HISTORY (6)HISTORY (6)Zeiss Planar und Biotar- Detailauflösung par excellence

Die wohl bedeutendste Objektivkonstruk-Grosses Bild: Pisa mit dem Arno.

und über 100 Millionen Stück dürften bis-Durch einen symmetrischen Aufbau vonlang gefertigt worden sein.

Objektiven werden drei Abbildungsfehlertion überhaupt, das Zeiss «Planar», istebenso wie das «Tessar» (siehe FS 140)dem damaligen Zeiss-Chefoptiker Paul

(Koma und Verzeichnung sowie die late-Von «Gauss»und «Doppelgauss»Rudolph zu verdanken. Kurz nach demralen chromatischen Aberrationen) automatischkorrigiert,zumindest

beim

Massstab 1:1. Aus diesem Grund verdop-«Protar» und noch vor dem «Tessar»

Noch vor der Erﬁndung der Fotograﬁe

pelte Clark’s Sohn das ursprüngliche

rechnete Rudolph 1896 ein Objektiv, dasschlug der Mathematiker Gauss 1817 vor,

Gauss-Objektiv und patentierte es 1888

seiner Zeit deutlich voraus war. Erst ein

den klassischen, verkitteten Achromaten

als Foto-Objektiv («Doppel-Gauss»).

halbes Jahrhundert später – durch die

für die Astronomie in zwei Einzel-Linsen

Manche der auf diesem Prinzip aufbau-ebenfalls von Zeiss entwickelte Vergütung

aufzusplitten und damit die sphärischen

enden Grossformat-Objektive wie z. B.

und die aufkommenden Spiegelreﬂex-Aberrationen für alle Wellenlängen desdas «Eurynar» von Rodenstock werden

Kameras (SLRs) – konnte das «Planar»

Lichtes gleichmässig zu korrigieren.

auch heute noch aufgrund ihrer Eigen-seinen eigentlichen Durchbruch feiern.

Realisiert wurde Gauss’ Vorschlag aller-schaften als «Tiefenzeichner» in der «ﬁnePraktisch alle hochlichtstarken Objektive

dings erst 1877 in einem von Clark inart» Szene geschätzt; den Durchbruchwerden heute als «Planare» ausgelegt,

Cambridge gebauten Teleskop.

schafften sie aber nicht.

20

Die exzellente Detailauflösung undder mässige Kontrast des alten Biotars
ergeben trotz hartem Mittagslicht ein
perfekt durchgezeichnetes Bild.
Zeiss Biotar 1.5/7.5 cm (1938) bei f5.6.
Sony A900, DRO Level 5, JPG direkt
aus der Kamera.
Unten: Querschnitt des Zeiss Planar (1896)
Szöcs Tamás, wikipedia.org

Einleitung21

HISTORY (6)HISTORY (6)Das Zeiss «Planar»

Lee’s «Opic Lens»

Horace W. Lee, einer der wichtigsten eng-Paul Rudoph, der 1890 mit dem Zeiss

Um 1900 waren die meisten Objektive

das Potenzial des Planars für den Kino-lischen Objektivdesigner, erkannte 1920
«Protar» den ersten Anastigmaten ge-symmetrisch aufgebaut und somit fürFilm. Er erhöhte er die Lichtstärke auf f2

rechnet hatte, wandte sich kurz danacheinen Massstab von 1:1 korrigiert. Dieseund baute es zugleich leicht asymme-wieder den symmetrischen Objektiven

Tatsache mag uns ungewohnt erscheinen

trisch, um es auf einen Massstab vonzu. Er fand, dass man die beiden Haupt-– doch damals nahm man Porträts auf

1:20 zu optimieren.

