avec l’outil Détection des coupes

216

Créer un groupe

227

Appliquer des étalonnages de base sur le mode Group Pre-clip

230

Apporter des modifications sur les plans au niveau Group Clip

234

Tracking automatique des objets et des personnes

240

Créer un rendu harmonieux avec le Group Post-clip

254

Appliquer des étalonnages et des effets au niveau de la timeline

262

Exercices à faire seul

267

Révision

269

Régler les propriétés des images

271

Comprendre les résolutions de la timeline et les modes Échelle

272

Utiliser les images clés pour animer les étalonnages

283

Appliquer une réduction du bruit

291

Optimiser les performances avec la mise en cache

296

Exercices à faire seul

304

Révision

305

Configurer des projets RAW

307

Régler les paramètres RAW au niveau du projet

308

Régler les paramètres RAW au niveau du plan

314

Étalonner des médias HDR

317

Configurer la mise en cache des projets RAW

330

Exercices à faire seul

332

Révision

333

Sommairev

10 Exporter les projets

vi

337

Utiliser Lightbox pour vérifier les timelines avant l’exportation

338

Comprendre le workflow d’exportation et ses préréglages342

Créer des exports personnalisés et sauvegarder des préréglages

348

Configurer une timeline en Digital Cinema

350

Explorer les paramètres d’export avancés

356

Révision

363

Utiliser les panneaux DaVinci Resolve

365

SommaireAvant-propos
Le guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18
DaVinci Resolve 18 est la seule solution qui rassemble sur un même logiciel le montage,l’étalonnage, la création de VFX, l’animation graphique et la postproduction audio !
Son interface moderne et élégante est à la fois simple à utiliser pour les débutants etperformante pour les professionnels. DaVinci Resolve vous permet de travailler plus
rapidement, car vous n’avez pas besoin d’apprendre à utiliser plusieurs applications ou
de changer de logiciel selon la tâche. C’est comme disposer de votre propre studio depost-production au sein d’une seule application.
DaVinci Resolve 18 intègre la prise en charge du Blackmagic Cloud pour collaborer à
distance, un workflow proxy DaVinci, de nouveaux Resolve FX, mais il améliore aussi lesous-titrage, la conversion en FlexBus Fairlight et bien plus !
En outre, Blackmagic Design dispose d’une version complètement gratuite. Dans cetteversion gratuite, vous disposez d'un nombre d'outils bien plus important que sur n’importequels autres logiciels payants. Parce que chez Blackmagic Design, nous nous engageons àfournir à chacun des outils qui permettent de créer du contenu professionnel, sans devoir
dépenser des fortunes.
N’oubliez pas de télécharger DaVinci Resolve 18 dès aujourd’hui et de partager vos projets
avec nous !

Grant Petty
Blackmagic Design

Avant-proposviiRemerciements
Je remercie infiniment Patty Montesion et Dion Scoppettuolo pour le soutien qu’ils m’ont
apporté au cours de la rédaction de ce guide.
Un remerciement spécial à Marc Wielage, David Hover, et Ollie Kenchington pour leursprécieux commentaires. Merci à Danielle Foster pour sa patience pendant la mise en pageet à Dan Foster pour son œil attentif.
Et un remerciement chaleureux à Bob Lindstrom, dont la rigueur, la patience et l’humourm’ont énormément aidé.

Supports vidéos
Garth de Bruno Austin (Banovich Studios) pour « Disunity »Brian J Terwilliger (Terwilliger Productions) pour « Living In the Age of Airplanes ».
Sherwin Lau (Creative Media Institute, co-director) et Chris Lang (Organ Mountain
Outfitters, co-director) pour les images promotionnelles Organ Mountain Outfitters.
Aaron Walterscheid (Awal Visuals) et Nathan LeFever (LeFever Creative) d’Organ Mountain
Outfitters (organmountainoutfitters.com).

À propos de l'auteur
Daria Fissoun est étalonneuse et compositrice résidant à Londres. Elle est spécialiséedans les projets promotionnels (Microsoft, Nike, et Konami) et a travaillé sur plusieurs
productions au Royaume-Uni et aux États-Unis, notamment en post-production pour desfilms sur Disney +.
En outre, elle forme également les professionnels de demain au compositing, à l'animationgraphique et à l'étalonnage. Elle travaille pour de nombreuses écoles de cinéma à Londres,
dont SAE Institute London, MET Film School, Central Film School, et London South Bank
University. Pendant son temps libre, elle crée des tutoriels pour enseigner des techniquesde postproduction avec le logiciel Davinci Resolve sur sa chaîne YouTube.

viii

À propos de l'auteur

Mise en route
Merci d'avoir fait l'acquisition du Guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18, la formation
officielle du logiciel conçu par Blackmagic Design. Ce guide apprendra aux monteurs
expérimentés et aux étudiants les techniques d’étalonnage pour réaliser un projet dequalité sur DaVinci Resolve 18. Pour démarrer, il vous suffit d'avoir un ordinateur Mac ou
Windows, la version gratuite de DaVinci Resolve 18 et l'envie d'apprendre l’étalonnage.
Ce guide propose des exercices et des conseils pratiques pour maîtriser l’art del’étalonnage. Vous apprendrez à utiliser les outils et le workflow d’étalonnage du logiciel, etvous verrez des techniques plus complexes utilisées par les professionnels de l’industrie.
Certains exercices aborderont également le compositing, qui est de plus en plus importantpour les étalonneurs.

À propos de DaVinci Resolve 18
DaVinci est le logiciel de montage le plus innovant et le plus perfectionné au monde.
Depuis de nombreuses années, il est d’ailleurs le logiciel préféré des étalonneurs dumonde entier. Outre ses outils d’étalonnage ultra performant, DaVinci Resolve 18 est un
logiciel de montage et de VFX professionnel qui propose également des fonctionnalités
audio et de mixage avancées. Vous pouvez réaliser un projet de A à Z avec ce logiciel !

Mise en routeix

Ce que vous apprendrez dans ce livre
Dans ce livre, vous travaillerez sur différents projets pour apprendre à utiliser destechniques concrètes adaptées à différents types de productions. Tout ce que vous
apprendrez pourra être appliqué directement à vos propres projets.

Partie I
Dans la première partie de ce livre, vous restaurerez un projet archivé. Les trois chapitresde cette partie se concentrent sur la théorie et les bases de l’étalonnage. Au premierchapitre, vous normaliserez et équilibrerez les images avec les outils de correction
primaire. Au chapitre 2, vous appliquerez la fonction Match Shot aux images de la timeline.
Enfin, au chapitre 3, vous découvrirez des outils de correction secondaire pour cibler deszones spécifiques de l’image.

Partie II
La deuxième partie de ce guide abordera des techniques plus complexes. Vous
apprendrez entre autres à utiliser les nœuds pour créer une bande-annonce. Au
chapitre 4, vous travaillerez avec le format XML. Au chapitre 5, vous approfondirez votre
connaissance des nœuds, notamment des nœuds Mixeur qui offrent des résultats
incomparables. Au chapitre 6, vous vous entraînerez à gérer et à copier les étalonnages
dans le but d’optimiser votre workflow.

Partie III
La partie III se concentre sur l’optimisation des workflows afin de travailler rapidement etprécisément. Vous apprendrez aussi à décrypter les propriétés uniques des images HDR.
Au chapitre 7, vous verrez les différentes façons de contrôler les données d’une image,ainsi que l’utilisation avancée des images clés, du compositing et de la réduction du bruit.
Au chapitre 8, vous intègrerez le workflow classique à des éléments groupés. De cettefaçon, vous pourrez étalonner des segments entiers de la timeline dans une structure
nodale. Au chapitre 9, vous verrez les différentes approches pour travailler des médias
RAW et le HDR. Enfin, le chapitre 10 est dédié à l’exportation d’un projet, des réglages debase aux rendus personnalisés en passant par les workflows DCP.
L’annexe en fin d’ouvrage fournit des informations complémentaires sur les panneaux
DaVinci Resolve, et donne un aperçu du DaVinci Resolve Mini Panel.

x

Mise en routeProgramme de formation certifiépar Blackmagic Design
Blackmagic Design publie une série de livres de formation pour développer lescompétences des utilisateurs DaVinci Resolve. Voici les titres de la collection :— Le guide du débutant DaVinci Resolve 17— Le guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18— Le guide du monteur to DaVinci Resolve 17— Le guide de la postproduction audio Fairlight avec DaVinci Resolve 17— Le guide des VFX avec DaVinci Resolve 17
Que vous souhaitiez apprendre à utiliser DaVinci Resolve, maîtriser les techniques demontage avancées, étalonner vos images, mixer votre son comme un pro ou créer
des VFX, vous trouverez sans aucun doute le guide qu’il vous faut. Rendez-vous sur :www.blackmagicdesign.com/fr/products/davinciresolve/training pour retrouver les autres
ouvrages de la série.

Configuration système requise
Les exercices de ce livre portent sur la version DaVinci Resolve 18.1 pour Mac et Windows.
Si vous travaillez sur une version antérieure, vous devez la mettre à jour afin de pouvoir
utiliser toutes les nouvelles fonctionnalités.

REMARQUE Les exercices de ce livre font référence à des emplacements qui
pourraient être différents si vous avez téléchargé le logiciel sur l’App Store. Poursuivre correctement les exercices, nous vous recommandons de télécharger lelogiciel DaVinci Resolve sur notre site internet.

Mise en routexi

Télécharger DaVinci Resolve
Pour télécharger la version gratuite de DaVinci Resolve 18 ou ultérieure, allez sur le site
Blackmagic Design.
1

Ouvrez le navigateur web de votre ordinateur Mac ou Windows.

2

Dans la barre d'adresse, saisissez :www.blackmagicdesign.com/fr/products/davinciresolve.

3

Sur la page DaVinci Resolve, cliquez sur le bouton Télécharger.

4

Sur la page de téléchargement, choisissez si vous voulez travailler sur la version
gratuite DaVinci Resolve (gauche) ou si vous voulez acheter la version payante
DaVinci Resolve Studio (droite). La version gratuite de DaVinci Resolve inclut la plupart
des outils dont vous aurez besoin pour produire ou exporter des étalonnages
professionnels. Vous pouvez terminer les exercices de ce livre et passer l’examen final
avec la version gratuite DaVinci Resolve. Cependant, certains exercices nécessiterontl’utilisation de DaVinci Resolve Studio.

5

Suivez les instructions à l’écran pour terminer l'installation.

Une fois le logiciel installé, suivez les instructions données au paragraphe ci-dessous.
Vous allez télécharger les médias qui accompagnent les exercices de ce livre.

Obtenir les fichiers d’exercices
Afin de faire les exercices de ce livre, vous devez télécharger les fichiers contenant leséléments multimédias sur votre ordinateur Mac ou Windows.

Pour télécharger et installer les fichiers :1

Ouvrez le navigateur web de votre ordinateur Mac ou Windows.

2

Dans la barre d'adresse, saisissez :www.blackmagicdesign.com/fr/products/davinciresolve/training.

3

Faites défiler la page jusqu’au titre Le guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18.

4

Cliquez sur le lien Lesson Files Part 1 pour télécharger les médias de la première partiede ce guide. Le fichier BMD 18 CC - Project 01.zip représente environ 2 GB.

xii

Mise en route5

Cliquez sur le lien Lesson Files Part 2 pour télécharger les médias de la deuxième
partie de ce guide. Le fichier BMD 18 CC - Project 02.zip représente environ 1.10 GB.

6

Cliquez sur le lien Lesson Files Part 3 pour télécharger les médias de la troisième
partie de ce guide. Le fichier BMD 18 CC - Project 03.zip représente environ 2.30 GB.

7

Une fois le téléchargement des fichiers terminé, ouvrez le dossier où ils ont été
téléchargés et double-cliquez sur les fichiers pour les dézipper, si ce n'est pas déjà fait.

8

Dans le dossier que vous avez choisi, par exemple, le dossier Movies (Mac) ou Video(Windows), créez un nouveau fichier BMD 18 - The Colorist Guide.

9

À partir du dossier Téléchargement, faites glisser les dossiers BMD 18 CC - Project
01, BMD 18 CC - Project 02, et BMD 18 CC - Project 03 dans le dossier BMD 18 - The
Colorist Guide que vous avez créé à l’étape précédente.

10 Vous êtes maintenant prêt à démarrer le premier chapitre : Équilibrer les images.
À la fin de chaque exercice, vous pourrez visualiser la timeline finalisée. Elle est inclusedans chaque dossier. Gardez bien à l’esprit que l’étalonnage est très subjectif et que votre
rendu final peut être très différent de la timeline que nous vous proposons. N’essayez pasde copier notre projet, servez-vous-en plutôt pour comparer les projets et corriger lespetits problèmes que vous avez rencontrés.

Recevoir une attestation de réussite
Une fois que vous aurez fait tous les exercices de ce livre, nous vous encourageonsà passer un test en ligne d’une heure comportant 50 questions pour recevoir votre
attestation de réussite de la part de Blackmagic Design. Le lien pour accéder à l’examen
en ligne se trouve à la fin du dernier chapitre de ce livre ou sur la page de formation
Blackmagic Design.
La page de formation fournit également des informations sur les programmes deformation et de certification officiels ainsi que des vidéos de formations additionnelles :www.blackmagicdesign.com/fr/products/davinciresolve/training.

Mise en routexiii

Découvrez le Blackmagic Cloud !
DaVinci Resolve est la seule solution complète de post-production qui permette à tous lesmembres d’une équipe de travailler sur le même projet au même moment. Le workflow depost-production est généralement linéaire : chaque artiste passe le projet au suivant, enintroduisant parfois des erreurs, et consigne les modifications apportées à chaque étape.
Grâce au mode collaboratif de DaVinci Resolve, chacun peut travailler sur le même projet
depuis sa page dédiée.
Désormais, le Blackmagic Cloud permet aux monteurs, étalonneurs, artistes VFX,
animateurs et ingénieurs son de travailler ensemble simultanément depuis n’importe
où. De plus, ils peuvent vérifier les modifications effectuées par chacun, s’épargnant denombreuses heures de conformation.
Créez simplement un compte Blackmagic Cloud, connectez-vous au serveur
DaVinci Resolve Project, et suivez les instructions pour configurer une nouvellebibliothèque de projets - à un prix raisonnable !
Une fois créées, vous pouvez accéder à cette bibliothèque directement dans l’onglet Clouddu Gestionnaire de projet (Project Manager) pour créer autant de projets que vous voulez.
Ensuite, vous pouvez inviter jusqu’à 10 collaborateurs. En un simple clic, vous pouvez relier
les copies locales des médias et commencer à travailler immédiatement sur le projet. Tous
les changements sont automatiquement sauvegardés sur le Cloud.
En activant la collaboration de plusieurs utilisateurs pour ce projet, vous permettez à tout
le monde de travailler ensemble. Les assistants monteurs, les monteurs, les étalonneurs,les monteurs dialogue, et les artistes VFX peuvent alors collaborer où qu’ils soient
dans le monde.

Synchronisation des médias avec
le Blackmagic Cloud StoreIl n’est pas nécessaire d’investir dans un espace de stockage dédié, le Blackmagic CloudStore a été conçu pour plusieurs utilisateurs et permet de gérer de gros fichiers média
utilisés par les grosses productions hollywoodiennes. Vous pouvez également utiliser
plusieurs Blackmagic Cloud Stores synchronisés avec votre compte Dropbox pour que tout
le monde ait accès aux médias.
Pour en savoir plus, consultez la page :blackmagicdesign.com/fr/products/davinciresolve/collaboration

xiv

Découvrez le Blackmagic Cloud !

Aperçu de l'interface« Quel que soit votre niveau, il y a toujours quelque chose de nouveau à apprendre avec
DaVinci Resolve. Revoir les bases me permet d’explorer de nouvelles perspectives et d’offrir à
mes clients le rendu qu’ils recherchent de façon rapide et efficace. Je recommande ce logiciel
aux débutants et aux étalonneurs chevronnés. »Marc Wielage, Étalonneur - Chroma | Hollywood

Cette section contient un aperçu de l’interface de la page Étalonnage. Vous y
trouverez les fonctionnalités de base et la terminologie que vous devez connaitre
pour réaliser les exercices de ce livre.

Page Étalonnage
L’organisation par défaut de la page Étalonnage contient les panneaux suivants :Galerie

Timeline Vignette

Roues colorimétriques Primaires

ViewerCourbes

Éditeur de nœuds

Mini-timeline

Éditeur d’images clésxv

— La Galerie contient les images fixes qui permettent de comparer les images entre
elles ou de copier les données d’étalonnage. Les images fixes sont soit générées dansla page Étalonnage, soit importées d’une source externe et organisées en album.
— Le Viewer affiche et lit les plans sélectionnés et offre des commandes
supplémentaires.
— L’éditeur de nœuds permet aux étalonnages et aux effets d’être structurés pour avoir
un bon aperçu des plans.
— Timeline Vignette représente les plans sous forme de vignettes, ce qui permet deretrouver plus facilement des plans.
— Mini-timeline ressemble à la structure de la page Montage.
— Les roues primaires contrôlent les valeurs tonales et chromatiques d’une image surla base de trois plages de luminance (Lift, Gamma et Gain).
— Les courbes offrent un contrôle précis sur les valeurs chromatiques d’une image enfonction des courbes RVB et de luminance.
— Éditeur d’images clés permet d’animer les étalonnages, la taille et les effets.
En haut de la page Étalonnage, l’interface permet d’afficher et de masquer les panneaux.
Si vous masquez certains panneaux (par exemple la Mini-timeline ou la Galerie), vous aurez
plus d’espace pour le viewer et les autres panneaux.

REMARQUE Si la résolution de l’écran est inférieure à 1920 x 1080 HD, il pourrait y
avoir des différences d’affichage de l’interface. Par exemple, les palettes gauches etcentrales seront combinées en une seule liste à gauche de l’écran. Dans certaines
palettes, certains paramètres, tel que l’Ajustement du matte (Matte Finesse),
peuvent apparaitre sur deux pages. Mais quelle que soit la disposition, vous avez
accès à tous les outils présentés dans ce guide.

xvi

Aperçu de l'interface

Viewer
Le viewer affiche l’image sur laquelle se trouve la tête de lecture. Par défaut, les planssont représentés avec leur rendu final. D’autres fonctionnalités vous permettent d’ignorer
temporairement des étalonnages, de voir une représentation du matte et de comparerles plans.

Certaines commandes en haut et en bas du viewer élargissent la palette de fonctionnalitésde la page Étalonnage.

ASTUCE Vous pouvez positionner le pointeur de la souris sur n’importe quel outil
dans la page Étalonnage pour afficher son nom.

— Le Volet (Wipe) permet de comparer et faire correspondre des images.
— Split screen affiche deux images côte à côte pour les visualiser et les comparer. Les
différents modes permettent de comparer les plans sur la timeline dans un mêmegroupe, ou différentes versions d’étalonnages dans le même plan.
— Le Masque (Highlight) permet d’afficher le masque associé au nœud sélectionné.
— Le menu déroulant des commandes à l'écran en bas à gauche du viewer propose
une sélection de commandes associées à certaines palettes et fonctionnalités de lapage Étalonnage.
En bas du viewer, on trouve le lecteur de prévisualisation et les commandes de transportpour naviguer dans le plan, comme sur la page Montage.

Viewerxvii

Roues colorimétriques Primaires
Les roues primaires (et les commandes Barres et Log) permettent de rediriger laluminosité et la teinte sur des zones spécifiques de l’image. Pour régler les roues
colorimétriques, vous devez tirer la plage circulaire au centre.

— Le Lift cible les basses lumières de l’image.
— Le Gamma cible les moyennes lumières de l’image.
— Le Gain cible les hautes lumières de l’image.
— L’Offset cible toute l’image.
— Les Roues Master sont les molettes horizontales sous les roues colorimétriques, dont
elles contrôlent les valeurs YRVB. Y représente la luminance et RVB représente lescanaux rouge, vert et bleu.
Le bouton de réinitialisation en haut à droite de chaque roue réinitialise les roues masteret colorimétriques de la plage. Vous pouvez aussi réinitialiser la palette entière en cliquantsur le bouton de réinitialisation principal.
Les paramètres de correction en haut et en bas de la palette primaire donnent desfonctionnalités supplémentaires, telles que le contraste, la saturation, la température et lateinte etc.

xviii

Aperçu de l'interface

Palettes
Une série de boutons sous la timeline permettent de naviguer entre les palettes de la page
Étalonnage. De gauche à droite, on trouve :Palettes de gauche—Caméra RAW, Correspondance des couleurs, Rouescolorimétriques, Étalonnage HDR, Mixeur RGB, Effets de mouvement (Camera Raw, Color
Match, Color Wheels, HDR Grade, RGB Mixer, Motion Effects)

Palettes centrales—Courbes, Déformation couleur, Sélecteur, Power Window, Tracker,
Masque magique, Flou, Alpha, Échelle, 3D (Curves, Color Warper, Qualifier, Window,
Tracker, Magic Mask, Blur, Key, Sizing, 3D).

Keyframe Editor—Animations, Scopes, Info (Keyframes, Scopes, Info).
Utilisez ces boutons pour naviguer entre les palettes pendant les exercices. Le nom dechaque palette apparait dans le coin supérieur gauche et quand la souris la survole.

PalettesxixCette page a été laissée volontairement libre.

Partie I

Étalonner
une timeline
DaVinci Resolve
Chapitres— Équilibrer les images— Créer une continuité colorimétrique— Corriger et améliorer des zones de l’image
La partie I du Guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18 se concentre sur les techniquesd’étalonnage primaires et secondaires ainsi que sur l’harmonie des couleurs.
Chaque partie de ce livre repose sur un projet, spécialement conçu pour explorer
différentes méthodes d’étalonnage. Dans cette première partie, vous allez accéder au
projet en utilisant la fonctionnalité d’archivage de DaVinci Resolve.

Emplacement du fichier
Vous trouverez tout le contenu de cette section dans le dossier« BMD 18 CC - Project 01 ». Suivez les instructions au début de chaque chapitre
pour retrouver le projet, la timeline et les fichiers. Si vous n’avez pas encore
téléchargé le contenu pour réaliser la partie 1 des exercices, consultez la section« Mise en route ».

REMARQUE Vous pourrez utiliser DaVinci Resolve 18 pour réaliser la majorité desexercices de ce guide, cependant, certains nécessiteront DaVinci Resolve 18 Studio.
Si vous n’avez pas DaVinci Resolve Studio 18, vous pouvez réaliser les exercices,mais un filigrane apparaîtra.

Cette page a été laissée volontairement libre.

Chapitre 1

Équilibrer
les images
Le premier projet sur lequel vous
allez travailler est un documentaire

Durée

sur la protection des rhinocéros.

Ce chapitre nécessite environ
90 minutes de travail.

Le workflow décrit s’adapte à tous

Objectifs

les types de projets d’étalonnage,Ouvrir une archive
DaVinci Resolve Archive4

Configurer la sauvegarde
du projet

6

Comprendre leworkflow d’étalonnage

7

Régler les gammes tonales
et le contraste

9Équilibrer les couleurs19interviews, et plans de coupe

Comparer les roues
colorimétriques et Log

23

peuvent être filmés sur plusieurs

Exercices à faire seul

34

Révision

35

mais les documentaires sontparticulièrement adaptés à ces étapes.
— Équilibrer les images —Les documentaristes changent
souvent de position et de lieux
pendant une prise, la lumière peut
donc varier grandement .
— Match shots — Les scènes

jours avec différentes caméras, vous
obligeant à harmoniser les plans.
— Améliorer des zones de l’image —Plusieurs techniques permettent delimiter la correction colorimétrique à
une zone de l’image, pour améliorer
par exemple le ciel, la couleur de lapeau et le cadrage.

En outre, vous n’allez pas étalonner un documentaire qui traite du trafic de rhinocéroscomme une publicité pour du parfum, même si les deux projets sont filmés sur une mêmecaméra. En plus de retravailler l’aspect technique de l’image, il faut prendre en compte
son univers.
Dans ce chapitre, vous allez vous familiariser avec les outils d’étalonnage primaire pournormaliser et équilibrer les plans sur la timeline, les formes d’onde et le scope Parade.
Ensuite, vous utiliserez les méthodes de sélection pour réaliser un étalonnage secondaireet ainsi apporter des corrections précises. Vous allez suivre un workflow de correction
colorimétrique pour chaque plan de la timeline.

Ouvrir une archive
DaVinci Resolve Archive
Ce livre est divisé en trois parties distinctes, chacune se focalisant sur un genre différent
et utilisant des configurations différentes. La première méthode consiste à utiliser lestimelines qui ont été montées et archivées dans DaVinci Resolve 18 afin de créer undossier DaVinci Resolve 18 (.dra). Il s’agit d’une des méthodes les plus efficaces pourpartager les timelines. Ce sont en effet les fichiers originaux et les médias associés qui
sont utilisés. En restaurant un dossier .dra, vous verrez la timeline comme elle a été créée
par le monteur, avec ses pistes, ses transitions et ses couches.

DaVinci Resolve Mini PanelLes panneaux de contrôle DaVinci Resolve sont conçus pour offrir un contrôle fluideet simultané de nombreux paramètres. Vous pouvez donc travailler plus rapidement
tout en laissant libre cours à votre créativité. Consultez l’annexe « Configuration etutilisation du Blackmagic Design Mini Panel » pour comprendre le fonctionnement
de ce panneau et optimiser son utilisation. Dans ce guide, des encarts vous
indiquent comment optimiser votre workflow avec les surfaces de contrôle.

REMARQUE Pour une explication rapide de l’interface DaVinci Resolve, consultez lasection « Aperçu de l’interface ».

4

Chapitre 1

Équilibrer les images

1

Ouvrez DaVinci Resolve 18.

2Dans le gestionnaire de projet, faites un clic droit et sélectionnez Restaurer l’archive duprojet (Restore Project Archive).

3

Sur votre disque dur, sélectionnez le dossier BMD 18 CC - Project 1.

4

Sélectionnez le fichier Project 01 - Disunity Documentary.dra, et cliquez sur
Ouvrir (Open).

5

Dans le gestionnaire du projet, double-cliquez sur la vignette
Project 01 - Disunity Documentary pour ouvrir le projet.

6

Pour ouvrir la page Étalonnage, cliquez sur l’onglet Étalonnage en bas de l’interface,ou appuyez sur Majuscule-6.

7

Vérifiez que vous êtes bien sur la timeline 01 Main Timeline.
Le nom de la timeline apparait au-dessus du viewer. Vous pouvez sélectionner latimeline active en cliquant sur la flèche de déroulement à côté de son nom et en lachoisissant dans la liste.

ASTUCE Vous pouvez archiver des projets en faisant un clic droit sur lavignette du projet dans le gestionnaire de projet (Project Manager) et en
choisissant Exporter l’archive du projet (Export Project Archive). Cela permettrade regrouper votre projet, votre timeline et vos médias dans un seul dossier
pour le partager ou le récupérer.

Vous êtes presque prêt à commencer l’étalonnage ! Mais avant de commencer, vous
devriez vérifier que le projet est correctement sauvegardé.

Ouvrir une archive DaVinci Resolve Archive5Configurer la sauvegarde du projet
Dès que vous créez ou chargez un projet existant, il est important de vérifier si
l’enregistrement continu est activé. Ces sauvegardes en arrière-plan permettent de garderune trace de tous les changements réalisés sur ce projet.
1

Ouvrez DaVinci Resolve > Préférences (Preferences).

2

En haut de la fenêtre Préférences, choisissez Utilisateur (User).

3

Cliquez sur Enregistrer et charger (Project Save and Load) à gauche de la fenêtre pouraccéder au menu Enregistrer les paramètres (Save settings).

Par défaut, Enregistrement continu (Live Save) est activé. DaVinci Resolve écrase lefichier à chaque modification. Ce paramètre réduit le risque de perdre un projet en cas
de problème.
4

Cochez la case Enregistrement continu (Project backups).
Cela permet de sauvegarder une copie de votre projet à intervalles réguliers sur
l’emplacement de votre choix.

5

Pour sélectionner un emplacement, cliquez sur Naviguer (Browse) et choisissez un
emplacement sur votre espace de travail ou votre disque externe.
Par défaut, un projet sauvegardé est généré toutes les 10 minutes, quel que soit
le nombre de changements. Au bout d’un moment, les fichiers sauvegardés sontsupprimés, en dehors des fichiers qui sont mis à jour à intervalles espacés. Ce réglage
est particulièrement adapté aux projets sur lesquels vous travaillez pendant delongues semaines. Vous êtes en mesure de retrouver un réglage sans devoir fouiller
parmi des milliers de fichiers.

6

Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre Préférences (Preferences).
Maintenant, vous êtes en mesure de travailler sereinement sur votre projet, car vous
savez qu’il est enregistré régulièrement.

6

Chapitre 1

Équilibrer les images

REMARQUE Pour ouvrir un fichier projet, allez sur le fichier DaVinci Resolve
Project (.drp) à l’emplacement choisi. Vous pouvez également ouvrir le Gestionnairede projet (Project Manager) en faisant un clic droit sur la vignette du projet quevous voulez restaurer et choisir Sauvegardes automatiques (Project Backups).
Dans la fenêtre qui s’ouvre, vous pouvez sélectionner les sauvegardes effectuées
dans ce projet.

Maintenant que le projet est chargé et enregistré en continu, vous pouvez commencer
à l’étalonner. Mais par où commencer ? Il n’est pas toujours évident de savoir par où
commencer quand on reçoit un projet non étalonné. La section suivante donne un aperçu
du processus d’étalonnage.

Comprendre leworkflow d’étalonnage
Il est important d’identifier le bon workflow avant de vous lancer. Le workflow doit êtrechoisi en fonction de l’espace colorimétrique, du format de l’image, de la façon dont lemontage de la timeline a été envoyé ainsi que de l’intention donnée au projet. Revoyons
ensemble les différentes phases d’un workflow d’étalonnage.

Correspondance et balance des couleursAvant d’appliquer un étalonnage créatif à votre projet, vous devez ajuster la luminance etla chrominance de la prise pour régler le niveau de départ de votre étalonnage. Ce réglage
correspond à la couche d’impression sur une toile avant l’application de la peinture.
Si vous appliquez votre étalonnage sur des prises équilibrées et dont les couleurs ont été
harmonisées, vous créez une continuité visuelle. Si vous appliquez un étalonnage à vos
images avant de les avoir équilibrées, le résultat ne sera pas du tout cohérent.
Cette étape de l’étalonnage est souvent appelée correction colorimétrique. Il repose
sur des outils de correction primaire, qui permettent à toute l’image d’être ajustée.
Ces techniques s’appellent normalisation, balance, et correspondance des couleurs.
La normalisation et la balance permettent de créer un point de départ neutre pour lesplans de la timeline.

Comprendre le workflow d’étalonnage7

L’harmonisation des prises consiste à comparer les plans et à faire correspondre lescontrastes et les couleurs. Cette technique est particulièrement avantageuse quand lerendu des plans est proche. Vous n’aurez qu’à modifier quelques éléments de la prise pourcréer un point de départ uniforme.

Réaliser un étalonnage secondaire
L’étalonnage secondaire correspond à une correction colorimétrique appliquée uniquement
à certaines parties de l’image. Il n’y a aucune limite à ce que vous pouvez faire, mais lesoutils les plus utilisés sont l’incrustation et les masques.
L’incrustation cible une partie de l’image en fonction de la teinte, de la saturation ou dela luminance. Dans DaVinci Resolve, l’outil principal pour extraire une incrustation est lesélecteur, même si d’autres outils reposent aussi sur cette méthode de sélection (courbes
HSL, la Déformation Couleur et certains effets Resolve).
Les masques reposent sur des formes géométriques, qui permettent d’isoler une partie
de l’image. Les masques de DaVinci Resolve, dans la palette Power Window, comprennent
les formes standard (linéaire, circulaire, polygone et dégradé), ainsi que des courbes qui
permettent de générer des Garbage matte et des masques animés. La palette Masque
Magique accomplit la même tâche, en détectant et en suivant automatiquement les objets
et les gens afin de générer des masques.
Comme le sélecteur, les Power Window ne modifient pas l’apparence d’une image
directement, mais permettent aux outils d’étalonnage de sélectionner une partie
de l’image.
L’étalonnage secondaire est très puissant quand le sélecteur et les Power Windowsont utilisés ensemble. Le sélecteur se concentre sur l’extraction d’un élément dont lescontours sont nets. La Power Window délimite l’action du sélecteur à une partie spécifiquede l’image. Il est donc possible de cibler des objets dont la plage tonale est similaire dansdifférentes zones de l’image.

Donner du style
Une fois les plans équilibrés, les couleurs harmonisées, et l’étalonnage secondaire réalisé,
vous pouvez laisser libre cours à votre imagination.
Quand vous réalisez des étalonnages créatifs, vous devriez prendre en compte lesimplications émotionnelles et narratives de la scène. Vous pouvez appliquer desétalonnages primaires et secondaires pour modifier la perception du public. Vous pouvez
modifier la température d’une couleur pour la rendre plus ou moins froide, ou choisir une
couleur en particulier en fonction de la psychologie des couleurs. En outre, un étalonnage
créatif permet de communiquer des éléments narratifs pratiques, tels qu’un changement
de lieu ou de temps.

8

Chapitre 1

Équilibrer les images

REMARQUE Le workflow d’étalonnage décrit ici n’est pas immuable, néanmoins,nous vous recommandons de réaliser la balance et l’harmonisation des couleursen premier. Vous serez sans doute amené à les modifier de nouveau par la suite.
Enfin, parfois, aucune correction n’est nécessaire. Avec le temps, vous saurez suivre
votre intuition et aurez une approche plus pertinente de vos étalonnages.

Visualiser le workflow d’étalonnage
dans l’éditeur de nœuds
Le graphique ci-dessous montre un workflow traditionnel dans l’éditeur de nœuds de lapage Étalonnage.

Il donne un aperçu de la manière dont les nœuds sont reliés les uns aux autres et leurpositionnement.

Régler les gammes
tonales et le contraste
L’œil humain est très sensible aux sources de lumière et aux ombres, il est donc importantde commencer l’étalonnage en réglant la luminance d’une image.
Dans l’exercice suivant, vous allez régler la luminance avec la roue Master et les courbes.
Vous apprendrez aussi à utiliser les formes d’onde.

Régler les gammes tonales et le contraste

9Normalisation avec les roues MasterLes roues colorimétriques sont des outils très complets pour régler la teinte de l’image.
Sous ces roues-là, les roues Master vous permettent de régler la plage tonale et lecontraste d’une image avec la luminance.

ASTUCE Pour restaurer l’organisation de la page par défaut, choisissez Espacede travail > Réinitialiser l’espace de travail (Workspace > Reset UI Layout). Nous
vous invitons à le faire au début de chaque nouveau projet, afin d’avoir uneinterface similaire à celle présentée dans ce livre. En outre, vous pouvez choisir
Espace de travail > Fenêtre Plein écran (Workspace > Full Screen Window) pourredimensionner DaVinci Resolve. Dans cet exercice, vous allez régler les ombreset les hautes lumières avec les roues Master. Vous regarderez aussi le scope de laforme d’onde pour contrôler vos réglages et éviter un écrêtage malencontreux.

1

Sélectionnez le plan 02.

Par défaut, la palette en bas à droite de l’interface DaVinci Resolve est réglée sur
Images clés. Vous pouvez afficher les Scopes à la place pour analyser les images
pendant l’étalonnage.
2

10Cliquez sur le bouton Scope à droite.

Chapitre 1

Équilibrer les images

3

En haut de la fenêtre, cliquez sur Parade pour afficher un menu déroulant etsélectionnez Forme d’onde (Waveform).

Le scope en forme d’onde affiche les valeurs de luminance et les canaux de couleur dela vidéo, au niveau de la tête de lecture.

L’axe vertical du scope représente la plage potentielle de luminance de l’image.
Le bas de l’affichage représente le point le plus noir (0 sur une profondeur de signal de
10 bits) et le haut représente le point le plus blanc (1023 sur 10 bits). Toutes les valeursentre ces deux points-là représentent les tons moyens de l’image en niveaux de gris.
L’axe horizontal représente l’image en elle-même. Elle peut être lue sur le graphiqueet sur le moniteur. Cet affichage représente la distribution de pixels verticalement, en
fonction des niveaux de luminance dans les zones les plus sombres (en bas) et les plus
lumineuses (en haut) de l’image.
Les canaux de couleur se superposent et forment une trace. Le blanc qui s’affiche dansla trace indique que l’intensité de chaque canal est identique. Quand vous réglez latonalité d’une image, vous pouvez désactiver les canaux RVB dans les formes d’onde etafficher uniquement la luminance.

Régler les gammes tonales et le contraste

114Dans le coin supérieur droit de la fenêtre Scopes, cliquez sur le bouton Paramètres
(Settings).

5

Cliquez sur le bouton Y en haut pour afficher uniquement le canal de luminance.

6

Désélectionnez l’option Couleur (Colorize) pour afficher une trace blanche.

7

Cliquez n’importe où dans DaVinci Resolve pour refermer la fenêtre de forme d’onde.
Toute partie de la trace se situant en dessous de 0 (point noir) ou au-dessus de 1023
(point blanc) de la luminance sera écrêtée, et entraînera donc une perte de détails.
Pendant la normalisation des images, il est important de vérifier que les ombres
flottantes se situent entre 5-10 % au-dessus du point noir (0) et que les hautes
lumières s’arrêtent bien en dessous du point blanc (90 %). Cela donne 10 % de marge
pour les éléments qui vont au-delà du point blanc, tels que les zones brûlées, lesfacteurs de flare ou les zones spéculaires.

8

Vérifiez que la palette Primaires (Primaries) est active.

Si vous avez terminé le guide du débutant DaVinci Resolve 18 ou lu la section« Aperçu de l’interface », vous savez que le Lift modifie les basses lumières, le12Chapitre 1

Équilibrer les images

Gamma les moyennes lumières et le Gain les hautes lumières. La roue Offset modifie
uniformément la plage de luminance de l’image.
Les molettes sous les roues colorimétriques s’appellent Roues Master et modifient lavaleur de la luminance.
9

Faites glisser la roue Master du Lift vers la gauche pour assombrir les basses lumières.
Comme l’image contient des détails dans la zone la plus foncée du bois, placez la partie
inférieure de la forme d’onde au-dessus de 0, mais en dessous de la ligne 128.
Regardez les trois zones du graphique où la trace s’abaisse. Essayez de trouver leséléments de l’image correspondants.

Il s’agit des éléments derrière les poteaux en bois. Ces zones foncées sontreprésentées par des baisses dans le graphique.
10 Vous pouvez utiliser la roue Master du Gain pour éclaircir les parties les plus
lumineuses de l’image. Comme l’image ne comporte pas de graphique ou d’élément
blanc, prenez le pouce comme référence. Les hautes lumières de la peau se trouvent
entre 50-75 % sur le graphique. Tirez la roue Master du Gain pour que les traces lesplus hautes se trouvent au trois quarts du graphique.

Dans cet exemple, vous voyez que vous vous servez de l’image pour régler la balance
et l’étalonnage. Dans les prochains exercices, vous continuerez à identifier leséléments que vous pouvez utiliser comme guide pour prendre vos décisions.
Une fois les niveaux réglés, vous allez ajuster la luminosité des moyennes lumières.

Régler les gammes tonales et le contraste

1311 Tirez la roue Master du Gamma vers la droite pour éclaircir la scène et mettre mieux
en valeur les plis de la peau du rhinocéros.

Après avoir réglé la plage tonale, vous pourrez continuer de modifier les détails del’image. Les roues Master modifient la luminance de façon trop générale pour lemoment. Il faut donc utiliser la commande de contraste pour bien distinguer les zones
foncées et les zones claires.
12 En haut de la palette Corrections Primaires (Primaries), dans les paramètres decorrection, tirez le paramètre du contraste vers la droite pour augmenter le niveau dedétail de la peau et des poteaux en bois.
L’image commence à être un peu trop foncée, mais ce n’est pas grave. Jusqu’à présent,
vous avez concentré vos efforts sur la profondeur des ombres et les détails dans les
moyennes lumières.
13 Pour augmenter la luminosité et conserver les ombres et un bon niveau de contraste,
tirez la commande Pivot située à côté du contraste.
La commande Pivot permet de régler la balance du contraste en établissant une
priorité sur la luminance. En pivotant ce réglage vers la gauche, vous augmentez laluminosité générale et la clarté de l’image. Par contre, les ombres seront réduites.

Enfin, vous allez régler le problème de dominance de magenta dans l’image.
14 Tirez le champ Teinte vers la gauche jusqu’à ce que la teinte rose du rhinocéros
disparaisse.
15 Tirez le champ Temp vers la gauche pour « refroidir » l’image et rendre au rhinocérossa couleur grise.

14

Chapitre 1

Équilibrer les images

16 Appuyez sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows) pour activer ou désactiverl’étalonnage. Comparez le résultat pour voir à quel point la normalisation et lecontraste affectent l’image. Affinez les réglages que vous trouvez exagérés.

Non étalonné

Étalonné

ASTUCE Un autre moyen d’activer et de désactiver les étalonnages consiste à
appuyer sur le chiffre du nœud correspondant dans l’éditeur de nœud.

Le procédé d’étalonnage nécessite en général pas mal d’aller-retour. Certains
changements affectent d’autres modifications apportées plus tôt. Ici par exemple,
quand vous augmentez le contraste, vous assombrissez les basses lumières qui
entraînent d’autres ajustements. Il est normal de répéter les opérations quand on fait del’étalonnage.

REMARQUE Vous pouvez annuler une action dans DaVinci Resolve en appuyant
sur Command-Z (macOS) ou Ctrl-Z (Windows). Cette action est associée à chaqueplan de la timeline. Seuls les changements appliqués au plan sélectionné sontsupprimés. Les autres plans de la timeline ne sont pas affectés par cette action,même si vous les avez étalonnés plus récemment.

Régler les gammes tonales et le contraste

15

Utiliser le Mini Panel - Mode Offset
L’interface de DaVinci Resolve 18 affiche quatre roues dans la palette Corrections
primaires (Lift, Gamma, Gain, et Offset), alors que le panneau matériel compte
trois roues et trois trackballs. Pour avoir accès à la fonctionnalité Offset, appuyez
sur le bouton Offset au-dessus de la roue Gamma. Quand le bouton Offset
s’allume, la roue et le trackball du Gain contrôlent la commande Offset et lesroues Master.
En outre, quand le mode Offset est activé, les roues du Lift et du Gamma
contrôlent la température et la teinte. Pour retourner à l’organisation par défaut,appuyez sur le bouton Offset allumé. Quand il n’est plus allumé, les trackballs et
les roues retrouvent leurs fonctionnalités initiales.

Régler le contraste avec des outils avancés
Les courbes permettent aussi de réaliser des réglages primaires et secondaires. Les roues
Master ciblent la gamme tonale de l’image, alors que les courbes, elles, modifient l’image
en fonction de la luminance et des canaux RVB.
Les courbes vous donnent une grande précision et beaucoup de souplesse.
116Dans la timeline, sélectionnez le plan 03 qui affiche l’image d’une balance.

Chapitre 1

Équilibrer les images

Comme les couleurs de l’image sont plates, la forme d’onde se concentre dans les
moyennes lumières inférieures. Une hausse est affichée à gauche, au niveau de lafenêtre. À droite, on voit un pic graduel, il s’agit de la lumière reflétée sur le plastique.
2

Choisissez Espace de travail > Mode Écran > Affichage Simplifié (Workspace > Viewer
Mode > Enhanced Viewer), ou appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows) afind’agrandir la taille du viewer.
Les plans de la timeline et certaines palettes disparaissent. Le viewer par contre est
agrandi. L’image est plus facile à analyser.

3

Vérifiez que la palette Courbes (Curves) soit bien activée.

En bas à gauche du graphique, on voit le point le plus noir de l’image. En haut à droite,
le point le plus blanc.
L’axe horizontal représente la plage de luminance de l’image elle-même. L’axe verticalreprésente l’offset de cette plage. Si vous augmentez ou réduisez les deux points decontrôle de part et d’autre de la courbe, le point noir et le point blanc, vous pouvez
modifier la distribution de la plage tonale.
Par défaut, la courbe de luminance (Y) est visible, reliée aux trois canaux decouleur (RVB).
4Pour un réglage plus précis, détachez la palette Courbes (Curves) en cliquant sur lebouton Agrandir (Expand) en haut à droite.

Pour déplacer la fenêtre, tirez l’en-tête. Pour la redimensionner, tirez les coins et
les côtés.

Régler les gammes tonales et le contraste

175

Cliquez sur le bouton Y pour dégrouper les canaux.

Désormais, au lieu de régler les valeurs RVB, qui modifieraient la saturation, vous allez
toucher à la luminance de l’image.
6

Tirez le point de contrôle le plus bas sur la courbe de luminance vers la droite.

De cette manière, vous baissez la forme d’onde, et vous assombrissez davantage lesbasses que les hautes lumières.
7

Interrompez le mouvement quand le bas de la trace est encore au-dessus de la ligne 0.

8

Pour augmenter le haut de la forme d’onde, faites glisser le point de contrôle le plus
haut dans le graphique.
En temps normal, on arrêterait le mouvement quand la trace touche la deuxième ligne
horizontale sur le graphique (896). Mais comme cette partie de la trace représente lafenêtre (qui est très lumineuse), continuez jusqu’à ce que la trace se trouve au milieu
des lignes horizontales supérieures du graphique.

Vous pouvez ajouter des points de contrôle sur la courbe pour modifier les moyennes
lumières de l’image. Essayons de modifier les moyennes lumières inférieures qui sontdésormais trop sombres.
9Cliquez sur la partie inférieure de la courbe pour créer un nouveau point de contrôle etainsi cibler les moyennes lumières.

ASTUCE Quand vous créez un point de contrôle, cliquez sur Majuscule pouréviter de bouger la courbe accidentellement.

18

Chapitre 1

Équilibrer les images

10 Tirez le point de contrôle pour augmenter les moyennes lumières inférieures etéclaircir la balance.

Beaucoup d’étalonneurs préfèrent régler la gamme tonale à l’aide des courbes,
car elles offrent un contrôle plus précis sur les niveaux de luminance de l’image etpermettent de personnaliser le contraste.

Non étalonné

Étalonné

Équilibrer les couleursAprès avoir réglé la gamme tonale et le contraste, vous allez analyser les couleurs et les
neutraliser pour préparer l’étalonnage. Une image qui n’aurait pas été équilibrée donnera
un étalonnage de mauvaise qualité. Même chose pour les éléments sélectionnés dansl’image, ils détourneront l’attention du spectateur.

Équilibrer les couleurs avec les courbes
Vous pouvez utiliser les courbes personnalisées pour manipuler les trois canaux decouleur et créer un point de contrôle dédié à chaque segment de luminance des canaux.
1

Ouvrez les paramètres de forme d’onde et cliquez sur le bouton RVB pourles visualiser.

Équilibrer les couleurs192

Sélectionnez Couleur (Colorize) pour afficher les canaux individuels sur laforme d’onde.
Pendant l’équilibrage d’une image avec la forme d’onde RVB, les tons neutres commele blanc, le noir et le gris, résultent d’une superposition des trois canaux de couleur,laissant une trace blanche. Dans un plan où les hautes lumières sont blanches, la trace
devrait apparaître en blanc en haut de la forme d’onde.

3

Regardez la forme d’onde du plan 03.

Le canal rouge se trouve au-dessus des autres canaux, ce qui donne une teinte
légèrement plus chaude à l’image.
4

Dans la palette des courbes, cliquez sur le bouton R pour sélectionner le canal rouge.

5Cliquez sur la partie supérieure de la courbe rouge et tirez-la vers le bas. Regardez
attentivement la forme d’onde et tirez-la jusqu’à ce que les hautes lumières rouges sesuperposent aux canaux bleu et vert. Ainsi, le haut du graphique devient blanc.

6

Créez un deuxième point de contrôle sur la courbe rouge pour reproduire cela sur les
moyennes lumières. Tirez-le vers le bas jusqu’à ce que la partie inférieure de la trace
devienne blanche.

20

Chapitre 1

Équilibrer les images

Le canal rouge est désormais bien réglé, mais l’image comporte toujours cette teinte
jaune, car le canal bleu est moins présent dans les hautes et moyennes lumières.

7

Cliquez sur B pour isoler le canal bleu.

8

Cliquez sur le centre de la courbe bleue pour ajouter un point de contrôle et tirez-levers le haut jusqu’à ce que les moyennes lumières de la forme d’onde soient alignées.

9

Appuyez sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows) pour activer et désactiver leréglage des couleurs.
Vous pouvez choisir de régler de nouveau la luminance et le contraste de l’image.
Quand vous êtes satisfait du résultat, appuyez sur X en haut à gauche de la palette
Courbes (Curves) pour la refermer.

10 Choisissez Espace de travail > Mode Écran > Affichage Simplifié (Workspace > Viewer
Mode > Enhanced Viewer), ou appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows) afinde remettre le viewer à sa taille d’origine.

Équilibrer les couleurs21Vous avez appris à utiliser les deux outils les plus importants pour réaliser unétalonnage. Ils sont tellement importants que vous les verrez dès que vous ouvrez lapage Étalonnage. Au cours des prochains chapitres, vous allez affiner votre maîtrisedes outils et de leurs variantes, en les combinant avec des outils secondaires etdes effets.

Utiliser le Mini Panel — Courbes
Vous pouvez utiliser le Mini Panel pour contrôler les courbes avec l’aide de dizainesde points de préréglage à portée de doigts. Vous pouvez passer en mode Courbes
en appuyant sur le bouton Curves en haut à gauche du panneau. Si vous avez déjà
sélectionné un outil de courbes avec la souris, le Mini Panel utilisera directement
cet outil. Autrement, le Mini Panel ouvrira l’interface des courbes personnalisées.
L’outil Courbes démontre la puissance du Mini Panel. Vous pouvez activer tous
les types de courbes sur DaVinci Resolve avec les boutons multifonctions situésau-dessus des écrans. Les molettes en dessous de ces écrans vous permettent
de contrôler des points spécifiques sur la courbe active. Vous pouvez régler
les courbes personnalisées à intervalles 0%, 20%, 40%, 60%, 80%, et 100%.
Cette fonctionnalité permet de contrôler plusieurs points à la fois sur la courbe.
Cela vous fera gagner du temps et accélèrera votre workflow.

22

Chapitre 1

Équilibrer les images

Comparer les roues
colorimétriques et Log
Avant de normaliser le plan suivant, essayons de comprendre le fonctionnement d’une
partie fondamentale de l’étalonnage primaire et de la balance des couleurs : les roues Log.
Pour comprendre rapidement la différence entre les roues primaires et Log, il suffit deregarder le graphique avant de commencer les modifications. Utilisons l’image dégradéeà la fin de la timeline et modifions sa luminosité pour comparer le fonctionnement deces réglages.
1

Sélectionnez le dernier plan dans la timeline (nuances de gris).
Dans les roues primaires standard que vous connaissez déjà, les roues Lift, Gamma et
Gain ciblent les plages de luminances comme indiqué ci-dessous.

Lift

Gamma

Gain

Les segments se superposent. Si vous essayez de modifier les basses lumières
de l’image avec les roues colorimétriques ou la roue Master, l’opération impacteégalement les moyennes et les hautes lumières de l’image.

Dans le scope Forme d’onde, ce plan dégradé est affiché sous forme de ligne
diagonale, allant de gauche à droite, de 0 à 1023. Il s’agit bien d’une transition linéaire
entre le noir et le blanc.

Comparer les roues colorimétriques et Log

23

2

Tirez la roue Master du Gain vers la gauche pour assombrir la partie supérieuredu dégradé.

Dans la forme d’onde, le haut de la forme bouge librement, alors que le bas de ladiagonale reste connecté au point noir. Dans le viewer, la partie la plus claire du dégradé
est la plus modifiée, avec un impact visible sur le reste de la plage de luminance.
3

Réinitialisez la roue Master du Gain.

4

Tirez la roue Master du Lift vers la droite pour éclaircir la plage inférieure du dégradé.

Par rapport au Gain, la roue du Lift affecte en particulier les parties les plus sombres
de l’image. Plus on se rapproche du haut de la forme d’onde, plus le signal s’amincit.
Avec le réglage du Gain et du Lift, l’intégralité de l’image est modifiée, en dehors despoints blancs et noirs. Cela permet de créer des transitions douces et fluides, mêmesur des étalonnages extrêmes.
5

24

Réinitialisez la roue Master du Lift.

Chapitre 1

Équilibrer les images

Quand vous travaillez avec les roues Log, les plages tonales sont beaucoup plus définies :Les basses
lumières

Les moyennes
lumières

Plage basse

Les hautes
lumières

Plage haute

La manipulation des basses lumières de l’image a peu d’effets sur le reste de la plage
de luminance, car les basses et moyennes lumières se superposent peu.
6Dans le coin supérieur droit de la palette Primaires (Primaries), appuyez sur l’icône laplus à droite des outils primaires pour ouvrir les roues Log.

À première vue, l’interface ressemble à celle des roues colorimétriques. Néanmoins,
le réglage des basses, moyennes et hautes lumières est très différent.
7

Tirez la roue Hautes lumières vers la gauche pour assombrir les hautes lumières
du dégradé.

La moitié supérieure de la forme d’onde se courbe jusqu’à être à l’horizontale. Cela n’apas d’impact sur les basses lumières. Ce comportement se reflète dans le viewer, où lapartie la plus lumineuse du dégradé est assombrie, alors que les basses et moyennes
lumières restent les mêmes.

Comparer les roues colorimétriques et Log

25

8

Tirez la roue Master des Basses lumières vers la droite pour éclaircir lesplages foncées.

Cette fois-ci, le tiers inférieur de la ligne augmente jusqu’à être parallèle à l’horizontale.
Sur cette forme d’onde, il est facile de voir comment vous pouvez modifier lasuperposition des basses et moyennes lumières (plage basse), et des hautes etmoyennes lumières (plage haute).
9Dans les paramètres de correction Log, tirez la valeur Plage basse (Low Range) vers lagauche pour abaisser les basses lumières sur la forme d’onde, et ainsi offrir plus deplace aux moyennes lumières.

10 Tirez la valeur Plage haute (High Range) vers la droite pour augmenter les hautes
lumières sur la forme d’onde.

ASTUCE Pour mieux comprendre la différence entre les roues primaires etLog, tirez la plage circulaire des roues Lift et Shadow. La roue Lift modifie lateinte de tout le dégradé, alors que la roue Shadow modifie uniquement lapartie la plus sombre du dégradé.

Les roues Log peuvent être très utiles pour changer la luminosité ou la teinte d’une
plage tonale plus étroite. L’exercice suivant présente une utilisation pratique descorrections primaires et Log.

26

Chapitre 1

Équilibrer les images

Appliquer des changements sur
une image avec la roue Log
En ayant une meilleure compréhension de la façon de cibler différentes plages tonales,
vous pouvez désormais normaliser et équilibrer plus précisément une image.
1

Dans la palette Scope, ouvrez les paramètres et réglez de nouveau la forme d’onde enmode Y avec l’option Coloriser désélectionnée.

2

Réglez la palette Corrections Primaires (Primaries) en mode Roues (Wheels).

3

Sélectionnez le plan 07.

La forme d’onde Luma indique que vous pouvez régler les hautes lumières de l’image.
4

Tirez la roue Master du Gain vers la droite pour augmenter la luminosité jusqu’à ce quela trace atteigne la deuxième ligne horizontale en partant du haut.
Même si la forme d’onde semble intacte, le coucher de soleil à l’horizon commence àêtre un peu écrêté. Pour comprendre ce qu’il se passe, vérifions le scope Parade pourdéterminer la couleur dans la plage de luminance.

5

Réglez le scope sur Parade.

La forme d’onde

ParadeComparer les roues colorimétriques et Log

27

La forme d’onde représente la luminance des canaux combinée, et exclut les zones
écrêtées.
6

Réinitialisez la roue Gain.
Si vous disposez d’éléments de référence noirs et blancs, vous pouvez alors neutraliser
les canaux pour créer une image équilibrée. En cas d’absence d’éléments de référence,
essayez de regarder l’image dans son ensemble. Dans le cas présent, on voit uncoucher de soleil et une ligne d’horizon rouge. Cela constitue une exception à la règled’équilibrage.

7

Réglez le scope sur Forme d’onde (Waveform). Une fois les hautes lumières analysées,vous pouvez vous concentrer sur la luminosité générale et sur l’équilibre des éléments
foncés au premier plan.

8

Pour augmenter la luminosité d’une image sans écrêter les hautes lumières, tirez laroue Master du Gamma vers la droite jusqu’à ce que les parties les plus sombres del’image se situent entre 128 et 256. Si vous n’utilisez pas la roue Master du Gain, vouséviterez l’écrêtage des hautes lumières rouges.
Les basses lumières de l’image ont l’air d’être compressées, ce qui peut entraîner une
perte des détails de l’image au premier plan. Le réglage de la roue Master du Lift ne
sera pas suffisant pour augmenter les basses lumières compressées.

9

Tirez la roue Master du Lift vers la gauche pour visualiser les changements. L’image est
beaucoup trop foncée.

10 Réinitialisez la roue Master du Lift.
11 Réglez la palette Corrections Primaires (Primaries) sur Log.

ASTUCE Appuyez sur Option-Z (macOS) ou Alt-Z (Windows) pour naviguer
entre les roues primaires et Log.

12 Tirez la roue Master des basses lumières vers la gauche pour baisser le point noir sansl’écrêter. Vous voyez que les détails dans les arbres commencent à se voir davantage.

28

Chapitre 1

Équilibrer les images

13 Dans les paramètres de correction, tirez Plage basse (Low Range) vers la gauche pourredéfinir les basses lumières. Comme cette plage est très étroite, les réglages dela roue se concentrent davantage sur les basses lumières en bas de l’image.
14 Tirez les roues Master des basses lumières vers la gauche pour étendre les basses
lumières compressées. Continuez d’ajuster les roues Master de la plage basse etdes basses lumières jusqu’à ce que les détails au premier plan du viewer soient
davantage visibles.

Comme la roue des basses lumières est dédiée aux plages basses de la luminance,elle n’affecte pas autant les moyennes lumières que la roue du Lift. Maintenant que lecontraste est bien réglé, vous pouvez vous concentrer sur les couleurs. Cette image
est particulièrement difficile à retravailler. Le soleil est en train de se lever, le ciel a
une teinte pêche, violet et bleu. Il est important d’essayer de conserver ces teintes
inhabituelles tout en normalisant les couleurs au premier plan, en particulier lemagenta dans les basses lumières.
15 Réglez la palette Corrections Primaires (Primaries) en mode Roues (Wheels).
16 Tirez doucement la plage circulaire du Gamma dans la direction opposée au magenta,
vers le vert/jaune. Interrompez le mouvement avant que le vert des basses lumières
soit trop présent.

Non étalonné

Étalonné

Vous venez de redonner un peu de détail à l’avant plan de l’image, mais le dégradé du ciela été détérioré. Il est désormais un peu délavé. Dans l’exercice suivant, vous allez isolerl’étalonnage Log à l’avant-plan de l’image et réduire l’impact sur l’arrière-plan.

Comparer les roues colorimétriques et Log

29

Isoler un étalonnage sur unplan en profondeur
Resolve FX propose plusieurs effets et filtres visant à modifier de manière créative les
propriétés physiques et visuelles des images. Les outils d’étalonnage classiques n’ensont en général pas capables. Vous apprendrez à utiliser les techniques d’étalonnage
dans le chapitre 3, mais ce plan est idéal pour faire une démonstration des capacités derestauration de la sélection secondaire avec l’effet Carte de disparité (Depth Map).
L’effet Carte de disparité (Depth Map) analyse et produit automatiquement une carte 3Dde la scène, afin d’isoler un étalonnage sur un plan spécifique, par exemple l’avant-plan.

REMARQUE Pour l’exercice suivant, vous devez posséder DaVinci Resolve Studio.
1

Dans la barre d’outils, appuyez sur le bouton Effets (Effects) pour l’ouvrir.

2Allez jusqu’à la section Resolve FX Retouche (Refine)3

Tirez l’effet Carte de disparité (Depth Map) sur le nœud 01 jusqu’à ce que le signe +apparaisse, puis relâchez-le.

30

Chapitre 1

Équilibrer les images

Le panneau Effets (Effects) ouvre l’onglet Paramètres (Settings), qui comprend lesparamètres de l’effet Carte de disparité (Depth Map).

4

Attendez la fin de l’analyse. Vous verrez alors une version noire et blanche de la scène.

REMARQUE Si vous n’utilisez pas DaVinci Resolve Studio, un filigrane s’affiche
sur l’image. Ignorez le message d’avertissement et terminez l’exercice avec
le filigrane.

Comparer les roues colorimétriques et Log

31

Le matte ressemble à celui appliqué au plan de la montagne : le premier plan dans
un ton gris pâle, les montagnes un peu plus foncées, et le ciel presque noir. En outre,
le matte affiche la zone qui sera impactée par l’étalonnage ou l’effet. La zone en noir
représente la transparence, c’est-à-dire la zone qui n’est pas sélectionnée, et le blancla zone opaque, c’est-à-dire la zone sélectionnée. Les zones grises représentent une
semi-opacité, soit une sélection intermédiaire.
Vous allez ajuster les paramètres Carte de disparité (Depth Map) pour créer unesélection plus précise de l’avant-plan.
5

Sous le réglage Ajustement de la carte résultant (Resulting Map Adjustment), cochez lacase Ajuster les niveaux de la carte (Adjust Map Levels) pour accéder aux commandes
Limites (Limit) et Gamma.

6

Réduisez le paramètre Limite proche (Near Limite) (0.350) pour éclaircir l’avantplan du matte.

7

Augmentez le Gamma (1.050) pour accentuer le contraste, qui isolera l’avant-plan del’arrière-plan.

Une fois la carte de disparité (Depth Map) modifiée, vous pouvez désactiver laprévisualisation du matte dans le viewer et voir le résultat final.

32

Chapitre 1

Équilibrer les images

8

Décochez Afficher (Depth Map Preview) en haut des paramètres.

9

Appuyez sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows) pour activer et désactiver lenœud. Regardez le résultat et modifiez de nouveau au besoin.

ASTUCE Appuyez sur Majuscule-D pour ignorer toute la structure nodale etregardez le résultat. Vous pouvez ignorer tous les étalonnages en appuyant sur
Ignorer les étalonnages et les effets Fusion (Bypass Color Grades and Fusion
Effects) en haut à droite du viewer.

Comme vous l’avez vu dans cet exercice, vous pouvez utiliser les roues des corrections
primaires (Primaries) et Log ensemble. Les roues peuvent servir à régler la plage
tonale initiale et le contraste, alors que les commandes Log au réglage secondaire dela luminance.
Les commandes Log sont très efficaces pour travailler sur les images sous-exposées
et surexposées. Elles permettent de restaurer les plages hautes et basses, mais aussi
d’apporter de petits ajustements à la luminance et à la teinte dans ces plans, sans modifier
drastiquement le reste de l’image. Si des changements non désirés apparaissent, vous
pouvez utiliser les outils secondaires, comme l’effet Carte de disparité (Depth Map), pourisoler l’étalonnage de la zone en question.

Comparer les roues colorimétriques et Log

33

Exercices à faire seul
Réalisez les exercices suivants dans la timeline 01 Main Timeline pour tester vos
connaissances.
Plan 01— Utilisez les courbes pour normaliser et équilibrer ce plan. Augmentez lasaturation dans les paramètres de correction pour mettre en valeur les couleurs naturellesde cette prise dont l’éclairage est un peu faible.
Plan 03—Utilisez les commandes Contraste et Pivot pour améliorer les détails de l’échelle.
Plans 04, 05, 06, et 09—Utilisez les roues primaires et le scope Forme d’onde pour régler
la plage tonale et le contraste de ces plans.
Plans 12, 16, et 17—Utilisez les courbes et le scope Parade pour normaliser ces plans etéquilibrez les couleurs.
Une fois ces étapes terminées, ouvrez la timeline 04 Completed Timeline pour comparer
votre travail avec la timeline finale que nous vous proposons. Vous verrez que lanormalisation, la balance et le contraste de certains plans ont été séparés en action
individuelle dans l’éditeur de nœuds. Dans le chapitre suivant, nous allons voir comment
séparer les étapes de l’étalonnage en différents nœuds.

34

Chapitre 1

Équilibrer les images

Révision
1

L’archive DaVinci Resolve (.dra) contient-elle les médias du projet original ?

2

À quoi correspond le Y dans YRVB ?

3

À quoi sert la commande Pivot dans les paramètres de correction ?

4

Comment ajoute-t-on des points de contrôle sur les courbes ?

5Quelle est la différence entre les roues Primaires et Log ?

Révision35

Réponses
1

Vrai. L’archive DaVinci Resolve (.dra) contient tous les médias du projet d’origine.

2

Dans YRVB, Y fait référence à la luminance.

3

La commande Pivot règle la balance du contraste.

4

Cliquez directement sur une courbe pour ajouter un nouveau point de contrôle.
Maintenez le bouton Majuscule enfoncé pour ajouter un nouveau point de contrôlesans toucher à la position de la courbe.

536

Les roues Primaires et Log ciblent différentes plages tonales.

Chapitre 1

Équilibrer les images

Chapitre 2

Créer une continuité
colorimétrique
Quand on monte un film, il faut donner
l’illusion que le récit se déroule enDurée

temps réel. Mais en général, les images

Ce chapitre nécessite environ
80 minutes de travail.

sont enregistrées au cours de plusieurs

Objectifs

jours, voire semaines. La température,la dominante de couleur et plusieurs
autres facteurs environnementaux
et techniques jouent donc sur le rendu
des images capturées.
En faisant correspondre les plans, on
est en mesure de voir comment lesplans s’harmonisent entre eux et créent
une continuité colorimétrique. Quandles images ne correspondent pas, lepublic le remarque, brisant l’illusiond’un cadre spatiotemporel crédible.
Dans le chapitre précédent, vous avez
utilisé les outils et les workflows les plus
connus pour normaliser et équilibrer
les plans en vue de l’étalonnage. Dansce chapitre, vous allez examiner leprocédé de correspondance des prises.

Élaborer une stratégie decorrespondance des prises

38

Organiser les prises avec
des drapeaux et des filtres

40

Réaliser une
correspondance des prises

43

Faire correspondre les prises
avec des images de référence

46

Comparer et faire correspondre
les prises manuellement

51

Exercices à faire seul

59

Révision59

Élaborer une stratégie decorrespondance des prises
Votre façon de gérer les plans dépendra en grande partie de la nature des images.
Si vous travaillez sur un long métrage géré par un réalisateur chevronné et une équipe
expérimentée, peu de réglages seront sans doute nécessaires.
Pour les documentaires, entre les changements de lieux, les différentes sources delumière et la variation de température (en plus de l’utilisation de différentes caméras), vous
aurez sans doute plus de boulot.
Il est normal de régler la balance ert la correspondance des prises au cours des premièresétapes d’étalonnage. Vous pouvez choisir de traiter ces étapes séparément sur différentsnœuds, ou vous pouvez renoncer à équilibrer les prises et appliquer la correspondance à
une seule prise « de référence » dans la scène.
Votre stratégie peut reposer sur les approches suivantes :— Équilibrer toutes les prises d’une séquence. Ce workflow nécessite une approcheprise par prise pour normaliser la plage de luminance et l’équilibre des prises dansune séquence. De cette manière, vous aurez une séquence homogène. Cette méthodeprend du temps et devrait être utilisée en priorité sur des projets où les sources et lesconditions lumineuses ne correspondent pas du tout.

