7. 2

［土］

［日］

7. 7

［金］

Saturday Matinée Series, No. 199
Saturday, 1st July, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 604 回 名曲シリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

プログラム

7. 1

第 199 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

Popular Series, No. 604
Friday, 7th July, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 199 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 199
Sunday, 2nd July, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

チェロ／遠藤真理（読響ソロ・チェロ） Cello MARI ENDO (YNSO Solo Cello)

P. 5
P. 8

P.12

BRAHMS / Piano Concerto No. 2 in B flat major, op. 83
Ⅰ. Allegro non troppo
Ⅱ. Allegro appassionato
Ⅲ. Andante
Ⅳ. Allegretto grazioso［休憩 Intermission］
ワーグナー 舞台神聖祭典劇〈パルジファル〉から第 1幕への前奏曲［約13 分］

P.13

読響ニュースWAGNER / “Parsifal” Vorspiel［休憩 Intermission］

TCHAIKOVSKY / Symphony No. 3 in D major, op. 29 “Polish”
Ⅰ. Introduzione e Allegro : Moderato assai – Allegro brillante
Ⅱ. Alla tedesca : Allegro moderato e semplice
Ⅲ. Andante : Andante elegiaco
Ⅳ. Scherzo : Allegro vivo
Ⅴ. Finale : Allegro con fuoco

ブラームス ピアノ協奏曲 第 2 番 変ロ長調 作品 83［約 46 分］

今後の公演案内P.10DVOŘÁK / Cello Concerto in B minor, op. 104
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio ma non troppo
Ⅲ. Allegro moderato

チャイコフスキー 交響曲 第3 番 ニ長調 作品 29〈ポーランド〉［約 45 分］P. 8

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

ドヴォルザーク チェロ協奏曲 ロ短調 作品 104［約 40 分］

ピアノ／ネルソン・フレイレ Piano NELSON FREIRE

集Special Guest Conductor KEN-ICHIRO KOBAYASHI

P. 6

特

指揮／小林研一郎（特別客演指揮者）

指揮／飯守泰次郎 Conductor TAIJIRO IIMORI

ワーグナー 舞台神聖祭典劇〈パルジファル〉から
P.11“聖金曜日の音楽”［約11分］
WAGNER / “Parsifal” Karfreitagszauber

ワーグナー 楽劇
〈ワルキューレ〉から“ワルキューレの騎行”［約 5 分］P.14

WAGNER / “Die Walküre” Walkürenritt

ワーグナー 歌劇
〈タンホイザー〉序曲［約14 分］
WAGNER / “Tannhäuser” Overture［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場
2［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場※本公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。
3

［水］

M

aestro of the month

Subscription Concert, No. 570
Wednesday, 12th July, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

指揮／鈴木秀美 Conductor HIDEMI SUZUKI
ホルン＆トランペット／ダヴィッド・ゲリエ

小林研一郎

P. 7

P. 9

ハイドン 歌劇〈真の貞節〉序曲［約 7分］

炎のコバケンが聴かせる
哀愁のスラヴ魂集

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA（特別客演指揮者）
Ken-ichiro Kobayashi

特Horn & Trumpet DAVID GUERRIER

今月のマエストロ

プログラム

7. 12

第 570 回 定期演奏会
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

P.15

HAYDN / “La vera costanza” Overture

読響と厚い信頼で結ばれた特ハイドン ホルン協奏曲 第 1番 ニ長調［約17分］

今後の公演案内

別客演指揮者が、ドヴォルザー
クのチェロ協奏曲とチャイコフス

HAYDN / Horn Concerto No. 1 in D major
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegro

キーの交響曲第 3 番〈ポーランド〉で熟達の腕を振るう。傑作・
チェロ協奏曲を弾く読響ソロ・チハイドン オラトリオ〈トビアの帰還〉序曲［約 6 分］

ェロ奏者の遠藤真理との共演も

HAYDN / “Il ritorno di Tobia” Overture

ハイドン トランペット協奏曲 変ホ長調［約13 分］

彰受賞。13 年旭日中綬章を受章。

1940 年福島県いわき市出身。東京

ハンガリー国立フィル、日本フィルお

HAYDN / Trumpet Concerto in E flat major
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Andante
Ⅲ. Finale : Allegro

