豊島ミホと現代の文化
道下智至(岡本裕介ゼミ)
豊島ミホは小説家である｡ 1982年に年秋田県生
まれ, 大学在学中の2002年に青空チェリー

インターネットはまだまだ批判的に扱われていたでように思う｡ それに対してサブカルチャーはイン

読者賞を受賞

ターネットをどう利用しようかと手探りで考えてしデビューする｡ 2009年12月のエッセイ ｢やさぐいたときではないか｡ ネットと文学賞の融合を図れるには, まだ早い｣ を最後に休業した｡ 豊島ミり, 新しいコンセプトで新しい才能を見つけよう

ホは人間のふつうにある日常を輝いているようにと新潮社は意欲的だったと考えることができる｡

描く｡ ｢ふつう｣ を描くその彼女の背景と作品の豊島ミホは受賞インタビューでなぜ応募したの女による女のためのR-18文学賞

内容などを通してゼロ年代の文化をみることはでかをこう答えた｡

きないだろうか｡

第1章

ただ夏休みの宿題から逃避したくて｡ 何のインターネット

覚悟もなく｡ ……大手出版社のホームページ

小説家が小説家としてデビューする方法は主にをざっと見たら, その時募集しているのは文学賞に応募して受賞することだ｡ 豊島ミホは新R-18 くらいで, 締め切りまで1か月からちょ潮社が行ったR-18文学賞の読者賞を2002年に受賞

こちょこ書いてはいたけれど, 最後まで書いしデビューした｡ R-18文学賞とは, 女性が書く,たのはそれが最初です｡ (豊島 2006b)

性をテーマにした女性のための小説である (2011年から ｢一定の社会的役割を果たした｣ として,インターネットの特徴は敷居の低さにある｡ テ

少し変わった｡ この点は後述する)｡ 応募資格はレビと違って表現する側もそれを見る側もレベル女性であること｡ 評価する審査員も女性の作家での高さを要求しない｡ 大学の夏休みの課題から目ある｡ ここまで女性が徹底されているものも珍しをそらすために手元にあるインターネットで文学

いのではないか｡ 豊島ミホが受賞した読者賞とは,賞を検索し, １か月で作品を書きファイル添付しWeb上で最終候補作品を公開し, 読者からの支持てサイトに送る｡ そこには覚悟も気合も必要はなを最も得た作品に与えられる賞である｡ 内閣府のい｡ R-18文学賞で作品に投票をした読者も同じで調査によると, 平成21年度の１年間でインターネッ

ある｡ 気軽に読めて気軽に投票できる気兼ねのなトを利用した人は推計で78％に及び約9400万人もさがインターネットの良さなのだ｡ それは同時に,の人が使用した｡ しかし, インターネットが広く小説が大好きな人間ばかりが読むわけではないと家庭に普及しだしたのはゼロ年代の初めであり,いうことである｡ そう考えると小説が好きな人間

R-18文学賞が作られた2002年のインターネット普に向けて書かなくてもいいということだ｡ 豊島ミ

及率は57.8％だ｡ ネットで話題になっていた２ちゃ

ホは受賞インタビューでこう語っている｡

んねるのスレッドをもとに新潮社が電車男として書籍化して大ヒットしたのが2004年である｡

正直な話, 小説を読むのが苦手でした｡ 小

翌2005年には映画化やテレビドラマ化されたが,説って重くてしんどかったり, 触れば壊れそそのなかではインターネットで顔も名前も知らな

うなほど繊細だったり, 何というか, おかし

い人とやりとりをするという行為が有害で気持悪をボリボリかじりながら読んではいけない雰

いものという演出がなされていた｡ そのことから

囲気があります｡ 小説が好きな方たちはそん

R-18文学賞設立の2002年当時, マスメディアではな雰囲気が好きで読んでいらっしゃるのでしょうが, マンガが大好きな私はその雰囲気で小が記録した週刊発行部数653万部という社会現象説を敬遠しがちでした｡など, 経済的には不景気だがアニメ・マンガはバだから, 小説を書いてみようとなったとき,

ブルの時期と言ってもいいだろう｡ 予想するに82

おかしを食べながら読んでもいいような小説

年生まれの豊島ミホはそれを肌で感じることがでを書きたいと思ったのです｡ たいして特別なきた世代だ｡ 綿矢りさとの対談においてこんなこことを言っていなくとも, さらっと読めて後とを話している｡

味の良い小説｡ のどごしすっきり後味さわやか｡ ｢R-18｣ 文学賞に出すものだから, ちょっと甘美なおまけつき｡

豊島：私は小説ではなくて漫画からの影響で書いているようなものですが｡……という感じを目指したのですが, いか綿矢：根本的に私も漫画からの影響が大きい

んせん普段読書をしない人間のため, 文章にです｡

対する味覚が洗練されていなかったようで,

よしもとばななさんの相当チープな味わいになってしまいました｡

出たころは少女漫画を文章にしたもの

甘みも, 自分では気づかなかったものの, 結だと言われていたそうなんですが, い構くせのある甘みだったようですね｡ それで

ま読むとそれは違うんじゃないかなとも支持してくださった方がいたので, このよ思います｡

うに読者賞を頂くことができました｡ たいへ

豊島： キッチン

ん嬉しく思っています｡ (豊島 2011a)

キッチン

も

が出た当時, 私は小学生でした｡ 私たちはばななさんが既にいる世界に出てきたわけなので, あれが小説に対しての意識が高くない著者が同じよう小説さんですよね｡

な読書感覚をもってる人間に向けて作品を書いた

綿矢：そうそう｡ 図書館に行くと課題図書みことは, いわゆるライトユーザーに作品が読まれ,たいに置いてある｡ (綿矢・豊島 2009：

受け入れられるための重要な条件である｡ インター146)