1:1.5, das zunächst für Kinofilm, dannKonstruk-fehler des «Doppel-Gauss» (sphärische

18x24 cm oder 30x40 cm grossen Plat-

Lee’s Pionierarbeit und das aufkom-auch für die Leica gebaut wurde. Ohneteurs Win-Aberrationen und Astigmatismus) durch

ten auf, also in etwa bei Masstab 1:1.

mende Kleinbild führten bald dazu, dassVergütungenzenberg mitwar

dasfünfgliedrige

ein dickeres negatives Element und ver-Der aufkommende Kino-Film verlangte

das Planar-Prinzip intensiv weiterentwik-«Xenon» aber dem dreigliedrigen «Son-

dem russischen

kleinerte Zwischenräume zwischen den

nach anderen Konstruktionen. Da man abkelt wurde. Tronnier bei Schneider-Kreuz-nar» deutlich unterlegen.

Major Turygin auch

Linsen weitgehend eliminieren konnte.

1920 wegen des Tonfilms auf die hellen,

nach («Xenon», 1925), Merté bei Zeiss

hochlichtstarken Optiken
für den Kine-Film, die «Biotare». Bereits aus dem Objektiv-

die Idee der «Spiegel-Contax»

Querschnitt lässt sich erahnen, dass die

Problematisch war, dass keine geeigne-aber lauten Bogenlampen verzichen(«Biotar», 1927) und Berek bei Leitz

Die «Contax S»

wiederbelebt. In der Folge entwickelte

Biotare für das kleinere Bildformat desten Gläser zur Verfügung standen, die – beimusste, wurden lichtstarke Objektive(«Summar», 1933) schufen Objektiv-Klas-Bereits vor Ausbruch des 2. Weltkrieges

Zeiss Ikon eine gänzlich neue SLR, deren

Kinofilms optimiert waren.

gegebener Brechzahl – die gewünschte

wichtig. Weil zudem das Kino-Negativ nursiker, die in die Geschichte der Fotografiebegann Hubert Nerwin bei Zeiss Ikon

grundlegendes Design bis in die 1980er

In den 1930er Jahren folgten die Klein-Dispersion hatten; die Korrektur der Farb-

16x24 mm gross war, mussten die Objek-eingingen. Alle basierten auf dem Planar

unter dem Namen «Syntax» mit der Kon-Jahre für praktisch alle japanischen SLRsbild-Biotare 2/40mm, 2/58 mm undfehler schien zunächst unmöglich.

tive neu auf einen Masstab von ca. 1:20

von 1897 – aber keine dieser Optiken er-struktion einer Kleinbild-SLR. Prototypen

wegweisend blieb.

1.5/75 mm sowie die beiden 2/80 mm

Rudolph hatte daraufhin die geniale Idee,

optimiert werden. Zudem war höchste

reichte die Leistung der «Sonnare» vonwie auch Pläne wurden aber beim gros-Die «Contax S» war die erste SLR mit fest

und 2/100 mm für das Mittelformat.

die beiden negativen Elemente in je zwei

Detailauflösung gefragt, um auf dem win-Bertele, die in den 1930er Jahren als diesen Bombardement von Dresden 1945

eingebautem Pentaprisma. 1948 an derDie extrem lichtstarken 1.4/140 mm undverkittete Linsen aufzuspalten, die auszigen Negativ genügend Bildinformatio-besten Kleinbildobjektive galten (siehevöllig zerstört.

Leipziger Messe vorgestellt, war sie

2/250 mm (!) dürften für militärische An-Glas mit identischem Brechungsindex,

nen speichern zu können.

Fotospiegel 142).

Nach dem zweiten Weltkrieg nahm Zeissebenso präzise gebaut wie die Leica undwendungen gerechnet worden sein.

in Jena – unter russischer Kontrolle –kostete mit 475 $ sogar rund einen Drittel

Die Tatsache, dass Zeiss im Kleinbild-Tronniers wegweisende
Konstruktionen

baldmöglichst die Produktion wieder auf.

mehr als diese. Man setzte auf den vonbereich zusätzlich zu den exzellenten

Zunächst baute man 1945/46 eine neue

Leitz entwickelten Tuchverschluss, derSonnaren auch das Planar-Prinzip wieder

Produktionsschiene für die Messsucher-deutlich zuverlässiger als der Metall-aufgriff, erklärt sich mit der 1936 vorge-aber unterschiedlicher Dispersion gefertigt waren. Durch geeignete Wahl derLinsenradien konnte er dadurch dieDispersion des gesamten negativen
Elementes stufenlos steuern und genau