芸術大学作曲科および指揮科を卒業。

よび名古屋フィルの桂冠指揮者、九州74年第1回ブダペスト国際指揮者コンク

響の名誉首席客演指揮者、東京芸術ール第 1位、特別賞を受賞。ハンガリ

大学、東京音楽大学およびリスト音楽［休憩 Intermission］

ー国立響の音楽総監督をはじめ、チェ

院（ハンガリー）の名誉教授。東京文コ・フィル常任客演指揮者、日本フィル

化会館の音楽監督、長野県芸術監督

音楽監督など、国内外の数々のオーケ

団のメンバーも務めている。

ベートーヴェン 交響曲 第 7 番 イ長調 作品 92［約 36 分］

BEETHOVEN / Symphony No. 7 in A major, op. 92
Ⅰ. Poco sostenuto – Vivace
Ⅱ. Allegretto
Ⅲ. Presto
Ⅳ. Allegro con brio

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［協力］［事業提携］東京芸術劇場
4

P.18

ストラのポジションを歴任。2002 年 5

録音では読響とブラームスの交響曲

月の「プラハの春音楽祭」オープニング

全集に取り組み、4 枚の CD が発売さコンサートの指揮者に、東洋人としてれ、いずれも絶賛を博している。

初めて起用されたほか、ハンガリー政府から民間人最高位の“星付中十字勲章”を授与された。11年文化庁長官表◇ 7月1日 土曜マチネーシリーズ◇ 7月2日 日曜マチネーシリーズ

5

読響ニュース

注目だ。

©読響

鈴木秀美

欧州歌劇場育ちの巨匠
ワーグナーの精髄に迫る古典派で近年高い評価
読響に 2 度目の客演

ドイツ・バイロイト歌劇場で活オリジナル楽器による演奏で躍し、日本におけるワーグナー

評価の高い指揮者・チェロ奏者

解釈の第一人者が、3 年ぶりにが、得意のハイドンとベートーヴ

読響の指揮台に立つ。
〈パルジフ

ェンでその真価を問う。読響へァル〉や〈タンホイザー〉の演奏の2 度目の客演で、古典派解釈から、どれほど霊妙で荘厳な音の新たな息吹をオーケストラに

Taijiro Iimori

プログラム

飯守泰次郎

Hidemi Suzuki

特
集

©読響

今後の公演案内

楽を聴かせてくれるだろうか。

吹き込むことができるか。

©K.Miura

そこには“マエストロ”という言葉以上

1957年神戸生まれ。チェロを井上頼し、日本人として初めてオリジナル楽器園を卒業後、64 年から70 年まで読響のに大きな尊敬の念が込められている」と

豊、安田謙一郎、指揮を尾高忠明、秋によるバッハ〈無伴奏チェロ組曲〉を録

副指揮者を務め、その後、76 年まで指絶大な信頼を得た。

山和慶に学んだ。桐朋学園大学卒業

音した。

揮者を務めた。67年からはマンハイム

90 年代以降は国内で名古屋フィル、後、オランダのデン・ハーグ音楽院に留

01年古典派を専門とするオリジナル

市立歌劇場やハンブルク州立歌劇場な

東京シティ・フィル、関西フィルの常任指学し、バロック・チェロの巨匠ビルスマ

楽器オーケストラ「オーケストラ・リベ

どの指揮者を歴任。72 年のバルセロナ

揮者を歴任。現在は新国立劇場オペラに師事。ブリュッヘンが設立した「18ラ・クラシカ」を設立し、音楽監督に就

歌劇場〈さまよえるオランダ人〉〈ワルキ

部門芸術監督、東京シティ・フィルおよ世紀オーケストラ」やクイケン率いる任。ハイドンの交響曲などを中心としたューレ〉で同歌劇場のシーズン最高指揮び関西フィルの桂冠名誉指揮者。これ「ラ・プティット・バンド」に在籍し、1994

レパートリーで高い評価を得ており、ラ者賞を受賞した。

までにサントリー音楽賞、大阪市市民～2000 年までブリュッセル王立音楽院

イブ録音も発売されている。また、首70年からはバイロイト音楽祭の音楽助表彰、日本芸術院賞などを受賞。2004

でバロック・チェロの教授も務めた。

席客演指揮者を務める山形響をはじめ手として数々の公演に携わり、当時のヴ

年11月紫綬褒章、10 年11月旭日小綬

2000 年に帰国した後、兄の鈴木雅国内各地のオーケストラ、海外ではポーォルフガング・ワーグナー総監督から「飯章をそれぞれ受章。12 年度文化功労明が設立した「バッハ・コレギウム・ジャ

