［日］

6. 19

［火］

Parthenon Popular Series, No. 10
Sunday, 3rd June, 15：00 / Parthenon Tama in Tama-center

指揮／井上道義 Conductor MICHIYOSHI INOUE

P. 6

チェロ／宮田 大 Cello DAI MIYATA

P. 8

Subscription Concert, No. 579
Tuesday, 19th June, 19：00 / Suntory Hall

指揮／コルネリウス・マイスター（首席客演指揮者）
Principal Guest Conductor CORNELIUS MEISTER

P. 7
P. 8

ヴィオラ／柳瀬省太（読響ソロ・ヴィオラ） Viola SHOTA YANASE (YNSO Solo Viola)

P. 9

集

チェロ／石坂団十郎 Cello DANJULO ISHIZAKA

特コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

第 579 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

プログラム

6. 3

第 10 回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩大ホール／15 時開演

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA
ドヴォルザーク チェロ協奏曲 ロ短調 作品 104［約 40 分］

P.12

［休憩

R. シュトラウス 交響詩〈ドン・キホーテ〉作品 35［約 42 分］

［休憩

P.13

Intermission］

R. シュトラウス 歌劇〈カプリッチョ〉から

前奏曲と月光の音楽［約11分］

読響ニュースBEETHOVEN / Symphony No. 6 in F major, op. 68 “Pastorale”
Ⅰ. 田舎に到着した時の愉快な感情の目覚め
Ⅱ. 小川のほとりの情景
Ⅲ. 田舎の人々の楽しい集い
Ⅳ. 雷雨・嵐Ⅴ. 牧人の歌～嵐のあとの喜びと感謝の気持ち

P.14

R. STRAUSS / Don Quixote, op. 35

Intermission］

ベートーヴェン 交響曲 第 6 番 ヘ長調 作品 68〈田園〉［約 39 分］今後の公演案内DVOŘÁK / Cello Concerto in B minor, op. 104
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio ma non troppo
Ⅲ. Allegro moderato

P.16

R. STRAUSS / Prelude and Moonlight Music from “Capriccio”

R. シュトラウス 歌劇〈影のない女〉による交響的幻想曲［約 20 分］R. STRAUSS / Symphonic Fantasy from “Die Frau ohne Schatten”

P.17［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会［協力］［主催］多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社
2※本公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。
3

［土］

6. 28

［木］

Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 105
Saturday, 23rd June, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

6. 29

［金］

指揮／コルネリウス・マイスター（首席客演指揮者）

P. 7

ヴァイオリン／長原幸太（読響コンサートマスター）

P. 9

Violin KOTA NAGAHARA (YNSO Concertmaster)

ソプラノ／ニコール・カベル Soprano NICOLE CABELL

P.10

メゾ・ソプラノ／アン・ハレンベリ Mezzo-Soprano ANN HALLENBERG

P.10

合唱／新国立劇場合唱団 Chorus NEW NATIONAL THEATRE CHORUS

P.11

合唱指揮／冨平恭平 Chorusmaster KYOHEI TOMIHIRA

P.11

マーラー 交響曲 第 2 番 ハ短調〈復活〉［約 80 分］

P.22

読響ニュース

MAHLER / Symphony No. 2 in C minor “Resurrection”
Ⅰ. Allegro maestoso Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck
Ⅱ. Andante moderato Sehr gemächlich. Nie eilen.
Ⅲ. In ruhig fliessender Bewegung
Ⅳ.“Urlicht” Sehr feierlich, aber schlicht
Ⅴ. Im Tempo des Scherzo Wild herausfahrend

P.21DVOŘÁK / Symphony No. 8 in G major, op. 88
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegretto grazioso
Ⅳ. Allegro ma non troppo※本公演には休憩がございません。あらかじめご了承ください。
*No intermission［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会［協力］横浜みなとみらいホール［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［特別協賛］（6/29）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会（6/28）［協力］コジマ・コンサートマネジメント（6/29）［マネジメント］キョードー（6/29）

4

今後の公演案内

P. 7

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARAIntermission］

ドヴォルザーク 交響曲 第 8 番 ト長調 作品 88［約 37分］

Principal Guest Conductor CORNELIUS MEISTER

P.20

BRUCH / Scottish Fantasy, op. 46
Grave –
Ⅰ. Adagio cantabile – Ⅱ. Allegro –Ⅲ. Andante sostenuto – Ⅳ. Finale : Allegro guerriero［休憩

Subscription Concert in Osaka, No. 20, presented by Non-Destructive Inspection
Co., Ltd Friday, 29th June, 19：00 / Festival Hall

集

P.19

SMETANA / “The Bartered Bride” Overture

ブルッフ スコットランド幻想曲 作品 46［約 30 分］

非破壊検査 Presents 第 20 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール／19 時開演

指揮／コルネリウス・マイスター（首席客演指揮者）

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

スメタナ 歌劇〈売られた花嫁〉序曲［約 7分］

Popular Series, No. 613
Thursday, 28th June, 19：00 / Suntory Hall特Principal Guest Conductor CORNELIUS MEISTER

第 613 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

プログラム

6. 23

第 105 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演

5M

今月のマエストロ

井上道義

プログラム

aestro of the month

コルネリウス・マイスター

Michiyoshi Inoue

クラシック界の異端児
作品の神髄に迫る（首席客演指揮者）
Cornelius Meister

を誇り、クラシック界に強いインで〈サロメ〉、ウィーン国立歌劇

パクトを与え続ける鬼才が登場。

場で〈アラベラ〉など R.シュトラ

ベートーヴェンの名曲、〈田園〉

ウス作品を振り、高く評価され交響曲で鮮烈なタクトを振る。

ているドイツ期待の若手指揮者。

1946 年東京生まれ。桐朋学

読響首席客演指揮者としての2園大学で齋藤秀雄に師事し、71©Mieko Urisaka

年目は、得意のR.シュトラウス・

今後の公演案内

近年、ドレスデン国立歌劇場

集

斬新な発想力と豊かな音楽性

特躍進を続ける新鋭が魅せる
豊潤な R. シュトラウス

©Marco Borggreve

ストラとともに「日露友好ショスタコーヴ

プログラムなどでその手腕を発揮する。

ルプス交響曲〉で大成功を収めて以来、優勝、一躍国内外の注目を集めた。これ

ィチ交響曲全曲演奏プロジェクト」
を実施。

1980 年ドイツ・ハノーファー生まれ。ハ

スケールの大きな演奏を聴かせてきた。

までにニュージーランド国立響首席客演

音楽･企画の両面で大きな成功を収め、ノーファー音楽大学でピアノと指揮を学

これまでにロイヤル・コンセルトヘボウ管、

指揮者、新日本フィル音楽監督、オーケ

17年2月同プロジェクトを収録した「ショび、21歳でハンブルク国立歌劇場にデビ

バイエルン放送響、パリ管などに客演していストラ・アンサンブル金沢音楽監督、大スタコーヴィチ交響曲全集 at日比谷公会

ューを果たした。2005 年に24歳の若さ

るほか、オペラではウィーン国立歌劇場、ド阪フィル首席指揮者等を歴任。シカゴ

堂」BOXをリリース。15 年には野田秀樹

でハイデルベルク市立劇場の音楽総監督

レスデン国立歌劇場、ミラノ・スカラ座、英響、ハンブルク響、ミュンヘン・フィル、演出の全国共同制作オペラ〈フィガロのに就任し、12 年までその職にあった。10国ロイヤル・オペラなどに登場。19年にはメレニングラード響、フランス国立管、ブダ

