118「現実」と「非現実」の両立を目指す映像作品『箱庭ユニリアル』
田中孝明（近藤晴夫ゼミ）

はじめに
私たちの作品は、４人の監督がそれぞれの監修のもとで作った４本のショートムービーを集めた短編集である。
卒業制作に取り掛かる際、まず各々の作りたい映像作品の構想を提示し合い、それらに共通した監督作品『生まれる前の話』について脚本が出来るまで脚本を書き起こす前に、自分の作品に反映させたい自身の映像メディアに関する経歴とアイデンティティを明らかにするため、大学に入る前と後の自分について考えてみた。

ものは何かということを話し合った。その結果、私の実家は、父が通信工事の仕事をしていたこ

全作品に一貫したテーマは「現実」と「非現実」ともあり、衛星放送サービスの「スカイパーフェに決定した。この２つを比較したり、融合したり、クＴＶ！」（現・スカパー！プレミアムサービス）あるいはどちらか一辺倒にすることで４本の映像に加入していた。当時、よしもとクリエイティブは１つの作品として成り立っている。

エージェンシー（吉本興業）のＮＳＣを筆頭とすタイトル『箱庭ユニリアル』の由来

るお笑い芸人の養成所が若手芸人を次々と輩出していた大量供給・大量消費の時代ということもあ「箱庭」とは、浅い箱の中に土や砂を敷き、そり、世間のお笑いブームに乗ってか、私はスカパー

こに植物や石、模型の家などを配置して庭園を模の「ヨシモトファンダンゴＴＶ」ばかりを見て育っしたものである。タイトルの「箱庭」の「箱」とてきた。そこではテレビ放送向けに作られた番組いう文字には、型にはまっていて抜け出せない「現の他に吉本興業が所有する劇場の舞台中継等が放実」の閉塞的なイメージを、「庭」という文字には、送されており、当時の私はテレビ番組が好きといあらゆるものから解き放たれて「非現実」を描く

うよりも、お笑い芸人自体と彼らのネタ・イベンことができる自由なイメージを当てはめている。

トの舞台が好きだったように思う。

各作品の導入部分で、芝生の上にある箱の中を一方、大学に入ってからは映像表現の知識を学除くと作品が始まる、という表現がある。ここでび、その面白さを知った。またジャンルを問わず

は「芝生」を「庭（非現実）」として捉えてもら

テレビ番組や映画を視聴するときは、画作りやいたい。つまり、オブジェクトの位置関係を外かカット割りを意識するようになった。特に映画をら表すと「庭→箱→庭」ということになる。この見る機会は入学前よりも断然多くなった。

映像が意味するのは、「非現実の中に現実が、現大学に入る前と後、２人の自分を足して考えた実の中に非現実が、・・・」ということである。

結果、卒業制作は分かりやすい笑い種と高尚な映「ユニリアル」について、「ユニ（uni）」とはラ像芸術を同時に追求した映像作品を作りたいといテン語の数詞で「１」を指し、名詞の頭に付いてう考えに至った。そこで私が手掛ける作品は、コ「単一の」という意味を表す接頭辞である。「リアント（舞台演芸）とドラマ（映像芸術）両方の側ル（real ＝現実の）」に「ユニ」を合わせることで、面を持ったものを目指して作ることにした。このあらゆる現実を（ときには非現実すら）等しく扱度の作品に２つの要素が取り入れられているかどう、という意味を込めようという意図がある。

うかは、見る人の評価によるところである。

（1）

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「現実」と「非現実」の両立を目指す映像作品『箱庭ユニリアル』

注（１）

非現実的な状況に置かれた２人の、何と悠長なこ

当稿で使われる「ドラマ」はテレビドラマとか。まるで引っ越しのために荷物を整理していや劇映画を指すこととする。

るかのような、非常に日常的なシーンに見える。

本来「ドラマ」という言葉のニュアンスにこのシーンが持つ「現実」と「非現実」の見事な映像の要素は含まれないが、日本では一般両立は、今回表現したかったものの大部分を占め的に「ドラマ＝テレビドラマ」という認識ている。

が広く共有されていること、作品を見る媒

さて、書き上がった脚本『生まれる前の話』に体がテレビやスクリーンとは限らないこ

おいて、物語は２つの世界の同時進行で展開されと、対照となるものが同じく片仮名３文字

る。１つは生まれる前の命たちがいる世界、もうの「コント」であるため語感が良いこと等

１つは私たちが暮らす現実世界だ。主軸になるのの理由で採用した。

は前者だ。前者のシチュエーションは非日常的、あらすじつまり「非現実」的である。２人の登場人物は「生まれる前の命」という非常に曖昧な存在で、想像生まれる前の命が２つあった。地球で人間がの産物に過ぎない。しかし、その２人がやってい作ったツールで遊ぶ彼らの元にメールが届く。内ることといえば、ＰＣや携帯を弄ったり、ジャン容は彼らが何として、いつどこで生まれるかを記

