特集

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蝋燭は消える前にひときわ輝く ～エルガーの交響曲第3番をめぐって～名を用いて戦車隊や航空隊に一兵卒としろ う そ く

蝋燭は消える前にひときわ輝く～エルガーの交響曲第 3 番をめぐって～て入隊する。この手紙を書いた頃、空軍を退役したロレンスはイングランド南西
へき ち部ドーセット州の僻地にある簡素な山小屋クラウズ・ヒルで隠者のような日々をろうおく過ごしていたが、陋屋には不釣り合いな立派なレコード・ライブラリーがあった。
ロレンスが夜な夜な耳を傾けていた交響等松春夫
かいこう

他者との邂逅は、ときに芸術家に作品

曲第 2 番とは、エルガーがロンドン交響楽団を指揮して 1927 年に録音した SP レエドワード・ロレンス（ 1888 ～ 1935 ）。

コードである。

を生み出させる。第 1 次世界大戦の惨禍

第 1 次世界大戦中に英軍の情報将校として中東における神出鬼没のゲリラ戦でトオーケストラのレパートリーに定着した

最後の 10 余年は筆を折ってしまったとルコ軍を苦しめ、国民的英雄となった、みられがちなエルガーであるが、実は世あの「アラビアのロレンス」である。し

交響曲第 1 番と異なり、1911 年に初演を去る直前の 2 年間は創作意欲が激しくかし、中東にアラブ民族国家を建設すると愛妻アリスの死に衝撃を受け、生涯の渦巻いていた。未完に終わったとはいという大義は、大戦後にイギリスとフラえ、交響曲第 3 番がそのことを証明してンスの帝国主義に反故 にされてしまっ

ほご1908 年の初演後、瞬く間に世界中のされた交響曲第 2 番は、なかなか世に受け入れられなかった。しかし、1920 年代以降に気鋭の指揮者エイドリアン・ボールト（1889～1983）
が熱心に取り上げ、いる。この作品にはいかなる人々との交た。自国への幻滅とアラブ人たちを裏切流があったのであろうか。

った罪の意識に苛まれたロレンスは戦後苦難から葛藤・闘争を経て肯定と勝利にに公的な場から退き、著作活動の傍ら偽至る、ベートーヴェンの交響曲の楽想を最後のファン〜アラビアのロレンス〜

ようやく評価されるようになる。懐疑と継承した第 1 番に比べ、懐疑と葛藤を残したまま消え入るように終わる第 2 番が「……夜はレコードを聴くことがありイギリスの聴衆に受容されるには、第 12 番です。その後は何も聴く気持ちになりを待たねばならなかったのかもしれなにかからせていただいた折、話題になっ英雄」の琴線に触れたのであった。とこた新しい交響曲はどうなっているのでしろで、ロレンスとエルガーの接点はどこょうか。完成が待ち望まれてなりませにあったのだろうか。

れません。
（中略）ところで、先年お目

この手紙の受け手はエドワード・エル14い。交響曲第 2 番はたしかに、「失意の（大意、1933 年 12 月 22 日）

ガー（ 1857～1934 ）、書き手はトマス・

アビーロード・スタジオ前のメニューイン（左）とエルガー

次世界大戦を経て大英帝国の没落の始まます。最後にかけるのは貴方の交響曲第ん。
」

エルガーとバーナード・ショー（右）第 1 次世界大戦中の T.E. ロレンス
（ 1917 年）
イギリス帝国戦争博物館所蔵

マール・バンク〜 1932 年夏〜
1920 年にアリス夫人を亡くしたエルガーはロンドンを引き払い、故郷ウース
いん

ター州にある古屋敷マール・バンクに隠せい棲した。王室音楽師範の形式的な公務のために時折ロンドンを訪問することはあったが、作曲家としては「過去の人」と世間では受け止められていた。実際、