Chaque plan est équilibré individuellement— Régler uniquement les prises très différentes d’une séquence. Si seules une ou
deux prises sont très différentes, il est judicieux de modifier seulement ces prises pourcréer un point de départ homogène. Cette approche est très souvent utilisée.

Plans étalonnés pour qu’ils correspondent au reste de la séquence38

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique

— Sélectionner une prise de référence. Parfois, plusieurs plans pourraient servir deréférence. Dans ces cas-là, vous pouvez choisir la prise de référence qui aura le moins
d’impact sur la teinte les autres plans.

Plans modifiés avec la prise de référence

Vous pourriez aussi choisir un plan qui a le rendu le plus proche de l’étalonnage quevous voulez réaliser. De cette façon, toute autre modification visera à améliorer lescouleurs plutôt que le contraire.

Clips ajustés à un plan clé plus proche de l’aspect final prévu

ASTUCE Quand vous sélectionnez une prise de référence, il est préférable desélectionner un plan large, puis de lui faire correspondre tous les autres angles.
Un plan large donnera souvent une meilleure représentation des sources
de lumière et des tons. Il intègrera aussi la plupart des éléments de la scène(acteurs, costumes, décor, murs, etc). À l’inverse, un gros plan contient souvent
moins de données fiables pour équilibrer les plans.

Les exercices dans les chapitres suivants se concentrent sur la correspondance desimages. Quand vous connaitrez toutes les méthodes de correspondance disponibles sur
DaVinci Resolve 18, vous êtes en mesure de décider quel workflow est le mieux adapté à
vos projets.

Élaborer une stratégie de correspondance des prises

39Organiser les prises avec
des drapeaux et des filtres
Au chapitre précédent, vous avez cliqué sur un plan à la fois dans la timeline.
DaVinci Resolve propose différents outils pour organiser vos médias, dont les drapeaux.
Ils vous permettent d’identifier et de catégoriser les plans en fonction de critères devotre choix. Par exemple, vous pouvez appliquer des drapeaux à des plans dont le ciel est
surexposé, sur lesquels il faut ajouter des incrustations, ou des plans qui doivent avoir desétalonnages spécifiques.
1

Dans le menu déroulant au-dessus du viewer, ouvrez le plan 02 Balanced Timeline.

Les timelines de ce projet comprennent déjà des drapeaux. Vous allez en ajouterquelques-uns pour identifier les plans qui vous serviront dans cet exercice.
2Dans la timeline, faites un clic droit sur le plan 04 et choisissez Drapeaux > Vert (Flags> Green).

Un drapeau vert apparait en haut à gauche de la vignette.
Une autre méthode consiste à utiliser le raccourci clavier.

40

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique3

Sélectionnez le plan 05. Appuyez sur G pour ajouter un nouveau drapeau.
Cette méthode est plus rapide, mais vous ne pouvez pas choisir la couleur.

4

Pour changer la couleur du drapeau, double-cliquez dessus pour ouvrir la fenêtre.

Les fenêtres Drapeaux (Flag) vous permettent d’ajouter des notes aux drapeaux, ce
qui est très pratique pour donner des précisions sur les futurs étalonnages ou pouridentifier les problèmes techniques.
5

Sélectionnez la couleur verte et cliquez sur Terminer (Done).
Par défaut, le raccourci clavier applique un drapeau bleu. Pour changer la couleur,il faut aller sur la page Montage et la modifier dans la barre d’outils.

6

Allez sur la page Montage. Dans la barre d’outils, à côté del’icône représentant un drapeau, cliquez sur la flèche etchoisissez Jaune (Yellow).

7

Retournez sur la page Étalonnage.

8

Sélectionnez le plan 04 et maintenez Command (macOS) ou
Ctrl (Windows) enfoncé pour sélectionner aussi le plan 06.

Organiser les prises avec des drapeaux et des filtres

41

9Appuyez sur la touche G pour appliquer un drapeau jaune à ces deux plans.

ASTUCE Vous pouvez appliquer un drapeau sur plusieurs plans ensélectionnant plusieurs vignettes et en utilisant la méthode décrite ci-dessus.

Les drapeaux verts dans la timeline identifient les plans sur lesquels vous allez
travailler dans ce chapitre. Il est plus facile de repérer et de passer d’un plan à un autre
si vous filtrez les plans dans la timeline.
10 En haut de la page Étalonnage, cliquez sur la flèche de déroulement à côté du bouton
Plans (Clips). Choisissez Plans avec drapeaux > Vert (Flagged Clips > Green).

ASTUCE Quand un filtre est appliqué à la timeline, le bouton Plans (Clips)
s’allume en rouge.

Vous pouvez temporairement masquer tous les plans qui ne sont pas marquésd’un drapeau vert. Grâce à cette timeline simplifiée, vous êtes moins distrait par lesautres plans.

42

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique

ASTUCE Comme avec les drapeaux, vous pouvez filtrer les plans en utilisantles marqueurs. La différence, c’est que ceux-ci identifient un plan entier(ou un média source), alors que les marqueurs identifient une image ou
une sélection d’images dans la timeline. En ajoutant un drapeau à un plansource, celui-ci s’ajoute dans toutes les timelines du projet. Les marqueurs
par contre, apparaissent uniquement sur le plan d’une timeline en particulier.
Les marqueurs peuvent être appliqués grâce au raccourci clavier (M) et leurcouleur par défaut peut être réglée dans la barre d’outils de la page Montage.

11 Cliquez de nouveau sur la flèche de déroulement à côté du bouton Plans (Clips).
Choisissez Plans avec drapeaux > Jaune (Flagged Clips > Yellow).
Comme vous l’avez sans doute vu dans les étapes précédentes, plusieurs drapeaux
peuvent être assignés à un même plan. Vous pouvez donc filtrer les plans de façon
très précise.
12 Dans le menu déroulant, choisissez de nouveau Jaune (Yellow) pour supprimer lesplans comportant un drapeau jaune.
Dans DaVinci Resolve, les drapeaux et les filtres sont très utiles. Vous pouvez utiliser
différents drapeaux pour identifier des plans qui doivent être recadrés, ceux dont labalance des blancs est incorrecte, ou encore ceux sur lesquels il faut appliquer un rendu
particulier. Quand un filtre est appliqué à la timeline, vous pouvez vous concentrer sur une
catégorie de plans à la fois.

Réaliser une
correspondance des prises
La fonction de correspondance des prises de DaVinci Resolve analyse les couleurs d’une
image et règle la balance d’une ou plusieurs images pour qu’elles correspondent.
Le rendu doit être vérifié, car l’algorithme du logiciel ne prend pas en compte lesfacteurs environnementaux. Quoi qu’il en soit, la correspondance des couleurs est une
opération indispensable pour préparer l’étalonnage, revoir les prises sur le plateau ou
organiser les rush.

Réaliser une correspondance des prises

43

1

Dans la timeline avec les drapeaux vert, sélectionnez le plan 01.

Vous allez faire correspondre les couleurs de ce plan avec le plan 02. Afin de nepas perdre en qualité, il est préférable d’utiliser des nœuds différents pour lanormalisation, la balance et la correspondance.
2

Faites un clic droit sur le nœud 02 dans l’éditeur de nœuds, puis choisissez Ajouter unnœud > Ajouter un nœud correcteur en série (Add Node >Add Serial), ou appuyez sur
Option-S (macOS) ou Alt-S (Windows).
Nous vous recommandons de renommer les nœuds pour bien identifier leur fonction.

3

Faites un clic droit sur le nouveau nœud, puis choisissez Changer le libellé (Change
Label). Renommez le nœud Shot Match.

4

Faites un clic droit sur le plan 02 et choisissez Faire correspondre avec ce plan
(Shot Match to this Clip). Cette opération de quelques secondes s’effectue sur le plan
actif de la timeline, c’est-à-dire le plan 01.

Le résultat est immédiat. Le plan 01 est plus chaud et a moins de contraste. Il
ressemble davantage au plan 02. Par contre, les zones d’ombres pourraient être plus
sombres et le gamma plus lumineux et plus froid pour supprimer les teintes rouges.

44

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique5

Tirez la roue Master du Lift vers la gauche jusqu’à ce que les basses lumières dans laforme d’onde des plans 01 et 02 se superposent davantage.

6

Tirez la roue Master du Gamma vers la droite pour éclaircir l’image et augmenter lecontraste dans les détails.

7

Tirez la roue Master du Gamma loin du rouge pour que les rhinocéros prennent une
teinte plus neutre.

8

Passez de la palette Primaires à Roues Log et tirez la roue Master des ombres vers lagauche pour restaurer des détails sur les rhinocéros. Faites bien attention aux ombres
dans les oreilles, sous leurs ventres et sur leurs pattes.

9

Utilisez le paramètre Plage basse (Low Range) dans les paramètres de correction pouraffiner la sélection des ombres, qui devrait se concentrer sur les éléments les plus
sombres de l’image.

Avant la correspondance

Après la correspondance

La correspondance automatique des couleurs peut être utile pour créer un point dedépart avant de se lancer dans la correspondance manuelle. Elle permet aussi de corriger
les prises en temps réel, en fonction des commentaires de vos clients, les problèmesd’harmonie entre les caméras. Cependant, il faudra tout de même apprendre à analyser
les images en vous aidant des scopes, et à les faire correspondre manuellement avec lesoutils de correction primaire. Vous aurez ainsi une meilleure compréhension du processusd’étalonnage et vous pourrez pallier aux faiblesses de l’outil automatique le cas échéant,notamment en cas de faible éclairage.

Réaliser une correspondance des prises

45

Faire correspondre les prises
avec des images de référence
Les images de référence ont plusieurs fonctions dans DaVinci Resolve. Une des plusévidentes est la comparaison des plans dans le viewer.
En superposant les images de référence avec une prise, vous voyez très rapidement lesdifférences et les similarités de contraste, de saturation et de dominance.
Dans cet exercice, vous allez utiliser les images de référence pour faire correspondre lesplans manuellement.
1Dans la timeline avec les drapeaux verts, sélectionnez le plan 05.

Dans la timeline 02 Balanced Timeline, ce plan est déjà équilibré.
2

Il faut faire un clic droit dans le viewer, puis choisir Capturer comme image deréférence (Grab Still)

3

Double-cliquez sous l’image de référence dans la galerie, et renommez-laMatch Reference.

REMARQUE Les chiffres sous les images de référence indiquent la piste surla timeline, le numéro du plan et le nombre d’images de référence générées à
partir de ce plan.

46

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique4

Sélectionnez le plan 06 dans la timeline. Vous allez utiliser les mires de barres couleuret le scope Parade pour faire correspondre la prise et l’image de référence.

5

Dans la fenêtre Scope, choisissez le mode Parade. Cette représentation de l’image
est similaire à celle du scope Forme d’onde. La seule différence, c’est que la valeur deluminance des trois canaux est représentée séparément.

6

Dans la fenêtre de la Galerie, double-cliquez sur Faire correspondre avec l’image duvolet de référence (Match Reference Wipe Frame).
Les deux plans apparaissent dans le viewer, séparés par une ligne que vous
pouvez déplacer.

ASTUCE Vous pouvez inverser le volet en utilisant le raccourci clavier
Option-W (macOS) ou Alt-W (Windows).

Le plan de l’homme à côté de la clôture est beaucoup plus froid que celle du cheval.
Le scope Parade, également divisé en deux, montre bien la différence.

Faire correspondre les prises avec des images de référence47

La trace bleue de l’image de référence est plus basse, ce qui indique une absence deteinte bleue dans les hautes lumières et dans les tons moyens supérieurs. Comme lacouleur complémentaire du bleu est le jaune, le résultat dans l’image de référence est
assez chaud.
Quand vous faites correspondre les prises, le but n’est pas d’aligner exactement lescanaux du scope Parade. C’est en général impossible à cause des différences decontenu des images. Il est préférable d’essayer de comprendre le rapport entre lestrois canaux et tenter de les reproduire sur le plan sélectionné.
7

Dans l’éditeur de nœuds, renommez le nœud 01 (plan 06) Match.

ASTUCE Renommer les nœuds offre beaucoup d’avantages. Cela clarifie leworfkflow en indiquant l’emploi de chaque nœud. Vous êtes ainsi en mesurede faire des modifications plus rapides. Cela permet également de noter lesmodifications à apporter ultérieurement.
Pour renommer rapidement les nœuds, personnalisez les raccourcis clavier.
Ouvrez DaVinci Resolve > Personnalisation du clavier (DaVinci Resolve >Keyboard Customization). Cherchez la commande Renommer le nœudsélectionné (Label Selected Node) dans la liste des commandes (utilisez
l’outil de recherche si besoin), et appuyez sur le raccourci de votre choix pourl’associer à la commande. La touche de tabulation est une bonne option, parcequ’elle n’est pas assignée par défaut.

848

Dans la palette Corrections primaires, réglez le mode sur Mires de barres couleur.

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétriqueLes barres offrent une autre représentation des roues colorimétriques.
Les changements apportés seront reproduits dans les deux modes. La barre offre
davantage de précision quant aux modifications des canaux individuels.
9

Pour faire correspondre les ombres, tirez la barre Lift Y vers le bas jusqu’à ce que lesbasses lumières du plan 06 correspondent à celles de l’image de référence. Regardez
attentivement le scope Parade vert, et essayez de régler le point le plus bas du signal
du plan 06 au même niveau que les basses lumières du plan 05.

ASTUCE Utilisez la molette de défilement de la souris pour effectuer ces
réglages avec plus de précision.

L’étape suivante consiste à régler la balance générale de l’image.
10 Tirez la barre du Gain bleu vers le bas, jusqu’à ce que le haut des signaux bleus duscope Parade s’aligne.
11 Tirez les barres rouges et vertes du Gain vers le haut pour que le rendu soit le mêmeque sur l’image de référence.
12 Pour remédier à la froideur des ombres dans les montagnes, tirez la barre rouge
du Lift vers le haut.
Enfin, utilisez les barres du Gamma pour modifier les couleurs qui ne seraient pas
encore bien alignées.
13 Regardez le centre de la trace et tirez la barre rouge du Gamma vers le haut et la barre
bleue vers le bas.

Faire correspondre les prises avec des images de référence49Vous venez de rapidement faire correspondre ces deux images.
14 Pour désactiver le volet, cliquez sur le bouton Volet (Image Wipe) en haut à gauche duviewer, ou cliquez dans le viewer et choisissez Show Reference Wipe (Afficher le mode
Volet de référence).

15 Activez et désactivez l’étalonnage que vous venez de réaliser pour voir la différence.

Avant la correspondance

Après la correspondance

Une fois les plans bien réglés, vous pouvez appliquer des étalonnages plus créatifs.
16 Sélectionnez le plan 05.

50

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique17 Dans l’éditeur de nœuds, allez sur le nœud Contrast et cliquez sur le chiffre 2 en bas
à gauche pour l’activer. L’image dans le viewer affichera des basses lumières plus
prononcées et de moyennes lumières plus détaillées.
18 Sélectionnez le nœud Contrast et choisissez Édition > Copier (Edit > Copy), ou appuyez
sur Command-C (macOS) ou Ctrl-C (Windows).
19 Sélectionnez le plan 06.
20 Faites un clic droit sur le nœud Match, puis choisissez Ajouter un nœud > Ajouter unnœud correcteur en série (Add Node > Add Serial) dans le menu contextuel.
21 Sélectionnez le nouveau nœud et choisissez Édition > Coller (Edit > Paste), ou appuyez
sur Command-V (macOS) ou Ctrl-V (Windows).
Le nœud 06 a maintenant le même niveau de contraste.

REMARQUE La barre Y (luminance) des barres primaires affecte l’image
différemment de la roue Master dans les corrections primaires. La roue Mastermodifie tous les canaux RVB, ce qui impacte la saturation, alors que la barre Y cible
uniquement la luminance.

Quand vous utilisez des images de référence pour faire correspondre les prises,l’étalonnage est encore plus précis s’il est réalisé avec les scopes. Cela est dû au fait queles scopes affichent une mesure objective des valeurs de couleur et de luminance pourchaque image, permettant d’apporter des modifications en toute connaissance de cause.
En outre, les images de référence contiennent les données d’étalonnage. Dans leschapitres suivants, vous utiliserez ces données comme point de départ à l’étalonnage desautres plans de la timeline.

Comparer et faire correspondre
les prises manuellement
Il n’est pas toujours nécessaire de générer des images de référence dans la galerie pourfaire correspondre les images à l’aide de volet. Dans cet exercice, vous allez extraire une
image de référence directement de la timeline et la faire correspondre aux images avec les
courbes personnalisées.
1Dans la timeline avec les drapeaux verts, sélectionnez le plan 04. Vous allez fairecorrespondre ce plan avec le plan 03 précédemment équilibré.

Comparer et faire correspondre les prises manuellement51

2Regardez le scope Parade du plan 04.

Vous pouvez voir que la forme des trois signaux est différente. Le canal rouge est leplus large, dépassant largement les canaux bleu et vert dans les hautes et basses
lumières. Le point le plus haut du canal bleu est presque aligné avec le canal vert, parcontre le signal est beaucoup plus compressé dans les moyennes lumières.
3

Sélectionnez le plan 03 et regardez le scope Parade.

La différence la plus évidente concerne l’étendue générale et le contraste des trois
canaux de couleur. Les basses lumières se rapprochent du bas du graphique, alors
que les basses lumières rouges et bleues touchent la ligne du point noir (0).
Ici, il est essentiel d’analyser l’image avant de faire quoi que ce soit. Si vous comprenez
le contexte de l’image, vous pouvez choisir d’ignorer certains aspects du graphique.
Le plan 03 contient différents éléments qui ne sont pas visibles dans le plan 04. Les
arbres et les silhouettes sont regroupés en bas du scope Parade. Vous pouvez choisird’ignorer ces éléments quand vous faites correspondre les prises.
4

Sélectionnez le plan 04.

5

Faites un clic droit sur le plan 03 et choisissez Volet sur plan de référence dans latimeline (Wipe Timeline Clip).
Les deux plans sont désormais visibles dans le viewer, divisés par une ligne verticale.

52

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique

ASTUCE Vous pouvez activer et désactiver le volet en appuyant sur
Command-W (macOS) ou Ctrl-W (Windows). Certains étalonneurs préfèrent
afficher toute l’image de référence à l’écran et activer et désactiver l’étalonnage
avec les raccourcis clavier.

Dans la timeline, un contour bleu indique que le plan 03 sert de référence.

Une manière de vous concentrer sur les éléments importants du scope consiste à
recadrer l’image de référence dans le viewer. Le plan 03 est plus large que le plan 04,
vous pouvez donc zoomer et le repositionner à votre convenance.
6

Dans les icônes centrales, cliquez sur le bouton Échelle (Sizing) pour l’ouvrir.

Comparer et faire correspondre les prises manuellement53

7Dans le menu déroulant de cette palette, choisissez Échelle Référence(Reference Sizing).

Cette fonctionnalité permet d’appliquer les changements uniquement à l’image deréférence dans le viewer, et non au plan dans la timeline.
8

Utilisez les commandes d’échelle pour zoomer dans l’image de référence (9.000).

9Faites un pan de l’image vers la gauche et inclinez-la vers le bas jusqu’à ce que lecadrage corresponde au plan 04.

Ces changements donnent un meilleur aperçu de l’image.
La comparaison côte à côte avec le scope Parade permet de voir que l’image deréférence comporte quelques différences. En particulier, la présence du rouge dans lestons moyens supérieurs et une trace bleue plus basse.

54

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétriqueSouvenez-vous qu’il est impossible de recréer la forme exacte des graphiques. Vous
devriez plutôt vous concentrer sur la hauteur, la profondeur et la distribution desmoyennes lumières.
10 Dans l’éditeur de nœuds, renommez le nœud 01 Match.
11 Ouvrez la palette Courbes (Curves) et apportez quelques modifications pour voircomment les courbes affectent les canaux du scope parade.
12 Isolez la courbe R et tirez le point blanc vers la gauche et le point noir vers la droite
jusqu’à ce que le canal rouge du scope Parade ait la même taille.
13 Isolez la courbe G et tirez le point noir vers la droite.
Pendant que vous tirez le point de contrôle vert, les deux autres canaux se décalent.
Le rendu de l’image est donc modifié. Par défaut, DaVinci Resolve essaie de maintenir
la luminance dans l’image quand vous modifiez individuellement les canaux RVB avec
les courbes et les roues primaires. Comme chaque canal contribue à la luminosité
générale de l’image, le changement d’intensité d’un des canaux force les deux autres
canaux à compenser. Ce comportement est particulièrement apprécié si vous réalisezdes étalonnages créatifs. Cela permet en effet de vous concentrer sur le rendu de lascène, sans toucher à la luminosité ou au contraste.
Cependant, quand vous faites correspondre les prises, ce comportement est
plutôt embêtant. Pour modifier indépendamment les canaux, vous devez indiquer
à DaVinci Resolve que vous ne voulez pas maintenir de luminance constantedans l’image.
14 Ouvrez la palette Corrections primaires (Primaries) et choisissez Roues (Wheels).
15 En bas à droite, réglez Lum Mix sur 0.

ASTUCE Dans les paramètres du projet, vous pouvez régler Lum Mix sur 0 pardéfaut pour chaque plan. Cliquez sur la roue dentée en bas à droite de l’espacede travail, et ouvrez la fenêtre Paramètres du projet (Project Settings), allez sur
Options générales > Couleur (General Options > Color) et choisissez Luminanceréglée par défaut sur zéro (Luminance Mixer Defaults to Zero).

16 Maintenant que les canaux agissent indépendamment, vous pouvez essayer de fairecorrespondre leurs courbes. Tout d’abord, réinitialisez la palette Courbes (Curves).

Comparer et faire correspondre les prises manuellement

55

ASTUCE Quand vous utilisez les roues Master, vous pouvez régler ensemble laluminance et les canaux RVB. Cela entraine une modification de la saturation
de l’image. Pour régler uniquement la luminance sans modifier la saturation,
appuyez sur Option (Mac) ou Alt (Windows) et faites glisser la roue Master ou laroue circulaire.

17 Isolez de nouveau la courbe R et faites glisser les points blancs et noirs jusqu’à ce que
les traces des canaux rouges du scope Parade soient identiques.

18 Isolez de nouveau la courbe G et repositionnez les points blancs pour aligner la tracedans le scope Parade bleu.

19 Isolez de nouveau la courbe B et repositionnez les points blancs pour aligner la tracedans le scope Parade vert.

56

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétriqueIl semble que les traces du scope Parade soient correctement alignées, mais lescouleurs du plan 04 ne correspondent toujours pas à l’image de référence dans leviewer. Pour le moment, vous vous êtes uniquement concentré sur les hautes etbasses lumières de l’image. Les moyennes lumières sont également importantes et
ont un impact important sur le rendu.
Vous voyez sans doute un amas au niveau des moyennes lumières sur les canaux.
Il représente la montagne dans l’image. Bien que les canaux rouge et bleu soientalignés, le canal vert affiche une différence importante entre les plans 04 et 05.
20 Ajoutez des points de contrôle à la courbe verte et tirez-les jusqu’à ce que les signaux
verts s’alignent. Réglez les points noirs et blancs de la courbe verte si possible.

Ces quelques ajustements rendent les montagnes et le ciel plus harmonieux. Vous
pouvez continuer d’apporter des modifications et affiner le rendu.
Pour créer un peu plus de profondeur, vous pourriez ajouter du contraste dans le plan
04. Cette différence de contraste est trop légère pour être corrigée avec les outils decorrection primaire.
21 Dans les paramètres de correction, modifiez un peu le contraste pour finaliser lacorrespondance des images.
22 Ouvrez la palette Échelle (Sizing). En mode Échelle Référence (Reference Sizing), cliquez
sur l’icône de réinitialisation pour retrouver le positionnement original.
Si vous ne réinitialisez pas ce réglage, ce positionnement sera appliqué à toutes lesfutures images de référence.
23 Désactivez le volet.
24 Passez du plan 03 au plan 04 pour vérifier le rendu.
Quand vous vous servez des scopes pour faire correspondre un plan, essayezd’équilibrer la hauteur et la profondeur de l’étendue des pixels, puis repérez lesregroupements ou disparités dans les tons moyens pour corriger toutes les erreursde couleur. En affichant les valeurs RVB de chaque plan, les scopes vous aident à bien
régler votre image.

Comparer et faire correspondre les prises manuellement57

Utiliser l’option Split Screen
pour comparer les plans
Une autre méthode pour comparer les plans dans le viewer consiste à utiliser le Split
Screen. Au lieu de superposer une seule image de référence, vous pouvez afficher lesmédias côte à côte. Les médias que vous utilisez peuvent provenir d’autres plans dansla timeline, images de référence de la galerie, versions des étalonnages (chapitre 6) ou
plans d’un même groupe (chapitre 7).
Cette méthode de comparaison est particulièrement efficace quand vous disposez d’unesérie de plans similaires que vous voulez comparer avec une palette visuelle plus large.
1

Dans la timeline avec les drapeaux verts, sélectionnez le plan 07. Ce plan a déjà été
normalisé et équilibré par des courbes personnalisées.

2

Maintenez le bouton Majuscule enfoncé et cliquez sur le plan 10 pour sélectionnerles plans 07-10.

3Faites un clic droit dans le viewer et choisissez Split Screen > Plans sélectionnés (Split
Screen > Selected Clips) pour afficher les quatre plans.

4

58

Pour mieux les voir, appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows).

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétrique5

Dans le viewer, cliquez sur l’image en haut à droite pour sélectionner le plan 08 sur latimeline. Le contour blanc confirme que le plan est bien sélectionné.
Les changements apportés aux palettes de la page Étalonnage modifieront les planssélectionnés dans l’écran divisé. Vous pouvez faire rapidement correspondre lesétalonnages en passant d’un plan à l’autre sur l’écran divisé. De cette façon, vous lescomparez et appliquez des réglages rapides sur les roues colorimétriques et les courbes.
Même s’il est assez facile de lire les scopes et d’analyser les signaux, il vous faudrasans doute un peu de pratique pour pouvoir étalonner les plans correctement.
La correspondance des plans est une étape très importante, alors ne vous laissez
pas décourager.

Exercices à faire seul
Réalisez les exercices suivants dans la timeline 02 Balanced Timeline (plans marqués d’undrapeau vert uniquement) pour tester vos connaissances.
Les plans 08, 09, et 10—Faites correspondre ces plans au plan 07 avec les techniques
apprises dans ce chapitre.
Une fois ces étapes terminées, ouvrez la timeline 04 Completed Timeline pour comparer
votre rendu avec la timeline finale que nous vous proposons.

Révision
1

Si vous apportez des changements à un canal de couleur, comment empêcher lamodification des réglages sur les deux autres canaux ?

2

Comment applique-t-on un filtre à la timeline qui n’affiche que les plans marquésd’un drapeau ?

3Quand vous réalisez une correspondance automatique des prises, vous ferez
peut-être un clic droit sur le plan que vous avez sélectionné, mais vous ne pourrez
pas choisir Faire correspondre avec ce plan (Shot Match to this Clip) dans le menu
contextuel. Pourquoi ?

4

Vrai ou faux ? Il est possible d’utiliser un plan de la timeline comme référence sansavoir créé d’image de référence.

5

Quel mode permet d’afficher plusieurs plans à la fois dans le viewer ?

Révision59

Réponses
1

Dans la palette primaire, réglez Lum Mix sur 0.

2

Cliquez sur la flèche de déroulement à côté du bouton Plans (Clips). Choisissez Plans
avec drapeaux > Jaune (Flagged Clips > Yellow).

3

Le plan que vous avez sélectionné reçoit la correspondance automatique, vous
ne pouvons donc pas choisir Faire correspondre avec ce plan (Shot Match to thisClip). Si vous faites un clic droit sur un autre plan dans la timeline, l’option Fairecorrespondre avec ce plan (Shot Match to this Clip) apparait.

4

Vrai. Faites un clic droit sur un plan dans la timeline et choisissez Volet sur plan deréférence dans la timeline (Wipe Timeline Clip).

560

Le mode Split Screen vous permet de voir plusieurs plans à la fois dans le viewer.

Chapitre 2

Créer une continuité colorimétriqueChapitre 3

Corriger etaméliorer deszones de l’image
Après avoir fini la balance
et la correspondance desDuréeplans, vous allez apporter desCe chapitre nécessite environ
150 minutes de travail.

modifications à certaines zones

Objectifs

de l’image. Il s’agit de corrections

Diriger l’attention du spectateur

62

Affiner les éléments incrustés

71

Tracker des objets cachés

74

Corriger un ciel couvert

79

Déformer les plages de couleur

95

Améliorer la couleur de peauavec l’outil Retouche beauté

105

petites erreurs de continuité.

Régler la couleur de la peau
manuellement

113

Dans la première partie de ce

Exercices à faire seul122

chapitre, nous vous présenterons lesRévision123

colorimétriques secondaires.
L’étalonnage secondaire n’est pas régi
par des règles précises. Il s’agit plutôtd’un procédé qui doit être utilisé enfonction du besoin. Il vous permetd’améliorer le rendu général et créatif
de l’image, mais aussi de corriger detechniques courantes de corrections
colorimétriques, entre autres avec lesoutils Sélecteurs (Qualifier) et Power
Window (PW). Le but est d’isoler unezone de l’image pour améliorer lescouleurs et les effets.

Dans la deuxième partie de ce chapitre, vous allez utiliser des outils plus fins pour nettoyer
un ciel couvert (surexposé), modifier les images en fonction de leur teinte et améliorer
la couleur de la peau pour lui donner plus de réalisme. Dans ce chapitre, vous utiliserezégalement d’autres outils de la palette Effets (Effects) pour voir comment de légères
modifications peuvent changer l’ambiance d’une image.

Diriger l’attention du spectateur
La musique et les effets sonores qui accompagnent un film peuvent avoir un impact
important sur les spectateurs. La même chose est vraie pour la lumière et les couleursd’une scène. Dans ce chapitre, vous allez vous concentrer sur l’art subtil de la lumière dansle but de diriger l’œil du spectateur là où vous voulez.

Attirer l’attention du spectateur avec
les Power Window et la saturation
Une simple modification peut complètement changer la composition et l’atmosphère d’une
prise. Dans cet exercice, vous allez modifier la saturation de la zone la plus lumineuse pourdonner à la scène une ambiance plus pesante.
1

Dans le projet 01 - Disunity Documentary, ouvrez 03 Matched Timeline.

2

Dans le menu déroulant Plan (Clips), choisissez Tous les plans (All clips) pour supprimer
le filtre des drapeaux verts de la timeline.

3

Appliquez un filtre pour ne voir que les plans avec un drapeau jaune.

4Dans la timeline avec les drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 07. Le premier nœud dece plan a déjà été renommé Normal.

62

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

5

Créez un nouveau nœud et renommez-le Sunlight.

6

Dans la barre d’outils centrale, cliquez sur l’icône Window. Vous allez utiliser une Power
Window pour sélectionner la zone de l’image que vous voulez étalonner.

7

Cliquez sur le bouton Linéaire (Linear) pour l’activer. Il s’agit de la PW carrée en hautde la liste.
Une fois sélectionné, le bouton est entouré d’une bordure orange et la PW est visible
dans le viewer.

8

Faites un double-clic à côté de la vignette de la PW et saisissez Sunlight Area.

9

Dans le viewer, bougez les quatre coins de la PW pour la positionner au niveau de laligne d’horizon. Faites bien attention de couvrir complètement cette zone.

10 Dans le viewer, tirez les points rouges pour augmenter le lissage du contour.

11 Pour voir la sélection de la PW dans votre viewer, cliquez sur le bouton Masque(Highlight) dans le coin supérieur gauche du viewer.

Diriger l’attention du spectateur63

Le viewer affiche la partie de l’image qui sera modifiée quand vous commencerezl’étalonnage de ce nœud et met la zone non sélectionnée en gris.

12 Cliquez de nouveau sur le bouton Masque (Highlight) pour le désactiver.
Maintenant que la sélection est faite, vous pouvez commencer l’étalonnage.
13 Dans la palette Primaires (Primaries), augmentez la saturation à 65 et le contraste à 1.1.

ASTUCE Activez les commandes à l’écran en appuyant sur Majuscule-~. Vous
pouvez ainsi mieux voir le rendu de l’étalonnage sur l’image.

14 Dans l’éditeur de nœud, sélectionnez le nœud Sunlight, faites un clic droit, puis
choisissez Ajouter un nœud > Ajouter un nœud correcteur inversé (Add Node > Add
Outside), ou appuyez sur Option-O (macOS) ou Alt-O (Windows). La sélection inverséepermettra d’étalonner le paysage autour de la lumière.
15 Renommez le nœud 03 Outside.

Ce qui est intéressant avec les nœuds, c’est qu’ils comportent des connexions
vidéo et d’incrustation en direct. Le nœud inversé utilise directement les données

64

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

d’incrustation (sélection) du nœud précédent, ainsi, si vous appliquiez desmodifications à la PW Sunlight Area dans le nœud Sunlight, celles-ci seraient
automatiquement reflétées.
16 Réglez la fenêtre Master du Gamma sur (-0.05) pour réduire la luminosité et minimiser
le contraste (0.900).
Cela permet d’accentuer l’ombre sur l’homme, et ainsi de donner plus de relief
au paysage.

Avant

Après

Diriger l’attention du spectateur

65

Reproduire une faible profondeur de champ
L’effet Flou maquette (Tilt-Shift Blur) imite une faible profondeur de champ et permet ainside diriger l’attention du public vers un endroit spécifique de l’image. Cependant, vous
pouvez aussi appliquer des effets qu’un objectif ne peut pas créer, par exemple, réduire lamise au point sur un seul élément dans une même focale ou choisir le type, l’intensité etl’angle du flou.

REMARQUE Pour l’exercice suivant, vous devez posséder DaVinci Resolve Studio.

Vous allez continuer de travailler sur le plan 07 dans la timeline aux drapeaux jaunes.
1

Créez un nouveau nœud correcteur en série (nœud 04) et renommez-le Tilt Shift.

2

En haut à gauche de l’écran, appuyez sur le bouton Effets (Effects).

3

Dans ce panneau, sous ResolveFX Style (Stylize), repérez l’effet Flou maquette(Tilt‑Shift Blur).

4

Positionnez-le sur le nœud vide Tilt Shift.
La bibliothèque d’effets ouvre alors les paramètres des effets dans lesquels, vous
pouvez modifier l’effet Flou maquette (Tilt-Shift Blur).

5

Dans la fenêtre, sous la catégorie Profondeur de champ (Depth of Field), cochez la caseAfficher (Depth Map Preview) pour voir l’emplacement du matte.

Nous avons déjà abordé la carte de disparité au chapitre 1. Pour rappel, ce mattereprésente la zone où l’effet est appliqué. Le blanc indique l’opacité complète, le noir latransparence et les teintes de gris, les zones semi-opaques.
Pour le moment, la sélection cible les rhinocéros en arrière-plan, mais ce compositingn’est pas vraiment réaliste. La profondeur de champ est trop prononcée autour del’homme et des rhinocéros.

66

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

ASTUCE Cochez et décochez la case Afficher (Depth Map Preview) pourvisualiser la position du Flou Maquette (Tilt-Shift Blur).

6

Ajustez la largeur de l’effet en déplaçant le pointeur vers la droite (0.330) pouraccentuer la zone de netteté sur l’homme.

7

Réglez la hauteur du masque en faisant glisser le centre Y vers le bas (0.460) afin deflouter la zone derrière les rhinocéros.

8

Décochez la case Afficher (Depth Map Preview).

9

Augmentez légèrement le paramètre Marge inférieure (Near Blur Range) (0.630) etMarge supérieure (Far Blur Range) (0.630) pour réduire l’intensité du flou et le rendre
plus réaliste.

Avant

Après

Diriger l’attention du spectateur

67

Attirez l’attention grâce aux vignettes
Dans la réalisation de film classique, le vignettage fait référence à un assombrissement
des bords d’une image, créé par un objectif ou un mattebox. Grâce aux techniques
numériques, le vignettage est très facile à appliquer. Cette technique est désormais
utilisée pour son caractère créatif qui permet de diriger l’œil du spectateur très
efficacement.
Dans l’exercice suivant, vous allez appliquer une fenêtre circulaire et réduire la luminosité
du contour pour créer une vignette autour du personnage central. Vous allez continuer detravailler sur le plan 07 dans la timeline aux drapeaux jaunes.
1

Créez un nœud correcteur en série (nœud 05) et renommez-le Vignette.

2

Dans la palette Power Window, cliquez sur Circulaire (Circle).
Il est préférable de choisir la forme d’ellipse, car les contours sont plus faciles à fairedisparaitre dans l’image.

3

Double-cliquez sur le champ vide à côté de la fenêtre circulaire et saisissez
Vignette Frame.

4

Grâce aux commandes de transformation à l’écran, vous pouvez repositionner etredimensionner la PW afin qu’elle occupe toute la surface du viewer.

5

Dans les commandes à l’écran, tirez un des points rouges pour créer un contour doux
et large autour de la sélection.

Dans l’éditeur de nœuds, l’aperçu affiche la sélection. Pour utiliser le nœud comme
vignette, vous devez inverser la sélection.
6

68

Dans la palette PW, à droite de la PW circulaire, cliquez sur le bouton Inverser (Invert).

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

7

Dans le menu déroulant, en bas à gauche du viewer, choisissez Off pour masquer lecontour de la fenêtre.

8

Maintenant que la forme a été créée, vous pouvez utiliser les outils d’étalonnage
pour appliquer l’effet de vignettage à l’image. Réduisez la luminosité dans la zone
sélectionnée en faisant glisser la roue Master du Gamma vers la gauche (-0.05). Utilisez
la plage tonale du Gamma pour vous assurer que vous n’assombrissez pas trop leszones lumineuses de l’image (entre autres, le ciel), ce qui mettrait trop en évidence
la vignette.

ASTUCE Les vignettes sont très efficaces à condition qu’elles passent
inaperçues. Si vous avez peur que le rendu de vignettage soit trop visible,
vérifiez la miniature du plan dans la timeline pour avoir un meilleur aperçu.
Si c’est le cas, augmentez le Gamma pour réduire l’intensité et adoucir lescontours de la PW afin de les fusionner avec l’image.

Vous pouvez aussi sauvegarder la vignette que vous venez de générer pour vous enservir ultérieurement.
9Dans la palette Power Window, assurez-vous que la bonne PW est sélectionnée
dans la liste.

10 Dans le coin supérieur droit de la palette, cliquez sur le bouton Option et choisissez
Enregistrer comme nouveau préréglage (Save as New Preset).
11 Renommez le préréglage Vignette.
À partir de maintenant, vous pouvez appliquer cette vignette rapidement en utilisant lepréréglage.
Ces ajustements rapides vous permettent de réduire la luminosité de l’image et ainsid’attirer l’attention des spectateurs sur les sujets au centre. Le fondu de la vignette
dans l’image est crucial, car il faut éviter à tout prix que les spectateurs s’aperçoiventde l’effet.

ASTUCE Un préréglage Vignettage (Vignette) est également disponible dansla bibliothèque d’effets (sous la catégorie Resolve FX Style).

Il faut beaucoup de patience et de précision pour créer des effets invisibles. Si le public
s’en rend compte, l’illusion est brisée.

Diriger l’attention du spectateur

69

Utilisez le Mini Panel—Power Window
Si vous utilisez le Mini Panel, vous verrez qu’il permet d’optimiser le travail surle Power Window. Pour créer une Power Window sur le Mini Panel, vous pouvez
utiliser plusieurs méthodes. Quand vous appliquez une PW à un nœud, appuyez
sur le bouton Window en haut à gauche du panneau. Les écrans de 5 pouces
affichent une rangée de paramètres de PW.

Sélectionnez le paramètre de votre choix, puis appuyez sur Window On pourl’activer sur le nœud.
Ensuite, utilisez les molettes sous les écrans pour régler simultanément la taille,le pan, le pano V, le format d’image, le niveau de lissage et l’opacité de la fenêtre.
Avec un peu de pratique, vous réaliserez que cette méthode permet de calibrer
plus rapidement les PW qu’avec la souris.

Il est important de noter que les PW peuvent aussi être utilisées avec lescommandes des nœuds. Dans le coin supérieur droit du panneau, les commandes
des nœuds vous permettent de créer plusieurs types de nœuds très utilisés. Vous
en apprendrez plus dans les prochains chapitres de ce livre.
Pour le moment, regardez bien les boutons Node + avec lesquels vous pouvez
créer des nœuds en série avec une PW activée. Vous avez donc accès à deux
raccourcis en un. Appuyer sur le bouton Node + Circle permet de créer unnouveau nœud avec une PW circulaire.

70

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Affiner les éléments incrustés
Dans la palette Flou (Blur) de la page Étalonnage, vous trouverez l’outil Netteté(Sharpening). Utilisez-le avec parcimonie et à la fin de l’étalonnage. Un niveau de netteté
trop important entraîne une dégradation de la qualité de l’image Par contre, utilisé ici et là,
vous pourrez obtenir un résultat réussi qui attirera l’œil du spectateur.
1

Dans la timeline avec les drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 06.

Au début du plan, la main de l’homme est très proche de l’objectif. Ici, c’est unebonne idée de lire le plan jusqu’à ce que vous repériez le bon moment pour appliquerl’étalonnage.
2

Dans la barre de défilement du viewer, positionnez la tête de lecture au centre du plan.

Affiner les éléments incrustés

71

3

Créez un deuxième nœud et renommez-le Sharp.

4Dans la palette du centre, cliquez sur Flou (Blur).

5

Dans le coin supérieur droit de la palette, appuyez sur la deuxième icône pour activer
le mode Netteté (Sharpen).

L’outil principal de cette palette est le Rayon (Radius). Tirez-le vers le haut pour flouterl’image et vers le bas pour la rendre plus nette.
6

Réglez le rayon sur 0.40 en tirant l’un des curseurs vers le bas. Les canaux RVB sontliés, si vous en réglez un, les autres suivent.
On voit que le travail de gravure du fusil est plus net, mais son impact est minime surle reste de l’image.

7

Au-dessus du viewer, cliquez sur le bouton Masque (Highlight), puis cliquez sur lebouton A/B (A/B Difference) dans le coin supérieur droit pour afficher les contours.

Cette fonctionnalité permet de voir les modifications apportées à l’image active.
Pendant l’étalonnage, A/B affiche les zones de l’image où la teinte et la tonalité
ont été modifiées. Si un changement a été apporté à des pixels dans l’image, cettefonctionnalité mettra en évidence les contours de l’objet modifié.
8

Dans la palette Netteté (Sharpen) augmentez Ajustement (Scaling) sur 0.5. De cettefaçon, vous multipliez le résultat du réglage du rayon.
Le niveau de détail sur la gravure est désormais satisfaisant, par contre, il est trop
important au niveau du canon et de la fumée. Vous pouvez limiter la netteté avec lescommandes Adoucir (centre) (Coring Softness) et Niveau (Level) en bas de la palette.
Commencez par augmenter le niveau pour régler le seuil de netteté.

72

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

9

Réglez le niveau (vers 10-15) jusqu’à ce que la fumée et le canon soient moins nets.

10 Augmentez le paramètre Adoucir (centre) (Coring Softness) jusqu’à 7 pour récupérer
un peu de détail entre le niveau seuil et les zones les plus détaillées.

Pour voir le résultat à l’écran, vous pouvez désactiver le bouton A/B.
11 Cliquez sur le bouton Masque (Highlight) au-dessus du viewer, ou appuyez sur
Command-Shift-H (macOS) ou Ctrl-Shift-H (Windows).
12 Appuyez sur Command-D (macOS) or Ctrl-D (Windows) pour masquer le nœud Nettetéet comparer le résultat avec l’image d’origine.

ASTUCE Vous pouvez parvenir à cet effet en utilisant l’effet Netteté des contours(Sharpen Edges) dans la bibliothèque d’effets. Ce filtre permet d’afficher le contour
dans les paramètres, ainsi que d’autres paramètres plus poussés.

Le rendu est plutôt réussi sur la gravure, mais on voit un halo autour de la main dans lecoin gauche à la fin du plan. En outre, une déformation des pixels est apparue au niveau
de la cartouche au début du plan. Vous pouvez utiliser une Power Window pour limiterl’effet à une zone en particulier.

Affiner les éléments incrustés

73

Tracker des objets cachés
En ajoutant une fenêtre circulaire au nœud Sharp, vous pouvez limiter l’effet de netteté à lazone choisie.
1

Sur le nœud Sharp du plan 04, créez une Power Window et renommez-laHandle Detail.

2

Essayez d’être précis pour que l’effet soit le plus limité possible.

3

Tirez le point rouge dans la fenêtre pour adoucir l’effet du masque.
Le résultat est satisfaisant. Cependant, en faisant des aller-retour sur le plan, vous
verrez que ce plan a été capturé à l’épaule. Vous allez devoir tracker la fenêtre pourque l’effet suive le mouvement.

4Dans la barre d’outils centrale, cliquez sur le bouton Tracker à côté du bouton
Power Window.

5

Positionnez la tête de lecture au centre de la prise, et avec la Power Window placéesous le canon, cliquez sur Tracker vers l’avant (Track Forward) et Tracker vers l’arrière(Track Reverse). Cette action déclenche une analyse des mouvements dans le plan,
entraînant un mouvement de la fenêtre et du fusil.

74

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Pendant l’analyse, vous verrez que la PW se déconnecte du fusil, car la main del’homme passe devant. Cela se produit quand vous réalisez des trackings un peu
complexes. Il est donc important de savoir régler ce problème.

Après l’analyse vers l’avant, la tête de lecture retourne automatiquement sur l’imagede départ, et analyse le plan vers l’arrière. Cette analyse ne rencontre aucun obstacle
et produit un tracking propre.

ASTUCE Il est courant de commencer le tracking au centre du plan afin d’avoir
des données aussi précises que possible.

6

Une fois le suivi terminé, dans le coin supérieur droit, cliquez sur l’icône de l’image clé
pour placer la tête de lecture sur l’image clé centrale.

Dans la palette Tracker, vous pouvez voir la représentation visuelle du mouvement
appliquée à chaque transformation. Chaque ligne colorée correspond à un paramètre
affiché au-dessus. Vu le changement soudain de mouvements sur les lignes de pan etde pan V dans la deuxième partie du graphique, il est clair que les données de tracking
sont incomplètes. Pour corriger cela, il faut tout d’abord supprimer les mauvaises
données de tracking.

Tracker des objets cachés

75

7Dans le graphique, faites une sélection autour des données en question.

8

Dans la palette Tracker, dans le menu Option, choisissez Effacer les données detracking sélectionnées (Clear Selected Track Data).

Les données de tracking dans cette zone sont supprimées. Il est impossible de réaliser
un tracking si un élément passe entre l’objet et la caméra. Il faut donc ajuster lemouvement de la PW manuellement.
9

Passez en mode Image (Frame).
Ce mode permet de créer des images clés dès que vous appliquez des changements à
la PW dans le viewer. En mode Plan, le changement de position de la PW est global.

10 Dans le viewer, positionnez la tête de lecture juste après que la main disparaisse duchamp de vision. Cette zone est de nouveau trackable.
11 Repositionnez manuellement la PW sur le fusil. Utilisez un point d’ancrage au centre dela PW comme repère, si besoin.

76

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Une nouvelle image clé apparaît dans le graphique. Les données trackées sontautomatiquement générées entre cet endroit et le dernier mouvement disponible.
12 Cliquez sur le bouton Tracking vers l’avant (Track Forward) pour terminer l’analyse.

Utilisez le Mini Panel—Tracking
Vous pouvez utiliser le Mini Panel pour tracker les PW en utilisant le bouton
Tracker en haut à gauche du panneau.
En activant le mode Image (Frame), vous pouvez aussi ajouter des images clés etanimer manuellement les PW. Appuyez sur les flèches vers la gauche et vers ladroite pour afficher les commandes avancées.

En raison du mouvement saccadé du fusil, vous pouvez choisir de continuer
manuellement pour obtenir un résultat plus fluide.

Tracker des objets cachés77

13 Placez la tête de lecture sur la dernière image où le fusil est visible, avant que la mainne passe devant.
14 Laissez la palette Tracker en mode Image (Frame), et positionnez la fenêtre aubon endroit.

15 Lancez la lecture du plan plusieurs fois pour voir le mouvement de la fenêtre de suivi,
et faites vos ajustements jusqu’à ce que vous soyez satisfait du résultat.

Qu’en est-il de la main ?
Vous venez de terminer l’exercice, mais la main de l’homme reste sous la fenêtre
de suivi. Est-elle impactée par le réglage de la netteté ? La réponse courte est oui.
Si vous analysez les images une à une, vous verrez que les pixels de la main ont
été impactés par le deuxième étalonnage. Par contre, en raison de la vitesse dumouvement de la main, et du peu de modifications apportées, le rendu est à peine
visible et peut donc être ignoré.
Si vous aviez augmenté/diminué le gamma ou si vous aviez appliqué un effet plus
visible, le résultat aurait été très différent. Dans ce cas-là, il aurait fallu apporterdes changements manuels pour masquer l’effet secondaire quand la main passedessous. Une solution consiste à changer l’opacité de la fenêtre de 100.00 à 0.00
(dans la fenêtre PW), à animer le changement avec des images clés dans la fenêtre
Tracker au moment où la main obstrue la vue, puis à ajouter deux autres imagesclés, et à augmenter de nouveau l’opacité après l’obstruction. Une autre solution
souvent utilisée consiste à ajouter et à tracker une deuxième PW pour masquerl’obstruction. Vous apprendrez à faire cela plus tard.

78

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Corriger un ciel couvert
Capturer des images avec une ligne d’horizon peut parfois poser problème. En raison dela large plage dynamique de la lumière, les sujets au premier plan doivent être exposés
différemment du ciel. Une plus grande ouverture et un ISO plus élevé capturent unpremier plan optimal, mais donnent souvent un ciel surexposé. Dans les films de fiction,l’ISO est en général réduit et des lumières additionnelles sont ajoutées pour mieux éclairer
les acteurs. En revanche, sur de petites productions ou documentaires, ces options nesont souvent pas disponibles. Le ciel est alors surexposé, et c’est donc à l’étalonneur de lecorriger.
Il existe plusieurs approches pour corriger ou améliorer le ciel. La façon la plus rapide,c’est d’appliquer un dégradé et de fondre les couleurs dans la partie supérieure de la prise.
Une approche plus précise consiste à isoler le ciel avec les outils d’incrustation, comme lesélecteur, puis de modifier les valeurs des couleurs avec des outils d’étalonnage standard.
1Dans la timeline avec les drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 01. Le plan a déjàété équilibré et nécessite maintenant un étalonnage secondaire pour corriger leciel en particulier.

2

Créez un quatrième nœud appelé Sky.

3

Sélectionnez le nœud Sky et ouvrez la palette Sélecteur (Qualifier).

Corriger un ciel couvert79

4

Cliquez sur le ciel avec l’outil Sélecteur (Qualifier). Dans le nœud Sky, la vignette affiche
maintenant la sélection.

Pour affiner les valeurs du sélecteur, vous devez changer le mode du viewer pour qu’iln’affiche que la sélection.
5

Passez le viewer en mode Masque (Highlight). Vérifiez que le mode est bien enclenché.

Quand une sélection est faite par le sélecteur, certaines parties de l’image ont soit été
oubliées, soit sélectionnées alors qu’elles n’auraient pas dû l’être. Vous pouvez utiliser
la palette Sélecteur HSL pour affiner la sélection en modifiant la teinte, la saturation etla luminance.
6

Activez et désactivez le bouton Masque pour comparer les images. Vous verrez sans
doute que les zones du ciel entre les branches doivent être retravaillées.

80

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

ASTUCE Il n’est pas toujours évident de savoir où cliquer pour obtenir lameilleure sélection possible. La meilleure stratégie consiste à cliquer et à faireglisser la souris vers la zone que vous voulez extraire. Dans ce cas, l’endroit
optimal se trouve au-dessus des montagnes. Une fois la sélectionnée affinée,vous pouvez facilement isoler le reste de la zone avec des PW.

Pour affiner la sélection HSL, il faut commencer par désactiver les paramètres un à un
et ainsi déterminer si leur absence améliore la qualité du sélecteur.
7

Cliquez sur l’interrupteur rouge à côté de la teinte pour la désactiver.
On voit immédiatement une amélioration de la sélection. L’horizon est plus précis et
une plus grande zone du ciel est incluse dans la sélection. Ce résultat est cohérent,
car un ciel surexposé est principalement composé de données de luminance, pasde teinte.
En activant les paramètres de saturation et de luminance, vous voyez à quel point ils
sont importants pour la sélection. Gardez-les actifs.
L’étape d’après consiste à régler les valeurs des paramètres pour avoir une sélection laplus propre possible. Vous pouvez zoomer sur la ligne d’horizon du viewer pour mieux
voir ces modifications.

ASTUCE Utilisez la molette de la souris pour zoomer et dézoomer du viewer,
et tirez la souris pour vous déplacer dans l’écran. Pour réinitialiser le viewer,
appuyez sur Majuscule-Z.

8

Tirez le côté droit de la plage Saturation, ou le champ Haut (High) sous la barre
Saturation pour supprimer la sélection du sommet des montagnes (s’il y a lieu).

9

Tirez le côté gauche de la sélection de luminance (Basse) pour affiner encore lasélection. Essayez d’inclure les zones les plus sombres du ciel entre les arbres.
Pour le moment, il faut s’assurer que la sélection sur la ligne d’horizon est la plus nette
possible. Pas la peine de regarder le reste de l’image.

Corriger un ciel couvert81

10 Dans le coin supérieur droit du viewer, cliquez sur le bouton Couche Alpha (HighlightB/W) pour passer en noir et blanc.

Vous allez utiliser les commandes Ajustement du cache (Matte Finesse) dans la fenêtre
Sélecteur (Qualifier) pour affiner ce matte. Contrairement aux paramètres HSL,
qui ciblent les données de luminance et de couleur des pixels de l’image d’origine,
l’ajustement du cache ne modifie que les valeurs du matte en noir et blanc.

82

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Utilisez le Mini Panel— Sélecteur (Qualifier)Après avoir créé la sélection initiale avec le sélecteur, vous pouvez utiliser leMini Panel pour l’affiner. Quand vous appuyez sur le bouton Qualifier dans lasection supérieure gauche du panneau, les écrans de 5 pouces, les boutons et lesmolettes alentour se transforment en commandes dédiées.

Les commandes pour la teinte sont à gauche de l’écran et celles pour la saturation
à droite. Dans la section supérieure gauche du panneau, appuyez sur le boutonde la flèche vers la droite pour accéder aux boutons de luminance. Pour accéder à
toutes les fonctions offertes par les outils, il faut parfois utiliser les flèches vers lagauche et vers la droite.

Un clic de plus sur la flèche vers la droite permet d’ouvrir les paramètres
Ajustement du matte (Matte Finesse).

Corriger un ciel couvert83

11 Le paramètre Pré Filtre (Pre-filter) nettoie légèrement l’image d’origine, réduisant lesartéfacts de compression, tels que les macropixels. Augmentez le Pré-Filtre (1.0) pouradoucir les contours des arbres.
12 Les paramètres Nettoyer Noirs (Clean Black) et Nettoyer Blancs (Clean White) éliminentle bruit en réduisant de très petites zones de sélection du matte. Le paramètre
Nettoyer Noirs (Clean Black) réduit un peu le débordement dans les arbres sous
l’horizon. Un réglage de 5.0 devrait être suffisant.
13 De la même façon, le paramètre Nettoyer Blancs (Clean White) (5.0) amplifie le matteblanc entre les branches d’arbres.
14 Le Post Filtre (Post-filter) nettoie l’incrustation qui s’ensuit en ajoutant des détails finsde l’image d’origine dans la sélection. Augmentez Post-Filter (1.0) pour voir apparaître
les détails des branches et des feuilles.
La netteté du sélecteur dépend souvent de la nature et de la qualité des images.
Dans notre cas, vous aurez sans doute un peu de mal à obtenir une extraction propre
des deux sommets des montagnes. Cela est dû à la différence de profondeur dechamp entre eux. Quand une des montagnes est bien nette, l’autre est trop floue, etinversement. Dans ce cas, la meilleure approche consiste à découper l’incrustation sur
plusieurs nœuds et de les combiner avec le mixeur alpha.

REMARQUE Vous pouvez voir l’effet du mixeur alpha sur ce plan dans la timeline
04 Completed Timeline. Ouvrez la timeline, faites un clic droit sur le plan et sous
Versions locales (Local Versions), choisissez Mixed Key pour voir le rendu.

Utiliser des PW exclure des éléments
Si le sélecteur HSL a sélectionné des zones de l’image qui n’auraient pas dû l’être, vous
pouvez rapidement les exclure avec des PW. Dans cet exercice, vous allez supprimer
les chevaux de la sélection de manière à ce que l’étalonnage secondaire ne s’appliquequ’au ciel.

84

1

Ouvrez la palette Window.

2

Cliquez sur le bouton Linéaire de la PW et renommez-la Sky Window.

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

3

Tirez les coins qui entourent le ciel pour exclure les parties basses du matte.

Le ciel devrait être désormais sélectionné et prêt pour l’étalonnage.
4

Cliquez sur le bouton Masque (Highlight) pour le désactiver.

5

Tirez la roue Master du Gain vers la gauche (0.95) pour réduire la luminosité du ciel. En
mettant les pixels blancs en gris, ils répondront mieux aux changements de teinte etde saturation.

6

Tirez la roue Master du Gain vers le magenta/bleu pour ajouter du bleu dans le ciel.

Modifier la luminance et les couleurs dans une zone sélectionnée peut parfois révéler
des problèmes qu’on n’avait pas identifiés dans le matte d’origine. Dans cette image,l’horizon pourrait s’assombrir légèrement, ce qui indique que les arbres sont touchéspar cet étalonnage.

Corriger un ciel couvert85

7Dans la palette Sélecteur (Qualifier), augmentez Nettoyer Noir (60.0) jusqu’à ce que lesarbres reprennent leur teinte initiale.
Enfin, pour adoucir cet étalonnage, vous pouvez flouter légèrement la partie entre lenoir et le blanc du matte.

8Dans les paramètres Ajustement du cache (Matte Finesse), augmentez le rayon du flou(Blur Radius) (10.0).
Un contour plus doux permet de garder le côté réaliste de l’étalonnage et masque lesimperfections de la sélection.

Recréer l’atmosphère
Quand on regarde dans le lointain, l’atmosphère enveloppe les arbres, les bâtiments et lesmontagnes pour les faire se confondre avec le ciel. Dans une ville polluée, l’atmosphère
peut avoir un aspect grisâtre. Dans des endroits peu pollués, le ciel est clair. Ce concept est
connu sous le nom de perspective atmosphérique et peut être observé dans la vraie vie etdans les films. Plus l’objet est loin, plus sa saturation et son contraste sont réduits et plus il
prend la couleur de l’atmosphère.
Quand vous retravaillez ou remplacez le ciel, vous devez mélanger une teinte équivalente
avec l’horizon pour donner une impression de perspective atmosphérique. Sinon, le cielpourrait avoir l’air faux.
1Dans l’éditeur de nœud, faites un clic droit sur le nœud Sky, puis choisissez Ajouter unnœud > Ajouter un nœud correcteur inversé (Add Node > Add Outside), ou appuyez
sur Option-O (macOS) ou Alt-O (Windows). La sélection inversée permet de faire
fusionner la couleur du ciel avec l’horizon.

2

Renommez le nœud 05 Outside.

ASTUCE Dans l’éditeur de nœuds, cliquez sur le bouton du milieu de la souris
pour faire bouger l’écran et utilisez le curseur en haut du panneau pouraugmenter ou diminuer la taille des nœuds.

3

En bas de la liste des préréglages de la palette PW, cliquez sur l’icône du dégradé etrenommez-le Atmosphere.

86

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Les commandes apparaissent dans le viewer sous forme de ligne perpendiculaire etd’une flèche.
Les PW dégradées fonctionnent un peu différemment des autres PW que vous avez
créées jusqu’à maintenant. Au lieu de créer une forme, vous positionnez le point dedépart et vous tirez la flèche dans la direction du dégradé. Plus vous tirez la flèche,plus le dégradé est léger.
4

Réglez le haut du dégradé (ligne horizontale) pour démarrer au sommet de lamontagne, puis, tirez la flèche vers le bas pour le faire diminuer progressivement.

5

Tirez la roue Offset vers le cyan pour donner une teinte bleutée aux montagnes àl’horizon.

6

Appuyez sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows) pour comparer le rendu.
Le dégradé est satisfaisant en arrière-plan, mais recouvre un peu trop la montagne au
premier plan. Vous devrez créer une nouvelle fenêtre pour ignorer les éléments quevous ne voulez pas voir affecter par l’atmosphère.

7

Dans l’éditeur de nœuds, désactivez le nœud Outside en cliquant sur le chiffre (5)ou en appuyant sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows). De cette façon, vouspourrez vous concentrer sur les éléments importants.

8

Dans la palette PW, cliquez sur l’icône Courbe et renommez-la Foreground.

9Dans le viewer, cliquez sur la montagne au premier plan et dans la partie inférieurede l’image pour créer une forme personnalisée. Pour refermer la forme, cliquez sur lepremier point que vous avez créé.

Corriger un ciel couvert

87

ASTUCE Pour créer une PW personnalisée, cliquez pour créer les points
de la courbe et étirez-les pour modifier sa forme. Pour supprimer un point,sélectionnez-le et appuyez sur Supprimer ou cliquez sur le point avec le bouton
central de la souris.

10 Activez le nœud Outside pour voir le résultat.
L’étalonnage de l’atmosphère modifie la montagne en arrière-plan et la forme quevous venez de créer. En effet, par défaut, les PW sont additives. Vous aurez besoin despécifier si vous voulez que la sélection se soustraie au résultat.
11 Dans la rangée Courbe, cliquez sur l’icône du masque pour extraire la forme del’incrustation finale.

88

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

12 À droite de la palette PW, réglez le paramètre Adoucissement (Softness) pour adoucir
le contour de la courbe. Tirez les paramètres Int. et Ext. (Inside et Outside) pouradoucir le contour de la PW Foreground entre les montagnes.

Remplacer le ciel
Certaines techniques plus avancées qui corrigent les problèmes de surexposition du ciel
impliquent carrément le remplacement du ciel. En général par le ciel d’une autre photo,
vidéo ou par une image de synthèse. L’effet de Remplacement du ciel (Sky Replacement)
permet de réaliser rapidement des compositions complexes et même de tracker le cieldans une prise en mouvement, tout en intégrant les propriétés de l’objectif de la caméra.
Dans cet exercice, vous allez utiliser l’incrustation du ciel et la perspective atmosphériquegénérée précédemment pour intégrer un nouveau ciel artificiel dans la prise.

REMARQUE Cet exercice nécessite DaVinci Resolve Studio.
1

Ouvrez la bibliothèque d’effets.

2

En haut à droite de la bibliothèque de médias, cliquez sur la loupe pour ouvrir lechamp de recherche.

3

Saisissez Ciel pour filtrer le contenu de la bibliothèque.

Corriger un ciel couvert89

4

Tirez l’effet Remplacement du ciel (Sky Replacement) sur un espace vide dans l’éditeurde nœuds, près des nœuds Sky et Outside.

ASTUCE Cliquez sur la loupe dans le panneau Effets (Effects) poursupprimer le filtre.

5

Connectez la sortie RVB du nœud Sky à l’entrée RVB supérieure du nœud Sky
Replacement. Il s’agit du signal utilisé comme backplate pour la composition du ciel.

6

Connectez la sortie d’incrustation du nœud Sky à l’entrée d’incrustation supérieure dunœud Sky Replacement. Cela permettra d’envoyer les données d’incrustation vers lenœud Sky Replacement et déterminera la zone de l’image où le remplacement du ciel
doit avoir lieu.

7

Enfin, connectez la sortie RVB du nœud Sky Replacement à l’entrée RVB du nœudOutside. L’effet sera alors ajouté au plan.

Vous remarquerez que la connexion d’incrustation entre les nœuds Sky et Outside
n’a pas changé. Cela garantit que le nœud Outside applique bien l’étalonnage
atmosphérique au sommet des montagnes.
8

Sélectionnez le nœud Sky Replacement pour ouvrir ses paramètres dans lepanneau Effet.
Ils sont divisés en plusieurs catégories pour pouvoir appliquer différentes
modifications. Cliquez sur les en-têtes pour ouvrir ou refermer la liste des paramètres.

90

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Ajustment du masque du ciel (Sky Mask Adjustments) permet de prévisualiser etde modifier les incrustations entrantes.
9Cliquez sur Prévisualisation du masque (Preview Mask) pour visualiserl’incrustation du ciel.
Par défaut, le matte entrant est légèrement réduit pour créer une bordure plus
fine. Comme vous avez précisément extrait le ciel avec le sélecteur, vous allez devoir
augmenter les paramètres Décaler le contour (Shift Edge) et Affiner (Refine) pourretrouver les données originales du contour. Cependant, il est préférable de faire cela
plus tard, quand vous aurez une meilleure vision de l’impact des modifications.

10 Cliquez de nouveau sur Prévisualisation du masque (Preview Mask) pourdésactiver ce mode.
Apparence source du ciel (Source Sky Appearance) comprend les paramètres dont
vous aurez besoin pour travailler avec des images et des vidéos de ciel externes.
Pour intégrer une image ou une vidéo de ciel dans la composition, tirez le média dela bibliothèque de médias de la page Étalonnage dans l’éditeur de nœuds. Le média
apparaîtra comme matte externe avec quatre sorties d’incrustation et une sortie RVB.
Connectez la sortie RVB du nœud Ext. Matte à la deuxième entrée RVB du nœud Sky
Replacement pour voir le ciel dans la zone d’incrustation du plan. Vous pouvez aussi
utiliser la deuxième entrée d’incrustation pour isoler une partie de l’image ou de lavidéo entrante.
11 Comme vous n’utiliserez pas de média externe pour cette composition, gardez lesparamètres dans la catégorie Apparence source du ciel (Source Sky Appearance) tels quels.
Ciel artificiel (Artificial Sky) permet de générer votre propre ciel en utilisant desparamètres colorimétriques et de dégradé, mais aussi les nuages et le soleil.

Corriger un ciel couvert91

12 Cliquez sur Prévisualisation du ciel artificiel (Preview Artificial Sky) et réglez Opacité duciel (Sky Opacity) sur 1 pour voir le dégradé du ciel par défaut dans le viewer.

13 Désélectionnez Prévisualisation du ciel artificiel (Preview Artificial Sky) pour voir ledégradé lorsqu’il est masqué.

14 Changez Couleur du ciel (Sky Color) pour faire correspondre les niveaux de saturation
dans le plan 04.

ASTUCE Désactivez le nœud Sky Replacement et utilisez le sélecteur decouleur pour échantillonner la nouvelle couleur bleue qui apparaît dans lenœud Sky d’origine.

92

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Quand vous travaillez sur des zones de ciel étendues, ou si vous créez des teintes plus
subtiles, utilisez les paramètres Horizon pour régler l’adoucissement, la hauteur etl’angle du dégradé.
Ensuite, vous allez ajouter des nuages pour rendre le plan plus réaliste.
15 Augmentez Opacité du nuage (Cloud Opacity) sur 1.000.
16 Réglez Échelle du nuage (Cloud Scale) sur 0.300 pour positionner les nuages dansle lointain.
17 Réglez Temps Nuage (Cloud Time) sur 0.800 pour modifier la distribution des nuages.
Le paramètre Hotspot imite le rendu du soleil dans le ciel. Cet élément est
particulièrement important si vous voulez faire correspondre l’éclairage et les ombres
dans différentes prises. Comme ici le premier plan ne comporte pas de soleil direct, il
ne sera pas nécessaire de l’activer.
18 Laissez Luminosité Hotspot (Hotspot Brightness) sur 0.0000.
19 Retournez sur Ajustement du masque du ciel (Sky Mask Adjustments) et réglez Décaler
le contour (Shift Edge) sur 0.200 et Affiner (Refine) sur 0.200 pour redonner un peu dedétails aux contours du matte.

