ゼン〉など）は「オーケストラ伴奏付きのXX 独奏曲」というような長い名前で呼ばれることもある。

協奏曲の歴史この協奏曲、古くバロック時代には、数人の独奏楽器と弦楽合奏が「仲良く揃って」協奏する「合奏協奏曲（コンチェルト・グロッソ）」として普及。や

藤倉大：ピアノ協奏曲第 3 番〈インパルス〉（ 2019 年 1月18日公演より）
指揮：山田和樹、独奏ピアノ：小菅優 © 読響

が「競い合う」（独奏）協奏曲も盛んになっていった。早いテンポで華やかに始まり、続いてゆっくりしたテンポで歌心を聴かせ、最後は賑やかなフィ

今月の特集

がて独奏楽器（ヴァイオリン、チェンバロあるいはフルートなど）と弦楽合奏

Features of the Month

協奏曲の「協」と「競」の世界

ヴァイオリン協奏曲というのは略式。楽章のない小品（〈ツィゴイネルワイ

ナーレで締める、という「急〜緩〜急」の三楽章の形が固まってきたのもこ協奏曲（コンチェルト）はオーケストラ・コンサートの花形である。の頃だ。

ゲストの演奏家が（己の技術と音楽性と経験を駆使して）大人数の次いで古典派のハイドンやモーツァルト、そしてベートーヴェンの時代にオーケストラと丁々発止と渡り合う世界は、名優の舞台を見るようなると、作曲家がピアノ（あるいはヴァイオリン）を弾き、オーケストラをバな夢の時間と言えるかも知れない。

ックに作曲と演奏の腕前を披露する、という「腕前アピール」的な進化を見せるようになる。

協奏曲の語源そして、現在の私たちが思い浮かべるような「ソリストとオーケストラが華麗に競演する」コンチェルトの形になるのは、ロマン派以降。ヴァイオリ

吉松 隆

この「コンチェルト（concerto）」というのは元々はイタリア語。

ンのパガニーニやピアノのリストなど超絶技巧の名技を聴かせる演奏家が英語の「コンサート（concert＝音楽会）」や「合コン（合同コンパ：登場し、ショパンやチャイコフスキーらロマン派の作曲家たちが技巧を凝らcompany）」と同じで、con-とかcom-と頭に着く（接頭語）のは「みした華やかな曲を書き始めた。こんなで集まって」とか「一緒に何かする」というような意味がある。の頃から、作曲者ではなく専門のちなみにシンフォニー（symphony）の方のsym-は「ひとつになる」という意味で、大勢で一つの響きを作るから「交響曲」。こちらはドイツ留学した森鷗外が（明治20年代に）日本語訳を作っているが、22演奏家がソロを務めることが主流になる。
その後、近現代になると、ピアノ、コンチェルトは、一緒に集まったあと「仲良く揃って」か「互いに競いヴァイオリン以外にも色々な楽器合って」かで二つの意味があり、「協」奏曲にするか「競」奏曲にするの名人が登場し始め、彼らにスポかで議論百出。迷った末、現在の形になったのだそうだ。

ットを当てる協奏曲が作られるよ

ちなみに、協奏曲の曲名は正式には「独奏 XXとオーケストラのたうになる。チェロやヴィオラなどのめの協奏曲（concerto for XX and orchestra）」で、ピアノ協奏曲、弦楽器、フルートやトランペットなロドリーゴ：アランフェス協奏曲（ 2016 年 3月4日公演より）指揮：ユージン・ツィガーン、独奏ギター：朴葵姫
© 読響

23

イルと世界観の中で「自由に」演奏家を解き放つのも、「協奏」し「競奏」すターやサクソフォンあるいは鍵盤打楽器など）から、ちょっと珍しい楽器（左る協奏曲の本来の精神のような気がする（のだが、どうだろうか）。