ネットによる文学賞がなければそのコミュニケー
ションは生まれなかったのではないか｡ 読者の意

よしもとばななの

キッチン

は88年の作品で見を反映させる読者賞というものがあることによっある｡ 当時の人間にはイレギュラーな作品であってネットの力が引き出され, ユーザーの感覚に近たとしても, 80年代生まれの世代にとっては王道い豊島ミホのような作家がデビューすることが可の作品となっていてもおかしくはない｡ 彼女たち能になった｡ 豊島ミホはインタビューで, R-18文

がマンガから受けた影響とは手塚治虫など哲学を学賞がなければ書いていなかった, と語っていた

問いそうなものではなく, 現代的で身近にある日

ように, インターネット文化があったからこそ20常を描くようなもである｡ 豊島ミホはエッセイや歳の若さで発掘された作家である｡

小説のなかで矢沢あいの

第２章を引用したり,豊島ミホの背景

天使なんかじゃない

エバーグリーン(豊島 2009a)の主人公であるアヤコの職業が少女マンガ作家だっ

１. 私たち, マンガ世代たりしている｡

豊島ミホはマンガからの影響を度々公言してい最近では海外での日本のマンガやアニメ人気にる｡ ブログでも自作の絵を公開し, 2011年に東北日本の政府も注目し出した｡ 国内では04年に週刊

チャリティーのために執筆参加した

文芸あねも少年ジャンプで連載された デスノート (原作：ねのサイトでは電子書籍を購入する方法をマン

大場つぐみ 作画：小畑健 2004年) が大人の読者ガで解説している｡ 80年代後期からのスタジオジを取りこみ, 単行本の初版100万部最速到達記録

ブリの宮崎駿作品のヒットや90年代初頭のセーを出す大ヒット｡ これによって大人も少年ジャンなどの少女プを読むということが恥ずかしいことではなくなっ

漫画のヒット, 95年の集英社の週刊少年ジャンプた｡ 05年にはもともと人気のあった矢沢あい原作

ラームーン

や

ちびまる子ちゃん豊島ミホと現代の文化

表１ [邦画興行収入ランキング] 2005年 (１月〜12月)

り, もはやカウンター・カルチャーとしての側面はほぼなくなった｡ マンガがカルチャーとして大きく台頭してきたのはマンガ原作映画やドラマがヒットするようになったここ６年間ほどのことであり, マンガから大きな影響を受けて作家デビュー
した豊島ミホの出現はそれよりも数年早いが, それは彼女自身のデビューが早すぎたためだろう｡
つまりマンガの台頭とマンガ世代の豊島ミホの作家活動が重なっているのである｡
２. 女性によるエロの消費
男性が性を扱うことについてはマスメディアなどの公の場では寛容である｡ その原因は何だろう

出典: 一般社団法人日本映画製作者連盟 (2010) をもとに製作

か｡ ｢男性社会だから｣ といったような大雑把な議論ははやめて, 近年のメディア環境をふまえて細かく考えたいと思う｡ 例えばTVでは女性の身の少女漫画 NANA―ナナ― (矢沢あい 2000年)

体を露出させることが番組の企画になるし, 新聞が2005年９月に実写映画化され05年度邦画興行収にある番組欄の番組説明にその企画が載ることが入４位となった (表１)｡ この作品では, 劇中の歌ある｡ ラジオでは聴取率を採る週をスペシャルウィー

もヒットとなり, 中島美嘉の歌う ｢GLAMOROUS

クと呼び, それぞれの番組がいつもとは変わったSKY｣ はオリコンウィークリーチャートで２週連企画を計画するのだが, 性を扱うものも多い｡ い

続１位を記録し, 2005年度年間ランキングでトッ

ずれも男性の欲を中心としたものだ｡ ラジオの多プ10入りした｡ 伊藤由奈が歌う ｢ENDLESS STORY｣

くの場合は, リスナーがモテない文化系であるたはロングヒットとなり話題になった｡ 二人は紅白

め童貞というものをネタとして扱う｡ 童貞をDT

歌合戦へも出場を果たす｡ 同年のテレビドラマでと名付けたみうらじゅんや芸人の伊集院光がそのは人気少女マンガであった(神尾筆頭である｡ そこで語られる童貞性とは童貞にあ葉子 1992年) が実写化され, 高視聴率となり,りがちな自分のモテなさによるコンプレックスと後に続編のドラマと映画が作られ, これもヒット

他人に対するルサンチマン的なことだ｡ それらがした｡ これらのヒットから, テレビと映画業界はあることによって男性は性を発散させることがで少女マンガとマンガに目を付ける｡ それから,

きる｡

花より男子

はちみつとクローバー , のだめカンタービレ ,女性にはそういったコンテンツが少ない｡ どこ

山田太郎もので自分の性を発散させているかといえば恐らく少がたり , などが実写化されヒットした｡ 同時に女マンガと同人誌だろうと思う｡ 少年マンガは男デスノート ,

女の交際が頂点である場合が多く, セックスを描

ライフ ,

海猿 ,
少年 ,

花盛りの君たちへ ,ALWAYS

クローズZERO ,続・三丁目の夕日 ,
どろろ ,

20世紀

くことはあまりない｡ 少女マンガは片思いから交デトロイト・メタル・シティ ,ROOK

際に発展させてセックスも描ききる｡ しかし, 女などマンガ原作の映画もつくられ性のなかにも童貞性と同様にこじらせた者がいる｡

IES―卒業―

大々的にヒットした｡ それらによってマンガは大こじらせ女子

人も楽しめるという価値観が生まれた｡ 最近では

せ女子のその ｢こじらせ｣ とは一体何なのかをこ

マンガやアニメが, 異なる世代を繋いだり, 同世

う書いた｡の著書である雨宮まみはこじら

代の連帯を強くするという共通のコミュニケーションの役目を果たすように変わってきた｡ 大人がマこじらせの根本的な原因は見た目では絶対ンガ好きということが恥ずかしいということは減にないんですよね｡ むしろ, 一般的にはじゅうぶん普通の範疇に入る見た目でも, 必要以む｡ それがどれだけラクなことだったか｡ し