Position Ciel (Sky Position) permet de réaliser un suivi du ciel dans la scène et derégler sa position finale et sa taille. Dimension automatique pour le mouvement (AutoSize) s’assure que le matte entrant soit rempli par l’image du ciel.
20 Comme la caméra tremble légèrement dans cette prise verrouillée, cliquez sur
Suivre Avant-plan (Track Foreground) pour analyser les images en dehors de la zoned’incrustation. De cette façon, le ciel artificiel bougera avec les autres éléments
de la scène.

Corriger un ciel couvert93

21 Intégration du ciel (Sky Integration) est utilisé pour la prévisualisation finale et pourajuster la composition en fonction des propriétés de l’objectif de la caméra. Commela déformation de l’objectif ou le changement de la distance focale ne sont pas trop
visibles, ne touchez pas à ce paramètre.
22 Apparence avant-plan permet d’ajuster le premier plan de l’image avec l’incrustation
du ciel inversée. Dans cet exercice, vous devez créer un ciel qui se fond dans lepaysage, et non l’inverse. Ne touchez donc pas à ces paramètres.
23 Si le ciel artificiel comporte des teintes puissantes, vous pouvez utiliser le paramètre
Fondu de l’ensemble (Global Blend) pour le fondre dans l’environnement. Cela donne
un résultat plus naturel.

Avant

Après

94

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

ASTUCE Comme pour corriger les ciels surexposés ou sous-exposés, leremplacement du ciel peut vous aider à faire correspondre la couleur du ciel et lesdétails des prises capturées par différentes caméras ou à différents moments dela journée.

Pour être toujours prêts à filmer et voyager léger, les documentaristes doivent parfois fairedes concessions sur certaines techniques ou sur la qualité de l’image. Le bon éclairage
et une exposition constante en sont souvent les premières victimes. Les techniquesd’étalonnage secondaire et les effets sont des éléments précieux du processus depostproduction qui permettent d’obtenir les meilleures images possible.

Déformer les plages de couleur
La palette Déformation Couleur (Color Warper) permet de régler deux paramètres à la fois.
Le résultat est rapide et très intuitif. Cette palette comprend deux grilles différentes pourla teinte et la saturation. Sa structure en maille produit des transitions fluides entre lesteintes, ce qui réduit les déformations des images. Cet outil est particulièrement efficace
pour améliorer l’apparence des objets ou des zones dont les teintes sont très différentes. Il
peut être utilisé avec d’autres méthodes de sélection pour un résultat encore plus précis.

Déformer la couleur dans le viewer
L’outil Déformation Couleur (Color Warper) a un fonctionnement optimal dans le viewer dela page Étalonnage. Cette méthode fonctionne bien sur les plages de couleur bien définies,
par exemple sur des véhicules, des vêtements ou sur le ciel. Dans cet exercice, vous allez
régler la couleur de l’herbe sèche pour lui donner un aspect un peu plus frais.
1

Dans la timeline avec le filtre des drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 01.

2

Créez un nouveau nœud en série à la fin de la structure et renommez-le Grass(node 06).

3

Dans la palette du centre, ouvrez la palette Déformation Couleur (Color Warper).

Déformer les plages de couleur

95

Cet outil offre un maillage Teinte-Saturation qui permet d’ajuster la déformation de lacouleur sur l’image. Une trace sur le vecteurscope, représentant les teintes de l’image
et les niveaux de saturation, est projetée derrière la grille pour guider la sélection.

Le côté droit de la palette propose des outils de sélection et d’épinglage, ce qui permet
d’avoir un résultat ultra précis en cas de déformation.
4

Cliquez sur le bouton Agrandir (Expand) pour détacher la fenêtre.

Tirez les coins et l’en-tête de la fenêtre pour la redimensionner et la repositionner. Plusla fenêtre est grande, plus il sera facile de faire des réglages précis.
5

Déplacez la souris sur l’image dans le viewer.

Un réticule orange apparaît sur l’outil. Il s’agit de la teinte sur laquelle la souris est
positionnée. En outre, un cadre jaune apparaît à côté du point de contrôle. Il s’agit duréglage idéal de la teinte.

96

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

La déformation ressemble beaucoup aux roues colorimétriques et propose le mêmecontrôle de la saturation. En déplaçant le point vers le centre, vous désaturez la teinte.
En revanche le mouvement inverse augmente l’intensité de la couleur. En déplaçant lepoint en cercle, la couleur de la teinte sélectionnée est modifiée.
6

Dans le viewer, cliquez sur une zone de l’herbe au premier plan et faites glisser lasouris vers le coin supérieur gauche (teinte orange).

Le résultat montre qu’un seul point de sélection ne permet pas de capturer toutes
les nuances de l’herbe. En outre, cela ne permet pas non plus d’exclure les zones
non désirées de l’image, ici les rhinocéros. Toute la puissance de l’outil Déformation
Couleur (Color Warper) est accessible grâce à différentes méthodes de sélection.
7

Réinitialisez l’outil Déformation Couleur (Color Warper) en cliquant sur l’icône deréinitialisation en haut à droite de la palette.

Déformer les plages de couleur97

8

Placez la souris sur le premier plan et regardez le comportement du réticule.

Vous voyez que le carré jaune passe d’une teinte et saturation à une autre. Cela
signifie que l’herbe représente une plage plus large que celle capturée par un clic dansle viewer.
9Dans le coin inférieur gauche de l’outil Déformation Couleur (Color Warper), cliquez surle menu Résolution de la teinte et réglez-la sur 16.

La grille Déformation Couleur (Color Warper) comprend 16 divisions de teinte, offrantainsi une large sélection. Par défaut, les résolutions des teintes et des saturations sontliées, mais vous pouvez désactiver ce lien en cliquant sur l’icône de lien à côté desmenus déroulants.

98

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

10 Placez la souris dans le viewer pour voir les teintes de l’herbe.
Elles se concentrent principalement dans les trois colonnes à gauche de la grille.
11 Déplacez la souris sur les rhinocéros.
Ils sont surtout représentés par les points de contrôle dans la teinte orange.
Grâce à cette identification des teintes cibles, vous pouvez vous concentrer sur unesélection plus large des teintes vertes.
12 Dans la grille Déformation Couleur (Color Warper), cliquez et faites glisser la souris
pour sélectionner les points de contrôle verts, dans le vecteurscope.

ASTUCE Vous pouvez aussi maintenir la touche Command (macOS) ou
Ctrl (Windows) enfoncée pour sélectionner plusieurs points à la fois. Faites unclic droit sur le point de contrôle pour réinitialiser sa position sur la grille.

13 Cliquez sur un des points orange sélectionnés et tirez toute la sélection vers une teinte
plus intense.

Déformer les plages de couleur99

Observez l’environnement alentour pour vous assurer que le vert est réaliste. Tirez lespoints de contrôle sélectionné vers et hors du centre de la grille jusqu’à ce que vous
trouviez un niveau de saturation satisfaisant.

Enfin, vous pouvez utiliser les outils de sélection secondaires pour isoler l’étalonnage
dans l’image.
14 Dans la palette Window, créez une PW linéaire et renommez-la Grass Matte.
15 Tirez les coins de la PW autour de la zone d’herbe, au premier plan de l’image.

Elle est isolée, tandis que les autres éléments (notamment la terre) restent intacts.

100

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

L’outil Déformation Couleur (Color Warper) permet de contrôler la couleur, la teinte et lasaturation très facilement, directement dans le viewer. Comme vous l’avez sans douteremarqué, le réglage est optimisé quand la teinte reste proche de la couleur source. Si
vous exagérez le réglage, le maillage de la grille se superpose, entraînant des problèmes.
Dans ce cas, essayez de modifier la méthode de sélection ou utilisez une autre méthodede correction de la teinte, comme les courbes HSL ou le sélecteur.

Améliorer les couleurs enfonction de la luminanceLa grille chroma-luma de l’outil Déformation Couleur (Color Warper) permet de régler
simultanément la luminance et la teinte d’une sélection. Cela vous permet d’apporter des solutions
créatives et pratiques sur les zones les plus lumineuses, telles que le ciel, la lumière et les fenêtres.
1

Dans la timeline avec les drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 03.

2

Créez un nœud correcteur en série et renommez-le Sky (nœud 04).

3Dans le coin supérieur droit de l’outil, appuyez sur le bouton Chroma-Luma.

Le panneau Chroma-Luma comprend plusieurs commandes identiques à celles dupanneau Teinte Saturation, en revanche, le contrôle de l’interface se fait sur deux
grilles affichant le cube Chroma Luma en 3D. Une trace est projetée derrière les grilles,représentant les données de chroma et de luma de l’image dans le viewer de deux
perspectives différentes.

L’axe horizontal de la grille représente les teintes, alors que l’axe horizontal de la grillereprésente la luminance. Vous allez utiliser ces grilles pour améliorer les couleurs
vibrantes du ciel.

Déformer les plages de couleur

101

4

Dans le viewer, cliquez sur une zone lumineuse du ciel et tirez-la vers le bas.

En étalonnage, changer la luminance en fonction de la teinte entraîne souvent une
déformation. Il est donc important de faire une sélection Chroma-Luma précise etd’apporter des changements subtils.
5

Réinitialiser l’outil Déformation Couleur (Color Warper).

6

Pour améliorer la précision de la sélection, réglez les résolutions Chroma et Luma sur 12.
Vous allez ensuite verrouiller les régions les plus sombres de l’image pour les protégerde toutes modifications involontaires.

7

Dans le viewer, survolez les montagnes au premier plan et à l’arrière-plan. Le réticule
orange indique que la plage de luminance de ces régions se trouve dans les deux
rangs du bas.

ASTUCE Pour vérifier quelle région de l’image sera affectée par le point decontrôle de l’outil Déformation Couleur (Color Warper), maintenez la touche
Option (macOS) ou Alt (Windows) enfoncée pendant que vous cliquez sur lepoint. La section sélectionnée apparaîtra dans le viewer.

8102

Sélectionnez un point juste au-dessus du bas de la grille.

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

9

Dans la barre latérale Outils (Tools), cliquez sur le bouton Sélection / Épingler la rangée(Select Row).

10 Cliquez sur le bouton Convertir les éléments sélectionnés en épingles(Convert Selected to Pin).

Les points épinglés sont représentés avec un contour noir. Les réglages apportés prèsdes points épinglés ne les affecteront pas.
11 Répétez les étapes 8-10 dans la grille 2 (la grille de droite) pour projeter des ombres
dans ces zones de chroma.
12 En bas de la palette, tirez le paramètre Axis Angle (20.00) pour choisir les teintes quevous appliquerez au ciel. Le but étant d’atteindre la tonalité jaune dans la grille degauche, et une tonalité magenta dans la grille de droite.

Pendant ce réglage, vous verrez que la trace de la forme d’onde pivote en 3D.
13 En haut de la barre latérale Outils (Tools), sélectionnez Grille 2 (Grid 2).
14 Dans le viewer, cliquez sur la zone dégradée orange et bleu dans le ciel, puis faites
un mouvement vers la droite et légèrement vers le haut pour augmenter la teinterose du ciel.

Déformer les plages de couleur103

15 En haut de la barre latérale Outils (Tools), sélectionnez Grille 1 (Grid 2).
16 Dans le viewer, cliquez sur la zone orange juste au-dessus des montagnes et tirez vers
la gauche et vers le haut pour éclaircir le ciel et donner au lever de soleil une teinte
plus chaude et plus lumineuse.
Continuez d’apporter des modifications aux points de contrôle pour supprimer les artéfacts.

Avant

Après

ASTUCE Si vous voyez un effet de bande dans le ciel parce que vous avez trop
tiré le point de contrôle, sélectionnez-le, puis cliquez sur le bouton Adoucir(Softness) sous les paramètres Chroma et Luma dans la barre latérale.

Cela décalera le point vers sa position initiale, adoucissant ainsi l’étalonnage etréduisant les problèmes sur l’image. Ces boutons peuvent être cliqués autant
de fois que nécessaire afin de modifier progressivement la correction.

17 Quand vous avez terminé, copiez le nœud Sky et collez-le un nouveau nœuddu plan 04.

104

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

18 Modifiez légèrement le paramètre Déformation Couleur (Color Warper) dans le nœudSky du plan 04 pour parvenir à un rendu de meilleure qualité.

Avant

Après

Continuez d’explorer les outils dans ce panneau pour avoir une bonne compréhension deson fonctionnement. Regardez ce que nous avons réalisé pour ces plans dans la timeline
04 Completed Timeline afin de comparer le résultat.

Améliorer la couleur de peauavec l’outil Retouche beauté
Quand on étalonne des images, l’étape suivante consiste à affiner la couleur de la peau.
Que vous travailliez sur un film de fiction ou sur un documentaire, le public accordera
une attention particulière aux personnages. Dans ce cas-là, ce sont les étalonneurset les maquilleurs qui jouent le rôle le plus important. Ils doivent donner à la peau un
aspect naturel et lumineux. Dans DaVinci Resolve, vous pouvez combiner les effets et lesméthodes secondaires d’étalonnage pour y parvenir.

REMARQUE Cet exercice nécessite DaVinci Resolve Studio.

Dans cet exercice, vous allez commencer par recadrer et réexposer la prise. Le seulproblème, c’est que la personne interviewée porte un chapeau qui projette une ombre sur
son visage. Vous allez donc essayer de mieux éclairer son visage, puis d’apporter quelques
modifications avec l’outil Retouche beauté (Face Refinement).
1

Dans la timeline avec les drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 02. Dans l’éditeur denœuds, vous pouvez voir que le plan a déjà été équilibré.

2

Créez un nœud correcteur en série et renommez-le Face.

3

Ouvrez le panneau Effets (Effects).

Améliorer la couleur de peau avec l’outil Retouche beauté

105

4

Dans la catégorie Resolve FX Refine, placez l’outil Retouche beauté (Face Refinement)
sur le nœud.

REMARQUE Si vous n’utilisez pas DaVinci Resolve Studio, un filigranes’affiche sur l’image. Ignorez le message d’avertissement et terminez l’exercice
avec le filigrane.

Une fois activée, cet outil détecte automatiquement le visage et réalise le tracking.
Vous pouvez donc améliorer la couleur de la peau et les traits du visage, tels que lesyeux, les joues, le menton et le front.
5

Dans le paramètre Retouche beauté (Face Refinement), cliquez sur Analyser (Analyze).
Le traitement prendra un peu de temps, car le logiciel doit analyser le visage et créer
un cache mobile.
Quand l’analyse est terminée, vous verrez une série de trackers verts qui définissent
les différentes parties du visage de la femme.

106

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Pour vous assurer que la sélection est de bonne qualité, vous devriez vérifier le cache
avant de commencer les réglages. La qualité du matte peut être compromise si lacouleur de la peau du sujet se rapproche de celle de ses cheveux, de ses vêtements ou
de son environnement. C’est le cas dans notre exemple.
6

Dans les paramètres de l’outil Retouche beauté (Face Refinement), cliquez sur l’entête Masque Visage (Skin Mask) pour l’ouvrir et sélectionnez Afficher le masque(Show Mask).

7

Désélectionnez Affiche le contour (Show Overlay) en haut des paramètres poursupprimer les trackers verts dans le viewer.

8

Zoomez dans le viewer pour avoir un meilleur aperçu du visage.

La sélection est plutôt propre. Seule la section supérieure du masque, qui comprend lechapeau, n’est pas très nette.

Combiner des PW avec l’outil
Retouche Beauté
Pour supprimer la zone en trop, vous pouvez utiliser une PW et exclure le haut du matte.
1

Faites glisser la tête de lecture sur la dernière image du plan.

2

Avec le nœud Face sélectionné, ouvrez la palette Window.

3

Créez une nouvelle PW circulaire et placez-la sur le visage de la femme.

Améliorer la couleur de peau avec l’outil Retouche beauté

107

4

Dans les options du menu en haut à droite de la palette, choisissez Convertir en
courbe de bézier (Convert to Bezier) pour transformer les points en courbe de bézier.

5

Renommez la PW Face Window.

6

Dans le viewer, réglez les points pour qu’ils entourent le visage, en faisant bienattention à exclure le chapeau.

7

Dans le paramètre Retouche Beauté (Face Refinement), décochez Afficher le masque(Show Mask).

8

Ouvrez la palette Tracker.

9Cliquez sur le bouton Tracker vers l’arrière (Track Reverse) pour suivre le mouvement
vers l’arrière.

10 Quand le suivi est terminé, affinez la forme de la PW visage, si nécessaire.
11 Utilisez le menu à l’écran en bas à gauche pour désactiver le contour de la fenêtre.

108

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

ASTUCE Vous pouvez appliquer des effets sur un nœud correcteur ou tirer
une ligne de connexion pour créer un nœud Resolve FX. Les nœuds Resolve FX
fonctionnent légèrement différemment des nœuds correcteurs en série. En effet,
vous ne pouvez pas utiliser d’outils d’étalonnage, de PW ou de sélecteurs sur unnœud Resolve FX. Ils appliquent uniquement l’effet pour lequel ils sont été conçus,
et comportent souvent des entrées d’incrustation et RVB supplémentaires pourpermettre leur fonctionnement unique.

Améliorer la qualité de la peau
Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles la couleur de peau devrait être corrigée :— Imperfections, notamment les variations de couleurs, les boutons, les zones
sèches, les zones grasses etc. — En modifiant le contraste, la luminosité et la nettetéde ces marques, vous concentrez l’attention du public sur les éléments importantsde l’image.
— Certains types de peau reflètent plus ou moins bien la lumière — En général,la peau tire vers le magenta ou le vert olive. L’étalonnage permet de supprimer ces
teintes disgracieuses, notamment à cause d’un éclairage artificiel en intérieur. Dans ce
cas, le but de l’étalonnage est de supprimer cette teinte et de donner au personnage
une couleur plus neutre, comme ce serait le cas avec une lumière naturelle.
— Étalonnage primaire dominant — Quand une prise a reçu un étalonnage primairetrès poussé (par exemple, changement complet de la température de l’image), la peau
peut paraître terne. Ce genre de rendu pourrait complètement ruiner votre prise. En
redonnant du naturel à la peau, le résultat est sublimé. Ce genre d’étalonnage pourrait
complètement ruiner votre prise. En redonnant de la couleur à la peau, le rendu a plus
de contraste et est plus éclatant.
Dans cet exercice, vous allez voir certains des paramètres les plus utilisés de l’outil
Retouche Beauté (Face Refinement). Vous vous concentrerez sur les petites imperfections
pour parvenir à un résultat naturel.
1

Dans le menu Espace de travail (Workspace), choisissez Affichage Plein écran
(Full Screen Viewer) ou appuyez sur Majuscule-F pour augmenter la taille de l’écran.
Le panneau Effets est toujours accessible à droite.

Améliorer la couleur de peau avec l’outil Retouche beauté

109

2

Dans les paramètres Retouche Beauté (Face Refinement), sous Texture, réglez laquantité sur 0.200. Cela permet de flouter la peau et ainsi d’atténuer les rides et lesimperfections.

Faites toutefois attention à ne pas trop en faire, sinon la peau pourrait prendre
l’apparence du plastique. Il ne s’agit pas d’enlever les rides, mais plutôt de les flouter.

ASTUCE Si vous voulez flouter davantage la peau, réglez le mode opératoirede la section Texture sur Lisser (Smoothing) ou Beauté Opt. Avancées (Beauty
Advanced). Ces modes peuvent diviser le processus de lissage en différentesétapes, dont le texturage et l’éclairage.

3

Allez sur la section Correction de la couleur (Color Grading) pour commencerl’étalonnage de la peau de la femme.

Le paramètre Moyennes lumières (Midtone) est responsable de la luminosité de lapeau. Vous pouvez l’utiliser pour réduire les ombres du visage.
4

Tirez le curseur Moyennes Lumières (Midtone) vers la droite (0.030) pour éclaircir lapeau, sans exagérer.

ASTUCE Pour plus de précision, tirez plutôt le champ de ce paramètre que
le curseur.

Boost (Color Boost) améliore la saturation des zones de la peau qui sont désaturées.
5

Tirez le curseur vers la droite jusqu’à 0.020.
Teinte (Tint) permet de supprimer les dominantes de couleur verte ou magenta decertaines couleurs de peau.

110

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

6

Tirez la teinte vers -0.100 pour réduire les rougeurs du visage.

7

Augmentez le contraste (0.100) pour faire réapparaître un peu de détails dans lesombres du visage.
Une zone lumineuse est visible sur le menton, là où le chapeau ne projette pasd’ombre. Le paramètre Suppression de la brillance (Shine Removal) serait idéal pourréduire ce point de lumière, mais cette zone du visage n’est pas incluse dans le matte.
Vous allez devoir agrandir le masque pour l’inclure.

8

Allez dans la catégorie Masque Visage (Skin Mask) et cochez Afficher le masque (Show Mask).

9

Augmentez la taille (Size) sur 0.100 pour agrandir la taille du matte.

10 Augmentez Adoucissement (Softness) sur 0.300 pour que le contour du matte reste
indétectable dans le viewer.
11 Décochez Afficher le masque (Show Mask).
12 Allez dans la catégorie Correction de la couleur (Color Grading) et augmentez
Suppression de la brillance (Shine Removal) sur 0.800 pour supprimer l’éclat delumière sur le menton.
13 Ensuite, allez sur la section Retouche Yeux (Eye Retouching) et ouvrez-la.
Les commandes de cette section permettent d’améliorer les iris, ainsi que d’illuminer
et d’éclaircir la peau autour des yeux.
14 Réglez Netteté (Sharpening) sur 0.300 pour affiner les pupilles, les cils et laforme des yeux.
15 Réglez Luminosité du regard (Eye Light) sur 0.050 pour augmenter la luminosité
autour des yeux.
16 Réglez Suppression Cernes (Eyebag Removal) sur 0.200 pour éclaircir la zone sous les yeux.

Cette section permet également de réduire les ombres créées par les lunettes.
Le paramètre Retouche Lèvres (Lip Retouching) permet de saturer et de changer lateinte de la couleur des lèvres des acteurs, et de réduire légèrement les rides autourde la bouche. Comme pour toutes les modifications, il faut regarder le contexte global
de la scène avant d’appliquer une correction. La garde forestière ne porte pas derouge à lèvres, et vu le contexte, L’outil Retouche Lèvres (Lip Retouching) ne sera utilisé
que pour apporter de petites modifications.

Améliorer la couleur de peau avec l’outil Retouche beauté111

17 Dans la catégorie Retouche Lèvres (Lip Retouching), augmentez la saturation sur 0.200
pour mieux voir les lèvres.
Les mêmes considérations s’appliquent à la section Retouche Blush (Blush Retouching).
18 Dans la catégorie Retouche Blush (Blush Retouching), réglez la saturation autour de
0.200 pour légèrement affiner la forme de son visage.
19 En outre, vous pouvez aussi régler la taille sur 0.500 pour diffuser les rougeurs de partet d’autre de son visage, sans exagérer au niveau des pommettes.
Le paramètre Fondu de l’ensemble (Global Blend) en bas du paramètre vous permet
de fusionner l’image originale avec le nœud Face Refinement. Il est particulièrement
utile quand vous êtes satisfait du résultat, mais que vous trouvez les modifications un
peu trop visibles.

Avant

Après

Avec un seul nœud, vous avez réussi à mettre en valeur la couleur de la peau de lajeune femme, en la rendant plus lumineuse et en la réchauffant. Dans le plan d’origine,il est clair que son chapeau crée trop d’ombre sur son visage. On voit donc moins bienses expressions.

ASTUCE Une autre outil conçu pour retoucher la couleur de la peau est
Beauty Resolve FX. La fonctionnalité Ultra Beauty lisse la texture de la peau
tout en réintroduisant des détails afin de produire des résultats réalistes.

20 Quand vous avez fini, choisissez Espace de travail > Affichage Plein écran (Workspace >Full Screen Viewer) ou appuyez sur Majuscule-F pour refermer le mode plein écran.

112

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

ASTUCE Pour supprimer le plug-in Resolve FX d’un nœud, faites un clic droit
sur le nœud et choisissez Remove OFX Plugin, ou cliquez sur l’icône du chutier
en haut à droite du panneau Paramètres Effets (Effects Settings).

21 L’outil Retouche beauté (Face Refinement) est idéal pour travailler les visages dansdes interviews, des compositions de type portrait et des images de défilés. Pourles prises comportant beaucoup de mouvements, il convient d’utiliser l’effet Beauty
Resolve FX ou alors, les palettes d’étalonnage primaire associées aux techniquesd’étalonnage secondaire.

Régler la couleur de lapeau manuellement
Les courbes HSL de la palette Courbe permettent de faire des ajustements secondaires
rapides et ciblés d’une image en fonction de sa teinte, de sa saturation ou de sa luminance.
Ces courbes sont donc des outils très utiles pour retravailler la couleur de la peau, la teinte
et la saturation.
Dans cet exercice, vous allez supprimer la teinte magenta du visage de la personne à l’écran.
1Dans la timeline avec les drapeaux jaunes, sélectionnez le plan 05.

Ce plan a été normalisé avec la roue colorimétrique primaire dans le nœud 01.

Régler la couleur de la peau manuellement

113

2

Créez un nœud correcteur en série et renommez-le Skin Hue.

3

Ouvrez la palette Courbes (Curves), et dans le coin supérieur droit, choisissez la courbe
Hue Vs Hue.

ASTUCE Les conventions de nommage des courbes Teinte décrivent laméthode de sélection, suivie du type de changement. Hue Vs Sat cible uneplage spécifique de couleur (teinte) afin de régler sa saturation (sat). En
revanche, Sat Vs Lum cible une plage spécifique de saturation (sat) afin derégler la luminosité (Lum).

La palette Hue Vs Hue affiche une plage complète de teintes sur une ligne. Cela
permet d’échantillonner une couleur spécifique et de la modifier en faveur d’une
autre teinte.
Une des méthodes de sélection de la teinte consiste à utiliser les boutonsd’échantillonnage en bas du graphique. Sinon, vous pouvez aussi cliquer dans leviewer pour échantillonner les valeurs des pixels.
4Dans le viewer, cliquez sur une zone bien exposée du visage de l’homme.

Les trois points de contrôle sont ajoutés à la courbe Hue Vs Hue. Le point central
représente la teinte sélectionnée, et les points de part et d’autre limitent la plage de lateinte affectée.

ASTUCE Si la sélection de la teinte se trouve proche du bord droit ou gauchede la palette, la plage se répercutera de l’autre côté de la plage, formant
une boucle.

114

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

5

Tirez le point central vers là-bas pour supprimer un peu de la teinte rouge de la peaude l’homme. Faites attention à ne pas ajouter trop de vert. Au besoin, éloignez les deux
points de contrôle latéraux pour augmenter la plage de la teinte.

ASTUCE Pour un contrôle plus précis, utilisez les champs Teinte (Input Hue) et
Changement Teinte (Hue Rotation) en bas de la palette.

Pas facile de savoir ce que vous êtes en train de régler. Quelle est la bonne teinte pourcette couleur de peau ? Pour vous appuyer sur des données plus concrètes, ouvrez levecteurscope et regardez les réglages que vous êtes en train de faire sur la peau.
En premier lieu, il faut avoir une bonne sélection du visage à l’aide d’une PW.
6

Ouvrez la palette Window.

7

Créez une PW circulaire et renommez-la Face Window. Positionnez-la sur le visage del’homme pour l’isoler.

Régler la couleur de la peau manuellement

115

8

Réduisez le paramètre Softness Soft 1 sur 0.00 pour obtenir un contour proprede la sélection.

9

Cliquez sur le bouton Masque (Highlight).
La fenêtre temporaire permet d’obtenir une analyse précise de la peau dans levecteurscope.

10 Dans la palette Scopes, choisissez Vecteurscope (Vectorscope).

Le vecteurscope distribue les données visuelles de l’image sur un graphique circulaire,
représentant les teintes de l’image et les niveaux de saturation. Une image équilibréeapparaît en général sous forme de nuage de pixels au centre du graphique. On note
un regroupement au niveau des teintes dominantes de l’image. Vous avez déjà utilisé
le vecteurscope avec l’outil Déformation Couleur (Color Warper).
11 Dans le coin supérieur droit, cliquez sur l’icône des paramètres pour régler
l’apparence du scope.
12 Cochez Zoom x2 (Show 2x Zoom) pour augmenter la taille de la trace.

116

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

13 Cochez Indicateur Couleur de peau (Show Skin Tone Indicator) pour afficher une lignequi indique l’angle des teintes de la couleur de peau.

Quand vous travaillez sur la couleur de la peau, le vecteurscope est un outil précieux.
Vous verrez rapidement si la couleur dévie vers une teinte peu flatteuse. Cependant,
la ligne de l’indicateur Couleur de peau ne doit pas être utilisée seule pour déterminerla teinte dominante. Certaines couleurs de peau comportent des sous-tons froids, qui
tendent vers le rouge, ou des sous-tons chauds, qui tendent vers le jaune. Pendantl’étalonnage, il est préférable de regarder la déformation de la trace pour trouver ladominante disgracieuse.
14 Cliquez n’importe où dans la page Étalonnage pour refermer le menu
15 Faites glisser vers le haut ou vers le bas le point de contrôle central de la palette Hue
Vs Hue pour voir le mouvement sur le vecteurscope. Il est important de garder en têtequ’il ne faut pas nécessairement aligner la teinte avec la ligne Couleur de peau. Vous
utilisez plutôt cet indicateur pour détecter et réduire progressivement les dominantes.

Régler la couleur de la peau manuellement117

16 Une partie importante de la peau de l’homme est à l’ombre, on voit donc une
dominante de magenta. Ajoutez des points de contrôle sur la courbe Hue Vs Hueet essayez de placer la trace du vecteurscope représentant la couleur de peau del’homme parallèle à la ligne Indicateur Couleur de peau (Skin Tone Indicator).

17 Quand vous êtes satisfait du résultat, désactivez le mode Masque (Highlight).
L’étalonnage HSL est toujours restreint à l’intérieur de la PW circulaire.
18 Allez sur la palette Power Window et désactivez la PW en cliquant sur l’icône circulaire.

118

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Alors que l’outil Déformation Couleur (Color Warper) vous permet de régler deux valeursà la fois, les courbes HSL offrent plus de précision. Quand vous voulez régler la teinte,
la saturation ou la luminance d’un objet, privilégiez ces outils. Si le résultat n’est pas
satisfaisant, utilisez des outils plus sophistiqués, comme le sélecteur ou le masquemagique pour avoir davantage de contrôle sur la sélection. Gardez également en têtequ’utilisés conjointement, les outils Déformation Couleur (Color Warper), Courbes HSL (HSL
Curves), et les outils de sélection secondaire offrent un contrôle inégalé.

Comment étalonner la peau ?
Vu les nombreux outils à votre portée et les siècles d’innovation dans l’industrie
du film, vous vous dites sans doute qu’il doit exister un standard pour régler
facilement et rapidement la couleur de la peau. En photographie, il existe desvaleurs recommandées, mais pour les images animées, il n’en est rien. Pourquoi ?
Simplement par qu’il existe un nombre incalculable
de couleurs de peau et de sous-tons. Cela permet notamment d’éliminer une
standardisation et les préjugés raciaux. Dans les films actuels, les caméras et lespersonnages ont tendance à beaucoup bouger, rendant l’éclairage très fluctuant.
C’est pour cela que les corrections appliquées à une image sont à refaire dès
que l’on passe à la scène suivante. Dans beaucoup de scènes, les éclairages lesombres et les gélatines colorées modifient artificiellement la couleur de peau dessujets à l’écran. Il est alors impossible de la retoucher sans prendre en compte ces
modifications.
Le sujet que l’on voit à l’écran en est un parfait exemple : il est à la fois surexposé
par la lumière directe du soleil, et sous exposé dans les ombres. Et en plus, on voit
un reflet de l’objectif à côté du chapeau, qui donne une teinte verte à son front.
Au final, la meilleure solution consiste à régler la balance des blancs sur la caméra
que vous utilisez, puis à étalonner le sujet en post. Si vous êtes satisfait du résultat,
alors, on peut considérer que l’étalonnage est réussi.

Régler la couleur de la peau manuellement

119

Régler la saturation de la couleur de peau
Une fois la teinte de la peau réglée, vous pouvez utiliser une autre courbe HSL pourmodifier lasaturation.
1

Créez un nœud correcteur en série et renommez-le Skin Sat (nœud 03).

2

Changez le mode de la palette Courbes (Curves) sur Hue Vs Sat.
Vous pouvez utiliser la palette Hue Vs Sat pour rendre les éléments sous-saturés plus
vibrants et les couleurs sursaturées moins visibles. Quand on travaille sur la couleurde la peau, les réglages sont subjectifs. En général, les peaux foncées nécessitent une
saturation moins élevée, alors que les peaux claires en ont davantage besoin. Dans
tous les cas, si vous augmentez trop la saturation, la couleur de peau pourrait paraître
fausse. Ici, la saturation de la peau de l’homme doit être légèrement modifiée.
Pour utiliser la technique d’analyse comme dans l’exercice précédent, vous pouvez
copier la PW du nœud Skin Hue.

3

Dans le viewer, cliquez sur la zone saturée du visage de l’homme pour positionner trois
points de contrôle sur la courbe Hue Vs Sat. Tirez les deux points d’ancrage de part etd’autre dans des directions opposées pour élargir la plage de la teinte sélectionnée.

4

Tirez le point central vers le haut pour augmenter la saturation de la peau, en gardant
les couleurs les plus naturelles possible.

5

Appuyez sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows) pour désactiver le nœud Hue
Vs Sat. Appuyez de nouveau sur le raccourci clavier pour voir le réglage.

120

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Faites attention à ne pas faire de modifications trop importantes. Le but n’est pas de créer
un look de magazine, mais de modifier les petites imperfections et d’améliorer la visibilité
du visage. Si vous apportez de grandes modifications, ce ne sera pas réaliste et aura l’effet
inverse de ce que vous recherchez.

Mémoire des couleursLa mémoire des couleurs correspond à la faculté des êtres humains à associer
une couleur instinctivement. Les plus connus sont celle du ciel, de l’herbe et de lacouleur de la peau. Pendant l’étalonnage, essayez de garder la teinte de la peauet la saturation naturelle pour ne pas distraire le public, sauf si c’est une demande
explicite. Les objets créés par l’homme sont moins importants, vous pouvez donc
plus facilement modifier leur saturation et leur teinte.

Continuez d’utiliser ces techniques pour corriger vos propres films. Si vous ne savez pas
comment corriger une scène en particulier, écrivez les différentes étapes du workflow quivous permettront de parvenir au résultat escompté. Ensuite, réalisez les étapes en sens
inverse avec les outils et les réglages qui vous semblent pertinents. Plusieurs options
s’offriront à vous, il suffit donc d’essayer et de recommencer jusqu’à ce que ces différentes
techniques deviennent comme une seconde nature.

Utiliser le Mini Panel - Courbes HSL
Quand vous travaillez sur des courbes HSL
sur le Mini Panel, les préréglages de la couleuret les échantillons sont accessibles grâce aux
molettes sous les écrans. Vous pouvez trouverd’autres courbes et outils en appuyant sur lesflèches gauche et droites du panneau.

Régler la couleur de la peau manuellement

121

Exercices à faire seul
Réalisez les exercices suivants dans la timeline 03 Matched Timeline pour tester vos
connaissances.
Plan 01—Utilisez les courbes HSL Lum vs Sat pour augmenter la saturation de la biche
au centre de la prise. Maintenez une faible saturation au niveau du portail bleu et dela clôture.
Plan 02— Appliquez une PW pour isoler le museau du rhinocéros entre les rondins debois, puis appliquez l’effet de contraste Pop dans Resolve FX pour augmenter le contraste
dans cette partie de l’image. L’effet devrait guider votre œil sans être trop visible.
Plan 03—Appliquez une PW et utilisez une des techniques que nous avons vues pourrendre les chiffres plus nets (palettes Flour, Netteté, ou Adoucir & Durcir). Réalisez le
tracking de la PW.
Plan 04—Appliquez une vignette circulaire à la fin de la prise entourant les rhinocéroset les chevaux. Créez un autre nœud avant la vignette et augmentez la luminosité et lecontraste de la prise pour améliorer la couleur et les détails.
Plan 05—Utilisez la grille Hue-saturation de l’outil Déformation Couleur pour modifier
la couleur du sol. Utilisez la zone verte derrière le cheval comme couleur de référence.
Appliquez une PW pour restreindre la sélection.
Plan 05—Créez un nouveau nœud et utilisez la grille Chroma-Luma de l’outil Déformation
Couleur pour éclaircir le ciel et ajouter du bleu. Sur la même grille, réduisez la luminositéde l’herbe pour qu’elle corresponde mieux à celle des montagnes en arrière-plan.
Plan 11—Utilisez l’effet Flou maquette (Tilt-Shift Blur) pour créer une faible profondeur dechamp artificielle sur l’homme et son chien. Regardez attentivement la composition dansce plan. Vous pourriez avoir envie de faire pivoter l’angle de la profondeur de champ à laverticale.
Une fois ces étapes terminées, ouvrez 05 Completed Effects Timeline pour comparer votre
rendu avec la timeline finale que nous vous proposons.

122

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Révision
1

En quoi les corrections primaires et les corrections secondaires sont-elles différentes ?

2

Dans l’outil Déformation Couleur (Color Warper), comment verrouille-t-on une plage desaturation en particulier dans la grille Teinte-Saturation ?

3

À quoi sert la courbe HSL Hue vs Lum ?

4

Quel outil permet de créer un effet de vignettage ?

5Vrai ou faux ? Les données de tracking générées dans la palette Tracker peuvent êtrecopiées et collées sur une autre PW ou un autre nœud.

Révision123

Réponses
1

Les corrections secondaires ne s’appliquent qu’à une partie spécifique de l’image,alors que les corrections primaires s’appliquent à toute l’image.

2

Dans la grille Teinte-Saturation, la saturation est représentée par une grille circulaire.
Pour la verrouiller, sélectionnez d’abord un point sur la plage de saturation
choisie. Ensuite, dans la barre latérale, cliquez sur Sélection / Épingle du cercle(Select Ring), puis cliquez sur Convertir les éléments sélectionnés en épingles(Convert Selected to Pin).

3

La courbe HSL Hue vs Lum augmente et diminue la luminosité de la couleursélectionnée. Les conventions de nommage des courbes HSL décrivent la méthode desélection, puis le type de changement.

4

Une PW circulaire permet de créer une vignette personnalisée. Vous pouvez aussi
utiliser l’effet Vignette dans la catégorie Resolve FX Style dans la bibliothèque d’effets.

5

Vrai. La fonction de copier-coller des données de tracking se trouve dans le menu
Option de la palette Tracker.

124

Chapitre 3

Corriger et améliorer des zones de l’image

Partie II

Gestion des nœuds
et des étalonnages
Chapitres— Conformer une timeline XML— Bien comprendre la structure nodale— Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines
Dans la deuxième partie du Guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18, nous allons nous
pencher sur les techniques d’étalonnage primaire et secondaire qui permettent detravailler plus rapidement et plus précisément. Vous apprendrez aussi à conformer unetimeline envoyée d’un autre logiciel, à construire des structures nodales de qualité, àutiliser des images de référence et des versions pour copier et conserver les donnéesd’étalonnage.

Emplacement du fichier
Vous trouverez tout le contenu de cette section dans le dossier BMD 18 CC- Project 02. Toutes les instructions pour installer les dossiers, le projet et latimeline sont disponibles au début de chaque chapitre. Si vous n’avez pas encore
téléchargé le contenu pour réaliser la partie 2 des exercices, consultez la section «Mise en route ».

Cette page a été laissée volontairement libre.

Chapitre 4

Conformer unetimeline XML
Les fichiers XML et AAF sont souvent
utilisés pour migrer une timeline d’unlogiciel à un autre.
Cependant, la migration XML et AAF

Durée
Ce chapitre nécessite environ
90 minutes de travail.

Objectifs

n’est pas fiable à 100 %. Cela entraîne

Importer une timeline XML128

des problèmes sur le contenu
monté que vous voulez étalonner

Synchroniser une
référence offline

131

et finaliser sur DaVinci Resolve 18.

Conformer une timeline

133

Au cours de l’importation, vous verrez

Associer des images HQ et une
timeline sur un workflow online141

des changements et des effets n’a pas

Exploiter au maximum
la plage dynamique145été correctement effectuée.

Révision153

que certaines zones de la timeline
contiennent plans dont la migration

Pour être sûr que la timeline est une copie exacte du travail réalisé par le monteur, vous
devez utiliser un procédé appelé conformation. Cela permet de comparer le montage
avec une vidéo de référence et confirmer que chaque coupe et effet a été conservé. Si unélément manque, vous devez modifier la timeline manuellement.
Dans ce chapitre, vous allez découvrir les méthodes de conformation les plus utiliséeset comment régler certains problèmes courants. Vous allez également apprendre à
configurer un projet plus complexe en utilisant la gestion de la couleur DaVinci Resolve etainsi obtenir les meilleures conditions d’étalonnage.

Importer une timeline XML
Le projet sur lequel vous allez travailler est le documentaire Age of the Airplanes. Comme iln’est pas linéaire, vous pourrez explorer des techniques d’étalonnage plus poussées et à
des rendus plus dramatiques.
Vous allez commencer par reconstruire la timeline de la bande-annonce à partir d’unfichier XML exporté d’un logiciel de montage tiers. En général, vous monteriez la bandeannonce directement dans DaVinci Resolve, mais pour les besoins de ce livre, vous allez
importer un fichier .drp que nous avons préparé pour vous.
1

Ouvrez DaVinci Resolve 18.

2Dans la fenêtre Gestionnaire de projet (Project Manager), faites un clic droit etchoisissez Importer un projet (Import Project).

3

Sur votre disque dur, sélectionnez le dossier BMD 18 CC - Project 02.

4

Dans ce dossier, sélectionnez le fichier Project 02 – Age of Airplanes Trailer.drp et
cliquez sur Importer (Import).

5

Dans le Gestionnaire de projet, double-cliquez sur la vignette
Project 02 - Age of Airplanes pour ouvrir le projet.
Le projet est déjà configuré. Il contient des chutiers, mais pas de médias ou detimelines. Vous allez importer les timelines requises pour l’exercice suivant et y
associer les médias.

6

Dans la page Montage, sélectionnez le chutier vide Timelines comme destinations dela timeline XML et choisissez Fichier > Importer > Timeline (File > Import > Timeline).

7

Dans le dossier BMD 18 CC - Project 02, allez sur le sous-dossier XML. Repérez le fichierAirplanes – 01 LQ Timeline.xml et cliquez sur Ouvrir (Open).

128

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

La fenêtre Charger XML (Load XML) apparaît. Vous pouvez choisir la façon dont latimeline XML et les médias associés sont importés.

Les paramètres par défaut font l’affaire pour cette timeline. Vous voulez en effet que
DaVinci Resolve retrouve les médias associés à ce fichier XML.

ASTUCE L’option Ignorer les extensions du fichier pendant la mise en
correspondance (Ignore file extensions when matching) permet de choisir lesmédias dans des formats différents du média original, si les noms de fichiers
sont restés les mêmes. Cette option peut être extrêmement utile quand vouspassez d’un workflow offline à online. Vous apprendrez cela plus tard.

8

Cliquez sur le bouton OK pour fermer la fenêtre.
DaVinci Resolve recherche alors les fichiers en fonction du dernier emplacement
connu du fichier XML. Souvent, les disques durs et les chemins changent pendant letransfert. Un message d’avertissement va vous aider à trouver les fichiers manquants.

Importer une timeline XML

129

9

Dans la fenêtre, cliquez sur Oui (Yes) pour rechercher les plans manquants.

Cette timeline devrait contenir tous les rendus vidéo en basse qualité (LQ Transcodes).
Il faut donc indiquer un emplacement en particulier.
10 Allez sur BMD 18 CC - Project 02 et sélectionnez le sous-dossier LQ Transcodes. Cliquez
sur OK pour refermer la fenêtre.
Cette action devrait permettre de reconnecter la plupart de vos médias. La fenêtre va
de nouveau s’ouvrir, cela signifie que certains plans n’ont pas été retrouvés. Vous avez
en effet indiqué l’emplacement des plans vidéo, mais pas de plans audio.
11 Cliquez sur Oui pour trouver l’audio.
12 Dans le dossier BMD 18 CC - Project 02, sélectionnez le sous-dossier Audio et cliquez OK.
Quelques plans ne seront pas trouvés. Cela arrive de temps en temps quand unplan vidéo dans la timeline a été renommé ou modifié après que le fichier XML a été
généré. De ce fait, DaVinci Resolve ne peut pas établir de connexion avec le média.
Vous pouvez résoudre cela pendant l’étape de conformation.
13 Dans la deuxième fenêtre, cliquez sur Non (No).
Une nouvelle fenêtre apparaît. Le Log affiche un résumé de la migration, dont une
confirmation que la timeline a été importée et une liste des problèmes de migration. Ce
rapport permet d’éliminer certaines incertitudes liées au processus de conformation.
14 Lisez-le pour identifier le nom des plans manquants et cliquez sur Fermer (Close)quand vous avez terminé.

La timeline devrait apparaître dans la page Montage et les médias dans la bibliothèquede médias.

130

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

ASTUCE Vous pouvez voir le rapport de la timeline importée à tout moment
dans la bibliothèque de médias. Une fois la timeline ouverte dans la page
Montage, ouvrez le menu Option de la bibliothèque de médias et choisissez
Afficher le rapport d’importation (Show Import Log).

15 Pour une gestion plus facile du projet, organisez les fichiers importés dans labibliothèque de médias. La vignette de plan (identifiée par un symbole blanc en bas
à gauche et dont la coche orange indique que la timeline est active) peut rester dansle chutier Timelines. Les quatre fichiers audio devraient être déposés dans le chutier
audio et les fichiers vidéo dans le chutier LQ Transcodes.
Tant que les noms des fichiers ne sont pas modifiés, les relier est relativement facile. Pourcette raison, il est conseillé de ne jamais renommer les médias, et de travailler avec lesnoms de fichier générés par la caméra.

ASTUCE Quand vous migrez les fichiers AAF depuis et vers Avid Media Composer,
vous devez conserver le nom de la bobine pour les rushes basse résolution et relier
les fichiers originaux haute résolution. Pour cela, sélectionnez les plans offline dansla timeline, choisissez Fichier > Reconformer à partir des espaces de stockage (File >Reconform from Media Storage). Dans les options de conformation, sélectionnez
Nom de bobine avec : Métadonnées intégrées dans le plan source (Reel Name
Using: Embedded source clip metadata).

Synchroniser une référence offline
Une fois la timeline XML importée et configurée, il faut maintenant vérifier le montage
pour vous assurer que chaque plan, coupe et effet a migré correctement. Pour vous aider
dans cette étape de conformation, le monteur devrait fournir un film de référence : un seul
fichier vidéo exporté de la timeline finale que vous utiliserez pour faire des vérifications
visuelles avec la timeline importée.
Dans cet exercice, vous allez associer un film de référence à la timeline et corriger tous lespetits problèmes qui peuvent arriver pendant la migration.
1

Allez sur la page Média.

2

Dans la bibliothèque de médias, sélectionnez le chutier References commeemplacement pour le nouveau plan que vous allez importer.

Synchroniser une référence offline

131

3

Dans le navigateur de l’espace de stockage, allez sur BMD 18 CC - Project 02.

4

Dans le sous-dossier Other, recherchez le fichier Age of Airplanes REFERENCE.mov
et glissez-le dans le chutier References.

5

Ouvrez la page Montage.

6

Ouvrez le menu Options du viewer source et désélectionnez Live Media Preview.
Cela permet de garder le même mode de viewer quand vous utilisez les plans de la
bibliothèque de médias.

7

En bas à gauche du viewer source, choisissez Offline dans le menu déroulant. De
cette façon, le viewer source n’affichera pas le contenu source, mais les plans deréférence offline.

8

Faites glisser Age of Airplanes REFERENCE.mov de la bibliothèque de médias
au viewer source. Cette action associera le plan de référence offline à la timeline
Airplanes - 01 LQ Timeline.

Vous remarquerez que le viewer indique pour le moment que le média est offline
Une des raisons, c’est que le timecode du plan n’est pas synchronisé avec le timecodede la timeline.
9

Cliquez sur l’icône d’affichage Liste en haut de la bibliothèque de médias pour voir lesmétadonnées des médias.

10 Dans la colonne TC de départ (Start TC), recherchez le timecode de départ du plan deréférence, et comparez-le avec le TC de départ de la timeline.
En général, dans le logiciel de montage, les timelines commencent par 01:00:00:00,
alors que les plans rendus commencent par 00:00:00:00, comme c’est le cas ici. Vous
pouvez facilement corriger cela en changeant le TC de départ du plan de référence
pour le faire correspondre à la timeline.
11 Dans la bibliothèque de médias, faites un clic droit sur le plan de référence, etchoisissez Attributs du plan (Clip Attributes).

132

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

12 Dans la fenêtre qui s’ouvre, cliquez sur l’onglet Timecodeet saisissez 01 dans le champ
Image sélectionnée (Current Frame). Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre.

Si le film de référence n’apparaît pas immédiatement dans le viewer source, vérifiez
le menu déroulant du viewer source et assurez-vous que l’option Offline est bien
sélectionée. Ensuite, tirez la tête de lecture sur la timeline pour rafraîchir l’image.

Conformer une timeline
Maintenant que le film de référence a été associé, commencez l’analyse de la timeline pourcorriger les incohérences visuelles. La première étape consiste à vérifier si les bons plans
se trouvent dans la timeline, et si les coupes sont placées au bon endroit. Pour ce faire,
vous devez visualiser les coupes une à une.
1

Allez sur la page Média.

2

Dans le navigateur de l’espace de stockage, allez sur BMD 18 CC - Project 02 et dans lesous-dossier Other.
La fenêtre Rapport affiche le générique de la bande-son parmi les médias manquants.

3

Faites glisser CREDITS.mov dans le chutier Graphics de la bibliothèque de médias.

4

Retournez sur la page Montage.
Le fichier contenant le générique est automatiquement reconnu et assigné au planmanquant à la fin de la timeline. Si le fichier source a le même nom que celui du fichierXML, il apparaît immédiatement dans la timeline, même s’il est importé après le XML.

5

Les fichiers audio sont reliés avec succès dans la timeline, mais les paramètres duniveau audio ne sont en général pas transportés sur le format XML. Pour ne pas êtredéconcentré par les fichiers non audio, cliquez sur le bouton Mute à droite de la timeline.

6

Placez la tête de lecture au début de la timeline Airplanes - 01 LQ Timeline.

Conformer une timeline

133

7

Appuyez sur la flèche vers le bas du clavier et arrêtez-vous quand vous avez atteint lepremier point de coupe au début du deuxième plan sur la timeline.

Le plan de la timeline ne correspond pas au plan de la vidéo de référence. Le texte
rendu avec la vidéo de référence (les informations d’incrustation) vous indique quele plan devrait plutôt être AERIAL_SFO_02 que AERIAL_SFO_01, comme c’est le cas
actuellement dans la timeline de la page Montage. Cette incohérence pourrait êtredue à une incompatibilité entre le nom de la bande et de la bobine, ou si le monteur amodifié le plan après l’exportation du fichier XML.
Pour corriger cette erreur, vous pouvez l’importer manuellement et assigner le bonplan à la timeline.
8

Allez sur la page Média.

9

Dans la bibliothèque de médias, allez sur le sous-dossier the Other LQ Transcodes.

10 Faites glisser le plan vidéo AERIAL_SFO_02.mov dans le chutier LQ Transcodes de la
bibliothèque de médias.
11 Retournez sur la page Montage.
12 Dans le chutier LQ Transcodes de la bibliothèque de médias, cliquez sur le plan vidéo
AERIAL_SFO_02.mov.
13 Dans la timeline, faites un clic droit sur le deuxième plan et choisissez Verrouiller laconformation avec un plan de la bibliothèque de médias (Conform Lock with Media Pool
Clip). Cela permet de remplacer le plan dans la timeline avec le plan de la bibliothèquede médias sélectionnés. Celui-ci correspond désormais au plan du film de référence.

REMARQUE Si le plan de la bibliothèque de médias et le plan de la timeline ontle même timecode, la conformation place le plan sur les mêmes points d’entrée
et de sortie que le plan d’origine. Si un plan aval ne comporte pas la plage detimecode nécessaire, la première image du plan s’aligne sur le point de coupe.

Vous avez sans doute remarqué que le contraste et la saturation des plans dans lesviewers ont l’air différents. Le plan a en effet été rendu en Rec.709, alors que le média
source comporte la courbe de gamme Log d’origine. Vous allez corriger cela avec legestionnaire de couleur DaVinci Resolve à la fin du chapitre.

134

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

Corriger des erreurs d’alignement
Vous pouvez continuer de naviguer dans la timeline et regarder le film de référence pourvérifier si les plans, les points de coupe et les effets sont bien positionnés.
1

Appuyez sur la flèche vers le bas pour aller à la coupe suivante, au début du plan 3,
TAKE_OFF_SFO.

En plus de vérifier les plans de la timeline et les points de coupe, la conformation
permet de s’assurer que toutes les transitions et les effets sont présents. Une
comparaison côte à côte ne permet pas toujours de déceler toutes les erreurs,
DaVinci Resolve superpose donc le film de référence sur le viewer timeline. Cette
procédure permet de vérifier si les plans sont cadrés de manière identique.
2

Dans le viewer timeline, faites un clic droit, puis choisissez Volet Horizontal(Horizontal Wipe).
Le plan de la timeline est affiché à gauche, alors que le plan de référence est
affiché à droite.

3

Faites glisser le volet de gauche à droite pour comparer la position du plan de latimeline avec le film de référence.

Conformer une timeline135

L’outil Volet (Wipe) permet de repérer rapidement les éléments qui ne sont pas alignés.
Pour corriger les erreurs, vous pouvez utiliser l’outil composite Différence (Difference).
4

Faites un clic droit dans le viewer timeline et choisissez Différence (Difference) pourmettre en évidence l’endroit où le plan est mal aligné.

5

Dans la timeline, cliquez sur le plan TAKE_OFF_SFO et ouvrez le panneau Inspecteur(Inspector) dans le coin supérieur droit.

6

Dans les commandes Transformation (Transform), augmentez la valeur Zoom jusqu’à
ce que la taille du cockpit soit la même (1.200).

7

En vous servant des hublots et des ailes comme guide, tirez la position Y vers le bas(-100.00) jusqu’à ce que le plan de la timeline se superpose sur la référence. N’hésitez
pas à faire des allers-retours entre les deux éléments pour trouver le bon réglage.

136

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

ASTUCE Vous pouvez utiliser le point d’ancrage de l’inspecteur pour simplifier
le recadrage du plan. Tout d’abord, cliquez sur le rectangle Transformation(Transform) en bas à gauche du viewer timeline. Ensuite, faites glisser le pointd’ancrage sur un objet dans l’image (le hublot ou du texte). Si vous ajustez
les paramètres de transformation dans l’inspecteur, le zoom s’appliquera au
niveau du nouveau point d’ancrage. Ces réglages simplifient la mise à l’échelle
et le positionnement des images.

Quand les deux images sont parfaitement alignées, le cadrage est réussi. Si vous
travailliez sur des images au gamut identique, le viewer deviendrait noir pour indiquer
qu’aucune différence n’est présente dans les deux plans.
8

Faites un clic droit dans le viewer timeline et choisissez Sans volet (No Wipe) pourretourner en mode normal.

9

Refermez l’inspecteur. Si vous travaillez sur un écran 1920 x 1080 (ou plus petit), vous
verrez apparaître le viewer source.

10 Appuyez sur la flèche vers le bas pour aller sur la coupe suivante. Il s’agit du planmanquant qui n’a pas été trouvé quand la timeline XML a été importée.
11 Allez sur la page Média. Dans le navigateur de l’espace de stockage, allez sur le dossier
Other et ouvrez le sous-dossier LQ Transcodes Other.
12 Faites glisser les plans BA4662_54.mov et BA4662_55.mov dans le chutier LQ
Transcodes de la bibliothèque de médias et retournez sur la page Montage.
13 Pour zoomer progressivement dans le plan offline de la timeline, appuyez sur
Cmd-+ (signe +) (macOS) ou sur Ctrl-+ (signe +) (Windows).
14 Faites un clic droit sur le plan et choisissez Conformation forcée activée (Conform Lock
Enabled) pour désactiver cette fonction. Le plan est désormais réceptif pour tous lesmédias qui contiennent des métadonnées similaires.

Dans le coin inférieur gauche de la timeline, l’icône rouge <!> indique un conflit demétadonnées entre ce plan et un autre plan de la bibliothèque de médias.

Conformer une timeline137

15 Double-cliquez dessus.
La fenêtre Résolution du conflit (Conflict Resolution) qui s’ouvre affiche tous les plansdu chutier dont les métadonnées sont identiques à celui du plan dans la timeline. Vous
pouvez maintenant sélectionner le bon plan par rapport à votre film de référence.

16 Dans la fenêtre Résolution du conflit (Conflict Resolution), sélectionnez la prise sousmarine BA4662_55.mov et cliquez sur Changer (Change).
Ce plan est placé dans la timeline. Pour supprimer le badge noir, assurez-vous qu’ils’agit du bon plan, et verrouillez la sélection conformée.
17 Dans la timeline, faites un clic droit sur le plan et choisissez Conformation forcée
activée (Conform Lock Enabled).

18 Appuyez sur la flèche vers le bas pour aller sur la coupe suivante, qui est un pland’interview se terminant par un jump cut. Le premier moment de l’interview est au bon
endroit, mais ce n’est pas le cas du deuxième. L’expression du visage a changé et lavoix n’est plus synchronisée avec le plan audio INT_02.aif sur la piste 1.
La raison la plus évidente quand un plan est désynchronisé, c’est qu’une disparité s’est
produite sur les métadonnées, ou alors qu’il y a une différence de fréquences d’images
entre la timeline et le plan monté.

138

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

19 Dans la timeline, zoomez dans le deuxième plan INT_02 afin de pouvoir interagir avec
plus facilement.
20 Activez le mode Volet Mix (Mix Wipe) dans le viewer timeline.
21 Dans la barre d’outils de la timeline, réglez le mode sur Trim.

Cela permet d’appliquer les fonctions Ripple, Rognage, Coulissement et Glissement qui
ne sont pas disponibles en mode Sélection.
22 Cliquez au centre du deuxième plan INT_02 et tirez-le de gauche à droite pour voir leschangements dans le viewer timeline.

En faisant coulisser le plan, vous conservez sa position dans le montage, mais vousmodifiez les images qui apparaissent entre les points d’entrée et de sortie.
23 Faites coulisser le plan vers la gauche, jusqu’à ce que les images dans le viewer
timeline soient alignées, puis relâchez le bouton de la souris.

Avant

Après

24 Désactivez le mode Volet Mix (Mix Wipe) et comparez les images dans lesdeux viewers.
25 Dans la barre d’outils de la timeline, réglez le mode sur Sélection.

Conformer une timeline13926 Appuyez sur les touches flèche vers la gauche et vers la droite pour vous assurer que lemouvement de la personne interviewée reste le même que dans le plan de référence.
27 Continuez d’appuyer sur la flèche vers le bas pour vérifier le reste des plans.
Quand vous arrivez au plan 08 (YELLOW_PLANE.mov), vous remarquerez que lescouleurs sont très différentes de celles du film de référence.

Il est courant pour les monteurs et les directeurs de la photographie de laisser desétalonnages préliminaires sur le film de référence pour indiquer leurs intentions àl’étalonneur. Les données d’étalonnage ne sont en général pas envoyées avec lesfichiers de migration, sauf si le projet est envoyé en format natif DaVinci Resolve, ou si
les LUT ou le fichier CDL sont inclus.
Pour le moment, laissez le plan tel quel. Ces données seront utiles plus tard.

ASTUCE Pour importer les LUT dans DaVinci Resolve, ouvrez les paramètres
du projet (Project Settings), puis ouvrez l’onglet Gestion de la couleur (Color
Management). Dans la section LUT, cliquez sur le dossier LUT, et tirez vos LUT
dans le dossier DaVinci Resolve LUT de l’ordinateur. Quand vous avez terminé,
retournez sur les paramètres du projet et cliquez sur Mettre les listes à jour
(Update Lists).
Pour configurer un chemin LUT personnalisée, ouvrez DaVinci Resolve >Préférences (DaVinci Resolve > Preferences). Dans le menu Système (System),ouvrez la barre latérale Général (General) et sous Emplacements LUT (LUT
Locations), cliquez sur Ajouter (Add). Après avoir ajouté l’emplacement dudossier LUT, ouvrez le panneau LUT sur la page Étalonnage, faites un clic droit
dans la barre latérale et choisissez Rafraîchir (Refresh). Les dossiers qui se
trouvent dans l’emplacement personnalisé apparaissent comme sous-dossierdans le dossier Master LUT, et les LUT seront directement importées.
En plus du panneau LUT, elles sont accessibles dans chaque menu contextuel
des plans et des nœuds.

140

Chapitre 4

Conformer une timeline XMLMême si vous vous inquiétez de voir apparaître des erreurs pendant la migration XML,gardez en tête que cela est normal et même anticipé dans les étapes précédentes. Tous lesprojets rencontreront ce genre de problèmes, car il n’existe pas de solution unique.
Un des avantages majeurs si vous réalisez toutes les étapes de postproduction dans
DaVinci Resolve, c’est que vous réduisez les erreurs de migrations et de gestion du projet.
Un film peut être ingéré, monté, étalonné et mixé sans être conformé.

ASTUCE Quand vous partagez la timeline avec quelqu’un d’autre qui travailleégalement sur DaVinci Resolve, vous avez plusieurs options :— Exporter la timeline (de la bibliothèque de médias) au format natif .drt afin dene pas faire de conformation.
— Exporter le projet entier (à partir du gestionnaire de projet) au format .drp afinde partager tous les chutiers et timelines du projet.
— Exporter l’archive du projet (à partir du gestionnaire de projet) au format .dra
pour partager le projet et son contenu.

Associer des images HQ et une
timeline sur un workflow online
La timeline que vous avez reconstruite dans cette section est pour le moment associée
aux médias du dossier LQ Transcodes. Ces fichiers vidéo de qualité réduite sont générés àpartir des médias sources dans le but de fournir au monteur un fichier vidéo léger. Ils sontainsi facilement transférables et peuvent être lus en temps réel sans latence. Le travail surles médias transcodés ou les proxys s’appelle le montage offline.
La précision des données de l’image n’est pas l’élément le plus important. Les monteurssont davantage attachés à la vraisemblance de l’histoire. Par contre, une fois qu’unétalonneur ou un artiste VFX commence à travailler sur le projet, la qualité de l’image
devient primordiale. Il faut donc créer une copie de la timeline reliée aux fichiers HQ. Ce
processus, ainsi que tous les workflows de montage qui utilisent les images des caméras
sources, s’appelle le montage online.
1

Sur la page Montage, allez dans la bibliothèque de médias (Media Library) etsélectionnez le chutier Timelines.

2

Faites un clic droit sur la timeline Airplanes – 01 LQ Timeline et choisissez Dupliquer latimeline (Duplicate Timeline).

Associer des images HQ et une timeline sur un workflow online

141

3

Cliquez deux fois lentement sur le nom de la nouvelle timeline et renommez-laAirplanes – 01 HQ Timeline.

4

Double-cliquez sur la timeline HQ pour l’ouvrir dans la timeline de la page Montage.

5

Dans la bibliothèque de médias, cliquez sur le chutier HQ transcodes vide poursélectionner la destination des médias HQ.

6Sur la piste V1, sélectionnez tous les plans vidéo de la timeline. Ne sélectionnez pas legénérique ou les fichiers audio.

7

Faites un clic droit sur un plan dans la timeline et désélectionnez Conformation forcée
activée (Conform Lock Enabled). Cela va désactiver le verrouillage des plans et lesforcer à trouver tous les médias qui partagent les mêmes métadonnées et timecodes
dans la bibliothèque de médias.

8

Dans le menu Fichier, choisissez Reconformer à partir des espaces de stockage(Reconform from Media Storage).

La fenêtre Reconformer à partir des espaces de stockage (Reconform from Media
Storage) permet d’affiner les médias qui ont été associés aux plans dans la timeline.
9

Sous Options de la timeline (Timeline Options), choisissez Tentative de reconformation
Plans sélectionnés dans la timeline (Attempt to reconform Selected Clips in timeline).

10 Sous Choisir les dossiers de conformation (Choose Conform Folders), sélectionnez ledossier BMD 18 CC - Project 02 > HQ Transcodes.
11 Sous Options de conformation (Conform Options), désélectionnez Timecode.

142

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

12 Sélectionnez Nom du fichier (File Name) et choisissez Correspondance stricte dufichier (Tight filename match).

13 Cliquez sur OK.
Le chutier HQ Transcodes est composé de plans de bonne qualité qui remplacent lesplans LQ de la timeline.
Cependant, l’état des plans peut être difficile à voir dans HQ Timeline, car les plans dela timeline sont identiques. Vous pouvez modifier l’apparence des plans pour vérifiers’ils sont bien reliés.
14 Dans le chutier HQ Transcodes, sélectionnez tous les nouveaux plans importés.
15 Faites un clic droit sur un des plans et choisissez Couleur du plan > Orange (Clip Color> Orange). Tous les plans de la timeline qui sont en haute qualité sont désormais
en orange.

Avant

Après

16 Pour verrouiller les plans HQ sur la timeline, sélectionnez-les, faites un clic droit etchoisissez Conformation forcée activée (Conform Lock Enabled).
Cette méthode pour changer l’emplacement des fichiers sources vous donne plus decontrôle sur les médias utilisés dans la timeline sans devoir importer de fichiers XML
supplémentaires ni changer le chemin des fichiers des plans dans la bibliothèque demédias. Pour pouvoir tirer parti de ce workflow, vous devez être bien organisé et avoir unsystème de nommage des fichiers cohérent.
Maintenant que vous avez importé et préparé la timeline XML pour l’étalonnage, vous
savez que la timeline est prête et que les fichiers sont d’une qualité suffisante pour les
retravailler. Cependant, les médias de ce projet sont en gamut Log, la représentation
visuelle des teintes et de la luminance n’est donc pas exacte. Dans les exercices suivants,
vous allez apprendre à passer le contenu Log en Rec.709.