ランド、ベトナム、オーストラリアのオー

守泰次郎こそドイツ語でKapellmeister者。日本芸術院会員。

パン」の首席チェロ奏者を務めるかたわ

ケストラにも指揮者として客演している。

ら、ソリスト、室内楽奏者としても活躍◇ 7月12日 定期演奏会（カペルマイスター）と呼ぶにふさわしく、
6◇ 7月7日 名曲シリーズ

7

読響ニュース1940 年旧満州・新京生まれ。桐朋学

rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

特
集

チェロ

遠藤真理

Cello Mari Endo

©Hennek

ピアノ

ネルソン・フレイレ

Piano Nelson Freire

ホルン＆トランペット

ダヴィッド・ゲリエ

Horn & Trumpet David Guerrier

ブラジルが誇るピアノの巨匠。古典派

ホルンとトランペットの両方で活躍す者に就任した若手の実力派。今回、ドとロマン派を中心としたレパートリーでる型破りな演奏家が、読響に初登場。

ヴォルザークのチェロ協奏曲で、ソリス

世界的に高い評価を得ている。今回は一晩の公演でハイドンのホルン協奏曲

トとしての腕前を披露する。

得意とするブラームスのピアノ協奏曲第ニ長調とトランペット協奏曲変ホ長調の2 番を弾く。

ソロを吹くという離れ業を披露する。

ザルツブルク・モーツァルテウム音楽大学

1944 年ブラジル生まれ。58 年にウィ1984 年フランス・ピエールラット生まに学んだ。2003 年日本音楽コンクール第ーンに留学し、名ピアノ教師のザイドルれ。7歳でトランペットを始め、リヨン国

1位、06 年「プラハの春」国際音楽コンク

ホーファーに師事。60 年代初めから欧立高等音楽院に学んだ。19歳でミュンヘール第3位。06年にリサイタルデビューし、米で広く活躍し、ヨッフム、小澤征爾、

ン国際音楽コンクールのトランペット部門

09年に齋藤秀雄メモリアル基金賞を受賞

ブーレーズ、マゼール、マズアらの指揮で優勝したが、同時期にホルンを学びした。これまでにウィーン室内管やプラハ

で、ベルリン・フィル、バイエルン放送

始め、すぐにフランス国立管の首席奏者

響のほか、国内の主要オーケストラと共演。

響、ロンドン響、パリ管、ニューヨーク・に抜擢された。これまでにC. デイヴィ

また室内楽奏者としても活躍している。

フィルなどと共演。録音もアルゲリッチ

ス、ハイティンク、アシュケナージ、ブーとの2 台ピアノの共演など多数ある。

レーズらと共演し、多数の録音がある。

◇ 7月1日 土曜マチネーシリーズ◇ 7月2日 日曜マチネーシリーズ

8◇ 7月7日 名曲シリーズ

読響ニュース2017年 4月から読響のソロ・チェロ奏

横浜市出身。東京芸術大学を卒業後、今後の公演案内©中山かつみばってき◇ 7月12日 定期演奏会

9

P

楽曲紹介

チャイコフスキープログラム

交響曲 第 3 番 ニ長調 作品 29〈ポーランド〉

rogram notes

作曲：1875 年／初演：1875 年 11月7日（露暦）、モスクワ／演奏時間：約 45 分

7. 1 ［土］

7. 2 ［日］柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター

作曲：1894～1895 年／初演：1896 年 3月19日、ロンドン／演奏時間：約 40 分

チ・チャイコフスキー（1840～93）は、

快な旋律美が魅力をなしている。なお、

創作活動の初期から交響曲に取り組

タイトルは作曲者の命名ではなく、第み、ペテルブルグ音楽院卒業翌年の5楽章がポーランドの民俗舞曲ポロネ

1866 年に第 1 番〈冬の日の幻想〉、72

ーズの様式で書かれていることによる。

年に第 2 番〈小ロシア〉を完成。続い

第 1 楽章て75年6～7月に、全6曲の番号付き

ート・アッサイ（葬送行進曲のテンポ

交響曲のうち、前期の最後にあたる第で）～アレグロ・ブリランテ 序奏は序奏とアレグロ：モデラ

3番を作曲した。当時は、ピアノ協奏

ニ短調の葬送行進曲。主部は明るい第ドヴォルザーク（1841～1904）が残出すなど、管楽器陣の活躍も目覚まし

曲第1番完成の直後、バレエ〈白鳥の1主題と哀感漂う第2主題を軸に、活したチェロ協奏曲の最高峰。音楽院のい。チェロは朗々と歌い、技巧的な見せ湖〉作曲の直前という上昇期。同年の気に充ちた展開を遂げる。

