Guide du sitearchéologiqued’Oplontis

PARCO
ARCHEOLOGICODI POMPEI

Guide du sitearchéologiqued’Oplontis

PARCO
ARCHEOLOGICODI POMPEI

IndexPlan général des fouilles d’Oplontis  .  .  .  .  .  .  .  . 3Oplontis  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 4Histoire des fouilles  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 6La Villa de Poppée .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 10
1 Atrium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 14
2 Cuisine  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 16
3 Calidarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 17
4 Tepidarium .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 19
5 Salon  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 20
6 Triclinium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 22
7 Cubiculum .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 24
8 Salon  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 25
9 Portique  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 26
10 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 27
11 Couloir  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 28
12 Salles (Oeci*) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 29
13 Salon (Diaeta*) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 30
14 Piscine .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 31
15 Hospitalia .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 33
16 Viridaria .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 34
17 Salon  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 35
18 Salon  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 36
19 Salon  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 37
20 Couloir  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 38
21 Latrinæ  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 39
22 Péristyle  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 40
23 Laraire  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 41
24 Tablinum  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 42
25 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 43
Glossaire  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 44
Index des personnes  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 51
Règles pour la visite des fouilles  .  .  .  .  .  .  .  .  . 55

Dans les pages suivantes, les termes mentionnés
dans le glossaire sont signalés par un astérisque (*)

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Plan général des fouilles
d’Oplontis

Plan général du site
A : Villa de Poppée
B : Villa B
C : partie du portique retrouvé entre les deux villas

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Oplontis

Oplontis, dont le nom est mentionné uniquement parla Table de Peutinger, copie médiévale d’une ancienne
carte des rues de l’Empire romain, faisait partie dusuburbio* de la ville de Pompéi, dont elle dépendait surle plan administratif.
À partir de l’époque des Bourbons, des vestiges debâtiments antiques ont été découverts dans la zone dela ville moderne de Torre Annunziata, témoignant del’existence d’un site périphérique semi-urbain caractérisé
par la présence de villas et de bâtiments publics et
identifiable comme étant l’ancien faubourg de Oplontis.
Les principales découvertes de la zone consistent endeux bâtiments monumentaux faisant anciennement
face à la mer : la Villa A, ou Villa de Poppée, uneluxueuse structure résidentielle, et le complexe
appelé Villa B, ou Villa di Lucius Crassius Tertius, qui se
présente comme un horreum, c’est-à-dire un bâtimentdans lequel on pratiquait des activités commerciales
et productives, et dont l’étage supérieur était réservéà des logements. La découverte d’un établissement
thermal à Punta Oncino confirme qu’Oplontis devaitêtre un petit centre urbain doté d’infrastructures.
OPLONTI
Villa B

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Détail de la Tabula Peutingeriana

5Histoire des fouilles

L’identification du site de la Villa A eut lieu à la fin
du XVIe siècle, lors des travaux de construction
du canal de Sarno, excavé sur l’initiative du comteMuzio Tuttavilla et de ses héritiers pour alimenter,avec de l’eau puisée aux sources du fleuve,
les moulins qu’ils possédaient dans la zone del’actuelle Fabbrica d’Armi et à proximité du port ; latoponymie – via Mulini Idraulici (rue des Moulins),
vicolo Frumento (rue du Blé), rampe Mugnai (ruedes Meuniers) – rappelle l’objectif initial de l’endroit.
Les récentes fouilles effectuées en aval du canal
ont révélé que les structures de la basis villae* et
du niveau sous-jacent, en front de mer, furent
endommagées et recouvertes par le lit du canal. Cefait confirme que les constructeurs et probablement
le concepteur, le célèbre architecte et ingénieur
Domenico Fontana*, devaient être parfaitement
conscients de la présence des vestiges antiques.
Au XVIIIe siècle, dans la lignée de l’enthousiasme
accompagnant les récentes découvertesd’Herculanum, de Pompéi et de Stabia, legouvernement bourbon encouragea les recherches
archéologiques sur tout le territoire vésuvien, et
ce ne fut pas un hasard si les premières fouilles
concernant la région de Torre Annunziata eurent
précisément lieu à Mascatelle. En 1785, Francesco La
Vega*, l’architecte militaire responsable des fouilles,
déclara avoir fait inspecter les ruines identifiées
ici, mais dut interrompre les travaux en raison dela présence de mofettes, des fissures émanant dudioxyde de carbone, toxique pour les ouvriers qui se
trouvaient sur le site. Plus tard, en 1833, le ministre
Nicola Santangelo* chargea le marquis Michele
Arditi*, à l’époque surintendant général des fouilles
et directeur du musée royal des Bourbons, depoursuivre les recherches qui ne furent cependantmenées qu’en 1839, suite à des tentatives de fouilles

6clandestines réalisées dans les environs par Wilhelm
Johan Carl Zahn*, célèbre peintre et architecte
allemand, ami de Johann Wolfgang Goethe*. Mêmesi ces recherches ne menèrent pas à la découverteespérée d’objets anciens, les fouilles de 1839 ont
permis de comprendre la considérable importancede la zone, portant à son acquisition par l’Étatsuivant une mesure de protection qui a permis laconservation des vestiges jusqu’à présent.
Pendant plus d’un siècle, on ne parla plus des fouilles
d’Oplontis, jusqu’à ce qu’un comité de passionnés
locaux réussisse à attirer de nouveau l’attention sur lesite. Dix années de fouilles ininterrompues ont permis
de mettre au jour un bâtiment de 90 salles réparties
sur 10 000 mètres carrés.
En 1974, à environ 300 mètres à l’est de la VillaA, lors de la construction du gymnase de l’école
élémentaire Giuseppe Parini, on découvrit la Villa B ou
Villa de Lucius Crassius Tertius. Le bâtiment occupe
une insula* du site, délimitée au nord par une routebordée par des maisons appartenant à une deuxième
insula*, enfouie sous les structures des bâtisses
modernes. Dans l’une des salles de ce complexe ont
été retrouvés, en 1984, les fameux “ors d’Oplontis”, un
trésor constitué de bijoux et de pièces de monnaie queles propriétaires avaient emportés avec eux dans leurfuite désespérée de la fureur du volcan, dans l’attente
des secours qui devaient arriver par la mer, à quelquesmètres de la structure où ils s’étaient réfugiés. Le
bâtiment est actuellement fermé au public.