手のピアノやハーモニカ、オンド・マルトノなど）、さらに世界各地の民族楽器（バンドネオン、シタール、尺八、和太鼓など）の協奏曲も書かれるよう協奏曲の性格―音楽家たちの心のアンサンブルになり、コンサートを多種多様な響きで彩るようになった。
そんな協奏曲における「ソロ（個）」と「オーケストラ（集団）」の関係は、カデンツァ―独奏者、作曲家の腕の見せ所時代や作曲家や演奏家の性格が反映していてなかなか興味深い。
真面目に「すべて楽譜通り」を至上とする演奏もあれば、自由な解釈で「（聴衆を）楽しませるのが第一」の演奏もある。すべて暗譜（楽譜を見ない）でれる「カデンツァ」だ。古典派の時代は独奏者（ほとんどの場合、作曲者）弾く演奏家もいれば、しっかり楽譜を凝視する演奏家、「さあ、ついてこい！」が即興で腕前を披露する、いわゆる「ソロのとばかりにオーケストラを引っ張る演奏もあれば、逆に「皆さんについて行アドリブ」が基本。楽章の後半に登場し、楽きます」というスタンスで音楽を作っていく演奏もある。音楽に陶酔して目譜にはフェルマータ（ ）があるだけで何も書をつむり異世界を彷徨う演奏もあれば、クールに楽譜通り正確な（ただし、いていないのが普通だった。

ここぞと言うときにはたっぷりと歌う油断のならない）演奏もあったりする。

さ ま よ

しかし、ロマン派以降の作曲家は、演奏家

そのあたりをコントロールするのは、間に立って双方の手綱を締める役と相談しつつしっかりカデンツァを書くように割を持つ指揮者の仕事だ。ソロが自由自在に演奏できるよう支えたり引きなる。カデンツァもまた作曲家にとっての腕立てたりしながら、オーケストラを操縦する。時には「ついて行くのに必死」の見せ所であり、「即興」だからと言って全然スタイルの違う演奏が延々とになったり「音が合わなくて慌てたりする」こともなくはないが、見事な演始まったら困ることもあったのだろう（それも逆に面白そうな気がしないで奏に聴き惚れたあと、最後は心を一つにして「熱く盛り上がる」のがお約もないけれど）。

束だ。

モーツァルト（古典派）のカデンツァ

今月の特集

そんな協奏曲の聴きどころの一つは、オーケストラ無しのソロで演奏さ

Features of the Month

どの木管・金管楽器以外にも、オーケストラにはあまり登場しない楽器（ギちなみに現代では、演奏家や他の作曲家が作ったカデンツァが楽譜としちなみに協奏曲といえども、最初っから最後までソロが弾きっぱなしといて出版されていて、それを演奏することがほとんど。そんな時はプログラムうわけではなく、冒頭オーケストラだけの序奏があったり、途中しばらくオに「XX 版のカデンツァを使用しています」などと小さく書かれていることもーケストラの間奏的な部分があったりと「休み」があるのが普通。そんな時あるので注目してみよう。の待っている仕草にも人柄が出るので見逃せない。

一方、現代になると逆に「もっと自由でもいいんじゃないか」という発想を持つ作曲家も出てきて、楽譜のない本当の「即興演奏」を要求する曲も24

コンチェルトの世界は、まさに「協奏」あり「競争」ありの華やかな舞台だ。

見かけるようになった。武満徹〈ノヴェンバー・ステップス〉の尺八と琵琶に楽器のキャラクターを120％引き出す作曲家の手腕、ソリスト・指揮者・オよる長大なカデンツァは「図形楽譜」による自由なものだし、私もサクソフーケストラそれぞれの音楽性や技術、そして楽器の音色や性能。そういっォン協奏曲やトロンボーン協奏たものが聴きもの（見もの）なのはもちろんだが、其処此処に現れる音楽家