結婚〉で総監督を務め、読響との東京公年からウィーン放送響の首席指揮者兼トロポリタン歌劇場へのデビューが決まっ

ペスト祝祭管など世界の一流オーケスト

演を含む10都市の巡回公演を成功へと芸術監督を務めている。ウィーンのムジーている。18 年9月からカンブルラン（読響常ラに登場している。読響とは近年〈トゥ導いた。17年、大阪国際フェスティバル

クフェライン（楽友協会）やコンツェルトハ

任指揮者）の後任として、ドイツのシュトゥッーランドット〉などオペラ作品で多く共演

で〈バーンスタイン：ミサ〉を総監督（演出ウスなどでのコンサートをはじめ、世界各

トガルト歌劇場の音楽総監督に就任する。

し、マスカーニ〈イリス〉では第 6 回三兼任）として率いて、壮大かつ唯一無二地へのツアーやレコーディングなど、積極

菱UFJ信託音楽賞奨励賞を受賞した。

の舞台を作り上げたと各誌で絶賛された。

的な活動は高く評価されている。読響と2007年、日本とロシアの五つのオーケ◇ 6月3日 パルテノン名曲シリーズ

は14 年に初共演し、R.シュトラウス〈ア6◇ 6月19日 定期演奏会◇ 6月23日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 6月28日 名曲シリーズ◇ 6月29日 大阪定期演奏会

7

読響ニュース年グィド・カンテルリ指揮者コンクールでrtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

特
集

宮田 大

Cello Dai Miyata©Marco Borggreve

チェロ

石坂団十郎

Cello Danjulo Ishizaka

ヴィオラ

柳瀬省太

©読響

（読響ソロ・ヴィオラ）

Viola Shota Yanase (YNSO Solo Viola)©読響

ヴァイオリン

長原幸太（読響コンサートマスター）

Violin Kota Nagahara (YNSO Concertmaster)
けん いん

日本を代表する、若手チェリストの欧州を拠点に世界各地で活躍する俊読響が誇るソロ・ヴィオラ奏者が、読響を牽引する実力者が、ブルッフ

筆 頭 株。1986 年 宇 都 宮 市 生まれ。

英チェリスト。日本人とドイツ人の両親〈ドン・キホーテ〉で愛すべき実直な従で才気煥発ぶりを披露する。東京芸術2005 年に日本音楽コンクールで第1位、を持ち、ミュンヘン国際音楽コンクー

者サンチョ・パンサを快活に描く。東京

大学、ジュリアード音楽院に学ぶ。ヴィ

09 年にロストロポーヴィチ国際チェロ・

ル、ルトスワフスキ国際コンクールなど

芸術大学、桐朋学園ソリスト・ディプロ

エニャフスキ国際コンクール（17歳以下コンクールで日本人として初優勝し、脚数多くの国際コンクールで優勝。これまマコースに学ぶ。ジュネーヴ国際音楽の部）第 3 位、日本音楽コンクール最年

光を浴びた。同年、ジュネーヴ音楽院

でにエッシェンバッハ、ノリントン、スラコンクール・ディプロマ賞、淡路島しづ少優勝。これまでに、小澤征爾、岩城を卒業、13 年 6月にクロンベルク・アカ

ットキンらの指揮でバイエルン放送響、かホール・ヴィオラ・コンクール第 1位。

宏之、秋山和慶、ボッセらの指揮者とデミー修了。国内の主要オーケストラのウィーン響、ロンドン・フィルなどと共渡欧し、シュトゥットガルト歌劇場管な共演。室内楽や各楽団の客演コンサー

ほか、パリ管、スロヴァキア・フィルなど演。数々の CDをリリースし、ドイツのどで活躍。2009 年から神奈川フィル首

トマスターとしても活躍し、別府アルゲと共演。楽器は1698 年製ストラディヴ

権威あるエコー・クラシック賞に輝くほ席ヴィオラ奏者を務めた後、14 年読響

リッチ音楽祭、宮崎国際音楽祭などにァリウス「Cholmondeley」（上野製薬

か、齋藤秀雄メモリアル基金賞を受賞。

ソロ・ヴィオラ奏者に就任。ソロや室内出演。2006 年から12 年まで大阪フィ貸与）、1710 年製 M. ゴフリラー（宗次

楽器は日本音楽財団より貸与された楽活動も展開し、ストリング・クヮルテッ

ル首席コンサートマスターを務め、14

コレクション貸与）。読響とは10 年に初1730 年製ストラディヴァリウス「フォイトARCO のメンバーとしても活躍して

年読響コンサートマスターに就任。東

登場以来、数多く共演している。

アマン」。読響との共演は 2 回目となる。

いる。

京芸術大学非常勤講師。

8◇ 6月19日 定期演奏会◇ 6月19日 定期演奏会

かん ぱつ◇ 6月23日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

9

読響ニュース◇ 6月3日 パルテノン名曲シリーズ

今後の公演案内チェロ©Yukio Kojima

プログラム合唱

特新国立劇場合唱団

集

Chorus New National Theatre Chorus

ソプラノ

ニコール・カベル

Soprano Nicole Cabell©Orjan Jakobsson

メゾ・ソプラノ

アン・ハレンベリ

合唱指揮

Mezzo-Soprano Ann Hallenberg

今後の公演案内©Devon Cass

冨平恭平

Chorusmaster Kyohei Tomihira

スイス生まれ。モンテヴェルディなど

1997年にオープンした新国立劇場で、東京生まれ。東京芸術大学指揮科卒

2005 年英国・BBCカーディフ国際声楽

17世紀初期の作品から、20世紀のワッ

オペラ公演のための合唱団として活動を業。指揮を高関健、田中良和の各氏に師

コンクールで優勝した、今人気の高いリクスマンに至るまで幅広いレパートリー

開始。現在、メンバーは100 名を超え、事。東京二期会、新国立劇場、藤原歌

リック・ソプラノ歌手の一人。イーストマを誇る、世界的なメゾ・ソプラノ。ミラ

新国立劇場の多様な演目によりレパート

劇団、日生劇場等のオペラ公演で副指ン音楽学校で声楽を学び、シカゴ・リリ

ノ・スカラ座、チューリヒ歌劇場、バイリーを増やしつつある。高水準の歌唱力

揮、合唱指揮、コレペティトゥアを務めック・オペラで研鑽を積んだ。オペラとエルン国立歌劇場などで活躍するほと演技力を有し、公演ごとに共演する出る。これまでに手掛けた作品は、〈フィガ