上に気にして自虐に走るその心意気……いやかも当時のやおいでは ｢男だから, 好きな男

心意気っていうか……｡ 何か決定的に社会性に気持ちを打ち明けられない｣ といった, 男がないとか, 生活力がないとか, 人間として同士の恋愛がタブー視されているがゆえのつ

ものすごくダメっていう部分がある場合は少らくせつない状況が描かれることが多く, そなくて, むしろしっかりしていて信頼できる

こに ｢スクールカースト最下層だから, たと人が多くて, 本人が悩んで ｢問題だ｣ と捉え

え好きな男がいても絶対に告白とかできないている部分は, おもにコミュニケーション能自分｣ を重ねることもできた｡ そして最大の力とか男を惑わす能力とか, 女子力とか性的いいところは, やおいでは ｢エロ｣ が描かれ魅力とかそういうことばかり｡ まさしく ｢こていたことです｡ いいところって言っていい

じらせてる｣ としか言いようがないんですよのかわかりませんけど, 性欲持て余しまくりね｡ (雨宮 2011)の中学生にとって, しかもエロ本とか買えな
いし友達とかからも借りられない ｢女子中学

みうらじゅんや伊集院光が童貞というものを扱生｣ にとって, やおいは入手できうる範囲でうときとこの話はとても似ている｡ 自分という存

もっとも刺激的な ｢ズリネタ｣ (下品でごめ

在が他人にどう見られるかを過剰に感受してしまん) だったのです｡ もっとも, たとえエロ本うのだ｡ このことから男性のこじらせと女性のこやAVが入手できたとしても, それが ｢男女｣じらせは本質的な部分で同じである｡ みうらじゅのものである以上, 私は興奮や欲情はしても,ん, 伊集院光, 大槻ケンヂなどを筆頭に, 男性のそのあとで残るいやな気持ちを持て余したこ

場合はそういったネタを童貞というような言葉をとでしょう｡ 男女のエロに興奮すればするほ

使って消費することができた｡ こじらせた女性はど, ｢自分はこんな風な興奮を男に与えられどこでそれを発散させているのだろうか｡ AVラる女ではない｣ という現実があとで重く重くイターの雨宮まみは自らをこじらせた女子だったのしかかってきて, 絶望感に打ちひしがれると言い, 自身の経験をブログで語っている｡

からです｡
今では, ボーイズラブを好きな女性みんな

自分が ｢ふつうの, キレイな, 恋愛とかしがこういった ｢自分は女として失格だ｣ ｢だてる大人の女｣ になれない, というのは, 何から男同士の恋愛じゃないと感情移入できな

らかの瞬間にはっきりわかったというものでい｣ という気持ちからボーイズラブを愛してはありませんでした｡ かわいい友達の買い物いるわけではないと理解してますし, 恋愛はにつきあっても店員さんが自分には声をかけ

恋愛, 自分の女人生は女人生, と切り離したないとか, そういうささいな出来事の積み重上でボーイズラブを楽しんでいる人のほうがねで挫折感が強くなっていくような感じです

多いんじゃないかと思います｡ ただ, 私はそ

かね｡ そうなると, 男女の普通の恋愛が描か

ういう感情移入のしかたをしていて, ｢女でれているものを読むのが苦痛になりました｡

あることから逃げる｣ ための逃避先としてやどの恋愛ものの主人公も, 女は最初から普通

おいを利用していました｡ 当時好きだった作の (もしくはそれ以上の) 容姿に恵まれてい家さんへの気持ちがウソだとは思わないし,たりするから, 私はそれらの ｢女のコ｣ に自今でも好きな作家さんは大好きですが, 一面分を重ねることができなかった｡ そこで ｢やで ｢自分がいつでも逃げ込める, 自分を傷つ

おい｣ なわけです｡

けない優しい世界｣ としてのやおいを必要と男女の恋愛には感情移入できなくても, 男

していたのも事実です｡

同士のそれにはなぜかばっちり感情移入でき

私はやおいの世界にハマりました｡ ものすたのです｡ 何より, それを読んでいるときにごくハマった｡ それだけが自分の性欲や恋愛は自分が ｢女｣ であることを意識しないで済欲の唯一のはけ口だったのだから当然です｡

豊島ミホと現代の文化

やおいにハマるあまり, 私は ｢男の子になりもしれない｡ みにくいからってなんだ, 叩きたい｣ とすら思うようになりました｡ どうせのめされる筋合いなどないのだと, 強く信じ｢女｣ は失格, と学校ではみなされているわていればいい, と｡

けだし, 自分でもそう思ってた｡ 女は失格,

私がそうしなかったのは結局, 容姿のすぐ女としての楽しみも喜びもこの先はない｡ それた人に猛烈に憧れていたからだ｡ 私だって,う思ったらいっそ男の子みたいになって, 憧

きれいなほうがよかった｡ 言動がみにくかろ

れのやおいの世界のキャラクターに自分を重うが他人に迷惑をかけていようが, 絶対にきねたほうが楽しいんじゃないかと思えたんでれいな人のほうがよかった｡ きれいじゃなくす｡ (雨宮 2010)てもいい, などというふうには, どうしても考えることができなかった｡ ｢きれいな人がこじらせガールの特徴としては, 小ずるい