曲では「図形」だけの即興カデたちの心のアンサンブル。それこそが協奏曲の最大の聴きどころと言えるンツァを挟んでいる。曲のスタだろう。

即興カデンツァ（筆者のトロンボーン協奏曲より）そこ

ここ（よしまつたかし・作曲家）

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7 月公演の聴きどころ

小林が振る《情熱のドヴォルザーク》＆クラリネットの名手が共演© 読響©Katja Ruge
Decca

土

第 218 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

日

第 218 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

指揮＝小林研一郎（特別客演指揮者）
クラリネット＝アンドレアス・オッテンザマー

ウェーバー：歌劇〈魔弾の射手〉序曲、クラリネット協奏曲 第1番
ドヴォルザーク：交響曲 第８番

ハンガリーの俊英ナナシと鬼才ピアニストのドゥバルグが初登場！

7/11

木

第 590 回 定期演奏会
サントリーホール 19 : 00

指揮＝ヘンリク・ナナシ©Felix©J Henry Fair Broede-SONY
www.jhenryfair.
Musiccom Entertainment

ピアノ＝リュカ・ドゥバルグ

コダーイ：ガランタ舞曲
サン = サーンス：ピアノ協奏曲 第 5 番〈エジプト風〉
バルトーク：管弦楽のための協奏曲

ソロ・ヴィオラの “ヤス” が読響メンバーと繰り広げる充実の室内楽

7/12

金

第 22 回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール 19 : 30（プレ・トークあり）《鈴木康浩プロデュースの室内楽》
ヴィオラ＝鈴木康浩（読響ソロ・ヴィオラ）© 読響

ルクレール：
２つのヴィオラのためのソナタ 第４番 ヒンデミッ
ト：弦楽三重奏曲 第 2 番 ブラームス：弦楽五重奏曲 第 2 番

巨匠トーヴェイが〈惑星〉を振り、ドゥバルグがラフマニノフを弾く！

©FelixBroede-SONYMusic©EpixStudios Entertainment

26

7/15
7/16
7/17

月・祝

第113 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール 14 : 00

火

第 624 回 名曲シリーズ
サントリーホール 19 : 00

水第 23 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール 19 : 00

指揮＝ブラムウェル・トーヴェイ ピアノ＝リュカ・ドゥバルグ
女声合唱＝昭和音楽大学

ラフマニノフ：ピアノ協奏曲 第 2 番 ホルスト：組曲〈惑星〉

7/6、7/7《土日マチネー》

読響・特別客演指揮者の小林研一郎が登場し、ドヴォルザークの傑作、交響曲第8番を指揮する。第8番は、読響とは2002年以あふ来17年ぶり。小林は、「第8番は、どこを取り出しても魅力的な歌に溢れている。
大らかなチェロの旋律や管楽器のヴィルトゥオーソ的な部分も魅力」と語っている。
一音一音に熱い魂を込めた熱演で、ドヴォルザークの神髄を聴くことができるだろ

７月の公演

7/6
7/7

Concert Schedule

7月の公演う。また、協奏曲ではクラリネット界の貴公子 A. オッテンザマーと初共演する。オッテンザマーは、わずか21歳でベルリン・フィルの首席奏者に就任し、ソリストとしてもウィーン・フィルと共演するなど、世界で注目を浴びるスター奏者だ。伸びやかな音色と卓越した音楽性で、ウェーバーの傑作を響かせる。
7/11《定期》

2012～17年にベルリン・コーミッシェ・オーパーの音楽総監督を務めたハンガリーの俊英ナナシが初来日し、“お国もの”のバルトークやコダーイの名曲を披露する。ころころ変わる拍子や民俗的なメロディーが印象的なバ
ルトーク〈管弦楽のための協奏曲〉では、オーケストラの各楽器がソリストのように独創的に扱われており、各奏者の名人芸にも注目だ。また、サン＝サーンスが書いた最後のピアノ協奏曲〈エジプト風〉では、カリスマ性のあるオーラを放つフランスの気鋭ドゥバルグが、異国情緒溢れるメロディーを洗練された技巧で聴かせる。
7/15《みなとみらい》、7/16《名曲》、7/17《大阪定期》

