76

大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義
今野幹之（福永勝也ゼミ）

初めに
私は、ライトノベルを日常生活の中でよく読む。

ベルの存在意義について論じていきたい。

第1章

ライトノベルとは当然、物語や小説など自分が気になった作品は読（1）ライトノベルの定義

むし、流行の作品なんかも手に取ることだってあ

他の小説の境界線は非常に曖昧なものである。まる。しかし、自分にもっとも身近な本はライトノ

た「ライトノベル」という言葉自体が造語である。

ベルであり、最も多く読んでいるジャンルだといそのため、ミステリーや歴史というようにその言える。児童文学のような冒険譚では物足りない、葉単体の意味は持たず、ジャンル分類の為に作らだからといって小説のように少しかたい話では疲れた言葉とみることが出来る。そういった点かられてしまう。そんな自分のような世代が一番触れ

明確な定義というものが確定されていない言葉でやすいのが、ライトノベルといえるのだろう。

あるため、「ライトノベルの定義」については様々

そのライトノベルが、近年では様々な形で世間

ライトノベルとそのな議論がなされている。

に露出し始めている。それにより、世間一般のラ
イトノベルの地位は、サブカルチャーや大衆メ
ディアというエンターテインメント、娯楽小説と・ライトノベルを発行しているレーベルから刊行されている作品

いうのが現状であり、事実それがライトノベルと・漫画やアニメ調のイラストを用いている作品いうものだろう。また、ライトノベルという言葉・キャラクターを中心としている作品

を聞いたことがある人間がどれほどいるのかは分・出版社が作品をライトノベルと宣言した作品からない。それがどのようなものか、知っている

・作家自身がライトノベルとして書いている作品

人間がどれほどいるのかも分からない。しかしな
がら、現在では様々な形で目につくようになってといった様々な定義がつくられている。しかし、いるのも事実である。例えば、書店に行くとライ

この様な定義付けはどれもが一長一短であり、どトノベルという一つのコーナーが出来ているし、の定義も未だ結論となるものではない。そのため

普段、目にしている作品が、実はライトノベルにライトノベルの定義を語る場合には、以上にあげ分類されている、ということもある。このようた定義を複合的な形で採用し、「はっきりと決めに、ライトノベルが一般的に認知され始めてきてない」というスタンスに立つことが多い。現状でいる。しかし、認知され始める以前はおたく層がは、「ライトノベル系レーベルから発売されてい主な読者層であったが、現在では中高生を主な読るアニメや漫画調のイラストを利用している作品

者層としている。サブカルチャーと認識されてい群」という形で、完全ではないが概ね区別されてたライトノベルが、現在に至るまでどのように成いる。ただし、概ねの基準であるため、他者とラ長してきたのか、その成長がどのように世間一般

イトノベルに関して議論する場合は注意しなけれに認知されるようになったのだろうか。

ばならない。そういったライトノベル論争の一つ

この卒業研究では、認知され始めてきた現在、の終着点として、匿名掲示板サイト『2 ちゃんね

ライトノベルとはどのようなものなのか、どのよる』内の「ライトノベル板」には「あなたがライ

うな形で露出し成長したのか、そして一般書籍とトノベルと思うものがライトノベルです。ただし、の関係を通して、大衆メディアとしてのライトノ

他人の賛同を得られるとは限りません」という言

77
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義（3）イラスト的要素

葉がある。

ライトノベルにとって、一方で、出版社側でも明確にライトノベルと宣挿絵によるイメージと挿絵に対する評価は、一般言しているレーベル以外では、ライトノベルと一小説以上に重要な意味を持ち合わせている。これ

般的な小説の線引きを行って出版しているわけでは、ライトノベルのメインターゲットとされていはない。そのために、出版社での扱いが文庫あるる世代は、活字小説よりも漫画やアニメに親しん

いは一般書籍とされているが、『Amazon』などでいる世代である。

の通販サイトではライトノベルと分類されている場合もある。

実際、人気のあるイラストレーターが、表紙・挿絵を担当することにより売上が伸びるといわれている。ライトノベルにおける事例は存在してい（2）起源について

ライトノベルの定義は、前ないというよりも、ライトノベルというジャンル

述の通り非常に曖昧なものであり確定的ではなに分類される作品群は、ほとんどがイラストと小い。同じように、ライトノベルの起源とされる説

説のワンセットとされているためである。しかし、は明確にされていない。ここでは有力とされる説

ヒットメーカーとされるイラストレーターを起用をあげる。

したことによって、売上がミリオンセラーを記録

一般的な説として、ライトノベルの始まりとすする作品は多く存在している。一方でイラスト

るのは 1975 年の「ソノラマ文庫」の創刊、1977

レーターが、何らかの事情で降板したことによっ

年の新井素子・氷室冴子のデビューを始まりとすて、シリーズの存続が危ぶまれる、または打ち切る説である。

りになるという事例も存在している。

平井和正と石ノ森章太郎の『新幻魔大戦』。こまた、ライトノベルとは異なる文学作品の事例の作品は、1971 年に『SF マガジン』にて漫画とではあるが、集英社が 2007 年に過去の名作文学小説を同時進行で掲載するといった異例の手法での新装版を発行するにあたって、太宰治の『人間連載され、「劇画ノベル」などと呼ばれた。この失格』の表紙イラストを漫画家の小畑健が担当し漫画と小説の融合という手法を最初に行った『新た際、例年の売上が 1 ～ 2 万部であったが、2007

幻魔大戦』がライトノベルの起源という説だ。

年の売上は 9 万部を記録している。また、2009

平井和正の『超革命的中学生集団』。この作品

年に発売された経営学系小説に分類される岩崎夏は表紙イラストを永井豪が担当し、おおまかなス

美の『もし高校野球の女子マネージャーがドラッ

トーリーは男子中学生 6 人が宇宙人に誘拐されガーの「マネジメント」を読んだら』の表紙イラて、超能力を授かり、それを世界平和の為に使う

スト・挿絵を、イラストレーターのゆきうさぎがといった作品となっており、現在のライトノベル

担当している。この作品はミリオンセラーを記録のストーリーに近い作品である。そのため、大森するヒット作であり、アニメ化・漫画化・実写化

望の『ライトノベル・めった斬り！』ではこの作などのメディアミックスも行われている。

品をライトノベル第一号としている。

ライトノベル読者の中でも、イラストで描く作

ここであげた説以外にも、様々な説が存在して品を選ぶイラスト買いを行う読者も存在しておいるが、明確にどの作品がライトノベルの起源やり、自分の好きな、または知っているイラストレー

元祖と決めるには至っていない。

ターが表紙イラスト・挿絵を担当しているため買うという読者も存在している。これは、前述でも述べている通り、ライトノベルのメインターゲッ
ト層が漫画・アニメに親しんでいる世代であるからともいえる。
最近では、挿絵や表紙イラストを使用しない作品も存在している。これは「本屋で買うことが恥ずかしい」という、中高生よりも上の年齢層の敬図 1 新幻魔大戦

図 2 超革命的中学生集団

遠や、イラストがあることで却ってイメージが制78

限されるという読者に対応した結果である。

普及し始めた 2000 年頃から浸透していったとさ

しかし、多くのライトノベルの販売戦略においれる。現在では、各種メディアでもジュブナイル

てイラストにおける割合は大きく、イラストレー

小説やヤングアダルト小説ではなく、ライトノベ

ターの存在・手腕は極めて重要視されていること

ルと呼ばれている。一方、英語で直訳をすると「軽は事実である。

い小説」と訳されることもあり、ライトノベルと呼ばれることを敬遠している出版社や作家がいる
ことも事実である。ライトノベルという呼称は和製英語なので国際的に通用しないと誤解されている が、 現 在 で は「MANGA」「ANIME」 と 同 様に日本独自の分類分けとして認識されている。
（5）レーベルとジャンル

初めに、ライトノベ

図 3 人間失格

ルレーベルとは、ライトノベルを発行している出図 4 もし高校野球の女子マネージャーが版社の文庫のことを指し、例えば、角川書店が発

ドラッガーの『マネジメント』を読んだら行している「角川スニーカー文庫」やアスキーメ
ディアワークスが発行している「電撃文庫」など（4）呼称の意味

ライトノベルという言葉は、が該当する。

英単語の Light と Novel を組み合わせた和製英語である。
ライトノベルという言葉の起源は様々な説があるが、ライトノベルの命名は、1990 年初めに・レーベル / ラベル（Label） レーベルと表記した場合は会社・部門の分類を意味し、ラベルと表記した場合は包装紙などに訳される