えらいからしょうがない｣ ――それは最終的

女子テクニックを嫌っていたり (江古田ちゃには, 私自身が選び取った世界認識だったのんで言う ｢猛禽｣ みたいなテクですね), 嫌っ

かもしれない｡てはいなくてもそれを駆使するのに異常に照

それくらい, きれいな人に憧れていて, でれがあってまともにやれないとかいうことがも自分自身を ｢きれいな人｣ と並べることはあります｡ いきなり告白する勇気はあるのに,できない｡ そういった行き詰まりの中で何をさりげなく飲んでるときに膝にタッチするとすることができるか｡ ――人ではないきれい

かそういう, 思わせぶりなことに対するハーなものを, 愛することしかできない｡ (豊島

ドルが高い｡ そして ｢真剣に純粋に思う気持

2011b：246-247)

ちが大切｣ みたいな｡ 純愛信仰がけっこう,
ある気がする｡ (雨宮 2011)

豊島ミホも容姿に劣等感をもっており, 教室内のヒエラルキーは下だったことが分かる｡ これは自分の性の目覚めと学校内でのヒエラルキーの

雨宮まみと同様に容姿にコンプレックスをもって下位によるモテなさのせいでジレンマが発生しているということだ｡ そして人ではないきれいなもこじらせてしまったと雨宮まみは言う｡ 同人誌はのを愛することしかできないといっている｡ 豊島

男性同士の恋愛が描かれることが多い｡ こじらせ

ミホはやおいにはまっていたということはなさそ

女子は, 異性から承認されない自分と, 男同士のうだし, 2011年に名古屋で行われたトークショー

恋愛は社会から承認されないという作品の登場人

では同人誌は書いていなかったと明言していた｡

物たちの苦悩を自分に重ねる｡ 男性同士タブーと彼女がどこにはけ口を求めたかというと人形であされるセックスをすることで苦悩を突破する快感る｡ 彼女のブログに明記されているのは, ｢探偵を自分が得るのだ｡ それが性のはけ口であった｡

ナイトスクープ｣ というTV番組のあるエピソー

豊島ミホはぽろぽろドールという人形に恋ドである｡ 昔ある一体のマネキンに恋をしたといをする話の小説のあとがきにこんなことを書いてう女性が, 何百体もあるマネキンの倉庫から本当いる｡に当時のマネキンを一目で見つけたという｡ 豊島
ミホ自身も高校生のときにお店のあるマネキンに容姿のヒエラルキー｡ 正確に言うならば,

恋をし, いつも会いに行っていたそうだ｡ 大学の容姿の優劣によって決まるヒエラルキー, だ

卒業論文のテーマは人形愛だったとも書いていた｡

ろうか｡ きれいなものはえらい｡ みにくいもこのことから言えるのは, こじらせた女子は性ののはえらくない｡ きれいなものはいつだってはけ口をどこかに求めるということである｡

みにくいものより上｡ そういった階級意識に,

辺女子高生

底

(豊島 2006) では当時の自分を振り私は学生時代じゅう縛られてきた｡ ……だっ

返って, 自分は底辺だからその自分に合わない行

たらせめて自分のなかだけでも, ｢特権階級｣

動をとってはいけないと思い込んでいたと書いてをひっくり返したらいいのに, と思われるかいる｡ これらのことから彼女は雨宮まみ (2010)

よりも早くこじらせ女子というものを自らの作家す｡ 本賞の名前はそのままです｡ また, 応募

活動のなかで主張していたことになる｡

者も選考委員も, 全て女性であることも変わ

同人誌はモテないオタク女子のあくまでアンダーグラウンドの文化だった｡ しかしゼロ年代後半にりません｡ もちろん, 官能をテーマとした作
品も大歓迎です｡ (新潮社 2011a)

入ってからアンダーグラウンドなアニメやマンガがネットの普及によってその匂いを保ったまま多女性がエロを表現することがR-18文学賞立ち上くの人間の目に触れられるようになってきた｡ そげから10年経って決してめずらしいことではなくれらの延長上にあったやおいも認知が広まっていっなったということだ｡ 現在の女性のためのエロコた｡ ここ数年, NHKの地上波番組では毎年東京ンテンツの台頭と豊島ミホが若干21歳で第１回R-

ビックサイトで行われるコミックマーケットの様

18文学賞というエロをテーマにした文学賞でデビュー

子やBL (ボーイズラブ) 好きな女子の悩みを伝したことは関連づけて考えることができる｡

え, 民放テレビではアイドルがお笑い芸人ダウンタウンに対しやおい界隈が使う ｢受け｣ ｢攻め｣３. 底辺と劣等感といった用語を使って話していた (このときの出

彼女の作品の特徴は主人公やその周辺の地味な演者たちの反応は悪く, ただの ｢イタイ｣ 人間と人間たちの人間模様を描くことだ｡ スクールカー

いう処理のされ方だった)｡ これらやおいやBLとストが下位で, 周りからいじめを受けるギリギリ

いった女性のためのエロは従来は恥ずかしいものかクラスでいじめの対象にもならない目立たないであって隠すべきものだったのに, それがテレビ

人間とその周りを描いた話が多い｡ 豊島ミホはでネタとして流れたことは同人誌やマンガやアニ

2005年に幻冬舎でWebマガジンとしてエッセイのメが好きな層にとって衝撃的だった｡ アンダーグ

連載を始める｡ タイトルは｢底辺女子高生｣である｡

ラウンドながら女性のエロコンテンツが社会に出てくるくらいまで大きくなってきたということだ

二年生になって, クラスが理系文系にわかろう｡ それをさらに象徴したと思われる出来事が,れて早々, 私は五月病にやられていた｡ 早い2011年のR-18文学賞リニューアルに際しての説明