コンサートの双方で活躍しており、メト

か、ザルツブルク音楽祭、ボーヌ古楽

演者、指揮者、演出家から高い評価を

ロの結婚〉
〈椿姫〉
〈パルジファル〉〈カルメ

ロポリタン歌劇場、英国ロイヤル・オペ

音楽祭など欧米の音楽祭にも登場し、得ている。読響とは2007年以降、年末

ン〉〈ばらの騎士〉など多数。昨年の〈アラ、ベルリン・ドイツ・オペラなどに出演

好評を博している。これまで、ハーディの〈第九〉公演をはじめ数多く共演してッシジの聖フランチェスコ〉の合唱指揮もするほか、バレンボイム、ハイティンク、ング、ムーティ、ミンコフスキ、ツァグロいる。特にラヴェル〈ダフニスとクロエ〉、務めた。群馬交響楽団、東京フィルハー

マズア、パッパーノらの指揮で、ボスト

ゼクらの指揮でベルリン・フィル、パリ

ストラヴィンスキー〈詩篇交響曲〉、メシ

モニー管弦楽団、東京交響楽団にも客ン響、ニューヨーク・フィル、BBC 響な

管、BBC 響、ロサンゼルス・フィルなど

アン〈アッシジの聖フランチェスコ〉では演している。洗足学園大学非常勤講師。

どと共演している。読響初登場。

世界の一流楽団と共演。読響初登場。

見事な歌唱を披露し、絶賛を博した。

2010 年より新国立劇場音楽スタッフ。

◇ 6月28日 名曲シリーズ◇ 6月29日 大阪定期演奏会◇ 6月28日 名曲シリーズ◇ 6月29日 大阪定期演奏会

けん さん◇ 6月28日 名曲シリーズ◇ 6月29日 大阪定期演奏会

10◇ 6月28日 名曲シリーズ◇ 6月29日 大阪定期演奏会

11

読響ニュースアメリカのカリフォルニア生まれ。

P

楽曲紹介

ベートーヴェン

プログラム

交響曲 第 6 番 ヘ長調 作品 68〈田園〉

rogram notes

作曲：1807～08 年／初演：1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間：約 39 分

6. 3 ［日］柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

作曲：1894～95 年／初演：1896 年 3月19日、ロンドン／演奏時間：約 40 分

ヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～

曲で初めて加えた。さらに、第3楽章

1827）は、散歩を日課とし、それを心から終楽章まで切れ目なく演奏する指の寄りどころとしていた。交響曲第6

示も、革新的な挑戦と言えるだろう。

番〈田園〉は、ほぼ同時に作曲が進め

第 1 楽章“田舎に到着した時の愉快なられた第 5番〈運命〉とは性格が異な感情の目覚め” アレグロ・マ・ノン・り、自然の情景と結びついた標題的なトロッポ ヴァイオリンの明るく穏や要素を音楽に取り入れている。ここでかな第1主題で始まる。晴れやかな第の標題は音楽の内容を規定するもので

2主題とともに田園の爽やかな気分をルザーク（1841～1904）のチェロ協

もたず、クラリネットによるスラヴ色はなく、ベートーヴェンは、聴き手の思わせる。

奏曲は、ニューヨークのナショナル音の濃厚な第1主題、ホルンの表情豊か

想像力を刺激する契機と考えていた。

第 2 楽章“小川のほとりの情景” ア

楽院の初代院長として滞在したアメリな第2主題が提示され、その後、独奏

楽譜には「田園交響曲、あるいは田舎

ンダンテ・モルト・モート 澄んだ小川カ時代（1892～95 年）の最後に作曲

チェロが二つの主題を朗々と奏でる。

での生活の思い出。音画というよりもの流れのようなヴァイオリンの第1主された。きっかけは、アメリカの作曲

劇的緊張に満ちているが、五音音階に感情の表出」と記され、音楽による自題が美しい。終盤、ナイチンゲール、ウ家でチェロの名手でもあったヴィクタ

よる美しい第2主題は心を和ませる。

然の描写よりも、感情の表現が強調さ

ズラ、カッコウの鳴き声が聞こえる。

ー・ハーバートのチェロ協奏曲第2番。

第 2 楽章 アダージョ・マ・ノン・ト

れた。彼がこのように書いたのは、当第 3 楽章“田舎の人々の楽しい集い”

それを聴いて協奏曲の作曲を考えてい

ロッポ、ト長調 牧歌的な主題がまず時、シュトゥットガルトの宮廷楽長ク

アレグロ 3拍子と2拍子の舞曲が交たところ、同郷のチェロ奏者ハヌシ

クラリネットで、続いて独奏チェロでネヒトが書いた自然描写の交響曲が人替するスケルツォ。

ュ・ヴィーハンから依頼を受けた。

歌われる。中間部（ト短調）の独奏チ

気を集めていたこととも関係があるだ

第 4 楽章“雷雨・嵐” アレグロ 遠

帰国後、終楽章のコーダの拡大など

ェロのロマンティックな主題は、自作ろう。流行の作曲家と自分の交響曲はくで雷鳴が鳴り響き、近づく嵐の様子

手を入れ、完成させた。ヴィーハンはの歌曲（op. 82-1）からの引用である。

違うという強い思いを、そこに込めたが克明に描かれる。

そこにカデンツァを加えることを提案

第 3 楽章 アレグロ・モデラート、ロ

かったのかもしれない。

第 5 楽章“牧人の歌～嵐のあとの喜びしたが、受け入れられなかった。その短調 ボヘミアの民俗舞曲風の力強い

標題以外にも、ベートーヴェンは、と感謝の気持ち” アレグレット 嵐

こともあってか、作品はヴィーハンにリズムで、独奏チェロの決然とした主第6番で新しい試みを行っている。楽が去った後の情景。クラリネットやホ献呈されたものの、初演ではイギリス