パソコン通信 NIFTY SERVE（ニフティサーブ）の「SF ファンタジー・フォーラム」において、実例として角川書店では、「角川文庫」やホラー今までの SF ファンタジーから独立したジャンルの「角川ホラー文庫」、古典の「角川ソフィア文をつくる際に、ライトノベルと名づけたことが始庫」、ライトノベルの角川スニーカー文庫など多まりとされている。同時期に検討していた単語、数のレーベルを持ち合わせている。

イメージは以下のようなものがある。

ライトノベルレーベルが、実際に刊行され始めたのは 1970 年代後半である。始まりは、1975 年

・ライト（Light）軽い、軽やか、などに創刊されたソノラマ文庫や 1976 年に創刊され・ライト（Lite）（読み物などが）軽いた「コバルト文庫」といったレーベルにおいて、・ニート（Neat） こざっぱりした、こぎれいな、

それまでとは異なる雰囲気のイラストを使い始め

品の良い、なめらかな、など

たところにある。それが今、現在のライトノベル・ファースト（Fast/First）ファーストフードのでは当たり前のように使用されている漫画的あるファースト（速い・早く読める）と、「最初に読いはアニメ的なイラストである。こういった漫画・

み始めるのに良い」をかけたもの

アニメ的なイラストが使われて、若い読者に支持されていったのが 70 年末から 80 年代前半にかけ

このライトノベルという言葉が出来るまでは、てのことである。1988 年には、現在のライトノ

従来の出版社が使用していた「ジュブナイル小説」

ベルの代名詞とも呼べる「角川スニーカー文庫」

や「ヤングアダルト小説」などの呼称では解釈やや「富士見ファンタジア文庫」が創刊された。

それによって異なった印象を与えてしまう為、気レーベルごとに様々な特色があり、例えば、角軽に扱う事の出来る呼称として作られた言葉であ川スニーカー文庫ではアニメやゲームとのメディる。ライトノベルという言葉が広まったのは、出アミックスが多いことが特徴で、電撃文庫では月来た 1990 年代当初ではなく、インターネットが間刊行数は少年系レーベルの業界一である。

79
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

ライトノベルにおけるジャンルは、レーベルの経済研究所『2011 クール・ジャパンマーケット /違い、即ジャンルの違いではなく、同じレーベル

オタク市場の徹底研究』によると 2010 年が 316の中に、SF・ファンタジー・ミステリー・学園

億円、2011 年予測が 332 億円とされている。つ

もの・シリアス・コメディなど、あるいは一つのまり、8 年で 25％成長している事が分かる。漫画

作品にその全てが入っているということもあり、市場は 2010 年にはコミックスが 2315 億、コミッ

そのレーベルごとの特色はあってもジャンル別にク誌が 1776 億円の 4 億円市場だが、2003 年には分類することは出来ない。そういった意味では普コミックス 2549 億円、コミック誌が 2611 億円

通の文庫の棚と同じといえる。文庫ごとにはっきだった。アニメでは DVD・Blu ‐ ray のパッケー

りと雰囲気やカラーなどの違いがあり「この文庫ジ市場は 756 億円、2003 年には 823 億円だった。

には、こういった作品はないなぁ」「こういった

このように比較するとライトノベルの伸び率が良作品がありそうなのはこっちかなぁ」といった内く分かるであろう。

容をイメージすると分かりやすい。

ライトノベルの売上は、アニメ化した作品が圧一方でライトノベルはその時の評判のもの、売倒的に売れるという傾向がある。漫画のように多れているものを取り入れていったといえる。そのくの年代層が読むわけではないので広い人気は獲結果、同じレーベルの中で SF やファンタジーな得できないが、アニメ化した作品の売り行きは、

どの様々なジャンルが、ごちゃごちゃになっていライトノベルの方が如実に現れる。

るといえる。

その為、売上部数を見ると下記表に掲載されて例えば、早川書房の場合、SF とミステリーはいる全作品が漫画化・アニメ化がされている、まレーベルによって完全に分かれている。他の出版

たは決定している作品である。これは漫画を読ん社を見ても日本の作家が書いた作品、翻訳されただ読者やアニメを視聴した視聴者が、作品の続き

作品などレーベル＝ジャンル＝区分の形態をとるや作品の補完の為に原作を購入する形で売上を増ことが多い。対して、ライトノベルの場合「SF →加させたものと推察できる。また、アニメ化以外

異世界大河ファンタジー→コミカルなファンタにも様々なメディアミックスにより売上を獲得しジー→ちょっとミステリー→ときどき学園モノ

たことも事実である。

→ SF →ファンタジー→日常ファンタジー→ .......」

メディアミックスを例にすると、8 位の『俺といったような購買層の流行に対応するかのようの妹がこんなに可愛いわけがない』では自動車に、各ジャンルを使いこなしていると考えること

ディーラーの広告モデルや雑誌、化粧品、カフェ、が出来る。そのため、読者の年代によって目にすソーシャルゲームなどによって様々な層の目に触るジャンルが違うということもある。例えば、ラれたことも売上を伸ばした理由だと推察出来る。

イトノベル初期の作品群を読んでいた読者と現在1 位と 2 位の作品は同じ作者による作品であり、の作品群を読んでいる読者では、様々なジャンル

どちらも MMORPG というオンラインゲームをを目にするが、その中でもライトノベル最初期のモチーフにし、主人公の身分は学生、ゲーム内でライトノベルの場合は SF やファンタジーといっ主人公が成長、活躍するという作品であり、オンたジャンルが多い。現在のライトノベルの場合は、ラインゲームやソーシャルゲームが身近になって学園モノやラブコメなどのジャンルの作品群が多いる現在だからこそ売上を伸ばしたという見方もいという違いが存在している。そういった意味でできる。

は、雑誌に近いものともいえる。

また、次の表 1（ORICONSTYLE 調べ）に掲載されている作品の主人公の身分は学生であり、（6）マーケットの実態

ライトノベルの実態のメインの読者層となる中高生にヒットしていることして市場の成長と売上、電子書籍化を取り上げとが分かる。現実とは異なる世界で活躍したいとる。『出版月報』2010 年 8 月号によると、ライト

いう読者の願望や安定した身分でいたいという願

ノベルの市場は 2004 年には 265 億円規模だった

望、さらにこんな学園生活を送りたいという読者市場が、2009 年には 301 億円に拡大した。矢野の願望が売上に反映されているとも考えられる。

80

しかし、ライトノベルを買う層は中高生が主でベルの電子書籍化の状況は BOOK ☆ WALKER

ある為、新たに新規読者が増加したというよりは、で は 4786 作 品、 紀 伊 國 屋 書 店 BookWeb で は

既存の読者が新たに購買する作品を増やしたと考6497 作品のライトノベルの電子書籍化が行われえることも出来る。

ているが 2013 年 7 月現在、2 社の電子書籍化し

表 1 シリーズ別ライトノベル売上 2012 年度（集計期間 2011/12/5 ～ 2012/11/26 ）
期間内推定
売上部数
ソードアート・オンライン 電撃文庫 2,764,454
アクセル・ワールド
電撃文庫 1,033,906
古典部シリーズ
角川文庫 767,236
魔法科高校の劣等生
電撃文庫 696,322
新訳 とある魔術の禁書目録 電撃文庫 686,467
ハイスクール D × D
ファンタジア文庫 654,224
僕は友達が少ない
MF 文庫 J 620,972
俺の妹がこんなに可愛い 電撃文庫 544,507
わけがない
織田信奈の野望
GA 文庫 450,794  
パパのいうこと聞きなさい！ SD 文庫 447,053

順位 シリーズ名
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

レーベル

た作品数が何故、これほどの差があるのかについて考える。
角 川 グ ル ー プ の 電 子 書 籍 は BOOK ☆
WALKER で独占配信をしていたが 2012 年に戦略を転換し、他ストアにもコンテンツを提供するようになる。それにより紀伊國屋書店を始めとする他の電子書籍ストアは、売りたくても売ることが出来なかった魅力的なコンテンツを手に入れることになる。特にライトノベルの主要レーベルは、
そのほとんどが角川グループの傘下にあるため、2012 年までは売ることが出来なかった。
しかし BOOK ☆ WALKER はここでしか買えないという強みを失うことになるため、他の出版

電子書籍とライトノベルの相性と 2 つの電子書

社のコンテンツも販売することで総合ストア化を

店におけるライトノベルの電子書籍化の状況を比するが、電子書籍化が始まってから総合ストア

較する。電子書籍の書店のサイトにはライトノベ

として運営されている紀伊國屋書店 BookWeb でルの項目が存在するが、一般的な書店の WEB サ

は、角川グループ以外のライトノベルレーベルのイトには、ライトノベルの項目はなく、和書や小作品を電子書籍化してきたところへコンテンツ配説などの項目と一纏めにされており、そこから探信されたために、差が出来たと考えられる。