院長としてアメリカ滞在中に書かれた場＝難所も多いが、カデンツァはなく、初演は好評を得られなかったものの、第 2 楽章 ドイツ風に：アレグロ・モデ

交響曲〈新世界から〉、弦楽四重奏曲

管弦楽との一体感が重視されている。

チャイコフスキー自身はリムスキー＝ラート・エ・センプリーチェ 第1のス

〈アメリカ〉と並ぶ傑作でもある。作

なお、第2楽章中間部の主題は、初コルサコフ宛ての手紙で、「技法的にケルツォに相当する楽章。ワルツの原型

曲のきっかけは同郷のチェリスト、ヴ

恋の女性ヨゼフィーナ（妻の姉）が好んは一歩進化しています。特に第1楽章とされる独墺系の田舎風舞曲レントラー

ィーハンとの渡米前の交流。滞在末期だ歌曲〈ひとりにして〉に基づいており、と二つのスケルツォに満足していま

調の主部に、軽快なトリオが挟まれる。

の1894年11月～95年2月に作曲され、95年5月の彼女の死に際して、第3楽す」と自信のほどを示している。

第 3 楽章 アンダンテ：アンダンテ・エ

帰国後に修正が加えられた。

章終結部にもその旋律が加えられた。

本作は、チャイコフスキー唯一の長

レジアコ 叙情的な間奏曲風の緩徐楽章。

曲は、哀愁に満ちた雄大かつ情熱的な第1楽章 アレグロ 冒頭の第1主題、調を基調とした交響曲であり、唯一の第 4 楽章 スケルツォ：アレグロ・ヴ

旋律と展開が聴きどころ。アメリカの伝

ホルンが出す第2主題を軸にした壮大

5楽章構成の交響曲でもある。ただ、第ィーヴォ 軽妙な主部に行進曲調のト

統音楽の要素と故郷ボヘミアの民俗色な音楽。

1楽章の序奏や第3、第4楽章など短調

リオが挟まれる。

を融合させた曲想は、〈新世界から〉等

第 2 楽章 アダージョ・マ・ノン・トの場面も多く、また第2、第4楽章はド第 5 楽章 フィナーレ：アレグロ・コと共通しているが、郷愁の度合いはグン

ロッポ 叙情的な望郷の歌。

イツ音楽の影響が色濃い（打楽器がテ

ン・フオーコ（ポロネーズのテンポで）と強まっている。大きな特徴はシンフォ第 3 楽章 アレグロ・モデラート 力

ィンパニのみの交響曲は、6曲中やは力感溢れるポロネーズ主題部に二つのニックなオーケストラの扱い。複数の主強い主要主題に二つの副主題が絡む、り西欧的な第5番と本作のみ）。つまり副主題部が挟まれた後、フーガに発展

題をクラリネットが提示し、トロンボー

民俗色の濃い終曲。

多様な音楽が並んだ組曲風の交響曲でし、華やかに結ばれる。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル）、弦五部、独奏チェロ

10

あふ

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、
チューバ、ティンパニ、弦五部

11

読響ニュースンとチューバが重心の低い響きを作り

今後の公演案内チェコ国民楽派の大家アントニン・集

チェロ協奏曲 ロ短調 作品104あり、その多彩さと豊かな生命力や明特ドヴォルザーク

ロシアの巨匠ピョートル・イリイ

ワーグナー

道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家
ブラームス

ピアノ協奏曲 第 2 番 変ロ長調 作品 83

作曲：1877～82 年／全曲初演：1882 年 7月26日、バイロイト／演奏時間：約 13 分、約 11 分

くクリングゾルのもとへ行く。クリン

83）はライプツィヒ出身の作曲家で、グゾルが魔法で繰り出す女クンドリのオペラを創作の中心に据え、現在に至誘惑にも、パルジファルはまったく動るまで強い影響力をもっている。そのじない。槍を奪還したパルジファルは

ヨハネス・ブラームス（1833～97）

しさも特筆すべきであり、クララ・シュ

作曲に際して、彼は自ら台本も手掛

洗礼を受け、聖杯城の騎士となった。

は、10 歳で独演会を開くなど早くかーマンも演奏の困難さを指摘している。

け、ドイツの古い叙事詩や北欧神話、

第 1 幕の前奏曲は、冒頭にゆったり

ら優れたピアノの腕前を誇っていた。

第 1 楽章 アレグロ・ノン・トロッポ

そしてギリシャ神話も取り入れ、壮大示される「聖餐の動機」を含む主題と、

その後、音楽教師として名高いマルク

変ロ長調 ホルンの牧歌的な動機で曲な物語を作り上げている。さらに彼は堂々とした「聖杯の動機」、金管楽器

スゼンに師事。本日演奏されるピアノは始まり、ピアノ独奏がホルンに相づ「総合芸術」の思想に基づき、音楽やが鳴り響かせる「信仰の動機」による

協奏曲第2番は、マルクスゼンへ捧げ

ちを打つように現れる。この第1楽章

文学、美術、演劇などを融合しようと主題を軸としている。

られた作品である。

は、おそらく19世紀のピアノ協奏曲の

した。

せいさん

中でも最も高度な演奏技巧が求められ

ワーグナーの最後の楽劇〈パルジフを書き上げた。第1番の初演（1859年）る作品のひとつで、重厚かつ華麗な楽ァル〉は、舞台神聖祭典劇と彼が名づでは、ことごとく酷評を受け、ブラー