題が繰り返される。長大なコーダでは器編成に第5番と同様、神や自然を暗ルンによる牧歌的な主題は、アルペンのレオ・スターンが独奏を務めた。

第1楽章の第1主題も回想される。

示するとされるトロンボーンや、高音ホルンの響きを模したとも言われる。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル）、弦五部、独奏チェロ

12

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン2 、ティンパニ、弦五部

13

読響ニュース

第 1 楽章 アレグロ、ロ短調 序奏を

今後の公演案内

チェコの作曲家アントニン・ドヴォ集

チェロ協奏曲 ロ短調 作品104

域のピッコロ（第 4 楽章のみ）を交響

特ドヴォルザーク

自然をこよなく愛したルートヴィ

田辺秀樹（たなべ ひでき）･音楽評論家
R. シュトラウス

交響詩〈ドン・キホーテ〉作品 35

しょ濡れの］災難に遇う。
［弦楽器の

っている。
（
［カッコ］内は筆者による

ピッツィカートが水のしずくを表現］

補足）

第 9 変奏：ラバに乗ったふたりの修

序奏：主人公は騎士小説に熱中するあ道士［2本のファゴット］を、［怪しい］

まり正気を失い、自らを騎士ドン・キ

魔術師と思い込んで勝負を挑む。

ホーテだと思い込む。

第10変奏：光輝く月の騎士［実際には、

主題：騎士ドン・キホーテの悲しげなドン・キホーテを妄想から目覚めさせ姿はチェロ独奏。サンチョ・パンサはようとする友人］との決闘。闘いに敗バスクラリネット、テナーチューバ、れたドン・キホーテは武器を捨て、羊1949）の優に 70 年を超える創作活動

り、みずから騎士ドン・キホーテにな

ヴィオラ独奏。

飼いになる決心をして故郷に帰る。

は、大きく交響詩中心の前半とオペラったつもりで痩せ馬ロシナンテにまた第 1 変奏：美しいドゥルシネアを探

終曲：故郷で正気を取り戻したドン・中心の後半に分けられる。交響詩で扱がり、従者サンチョ・パンサを伴ってし求めて、風変わりな二人組が出発す

キホーテは、最後の日々を平穏に過ごわれた題材はドン・ファン、マクベス、

遍歴の旅に出る。やみくもな正義感にる。風車を相手の冒険。

す。ドン・キホーテの死［チェロのグ

ティル・オイレンシュピーゲル、ツァ

燃えて数々の滑稽な奇行を繰り返した

第 2 変奏：大王の軍隊［実際は羊の群リッサンド］。

ラトゥストラ、ドン・キホーテ、「英雄」

末、最後は病に倒れて死ぬ。作曲にあれ］との戦いに勝利する。

など、男性中心が際立つのに対して、たってシュトラウスは、主題（主従の第 3 変奏：騎士と従者の対話。サンのシュトラウスは、才気あふれる前衛オペラではサロメ、エレクトラ、（題二人を描く）と10の変奏（原作の数々

チョの要求、質問、格言。ドン・キホ

的作曲家として華々しい活躍をしてい名役ではないが）元帥夫人、アリアドのエピソードを描く）という形式をとーテの教示、なだめ、約束。

た。しかし、相次ぐ交響詩の成功で快ネ、「影のない女」、アラベラ……と、り、冒頭に序奏、最後に終曲を付け加

第 4 変奏：懺悔者たちの行列を［見て、進撃を続けるモデルネ（現代派）のト

圧倒的に女性優位になっている。R. シ

えた。楽曲は切れ目なく連続し、主人妄想に取り憑かれ］攻撃するが、大ップランナーは、称賛だけではなく批ュトラウスにおける男性原理から女性のドン・キホーテを表す独奏チェロ

失敗。

判や揶揄の的にされることも少なくな原理への転換というのは、面白いテーと、従者のサンチョ・パンサを表す独

第 5 変奏：見張りにいそしむドン・キ

かった。そんなシュトラウスにとってマになりそうだ。

奏ヴィオラによる二重協奏曲のようなホーテ。まだ見ぬドゥルシネアを思う。

〈ドン・キホーテ〉は、次にくる〈英雄それはさておき、1897 年に作曲さ特徴をもつ。各エピソードはかなり明

第 6 変奏：農家の娘と出会う。サンの生涯〉とともに、自己憐憫もたっぷ

れた「騎士的な主題による幻想的変奏

瞭に描写的・音画的に作曲されている

チョは主人に、この娘は魔法をかけらり含んだ、音楽によるひとつのアイロ曲」という副題をもつ〈ドン・キホー

が、スコアに標題の記載はない。各変れたドゥルシネアだと説明する。

ニカルな自画像だったといえるだろう。

テ〉も、17世紀スペインの作家セルバ

奏の冒頭には「中庸の速度で」「気楽に」

第7変奏：空中を馬で駆けめぐる。
［ウ

ンテスの名作でよく知られた、ひとつ「戦士のように」「速く、嵐のように」ィンドマシーンの使用］の典型的男性像─猪突猛進型の夢想といったドイツ語による速度や曲想の第 8 変奏：魔法をかけられた小舟に的理想主義者 ─を描いたR. シュト

指示だけが与えられている。演奏の機

ラウスの交響詩だ。主人公は、騎士道会に作曲家自身がプログラム冊子のた

ちょ とつ

14

ざん げ
つ

19世紀末から20世紀初頭にかけて

や

ゆ

れん びん

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2（エスクラリネット持替）、バスクラリネット、ファゴ
ット3 、コントラファゴット、ホルン6 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、テナーチューバ、ティンパニ2 、打楽器（シンバル、トライアングル、小太鼓、タンブリン、大太鼓、グロッケンシュピール、ウィンドマシーン）、ハープ、弦五部、独奏チェロ、独奏ヴィオラ