さなければならない。このことから、ライトノベ
ルと電子書籍の相性は良いと考えることも出来る。

第2章

ライトノベルのメディアミックス

ライトノベルは、近年メディアミックスが進ん

1 つ目の理由として、第 1 章 4 項で取り上げたでいる。漫画化、アニメ化、ゲーム化、オーディが、イラストにより買うこと自体に恥ずかしさや

オドラマ化、グッズ化、人気作品や一部作品では抵抗を感じてしまうという人がいるのも事実であ映画化や実写ドラマ化なども行われている。

るが、電子書籍化されたことにより自分が買う作
品を他者に見られる事はなくなった。

様々な形態でメディアミックスが行われているが、漫画化が代表的といえる。しかし現在のよう

2 つ目の理由として、これはライトノベルのみ

なメディアミックスの形態をとるようになるのではなく、シリーズものの作品全般にいえること

は、1977 年以降であり、最初期のライトノベル

だが、持ち運ぶ事に適していないが、電子書籍のはアニメ作品『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガ

場合、端末に購入したコンテンツが入っているのンダム』などのノベライズが主な形態であった。

で、読みたくなった際には手軽に読めるように

このアニメを小説化する流れを変えて、現在のなった。

ライトノベルを漫画化・アニメ化といったメディ

この 2 つの理由とその作品を気にいった場合、アミックスの流れに変えた作品が高千穂遥の『クその場で次の巻を買うことが出来るというのも相ラッシャージョウ』である。この作品は、1977

性が良いといえる点である。

年に小説第 1 巻が発売され、1983 年に劇場アニ

電子書店は複数存在するが、ここでは角川グルー

メ化を果たした。これ以降、多くの作品が漫画化

プが運営する『BOOK ☆ WALKER』と『紀伊國やアニメ化などのメディアミックスを果たしてい屋書店 BookWeb』の 2 店を比較する。ライトノく。

81
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

メディアミックスされる作品を取り上げる場

漫画雑誌を発行しており、人気のあるライトノベ

合、最も取り上げられる作品は神坂一の『スレイル作品は、イラストレーター、またはその作品のヤーズ！』シリーズである。この作品は、1990

魅力を引き出せる漫画家に自社で発行している漫

年に小説第 1 巻が発売され、その後 1994 年 3 月

画雑誌に掲載をさせている。

に PC9800 でゲーム化、同年 6 月にはスーパファ

コミカライズされた作品の多くは原作のストー

ミコンでゲーム化され、翌年 1995 年 4 月に TV

リーに沿って進めるものである。他には、主人公

アニメ化、同年 7 月に漫画化、同年 8 月劇場アニ以外のキャラクターに焦点を当てたものや、原作

メ化、同年 10 月ラジオドラマ化、翌年 1996 年 7のサイドストーリー、原作のパロディなどがある

月には OVA 化と様々なメディアミックスが行わが、こちらの作品群は原作のコミカライズと比べれた作品である。この作品は大ヒットし、ライトると少数である。漫画からのノベライズ作品もあ

ノベルのメディアミックス作品の金字塔とされ、るが、そこで扱うのは主に原作の外伝やサイドス

現在のメディアミックスに至る流れを作り上げたトーリーが多い。

作品といえる。

ライトノベルのコミカライズは、主要なメディ

また、メディアミックスとしての形ではないが、アミックスの手法であるため、作品のジャンルを記事や広告として新聞に掲載される作品も出てき問わず人気のある作品はコミカライズされることている。実際に、2014 年 1 月 1 日の読売新聞朝が多いといえる。

刊全国版には、『ソードアート・オンライン』の書き下ろしイラストが掲載され、2013 年 12 月 28（2）アニメ化

日の朝日新聞夕刊には、『ソードアート・オンラ

初 OVA（オリジナル・ビデオ・アニメーション）

イン』の作者である川原礫さんのインタビューがを中心として企画されていた。これは、アニメ掲載されている。

化を企画した 1980 年代、ビデオデッキとともにライトノベルのアニメ化は、当普及していたレンタルビデオや OVA を購入する
ファンをターゲットとして製作が行われていたからである。2000 年以降、ライトノベル原作のアニメ化が増えてきている。それによってアニメ化された作品の多くが発行部数の増加を示している。
一例として、毎日ｊｐ 2012 年 10 月 12 日には
図 5 クラッシャージョウ

図 6 スレイヤーズ

次のような記事が掲載されている。内容を一部抜

図 7 ソードアート・オンライン

粋する。

（1）漫画化

ライトノベルのメディアミックス

abec さんイラストのライトノベル。アニメ化発で最も多いのが漫画化である。ライトノベルとい

表前の 11 年 10 月時点で、1 〜 8 巻で 165 万部をうジャンル自体、漫画やアニメ的なイラストが使発行しており、当時でも 1 巻あたり約 20 万部のわれており、物語としてもキャラクターを基準にヒット作だった。ところがアニメの放送が始まる

しているものが多く、コミカライズしやすい要素と既刊がまとめて売れるようになり、新シリーズが十分に存在している。まだ、ライトノベルといに突入するシリーズ 11 冊目の『ソードアート・う言葉が出来ていない頃のライトノベル作品に対オンラインする蔑称として「字マンガ」と呼称されていた時万部に達した。1 巻あたりでは約 57 万部となる。〉〈『ソードアート・オンライン』は、川原礫さん作、期もある。この字マンガという呼称が、皮肉にもライトノベルと漫画の親和性の高さを表現しているといえる。
ライトノベルを刊行しているレーベルの多くはプログレッシブ』の発売で累計 620

82

品の停滞」があげられる。
1 つ目の「アニメの出来不出来＝原作の出来不出来」については、ほとんどの作家が周知していることで、アニメ化をして欲しいと思っていることが前提条件となるが、アニメの出来に関わらず自分の作品の評価によるバイアスがかかってしまう。つまり、原作よりアニメが面白い場合でも、
図 8 ソードアート・オンラインプログレッシブ

アニメより原作が面白い場合でも、結果として作品が売れなくなってしまうというデメリットが発一方で、ライトノベルをアニメ化に対する原作

生してしまう。

者から見た意見はどのようなものなのだろうか。

2 つ目の「アニメ化後の作品の停滞」はアニメ

ライトノベル作家の松智洋は作家の観点から、化して失敗してしまった作品を終わりまで書くこメディアミックスやアニメ化に対して望むことをとをやめて、別の作品を書き始めてしまうという2 つ挙げている。

ケースがある。一方で、成功した作品でもそれは

1 つ目は、「メディアミックスとして良いアニ

起きることで、アニメ化された作品の次回作といメ作品を完成してもらい、結果として作品の寿命

うものは、どうしてもハードルが上がってしまう。

が延びるように、息の長いコンテンツとして育成

読者側からの期待という意味でのハードルと、作してもらうこと」であり、コンテンツをつくる側

家側としての「一度アニメ化されたわけだから、からすると原作は種であり、作家が書いているス

次もアニメ化されるような作品を書かないと」とトーリーやキャラクターはコンテンツの種で、そいう気持ちが起きやすくなり、ハードルが上がっれを育成したり、伸ばしたり、弱点を補ったりすてしまう。それにより、よい作品を作るために時ることがメディアミックスの理想としている。そ間をかけるようになり、作品の連載が滞るケース

れに足る原作を作れるかどうかという点においてもある。そのような意味では、アニメ化の最大のは、作家側の責任も当然、存在している。しかし、デメリットは、アニメ放映後の作家が新作を発表

現在のような 1 クール型のアニメで短命のブーム

することの難しさと生みの苦しさだと考えられを一瞬巻き起こしても、1 年後には誰も覚えている。

ないという状況になることは、作家側としては必ずしも望んでいるわけではない。

アニメからのノベライズもライトノベル最初期に比べると数は減少しているが、今でも多くの作

そのために考えるのが 2 つ目、「メディアミッ

品がノベライズされている。アニメのストーリー

クスをされる方々が売れている作品に飛びつく形

を忠実に再現した作品やアニメでは出来なかったではなく、メディアミックスによって相補的な関

裏設定に関するストーリーやアニメとは違う結末係を築ける作品を選んでアニメ化をしてもらうこを迎えるといった作品などが存在している。

と」であり、原作基準のアニメを作っていくといアニメ化されているライトノベル作品は多数存

うことは、原作を買っている人の何割かが DVD在しており、その部類は多種多様といえる。ファ

を買ってくれればいい、というビジネスモデルにンタジーや現代物、恋愛、バトルなど様々な部類成りかかっているような恐怖感があると語っていの作品がアニメ化をしている。そういった意味でる。