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Photo en haut à gauche : le péristyle de la villaB pendant les fouilles
Photo en bas à gauche : buste d’Héraclès, lorsde sa découverte dans la villa A
Photo en haut : groupe sculptural de Satyres
avec Hermaphrodite repositionné le long dubord de la piscine9La Villa de Poppée

Construite sur une haute falaise surplombant la mer,à laquelle on accédait par des passerelles couvertes,des portiques et des terrasses avec des belvédères
et des jardins situés à différents niveaux, le bâtiment
est un exemple classique de villa d’otium*, parmi
les nombreuses autres qui constellaient le golfe de
Naples, que Strabon* décrit ainsi: “Ici se termine legolfe connu sous le nom de Cratere, bordé par deux
promontoires orientés vers le sud, le Cap Miseno etle Cap Ateneo, et enrichi le long de son extension
par les villes déjà mentionnées et, dans les espaces
intermédiaires, par des résidences et des plantations
proches les unes des autres, qui offrent l’apparenced’une seule ville”.
Son importance réside dans la richesse de ladécoration picturale et dans l’organisation desespaces selon des axes de perspective, dessymétries et des décors de jardins richement ornésde statues et de fontaines.
Dans le bâtiment, on reconnaît une partie plus
ancienne, datant environ du milieu du premiersiècle av. J.-C., organisée autour de l’atrium*
toscan (1) avec les magnifiques peintures de IIestyle*, qui donnait directement sur la mer, au sud,et sur le jardin (25) au nord. Autour de l’atrium* setrouvaient un séjour et des pièces pour le repos etpour le déjeuner, somptueusement décorées, dont
les fenêtres ouvertes sur le jardin, face à la mer,étaient fermées par des portes en bois. La villa avaitégalement un complexe thermal privé, chauffé parla cuisine, qui donnait sur une petite cour avec une
fontaine au milieu. Ces salles de bains ont ensuite
été transformées en séjours, tandis que la cuisine,
avec son comptoir en maçonnerie et sa mezzanine
pour les domestiques, a toujours conservé sa
fonction. À l’est de l’atrium*, organisés autour dupéristyle* (22) occupé par une fontaine au centre, se10trouvent le lararium* avec l’autel consacré au cultedes Lares, les divinités protectrices de la maison,ainsi que les pièces destinées au stockage, le dortoir
des domestiques et un autre petit quartier thermal.
Dans le coin sud-ouest de ce péristyle, un escaliermène à une galerie souterraine qui se trouve sousle canal Conte di Sarno (XVIe siècle) et permettait
de rejoindre un cryptoportique donnant sur la mer,dont les structures, encore effondrées à cause
des tremblements de terre qui ont accompagnél’éruption, ont été trouvées durant des fouilles
récentes. La villa avait également incorporé lesvestiges d’un ancien complexe de production, situé
au sud du quartier des piscines, dont on n’a pufouiller que la zone du pressoir.
Vers le milieu du premier siècle de notre ère, lecomplexe s’étendit à l’est avec l’ajout de l’immense
piscine de 61x17 mètres, le long de laquellefurent aménagées les salles à manger, le salon,
les logements pour les invités et les petits jardins
d’hiver. Autour de la piscine, au milieu de la riche
végétation, se trouvait une partie des sculptures qui
ornaient ce bâtiment luxueux.
Parmi les nombreuses villas vésuviennes, c’est la
seule qui offre la possibilité de reconstruire, sur labase des fouilles archéologiques, la composition
des jardins intérieurs, des lieux de repos et deméditation qui avaient une grande importancedans la vie de l’aristocratie romaine. De plus, desétudes paléobotaniques ont permis de reconstituer
la végétation d’origine qui les composait : haies debuis, lauriers, citrons, platanes, oliviers, cyprès, lierre
grimpant et roses étaient plantés pour compléter ledécor sculptural et architectural.
Selon une inscription sur une amphore qui fait
référence à un esclave ou un affranchi de Poppée,la villa pourrait avoir appartenu au riche patrimoine
immobilier que la famille de l’épouse de Néron
possédait sur la côte de Campanie. Au moment del’éruption, le bâtiment devait être en grande partie
inhabité en raison de travaux en cours, peut-être
initiés lors d’un changement de propriétaire etqui impliquaient le retrait de nombreux éléments
architecturaux et décoratifs.

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Atrium
CuisineCalidarium
Tepidarium
Salon
Triclinium
Cubiculum
Salon
Portique
Viridarium
Couloir
Salles (Oeci*)Salon (Diaeta*)

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PiscineHospitalia
Viridaria
Salon
Salon
Salon
Couloir
Latrinæ
Péristyle
LaraireTablinum
Viridarium