話が, 新しいクラスになじめなかった｡

である｡ 説明文では, 選考委員のほかに, テーマ
そのものが変わると書かれている｡

人間が出会うと, そこには必ず ｢値踏み｣というものが発動する｡ 同性だろうと異性だ
ろうと一緒｡ 人は相手が自分より ｢高い｣ の

これまでR-18文学賞は ｢女性が書く, 性をテーマにした小説｣ を広く募集してきました｡

か ｢低い｣ のか見極めようと (というか ｢分類してしまおうと｣) するのである｡

賞が設立された10年前, 小説に描かれる官能

そんなことない, 私はそういうのと関係なは主に男性のためのもので, 女性が性を書く

い, と否定したい人もいることだろうが, 中

ことはタブーとはされないまでも, 大変な勇

学や高校で, この ｢値踏み｣ を前提にグルー

気のいることだったと思います｡

プが形成されることまでは否定できないと思しかしいまでは, 女性が性について書くこう｡ ｢高い｣ 子は ｢高い｣ 子で集まる｡ そのとは珍しいことではなくなり, 多くのすばら

様子を見つつ ｢中間層｣ が決まり, そこにもしい書き手が生まれています (その中にR-18

れた子＝ほぼ ｢低い｣ 子がなんとなく集まる｡

文学賞でデビューされた方がたくさんいらっ

そうして新学期は始まるのだ｡

しゃることがとてもうれしいです)｡ このこ

新しい教室に入った時, 私は瞬時に ｢やばとから, 性をテーマにすえた新人賞としては,い｣ と思った｡ 高校は一学年八クラスもあっ

一定の社会的役割を果たしたのではないかとて, シャッフルされると知っている顔はほと考えています｡

んど残らなくなるわけだが, その ｢やばさ｣第11回からは, 募集作品を ｢女性ならではは感覚でわかった｡ 教室にいる, 私とMちゃの感性を生かした小説｣ と定めたいと思いまん (中学から一緒) 以外十五人の女子の顔を豊島ミホと現代の文化見渡してすぐに｡

ぺんも男子と口をきいていなかった｡)――私が ｢一番下｣ だ！

――ここにいる私は私じゃないので (豊島……その新しいクラスに於いて, 私はもう,

2006a：35-36)

何をしようと無駄なポジションについていた｡
ギャグは痛々しくなるばかりだろうし, その人は自分が心地の良いと感じる居場所が必要で辺の女子におはようと声をかけることさえ許あるためにそこを求めるし, そうではない場所かされない雰囲気があった｡

ら自らを遠ざけようとする｡ 一日の半分以上を学

そう, まさに ｢底辺｣, ほんとうにほんと校のなかですごさねばならないのに自分の居場所

うの ｢底辺｣ に私はいたのです｡ (豊島 2006

が見つからない場合はその学校生活が苦になって

a：31-32)

しまう｡ そうならないために教室以外のコミュニティである委員会や部活などがある｡ それでも結豊島ミホのこの文章によると, スクールカース

局は自分のクラスで時間を過ごすことが圧倒的にトの下位者というのは教室でいじめられる人間を多いわけであるから, 教室で自分が心地良いか良指すわけではなく, いじめの対象にもならない人

くないかは重要なのだ｡ 豊島ミホの場合は教室に間も下位に含まれる｡ それは教室で存在感を発揮

友だちがいないわけではなかったが, 教室というできない目立たない人間のことだ｡ そうなったと社会のなかで自分が一番下だということが苦痛だっしても気にせず, 自分は自分なんだという精神のた｡ それを周りの人間のせいにもできたが, その持ち主ならなにも不満に思わないのだろうが, 豊

現状を覆せない自分をみてやはり自分が周りと比島ミホはそうではなく苦悩することになる｡

べて劣っているという劣等感を感じてしまう｡ その葛藤のなかで自分を肯定する手段としてたどり｢悪口で結束かためて自分のポジションもかためちゃうよーなちゃっかりさんのアンタ
らなんかとは, 頼まれたって仲間にならないワ｣ と思ってみる｡

着いたのが本当の自分はこれではないという意識だ｡
豊島ミホの作品において何度となく地味で目立たない人間とその劣等感と底辺の自意識が描かれ,でもその直後, ｢いやでも教室で誰ひとりそのなかで登場人物たちが動く姿が描かれる｡ 文にもあいさつできず, じっとうつむいている

芸評論家の高橋敏夫は彼女のことを ｢ふつう｣ と私のみっともなさは確かなもので, そうだ私いう言葉で評している｡

なんかブスだし, 日々勉強しかしてないわけ
だし, 何が楽しくて生きてんだか, みっとも

豊島ミホはふつうをかがやかす達人である｡

ないだけじゃないですか｣ というほうに覆さふつうの人々の, ふつうの日々の, ふつうのれる思考｡

感情と行為が, 豊島ミホのなかでは, きらき

二つの選択肢の間を高速シーソーのようにぎっこんばっこん｡ 私が悪いんですか？

それとも ｢アンタら｣ が悪いんですか？

らとかがやく｡……ふつうゆえにそれらはかがやき, ふつ
うだからこそそれはかがやくのである｡……こう ｢きらきら｣ ということばを連発

で, 私が出した結論はこれである｡

すると, あるいはスタンダールの｢本当の私はコレじゃないわ!!｣を思いおこす人がいるかもしれない｡ なんの恋愛論

変哲もない小枝が塩の結晶作用によってきら……みんなが ｢低い｣ ものに見てるこの私

きらかがやくのにたとえた, 恋愛をめぐるあは本来のものじゃなくて, そう, 私もっと違の美しく秀逸な見方を｡ ただし, 豊島ミホにう子のはず！

ちゃんと休み時間には女子のおいて, そういう結晶作用をもたらすのは恋輪のまんなかで笑ってて, 男子とも気軽に話愛ばかりではない｡ 失恋や失敗, 苦しみや悲せるはずなんだもん！ (その４月中, 私はいっ