は、どの様な部類ではなく人気のある作品がアニ

また、メディアミックスやアニメ化に対するメ

メ化されている事が分かる。

リット、デメリットは当然存在する。メリットはアニメ化されるライトノベル作品は、前述のよ知名度の上昇、原作の発行部数の増加、それにように作家が望んでいることやメリット・デメリッ

る読者の増加やグッズ展開などがあげられる。一トなどが当然、存在しているが、それを踏まえた方でデメリットは「アニメの出来不出来＝原作の上でアニメ化が行われていくと考えられる。

出来不出来」と考えられる事や「アニメ化後の作

また、近年ではアニメ化を前提とした新人賞も

83
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義行われ始めている。2012 年に放送された『中二紙や鉛筆、サイコロなどを用いて人間同士の会話

病でも恋がしたい！』は第 1 回京都アニメーショとルールブックに記載されたルールに従って遊ぶン大賞で奨励賞を受賞した作品である。京都ア

対話型の RPG（ロールプレイングゲーム）

ニメーションではアニメの原案となる作品を新人賞で募集するという仕組みを作り 2013 年にはTRPG の リ プ レ イ と は 実 際 に TRPG を 行 い、『Free ！』
（小説版タイトル『ハイ☆スピード』）『境

ゲーム中における会話の内容を保存し、それに情界の彼方』をアニメ化している。ポニーキャニオ

景やプレイヤーのデータなどを書き加えた作品でンではアニメの原作を募集するアニメ化大賞を開ある。ロールプレイするキャラクターのセリフを始。こちらは小説に限らずプロット、漫画、イラ抽出して作品に反映するものや、プレイヤー間のスト、音楽などを募集した。受賞作品はアニメ化

会話を入れるものも存在する。

されることが前提となっている。今までは、アニTRPG のリプレイ集は、有名な TRPG 作品のメ化やノベライズという形式が主流だったが、京ほとんどに存在しており、ネット上にゲームサー

都アニメーション大賞やアニメ化大賞といったア

クル毎のセッションのリプレイの掲載やニコニコ

ニメ化を前提とした新人賞の登場により、人気作

動画などの動画サイトに投稿しているサークルも品のみではなくデビューと同時にアニメ化される少なくない。

という形式が生まれたため、可能性が広がり始めたといえる。

有名な TRPG リプレイ作品として、日本初のTRPG 作品である『ソード・ワールド』シリーズのリプレイ集が 1989 年に富士見書房より出版されており、それ以降長編小説や短編集が出る程の人気作品となっている。

図 9 中二病でも恋がしたい！

（3）ゲームとの関係

ライトノベルとゲームの関係性は意外と深い関係がある。「TRPG（テー

図 10 ソード・ワールド

ブルトークロールプレイングゲーム）」「TCG（トレーディングカードゲーム）」などを代表とする

また、1989 年『ソード・ワールド』のリプレ「アナログゲーム」、「PS3（プレイステーション

イ集の出版をきっかけに角川書店、富士見書房か3）」「Wii（ウィー）」などを代表とする「テレビゲー

らは TRPG 関連書籍や TRPG を元にした作品もム」、インターネットやスマートフォンなどを使多く出版され、当時のライトノベルの主流であっう「ソーシャルゲーム」とでは、異なる関係性をたゲーム的冒険ファンタジー小説と同系統のジャ持っている。

ンルでもあったため、結果的に当時のライトノベ
ルブームのきっかけの一端を担ったともいえる。

a）アナログゲーム

アナログゲームとはコン

ピュータを使わないゲーム全般の名称である。アb）テレビゲーム

ナログゲームの小説は、TRPG のリプレイ集が主

消費者向けのコンピュータゲーム機器とゲームソ流である。

フトを使用する遊びの名称である。

・TRPG（テーブルトークロールプレイングゲー

ライズが主流で、テレビゲームのノベライズの形ム） ゲーム機などのコンピュータを使用せず、態は 3 種類に大別される。1 つ目は作品のメイン

テレビゲームとは、主に一般

ライトノベルとゲームの関係性はゲームのノベ84

ストーリーに沿って書くもの、2 つ目は主人公以化は多いとはいえない。

外のキャラクターに焦点を当てるもの、裏設定や一方で、ソーシャルゲームのライトノベル化は複線を回収するもの、本編中で描かれなかったサ

さらに少ない。理由として、多くのソーシャルゲー

ブストーリーなどを書くもの、3 つ目はキャラク

ムはキャラクターや舞台の設定のみで、基本とな

ター毎のストーリーを書くものに分類される。基るストーリーラインがないことや、ゲーム内で物

本的にはコミカライズに近いが、こちらの場合は語が完結するということがあげられる。キャラク

サブキャラクターなどに焦点を当てた外伝的作品

ターや舞台の設定があり、ストーリーラインがな

も多く存在する。

いということは、物語の基本設定を守った上でス

これらは、基本的に人気の高い作品のみ発売さトーリーを展開することもできるが、エンディン

れるが、中には企画先行型の同時メディア展開な

グが存在していないということである。結果としどを行う作品も存在する。また、テレビゲーム原

て、1 つの物語を作ることが難しくなってしまう

作の作品と同様のものに、アニメが原作になってという理由がある。しかし、そういった制約の上いる作品も存在する。この 2 つはどちらも原作あでライトノベル化している作品も存在しており、りきであり、総じて原作の設定に忠実なものと『あんさんぶるガールズ！』『英雄になりたい！』

なっている。

『艦隊これくしょん～艦これ～』『しろつく』など

一方で、ライトノベルからテレビゲームへと移の作品が 2013 年現在、発刊されている。また、植されるケースはアニメよりも少なく、TRPG よ現在刊行されている『あんさんぶるガールズ！』

りは多い。ライトノベルのゲーム化は、アニメ化という作品では、実際にライトノベル作家の日日された後にされることが多く、アニメ化しても日（あきら）が、ゲームのシナリオを作成していゲームにならない作品は多いが、ゲーム化されてる。それにより、実際のゲームシナリオに加筆しいながらアニメになっていない作品は少ない。

た形でライトノベルとして刊行する形をとっていゲームになるライトノベルのジャンルは、主にる。このように、ライトノベル作家を起用するこ

恋愛要素を持ち合わせている作品であり、ファンとで、ライトノベルとメディアミックスを行いやタジー・RPG やバトル・アクションなどが含ますくしたケースも存在している。

れる。ライトノベル原作のゲームは、その多くがアドベンチャーゲームである。アドベンチャー
ゲームは、シナリオとビジュアルがメインである
ため、基本的にライトノベルとの親和性が高く、どのジャンルのライトノベルでも比較的作りやす
いものになっていることも、アドベンチャーゲー
ムが主流になっている理由であると考察できる。
ｃ）ソーシャルゲーム

ソーシャルゲームとは、

図 11 艦隊これくしょん

図 12 あんさんぶるガールズ！

主にソーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）上で提供されるオンラインゲーム・ブラ（4）ドラマ化

ウザゲームのことである。

と、主に実写作品としてのドラマ化である実写化

ソーシャルゲームの場合、ライトノベルのアニメ化された作品をゲーム化することが主流となっライトノベルのドラマ化というとオーディオ作品としての音声ドラマ化の 2 つがある。

ている。その為、漫画化やアニメ化といったメ
ディアミックスと比較すると数は少ないが、ソーa）実写化

シャルゲームというものが浸透し始めてきたのがは、SF やファンタジーなどの他に学園物であって2007 年以降ということやアニメ化していることも、超能力やモンスターが出てくるといったファも重要であり、ライトノベルのソーシャルゲーム

ンタジー的な要素を含んだ作品や、現実ではあり

ライトノベルで描かれる世界の中で

85
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

えないような「非日常」の作品なども少なくない。
また、最近の作品は日常を主体とした作品が多い
が、キャラクターの設定が複雑な作品が多い。ラ
イトノベルを映像化するにあたっては、アニメ化という形が非常に多い。これは、実写化することで、世界観やキャラクターなどの様々な設定を原作通りに再現することが難しいからといえる。
しかし、中には実写化した作品も存在している。

図 16 図書館戦争

上遠野浩平の『ブギーポップは笑わない』（00 年）、滝本竜彦の『ネガティブハッピー・チェンソーエッ

実写化された作品の多くは映画作品として公開

ジ』（08 年）、入間人間の『嘘つきみー君と壊れされているが、ハセガワケイスケの『しにがみのたまーちゃん』（11 年）、有川浩の『図書館戦争』（13

バラッド。』（07 年）や早見祐司の『メイド刑事』（09年）などがある。

年）など作品数は少ないが、テレビドラマとして公開されている作品も存在する。

図 13 ブギーポップは笑わない
図 17 しにがみのバラッド

図 18 メイド刑事

また、小野不由美の『十二国記』シリーズの一部作品、梨沙の『華鬼』（10 年）などは舞台化されている。栗本薫の『グイン・サーガ』シリーズの一部作品はミュージカル化されている。