想をもつ。

けたように、通常の舞台芸術とは異なスト教において特別な日とされておムスは強いショックを受けた。それか

第 2 楽章 アレグロ・アッパッショナ

り、カトリックやプロテスタントにとり、受洗したパルジファルはクンドリ

ら19年を経て、彼は1878年に第2番

ート ニ短調 冒頭からピアノがほの

どまらず、仏教の概念も融合されていの洗礼を行う。本来、歌（パルジファの創作を始め、81年に完成させた。

暗いパッションを漲らせる。雄々しくる。聖杯城の伝説の点で、この楽劇はルと聖杯守護団の老騎士グルネマン

生気あふれるスケルツォ楽章。

旧作の〈ローエングリン〉とつながりツ）をともなう場面であるが、本日は曲について「ピアノをもつ交響曲」と述

第3楽章 アンダンテ 変ロ長調 チをもつ。聖杯城では、イエス・キリス

管弦楽のみの音楽で演奏される。朝日

べているように、壮大なスケールと華ェロ独奏の奏でる主旋律を、ブラーム

トにまつわる聖杯と聖なる槍が護られを浴びて清らかな光を放つ森を見るパ

麗な響きは交響曲にも匹敵する。このスはのちに自らの歌曲〈私の眠りはまていた。ところが、妖術使いクリング

ルジファル。
「祝福の動機」が美しく

ピアノ協奏曲は旧来の3楽章構成ではな

すます浅くなり〉（作品105 - 2）へ転用

ゾルによって聖なる槍を奪われ、彼を奏されるこの場面は、クライマックス

く、交響曲を思わせる四つの楽章からしている。

成敗しに行った王、アムフォルタスはのひとつであり、グルネマンツは聖金なる。また、第2楽章にスケルツォが第 4 楽章 アレグレット・グラツィオー

わき腹を刺されてしまう。そこに無垢

曜日の奇跡と讃える。

置かれているのは当時としては珍し

ソ 変ロ長調 生き生きとした躍動感なパルジファルが現れ、槍を奪還すべい。そしてピアノ独奏の演奏技術の難と壮麗な演奏技巧が映えるロンド楽章。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ

12

まも

む く

はりつけ

磔 の刑に処せられた日であり、キリ

たた

楽器編成／フルート3 、オーボエ3 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット3 、バスクラリネット、ファゴット3 、コントラフ
ァゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

13

読響ニュース

音楽評論家ハンスリックが、この協奏演奏される。聖金曜日とは、イエスが今後の公演案内また、“聖金曜日の音楽”は第3幕でブラームスは、2曲のピアノ協奏曲

みなぎ集リヒャルト・ワーグナー（1813～

特作曲：1878～81 年／初演：1881 年 11月9日、ブダペスト／演奏時間：約 46 分

舞台神聖祭典劇〈パルジファル〉から第 1幕への前奏曲、“聖金曜日の音楽”

