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音楽配信サービスの動向

2荒川 祐二3●株式会社 NexTone 代表取締役

世界の音楽産業は定額制ストリーミングの登場により再び成長期へ。デジタル技術を駆使した新しいタイプの楽曲管理ビジネスの登場や作曲AIの進化を背景に、新たな音楽創造サイクルの構築が期待される。

4■ストリーミングサービスが支える音楽産業

5で最もメジャーな存在となっている。

国際レコード産業連盟（IFPI）が発行する『Global■特殊な日本市場でもデジタルへのシフトが進む

Music Report 2018』によると、全世界の音楽産そのなかで日本の音楽産業はどのような変化を

2017年の音楽産業の数字を振り返ってみよう。

業の売上は 172 億 7000 万ドルとなり、前年度か見せているのだろうか。

ら 8.1 ％もの伸びとなった。2014 年までの売上

2017 年の日本の音楽産業の売上は 2893 億円減少から一転して、3 年連続での成長を遂げておとなっており、前年から約 3 ％の減少を見せたもり、音楽産業が再び成長期に入ったことを強く印のの、アメリカに次ぐ世界第 2 位の市場規模を維象づける結果になっている。

持している。内訳を見てみると、音楽 CD などのこの成長を支えている要因がストリーミング

パッケージが 2320 億円（前年比 6 ％減）、デジタサービスであることは一目瞭然だ。ストリーミン

ル配信が 573 億円（前年比 8 ％増）となっている。

グサービス全体の売上は前年比で約4割伸びて66

音楽産業全体では、この 5 年ほどほぼ横ばいと言億ドルとなり、パッケージの売上 52 億ドル（前える状況が続いているが、その中身を見ると緩や年比 5.4 ％減）を初めて上回った。ストリーミン

かにパッケージからデジタルへのシフトが進んでグ以外のデジタル配信の売上は 28 億ドル（前年いることが見て取れる。

比 10.2 ％減）であり、ストリーミングとの合計は日本市場の特徴は巷間言われているとおり、売94 億ドルで音楽産業全体の 54.4 ％をデジタル音上全体にパッケージが占める割合は 72 ％と圧倒楽が占め、パッケージの売上減少を補って余りあ的に高いということであり、これはドイツ（パッる成長となっている。

ケージ比率 43 ％）やフランス（パッケージ比率より細かく見ていくと、ストリーミングのなか36％）など欧米でも比較的パッケージが強い市場で最もシェアが大きいのは定額制の有料サービスと比べても顕著である。その一方で、デジタル配で、前年から 45.5 ％伸びて 52 億ドルに達した。

信の市場規模を見ると、日本（573 億円＝約 5.2

これはデジタル配信全体のなかで 55.6 ％を占め億ドル）はアメリカ（44億ドル）とイギリス（6.5ており、人々が音楽を聴くスタイルとして、世界億ドル）に次ぐ 3 位の市場となっており、「従来のインターネット白書／ ©1996-2019 Impress R&D30

第 1 部 ビジネス動向パッケージ市場を大きく損なうことなくデジタル供する企業は存在していたが、単なるテキストの配信の実績を積み上げている」ことこそ、日本市データベースとフィンガープリントのマッチング場最大の特徴であるといえよう。

技術を組み合わせた形の新しいビジネスが発展・拡大してきている。そのうちの 1 社がスペインの■フィンガープリント技術による新しい潮流

BMAT だ。

フィンガープリントデータを有しており、そのして定額制ストリーミングサービス（サブスクリデータを、世界中のテレビやラジオで放送されたプションサービス）が大いに注目を集め、2017年音声とマッチングさせることで、リアルタイムに秋にはアマゾンの Echo や LINE の Clova、グーグ

どの国のどの局のどの番組でどの楽曲が使われてルの Google Home といったスマートスピーカーいるか、という情報を著作権管理団体などのクラが次々に日本市場に登場し、それに合わせてサブイアントに提供している。その契約先は欧州各国スクリプションサービスのキャンペーンが展開を中心に世界数十か国にものぼっている。また、された。スマートスピーカーの利用動向調査でも欧州の一部のライブハウスには専用のセットトッ利用目的の上位に音楽試聴が見られるなど、新たプボックスを設置しており、ライブで演奏されな音楽の楽しみ方が一気に拡大する兆しが見らた楽曲を特定することも開始している。このようれたが、現時点ではさほど大きな変化は見て取れなデータによって、権利者は自身の作品の利用にない。

よって発生した著作権使用料などを適正に得るこだが、音楽とテクノロジー、そしてビジネスととができるようになり、レコード会社やアーティいう観点からは、また新しい潮流が生まれてきた

ストは、統計や推測ではなく現実の音楽の使われといえるのかもしれない。

方、聴かれ方を知ることによって、それを次の楽大に伴って、現在の音楽ビジネスにおいては、楽曲製作やプロモーションの企画などに活かすことができる。

曲の管理や利用実績捕捉というのは非常に大きな課題となっている。課題解決に向けて重要なの

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同社は、数千万曲にものぼる世界中の楽曲の2016 年の秋に Spotify が日本でサービスを開始

世界規模でのサブスクリプションサービスの拡1■著作権者への確実な支払いを実現

がメタデータだ。楽曲のタイトルや製作日時、作テレビ局やラジオ局でも、BMAT のサービスを詞・作曲者など著作権にかかる情報、その楽曲を利用し、番組内で使用した楽曲の権利者団体など演奏しているアーティストのデータなどテキストへの利用報告を同社のレポートをもとに行うケー情報だけでなく、音源そのものの一意性を示すID