15

読響ニュース

物語の読みすぎで妄想のとりことな

今後の公演案内リヒャルト・シュトラウス（1864～

集

簡略な解説のひとつは、次のようにな

特

作曲：1897 年 12月29日（完成）、ミュンヘン／初演：1898 年 3月8日、ケルン／演奏時間：約 42 分

乗って進むが、［川に投げ出され、びプログラム

6. 19［火］

めに記したとされる各変奏についての

R. シュトラウス

R. シュトラウス

歌劇〈影のない女〉
による交響的幻想曲

作曲：1941 年 8月3日（完成）、ガルミッシュ／初演：1942 年 10月28日、ミュンヘン／演奏時間：約 11 分

作曲：1946 年 5月30日（完成）／初演：1947 年 6月26日、ウィーン／演奏時間：約 20 分
ぐう

「音楽による1幕の会話劇」と銘打たれ

ちらか一方に決めることはできず、鏡〈影のない女〉による交響的幻想曲

して〈影のない女〉は、さまざまの寓た〈カプリッチョ〉は、リヒャルト・シュの中の自分の姿（オペラ芸術）に向かっ

は、オペラ〈影のない女〉（ 1917 年作

意や象徴を含む神秘的で大がかりなメ

トラウスが作曲した最後のオペラ。第二て自問するなかで、オペラは幕となる。

曲／1919 年ウィーン初演）の主要なルヘン風オペラとなり、いくぶん取っ

次大戦中の1941年に完成され、翌42

この歌劇の序曲ともいうべき“前奏曲”

楽曲部分をもとに、晩年のシュトラウ

つきにくいところがあるが、その内容

年にミュンヘンのバイエルン国立歌劇場

は、オーケストラの中のヴァイオリ

スが第二次大戦後の1946年に編作しを端的にいえば、「問題を抱えて幸福で初演された。題材は、1786年にウィー

ン、ヴィオラ、チェロ各2本ずつによっ

た、演奏時間 20 分ほどのオーケストになれずにいる霊界と現実世界の二組

ンのシェーンブルン宮殿で皇帝ヨーゼフて演奏される弦楽六重奏の形をとる。

ラ曲。初演は 1947 年、ウィーンでカの夫婦が試練を克服し、真に幸福な結2世の肝いりで上演されたサリエリ作曲

18世紀フランスの様式をとり入れながール・ベームの指揮により行われた。

びつきに至る物語」ということになろの楽屋落ち喜歌劇〈初めに音楽、次に言ら、ほのかな憂愁をたたえた典雅で優美もととなったオペラ〈影のない女〉

う。舞台は東洋もしくは中近東あたり

葉〉のアイデアを取り入れたもので、オな響きは、最晩年のシュトラウスならは、全部で 15 曲あるシュトラウスのの架空の島。霊界の王の娘で皇帝の妻ペラという芸術について関係者たちが議ではのものだ。
“月光の音楽”は、このオペラのうち7番目の作品で、台本はである皇后には「影がない」。
「影」は論を繰り広げる「オペラについてのオペ歌劇の最終場面の開始を告げる、オー

ウィーンの詩人フーゴー・フォン・ホ

子供を産む能力の象徴で、「影」を求ラ」だ。台本の作者は、名指揮者としてケストラによる間奏曲。舞台には誰もフマンスタール（1874～1929）
による。

めて彼女は人間界に下り、子供を産も知られ、初演の指揮もしたクレメンス・

いなくなり、城館の広間は暗がりに包ホフマンスタールとのコンビで書かれうとしない染物屋の妻と「影」の取引クラウス。グルックとピッチンニの作品まれる。ホルンが限りなく叙情的で美たシ ュ トラウスのオペラとしては、をしようとする。しかし結局皇后は、をめぐってオペラ論争が盛んだった18

しい旋律を静かに鳴らし始め、やがて〈エレクトラ〉（1909年）、〈ばらの騎士〉

他人を犠牲にしてまで自分が幸福にな

世紀後半のパリを舞台に、作曲家と詩人

弦楽器に引き継がれ、月光の明るさが（1911年）、〈ナクソス島のアリアドネ〉

ることを善しとせず、その断念を通じが美しい伯爵夫人に愛を捧げる。二人増していくなか、曲は精妙な転調を繰（1916年、改訂版による初演）に続くて試練にうち克って「影」を得る。皇の男の間で揺れる伯爵夫人は、音楽とり返しながら、うねるような陶酔感と4作目で、このあと二人の協作からは后はついに皇帝との浄化された真実の言葉が結びついて生まれるオペラ芸術

ともにひとしきり盛り上がり、やがてさらに〈エジプトのヘレナ〉（1928年）、

愛をわがものとし、染物屋の夫婦も危のアレゴリーなのだ。この「三角関係」

また潮が引くように静かになっていく。

〈アラベラ〉（ 1933年）の2作が生み出機をくぐり抜けて互いへの愛を新たにに、さらに劇場支配人、女優、歌手たち、そこへ伯爵夫人が物思いに耽りながらされている。

し、両ペアにおける結婚が真に幸福なプロンプターといった関係者たちが絡ん現れる。彼女は詩人（＝言葉）と作曲

二人は〈ばらの騎士〉では20世紀ので、オペラ芸術についての多面的な議論

家（＝音楽）のどちらの愛にこたえる〈フィガロの結婚〉を目指したが、今度が繰り広げられる。伯爵夫人は最後にべきか、決めかねたまま、R. シュトラは第一次大戦に敗れたドイツ・オース

このオペラでのシュトラウスの音楽「言葉か音楽か」の選択を迫られるが、どウス最後のオペラの幕が下りるのだ。

トリアの苦難の時代に、文化復興の願は、非常に力のこもった壮麗かつ繊細いを込めて、いわば第 2 の〈魔笛〉をなもので、オーケストラは最大規模の意識しながら創作にあたった。結果とうえ、主役の歌手たちにとっても負担
17

読響ニュース

れてオペラは終わる。

今後の公演案内

16

ものとなり、子供たちの誕生が予告さ

集

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット3 、バスクラリネット、バセットホルン、ファゴット3 、ホルン4 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

い

特

ふけ

プログラム

から前奏曲と月光の音楽
歌劇〈カプリッチョ〉

時のシュトラウスにとって、この編作

降、再上演の機会にはあまり恵まれなの仕事の依頼がありがたいものだった

かった。シュトラウスは1946年6月7

ことは想像に難くない。

6. 23［土］
柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター

日、第二次大戦後の混乱を避けて滞在

曲は霊界の王カイコバードの動機

中のスイスから、南ドイツのガルミッ（インパクトのある重々しい三つの音）

シュのシュトラウス・ヴィラに住む孫で始まり、オペラのなかで用いられたのクリスティアン（当時14歳）に宛て

人物、心情、象徴などを表すいくつもた手紙のなかで、この「交響的幻想曲」の主導動機のうち、主として人間界のにふれて、お爺ちゃんの頑張りをアピ

染物屋の夫婦に関連するものがつなぎールするかのように、こう記してい合わされて、全体として変化と色彩に“チェコ国民楽派の祖”と呼ばれるベ

めでたく結ばれるという、チェコ・ボる。
「最近私は、ロンドンのたいそう

富む小規模な交響詩のようになっていドルジーハ・スメタナ（1824～84）はヘミア地方の農民社会を舞台にしたコ

商売熱心な楽譜出版社で新たに私の楽る。後半、互いに愛を求め合う染物屋

1856～61年、スウェーデンで指揮者とメディタッチの物語。音楽にも民俗舞譜を出版することになったブージー＆夫妻の二重唱の美しい旋律（ホルンのして活躍し、帰国後は、オーストリア帝