ニューヨーク・フィルやシカゴ響などを振り、長年バンクーバー響の音楽監督を務めたイギリスの巨匠トーヴェイが読響初登場。指揮棒の代わりにライトセーバーを持って〈スター・ウォーズ〉を指揮するユニークな映像がYouTubeで話題となった。今回はホルスト〈惑星〉で神秘的な宇宙を創り上げる。
“ジュピター”の名旋律は、熱く胸に迫るだろう。
また、2015年のチャイコフスキー国際コンクールで話題を呼んだ鬼才ドゥバルグが、ピアノ協奏曲の中でも屈指の人気曲、ラフマニノフの第2番で奥深いソロを奏でて作品の核心に迫る。

（文責：事務局）

27

8/18

日

ロットに光を！ ヴァイグレが隠れた傑作に思いを込める

9/10

読響サマーフェスティバル 2019《三大交響曲》
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

指揮＝マルチェロ・レーニンガー©Evgeny
Evtyukhov

8/21

水明るいサウンドと軽快なリズムによる華麗なる〈イタリア〉

9/14

読響サマーフェスティバル 2019《三大協奏曲》
東京芸術劇場コンサートホール 18 : 30

指揮＝マルチェロ・レーニンガー
ヴァイオリン＝髙木凜々子
チェロ＝アレクサンドル・ラム
ピアノ＝アレクサンダー・マロフェーエフ

メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲
ドヴォルザーク：チェロ協奏曲
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲 第1番

土

第 219 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

日

第 219 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

指揮＝尾高忠明（名誉客演指揮者）
ヴァイオリン＝アナ・マリア・ヴァルデラーマ

メンデルスゾーン：序曲〈フィンガルの洞窟〉
メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲
チャイコフスキー：交響曲 第６番〈悲愴〉

第114 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール 14 : 00

指揮＝セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）
ヴァイオリン＝小林壱成©Shigeto Imura

モーツァルト：歌劇〈魔笛〉序曲
チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲
メンデルスゾーン：交響曲 第４番〈イタリア〉

ヴァイグレがマーラー第 5 番を振り、ピアノの巨匠が共演！

哀愁の旋律と胸に迫る熱い響き！ 尾高のチャイコフスキー〈悲愴〉

8/24
8/25

土

８月・９月の公演©Andy Terzes

プフィッツナー：チェロ協奏曲 イ短調（遺作）
ハンス・ロット：交響曲©Kaupo Kikkas

世界へ羽ばたく3 人の若手ソリストが、傑作協奏曲を次々と披露©NaoyaYamaguchi

第 591回 定期演奏会
サントリーホール 19 : 00

指揮＝セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）
チェロ＝アルバン・ゲルハルト

シューベルト：交響曲 第 7 番〈未完成〉ベートーヴェン：交響曲 第 5 番〈運命〉
ドヴォルザーク：交響曲 第 9 番〈新世界から〉©Andy Terzes

火Concert Schedule

シカゴ響、ボストン響などを振る新鋭レーニンガーが初登場！

©MarcoBorggreve

9/20
9/21
9/22

金

第 625 回 名曲シリーズ
サントリーホール 19 : 00

土

第 220 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

日

第 220 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

指揮＝セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）
ピアノ＝ルドルフ・ブッフビンダー
ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第４番
マーラー：交響曲 第５番

読響チケットWEB http://yomikyo.pia.jp/
お申し込み・お問い合わせ

読響チケットセンター 0570-00-4390（10 時－18 時・年中無休）https://yomikyo.or.jp/28

インターネットで24時間いつでもお申し込みができ、ご自身でお好みの座席をお選びいただけます。上記URLもしくはホームページのトップページ【読響チケットWEB】のボタンから、ぜひご利用ください。