図 14 ネガティブハッピーチェーンソーエッジ

図 19 十二国記
図 15 嘘つきみーくんと壊れたまーちゃん

図 20 華鬼86などがあげられる。
音声ドラマは非常に数が多いが、実際ラジオなどで放送される作品はその中の一部で、多くの場
合はドラマ CD として発売されることが多いからである。
ドラマ CD は、ライトノベルのメディアミック
スの中でも数が多い。内容は原作の内容を再現し
図 21 グイン・サーガ

たもの、オリジナルストーリー、ラジオで放送したものを収録した 3 種類がある。

ドラマ作品のノベライズは、ストーリー的にラドラマ CD は、アニメ化する作品ではアニメをイトノベルでは行う分野ではなく、一般書籍の分放送する前に販売したり、アニメ化をする程では野としている。

ないが、読者の人気が高い作品がドラマ CD としドラマ化の全体的な傾向として、実写された作て販売されるといった事例もある。このように、品の多くが舞台は現代で、多少 SF 的テイストが音声ドラマが多数作られるのは、製作費がアニメある作品や日常と非日常が隣り合わせとして存在等に比べて安くすむことや、アニメ放映前に少ししている作品が多い。舞台やミュージカルとなっでも知名度を上げるためなどの理由がある。

た作品は、ファンタジー的な要素を含んでいる作品が主になっている。
また、2014 年 6 月公開予定の作品として、ア

ラジオドラマのノベライズであるが、これはラ
イトノベルに限らず、数がそもそも少なくライトノベルでは存在していない。

メリカのワーナーブラザーズ・ピクチャーズ社
が桜坂洋の『All You Need Is kill』のタイトルを（5）オンライン小説 「オンライン小説」とは、『Edge Of Tomorrow』に変更して、ライトノベ

インターネット上で無料公開されている小説であルでは史上初のハリウッド映画作品として撮影がり、基本となる作品群は、インディーズ作家の作行われている。

品が大半を占めている。WEB 小説やネット小説などとも呼ばれている。インターネット上で有料公開されている小説・漫画などは電子出版と呼び、携帯電話から執筆・閲覧される「ケータイ小説」と呼ばれる近似形態もみられる。一方で、２ちゃんねるなどの電子掲示板サイトに投稿される即興小説なども存在している。オンライン小説からライトノベルとして出版されている作品も数は少な
いが存在する。

図 22 All You Need Is kill

日本におけるオンライン小説は、1980 年代半
ばからパソコン通信でアマチュア作家の作品が公b）音声ドラマ

音声ドラマとは、CD やラジオ

開されるようになったのが始まりである。1990に音声のみのドラマを収録、または放送したもの年代になると、パソコン通信 NIFTY SERVE（ニである。CD に収録された場合はドラマ CD とさフティサーブ）内の小説フォーラム・SF フォー

れ、ラジオで放送されたものはラジオドラマとさラ ム が オ ン ラ イ ン 小 説 の 主 軸 と な る。 し か しれる。多くの場合、漫画・アニメ・ゲームなどを1990 年代以降、インターネットの普及によりパ原作とするもので、絵なしアニメなどと形容されソコン通信はサービスの終了を迎えていく。そのることある。

ため、アマチュア作家の活動の場は小説投稿サイ

著名な小説を原作とした作品として、H.G. ウェ

トに移行するか、自らのサイトを持っている場合

ルズの『宇宙戦争』や江戸川乱歩の『少年探偵団』

は、小説検索サイトを利用する形態に移行した。

87
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

現在では、パソコン通信のような中心となる場がないため、オンライン小説を検索することは難し
くなっている。
オンライン小説を原作とする作品は一般小説、ライトノベルともに数が決して多いとは言えない。一例として『ソードアート・オンライン』、『魔法科高校の劣等生』、『ダンジョンに出会いを求め
図 26 ニンジャスレイヤー

るのは間違っているだろうか』などがある。

オンライン小説は、主にアマチュア作家の活動の場とされるため、商業作家へ転向するというケースは珍しく、オンライン小説や 2 ちゃんねる・
Twitter に投稿された作品は全てネット上で一定数の読者や人気を得ていることが分かる。それが、商業作品または商業作家へ転向する条件の 1 つであると考えられる。また、自分からレーベルが開図 23 魔法科高校の劣等生催している文庫大賞などに応募し、オンライン小説からデビューするといった形式も存在する。
しかし、1990 年代におけるパソコン通信の様な中心となる場が存在していないという現状、および小説投稿サイトにある作品群も玉石混交という状態であるため、オンライン小説を原作とした
一般小説、ライトノベルが増加していくことは難しい状況にある。

図 24 ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか

第3章

人気の理由

（1）ライトノベルブームについて

ライトノベ

ルのブームは、実質的に『スレイヤーズ！』『魔異例な作品ではあるが、2 ちゃんねるに投稿さ術師オーフェン』といった異世界ファンタジー作

れた即興小説をライトノベルとした作品『まお品がヒットしていた 1990 年代半ばまでがライト

ゆう魔王勇者』や海外で公開されていた作品をノベルブームと考えられており、この頃には初版「Twitter」上に日本語訳で掲載し、エンターブレ

20 万部以上という作品が多く存在していた。

イン社から出版されている作品『ニンジャスレイヤー』なども存在している。

一方で、2004 年から 2005 年にかけてライトノ
ベルブームが発生していると言われていたが、前述でも述べた通りライトノベルブームと考えられるのは 1990 年代半ばである。何故、ライトノベ
ルブームが発生していると言われたのか。それは、出版不況の中で一部レーベルが淘汰されてもレーベルの数を増やし続け、徐々に刊行数を増やしていった結果だといえる。そのため、外面的に勢いが付いているように見え、ライトノベルは流行し

図 25 まおゆう魔王勇者ているようだという疑似ライトノベルブームが発生した。正確にはライトノベル批評ブームという88方が正しいといえる。

・『スレイヤーズ』の主人公リナは、故郷の組織

2000 年代当時の作家や編集が実感しているとに所属していたが、姉から「世界を見てこい」と考えるが、ライトノベル業界全体は大きくなって言われて一人旅に出る。

いたものの、その分、作家や出版社としてライバ

・『ゴクドーくん漫遊記』の主人公ゴクドーは、ルが増えた為、勝負の場としてはより実力主義へ

元々、冒険者だったが、後に王子であることが判と移行していく。その結果、疑似ライトノベルブー

明。しかし王子として暮らすことをよしとせず再ムとしてのライトノベル批評ブームが入ってきたび冒険者になる。

ことにより、作品が一般的にも取り上げられ知名

・『魔術師オーフェン』の主人公オーフェンは、度が上がり、メディアミックスの進行など本当のエリートだったが、ある事件をきっかけに離反。

ライトノベルブームが到来した。

その後は非合法の金貸しになる。

事実、ライトノベル批評ブームとして批評本が集中して発売されたのは 2003 年末頃から 2006 年

また、『吸血鬼ハンター“D”』の主人公には、初頭あたりまでである。ライトノベル批評ブーム

父親を捜し出すという旅の目的があるが、それ以が始まった事で、アニメ化されるライトノベル作

外の主人公は特に大きな目的もなく自由気ままに品の本数も増加していった。つまり、ライトノベ

旅をして、行く先々でトラブルに巻き込まれ、こル批評ブームにより知名度が上がり、その結果ラれを解決する。異性の仲間となかなか恋愛関係にイトノベルを読まなかった層が新たに読者となり発展せず、ラブコメ要素が薄いというのも共通点

業界の活性化に繋がった可能性が高い。

としてあげられる。

結論として、ライトノベルブームは 2004 年時

このような主人公像は、1990 年代ぐらいまで

点では存在していなかったが、疑似ライトノベル

日本の若者が抱いていた願望「決められたレール

ブーム（ライトノベル批評ブーム）は発生しておを外れて、息苦しい学校や会社から離れて、違うり、それを利用してライトノベルブームを発生さ世界を思いっきり冒険してみたい！」を反映してせることが出来たと考えられる。

いると考えることが出来る。
かつての日本では、「高校・大学を卒業したら（2）変容する主人公像

ライトノベルの変容を正社員になり、20 代半ばから 30 代になるくらい主人公像の変化から考える。そしてそれを元に、で結婚をして、そのまま定年まで過ごし、その後黎明期～ 1990 年代ヒット作の主人公と 2000 年代