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AtriumL’atrium* de type toscan était l’entrée principalede la villa, dont l’accès se faisait par le sud, depuis
la mer, là où se trouve maintenant le Canal
Conte di Sarno. Doté d’une ouverture dans le toit
(compluvium*) et d’un réservoir correspondant,
situé au milieu du sol (impluvium*), pour la collectedes eaux de pluie, l’atrium est revêtu d’un sol
en mosaïques blanches entourées d’un cadre
multicolore formé du motif du méandre grec. Lesmurs conservent une partie de la somptueuse
décoration de IIe style* : des colonnades ornéesd’imagines clipeatae*, des bassins, des cistes, desbrûleurs de parfum en bronze et de fausses portes
surmontées de petites fresques avec des paysages etdestinées à élargir l’espace de manière illusoire. Les
auteurs de cette riche décoration picturale étaientprobablement les mêmes qui avaient travaillé à cettepériode (environ moitié du Ier siècle avant notreère) dans la villa de Fannio Sinistore à Boscoreale.
Les deux ailes sud sont décorées de fresques de IIestyle* imitant le marbre, et de représentations deguirlandes de fleurs et de paysages. Au nord, après
un petit passage décoré de fresques de IVe style*et dont le sol en cocciopesto (ou opus signinum)*
est revêtu de tesselles blanches, il y a un petit jardin
fermé.
Des arbres fruitiers sont plantés aux quatre coins duparterre de fleurs ; les déversoirs de gouttières enforme de tête de silène ont été replacés dans leurposition d’origine ; la partie inférieure des colonnes
est décorée d’une tige de lierre peuplée d’oiseaux.
Deux longs couloirs sans ouverture, ornés depeintures imitant le marbre, mènent à la lumière dujardin.

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CuisineLe long comptoir recouvert de briques, adossé au
mur nord, était conçu pour abriter les braises ; lesplats, en terre cuite ou en bronze, pouvaient êtreposés sur des supports en fer ou directement surla braise. Les petites niches avec une ouverture enarc, placées sous le plan de travail du comptoir,
contenaient la réserve de bois. Le long du côté est,dans le sol, un bassin circulaire servait à évacuer leseaux de lavage ; les deux petits murs du côté sud
devaient soutenir une table en bois. La pièce avait
aussi une mezzanine en bois, accessible par un
escalier extérieur, qui servait de logement pour lesdomestiques. Le sol est en cocciopesto (ou opus
signinum)* non décoré, matériau très résistant utilisé
dans les zones de service. La cuisine est la seulepièce de ce secteur à avoir conservé son objectif
initial.

163Calidarium
La villa était équipée d’une installation thermale
privée, à l’instar de nombreuses résidences
appartenant aux membres des familles les plus
riches. Le calidarium*, la salle de bains chaufféeà l’air chaud provenant de la cuisine attenante,présente les caractéristiques typiques de ce typede pièce : les tegulae mammatae*, des dalles
en terre cuite espacées du mur par des saillies
situées aux angles, et les suspensurae*, des petites
colonnes creuses en argile ou des piliers en briques
sur lesquels reposait le sol. Ces techniques deconstruction permettaient la circulation de l’air
chaud, veillant à ce que la chaleur dans la pièce soit
homogène. Plus tard, cette pièce a été transforméeen salon. C’est à cette période qu’appartiennent les
fresques de IIIe style* : sur une base en panneauxrouges et noirs, de fines colonnes soutiennent desarchitraves ; au centre du mur est, un grand tableau
représente Hercule dans le jardin des Hespérides ;dans la partie supérieure du mur, des petits tableauxreprésentant des paysages et un poète jouant
de la lyre sont insérés dans de minces éléments
architecturaux. La simplicité du sol, en mosaïques
blanches à double cadre noir et aux contours
délimitant les niches, contraste avec la richesse
décorative des murs ; c’est un modèle ornemental
constant dans toutes les pièces de la villa. La pièce
donne sur un petit portique avec une fontaine au
centre, composée de deux murets concentriques
à l’intérieur desquels ont été découverts des vases
en terre cuite, avec des trous, utilisés pour fairepousser de petites plantes à fleurs qui coloraientl’environnement.

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Calidarium

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Tepidarium
Comme dans tous les établissements thermaux,le calidarium* était suivi du tepidarium*, une zone
réchauffée avec de l’air tiède. Les suspensurae*,constituées de petits piliers en briques, sont visibles
à travers la grille placée au sol. En revanche, lestegulae mammatae* sont absentes sur les parois.
Comme la précédente, cette pièce a également ététransformée en séjour. Les murs étaient décorés defresques de IVe style*. Au-dessus d’un socle noir
avec des plantes stylisées, les grands panneaux àfond rouge, flanqués de tiges verticales surmontéesde minces structures architecturales schématisées,dévoilent au centre de petites scènes représentant
des oiseaux picorant des fruits. Là aussi, le sol est
pavé en blanc avec un double cadre noir.

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Salon
La grande salle, dont seul le mur situé à l’est a étémis au jour, est l’une des pièces les plus élégantes
et les plus luxueuses de la villa. La décoration de IIestyle* propose une vue sur un sanctuaire d’Apollon :à travers un portail ouvert, on entrevoit le trépied
de Delphes, avec une torche à la base, au cœurd’un jardin de lauriers entouré d’un portique àtrois bras avec des colonnes ioniques et doriques.
Sur le mur encadrant le portail, la décoration est
animée par des paons, des masques et des petites
scènes figuratives. Le sol est constitué d’un tapis demosaïques de tesselles blanches avec des inserts
irréguliers de marbres colorés, entourés d’une
bande noire. Le passage du petit portique avec la
fontaine, dont le sol est pavé de tesselles noires
avec des rangées de petites croix blanches et desbordures à motifs végétaux, est marqué par un seuilen mosaïques blanches avec des triangles noirs
disposés en girandole.
Le salon donnait sur un portique, ouvert sur
le jardin orienté vers la mer, avec une grandefenêtre dont est conservé le calque des portes
en bois, que l’on a retrouvées ouvertes. Dans lejardin, il y avait aussi un grand arbre, dont une
branche a laissé une empreinte dans les niveauxde l’éruption à l’ouest. Les colonnes du portiquesont recouvertes de plâtre avec des décorationsen écailles blanches et rouges ; dans un deuxième
temps, elles servirent à soutenir des sections demaçonnerie en opus craticium*, décorées dans leIVe style*, probablement fermées par des portes ou
des rideaux pour protéger les pièces du froid et de lachaleur. Le sol est en mosaïques blanches avec desrangées perpendiculaires de tesselles noires, avec
une bande noire le long des murs.