1919 年のチェロ協奏曲以降、若干の小品とヘンデルやバッハの編曲の他には見る
15

特集

蝋燭は消える前にひときわ輝く ～エルガーの交響曲第3番をめぐって～べき作品が生み出されなくなっていた。
無為に日々を過ごすエルガーに変化をもたらしたのは、交友のあったジョー
ジ・バーナード・ショー（ 1856 ～ 1950 ）である。
『ピグマリオン』（ミュージカルミューズとなった女性である。

最後のミューズ〜ヴェラ・ホックマン〜
さかのぼ

話は 9 か月 遡 る。
〈ゲロンティアスの密な交流が始まる。エルガーはヴェラを「わが母、わが娘、わが恋人、わが友」と呼び、毎月 7 日を「出会いの記念日」
おう せと名付け寸暇を惜しんで逢瀬を重ねた。
母親の形見であるロングフェローの詩集「マイ・フェア・レディ」の原作）や『人夢〉を指揮することとなったエルガーは『ハイペリオン』を与えるほど、エルガと超人』で知られるノーベル賞作家は、1931 年 11 月 7 日、ロンドン郊外のクローはヴェラに傾倒した。一方のヴェラ

イドンでロンドン交響楽団とのリハーサも、たんなる敬愛の念以上の献身をエルルに臨んだ。このとき第 1 ヴァイオリン

ガーに示した。ヴェラの存在を周囲の音楽批評家としても一家をなしていた。
「晩年のベートーヴェンにロンドンのフィルハーモニー協会が新作を委嘱して、かの偉大な〈第九〉が生まれた」ように、エルガーに新しい交響曲を書かせるべきしょうようの 2 列目にいた女性奏者とエルガーの目が合った。この女性ヴァイオリニストの名はヴェラ・レベッカ・ホックマン（ 1896人々も公認し、1932 年に撮られた写真には、マール・バンクを訪れたヴェラがエルガーと娘のカリス・エルガー・ブレ

アビーロード・スタジオにおける録音セッション中のエルガーとボールト（右）たロンドン交響楽団のリーダー（コンサートマスター）ウィリアム・リード（1876～ 1963 ）。ラヴィ（ユダヤ教の聖職者）

イク（1890～1970）
とともに写っている。

～ 1942 ）に語っている。リードがエルな児を抱えていた。エルガーより 39 歳

かな第 2 主題の上には“V. H”と記され、という評伝を著し、巻末に交響曲第 3 番確立されて、エルガーは自身の指揮で自ある人柄で、オーケストラ奏者としても新たな、そして最後のミューズがエルガ以上にわたり未完の交響曲を忘却から救作の録音を精力的に行い始め、1932 年 7優秀であった。以後、エルガーが没するーの創作意欲を掻き立て、老作曲家は交った。リードが残した最晩年のエルガーまでの 27 か月にわたり、70 代の大作曲響曲の作曲に打ち込んだのである。

オリン協奏曲が録音された。ソリストは家と 30 代の女性ヴァイオリニストの親だ、とのショーの熱心な慫 慂が英国放送協会（BBC）を動かし、エルガーに新しい交響曲が委嘱されることとなる。

折からレコードの電気吹き込み技術が月にはアビーロード・スタジオでヴァイイェフディ・メニューイン（ 1916～99 ）。と離婚したユダヤ系の女性で、2 人の幼若く、際立った美貌ではないが、深みの弱冠 16 歳の神童は 75 歳の老大家と意気

交響曲第 3 番草稿の第 1 楽章、たおや

エルガーは「ヴェラのテーマ」と呼んだ。

彼岸の交響曲「私の交響曲第 2 番を愛聴してくださ投合し、歴史的な名録音が誕生する。っているとのこと、嬉しく存じます。し翌 8 月にエルガーがマール・バンクでかし 3 番が完成すれば、2 番が小さく見えることでしょう。
」