しみも, またときにはいじめの反発や, 戦争

への息のつまるようなあらがいだって, 独特

止まりそうになった｡ (豊島 2007b：161-162)

なきらきら感をつれてくるのである｡ (高橋2007：276-277)

三人ともがお互いの仲良しという関係を崩さないように実は注意をはらっていたのが, アズマのダイナミックな事も起こらない私たちの ｢ふつ何気ない一言によって明かされる場面である｡ 大う｣ の生活に視点が置かれ, その軸のなかで物語

平健 (1995) によると, 日本では1980年ごろからが動くので彼女の描く作品は自然とリアリティを｢やさしさ｣ の質が変わってきたという｡ 旧来のもつ｡

やさしさは治療的で, 困っている人に言葉をかけ,第３章 作品表現の特徴――現代のコミュニケーションを描く
神田川デイズ

相手の気持ちを察して対処法を選択したりする｡
これに対し, 新種の ｢行き過ぎたやさしさ｣ は,相手のプライバシーに立ち入らず, 温かく沈黙をという作品の ｢どこまで行け

守り, 互いに傷つかないように予防線をはる｡ ゴ

るかいわないで｣ のなかでこういう話がある｡ 大

フマンの用語に従えば, 提示儀礼の重視から回避

学の映画サークルで出会った三人はバラバラな性

儀礼の重視への変化だ｡ 豊島ミホは82年生まれな格ながら, サークル内でたった三人の女性というのでその新種のやさしさが当然に見える世代であことで仲良くなり, 各家でプチ上映会も行っているから相手に必要以上は立ち入らない現在の若者た｡ そして ｢女のためのピンク映画を撮る！｣ とコミュニケーションを絶妙に描けている｡

意気込み退部する｡ 大学にいた一年生の男を主役としてスカウトした｡ 四人で食事しているときに三人は後日予定を合わせて部屋の中でマルちゃんにカメラテストをする｡

ふと男が ｢仲, いいんですね｣ というと, 三人は言葉に詰まってしまう｡

くらくらした｡ そういえば, エアコンがな
いこの部屋でいつも回っているはずの扇風機｢仲, いいんですね｣の音がしない｡ 耳の後ろが汗でベタついてか

おもむろにアズマくんが言った｡

ゆい｡ カーゴパンツが腿にはりつく｡ ちりち｢ん？うちら？｣り, ちりちり, 目の辺りで小さな羽虫みたい

奥村が一番に反応した｡ その後が何故か続なものがうごめく感覚がある｡ 見たくない｡

かない｡ マルちゃんはきょとんとしていた,

私はこの ｢続き｣ を見たくなんか, 全然, な

私も言葉が出てこなかった｡ もしかしたら,い｡

みんなして, 上映会以外は会わなかった空白

マルちゃんはもしかすれば脱ぐかもしれな期間のことを思い出していたのかもしれない｡

い｡ でも, それはほとんど意地だろう｡ 脱ぎ間がだんだんつもっていって, やっとそれをたくないのは明白だ｡ やすやすと女優を引き崩したのは, 三人のうちの誰かではなく, ア

受けたくせに, マルちゃんは脱げる器じゃな

ズマくんだった｡

かったのだ｡ 私だってそう｡ 自分なら奥村と｢……変なこと訊きました？｣

一緒に新しいビジョンを見られると思ったけ｢いや, もうっ全然！仲いいよ！｣

ど, ほんとそんなたいしたことはできなかっ

思わず不自然な言葉を発してしまう｡ でも,た｡ 友だちが, 友だちの裸を撮るのを黙ってマルちゃんもそれに続いて ｢ね, なんか離れ見ることすらできない｡ マルちゃんとアズマられないものがあるっていうか！｣ と張りつくんのセックスを, たとえ直接的じゃないといた笑顔でコメントする｡

しても, 想像して紙に起こすなんて, できる

奥村だけが何も言わなかった｡ 無言で, 半分くらいになったナンをひとかけちぎり, カ
レーにつけないまま放りこむ｡ なんでもない動作なのに, 嘘を告発された気がして, 息がわけがない｡――うちらにはできなかったんだよ, 奥村｡
諦めてよ｡
カメラは回る｡ ちょっとだけ覗いたら, モ豊島ミホと現代の文化

ニターにはしっかりとマルちゃんの背中, そ関係であっても, その関係性が精神的に満足できして録画中であることを示す赤い●▼のマーないものになった場合は, 関係性を解消したり変クが見えた｡

容させたりすることが望ましいとされているのが私は強く膝を抱えていた｡ もう出ていきた

特徴だ｡

い, どっちみち, こんな映画計画はパーだし,

仲の良い友達という関係を ｢映画｣ というつな

私たちの約束だってパーなのだ｡ なんでこんがりで作っていた三人だったが, 映画サークルをなことすんの, 奥村, と言いたくなったけど,辞めたことで三人の共通するものが ｢ピンク映画

答えが明らかすぎて訊く気が起きなかった｡

を撮る｣ というところにシフトする｡ 映画製作が―― ｢あたしはどうせ撮る人になるんだも進むにつれて主人公は映画を撮りたくない自分にん｣｡
奥村は本気だったという, それだけのこと｡(豊島 2007b：177-178)