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Triclinium
Cette salle, destinée au déjeuner, communiquait
avec la cuisine par une petite zone de service
pavée en cocciopesto (ou opus signinum)* avec
de simples fresques de IVe style*. La division de lasalle en antichambre et salle à manger est soulignée
par la décoration du sol et des murs. Un seuil
polychrome formé du motif du méandre grec divise
l’antichambre – dont le sol est pavé de tesselles
blanches avec des petites croix rouges, vertes, oranges
et bleues, entourées d’une bande noire – de la salle, aucentre de laquelle se trouve un tapis avec des losanges
multicolores sur lequel était placée la table exposant lanourriture. Le long des murs étaient disposés les lits surlesquels les convives s’allongeaient pour manger. Le seuild’accès depuis le salon précédent est orné d’une bande
polychrome aux motifs du méandre grec. La décoration
murale de IIe style* est un exemple extraordinaired’architecture hellénistique baroque. À partir d’une
basse estrade, s’élèvent des colonnes en marbre decouleur avec des chapiteaux figurés et autour desquelles
s’enroulent des branches en métal enrichies de fleurs en
pierres précieuses, pour tenir les architraves en arc decercle. Au centre des côtés est et ouest, au-delà d’une
porte fermée, on entrevoit des temples ronds accueillant
des statues de divinités féminines et des colonnes enperspective. Sur le mur nord, deux colonnes figurées
encadrent un portail au-delà duquel une haute colonne
supporte une statue de divinité féminine dans un jardin.
Sur ce mur est représenté un panier contenant des figues,
offrande rustique à la divinité, qui convient bien aux
fonctions conviviales de la salle. Au-dessus des fresquessont visibles les restes de la décoration en stuc qui
complétait l’aménagement de l’environnement. Les mursde l’antichambre sont décorés de petites représentations
de paysages monochromes jaunes. Dans la partie
supérieure, une architrave à corbeaux figurés supporte un
mur incrusté de faux marbres.

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Cubiculum
La petite pièce destinée au repos comporte deuxalcôves* à toits voûtés dans lesquelles sont placés
les lits. L’espace étroit est illusoirement élargi parla décoration de IIe style* très similaire à celle del’atrium* 1 : au centre des faux murs, des colonnes
en albâtre encadrant de fantastiques architectures,
des faux marbres et des guirlandes de fleurs tressées
et nouées par des rubans complètent le décor. Lesvoûtes des alcôves, délimitées par des cadres enstuc, sont décorées avec un motif à caissons, tandis
que les lunettes présentent des scènes de paysages
complexes. Le sol est pavé de mosaïques detesselles blanches avec une bordure noire. L’espacedes alcôves est bordé d’une bande ornée d’un motif
en damier et de triangles superposés.
Les calques de la porte et de la fenêtre, à moitié
ouvertes au moment de l’éruption, sont préservés.
Plus tard, dans le mur nord, une ouverture a été faitepour permettre la communication avec la pièce
voisine, ce qui a entraîné le retrait d’un lit.

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Salon
Encore une autre pièce destinée au salon. Les
somptueuses fresques du IIe style*, riches de détails,
représentent peut-être le front de scène* d’unthéâtre, au-dessus duquel on entrevoit le point defuite en perspective des colonnes des portiquespone scaenam*. Sur le côté nord, en bas à droite,
un panier contenant des fruits apparaît recouvert
d’un voile très fin ; toujours à droite, mais en haut,la transparence du verre d’une coupe remplie degrenades est rendue avec finesse. Sur le côté sud, enbas, sur un support en argent, est placé un gâteau,
tandis qu’en haut, au centre du côté ouest, un
bel exemple de masque nous ramène aux décors
théâtraux de la tradition grecque hellénistique. Le
seuil de la porte est en albâtre, un exemple rared’utilisation de ce matériau précieux habituellement
employé pour la création de petits objets de luxe. Le
sol est en mosaïques avec des tesselles blanches etune bordure noire.

259PortiqueLes fouilles récentes ont montré que cette arcade
est la continuation de celle qui est symétrique etplacée devant le salon 5 et le triclinium* 6. Ici aussi,
l’espace entre les colonnes, recouvertes d’écailles
blanches et rouges, est fermé par des sections demur en opus craticium*, décorées de fresques duIVe style* et dans lesquelles étaient probablement
insérées des tentures ou des portes pour protéger
les cubicula* se trouvant derrière de la chaleur
excessive en été et du froid en hiver. Le sol est
en mosaïques blanches agrémentées de rangées
perpendiculaires de tesselles noires et d’une bande
noire le long des murs. Le plus petit cubiculum*,
dont il a été également possible de reconstituer
le plafond, est décoré de fresques sobres de IIIestyle*, sur fond rouge ou blanc. Sur les panneauxsont peints des dauphins et des éléments floraux.
Le cubiculum* contenant deux alcôves pour les lits
situés au coin nord-ouest, vers le jardin, est quant à
lui orné de fresques du IVe style.

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10

Viridarium
Faisant face à la mer, mais plus intime et isolé que
le grand jardin représentatif 25, il s’agit de l’endroit
consacré au repos et à la méditation, typique desvillas d’otium*. Des études paléobotaniques ont
permis d’en reconstituer la végétation présente àl’époque. Dans la pelouse entourée par le portique,dont il ne reste que trois bras avec des colonnes en
briques recouvertes de stuc blanc, étaient plantés,devant chaque colonne, des plantes rampantes
et des arbres à feuilles persistantes ; au milieu setrouvait un parterre de fleurs. Les murs du portiquesont décorés dans le IVe style* avec un socle
noir ravivé par les plantes, une zone médiane àpanneaux rouges séparés par des bandes noires
avec des edicole* ornées de motifs végétaux ; labande supérieure est blanche avec des architecturesen perspective. Les petits cadres du côté ouest
ont disparu suite aux fouilles des Bourbons, qui
provoquèrent également de grands trous dans lesmurs, dus à la technique d’excavation en “tunnels”
pratiquée à l’époque.