ヴァイオリン協奏曲のテスト盤の試聴を行った際、招かれた少数の面々にはショガーの没後に『わたしの知るエルガー』の草稿を収録したことが、その後半世紀の記録がなければ、アンソニー・ペインによる補筆も不可能であったろう。
エルガーはしかし、交響曲の完成に至らぬまま 1934 年 2 月マール・バンクで76 年 9 か 月 の 生 涯 を 閉 じた。 その 翌1935 年、46 歳のロレンスはオートバイ事故で死亡。
「エルガーの使徒」ボール

（大意、1933 年 12 月 28 日）

トが 93 年の長寿に恵まれ、ロンドン・冒頭に引用したロレンスからのファンンス」の音楽を担当したのは奇しき縁で子のような存在であり、当時ロレンスはレターへの返信で、エルガーは新しい交T. E. ショーという偽名でイギリス空軍響曲への抱負をこのように述べている。

あ っ た。シ ョ ー は 1950 年、ヴ ェ ラはー夫妻とともにロレンスがいた。子供のいないショー夫妻にとってロレンスは息に入隊していた。このとき同席していて、エルガーとロレンスが作曲中の交響曲第 3 番について熱心に語り合う模様を記録した人物がいた。エルガーの最後の16

マール・バンクにおける娘カリス（左）、エルガー（中央）とヴェラ・ホックマン（右）。犬はエルガーの愛犬マルコ。
Kevin Allen, Elgar in Love（ 2000 ）の表紙

事実、BBC は初演日を 1934 年 5 月に設定していた。エルガーは「作品はすでに完成している。あとは五線紙に記すだけだ」とマール・バンクをしばしば来訪しフィルを指揮して映画「アラビアのロレく1963 年に亡くなった。最後のミューズがエルガーから受け取った手紙は遺言により焼却され残っていない。
（とうまつ はるお・防衛大学校教授
政治外交史／英国エルガー協会会員）

17Concert Schedule 2014. 12

12月

カンブルランが振るメシアン《トゥーランガリラ交響曲》
国際的に活躍する酒井健治の新作が世界初演！

月公演の聴きどころ2014年12月4日㊍ 19：00 サントリーホール

渡辺 和彦（わたなべ かずひこ・音楽評論家）❖第543回定期演奏会©読響（撮影：青柳聡）

指揮：シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）
ピアノ：アンジェラ・ヒューイット オンド・マルトノ：シンシア・ミラー
酒井健治：ブルーコンチェルト（読響委嘱作品・世界初演）

シルヴァン・カンブルラン

メシアン：トゥーランガリラ交響曲

ブルランによるメシアン（ 1908～92 ）の大作〈トゥーランガリラ交響曲〉＆読響委嘱作品の酒井健治〈ブルーコンチェルト〉。そして 18 日以降の《読響メトロポリタン・シリーズ》（ 18 日、東京芸術劇場）、《特別演奏会》（ 19 日、サント

新国立劇場オペラ芸術監督を務める飯守が登場〈皇帝〉&〈運命〉で、ドイツ音楽の神髄に迫る！

リーホール）、《東京芸術劇場マチネーシリーズ》（ 20 日）、《サントリーホール名曲シリーズ》（ 22 日）、《みなとみらいホリデー名曲シリーズ》（ 23 日）、《気楽2014年12月12日㊎ 19：00 福岡シンフォニーホール❖読響名曲シリーズ 福岡公演

©読響（撮影：青柳聡）

指揮：飯守泰次郎 ピアノ：仲道郁代

ワーグナー：楽劇〈ニュルンベルクのマイスタージンガー〉第 1 幕への前奏曲
ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第 5 番〈皇帝〉、交響曲 第 5 番〈運命〉