プログラム

7. 7 ［金］

ワーグナー

7. 12 ［水］

完成：1856 年／全曲初演：1870 年 6月24日、ミュンヘン／演奏時間：約 5 分

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

歌劇〈タンホイザー〉序曲
作曲：1843～45 年、初演：1845 年 10月19日、ドレスデン／演奏時間：約 14 分

ワーグナーは、26 年もの歳月をか

女を森へ逃がす。

ハイドン

歌劇〈真の貞節〉序曲

けて〈ニーベルングの指環〉（序夜、第第3幕冒頭に演奏される“ワルキュー

1～3夜）を完成させた。本日演奏されレの騎行”の音楽に乗って、ワルキュー

るのは、第 1 夜〈ワルキューレ〉（全3

レたちは岩山に集う。音楽は、分散和ホルン協奏曲 第 1番 ニ長調

幕）の名場面。ワルキューレとは、主音を中心とする荒々しく力強い楽想で、作曲：1762 年／初演：不明／演奏時間：約 17 分

神ヴォータンと知の女神エルダの間に金管楽器による壮麗な響きが印象的だ。

生まれた9人の娘たちであり、戦死し

歌劇〈タンホイザー〉（全3幕）は、女オラトリオ〈トビアの帰還〉序曲

た勇者の魂を天上界にあるヴァルハラ

性による救済をテーマとする。吟遊詩

作曲：1775 年、1784 年（改訂）／初演：1775 年 4月2日、ウィーン／演奏時間：約 6 分

城へ運ぶ乙女たちのこと。ブリュンヒ

人タンホイザーは、官能の世界ヴェー

ルデは、その中心人物である。台本もヌスベルクで愛の女神ヴェーヌスと過トランペット協奏曲 変ホ長調

手掛けたワーグナーは、北欧神話からごしていた。やがてヴァルトブルクへ

この題材を取り入れた。

戻った彼は、城で開催された「愛の本質フランツ・ヨーゼフ・ハイドン（1732

100回以上に及ぶ年もあり、それらすこの楽劇では、ジークムントがフンについて」をテーマとする歌合戦に参～1809）は、1766 年にハンガリーのべての公演を監督し、指揮を行うのもディングの妻ジークリンデに再会し、加した。保守的な愛を歌う騎士の多い

大貴族エステルハージ侯爵家の楽長にハイドンの職務だった。

心奪われるところから始まる。二人はなか、タンホイザーは官能の愛を歌う。

就任した。長年にわたってその地位をハイドンは 13 曲のオペラを残してヴォータンが人間に生ませ、生き別れ激怒する騎士たちから彼をかばったの務め、侯爵家の当主で熱心な音楽愛好いる。今日では〈月の世界〉や〈騎士になっていた双子の兄妹。フンディン

は、領主の姪エリーザベトである。領主家だったニコラウス侯（1714～90）のオルランド〉〈アルミーダ〉などが舞台

グはジークムントが敵であることを知はローマへ懺悔の旅を命ずるも、結局、命を受け、宮廷の音楽活動を管理し、にかかることもあるが、その他はオペり、二人は対決する。ジークムントは

教皇はタンホイザーを許さなかった。

様々なジャンルで数多くの作品を書いラとして上演される機会はきわめて少フンディングの槍に刺されて絶命す

彼女は自らの命を犠牲にし、彼を救う。

た。特に1776年以降は、職務が増え、ない。ハイドンにとって8作目となるる。ブリュンヒルデは、ジークリンデ

序曲は基本的に三部形式。荘重な巡多忙をきわめた。離宮エステルハーザ

歌劇〈真の貞節〉は、ヴェネツィアのがジークムントとの子ども（ジークフ

礼の合唱の音楽に、欲情的なヴェーヌの歌劇場でオペラが本格的に上演され劇作家ゴルドーニの戯曲をもとにしたリート）を宿していたことを知り、彼スベルクの音楽をはさんでいる。

るようになったからで、そこではハイ

全 3 幕のドラマ・ジョコーゾ（喜劇的ドンの新作をはじめ、チマローザやパな明るいオペラ）で、1778年に作曲さイジェッロら当時人気の作曲家たちのれた。その冒頭に置かれた序曲は、快オペラが上演された。公演数が年間速で強弱の対比が鮮やかな前半（変ロ作曲：1796 年／初演：1800 年 3月28日、ウィーン／演奏時間：約 13 分

15

読響ニュース

14

今後の公演案内

楽器編成／【楽劇〈ワルキューレ〉
から“ワルキューレの騎行”】
フルート2、ピッコロ2、オーボエ3、イングリッシュ・ホルン、クラリネット3 、バスクラリネット、ファゴット3 、ホルン8 、トランペット3 、バストランペット、トロンボーン4 、チューバ、ティンパニ、打楽器（小太鼓、トライアングル、シンバル）、ハープ2、弦五部 【歌劇〈タンホイザー〉
序曲】
フルート3
（ピ
ッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパ
ニ、打楽器（シンバル、トライアングル、タンブリン）
、弦五部

集

ざん げ

作曲：1778 年／初演：1779 年 4月25日、エステルハーザ／演奏時間：約 7 分

特

めい

プログラム

楽劇〈ワルキューレ〉から“ワルキューレの騎行”

作曲」と断り書きを入れたことは有名きりとした音楽に劇的な感情の表現がットを発明した。この楽器には、管のホ長調）、軽やかな終結（変ロ長調）のである。全体は3楽章構成でオーケス表れる。