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Couloir
Ce couloir, formé de deux bras perpendiculaires,
entoure et divise les pièces 12 et 13. Le bras ouestest mène directement à ces pièces et à l’espaceouvert au sud de la piscine, destiné au solarium*,où se trouvait probablement une pergola dont il
reste les piliers de soutien. Un petit espace dans lemur sud donnait accès aux pièces d’une ancienne
villa rustique, intégrée à la propriété au momentde la construction de la piscine. Le bras nord-sud
mène au grand couloir 20 qui relie ce secteur à lapartie plus ancienne de la villa. Dans les fresquesdu IVe style* du bras est-ouest, au-dessus d’unsocle noir, des panneaux rouges avec des oiseauxpicorant des fruits séparent de grands miroirs blancs
à l’architecture fantastique en perspective et desarbres ; la partie supérieure a un fond blanc avec
des architectures dans lesquelles sont insérés desoiseaux ou des peintures de paysages. La décoration
du bras nord-sud, jusqu’à mi-hauteur, présente
une décoration cursive typique des zones depassage : au-dessus d’un socle rouge se trouventde grands panneaux noirs remplis de bandes
parallèles blanches et grises imitant le marbre. La
partie supérieure des murs et le plafond ont une
décoration continue avec des bandes colorées qui
divisent l’espace en panneaux avec des oiseaux etdes animaux marins. Ici aussi, le sol est en tesselles
blanches avec une bordure noire.

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12

Salles (Oeci*)
Le plan inhabituel de ces deux salles, reliées par unétroit couloir de service, est déterminé par la forme
particulière de la salle 13, située devant elles ; toutes
ensemble, elles constituent un noyau uni destiné
au repos. La décoration des deux salles est très
similaire à celle du bras est-ouest du couloir 11 : lescadres insérés dans la partie supérieure des mursreprésentent des natures mortes et des oiseaux.
À l’est, la pièce s’ouvre sur un couloir à ciel ouvert
avec des fresques imitant un jardin dans la partie
inférieure du mur en faux bossage*. Le couloir lareliant à la pièce jumelle, au nord, comporte unsocle noir décoré de plantes et des panneaux dansla partie centrale, ornés d’oiseaux et de poteries,
toujours sur fond noir. La salle située au nord
se distingue par une meilleure conservation desfresques.

29

13

Salon (Diaeta*)
Ce salon, avec sa disposition polygonale
inhabituelle, donne sur la piscine à travers une
grande fenêtre. Cette salle était de la plus hauteimportance, comme l’atteste sa riche décoration :le sol était à l’origine en opus sectile*, mais a été
en grande partie enlevé à la suite de la restaurationde la villa interrompue par l’éruption ; il reste
cependant des traces des carreaux de marbrequi devaient servir de fond. Les murs avaient une
décoration raffinée, assez inhabituelle : dans lapartie inférieure, ils étaient recouverts d’un socle en
marbre coloré, dont il reste quelques plaques sousla fenêtre ; au-dessus étaient placés des panneauxen bois disposés pour former un bossage*. Le salon
donnait sur un grand espace ouvert : dans la petite
baignoire encore visible, se trouvait un grand cratère
en marbre décoré de guerriers dansants, servant defontaine ; en face de celui-ci, un groupe sculpturalde Satyres avec Hermaphrodite se reflétait dans l’eau
de la piscine.

30

14

PiscineLa piscine, de 61x17 mètres, est l’élément central
de ce secteur ajouté sous la dynastie des JulioClaudiens. À l’origine, elle était plus large et arrivait
au bord du portique, puis elle fut réduite à sa tailleactuelle dans un second temps ; on y accédait par
un escalier dans l’angle sud-est. Le bassin, carreléde cocciopesto (ou opus signinum)* avec desparois recouvertes de stuc et de panneaux en relief,
présente certaines caractéristiques techniquestelles que l’inclinaison vers le sud pour permettre
à l’eau de s’écouler et le système de trop-plein,visible dans son angle sud-ouest, qui en font l’undes plus beaux exemples de structure destinée ausport et plus en général aux soins du corps. Le longportique à colonnade qui la longe conserve une
décoration raffinée de IVe style* sur fond blanc,
sur un socle en marbre : les fins rameaux de lierrequi sortent de cratères en métal avec des plumes
de paon sont peuplés d’animaux miniatures, delézards, de sauterelles, de grenouilles, de petites
chèvres et d’oiseaux, et s’enroulent sur de minces
tiges qui forment de grands cadres décorés dereprésentations de paysages. Le sol blanc avec unebordure noire est jonché de petites plaques demarbre colorées.
Treize socles ont été retrouvés le long du côté est
de la piscine, mais seuls sept ont conservé la statue
correspondante, principalement des répliques
inspirées des chefs-d’œuvre de la sculpture
grecque : en partant du nord, une tête de garçon,
un buste d’Héraclès, une statue féminine avec unchiton et la déesse Niké, puis, dans l’ordre inverse,
une Niké semblable à la précédente, une statue
masculine, un autre buste d’Héraclès. Chaque statueétait placée devant un arbre, l’ensemble formant
ainsi un contrepoint naturel d’éléments verticaux enséquence avec la colonnade du côté opposé. Des

31

Piscineétudes paléobotaniques ont permis de reconstituer
la disposition d’origine du jardin : des platanes, deslauriers, des cyprès et des lauriers-roses étaientplantés pour compléter le décor sculptural etarchitectural. La zone a été interprétée comme un
gymnasium* de style grec, dans lequel la grande
piscine et l’espace situé immédiatement à l’est decelle-ci offrait un lieu propice aux exercices sportifs
sous les yeux de dieux et de héros. Au moment
de l’éruption, des travaux de rénovation étaienten cours. Ils consistaient à reconstruire le toit duportique et à enlever des colonnes, retrouvées endehors de leur position d’origine, déposées dans legrand tablinum* 24 qui donne sur le jardin intérieurde la villa.