飯守泰次郎にクラシック～ヨーロッパ音楽紀行～》（ 25 日、東京オペラシティ）と《大阪定期演奏会》（26 日、ザ・シンフォニーホール）が年末恒例のベートーヴェン〈第九〉公演となる。今年の〈第九〉は巨匠レオポルト・ハーガー（ 1935～）の指揮で、読響との共演は今回が初めて。なお 11 日に岐阜・多治見、12 日福岡、13 日山口・《歓喜の歌》が響く！ 年末恒例、読響〈第九〉公演
ウィーンの重鎮ハーガーが渾身のタクトを振る！

下松でも公演が予定され、そこでは飯守泰次郎がタクトをとる。

2014年12月18日㊍ 19：00 東京芸術劇場〈トゥーランガリラ〉は全 10 楽章、演奏時間 75 ～ 80 分の大作で、全編にピ❖第12回読響メトロポリタン・シリーズ

アノとともに電子楽器の一種であるオンド・マルトノが使われて超現実的な音©Dimo Dimov

2014年12月19日㊎ 19：00 サントリーホール

レオポルト・ハーガー❖「第九」特別演奏会

響空間を作る。難解なメシアン作品の中では早くから人気があり、近年は東京で数年に一度くらいのペースで実演が行われ、そのつど大きな話題となる。読2014年12月20日㊏ 14：00 東京芸劇劇場

響もちょうど 8 年前の 2006 年 12 月 5 日の《定期》（サントリーホール）で、やは❖第172回東京芸術劇場マチネーシリーズ

2014年12月22日㊊ 19：00 サントリーホール

りカンブルラン指揮によって同曲を演奏。これはカンブルラン＆読響の初公演❖第577回サントリーホール名曲シリーズでもあった。この時は、オンド・マルトノの日本人スペシャリスト原田節がソ2014年12月23日㊋㊗ 14：00 横浜みなとみらいホール

ロ担当（ピアノはロジェ・ムラロ）。今回は別掲のようにオンド・マルトノはシ❖第77回みなとみらいホリデー名曲シリーズ❖第5回気楽にクラシック～ヨーロッパ音楽紀行～（19：30からナビゲーター・中井美穂とゲストによる解説あり）《ドイツが生んだ世界の宝、第九》❖大阪定期演奏会

女は日本ではバッハ演奏で有名だが、近現代作品のスペシャリストでもある。
ペシャリストとして有名で、ドイツ語圏の歌劇場ではモーツァルト、ワーグナ

指揮：レオポルト・ハーガー
ソプラノ：アガ・ミコライ メゾ・ソプラノ：林美智子 テノール：村上敏明
バス：妻屋秀和 合唱：新国立劇場合唱団 合唱指揮：三澤洋史
ベートーヴェン：交響曲 第 9 番〈合唱付き〉

読響チケットセンター

しているという。ピアノは日本でファンの多いアンジェラ・ヒューイット。彼〈第九〉を指揮するハーガーはザルツブルク生まれ。モーツァルト演奏のス

2014年12月26日㊎ 19：00 ザ・シンフォニーホール（大阪）

お申し込み・お問い合わせ

ンシア・ミラー。これまで世界中で 120 回以上も〈トゥーランガリラ〉を演奏
2 0 1 4, D E C EM B ER

2014年12月25日㊍ 20：00 東京オペラシティコンサートホール

24（ 4 日、サントリーホール）が常任指揮者カン
12 月の読響は、《定期演奏会》

ヨ ミ キョー

0570-00-439 0（10：00～18：00、年中無休） ホームページ・アドレス http://yomikyo.or.jp/

ーなどオペラの手堅い指揮でも高く評価されているが、ワーグナーなどでは共演者によって“爆演”を披露することも。近年すでに東京の別のオーケストラで、ハイドン〈天地創造〉を指揮。読響との共演では熱いほうの側面を見せてくれるかもしれず、大いに期待しよう。
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聴き慣れた名曲にも、思わぬ発見がある
第7 ベートーヴェン／
回がシンボリックに使われています。日常ヨーロッパに根付く3 拍子のリズムと「三位一体」