気づくが, それを意思表示することは ｢純粋な関係性｣ の基準においては, それまでの関係を維持できなくなることを意味していた｡ 奥村は映画を撮りたいと強く思っており, アズマの指摘によっ

これまで ｢やさしさ｣ で保ってきた仲良しの友
人関係が維持できなくなる場面である｡て自分たちの関係性を自覚するほかなかった場面において彼女だけは他の二人とちがって仲の良さ

ギデンズ (1995) によると, 社会の近代化が進について答えていない｡ これは他の二人に対してむにつれて, 地縁や血縁といった生まれながらのの強い意思表示であった｡ 何かひとつの創作物を要因や, 生まれ育った共同体の習慣や伝統によっ作るということになるならば, また別の関係性がて決定されるような対人関係が人々に望まれなく三人のなかで生まれることになる｡ 奥村は本当になり, かわってそうした伝統的な要素にとらわれ映画を撮ることを選択していたので, 他の二人がずに, 人々の自由意志によって選択されるような映画を撮るか撮らないかどちらを選択しても関係関係性が重視されるようになっていく｡ たとえば性が変わることになった｡ 友人としての関係を強友人関係や恋愛関係がそうである｡ ギデンズはそ固にするために映画サークルを辞めて一緒にピンうしたような関係性のモデルを ｢純粋な関係性｣

ク映画を撮るというイベントを発生させた主人公と呼んだ｡とマルちゃんに対して, 映画を撮りたいからサークルを辞めた奥村の違いが表れてしまった｡ それ

純粋な関係性とは, 社会関係を結ぶというによって彼女たちは十分な満足感をお互いの関係

それだけの目的のために, つまり, お互いにで生み出していくことができなくなってしまった｡

相手との結びつきを保つことから得られるもソーシャルネットワークが多くの人に使われるよののために社会関係を結び, さらにお互いにうになった現代は, 個人が趣味だけで繋がれるよ

相手との結びつきを続けたいと思う十分な満うになった｡ その影響で, ギデンズがいう ｢純粋足感をお互いの関係が生みだしていると見なな関係性｣ は大きさを増していないだろうか｡

す限りにおいて関係を続けていく, そうした状況を指している｡ (ギデンズ 1995)

第４章

まとめ
―― ｢ふつう｣ を輝かせる作家

加藤 (2002) によると, これは関係性がそれ自2002年に若干20歳でデビューした彼女は他の表体のもたらす精神的な満足感にもとづいているこ

現者と何がちがうのか｡ ある意味では何もちがわとと, 関係が必ずしも不変とされていない点が特ない｡ マンガを読んで育ち, 経済が悪くなって就徴となっている｡ 友人関係や恋愛関係などの親密

職氷河期世代と見なされ, インターネットが家庭な関係性の場合, 相手の社会的立場とか経済状態にもあるという時代を経た世代である｡ ただ違っなどによって関係性が左右されるのではなく, あたのは, その時代性を背景にして若々しく描かれくまでも ｢その人といることで満足できるか｣ がたものがそのデビューの早さによってそう歳が違カギとなるというのだ｡ また, いったん成立した

わない若い読者の手に小説という形で渡ることができたということと, ｢ふつう｣ を描くというこている｡ けれども, 直接的な戦争の場面は出てことだ｡

ない｡ 物語の主人公もいま起こっている戦争が自インターネットで個人が何かを語ることや創作物を発信することは彼女のデビュー時点ですでに分たちの日常を侵しているとは実感することができずにいる｡

多かったが, 作家という多くの人の目に見えやすい形で, 文章のスキルを持ちつつそのゼロ年代の

それは突然始まって, なのに意外にすっと

時代の空気感を描くという人間はあまりいなかっ日常に同化したのだった｡ 突然に見えて, 本

たのではないか｡ 豊島ミホと同世代の作家には,当は前々から準備されていたことだったんだ

蛇にピアス

か

ろうと, 今になれば思う｡ 私達は気付かないらはじめた綿矢りさ, 時代をつよく意識した作風の金原ひとみ,インストール

まま大きな流れに乗せられ, 運ばれ, どこかの島本理生がいる｡ しかし高橋 (2007) が言うよ

ひどい場所に打ちつけられてしまうのかもし

うに, ｢ふつう｣ を何の気なしに描いて, それをれない｡ 早く何なんとかしなくちゃいけない

強いドラマにできるのは豊島ミホだけだった｡のに, 私はまだ力を持たず, 大きな流れの源｢ふつう｣ を面白く書くのは, ｢あるあるネタ｣ みを見定めることもできず, ただ不安に駆られたいなもので, 簡単ではない｡ 経験したことを常ることしかできない｡ あと少し, ほんの十年に意識したり文章化したりできるかというと, そくらい早く生まれていたら, 私に何かできた

うでもなく, 見過ごしてしまうこともたくさんあだろうか｡ (豊島 2002：99)

る｡ 第３章のような人間関係は, 誰もが経験しているけれども文章化されないことだった｡ 第２章

戦争という事態に陥っても反抗せず, 自分たちの女性のエロも, 文章化されないとは言わないまが背負ったその不幸をゆるやかに受け入れる心情

でも, どちらかと言えば見過ごされてきた女性のが描かれる｡ 同じく収録されている表題作 ｢青空｢ふつう｣ だ｡ 現代社会を考えるにあたって, こチェリー｣ の最後では ｢自分が小さくても弱くてのように経験しても見過ごされる ｢ふつう｣ を描