32

15

Hospitalia
Sur le côté nord du portique de la piscine s’ouvre
une série de pièces qui se démarquent par lasimplicité de leur décoration : une base rouge,
jaune ou noire marque la partie inférieure du mur
recouvert de grands panneaux blancs sans aucune
décoration. Cette caractéristique, combinée au fait
que les pièces sont situées à un endroit du bâtimentassez isolé des autres salles, suggère qu’il s’agissait
des hospitalia, c’est-à-dire des chambres destinées
aux hôtes, invités à séjourner dans la villa et pouvant
garantir une plus grande intimité.

33

16

Viridaria
À côté des grands jardins ouverts, remplis de vraies
plantes, on peut également trouver dans la villa
des jardins où coexistent la réalité et la fiction.
Les salles représentatives donnant sur le portiquede la piscine sont séparées par de petits jardins
intérieurs avec des parterres de fleurs au centre etoù poussaient des plantes de taille moyenne ou
petite. La décoration picturale des murs est si richeen détails qu’il a été possible de reconnaître lesespèces végétales et animales figurées : des haies demyrte entourent les fontaines en marbre de formes
variées où s’abreuvent des cochevis huppés, desrossignols et des pies aux ailes bleues. Dans le petit
jardin situé au nord de cet environnement 18, on aretrouvé les ossements de deux loirs : il n’a pas été
possible de déterminer s’ils ont été piégés ici parl’éruption ou s’ils étaient enfermés dans de petites
cages en osier, maintenant détruites. Cependant, il
est également vrai que les loirs étaient très appréciés
par les Romains et que les os pourraient être lesrestes d’un repas.

34

17

Salon
Disposé symétriquement à la salle 19 (les pièces 17
et 19 entourent le salon 18), ce salon et délimité parles viridaria 16, formant une composition dont leplan complexe se retrouve, dans un arrangement
similaire, dans la Domus Aurea de Néron. Le salon
17 en reprend également la niche semi-circulaireprésente sur le mur ouest, au fond, qui abritait
probablement une sculpture.
Ce qui frappe le plus dans cette pièce, c’est leplafond, qui a pu être reconstruit avec très peu defragments, grâce à un travail de restauration fort
précis. La décoration reprend les motifs décoratifs
de IVe style*, mais les divisions géométriques
typiques sont ici reproduites en relief avec descorniches en stuc qui, en dessinant des motifs
circulaires ou en losanges, animent la surface en
créant une alternance séduisante d’ombres et delumières. Sur les murs, il reste des traces des plaquesde marbre les recouvrant jusqu’à un mètre dehauteur, et au-dessus desquelles était prévue une
simple fresque monochrome. Le pavement est enmosaïques blanches avec une bordure noire.

35

18

Salon
Le salon, donnant sur le jardin par une grandefenêtre, avait la partie inférieure des murs recouvertede marbre précieux, tandis que le sol était en opus
sectile*, c’est-à-dire constitué de dalles de marbre
polychrome, dont seule une partie est visible de nos
jours. Le côté est, ouvert sur la piscine, comportait
deux colonnes très hautes, supprimées durant les
travaux de restauration du portique. Sur les côtésnord et sud, deux fenêtres sont ouvertes sur lesjardins intérieurs (viridaria*). Ceux qui séjournaientdans cette salle avaient une vue extraordinaire :devant eux, le blanc de l’imposant miroir d’eau de lapiscine, entourée d’une galerie d’art plongée dansla végétation luxuriante de lauriers-roses, de cyprès,de lauriers, de platanes et de citronniers ; derrière
eux se trouvait le jardin intérieur, lieu de promenade
et de méditation avec des rosiers, des pommiers,
des oliviers, des marguerites et de grands arbres.
Les couleurs vives et lumineuses de ces jardins sontcontrastées par celles, plus sombres, des petits
viridaria* 16 intérieurs qui, créent en perspective un
jeu évocateur d’ombres et de lumières.

36

19

Salon
Cette pièce, dont le plan est identique au salon 17
précédent, mais ouvert avec deux fenêtres sur lejardin arrière, présente un somptueux revêtement demarbres colorés dans la partie inférieure des murs
couverts de plâtre blanc dans la partie supérieure.
Un autre viridarium*, cette fois très petit, est visible
à travers une fenêtre du côté sud. Il ressemble
beaucoup aux autres, à la fois par la présence
du parterre de fleurs et la décoration murale. Il
convient de souligner la sensibilité particulière despropriétaires pour les éléments naturels, réels ou
reproduits en peinture, au point d’exploiter à cettefin jusqu’au plus petit espace disponible.

37

20

Couloir
Le noyau résidentiel du bâtiment de l’époque la plus
ancienne et le secteur le plus récent de la piscinesont reliés par cet imposant couloir dont les murssont longés par des bancs, qui permettaient de se
reposer lors de l’ambulatio*, la promenade de santédans cet endroit frais et aéré. Les murs et le plafondsont divisés en secteurs carrés décorés de grands
panneaux de IVe style* à fond blanc encadrés etavec des bandes colorées, enrichies d’edicole*,d’animaux, de guirlandes, de petits cadres et de têtes
de Méduse*, rendus avec beaucoup d’élégance etde finesse. La partie inférieure des murs présente ledécor typique de ces zones de passage : au-dessus
d’un socle rouge – de la même couleur que lesbancs – les grands panneaux noirs sont remplis debandes parallèles blanches et grises et séparées pardes lignes jaunes, imitant le marbre. Le sol est en
cocciopesto (ou opus signinum)*.