DiePatente

Contax auf. Bereits am 23. Okt. 1945

Rollo-Verschluss der Messsucher-Contax

stellten «Kine Exakta», der ersten Klein-auf den gewünschten Wert bringen.

bestens geschützt. Die Konkurrenz – dar-wurde bei einem Treffen des deutschen

war. Die Sowjets brachten das M42-bild-SLR überhaupt. Der Spiegelkasten

Sonnare

waren

durch

Trotz einer exzellenten und bis in die Bild-unter Leitz und Schneider-Kreuznach –ecken gleichmässigen Detailauflösung galt

musstedas Planar als «Spezialobjektiv für Mikro-Wege finden. Basierend auf den Patenten

gezwungenermassen

andereund Brieftaubenfotografie» (David 1920).

von Lee rechnete Albert Tronnier in den

Aufgrund der acht Glas-Luft-Flächen

1930er Jahren bei Schneider-Kreuznachwaren die inneren Reflexionen zu hocheine Reihe von Planar-Modifikationen, dieund der Kontrast zu flau. Der Durchbruch

im Prinzip alle heute gebräuchlichen

blieb dem Planar vorerst verwehrt.

Lösungen für hochlichtstarke Objektive
vorwegnahmen. Durch Aufspalten derGrosses Bild: Die Zeiss «Contax S» (ab 1948,verkitteten Glieder in Einzellinsen und/rechts) und «Contax D» (ca. 1955, mitte) sindoder die Verdoppelung einzelner, zu stark

die Ur-Typen aller modernen Kleinbild-SLRs;

gespannter Linsen entstanden Konstruk-hier mit den legendären Biotaren 7.5 cm 1:1.5

tionen, die theoretisch die Leistung derund 5.8 cm 1:2 abgebildet.

Sonnare erreichen konnten. Da sie aber

Links oben: Biotar 25 mm 1:2 für Schmalfilm.

fünf oder gar sechs Einzelglieder aufwie-Rechts: Offenblende als Gestaltungsmittel -sen, war die Reflexneigung zu hoch undantiker Türklopfer in der Altstadt von Pisa.

der Kontrast zu niedrig. Ein typisches Bei-Zeiss Biotar 7.5 cm 1:1.5 bei f1.5

spiel ist das Schneider «Xenon» 5 cm

22

Jede unvergütete Glas-Luft-Fläche reflektiert rund 5% des einfallenden Lichtes.
Bereits ein viergliedriges Objektiv (z. B.
das Planar von 1896) hatte deswegen vor
der Erfindung der Vergütung ca. 35% internes Streulicht. Kein Objektivdesigner
wagte, darüber hinaus zu gehen.
Dennis Taylor, der 1893 mit dem «Cooke
Triplet» eines der erfolgreichsten Foto-Objektive überhaupt patentiert hatte, bemerkte bereits 1896, dass gealterte
Linsen einen Belag bekamen und so mehr
Licht durchliessen als im frisch polierten
Zustand. Seine nasschemische Vergütung
konnte sich aber nicht durchsetzen.
1936 entwickelte Smakula bei Zeiss danndie heute gebräuchliche Form der Vergütung. Im Hochvakuum dampfte er einehauchdünne Schicht Magnesiumfluorid
auf die Linsen auf, deren Dicke ein Viertel
der Lichtwellenlänge (ca. 150 nm oder1000 Atome) betrug, damit sich die reflektierten Lichtwellen gegenseitig auslöschen
konnten.