生活に目を転じても、三角形というのは非常に安定した形ですし、三脚などは、交響曲の第 1 楽章は、通常、2 拍子や 4

交響曲第3番〈英雄〉

拍子で書かれているものが多く、3 拍子面でも安定して立てることができます。

いいでしょう。3 拍子というと、メヌエというのは理解できますよね。

が採用されたこれらの曲は異例と言って

佐伯 茂樹

四脚と違って、どんなにでこぼこした地ットやワルツなど舞曲の楽章というイメ
ふ さ わ

そういう意味では、「 3 」が完全な数字だ
たど

音楽史を辿ると、神を表す 3 拍子に対

この連載は、読響のコンサートで取り上げるオーケストラの名曲にスポージが強く、交響曲の第 1 楽章には相応しくないと思われているかもしれませ

して、不完全でありながら人間的な 2 拍層に迫っていきます。今回取り上げるのは、11 月 28 日の《第 576 回サん。でも、3 拍子で書かれた〈ライン〉とという経緯があり、バッハやベートーヴー名曲シリーズ》で演奏するベートーヴェンの交響曲第 3 番〈英雄〉。実としていますよね。

は 6/8 拍子や 12/8 拍子など 3 拍子系のリ雄〉の深層に踏み込んでいくことにしましょう。

拍子系のものの多い日本とは違い、ヨーットを当て、楽譜を読み込んだりエピソードを紹介したりして作品の深ントリーホール名曲シリーズ》と 29 日の《第 76 回みなとみらいホリデ
は、この日に演奏される 3 曲にはある共通点があります。そこから〈英〈英雄〉の第 1 楽章は、実に力強くて堂々
実は、伝統的な歌や踊りが圧倒的に 2ロッパの人々の身体の中には、3 拍子の子系の音楽が次第に主流になっていった
ェンの時代になっても、神を表す場面でズムが使われています。
「二足歩行や四足歩行などではない」ということで、3拍子は神を表していたのでしょう。

「 2 本の足で歩行するのではない」といこの日のプログラムは、モーツァルトが男性会員（女性は会員にはなれなかっリズムが自然に流れているようなのです。の〈魔笛〉序曲、シューマンの交響曲第 3た）を表すシンボルとして用いられておこれはあくまでも仮説ですが、大地に根番〈ライン〉、ベートーヴェンの交響曲第り、〈魔笛〉の中でもそれを見出すことを下ろした農耕民族は、生活のリズムれの表現や舟歌でも用いられています。

3 番〈英雄〉の 3 曲。みなさんはこれらのが可能なのです。フラットが3つ付く「変ローレライ伝説で有名なライン川を描いに対して、馬に乗って大地を駆け巡る騎か？ それはずばり「3 」という数字です。

ホ長調」という調性、3 回鳴らされるフが、歩行や農作業など 2 拍子が主体なのァンファーレ［譜例1］、幕開けで登場す

馬民族は、馬のリズムや大地を蹴って跳書かれているのも、まさしくその理由かる 3 人の侍女、美しいハーモニーで歌うねる踊りなど 3 拍子が身近に存在したとらに他なりません。ヴルタヴァ川（モル共通点がおわかりになりますでしょう〈ライン〉と〈英雄〉は、どちらも交響いとまう意味で、3 拍子系のリズムは、川の流た〈ライン〉の第 1、第 2 楽章が 3 拍子で曲第 3 番ですが、〈魔笛〉はどうして「 3 」

3 人の童子など、枚挙に暇がありません。

いうのが背景にあるのかもしれません。

ダウ川）を描いたスメタナの交響詩〈モちなみに、〈ライン〉と〈英雄〉もやは

さらに、キリスト教には、「父なる神、かもしれません。実は、〈魔笛〉というり変ホ長調であり、今回のプログラムの子なる神、聖霊なる神」の「三位一体」

ルダウ〉の旋律［譜例 2］もやはり 6/8 拍子で書かれていますよね。

オペラ（正式にはジングシュピール）は、3 曲は、調性の面でも共通しています。

〈ライン〉と〈英雄〉に関しては、両方とという考え方があり、音楽の世界でも 3分割を完全なものとすると考えられてい3拍子なのに2拍子のように聴こえる!?