38

21

Latrinæ
Ce petit quartier, organisé autour du péristyle22, était doté d’un petit espace thermal, dont
les murs étaient en simple plâtre de couleur
claire et le pavement en cocciopesto (ou opus
signinum)*. On peut y reconnaître un calidarium*
avec suspensurae* et la latrine, divisée en deuxparties par une cloison et équipée d’un réservoir enmaçonnerie pour la récupération de l’eau. Aux mursétaient probablement fixées des planches en bois
perforées, sous lesquelles un canal en cocciopesto*
permettait le nettoyage de l’installation, en utilisantl’eau contenue dans le réservoir.

39

22

Péristyle
Le péristyle*, dont la partie centrale ouverte était
occupée par une fontaine ombragée par un grandmarronnier, probablement le plus ancien parmi lesarbres présents dans toute la villa, comporte quatre
couloirs, dont le sol en cocciopesto* est incrustéde marbre, flanqués de colonnes reliées par desplutei* – type de balcon en maçonnerie – décorés
sur les parois intérieures de plantes sur fond rouge.
Les colonnes, les murs du fond et la partie externe desplutei sont ornés de carrés à rayures noires et blanches
imitant le marbre, selon un modèle de décorationéconomique que nous avons déjà vu dans les salles
destinées au passage ou à accueillir les familles desdomestiques. Tout autour sont aménagées de petites
pièces, certaines avec une mezzanine en bois, utiliséescomme dépôt ou dortoir pour les domestiques ;d’autres se trouvaient au deuxième étage, accessible
par un escalier. Au coin sud-ouest, un escalier menait
au cryptoportique qui permettait d’accéder à la mer.
Sur la petite fontaine, au centre de l’espace ouvert,
se trouvait probablement la statuette d’un garçonnet
avec une oie que l’on retrouva sous l’un des portiques
donnant sur le jardin 25 et utilisée comme fontaine.

40

23

LaraireCette pièce, destinée à abriter le lararium* de lamaison avec son grand autel en maçonnerie, estdécorée en IVe style* sur fond blanc avec de fines
architectures et des petits cadres représentant despoissons ; la niche de l’autel a un socle rouge àpanneaux jaunes ; le sol est blanc avec des rangéesde petites croix noires et une bordure noire. Le
lararium* était le centre de la vie religieuse de lafamille : sur l’autel étaient placées les images desLares, esprits protecteurs de la maison, auxquels
les membres de la famille adressaient des prières
quotidiennes ; à l’occasion de festivités particulières,des flammes étaient allumées devant eux. Selon une
légende, rapportée uniquement par Ovide*, les Lares
seraient les fils jumeaux de la nymphe Lara et deMercure. Ils sont généralement représentés commedes enfants bouclés, vêtus d’une tunique courte etde bottes hautes, dansant tout en soulevant un vaseen forme de corne (rhytòn) dans la main gauche etune assiette dans la droite (patera). À côté des Lares,
des images d’ancêtres et d’autres divinités pouvaientêtre placées, objets d’une dévotion toute particulière
de la part des propriétaires.

41

24

Tablinum
Avec sa grande fenêtre donnant sur le petit jardin
intérieur, cette grande salle servait probablement
de salon d’agrément. Sur le devant, il y a deux très
hautes colonnes en briques recouvertes de plâtre
blanc, tandis que les murs ne présentent aucun
type de revêtement : on pensait probablement lesredécorer après les travaux de rénovation. Le sol est
en mosaïques blanches avec une bordure noire etprésente, sur les seuils entre les colonnes, des motifs
végétaux stylisés. Les colonnes déposées le longdes murs appartiennent au portique de la piscine etont été déplacées ici lors de la rénovation de cettepartie de la villa. Les ailes du salon sont composéesde deux portiques symétriques avec des colonnes
recouvertes de plâtre blanc, dont les murs intérieurs
sont décorés dans le IVe style* avec des panneauxde couleur rouge et jaune au centre. À l’ouest, on
peut observer le prolongement du bras du portiquequi n’a pas encore été mis au jour ; on y retrouva
les statues des quatre centaures et de l’enfant avec
l’oie utilisées comme fontaines ; les premiers dans legrand jardin 25, le second dans le péristyle 22.

42

25

Viridarium
Ce grand jardin a été partiellement mis au jour ets’étend probablement en-dessous des bâtiments
modernes, au nord et à l’ouest. Des études
paléobotaniques minutieuses ont permis dereconstruire les essences présentes et le dessin dujardin, qui s’inspirait des canons de l’ars topiaria*.
Dans l’axe du grand salon 24 et de l’atrium*, il yavait une allée bordée de haies de conifères. À l’est
de celle-ci, un chemin en diagonale, qui devait
avoir une contrepartie dans la partie ouest dujardin, se dirigeait vers le nord. Les trois chemins
se rencontraient en un point situé en dessous dela zone non mise à jour. Sur le bord du chemin en
diagonale se trouvent quatre bases d’hermès* en
marbre avec des portraits d’Aphrodite, de Dionysos
enfant, d’une vieille femme et d’un autre enfant,retrouvés lors des fouilles. Le long de ces allées,
il y avait probablement aussi les quatre statues decentaures trouvées sous le portique 33.
À l’est du jardin, en direction de la piscine, deuxallées parallèles étaient séparées par une rangéed’arbres centenaires dont les empreintes des racines
sont visibles. D’autres empreintes présentes dans lesparterres sont celles des racines de pommiers et delauriers-roses.