は年金生活で人生を終える」のが当たり前で、こヒット作の主人公の変化を比較する。

のレールから逸れることなど考えられず、先の見『吸血鬼ハンター“D”』『ロードス島戦記』『スえた人生に内心、退屈しながら過ごしていた。

レイヤーズ』『ゴクドーくん漫遊記』『魔術師オーこのため、「違う世界に行ってみたい」「組織のフェン』などの黎明期～ 1990 年代のヒット作の歯車で終わりたくない」「組織に縛られない生き主人公にはある共通点がある。

方に憧れるな」というリスキーで、とてもできな

それは、全員が組織に所属していないフリーラ

い願望を物語に求めていた。恋愛要素が少ないのンサーであること。特に共通しているパターンとは、特に努力しなくても自動的に結婚相手に恵まして所属していた組織を離れて、フリーランサーれるので、恋愛のありがたみが相対的に低かった化したことがあげられる。

からと考えられる。

・『吸血鬼ハンター“D”』の主人公 D は、吸血鬼『とある魔術の禁書目録』『ゼロの使い魔』『円環

一方で『灼眼のシャナ』『涼宮ハルヒシリーズ』の王の息子だったが人間との混血児であったため

少女』『バカとテストと召喚獣』『聖剣の刀鍛冶』

か、その地位を捨ててヴァンパイアハンターにな『俺の妹がこんない可愛いわけがない』『僕は友達る。

が少ない』など、2000 年代ヒット作の主人公の・『ロードス島戦記』の主人公バーンは、騎士団

共通点は、学生・騎士・公務員など国家に承認さを辞めて、国家に属さない騎士：自由騎士になる。

れた組織に所属していることがあげられる。

89
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

逆に『ロードス島戦記』の主人公のように、騎・主人公が学生

士団を辞めて、フリーの「自由騎士」になるなど『灼眼のシャナ』という物語には魅力がなくなってきている。

『涼宮ハルヒシリーズ』

それより、『ゼロの使い魔』や『聖剣の刀鍛冶』『とある魔術の禁書目録』の主人公のように騎士団に所属しながら、仲間の『バカとテストと召喚獣』

ために戦うことや仲間とともに世界を救う方が、『俺の妹がこんない可愛いわけがない』

地に足がついている感じがして安心できる。

『僕は友達が少ない』
・主人公が騎士

人間関係の面を見ても『ロードス島戦記』の主
人公には、相棒のエルフしか固定的な仲間がいな『聖剣の刀鍛冶』

い。しかし『ゼロの使い魔』の主人公サイトは、・主人公が学生で騎士学院に所属して騎士団の副隊長という地位にあ『ゼロの使い魔』

り、必然的に彼のまわりには仲間や友達がたくさ・主人公が公務員んいる。同じように『聖剣の刀鍛冶』の主人公セ『円環少女』

シリーは、騎士団に所属し、実家暮らしをしている。家族、使用人、仲間と多様な人間関係を築いている。
同じ女性主人公でも、旧時代のヒット作『スレイヤーズ』のリナと『聖剣の刀鍛冶』のセシリー
では、基本的な生き方が正反対である。前者は生まれ故郷を飛び出して、相棒と行き当たりばったりの 2 人旅。後者は生まれ故郷で暮らしながら、騎士団に勤め魔獣と戦うために大勢の人間の協力

図 27 灼眼のシャナ

図 28 バカとテストと召喚獣を得ている。
現代では、人間同士の関係が希薄となり、孤独

これらは、「組織に所属して、安心したい！」という人々の願望を表していると考えられる。
また、男性主人公は基本的にヒロインや女性キャラクターからモテモテ状態である。ラブコメ
要素と萌えというのが作品の重要なキーワードとなる。

に暮らす人が多い現代社会の中で『ゼロの使い魔』『聖剣の刀鍛冶』の主人公のように、信頼関係で結ばれた濃密な人間関係のネットワークで暮らすことに憧れを抱く人が多くなってきている。
そのため、2000 年代のヒットの主人公たちは、学校・騎士団・帰る家など、自分の生活拠点とな

主人公が学生であることが多いのは、労働環境

る居場所を持っている。帰るべき場所があるからがあまりにも過酷なので「永遠に社会に出ないで安心して戦えたり、冒険に出たり、ゆっくり暮ら

学生生活を満喫していたい」という願望を反映しすことが出来る。

ている。学生というのは、労働から解放され、仲しかし 2000 年代以前は、身分と人生が保障さ間となる同年代の少年少女たちと同じ空間で過ごれていることが当たり前だったので、物語の中でせて、誰もが経験したことがあるノスタルジーな

異世界の刺激的な冒険を体験した後、安定した現身分であり、ライトノベルのターゲット層とも合実に帰ってくるという心理の働きがあった。

致するため、主人公としては最適な存在だといえ現在ではこれが逆転し、物語の中で安心できるる。ライトノベルのヒット作は、まずメインター

場所・濃密で強固な人間関係・自分を愛してくれ

ゲットである中高生に売れて、その後、他の年代

るヒロインに癒された後、不安定で過酷な現実に層に売れるという経過をたどる。学園モノが流行

帰ってくるという流れになっている。

するのは、中高生のみでなく、その上の年代層に言い換えれば、「安心できる居場所・濃密で強固もこれを求める心理があるという証拠でもある。

な人間関係・特に努力しなくても見つかる結婚相90手」が異世界ファンタジー、つまり非現実の要素

現実的な設定をキャラクターの人間性に組み込むとなり、逆に「どこの組織にも属さず、先の見通ことで、読者が感情移入出来る環境を作らなけれしが立たないまま放浪を続け、日々襲い来る問題ばならない。

を解決しつつも階層の上昇は見込めず、隣にいる世界観設定の構築は、キャラクター設定ととも

異性とは中々恋愛関係に発展しない」という、かにライトノベルの生命線ともいえる大事な部分でつての異世界ファンタジーが現実になっている。

ある。例えば、ファンタジーなら、舞台は中世ヨー

そのため、『スレイヤーズ』『ロードス島戦記』

ロッパの街並みのような雰囲気を、ラブコメなら、のような旧時代の人気作のテンプレートに沿っ

現実と同じような学校を主軸にして明るい雰囲気

た「ファンタジー世界を、異性の相棒と 2 人で行にするなど、ジャンルに合わせた世界観を設定す

き当たりばったりの大冒険」な物語は昔のようにるというのが一般的である。

ヒットすることは難しい。時代が変化していくこ

最近の作品の世界観は、現実的な世界観を元に、とで人々の潜在的な願望も変わり、盤石と思われ非現実な要素を盛り込んだ作品が多くなってきてていた人気作のテンプレートも、変化していかざいる。これは、現実的な世界にファンタジー要素

るを得ないことを意味している。

や SF 要素のようなライトノベルの中でしか味わ
えないことが起こり、読者の興味を引き付けやす（3）キャラクター設定と世界観

ライトノベルに限らず小説や物語に読者が求めているのは、現

いこと、その作品の売りにすることが出来るからである。

実世界ではありえない非現実な夢のような話であ例として、富士見ファンタジア文庫から刊行さる。つまり、登場するキャラクター、世界観にそれている、『フルメタル・パニック！』の場合、のような要素、属性を持たせる必要がある。

世界観は 1990 年代の現代という設定だが、異常例として、主人公は普段は平凡な日常を送ってにテクノロジーが発達しており、アーム・スレイ

いるが、人には言えない秘密を持っていたり、非ブというロボット兵器が存在している世界設定にの打ちどころのない優等生だが、変わった趣味をなっている。

持っているといった設定がある。このようなキャ

メディアワークス・角川文庫から刊行されていラクターの設定が、ライトノベルを製作していく

る『図書館戦争』の場合は、昭和に続く元号が平上で大事になってくる。もちろん、キャラクター

成ではなく正化となっており、検閲を許すメディに特別な要素を持たせずともキャラクターの魅力

ア良化法が施工されているパラレルワールドの現を引き出し、読者の心を掴めるなら、それは他の代日本という世界設定になっている。

ライトノベルと異なる強みを持つことが出来る。
しかし、非現実的な要素を取り入れることは大事なことだと前述したが、行き過ぎてしまうと、あまりにも現実とかけ離れてしまい、読者がキャラクターに感情移入できなくなる。読者は、想像の中でキャラクターたちが様々な非現実を体験していく中で、自分もそれを追体験していきたいという願望が強い。