ケンで物事の優劣を決めたりと、私たちがやってしたものだった。自分たちが双子の人間として生いることと何ら変わりはない。つまり、「現実」を受ける予定だと知った彼らは、余生（？）をそ的なのである。の準備に費やす。一方その頃、当の人間たちが暮らす世界では不穏な動きがあった。そんなことは露知らず、２つの命はこれから送る人間生活に思いを馳せていた。

どこが「現実」でどこが「非現実」か？

演出面の工夫
私が目指したのは、「コントのようなドラマ」である。そのため、脚本を書き起こす際コントとドラマの相違点を考える機会が多かった。
その中の１つとして、ドラマの多くは場面転換ごく日常的（現実的）なシチュエーションの中を有するが、コントは１つの場所で完結する、とに非現実な存在、例えば創作物の登場人物や歴史いう点が挙げられる。あくまで一例に過ぎないが、上の人物が現れ、場にそぐわない言動を繰り広げドラマには、同時に別々の場所で起きたことがあて笑いを取る、というコントの様式がある。このる時点で繋がる、という面白さがある。一方、コ作品ではその逆、つまり非現実的なシチュエー

ントは１つの場所であらゆる出来事が起こり、そションの中で日常的な言動をするという様式で脚れぞれが笑いを誘う。

本を組み立てた。これもコントの様式の１つとしてよく見られるものだろう。

コントの性質上、内容に面白味を出すのは脚本と演者によるところが大きく、「１つの場所」と脚本の方向性を決めたのは、エドガー・ライトいう拘束があるため、画作りがワンパターンにな監督のホラーコメディ映画『ショーン・オブ・ザ・りがちである。私はコントのそんな一面を愛おしデッド』（２００４・英）の影響によるところがく思い、所々で強調させたいと考えた。そのため、大きい。特に劇中、主人公ショーン（サイモン・主軸となる場面の背景はあくまで白い部屋１つでペグ）とその親友エド（ニック・フロスト）を襲あり、無駄な装飾の一切を省いた。また、舞台演

うゾンビに対し、ショーンが集めていたレコード芸を見ているかのような気分にさせるために、２コレクションを投げつけて応戦する、というシー

人をただ真正面から撮ったニーショット、あるいンがある。「ゾンビが襲ってくる」という非常にはフルショットを各シーンにつき必ず１回以上は切迫した状況であるにも関わらず、彼らは一々「そ使うようにした。

れは投げていい」だの「それはプレミア物だからそれとは逆に、コントや漫才では見られないよ駄目」だのという吟味をしてから投げつけている。

うなカットを使うことも意識した。会話する場面

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では肩ナメのショットを多用したし、演者２人の動きだけでは表現できないような微妙なニュアン
スを画の構図で示唆する試みもあった。

誰の目にも分かるようになっている。

撮影についてまた、ドラマとしての強み「場面転換」を活用撮影のほとんどは朋文館マルチスタジオで行っしている部分もある。特に、白い部屋から現実世た。セットの白い部屋の壁はスタジオにあるパー界に、現実世界から白い部屋に切り替わる場面だ。

テーションを使用したが、部屋の一角を作るため劇中、登場人物２人がジャンケンで兄か弟かをにはパーテーションの数が足りないということに決めるシーンがある。私は映像表現の持つ「描写当日になって気がついた。会話するシーンのためされてない時間の出来事を想像できる」という事に演者２人を並べて肩ナメのショットを撮ろうと象を実践したいと考え、このシーンを盛り込んだ。

すれば、必ず背景の壁の端や置いてある機材が見ここで注目してもらいたいのは、「ジャンケンのえてしまう。この問題を解決するために、カメラ結果は映さないが、その後の描写で結果が分かの位置を固定して演者や小道具の配置自体を逐一る」ということである。勝負の掛け声は「ジャン変えるという手法をとった。その結果、手間は増ケン・・・」で途切れてしまうが、一度現実の映えたが、画角を限定することなく伸び伸びと撮影像を挟んで、その後、互いが互いを「弟」「お兄ちゃすることができた。

ん」と呼び合うことによりどちらが勝利したかがＡ

ＢＡ
机

机

カメラ

カメラを振れば壁の端と奥が見えるＢカメラ

カメラは動かさず、Ａ、Ｂ、机の位置を９０°回転させる

挿入曲
ＢＧＭとして、著作権フリーデジタル音素材集音・辞典ＶＯＬ．２１から『情景／アコースティック・ピアノＡ・Ｂ』を使用した。
作品の雰囲気やオチから逸脱した情緒あふれる旋律に、「やかましいわ！」と思ってもらえることを期待したい。

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各シーンの補足とエピソード
シーン１
人間のツール弄りに勤しむ２人（命）にメールが届く。そのメールにより、２人は双子として生まれることが分かった。
この後、何度か挟まれる現実世界のカットは白い部屋と差別化のために敢えてピントを合わせず、全体的にぼやけさせている。
２枚目と３枚目は上記にもある演者とセットごと動かしたカットの内の１つ。
２ 人 が 見 て い る の は google ス ト リ ー トビューらしきツールという設定。