曲や民謡の要素が多く取り入れられてホークス社からの依頼を受けて、〈影独奏で開始）から最終場面の大団円へ

国の支配からの独立の気運が盛り上がいる。なお序曲は、1863 年に完成さのない女〉の最良の部分をつなぎ合わと、嫋 々 たる音楽の流れでのぼり詰る中で、民族主義的な音楽の主導者とれ、同年 11 月にピアノ版で初演されせた交響的幻想曲（総譜で60ページ）

めてゆくあたりは、管弦楽書法の巨匠なった。そこで、自らが創設を推進したとの説もある。

を書いた。この曲がコンサートで演奏

シュトラウスの本領が遺憾なく発揮さた国民劇場のために、これまでなかった

序曲は、ヴィヴァチッシモ、へ長調。

されることで、オペラがもうちょっとれていて圧巻。もとのオペラを見る前

チェコ語による民族的なオペラの創作

勢いよく出される導入主題に、力強くポピュラーになってほしいと思うのの耳慣らしにも、またシュトラウスのを企図し、最終的には8作を完成した。

刻まれる第1主題、シンコペーションだ。というのも、このオペラの上演は交響詩の醍醐味を手みじかに味わうのそのうち、最初にして最大の成功を収が特徴的な第2主題を加えたソナタ形

たぶん当分のあいだ不可能ということにも、恰好の曲である。

めたのが、第2作の〈売られた花嫁〉
だ。

式で書かれており、オーボエによる叙になりそうだからね。おまえにもわか

なお今回は、現代ドイツを代表する

このオペラは、1863 年から 66 年に情的な主題などもまじえて、活気に満ってもらえるだろうが、これまで私は作曲家のひとりペーター・ルジツカ

かけて作曲され、プラハの国民仮劇場

ちた音楽が繰り広げられる。絶え間なずっと勤勉に仕事をして、いつも精神（1948～）が2009年に編作したスコアで初演された後、1870 年の改訂を経く続く細かな動きが際立ったこの曲をなるべく新鮮に保つよう努力してきによって演奏される。作曲家自身によて、全3幕の現形となった。ちなみには、オーケストラ─特に弦楽セクシ

た。そうであればこそ、こうして 82

る版が、もとのオペラにおけるよりも17歳年下のドヴォルザークは、スメタョン─の実力を発揮するにふさわし歳の誕生日を前にしてもなお、生産的

若干小規模な楽器編成であるのに対しナ自身の指揮による初演の際にヴィオ

く、同様の要素をもったモーツァルト

なことを成しとげることができるのだて、ルジツカ版はオペラでの楽器編成

ラを弾き、少なからぬ影響を受けていの〈フィガロの結婚〉、グリンカの〈ルよ」経済的にも苦しい状況にあった当により近いものになっている。

る。本編は、農家の娘マジェンカと恋

スランとリュドミラ〉と共に、快速序人イェニークが、妨害や勘違いの末に曲の代表的存在ともなっている。

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ3 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット4（バスクラリネット持替）、バセットホルン、ファゴット4（コントラファゴット持替 ）、ホルン8（テナーチューバ持替 ）、トランペット6 、トロンボーン4 、
チューバ、ティンパニ2 、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル、タンブリン、グロッケンシュピール、シロフォン、
カスタネット、ヴィブラフォン）、ハープ2 、チェレスタ2 、オルガン、弦五部

18

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

19

読響ニュースかっ こう

作曲：1863～66 年／初演：1866 年 5月30日、プラハ／演奏時間：約 7 分

今後の公演案内み

歌劇〈売られた花嫁〉序曲
集

だい ご

スメタナ

特

じょうじょうプログラム

がきわめて大きいことから、初演以ブルッフ

ドヴォルザーク

交響曲 第 8 番 ト長調 作品 88

作曲：1879～80 年／初演：1881 年 2月22日、リヴァプール／演奏時間：約 30 分

作曲：1889 年／初演：1890 年 2月2日、プラハ／演奏時間：約 37 分

プログラム

スコットランド幻想曲 作品 46
ブラームスと同時代のドイツ・ロマ

巧的な動きを随所でみせるヴァイオリン

チェコの国民音楽に国際的な普遍性が用いられている。第 1、第 2 楽章のン 派 の 作 曲 家 マ ッ クス・ブル ッ フ

はもとより、ハープを効果的に用いながを付与した大作曲家アントニン・ドヴ

即興的な変化、第2楽章の自然を彷彿（1838～1920）は、何と言っても1866

ら、甘美で夢幻的な音楽が展開される。

ォルザーク（1841～1904）の、第9番

させる楽想や幅広いダイナミクス、第年作のヴァイオリン協奏曲第1番で知序奏 グラーヴェ 低音主体の陰鬱な〈新世界から〉と並ぶ人気交響曲。

3 楽章の哀愁漂う美しさも特筆もの。

られている。本作は、それに次ぐ代表

響きに始まり、悲しげなソロが奏され作のひとつ。やはりヴァイオリンを独奏に据えた協奏作品である。

いん うつ

ほう ふつ

るなど、大家となりつつあったドヴォ

い変奏曲であるうえに、別の主題も加

第 1 楽章 アダージョ・カンタービレ

ルザークは、自然豊かなボヘミアのヴわる点がユニークだ。また、全体にフ

1880年からイギリスのリヴァプール・

懐かしさが漂う“森を抜けよ、若者よ”

ィソカーに別荘を設け、それを契機に、ルートの活躍が際立っている。

フィルハーモニック協会の指揮者とな（旧説では“年老いたロブ・モリス”）

絶対音楽と民俗音楽が融け合った独自

第 1 楽章 アレグロ・コン・ブリオ 冒ったブルッフだが、創作前にスコットに基づく美しい音楽。

の作風を完成させていった。本作はそ頭の主題やフルートが歌う明るい主題をランドを訪れた経験はなく、作曲のき第 2 楽章 アレグロ “粉まみれの粉の最上の成果とも言える1曲。1889年