Associer des images HQ et une timeline sur un workflow online

143

Workflows de proxys DaVinci Resolve
Le workflow online/offline dont nous parlons dans ce chapitre suppose que
les monteurs et les étalonneurs travaillent ensemble, mais sur différentes
plateformes. Si vous êtes à la fois le monteur et l’étalonneur, et si vous utilisez
DaVinci Resolve pour toute la postproduction, vous pouvez choisir des solutions
plus rapides et plus efficaces pour passer des médias proxys transcodés aux
images d’origine de la caméra dans la timeline.
Générer des médias proxys dans la bibliothèque de médias
Vous pouvez générer des médias proxys directement dans la bibliothèque demédias après avoir importé les plans sources. Sélectionnez le plan dans le chutier,faites un clic-droit et choisissez Générer un média proxy (Generate Proxy Media).
Cela génèrera un média proxy à l’emplacement spécifié dans Dossiers de travail(Emplacement de génération du proxy) dans les paramètres du projet. Si vous avez
déjà un média transcodé, vous pouvez le relier aux fichiers originaux de la caméra
dans la bibliothèque de médias en sélectionnant les plans. Pour cela, faites un clic
droit et choisissez Relier les médias proxys (Relink Proxy Media).
Blackmagic Proxy Generator
DaVinci Resolve comporte une fonctionnalité qui permet degénérer des proxys en arrière-plan, pendant que vous travaillez
sur votre projet. Le Blackmagic Proxy Generator comprend une
liste Dossiers de contrôle (Watch Folders) qui crée un lien en
direct entre l’emplacement sur le disque et le dossier proxy.
Dès que vous faites glisser les médias dans ce dossier, les proxys
sont automatiquement générés, et seront ensuite reliés aux originaux de lacaméra quand ils seront ajoutés à la bibliothèque de médias.
Passer des médias proxys aux images d’origine de la caméra
Dans l’exemple décrit ci-dessus, les proxys et les originaux de la caméra occupentle même espace dans la bibliothèque de médias. Cela permet de monter etd’étalonner les médias une seule fois, puis de choisir la version que vous voulez
voir. Pour passer d’une version à l’autre, allez sur le menu Lecture (Playback),
puis Gestion des proxies (Proxy Handling). En sélectionnant Désactiver Tous les
proxys (Disable all proxies), seuls les originaux de la caméra seront visibles sur latimeline. Si le média d’origine est absent, vous verrez la mention Média offline en
rouge dans le viewer. Cette configuration est optimale pour finaliser l’étalonnage
et l’exportation, et quand vous voulez être certain que vous travaillez uniquement
sur les médias d’origine. L’option Préférer Proxys (Prefer Proxies) passe tous lesmédias dans leur proxy correspondant. Si les plans n’ont pas de proxys, les imagesd’origine seront utilisées. Idem pour l’option Préférer Originaux (Prefer Camera
Originals), qui affiche les médias proxys si les images originales sont introuvables.
Ces deux options permettent d’éviter de voir apparaître la mention Média Offline
dans le viewer.

144

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

Exploiter au maximum
la plage dynamique
Le potentiel d’étalonnage d’une image repose principalement sur la plage dynamique.
Les caméras grand public HD et les caméras Broadcast enregistrent avec une plage
dynamique reposant sur l’espace colorimétrique Rec.709. Ce standard reproduit un rendu
de l’image aussi proche de la réalité que possible et est diffusé tel quel sur les HDTV etles écrans d’ordinateur. Par contre, les caméras très haut de gamme peuvent capturer ettranscoder les images dans une plage dynamique très large en utilisant une courbe nonlinéaire ou gamme Log. Cette courbe linéaire vous offre plus de souplesse pour retoucher
la luminosité et le contraste sans déformation.

Vidéo non étalonnée en gamma Log

Vidéo non étalonnée en Rec.709 gamma 2.4

Les images Log ont l’air plates et peu saturées.

Exploiter au maximum la plage dynamique145

L’étalonneur doit donc tout d’abord corriger la courbe Gamma Log pour que lesimages apparaissent de façon correcte. Ce processus s’appelle display-referred. Comme
DaVinci Resolve ne reçoit pas d’indication sur le rendu du média source, la configuration
doit être faite par l’étalonneur. La conversion de Log à Rec.709 repose souvent sur les LUT,
s’il s’agit du format de sortie voulu.
Mais comme Resolve propose aussi une configuration scene-referred, l’étalonneur peutaussi assigner des espaces colorimétriques aux médias en fonction de la façon dont ils
ont été capturés. Le gamut et le gamma de chaque plan sont convertis au format de sortie
voulu. Les étalonneurs n’ont plus besoin de gérer les LUT en fonction des sources ni deconvertir les plans de Log à Rec.709. En effet, le gestionnaire de couleur DaVinci Resolve
s’en charge automatiquement en arrière-plan.

Configurer la gestion de lacouleur dans un projet
Il est recommandé de configurer la gestion de la couleur le plus tôt possible au cours d’unprojet pour vous assurer que les outils d’étalonnage fonctionnent comme vous le voulez.
1

Ouvrez les paramètres du projet (Project Settings) en cliquant sur la roue dentée enbas à droite de l’espace de travail.

2

Dans la barre latérale, cliquez sur l’onglet Gestion de la couleur (Color Management).

3

Dans la fenêtre Espace colorimétrique & Transformation (Color Space & Transforms),
réglez Colorimétrie (Color science) sur Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) (DaVinci
YRGB Color Managed). Cela permet d’activer la gestion de la couleur scene-referred etde révéler les modes de traitement de la couleur et des options de sortie.

146

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

Avec Gestion de la couleur automatique (Automatic color management), le mode detraitement de la couleur est simplifié pour inclure deux environnements de travail :SDR et HDR. Quand vous sélectionnez un préréglage dans le menu déroulant, unebrève description apparaît pour expliquer ses fonctions.
4

La bande-annonce Age of Airplanes ne comporte pas de médias HDR et il est peu
probable que ce projet soit vu sur autre chose qu’un écran d’ordinateur. Rec.709 est
donc le gamut le mieux adapté.

5

Laissez le Mode de traitement de la couleur (Color processing mode) sur SDR.

6

L’espace colorimétrique de destination (Output color space) détermine le standard
auquel le mode de traitement est assigné. En général, il s’agit de l’espacecolorimétrique/gamut et gamma de votre ordinateur ou écran d’étalonnage, ou bien lestandard d’exportation choisi.

7

Si vous travaillez sur un ordinateur, laissez Espace colorimétrique de destination(Output color space) sur SDR Rec.709.

8Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.
La gestion de la couleur est désormais configurée dans le projet, mais leschangements ne sont pas immédiatement visibles dans le viewer. En effet, la vidéo
adopte l’espace colorimétrique source Rec.709 (scène) par défaut une fois importéedans un projet où la couleur n’est pas gérée. Il faudra écraser l’espace colorimétriquesource des plans sur la timeline pour que la gestion de la couleur fonctionne.

9Dans la bibliothèque de médias, ouvrez le chutier HQ Transcodes.

10 Sélectionnez tous les plans qui se trouvent dans la bibliothèque de médias ou appuyez
sur Command-A (macOS) ou Ctrl-A (Windows).
11 Faites un clic droit sur un des plans sélectionnés et choisissez Input Color Space >Blackmagic Design Film Gen 1 (Espace colorimétrique d’entrée > Blackmagic Design
Film Gen 1). Cela identifie le modèle de la caméra, le niveau de données et la version
du firmware qui ont été utilisés pour enregistrer ce projet.
En configurant correctement l’espace colorimétrique source des médias, les planspassent de l’espace Log à l’espace Rec.709 avec une courbe de gamma standard 2.4.
Les plans seront plus éclatants et le contraste plus marqué.

Exploiter au maximum la plage dynamique147

ASTUCE Si l’image visible dans le viewer est un peu trop plate quand vous
réalisez les exercices de ce chapitre, réglez Espace colorimétrique de destination(Output color space) sur Rec.709 Gamma 2.2. Cette courbe gamma est préférable
sur la plupart des écrans d’ordinateur, en particulier dans des pièces où l’éclairage
est moins contrôlé que dans les studios d’étalonnage.
Si vous utilisez un mac, vous devrez choisir un espace colorimétrique dedestination en fonction de votre profil ICC. Pour trouver le profil, allez surPréférences système > Moniteur > Couleur (System Preferences > Displays >Color). Sur les écrans les plus récents, le profil sera sans doute Display P3. Pourrégler l’espace colorimétrique de destination (Output color space) en Display P3dans les paramètres du projet, désactivez Gestion de la couleur automatique(Automatic color management), sélectionnez Utiliser un gamut et un gamma
séparés (Use Separate Color Space and Gamma) au-dessus du champ Espacecolorimétrique de destination (Output color space) et réglez le champ de gauche
sur P3-D65 et celui de droite sur sRGB.

L’option Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) est appliquée à tous les plans du projet (Input
Color Space). Si certains plans proviennent de sources différentes dans la timeline, vous
pouvez régler leur espace colorimétrique individuellement dans le menu contextuel de la
bibliothèque de médias.

Utiliser DaVinci Resolve avec les écrans Mac
L’outil de gestion de la couleur de macOS, ColorSync, utilise les métadonnées
pour faire correspondre les couleurs entre différentes applications. Comme
DaVinci Resolve est un logiciel externe, il n’est pas impacté par ColorSync.
C’est pour cela que les vidéos exportées de DaVinci Resolve peuvent avoir l’air
différentes quand on les regarde sur Safari ou QuickTime. Pour éviter cela, vous
pouvez choisir d’inclure DaVinci Resolve dans l’outil interne de ColorSync. Allez sur
DaVinci Resolve > Préférences > Système (DaVinci Resolve > Preferences > System)
et dans la catégorie Général, sélectionnez Utiliser les profils couleur Mac dans lesviewers (Use Mac Display Color Profile for Viewers). Cela permet à DaVinci Resolved’utiliser les profils de couleur que vous avez sélectionnés dans les préférences
couleur macOS, dont les profils colorimétriques personnalisés et les profils decalibrage logiciel. Veuillez noter que cette option affecte uniquement l’apparence
des images dans les viewers. Au chapitre 10, vous trouverez davantage
d’explications sur la façon d’exporter correctement les vidéos afin qu’elles soientles mêmes sur toutes les applications et navigateurs web.

148

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

ASTUCE Vous pouvez utiliser un chutier paramétrable (Smart Bin) pour filtrer lesplans en fonction de leur source, puis les regrouper pour gagner du temps.

L’option Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) permet d’avoir une structure solide pourl’étalonnage. En effet, le point de départ de la vidéo est remappé sur un seul standard
colorimétrique. Ses puissantes capacités de mappage du gamma permettent deretravailler avec précision les hautes lumières. Comparez le traitement des hautes lumières
dans le film de référence (converti de Log à Rec.709) avec le remappage tonal de l’option
Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) (DaVinci YRGB color management).

Cette méthode de gestion de la couleur offre une meilleure qualité visuelle, des outilsd’étalonnage plus performants, et un processus d’exportation simplifié (l’espacecolorimétrique de destination du projet est remappé sur plusieurs standards d’exportation).

Si vous ne connaissez pas la caméra ou le format
L’option Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) est très efficace si vous connaissez
les données sources de l’espace colorimétrique. Mais il n’est pas toujours aiséd’identifier ces données quand l’origine d’une séquence d’images est inconnue
ou si les données de l’espace colorimétrique n’ont pas été incluses dans letransfert. Vous pouvez regarder les propriétés du plan pour en savoir plus, maisen général, il ne s’agit pas d’informations relatives au modèle de la caméra ou
à la plage de gamma. Pour avoir une réponse, il faudra contacter le directeurde la photographie ou l’opérateur pour leur demander les détails dont vous
avez besoin.
Si rien de tout ceci n’est possible, vous pouvez ignorer l’option Gestion de lacouleur YRVB (DaVinci) et normaliser les plans manuellement. Dans ces cas-là,
nous vous conseillons de vérifier les paramètres de gestion de la couleur du projet
au début de chaque projet, et de régler Espace colorimétrique de la timeline(Timeline Color Space) sur Rec.709 Gamma 2.4.

Exploiter au maximum la plage dynamique149

Changer l’espace colorimétriquede destination
Un des atouts du workflow de gestion de la couleur de DaVinci Resolve est de pouvoirchanger l’espace colorimétrique de destination à n’importe quel moment.
C’est particulièrement utile quand vous devez exporter plusieurs Masters vers différentes
destinations. Vous pourriez par exemple vouloir un master en Rec.709 (broadcast/internet), un autre en Rec.2020 (UHD Television) et un troisième en DCI-P3 (digital cinema).
DaVinci Resolve gère toutes les transformations colorimétriques sans que vous ayez àétalonner de nouveau la timeline ou changer quoi que ce soit sur la page Étalonnage.
1

Ouvrez Paramètres du projet > Gestion de la couleur (Project Settings >Color Management).

2

Cliquez sur Gestion de la couleur automatique (Automatic Color management)
pour la désactiver.
Les options de gestion de la couleur restent les mêmes, mais vous avez désormais unplus grand choix de modes de traitement de la couleur et d’espaces colorimétriquesde destination qui offrent une configuration plus précise.

3

Réglez l’espace colorimétrique de destination (Output Color Space) sur P3-D65 ST2084
4000 nits.

4

Cliquez sur Enregistrer (Save).
L’espace colorimétrique a changé, et le viewer affiche les résultats mis à jour.
Sur l’écran de monitoring standard, les couleurs apparaissent plates. En revanche,si vous disposiez d’un écran calibré en HDR P3-D65 capable d’afficher 4000 nits deluminance, les plans ressembleraient à ceux affichés sur votre écran HD Rec.709.
Si vous étalonnez des médias sur la timeline, les couleurs finales seraient également
remappées pour se conformer au standard P3-D65 ST2084. Cela permet de changer
de moniteur et de standard quand vous en avez besoin.

150

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

Monitoring précis des couleurs dans DaVinci Resolve
DaVinci Resolve a été conçu pour fonctionner avec des écrans externes calibrés
reliés aux interfaces de sortie vidéo. Cela permet de bien analyser les couleurs.
La plupart des écrans d’ordinateur sont incapables d’afficher le gamut et legamma des productions broadcast ou cinéma. En outre, ce sont les fabricants qui
décident du calibrage des couleurs et des contrastes de leurs écrans d’affichage.
Ainsi, l’exportation des couleurs ne garantit pas qu’elles soient exactes, même sivous déplacez les images entre deux lecteurs d’une même machine.
Idéalement, vous devriez utiliser un écran externe et une interface vidéo pour
tous vos travaux d’étalonnage. À défaut, vous pouvez utiliser une sonde decalibrage pour analyser l’écran et générer une LUT qui remappera les écrans au
bon standard.

5

Ouvrez Paramètres du projet > Gestion de la couleur (Project Settings >Color Management).

6

Réglez de nouveau Espace colorimétrique de destination (Output Color Space)
sur Rec.709 Gamma 2.4.

7

Activez Gestion de la couleur automatique (Automatic color management).
C’est l’option la plus simple pour gérer la couleur d’un projet. Laissez DaVinci Resolve
réaliser l’analyse et le calibrage en arrière-plan afin de produire la meilleure qualitéd’image possible dans le viewer et qui sera la mieux adaptée aux outils de la page
Étalonnage. Si vous débutez dans l’étalonnage, ou si vous exportez principalement surle web, ce paramètre est parfaitement adapté.

8

Cliquez sur Enregistrer (Save).

ASTUCE Si vous savez à l’avance que vous allez exporter votre contenu en
différents gamuts, utilisez de préférence un workflow avec le gamut le plus large.
Par exemple, si vous exportez au format web (Rec.709 Gamma 2.2), digital cinema(DCI-P3), et broadcast HDR (Rec.2100 ST2084), il est préférable d’étalonner votre
projet pour le HDR. Il est ensuite plus simple de dupliquer le projet et de calibrer
l’option Espace colorimétrique de destination (Output Color Space) sur DCI-P3.
Il faudra alors revoir la timeline et appliquer les modifications nécessaires pour lesautres formats.

Exploiter au maximum la plage dynamique151

Vous pouvez changer la plage Gamma séparément de l’espace colorimétrique/gamut
en sélectionnant Utiliser un gamut et un gamma séparés (Use Separate Color Space andGamma) au-dessus du menu Espace colorimétrique (Color space). Cela permet d’avoir plus
de contrôle sur la chrominance et la luminance. Vous pouvez indiquer quelles plages degamma ne font pas partie de la sélection des préréglages standards.

REMARQUE Vous allez continuer à travailler sur ce projet dans les deux chapitres
suivants. Si vous voulez vérifier que votre timeline est correctement réglée ou
si vous n’êtes pas sûr de l’avoir bien conformée, importez Project 02 – Age of
Airplanes Trailer COMPLETED.drp dans le Gestionnaire de projet (ProjectManager) et ouvrez Airplanes - 01 HQ Timeline. Si les médias sont offline, cliquez
sur le bouton rouge Relier les médias (Relink Media) dans le coin supérieur gauchede la bibliothèque de médias, puis indiquez l’emplacement des médias du projet
02 sur votre ordinateur. Vous pouvez utiliser cette timeline conformée et nonétalonnée pour travailler sur les deux prochains chapitres de ce livre.

152

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

Révision
1

Pendant l’exportation, qu’est-ce qu’une erreur d’alignement ?

2

Comment indiquer qu’un fichier vidéo correspond au film de référence offline ?

3

Quand on charge un fichier XML, pourquoi choisit-on parfois l’option Ignorer lesextensions du fichier pendant la mise en correspondance (Ignore file extensions whenmatching) ?

4

Que permet de faire Fichier > Reconformer à partir des chutiers (File > Reconformfrom Bins) ?

5Où active-t-on l’option Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) (DaVinci YRGB Color
Management) ?

Révision

153

Réponses
1

Les erreurs d’alignement sont dues aux incohérences résultant d’une timelinereconstruite entre plusieurs programmes.

2

Dans le viewer source, désactivez Prévisualisation en direct des médias (Live Media
Preview) et activez le mode Offline. Les plans que vous faites glisser de la bibliothèquede médias au viewer source seront utilisés comme plans de référence dans la timeline
active. Vous pouvez aussi choisir des fichiers vidéo de référence dans le menu
contextuel du navigateur de l’espace de stockage.

3

Vous choisirez d’ignorer les extensions de fichier à relier à un format de fichiers
différents pendant la reconstruction de la timeline. Cette technique est souvent
employée quand vous alternez entre un montage online à offline.

4

La reconformation à partir des chutiers permet de changer les médias sources d’une
timeline en fonction d’un chutier de la bibliothèque de médias.

5

Dans Paramètres du projet > Gestion de la couleur, réglez le paramètre Colorimétrie
sur Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) (Project Settings > Color Management >Color science > DaVinci YRGB Color Managed).

154

Chapitre 4

Conformer une timeline XML

Chapitre 5

Bien comprendre
la structure nodale
L’éditeur de nœuds est un élément
central de la page Étalonnage, qui

Durée

permet de contrôler de façon précise

Ce chapitre nécessite environ
140 minutes de travail.

l’apparence des images. Vous pouvez

Objectifsétalonner les images de façon

Comprendre l’étalonnage nodal

156

Comprendre l’importancede l’ordre des nœuds

157

C’est ce que nous allons apprendre

Créer des workflows detraitement séparés avec unnœud Mixeur Parallèle

167

dans ce chapitre.

Visualiser les nœuds Mixeur

170

Compositer les effets
colorimétriques avec
un nœud Mixeur Calque

175

Révision185

indépendante et ciblée, sans dégrader
la qualité de l’image. En outre, l’éditeurde nœuds permet de réaliser desétalonnages secondaires complexes.

Comprendre l’étalonnage nodal
Le compositing reposant sur des nœuds fonctionne différemment de l’organisation
par calque, comme sur les autres logiciels de montage. Contrairement aux calques, surlesquelles les étalonnages sont posés les uns sur les autres, le traitement des nœuds
repose sur un seul signal RVB, qui est modifié au fur et à mesure.
Comme chaque nœud modifie l’image, le signal modifié est envoyé par lien RVB jusqu’à
ce que les données RVB atteignent le nœud de sortie de l’éditeur de nœuds. Ce nœudde sortie représente l’image dans son état final sur le viewer et définit le rendu final
des médias.
Les nœuds réutilisent les informations provenant de nœuds précédents, réduisant ainsi
considérablement la puissance de traitement nécessaire pour assembler et exporter
une image finale. Cette capacité est particulièrement utile quand vous travaillez avec desincrustations, en particulier celles générées par le sélecteur et les PW.

La construction d’un nœudL’éditeur de nœuds se lit de gauche à droite Le signal RVB qui constitue l’image commence
sur le nœud vert le plus à droite (l’entrée source) et se déplace grâce aux lignes deconnexion qui relient les nœuds de correction, jusqu’à atteindre la sortie à droite. Le
signal RVB doit être ininterrompu pour que les étalonnages soient correctement compiléset exportés.

Les nœuds de correction standard ont deux entrées et deux sorties.

Entrées

156

Chapitre 5

Sorties

Bien comprendre la structure nodaleLe triangle et le carré verts de part et d’autre du nœud représentent l’entrée et lasortie RVB. Ils transportent les données de l’image, qui sont modifiées dans le nœudavec les outils d’étalonnage de la page Étalonnage. Les nœuds de correction acceptent
uniquement l’entrée RVB, mais permettent d’exporter plusieurs signaux RVB versd’autres nœuds.
Les formes bleues représentent les entrées et les sorties d’incrustation. Cela permet detransférer les données d’incrustation générées par les Power Windows et les sélecteurs (ormatte externe) sur d’autres nœuds.
Les données d’incrustation sont principalement représentées par le matte noir et blanc.
Cependant, en fonction de l’outil et du mode de masque, elles apparaissent dans leviewer sous forme d’image avec des valeurs transparentes. Vous avez utilisé les donnéesd’incrustation au chapitre 1, lorsque vous avez généré un matte noir et blanc avec l’effet
Carte de disparité. Et plus tard, au chapitre 3, une PW linéaire était partagée entre deuxnœuds (Sunlight et Outside). Bien que l’incrustation apparaisse sous forme de rectangle
transparent dans l’image du nœud Outside, activer le mode Couche alpha (Highlight B/W)
dans le viewer montrerait qu’il s’agit aussi d’un matte.

Comprendre l’importancede l’ordre des nœuds
Le signal de sortie RVB des nœuds transporte toutes les données d’étalonnage et affecte
directement son interaction avec le nœud suivant. Les exercices suivants expliquentcomment les nœuds ont un impact les uns sur les autres.

REMARQUE Les structures nodales de chaque exercice se trouvent dans l’album
Node Demos de la galerie sur la page Étalonnage.

Influence de la couleur et dela saturation sur les nœuds
Vous pouvez voir comment un nœud placé au début de l’éditeur influence les nœuds
suivants en enlevant la saturation et en observant le résultat.
1

Ouvrez le projet Project 02 – Age of Airplanes Trailer.

2

Ouvrez la page Étalonnage.

Comprendre l’importance de l’ordre des nœuds

157

3

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 5.

4

Renommez le premier nœud BW.

5

Ouvrez la palette Mixeur RVB (RGB Mixer), positionnez dans les palettes gauches.

6

Sélectionnez Monochrome (en bas de la palette) pour convertir l’image ennoir et blanc.
Le Mixeur RVB (RGB Mixer) donne un contrôle absolu sur l’intensité des canaux RVB
individuels. Il est souvent utilisé pour retravailler les images en noir et blanc afin demieux équilibrer les éléments (peau, ciel et arbres).

7

Tirez la barre R de la sortie rouge pour augmenter l’intensité du canal rouge del’image. Cela permet d’éclaircir le visage de l’homme et ainsi créer un contraste debonne qualité.

8

Créez un deuxième nœud et renommez-le Sepia.

9

Ouvrez la palette Primaires (Primaries), et tirez la roue offset vers l’orange/jaune pourdonner à l’image une teinte sépia.

10 Cliquez sur le nœud 01 (BW) et retournez sur la palette Mixeur RVB (RGB Mixer).
11 Tirez la barre B de la sortie bleue pour réduire l’intensité du canal bleu de l’image.
Cet effet montre que le contraste créé sur le premier nœud impacte l’image mêmeaprès avoir appliqué des changements importants.
Pour encore mieux comprendre la façon dont l’ordre des nœuds influencel’étalonnage, vous pouvez changer l’ordre de ces deux nœuds.
12 Cliquez sur le nœud 02 (Sepia) et appuyez sur E pour l’extraire de la structure.

158

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale13 Tirez le nœud déconnecté sur la ligne de connexion à gauche du nœud 01 jusqu’à ce
que la ligne soit jaune et qu’un signe + apparaisse.

ASTUCE Pour changer rapidement l’ordre des nœuds, il faut appuyer sur
Command (macOS) ou Ctrl (Windows) et placer l’un des nœuds sur l’autre.

Une fois reconnectée, l’image passe en noir et blanc. Même si l’étalonnage Sepia est
toujours le premier nœud, il est complètement écrasé par le nœud BW.
14 Pour mieux voir comment les premiers nœuds impactent les nœuds suivants,sélectionnez 01 (Sepia) et tirez la roue colorimétrique offset vers le bleu.
De nouveau, on voit un changement dans le viewer, même si la teinte bleue n’est pas
visible pour le moment. Comme vous aviez boosté la sortie du canal rouge dans lemixeur RVB du nœud BW, son canal rouge est désormais modifiable. En tirant la roue
Offset du nœud Sepia vers une teinte plus froide, la luminosité obtenue par le mixeur
RVB dans le nœud BW est impactée.

Régler le contraste et laluminance des nœuds
Maintenant que vous avez une bonne compréhension du fonctionnement des entrées etdes sorties RVB, vous allez appliquer des modifications sur la luminance ou le contraste.
Vous verrez que celles-ci ont également un impact important sur la qualité du signal.
1

Appuyez sur Command-Home (macOS) ou Ctrl-Home (Windows) pour réinitialiserl’étalonnage du plan 05.

2

Renommez le premier nœud Lift crush.

Comprendre l’importance de l’ordre des nœuds

159

3

Dans la palette Primaires (Primaries), tirez la roue master du Lift vers la gauchejusqu’à -0.20.

Le plan perdra beaucoup de détails contenus dans les basses lumières. Le bas de laforme d’onde sera écrasé contre le point noir des scopes.
4

Créez un nouveau nœud et renommez-le Curves restore.
Vous allez essayer de restaurer les données de basses lumières dans lenouveau nœud.

5

Ouvrez la palette Courbes (Curves) et assurez-vous que les canaux YRVB sont reliés.

6

Cliquez au centre de la courbe pour créer un nouveau point de contrôle et faites-leglisser pour éclaircir l’image.

L’image est désormais déformée. La chemise de l’homme a perdu en contraste, et son
visage est surexposé. Cela vous permet de comprendre la façon dont un nœud peut
restreindre les données RVB disponibles sur les nœuds suivants.
Heureusement, ces données ne sont pas réellement détruites. En utilisant labonne partie de la courbe, par exemple, vous pouvez restaurer les ombres del’image originale.
7

Faites un clic droit sur le point de contrôle de la courbe pour le supprimer.
Essayons d’abord de mieux comprendre la façon dont le signal vidéo a changé d’unnœud à l’autre.

8

Cliquez sur le nœud 01 dans la structure nodale pour visualiser la tracedans l’histogramme.

160

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

9Cliquez sur le nœud 02 pour comparer les histogrammes.

01 Histogramme Entrée RVB Lift écrasé

02 Histogramme Entrée RVB Courbes restauré

L’histogramme représente alors l’état du signal vidéo envoyé vers le nœud sélectionné.
Quand vous étalonnez, ces changements peuvent être extrêmement utiles pourdéterminer où cliquer sur le graphique pour cibler une luminance et la chrominancespécifique. La lecture de l’histogramme sur nœud 02 indique que la majorité desdonnées sont écrasées contre le coin inférieur gauche du graphique.
10 Tirez le point noir de la courbe YRVB vers le haut sur le côté gauche. Arrêtez de tirer
quand vous êtes à la moitié entre la deuxième et la troisième ligne horizontale (àpartir du bas).

Le point noir de la courbe correspond à la roue Master du Lift, c’est pour cela que vous
pouvez récupérer les détails écrasés dans les ombres. En tirant le centre de la courbe,
vous modifiiez la plage de gamma, qui cible une plage de luminance très différente.

ASTUCE Vous pouvez configurer l’histogramme de la palette Courbes pourqu’il réagisse immédiatement aux ajustements faits sur le nœud. Pour ce
faire, ouvrez les options de la palette Courbes en haut à droite et choisissez
Histogrammes > Sortie (Histograms > Output). L’histogramme représente lesignal RVB de sortie d’un nœud au lieu de l’entrée.
Cette fonctionnalité est utile si vous avez besoin d’utiliser régulièrement
une plage spécifique pendant l’étalonnage (par exemple quand vous faites
correspondre les plans). Mais gardez à l’esprit qu’elle requiert une puissancede processeur assez élevée, empêchant le signal vidéo d’être mis à jour entemps réel.

Comprendre l’importance de l’ordre des nœuds

161

Ici, vous avez réussi à restaurer l’image et avez continué d’utiliser les ombres écrasées,imaginez à quel point de subtiles modifications apportées à la luminosité et au contraste
des premiers nœuds impacteraient les nœuds suivants.
Il est important de garder à l’esprit le potentiel destructeur d’un étalonnage. En général,l’équilibrage, la correspondance et les étalonnages secondaires devraient être appliqués
avant le réglage du contraste et les étalonnages créatifs. Il est préférable de déformer etd’écraser les données dans les nœuds finaux, car aucun autre nœud ne dépend d’eux pourobtenir les données RVB.

Casser les codes pour préserver le signal vidéo
Dans les chapitres précédents, vous avez normalisé et équilibré les images envue de créer une bonne base pour vos étalonnages. Mais prenez garde à ne pas
prendre toutes ces règles au pied de la lettre. Certaines compositions nécessitentde la souplesse dans l’interprétation de cette règle. Vous voulez mettre en valeur
les images, pas seulement les corriger. Imaginez une scène dans laquelle un
explorateur entend des bruits angoissants juste au moment où sa lampe torche
le lâche. Allez-vous normaliser les images sur toute la hauteur du scope formed’onde ? Qu’en est-il d’une scène de boîte de nuit baignée de rouge ? Faut-il faire labalance des blancs ?
Au fur et à mesure, vous comprendrez comment ces règles fonctionnent et vous
aurez de plus en plus de facilité à les utiliser à bon escient. Dans les exemples
suivants, le timelapse du ciel étoilé a été étalonné de deux manières différentes
Le premier étalonnage repose sur une application stricte des règles d’étalonnage.
Le deuxième prend une approche plus créative, avec une mise en valeur descouleurs, des étoiles et des silhouettes.

Normalisé, équilibré et contrasté

Contraste, saturation, haute lumière rouge

Avec la version normalisée, il sera difficile de réussir le rendu propre et intense
du deuxième exemple. La trainée blanche dans la Voie lactée a été étendue etaplatie, elle a perdu en détail. Les modifications réalisées dans le but de préserver
les collines et les arbres n’étaient pas vraiment nécessaires. Ces éléments sontbeaucoup plus saisissants dessinés ainsi sur l’arrière-plan.

162

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

L’impact de la dominance del’étalonnage sur les nœuds alentour
Quand on étalonne des images, il faut aussi bien choisir l’ordre d’application. Dans cet
exercice, vous allez essayer de créer un plan avec une dominante de bleu, tout en gardant
le contrôle sur la couleur de peau.
1

Réinitialisez l’étalonnage du plan 05.

2

Pour gagner du temps, le nœud Balance de ce plan a déjà été créé. Ouvrez la galerieet cliquez sur l’icône Albums d’images de référence (Still Albums) pour afficher lepanneau latéral comportant une liste des albums disponibles.

3

Ouvrez l’album Base grades.

4

Faites un clic droit sur l’image de référence INT 5 Balance, puis choisissez Appliquerl’étalonnage (Apply Grade).

5

Créez un nouveau nœud en série et renommez-le Blue Look (nœud 02).

6

Dans la palette Primaires (Primaries), tirez la roue du gain et du gamma vers le bleu/
cyan pour refroidir l’image et contrez la dominance de bleu dans les ombres en tirant
la roue du Lift vers le rouge.

7

Utilisez les paramètres Contraste et Pivot pour affiner le contraste et éclaircir les
moyennes lumières de l’image. Essayez de créer des ombres légères sur le t-shirt
de l’homme.

Comprendre l’importance de l’ordre des nœuds

163

8

Enfin, réglez la saturation sur 40 pour supprimer l’intensité du bleu et avoir ainsi une
image froide et désaturée.

Ce rendu est très stylisé. Il donne une impression d’atmosphère un peu sombre
ou permet de distinguer cette scène des autres. Cependant, la couleur de la peautransformée de cette façon pourrait distraire les spectateurs.
9

Créer un dernier nœud (nœud 3) et renommez-le Skin Tone.
Le visage de l’homme se rapproche de la couleur du mur derrière lui, les courbes HSL
ne sont peut-être pas les outils le plus efficaces. Une sélection réalisée par le sélecteur
permettrait d’isoler la couleur de la peau dans la prise.

10 Ouvrez la palette Sélecteur (Qualifier) et faites glisser la souris sur le visage del’homme pour l’échantillonner.

Comme le signal RVB est envoyé vers le nœud Blue Look, le sélecteur doit travailler
sur une version froide et contrastée de la peau de l’homme. Cet emplacement sur latimeline n’est pas idéal pour réaliser une incrustation de la peau ou pour l’étalonner.

164

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale11 Sélectionnez le nœud Skin Tone et appuyez sur E pour l’extraire du workflow.
12 Positionnez-le sur la ligne de connexion entre les nœuds 01 (Balance) et 02 (Blue Look).
13 Réinitialiser le sélecteur sur le nœud Skin Tone et sélectionnez de nouveau la peau.
Dans la palette Sélecteur, réglez les commandes HSL et Matte Finesse pour obtenir
une meilleure extraction. N’oubliez pas d’activer le mode Masque (Highlight) dans leviewer pour mieux voir le résultat.

Cette fois-ci, le sélecteur offre un meilleur résultat.

REMARQUE Le sélecteur est influencé par les nœuds précédents. Si, àn’importe quel moment, vous changez la teinte ou la luminosité d’un nœudplacé en amont, le reste sera impacté.

14 Utilisez la palette PW pour isoler et affiner la sélection du visage de l’homme.

Comprendre l’importance de l’ordre des nœuds

165

15 Dans le viewer, désactivez le mode Masque (Highlight).
16 Trackez le mouvement du visage dans la palette Tracker, puis retournez audébut du plan.
17 Dans les paramètres de correction, augmentez la valeur Sat du nœud 02 (Skin Tone)
sur 60 et tirez la roue Offset vers l’orange.

L’étalonnage est déjà bien meilleur. Vous avez créé une incrustation pour sélectionnerla couleur de la peau et vous l’avez réglé pour qu’elle apporte du contraste. Cependant,
comme le nœud Blue Look est le dernier nœud appliqué à l’image, vous savez que lacouleur de la peau et la plage de luminance seront toujours teintées de bleu, quelleque soit la qualité de correction appliquée au nœud Skin Tone.

Cet exercice permet de mieux comprendre le fonctionnement de l’ordre des nœuds enfonction de vos besoins RVB. Par exemple, quand vous utilisez un sélecteur, il vaut mieux
travailler sur une image non étalonnée et non équilibrée.
Dans l’exercice suivant, vous allez apprendre à créer plusieurs étalonnages primaires etsecondaires à partir d’un même point dans l’éditeur de nœuds, puis les réunir grâce auxnœuds Mixeur.

166

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

Créer des workflows detraitement séparés avec unnœud Mixeur Parallèle
Les nœuds Mixeur vous permettent de combiner plusieurs nœuds sur une seule sortie
RVB. Mes deux types de nœuds Mixeur : Parallèle et en Calque, sont structurellement
identique, mais traitent les données entrantes différemment.
Le nœud Mixeur Parallèle combine les étalonnages en les fusionnant. Le résultat est
proche de celui des nœuds linéaires dans l’éditeur. La principale différence repose surl’extraction des données RVB, réalisée à partir d’un même point dans la structure nodale.
1

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 05.
Vous allez continuer de travailler avec les étalonnages que vous avez construits dansl’exercice suivant. Cette fois-ci, les nœuds Blue Look et Skin Tone seront positionnésl’un à côté de l’autre pour que le routage des signaux RVB soit optimisé.

2

Faites un clic droit sur le nœud 03 (Blue Look) et choisissez Ajouter un nœud > Ajouterun nœud correcteur en parallèle ou appuyez sur Option-P (macOS) ou Alt-P (Windows)
pour ajouter un nœud Mixeur Parallèle.
Un nouveau nœud correcteur (nœud 04) a été créé, ainsi qu’un nœud Mixeur Parallèle
qui combine les sorties RVB des deux nœuds précédents.

3

Pour réutiliser la sélection Sélecteur de la couleur de la peau, vous pouvez sélectionnerle nœud 02 (Skin Tone) et appuyez sur Command-C (macOS) ou Ctrl-C (Windows) pourcopier les données des nœuds.

4

Sélectionnez le plan 04, puis appuyez sur Command-V (macOS) ou Ctrl-V (Windows)
pour coller les données.

5

Avec le sélecteur copié, vous pouvez supprimer l’ancien nœud 02 (Skin Tone) en lesélectionnant et en appuyant sur la touche Supprimer.
Les nœuds Blue Look et Skin Tone de la structure nodale utilisent les mêmes données
RVB que celles du nœud Balance. Leurs étalonnages sont combinés dans un nœudParallèle, qui envoie un signal RVB vers la sortie de la structure nodale.

Créer des workflows de traitement séparés avec un nœud Mixeur Parallèle

167

Dans le viewer, vous devriez remarquer un léger changement à la couleur de peau.
Dans la version linéaire de l’étalonnage, le nœud Blue Look donne une teinte bleutéeà l’image. La peau est alors verdâtre aux endroits où le bleu est combiné avec les tons
plus chauds. On le voit surtout dans les ombres, sous le menton de l’homme et dansle rehaut, sur la partie gauche de son visage. Dans la version Mixeur de l’étalonnage,
cette teinte bleue/verte a été ignorée, projetant ainsi des ombres neutres et une
couleur de peau plus naturelle. Si le rendu n’est pas assez réaliste, vous pouvez
sélectionner le nœud Skin Tone et réduire la valeur de saturation dans la palettePrimaires (Primaries), ou tirez la roue colorimétrique de l’Offset vers le centre.

Réglage de la couleur de peau reposant sur des nœuds
linéaires (gauche) et des nœuds Mixeur (droit).

Le nœud mixeur parallèle est l’outil idéal pour appliquer des modifications naturelles,
notamment à la couleur de peau ou pour accroitre les couleurs dans une scène en
fonction de sa plage tonale (par exemple, en créant des ombres chaudes ou deshautes lumières magenta).

168

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

Transformer les nœuds Mixeur
Au lieu d’utiliser les nœuds Mixeur Parallèle, vous pouvez choisir un nœud Mixeur Calque.
Dans les exercices suivants, vous allez explorer les différences qui existent entre les deuxnœuds. Pour le moment, vous allez transformer le nœud Mixeur Parallèle du plan en unnœud Mixeur Calque pour mesurer l’impact que cela aura sur l’image.
1

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 5.

2

Dans l’éditeur de nœuds, faites un clic-droit sur le nœud Mixeur Parallèle et choisissez
Transformer en nœud Mixeur Calque (Morph into Layer Mixer Node).

Ce changement transforme complètement l’image. La couleur de la peau est
désormais bien moins réaliste, et le contour du visage est trop cru. Le nœud 03 (SkinTone) a été traité comme une couche RVB. Le visage a une opacité de 100 % et est
superposé sur l’image du nœud 02 (Blue Look).
Dans l’état actuel, l’étalonnage n’est pas utilisable. Cependant, en le réglant sur
l’opacité de Skin Tone, vous pouvez le fusionner avec Blue Look.
3

Sélectionnez le nœud 03 (Skin Tone).

4

Dans la palette centrale, ouvrez la palette Alpha (Key).

5

Régler la sortie du gain sur 0.300 pour réduire l’opacité du nœud Skin Tone.

Créer des workflows de traitement séparés avec un nœud Mixeur Parallèle

169

Le visage est maintenant beaucoup plus naturel. Par contre, vous remarquerez que lerésultat n’est pas identique à la version du nœud Mixeur Parallèle. Si vous compariez lesdeux étalonnages, vous verriez qu’il y a moins de contraste dans la composition Mixeur
Calque, comme le montrent les hautes lumières plus subtiles sur le côté du visage del’homme. Ce n’est ni une bonne ni une mauvaise chose, mais cela montre que les deuxnœuds Mixeurs combinent les nœuds de différentes manières.
En passant d’un nœud à un autre, vous avez vu à quel point ils modifient l’image.
Regardons maintenant comment ils fonctionnent. Il sera ainsi plus facile pour vous desavoir quand il faut les utiliser plutôt qu’un autre.

Visualiser les nœuds Mixeur
Une façon simple de vous familiariser avec ces nœuds Mixeur, consiste à créer une
structure RVB basique montrant une relation claire entre les nœuds.
Tout d’abord, vous allez devoir appliquer un arrière-plan gris.
1

Ouvrez la page Montage.

2

Ouvrez la bibliothèque d’effets (Effects Library).

3Dans Boîte à outils > Générateurs (Toolbox > Generators), cherchez le générateur
Niveaux de gris (Grey scale).

170

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

4

Positionnez le générateur Niveaux de gris à la fin de la timeline.

Pour travailler avec le générateur dans la page Étalonnage, vous devez d’abord letransformer en un plan composé.
5

Dans la timeline, faites de nouveau un clic droit Générateur (Generator) et choisissez
Nouveau plan composé (New Compound Clip).

6

Renommez le plan composé Grey Scale.

7

Ouvrez la page Étalonnage.

8

Sélectionnez le plan Gray Scale (plan 12) et créez un nœud correcteur en série.

9

Faites un clic droit sur le nœud 02 dans l’éditeur de nœuds, puis choisissez Ajouter unnœud > Ajouter un nœud correcteur en calque (Add Node > Add Layer), ou appuyez
sur Option-L (macOS) ou Alt-L (Windows).

10 Avec le nœud 02 sélectionné, créer un autre nœud correcteur en calque pour produire
une pile de 3 nœuds.

Visualiser les nœuds Mixeur

171

11 Renommez les nœuds de haut en basRed, Green, et Blue.

12 Sélectionnez le nœud Blue en bas de la pile.
13 Dans la palette centrale, ouvrez la palette PW et cliquez le bouton circulaire.
14 Ouvrez la palette Mixeur RVB (RGB Mixer) et faites prendre une teinte bleue à la PW
circulaire en tirant la barre B du canal bleu vers le haut.
15 Déplacez la PW circulaire vers le coin inférieur droit du viewer. Votre but est de créer
trois cercles qui s’entrecoupent (rouge, vert et bleu).

16 Sélectionnez le nœud Green et créez une PW circulaire.
17 Dans la palette Mixeur RVB (RGB Mixer), faites prendre une teinte bleue à la PW
circulaire en tirant la barre G du canal vert vers le haut.
18 Déplacez la PW du nœud Vert vers le coin inférieur gauche du viewer.

172

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

19 Enfin, créer une PW circulaire rouge dans le nœud Red. Mettez-le en rouge grâce au
Mixeur RVB et déplacez-la vers le haut.

Le résultat montre comment les nœuds interagissent quand ils sont combinés sur
un nœud Mixeur Calque (Layer Mixer). Ce comportement est courant sur les autres
logiciels de montage. L’entrée supérieure RVB du Mixeur calque correspond alors au
calque situé « en bas de la pile » et est modifié par les entrées RVB placées au-dessus.
Par défaut, les nœuds ont une opacité de 100 %. Les Power Window, le sélecteur et lesautres outils secondaires peuvent introduire de la transparence.
20 Faites un clic droit sur le nœud Mixeur Calque (Mixer Layer) et faites survoler la souris
sur les options dans le sous-menu Mode de fusion (Composite Mode).

ASTUCE Si vous ne voyez pas les options de fusion quand vous passez
la souris dessus, allez dans le menu Options de la galerie et activez
Prévisualisation en direct (Live Preview).

Cela vous permettra de visualiser comment la couleur de deux nœuds interagit enfonction des modes de fusion de la luminance et de la teinte. Vous avez sans douteremarqué que les nœuds placés en haut sont fusionnés, jusqu’à ce qu’ils atteignent lecalque d’en bas (Red), qui reste à 100 % d’opacité.
21 Sélectionnez Lighten pour appliquer ce mode de fusion.

Visualiser les nœuds Mixeur

173

22 Pour supprimer ce mode, allez dans le sous-menu Mode de fusion (Composite Mode)et choisissez Normal.
Ensuite, vous allez changer l’ordre des calques sous les nœuds.
23 Placez la souris sur la ligne de connexion entre le nœud Red et le Mixeur Calque pourqu’il devienne bleu. Tirez la ligne vers l’entrée du bas du Mixeur Calque pour changerl’ordre du nœud Red et déconnecter le nœud Blue du Mixeur Calque.
24 Tirez la sortie RVB du nœud Bleu vers l’entrée du haut du Mixeur Calque.

La PW circulaire rouge se positionne sur le vert et le bleu. Cela permet de comprendre
comment s’établit l’ordre des entrées RVB sur un nœud Mixeur. En outre, cela
démontre que l’emplacement des nœuds dans l’éditeur de nœuds n’a pas d’impact surl’étalonnage et sur le résultat final dans le viewer.
25 Pour comparer les relations des PW circulaires dans le Mixeur Parallèle (Parallel
Mixer), faites un clic droit sur le nœud Mixeur Calque (Layer Mixer) et choisissez
Transformation (Morph) dans le nœud Parallèle (Parallel).

Cette opération modifie le comportement des trois PW circulaires. Au lieu d’afficher lescouches en opacité complète, elles sont fusionnées à proportion égale.

174

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

REMARQUE Par défaut, le mixeur RVB préserve la luminance de l’image. Cela
produit un gris neutre dans les zones où les trois PW circulaires se croisent.
Désélectionnez Conserver la luminance (Preserve Luminance) dans le Mixeur RVB(RGB mixer) (dans les trois nœuds) pour que l’intensité des canaux soit la même.
Cela entraine un blanc pur là où les canaux se superposent.

Les options du Mode composite des nœuds Mixeur Calque (Layer Mixer) permettent deproduire des rendus très dynamiques. Vous pouvez les utiliser pour mettre en évidence
certaines zones d’une scène, pour imiter les effets de la lumière et même compiler leséléments graphiques.

Compositer les effets
colorimétriques avec
un nœud Mixeur CalqueDans cet exercice, vous allez utiliser un Mixeur Calque pour construire une image qui doitêtre corrigée avec des étalonnages secondaires. Contrairement aux plans de l’interview,
votre attention va se porter sur plusieurs éléments de l’image, et non pas sur des couleursparfaitement fusionnées.
1Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 8.
Dans les chapitres précédents, les plans de référence offline indiquaient que l’eau decette prise devait être mise en bleu.

2

Dans l’interview, positionnez la tête de lecture vers la fin du plan pour mieux voir lereflet de l’avion sur l’eau.

3

La fin du plan 08 se fond dans le plan 09. Pour désactiver les transitions et les effets
appliqués sur la timeline de la page Montage, cliquez sur le bouton Séparer (Unmix)
dans le coin inférieur gauche du viewer.

4

Pour retrouver le film de référence dans la page Étalonnage, faites un clic droit surle viewer et sélectionnez Mode de référence > Offline (Reference Mode > Offline). Le
mode Volet (Image Wipe) utilisera alors le plan de référence associé à la timeline, au
lieu de devoir utiliser les images de référence de la galerie.

Compositer les effets colorimétriques avec un nœud Mixeur Calque

175

5

Dans le coin supérieur gauche du viewer, cliquez sur l’icône Volet (Image Wipe) pourcomparer le plan actuel avec celui de la vidéo de référence.

Vous pouvez réaliser cet étalonnage secondaire de différentes manières. Vous
pourriez utiliser les courbes HSL ou le sélecteur, avec le mixeur RVB, les roues ou
les courbes personnalisées. Si vous avez un problème d’étalonnage spécifique,il est courant d’étudier plusieurs options avant de choisir la mieux adaptée. Ici,
vous allez utiliser une combinaison de techniques, dont le sélecteur 3D et les
courbes personnalisées.
6Dans le panneau Galerie (Gallery), dans l’album Base Grades, appliquez l’image deréférence 1.8.1 Balance pour normaliser et équilibrer le plan 08.

7

Créez un deuxième nœud et renommez-le Blue Water. Vous utiliserez ce nœud pourmettre l’image en bleu. Le bleu de l’eau doit être réaliste.

8

Dans la palette Roues primaires (Primaries), tirez le paramètre de correction(Adjustment control) de la teinte (Hue) sur 20.00, jusqu’à ce que l’eau soit bleue.

9

Créez du contraste dans l’image avec le canal Y de la palette Courbes (Curves). Essayez
de rendre l’ombre de l’avion l’élément le plus foncé de l’image et assurez-vous que leciel qui se reflète dans l’eau (en haut de l’image) soit bien visible.

REMARQUE En tirant les tons moyens basses de la courbe vers le bas et les
tons moyens hauts vers le haut, le contraste de l’image augmente. Dans lejargon, on appelle ce mouvement une courbe en S. Elle sert à la fois pendant laphase de correction et pendant l’étalonnage créatif.

176

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale10 Tirez la roue Gain pour neutraliser les nuages reflétés dans l’eau. Gardez à l’esprit quevous venez de permuter les teintes dans la palette, il va donc falloir la tirer vers le vert
pour ajouter du bleu aux hautes lumières de l’image.
11 Au besoin, réduisez la saturation jusqu’à ce que l’eau soit plus réaliste.

Vous remarquerez aussi que l’avion est aussi impacté par ces changements. Ce n’est
pas un problème. Les nœuds Calque (Layer) vous permettront d’extraire l’avion et del’étalonner séparément.
12 Appuyez sur Option-L (macOS) ou Alt-L (Windows) pour ajouter un Mixeur Calque et unnouveau Nœud (Nœud 04). Renommez le nouveau nœud Yellow Plane.
13 Ouvrez la palette Sélecteur et en haut à droite, changez le mode de HSL à 3D.

Ce mode de sélection est recommandé pour l’incrustation chromatique, car il peutprédire intuitivement les changements de teinte et d’ombre sur les écrans verts.
Il comprend également un paramètre Nettoyer pour supprimer le débordement decouleur sur l’acteur.

Compositer les effets colorimétriques avec un nœud Mixeur Calque177

14 Dans le viewer, tirez le sélecteur sur l’eau verte pour faire votre sélection. Commencez
avec un trait épais qui couvre une bonne partie des teintes vertes.

15 Activez le mode Masque (Highlight) dans le viewer et réglez-le en mode B/W pour voir
la sélection.
Pour avoir un résultat plus précis, vous allez ajouter plus de traits pour construire une
référence colorimétrique fiable.
16 Déplacez la tête de lecture sur le plan et arrêtez-vous quand vous voyez les zones oùl’eau n’est pas complètement sélectionnée.
17 Choisissez Ajouter pipette (Picker Add) dans la palette Sélecteur (Qualifier).

18 Dans le viewer, ajoutez des traits.

Avant

178

Chapitre 5

Après

Bien comprendre la structure nodale

Chaque fois que vous créez un trait, un échantillon est ajouté à la liste du sélecteur 3D.

19 Quand vous avez terminé, réglez les commandes Ajustement du matte (Matte Finesse)
pour recouvrir toutes les zones non sélectionnées.
20 Dans la fenêtre Sélecteur (Qualifier), cliquez sur le bouton Inverser (Invert) pourcentrer la sélection sur l’avion au lieu de l’eau.

21 Dans le viewer, désactivez le mode Masque (Highlight).
22 Dans la palette Sélecteur (Qualifier), à droite du bouton Inverser (Invert),
désélectionnez Afficher les traits (Show Paths) pour masquer les lignes de sélection.

Vous venez d’extraire l’avion et disposez désormais d’un contrôle complet sur lesvaleurs RVB.
23 Dans les paramètres de correction de la palette Primaires (Primaries), réduisez lasaturation (40.00) de l’avion jusqu’à ce que le rendu soit plus réaliste.
24 Tirez la roue colorimétrique du Gain vers l’orange si vous voulez réduire la teinte jaune
citron de l’avion.
25 Créer une courbe en S douce sur le canal Y de la palette Courbes (Curves) pouraméliorer le contraste et les détails de l’avion.

Compositer les effets colorimétriques avec un nœud Mixeur Calque179

Utiliser les entrées et les sorties
des incrustations pour partager lesdonnées de matte entre les nœuds
Les entrées et les sorties des incrustations vous permettent de réutiliser les mattes desnœuds et de les régler de nouveau dans le nœud qui reçoit les données.
Dans cet exercice, vous n’avez pas encore réglé les éléments restants : les flamants roses à
la fin du plan. Dans la vidéo de référence, les flamants roses dans le coin supérieur droit dela prise sont étalonnés en rose. Dans l’étalonnage sélectionné, les oiseaux sont désaturéset plutôt plats. Comme vous avez déjà placé la sélection de l’eau verte sur le nœud Yellow
Plane, il suffit de réutiliser les données d’incrustation et d’ajouter une PW sur les oiseaux.
1Dans le plan 08, cliquez sur le nœud Yellow Plane.

2

Appuyez sur Option-L (macOS) ou Alt-L (Windows) pour créer un nouveau nœudCalque et renommez-le Flamingos.

180

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

3

Pour réutiliser les données des mattes du nœud Yellow Plane, tirez le carré de la sortie
du nœud Yellow Plane vers le triangle de l’entrée du nœud Flamingos.

4

Allez à la fin de la vidéo pour voir la place des flamants roses dans l’image.
Pour isoler le matte afin de n’inclure que les oiseaux, vous pouvez utiliser la
PW Courbe.

5

Ouvrez la palette PW et cliquez sur Courbe (Curve). Renommez-la Flamingos Matte.

6Cliquez tout autour des flamants roses. Souvenez-vous de cliquer de nouveau sur lepoint de départ pour refermer la boucle et générer la forme.

Compositer les effets colorimétriques avec un nœud Mixeur Calque181

Les oiseaux apparaissent dans la prise uniquement à la fin, vous allez donc animer
rapidement la PW. Une façon simple de le faire, c’est d’utiliser le mode Image (Frame)dans la palette Tracker.
7

Ouvrez la palette Tracker et passez en mode Image (Frame).

8

Cliquez sur l’icône en forme de diamant en haut à droite de la fenêtre de tracking.

De cette façon, vous placez une image clé sur la position actuelle de la PW courbe.
9

Tirez la tête de lecture vers la gauche jusqu’à ce que les oiseaux soient hors
champ, ensuite, tirez la PW Courbe vers l’extérieur du viewer. Le Tracker positionne
automatiquement une deuxième image clé. L’animation est générée entre les deux.

Sur le tracker, vous voyez des images supplémentaires à la fin du plan. Il s’agit ducontenu du plan utilisé pour la transition avec le plan 09.
10 Tirez la tête de lecture à la fin du tracker et affinez la forme et lepositionnement de la PW.
Enfin, on trouve aussi une image par défaut dans le tracker au début du plan.
11 Utilisez les commandes des images clés pour aller au début du plan et déplacez la PW
hors champ.
12 Survoler la timeline pour vous assurer que la PW suit bien le mouvement des oiseaux.
Vous pouvez aussi corriger les images pour donner plus d’éclat à leur plumage rose.
13 Tirez la roue Master du gain vers la gauche pour assombrir légèrement les oiseaux.

182

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale14 Tirez la roue Master du gain vers le magenta pour donner une teinte rose aux oiseaux.

Pour simplifier l’éditeur de nœuds en vue de l’ajout d’autres nœuds, vous pouvez
combiner tous les nœuds Mixeur Calque en un seul nœud composé.
15 Tirez l’éditeur de nœuds pour sélectionner tous les plans, sauf le nœud Balance.

Vous pouvez désormais appuyer sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows)
pour désactiver rapidement et évaluer les nœuds sélectionnés sans modifier lenœud Balance.

Compositer les effets colorimétriques avec un nœud Mixeur Calque183

16 Activez tous les nœuds et faites un clic droit sur un des nœuds sélectionnés. Ensuite,choisissez Créer un nœud composé (Create Compound Node).

Cette étape permet d’organiser les plans rapidement quand vous travaillez sur degrandes structures nodales. En outre, vous pouvez toujours désactiver le nœudcomposé pour ignorer les couleurs composites sans toucher au nœud Balance.
La structure Mixeur Calque (Layer mixer) originale est toujours accessible dans lenœud composé.
17 Faites un clic-droit et choisissez Afficher le nœud composé (Show Compound Node).
18 Pour retourner sur l’éditeur de nœuds principal, cliquez sur le nom Project 02 – Age of
Airplanes Trailer, en bas du panneau.

19 Si vous voulez retourner sur l’éditeur de nœuds principal du nœud composé, faites unclic droit et choisissez Décomposer un nœud composé (Decompose Compound Node).

ASTUCE Une autre méthode pour désencombrer l’éditeur consiste à masquer
les vignettes des nœuds. En haut à droite de l’éditeur de nœuds, cliquez sur lemenu Option et désélectionnez Afficher les vignettes (Show Thumbnails). De cettemanière, les nœuds ne comportent plus que leur nom, numéro et icônes relatifs
aux palettes.

184

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

Les exercices de ce chapitre vous donnent un aperçu du potentiel de l’éditeur de nœuds.
Vous connaissez maintenant différents workflows, mais il n’y en a pas un qui soit meilleur
que les autres. Continuez de vous entrainer et vous verrez que vous finirez par identifier
celui qui marche le mieux pour vous. Essayez toujours de mêler efficacité et conservationde la qualité de l’image.

Revoyez votre projet
Une fois ce chapitre terminé, ouvrez Project 02 – Age of Airplanes Trailer
COMPLETED.drpet comparez votre projet avec celui que nous vous avons fourni,
Airplanes - 03 HQ Timeline COMPLETED. Si les médias sont offline, cliquez sur lebouton rouge Relier les médias (Relink Media) dans le coin supérieur gauche de la
bibliothèque de médias, puis indiquez l’emplacement des médias du projet 02 survotre ordinateur.

Révision1

Est-ce qu’un nœud de correction peut avoir plusieurs entrées RVB ?

2

À quoi correspondent les symboles bleus de part et d’autre du nœud ?

3

Vrai ou faux ? Un nœud Mixeur Alpha peut être relié à l’entrée d’un nœud qui se trouve
sur la même pile de nœuds Mixeur Calque ou Mixeur Parallèle.

4Dans la palette Alpha, que modifie le champ Gain de la sortie ?

5

Vrai ou faux ? Vous pouvez ajouter des entrées RVB supplémentaires auxnœuds Mixeurs.

Révision

185

Réponses
1Non, un nœud de correction ne peut avoir qu’une seule entrée RVB. Par contre, il peut
avoir plusieurs sorties (et alpha) RVB.

2

Les symboles bleus sur un nœud représentent les entrées et les sorties Alpha.

3

Vrai. La sortie d’un nœud (RVB et alpha) peut être connectée à une autre entrée dansl’éditeur, ainsi qu’à d’autres nœuds Mixeur.

4

Le champ Gain de la sortie affecte l’opacité du nœud sélectionné.

5

Vrai. Faites un clic droit sur le nœud Mixeur pour ajouter plus d’entrées et tirez
une ligne de connexion sur un nœud Mixeur pour générer automatiquement une
nouvelle entrée.

186

Chapitre 5

Bien comprendre la structure nodale

Chapitre 6

Gérer lesétalonnages sur lesplans et les timelines
Étalonner un film ou un projet réclame
une attention particulière, notamment
sur les détails et l’utilisation des outils
pendant l’étalonnage primaire etsecondaire. Cependant, une fois le rendu
choisi, un projet réutilise souvent desétalonnages existants sur la timeline.

Durée
Ce chapitre nécessite environ
90 minutes de travail.

Objectifs
Copier les étalonnages desplans et des images de référence 188
Travailler avec desversions locales

189

Ajouter des étalonnages
et des nœuds

194

Sauvegarder les étalonnages
pour d’autres projets

198

Copier les étalonnages dela timeline avec ColorTrace

203

Copier les étalonnages
avec l’album Timelines

209

pour apporter des modifications ciblées

Exercices à faire seul

211

et même l’envoi d’étalonnages entre

Révision

211

Par exemple, si vous travaillez sur
plusieurs plans provenant d’un mêmefichier source, ou sur des plans tirés dedifférentes prises dans une même scène.
DaVinci Resolve 18 propose différents
workflows qui permettent de reproduire
et d’affiner les étalonnages sur plusieurs
plans. On trouve le traditionnel copiercoller, l’extraction de nœuds individuels

les timelines. Dans ce chapitre, vous
allez examiner plusieurs workflows qui
permettent de copier et de gérer lesétalonnages dans un seul plan, timelineou projet.

Copier les étalonnages desplans et des images de référence
Quand vous copiez les données d’étalonnage des plans et des images de référence, vous
copiez toute la structure nodale du plan original. Cette structure comprend les réglages
primaires, les sélections secondaires, les mixeurs et les nœuds composés. Comme lessélections secondaires sont propres à chaque plan, vous devez les vérifier et les régler
avant de continuer.
Dans le chapitre précédent, vous avez appliqué un étalonnage d’une image de référencede la galerie. Vous pouvez réaliser la même chose avec les plans dans la timeline.
1

Ouvrez le projet Project 02 - Age of Airplanes Trailer.

2

Ouvrez la page Étalonnage.

3

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 06. Les planssélectionnés correspondent toujours aux destinations quand vous copiez lesdonnées d’étalonnage.

4

Faites un clic droit sur le plan 05 et choisissez Appliquer l’étalonnage (Apply Grade).
La structure nodale du plan d’interview 05 est copiée sur le plan 06, écrasant ainsi lesnœuds précédents. Le tracking du visage appliqué sur le nœud Skin Tone n’a pas été
envoyé, ce qui vous permet de réaliser le tracking du nouveau visage (plan 06). Par
contre, si vous vouliez copier les données de tracking originales entre les plans, allez
dans les options de la palette Tracker et choisissez Copier les données de tracking et
Coller les données de tracking (Copy/Paste Track Data).
Une autre astuce qu’il est bon de connaître quand vous copiez des étalonnages entre
les plans et les images de référence consiste à utiliser le bouton central de la souris.

5

Sélectionnez le plan 04.

6

Dans la galerie, ouvrez l’album Base Grades.

7

Appuyez sur l’image de référence 1.4.1 Balance avec le bouton central de la souris.
Cette simple opération copie l’étalonnage de l’image de référence sur le plan 04.

Dans l’exercice suivant, vous allez continuer à étalonner le plan 04 et tester les différentes
options de versions locales.

188

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Travailler avec des versions locales
Les versions vous permettent d’associer plusieurs étalonnages avec un seul plan dansla timeline. Elles servent à conserver des étalonnages créés lors d’étapes précédentes
ou si vous créez plusieurs options d’étalonnage pour les responsables créatifs du projet.
Chaque version est intacte et peut être utilisée quand vous le voulez. Les versions sontfacilement accessibles dans le menu contextuel de chaque plan. Elles peuvent être créées,supprimées, ignorées et passées d’une version locale à une version partagée.
Dans cet exercice, vous allez commencer par créer un nouvel étalonnage. Ensuite, vous
appliquerez des étalonnages sauvegardés dans la galerie afin de créer rapidement unesérie de versions locales.
1

Dans la timeline Airplanes - 01 HQ Timeline, continuez de travailler sur le plan 04.

2

Commencez par placer la tête de lecture au milieu du plan, là où l’on aperçoit l’avion.

3

Créez un deuxième nœud et renommez-le Cross Process.

ASTUCE Double-cliquez plusieurs fois sous la vignette du plan pour changer
les métadonnées affichées. Vous pouvez voir le codec média, le nom du planou de la version (la version locale 1 est toujours vide).

4

Ouvrez la palette Courbes (Curves) Pour créer un rendu de type développement croisé,
vous allez pousser les couleurs complémentaires dans les hautes et basses lumières
de l’image. Vous obtenez ainsi un look un peu rétro.

5

Cliquez sur le lien YRGB pour dégrouper les canaux.

Travailler avec des versions locales

189

6

Isolez le canal bleu et tirez le point noir vers le haut pour que l’ombre devienne bleue.
Ensuite, tirez le point blanc vers le bas pour mettre les hautes lumières en jaune.

7

Isolez le canal rouge, créez un nouveau point de contrôle dans les moyennes
lumières, puis tirez-le vers le haut pour ajouter une légère teinte rouge aux hautes etmoyennes lumières.

8

Créez un nouveau nœud en série 03 et renommez-le Contrast.

9

Dans la palette Primaires (Primaries), augmentez le contraste en assombrissant lesombres avec la roue master du Lift (-0.02).

10 Pour affiner les détails sous la surface de l’eau, augmentez le détail des moyennes
lumières (50.00) dans les paramètres de correction.
Vous avez désormais créé un premier rendu pour cette prise. Par défaut, tous les planscommencent par la version locale 1. Vous pouvez la renommer pour identifier plus
facilement un rendu en particulier ou le but d’un étalonnage.
11 Dans la timeline, faites un clic droit sur la vignette 04, et sous Versions locales (Local
Versions), choisissez Version 1 > Renommer (Version 1 > Rename).
12 Dans la fenêtre Nom de la version (Version Name), saisissez Cross process etcliquez sur OK.

Vous allez appliquer plusieurs étalonnages à ce plan, chacun correspondra à une
nouvelle version locale. Pour gagner du temps, vous allez utiliser les étalonnages
sauvegardés dans l’album Clip 04 de la galerie.
13 Faites un clic droit sur la vignette 04, et choisissez Versions Locales > Créer une
nouvelle version (Local Versions > Create New Version).

190

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Renommez-la Bleach bypass.
14 Réinitialisez l’étalonnage Cross Process en choisissant Étalonnage > Restaurer tousles étalonnages et les nœuds (Color > Reset All Grades and Nodes) ou appuyez sur
Command-Home (macOS) ou Ctrl-Home (Windows).
Cette étape est indispensable si vous voulez travailler sur un plan non étalonné àchaque fois que vous créez un nouveau rendu. Sinon, vous modifierez une image qui adéjà été étalonnée.
15 Dans l’album Clip 04, cliquez sur l’image 1.4.2. Bleach bypass avec le bouton central
de la souris pour appliquer l’étalonnage.

ASTUCE Quand vous survolez les images de référence dans la galerie, un aperçu
des étalonnages apparaît sur le plan dans le viewer. Pour désactiver ou changer lePrévisualisation en direct (Live Preview), cliquez sur le menu Option en haut à droite
de la galerie. Cliquez sur Prévisualisation en direct (Live Preview) pour le désactiverou placez la souris sur l’option Survol (Hover Scrub Preview) pour choisir si l’image
défile dans le viewer et la vignette, la vignette uniquement ou ni l’un ni l’autre.

16 Pour créer une autre version, faites de nouveau un clic droit sur le plan 04 et choisissez
Versions locales > Créer une nouvelle version (Local Versions > Create New Version).
Saisissez le nom Simple pop.
Vous pouvez de nouveau réinitialiser l’étalonnage, mais comme vous écrasez simplementl’étalonnage actuel avec l’étalonnage de l’image de référence, ce ne sera pas nécessaire.
17 Dans l’album Clip 04 grades album, cliquez sur l’image 1.4.3. Simple Pop avec lebouton central de la souris pour appliquer l’étalonnage.
18 Faites un clic droit sur la vignette 04, et choisissez Versions Locales > Créer une
nouvelle version (Local Versions > Create New Version). Saisissez le nom Navy blue.

ASTUCE Appuyez sur Command-Y (macOS) ou Ctrl-Y (Windows) pour créer
une nouvelle version du plan.

19 Dans l’album Clip 04 grades album, cliquez sur l’image 1.4.4. Navy blue avec le bouton
central de la souris pour appliquer l’étalonnage.