も, 未来が限られたものであっても｡ あたしたち

くことは重要なことである｡ 豊島ミホも ｢ふつう｣は心地よくあるすべを知っている｡ ……と, 思う｣を ｢ふつう｣ たらしめている何かが見えているかという言葉で物語を締めくくった｡ 現状を肯定し

ら ｢ふつう｣ を描くことができるのだろう｡ そして日常の手が届くところに光を見い出している｡て, 私たちが退屈とも, ときには不幸とも感じて彼女はデビューからほぼ一貫して劣等感を持った

しまう ｢ふつう｣ にもドラマがあることを読者に人間がどう踏み出していくのかをそのように描い教えてくれる｡ 高橋 (2007) によると, 出発にあていた｡ しかし彼女が作家活動を休止する直前にたって作家は, 時代の尖端近くに位置どりして,出した小説｢あたらしいもの｣ を提示し, ｢あたらしい見方｣

2009b) でそれまでと違う答えを提示する｡ 10年をかかげ, ｢あたらしい声｣ をひびかせようと必後の未来から人生をやり直すためにやってきた孝死になる｡ だが, 豊島ミホはあくまでも地味な,子だったが, 新しい世界でも自分がうまくいかな

ふつうの人々の, ふつうの日々の, ふつうの感情

いことにショックを受けてしまう｡ そこに親友のと行為とを, あるいは暗く, あるいは明るく, き沙織がやってきて孝子は言う｡

リテイクシックスティーン(豊島

らきらとかがやかせたいにちがいないと語る｡ それはおそらく自分の学生時代の底辺だという自意｢あたし, 自分が要らない人間なんだって識があったからこそである｡ 彼女には多くの人間

いつも感じてた｡ それでも食らいついていけっ

がふつうすぎてふつうとさえ認識できないことをて周りの人は言うの｡ あの時は不景気で, 無

とらえることができるのではないか｡

職の人間なんて全然珍しくなかったし｡ でも

2002年の豊島ミホのデビュー作である 青空チェリー

(2002) に収録されている ｢ハニィ, 空が灼けているよ｣ では戦争中の男女の日常が描かれあたしには, そういう言葉
いて歩け

お前らは下を向って意味にしか聞こえなかった｡

もう真っ暗なの｣豊島ミホと現代の文化…… ｢でもねあたし, わかった｡ さっき,沙織の顔見た時に｣(2012年１月７日取得, http://www.eiren.org/toukei/2005.html).

視線が重なる｡ 右手がどけられたので, 私は孝子の, 涙が溜まった目を見た｡

加藤篤, 2002, ｢社会学でわかる対人関係｣ 浅野
智彦編著,

図解

社会学のことが面白いほ｢下向いてなんか歩けない｡ 必要とされるどわかる本

中経出版, 70-103.

とかされないとかじゃないんだ, ただ――自大平健, 1995,

やさしさの精神病理

岩波書店

分が好きだと思う人やもののところに, 向かっ

新潮社, 2011, ｢R-18文学賞とは？｣, (2012年１ていかなきゃって｣ (豊島 2009b：345-346)

月２日取得, http://www.shinchosha.co.jp/r18/

いままでは現状を肯定して日常のなかの手が届

高橋敏夫, 2007, ｢解説｣, 豊島ミホ 檸檬のころ

what̲r18.html).
くところに光を見い出していたが, ここでは現状

幻冬舎, 276-283.

を肯定して日常のなかに身を置いたうえで光の方

豊島ミホ, 2002,

青空チェリー

幻冬舎.

へ手を伸ばすという構図がとられている｡ ここま――――, 2006a,

底辺女子高生

幻冬舎.

で前向きな劣等感からの踏み出し方は書かれたこ――――, 2006b, ｢作家の読書道：第55回

豊島とはなかった｡ ゼロ年代が日常のなかから光を見ミホ｣, (2011年12月20日取得, http://www.we

い出すことなら, その後は個人がそれぞれに自分

bdoku.jp/rensai/sakka/michi55.html).

にとっての光を求めていくという時代を表してい――――, 2007a,

檸檬のころると思われる｡――――, 2007b,

神田川デイズ角川書店.

もうひとつここから読めるとすれば, 大きな物――――, 2009a,

エバーグリーン

双葉社.

語がもうなくなったのにそれがまだ残像のように――――, 2009b,

リテイクシックスティーン

残って機能しているから若者は苦しんでしまうということである｡ これからは社会の形に合わせて

幻冬舎.

幻冬舎.
――――, 2011a, ｢受賞の言葉｣, (2011年12月20

いくのではなくて, 個人がそれぞれ望む方向に向日取得, http://www.shinchosha.co.jp/r18/jyush

かっていくことで社会が形成されていく｡ 自分がosaku/no1̲toshima.html).

社会の求める形になって無理するのではなく, 自――――, 2011b,

分がやりたいと思う事をやっていくことが2010年

綿矢りさ・豊島ミホ, 2009, Feel Love 6, 146-以降のライフスタイルになっていくということだ
ろう｡

参考文献
雨宮まみ, 2010, ｢女をこじらせてその２・暗黒のスクールライフ中学校編｣, (2011年12月23日取得, http://www.pot.co.jp/kojirasete/201003
28̲063211.html)――――, 2011, ｢今こじらせ系女子がアツい！｣, (2011年12月23日取得, http://d.hatena.
ne.jp/mamiamamiya/20111009).
ギデンズ, アンソニー, 松尾精文・松川昭子訳,
1995,

親密さの変容――近代社会におけるセクシュアリティ, 愛情, エロティシズム
而立書房.
一般社団法人日本映画製作者連盟, 2010, ｢過去興行収入上位作品 (興収10億円以上番組)｣

150.

ぽろぽろドール

幻冬舎.