側面に大きさの異なる孔を押さえる53部分から成る。なおこのオペラの楽

トラの管楽器は 2 本のオーボエのみ。

1791年にニコラウス侯が亡くなり、～6 個の鍵（キー）と、調性を変化さ

譜は、初演の7か月後の1779年11月

各楽章の最後に独奏ホルンのカデンツ

宮廷楽団は解散した。ハイドンの楽長

せるクルックが付いていて、それによの歌劇場の火災で焼失したため、現在ァが置かれている。

の肩書きは保持されたまま職務から解って高音域のみならず、低音域の音階や半音階のパッセージも可能になっイドン自身が復元したものである。

楽の主題提示に続いて、独奏ホルンがた。2度にわたるロンドン旅行で12曲た。ハイドンは、この楽器の特性を生ハイドンが初めてエステルハージ侯

分散和音に基づく第1主題と大らかなの交響曲（第93～104番）を完成させ、かすためにヴィルトゥオーゾ風の旋律

爵家に迎えられたのは、1761 年のこ第2主題で登場する。第 2 楽章 アダ

ロンドンの華やかな音楽生活に刺激をを書き、ヴァイディンガーはさらに楽とだった。副楽長として老齢の楽長ヴージョ、イ長調 穏やかな独奏ホルン

受け、1795年8月末、ウィーンに戻っ

器の改良に年月を費やし、1800 年にェルナーを補佐する役目が与えられ、の旋律を弦楽器と通奏低音が支える。

てきた。ウィーンではエステルハージ

新式の楽器でこの曲を初演した。

創作においてはヴェルナーは宗教音楽

第 3 楽章 アレグロ、ニ長調 管弦楽

侯爵家の新しい君主ニコラウス2世が第 1 楽章 アレグロ、変ホ長調 独の分野を、ハイドンは世俗音楽の作曲による主題提示の後、独奏ホルンが快待っていた。かつての輝かしい伝統を奏トランペットも加わった管弦楽の主を任された。この副楽長時代に弦楽器

活な第1主題とたっぷりとした第2主復活させ、宮廷楽団を再建したい若い

題提示に続き、独奏トランペットがのや鍵盤楽器、管楽器のための協奏曲を題に装飾的な音型を加えて現れる。

君主は、ハイドンを再び迎え入れた。

びやかな第1主題とたっぷりとした第

いくつも手がけたが、楽譜が現存する

ニコラウス侯は、冬の間こそウィー

毎年1曲ずつミサ曲を作曲することを

2主題を示す。長いトリルやオクターのはホルン協奏曲第 1 番だけである。

ンの宮殿に移るが、アイゼンシュタッ

命じ、職務に忠実なハイドンは、1803

ヴ以上の跳躍音程、急速なパッセージ

この協奏曲がどのような経緯によるトの居城や離宮エステルハーザの滞年に退任するまで6曲のミサ曲を書いなどで華やかに彩られ、最後はカデン

ものか明らかではないが、独奏ホルン

在が長く、ハイドンも1年の大半をそた。晩年は、オラトリオ〈天地創造〉

ツァで締め括られる。第 2 楽章 アンが華やかに活躍することから名手のたの地で過ごした。一方、ウィーンではや〈四季〉など声楽作品が多くなるが、

ダンテ、変イ長調 シチリアーナ風のめに書かれたことは想像に難くない。

1771年に音楽芸術家協会が創設され、ウィーンの宮廷トランペット奏者アン

穏やかな流れにのった緩徐楽章。独奏

エステルハージ宮廷楽団の第1ホルン

毎年四旬節と待降節にイタリア語のオトン・ヴァイディンガー（1767～1852）

トランペットが、管弦楽と対話しなが奏者クノーブラオホや、のちにモーツ

ラトリオが演奏されていた。ハイドンの卓越した演奏は、ハイドンを驚か

ら細やかな旋律をしっとり歌い上げ

ァルトの創作に大きな影響を与えるヨは、遠くなってしまったウィーンで活せ、彼のためにすぐさまトランペット

る。第3楽章 フィナーレ：アレグロ、ーゼフ・ロイトゲープの可能性が指摘躍することを夢見ながら、この協会に協奏曲を書いた。

変ホ長調 快活なロンド楽章。ロンド

され、音楽学者のランドンは、ロイト入会する目的で初めてのオラトリオ

ヴァイディンガーは、奏者であると主題が管弦楽で提示された後、独奏ト

ゲープのエステルハージ宮廷楽団への〈トビアの帰還〉を作曲した。旧約聖同時に楽器の改良にも積極的で、伝統

ランペットにこの軽やかな主題が現れ就職祝いとして書かれたと推測してい書外典と呼ばれる「アポクリファ」の的なナチュラル・トランペットでは不る。新しい主題も加わり、独奏トランる（しかし1か月で解雇された）。いず