Travailler avec des versions locales

191

Maintenant que vous avez créé plusieurs versions, vous pouvez les comparer dans leviewer avec l’affichage Split Screen.
20 En haut du viewer, entre les boutons Volet (Image Wipe) et Masque (Highlight ), cliquez
sur le bouton Split Screen.
21 Dans le coin supérieur droit du viewer, choisissez Version.

L’affichage divisé est activé, on voit désormais les quatre étalonnages sous forme
de grille.
Pour le moment, il est un peu difficile de comparer les versions, car elles ont été
réduites pour occuper tout l’espace du viewer. Vous pouvez redimensionner le viewer
en taille plein écran pour un visionnage optimal.
22 Choisissez Espace de travail > Mode Viewer > Affichage Cinéma (Workspace > Viewer
Mode > Cinema Viewer) ou appuyez sur Cmd-F (macOS) ou Ctrl-F (Windows).

Dans les prochains exercices, vous allez appliquer un rendu de type développement
croisé (Cross process) sur les autres plans dans la timeline.

192

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

23 Dans le coin supérieur gauche de l’affichage Split Screen, faites un double-clic sur laversion Cross process pour la sélectionner.
24 Appuyez sur Esc pour sortir du mode plein écran.
25 Faites un clic droit dans le viewer et choisissez Split Screen > On/Off pour désactiverl’affichage Split Screen ou cliquez sur le bouton Split Screen en haut à gauche
du viewer.

ASTUCE Appuyez sur Command-B ou Command-N (macOS) ou Ctrl-B ou Ctrl-N(Windows) pour naviguer entre les versions d’un plan dans le viewer.

Versions partagées
Dans le menu contextuel, sous les options Versions Locales, vous aurez sans douteremarqué une section similaire pour les Versions partagées. Cette option offre
une autre méthode de conservation de plusieurs étalonnages dans un plan.
Les versions partagées sont différentes des versions locales de deux manières :tout d’abord, quand un plan est étalonné dans la version partagée, son étalonnage
affecte tous les autres plans (dérivés du même plan source) de la timeline.
Ensuite, l’étalonnage apparaît sur tous les autres plans sources dans toutes lesautres timelines du projet actif (si tous les plans de ces timelines sont également
configurés en versions partagées).
Les versions partagées sont particulièrement utiles quand on travaille avec destimelines Master. Après l’importation, vous pouvez placer tous les médias sur unetimeline partagée et appliquer les étalonnages préliminaires aux plans. Une fois lemontage réalisé ou importé sur la page Montage, ces étalonnages partagés sontautomatiquement transférés sur la nouvelle timeline. Vous pouvez ensuite utiliser
le menu contextuel de la timeline pour Copier les étalonnages partagés sur lesétalonnages locaux (Copy Remote Grades to Local) et continuer l’étalonnage local
sans modifier la timeline Master.
En résumé, les étalonnages de version locale sont appliqués sur une timeline, alors
que les versions partagées sont appliquées sur un projet.

Travailler avec des versions locales

193

Ajouter des étalonnages
et des nœuds
Dans l’exercice précédent, vous avez appliqué des étalonnages sur le plan en choisissantl’option Appliquer l’étalonnage (Apply Grade) ou en appuyant sur le bouton central dela souris. Cela écrase l’étalonnage du plan et le remplace par la structure nodale del’étalonnage copiée. Parfois, vous ajouterez peut-être la structure nodale après avoir
équilibré ou harmonisé le plan. Vous pourriez aussi simplement y appliquer certaines
portions de la structure nodale.
Les exercices suivants vous montrent comment copier les nœuds comportant desétalonnages de façon sélective.
1

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 02. Vous allez
appliquer l’étalonnage Cross process sur ce plan.

Le plan 02 n’est pas encore équilibré et a une forte dominance de jaune. Vous pouvez
le normaliser et l’équilibrer, mais ce ne serait pas idéal dans ce cas. Comme vous l’avez
appris au chapitre 2, la correspondance des plans doit être faite avant de partager
les données d’étalonnage. Sans la correspondance des plans, les outils d’étalonnage
seront moins prévisibles, et les différences entre les plans seront préservées, même si
les mêmes étalonnages créatifs sont appliqués.
Pour gagner du temps, un nœud Match de ce plan a déjà été créé.
2

Ouvrez l’album Base grades et appliquez l’image de référence 1.2.1. Match sur le plan.
Pour mieux faire correspondre le plan 04, le plan a été éclairci et refroidi.

3

Ouvrez l’album Clip 04 grades.
Un étalonnage de type développement croisé (Cross process) a également été préparé
et est stocké dans la galerie. Si vous l’appliquiez directement, il écraserait le nœudMatch appliqué au plan. Il vaut donc mieux ajouter l’étalonnage à l’éditeur de nœuds.

194

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

4

Faites un clic droit sur l’image de référence 1.4.1 Cross process et choisissez Ajouterun étalonnage à la fin (Append Node Graph).

ASTUCE Vous pouvez aussi faire glisser l’image clé de la galerie sur la ligne deconnexion dans l’éditeur de nœuds pour l’ajouter à un étalonnage existant.

Le plan 02 comporte désormais un nœud équilibré, puis Cross process. Mais le rendu
n’est pas bon. Avec cette opération, vous avez ajouté tous les nœuds de l’étalonnage
Cross process d’origine, dont le nœud Balance original qui a été créé pour le plan 04.
Ce nœud ne fonctionne pas avec le plan 02 et devrait être supprimé.
5

Sélectionnez le nœud 02 (Balance) et appuyez sur la touche Supprimer.

La deuxième prise de l’avion comporte désormais un rendu de type développement
croisé propre qui ressemble davantage au plan 04. Vous appliquerez le même rendu àla troisième prise sans les nœuds Balance ou Contrast.

ASTUCE La fenêtre des données de tracking est réinitialisée quand on
applique des étalonnages à partir des images de référence de la galerie. Cela
permet d’exécuter de nouveaux suivis en fonction du contenu de chaque plan.
Par contre, quand on ajoute des nœuds, les données de suivi sont conservées.

Ajouter des étalonnages et des nœuds

195

Copier les nœuds individuels
d’une image de référence
Pour le moment, vous avez utilisé toutes les données d’étalonnage stockées dans lesimages de référence. Vous avez copié et ajouté toute la structure nodale à l’éditeur denœuds et vous avez modifié les nœuds en fonction des besoins des plans.
Cela permet d’appliquer un réglage spécifique provenant d’un étalonnage sauvegardé.
1Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 03.

Ce plan est plutôt neutre, mais il est très différent des plans 02 et 04. Commedans l’exercice précédent, vous allez appliquer une image de référence pourpréparer le rendu.
2

Ouvrez l’album Base grades et appliquez l’image de référence
1.3.1. Match and Contrast .
Cela modifie beaucoup le rendu du plan. C’est indispensable pour partir sur debonnes bases. Le nœud Match reproduit la luminosité et la froideur du plan 04,
tandis que le nœud Contrast apporte une cohérence entre l’emplacement et l’angle
de vue et permet ainsi de mieux faire correspondre la plage de luminance finale desplans 02 et 04.
Vous pouvez maintenant appliquer l’étalonnage Cross process. Comme ce plan estéquilibré et bien contrasté, vous devez uniquement transférer le nœud Cross process.

196

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

3

Pour ouvrir l’album Clip 04 grades, faites un clic droit sur l’image de référence
1.4.1 Cross process , et choisissez Afficher l’éditeur de nœuds (Display Node Graph).

L’éditeur de nœuds apparaît dans une fenêtre séparée avec la structure nodale
de l’étalonnage. À droite de la fenêtre, vous pouvez choisir d’isoler et d’appliquer
uniquement les préglages de couleur et de taille (PTZR: pan, tilt, zoom, rotation) duplan. Les onglets en haut de l’écran permettent d’ouvrir les réglages à inclure pendantla copie des données du nœud.
4

À partir de la fenêtre de l’éditeur de nœuds de l’image de référence, tirez le nœud02 (Cross Process) sur l’éditeur de nœuds du plan 03 et positionnez-le sur la ligne deconnexion entre le nœud 01 (Match) et le nœud 02 (Constrast).

Un signe + (plus) apparaît sur la ligne de connexion, vous pouvez alors relâcher lasouris. Le nœud Cross Process sera relié aux nœuds Match et Contrast.
5

Refermez la fenêtre.

L’accès à la structure nodale de chaque image de référence permet d’avoir un workflow
plus propre et plus précis. Vous pouvez alors séparer les nœuds Balance et Matchprimaires du Contrast et des nœuds plus créatifs. De cette façon, vous ne copiez que ce
qui est nécessaire pour chaque étalonnage. Comme à chaque fois, modifiez et affinez lesétalonnages pour obtenir la meilleure qualité d’image possible et maintenir une harmoniedes couleurs.
Ajouter des étalonnages et des nœuds

197

Nœuds partagés
Dans cet exercice, vous avez copié le même rendu Cross Process sur les trois
plans, tout en conservant leurs paramètres de contraste et d’équilibre. Si vous
décidez de modifier la séquence, copier les modifications sur tous les plans sera
une perte de temps. Les nœuds partagés permettent d’optimiser cela. En effet, ilspermettent de relier et de verrouiller un seul nœud sur plusieurs plans.
Pour convertir un nœud correcteur standard en un nœud partagé, faites un clic
droit sur le nœud et choisissez Enregistrer comme nœud partagé (Save as Shared
Node). Deux flèches bleues indiquent le nouveau statut du nœud et un cadenas enbas à droite indique que l’étalonnage ne peut pas être modifié. Renommez lesnœuds partagés de la même façon que les nœuds standards. En faisant un clic
droit sur un plan et en choisissant Ajouter un nœud (Add node) dans l’éditeur denœuds, vous verrez le nœud partagé en bas de la liste des nœuds.
Cette méthode permet d’envoyer rapidement lesétalonnages sur les plans et d’appliquer des modifications
universelles en désactivant Verrouiller le nœud (Lock Node)dans le menu contextuel du nœud partagé. Comme l’action
Annuler (Undo) est associée à chaque plan de la page
Étalonnage, les changements individuels apportés auxnœuds partagés ne peuvent pas être annulés.

Sauvegarder les étalonnages
pour d’autres projets
Les images de référence contenues dans les albums de la galerie sur la page Étalonnage
sont en général uniquement disponibles dans le projet actif. Si vous voulez qu’elles soient
accessibles sur tous les projets générés par l’utilisateur (dans la même bibliothèque deprojet), vous devez utiliser un PowerGrade.
1

Dans la liste des albums de la galerie, ouvrez Clip 04 grades.

2

Maintenez Command (macOS) ou Ctrl (Windows) enfoncé et tirez l’image de référence
1,4.1. Bleach bypass dans l’album PowerGrade 1, vers le bas de la liste.

ASTUCE Si vous déplacez les images de référence entre les albums, l’image
originale sera également déplacée. Pour conserver une copie de l’original dansl’album source, maintenez la touche Command (macOS) ou Ctrl (Windows) enfoncée
quand vous tirez des copies des images de référence vers l’album de destination.

198

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

3

Cliquez sur l’album PowerGrade 1 pour voir le contenu. Une copie de Bleachbypass apparaît dans l’album PowerGrade 1 de tous les projets créés sur la mêmebibliothèque de médias sur le même espace de travail.
La galerie comprend aussi des fonctionnalités supplémentaires.

4

En haut à droite de la galerie, cliquez sur l’icône Affichage Galerie (Gallery View).

Une fenêtre séparée s’ouvre et affiche tout le contenu de la galerie.

Le panneau Image de référence (Stills) en haut à gauche contient les rendus
DaVinci Resolve et permet d’y accéder à partir d’autres projets et bibliothèques
de projet. Le panneau Grouper les images de référence (Group Still) dans le coinsupérieur gauche affiche le contenu de la galerie du projet sélectionné.
En bas de la fenêtre, la galerie du projet sélectionné est affichée, et à gauche, on
trouve le panneau Mémoires du projet (Project Memories) dans lequel vous pouvez
assigner des raccourcis aux images de référence les plus souvent utilisées.

ASTUCE Pour enregistrer une image de référence comme mémoire, faites-laglisser de la galerie sur un des emplacements Mémoire. Vous pouvez utiliser
DaVinci Resolve > Keyboard Customization (DaVinci Resolve > Personnalisation
du clavier) pour assigner les raccourcis clavier à la mémoire. Quand voussauvegardez des mémoires, utilisez les chiffres qui correspondent à la lettre dela mémoire (exprimé numériquement). Par exemple : Mémoire B correspond au
raccourci Option-2 (macOS) ou Alt-2 (Windows).

Sauvegarder les étalonnages pour d’autres projets

199

5

Dans la partie inférieure de la galerie, sélectionnez l’album PowerGrade 1.

6Dans la liste DaVinci Resolve Looks, sélectionnez l’album Skin et tirez l’image deréférence Diffused sur l’album Powergrade 1 dans la fenêtre Images de référence duprojet (Project Stills) en dessous.

Un des préréglages des images de référence se trouve désormais dans la galerie.
Vous allez pouvoir l’appliquer au projet actuel. Comme vous l’avez ajoutée à l’album
PowerGrade, cette image est accessible dans tous les autres projets que vous créez
dans la bibliothèque de projet.
7

Refermez la Galerie.

8

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 7.

9

Ouvrez l’album Base grades et appliquez l’image de référence 1.7.1. Balance
sur le plan.

10 Ouvrez l’album PowerGrade 1 et ajoutez l’image de référence Diffused au plan.

200

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

ASTUCE Vous pouvez double-cliquer sur une image de référence PowerGradepour appliquer l’étalonnage sur le plan sélectionné dans la timeline. Cliquez
sur le bouton central de la souris pour appliquer l’étalonnage, comme avec
n’importe quelles autres images de référence.

Outre les bibliothèques de projet et les albums PowerGrade, vous pouvez partagerl’étalonnage sur les différents espaces de travail en les exportant de la galerie.
11 Dans la galerie, ouvrez l’album Clip 04 grades et faites un clic droit sur l’image deréférence 1.4.1. Cross process.
12 Dans le menu contextuel, choisissez Exporter (Export).

Les informations d’étalonnage et visuelles de l’image de référence sont exportées etcontenues dans deux fichiers. Le format d’image DPX sert à comparer et à revoir lesimages. Le format DRX contient la structure nodale et les informations d’étalonnage.
Vous avez besoin de ces deux fichiers pour envoyer toutes les informations
nécessaires.

REMARQUE L’option Exporter avec LUT d’affichage (Export with Display
LUT) exporte les fichiers DPX et DRX dans un format pris en charge par lesappareils de monitoring. Vous pouvez charger ces fichiers dans des écrans demonitoring.

13 Choisissez l’emplacement sur l’espace de travail, créez un nouveau sous-dossier pouraccueillir les deux fichiers et cliquez sur Exporter (Export).

Sauvegarder les étalonnages pour d’autres projets

201

14 Ouvrez un gestionnaire de fichiers sur votre ordinateur et recherchez les deux fichiers.

Comme toute autre image, vous pouvez partager le fichier DPX avec les applicationsqui prennent en charge ce format. Le fichier DRX est un fichier d’échange
DaVinci Resolve qui contient les données d’étalonnage de la prise et doit êtreutilisé avec le fichier DPX. Pour importer un étalonnage dans un nouveau projet
DaVinci Resolve, les deux fichiers doivent être dans le même dossier ou répertoire.
Importons un étalonnage créé pour l’un des plans de la timeline.
15 Retournez sur la page Étalonnage, et dans la galerie, ouvrez l’album PowerGrade 1.
16 Faites un clic droit dans le panneau Galerie et choisissez importer (Import).
17 Dans le navigateur, recherchez le dossier BMD 18 CC – Project 02 et allez sur Autre >Images de référence (Other > Stills).
18 Sélectionnez Punchy film.dpx et cliquez sur Importer (Import).
Vous remarquez que vous n’avez besoin d’importer que le fichier DPX. Les fichiers
DPX et DRX sont liés, toutes les données d’étalonnage seront donc incluses pendantl’importation.
19 Appliquez l’étalonnage Punchy Film au plan 09 (HAWAIIAN_LANDING) dansla timeline.

202

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Ici, vous trouverez quelques options supplémentaires pour travailler avec les imagesde référence. De nombreux étalonneurs les emploient :— Faites un clic droit dans le viewer, puis choisissez Capturer comme imagede référence (Grab Still). De cette façon, vous générez une image de référence
dans la timeline (sur la première image ou l’image centrale) et vous la placez
dans la galerie. Les étalonneurs utilisent cette option pour garder une trace desétalonnages (Album Jour 1, Album Jour 2, etc.) ou pour séparer les images deréférence par passe (Album passe balance, Album passe match, Album passesecondaire).
— Faites un clic droit dans la fenêtre Galerie (Gallery), puis choisissez Une imagede référence par plan (One Still Per Scene). Ce choix limite le nombre d’imagesde référence à une seule. Cette option est prisée des étalonneurs qui capturent
beaucoup d’images de référence pendant l’étalonnage, mais qui ne veulent pas
avoir trop de vignettes.

ASTUCE Vous pouvez créer une structure nodale non étalonnée(mais renommée) et l’enregistrer comme image de référence pour une
utilisation ultérieure.

Copier les étalonnages dela timeline avec ColorTrace
ColorTrace est une autre fonctionnalité de DaVinci Resolve qui permet de transférer les
informations d’étalonnage entre les timelines. C’est une méthode plus rapide et mieuxorganisée que les images de référence si vous devez copier les données d’étalonnage.
Vous pouvez par exemple utiliser ColorTrace quand plusieurs projets utilisent les mêmes
sources (film, bande-annonce, making of, etc.). Ou si un monteur modifie la timeline surlaquelle l’étalonneur est déjà en train de travailler. Dans ces deux cas, le transfert manuelreprésente une tâche monumentale : une image de référence doit être créée pourchaque plan, puis être réappliquée sur le plan correspondant dans la nouvelle timeline. Le
workflow en serait ralenti et l’étalonneur pourrait introduire beaucoup d’erreurs à cause
des dizaines (voire centaines ou milliers) d’opérations réalisées pour générer, organiser etchanger de pistes les images de référence.

Copier les étalonnages de la timeline avec ColorTrace203

ColorTrace affiche deux timelines côte à côte et permet aux étalonneurs d’identifier lesmédias qu’ils ont en commun. L’étalonneur n’a plus qu’à confirmer (ou non) le changement,
et les données sont transférées automatiquement.
1

Sur la page Montage, allez dans la bibliothèque de médias et sélectionnez le chutier
Timelines.

2

Choisissez Fichier > Importer > Timeline (File > Import > Timeline).

3

Allez sur le dossier Project 02 – Age of Airplanes Trailer, ouvrez le sous-dossier
XML et sélectionnez Airplanes – 02 Color Trace.xml. Cliquez sur Ouvrir (Open)pour l’importer.

4

Dans la fenêtre Charger XML (Load XML), décochez la case Importer automatiquement
les plans sources dans la bibliothèque de médias (Automatically import source clips
into the media pool) et cliquez sur OK.
Une fenêtre s’ouvre et vous indique dans quels chutiers se trouvent les médias dela timeline.

5

Cliquez sur la flèche de déroulement pour ouvrir le chutier et désélectionnez le chutier
LQ Transcodes pour être sûr que les médias sont reliés uniquement à une version
haute qualité des plans. Cliquez sur OK.

REMARQUE AERIAL_SFO.mov apparaît Offline sur la timeline, car jusqu’à
présent, vous n’avez utilisé que la version LQ de ce plan. Pour régler cela,
allez dans la page Média. Ouvrez la bibliothèque de l’espace de stockage,allez sur BMD 18 CC - Project 02 > HQ Transcodes et tirez la version HQ de
AERIAL_SFO.mov sur le chutier HQ Transcodes dans la bibliothèque demédias. N’oubliez pas de configurer l’espace colorimétrique d’entrée duplan sur Blackmagic Design Film Gen 1 afin d’être sûr qu’il est correctement
réglé. Ensuite, réglez la couleur du plan sur orange pour qu’il corresponde
au reste des médias de la timeline HQ.

204

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Airplanes - 02 Color Trace apparaît dans la timeline de la page Montage. Les plansorange signifient qu’ils appartiennent au chutier HQ Transcodes.

6

Ouvrez la page Étalonnage pour vérifier l’état de l’étalonnage de ces plans.
Aucun des étalonnages appliqués sur Airplanes – 01 HQ Timeline n’est visible dansla nouvelle timeline importée. Chaque plan a un éditeur de nœuds comportant
uniquement le nœud 01 non étalonné.

7

Retournez sur la page Montage.

8

Dans la bibliothèque de médias, faites un clic droit sur la timeline Airplane – 02
Color Trace et choisissez Timelines > ColorTrace > ColorTrace à partir de la Timeline(Timelines > ColorTrace > ColorTrace from Timeline).

REMARQUE L’option ColorTrace n’est visible que dans le menu contextuel si latimeline sur laquelle vous faites un clic droit est active dans la page Montage.

9

Dans la liste du projet (Projet List) de la fenêtre Configuration ColorTrace (ColorTrace
Setup), ouvrez le dossier Bibliothèque de projet et recherchez la timeline Airplanes –01 HQ Timeline.

Copier les étalonnages de la timeline avec ColorTrace

205

Effets et définitions
Le panneau Effets et définitions (Effects and Definitions) sous la Liste du projet(Project List) vous permet de définir les conventions de nommage des plans dont
les noms ont été modifiés entre les timelines.
En général, ces différences se produisent dans les workflow VFX. Imaginons que
les noms de fichier d’origine de ces deux plans de la timeline étaient car.mov
et sky.mov. Les deux plans sont ensuite envoyés aux créateurs de VFX pour lecompositing. Les créateurs de VFX renvoient les fichiers sous les noms car_vfx.
mov et sky_vfx.mov, puis ils sont insérés dans la timeline. Si le transfert desdonnées d’étalonnage est fait avec l’option ColorTrace, les deux plans VFX ne sont
pas reconnus, car leur nom est différent. Saisissez *_vfx dans le panneau Effets etdéfinitions (Effects and Definitions), afin que DaVinci Resolve ignore l’extension
VFX associée aux médias.

10 Sélectionnez la timeline HQ et cliquez sur Continuer (Continue) pour aller sur
l’interface ColorTrace.
En haut de l’interface, vous trouverez les onglets Manuelle (Manuel) ou Automatique (Auto).
Automatique essaye de retrouver les mêmes plans utilisés dans les deux timelines, enfonction de leur nom source, de leur timecode et d’autres métadonnées quel que soit
le changement de position ou de trim.
Manuelle permet d’identifier les plans correspondants en les sélectionnant vousmême. Cette fonctionnalité permet d’assigner les étalonnages même si les noms defichiers et les métadonnées ont été modifiés.
En bas de l’interface, vous verrez des informations supplémentaires et d’autres
outils pour copier les étalonnages. À gauche, on trouve un tableau comparant lesmétadonnées des plans sources et destinations. Cela permet de vous assurer que lesdeux plans sont bien issus de la même prise. À droite se trouve une liste d’attributs
qui seront inclus ou ignorés pendant le transfert de l’étalonnage.

206

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Les plans dans la timeline de destination (Target Timeline) sont entourés d’une
bordure colorée qui renseigne sur leur statut.
— Vert—Une correspondance exacte a été trouvée.
— Bleu—Plusieurs correspondances potentielles trouvées.
— Rouge—Pas de correspondance trouvée.
Vous allez devoir vérifier la timeline de destination (Target Timeline) pour vous assurer
que les correspondances sont correctes et qu’aucune erreur ne perdure.

ASTUCE Cochez la case Masquer les plans correspondants (Hide Matching
Clips) en bas de l’interface pour supprimer tous les plans qui ont déjà été
trouvés dans la timeline. De cette façon, vous pouvez vous concentrer sur lesplans avec plusieurs ou aucune correspondance.

11 Le plan 01 sur la timeline de destination (Target Timeline) est entouré de bleu.
Sélectionnez-le pour voir quels plans sont proposés dans la liste Correspondance desplans sources (Matching Source Clips).

Le plan 01 correspond clairement au plan 09 dans la fenêtre Correspondance desplans sources (Matching Source Clips). Le tableau en bas de l’interface ColorTrace vous
le confirmera. En effet, l’attribut Nom (Name) est le même pour les deux plans.
12 Faites un double-clic sur le plan 09 pour confirmer la correspondance. Les contours
des deux plans sont désormais en magenta.
13 Le plan 02 est également en bleu. Sélectionnez-le et double-cliquez le plan 08
correspondant pour confirmer.

Copier les étalonnages de la timeline avec ColorTrace

207

14 Le plan 03, 08 et 09 est en rouge et ne propose pas d’option dans la liste
Correspondance des plans sources (Matching Source Clips). Vous allez associer ce plan
manuellement après avoir confirmé les correspondances automatiques.

REMARQUE Vous pouvez sélectionner Choisir comme nouvelle prise(Set As New Shot) pour identifier les plans sans lien sur la timeline d’origine.
Ils apparaîtront sans étalonnage après avoir effectué l’opération de ColorTrace.

15 En bas de la fenêtre, cliquez sur Copier l’étalonnage (Copy Grade) pour transférer lacopie des données d’étalonnage entre les plans vert et magenta.
16 En ce qui concerne les plans rouges, cliquez sur l’onglet Manuelle (Manual) en hautde la fenêtre.
17 Dans la timeline de destination (Target Timeline), sélectionnez le plan 03.
Ce plan ne se trouve pas sur la timeline source. Il est en revanche très proche du plan02, avec une prise de vue plus large.

18 Dans la timeline source, sélectionnez le plan 02 et cliquez sur Coller pour confirmer letransfert de l’étalonnage.
Les plans finaux (08 et 09) n’ont aucun étalonnage correspondant dans la timeline desplans sources et peuvent être laissés tels quels.
19 Cliquez sur Terminer (Done) pour refermer l’interface ColorTrace.
20 Ouvrez la page Étalonnage pour vérifier que tous les plans de la timeline 01 HQ
Timeline ont été correctement copiés dans la timeline 02 Color Trace.

208

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

REMARQUE Les données d’incrustation et de tracking sont préservées quandles étalonnages sont copiés avec ColorTrace. Ouvrez le plan 06 dans la timeline 02
Color Trace pour vérifier si la sélection du sélecteur et le tracking de la fenêtre ont
été correctement appliqués à cette nouvelle partie de l’interview.

Pour faire migrer une timeline, il est nécessaire de la conformer. La fonction ColorTrace
demande aussi une analyse manuelle pour s’assurer que tous les étalonnages ont été
correctement transférés. Quoi qu’il en soit, ColorTrace réduit considérablement la quantitéde travail, car il gère la majorité du traitement de transfert de couleur.

Copier les étalonnages
avec l’album Timelines
Une des manières les plus rapides de transférer un étalonnage entre les plans dedifférentes timelines consiste à utiliser l’album Timelines de la galerie.
Dans l’exercice précédent, un plan de la timeline Airplanes – 02 Color Trace timeline n’était
pas étalonné, car le plan équivalent dans la timeline 01 HQ Timeline ne l’était pas nonplus. Dans cet exercice, vous allez réaliser un étalonnage rapide sur le plan restant et letransférer sur la timeline d’origine.
1

Dans la timeline Airplanes – 02 Color Trace timeline, sélectionnez le plan 08.

2

Dans la palette Courbes (Curves), dégroupez les canaux et réglez les courbes R et B
pour donner à la scène de nuit un ton bleu foncé avec des hautes lumières orange.

3

Dans la palette Primaires (Primaries), utilisez les roues master pour établir uncontraste dynamique entre le premier plan sombre et l’horizon bien éclairé.
Augmentez les détails des moyennes lumières pour rendre les sources lumineuses
dans la ville plus nettes.

Avant

Après

Copier les étalonnages avec l’album Timelines

209

4

Utilisez le menu déroulant au-dessus du viewer pour aller sur la timeline Airplanes– 01 HQ Timeline.

5

Dans la barre latérale Albums d’images de référence (Still Albums) du panneau Galerie(Gallery), cliquez sur l’album Timelines.

6

Utilisez le menu déroulant pour ouvrir les images de référence Airplanes – 02
Color Trace.

La galerie affiche désormais l’état de tous les plans de la timeline 02 Color Trace. Vous
remarquez sans doute que même le plan du générique non étalonné n’est pas inclus.
Cet outil permet de savoir quels plans sont ou non étalonnés dans les timelines.
7

Dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline, sélectionnez le plan 10.

8Dans la galerie, faites un clic central sur le plan 08 pour transférer le rendu de nuit.

Les exercices de ce chapitre présentaient une liste d’options plus large pour configurer
et copier les étalonnages. Quand vous copiez les données d’étalonnage, il est importantde bien examiner vos besoins en fonction du projet. En général, une combinaison d’uneou plusieurs méthodes est idéale. Il est parfois préférable d’utiliser une solution plus
complète, comme le ColorTrace ou les versions partagées.

210

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Exercices à faire seul
Réalisez les exercices suivants dans la timeline Airplanes – 01 HQ Timeline pour tester vos
connaissances.
Plan 01—Faites correspondre le rendu de cette prise avec celle du plan 05. Commencez
par désactiver les nœuds mixeurs Blue Look et Skin Tone sur le plan 05, puis appliquez
un volet de type Store vénitien dans le viewer pour analyser et faire correspondre lesmurs et la couleur de peau avec le plan 01. Ensuite, utilisez une des méthodes apprises
dans ce chapitre pour transférer le reste de la structure nodale après le nœud Match.
Assurez-vous que la PW appliquée sur le visage suit les mouvements uniques de la tête surle plan 01.
Plan 07—Créez un étalonnage partagé entre le plan 07 de la timeline 01 HQ Timeline
et le plan 07 de la timeline 02 Color Trace. Commencez par lire la documentation surl’étalonnage partagé à la fin du chapitre « Travailler avec des versions locales ». Dansla timeline 01 HQ Timeline, faites un clic droit sur le plan 07 et sous Versions partagées(Remote Versions), choisissez Version 1 > Charger (Version 1 > Load). Appliquez un nœudBalance Base Grades, puis ajoutez un nouveau nœud correcteur en série et créez un
nouveau rendu plus lumineux et chaleureux pour la prise. Ouvrez la timeline 02 Color
Trace et chargez la Version 1 de l’étalonnage partagé sur le plan 07. Le nouveau rendu quevous avez créé devrait apparaître automatiquement sur le plan.
Une fois ce chapitre terminé, ouvrez Project 02 – Age of Airplanes Trailer COMPLETED.drp
et comparez votre projet avec Airplanes - 03 HQ Timeline COMPLETED et Airplanes– 04 Color Trace COMPLETED. Si les médias sont offline, cliquez sur le bouton rouge Relier
les médias (Relink Media) dans le coin supérieur gauche de la bibliothèque de médias, puis
indiquez l’emplacement des médias du projet 02 sur votre ordinateur.

Révision
1

Comment crée-t-on une nouvelle version locale d’un étalonnage ?

2Quels raccourcis réinitialisent tous les réglages d’étalonnage du plan ?

3

Comment accède-t-on aux images de référence sauvegardées dans d’autres projets etdans les bibliothèques de projet ?

4Comment peut-on copier un nœud de la structure nodale appartenant à une image deréférence de la galerie ?

5

Vrai ou faux ? Vous pouvez créer des raccourcis clavier pour vos étalonnages et imagesde référence préférés.

Révision211

Réponses
1

Faites un clic droit et choisissez Versions locales > Créer une nouvelle version ou
appuyez sur Command-Y (macOS) ou Ctrl-Y (Windows).

2

Les combinaisons Command-Home (macOS) ou Ctrl-Home (Windows) réinitialisent
tout l’étalonnage d’un plan.

3

Pour accéder aux galeries d’un autre projet et des bibliothèques de projet, cliquez sur
Affichage Galerie (Gallery View).

4

Pour accéder à la structure nodale des images de référence dans la galerie (oun’importe quel plan dans la timeline), faites un clic droit sur la vignette et choisissez
Afficher l’éditeur de nœuds (Display Node Graph). Ensuite, faites glisser le nœud choisi
dans l’éditeur de nœuds du plan actif.

5

Vrai. Vous pouvez créer des raccourcis clavier pour les étalonnages sous forme deMémoires du projet (Project Memories).

212

Chapitre 6

Gérer les étalonnages sur les plans et les timelines

Partie III

Optimiser
le workflowd’étalonnage
Chapitres— Utiliser les groupes— Régler les propriétés des images— Configurer des projets Raw— Exporter les projets
Bienvenue dans la troisième partie du Guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18. Cette
section traite des workflows d’étalonnage nodal et des rendus plus avancés propres à
DaVinci Resolve. Comme pour le reste des exercices, nous mettons l’accent sur l’efficacitédu traitement de l’image avec l’utilisation des groupes, le réglage des propriétés desimages, la configuration des médias Raw et l’exportation du projet.

Emplacement du fichier
Vous trouverez tout le contenu de cette section dans le dossier BMD 18 CC Project 03. Vous trouverez toutes les instructions pour installer les dossiers,
le projet et la timeline au début de chaque chapitre. Si vous n’avez pas encore
téléchargé le contenu pour réaliser la partie 3 des exercices, consultez la section« Mise en route ».

Cette page a été laissée volontairement libre.

Chapitre 7

Utiliserles groupes
Dans ce chapitre, vous allez vousconcentrer sur une fonctionnalitéDuréede la page Étalonnage qui permet

Ce chapitre nécessite environ
130 minutes de travail.

de grouper les plans en fonction de

Objectifs

critères visuels.

Préparer les médias avec l’outil
Détection des coupes

216

peut générer et organiser les groupes,

Créer un groupe227

les bénéfices qui en découlent sont

Appliquer des étalonnages debase sur le mode Group Pre-clip

230

Apporter des modifications surles plans au niveau Group Clip

234

Tracking automatiquedes objets et des personnes

240

Créer un rendu harmonieux
avec le Group Post-clip

254

Malgré la simplicité avec laquelle on

incomparables, du point de vue
de l’efficacité de workflow et detechniques d’étalonnage avancées.
En plus de gérer la couleur etd’appliquer des étalonnages sur ungroupe dans l’éditeur de nœuds,cette fonctionnalité permet de filtrer
la timeline en fonction du nom dugroupe et d’activer le Split Screen
pour comparer les plans dans unmême groupe.

Appliquer des étalonnages et deseffets au niveau de la timeline
262
Exercices à faire seul

267

Révision269

Préparer les médias avec
l’outil Détection des coupes
Le premier projet vidéo de cette section comprend un seul fichier vidéo autonome.
Si vous le placez directement dans la timeline, il sera traité comme un seul plan et tous lesétalonnages y seront appliqués uniformément. Pour éviter cela, vous pouvez appliquer descoupes dans la timeline pour séparer les prises et ainsi étalonner les images de façon plus
spécifique. Malheureusement, cela peut prendre du temps.
Heureusement, la fonctionnalité Détection des coupes (Scene Cut Detection) de
DaVinci Resolve va vous faciliter le travail. Elle analyse les fichiers vidéo montés avant
l’importation et découpe le contenu en sous-plans pour rendre l’étalonnage plus simple.
1

Ouvrez DaVinci Resolve 18.

2Dans Gestionnaire de projet (Project Manager), cliquez sur le bouton Nouveau Projet(New Project) et saisissez Project 03 - The Long Workday Commercial.

3

Allez sur la page Média.

4

Dans les chutiers de la bibliothèque de médias, faites un clic droit et choisissez
Nouveau chutier (New Bin).

5

Renommez le nouveau chutier Video et sélectionnez-le comme destination pour lemédia que vous allez importer.

6

Dans le navigateur de l’espace de stockage, allez sur BMD 18 CC - Project 03.

7

Dans le dossier, faites un clic droit sur le fichier Project 03 - The Long Workday SCD.mov
et choisissez Détection des coupes (Scene Cut Detection).
Viewer gauche
Image précédente

Viewer centre
Image actuelle

Éditeur Détection des scènes

216

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Viewer droite
Image suivante

Liste des coupes

Vous allez utiliser cette interface pour analyser le monage et importer les sousplans. En haut de la fenêtre, trois viewers affichent l’image actuelle (centre), l’image
précédente (gauche) et l’image suivante (droite). Sous les viewers, l’éditeur Détection
des coupes (Scene Detect) affiche l’emplacement des points de coupe de la vidéo
après analyse. À droite, la liste de coupe regroupe les coupes et leur timecode.
8

En bas à gauche de cette fenêtre, cliquez sur Détection des coupes automatique (AutoScene Detect.)Pendant l’analyse, les points de coupe potentiels sont indiqués par une ligne vertedans l’éditeur, et leur timecode apparaît dans la liste.

ASTUCE La hauteur de la ligne verte correspond au niveau de confiancede DaVinci Resolve concernant la coupe. Les coupes qui ne dépassent pas laligne horizontale de confiance magenta, ne sont pas affichées dans la liste etapparaissent en gris dans l’éditeur.
Si la vidéo comprend des jump cut et des panoramiques, l’outil détectera denombreuses coupes sous le niveau de confiance. Afin d’inclure les coupes
grises dans la liste des coupes, baissez la ligne magenta jusqu’à ce que la lignede la coupe devienne verte.

Préparer les médias avec l’outil Détection des coupes

217

9

Pour vérifier les coupes, tirez la tête de lecture orange sur la timeline ou cliquez dansla liste des coupes et appuyez sur les flèches vers le haut et vers le bas pour naviguer
et vérifier les points de coupe.

ASTUCE Vous pouvez aussi appuyer sur P (précédent) ou N (suivant) pourpasser de point en point.

Une coupe bien identifiée affiche une image unique dans le viewer gauche, suivie dedeux images similaires dans les viewers du centre et de droite.
10 Dans la liste, allez sur la scène 12.

Bien que DaVinci Resolve ait détecté une coupe, il s’agit d’une seule prise. Cette erreur
est due au phare de la voiture qui crée un changement de luminosité importantdans la scène.
11 Sélectionnez la coupe en bas à gauche de la fenêtre et cliquez sur Supprimer pour la
supprimer.
12 Appuyez sur la flèche vers le bas pour continuer d’explorer la liste. Vérifiez que toutes
les coupes restantes sont correctement identifiées.
Vers la fin de la timeline, vous verrez un groupe de point de coupe. Les fondus etles transitions peuvent entraîner une mauvaise identification et pourraient êtreinterprétés comme une série de coupes rapides.
13 Positionnez la tête de lecture à gauche du groupe et appuyez sur I pour saisir un pointd’entrée dans l’éditeur.

ASTUCE Tirez la barre de défilement sous l’éditeur pour zoomer.
14 Placez la tête de lecture à droite du groupe de coupes et appuyez sur O pour saisir lepoint de sortie.

218

Chapitre 7

Utiliser les groupes

15 Sous le viewer droit, cliquez sur l’icône des ciseaux pour supprimer ces coupes crééespar erreur.
16 Assurez-vous qu’il ne reste aucun point de coupe de cette transition. Si vous en voyez
un, placez la souris dessus et appuyez sur Supprimer.
17 Appuyez sur les touches vers la gauche et vers la droite pour passer d’une image àl’autre et identifier le point de coupe exact entre le dernier plan et le matte blanc à lafin de la timeline.
18 Cliquez sur Ajouter (Add) pour ajouter le point de coupe à la liste.
Une ligne verte apparaît sous la tête de lecture pour indiquer le point de coupe. Un
nouvel élément apparaît dans la liste avec le numéro de l’image (2352) et le timecodede départ (01:01:38:00).
Vous avez désormais visionné tous les points de coupes dans cette timeline. Vous
devriez avoir 26 plans dans la liste.
19 En bas à droite, cliquez sur Ajouter des coupes à la bibliothèque de médias (Add Cuts
to Media Pool).

ASTUCE Si vous travaillez sur de longs projets, ou s’il y a beaucoup de jumpcut, la vérification de la liste des détections des coupes peut prendre du temps.
N’hésitez pas à diviser les tâches en plusieurs sessions.
Vous pouvez sauvegarder le travail effectué en allant dans le menu Optionen haut à droite et en choisissant Enregistrer la détection (Save Scene Cut).
Dans le menu Options, vous pouvez aussi ouvrir un fichier scene cut (.sc)
précédemment enregistré.

Préparer les médias avec l’outil Détection des coupes

219

REMARQUE Si une fenêtre indique que les paramètres du projet
ne correspondent pas à la fréquence d’images des plans, cliquez sur
Changer (Change).

20 Cliquez sur X en haut à gauche pour refermer l’interface Détection des coupes (CutDetection).
La publicité apparaît désormais en plans individuels dans le chutier Vidéo de la
bibliothèque de médias.
Avant de commencer l’étalonnage, placez les médias dans la timeline. Pour vousassurer que les plans s’intègrent correctement dans la timeline, vous pouvez organiser
la bibliothèque de médias en fonction des timecodes des plans.
21 En haut à droite de la bibliothèque de média, cliquez sur l’icône Liste.
22 Cliquez sur TC de départ (Start TC) pour trier les plans par leur timecode de départ.

Les plans sont désormais prêts à être intégrés à la timeline.

ASTUCE En cliquant sur la colonne Titre (Title), vous triez le contenu d’unchutier en fonction de ce critère. En cliquant de nouveau sur cette colonne,
vous réorganisez les plans en ordre décroissant.

23 Réglez de nouveau la bibliothèque de médias en affichage par vignette.
24 Ouvrez la page Montage.
25 Sélectionnez tous les médias du chutier Video en cliquant sur un plan, puis sur
Command-A (macOS) ou Ctrl-A (Windows).
26 Faites un clic droit sur les plans sélectionnés et choisissez Créer une nouvelle timeline
avec les plans sélectionnés (Create New Timeline Using Selected Clips).

220

Chapitre 7

Utiliser les groupes

27 Renommez la nouvelle timeline Project 03 - The Long Workday et cliquez surCréer (Create).

Une nouvelle timeline apparaît dans la page Montage contenant les 27 planssélectionnés.
28 Dans la bibliothèque de médias, créez un chutier Timelines et placez-y la timeline.

ASTUCE Dans DaVinci Resolve Studio, vous pouvez toujours appliquer une
détection des coupes après avoir importés et ajoutés les plans dans la timeline.
Sélectionnez un plan dans la timeline ou utilisez les points d’entrée et de sortie
pour indiquer une plage des plans, puis choisissez Timeline > Détection des coupes(Timeline > Detect Scene Cuts) Les plans sélectionnés peuvent être modifiés avec
l’outil Roll ou supprimer avec la touche Supprimer. En outre, vous pourrez appliquer
des fondus entre les plans.

Cette méthode est plutôt utilisée si vous travaillez avec des clients qui n’ont pas accès
aux serveurs à distance ou qui ont une connexion Internet lente. Ce workflow est aussi
très adapté à des projets plus anciens pour lesquels les médias d’origine n’existent plus
et où seul le fichier master est disponible. Dans les deux cas, il est important d’utiliser les
meilleurs codecs et formats de fichier possible et d’éviter d’avoir des textes, des effets ou
des transitions présents dans le fichier vidéo aplati.

Préparer les médias avec l’outil Détection des coupes

221

Configurer la gestion de la couleur
en DaVinci Wide Gamut
Comme dans le projet précédent, vous allez utiliser le gestionnaire de couleur pour remapper
l’espace colorimétrique/gamut et le gamma des plans dans la timeline avant l’étalonnage.
Dans cet exercice, vous allez régler le premier projet avec traitement des couleurs HDR
Wide Gamut, puis vous regarderez les paramètres de gestion de la couleur pour avoir une
meilleure compréhension de la façon dont la plage dynamique d’une image est traitée.
1

Ouvrez la page Étalonnage.

2

Appuyez sur les flèches vers le haut et vers le bas pour naviguer dans la timeline etrevoir les plans dans la timeline Project 03 - The Long Workday.

Les images sont plates et désaturées, ce qui signifie que l’espace colorimétrique est
en courbe gamma Log. Au chapitre 4, vous avez vu qu’un point de départ Log permet
d’avoir accès à une large plage dynamique. Celle-ci pourrait être rendu accessible avec
l’aide d’outils primaires ou avec le gestionnaire de couleur.
3

Ouvrez les paramètres du projet (Project Settings) et allez sur l’onglet Gestion de lacouleur (Color Management).

4

Réglez Colorimétrie sur Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) (Color science > DaVinci
YRGB Color Managed).

5

Décochez la case Gestion de la couleur automatique (Automatic color management).

6

Réglez le Mode de traitement de la couleur (Color processing mode) sur HDR DaVinci
Wide Gamut Intermediate.
Le paramètre actuel est réglé de façon à exporter un projet dans la plupart desstandards livrables. Vous pouvez le personnaliser davantage pour mapper correctement
le média source à la timeline et les espaces colorimétriques de destination.

222

Chapitre 7

Utiliser les groupes

7

Réglez le mode de traitement de la couleur (Color processing mode) sur Personnaliser(Custom). Tous les paramètres DaVinci Wide Gamut sont accessibles dans une liste deparamètres modifiables.

À quoi correspond DaVinci Wide Gamut ?
DaVinci Wide Gamut et Intermediate gamma sont des espaces colorimétriques
internes qui englobent les valeurs maximales des données d’images capturées parune caméra. L’espace gamut est plus grand que le BT. 2020 (UHD/HDR), ARRI Wide
Gamut, et ACES AP-1. Les données visuelles ne sont pas compressées ou perdues,
quelle que soit leur origine.

Les valeurs des couleurs primaires de DaVinci Wide Gamut sont configurées
pour produire des résultats précis, même quand l’espace colorimétrique est
mappé à partir de plusieurs caméras. Cela permet d’obtenir des étalonnages
cohérents dans toutes les palettes de la page Étalonnage. Dans les paramètres duprojet, DaVinci Wide Gamut s’accompagne d’un gamma intermédiaire. Il fournit
un mappage de la luminance interne adapté pour le mastering des standards
HDR et SDR.
Grâce à son espace colorimétrique étendu, l’association de DaVinci WG etIntermediate gamma est parfaite pour les projets Master qui doivent êtreétalonnés et remappés sur différents supports.

Préparer les médias avec l’outil Détection des coupes

223

8

Réglez l’option Espace colorimétrique d’entrée (Input Color Space) surBlackmagic Design 4.6K Film Gen 1. Il s’agit du modèle de caméra, du niveau dedonnées et de la version du firmware utilisés pour capturer les images.
L’option Espace colorimétrique de la timeline (Timeline Color Space) détermine l’attitude
des outils d’étalonnage de la page Étalonnage. Réglé sur DaVinci Wide Gamut (DaVinci
WG/Intermediate), l’étalonnage offre une plus grande amplitude que les autres standards.
La luminance de la timeline affecte le traitement des images comportant une plage
dynamique étendue lorsqu’elles sont mappées aux standards gamma intermédiaires de
DaVinci. Le paramètre personnalisé, HDR 4000, mappe les signaux des images à large plage
dynamique pour les visualiser sur un écran SDR. Les hautes lumières sont progressivement
atténuées pour qu’elles ne soient pas écrêtées ou regroupées en haut de la forme d’onde.
Laissez l’option Espace colorimétrique de destination (Output color space) sur Rec.709
Gamma 2.4. Ce réglage est idéal pour les écrans d’ordinateur utilisés dans desenvironnements contrôlés.

9

Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.
Les plans ne semblent pas avoir été modifiés, car leur espace colorimétrique d’entrée
est réglé sur Rec.709. Les fichiers vidéo et les graphiques adoptent toujours l’espacecolorimétrique Timeline d’un projet au moment de l’importation. Vous pouvez changerl’espace colorimétrique d’entrée (Input Color Space) pour qu’il reflète les paramètres
du projet actifs.

10 Appuyez sur Command-A (macOS) ou Ctrl-A (Windows) pour sélectionner tous lesplans de la timeline.
11 Espace colorimétrique d’entrée > Project - Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1 (Input ColorSpace > Projet - Blackmagic Design 4.6K Film Gen 1). En réglant l’espace colorimétriqued’entrée sur Projet, vous garantissez que tous les changements sur le gamut d’entréedans les paramètres du projet seront appliqués aux plans dans la timeline.

L’apparence des plans dans la timeline a complètement changé. Les couleurs sont bien
saturées et contrastées.
224

Chapitre 7

Utiliser les groupes

12 Sélectionnez le plan 01 dans la timeline Project 03 – The Long Workday.

Le gamma est réglé sur 0.15 pour une meilleure visibilité.

Le plan est plus foncé, plus saturé et comporte plus de bruits que les autres plans. Il
a en effet été capturé par une caméra différente. La gestion de la couleur du projet
repose sur un espace colorimétrique d’entrée qui ne correspond pas au gamut source
du plan, les couleurs ont été incorrectement mappées.
13 Faites un clic droit sur le plan 01 et choisissez Espace colorimétrique d’entrée >Blackmagic Design 4K Film Gen 1 (Input Color Space > Blackmagic Design Film Gen 1).

Le gamma est réglé sur 0.15 pour une meilleure visibilité.

De cette façon, vous corrigez le mappage en utilisant l’espace colorimétrique d’entréede la caméra qui a servi à capturer ce plan. Même si l’image est encore un peu foncée,
la saturation est désormais correctement mappée. Si vous ne connaissez pas l’origine
du plan, mieux vaut régler l’option Espace colorimétrique d’entrée (Input Color Space)
sur Ignorer (Bypass).

Préparer les médias avec l’outil Détection des coupes

225

14 Faites un clic droit sur un plan et choisissez Mettre à jour toutes les vignettes (Update
All Thumbnails) pour rafraîchir les images utilisées pour représenter les plans dans latimeline vignette.

REMARQUE Quand les médias sont importés dans un nouveau projet dontla couleur n’est pas gérée, l’espace colorimétrique source scene-referred est
réglé sur Rec.709. Même si ce réglage convient à la lecture et au chargement
standard, nous vous recommandons de régler l’espace colorimétrique de tous
les projets sur Rec.709 Gamma 2.4, même si la couleur n’est pas gérée. Si vous
suivez ce conseil, souvenez-vous de régler également l’espace colorimétriquesource de tous les médias et graphiques dans la bibliothèque de médias sur
Rec.709 Gamma 2.4. Cela permettra d’avoir un workflow d’étalonnage plus
fluide si vous décidez d’utiliser le gestionnaire de couleur ou les effets detransformation de la couleur ultérieurement.

Activer la mise en cache Automatique
La mise en cache consiste à rendre un plan alors qu’il se trouve toujours dans la timeline,
afin de pouvoir le lire en temps réel. Cela revient à exporter le plan, à la différence quecelui-ci est visible directement dans la timeline.
Certains outils que vous allez utiliser dans les exercices suivants sont gourmands en temps
processeur, et peuvent impacter la vitesse de lecture. Vous allez activer la mise en cacheautomatique pour rendre certains plans pendant que vous travaillez dessus.
— Choisissez Lecture > Rendre > Automatique (Playback > Render Cache > Smart).
En utilisant l’option Automatique (Smart), c’est DaVinci Resolve qui décide quels médias
ou quels nœuds sont trop lourds et nécessitent une mise en cache.
Vous en apprendrez plus sur la mise en cache au chapitre 8.

226

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Créer un groupe
Quand vous intégrez des groupes dans un workflow d’étalonnage, votre première tâche
consiste à déterminer la stratégie à adopter. En fonction de votre projet, vous pouvez
grouper vos plans par lieu, par scène, par température de couleur, par taille de la prise ou
tout critère de votre choix.
Pour la publicité sur laquelle nous travaillons dans ce chapitre, vous allez créer desgroupes pour différencier les scènes en fonction de leur lieu et de l’heure de la journée.
1

Sélectionnez le plan 06 et maintenez la touche majuscule enfoncée jusqu’au plan 13 demanière à sélectionner les huit plans qui suivent. Ne vous souciez pas pour le moment
du plan 13, qui représente un plan de l’autoroute.

2

Faites un clic droit sur un des plans sélectionnés et choisissez Ajouter au groupesélectionné (Add into Current Group).

Un lien vert apparaît en bas à droite des plans pour indiquer qu’ils appartiennent à ungroupe. Ces plans seront utilisés ensemble quand vous utiliserez le niveau groupe del’éditeur de nœuds.
3

Faites un clic droit sur un des plans groupés et choisissez Groupes > Groupe 1 >Renommer (Groups > Group 1 > Rename).

4

Saisissez le nom Garage.
Vous remarquerez que le plan 13, sur l’autoroute, n’appartient pas à la même scène et
ne devrait pas être inclus dans le groupe.

5

Faites un clic droit sur le plan 13 et choisissez Supprimer du groupe (Remove from Group).
Vous pouvez aussi utiliser les groupes pour filtrer vos plans.

6

Dans la timeline, cliquez sur les plans 02 et 03 en maintenant la touche Command(macOS) ou Ctrl (Windows) enfoncée.

7

Faites un clic droit sur l’un des deux et choisissez Ajouter à un nouveau groupe (Addinto a New Group).
Créer un groupe

227

8

Saisissez le nom Highway.
Le symbole de lien sur le groupe Garage disparait. Il n’est visible que sur les plans dugroupe Highway. Dorénavant, le lien vert n’apparaît que lorsque le plan d’un groupe
est sélectionné.
Les deux plans Highway sont positionnés loin l’un de l’autre sur la timeline. Les fairecorrespondre sera sans doute un peu compliqué.

9Dans la barre d’outils de l’interface, choisissez Plans > Groupés > Highway (Clips >Grouped > Highway)

Le filtre cache tous les plans, sauf les plans de l’autoroute, qui sont désormais côte à
côte. Vous pouvez rapidement les comparer et les faire correspondre avec les flèches
vers le haut et vers le bas.

10 Sélectionnez Plans > Tous les plans (Clips > All Clips) pour supprimer le filtre.
Vous allez créer un groupe de plus pour préparer les exercices suivants.
11 Naviguez dans la timeline et sélectionnez les plans de 19 à 24. Ajoutez-les au nouveau
groupe renommé Home.
12 Veuillez noter que les plans 25 et 26 ont été tournés en extérieur, les conditions
lumineuses de la séquence sont un peu différentes de celle tournée en intérieur. Il est
recommandé d’étalonner les plans avec différentes sources de lumière séparément.

228

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Utiliser les groupes dans un workflowd’étalonnage classique
Maintenant que les plans sont organisés en groupes, vous pouvez choisir le moded’étalonnage : individuel ou groupe. De cette façon, vous pouvez travailler plus rapidement,
car vous n’aurez plus à dupliquer et à réappliquer des étalonnages à des plans individuels.
Vous avez ainsi moins de chance de vous tromper. Au lieu de réajuster des nœuds sur
plusieurs plans ou de devoir utiliser des dizaines d’images de référence, vous pouvez
modifier l’étalonnage d’un groupe pour modifier tous les plans d’une scène à la fois.
Le graphique ci-dessous montre comment un workflow d’étalonnage classique, appelé
structure nodale au chapitre 1, peut être traduit en structure nodale reposant sur un groupe.

C.S. Transform fait référence à Conversion d’espace colorimétrique dans le panneau Effets

Ci-dessous, vous trouverez une liste des modes d’étalonnage et comment ils peuvent êtremis en relation avec un workflow d’étalonnage traditionnel.
— Le mode Group pre-clip permet d’appliquer des réglages préparatoires, tels quele mappage du gamut, la correction automatique de la charte de couleur, ou latransformation de l’espace colorimétrique (l’équivalent Resolve FX du gestionnaire decouleur dans les paramètres du projet). À ce stade, vous pouvez normaliser les images
en utilisant les plages de luminance les plus connues et régler les problèmes de teinte
et de température les plus visibles.
— Le mode Clip vous permet de régler les besoins individuels de chaque plandans un groupe, dont la normalisation, l’équilibrage, la correspondance et lesréglages secondaires.

Créer un groupe229

— Le mode Group post-clip sert principalement pour les étalonnages les plus créatifs.
À ce stade, la correspondance des plans et les corrections secondaires devraient êtrefaites. Cela permet d’appliquer de façon uniforme un étalonnage créatif et nécessite
uniquement de petites corrections çà et là.
— Le mode Timeline modifie tous les plans de la timeline active du projet. La correction
colorimétrique et l’étalonnage créatif ne sont pas recommandés à ce stade. Vous
pourriez utiliser ce mode pour ajouter du grain et des effets, appliquer des vignettes
ou remapper l’espace colorimétrique de la timeline en utilisant la Conversion d’espacecolorimétrique (Color Space Transform).
Nous vous proposons ce workflow de gestion et de traitement des données visuelles à
titre indicatif. À vous de choisir celui qui vous convient le mieux. Comme avec n’importequel workflow d’étalonnage, il est parfaitement possible de passer d’un mode à l’autre
pour faire des modifications. Veuillez noter que la sortie d’un mode amont est envoyée
à l’entrée du mode aval (par exemple, la sortie du mode Pre-clip est envoyée à l’entrée
du mode Clip). Quand vous regardez l’ordre des nœuds, imaginez que les modes ne sontqu’un seul et même workflow, dont l’impact du signal a été vu au chapitre 5.

Appliquer des étalonnages debase sur le mode Group Pre-clip
Dans le mode Group Pre-clip, les modifications affecteront les signaux entrants RGB detous les plans du groupe.
Gardez bien en tête que tous les plans de ce groupe seront affectés par ces changements.
N’essayez pas d’obtenir un réglage neutre pour ces plans. Utilisez plutôt ce mode pourconfigurer une séquence avec l’aide d’outils de gestion de la couleur plus complexes,
comme les LUT, les chartes chromatiques, le mappage de gamut ou les effets deConversion d’espace colorimétrique.

Utiliser une charte de couleur
pour équilibrer un groupeUne des méthodes pour normaliser la gamme tonale et la balance dans une série deplans consiste à utiliser les chartes de calibrations filmées en début de plan. Ces chartes
permettent de réaliser une correction de la couleur automatique beaucoup plus fiable
que la balance auto standard, notamment due à la réflectance de la luminance et aux
nuanciers soigneusement conçus.

230

Chapitre 7

Utiliser les groupes

1Changez le filtre de la timeline pour afficher uniquement les plans du groupe Home.

Si vous utilisez une charte, une nouvelle image de la charte peut être capturée audébut de chaque scène, de chaque changement d’éclairage ou d’emplacement
pendant le tournage.
2

Dans le menu déroulant en haut de l’éditeur de nœuds, allez sur le mode Group
Pre-Clip.

Avec ce mode, toutes les modifications s’appliqueront sur le groupe entier.
3

Dans la timeline du groupe Home, sélectionnez le plan 01.

4

Renommez le nœud 01 Color Match.

5

Dans les palettes de gauche de la page Étalonnage, ouvrez la palette Correspondancedes couleurs (Color Match).

Appliquer des étalonnages de base sur le mode Group Pre-clip

231

6

Dans le menu déroulant de l’écran, choisissez Charte de couleur (Color Chart).

7

Positionnez l’outil sur l’image. Assurez-vous que les carrés de couleurs soient bien
positionnés. Si le bord noir de la charte ou les doigts de l’homme interfèrent, l’analyse
ne sera pas de bonne qualité.

8

En haut de la palette Correspondance des couleurs (Color Match), vérifiez que l’option
X-Rite ColorChecker Classic - Legacy est cochée. Cette sélection repose sur le type et laversion de la charte capturés dans la prise.

9

232

Réglez Gamma source (Source Gamma) sur DaVinci Intermediate.

Chapitre 7

Utiliser les groupesSi le gestionnaire de couleur est désactivé, l’option Gamma source (Source Gamma)
doit être réglée sur le gamma encodé (ou EOTF) de l’image d’origine. Cela permet à lapalette Correspondance des couleurs (Color Match) de mapper l’encodage tonal del’image à la timeline gamma interne et de bien calibrer les valeurs des couleurs.
Si le gestionnaire de couleur est activé, le Gamma source doit correspondre à l’espacecolorimétrique timeline du projet. Cela est dû au gestionnaire de couleur qui mappel’espace colorimétrique source du signal vidéo avec l’espace colorimétrique timeline
avant le nœud 01 du workflow Pre-clip. Ainsi, le point de départ du plan dans l’éditeurde nœuds est le gamma source, et non le gamma encodé du plan.
10 Réglez Gamma de destination (Target Gamma) sur DaVinci Intermediate.
Cela peut vous paraître contre-intuitif de régler la source et la destination de la mêmefaçon, mais comme nous n’essayons pas de remapper les deux standards de gamma,ça ne pose pas de problème. Ici, on essaye uniquement de calibrer les couleurs enfonction de la source de lumière.
11 Réglez l’espace colorimétrique de destination (Target Color Space) sur DaVinci Wide
Gamut pour garder le résultat cohérent avec l’espace colorimétrique de la timeline(Timeline Color Space).
12 En bas de la palette Correspondance des couleurs (Color Match), cliquez sur Match.
Vous allez voir un changement de couleur et de luminance quand les scopes parades
augmentent et s’équilibrent par rapport à la charte.

ASTUCE Les valeurs qui apparaissent sous les cases de couleur dans lapalette Correspondance des couleurs indiquent le pourcentage dont la valeura besoin pour correspondre à l’échantillon dans l’image. Un changement demoins de 10 % est idéal, car le point de départ est propre et le réglage se faitsans déformation.

13 Naviguez dans la timeline pour vérifier si le reste des plans du groupe Home a aussi
été touché par le calibrage. Comme ces plans ont été capturés au même endroit,
sous les mêmes conditions, la balance automatique de la couleur est appliquée defaçon identique.
Vous avez créé un bon point de départ pour tous les plans de la scène, tout enconservant la plage complète du gamma et la qualité de la couleur en vue de faire labalance, la correspondance, et l’étalonnage créatif.

ASTUCE Si vous voulez utiliser des LUT dans un projet, elles doivent êtreappliquées au niveau du groupe Pre-clip.

Appliquer des étalonnages de base sur le mode Group Pre-clip

233

Apporter des modifications surles plans au niveau Group Clip
Par défaut, l’éditeur de nœuds applique les étalonnages plan par plan. C’est la meilleuremanière d’étalonner des images, de faire correspondre des images et d’apporter desmodifications secondaires. Quand vous travaillez avec des groupes, le mode Clip est
accessible dans l’éditeur de nœuds.

Faire correspondre les prises
au niveau Group Clip
Avant de pouvoir apporter des modifications esthétiques aux plans du groupe, il faut vousassurez que la teinte, la température et la luminance des plans correspondent.
1

Filtrez la timeline pour afficher uniquement les plans du groupe Garage.

2

Réglez l’éditeur de nœuds en mode Clip.

3

Sélectionnez le plan 01. On voit tout de suite que la prise est beaucoup plus lumineuseque les autres plans de la scène.

4234

Positionnez la tête de lecture du viewer à la fin du plan 1.

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Plus loin dans la prise, elle semble être exposée comme les autres plans de laséquence et ne nécessite pas de correspondance trop poussée.
5

Par défaut, les vignettes de la timeline affichent la première image du plan. Tirez lasouris sur la vignette pour changer d’image.

Quand vous comparez et équilibrez vos plans, souvenez-vous que la première image
n’est pas toujours la plus représentative. Visionnez toujours les images d’un plan avantde commencer à étalonner. Dans notre cas, laissons le plan 01 tel quel.
6

Sélectionnez le plan 04. Ce plan est beaucoup plus foncé que les autres.

7

Faites un clic droit sur le plan 05 et choisissez Volet sur plan de référence dans latimeline pour activer le volet dans le viewer.

Apporter des modifications sur les plans au niveau Group Clip

235

8

Ouvrez la palette Échelle (Sizing) et choisissez le mode Échelle Référence(Reference Sizing). Ensuite, réalisez un Pan and Zoom sur le plan 05 pour mieux
voir l’homme dans la prise.

9

Appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows) pour agrandir le viewer et obtenir
une meilleure visibilité des différences entre les plans.

10 Ouvrez le scope Forme d’onde (réglage RVB et option Coloriser (Colorize) activée) pourvoir la représentation graphique des différences chromatiques entre les plans. Commedans le viewer, la forme d’onde est divisée en deux.
11 Renommez le nœud 01 du plan 04 Match.
12 Tirez la molette Master du Gain vers la droite jusqu’à ce que l’image s’éclaircisse.
Essayez d’harmoniser les pics des hautes lumières de la forme d’onde. Ils représentent
le reflet lumineux sur le sol.
13 Tirez légèrement la roue Master du Lift vers la droite pour éclaircir les basses
lumières. Soyez attentif au costume de l’homme. Il faut vérifier que la correspondance
fonctionne dans le viewer sur les formes d’onde.
14 Enfin, tirez la roue Master du Gamma vers la droite pour que la distribution desmoyennes lumières de la forme d’onde corresponde. Utilisez le canal vert sur la formed’onde RVB comme référence.
Maintenant que la distribution tonale de l’image est bien réglée, on voit une
dominance verte sur l’image. Ce déséquilibre de couleur peut être réglé en utilisant lesmires de barres couleurs.
15 Réglez la palette Roues Primaires (Primaries) sur Mires de barres couleurs (Bars).
16 Tirez la barre verte du Lift vers le bas pour neutraliser les basses lumières sur lecostume et dans le parking.
17 Tirez la barre rouge du Gamma et du Gain vers le bas pour corriger la teinte rouge.

236

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Les formes d’onde ne correspondent pas ;les couleurs de ces plans correspondent-ils vraiment ?
Quand vous faites correspondre des prises à l’aide des formes d’onde, votre but
n’est pas de les faire se ressembler exactement. Il est préférable d’utiliser la formed’onde de référence comme guide pour voir l’étendue des données de luminance,les hauteurs des parties les plus lumineuses de l’image et les profondeurs desbasses lumières.
Dans cet exemple, la forme d’onde du plan 04 sera toujours concentrée en bas dugraphique, car il s’agit d’un gros plan sur l’homme avec son costume foncé.
Dans le plan 05, le costume n’apparaît pas beaucoup dans la prise. Il apparaît donc
sur la forme d’onde comme une petite baisse du tracé dans les basses lumières.
En outre, les hautes lumières sur les formes d’onde ont le même comportement.
Enfin, la forme d’onde du plan 04 est la même que sur le plan 05. Ignorezl’étalonnage appliqué au plan 04 pour voir à quel point la forme d’ondeétait compressée.

Apporter des modifications sur les plans au niveau Group Clip

237

18 Appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows) pour sortir du mode Affichage
Simplifié (Enhanced viewer). Gardez le volet activé.
19 Dans la palette Échelle (Sizing), réinitialisez le mode Échelle Référence (Reference
Sizing) puis tirez la ligne de division du volet vers le centre.
20 Sélectionnez le plan 07.

Les couleurs du plan s’harmonisent avec le reste de la timeline, mais pour le moment,la prise est trop lumineuse. Cela risque d’affecter la qualité de l’étalonnage Post-clip.
21 Renommez le nœud 01 Match.
22 Tirez la roue Master Offset vers la gauche pour assombrir les basses lumières et lesrégler au même niveau que le plan de référence. Servez-vous du plafond du parking
comme référence. Il devrait être le même dans toutes les prises.

Étalonnage intermédiaire entre les plans
Parfois, vous étalonnerez des prises de manière à avoir un changement de couleur et detempérature progressif. Cette technique n’appartient pas vraiment à la correspondance
des prises. Il s’agit plutôt d’un étalonnage intermédiaire pour faire une transition entre desplans différents sans que le spectateur s’en aperçoive.
Dans cet exercice, les deux plans capturés au lever de soleil sont entrecoupés avec desplans capturés plus tard dans la journée. Vous allez faire correspondre ces plans, puis vousles étalonnerez pour que le changement de lumière soit le plus naturel possible.

238

Chapitre 7

Utiliser les groupes

1

Supprimez le filtre de la timeline pour afficher tous les plans.

2

Appuyez sur la touche Majuscule et cliquez sur les plans 22 à 25 pour les sélectionner.

3Dans le viewer, activez le mode Split Screen.