※初回お申し込み時は利用登録（無料）が必要です。

29

6/29

15：00
土 大田区民ホール・アプリコ 大ホール

指揮＝大友直人
ピアノ＝牛牛（ニュウニュウ）News & Topics■読響×アプリコ公演

常任指揮者ヴァイグレとの新時代がスタート
読響の第10代常任指揮者、セバスティアン・ヴァイ
グレの就任披露公演を5月

ショパン：ピアノ協奏曲 第 1 番
ブラームス：交響曲 第 1 番［料金］S ¥4,500 A ¥3,500 25 歳以下 ¥2,000［お問い合わせ］アプリコ チケット専用電話 03 - 3750 -1555（10～20 時）

読響ニュース

14日、東京・港区のサントリーホールで開催しました。
ヴァイグレは、前半のヘンツェ〈7つのボレロ〉では、■展覧会「みんなのミュシャ ミュシャからマンガへ─ 線の魔術」開催記念読売日本交響楽団プレミアム・コンサート

7/1

月

19：00
Bunkamura オーチャードホール

指揮＝藤岡幸夫
サクソフォン＝上野耕平

躍 動 感あふれる演 奏で各曲を鮮やかに描き、メイン© 読響のブルックナー交響曲第9番では、オーケストラを豊かに響かせ豪壮な演奏を披露して、大歓声を受けました。終演後、マエストロは「まずは良いスタートが切れた」と安堵した表情を浮かべました。

スメタナ：交響詩〈モルダウ〉
ドビュッシー：アルト・サクソフォンと管弦楽のための狂詩曲
ヤナーチェク：〈シンフォニエッタ〉から“ファンファーレ”
ドヴォルザーク：交響曲 第 9 番〈新世界から〉［料金］S ¥8,800 A ¥7,500 B ¥6,000
展覧会・鑑賞券＋コンサートS 席のお得な W チケット ¥9,800［お問い合わせ］Bunkamura チケットセンター

03 - 3477- 9999（10～17 時半）ほか

ヴァイグレは、ドイツ・ベルリン生まれの58歳。ベルリン国立歌劇場管の首席ホルン奏者として活躍後、指揮者に転身し、現在はフランクフルト歌劇場音楽総監督を務めています。読響とは2016年8月に初共演しました。
練習初日には、黒川（川崎市麻生区）の練習所で歓迎会を開催。楽員を前にしてヴァイグレは、「これから定期的に共演できることをとても光栄に思います」とした上で、「皆さんはいつも耳を澄ませて演奏しています。これから一緒に素晴らしい旅をしていきたい。何か問題があったら、私のところに来てください。私のドア■ミュージカル・ミーツ・シンフォニー アナザーステージ
THE GREATEST HITS FROM ABBA

7/ 26

7/ 27

金 19：00
土 13：00／17：00
東京芸術劇場コンサートホール

指揮＝円光寺雅彦
出演者＝ピーター・ジョーバック、グニラ・バックマン、サラ・オレイン、海宝直人〈マンマ・ミーア〉〈ダンシング・クイーン〉〈SOS〉などABBAの名曲［料金］S ¥9,800 A ¥8,800［お問い合わせ］キョードー東京

0570 - 550 -799（平日11～18 時、土日祝10～18 時）は開いています」と話しました。
今年度はあと2度来日。9月には、ハンス・ロットの交響曲、マーラーの交響曲第5番やメンデルスゾーンの交響曲第4番など、2020年3月には、得意のR.シュトラウスの交響詩〈英雄の生涯〉やブラームスの交響曲第1番などを披露します。ヴァイグレと読響が切り開く新たな時代に、これからもご注目ください。

退団のお知らせも ち づき と し ま さ

望月寿正（ヴァイオリン奏者）
望月寿正（ヴァイオリン奏者）が定年により6月30日付で退団します。
1986年に入団して以来、33年にわたって活躍しました。

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