図 29 フルメタルパニック！

例えば、出てくるキャラクターが何でもできる
完璧超人ばかりや善人すぎる人間ばかりだった場

一昔前までは、ライトノベルという作品の世界

合、共感を得ることはできない。それぞれのキャ観はファンタジーが主流とされていた。何故ならラクターに得手不得手があり、好みがある。そちファンタジーというもの自体を、作家が小説を書らの方が当然共感を得ることが出来る。

くための手段として架空の世界観としても違和感

そのため、キャラクター設定では非現実を体感がないジャンルだったためである。しかし、現在できる設定を根幹として、読者が感情移入出来るのライトノベルの世界観を作るということは、非91
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

現実的な要素でも現実に起きてしまってもおかし

一般文芸で活躍する作家作品のライトノベル化なくない、と読者に思わせるような世界観を作る必どを行っている。アスキー・メディアワークスは、要があるということを意味している。

2009 年に高年齢層向けの「メディアワークス文

第4章

一般書籍との関係庫」の設立、角川文庫にもライトノベルを明確に意識作品やライトノベルの新装版が存在していライトノベルと一般書籍の境界は、明確な線引る。「ファミ通文庫」を擁するエンターブレイン

きが存在していない。そのため、読者によって見では、芥川賞受賞作家である長嶋有の短編集『エ方は違ってくる。改めてライトノベルと一般書籍

ロマンガ島の三人』やライトノベル系イラストをの関係性を作家と児童文学の視点から考えてい付けた海外児童文学などを文芸単行本で発売して

く。

いる。

（1）作家の越境

昔から赤川次郎や夢枕獏、桐野夏生など、ライトノベルとの関わりが深い作家は存在していたが、近年ではライトノベルから一般文芸へと越境する傾向が強まってきている。
『十二国記』『おいしいコーヒーのいれ方』『氷菓』など当初は、ライトノベルレーベルから刊行された作品が一般文芸として売り出されているものも

図 32 ブレイブ・ストーリーある。

図 30 おいしいコーヒーのいれ方

図 33 エロマンガ島の 3 人

作家側の動きとして、ライトノベルから一般文
芸への越境する作家は決して多いといえない。更
に一般文芸からライトノベルへと越境する作家
は、ライトノベルから一般文芸へ越境する作家よりも少ないが、一般文芸誌『野生時代』には桜庭一樹や有川浩などのライトノベル作家の作品の掲
載や村山由佳、桜庭一樹の直木賞や乙一の本格ミ
図 31 氷菓

ステリ大賞、沖方丁の本屋大賞などメジャーな賞を受賞するライトノベル出身の作家も増えてきてライトノベルレーベル側の動きは、一般層向けいる。

の作品にも力を入れており、アニメ的イラストを入れないハードカバー作品やイラストのないライ（2）ライトノベルと児童文学

トノベルなどの発売も行っている。

歳から 10 代、概ね 12 歳頃までの読み手や聞き手

例として、角川スニーカー文庫では、宮部みゆきを対象にした文学作品である。例として低学年向の『ブレイブ・ストーリー』など数は少ないが、けであれば、大判のハードカバーに優しい文体と児童文学とは、092

大きな文字、童話的イラストを挿絵としている作

ラストが表紙に使われている。こうしたライトノ品『ズッコケ三人組』『かいけつゾロリ』『はれとベル系イラストが本格的に用いられるようになっ

きどきぶた』などが挙げられる。高学年向けであたのは 2004 年からのことである。この年には、

れば、古典ともいうべき、日本や世界の文豪たち「フォア文庫」から『妖界ナビ・ルナ』シリーズ『魔の名作を新書版などに収めた作品、『風の又三郎』

女探偵団』シリーズなどライトノベル系イラスト『坊っちゃん』『あぁ無情』などがある。こういっを用いた作品を刊行する。他の出版社でも 2004

た作品群が児童文学の主流であり、主力とされて年、ジャイブから「カラフル文庫」が創刊され、いる。

『IQ 探偵ムー』シリーズ『帝都〈少年少女〉探偵

一方で、2000 年代から今までの児童文学とは団』シリーズが開始される。この時期を境にライ違った形での出版が目立ち始めている。それがア

トノベル系のイラストを用いた作品が、一斉に市

ニメ・漫画的なライトノベル系のイラストを用い場に出回るようになった。2005 年には、児童文た作品である。例として、『新妖界ナビ・ルナ』『時学作品にライトノベル系イラストを用いた売れ筋をかける少女』『帝都〈少年少女〉探偵団ノート』

シリーズが一通り出揃い、流れは揺るがないものなどである。

となっている。
児童文学のライトノベル化という動きは、必然的なものととることが出来る。児童文学作品は一
般的に親が子どもに買い与えることが主であり、年齢が上がればこの傾向は強くなっていくことは明らかである。
未就学児童や小学校低学年対象であれば、描かれているキャラクターへの嗜好もあり、自己主張
図 34 新妖界ナビ・ルナ

をするが、年齢が上がるにつれて児童文学への興味は薄れ、漫画や小説などに流れる子どもや、本そのものへの興味が弱くなる子どもも少なくない。だが、親や教師などは教養や勉強のため活字に触れて欲しい、名作文学に触れて欲しいと願って買い与える。そのため、児童文学というジャンルの目線は購買層である親や教師であることから、古典的文学作品や偉人の話、反戦平和教育のための物語などを占めるようになっている。つま図 35 時をかける少女

り、児童文学に求められて来たのは、親や教師によって読ませたい作品がほとんどだったといえる。
少子化が進み、購入層である親の勢いも弱まり、図書室などの受け入れ先も本が既に揃っているという状況の中で、創作系作品の中でも漫画のようなイラストが挿絵で、内容が漫画的で愉快で楽しい。つまりライトノベル的な登場人物のキャラク
ター性を重視した作品が、子どもたちに読みたい

図 36 帝都〈少年少女〉探偵団ノートと支持されてきていると考えられる。
当然、これまでの児童文学作品にそういった作

上記の作品は、どれも児童文学に分類されるが、品がなかったわけではないが、子どもたちの興味

どの作品もアニメ・漫画的なライトノベル系のイを引けなかったのも事実である。理由は単純で、

93
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

挿絵が教科書的な画風であったため、押し付け臭「ゼロジャンル」という言葉を使用しており、一さを子どもたちが感じ避けてしまった事である。

般書籍へと越境した作家の作品や逆に一般書籍か

現在、萌え系のイラストが多用される傾向がみらライトノベルへと移ってきた作品などが、ゼロ

られるが、これは高年齢層を呼び込もうとしてのジャンル足り得る作品であると考えられている。

意図ではなく、これらの作品群を熱心に読んでく例として、J・K・ローリングの『ハリー・ポッター』、れる子どもたち、特にメインである女の子にとっ

有川浩の『図書館戦争』、あさのあつこの『バッて、可愛らしく受け入れやすいという理由から選

テリー』などの作品があげられる。そういった意

ばれている。

味では、ゼロジャンル小説はおたくにはなりきれ

しかし、イラストが変化していく中で、内容まないけど、おたく的要素を少しだけ持っている。

でが変化したわけではなく、根本的な児童文学のそんな読者層のための、ちょっとだけおたく的要

本質としての対象の年代に相応しいものであり、素を薄くして、誰が読んでも面白いお話と考える

おたく的な内容ではない。

ことも出来る。

結果として親が読ませたいと買い与える本か

現在の児童文学を読んでいる世代は、内容的にら、子どもが読みたいと買い求める本への変化がは一般書籍にも、イラスト的にはライトノベルに

児童文学のライトノベル化に繋がったと考えられも忌避感を見せることなく購読してくれる可能性る。

のある貴重な世代ということが出来る。
また、こうしたライトノベルと一般書籍の懸け（3）「ゼロジャンル小説」への道

ライトノベル

橋となるようなゼロジャンル的な作品が増えてきと一般書籍は、現在、様々な形で越境が行なわれており、これからも増えていくだろう。こういっている。これにより互いの読者層をもう一方へ引た動きが活発になっていけば、ライトノベルと一き込むようにして、拡大を図っていくだろう。し般書籍の境界線そのものが無くなる日も来る可能

かし、互いの購買層のイメージとして染み付いた性があるに違いない。

近寄り難さは簡単にぬぐうことは出来ない。一例
として、ライトノベルが世間に認知される前は、終わりにどんな場所で読んでいても読者に対するイメージ

大衆メディアとしてのライトノベルは、本論文

は、本が好きな人とされていたが、世間に認知さで述べたように、様々なメディアミックスや一般れた現在では「オタク」であるというレッテルを書籍などを通じて存在意義を持っているとするこ