中心に、短調と長調の旋律が交代しながっかけは、当地出身の作家ウォルター・

屋”を用いた快活なスケルツォ楽章。

秋に一気に作曲され、翌年作曲者自身

ら、伸びやかな音楽が繰り広げられる。

スコットの小説に感銘を受けたことに

冒頭でバグパイプ風の響きも聞かれの指揮で初演された。

第 2 楽章 アダージョ 田園的な緩徐あるという。作曲は1879～80年になさる。最後はアダージョとなり、切れ目

れ、初演は1881年、創作上の助言者ヨ

かん じょ

たた

楽章。哀感を湛えた主題が軸となり、木なく第3楽章へ。

たが、それは、これまで作品を出版して管楽器で小鳥の鳴き声のようなフレー

アヒムの独奏、作曲者が指揮するリヴ

第 3 楽章 アンダンテ・ソステヌート

いたドイツのジムロック社と折り合いズも奏される。時に激しく盛り上がり、

ァプール・フィルの演奏で行われた。

哀感が濃い“ジョニーがいなくてがっが悪くなり、イギリスのノヴェロ社か

中間部は明るく優美で活気を帯びる。

ただ、もともとはサラサーテへの献呈

かり”に基づくノスタルジックな音楽。

ら出版されたことに拠るもの。実際は第 3 楽章 アレグレット・グラツィオが意図されており、彼の独奏で 1880

ポップス等にも編曲されている。

地元の自然や民俗的なイメージを音にーソ スラヴ舞曲を思わせる音楽。メ

年9月に初演されたとの説もある。

第 4 楽章 フィナーレ、アレグロ・グ

した「ボヘミア」と称すべき内容であり、

ランコリックな主部に、切ないワルツ

曲は、本作の別名「スコットランド民

エッリエーロ（戦闘的な） 戦いの歌

そうしたローカル色と西欧的な交響曲

風の中間部が挟まれる。

謡の旋律を自由に用いた、管弦楽とハー“スコットランドの民よ”を中心にし様式を巧みに同化させた傑作である。

第 4 楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッ

プを伴うヴァイオリンのための幻想曲」

た終曲。行進曲調で進みながら、技巧

曲は、明快で旋律美に溢れ、かつ独

ポ ファンファーレに続いて、チェロがの通りの内容。各楽章の主題には民謡的な変奏が展開され、ブルッフ作の叙創性も十分。第1楽章は、ト長調が基出す主題をもとに、変化に富んだ変奏（「スコットランド音楽博物館」なる文献

情的な主題も登場。最後に第1楽章の調の楽章をト短調の憂いに充ちた旋律が展開される。途中で短調の新たな旋から採られたとされる）が使用され、技主題が顔を出し、力強く結ばれる。

で開始するという、意外性のある手法

律も登場。最後は輝かしく結ばれる。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル）、ハープ、弦五部、独奏ヴァイオリン

20

あふ

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

21

読響ニュース

本作は以前〈イギリス〉と呼ばれていよ今後の公演案内る。切れ目なく第1楽章へ。

集

第4楽章は、交響曲の終楽章には珍し

特1885年、イギリスで再三歓迎を受け

6. 29［金］
舩木篤也（ふなき あつや）･音楽評論
マーラー

交響曲 第 2 番 ハ短調〈復活〉互に展開し、“ばか騒ぎ”たる人生を表

レのみ、というときに出会ったのが、現。スケルツォには、自作の歌曲〈魚先のクロプシュトックの詩であった。

に説教するパドヴァの聖アントニウス〉

マーラーは、高名な指揮者ハンス・フを使用。民謡集「少年の不思議な角笛」

ォン・ビューローの葬儀に参列した折から詩をとった歌曲で、本楽章を作曲（1894年3月）、その詩が歌われるのをした 1893 年夏に、マーラーはこれを耳にし、「これだ！」とひらめいたと含め4つの〈角笛〉歌曲を書いている。

いう。全曲初演は1895年12月。97年

第 4 楽章〈さいしょの光〉。きわめての2月には、マーラーはユダヤ教から厳かに、ただしシンプルに 1893 年

見かけが祝祭的と映るのか、ホールのリ

心は、『新約聖書』の次の一節を知る

キリスト教に改宗している。

夏の〈角笛〉歌曲〈さいしょの光〉を転ニューアル記念などでも好んで演奏さことでより明確になるだろう。
「主に第 1 楽章 アレグロ・マエストーソ 一

用（共用）。ここで初めて人声が加われる本作だが、その通称〈復活〉を「新結ばれているならば、自分たちの苦労貫して真面目かつ厳かな表情で 大規る。間奏曲その3、もしくは第5楽章