4

Dans le menu déroulant en haut à droite, choisissez Plans sélectionnés (Selected Clips).

5

Appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows) afin d’agrandir la taille du viewer.

6

Dans le viewer Split Screen, assurez-vous que le plan 24 (en bas à gauche) est
sélectionné.

7

Ouvrez l’éditeur de nœuds et renommez le nœud 01 Match.

8

Tirez la roue du Gain vers le jaune jusqu’à ce que la couleur du ciel corresponde à celledes autres plans.

9

Réduisez le contraste dans les commandes d’ajustement jusqu’à ce que les ombres desfenêtres et des meubles soient au même niveau de contraste que les plans adjacents.

10 Copiez l’étalonnage du nœud Match du plan 24 et collez-le sur le premier nœud duplan 22 (en haut à gauche).
Pour vous assurer que la transition est progressive entre les plans 21 et 23, vous allez
réduire l’intensité de l’étalonnage du plan 22.

Apporter des modifications sur les plans au niveau Group Clip239

11 Ouvrez la palette Alpha (Key) et réglez Gain de la sortie (Key Output Gain) sur 0.600.
L’intensité de l’étalonnage est presque réduite par deux et les couleurs originales del’image sont en transparence. La transition entre la première et la deuxième partie dela scène est plus progressive.

12 Appuyez sur Option-F (macOS) ou Alt-F (Windows) afin d’agrandir la taille de lavisionneuse.
13 Refermez le viewer du Split Screen.

Tracking automatiquedes objets et des personnes
Le Masque Magique (Magic Mask) est un outil de sélection reposant sur le DaVinci Neutral
Engine qui identifie et suit des centaines d’objets, ainsi que les visages et les corps en
fonction de traits appliqués dans le viewer. Les commandes de tracking, de traits etd’ajustements du cache permettent d’affiner la sélection pour parvenir à un résultat
optimal. Comme pour tout outil d’étalonnage secondaire, les masques peuvent êtreétalonnés avec des palettes primaires standard.

REMARQUE Pour réaliser les exercices suivants, vous devez posséder
DaVinci Resolve Studio.

240

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Tracker un objet
Le mode Masque Objet par défaut détecte et suit les objets en mouvement dans la prise.
Testé sur des milliers d’objets, des véhicules aux bâtiments, en passant par les gratte-ciels,
les animaux, les poils et les flammes, le taux de reconnaissance est très élevé. Vous pouvez
utiliser le masque Objet pour mettre en valeur les produits dans les publicités, remplacer
du ciel, améliorer le décor ou appliquer des effets créatifs auxquels vous n’aviez pas pensé.
1

Sélectionnez le plan 15.

2

Renommez le nœud 01 Balance et utilisez la palette primaire pour éclaircir l’image etsupprimer la teinte magenta dans les hautes lumières.

3

Créez un deuxième nœud et renommez-le Track.

4

Dans les palettes centrales, ouvrez la palette Masque Magique (Magic Mask).
Barre d’outils

Liste des traits

Paramètres de correction

Ajustement du matte

Tracking automatique des objets et des personnes

241

Cette palette comporte trois zones :— Barre d’outils comprend le mode de sélection, les commandes de tracking, lesoutils de traits et la surimpression du masque.
— Liste des traits regroupe les traits que vous avez dessinés et affiche les pistes
individuelles de la timeline.
— Paramètres de correction et Ajustement du matte de la barre latérale servent àaffiner le masque. La plupart des commandes d’ajustement du matte fonctionnent
de la même façon que celles de la palette Sélecteur (Qualifier).
5

Dans le viewer, cliquez et réalisez une sélection de la voiture. Quand vous utilisez lesmasques Objet, utilisez de longs traits qui incluent une bonne partie de la surface
de l’objet.

La trait 1 est enregistré dans la liste des traits de la palette Masque Magique.
6

Cliquez sur Activer surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) dans le coinsupérieur droit.

La première analyse du masque s’affiche dans le viewer, vous permettant de visualiser
la sélection.

242

Chapitre 7

Utiliser les groupes

REMARQUE Si le trait n’est pas visible dans le viewer, assurez-vous que lapalette du Masque Magique est active et que les commandes à l’écran en bas àgauche sont réglées sur Sélecteur (Qualifier).

7

Dans la barre d’outils du Masque Magique, cliquez sur Tracking vers l’avant (Track Forwards).

Un tracking réussi est représenté par une ligne bleue dans la timeline Trait 1 (Stroke 1).

8

Cliquez de nouveau sur Activer la surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) poursupprimer le filtre rouge dans le viewer.

9

Pour supprimer le trait bleu dans le viewer, cliquez sur le menu déroulant descommandes à l’écran, puis sur Off.

ASTUCE Une méthode rapide pour supprimer la surimpression du Masque
Magique consiste à ouvrir un outil différent dans la palette centrale, parexemple Courbes (Curves) et Déformation Couleur (Color Warper).

Une fois la sélection terminée et les commandes à l’écran masquées, vous pouvez
continuer l’étalonnage.
10 Dans la palette Primaires (Primaries), augmentez le contraste (1.100) et tirez Pivot(0.100) vers la gauche pour éclaircir la voiture et mettre en valeur le châssis.
11 Augmentez Détails M-Lum (50.00) pour rendre les phares, les jantes et les reflets delumière plus nets.

Avant

Après

Tracking automatique des objets et des personnes

243Avec une simple sélection, vous avez pu isoler la voiture et mieux la faire ressortir contre
l’arrière-plan Vous avez sans doute remarqué que le masque Objet suit le mouvement
quelles que soient les conditions lumineuses. La palette Masque Magique (Magic Mask)
dépasse la simple sélection du chroma et du luma, et permet de tracker les objets dansdes environnements dynamiques, en cas d’ombres importantes et de changement desources de lumière.

Tracker une personne
Le mode Personne (Person) par défaut permet d’identifier le visage d’une personne grâceà un trait initial dans le viewer. Après avoir visualisé la sélection initiale, vous pouvez affinerle matte avant de tracker les mouvements d’une personne dans la prise. Dans cet exercice,vous allez tracker une personne dans le but d’étalonner l’environnement autour d’eux.
1

Sélectionnez le plan 25.

2

Renommez le nœud 01 Track.

3

Dans le coin supérieur droit de la palette Masque Magique, réglez le mode sur MasquePersonne (Person Mask).

4

À gauche de la barre d’outils, réglez le mode Masque Personne (Person Mask) sur
Personne (Person).

5Dans le viewer, cliquez et faites glisser la souris pour créer un trait court à l’arrière dela tête de l’homme. Les traits courts sont préférables, ils ont moins de chance d’êtredéplacés pendant le tracking.

244

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Une nouvelle catégorie Personne (Person) et un trait apparaissent dans la liste destraits de la palette.
6Cliquez sur Activer la surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) pourvoir la sélection.

7

Si vous êtes satisfait, cliquez sur Tracking vers l’avant (Track Forward).
Sinon, cliquez sur l’icône du chutier dans la liste des traits pour supprimer le trait, puiscréez et suivez un nouveau trait dans le viewer.

8

Les paramètres de correction du Masque Magique incluent le paramètre Qualité(Quality) qui détermine la précision de l’analyse du masque. Si vous utilisez un garbage
matte ou une sélection rapide, l’option Rapide (Faster) offre un résultat rapide et une
qualité moindre. Si vous avez besoin d’une grande précision, l’option Meilleure qualité(Better) est plus appropriée, mais moins rapide.

Cliquez sur Meilleure qualité (Better) et tirez la tête de lecture de la timeline pour revoir
le résultat. Le paramètre Meilleure qualité (Better) est conseillé pour finaliser le rendu
avant d’exporter le projet, quand la lecture en temps réel n’est pas essentielle.
9

Réglez de nouveau le paramètre Qualité (Quality) sur Rapide (Faster) pour que lalecture soit plus fluide.

10 Affinage auto (Smart Refine) est une autre commande de réglage uniquement
disponible sur le Masque Magique. Cet outil permet d’élargir ou de contracter lemasque en fonction de l’analyse interne de l’image. L’option Affinage auto (Smart
Refine) donne la priorité aux zones de l’image qui représente une personne, et écarte
les artefacts et zones dont elle est moins sûre.
Tirez le curseur Affinage auto (Smart Refine) sur 60.0 jusqu’à ce quevous soyez satisfait.
11 Le menu déroulant Mode permet de choisir la façon dont le masque est modifié par
rapport au paramètre Rayon (Radius) en dessous. Pour contracter uniformément lemasque, laissez le menu Mode sur Rétrécir (Shrink) et tirez le paramètre Rayon (Radius)
sur 5.0 jusqu’à ce que la sélection autour de l’homme disparaisse.
12 Dans les commandes Ajustement du cache (Matte Finesse), réglez Rayon du flou (BlurRadius) sur 20.0 pour adoucir les bords du masque.
Pour étalonner la scène autour de l’homme, il faut d’abord inverser la sélection.

Tracking automatique des objets et des personnes

245

13 Cliquez sur l’icône Inverser le masque (Invert Mask).

14 Cliquez de nouveau sur Activer la surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) poursupprimer le filtre rouge dans le viewer.
Une fois la sélection terminée et les commandes à l’écran masquées, vous pouvez
continuer l’étalonnage.
15 Dans la palette Corrections primaires (Primaries), augmentez les Détails M-Lum(100.00) pour améliorer la netteté de la plage et les mouvements sur l’eau.
16 Utilisez la roue Master Offset pour éclaircir l’arrière-plan et tirez la roue Offset versl’orange pour accentuer la chaleur du soleil.
17 Utilisez les paramètres Contraste et Pivot pour créer un rendu dynamique avec dehautes et basses lumières mieux réglées.

Avant

Après

Comme vous avez pu le constater, le Masque Magique est un outil très intelligent
pour détecter les mouvements du corps. Dans ce cas, le Masque Magique a permis dereconnaitre l’homme en train de marcher dans la scène. Dans des plans avec plusieurs
personnes, vous pouvez utiliser d’autres traits pour masquer et tracker les personnes.

REMARQUE Bien que le résultat obtenu avec le Masque Magique soit très
satisfaisant, gardez en tête qu’il s’agit uniquement d’un outil d’étalonnage, et
non pas de compositing. Le Masque Magique a été conçu pour apporter descorrections secondaires beaucoup plus rapides que si vous aviez à effectuer unesélection à la main. Il est en outre plus précis qu’une Power Window. Utilisé enconjonction avec les palettes de corrections primaires, vous aurez un rendu de
grande qualité.

246

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Masquer certaines parties du corps
Le mode Corps (Features) du Masque Magique permet de masque certaines parties ducorps (visage, membres, vêtements). Comme le mode Personne, il est très intuitif et a été
testé sur un très grand nombre d’éléments, allant du chapeau à la jupe en passant parles sandales et l’armure. Dans les exercices suivants, vous trackerez ce type d’éléments etvous corrigerez les traits qui ont été décalés.
1

Sélectionnez le plan 06.

2

Renommez le nœud 01 Face.

3

Ouvrez la palette Masque Magique (Magic Mask).

4

Visualisez le plan.

À cause de l’obscurité et de la variation de l’éclairage dans le parking, le visage de l’homme
est mal éclairé. Vous allez utiliser le masque magique pour tracker et éclaircir le visage.
5

Faites glisser la tête de lecture du viewer sur la dernière image du plan. Le tracking
initié à partir d’un visage face à la caméra permet d’avoir un résultat plus précis que s’ilavait été pris de profil.

6

Réglez le mode sur Personne (Person)

7

À gauche de la barre d’outils, réglez le mode Masque Personne (Person Mask) sur
Corps (Features).

8

Dans le menu déroulant, sélectionnez Visage (Face).

Tracking automatique des objets et des personnes

247

9

Dans le viewer, tirez le trait sur l’œil gauche de l’homme.

10 Cliquez sur Activer la surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) pour voir lasélection du visage.

La sélection a bien capturé le visage et l’oreille. Seule la partie du visage à partir
du menton a été sélectionnée. Pour capturer le cou, vous allez devoir ajouter undeuxième masque.
11 Dans le menu déroulant, appuyez sur Torse (peau à nu).
12 Dans le viewer, tirez un trait au milieu du cou.

Maintenant que la sélection est faite, vous pouvez commencer le tracking.

248

Chapitre 7

Utiliser les groupes

13 Dans la barre d’outils du Masque Magique, cliquez sur Tracker vers l’arrière(Track Reverse).

Pendant le tracking, l’homme tourne la tête et le trait sur l’œil gauche se décale.
Cela se produit parfois si vous trackez une personne en mouvement et si le point deréférence change ou est obscurci. Vous allez devoir corriger ce tracking.
14 En commençant par la dernière image (le point de départ du tracking), tirez la têtede lecture vers l’arrière jusqu’à ce que vous trouviez la dernière image utilisable de lapiste. Il s’agit de l’image juste avant qu’il tourne la tête.
15 Dans le viewer, sélectionnez le trait sur l’œil avec la souris et repositionnez-le sur l’œil droit.

16 Dans la barre d’outils du masque magique, cliquez sur Tracker vers l’arrière (Track
Reverse). Cette action permet de réaliser le tracking à partir de la nouvelle position dutrait et écrase le tracking erroné précédent.
17 Tirez la tête de lecture pour revoir tout le masque. Vous remarquerez qu’au momentoù la position du trait a été changée, le changement semble statique dans le viewer.

Tracking automatique des objets et des personnes

249

18 Afin d’affiner le masque, réglez Rayon du flou (Blur Radius) sur 30.0 pour adoucir
le contour.
19 Cliquez sur Activer surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) pour désactiver lemasque dans le viewer.
20 Dans le viewer, réglez les commandes à l’écran sur Off pour masquer les traits bleus.
21 Pour éclaircir le visage de l’homme, tirez la roue Master du Gamma vers la droite (0.02).
Les traits du Masque Magique sont conçus pour être déplacés dans le viewer afind’optimiser la position du tracking. Chaque modification des traits est traitée en image clé
statique, il n’y a donc pas d’animation dynamique ou de distorsion d’un trait à l’autre. Lestraits peuvent être déplacés autant que vous voulez pour fournir au Masque Magique desdonnées de tracking optimales.

Corriger les trackings complexes
Malgré sa facilité d’utilisation, le Masque Magique a été conçu pour faire du tracking
complexe. Il est possible d’isoler un trait en particulier quand vous réalisez le tracking, detracker une image à la fois et d’introduire des traits soustractifs pour supprimer les zones
non désirées du masque final. Cet exercice repose sur une combinaison de techniques qui
ont pour but de produire un résultat propre.
1

Sélectionnez le plan 09.
Ce plan a bien été harmonisé avec le reste de la séquence Garage, mais il y a une
dominante de vert dans les éléments les plus foncés sur l’homme, en particulier dansses cheveux et sur son costume.

2

Créez un nouveau nœud et renommez-le Masks.

3

Ouvrez la palette Masque Magique (Magic Mask), et réglez le mode sur
Personne (Person)

4

En haut à gauche de la barre d’outils, réglez le mode Masque Personne (Person Mask)
sur Corps (Features).

5

Dans le menu déroulant, sélectionnez Cheveux (Hair)

6

Positionnez la tête de lecture après la deuxième partie du plan, au moment oùl’homme tourne la tête. De cette façon, vous avez un bon point de départ du suivi.

250

7Dans le viewer, tirez un trait horizontal sur les cheveux de l’homme.

8Cliquez sur Activer la surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) pour voir la sélection.

Chapitre 7

Utiliser les groupes

9Dans la barre d’outils, cliquez sur Tracker vers l’avant et vers l’arrière (Track Forward
and Reverse).

10 Si le trait sort de l’écran à la fin du plan, positionnez la tête de lecture sur la dernière
image utilisable et ajustez la position du trait.
11 Cliquez sur Tracker une image vers l’avant (Track One Frame Forward).

Continuez d’ajuster la position du trait et trackez une image à la fois jusqu’à ce que lesuivi des cheveux soit terminé.
Ensuite, vous allez sélectionner le costume de l’homme. Continuez de travailler sur lemême nœud Masques (Masks).
12 Tirez la tête de lecture au centre du plan pour avoir un meilleur aperçu du costume.
13 Dans le menu déroulant, sélectionnez Vêtement (haut).
14 Dans le viewer, faites un court trait sur le costume et sur la chemise de l’homme.

Vous allez devoir tracker ce nouveau trait séparément afin de ne pas supprimer lesautres données de tracking sur les cheveux.

Tracking automatique des objets et des personnes

251

15 Dans les options de la palette, choisissez Tracker uniquement le trait sélectionné(Track Selected Stroke Only).
16 Sélectionnez Select Stroke 1 dans la catégorie Vêtement (haut) (Clothing (Top)) de la liste.
17 Dans la barre d’outils Masque Magique (Magic Mask), cliquez sur Tracker vers l’avant etvers l’arrière (Track Forward and Reverse).
Une fois le tracking terminé, il est possible que des problèmes apparaissent au niveau
du cou de l’homme. Cela peut être résolu en utilisant les traits soustractifs.
18 Tirez la tête de lecture jusqu’à voir une image sur laquelle le masque est déformé.

19 Assurez-vous que le menu déroulant Corps (Features) est bien réglé sur Vêtement(haut) (Clothing (Top)).
20 Dans la barre d’outils, cliquez sur l’outil de trait soustractif.

21 Dans le viewer, tirez un trait sur le bout du masque qui recouvre le cou.

Les traits soustractifs sont en rouge dans le viewer.
22 Sélectionnez Trait 2 rouge dans la liste des traits.
252

Chapitre 7

Utiliser les groupes

23 Cliquez sur Tracker vers l’avant et vers l’arrière (Track Forward and Reverse).

24 Dans les commandes Ajustement du cache (Matte Finesse), réglez le Rayon (Radius)sur (3), le Rayon du flou (Blur Radius) sur 20.0 pour contracter et adoucir les bords
du masque.
25 Cliquez sur Activer surimpression Masque (Toggle Mask Overlay) pour désactiver lemasque et régler les commandes à l’écran sur Off afin de masquer les traits bleus.
26 Utilisez la palette Primaires (Primaries) pour assombrir légèrement les basses lumières
avec la roue Master du Lift et augmentez la barre bleue du Lift pour faire correspondre
la couleur du costume à celle du plan précédent.

ASTUCE Un autre paramètre propre à la barre latérale de cette palette, c’est
l’option Texture (Consistency), conçue pour réduire le jitter du masque. Le jitter
apparaît souvent dans des masques aux mouvements rapides ou qui contiennent
une grande quantité de détails (vêtements amples qui bougent à cause du ventou cheveux bouclés). Augmentez la texture pour analyser les images autour dumasque et ainsi produire une moyenne des données statiques de l’image.

Masquer les mouvements d’une personne peut prendre des heures. En général, il fautdiviser les mouvements en dizaine de PW, puis les animer. Le Masque Magique produitdes mattes mobiles précis instantanément, ce qui permet de se concentrer davantage surl’étalonnage.

Tracking automatique des objets et des personnes

253

Créer un rendu harmonieux
avec le Group Post-clip
Une fois les couleurs gérées et les problèmes individuels des plans corrigés, vous
pouvez passer au niveau Group Post-clip. Vous créerez et appliquerez des étalonnages
créatifs scène par scène. C’est à ce moment que les autres membres de l’équipe créative(réalisateur et directeur de la photographie) vont avoir leur mot à dire.

Appliquer des étalonnages Post‑Clip
avec une référence externeDans cet exercice, vous allez travailler sur une image de référence que le client a partagée
avec vous. Vous allez l’importer dans la galerie et l’utiliser comme base de comparaison.
1

Filtrez la timeline pour afficher uniquement les plans du groupe Garage.

2

Mettez l’éditeur de nœuds en mode Post-Clip

3

Sélectionnez le plan 07. Il s’agit du plan de référence que vous allez utiliser pourétalonner le reste du groupe.

4

Pour importer une image de référence externe, faites un clic droit dans la galerie etchoisissez Importer.

5

Dans le gestionnaire de fichiers, allez sur le dossier BMD 18 CC - Project 03 et ouvrez lesous-dossier References.
Si vous ne voyez aucune image dans ce dossier, assurez-vous que la fenêtre dunavigateur est réglée sur tous les fichiers, et pas uniquement les fichiers .dpx.

6254

Sélectionnez l’image FK_Bridge_Reference.png et cliquez sur Importer.

Chapitre 7

Utiliser les groupes

7

Double-cliquez sur les images de référence.

En général, les clients utilisent des références visuelles de photographies, art ou
films/séries existantes pour expliquer leur vision. Ici, l’image de référence est très
stylisée, fortement contrastée et saturée avec des ombres neutres et de moyennes
lumières froides.
Tout d’abord, faisons correspondre le contraste et la température.
8

Renommez le nœud 01 Dark Blue.

9

Dans la palette Courbes (Curves), tirez le point noir de la courbe master en bas dugraphique jusqu’à ce que les ombres sous la voiture soient presque noires.

10 Donnez une forme de S à la courbe pour ajouter du contraste aux moyennes lumières,et augmentez l’intensité dans les hautes lumières.

Créer un rendu harmonieux avec le Group Post-clip

255

Vous avez sans doute remarqué que les basses lumières sont légèrement écrêtées
dans la forme d’onde et sur les scopes Parade. Souvenez-vous de ce que vous avez
appris précédemment sur les règles, et combien il est important de savoir les ignorer
le moment venu. C’est d’autant plus vrai sur les étalonnages créatifs. Quand vous
créez un look, vous pouvez parfaitement exagérer vos étalonnages, car votre but n’est
plus de préserver le signal vidéo.
11 Tirez la roue du Gamma vers les tons cyan-bleus pour obtenir un rendu froid qui
correspond à l’image de référence.
Vous pouvez corriger le reflet bleu de l’éclairage sur le sol dans l’éditeur de courbes
Lum vs Sat.
12 Dans la palette Courbes (Curves), ouvrez la courbe HSL Hue vs Sat.
13 Cliquez sur l’échantillon blanc sous la courbe pour générer un ancrage à côté dupoint le plus à droite du graphique de saturation. Cette zone entre les deux points
représente les parties les plus saturées de l’image.
14 Tirez le point vers la droite jusqu’à ce que les reflets ne soient plus sursaturés. Vous
remarquerez que la zone autour des reflets n’est pas autant modifiée.
15 Tirez le point d’ancrage blanc vers la gauche pour augmenter la zone ciblée. Au besoin,cliquez sur le côté droit de la courbe pour créer un point de réglage et tirez-le versle bas jusqu’à ce que les contours du reflet ne soient plus saturés. Gardez l’œil surles autres couleurs de l’image pour vous assurer que vous ne désaturez pas trop leséléments importants, comme les colonnes rouges ou le capot de la voiture.

256

Chapitre 7

Utiliser les groupesLe réglage de la température globale et de la plage tonale de la scène est terminé.
Vous pouvez désormais placer un deuxième nœud pour améliorer la couleur rouge dela colonne et les tuyaux qui se trouvent dans la scène du parking.

Il n’est pas courant de créer des étalonnages secondaires pour les plans du groupe
Post-clip, mais parfois c’est la bonne solution.
Précédemment, vous avez vu que le résultat serait meilleur si vous utilisiez le signal
RVB d’origine du plan au lieu du signal RVB issu du nœud très contrasté et trèsétalonné Dark Blue. Par contre, ici, le nœud étalonné permet de faire contraster lestuyaux rouges dans cette scène « chaude ». Appliquer une sélection secondaire sur unétalonnage froid donnera une sélection rouge plus propre à faible impact sur les murset la couleur de la peau des acteurs.
16 Créez un nouveau nœud en série et renommez-le Red Pipes.
17 Dans les courbes HSL, ouvrez la courbe HSL Hue vs Sat.
18 Cliquez sur l’échantillon rouge en bas de la palette et augmentez la saturation de 50 %.
De cette façon, vous mettez mieux en valeur les rouges de l’image, mais vous attirez
aussi un peu trop l’attention sur eux.

Créer un rendu harmonieux avec le Group Post-clip

257

19 Dans la courbe HSL Hue vs Lum, cliquez sur l’échantillon rouge et réduisez laluminosité de 50 %. Cela assombrit la couleur rouge et atténue la différence.

ASTUCE Pour ignorer tout l’éditeur de nœuds dans un étalonnage en particulier,appuyez sur Option-D (macOS) ou Alt-D (Windows). Vous gardez ainsi le niveau desautres nœuds intact afin de pouvoir comparer les changements.

Réglez les plans après l’étalonnage Post-clip
Parfois, un étalonnage Post-clip met en lumière certaines incohérences dans les plans,
entraînant des étalonnages qui ne vont pas ensemble. Il faut alors retourner en mode Clipdans l’éditeur de nœuds et apporter d’autres réglages.
Dans cet exercice, vous allez utiliser le mode Clip pour appliquer un effet à l’imagede référence, puis vous corrigerez les erreurs mises en valeur dans un des plans dela timeline.
1

Sélectionnez le plan 07, puis cliquez sur le mode Clip dans l’éditeur de nœuds. Vous
allez appliquer un effet au plan final pour rendre les éclairages plus dramatiques.

2258

Créez un deuxième nœud et renommez-le Headlights.

Chapitre 7

Utiliser les groupes

3

Ouvrez le panneau Effets (Effects).

4

Allez sur la catégorie Resolve FX Light et tirez l’effet Diffraction de l’ouverture(Aperture Diffraction) sur le nœud Headlights.
Le résultat donne un effet optique qui rappelle la diffraction de la lumière. Lesparamètres du panneau Effets vous permettent d’affiner le motif, l’intensité et lacouleur de l’effet.

5Sous Commandes de l’ouverture (Aperture Controls), changez la forme de Iris
à Carré (Square).

ASTUCE Dans la catégorie Sortie (Output) du paramètre Diffraction del’ouverture (Aperture Diffraction), réglez Style (Select Output) sur Figures
de diffraction uniquement (Diffraction Patterns Alone). Réglez de nouveau
Sortie (Output) sur Compositing final (Final Composite) pour voir le résultat etl’image d’origine.

6

Sous les commandes Compositing, réglez la luminosité sur 0.600.

7Réglez Couleur (Colorize) sur 0.200 et utilisez l’échantillon pour mettre la couleur
en violet.

Créer un rendu harmonieux avec le Group Post-clip

259

8

Pour réduire l’intensité de l’effet, ouvrez le paramètre Global Blend en bas de lafenêtre et réglez-le sur 0.700.

Ce simple effet rend la prise finale de cette scène plus dramatique. Dans le panneau
Effets (Effects), il existe une variété de plug-ins lumineux pour styliser les prises etmettre en valeur certains éléments de l’image.
Maintenant, vous allez vérifier le reste de la scène dans le parking pour voir si toutes
les prises correspondent.
9Dans la timeline, regardez les autres plans.
Vous remarquez sans doute que les moyennes lumières dans le plan 06 sont plus
bleues que celles des plans 05 et 07. Le plan 06 est très foncé, ce qui rend le visage del’acteur plus difficile à voir.

10 Sélectionnez le plan 06.
11 Faites un clic droit sur le plan 07 et choisissez Volet sur plan de référence (Wipe Timeline Clip).

260

Chapitre 7

Utiliser les groupes

12 Assurez-vous que l’éditeur de nœuds soit toujours en mode Plan (Clip).
13 Renommez le nœud 01 Match.
14 Réglez la palette Corrections primaires (Primaries) en mode Log et tirez la roue Masterdes basses lumières pour les éclaircir. L’arrière-plan et le visage de l’homme sontdésormais plus visibles.
15 Tirez le point de contrôle de la roue Shadow vers l’orange.
La dominante de bleu dans la prise est réduite, et le visage de l’homme est
mieux éclairé.

16 Désactivez le mode Volet (Wipe) dans le viewer.
Grâce au workflow d’étalonnage par groupe, aucun nœud ou mode n’est permanent.
Vous pouvez passer d’un mode à l’autre et les modifier à votre convenance.

Créer un rendu harmonieux avec le Group Post-clip

261

Appliquer des étalonnages et deseffets au niveau de la timeline
Le mode Timeline est disponible dans l’éditeur de nœuds que vous utilisiez ou non leworkflow par groupe. Comme son nom l’indique, les réglages effectués à ce niveau
affectent tous les plans de la timeline uniformément. Cette fonctionnalité est utile pourappliquer des effets, comme la transformation de l’espace colorimétrique, le mappagedu gamut, l’ajout du vignettage ou l’insertion d’effets de grain ou de vidéo analogique.
Nous ne vous le recommandons pas particulièrement pour l’étalonnage, mais vous pouvez
l’appliquer facilement sur des projets courts dont les couleurs de base sont bien réglées.
Dans cet exercice, vous allez appliquer un style de vidéo analogique, suivi d’informationsd’incrustation qui faciliteront la gestion des timecodes et des noms des plans pour l’étape
du feedback en postproduction.

Appliquer un style de vidéo
analogique sur une timeline
Il n’est pas rare que du grain artificiel et un effet de vidéo analogique soient ajoutés auxmédias numériques. Parfois, le film doit avoir l’air daté pour qu’il s’intègre bien à une
histoire (flashback, films amateurs, images retrouvées, etc.). Ces effets peuvent aussi
apporter du réalisme à des prises retouchées par ordinateur. Elles ont alors l’air d’avoir été
capturées sur pellicule. Enfin, le grain du film et les défauts de l’image peuvent affirmer leparti pris d’un réalisateur.

REMARQUE Cet exercice nécessite DaVinci Resolve Studio.
1

Désactivez le filtre de la timeline pour afficher tous les plans.

2

Réglez l’éditeur de nœuds en mode Timeline.
Par défaut, l’éditeur de nœuds ne comporte pas de nœud 01. Cela vous rappelle
notamment que cette étape du workflow d’étalonnage est optionnelle et peut avoir
des répercussions importantes sur l’intégralité de la timeline.

262

Chapitre 7

Utiliser les groupes

3Appuyez sur Option-S (macOS) ou Alt-S (Windows) pour créer un nouveau nœud ensérie connecté à l’entrée RVB et aux sorties de l’éditeur de nœuds.

Le contour bleu autour du nœud est un autre rappel visuel qu’il ne s’agit pas d’une
modification qui n’affectera qu’un nœud.
4

Renommez le nœud 01 VHS.

5

Ouvrez le panneau Effets (Effects).

6

Recherchez la catégorie Resolve FX Texture et tirez l’effet Détérioration analogique(Analog Damage) sur le nœud 01.

7

Appuyez sur Shift-F pour agrandir le viewer et avoir l’accès aux paramètres dupanneau Détérioration analogique (Analog Damage).

Le haut du panneau comporte un menu déroulant avec une série de rendus
analogiques Noir et blanc, années 70/80, VHS, etc. En dessous, les paramètres
individuels permettent de contrôler différents éléments, vignettage, bruit, lignes debalayage, aberration chromatique, jitter et la courbure.
8

Réglez le préréglage sur VHS ancien (Old VHS).

Appliquer des étalonnages et des effets au niveau de la timeline

263

9

Pour supprimer le cadre apparent à gauche, ouvrez la catégorie Balayage (Scan).
Réglez Déplacement H sur 0.050.

10 Pour supprimer les lignes noires horizontales dans la scène, réinitialisez V-Holdsur 0.000.

Avant

Après

11 Cliquez sur Lecture pour voir le résultat. Tous les plans de la timeline sont affectés parle rendu VHS.
12 Appuyez sur Majuscule-F pour sortir du mode plein écran.
13 Avant de continuer, ignorez le nœud VHS. Cet effet est très gourmand en temps
processeur, il est donc préférable de le désactiver jusqu’au moment où le projet
sera exporté.

ASTUCE L’effet Grain (Film Grain) dans la catégorie Resolve FX Texture peutégalement servir à créer un rendu analogique. Vous trouverez différents
préréglages pellicule (8mm, 16mm, 35mm), ainsi que des paramètres de grain pourdonner un rendu unique à la timeline ou aux plans. Dans les commandes avancées,vous pouvez activer Animer à chaque rafraîchissement (Animate on Every Refresh)
pour forcer le grain à bouger pendant l’étalonnage. Cela vous donne une meilleurereprésentation du rendu final.

Ajouter des informations dans leviewer et à la vidéo finale
Une autre fonctionnalité courante que l’on peut appliquer à la timeline est la surimpressiond’information, indiquant le timecode, les données du plan ou toute autre métadonnée. Ellefonctionne indépendamment de l’éditeur de nœuds et vous pouvez l’utiliser pendant lemontage ou pour l’exportation finale.

264

Chapitre 7

Utiliser les groupes

1Choisissez Espace de travail > Surimpression d’info. (Workspace > Data Burn In)

Le côté gauche de la fenêtre Surimpression d’info (Data Burn In) comprend une listede métadonnées que vous pouvez appliquer à la vidéo. La partie droite de l’interfacechange en fonction de l’option choisie. Vous pouvez par exemple régler l’emplacement,la police ou la couleur du texte.
Les boutons Projet (Project) et Plan (Clip) en haut de la fenêtre Surimpression d’info
vous permet d’appliquer les données sur la timeline ou le plan. Cette option peut
servir à laisser des commentaires, par exemple, quand vous communiquez avec ledépartement audio ou VFX sur les spécifications d’une prise.
2

Sélectionnez Timecode d’enregistrement (Record Timecode) pour afficher le timecodede la timeline sur la vidéo.

3

Sélectionnez Nom du plan source (Source Clip Name) pour afficher le nom du plan lu.
Vous remarquerez que dans ce cas, comme tous les plans proviennent d’un seul fichiervidéo aplati, ils auront tous le même nom.

4

Sélectionnez Custom Text1, et dans le champ Texte personnalisé (Custom Output
Text), saisissez PLEASE DO NOT DISTRIBUTE.

5

Dans les options Surimpression d’info. (Data Burn-In), désélectionnez Rendu groupédes styles de texte (Gang Render Text Styles). Cela vous permet de modifier chaquechamp d’information.
Ici, vous allez utiliser le champ personnalisé pour éviter que des gens utilisent la vidéo
sans votre accord.

6

Réglez l’opacité en arrière-plan (Custom Text Background Opacity) sur 0.

Appliquer des étalonnages et des effets au niveau de la timeline

265

7

Réglez la police sur Open Sans.

8

Augmentez la taille du texte (Text Size) sur 140.

9

Réduisez l’opacité (Opacity) sur 0.20.

10 Repositionnez le texte au centre du viewer avec le paramètre Position Y.

ASTUCE Pour appliquer un filigrane sur une vidéo, utilisez une des options
Logo disponibles dans Surimpression d’info. (Data Burn-In). Vous pouvez
importer vos propres fichiers et régler l’opacité.

11 Refermez la fenêtre Surimpression d’info. (Data Burn-In).

Les options Surimpression d’info. (Data Burn-In) permettent de communiquer deséléments rapidement pour les autres membres de l’équipe ou pour les clients. Quand vous
voulez parler d’un plan, vous pouvez utiliser le nom des plans au lieu de décrire les plansvisuellement. - Les surimpressions d’info les plus utilisées peuvent être sauvegardées dansles préréglages du menu.

REMARQUE Le panneau Surimpression d’info. (Data Burn-In) comprends leschamps Nom de bobine (Reel Name), Plan (Shot), Prise (Take) et bien d’autres
encore, saisie dans les métadonnées de la page Média.
Dans le champ personnalisé, saisissez % pour accéder à davantage d’optionsde métadonnées.

En associant toutes les connaissances que vous avez acquises au cours des précédents
exercices, vous pouvez créer des workflows plus efficaces.

266

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Exercices à faire seul
Pour vous entraîner, réalisez les exercices suivants sur la timeline Project 03 - The Long
Workday. N’oubliez pas que les exercices ci-dessous vous permettront de vous exercer àl’étalonnage, et non à créer un rendu cohérent.

Groupe Home
— Créez un étalonnage Group Post-clip dans le groupe Home. Importez l’image deréférence GC_Island_Reference.png dans la galerie à partir du sous-dossier BMD 18
CC - Project 03 > References. Essayez de créer un rendu lumineux et chaleureux avec
du contraste. Utilisez les courbes HSL pour mettre en évidence la couleur bleue du ciel
et de la mer.
— Dans le plan 02 du groupe Home, utilisez le Masque Magique pour tracker l’homme.
Excluez le manteau. Inversez la sélection du masque et utilisez Lum vs Sat pourdésaturer le reste de l’image. Utilisez Affinage auto (Smart Refine) si les contours de lacouleur sont encore visibles.

Groupe Highway— Équilibrez le plan 02 du groupe Highway en réduisant le rouge dans les basses
lumières, puis en éclaircissant l’ensemble de la prise. Faites correspondre les plans 01
et 02. Faites attention à la couleur de la route dans les deux prises.
— Ajoutez un effet de Reflet (Lens Reflections) sur le plan 01 et réglez-le sur Bokeh.
Réglez les éléments de reflet jusqu’à ce qu’on voie un léger bokeh blanc et flou en bas
de l’écran. Ensuite, ajoutez ce nœud à la fin du plan 02.

Groupe Office— Ajoutez les plans 03–05 dans un nouveau groupe renommé Office.
— Faites correspondre la luminosité du plan 03 aux autres plans du groupe Office.
— Dans le plan 02, utilisez le Masque Magique pour tracker le visage et les mains del’homme, puis utilisez les paramètres de correction pour ajouter du contraste et desdétails à la peau de l’homme.
— Créez un étalonnage Group Post-clip dans le groupe Office. Commencez par
normaliser la luminosité de la pièce en étendant la forme d’onde vers le haut. Ensuite,
créez un nœud Look dans lequel vous ajouterez du cyan dans les moyennes lumières
inférieures, et en maintenant les basses lumières neutres. Retournez en mode Clipdans l’éditeur de nœuds pour corriger les incohérences.

Exercices à faire seul

267

Groupe Morning— Ajoutez les plans 16–18 dans un nouveau groupe renommé Morning.
— Modifiez le contraste et faites correspondre les couleurs avec le plan 02.
— Dans le plan 01, utilisez le masque Objet pour sélectionner la mer et augmentez lecontraste, le pivot et les détails des tons moyens. Cela accentue les ondulations à lasurface de l’eau.
— Créez un étalonnage Group Post-clip dans le groupe Morning. Utilisez Déformation
couleur (Color Warper) pour teinter légèrement les montagnes en rouge et rendre
l’atmosphère jaune. Retournez en mode Clip dans l’éditeur de nœuds pour corriger les
incohérences.
Quand vous aurez terminé cet exercice, ouvrez Project 03 - The Long Workday
Commercial COMPLETED.drp et regardez Lesson 7 Timeline COMPLETED pour comparer
le résultat. Si les médias sont offline, cliquez sur le bouton rouge Relier les médias
(Relink Media) dans le coin supérieur gauche de la bibliothèque de médias, puis indiquezl’emplacement des médias du projet 03 sur votre ordinateur.

268

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Révision
1

Vrai ou faux ? Un plan peut appartenir à plus d’un groupe.

2Quel groupe est le mieux adapté pour faire correspondre les prises ?

3

Vrai ou faux ? En groupant les plans, vous n’avez pas à passer par les étapes denormalisation ou de balance d’un workflow d’étalonnage.

4

Quelle fonctionnalité du Masque Magique peut être utilisée pour masquer un shortde sport ?

5Comment activer la surimpression d’information ?

Révision269

Réponses
1

Faux. Un plan ne peut appartenir qu’à un seul groupe dans l’éditeur de nœuds :Pre‑clip ou Post-clip. Ajouter un plan à un groupe le supprime de l’autre.

2

Le mode Clip est le mieux adapté pour faire correspondre les prises.

3

Faux. Si les plans d’un groupe ne correspondent pas entre eux, leurs différencesseront toujours visibles.

4

Il vaudra mieux tracker les shorts en réglant le masque Personne (Person) sur
Corps (Feature), et en sélectionnant Vêtement (Bas) Clothing (Bottom) dans lemenu contextuel.

5

270

Choisissez Espace de travail > Surimpression d’info. (Workspace > Data Burn In)

Chapitre 7

Utiliser les groupes

Chapitre 8

Régler les
propriétésdes images
Bien que la couleur soit en générall’élément central pour un étalonneur,Durée

il est également possible d’apporter

Ce chapitre nécessite environ
110 minutes de travail.

des changements de transformation

Objectifs

dans la page Étalonnage pour mieux
répondre aux besoins esthétiques etnarratifs d’un projet. Ces changements
comprennent notamment desmodifications de l’échelle et dupositionnement de l’image, uneréduction du bruit et l’applicationd’étalonnages réalisés à l’aide
d’images clés.
Certains outils utilisés pour obtenir
ces transformations peuvent impacterla vitesse à laquelle l’ordinateur est
capable de lire les médias dans latimeline. Pour cela, il est important dechoisir entre les méthodes de mises encache manuelles et automatiques afind’obtenir le traitement le plus efficace
des plans et des nœuds à différents
niveaux de cache dans DaVinci Resolve.

Comprendre les résolutions dela timeline et les modes Échelle

272

Utiliser les images clés pouranimer les étalonnages

283

Appliquer une réduction du bruit 291
Optimiser les performances
avec la mise en cache

296

Exercices à faire seul

304

Révision

305

Comprendre les résolutions dela timeline et les modes Échelle
Dans les exercices suivants, vous allez apprendre à modifier une image de votre projet
dans DaVinci Resolve 18. Vous changerez notamment la résolution du projet, vous
recadrerez des plans individuels et vous échantillonnerez des parties de l’image au
niveau du nœud.

Changer la résolution de la timeline
Dans cet exercice, vous allez changer la résolution du projet pour voir à quel point cela
impacte la qualité d’image et les étalonnages secondaires sur les plans dans la timeline.
1

Sélectionnez le plan 05 dans la timeline Project 03 – The Long Workday.

2

Créez un nouveau nœud appelé Vignette.

3

Dans la palette Window, appliquez le préréglage de la PW Vignette du chapitre 3.
Repositionnez et redimensionnez-la pour que l’attention se concentre sur l’homme àla fenêtre.

4

Tirez la roue Master du Gamma vers la gauche pour assombrir les contours de l’image.
Ensuite, tirez le point de contrôle de la roue colorimétrique vers le bleu/cyan pourdonner une ambiance plus froide à la scène.

272

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

5

Ouvrez les paramètres du projet, puis l’onglet Configuration du projet (Master Settings).

6

Réglez l’option Résolution de la timeline (Timeline resolution) sur 3840 x 2160
Ultra HD, qui est une résolution standard (1.77:1) au format d’image 4K(identique à 1920 x 1080 HD).

ASTUCE Quand vous redimensionnez les médias en résolution plus élevée,(par exemple, en convertissant du contenu 720p en 1080p ou 1080p en 4K),
vous pouvez activer la fonctionnalité Super Scale. Pour ce faire, faites unclic droit sur un plan basse résolution dans la bibliothèque de médias etchoisissez Attributs du plan (Clip Attributes). Dans l’onglet Vidéo, dans le menu
déroulant Super Scale, choisissez 2x (ou plus haut) pour doubler la résolution.
Cela améliorera la manière dont l’image est convertie dans des projets hauterésolution. Par contre, gardez en tête qu’il s’agit d’une opération gourmande entemps processeur qui peut engendrer des problèmes de lecture en temps réel.

Comprendre les résolutions de la timeline et les modes Échelle

273

7

Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.

8

Si la vidéo est zoomée, appuyez sur Majuscule-Z pour l’ajuster à la taille du viewer.

1920 x 1080

3840 x 2160

Comparez la différence entre les deux résolutions. Vous remarquerez que l’image et laposition du plan dans le viewer n’ont pas changé. En outre, la PW est redimensionnée
dans la nouvelle résolution, mais conserve le même emplacement sur le plan. La seuledifférence concerne la longueur de la poignée au centre de la Power Window.
Il s’agit d’une des fonctionnalités de DaVinci Resolve les plus utiles pour l’étalonnage
et l’application des effets. Le projet ne dépend pas de la résolution, ce qui permetde changer la taille des images et le format du projet sans modifier les positions desplans, images, étalonnages secondaires, effets et générateurs créés sur les pages Cut,Montage, Fusion ou Étalonnage.
9

Ouvrez les paramètres du projet et réinitialisez la résolution de la timeline sur1920 x 1080 HD.

10 Supprimez le nœud Vignette.

Workflow 4K à 1080p à 4K
Changer la résolution de la timeline est une méthode efficace pour optimiser lesperformances du logiciel pendant le montage. Les plans sont en effet rendus etlus en temps réel sans latence, et sans modifier la qualité du film final. Quand vousmontez des images en 4K, réglez la timeline sur 2K ou 1920 x 1080, puis remettezla en 4K avant de l’exporter
Gardez en tête que la précision des étalonnages secondaires réalisés
avec les outils d’incrustation (par exemple, le sélecteur) est réduite. Nous
vous recommandons donc de changer la timeline en pleine résolution
avant l’étalonnage.

274

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Recadrer des plans individuels
La palette Échelle (Sizing) est un outil polyvalent qui comporte plusieurs modes. Ces
modes vous permettent de modifier l’échelle des plans en timeline ou en nœud individuel.
Dans cet exercice, vous allez redimensionner et repositionner les plans de façon
individuelle ou sur une timeline.
1

Sélectionnez le plan 15.
Pour lire les images avec fluidité, vous allez désactiver temporairement le nœud Track,qui requiert beaucoup de puissance.

2

Sélectionnez le nœud Track (nœud 02) et appuyez sur Command-D (macOS) ou
Ctrl-D (Windows) pour le désactiver.
Le nœud Balance comprend un étalonnage plus léger. Vous pouvez le laisser tel quelpour cet exercice.

3

Ouvrez la palette Échelle (Sizing) et réglez la valeur Zoom sur 1.500 pour agrandir l’image.

4

Sélectionnez le plan 12.
Vous remarquez sans doute que le plan 12 n’est pas affecté par le recadrage du plan 15.
D’ailleurs, tous les plans de la timeline restent inchangés. Le plan 15 a en effet été
modifié au niveau du plan (Échelle Source (Input Sizing)) dans la palette Échelle (Sizing).

5

Retournez sur le plan 15 et réinitialisez la palette Échelle (Sizing).

6Dans le coin supérieur droit de la palette, choisissez l’option Échelle Destinat. (Output Sizing).

7

Réglez de nouveau la valeur Zoom sur 1.500.

8Cliquez sur les autres plans dans la timeline pour vérifier que les modifications ont
bien été appliquées.
Parfois, il est préférable d’appliquer les redimensionnements au niveau de la timeline,
notamment quand la résolution des médias doit être modifiée. Cependant, lerecadrage doit en général être propre à chaque plan.
Essayons de recadrer les prises 12 et 15 par rapport à leur contenu.

9

Réglez de nouveau le mode de la palette Échelle (Sizing) sur Échelle Source (Input Sizing).

10 Dans le plan 15, réglez le Pan H sur 45.00 et le Pan V sur 50.00.

Comprendre les résolutions de la timeline et les modes Échelle275

11 Dans le plan 12, réglez le Pan H sur -70.00 et le Pan V sur 150.00.

12 Naviguez entre les plans pour vérifier que le zoom échelle Destinat. (Output Sizing) est
resté le même, mais qu’ils ont bien pris en compte les nouvelles valeurs du Pan H etdu Pan V.

REMARQUE L’échelle de destination est également utilisée pour adapter desimages de différents formats d’image dans un nouveau standard (par exemple
4K DCI comportera un blanking horizontal dans la timeline UHD 4K). L’option
Échelle Destinat. (Output Sizing) peut être utilisée pour rapidement remplir lecadre de la vidéo.

Ces changements utilisent deux modes (Source/Destination (Input/Output)) de lapalette Échelle. Vous avez précédemment redimensionné et recadré une image envolet avec le mode Échelle Référence (Reference Sizing).
La liste complète des modes d’échelle et leur impact sur l’image :— Échelle Montage (Edit Sizing) reflète les changements de transformation
appliqués au plan dans l’inspecteur de la page Montage.
— Échelle Source (Input Sizing) applique des changements de transformation à unplan dans la page Étalonnage. Cette option cible les plans au même niveau que
Échelle Montage (Edit Sizing), mais uniquement en lien avec la page Étalonnage.
— Échelle Destinat (Output Sizing) concerne toute la timeline.
— Échelle Nœud (Node Sizing) concerne le nœud sélectionné dans l’éditeur denœuds.
— Échelle Référence (Reference Sizing) concerne le film ou l’image de référence
visible dans le mode Volet du viewer.

ASTUCE Pour appliquer un blanking à la timeline, cliquez sur Timeline >Blanking (Timeline > Output Blanking) et choisissez un format d’image. Cetteméthode permet de conserver la résolution originale tout en apportant deschangements au format d’image du projet.

276

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Résolutions et formats d’image sur mesure
Sous les paramètres Résolution de la timeline (Timeline resolution) dans lesparamètres du projet, vous pouvez saisir une résolution personnalisée. Le résultat
donnera donc une résolution non standard en fonction du format d’images de votre
choix. Soyez conscient que si vous réglez le format d’image ou la résolution dansdes standards non conformes aux normes de l’industrie, vos images pourraientne pas être lisibles sur certains projecteurs ou lecteurs. Quand vous envoyez desimages vers des appareils qui ne fonctionnent qu’avec les standards vidéo lesplus courants, il est préférable d’utiliser des résolutions préréglées et d’appliquer
un blanking personnalisé pour changer le format d’image. Dans tous les cas, leblanking personnalisé apparaît sous forme de barres noires pendant la lecture.

Échantillonner les données visuelles
avec l’option Échelle NœudLa possibilité de changer les données d’échelle d’une image au niveau des nœuds permet
de créer des rendus créatifs et rapides. Vous pouvez cloner une image pour en afficher
plusieurs versions dans le viewer et corriger les erreurs de continuité en échantillonnant
certaines parties de l’image (pour masquer des éléments).
Dans les exercices suivants, vous allez utiliser l’option Échelle Nœud (Node Sizing) pourproduire un rendu dynamique sur plusieurs couches dans la prise.
1

Réinitialisez les données Échelle Source et Échelle Destinat. (Input Sizing /Output Sizing) de l’exercice précédent.

2

Sélectionnez le plan 15.

3Dans l’éditeur de nœuds, en mode Plan (Clip), créez un nouveau nœud en série
appelé Backplate.

4

Appuyez sur Option-L (macOS) ou Alt-L (Windows) pour créer un nouveau Mixeur
Calque et renommez-leFlamingos.
Comprendre les résolutions de la timeline et les modes Échelle

277

5

Ouvrez la palette Window.

6

Activez la fenêtre linéaire et repositionnez les coins pour sélectionner l’avant dela voiture.

7

Réglez les valeurs Adoucissement (Softness) sur 0.00 pour que le contour de la PW
soit bien net.

8

Ouvrez la palette Échelle (Sizing) et réglez-la sur Échelle Nœud (Node Sizing).
Désormais, tous les changements apportés à cette palette affecteront uniquement lenœud Crop.

9

Réglez le zoom sur 2.0 pour agrandir la fenêtre linéaire et son contenu.
Le nœud Backplate reste intact.

10 Réglez Pan H sur 375.000 de manière à ne plus voir la plaque dans le viewer.
11 Réglez Pan V sur 300.000 pour voir davantage de la route dans le nœud agrandi.
12 Sélectionnez le nœud Backplate.
13 Dans la palette Échelle (Sizing), réglez Pan H sur 300.000 pour positionner la voituredans la moitié inférieure du viewer.

278

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

14 Sélectionnez de nouveau le nœud Crop pour commencer l’étalonnage de la voiture en
gros plan.
15 Tirez la roue Offset vers le bleu pour donner à la prise un rendu métallique froid.
16 Tirez la roue du Lift vers le rouge pour décaler légèrement le bleu dans les ombres.
17 Tirez la molette Master du Gain vers la droite pour éclaircir les hautes lumières.

18 Lisez le plan pour afficher les deux versions de l’image simultanément.
Dans d’autres logiciels de compositing, cet effet ne serait possible qu’en créant
une deuxième piste vidéo, en dupliquant le plan et en utilisant un outil de rognage.
Comme ils sont moins efficaces pour réutiliser les données vidéos, ce genre de logiciel
est aussi plus gourmand en temps processeur. Les nœuds offrent une approche plus
propre en ce qui concerne la copie et l’échantillonnage des signaux RVB.

Utiliser ResolveFX Remplacement du patch
Vous pouvez aussi utiliser l’option Échelle Nœud (Node Sizing) pour masquer des éléments
indésirables. Ce type de correction fonctionne pour corriger des erreurs de continuité,
masquer des micros qui apparaissent dans le cadre et améliorer certains aspects du décor.
Dans cet exercice, vous allez utiliser l’effet Remplacement du patch (Patch Replacer) pourréaliser rapidement un travail de correction et régler automatiquement l’étalonnage de lazone échantillonnée pour qu’elle corresponde à la destination.

REMARQUE Pour les exercices suivants, vous devez posséder
DaVinci Resolve Studio.

Comprendre les résolutions de la timeline et les modes Échelle

279

1

Sélectionnez le plan 05.
Le décor et l’environnement de cette scène sont très intéressants. Cependant, lethermostat sur le mur pourrait attirer l’œil. Vous allez l’enlever en le recouvrant parune autre partie du mur.

2

Créez un nouveau nœud en série et renommez-le Coverup.

3

Ouvrez le panneau Effets (Effects).

4Dans la catégorie Resolve FX Revival, tirez l’effet Remplacement du patch (Patch
Replacer) sur le nœud Coverup.

Deux contours ovales apparaissent dans le viewer. L’ovale de gauche représente lepatch source, qui échantillonne la portion de la vidéo qui se trouve en dessous. L’ovale
de droite représente le patch cible qui reçoit les données visuelles de la source et pourqu’elles correspondent aux éléments alentour.
5

Positionnez le patch cible sur le mur et redimensionnez-le pour qu’il entoure lethermostat et son ombre.

280

6

Positionnez le patch source sur la zone vide du mur, près de la cible.

7

Au besoin, zoomez dans le viewer pour bien les positionner

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

ASTUCE Pour naviguer dans le viewer après avoir zoomé, maintenez lebouton central de la souris enfoncé et déplacez la souris. Si votre souris necomporte de bouton central, vous pouvez appuyer sur Command (macOS) ou
Ctrl (Windows) et faire défiler la fenêtre, puis Majuscule-Command (macOS)
ou Majuscule-Ctrl (Windows) pour déplacer la souris horizontalement ou
verticalement dans le viewer.

8Dans les paramètres Remplacement du patch (Patch Replacer), sélectionnez Conserverles détails d’origine (Keep Original Detail) pour évaluer la position du thermostat
derrière la fenêtre cible. Veillez à ce que le contour circulaire englobe complètement lethermostat et les ombres.

9

Appuyez sur Majuscule-Z pour ajuster la vidéo sur le panneau du viewer.
L’élément de masquage est bien positionné, mais il ne s’applique que sur la première
image du plan. Dès que vous lancez la vidéo, le thermostat se déplace avec la caméra
alors que le patch cible reste statique. Pour terminer le compositing, vous allez devoir
tracker cet effet avec le mouvement de la caméra.

10 Faites glisser la tête de lecture sur la première image du plan.
11 Ouvrez la palette Tracker et dans le coin supérieur droit, réglez le mode sur FX.
Pour réaliser un mouvement de tracking, vous allez devoir spécifier le point detracking. Idéalement, vous devriez définir un élément à couvrir ou une zone à tracker
qui se trouve sur le même plan que cet élément. Dans le cas de ce plan, le thermostat
original est un point de départ parfait.
12 En haut à gauche de la palette Tracker, cochez la case Ajouter un point de tracking(Add Tracker Point).

Des réticules bleus apparaissent au centre de l’image. Ils montrent la zone de l’image
analysée par le tracking.

Comprendre les résolutions de la timeline et les modes Échelle281

13 Placez-les sur le thermostat sur le mur.

Ils deviennent rouges quand la position par défaut est modifiée.
14 Dans la palette Tracker, cliquez sur le bouton Tracking vers l’avant (Track Forward) pourréaliser l’analyse.
15 Après avoir terminé le tracking, désélectionnez Conserver les détails d’origine (Keep
Original Detail) pour retrouver le patch cible.
16 Au besoin, désactivez les commandes à l’écran pour masquer le patch et les contours
du point de tracking.

17 Lancez la lecture du plan pour vérifier la précision du masque. Continuez de modifier
la taille et la position de la source et des patchs cibles.
Ce masque est parvenu à enlever le thermostat du mur. L’image peut désormais êtremontée et étalonnée.

282

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

ASTUCE Vous pouvez également réaliser ce type de masquage avec le paramètre
Échelle Nœud (Node Sizing). Avec le nœud Backplate en place, créez un nœudMixeur Calque et utilisez une PW pour échantillonner une portion propre de lavidéo. Dans la palette Échelle (Sizing), déplacez le nœud Calque sur la partie del’image que vous voulez masquer. Dans le cas des plans de la caméra, commencez
le workflow en trackant la vidéo avec le tracker. Ensuite, vous placerez la PW sur lazone à échantillonner.

Les masques appliqués à l’aide de nœuds sont souvent utilisés pour répondre aux
besoins esthétiques d’une scène et pour corriger des problèmes que vous n’aviez pas
remarqués pendant le tournage (par exemple, pour enlever une machine dans le décor).
Ces workflows marchent le mieux sur des séquences où il y a peu de mouvements et où lazone à échantillonner est de bonne qualité.

ASTUCE L’effet Suppression des objets (Object Removal) est également adapté
au masquage des parties indésirables de l’image. Alors que l’effet Remplacement
de la zone (Patch Replacer) échantillonne les données de l’image sélectionnée,l’effet Suppression des objets (Object Removal) utilise les données alentour
pour supprimer l’élément. Pour supprimer un objet, dessinez un PW autour del’objet, puis trackez-le dans la prise. Ensuite, tirez l’effet Suppression des objets(Object Removal) sur ce nœud. Cliquez sur Analyser (Scene Analysis) et attendez.
Si l’objet que vous souhaitez supprimer bouge, mais que la caméra est verrouillée,
cochez Sans mouvement (Assume No Motion). S’il y a suffisamment de données
visuelles disponibles, l’objet sera correctement supprimé.

Utiliser les images clés pouranimer les étalonnages
Pour comprendre le fonctionnement des images clés, il faut simplement savoir qu’avec
deux images clés, vous pouvez créer une animation. Et ces images clés doivent indiquer
deux choses : leur positionnement dans le temps et leur valeur. En plaçant des images
clés à différent moment dans la timeline, vous indiquez la durée pendant laquelle
les changements doivent avoir lieu. En associant ces images clés avec des valeurs
individuelles, vous spécifiez la nature du changement.

Utiliser les images clés pour animer les étalonnages

283

Animer des positions avec lesimages clés dynamiques.
Les paramètres des images clés dynamiques se règlent de façon uniforme sur les images,
ce qui crée un changement progressif. Dans cet exercice, vous allez animer les valeurs detransformation et d’étalonnage d’un plan pour imiter le mouvement de la caméra et l’effet
du lever de soleil.
1

Sélectionnez le plan 01.
Cette vidéo a été capturée en fin de journée et est un peu sombre. Avant decommencer à l’étalonner, vous devriez élargir la plage de luminance pour tirer lemeilleur parti des couleurs et du contraste. Vous allez utiliser un processus similaire àcelui de l’exercice de la chaîne de montagnes au chapitre 1, où vous avez combiné lesroues colorimétriques et Log pour cibler et augmenter une plage foncée dans l’image.

2

Renommez le nœud 01 Normal.

3

Tirez la roue Master du Gamma vers la droite (0.25) pour augmenter l’étendue dela forme d’onde, puis tirez la roue Master Shadow vers la droite (0.20) pour éclaircir
l’arrière-plan. Ces étapes font apparaître pas mal de bruit numérique. Vous corrigerezcela une fois l’étalonnage terminé.

Il s’agit d’un plan de situation. Et même s’il a été capturé en temps réel, on dirait qu’ils’agit d’un plan capturé en time-lapse. Dans les prochains exercices, vous allez ajouterune animation pour imiter le passage rapide du temps.
Votre but est de créer un mouvement Pan and Zoom, qui commence par le pland’ensemble d’origine et qui se termine par une vue en gros plan de la ville.

284

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

4

À droite de la palette dans la page Étalonnage, ouvrez l’éditeur d’images clés (Keyframes).

La palette comprend deux catégories de commandes d’animation : les commandes
individuelles du nœud 01 (Correcteur 1) et celles de la catégorie l’échelle (Sizing) pourl’ensemble du plan.
5

Créez un nœud correcteur en série et renommez-le Sunrise. Le nœud Correcteur 2
apparaît dans la liste de la barre latérale des images clés.
Chaque nœud créé a son propre en-tête et ses propres commandes dans l’éditeurd’images clés.

6

Cliquez sur la flèche de déroulement à côté de Échelle (Sizing) pour ouvrir lesparamètres.

7

Cliquez que le symbole en losange à côté de l’option Échelle Source (Input Sizing) afind’activer l’animation dans ce paramètre.
À partir de maintenant, tout changement apporté à un plan apparaîtra sous formed’images clés dynamiques.

8

Sur la première image du plan, faites un clic droit sur l’image clé circulaire à côtéd’Échelle Source (Input Sizing) et choisissez Convertir en image clé dynamique(Changer Dynamic Keyframe) pour convertir l’image clé statique par défaut en image
clé dynamique.

L’image clé circulaire se transforme en losange.
9Dans la timeline Images Clés (Keyframes), placez la tête de lecture à la fin du plan.

Utiliser les images clés pour animer les étalonnages

285

10 Le mode Échelle Source (Input Sizing) doit être activé dans la palette Échelle (Sizing).
Réglez Zoom sur 1.500, Pan H (Pan) sur -400.000 et Pan V sur -200.000.

Deux nouvelles images clés dynamiques sont automatiquement ajoutées à la timeline
Images Clés (Keyframes) : une pour le paramètre Échelle Source (Input Sizing) et l’autre
pour l’en-tête Échelle (Sizing). En outre, deux triangles grisés indiquent que l’animation
dynamique a été générée.
11 Lancez la lecture du plan pour voir l’animation en action. La prise commence par unplan large de la ville, puis zoome sur l’horizon.

ASTUCE Si vous cliquez sur le bouton En boucle (Loop) dans les commandes
de lecture du viewer, la tête de lecture lira le même plan en boucle au lieu decontinuer la lecture.

Changer les valeurs des couleursavec les images clés dynamiques
Ensuite, pour animer les couleurs du plan, vous allez cibler les commandes decorrection du nœud.
1

Faites glisser la tête de lecture sur la première image du plan 01.

ASTUCE Appuyez sur les touches [ (crochet gauche) et ] (crochet droit) pourpasser d’une image clé à une autre dans la palette Images clés (Keyframes).
Ce raccourci permet de gagner du temps quand on compare les différentesétapes de l’animation.

286

2

Sélectionnez le nœud 02 (Sunrise).

3

Dans la palette Images Clés (Keyframes), ouvrez Correcteur 2.

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

4

Cliquez sur le symbole de l’image clé à côté d’Étalonnage (Color Corrector) pour activerl’image clé.
Pour imiter le rendu du lever de soleil, vous aurez d’abord besoin de créer un
effet d’aube.

5

Tirez la roue Master du Gamma vers la gauche pour assombrir les plages destons moyens de l’image, puis tirez la roue Master du Gamma vers le bleu pourrefroidir la prise.

6

Réduisez la saturation à 35.00 pour reproduire les couleurs de l’aube.

7

Placez la tête de lecture sur la dernière image du plan.

ASTUCE Vous pouvez cliquer sur le bouton Agrandir (Expand) dans lecoin supérieur droit de l’éditeur d’images clés, afin d’augmenter la taillede l’interface. Cela déplace toutes les autres palettes à gauche de la page
Étalonnage, vous offrant un meilleur aperçu des images clés.

Vous allez désormais créer le rendu post-lever du soleil dans le même nœud.
8

Réglez de nouveau la saturation sur 50.0 pour redonner les couleurs d’origine
à la scène.

9Dans la palette Corrections Primaires (Primaries), cliquez sur le bouton deréinitialisation au-dessus de la roue Gamma pour supprimer la teinte bleue foncée.

10 Augmentez le contraste (1.300) pour créer un effet de silhouette à l’horizon.

Utiliser les images clés pour animer les étalonnages

287

11 Tirez la roue Master du Gain vers le jaune pour réchauffer l’image.
12 Augmentez les hautes lumières (50.00) dans les commandes d’ajustement pouréclaircir la lumière du soleil à l’horizon.

ASTUCE Les paramètres Hautes lumières et Basses Lumières (Highlights et
Shadows) dans les paramètres de correction comportent des gammes tonales
uniques conçues pour mieux récupérer le détail de ces lumières. Pour voir
l’impact, ajoutez un générateur de nuances de gris composités à la fin de latimeline et tirez ces nuances pour identifier leur plage et les superpositions.

13 Lancez la lecture pour voir l’animation des couleurs.
En général, les images clés sont beaucoup utilisées pour changer la température descouleurs. Ce type d’étalonnage animé convient particulièrement aux prises qui passent
beaucoup de l’intérieur à l’extérieur (documentaires, vidéos de mariage etc.).

ASTUCE Les effets Resolve FX peuvent également contenir des images clés.
Quand un effet est ajouté directement sur un nœud, il apparaîtra sous lenom dans la liste Master de la palette Images clés. Quand un effet est tiré surun nœud de correction, il apparaît dans la liste sous l’en-tête de correction
en question.

288

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Appliquer des attributs dynamiques
L’animation dans l’exercice a été correctement créée, mais le mouvement de zoom paraît
un peu artificiellement en raison de la nature linéaire de l’animation. Dans cet exercice,vous allez essayer de créer un zoom plus réaliste en modifiant la vitesse de l’animation etle style avec les attributs dynamiques.
1

Faites glisser la tête de lecture sur la première image du plan 01.

2

Faites un clic droit sur la première image clé dans le paramètre Échelle Source(Input Sizing).

3

Choisissez Changer les attributs dynamiques (Change Dynamic Attributes).

La fenêtre qui s’ouvre contrôle le comportement de l’animation à partir du plan sous latête de lecture jusqu’à l’image suivante.

Utiliser les images clés pour animer les étalonnages

289

4

Réglez Début Fondu‑(Start Dissolve) sur 2. La forme initiale quasi horizontale dela ligne indique que le changement sera lent et progressif, puis, il accélèrera et se
terminera de façon linéaire.

5

Cliquez sur OK pour confirmer le changement.

6

Lancez la lecture du plan et regardez attentivement le début de l’animation. Ce petitchangement rend le mouvement de zoom plus réaliste, comme si l’opérateur caméra
avait pivoté lentement, puis avait accéléré à la fin.

L’animation des images clés peut prendre un peu de temps. Mais vous verrez que
plus vous les utiliserez, plus vous pourrez appliquer des changements précis à votre
workflow d’étalonnage.

Utiliser des images clés statiques
Quand vous créez une nouvelle image clé dans l’éditeur, vous pouvez
utiliser des images clés statiques. Les images clés statiques n’animent pas lechangement entre les valeurs, mais les changent de façon abruptes quand la têtede lecture les atteint.
Vous pouvez combiner les images clés statiques et dynamiques dans une
seule animation. Si, par exemple, vous voulez appliquer un changement progressif,
mais vous souhaitez qu’il apparaisse ou disparaisse brusquement au débutou à la fin de l’animation (une lumière qui s’allume, et dont l’intensité et latempérature augmentent).