Schraubgewinde ein, das bald zum Stan-verlangte nach einem relativ grossen Frei-

dard bei SLRs wurde.

raum zwischen Objektiv und Film, und die

Da Zeiss mit Asahi in Japan zusammen-Biotare konnten das im Gegensatz zu denarbeitete, diente die «Spiegel-Contax»

Sonnaren bieten.

auch als Grundlage für die höchst erfolg-

Das Zeiss Biotar 5.8 cm 1:2 (1938) galt

reiche «Pentax» (Pentaprisma Contax),

rund 15 Jahre lang als das Mass aller

die ab 1957 das Ende der Messucherka-

Dinge bei den lichtstarken SLR-Stan-meras im professionellen Bereich einläu-

dardobjektiven. An APS-C-DSLRs zeich-tete. Zweifellos analysierte auch Nikon die

net das Objektiv erstaunlich scharf; die«Contax S» eingehend, bevor die klassi-leichten sphärischen Restfehler führen

sche Nikon F (1959) konstruiert wurde.

gerade bei «avaliable light» Aufnahmen zu

Das Zeiss «Biotar»

der Spitzlichter.

Willy Merté, der u. a. beim alten Röntgen

An der α900 ist es bei f2 zwar deutlicheiner fast romantischen Überstrahlung

Physik studiert hatte, war in den 1930er-schwächer als das Sony AL 1.4/50 mm,Jahren nebst Ludwig Bertele einer derbei f 8 aber fast perfekt - besser als das

wichtigsten Objektivkonstrukteure bei

Zeiss «Tessar» 2.8/50 mm und sogar

Zeiss. Er rechnete ab 1927 eine Reihe vonleicht besser als das ZA 2.8/24-70 mm!

23gezeichneten Schatten führt, ohne dass

Modifikation löste das vordere Dublett

1976 die Lichtstärke dieses Typs sogar auf

die Lichter ausfressen (siehe Bildbei-des Planars in Einzellinsen auf. Dieses

f1.0 steigern («Noctilux» 1.0/50 mm).

spiele). Auch für Porträts eignet sich dasPrinzip findet sich u. a. im Minolta MC

Verzichtet man auf hohe Lichtstärke, sovoll geöffnete 75er Biotar gut.

1.7/85 mm (1970) und im Zeiss Planar

kann das Planar auch als Fünflinser ge-Bei f2.0 steigt der Kontrast beträchtlich

1.4/85mm (1974).

baut werden. Sowohl Zeiss Jena («Bio-an, die Randunschärfen bleiben aber un-Löst man beim Planar das Vorderglied auf

metar» 2.8/80 mm und 2.8/120 mm) als

verändert störend. Bei f5.6-f8 wird das

und verdoppelt gleichzeitig die Hinter-auch Zeiss Oberkochen («Planar» 2.8/80

Optimum an Detailauflösung erreicht; hierlinse, so bekommt man zwölf Glas-Luft-mm) nutzten dieses Prinzip für die vielge-übertrifft das alte Zeiss sogar die moder-Flächen. Ohne wirksame Vergütung war

rühmten Arbeitspferde zur «Hasselblad»nen f2.8-Zooms von Minolta und Sony.

diese Variante praktisch nicht umzuset-und zur «Pentacon Six».

Generell ist die Farbkorrektur der Biotarezen. Erst 1968 zeigten Canon und Pentax

exzellent – man muss sogar von apo-mit ihren neuen 1.4/50 mm das Potenzial

Ausblickchromatischer Korrektur ausgehen, denndieser Bauweise. Das Resultat war so

Trotz zahlloser Modifikationen – deutlichauch bei kritischer Betrachtung sind keineüberzeugend, dass seither praktisch alleüber 300 Planar-Abkömmlinge wurden

Farbquerfehler feststellbar (siehe grosses

hochlichtstarken Normalobjektive nachpatentiert – ist allen Planaren etwas vonBild auf dieser Doppelseite, aufgenom-

diesem Prinzip aufgebaut werden. Durchder eleganten Symmetrie von Rudolphs

höchstbrechende Sondergläser mit Brech-ursprünglichem Entwurf geblieben. Erst

zahlen von >1.9 konnte Mandler bei Leitz

seit kurzem tauchen vermehrt stärker ab-men mit dem Biotar 2/58 mm).