も第 1 楽章が 3 拍子で書かれている点もました（現在、4 拍子は「C」の記号で表話を〈英雄〉に戻しましょう。この曲なのか疑問に思われる方もいらっしゃる「 3 」という数字とは切っても切り離すことができないのです。

モーツァルトが最晩年の 1791 年に作無視するわけにはいきません。

曲した〈魔笛〉は、彼しますが、これはアルファベットの C ではなく不完全を意味していました。完全な 3 拍子系が「○」という記号だが所属していた秘密結社フリーメイソンの世ったのに対して、一部が欠けたも界と深い関係がありまのが「C」なのです）。キリスト教した。フリーメイソン
では、「 3 」という数字
28

譜例1 モーツァルト：〈魔笛〉序曲に出てくるファンファーレ。

管楽器によって 3 回鳴らされる。

以外の文化でも、三界、三種の神器、御三家など「 3 」という数字の第 1 楽章は、本来安定しているはずの3 拍子で書かれているにもかかわらず、譜例2 スメタナ : 交響詩〈モルダウ〉のメロディ。

6/8 拍子で書かれている。

29

聴いているとすごくスリリングですよ

マンは、ローレライ伝説で知られるライね。それは、展開部で、3 拍子でありなン川の難所の複雑な流れを音で表現しよう技法が使われているから［譜例 3］。33拍子なのに2拍子に聴こえると言えば、がら 2 拍子に聴こえる「ヘミオラ」というとしたのかもしれません。

拍子のリズムに耳が慣れているところに〈英雄〉の第 3 楽章もそうです。楽譜は 32 拍子が飛び込んでくるので、その新鮮拍子ですが、冒頭のヴァイオリンの音はさがスパイスになるわけです。
〈ライン〉

2 つずつペアで括ると自然なので、聴いても、第 1 楽章の冒頭からいきなりヘミオいる人には 3 拍子にも 2 拍子にも聴こえるラになっていて、3 拍子と 2 拍子が交錯

はず［譜例5］。この楽章では、中間部のする立体的な構造が聴く人の耳を引きつトリオでホルンが活躍しますが、このホけます［譜例4］。もしかしたら、シュールンは 3 本使われています［譜例 6］。当1212

12

1

2

1

2

時の標準編成ではホ
ルンは2本ですから、ベートーヴェンはここでも「 3 」という数字にこだわったのか
譜例3 ベートーヴェン：交響曲第 3 番〈英雄〉第 1 楽章より。

3 拍子だが 2 拍子に聴こえる「ヘミオラ」で書かれている。

もしれません。
考えてみれば、交響曲の第「 3 」番、フラ ッ ト「 3 」つの 変

12

12

121

ホ 長 調 の 第「 3 」楽2

譜例4 シューマン：交響曲第 3 番〈ライン〉第 1 楽章冒頭。

旋律が 2 拍子に聴こえる「ヘミオラ」になっている。

章「トリオ」でホルンが「 3 」本 活 躍 するわけですから、この曲の「 3 」という数字に対するこだわり
12

12

譜例5 ベートーヴェン：交響曲第 3 番〈英雄〉第 3 楽章冒頭。

ヴァイオリンの音が 2 拍子に聴こえる。

は尋常ではありません。もしかしたら何か深い意味が込められているのかもしれませんね。謎解きをするような気持ちでこの曲を鑑賞してみてはいかがでしょう

譜例6 ベートーヴェン：交響曲第 3 番〈英雄〉第 3 楽章トリオ。

3 本のホルンが活躍する。

30か？（さえき しげき・音楽ライター／古楽器奏者）