スも増えている。放送での音楽の利用には著作権に類する情報もたいへん重要である。そこで注目使用料が発生するが、そのレポーティング作業はを集めているのがフィンガープリント技術だ。

番組制作者が人力で報告作業を行うことがほとん

フィンガープリント、すなわち人間の指紋のよどであった。しかし、フィンガープリントによるうに、音源の波形データなどを抽出し、1 つの音マッチングで自動的に行えるようになり、放送局源から 1 つのフィンガープリントを生成する。そ側の工数が減り、また人的ミスによる報告漏れなれによって楽曲の利用状況の特定が容易になるのども減り、使用料の権利者への確実な支払いを後だ。CD 時代から楽曲のデータベースを構築し提押しするものとなっている。

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ちなみに、BMATは、バルセロナ市の州立ポンペ

Jukedeck で作成した楽曲は、（少なくとも現時ウ・ファブラ大学に設置された研究機関「ミュー点においては）聴いていて感動を呼び起こした

ジック・テクノロジー・グループ（MTG）」の研り、ワクワクしたりするようなものではない。だ

究者がスピンアウトして設立した会社である。まが、BGM の機能としては必要十分なクオリティた、同社の共同CEOであるPedro Cano氏とAlexを備えており、たとえば企業が製作する製品紹介

Loscos 氏は共に、MTG 所属時にヤマハの音声合やプロモーションのビデオならば問題ない。むし成技術「VOCALOID」のもととなった技術の共

ろ低予算のドラマや映画にも使えるくらいのレベ同研究に携わった経験があり、音楽とテクノロルのものと言える。

ジーに古くから関わってきた人物だ。なお、フィこのこと自体は、即座に音楽産業に大きなインンガープリント技術を利用した音楽利用のレポーパクトを与えるものではないだろう。だが、オリティングビジネスには、BMAT に限らずいくつもジナルの楽曲を、極めて短時間かつ低価格で手にの企業が参入している。イギリスのSoundmouse入れられるようになれば、将来的には既存のコンやアメリカのグレースノート（Gracenote）のほテンツ創造サイクルに何らかの影響を与える可能か、日本では NTT データも国内放送事業者向け性がある。アーティストが曲を作り、それによっに「全曲報告サービス」を提供している。て収入を得て、また次の創作活動に取り組む。このサイクルが、AIによって壊されるようなことが■ AI による自動作曲が及ぼす影響と可能性
もう 1 つ、「音楽×技術」の新しい動向について起きないとは言い切れない。
実際に、初めてVOCALOIDの初音ミクが登場したとき、多くの人が「お遊び」に過ぎないと考えた。
しかし、現在の状況を見てみれば、VOCALOID取り上げたい。
近年の AI 技術の発達はめざましく、音楽分野がきっかけでデビューにつながったアーティストにも多くの事例が登場している。その 1 つに、AIが現れ、また初音ミクの単独コンサートでキャパによる作曲がある。コンピュータに自動的に作曲シティーが数万の会場を埋めることができるまでさせる試みは古くから行われているが、AI技術がになっているのだ。AI による自動作曲が、将来、発達した結果、AIによる楽曲の自動作成サービスより大きな何かを生み出さないとは、現時点でとがいくつも登場している。ても言えない。

たとえばウェブベースで展開しているズ、ポップスなど）や雰囲気（明るい、しっとり■アーティストの持つ「ストーリー」の重要性など）、曲のテンポやサビの位置などを指定する

そうした状況のもと、これからのアーティストと、そのとおりの音楽を自動的に生成する。生成はどのように生き延びていくのか。筆者は、音楽した音楽は、非営利目的の個人なら Jukedeck のやアーティスト自身が持つストーリー性がポイン

クレジットを入れることにより無料で利用できトになってくると考える。

「Jukedeck」は、求める音楽のジャンル（ジャる。企業の場合も、月額数千円程度で営利利用で人は音楽に接するとき、単に音の印象や直感的き、楽曲の権利自体も 200 ドル足らずで買うことなイメージだけではないところで、その位置づけができる。

を判断している。たとえば、ミュージシャンの坂

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本龍一氏が、ニューヨークにある行きつけの和食ていくのではないか。そして、こうした技術と組レストランで流れていた BGM に我慢がならず、み合わせることによって、そこに新しい音楽のサ料理長に直談判して自らプレイリストを作成し提イクルが生まれてくるのかもしれない。

供したということが話題になった。その結果、和たとえば、フィンガープリント技術による詳細

食店はその BGM 聴きたさに訪れる人が現れるよ

かつリアルタイムの音楽利用の追跡と、ブロックうになったという。リストは世界中のさまざまなチェーンによる著作権管理の実現、そこにスマー音楽から選ばれており、そのなかには坂本氏自身

トコントラクトとフィンテックを組み合わせれの楽曲は 1 つも含まれていない。それにもかかわば、現時点ですでに利用実績に基づいてロイヤリらず「坂本龍一が BGM をセレクトした」というティ（印税）が発生している作曲者や作詞家、演ストーリーが、そのレストランに人々を引きつけ奏者だけでなく、編曲家やスタジオエンジニアなることになったのだ。

どにもロイヤリティの形で還元することが可能に

ここでいう「ストーリー」とは、AI やフィンなるかもしれない。その結果、アーティストやそガープリント技術とは、まったく異なるレイヤーのクリエイティブチームに還元される利益が増えの話だ。だが、技術によって音楽の作られ方、接れば、きっとこれからもアーティストによって新し方、聴き方が変化していくほど、アーティストしい音楽が作られ、聴き手の元に届けられるはずにとっては、ストーリー性がますます重要になっだろう。

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