たな始まり」といった意味に平俗化するが決して無駄にならないことを、あな

模な展開部をもつソナタ形式。
〈葬礼〉への序奏とみなせよう。歌詞にいうと、グスタフ・マーラー（1860〜1911）

たがたは知っているはずです」（新共を改稿したものだが、死したある人間「赤いバラ」は、イエスの象徴。

本人の意図から逸れることになろう。

同訳、コリントの信徒への手紙1より）の前で生と死の意味を問うという詩的

第5楽章 スケルツォのテンポで。荒々この通称は、第5楽章の合唱に由来

さて、この交響曲の完成までには、少コンセプトは変わらない。
“すべては、

しく、いきり立つように 第3楽章頂する。
「蘇る そう おまえは蘇るでなからぬ時間がかかった。ボヘミア地

ただ荒涼たる夢に過ぎぬのか？”（マ

点の再現によって導入。A：最後の審あろう」に続く第 1 連、第 2 連。ここ方の小村カリシュト（現チェコ領）に生

ーラーによるコメント。以下同）。こ

判の告知（提示部）、B：最後の審判（展はドイツの詩人フリードリヒ・ゴット

まれたマーラーが、ウィーン音楽院を卒れに対する「いや、そんなことはない」

開部）、C：合唱と独唱が加わる復活

リープ・クロプシュトック（1724 〜

業後、歌劇場の指揮者業を転々としたという最終回答が、第5楽章である。

カンタータ（再現部）と続く。Aは遠1803）による詩「復活」からの、ほぼことはよく知られていよう。第2交響第 2 楽章 アンダンテ・モデラート

方からのホルンの呼び声に始まり、B

字句どおりの転用である。神と人間の曲の成立時期は、ライプツィヒ、ブダ

きわめてゆったりと。決して急がずにの開始前には、最弱音から最強音に膨仲介者たる主イエスは、死後に蘇っ

ペスト、ハンブルク赴任時代にあたる。

間奏曲その1。
“かけがえなき故人の生れ上がる打楽器の連打がある。Cの開た。あの復活の事跡が保証するよう

まず、現在の第1楽章にあたる音楽

涯の、浄福のとき”。舞曲風のAと、ベ

始部“大いなる呼び声”では、遠方のに、朽ちるべき私たちも、最後の審判

が、1888年、ライプツィヒ時代に書かートーヴェンの第 9 交響曲・第 2 楽章

金管群＋ティンパニと、舞台上のフルののちに不死の命を得る─つまり本れた。その後マーラーは、これを〈葬にも似たBが、交互に展開する。

ート属が交錯する。
「怒りの日の動機」

作は、キリスト教の信仰に根ざしてい礼〉なる題のもと交響詩として独立さ

第 3 楽章 落ちついた流れるような動「永遠の動機」など、第1楽章で聴いたるのだ。なるほど、クロプシュトック

せる考えも抱いていたようで、交響曲きで。きわめてゆったりと、急がずにモチーフがそこかしこで用いられる。

の詩はこの2連だけであり、第5楽章

化はいったん止む。第 2、および第 3の残りの歌詞はマーラーが創作した。

楽章に着手したのは、ようやく 1893

しかし、それとてキリスト教思想をふ

年の夏、ハンブルク時代のことだっそ22

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット4（バスクラリネット持替、エスクラリネット持替）、エスクラリネット、ファゴット4（コントラファゴット持替）、ホルン10 、トランペット10 、トロンボー
ン4 、チューバ、ティンパニ2 、打楽器（大太鼓、シンバル、グロッケンシュピール、サスペンデッド・シンバル、トライ
アングル、小太鼓、銅鑼、ベル、ルーテ）、ハープ2 、オルガン、弦五部、独唱（ソプラノ、メゾ・ソプラノ）、合唱

23

読響ニュース

まえたものであって、メッセージの核

今後の公演案内大オーケストラに独唱、そして合唱。

集

あてがうことで落着。残るはフィナー

特作曲：1888～94 年／初演：第 1、第 2、第 3 楽章、1895 年 3月4日、ベルリン。
全楽章、同年 12月13日、ベルリン／演奏時間：約 80 分

間奏曲その2。スケルツォとトリオが交プログラム

6. 28［木］

た。第4楽章も、同夏に書いた歌曲を歌詞対訳

ちいさな赤いバラよ
ひとの世は こんなにも苦しい
ひとの世は こんなにも辛い
それだけに いっそ天国に暮らしたいと思うとある ひろい道に出ると天使がひとり わたしを追いかえそうとした

5. Satz: Auferstehung

第 5 楽章 復活

CHOR und SOPRAN

合唱とソプラノ

Aufersteh’n, ja aufersteh’n wirst du,mein Staub, nach kurzer Ruh!
Unsterblich Leben
wird der dich rief, dir geben!

蘇る そう おまえは蘇るであろう
わが塵よ しばしの憩いの後に！
いのち
不死の生命を
おまえを召したお方が 与えてくださるだろう！

Aus „Des Knaben Wnderhorn“

そうはゆくものですか！ わたしは引き下がらなかった
神さまのもとからきたのだから 神さまのもとへ戻りたいだけ
やさしい神さまのこと わたしにも 灯かりをくださるだろうと わ
灯かりによってお導きになるのだ 永遠なる満ちたりた生へと『少年の不思議な角笛』より

Der Herr der Ernte geht
und sammelt Garben
uns ein, die starben!

ふたたび花咲くために 種たるおまえは蒔かれるのだ！
収穫の主は 行きて束をお集めになる
死した我らを お集めになる！

ALT-SOLO

アルト独唱

O glaube, mein Herz, o glaube:
Es geht dir nichts verloren!
Dein ist, dein, ja dein, was du gesehnt!

おお 信ぜよ わが心よ 信ぜよ
おまえは何一つ 失いはしない！
おまえのもの そう おまえのものだ おまえが憧れたものは！

Wieder aufzublüh’n wirst du gesät!

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ソプラノ独唱おお 信ぜよ おまえは無駄に生まれてきたのではない！
おまえの生に 苦悩に 意味はあったのだ！

CHOR

合唱

Was entstanden ist, das muss vergehen!
Was vergangen, auferstehen!

生まれしものは 消えゆくが定め！
消えゆくものは 必ずや蘇る！

CHOR und ALT

合唱とアルトHör’ auf zu beben!
Bereite dich zu leben!

おののくのを やめよ！
用意せよ 生を！

SOPRAN und ALT

ソプラノおよびアルト

O Schmerz! Du Alldurchdringer!
Dir bin ich entrungen!
O Tod! Du Allbezwinger!
Nun bist du bezwungen!
Mit Flügeln, die ich mir errungenin heissem Liebesstreben,
werd’ ich entschweben
zum Licht, zu dem kein Aug’ gedrungen!

おお 痛みよ！ 人皆を貫く おまえ！
おまえからわたしは いま逃れたのだ！
おお 死よ！ 人皆を征す おまえ！
いまやおまえが 征されたのだ！
倦むことなく愛に生き勝ちえたこの翼で舞い上がろう何ぴともまだ見ぬ あの光のもとへ！

CHOR

合唱

Mit Flügeln, die ich mir errungenwerd’ ich entschweben
Sterben werd’ ich, um zu leben!

勝ちえたこの翼で舞い上がろう生きんがために 死に赴かん！

CHOR, SOPRAN und ALT合唱およびソプラノとアルト

Aufersteh’n, ja aufersteh’n wirst du,mein Herz, in einem Nu!

蘇るであろう そう おまえは蘇るであろう
またたく間に わが心よ！

Was du geschlagen,zu Gott wird es dich tragen!

おまえの打ち克った苦難がおまえを神の御もとへ運ぶであろう！

Klopstock / Mahler (Strophen 1 & 2); Mahler

読響ニュースO Röschen roth!
Der Mensch liegt in grösster Noth!
Der Mensch liegt in grösster Pein!
Je lieber möcht’ ich im Himmel sein!
Da kam ich auf einen breiten Weg;
Da kam ein Engelein und wollt’ michabweisen.
Ach nein! Ich ließ mich nicht abweisen:
Ich bin von Gott und will wieder zu
Gott!
Der liebe Gott wird mir ein Lichtchen
geben,
Wird leuchten mir bis in das ewig selig Leben!

SOPRAN-SOLO

O glaube: Du wardst nicht umsonstgeboren!
Hast nicht umsonst gelebt, gelitten!

今後の公演案内

アルト独唱

集

ALT-SOLO

特

第 4 楽章 さいしょの光

おまえのものだ おまえが愛したものはおまえが勝ち取ったものは！

プログラム

4. Satz: Urlicht

Dein, was du geliebt,
was du gestritten!

クロプシュトック／マーラー（第1連・第2連）；マーラー（訳：舩木篤也）

25