シーン２
どちらが兄かで揉める２人。結局ジャンケンでそれを決めることになる。
全編において言えるが、カットの繋ぎを自然にするために、演者の２人には次のカットの始めの動きまで演じきってもらった。
そのおかげで編集が大変楽になった。
掛け声が「ジャンケン・・・」の時点でブラックアウトする。

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シーン３
母親の胎内で暇つぶし方法を考える兄。
一案として挙がったポーカーに興じる。
始めに互いを「弟」「お兄ちゃん」と呼び合う場面があるが、おそらく最も演者に無理を強いた部分だろう。芸人のコントのようにオーバーな動きを注文したが、演者は恥じらいながらも応えてくれた。
後ろに先程使っていたＰＣが置いてあるのは、一応身辺整理という設定がある。

シーン３．５
現実世界のカットに必ず登場した男がアパートの一室に帰宅する。このあたりでようやく、現実世界の主人公はこの男だということが分かるかもしれない。

シーン４
汚いオチのシーン。
２人に待っていたのは、男の自慰によって無益な消費をされてしまう未来だった。
最後にティッシュが投げ入れられるゴミ箱の後ろには、そのとき偶然溜まっていたゴミ袋を２つ置いた。この画作りには絶望感を強調するという意図がある。
当初、卒業制作でこのようなオチの作品を作っても良いものかと葛藤したが、今までの自分の殻を打ち破りたいと思い採用した。

123「現実」と「非現実」の両立を目指す映像作品『箱庭ユニリアル』

これは大学入学当初と比べ、４人の大きな成長と反省点いえる。また、自分の監督作品でなくても、監督が迷ったときは役割を問わず、積極的に意見を出まずは自分以外の作品について記述する。

し合えたのも良い傾向であった。今回の合作は、他３人の作品では主に演者を担当した。演技の他人の意見の良いところを取り入れて互いに切磋経験などほとんどないため、ＮＧを頻発し、スタッ琢磨するということを学ぶとても大切な機会とフたちには苦労をかけた。演技をするときは、自なった。

分や人が普段どんな動きをするかということを意識した。しかし、不思議なもので、意識した途端参考資料にその通りに動けなくなるのである。普段何気な『ショーン・オブ・ザ・デッド』 ２００４／英／

く自分がやっている動きも、カメラを向けられる

監督：エドガー・ライトと、どこかぎこちないものになってしまう。制作『ジョッカー父さん』 よしもとアール・アンド・を通して、演技を生業とする人々の凄まじさを知シー販売『ＥＰ ＦＩＬＭＳ』よりることとなった。
続いて、自分の監督作品について記述する。
まず脚本の内容について、初めて真剣に物語を創作したが、終わってみれば多くの場面で詰めのクレジット甘さに気付く。結局、彼らに届いたメールは誤報

作品名『箱庭ユニリアル』

だったのか、送信者は誰か、そもそも命が芽生え

作品１（ブリッジ）『定まらない距離感の話』るまでのシステムはどのようなものかなど、多く監督・撮影・編集の謎を残してしまったことが悔やまれる。自分の吹田拓美

中にイメージがあっても、それを明文化するのは出演とても難しいということを思い知った。
続いて撮影について、カメラワークが雑だった

学生Ａ／櫻井大督（メディア社会学科２回生）

ことが反省点である。特に悔やまれるのは、編集

学生Ｂ／田中孝明

画面で映像を見るまでピントが合っていないこと

Ａの友人／前田悟や壁の端が見切れていることに気付けなかったとＢの友人／北川貴啓

いうところだ。撮影している間は自分が作った脚本が次々と形になっていく面白さに酔いしれ、映像の質について盲目的になってしまった。１つの作品２『本物の話』ことに集中しすぎて他のことが疎かになってしま監督・脚本・撮影・編集うことがないよう、今後は意識したい。

北川貴啓

次に演技についてだが、脚本を書き起こす際、出演始めから演者の３人をそのままイメージしていた

学生・ドッペルゲンガー／田中孝明

ので、多少棒読みではあったが、違和感はそれほ電話の向こうの男（声）／北川貴啓

どなかったといえる。反省点があるとすれば、こ照明

ちらから演技についてリクエストするとき、直前吹田拓美に撮ったシーンをもっと意識すべきだったというＡＤところだろうか。監督と演技指導の無茶な要求に前田悟応えて奮闘してくれた３人に感謝の意を述べたい。
最後に全体を通して、各々の監督作品で各々が作品３『異世界の話』リーダーシップを発揮できているように思えた。

監督・脚本・編集

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前田悟
出演
スーツの男／前田悟
学生／田中孝明
撮影
北川貴啓
照明・ＡＤ
吹田拓美
作品４『生まれる前の話』
監督

脚本

撮影

編集

田中孝明
出演
命兄／前田悟命弟／北川貴啓
男／櫻井大督
演技指導・ＡＤ吹田拓美
協力京都学園大学放送局