290

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Appliquer une réduction du bruit
La fonctionnalité de réduction du bruit de DaVinci Resolve repose sur un moteur très
puissant qui permet de distinguer le bruit des données capturées. Elle réalise une analyse
temporelle des images vidéo. Cette fonctionnalité permet de réduire fortement le bruit,
tout en préservant un haut niveau de détail. En appliquant la méthode de réduction
du bruit spatiale, vous pouvez nettoyer encore davantage l’image. Celle-ci analyse etsupprime les motifs de bruit qui se répètent.

REMARQUE Pour les exercices suivants, vous devez posséder
DaVinci Resolve Studio.

1

Continuez de travailler sur le plan 01 dans la timeline Project 03 – The Long Workday.

2

Placez la tête de lecture sur la dernière image du plan pour voir le moment où la scène
est la plus lumineuse.
À cause des faibles conditions lumineuses lors du tournage de cette scène,l’éclaircissement du gamma a exacerbé le bruit dans les basses et moyennes lumières.

3

Pour un meilleur aperçu du bruit dans l’image, réglez le zoom entre 100 % et 150 %).

4

Créez un nœud correcteur en série après le nœud Sunrise et renommez-le Denoise.

Appliquer une réduction du bruit

291

5

Ouvrez la palette Effets de mouvement (Motion Effects).

Cette palette est divisée en trois zones.
— Réduction du bruit temporelle (Temporal NR) analyse la vidéo sur plusieurs
images pour détecter les mouvements des objets et de l’arrière-plan. Cette option
exclut les éléments en mouvement du traitement de réduction du bruit le plus
agressif, afin d’éviter de flouter des éléments importants de l’image.
— Réduction du bruit spatiale (Spatial NR) adoucit le bruit haute fréquence etconserve les données dans les niveaux à forts détails. Cette option est très efficace
pour réduire le bruit fin que la réduction du bruit temporelle n’aura pas traité.
— Flou de bougé (Motion Blur) n’est pas un outil de réduction du bruit, mais utilise
le même moteur analytique que Réduction du bruit temporelle (Temporal NR).
Il permet de rendre les scènes d’action plus dynamique, car vous pouvez ajouter duflou de bougé artificiel sur des sujets en mouvement.
6

Sous Réduction du bruit temporelle (Temporal NR), vous allez tout d’abord établir lenombre moyen d’images afin de séparer le détail du bruit. Pour cette prise, qui necomporte pas de mouvement de caméra ou de sujet en mouvement, l’analyse desdeux images est suffisante.
Plus le chiffre est haut, plus l’analyse est précise. Par contre, le temps de traitement est
plus long. Un taux d’analyse plus élevé peut aussi entraîner des défauts sur les sujets
qui se croisent.

7

Le paramètre Méthode d’estimation du mouvement (Motion Estimation Type) permetd’indiquer la méthode à utiliser pour détecter le mouvement dans l’image. Le paramètre
Rapide (Faster) donne la priorité au temps de traitement plutôt qu’à la qualité, alors
que Meilleure qualité (Better) produit un résultat plus précis, mais plus long. Quand il
n’y a pas de mouvement dans la prise, choisissez Aucun (None) pour exclure l’analyse
du mouvement des résultats et appliquer une réduction du bruit à l’image.
Pour les plans 01, choisissez Meilleure qualité (Better). Cela évitera d’enlever trop debruit dans l’eau et prendra en compte l’animation Échelle Source (Input Sizing).

8

L’option Amplitude du mouvement (Motion Range) vous permettra d’indiquer la vitesseà laquelle les sujets bougent. Vous pourrez ainsi exclure les zones comportant du floude bougé de la réduction du bruit.

292

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Le plan 01 ne comporte pas de mouvement, l’option Petite (Small) est donc le bon choix.
9

L’option Seuil temporel (Temporal Threshold) contrôle l’intensité avec laquelle la réduction
du bruit est appliquée sur les niveaux de luma et de chroma. Par défaut, ces options sontreliées, mais si l’image comprend du bruit monochromatique (ou inversement), il est
préférable de ne pas lier ces paramètres et de cibler le bruit luma/chroma directement.
Ce paramètre active la réduction du bruit dans l’image, vous pouvez donc commencer
par saisir un chiffre, puis le tirer vers la gauche ou vers la droite pour augmenter ou
diminuer l’effet.
Saisissez 15.0 comme seuil initial.

10 Pour voir à quel point la Réduction du bruit temporelle (Temporal NR) affecte l’image,vous pouvez utiliser l’outil Masque (Highlight) pour voir la différence.
Dans le viewer, activez le mode Masque (Highlight).
11 Dans le coin supérieur droit du viewer, cliquez sur l’icône A/B pour activer le mode
Difference.
Les motifs que vous voyez dans le viewer affichent la quantité de bruit enlevée del’image d’origine.
12 Quand vous commencez à reconnaître les contours des objets dans le motif du bruit,cela signifie que la réduction du bruit est trop intense.
Tirez le seuil vers la gauche (5.0) pour que seul le bruit reste.

Bonne réduction du bruit

Réduction du bruit exagérée

13 La valeur Mouvement (Motion) sert de point pivot à partir duquel les objets enmouvement sont exclus de la réduction du bruit. Une valeur plus faible exclut les
zones plus larges de l’image, alors que les valeurs plus élevées ciblent une partie plus
importante de l’image.
Peu de mouvement apparaît dans l’image, une valeur de 60.0 est appropriée.
14 La valeur Fusion (Blend) permet de fusionner l’image d’origine avec la version où lebruit est réduit. Ce réglage peut être utile quand la réduction du bruit est trop intense
et que les zones de l’image ont un rendu artificiel.
Ne touchez pas au paramètre Fusionner (Blend).
Appliquer une réduction du bruit

293

15 Désactivez le mode Masque (Highlight) et activez Ignorer tous les étalonnages (Grade
Bypass) pour comparer les images.
La réduction du bruit est très importante. En revanche, vous pouvez encore améliorer
l’image, en réduisant les motifs de bruit plus génériques.

REMARQUE L’option Réduction du bruit temporelle (Temporal NR) évite une
réduction du bruit agressive sur les éléments en mouvement, car elle analysele contenu de la scène. Pour cette raison, il est préférable de l’appliquer aux
prises verrouillées. Dans un plan avec un pan rapide ou filmé à l’épaule, tous leséléments bougent, ce qui va à l’encontre du but de l’analyse temporelle.

16 Sous Réduction du bruit spatiale (Spatial NR), réglez le mode de réduction sur
Meilleure qualité (Better).
En ce qui concerne le paramètre Méthode d’estimation du mouvement (Motion
Estimation Type), il permet de déterminer le rapport vitesse/qualité de l’exportation.
Mais, ici, les options Rapide, Meilleure Qualité et Amélioré (Faster, Better et Enhanced)
font référence aux différents algorithmes d’analyse.
17 La valeur Rayon (Radius) correspond à la zone de l’image analysée pour déterminer letype de bruit dans l’image.
Pour commencer, réglez Rayon (Radius) sur Petit (Small). Quand vous regardez lerésultat final, changez la taille du rayon pour vérifier si la réduction du bruit spatiale aété améliorée. En général, le paramètre Petit (Small) est suffisant.
18 Avec le paramètre Réduction du bruit temporelle (Temporal NR), les seuils Luma et
Chroma (Luma / Chroma Threshold) déterminent l’intensité de la réduction du bruit.
Réglez les paramètres seuils Luma et Chroma (Luma / Chroma Threshold) sur 40.0
pour voir l’impact supplémentaire sur le bruit de l’image.

Avant la réduction du bruit

294

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Après la réduction du bruit

19 Appuyez sur Command-D (macOS) ou Ctrl-D (Windows) pour ignorer le nœud Denoiseet comparer l’image avec et sans l’effet. Faites particulièrement attention aux détails
fins de l’image : la grande roue et les fenêtres des tours.

ASTUCE L’effet de réduction du bruit se trouve aussi dans la bibliothèqued’effets sous Resolve FX Revival, avec les mêmes fonctionnalités. Vous pouvez
l’utiliser pour appliquer une réduction du bruit sur les plans dans les timelines
des pages Montage ou Cut.

Avant de continuer, il serait utile de vérifier si le changement de place du nœudDenoise améliorerait la réduction du bruit.
20 Sélectionnez le nœud Denoise et appuyez sur E pour l’extraire de la structure nodale.
21 Positionnez le nœud Denoise sur la connexion entre l’entrée RVB et le nœud 01(Normal). De cette façon, vous allez appliquer la réduction du bruit sur le signal RVB
original avant que l’étalonnage ou l’animation ait lieu.
Dans notre exemple, le changement adoucit l’impact de la réduction du bruit, donnant
un meilleur rendu.
22 Avant de continuer, désactivez le nœud Denoise.
Nous vous recommandons de toujours appliquer la réduction du bruit sur un nœud dédié.
Une fois que le résultat est satisfaisant, vous pouvez désactiver le nœud Denoise pourréduire la quantité de traitement et de mise en cache qui s’opère quand vous continuezl’étalonnage. Gardez bien à l’esprit qu’une réduction du bruit importante pourrait avoir
beaucoup d’impact sur les nœuds suivants, en particulier les incrustations chroma etluma, comme le sélecteur. Dans ces cas-là, il est recommandé de garder un nœud Denoise(Réduction du bruit) actif pour avoir une meilleure représentation du rendu final.

Où se place le nœud de réduction du bruit ?
Il est recommandé de placer l’effet de réduction du bruit au début de la structure
nodale, car il analyse et utilise les données RVB d’origine pour réduire le bruit.
Par contre, il pourrait impacter la précision des outils de sélection basés surl’incrustation (courbe HSL ou sélecteur) ou ajouter des artefacts trop tôt dans leworkflow nodal.
En appliquant la réduction du bruit à la fin de la structure nodale, vous évitez ce
problème. Par contre, la qualité de l’image peut en être affectée. Si vous ne savez
pas où le placer, changez le nœud NR de place dans l’éditeur de nœuds pourtrouver l’emplacement optimal.

Appliquer une réduction du bruit

295

Optimiser les performances
avec la mise en cache
Nous avons tous déjà été frustrés par la lenteur d’un ordinateur due à des fichiers
trop lourds.
DaVinci Resolve propose plusieurs méthodes pour améliorer les performances de votre
logiciel. Vous pouvez par exemple réduire la résolution de lecture générer des Médias
proxy (Proxy Media) ou utiliser les workflows de médias transcodés pour changer la tailledes images et ainsi assurer une lecture plus rapide pendant le montage et l’étalonnage.
Une autre méthode efficace consiste à augmenter la vitesse de lecture en permettant
à DaVinci Résolve de mettre les images en cache quand l’application est inactive. Vous
pouvez ensuite lire les médias sans devoir rendre les plans comportent beaucoup d’effets
en temps réel. Le mécanisme de mise en cache dans DaVinci Resolve repose sur troisétapes indépendantes qui entraînent un rendu en fonction de différents critères. De cettefaçon, DaVinci Resolve gère les plans et timelines, afin de les mettre en cache une fois l’unede ces étapes atteintes. Ces niveaux sont :— Mise en cache Sortie Fusion— Mise en cache Nœud— Mise en cache Plan de destination (option)— Mise en cache Séquence

Activer la mise en cache automatique
La mise en cache dans DaVinci Resolve peut intervenir au niveau de la timeline, du planou du nœud. En outre, la mise en cache peut se faire automatiquement, si celle-ci remplit
les critères indiqués, ou manuellement, en fonction de l’utilisateur. Vous en apprendrez
davantage sur les niveaux de cache dans les exercices suivants.
1

Ouvrez la page Montage.

2

Si vous n’avez pas déjà activé la mise en cache au chapitre 7, activez-la en choisissantLecture > Cache de rendu > Automatique (Playback > Render Cache > Smart).
Le premier niveau correspond à la mise en cache Sortie Fusion (Fusion Output
Caching), également connu sous le nom de Mise en cache source. Ce nom fait
référence à la position dans le signal vidéo qui déclenche la mise en cache. Une fois
le média importé et ajouté dans la timeline, le signal est envoyé de la page Montage
à la page Fusion, puis est renvoyé dans la page Montage à la fin de la structure
nodale Fusion, déclenchant la première étape du cache. En mode Cache Automatique

296

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

(Smart Cache), les mises en cache Sortie Fusion sont générées pour les codecs média
gourmands en temps processeur, tel que H.265/HEVC et la plupart des formats
caméra Raw.
La timeline Project 03 - The Long Workday utilise des médias compressés en DNxHR,
déjà optimisés pour le montage. Le logiciel est donc capable de les lire en temps réel,sans mise en cache. Vous pourrez observer ce niveau de cache au chapitre 9, danslequel vous travaillerez avec des médias Raw.

Générer un nœud de mise en cacheLe nœud de mise en cache apparaît dans l’éditeur de nœuds de la page Étalonnage aprèsl’application des étalonnages et des effets. Comme pour la mise en cache Sortie Fusion,
quand le cache automatique est activé, la mise en cache ne se produit que quand Resolve
considère que les traitements sont pertinents.
1

Ouvrez la page Étalonnage.

2

Dans la barre d’outils de l’interface, assurez-vous que le bouton de la timeline est
activé. De cette façon, la timeline Mini sera affichée. Vous pourrez alors observer lespistes vidéo et les traitements de cache.

3

Dans la timeline, sélectionnez le plan 01.

4

Le nœud Denoise a été désactivé dans l’exercice précédent. Cliquez sur le nom dunœud Denoise pour l’activer.
La timeline au-dessus de la vignette du plan s’allume en rouge pour indiquer qu’elle
est en train d’être traitée. Le nom et le numéro du nœud Denoise s’allument en rougedans l’éditeur de nœuds pour les mêmes raisons.

La ligne de cache sur la mini timeline s’allume en bleu une fois la mise encache terminée.
5

Dans la palette Effets de mouvement (Motion Effects), augmentez Seuil spatial (Spatial
Threshold) d’un point (41.0).

Optimiser les performances avec la mise en cache297

Cela déclenche une nouvelle mise en cache du nœud. Une fois la mise en cache
activée, le moindre changement déclenche une mise en cache, car le programme doit
produire une nouvelle version en cache de la vidéo avec les nouveaux paramètres
de l’effet.

REMARQUE Si le nœud échoue à faire la mise en cache et s’allume en bleu,
il est possible que le projet ne comporte pas d’emplacement de cache. Pour
corriger cela, allez dans les paramètres Projet, et dans les paramètres Master,allez sur Dossiers de travail. Assurez-vous que l’emplacement des fichiers decache est bien réglé et que vous avez un accès en écriture.

Vous allez maintenant voir à quel point les changements apportés à un nœudimpactent les nœuds mis en cache.
6

Créez un nœud correcteur en série après le nœud Sunrise et renommez-le BW(nœud 04).

7

Dans les paramètres de correction, réglez la valeur Sat sur 0.

L’image conserve l’animation du lever de soleil, même s’il est désormais en noir et
blanc. Le nœud BW ne s’allume pas en rouge et ne nécessite pas de mise en cache, carles outils d’étalonnage standard ne sont en général pas suffisamment puissants pourperturber la lecture des plans.
L’ajout d’un nœud BW n’a pas déclenché de mise en cache, car l’outil de réduction dubruit n’est pas touché par les changements appliqués à la structure nodale. Si vous
suivez le chemin du signal RVB, la réduction du bruit est appliquée avant que le signal
soit désaturé. La même version du cache peut donc être utilisée.
8

Cliquez sur le nœud Denoise et appuyez sur E pour l’extraire de la structure nodale.

9

Tirez le nœud sur le connecteur à la fin de la structure nodale pour le placer aprèsle nœud BW.
Le nœud Denoise s’allume en rouge, car le signal RVB est de nouveau mis en cache.

298

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

10 Une fois le nœud Denoise en bleu, cliquez sur le nœud BW et réglez le contraste.

Cette fois-ci, le changement déclenche la mise en cache du nœud Denoise. Lechangement apporté au nœud BW modifie l’entrée RVB du nœud Denoise, qui doit
faire une mise en cache avec le nouveau signal RVB.

Observer la mise en cache d’une séquence
Après la mise en cache de la sortie Fusion et du nœud, un cache de la séquence est généré
dans la page Montage si des effets additionnels (transitions, titres et générateurs) sontappliqués aux plans de la timeline.
1

Ouvrez la page Montage.

2

Ouvrez la bibliothèque d’effets.

3

Dans le dossier Titres (Titles), sous Boîte à outils (Toolbox), allez sur le générateur detitres Texte (Text).

4

Tirez le générateur de titre sur la piste vidéo 2 et étirez-le pour qu’il recouvre les cinq
premiers plans de la timeline.

5

Dans le coin supérieur droit de la page Montage, ouvrez la palette Inspecteur.

6

Cliquez dans le champ Texte (Text), sous l’en-tête Texte enrichi (Rich Text) et saisissez
le nom du projet The Long Workday.

Optimiser les performances avec la mise en cache299

Une ligne rouge apparaît sur la timeline pour indiquer qu’un cache a été généré pour
tous les médias sous l’outil Titre (Title).

7

Ouvrez la page Étalonnage.

Vous remarquerez que la mise en cache de la séquence comportant le titre est
toujours visible dans la mini timeline. Si vous ne voulez pas voir ou mettre en cache leseffets de la page Montage pendant l’étonnage, vous pouvez les désactiver.
8

Cliquez sur V2 dans la mini timeline pour masquer le nom du projet et interrompre lamise en cache de la séquence.

Utiliser les modes Rendu UtilisateurComme vous l’avez vu, la décision de rendre les plans et les nœuds dans Resolve se faiten arrière-plan. La mise en cache automatique vous permet de vous concentrer sur votre
projet, tandis que la mise en cache automatique détecte si un rendu est nécessaire.
Cependant, parfois, vous pourriez vouloir contrôler quel plan ou nœud est mis en cache.
Pour cela, vous pouvez activer le Rendu Utilisateur (User Cache). Cette mise en cache n’est
pas faite automatique.
1

Choisissez Lecture > Rendus > User (Playback > Render Cache > Utilisateur).
Le contour bleu sur les nœuds 01 et Denoise disparait. Désormais, les mises en cachese déclenchent uniquement quand vous le décidez.

300

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Certains étalonneurs travaillent comme ça quand ils ne veulent pas que la mise encache s’effectue en arrière-plan. Ils travaillent peut-être avec des médias RAW etveulent mettre en cache uniquement les plans sur lesquels ils travaillent, au lieu de latimeline entière.
2

Sélectionnez le plan 01.

3

Faites un clic droit sur le nœud Denoise et choisissez Rendre le nœud > On (NodeCache > On). La mise en cache s’enclenche et le nœud devient bleu.

ASTUCE Quand vous travaillez sur un gros projet, vous pouvez utiliser le filtre
des plans pour isoler les plans avec une réduction du bruit et les mettre encache manuellement.

En outre, vous pouvez aussi rendre toute la structure nodale d’un plan.
4

Sélectionnez le plan 05.

5

Faites un clic droit sur le plan 05 et choisissez Mettre en cache Plan de destination(Render Cache Color Output).

Le timecode du plan s’allume en rouge dans la timeline alors que les nœuds restent en
blanc. Dans ce scénario, toute la structure nodale est mise en cache, ce qui permet une
lecture encore plus rapide. En revanche, cela signifie aussi que tout changement apporté
à un nœud dans la structure nodale, nécessitera la mise en cache de tout le plan.
6

Dans l’éditeur de nœuds, ajoutez un nouveau nœud en série appelé Magenta Look.

7

Tirez la roue colorimétrique Offset vers le Magenta pour ajouter de la couleur au plan.
Même si l’ajout de couleur sur un plan n’est pas un traitement lourd, le plans’allume en rouge dans la timeline, car un nouveau cache est généré pour toute la
structure nodale.

Configurer la qualité du cache
Quand vous lisez les médias dans les viewers des pages Montage et Étalonnage, vous
pouvez voir la fréquence d’images de lecture dans l’indicateur GPU, en haut à gauche
du viewer.

Optimiser les performances avec la mise en cache

301

Une lumière verte indique que le média est lu en temps réel. Une lumière rouge
indique une latence (les chiffres représentent la fréquence d’images de lecture réelle).
La mise en cache permet d’avoir une lecture en temps réel (lumière verte). Si ce n’est
pas le cas, vous devriez réduire le mode Résolution de la timeline proxy (Timeline
Proxy Resolution) dans le menu Lecture (Playback) ou réduire la qualité du cache pourune visualisation plus rapide.
1

Ouvrez les paramètres du projet (Project Settings), puis l’onglet Configuration duprojet (Master Settings).

2

Faites défiler jusqu’à ce que vous voyiez la section Média optimisé et rendu(Optimized Media and Render Cache).

Le champ Format du rendu (Render Cache Format) vous permet de configurer laqualité et le format de vos données de cache.
Réduire la qualité du cache entraîne une réduction de la taille du fichier et évite deremplir trop rapidement le disque dur avec des données de cache. Cependant, ceparamètre réduit aussi la qualité visuelle des médias mis en cache dans le viewer.
Il faut donc éviter cela si la précision des couleurs, la luminance et les donnéesd’incrustation sont importantes.
Inversement, si vous augmentez la qualité du cache, les fichiers mis en cache seront
plus lourds.
3

Réglez le format sur Full quantification (444 ou 4444) ou HDR.
Sous le menu Format du rendu (Render Cache Format), on trouve des cases à cocher.
Vous pouvez spécifier la quantité de temps nécessaire avant de démarrer la mise encache en arrière-plan en mode automatique. Par défaut, l’intervalle est de 5 minutes,
mais vous pouvez augmenter la durée si vous préférez.
En outre, en mode Utilisateur, vous pouvez activer la mise en cache automatique ducompositing et des transitions, reproduisant ainsi le comportement du mode automatique.

302

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

4

Sélectionnez Rendre les transitions en mode utilisateur (Automatically cachetransitions in user mode).

5

Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.

Effacer un cacheMême si la mise en cache est déclenchée sur plusieurs niveaux, seul un fichier en cache est
actif pour chaque plan ou transition. Par exemple, si vous appliquez une réduction du bruità un plan, puis vous y ajoutez du texte dans la page Montage, le cache actif comportera laréduction de bruit, et le texte incrusté. Par contre, tout autre changement entraînera une
nouvelle mise en cache, qui remplacera la version précédente dans la timeline. Les rendus
de toutes les versions précédentes sont tout de même stockés sur le disque dur jusqu’à ce
que vous choisissiez de vider le cache. Il faut penser à vider le cache régulièrement pourlaisser de la place aux autres caches ou pour supprimer les éléments non essentiels de vos
projets plus anciens.
1

Choisissez Lecture > Supprimer les rendus > Inutilisés (Playback > Delete Render
Cache > Unused).

Vous devez confirmer l’action.
2

Cliquez sur Supprimer (Delete). Les médias dans la timeline sont mis en cache, et lesautres versions du cache sont supprimées du disque.
D’autres autres options permettent de supprimer tous les médias en cache et les planssélectionnés sur la timeline. Il est important de se souvenir que les médias ne sont pas
touchés quand vous videz le cache, et même si vous supprimez accidentellement lesdonnées de cache utilisées par le projet, elles seront de nouveau générées quand vous
en aurez besoin.

ASTUCE Parfois, vous rencontrerez peut-être une anomalie graphique, danslaquelle le viewer de la page Étalonnage envoie des données visuelles qui necorrespondent pas aux changements apportés sur le plan. Par exemple, si unmessage concernant des médias offline apparait alors que vous êtes sûr que lesmédias sont connectés. En effaçant le cache, vous supprimez la mémoire de ce plande votre logiciel et vous le forcez donc à rendre de nouveau le plan.

Optimiser les performances avec la mise en cache

303

REMARQUE Par défaut, l’emplacement du fichier de cache des Dossiers detravail est assigné au premier emplacement de stockage (Préférence > System)
dans la bibliothèque de projet. Pour optimiser la lecture, vous pourriez rediriger
l’emplacement des caches vers un disque sur lequel ni DaVinci Resolve ni vos
fichiers de travail ne sont installés.

Les proxys et les médias offline sont vitaux pour avoir un workflow de montage propre.
Par contre leur utilisation n’est pas encouragée pendant l’étalonnage, car en général, ils
n’offrent pas de représentation fidèle des images (ou sélections du sélecteur). En utilisantla mise en cache automatique avec les formats haute résolution, vous travaillerzplus
rapidement et plus précisément. C’est la méthode d’optimisation recommandée.

Exercices à faire seul
Réalisez les exercices suivants dans la timeline Project 03 - The Long Workday pour tester
vos connaissances.
Plan 02—Lisez l’astuce à la fin de l’exercice Utiliser Resolve FX Remplacement dupatch, puis utilisez Échelle Nœud (Node sizing) pour couvrir les panneaux en haut del’image. Si vous voulez tester davantage vos connaissances, exercez-vous à les couvrir
en appliquant une PW par-dessus. Ensuite, activez Verrouillage alpha (Key Lock) dans lapalette Échelle Noeud (Node sizing), puis faites un panoramique dans l’image.
Plan 08—Utilisez des images clés dynamiques et statiques pour faire clignoter leslumières dans le parking.
Plan 15—Créez un nœud avant le nœud Balance et appliquez-y une réduction du bruit.
Quand vous aurez terminé cet exercice, ouvrez Project 03 - The Long Workday
Commercial COMPLETED.drp et regardez Lesson 8 Timeline COMPLETED pour comparer
le résultat. Si les médias sont offline, cliquez sur le bouton rouge Relier les médias
(Relink Media) dans le coin supérieur gauche de la bibliothèque de médias, puis indiquezl’emplacement des médias du projet 03 sur votre ordinateur.

304

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Révision
1

Vrai ou faux ? Si vous modifiez la résolution de la timeline d’un projet, vous devrez
modifier manuellement les nœuds comportant des étalonnages secondaires etredimensionner toutes les Power Windows pour qu’elles correspondent à la nouvellerésolution.

2

Où peut-on animer les propriétés de taille et de couleur dans un plan ?

3

À quoi correspondent les images clés dynamiques ?

4

Vrai ou faux ? La réduction du bruit devrait uniquement être appliquée au nœud 01 dechaque plan.

5

Si vous ajoutez un effet de vignettage, le plan sera-t-il mis en cache en mode Auto ?

Révision

305

Réponses
1

Faux. DaVinci Resolve ne dépend pas de la résolution, tous les outils secondairess’adaptent à une nouvelle résolution du projet et au rapport d’image.

2

Vous pouvez animer les propriétés de taille et de couleur d’un plan dans la palette
Images clés.

3

Les images clés dynamiques sont des images clés dont la valeur change
progressivement entre deux points.

4

Faux. La réduction du bruit peut être appliquée sur n’importe quel nœud dans la
structure nodale, en fonction de l’efficacité.

5

Non. Les outils d’étalonnage primaires et secondaires ne sont pas suffisamment
gourmands en temps processeur pour déclencher une mise en cache automatique.
Par contre, si le plan est réglé sur Mettre en cache Plan de destination (Render Cache
Color Output), tout changement, dont l’effet de vignettage, entraînera une nouvellemise en cache.

306

Chapitre 8

Régler les propriétés des images

Chapitre 9

Configurer desprojets RAW
Le format RAW correspond à un signal
numérique non traité. Dans son étatDurée

initial, il ne comporte aucune propriété

Ce chapitre nécessite environ
70 minutes de travail.

visuelle. C’est grâce à la technique

Objectifsde débayerisation que vous pouvez
assigner l’espace colorimétrique/gamut et le gamma au signal vidéo.
Cela permet entre autres de lavisionner sur un moniteur. Les médias
RAW ont un potentiel d’étalonnage
plus important en raison de leur large
plage dynamique et de leur format
non compressé.
Dans ce chapitre, vous allez travailler
sur des plans Blackmagic RAW(.braw). Le format Blackmagic RAW
offre la même souplesse que lesautres formats RAW, tout en étant
accélérés par GPU et partiellement
débayerisés. La taille des fichiers est
donc beaucoup plus petite et la lecture
nettement améliorée.

Régler les paramètres
RAW au niveau du projet

308

Régler les paramètres
RAW au niveau du plan

314

Étalonner des médias HDR

317

Configurer la mise en cachedes projets RAW

330

Exercices à faire seul

332

Révision333

Régler les paramètres
RAW au niveau du projet
Les exercices de gestion de la couleur que vous avez réalisés au chapitre 4 expliquentcomment configurer l’espace colorimétrique/gamut et le gamma d’un projet pourdéterminer le point de départ de l’étalonnage. Les images RAW débayerisées fonctionnent
de la même façon, mais dans ce cas, il s’agit d’une partie essentielle du processusd’étalonnage. Sans cela, les médias RAW ne peuvent pas s’afficher dans le viewer.
Les capteurs des formats RAW se caractérisent par leur capacité à enregistrer les
propriétés radiométriques de la lumière. Au lieu de représenter une scène par un groupede pixels avec des données colorimétriques purs, les formats RAW enregistrent l’intensitéde la lumière d’une scène dans des photosites.
Chaque photosite comporte un filtre qui permet de capturer un seul canal de couleur(le vert est capturé à une fréquence double du rouge et du bleu). Ensemble, les signaux
filtrés créent une matrice de filtres colorés qui contient toutes les données nécessaires à lacréation d’une image numérique.
C’est pour cela que les fichiers RAW sont parfois appelés négatifs numériques. Ce sont desinformations visuelles à large plage dynamique qui doivent être traitées avant de pouvoirêtre lues. La débayerisation (aussi connue sous le nom de dématriçage) permet de fixer desvaleurs aux signaux radiométriques et ainsi produire une image lisible dans un gamut et
une résolution de couleur spécifique.
Dans ce chapitre, vous allez travailler avec les médias Blackmagic RAW. Ce format RAW
est unique, car il est partiellement soumis à la débayerisation dans la caméra. Les fichiers
sont donc plus petits et l’espace de stockage moins important que pour un plan unique(contrairement aux séquences d’images). Ce format permet de lire, de gérer les médias etde transférer les fichiers beaucoup plus rapidement qu’avec tout autre format RAW.

Reconnaître les plans au format RAW
En général, on reconnaît les formats RAW pris en charge par DaVinci Resolve
18 par leur extension (.ari, .braw, .cin, .dng, .crm, .rmf, .nef, .r3d, .vrw, et autres).
En outre, vous pouvez vérifier les types de codecs et de fichiers des plans dans lepanneau Métadonnées ou les attributs du plan dans le menu contextuel.
Une autre méthode consiste à placer le fichier RAW dans la timeline (et voir s’il est
prise en charge par DaVinci Resolve 18) et à ouvrir la palette Caméra RAW dansla page Étalonnage. Si le plan sélectionné est au format RAW, la palette s’active
et affiche les options de décodage. Si le plan n’est pas au format RAW, la palette
est inaccessible.

308

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

REMARQUE Pour réaliser les exercices de ce chapitre, vous devez avoir compris
comment fonctionnent les outils utilisés dans le chapitre précédent. Si vous n’avez
pas suivi l’ordre des exercices de ce livre, lisez les chapitres 1, 3 et 5 pour avoir
une meilleure compréhension du fonctionnement des étalonnages primaires etsecondaires et de l’éditeur de nœuds.

1

Ouvrez DaVinci Resolve 18.

2

Créez un nouveau projet, et renommez-le Blackmagic RAW Project.

3

Dans la page Média, créez deux chutiers dans la bibliothèque de médias:
Media et Timelines.

4

Dans le navigateur de l’espace de stockage, allez sur BMD 18 CC - Project 03 et dans lesous-dossier Blackmagic RAW.

5

Ouvrez le dossier Média et faites glisser les quatre plans .braw dans le chutier Media.

REMARQUE Si une fenêtre indique que les paramètres du projet necorrespondent pas à la fréquence d’images des plans, cliquez sur Changer (Change).

6

Ouvrez la page Montage.

7

Réglez la bibliothèque de médias sur l’affichage par liste et vérifiez que les plans sontrangés par ordre alphabétique dans la colonne Nom du plan (Clip Name).

8

Sélectionnez les quatre plans Blackmagic RAW. Faites un clic droit sur un des planssélectionnés et choisissez Créer une nouvelle timeline avec les plans sélectionnés(Create New Timeline Using Selected Clips).

9

Renommez la timeline Blackmagic RAW Timeline et placez-la dans le chutier Timelines.

10 Choisissez Lecture > Rendre > Automatique (Playback > Render Cache > Smart).

Régler les paramètres RAW au niveau du projet309

La mise en cache sortie Fusion démarre immédiatement avec les plans BlackmagicRAW. Contrairement aux médias que vous avez utilisés dans les chapitres précédents,
les formats RAW ne sont pas des intermédiaires. Ils nécessitent une débayerisation etune mise en cache constante.
Regardez les plans dans le viewer de la timeline. Vous verrez que les deux plans ont
des barres noires en haut et en bas de l’image. Il s’agit du letterbox, qui apparaît
quand les plans ont un format d’images différent de celui de la timeline. Par défaut,
DaVinci Resolve redimensionne les médias dont les résolutions ne correspondent
pas afin de préserver un maximum de données vidéo. Cependant, si vous voulez
que tous les plans aient le même cadrage, vous pouvez changer les options deredimensionnement dans les paramètres du projet (Project Settings).
11 Ouvrez les paramètres du projet (Project Settings), puis l’onglet Mises à l’échelle(Image Scaling).
12 Dans l’onglet Mises à l’échelle (Input Scaling), réglez l’option Résolutions différentes(Mismatched resolution files) sur Rogner l’image avec mise à l’échelle (Scale full
frame with crop).

Avant

Après

310

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Tous les médias importés seront redimensionnés pour remplir l’espace du viewer.
Les contours du plan seront légèrement rognés, mais les données pourront êtrerécupérées dans la palette Échelle Source (Input Sizing).
Maintenant, vous allez configurer la gestion de la couleur du projet.
13 Dans la fenêtre Paramètres du projet (Project Settings), cliquez sur l’onglet Gestion dela couleur (Color Management).
14 Réglez Colorimétrie sur Gestion de la couleur YRVB (DaVinci) (Color science >DaVinci YRGB Color Managed).
15 Décochez la case Gestion de la couleur automatique (Automatic color management).
16 Réglez le Mode de traitement de la couleur (Color processing mode) sur HDR
DaVinci Wide Gamut Intermediate. Ce gamut est parfait pour travailler avec desformats RAW, car il dépasse tous les standards d’enregistrement actuels.
17 Laissez Espace colorimétrique de destination (Output Color Space) sur Rec.709
Gamma 2.4.
Enfin, vous allez revoir les paramètres RAW du projet.
18 Dans les paramètres du projet, cliquez sur l’onglet Caméra RAW (Camera RAW).
Ces paramètres affectent la débayerisation des images RAW en fonction du projet.
19 Réglez Profil RAW (RAW Profils) sur Blackmagic RAW pour accéder aux paramètres desplans dans la timeline.

Par défaut, l’option Qualité de dématriçage (Decode Quality) est réglée sur Pleinerésolution (Full Res), cela signifie que les médias RAW sont débayerisés en fullrésolution (4K pour les médias de ce projet) et redimensionnés dans la résolution dela timeline de la Configuration du projet (Master Settings). Le réglage de la qualité sur
Demi ou Quart (Half ou Quarter) réduit énormément la quantité de traitement requis
pour lire des images (qualité moindre, mais plus adaptée aux systèmes lents).
20 Gardez l’option Qualité de dématriçage (Decode Quality) sur Pleine résolution (Full Res)
pour continuer de débayeriser en résolution 1920 x 1080 HD.
Le champ Qualité de dématriçage (Decode Quality) vous permet de spécifier commentle gamut des signaux RAW est débayerisé. Par défaut, il est réglé sur Métadonnées

Régler les paramètres RAW au niveau du projet311

de la caméra (Camera Metadata), le standard colorimétrique réglé par l’opérateur
caméra quand il a capturé les images. Si vous le réglez sur Blackmagic RAW par défaut
(Blackmagic RAW Default), il utilisera les fichiers sidecar associés qui contiennent desinformations additionnelles, telles que l’ISO, la balance des blancs, la températurede couleur, le contraste, etc. Si vous réglez la méthode de débayerisation sur Projet(Project), les paramètres de personnalisation et de métadonnées de la caméra
apparaissent en bas de la fenêtre.

REMARQUE Pour gérer les rendus dans la caméra et en post, un fichiersidecar contient les métadonnées descriptives associées aux médias
Blackmagic RAW. Vous pouvez générer un fichier sidecar pour sauvegarderou partager les paramètres de débayerisation et prévisualiser les rushes
dans le lecteur Blackmagic RAW. En général, les métadonnées sidecar
prévalent sur les métadonnées intégrées dans le fichier .braw. Par contre, si lesidecar est supprimé ou déplacé, le décodage du fichier .braw se fera sur lesmétadonnées intégrées.

21 Gardez l’option Dématricer avec (Decode Using) réglée sur Métadonnées de la caméra(Camera Metadata) et cliquez sur Enregistrer pour sortir des paramètres du projet.
22 Revoyez la timeline pour vérifier si le format Letterbox a été supprimé et si legestionnaire de couleur est activé.

REMARQUE DaVinci Resolve détecte automatiquement la source de tous
les formats RAW pris en charge. Pendant la gestion de la couleur, vous n’avez
pas besoin d’indiquer l’espace colorimétrique source des médias RAW, car il
sera mappé automatiquement à l’espace colorimétrique de votre projet. Leschangements apportés aux paramètres du projet auront un effet immédiat
sur les plans RAW dans la bibliothèque de médias et sur la timeline, mêmequand vous travaillez avec plusieurs profils RAW. Les plans non RAW ne seront
pas affectés.

312

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Différentes méthodes pour configurer des projets RAW
Il n’existe pas qu’une seule bonne approche pour configurer les médias avant de commencerl’étalonnage. Dans la première partie de ce livre, vous avez travaillé sur les médias sans yappliquer de traitement particulier. Dans la deuxième partie, vous avez activé la gestion dela couleur pour mapper automatiquement les plans source Log à l’espace colorimétrique
Rec.709. Dans la dernière partie, vous avez utilisé DaVinci Wide Gamut pour remapper et pourvous assurer que votre projet répondra aux normes des prochaines années. Les approches
suivantes sont les plus courantes quand on commence un nouveau projet d’étalonnage dans
DaVinci Resolve, en particulier quand vous travaillez avec des médias RAW :Palette et Paramètres de projet Camera RAW — DaVinci Resolve détecte automatiquement
tous les formats médias RAW pris en charge et les débayerise. Des commandes additionnelles
dans les paramètres du projet et sur la palette Caméra RAW permettent de modifier lesparamètres de débayerisation sur tout le projet ou sur un plan individuel.
LUT — Fichiers numériques qui transforment les données de couleur et de ton de l’image.
Contrairement aux systèmes de gestion de la couleur, les LUT assignent des valeurs spécifiques
pendant la conversion, offrant des résultats identiques entre les logiciels. Cependant, en raison
du nombre limité de valeurs que les LUT peuvent représenter, certaines parties du signal RAW
sont approximatives. L’étalonnage final peut donc être limité. Ces fichiers sont très utilisés dans
des workflows de rush, pour lesquels la précision des signaux vidéo n’est pas essentielle.
Resolve FX Color Space Transform (CST) et Gamut Mapping (GM)— Les panneaux Effets
peuvent servir à mapper les données de couleur et de ton de plans individuels ou desgroupes (sur les Group Pre-clip ou Post-clip). CST sert souvent à remapper les scènes avec desspécifications de mappage uniques. Il peut aussi être placé à la fin de la structure nodale del’éditeur de nœuds pour changer le standard d’exportation d’un projet quand vous n’utilisez
pas le RCM.
Resolve Color Management (RCM)— Système de mappage interne de DaVinci Resolve qui
permet d’indiquer la norme de couleurs du média source, de configurer l’espace colorimétriquede la timeline, puis de changer la sortie en fonction des besoins d’exportation. Les paramètres
par défaut analysent et remappent les données tonales des plans pour produire des résultats
optimaux et un comportement d’étalonnage constant dans la page Étalonnage.
Academy Color Encoding System (ACES)— ACES est un espace colorimétrique non lié àl’affichage utilisé par les grands studios de production et les services de streaming. ACES peutêtre activé dans les paramètres de gestion de la couleur et fonctionne comme le RCM. Comme
DaVinci WG, le gamut sur lequel il travaille dépasse largement les standards actuels, ce qui est
idéal pour produire des masters, des archives et des livrables. En raison de sa standardisation,
la configuration et l’exportation des paramètres ACES sont assez rigides. En effet, le but est de
produire une conversion de l’espace colorimétrique exacte, plutôt qu’une approche RCM, qui seconcentre sur l’affichage.
La décision d’utiliser une approche colorimétrique plutôt qu’une autre repose sur : lemédia source, le format d’exportation, les standards de monitoing, l’accès à des LUT et vos
préférences. Dans ce chapitre, vous allez travailler sur la gestion de la couleur Resolve, en étant
particulièrement attentif au traitement du signal RAW dans la palette Caméra Raw de la page
Étalonnage.

Régler les paramètres RAW au niveau du projet

313

Régler les paramètres
RAW au niveau du plan
Il n’est pas rare de devoir configurer les médias RAW pour répondre aux besoins
particuliers des plans. La palette Caméra RAW de la page Étalonnage permet de modifier
les plans individuellement.
1

Ouvrez la page Étalonnage.

2

Sélectionnez le plan 01 (C001).

3

Dans les palettes de gauche de la page Étalonnage, ouvrez la palette Caméra Raw.

4

Réglez Dématricer avec (Decode Using) sur Plan (Clip) Cela permet de le dissocier desparamètres du projet et de régler les paramètres RAW du plan.

La palette Caméra Raw vous donne accès à une variété de couleurs, d’expositions et
de gamma qui affectera la façon dont l’image est débayerisée sur la timeline. En ce qui
concerne la structure nodale du signal, la débayerisation se fait avant que le signal
vidéo soit envoyé à l’entrée RGB de l’éditeur de nœuds.
5

Colorimétrie (Color Science) fait référence à la version de la caméra au moment où lesimages ont été capturées. Gardez Colorimétrie (Color Science) réglé sur Gen 4 pour
tous les plans de cette timeline.

6

Réglez l’ISO sur 200.
Bien que les images aient déjà été capturées, vous pouvez ajuster la sensibilité afin debien régler le point de départ de votre étalonnage sur la luminance de la scène. Cette
fonctionnalité est propre aux workflows médias RAW.

314

7

Réglez l’ISO sur 100.

8

Sélectionnez la case Récupération des hautes lumières (Highlight Recovery).

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

L’option Récupération des hautes lumières (Highlight Recovery) débayerise lesdonnées du capteur qui sont généralement écrêtées dans la matrice de décodage
standard. Les plans RAW avec des pics extrêmes révèlent souvent des données
visuelles additionnelles dans les hautes lumières.

Sans récupération des hautes lumières

9

Avec récupération des hautes lumières

La température est une autre propriété de la lumière qui peut être réglée pendant ladébayerisation. Tirez le curseur Température vers la droite (6000) pour réchauffer l’image.

10 Pour réinitialiser ce paramètre, cliquez sur le menu déroulant de la balance des blancs
vers la gauche et choisissez Réglage d’origine (Shot as).
Quand vous travaillez sur une timeline RAW, vous devrez souvent personnaliser
plusieurs plans RAW dans une séquence. Les deux boutons en bas de la paletteCaméra RAW vous permettent de copier les données de la palette : Utiliser lesparamètres (Use Settings) et Utiliser les changements (Use Changes).
— Utiliser les paramètres applique tous les paramètres Caméra RAW d’un plansélectionné sur tous les plans mis en valeur sur la timeline. Cette option est
particulièrement efficace si vous travaillez sur des médias provenant d’une mêmesource, avec un gamut et des besoins en exposition identiques.
— Utiliser les changements applique uniquement les paramètres modifiés, conservant
les paramètres individuels des plans sélectionnés. C’est une solution idéale quandvous travaillez avec des médias avec des spécifications de température et ISO propres.
11 Avec le plan 01 sélectionné, cliquez sur le plan 04 en maintenant la touche Majusculeenfoncée pour sélectionner tous les plans de la timeline.
12 Cliquez sur Utiliser les changements (Use Changes) dans la palette Caméra RAW. Lesseuls paramètres disponibles sur les plans 2-4 concernent les décodages. Les trois
plans vont passer du décodage Projet à Plan. Les autres paramètres restent inchangés.

ASTUCE Si vous sauvegardez des images de référence à partir de plans dont
les paramètres Caméra RAW sont réglés manuellement, vous pouvez choisir dene pas inclure les données d’étalonnage des images de référence. Faites un clic
droit dans la fenêtre Galerie (Gallery), puis choisissez Copier l’étalonnage (Copy
Grade) : Conserver les paramètres RAW de la caméra.

Régler les paramètres RAW au niveau du plan315

13 Sélectionnez le plan 02 (C003).
Le plan est un peu foncé, mais c’est un bon point de départ pour l’étalonnage et labalance des couleurs. Tous les besoins visuels peuvent être satisfaits avec les outilsd’étalonnage primaires. Laissez l’ISO sur 800 et la case Récupération des hautes
lumières (Highlight Recovery) décochées.
14 Sélectionnez le plan 03 (D007).
Si vous passez en revue les scopes, vous verrez qu’une grande partie des hautes
lumières sont écrasées en haut de la forme d’onde du graphique. Il sera difficile decibler cette zone pendant l’étalonnage, il faut donc essayer d’abaisser la forme d’onde.
15 Réglez l’ISO sur 200. Cela assombrira le plan sans abimer les basses lumières etétendra les hautes lumières.
Une autre méthode pour régler la luminosité du signal repose sur le paramètre
Exposition (Exposure) dans la colonne centrale de la palette Caméra Raw. Les valeursdécimales vous permettent de régler l’exposition par incrément.
16 Réglez le paramètre Exposition (Exposure) sur 0.80 pour réduire encore davantage
la luminosité et gardez de la place pour régler les hautes lumières en haut de laforme d’onde.
17 Sélectionnez Récupération des hautes lumières (Highlight Recovery) pour accéder auxdonnées additionnelles en dehors de la fenêtre.
18 Sélectionnez le plan 04 (E004).
Ce plan comprend un environnement sombre avec des conditions lumineuses uniques.
Il peut être tentant de corriger les ombres avec les commandes Caméra Raw, mais sivous tirez la valeur d’exposition rapidement vous déformerez l’image. Ce plan est bien
réglé, mais vous pouvez l’améliorer encore en utilisant les outils d’étalonnage primaire.
Une fois les plans correctement configurés, vous pouvez commencer l’étalonnagecomme d’habitude dans l’éditeur de nœuds.

REMARQUE Les paramètres Espace colorimétrique (Color Space) et Gammadans la palette Camera RAW sont désactivés si vous travaillez sur un projet
dont la couleur est gérée par le logiciel. Cela permet d’avoir une couleur desortie cohérente si vous changez le format dans les paramètres du projet. Si
vous souhaitez assigner des espaces colorimétriques de destination uniques à
vos plans RAW et ajustez les commandes Gamma à droite de la palette Camera
Raw, vous allez devoir travailler dans un environnement display-referred sansgestion de la couleur.

316

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

La palette Caméra RAW permet de corriger les problèmes d’exposition sur les médias RAW
avant l’étalonnage. Il est fortement conseillé d’éviter d’équilibrer, de corriger et de créer
des looks à ce stade, car la palette Camera Raw ne laisse pas apparaître les changements
dans les éditeurs de nœuds. Les outils d’étalonnage standard qui se trouvent dans lapage Étalonnage modifient les médias RAW aussi efficacement et permettent de garderen mémoire les modifications apportées à la structure nodale. Cela est particulièrement
important pour minimiser les exemples d’étalonnage destructifs.

Étalonner des médias HDR
Un des défis de l’étalonnage des images HDR réside dans la large latitude tonale desdonnées disponibles. Au chapitre précédent, afin de régler la luminance d’un ciel
surexposé, des méthodes d’étalonnage secondaire ont été utilisées. Ce genre d’exemples
est très fréquent avec des images HDR. En général, elles ont besoin de plusieurs étapesd’étalonnage pour parvenir à un résultat propre.
La palette HDR est un outil d’étalonnage primaire qui comprend des roues colorimétriquesmappées à des plages tonales personnalisables. Celles-ci peuvent servir à étalonner laplage dynamique d’une image RAW sur une seule interface.

Cibler les plages tonales individuelles
L’atout incontestable de la palette HDR, c’est son contrôle avancé de la plage tonale. Au
lieu de compter sur trois roues pour régler les hautes, moyennes et basses lumières, vous
pouvez construire une scène en réglant chaque plage tonale indépendamment. Le rolloff
entre les plages tonales rend les étalonnages progressifs et naturels.
Dans ce chapitre, vous pouvez étalonner un plan RAW pour avoir une meilleurecompréhension des paramètres globaux et des gammes tonales de la palette HDR.
1

Sélectionnez le plan 01 (C001).

2

Renommez le nœud 01 HDR Balance.

Étalonner des médias HDR

317

3

Dans les palettes gauches, ouvrez la palette HDR, à côté de la palette Primaires(Primaries).

Au premier abord, cette palette semble identique aux roues colorimétriques de lapalette Corrections primaires (Primaries). C’est en partie vrai. La plage circulaire aucentre permet d’ajouter de la couleur dans la plage tonale, alors que les commandes
en dessous déterminent l’exposition et la saturation.
Une des premières différences majeures concerne le nombre de roues que vous
pouvez contrôler. Un rang de boutons en haut de la palette permet de choisir la roue
tonale la mieux adaptée. Cela s’appelle le banking.

Vous pouvez cliquer sur les flèches de part et d’autre des roues ou sur les icônes pourpasser de l’une à l’autre.
Une autre grosse différence concerne la façon dont la roue globale impacte l’image.
Alors que la roue offset Primaires affecte l’image de façon uniforme, la roue globale
comprime les noirs et les blancs du signal, affaiblit les basses et hautes lumières afinde compresser, sans écrêter, les extrémités de la forme d’onde. De cette façon, leréglage de l’exposition et de la saturation du signal vidéo a moins d’impact dans lesbasses et hautes lumières, ce qui produit des changements plus naturels.

ASTUCE La palette HDR fonctionne de façon optimale avec le gestionnairede couleur Resolve. Quand celui-ci est activé, la palette HDR adopte uncomportement intelligent au niveau des espaces colorimétriques. Cela
signifie que le mappage de l’espace colorimétrique et de l’image source est
automatique. Le résultat est donc uniforme, avec un contrôle précis de lasaturation de l’image. Cependant, vous pouvez utiliser la palette HDR sans RCM
activé sur les médias SDR et HDR.

318

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Les curseurs Temp et Teinte (Tint) de part et d’autre de la roue colorimétrique globale
sont également mappés. - Cela offre un changement de température plus naturel
dans l’image.

Même si vous connaissez bien le fonctionnement des paramètres de correction en bas
de la palette, certains sont uniques à la palette HDR :— Temp et Teinte (Tint) sont des représentations numériques des curseurs globaux
et peuvent servir si vous voulez être plus précis ou pour réinitialiser les valeurs.
— Contraste et Pivot conservent la saturation constante. C’est un comportement
important quand vous travaillez sur des images HDR, car le fort contraste peut
entraîner une sursaturation des hautes lumières.
— Décalage noir (Black Offset) détermine la valeur minimale des signaux vidéo(i.e, les basses lumières les plus sombres), tout en compressant légèrement lesdonnées.
4

Pour commencer le processus d’étalonnage, visualisez la forme d’onde.

Étalonner des médias HDR

319

La trace est satisfaisante, on ne voit aucun écrêtage dans les hautes ou les basses
lumières. La plupart des données des moyennes lumières au premier plan se
regroupent en bas du graphique, les ombres ont donc l’air plates. Le haut de la formed’onde semble compressé sur une plage étroite, ce qui limite la quantité de détail
visible dans les nuages. Vous allez corriger cela dans la palette HDR.
5

La roue globale est un bon point de départ pour régler l’exposition générale d’unplan. Augmentez le paramètre Global Exp (0.60) jusqu’à ce que la trace représentant
l’arrière-plan se trouve au milieu du plan.

6

Pour régler la saturation de l’image, réglez Sat sur 1.50 avec la roue globale. Vous
remarquerez qu’à cause du mappage global de la luminance, la saturation n’augmente
pas autant dans les basses lumières au premier plan ou dans les nuages.
Une fois les valeurs globales réglées, vous pouvez corriger les zones tonales
individuelles. Les six roues des zones par défaut sont divisées en deux catégories : leszones foncées et les zones claires.

Le graphique ci-dessus représente l’ordre de la zone par défaut dans la palette et lesplages tonales respectives. Plus vous vous rapprochez du bord, plus les zones tonales
sont précises.
Les roues des hautes et des basses lumières ont un impact plus important qui permetd’affiner la luminance de deux diaphragmes. La plage tonale est de plus en plusétroite, permettant de créer un contraste entre les zones foncées et claires.
Vous allez d’abord essayer de corriger les zones d’ombres.

320

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

7

Cliquez sur les flèches autour des roues de la palette HDR pour afficher les trois
roues : Black, Dark, et Shadow.

8

Réglez le paramètre Exp de la roue Dark sur -0.20 pour accentuer les ombres dansles buissons au premier plan. Cette plage est suffisamment étroite pour que lesmoyennes lumières du premier plan ne soient pas impactées.

9

Pour améliorer la saturation, augmentez la saturation sur 1.20 dans les zones
d’ombres les plus larges.
Ensuite, vous allez travailler sur les zones les plus lumineuses pour améliorer lesdétails du ciel.

10 Cliquez sur les flèches autour des roues de la palette HDR pour afficher les trois roues
Light, Highlight, et Specular.
Pour donner plus de place aux hautes lumières, vous devez baisser la section
supérieure de la forme d’onde.
11 Tirez le paramètre Exp de la roue Highlight sur -1.60 jusqu’à ce que la forme d’onde setrouve presque au niveau de la troisième ligne horizontale (à partir du haut).

Vous avez désormais de davantage de place pour élargir les hautes lumières.
12 Tirez le paramètre Exp de la roue Specular sur -1.70 pour élever la trace de la formed’onde, donnant plus de détails au nuage.
Le graphique de la plage tonale par défaut à l’étape 6 affiche les zones Highlight etSpecular chevauchant la plage tonale Light. Cela signifie que vous pouvez utiliser lazone Light pour modifier l’exposition, tout en conservant le contraste dans les zones
les plus étroites.
13 Tirez le paramètre Exp de la roue Light vers la gauche (-0.70), pour assombrir le ciel,
tout en gardant les détails des nuages intacts.

Étalonner des médias HDR321

14 Tirez le point de contrôle de la roue Light vers le bleu pour ajouter des couleursdans le ciel.

ASTUCE Dans le menu d’options de la palette HDR, vous pouvez changer
la représentation numérique de la position du point de contrôle sous leparamètre Exp. L’option Affichage X et Y (Display X and Y) permet de régler lepoint de contrôle horizontalement et verticalement. L’option Affichage Angle
et Intensité (Display Angle and Strength) permet de déterminer la teinte et lerayon pour régler la saturation. Ces commandes peuvent être utilisées quandvous voulez faire des ajustements précis avec les champs numériques, au lieu
du point de contrôle de la roue colorimétrique.

Il y a plusieurs options qui permettent de revoir et de modifier les zones tonales qui
affectent l’image.
15 Cliquez et maintenez le symbole situé à côté du nom de la roue Light pour voir quelles
zones de l’image sont impactées.

Cette rapide prévisualisation permet de vérifier l’impact de la plage tonale et ainsid’ajuster en conséquence.

Dans ce cas, la zone Light affecte trop le premier plan et devrait être réduite.

322

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

16 Pour voir en permanence la sélection de la zone tonale, cliquez sur le bouton Masque(Highlight) en haut à gauche du viewer. Le mode Masque (Highlight) affiche la sélection
de la zone tonale sur laquelle vous travaillez, vous permettant d’appliquer desréglages précis.

REMARQUE Quand vous utilisez le mode Masque dans le viewer avec lesautres outils, notamment le sélecteur, les PW ou la déformation couleur,vérifiez que la palette HDR n’est pas active dans les palettes de gauche. De
cette façon, vous ne verrez pas la sélection de la zone tonale.

Chaque zone des roues colorimétriques est entourée de deux curseurs : Plage Min/Max (Min/Max Range) et Affaiblissement (Rolloff). Le curseur Plage Min/Max (Min/Max
Range) détermine la limite de la zone, alors que l’affaiblissement (Rolloff) mélange lasélection pour éviter les artefacts.
17 Positionnez le curseur de la zone Light sur 0.00. La sélection dans le viewer secontracte pour montrer le ciel.

18 Cliquez sur le bouton Masque (Highlight) pour désactiver la prévisualisation.
La majorité du réglage tonal ayant fonctionné, vous pouvez maintenant apporter
quelques petits changements additionnels.
19 Augmentez le contraste (1.040) et le pivot (2.000) pour accentuer les détails de la scène
tout en conservant une saturation uniforme.

Étalonner des médias HDR

323

20 Augmentez les détails des moyennes lumières sur 20.00 pour rendre les nuages et lepremier plan encore plus nets.

Avant

Après

Ouvrons le panneau Zones de la palette HDR pour avoir une meilleure compréhension
de la façon dont les zones tonales sont distribuées dans l’image.
21 Dans l’en-tête de la palette HDR, cliquez sur Zones Graphiques.

Il s’agit d’un panneau additionnel dans la palette HDR qui permet de personnaliser les
zones tonales.

À gauche de la barre d’outils, on trouve le nom des zones. Vous pouvez cliquer
dessus pour sélectionner la plage en question sur le graphique. Tirez l’indicateur par
la poignée pour changer les valeurs minimales et maximales de la plage. La plage
impacte toute la section dans la direction de la flèche, avec une transition légère,
indiquée par la ligne diffuse rouge. Vous pouvez aussi utiliser les curseurs en dessous
pour ajuster et réinitialiser les valeurs de la plage ou d’affaiblissement. Ces paramètres
sont reliés aux curseurs de part et d’autre des roues colorimétriques dans le panneau
Commandes (Controls).

324

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Derrière le graphique, on voit un histogramme de l’image dans le viewer. Cethistogramme permet de déterminer où les indicateurs de plage devraient être placéset l’intensité de l’affaiblissement. Il est important de noter que si un signal se termine
avant le début de l’indicateur, les modifications de cette zone dans la palette HDRn’auront pas d’impact sur l’image. Ici, il n’y a rien à gauche de la zone Black. Cela
signifie que les changements apportés à la roue colorimétrique, l’exposition et lasaturation de la zone Black ne modifieront pas l’image.

ASTUCE La barre latérale de la palette HDR Zone Graphique comprend descommandes additionnelles qui permettent de désactiver l’impact sur une zone
en particulier, de changer de zones entre Light et Dark, de masquer l’indicateurde zone dans le graphique ou de supprimer une zone (uniquement pour les
zones personnalisées).

Corriger des scènes à large plage dynamique
Les scènes capturées en HDR comprennent un décalage de l’exposition sur différentes
zones de l’image, par exemple la fenêtre ou un acteur en contre-jour. Avec les outils
de correction standard, vous aurez besoin d’utiliser une combinaison de techniquesd’étalonnage secondaire pour obtenir un résultat décent. La palette HDR permet decorriger des problèmes d’exposition avec un seul outil primaire.
1

Dans l’en-tête de la palette HDR, allez sur le panneau Commandes (Rouescolorimétriques).

2

Sélectionnez le plan 03 (D007).

Étalonner des médias HDR

325

Dans l’exercice précédent, vous avez changé la méthode de débayerisation de la scène
dans la palette Caméra RAW pour mieux distribuer le signal pendant l’étalonnage.
L’image qui en résulte montre un intérieur foncé et des fenêtres très lumineuses. Vous
devez corriger en priorité l’intérieur, car c’est ce que le public verra en premier.
3

Renommez le nœud 01 HDR balance.

4

Essayez de régler la luminosité de la scène en augmentant Exp Global sur 2.40.
Essayez de placer la majorité de la trace de la forme d’onde juste en dessous de laplage des moyennes lumières du graphique Scope.
Une fois le réglage avec la roue Global terminé, vous pouvez l’associer aux autres
roues, afin que la palette représente les quatre zones tonales ensemble.

5

Cliquez sur le menu Options en haut à droite, puis sélectionnez Bank Global with Color
Wheels. Au besoin, vous pouvez y accéder en cliquant sur la flèche de droite.
Avant de continuer, vous allez revoir la façon dont les plages tonales de la palette HDR
sont distribuées dans l’image.

6

Pour ouvrir la palette des zones sans masquer les roues colorimétriques HDR, cliquez
sur le bouton le plus à gauche dans l’en-tête de la palette HDR.

Cette action ouvre le panneau Zones au centre de la page Étalonnage. Cela vous
permet d’étalonner et de modifier les plages tonales simultanément.

ASTUCE Si vous ne voyez pas d’histogramme dans le graphique, réglez un desparamètres de la palette HDR ou déplacez légèrement la tête de lecture dans leviewer. Cela force l’histogramme à se mettre en cache.

Ici, la distribution et l’organisation de la plage tonale semblent appropriées, carl’histogramme est bien réparti dans le graphique. Comme la fenêtre et la lumière
entrant dans la pièce ne représentent qu’une petite partie de l’image, vous allez devoir
régler la plage Light. Mais il est un peu tôt pour savoir comment définir la zone Light.
Nous ferons ces réglages plus tard.

326

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

ASTUCE Vous pouvez créer une zone personnalisée dans la palette HDR en
cliquant sur Créer une nouvelle zone (Create New Zone) en bas de la barre
latérale du panneau Zones. Comme pour les zones préréglées, une zone
personnalisée peut être Light ou Dark. Elle apparaîtra avec ses propresparamètres dans les commandes.

7

Augmentez le paramètre Exp de la roue Dark sur 0.60 pour éclaircir l’intérieur dela boutique.
Ensuite, vous allez utiliser la zone Light pour régler la surexposition sur la fenêtre.

8

Baissez le paramètre Exp de la roue Light sur (-5.50) jusqu’à ce que le pic de la formed’onde se situe entre les deux lignes du haut dans les scopes.

9

Augmentez progressivement le paramètre Exp de la roue Specular sur 0.20 pourrestaurer les hautes lumières extérieures et ainsi créer du contraste.
Cela permet de corriger le problème de la fenêtre surexposée, même si maintenant, lasaturation dans les rouges et les oranges à l’extérieur est trop élevée.

10 Réduisez la saturation de la roue Highlight sur 0.60 pour cibler les éléments lumineux
extérieurs.
Comme la zone Light est la plus plage tonale la plus large, vous pouvez régler la plage
Min pour produire une distribution optimale de la lumière dans la boutique.
11 Sélectionnez la plage Light dans la barre latérale du panneau Zones et réglez la valeur
Min sur -0.70 sous le graphique jusqu’à ce que le débordement de lumière dans laboutique soit moins présent.
12 Pour supprimer les artefacts sur le mur et sur le sol, augmentez le paramètre
Affaiblissement (Falloff) sur 0.90 jusqu’à ce que la lumière du jour transitionne
progressivement à l’intérieur.

ASTUCE Vous pouvez sauvegarder une zone personnalisée en ouvrant les
options et en sélectionnant Enregistrer comme nouveau préréglage (Save as
New Preset). Les préréglages des zones sont utiles si vous retravaillez souvent
les images d’une même caméra avec des éclairages similaires (par exemple,
interview ou scène sur plateau).

Faites quelques réglages rapides pour terminer la balance de la scène.
13 Réglez Détails M-Lum sur 50.00 pour améliorer la netteté des détails dans la boutique.

Étalonner des médias HDR

327

14 Réglez Temp sur -1500 et Teinte (Tint) sur -5.00 pour équilibrer la dominante decouleur sur les murs.
Une fois la normalisation et la balance terminées, vous pouvez appliquer unétalonnage créatif.
15 Créez un deuxième nœud et renommez-le Look.
16 Utilisez la palette Courbes (Curves) pour créer un rendu chaud avec des ombres
froides. Vous pouvez dessiner une courbe en S dans le canal B et une courbe en S
sur le canal R. Pour éclaircir l’image, isolez la courbe Y et tirez vers le haut à partir
du milieu.

Avant

Après

328

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Quand vous exportez en standard SDR, l’étalonnage des médias raw n’est presquepas différent de celui des médias non RAW. La large plage dynamique nécessite une
attention accrue, mais les workflows secondaires et primaires restent les mêmes.
Quand on exporte en standard HDR, il faut faire attention à la distribution de la formed’onde. Même s’il existe plusieurs approches et normes dans l’industrie, il est en
général recommandé de ne pas inclure trop d’éléments très lumineux. Essayez deplacer une majorité de tons moyens autour de 100 nit, permettant ainsi d’accentuer lesbasses et les détails hauts des moyennes lumières. Réservez les zones au-dessus de laligne 100 nit pour les sources lumineuses et les surfaces où se reflètent le soleil.

Mapper la palette HDR aux panneaux d’étalonnage
La palette HDR est conçue pour être utilisée avec des panneaux DaVinci Resolve
Advanced et Mini, même avec les préréglages et les zones tonales personnalisées.
Advanced panel : Appuyez sur SHIFT + AUTO COLOR. Toutes les commandes de lapalette HDR seront mappées aux boutons et molettes de la palette centrale. Leszones seront, quant à elle, mappées aux trackballs et aux bagues. Appuyez sur les
touches < et > pour aller d’une zone à l’autre.
Mini panel : Appuyez sur USER, puis appuyez sur le bouton HDR au-dessus del’écran gauche. Toutes les commandes de la palette HDR seront mappées aux
boutons et molettes de la palette centrale. Les zones seront, quant à elle, mappées
aux trackballs et aux bagues. Appuyez sur PREV ZONE et NEXT ZONE pour aller
d’une zone à l’autre.

Étalonner des médias HDR

329

Configurer la mise encache des projets RAW
Au chapitre 8, vous avez configuré un cache pour le projet en Full quantification (444 ou
4444), 12 bits de profondeur, sans vous expliquer l’impact que cela avait sur l’étalonnage.
Dans cet exercice, vous allez changer la qualité du cache pour voir l’impact sur l’image
dans le viewer. De cette façon, vous comprendrez mieux en quoi le format du cache est
important quand on travaille en RAW.
1

Sélectionnez le plan 01 (C001).

2

Ouvrez les paramètres du projet (Project Settings), puis l’onglet Configuration duprojet (Master Settings).

3

Allez sur la section Média optimisée et rendu (Optimized Media and Render Cache)
et réglez Format du rendu (Render Cache format) sur un codec de moindre qualité
ProRes 422 Proxy (macOS) ou DNxHR LB (Windows).

4

Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.

5

Si la mise en cache n’est pas activée dans le projet, choisissez Lecture > Rendre >Automatique (Playback > Render Cache > Smart). Attendez que le plan 01 soit denouveau mis en cache.

6

Si vous ne voyez pas de changement dans le viewer, tirez légèrement la tête de lecture
pour rafraîchir l’image dans le viewer.
Mettre en cache la vidéo RAW en format de moins bonne qualité déforme l’image,
notamment au niveau du ciel.

330

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Au lieu d’un dégradé progressif, le ciel semble composé de lignes bleues, violettes, etgrises. Cela est dû au format de cache qui limite la quantité de luminance et de couleurreprésentée. Les conséquences sont même visibles dans la forme d’onde.

Outre la mauvaise représentation de l’étalonnage, un format basse qualité peutaussi dégrader la précision des sélections ou l’affichage des images comportant une
réduction du bruit ou un masque magique. Si vous utilisez un format de cache demeilleure qualité, les défauts de l’image seront atténués, bien qu’encore visibles.
7

Ouvrez les paramètres du projet (Project Settings), puis l’onglet Configuration duprojet (Master Settings).

8

Réglez le format sur Full quantification (444 ou 4444) ou HDR.

9Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.

ASTUCE Les codecs en 12 bits (DNxHR 444, et ProRes 4444) sont conformes aux
normes HDR et peuvent être utilisés sur des projets cinéma ou 4K UHD.
En raison de son niveau de qualité, vous pouvez utiliser un cache 12 bits pourexporter un projet. Quand vous réglez les paramètres de rendu dans la page
Exportation, ouvrez les paramètres avancés et sélectionnez Utiliser les images
mises en cache (Use render cached images).

Configurer la mise en cache des projets RAW

331

Quand vous choisissez votre format, n’oubliez pas que cela modifie uniquement ce quevous voyez dans le viewer. Si vous exportez un plan en codec de basse qualité à partir dela page Exportation, les images exportées n’auront ni dégradés rayés ni hautes lumièresécrêtées. Il est donc très important de configurer un cache en haute qualité quand vousétalonnez des images HDR. Si vous ne le faites pas, le projet final sera sans doute très
différent de celui que vous voyez dans le viewer.
La qualité des codecs intermédiaires disponibles dans le paramètre Configuration duprojet (Master Settings) est relativement haute pour le montage et le visionnage. Par
contre, elle n’est pas suffisante pour étalonner des médias HDR. En raison de leur faible
profondeur d’image, la plupart des codecs sont incapables d’afficher le scope entier desétalonnages. Cela peut nuire aux sélections et aux détails des hautes lumières.

Exercices à faire seul
Réalisez les exercices suivants dans la timeline Blackmagic RAW Timeline pour tester vos
connaissances.
Plan 02 (C003)—Utilisez la palette HDR pour produire une image lumineuse avec descouleurs de peau chaudes et saturées. Augmentez le contraste chromatique dans leciel en saturant les nuages orange sur le ciel bleu. Dans le nouveau nœud, utilisez l’outil
Déformation Couleur (Color Warper) pour changer la couleur du t-shirt. Utilisez une
PW pour isoler la sélection.
Plan 04 (E004)—Utilisez la palette HDR pour faire ressortir le téléphérique contre l’arrièreplan sombre. Dans un nouveau nœud, changez la couleur de l’intérieur de la cabine en
bleu. Utilisez une PW et le sélecteur au besoin. Créez un nœud final pour enlever le bruitdu plan et trouver l’emplacement optimal dans la structure nodale.
Quand vous aurez terminé cet exercice, ouvrez Blackmagic RAW Project
COMPLETED.drp et regardez Blackmagic RAW COMPLETED pour comparer le résultat.
Si les médias sont offline, cliquez sur le bouton rouge Relier les médias (Relink Media) dansle coin supérieur gauche de la bibliothèque de médias, puis indiquez l’emplacement desmédias du projet 03 Blackmagic RAW sur votre ordinateur.

332

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Révision
1

Quand on règle les paramètres de débayerisatoin RAW dans le projet, où indique-t-on
le format de la caméra ?

2

Vrai ou faux ? L’ISO et la balance des blancs des fichiers Blackmagic RAW peuvent êtremodifiées à tout moment.

3

Que permet de faire le banking dans la palette HDR ?

4

Quelle plage tonale est la plus large, celle des hautes ou des basses lumières ?

5

Vrai ou faux ? La mise en cache doit toujours être désactivée pendant l’étalonnage.

Révision333

Réponses
1

Question piège ! DaVinci Resolve détecte automatiquement le format de la caméra
des médias RAW importés. Pour accéder aux paramètres RAW, ouvrez les paramètres
du projet Caméra RAW et sélectionnez le profil RAW (RAW Profile) que vous voulez
modifier.

2

Vrai. En raison de la large plage dynamique des médias RAW, il est possible de régler
l’ISO et la balance des blancs des plans dans les paramètres Caméra RAW à tout
moment de l’étalonnage.

3

Banking consiste à passer d’une roue à l’autre sur la palette HDR.

4

Dans les paramètres par défaut, la roue Shadow à une plage tonale plus large dans leshautes lumières. Cependant, les deux zones peuvent être modifiées au besoin.

5Faux. Quand vous utilisez un format de cache basse qualité, vous pourriez vouloir ledésactiver pour visualisez l’étalonnage avant l’exportation, mais activer la mise encache pendant l’étalonnage permet de lire les images en temps réel. Si vous utilisez un
format de cache haute qualité, il est possible de garder le cache actif en permanence,et même d’inclure les fichiers mis en cache dans le projet final.

334

Chapitre 9

Configurer des projets RAW

Collaboration multi-utilisateur sur le Blackmagic Cloud.
Tous les projets de ce manuel ont été ouverts en utilisant les méthodes suivantes :restauration d’une archive DaVinci Resolve, conformation de la timeline XML,découpage du fichier vidéo autonome avec la détection des coupes et importation
du fichier projet DaVinci Resolve. Ces projets ont été spécialement conçus pourvous apprendre à ouvrir les projets de différentes manières. Une des options quevous n’avez pas encore utilisées est le workflow collaboratif de Blackmagic Cloud.
Ce workflow donne à plusieurs utilisateurs l’accès à unmême projet DaVinci Resolve. En verrouillant les plans
et les chutiers, les collaborateurs peuvent monter,compositer, mixer et étalonner un film en même temps.
Quand on collabore sur un projet, il est importantque toutes les stations de travail aient accès au fichierprojet qui se trouve sur le serveur de la bibliothèquede projet. Les bibliothèques de projet Blackmagic Cloud sont hébergées sur desserveurs sécurisés, permettant aux utilisateurs DaVinci Resolve de se connecter
et de collaborer sur un même projet de n’importe où dans le monde. Cliquez surle bouton Cloud en haut du gestionnaire de projet pour commencer à créer desbibliothèques et des projets sur le Blackmagic Cloud.
Si vous ne souhaitez pas que votre station de travail soit connectée à Internet,
vous pouvez choisir d’utiliser l’application DaVinci Resolve Project Server pourcréer, gérer, sauvegarder et partager les bibliothèques de projets avec n’importequelle station de travail sur LAN.
Le Blackmagic Cloud et DaVinci Resolve Project Server
autorisent plusieurs utilisateurs à accéder aux projets
DaVinci Resolve, en revanche, les collaborateurs
doivent avoir accès aux mêmes médias pour voir lecontenu de ces projets. Une façon de s’en assurer
consiste à partager une copie des éléments duprojets sur un disque dur ou RAID. Le serveur partagé
ou un système Cloud tiers constitue quant à eux dessolutions plus simples et plus efficaces.
Blackmagic Design offre plusieurs solutions destockage en réseau, le Blackmagic Cloud Pod
fonctionne comme un hub sur lequel les appareils
USB peuvent être connectés. Blackmagic Cloud Store
offre la même fonctionnalité, mais comprend aussi
des options de stockage interne de 8 TB à 320 TB.

Blackmagic Cloud Store

Révision

335

Cette page a été laissée volontairement libre.

Chapitre 10

Exporter les projets

Lorsque vous êtes prêt à exporterun projet, que vous ayez ou non

Duréefini, vous devrez configurer les

Ce chapitre nécessite environ
60 minutes de travail.

paramètres sur la page Exportation

Objectifs

de DaVinci Resolve.
Dans ce chapitre, vous allez
examiner les préréglages existants,
vous allez préparer le projet pourl’exportation, et configurer vos
propres fichiers d’exportation.

Utiliser Lightbox pour vérifier
les timelines avant l’exportation

338

Comprendre le workflow
d’exportation et ses préréglages 342
Créer des exports personnaliséset sauvegarder des préréglages 348
Configurer une timeline
en Digital Cinema

350

Explorer les paramètres
d’export avancés

356

Révision363

Utiliser Lightbox pour vérifier
les timelines avant l’exportation
La fonctionnalité Lightbox de la page Étalonnage affiche une nouvelle représentationde la timeline. Elle offre une vue d’ensemble des plans qui diffèrent de l’organisation
centrée sur le viewer par défaut de la page Étalonnage. Elle est particulièrement utile
quand elle est combinée à des filtres, et permet de contrôler rapidement l’étalonnage
des plans de la timeline.
1

Ouvrez DaVinci Resolve 18.

2

Importez et ouvrez Project 03 - The Long Workday Commercial COMPLETED.drp.
Si les médias sont offline, cliquez sur le bouton rouge Relier les médias (Relink Media)
dans le coin supérieur gauche de la bibliothèque de médias, puis recherchez
l’emplacement des médias du projet 03 sur votre ordinateur.

3

Activez la mise en cache en choisissant Lecture > Rendu > Automatique (Playback >Render Cache > Smart)

338

4Dans les paramètres du projet, réglez le format sur un des formats 444 ou 4444.

5

Ouvrez la page Étalonnage.

6

Utilisez le menu déroulant en haut du viewer pour ouvrir Lesson 10 Timeline.

7

En haut à droite de la page Étalonnage, appuyez sur le bouton Lightbox.

Chapitre 10

Exporter les projets

La fenêtre affiche une représentation de la timeline du projet, de gauche à droite etde haut en bas. Sur la droite, la règle temporelle indique le timecode des plans. Si vous
avez énormément de plans, vous pouvez faire défiler la fenêtre.
La Lightbox offre un aperçu des vignettes de la timeline et offre aux étalonneurs
une meilleure vue d’ensemble que sur la page Étalonnage. D’un seul coup d’œil, vous
pouvez savoir si un plan est déjà étalonné ou non.
8

Cliquez sur l’icône I (Information) en haut à gauche pour afficher le numéro, letimecode, le codec, le nom source et la version.

9

À côté de ce bouton, vous trouverez l’icône Filtre des plans (Clip Filter) pour afficher les
options de filtrage.

10 Dans la liste des plans, cliquez sur Plans non étalonnés (Ungraded clips).

Le panneau Lightbox n’affiche plus que cinq plans. Les deux premiers plansappartiennent au groupe Garage. Ils ont été oubliés.
11 Sélectionnez les plans et choisissez Groupes > Garage > Assigner au groupe(Groups > Garage > Assign to Group)

Utiliser Lightbox pour vérifier les timelines avant l’exportation339

La majorité de l’étalonnage du groupe Garage a été réalisé sur Group Post-clip,
ces deux plans vont donc immédiatement prendre l’apparence des autres plans dugroupe. Ils resteront dans Lightbox jusqu’au prochain changement de filtre, après quoi
ils feront également partie des plans étalonnés.
Le troisième et quatrième plan de ce filtre n’a pas été modifié.
12 Sélectionnez le plan 03.
13 Dans le coin supérieur gauche de cette page, cliquez sur le bouton Commandesd’étalonnage (Color Controls) pour ouvrir les palettes d’étalonnage dans la partie
inférieure de l’écran.

Si vous travaillez sur un moniteur externe, vous verrez le plan sélectionné dans Lightbox en
plein écran. Vous pouvez continuer d’étalonner et de modifier les médias dans Lightbox.
14 Augmentez la roue Master Offset sur 35.00 jusqu’à ce que la forme d’onde de l’image
occupe toute la partie inférieure du graphique. Réduisez la roue master du Lift (-0.01)
pour corriger le contraste et le rendre plus profond.
15 Sélectionnez le plan 04.
Ce plan faisait partie de la séquence extérieure finale qui suivait le groupe Home.
L’atmosphère était assez chaleureuse.
16 Dans la palette Primaires, augmentez la température sur (200.0) pour garder lerendu cohérent.
Le denier plan filtré correspond au matte blanc en fin de séquence, il n’a pas besoind’être étalonné.

340

Chapitre 10

Exporter les projets

17 Dans la barre latérale, sélectionnez Réduction du bruit (Noise Reduction).

Au chapitre 8, vous avez appris qu’en désactivant le nœud Denoise pendantl’étalonnage, vous pouvez lire les images plus rapidement.
Si vous utilisez cette méthode pour optimiser les performances, souvenez-vous deréactiver les nœuds Denoise avant d’exporter un projet.
18 Cliquez sur le bouton Lightbox en haut à droite pour refermer le panneau.
Le filtre de réduction du bruit est toujours actif dans la timeline de la page Étalonnage.
19 Cliquez sur les deux plans un par un et vérifiez que les nœuds Denoise ne sontpas désactivés.
Au chapitre 8, vous avez aussi désactivé la piste du Masque Magique sur le plan 02
pour accélérer la lecture.
20 Dans le filtre Plans (Clips) de la page Étalonnage, sélectionnez Masque Magique (Magic Mask).
21 Passez la timeline filtrée en revu et vérifiez que tous les nœuds Masque Magique sontactivés et trackés.
Activez le nœud Track sur le plan 02. Relancez la piste si nécessaire.

22 Sélectionnez Plans > Tous les plans (Clips > All Clips) pour supprimer le filtre.

Utiliser Lightbox pour vérifier les timelines avant l’exportation

341

ASTUCE Le mode Vignettes de plan ( Timeline Thumbnail) permet aussi decontrôler l’état des plans dans le panneau Lightbox. Choisissez Affichage >Mode Vignettes de plan > Source (Mode C) (View > Timeline Thumbnail Mode >Source (C Mode)) pour ranger les plans en fonction de leur date de création et non
de l’ordre de la timeline. Si vous travaillez sur les plans originaux de la caméra, ils
seront affichés dans leur ordre d’enregistrement. Le Mode C place les plans capturésle même jour et au même endroit côte à côte, ce qui permet de faire correspondre,
de copier l’étalonnage et de contrôler plus rapidement les étalonnages. Quandvous avez terminé, souvenez-vous de régler de nouveau le mode Vignettes de plan
(Timeline Thumbnail) sur Enregistrement (Mode A) (Record (A Mode)).

Nous savons désormais que tous les médias ont été étalonnés et que les nœuds sontactifs. Quand vous travaillez sur votre propre projet, pensez aux types de workflows quevous utilisez et les éléments importants à vérifier avant de les exporter.
Outre les filtres standard qui se trouvent dans la barre latérale, vous pouvez aussi utiliser
l’option Filtres intelligents (Smart Filters) en bas de la liste pour ranger les plans enfonction de leurs métadonnées.

Comprendre le workflow
d’exportation et ses préréglages
La page Exportation est conçue pour vous aider à configurer rapidement plusieurs tâches.
Avant de vous lancer dans le réglage des paramètres d’exportation, sachez qu’il ne fautque quatre étapes pour exporter un projet de DaVinci Resolve :a) Dans le panneau Paramètres d’export (Render Settings), configurez le format
de destination de la vidéo. Ces paramètres incluent le type de fichier, le codec
et le format audio des vidéos exportées, ainsi que le nom et l’emplacement sur
votre logiciel et une variété de commandes avancées pour optimiser la vitessed’exportation et la taille du fichier.
b) Définissez la plage de la timeline que vous voulez exporter. Par défaut, chaquetâche est configurée pour exporter toute la timeline, mais vous pouvez saisir despoints d’entrée et de sortie pour définir une plage précise.
c) Cliquez sur Ajouter à la liste d’export (Add to Render Queue) pour envoyer une
tâche dans la Liste d’export (Render Queue).
d) Sélectionnez la (ou les) tâche(s) dans la liste d’export et cliquez sur
Exporter (Render).

342

Chapitre 10

Exporter les projets

Dans les exercices suivants, vous allez créer une tâche d’export avec un préréglage dansles Paramètres d’export (Render Settings) de la page Exportation.
1

Ouvrez la page Exportation.

En haut du panneau Paramètres d’export (Render Settings), vous verrez une liste depréréglages d’exportation.
Exportation personnalisée (Custom Export) donne accès à tous lesparamètres d’export.

ProRes, H.264, et H.265 Master produit plusieurs versions d’un fichier vidéo pourdifférentes utilisations : exports broadcast (ProRes), fichiers HD/UHD compressés pourla vérification, ou encore streaming (H.264 et H.265). Veuillez noter que le préréglage
ProRes Master est uniquement disponible sur macOS.

Comprendre le workflow d’exportation et ses préréglages343YouTube, Vimeo et Twitter optimisent les Paramètres d’export en fonction desconfigurations vidéo recommandées par ces sites et plateformes. Saisissez les
informations de connexion dans Préférences > Comptes Internet (Preferences >Internet Accounts) pour télécharger directement les vidéos sur votre compte.

DropboxReplay favorise la lecture et la visualisation rapide, ainsi que letéléchargement automatisé. Il est même possible de synchroniser une timeline à
Dropbox Replay pour voir les commentaires des collaborateurs et leurs annotations
directement dans les viewers DaVinci Resolve.

IMF comprend des codecs et résolutions répondant aux normes SMPTE ST.2067. Dans
DaVinci Resolve Studio, cette option ne nécessite pas de licence et prend en charge
plusieurs flux pour les pistes vidéo, audio et sous-titres.

REMARQUE Le format IMF sert à la distribution broadcast et aux services destreaming en ligne comme Disney+, Netflix et Sony Pictures.

Final Cut Pro 7/X, Premiere XML, et AVID AAF permettent d’envoyer les fichiers vers
ces logiciels, puis de nouveau vers Resolve. Pour ce genre de workflow, les médias
sont montés sur un autre logiciel, puis envoyés vers DaVinci Resolve pour l’étalonnage
et les VFX. Les médias sont ensuite renvoyés vers l’autre logiciel pour l’exportation.

344

Chapitre 10

Exporter les projets

ASTUCE Une autre méthode pour envoyer des étalonnages entre lesapplications consiste à exporter une liste CDL, si le logiciel qui reçoit lefichier prend en charge ce format. Quand vous générez des CDL, seuls lesétalonnages primaires du premier nœud sont conservés. Le paramètre Lum
Mix de ce nœud doit être réglé sur 0 pour que les données colorimétriquessoient correctement envoyées.

Audio uniquement (Audio Only) désactive l’export vidéo et exporte uniquement
un fichier audio. Vous pouvez renseigner le format audio dans l’onglet Audio desParamètres d’export (Render Settings).
Pro Tools exporte les trois fichiers : une vidéo autonome de référence, les exports
individuels de tous les plans audio et de leurs canaux, et un fichier AAF pour lesmigrations Avid Pro Tools. Ce préréglage s’adapte aux workflows dont le mix audio
final est géré par un ingénieur du son dans Pro Tools.

2

Cliquez sur la flèche à côté du préréglage YouTube et choisissez 2160p pour charger laversion 4K UHD de ce préréglage.

Le panneau Paramètres d’export (Render Settings) affiche alors les valeurs les plus
pertinentes pour le préréglage YouTube sélectionné.

Comprendre le workflow d’exportation et ses préréglages

345

Pour renommer le fichier vidéo, vous allez utiliser le nom de fichier et l’emplacement
sous la liste des préréglages.
3

Cliquez sur le champ de texte vide à côté de Nom de fichier (File Name), et saisissez
Workday_YouTube_1.1.
Le champ Emplacement (Location) identifie l’endroit où sera exporté le fichier. Sans
emplacement, aucune tâche ne peut être exportée.

4

Cliquez sur Naviguer à côté du champ Emplacement.

5Dans la fenêtre Emplacement de destination (File Destination), allez sur le Bureau(Desk), créez un nouveau dossier appelé Exports, et choisissez-le comme destination.

6

Dans le panneau Timeline, assurez-vous que la plage d’export est réglée sur Toute latimeline (Entire Timeline).

346

Chapitre 10

Exporter les projets

7

Une fois les paramètres d’exportation configurés et la plage de la timeline définie,
cliquez sur Ajouter à la liste d’export (Add to Render Queue) en bas de la fenêtre
Paramètres d’export (Render Settings).

Une fenêtre s’ouvre et vous demande si vous voulez exporter le projet en résolution
plus élevée que la timeline. Pour les besoins de cet exercice, vous allez confirmer quecela est correct.

ASTUCE Si vous exportez un projet vidéo dans une résolution plus haute que
l’image d’origine, il est préférable de modifier la résolution de la timeline dans lesparamètres du projet à l’aide du paramètre Résolution de la timeline (Timeline
resolution) dans l’onglet Configuration du projet (Master Settings). En plus
d’améliorer le résultat final, cette méthode permet d’afficher une représentation
fidèle de l’image finale dans le viewer. Vous pouvez ainsi appliquer desétalonnages et des effets directement dans les plans nouvellement modifiés.

8

Cliquez sur Ajouter (Add) pour refermer la fenêtre.

9

Dans le panneau Liste d’export (Render Queue), cliquez sur la tâche 1 et renommezla YouTube.

Comprendre le workflow d’exportation et ses préréglages

347

Prise en charge de plusieurs options de résolution pourles sites de contenus générés par les utilisateurs
Les lecteurs vidéo sur les sites de contenus générés par les utilisateurs (UGC), telsque YouTube ou Vimeo, permettent souvent de choisir la résolution de lecture.
Une vidéo en basse résolution offre une meilleure qualité de lecture pour lesconnexions Internet lentes. Les vidéos en haute résolution affichent quant à elle
une image de meilleure qualité.
Ce changement de résolution n’apparaît pas en temps réel dans un lecteur UGC.
Chaque résolution est générée au moment du chargement de la vidéo, ce qui
explique pourquoi il faut souvent attendre un peu avant de voir sa vidéo en ligne.
Si vous changez d’option de résolution, vous naviguez en réalité entre les exports
de la vidéo générés par le site.
C’est pour cela qu’il est conseillé d’exporter et de charger vos vidéos dans lameilleure qualité possible et de laisser les sites UGC et l’utilisateur final choisir larésolution qui lui convient le mieux.

Créer des exports personnaliséset sauvegarder des préréglages
Les préréglages sont efficaces pour exporter rapidement les projets. Vous avez aussi lacertitude que les réglages seront les bons. Il est cependant important de savoir pourquoi
et comment sont utilisés certains paramètres, mais aussi d’être capable de les configurer
pour qu’ils s’adaptent à vos besoins, en particulier si les livrables doivent être utilisés sur
plusieurs supports.
En général, en postproduction, les professionnels (monteurs, compositeurs, ingénieurs
son et étalonneurs) configurent les paramètres d’exportation en fonction de plusieurs
facteurs : pour les livrables, ce sera les standards de l’industrie ou le format de diffusion,pour les workflows collaboratifs, ce sera peut-être les spécifications logicielles ou
matérielles du département qui reçoit les fichiers.
Dans cet exercice, vous allez configurer une tâche d’export pour envoyer des rushes à unmonteur qui travaille sur PC.
1

En haut de l’espace Paramètres d’export (Render Settings), cliquez sur Exportation
personnalisée (Custom Export).

2

Sous les champs Nom de fichier et Emplacement (Filename and Location), choisissez Plans
individuels (Individual Clips). De cette façon, vous exportez tous les plans de la timeline en

348

Chapitre 10

Exporter les projets

plan individuel. Pour les rushes, vous voudrez sans doute placer les plans non rognés
sur la timeline pour vous assurer que le monteur travaille sur l’intégralité des plans.
3

Réglez le format vidéo sur MXF OP-Atom.

4

Réglez le Codec sur DNxHD et le Type sur 1080p 145/120/115 8-bit.

ASTUCE Cliquez sur le bouton Agrandir (Extend) à gauche du bouton
Paramètres d’export (Render Settings) pour ouvrir ce panneau sur toute lahauteur. Cliquez de nouveau sur le bouton pour refermer le panneau. Ainsi,
la timeline s’ouvre sur toute la hauteur de la page Exportation.

5

Les exercices de ce guide ne portaient pas particulièrement sur la synchronisation del’audio ou sur le montage. Il va sans dire que si vous travaillez avec de vrais rushes,
l’audio doit être synchronisé avec la vidéo avant d’être monté dans le master. Dans
notre cas, l’option d’exportation de l’audio peut être sélectionnée dans l’onglet Audio,
Codec PM Linéaire (Linear PCM).

6

Cliquez sur l’onglet Fichier (File) à droite de l’onglet Audio pour configurer lesconventions de nommage des rushes.
Par défaut, l’option Nom de fichier utilise (Filename Uses) est réglée sur Nom personnalisé(Custom name). Quand vous travaillez sur des rushes, il est préférable des préserver lesnoms de fichiers originaux. Cela vous permet de passer rapidement entre les médias
offline et online, et ainsi de maintenir une cohérence pendant la postproduction.
Dans notre cas, nous n’allons pas utiliser les noms sources, car tous les plansproviennent d’un même fichier vidéo (Project 3 - The Long Workday SCD.mov) ets’écraseraient les uns les autres. Gardez Nom personnalisé (Custom name) sélectionné.

7

Saisissez Workday_Dailies dans le champ Nom personnalisé (Custom name).

8

Pour éviter d’écraser les plans pendant l’exportation, sélectionnez Utiliser des nomsde fichiers uniques (Use unique filenames).

9

Choisissez Suffixe (Suffix) comme méthode.

10 En haut du panneau, cliquez sur Naviguer (Browse) pour changer d’emplacement.

Créer des exports personnalisés et sauvegarder des préréglages349

11 Dans le dossier Exports sur le bureau, créez un sous-dossier et renommez-le Dailies,
puis sélectionnez-le comme emplacement.
Si vous collaborez sur un projet à grande échelle, ou si vous travaillez toujours avec lemême monteur, vous pourriez choisir de générer des préréglages pour exporter vos
futurs fichiers plus rapidement.
12 Dans la fenêtre Paramètres d’export (Render Settings), cliquez sur le menu Options etchoisissez Enregistrer comme nouveau préréglage (Save as New Preset).
13 Renommez le préréglage Dailies for PC.
Il apparaît à gauche du menu horizontal en haut du panneau.

14 Dans le panneau Timeline, assurez-vous que la plage d’export est réglée sur Toute latimeline (Entire Timeline).
15 Cliquez sur Ajouter à la liste d’export (Add to Render Queue).
16 Dans la Liste d’export (Render Queue), renommez la tâche 2 Dailies.

Configurer une timeline
en Digital Cinema
Un Digital Cinema Package (DCP), regroupe les médias et les métadonnées nécessaires à laprojection de films dans les salles de cinéma. Grâce à DaVinci Resolve et à son plug-in easyDCP,
il est très facile de créer des Digital Cinema Package. Cet exercice vous donnera quelques
informations concernant le DCP et vous détaillera les étapes à suivre sur la page Exportation.
Lorsque vous créez un DCP, la résolution 2K de la timeline doit être réglée sur :— 2K natif (1.90:1) 2048 × 1080 à 24, 25, 30, 48, 50 ou 60 im/s
— 2K Flat (1.85:1) 1998 × 1080 à 24, 25, 30, 48, 50, ou 60 im/s
— 2K CinemaScope (2.39:1) 2048 × 858 à 24, 25, 30, 48, 50 ou 60 im/s
Et la résolution 4K :— 4K natif (1.90:1) 4096 × 2160 à 24, 25, 30, 48, 50, ou 60 im/s
— 4K Flat (1.85:1) 3996 × 2160 à 24, 25, 30, 48, 50, ou 60 im/s
— 2K CinemaScope (2.39:1) 2048 × 858 à 24, 25, 30, 48, 50 ou 60 im/s

350

Chapitre 10

Exporter les projets

1Continuez de travailler sur Lesson 10 Timeline.
La résolution du DCP sera de 2K Flat parce qu’il s’agit de la résolution la plus proche duFull HD. Il faudra tout de même légèrement augmenter la taille du projet et rogner lehaut et le bas de l’image.
16 x 9 1.78:1

Natif 1.9:1
Flat 1.85:1
Scope 2.39:1

ASTUCE Les DCP 4K ont un débit plus lent que les DCP 2K quand ils sont lus
sur des projecteurs 2K. Ainsi, si votre projecteur est en 2K, faites bien attention
à exporter le DCP en 2K, même si votre projet est en résolution plus élevée.

2

Ouvrez Paramètres du projet (Project Settings).

3Dans l’onglet Configuration du projet (Master settings), réglez la résolution de latimeline sur 1998 x 1080 DCI Flat 1.85.

4Cliquez sur l’onglet Mises à l’échelle (Image Scaling), réglez Ajustement Sources (Input
Scaling) sur Rogner l’image avec mise à l’échelle (Scale full frame with crop).

5

Cliquez sur Enregistrer (Save) pour fermer la fenêtre.

Configurer une timeline en Digital Cinema351

La résolution du projet et le rapport d’image sont conformes aux normes DCP. La timeline
du projet est de 24 im/s, ce qui convient au format DCP. Par contre, si vous travaillez
sur un projet en 23.976 im/s, le DCP le prendra en charge comme un format 24 im/s etadaptera l’audio.

Exporter un DCP
Une fois la résolution et la fréquence d’images réglées, vous pouvez aller sur la page
Exportation pour configurer les autres paramètres de sortie.
Le format DCP de DaVinci Resolve 18 Studio comprend deux options de codec. Le standard
JPEG 2000 sur Kakadu ne nécessite pas de licence et exporte des Digital Cinema Package
non cryptés. Le format easyDCP crypte les médias, mais requiert une licence.
1

En haut de l’espace Paramètres d’export (Render Settings), cliquez sur Personnaliser(Custom Export).

2

En haut du panneau, choisissez Plan unique (Single Clip). Contrairement aux rushes,
vous voulez que la timeline soit exportée en un seul fichier vidéo.

3

Dans l’onglet Vidéo, réglez le format sur DCP.

4

Réglez le codec sur Kakadu JPEG 2000.

5

Réglez le type sur 2K DCI Flat.

ASTUCE Le format DCP utilise l’espace colorimétrique XYZ. La conversion
de l’espace colorimétrique du projet en XYZ s’effectue automatiquement
pendant la création du fichier DCP. Dans les paramètres du projet,l’espace colorimétrique du projet est déterminé par le réglage choisi dansl’espace de couleur Timeline, et cela, même si la colorimétrie DaVinci YRVB
n’est pas sélectionnée.

La case Utiliser le paquet interop (Use interop packaging) permet de choisir si vous
générez un DCP sur le standard Interop plus ancien (mieux pris en charge) ou sur le352

Chapitre 10

Exporter les projets

standard SMPTE actuel. Ce standard présente l’avantage de prendre en charge un
grand nombre de formats d’image. L’intérêt principal du standard Interop plus ancien,
c’est qu’il fonctionne dans la majorité des salles de cinéma, même s’il est limité à
24 ou 48 im/s.
6

Vérifiez que l’option Utiliser le paquet interop (Use interop packaging) est
bien sélectionné.

7

Laissez les autres paramètres tels quels.

ASTUCE Les DCP non chiffrés peuvent être lus sur un lecteur/encodeur DCP
sans restriction. L’autre option DCP, easyDCP, comprend la case à cocher Chiffrer
le paquet (Encrypt package) pour davantage de sécurité. Cette option configurel’encodeur afin de générer un Digest contenant les clés utilisées pendant lechiffrement du fichier. Grâce au Digest, vous pouvez lire le DCP sur votre systèmeet générer des Key Delivery Messages (KDM) pour les lire sur d’autres serveurs.

Renommer et exporter un DCP
Les fichiers DCP suivent la convention de nommage propre au cinéma numérique. Pourchaque version d’un film (p. ex. la version anglaise 5.1, la version espagnole 5.1, la version
stéréo ou encore la version diffusée à bord des avions), il faut créer une CPL, correctement
nommée. Le préréglage DCP de DaVinci Resolve la crée pour vous en fonction de vosconventions de nommage.
1

Allez sur l’onglet Vidéo des Paramètres d’export (Render Settings).

2

Faites-le défiler jusqu’aux Paramètres de composition (Composition Settings).

3

Cliquez sur le bouton Modifier (Edit) à côté du champ Nom de la composition(Composition Name).

La fenêtre Générateur du nom de la composition (Composition Name Generator)s’ouvre. Ici, vous pouvez saisir les métadonnées utiles pour créer un titre compatible
avec les serveurs DCP et les systèmes de gestion des salles de cinéma.

Configurer une timeline en Digital Cinema

353

4

Dans Titre du film (Film Title), saisissez TheLongWorkday, laissez Type de contenu(Content Type) sur ADV pour publicité, et réglez Langue audio (Audio Language) sur EN
pour anglais.

ASTUCE Séparez les métadonnées du nom par des majuscules plutôt que pardes espaces, des tirets ou des tirets bas.

Les métadonnées choisies sont ajoutées aux noms de la composition.
5

Cliquez sur OK pour fermer la fenêtre.
Le nom de la composition ne doit pas être confondu avec le nom du package qui
contient le DCP. Le nom du paquet peut être géré dans l’onglet Fichier (File) dupanneau Paramètres d’export (Render Settings).

6

Cliquez sur l’onglet Fichier (File) et dans le champ Nom personnalisé (Custom name),saisissez Long Workday DCP test.
Pour finir, il va falloir choisir un emplacement de destination à ce DCP.

354

Chapitre 10

Exporter les projets

7

Cliquez sur le bouton Naviguer (browse) et sélectionnez Bureau comme emplacementd’exportation.
Vous pouvez exporter le DCP sur un disque dur DX-115 Cru qui pourra être relié
directement à un grand nombre de serveurs cinéma numérique. En outre, ce typede disque dur est souvent exigé pour les projections en festivals. Mais vous pouvez
aussi l’exporter vers un disque dur USB 2 ou USB 3 ou sur une clé USB (si sa capacitéde stockage est suffisante). Quel que soit l’appareil de stockage que vous choisissez,celui-ci doit être formaté en Linux Ext2 ou Ext3. Vous trouverez de nombreuses
ressources en ligne pour y parvenir sur macOS et Windows.

ASTUCE Certains serveurs de projection n’ont pas suffisamment de puissancepour monter des disques durs par USB. Pour être sûr de pouvoir lire lesimages, utilisez les disques USB avec une alimentation externe.

8Dans le panneau Timeline, assurez-vous que la plage d’export est réglée sur Toute latimeline (Entire Timeline).

9

Cliquez sur Ajouter à la liste d’export (Add to Render Queue).

10 Si vous avez déjà changé la timeline de votre projet en 1998 x 1080 DCI Flat 1.85,
aucune fenêtre ne devrait s’ouvrir. Si vous n’avez pas modifié la résolution, et que lafenêtre s’ouvre, cliquez sur Ajouter (Add) pour continuer.
11 Une deuxième fenêtre indique Numéro de Piste audio non valide (Invalid Audio Track
Count). Cette fenêtre apparaît en prévision d’un mix audio 5.1, courant pour les fichierscinéma numérique. Votre projet comporte une sortie stéréo et sera lu sans problème
sur la plupart des systèmes de projections. Cliquez sur Ajouter (Add).
12 Dans la liste d’export, renommez la tâche 3 par DCP.
Quand vous rendrez un vrai projet, il faudra le tester après avoir généré le fichier DCP.
La seule méthode efficace pour tester votre DCP consiste à louer une salle de cinéma età diffuser le film sur un projecteur. C’est la seule manière pour vérifier si la conversion
de couleur (de l’espace colorimétrique de la timeline en XYZ) fonctionne correctement.
Les DCP peuvent également être testés en les réimportant dans un nouveau fichierprojet DaVinci Resolve et en réglant l’espace colorimétrique de DCI X’Y’Z’ au standard dumoniteur. Cela permet de vérifier rapidement si les couleurs ont été corrompues à caused’une mauvaise conversion. Gardez en tête que l’écran d’ordinateur ne représentera jamaisréellement les couleurs finales.

Configurer une timeline en Digital Cinema

355

Explorer les paramètres
d’export avancés
En plus de choisir comment les images sont compressées, vous avez un contrôle accru
sur d’autres aspects de l’export. Cet exercice est conçu pour vous familiariser avec lesparamètres et vous permet de configurer vos propres exports.
1

Dans les paramètres du projet, réinitialisez la résolution de la timeline sur1920 x 1080 HD et cliquez sur Enregistrer (Save).

2

Dans le panneau Paramètres d’export (Render Settings), sélectionnez le préréglage
Vimeo en 1080p.
Les préréglages représentent un bon point de départ pour l’exportation, mais peuventêtre davantage personnalisés s’ils sont décompactés dans les commandes Exportation
personnalisée (Custom Export). Dans cet exercice, nous allons produire une vidéo avec
un débit plus faible que le réglage par défaut.

3

En haut du panneau, allez à gauche de la liste des préréglages et cliquez sur
Exportation personnalisée (Custom Export).
Le panneau retrouve son organisation personnalisée, mais comporte certains despréréglages Vimeo.

4

Vérifiez que Format vidéo (Video format) est réglé sur QuickTime et Codec sur H.264.

5

Pour certains codecs, les options d’accélération de l’encodeur apparaissent sous leparamètre Codec. Si vous utilisez une station de travail avec le GPU Nvidia NVENC,
le menu déroulant permet d’accélérer les encodeurs Native et GPU. Les stations
de travail comportant un encodage matériel QuickSync affiche l’option d’utiliserl’accélération matérielle.
Sélectionnez Auto dans le menu déroulant ou sélectionnez Accélération matérielle si
possible (Use hardware acceleration if available).

6

Gardez la résolution sur 1280 x 720 HD et la fréquence d’images sur 24.

7

Le paramètre Qualité (Quality) dans les paramètres d’export correspond au débit desdonnées numériques, c’est-à-dire la quantité de données par seconde, nécessaire à latransmission du flux audiovisuel. Un débit élevé contient plus d’informations visuelles,ce qui permet d’avoir une meilleure représentation des mouvements et des détails. Un
faible débit de données écarte certaines données dans le but de générer un fichier deplus petite taille.
Réglez la qualité sur 7500 kb/s. Cela va réduire le débit du fichier, et donc réduire la
taille du fichier tout en maintenant une belle qualité d’image.

356

Chapitre 10

Exporter les projets

ASTUCE Cela peut vous paraître contre-intuitif, mais la résolution de la vidéo
n’a pas d’impact sur la taille du fichier. Seul le débit détermine la taille de lavidéo exportée. Si vous exportez les versions 720p et 1080p d’une même vidéo en
8000 kb/s, elles seront de la même taille. Par contre, la version 720p sera un peu
plus nette, alors que la vidéo 1080p sera davantage pixélisée, car elle utilise lamême quantité de données pour reproduire l’image dans un cadre plus grand.
En revanche, quand on utilise le réglage Maximale (Best) du paramètre Qualité
Automatique (Automatic Quality), le débit est configuré sur la résolution dela timeline.

8

Le paramètre Profil d’encodage (Encoding Profile) détermine le niveau de complexité
de l’encodage d’un fichier H.264/H265. Les profils listés permettent de sélectionnerdes encodages plus élevés et d’avoir une meilleure lecture. Ils sont listés du moinsélevé (Base) au plus élevé (High 4:4:4). Auto détermine le profil optimal en fonction dela résolution et de la profondeur de bits des médias sur la timeline.
Pour cette tâche d’exportation, réglez le profil sur Auto.

9

Les Images clés (Key Frames) sont des images (également appelées i-frames) insérées
dans un flux vidéo à intervalles réguliers, par exemple toutes les 30 images.
Ces iframes sont des points de référence qui recréent des p-frames ou b-frame
compressées temporellement et qui représentent la majorité des images enmouvement dans un codec de distribution (notamment H.264). Le réglage par défaut
du paramètre Images clés (Key Frames) convient à la plupart des projets. Si une image
comporte beaucoup de mouvements et si vous voyez des effets de déformation dansla vidéo exportée, augmentez la fréquence des Images clés (Key Frames).
Réglez l’option sur Toutes les 24 images (Every 24 frames). Cela réduit
significativement la déformation pendant la compression et la lecture de la vidéo.

10 L’option Réorganisation des images (Frame reordering) permet d’encoder les b-frames
afin d’améliorer la qualité du fichier vidéo. Pour un encodage plus rapide, vous pouvez
la désactiver, mais la qualité des images en sera réduite.
Laissez Réorganisation des images (Frame reordering) activé.
11 En fonction de la taille de votre ordinateur, vous verrez peut-être le mode Entropie(Entropy Mode) sous le Profil d’encodage (Encoding Profile) ou en bas de la liste desparamètres vidéo. Un menu déroulant permet de choisir quel algorithme l’encodeur
devrait utiliser pour la conversion. Auto choisit l’option la plus appropriée en fonction
de votre ordinateur.
Dans les deux cas, ce mode affichera des commandes supplémentaires pourconfigurer davantage la compression de la vidéo. En principe, ces commandes ont
déjà été optimisées pour produire les meilleurs résultats de compression temporelle

Explorer les paramètres d’export avancés357

possible. Par contre, vous pouvez les modifier si vous voyez des artéfacts spécifiques
dans la vidéo exportée. Vous pouvez laisser ces commandes telles quelles (pour lemoment, et même pour toujours).
12 Cliquez sur la flèche vers le bas pour voir les options avancées.

13 L’option Pixel aspect ratio permet d’indiquer si les pixels vidéo sont carrés ou
Cinémascope (Rectangulaire). Cette option concerne les workflows les plus anciens,à l’époque où les images numériques étaient enregistrées en format d’image 1.33:1
rectangulaire et étaient converties en format carré 1:1. Si les vidéos ont l’air déformées(trop aplaties ou trop étirée), changez le format d’image.
Comme vous travaillez sur un enregistrement numérique et des médias encodés, vous
pouvez laisser Pixel aspect ratio sur carré.
14 Les niveaux vidéo correspondent aux signaux vidéo d’une image par rapport àsa source. L’option Auto exporte les médias à un niveau vidéo adapté au codec
sélectionné. L’option Vidéo correspond au format YCbCr. Ce format utilise le standard
Rec.709 pour restreindre la valeur des pixels entre 64 et 940 sur un système 10 bits.
L’option Full se situe entre 4 et 1024, qui sert au format numérique, tel que le DPX. Si
vous trouvez que l’image est beaucoup plus sombre ou plus claire que dans le viewer
de la page Étalonnage, cela signifie que les niveaux sont mal assignés. Cela arrive
parfois quand les médias offline sont transcodés avec un codec différent du médiad’origine. Pour corriger cela, faites des tests d’exportation en réglant Niveaux (Data
Levels) sur Vidéo et/ou Full jusqu’à ce que vous trouviez le bon niveau de données.
Pour cette tâche, gardez Niveaux (Data Levels) sur Auto.
15 Les tags Gamma et Gamut permettent d’intégrer les métadonnées de colorimétrie
dans le fichier vidéo, qui peut être lu et interprété par le système d’exploitation et lesapplications. Ces tags vous permettent de passer outre le décalage des couleurs qui
peuvent apparaître dans le viewer DaVinci Resolve et sur des lecteurs et navigateurs
ayant un profil de couleur Internet.

358

Chapitre 10

Exporter les projets

Laissez les tags réglés sur Identique au projet (Same as project). Le fichier vidéo sera
taggué avec l’espace colorimétrique de destination du projet. Quand vous n’utilisez
pas RCM, les tags correspondent à l’espace colorimétrique de la timeline.

REMARQUE Au chapitre 4, nous avons vu que l’outil de gestion de la couleurde mac impacte la façon dont les vidéos sont affichées dans ses applications
natives. En activant le profil colorimétrique Mac Display dans les préférences de
DaVinci Resolve, vous pouvez afficher les images telles qu’elles apparaitraientdans les applications macOS. Par contre, il ne s’agit que d’une configuration
du monitoring, et ne modifie en rien les images exportées. Pour exporter desplans d’un ordinateur mac sans décalage de la couleur, vous devrez inclure lesmétadonnées Tag Gamma (Gamma Tag). Cliquez sur la flèche déroulante dansle champ Tag Gamma (Gamma Tag) et choisissez Rec.709-A. Cela va mapper lesvidéos exportées à la courbe Rec.709 d’Apple quand vous les visionnerez dansles applications. Les tags seront ignorés si vous lisez les images sur des lecteurs
ou des navigateurs qui n’utilisent pas de gestionnaire de couleur interne.

16 Réglez Surimpression d’info. (Data burn-in) sur Aucune (None) pour vous assurer que
les informations dans le viewer n’apparaissent pas dans la vidéo exportée.
17 Sélectionnez Ignorer le réencodage si possible (Bypass re-encode when possible) pourexporter une copie directe du fichier média original. Cette option n’aura aucun effet si
vous avez étalonné ou composité vos médias ou si vous les exportez dans un format
différent de la source. Ce paramètre pourrait être utile par exemple si vous montiez unprojet avec un média ProRes 422, avec l’intention de l’exporter en ProRes 422. Ignorer
le réencodage permet d’exporter un projet en qualité très élevée.

Gardez la case Ignorer le réencodage si possible (Bypass re-encode when possible) cochée.
18 Les options suivantes : Utiliser les médias optimisés (Use optimized media), Utiliser lesmédias proxys (Use proxy media) et Utiliser les rendus (Use render cached images),vous permettent d’appliquer des mises en cache de l’image déjà générées pendant
l’exportation. Il est donc intéressant de sélectionner ces options quand vos médias
proxy et optimisés et vos mises en cache sont configurés en haute qualité ou sansperte, par exemple 444 ou HDR.

Explorer les paramètres d’export avancés359

Le projet actuel est réglé en codec 12 bits haute qualité, il est donc logique d’utiliser
les fichiers mis en cache dans l’export final.
Séctionnez Utiliser les rendus (Use render cached images).
19 Les paramètres Forcer échelle en résolution maximale (Force sizing to highest quality)
et Forcer le dématriçage en qualité maximale (Force debayer to highest quality)
ignorent les paramètres de qualité pendant le redimensionnement et la débayerisation
dans les paramètres du projet. Ces paramètres sont pratiques quand vous travaillez
sur une timeline qui demande beaucoup de puissance, avec des images de hautequalité ou au format RAW. Vous pouvez ajuster les Paramètres du projet (Project
Settings) pour que l’exportation s’effectue en basse qualité. Par contre, si vous voulez
un fichier final de très haute qualité, ignorez ces paramètres.
Sélectionnez Forcer échelle en résolution maximale (Force sizing to highest quality)
pour être sûr d’avoir un filtre de redimensionnement optimal pendant l’export.
Il n’est pas nécessaire de sélectionner l’option de débayerisation parce que ce projet
ne contient pas de média Raw.
20 L’option Activer la passe flat (Enable Flat Pass) permet d’ignorer les étalonnages,comme indiqué dans les paramètres de la version des plans dans la timeline Vignette.
Par défaut, il est réglé sur Off, ce qui permet de garder les étalonnages intacts.
En choisissant Avec les paramètres du plan (With clip settings), la mise en cache prend
en compte le statut de chaque version (comme réglé dans le sous-menu Versions dela page Étalonnage). L’option Toujours On (Always On) désactive tous les étalonnages
de la timeline, et fournit ainsi un moyen rapide d’exporter une timeline montée ou desrushes sans l’étalonnage.
Réglez l’option Étalonnage (Enable Flat Pass) sur Avec les paramètres du plan
(With clip setting).
21 L’option Désactiver le blanking et l’échelle (Disable sizing and blanking output)
supprime les changements de transformation et le blanking qui ont été appliqués aux
plans dans les pages Étalonnage et Montage. Laissez-la désélectionnée.
22 Dans l’onglet fichier en haut du panneau, réglez Nom de fichier utilise (Filename uses)
sur Nom de la timeline (Timeline name). Le champ Nom de la timeline (Timeline name)prend le nom de la timeline (Lesson 10 Timeline).
23 Dans le panneau Timeline, allez sur la dernière image du plan 05 et appuyez sur O
pour saisir un point de sortie (01:00:26:09). Le menu déroulant en haut du panneau
indique que vous allez rendre une plage d’entrée et de sortie personnalisée.

360

Chapitre 10

Exporter les projets

24 Cliquez sur Ajouter à la liste d’export (Add to Render Queue).
25 Dans la liste d’export, renommez la tâche 4 Preview 1080p.
26 Dans le menu Option de la fenêtre Liste d’export (Render Queue), choisissez Afficher
tous les projets (Show All Projects).

Vous devriez désormais voir toutes les tâches ajoutées à la liste d’export des projets
associés à la base de données utilisée. Si vous divisez de grands projets en plusieurs
bobines ou si vous travaillez sur des timelines réglées sur différentes fréquencesd’images, vous devrez d’abord créer toutes les tâches d’exportation, puis y accéder etles exporter à partir d’un seul projet Liste d’export (Render Queue). De cette façon, vousn’aurez pas besoin d’attendre que le projet soit exporté pour lancer un autre projet.
27 Dans le menu Option, désélectionnez Afficher tous les projets (Show All Projects) pourretourner sur la liste d’export du projet actuel.

Modifier les tâches d’export
Une tâche peut être supprimée ou modifiée, même après avoir été ajoutée à laliste d’export.
1

Recherchez la tâche DCP dans la liste d’export, puis cliquez sur X en haut à droite pourla supprimer de la liste.

2

Cherchez la tâche YouTube et cliquez sur le crayon en haut à droite pour la modifier.

Les paramètres d’export sont modifiés pour refléter les paramètres YouTube. De
nouveaux boutons apparaissent en bas de la fenêtre Paramètres d’export (Render
Settings) : Annuler, Actualiser et Ajouter (Cancel, Update Job, et Add New Job). Cela
signifie que la tâche est en cours de modification.
3

Réglez la résolution sur 1920 x 1080 HD.

4

Réglez le format sur QuickTime.

Explorer les paramètres d’export avancés

361

5

Cliquez sur Actualiser (Update Job) en bas du panneau Paramètres d’export (Render
Settings) pour sortir du mode de modification.

Ce changement écrase les réglages YouTube appliqués précédemment.
6

Cliquez sur la tâche YouTube dans la palette Liste d’export (Render Queue).

7

En bas de la fenêtre, cliquez sur Export 1 (Render 1).

Vous remarquerez que les tâches restantes et non sélectionnées n’ont pas été
exportées. Si vous exportez plusieurs timelines ou formats, assurez-vous que toutes
les tâches sont sélectionnées dans la liste avant de cliquer sur le bouton Exporter(Render). Si aucune tâche n’est sélectionnée, vous verrez Tout exporter (Render All).

ASTUCE La manière la plus rapide d’exporter une timeline de DaVinci Resolve
consiste à choisir Fichier > Exportation rapide (File > Quick Export). La
fonctionnalité d’exportation est conçue pour produire des fichiers vidéo légers qui
peuvent être immédiatement lus ou publiés sur les réseaux sociaux.

L’utilisation des bons paramètres d’exportation est cruciale pour exporter et optimiser
les fichiers vidéo. Cette compréhension vous permettra d’améliorer vos techniquesd’étalonnage. Vous exporterez ainsi plus rapidement des projets qui répondront
parfaitement aux normes de l’industrie.

Exportation à distance
DaVinci Resolve Studio vous permet de transférer des tâches d’export vers une
autre station de travail Resolve. Pour cela, DaVinci Resolve 18 doit être installé
sur tous les ordinateurs. Il faut en outre qu’une bibliothèque de projet partagée
Postgres ait été créée et que tous les fichiers se trouvent au même emplacement.
Un des ordinateurs servira de station d’export, tandis que les autres serviront destations de montage et d’étalonnage.

362

Chapitre 10

Exporter les projets

Révision
1

Vrai ou faux ? Vous pouvez visualiser et étalonner les fichiers dans Lightbox.

2

Vrai ou faux ? La page Exportation prend en charge la communication entre leslogiciels de montage non linéaire.

3

Comment s’assurer que ce sont bien les paramètres de débayerisation haute qualitéqui servent à l’exportation finale d’un projet Raw ?

4

Comment sauvegarde-t-on un préréglage d’export personnalisé ?

5Vrai ou faux ? Il est possible de modifier les tâches d’export après les avoir ajoutées àla liste d’export.

Révision363

Réponses
1

Vrai. Vous pouvez voir et étalonner les médias dans Lightbox si vous activez lescommandes de la couleur et que vous disposez d’un moniteur externe.

2Vrai. Les préréglages en haut du panneau Paramètres d’export (Render Settings)
permettent de sélectionner un logiciel NLE pour envoyer des plans individuels et destimelines XML vers d’autres logiciels.

3

Sélectionnez Forcer le dématriçage en qualité maximale (Force debayer to highest
quality) dans les Options avancées (Advanced) pour exporter un projet Raw avec unedébayerisation haute qualité.

4

Dans la fenêtre Paramètres d’export (Render Settings), cliquez sur le menu Option etchoisissez Enregistrer comme nouveau préréglage (Save as New Preset).

5

Vrai. Cliquez sur le crayon en haut à droite des tâches d’export pour continuer à
modifier les paramètres.

Félicitations !
Vous avez réalisé tous les exercices du Guide de l’étalonneur DaVinci Resolve 18.
Vous êtes prêt à explorer les autres workflows de montage, de VFX et de mixage audio
présentés dans les autres livres de la série.
Grâce aux exercices de ce livre, vous êtes désormais en mesure de passer l’examen qui
fera de vous un utilisateur certifié DaVinci Resolve. Passez l’examen en ligne sur :https://bit.ly/3PBqwwo ou en vous rendant sur la page Formation du site Blackmagic Design.
Cliquez sur le bouton Passer l’examen en ligne (Complete Online Exam) sous les fichiersd’exercice du guide de l’étalonneur. Pendant l’inscription, sélectionnez ONLINE dans le champ
Pays (Country) et BMD Training Page dans le nom du formateur BMD (BMD training partner).
L’examen comporte 50 questions à choix multiple et doit être complété en une heure. Un
score de 85 % est nécessaire pour réussir l’examen. Chaque utilisateur dispose de trois essais,
avec une attente de 24h entre chaque essai. Si vous avez raté les trois tentatives, attendez 6
mois avant de contacter learning@blackmagicdesign.com pour obtenir trois nouveaux essais.
Pendant l’examen, n’hésitez pas à vous aider du livre et du logiciel. Notre but est de vous
apprendre à utiliser le logiciel. Une fois l’examen réussi, vous recevrez un certificat par email.
Nous serions également heureux de vous compter parmi les membres actifs de lacommunauté DaVinci Resolve, n’hésitez donc pas à nous rejoindre sur le forum deBlackmagic Design (https://forum.blackmagicdesign.com/). Vous pourrez poser vos
questions et entrer en contact avec des professionnels de la postproduction : monteurs,étalonneurs, compositeurs et ingénieurs son.
Nous espérons que les outils de montage et d’étalonnage proposés par DaVinci Resolve 18
répondront à vos attentes et à celles de votre workflow de postproduction !

364

Chapitre 10

Exporter les projets

Annexe A

Utiliser les panneaux
DaVinci Resolve
Blackmagic Design propose de nombreux panneaux de contrôle qui fonctionnent
avec DaVinci Resolve 18. Les panneaux DaVinci Resolve vous permettent detravailler plus rapidement et plus précisément sur votre image. Au lieu d’être limitépar les capacités de la souris, le panneau offre une multitude de commandes
qui peuvent être utilisées simultanément. Les étalonneurs professionnels qui
travaillent sur des publicités ou des films préfèrent en général utiliser un panneaude contrôle plutôt qu’une souris et un clavier. Vous pouvez passer de 5 minutesde travail par image à seulement 30 secondes. Trois panneaux de contrôle sontdisponibles pour DaVinci Resolve : Micro, Mini et Advanced.

DaVinci Resolve
Advanced Panel

DaVinci Resolve
Micro Panel

DaVinci Resolve
Mini Panel

Utiliser les panneaux DaVinci Resolve

365

DaVinci Resolve Micro Panel
Le DaVinci Resolve Micro Panel est un panneau de contrôle portatif d’excellente qualité
qui intègre trois trackball et douze molettes de précision pour accéder à tous les outilsd’étalonnage primaire essentiels. Au-dessus du trackball central, vous trouverez desboutons qui vous permettront de choisir entre les modes d’étalonnage Log et Offset, maisaussi d’afficher le moniteur DaVinci Resolve en plein écran, une fonction très utile pourles ordinateurs portables. Les dix-huit boutons situés sur la droite de l’appareil offrent
un accès aux fonctions d’étalonnage les plus courantes et aux fonctions de lecture. Le
Davinci Resolve Micro Panel est parfait pour ceux qui ont besoin d’une solution portative.
Sur le plateau, vous pouvez créer rapidement des rendus et vérifier les couleurs. Il
est aussi un compagnon idéal pour l’étalonnage dans les camions broadcast, dans lesamphithéâtres des universités ou pour tous ceux qui travaillent principalement avec lesoutils d’étalonnage primaire.

Y LIFTY GAMMAY GAINALL
B
RG

CONTRAST

PIVOT

LOG

MID DETAILOFFSET

COLOR BOOSTSHADOWS

VIEWER

LEVE
L

B
RG

HIGHLIGHTS

ALL
B
RG

ALL

SATURATION

LEVE
L

HUE

LUM MIX

GRAB
STILL

UNDO

PLAY
STILL

PREV
MEM

RESET

LOOP

BYPASSDISABLE

REDO

LEVE
L

PREV
NODE

NEXT
NODE

PREV
FRAME

NEXT
FRAME

PREV
CLIP

NEXT
CLIP







DaVinci Resolve Mini Panel
Le DaVinci Resolve Mini Panel est un panneau compact doté de nombreuses
fonctionnalités et commandes. Il intègre trois trackball professionnels, ainsi quede nombreux boutons qui permettent de changer d’outil, d’ajouter des corrections
colorimétriques et de naviguer dans la structure nodale. En plus de tous les outils etfonctionnalités disponibles sur le Micro Panel, le Mini Panel inclut deux écrans LCD couleur
5 pouces qui affichent les menus, les commandes et les paramètres de l’outil sélectionné.
Huit boutons et huit molettes supplémentaires vous permettent d’accéder directement àla plupart des menus de la page Étalonnage. Le Mini Panel est la solution idéale pour lesutilisateurs qui doivent basculer entre le montage et l’étalonnage de projets, accéder aux
corrections colorimétriques primaires et secondaires et pour les étalonneurs freelancequi doivent emporter leur matériel avec eux. Ce panneau est également idéal pour lesétalonneurs et les vidéastes qui travaillent sur le terrain, pour les lieux de culte et autres.

366

Annexe A ﻿Y LIFTY GAMMAY GAINCONTRAST

PIVOT

LOG

ALL

B
RG

MID DETAILOFFSET

COLORBOOSTSHADOWS

VIEWER

LEVE
L

ALL

B
RG

HIGHLIGHTSSATURATION

ALL

B
RG

LEVE
L

HUE

LUM MIX

GRAB
STILL

UNDO

REDO

PLAY
STILL

PREV
MEM

RESET

LEVE
L
LOOP

BYPASSDISABLE

PREV
NODE

NEXT
NODE

PREV
FRAME

NEXT
FRAME

PREV
CLIP

NEXT
CLIP







DaVinci Resolve Advanced Panel
Pour une vitesse, une puissance et un contrôle absolus, utilisez le DaVinci Resolve Advanced
Panel. L’Advanced panel a été conçu en collaboration avec des étalonneurs professionnels
pour assurer une cohérence avec le logiciel. Ce grand panneau comprend une console àgauche, au centre et à droite. Ces consoles vous offrent un accès rapide à la quasi-totalitédes paramètres et des commandes de contrôle de la page Étalonnage. Le DaVinci Resolve
Advanced Panel permet aux étalonneurs d’accéder et de retoucher toutes les parties desimages en ajustant plusieurs paramètres simultanément avec une réactivité complète pourune expérience d’étalonnage sans accroc. Alors que le Mini Panel donne accès à tous lesoutils de correction colorimétriques de DaVinci Resolve, l’Advanced Panel offre une grandesouplesse avec ses boutons et ses molettes. Vous pouvez contrôler les mémoires, les outils
Open FX, le Dolby Vision, ainsi que les autres outils qui accélèreront votre workflow.

Ce panneau est doté d’un levier de transition pour lire les images de référence de la
galerie, des commandes Shuttle pour lire les images en boucle et lire la timeline en

Utiliser les panneaux DaVinci Resolve367

vitesse accélérée, ainsi qu’un clavier coulissant. Utilisez dans de nombreux studios dumonde entier, le Davinci Resolve Advanced Panel est la surface de contrôle de pointe deDavinci Resolve.

Aperçu du DaVinci Resolve Mini PanelLe Mini Panel est mappé à presque tous les outils et paramètres de la page Étalonnage,
mais conserve une taille compacte et un prix abordable. Ces différents atouts font de lui
un appareil très apprécié des étalonneurs pros et débutants. L’aperçu ci-dessous présente
son agencement et les fonctions clés.
SERIALPRIMARY

MOTIONNODE +
LINEARQUALIFIER

WINDOW

COPY

TRACKER

BLUR

KEYER

PREV
STILL

SIZING

FX

USER

PREV
KF

HOME

Y LIFT

v

1

w

RAW

CURVESY GAMMAY GAIN

ALL

RGB

4

CONTRAST

PIVOT

MID DETAIL

LOG

OFFSET

COLOR BOOSTSHADOWS

VIEWERHIGHLIGHTS

ALL

LEV
EL

RGB

ALL

7

2

PARALLEL

PASTE

10

NEXT
STILL

13

NEXT
KF

SATURATION

36APPEND8FULL
VIEWER

11

9

12

HIGHLIGHT

14

REF

15

HUE

GRAB
STILL

LEV
EL

LAYER

5

NODE +
CIRCLE

LUM MIX

UNDO

REDO

PLAY
STILL

PREV
MEM

LOOP

BYPASS

RESET

LEV
EL

RGB

DISABLE

PREV
NODE

NEXT
NODE

PREV
FRAME

NEXT
FRAME

PREV
CLIP

NEXT
CLIP







La partie inférieure du Mini Panel comprend les outils de corrections primaires. Les
trois trackball et les bagues du Mini Panel permettent de contrôler le Lift, le Gamma et
le Gain. Leur comportement et leur positionnement correspondent à ceux des roues
colorimétriques dans la palette primaire. Les trackball contrôlent la teinte alors que lesbagues contrôlent la luminosité. Quand la bague du Lift tourne dans le sens contraire desaiguilles d’une montre, les basses lumières de l’image s’assombrissent. Quand le trackballdu Gain est dirigé en haut à gauche, les hautes lumières de l’image se réchauffent. La
touche multifonction de l’Offset associe le trackball droit avec la roue offset et les deux
trackball gauches avec les commandes Temp et Teinte. Ces outils sont identiques à ceux duMicro Panel.

Y LIFTY GAMMAY GAINCONTRAST

PIVOT

LOG

ALL
B
RG

MID DETAILOFFSET

COLORBOOSTSHADOWS

VIEWER

LEVE
L

ALL
B
RG

HIGHLIGHTSSATURATION

ALL
B
RG

LEVE
L

HUE

LUM MIX

GRAB
STILL

UNDO

REDO

PLAY
STILL

PREV
MEM

RESET

LOOP

BYPASSDISABLE

LEVE
L

PREV
NODE

NEXT
NODE

PREV
FRAME

NEXT
FRAME

PREV
CLIP

NEXT
CLIP







368

Annexe A ﻿Au-dessus des commandes du Lift, du Gamma et du Gain, on trouve les molettes
primaires, associées aux commandes de réglage dans la palette primaire. Elles contrôlent
les outils DaVinci Resolve souvent utilisés, tels que Contraste, Pivot, Saturation, Boost, et
Teinte. Toutes les molettes (et toutes les molettes du panneau) ont 4 098 points par tour.
Pour les réinitialiser, il suffit de les pousser.

CONTRAST

PIVOT

LOG

MID DETAILOFFSET

COLORBOOSTSHADOWS

HIGHLIGHTS

VIEWER

SATURATION

HUE

ALL

LEV
EL

LEV
EL

B
RG

ALL

LUM MIX

GRAB
STILL

UNDO

REDO

PLAY
STILL

PREV
MEM

RESET

LOOP

BYPASSDISABLE

LEV
EL

B
RG

PREV
NODE

NEXT
NODE

PREV
FRAME

NEXT
FRAME

PREV
CLIP

NEXT
CLIP







A droite du trackball Gain, vous trouverez les commandes de lecture et de shuffle. Cela
permet de naviguer rapidement entre les plans, les nœuds, les images et les options
de lecture. Voici certaines commandes importantes : Boucle (Loop) qui lit en boucle lasélection ; Ignorer (Bypass) qui ignore temporairement les corrections colorimétriquesdes nœuds sur la timeline ; et Désactiver (Disable) qui désactive temporairement le nœudsélectionné dans un plan.

1

HOME

v

w

SERIALRAW

PRIMARY

MOTIONNODE +
LINEARCURVESQUALIFIER

WINDOW

COPY

TRACKER

BLUR

KEYER

PREV
STILL

SIZING

FX

USER

PREV
KF

4

7

2

PARALLEL

LAYER

5

PASTE

10

NEXT
STILL

13

NEXT
KF

3

6

NODE +
CIRCLE

APPEND8FULL
VIEWER

11

9

12

HIGHLIGHT

14

REF

15

Le haut du Mini Panel comporte une palette de touches multifonctions ; deux écrans de
Y LIFTY GAMMAY GAINCONTRAST

PIVOT

MID DETAILCOLOR BOOSTSHADOWS

HIGHLIGHTSSATURATION

HUE

LUM MIX

5 pouces haute résolution, ainsi que des commandes pour les nœuds, les images clés
ALL

B
RG

LOG

OFFSET

VIEWER

LEVE
L

ALL

B
RG

LEVE
L

GRAB
STILL

UNDO

REDO

et la sélection. Toutes les palettes de la page Étalonnage sont mappées aux boutons du
ALL

B
RG

PLAY
STILL

PREV
MEM

RESET

LOOP

BYPASSDISABLE

LEVE
L

Mini Panel. Les deux écrans, ainsi que les huit boutons et molettes multifonctions placés
PREV
NODE

NEXT
NODE

au-dessus et en dessous, offrent un contrôle complet sur la palette sélectionnée de la
PREV
FRAME

page Étalonnage.

NEXT
FRAME

PREV
CLIP

NEXT
CLIP







Utiliser les panneaux DaVinci Resolve369

Le guide de l’étalonneur

DaVinci
Resolve 18
DaVinci Resolve 18 est le logiciel professionnel le plus utilisé à
Hollywood pour l’étalonnage des longs-métrages, des séries TV etdes publicités. Ce guide de formation officiel Blackmagic Design
comprend des séries d’exercices pratiques pour vous fairedécouvrir en détail les outils d’étalonnage de DaVinci Resolve.
Il vous apprendra à utiliser les différents workflows, effets et outils
pour réaliser des étalonnages dignes des studios hollywoodiens.

Workflows de la page Étalonnage

Ce que vous apprendrez dans ce guide• Ouvrir un projet DaVinci Resolve et restaurer un projet archivé• Normaliser, équilibrer et faire correspondre les images• Analyser et étalonner les images en utilisant les scopes• Tracker les acteurs et les objets avec des PW et le Masque Magique• Migrer les timelines XML et les workflows vers d’autres logiciels• Préparer les projets pour le cinéma et la télévision avec
le gestionnaire de couleur

Lecture des scopes• Travailler avec des nœuds pour créer des étalonnages complexes• Gérer et copier les étalonnages avec des images de référence,des versions et l’option ColorTrace• Créer des groupes pour faciliter le workflow• Étalonner des images raw HDR• Mettre en cache et régler les paramètres d’export pourune qualité optimale

Étalonnage secondaire• Mais aussi des dizaines de conseils et d’astuces qui
révolutionneront votre façon de travailler !

À qui s’adresse ce livre
Ce guide s’adresse aux monteurs vidéo qui veulent mieux contrôlerl’apparence de leurs projets et aux étalonneurs qui souhaitent avoir
une meilleure compréhension des workflows et des standards
de l’industrie. Il propose des exercices clairs et concis, ainsi quedes dizaines d’astuces de pros qui vous aideront à créer des projets
cinématographiques de qualité ! Vous apprendrez à utiliser lesoutils d’étalonnage primaire qui permettent d’équilibrer et de fairecorrespondre les images, et les outils secondaires pour isoler une
partie de l’image. Vous découvrirez aussi, entre autres, comment bienvous servir des scopes et comment créer différents rendus.

Éditeur de nœuds