中の「トビト書」を題材とし、台本は可能だった半音が出せる有鍵トランペ

ペットの名人芸が存分に披露される。

れにせよ作曲を急いでいたようで、最作曲家ボッケリーニの兄が書いた。序

終頁でヴァイオリンとオーボエの譜表

曲は、ゆるやかな序奏（ハ短調）に溌

16らつ剌とした主部（ハ長調）が続き、すっくく

楽器編成／【歌劇〈真の貞節〉
序曲】
オーボエ2 、ファゴット、ホルン2 、弦五部 【ホルン協奏曲 第1番】
オーボエ2 、
弦五部、独奏ホルン 【オラトリオ〈トビアの帰還〉序曲】オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパ
ニ、弦五部 【トランペット協奏曲】フルート2 、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏トランペット

17

読響ニュースを入れ違い、余白に「居眠りしながらはつ

今後の公演案内

放され、自由な音楽活動が可能になっ集

第 1 楽章 アレグロ、ニ長調 管弦

特の楽譜は、1785年4月の再演の際にハ

プログラム

長調）
、ニュアンス豊かな中間部（変ベートーヴェン

交響曲 第 7 番 イ長調 作品 92

8

作曲：1811～1812 年、1813 年／初演：1813 年 12月8日、ウィーン／演奏時間：約 36 分



ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴィヴァーチェ、イ長調 主和音の強烈ェン（1770～1827）にとって、1808年

な一撃の後、オーボエの旋律が浮かびの〈運命〉と〈田園〉以来、久しぶりの上がる、ゆったりとした長大な序奏部

好評連載

交響曲となる第7番は、1813年1月にに続き、フルートとオーボエでリズム●●完成した。しばらく交響曲の創作から動機が強調されるソナタ形式の主部に離れていたのは、社会情勢の変化で貴入る。フルートから始まる軽やかなリ族からの年金が打ち切られたり、情熱

ズムが生き生きとした第1主題、この的な手紙が残されている「不滅の恋人」

主題と性格は近いが、もっと旋律的なと叶わぬ恋に落ちたりなど、作曲家自第2主題の二つを中心に展開する。

身が人生の転機にあったこととも関係

第 2 楽章 アレグレット、イ短調 こ

しているだろう。しかし、同時に創作の交響曲はいわゆる緩徐楽章をもたにおいて新たな局面を開くには、作曲

ず、葬送行進曲風のリズムが反復する語法の開拓や発想の転換、それを熟成

この楽章がその代わりを果たしてい●●させる時間が必要であった。

る。主題部と中間部が交互に現れ、主さらに交響曲に欠かせない構築性を保美しい部分が交替し、対比させられる。

つためにリズムを前面に出し、音楽的

第 4 楽章 アレグロ・コン・ブリオ、イな緊張感と律動感を生み出した。四つ長調 ワーグナーが｢舞踏のアポテオの楽章は、それぞれ特徴的なリズムをーゼ（神格化）」と評したように、舞踏

もち、リズムが動機として楽曲を統一の饗 宴とも言えるリズムの興奮が高する重要な要素となった。

まる華やかな楽章。最後は管楽器の咆

第 1 楽章 ポーコ・ソステヌート～ヴ哮を合図に圧倒的な高揚を作り出す。

きょうえん

ほう

こう

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

18

抽選で

集

英 語一強 時 代

かに疾走する部分と木管楽器の旋律が日本語は生き残るかのある旋律が主題として用いられた。

水村美苗

ツォ的な性格をもつこの楽章は、軽や言語の植民化に抗して（歌うような）性格を重視し、まとまり

特

日本語は政治を語れるか 会田弘継 宇野重規
國分功一郎︑ロバート・キャンベル ︑楊逸

第 3 楽章 プレスト、ヘ長調 スケル

民進党蘇生計画

が、第7番では旋律のカンタービレな100

選択 なき不幸

んでいる。

特 集

田原総一郎×玄場光一郎・玉木雄一郎・福山哲郎・
山尾志桜里・井出英策×熊谷晋一郎

組み合わせて交響曲を構築していた冊 ︵上︶ートを含んで展開するなど実に手が込

松岡正剛 佐藤 優 知の羅針盤

や楽想といった小さな単位を徹底的に

カシアス内藤 佐藤賢一モハメド・アリ とは何者だったのか

題部は、変奏を伴って現れたり、フガ●吉田 類 酒は人の上に人を造らず●時評２０１７
遠藤 乾／渡辺博史／竹内 洋
五木寛之 一期一会の人びと
佐藤 優 地球を古典で読み解けばそれまでのベートーヴェンは、動機● 新連載 辻原 登 ﹁卍どもえ﹂●西村京太郎 ﹁西から来た死体﹂●宮城谷昌光 ﹁呉漢﹂奥泉 光 ﹁雪の階﹂鹿島 茂 宝塚をつくった男・小林一三

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