貼られてしまう状態になっている。

とが出来る。これからもライトノベルは、大衆メ

しかし、ライトノベルは児童文学と一般書籍のディアとして存在していくことだろう。しかし、間に生まれた隙間を埋めたはずだったのが、現在

ゼロジャンルのような形態へと変化していくのでは、その一般書籍との間に隙間が生まれているか、それともより商業的な内容になっていくのかという状況になっている。この隙間を埋める為に、は、現時点では分からないが、これからも存在し新たなジャンルが必要となってくる。『ライトノていくことは確かだろう。

ベル「超」入門』（新城カズマ 2006）では、これ

しかし現在、ソーシャルゲームの登場によっまでのジャンル・フィクションのアイテムとか設てライトノベルという存在が抑されてきている。

定とか、あんまり気にしない、“良い話”“じーん

スマートフォンが普及している現代においては、とくる話”の総称として「ゼロジャンル」というSNS やソーシャルゲームなどの誰かと繋がるこ言葉を提唱した。

とが出来るメディアが、人気を得ていることは事

また、こうしたゼロジャンル的な小説が行きつ実である。しかし、ライトノベルもソーシャル

くところまで行くと、結局はふつーに良質な小説、ゲームも、一般的な視点からすれば、大衆メディ

つまりゼロジャンル小説に至るのではないかと新アという大きな括りとして認識されている。人気

城カズマは考えている。結果として、ライトノベ

はこれからも伸びていくだろうが、だからといっ

ルと一般書籍の隙間を埋めるような作品として、てライトノベルを排除するということはないのだ

94

ろう。

ライトノベル創作クラブ 2013 年『新・ライトノ

これは、映画や写真などの新しいものが出来た

ベルを書きたい人の本』成美堂出版 p2-16

時に演劇や絵画といった古いものはなくなると多くの人が考え、それが現在も残っているというこ『BOOKWALKER』とが、間接的な証明になるだろう。絵画や新聞とhttp://bookwalker.jp/pc/

いった古いものが、映画や写真といった新しいものが出来た事によって置き換わる時に、常に言わ『BusinessMedia 誠』

れ続けられた言葉だ。ライトノベルやソーシャル

http://bizmakoto.jp/makoto/articles/1012/31/

ゲームと同じものとして扱うなと批判の声もある

news001.html

だろうが、本質的には同じだと私は考えている。
新しいものが古いものを排除するのではなく、と『ORICONSTYLE』

もに存在し続け、互いに切磋琢磨しあうことで、

http://www.oricon.co.jp/entertainment/

より洗練されたコンテンツへとなっていくと考え

ranking/2012/bookrank1203/index26.html

たい。
ライトノベルは、読んだからといって、何かの役に立つわけでもなければ、ためになるわけでも『teensbooks.jp』
http://bookland.jimdo.com/

ないし、読まれるべき本でも小説でもない。結局のところ、ライトノベルは序文で記述した通り、『紀伊國屋書店』

娯楽やエンターテインメントの一つに過ぎず、たhttp://www.kinokuniya.co.jp/

だ面白いだけの小説というのが事実だろう。しかし、ライトノベルが生まれ、現在まで存在してい『スーパーダッシュ文庫』

るのは、そのただ面白いだけの小説を読んで楽し

http://dash.shueisha.co.jp/

んでいる読者がそれを求めてきたから、ライトノ
ベルはここまで成長してきたのだと、私は考えた『毎日新聞』い。

http://mainichi.jp/

引用・参考文献『ライトノベル作法研究所』
http://www.raitonoveru.jp/

新城カズマ 2006 年『ライトノベル「超」入門』
ソフトバンク新書

p263-267『ライトノベルの書き方～～初心者入門～～』
http://lightnovel-writing.com/

飯田一史 2012 年『ベストセラー・ライトノベル
のしくみ
青土社

キャラクター小説の競争戦略』

参考画像

p20-21
http://livedoor.2.blogimg.jp/onisoku/imgs/1/

榎本秋 2013 年『ライトノベル解体新書～売れて

b/1b9f3cf2.jpg

るラノベには理由がある～』新紀元社
ｐ 8-11 p150-154

http://www.amazon.co.jp/%E8%B6%85%E9%9
D%A9%E5%91%BD%E7%9A%84%E4%B8

蓮見清一 2013 年『このライトノベルがすごい！

%AD%E5%AD%A6%E7%94%9F%E9%9B

2014』株式会社宝島社 p195

%86%E5%9B%A3-%E5%B9%B3%E4%BA%95%E5%92%8C%E6%AD%A3-ebook/dp/
B00E5SYKEU

95
大衆メディアとしてのライトノベルの存在意義

http://bookweb.kinokuniya.co.jp/htm/
4253171192.html

http://yasushiwatanabe.wordpress.com/2011/12/09/%E3%82%B5%E3%83%A8%E3%83%8A%E3%83%A9%E3%83%96-%E6%9F%B4%E5

http://www.hayakawa-online.co.jp/product/%92%B2%E3%82%B3%E3%82%A6/

books/20935.html
http://blogs.yahoo.co.jp/nd7404gisrctrd2khbmm/
http://anicobin.ldblog.jp/archives/36075145.html
http://www.kadokawa.co.jp/lnovel/bk_detail.
php?pcd=200801000012

11491591.html
http://www.amazon.co.jp/gp/customer-media/
product-gallery/B004BR2KQA/ref=cm_ciu_
pdp_images_all

http://mainichi.jp/mantan/news/
20121011dyo00m200052000c.html

http://www.amazon.co.jp/%E3%83%A1%E
3%82%A4%E3%83%89%E5%88%91%E

http://www.kyotoanimation.co.jp/books/
chuunibyo/info/

4%BA%8B-%E3%83%87%E3%82%ABGA%E6%96%87%E5%BA%AB% E 6 % 9 7 % A 9 % E 8 % A 6 % 8 B -http://www.kadokawa.co.jp/lnovel/bk_detail.

%E8%A3%95%E5%8F%B8/dp/4797334444

php?pcd=200103000666
http://www.shinchosha.co.jp/12kokuki/log/13.
http://www.amazon.co.jp/%E8%89%A6%E9%9

html

A%8A%E3%81%93%E3%82%8C%E3%81%
8F%E3%81%97%E3%82%87%E3%82%93-

http://blog.livedoor.jp/hayashi_a/%E8%89%A6%E3%81%93%E3%82%8C-%E9%99%BD%E7%82%8E%E3%80%81%E6%8A%9C%E9%8C%A8%E3%81%97%E3%81%BE%E3%81%99-

http://homepage3.nifty.com/tenro/stage/leafletpage/lgunzo.htm%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%9F%E9%8
0%9A%E6%96%87%E5%BA%AB-%E7%AF%

http://books.shueisha.co.jp/CGI/search/syousai_

89%E5%9C%B0%E4%BF%8A%E5%BD%A6/

put.cgi?isbn_cd=4-08-630219-5&mode=1

dp/4047292664
http://votecloud.jp/polls/view/629
http://over-lap.co.jp/Form/Product/ProductDetail.aspx?shop=0&pid=9784906866441&vi

http://www.sbcr.jp/products/4797372809.html

d=&cat=BNK&swrd
http://ebten.jp/eb-store/p/9784047269330/
http://www.amazon.co.jp/gp/customer-media/
product-gallery/B00005G0EQ/ref=cm_ciu_
pdp_images_all
http://livedoor.blogimg.jp/nega_chain/imgs/7/
c/7c579ca5.jpg

http://www.enterbrain.co.jp/product/mook/
mook_bungei/213_ninja/11397001
http://www.aniza.net/jacket/shana_book.html

96

http://www.enterbrain.co.jp/fb/pc/10kikan/
10kikan0701.html
http://www.kadokawa.co.jp/product/
199998209201/
http://books.shueisha.co.jp/CGI/search/syousai_
put.cgi?isbn_cd=4-08-703025-3&mode=1
http://anicomm.jp/ranking/detail.
php?id=1333602259&janle=1
http://www.kadokawa.co.jp/lnovel/bk_detail.
php?pcd=200511000131
http://www.amazon.co.jp/%E6%96%B0-%E5%A
6%96%E7%95%8C%E3%83%8A%E3%83%9
3%E3%83%BB%E3%83%AB%E3%83%8A1-%E3%82%AC%E3%83%A9%E3%82%B9%E3%81%AE%E6%8C%87%E8%BC%AA%E8%AC%9B%E8%AB%87%E7%A4%BE%
E9%9D%92%E3%81%84%E9%B3%A5%E6%
96%87%E5%BA%AB/dp/4062850974
http://www.tsubasabunko.jp/bookdetails/?pcd=200806000343
http://www.poplar.co.jp/shop/shosai.
php?shosekicode=80610450
http://book.asahi.com/clip/TKY201007280662.
htm/
http://blog.zare.boo.jp/?eid=939585