Das Biotar 7.5 cm 1:1.5

Der Durchbruch

Weit gesuchter ist heute das Juwel unter

Durch die Vergütung wurden nach dem

meldetes Sony-Patent für ein 1.2/50 mm-den klassischen Zeiss-Linsen: das Zeiss

2. Weltkrieg die von Tronnier um 1930

Kleinbildobjektiv zeigt, in welche Richtung

Biotar 7.5 cm 1:1.5 (1938). Es ist das erste

vorgeschlagenen Planar-Abkömmlinge

die Entwicklung gehen könnte.

hochlichstarke Portrait-Objektiv des Welt-

mit fünf oder sechs Gliedern realisierbar.

Die Abbildungseigenschaften des Planars

gewandelte Planare auf. Ein 2009 ange-marktes. Nicht zuletzt aufgrund seines

Trotzdem erreichten die hochlichtstarken

wurden zum Massstab für sämtliche mo-Preises (damals mehr als zwei Monatsge-Planare erst um 1960 das Niveau vondernen Objektive. Paul Rudolph, der sein

hälter eines Ingenieurs) blieb das 1.5/7.5

Berteles Sonnar 1.5/50 mm.

mit dem «Protar», «Tessar» und «Planar»

cm aber ein ausgesprochenes Spezialob-

Ironischerweise leistete zunächst dererarbeitetes Vermögen in der grossen In-jektiv für schlechte und schlechteste

Zeiss-Konkurrent Leitz einen wichtigen

flation von 1922/23 verloren hatte, musste

Lichtverhältnisse. Die Optik hat zwar nur

Beitrag für den Durchbruch des Planars.

aber bis ins hohe Alter weiter arbeiten,
bevor er 1935 verstarb.

sechs Linsen – diese sind aber teils aus

Leitz setzte ab 1935 auf das Schneider

hochbrechenden, leicht gelblichen Son-«Xenon» 5 cm 1:1.5. Es ähnelte stark demdergläsern gefertigt, auf die Ende dervon Lee 1930 patentierten Planar-Ab-1930er Jahre nur Zeiss Zugriff hatte.

kömmling mit verdoppeltem Hinterglied.

Bei Offenblende zeichnet das 1.5/7.5 cm

Ab 1949 wurde das «Xenon» von Leitz pa-

an der α900 nur im Bildzentrum detail-tentfrei als «Summarit» 1.5/50 mm nach-reich; gegen den Rand hin nimmt die Auf-gebaut – jetzt allerdings mit VergütungenSKölösung schnell und deutlich ab. Aufgrund

und damit praxistauglich.

der relativ kleinen Frontlinse haben die

Praktisch alle andere Hersteller folgten.

Unschärfe-«Kreise» am Bildrand die Ge-Das Zeiss Planar 1.4/55 mm (1961), dasstalt von Katzenaugen («swirling bokeh»).

Nikkor-S 1.4/50 mm (1962), aber auch

Sagittale und tangentiale Schärfe unter-Canons 1.2/58 mm (1962) und Minoltas

scheiden sich am Bildrand ganz erheb-MC-Rokkore 1.2/58 mm (1968) undlich. Die Bildanmutung ist bei f1.5 recht

1.4/50 mm (1973) basieren auf demsel-

Jazz in Sonvico: Simon Quinn / Homeland.

sanft, was gerade in kontrastreichen

ben Prinzip. Eine weitere, 1937 von Tron-Zeiss Biotar 1.5/7.5 cm bei f1.5, Sony A900.

«available light» Situationen zu gut durch-nierAlle Fotos © Stephan Kölliker, www.artaphot.ch

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beiSchneider

vorgeschlagene

Wir danken dipl. Ing. Peter Olbrich, Görlitz(www.foto-service-goerlitz.de) herzlich für
die fachrerechte Überholung der abgebildeten Contax S und des für diese Aufnahmen verwendeten Biotars 7.5 cm 1:1.5.
Der kleine feinmechanisch-optische Betrieb führt bereits in dritter Generation
spezialisierte Arbeiten sowie Überholungen für Photographica-Sammler aus.