43GlossaireALCÔVE : Partie de la pièce, séparée par un arc ou unarchitrave et fermée par des rideaux, où se trouve le lit.
ARS TOPIARIA : technique de taille des arbres et desarbustes permettant de créer une forme géométrique, différente de celle que prend naturellement
la plante, à des fins ornementales.
ATRIUM : vaste espace sur lequel s’ouvrent les pièces
les plus importantes. Dans les temps les plus anciens, c’était le cœur de la maison, puis le centre dela vie domestique passa au jardin intérieur entouréde portiques, le péristyle*, tandis que l’atrium* avait
une fonction d’agrément.
BASIS VILLAE : terrasse qui régularise le terrain et soutient les structures de la villa ; à cet emplacement
sont créés des espaces pour diverses fonctions :pièces résidentielles, entrepôts ou caves. C’était
une terrasse panoramique.
BOSSAGE : type de maçonnerie consistant en desblocs de pierre superposés en rangées décalées,
les joints horizontaux et verticaux sont en retrait par
rapport à la façade en maçonnerie, afin de donner
un effet de saillie à chaque bloc. Très répandu à la
Renaissance pour les façades des palais nobiliaires.
CALIDARIUM : salle thermale chauffée à l’air chaud
par un système utilisant des suspensurae* et destegulae mammatae*, alimenté par un four.
COCCIOPESTO (ou opus signinum) : mélange de minuscules fragments de briques et de mortier, utilisé
comme revêtement imperméable pour les sols et lesmurs intérieurs et extérieurs. Il est souvent décoré
avec des tesselles ou des inserts en marbre. Norma-lement utilisé pour le revêtement des réservoirs, desbassins, des piscines et dans les zones de service.
COMPLUVIUM : ouverture dans le toit de l’atrium*,source de lumière et d’air pour la maison. Le toit enpente entraînait l’eau de pluie dans l’impluvio* situé endessous, qui la drainait dans la citerne placé sous lui.
CUBICULUM : chambre à coucher. En général, ils étaientde petite taille pour faciliter le chauffage en hiver.
DIAETA : pièce pour le séjour et le repos. Le terme,souvent utilisé dans les descriptions de ses villas par Pline le Jeune*, désigne une ou plusieurs
pièces isolées ou séparées du reste de la maison.
On confiait la supervision de la diaeta à un affranchi
ou un esclave appelé Diaetarchus.
EDICOLA : diminutif du latin aedes (siège) qui indiquait lamaison du dieu. Dédiée au culte public et privé, elleconsiste en une niche avec les caractéristiques destemples, un fronton soutenu par des colonnes, avec
ou sans petite portes en bois ; à l’intérieur se trouvent
les statuettes des divinités protégeant la maison. On
l’appelle aussi communément Lararium (ou Laraire)*.
FRONT DE SCÈNE : toile de fond d’une scène dethéâtre. Normalement, il s’agissait d’une paroi plus
ou moins articulée où se s’ouvraient deux ou trois
portes, utilisées par les acteurs. Par convention, laporte centrale était liée à l’intrigue, celle de droite
indiquait la rue menant au forum, celle de gauche
la rue menant au port.
GYMNASIUM : terme grec qui désigne un ensemble desalles destinées à l’éducation physique des jeunes,
considérée comme un devoir de bons citoyens

45Glossaireenvers eux-mêmes et envers leur patrie, ainsi quepour la formation de sportifs professionnels.
HERMÈS : petits piliers à section quadrangulaire, de hauteur variable, entre 1 et 1,5 m, surmontés d’une têtesculptée en ronde-bosse. En Grèce, ils supportaient latête d’Hermès, d’où leur nom, et ils étaient placés dansles rues, aux carrefours, aux limites des propriétés etdevant les portes pour invoquer la protection du dieu.
Dans un deuxième temps, ils sont devenus de simples
supports pour les portraits en ronde-bosse ; cetteutilisation se poursuit jusqu’à l’ère moderne.
IMAGINES CLIPEATAE : portraits insérés dans un cadrerappelant le bouclier rond, le clipeus. Ce type deportrait est typique de la République romaine, en
particulier des familles nobles. Le culte des ancêtres
prévoyait en effet que leurs masques funérairessoient portés durant les processions lors des funérailles des membres de la famille. Plus tard, lacoutume voulait qu’on les montre à l’intérieur deboucliers ronds, d’où leur nom.
IMPLUVIUM : bassin quadrangulaire de collecte des eauxpluviales placé dans l’atrium* en correspondance ducompluvium* et relié à un réservoir inférieur.
INSULA : Sous ce nom, au sens métaphorique, les Romains désignaient la maison qui, à l’origine, étant
séparée des maisons voisines au moyen d’un espace libre de deux pieds et demi (ambitus), ressemblait à une île. Le terme a donc une signification
spatiale contrairement au terme générique domus,
qui désigne le logement.
LARARIUM (ou Laraire): edicola* abritant les statues
des Lares, divinités protectrices de la maison et46

des espaces publics. Dans le culte domestique,ils représentaient les ancêtres (Lares familiares)et étaient représentés par des enfants ou jeunes
gens portant une tunique courte et des chaussures
hautes, en train de verser le vin du rhyton (coupe en
forme de corne). Tous les événements importantsétaient placés sous la protection des Lares avec
des sacrifices et des offrandes : par exemple, la réalisation de l’âge adulte, le départ pour un voyage
ou le retour de quelqu’un, le mariage, la naissance.
MÉDUSE : la Gorgone, fille des divinités marines Phorcys
et Céto, comme ses sœurs Sthéno et Euryale, avait lepouvoir de pétrifier ceux qui la regardaient. Méduse,
la seule mortelle des trois, fut décapitée par Perséeavec l’aide d’Hermès. De son sang sont nés le cheval
ailé Pégase et le géant Chrysaor et, selon certaines
variantes du mythe, le corail (Gorgoniidae).
OECUS : c’est la salle la plus importante de la maisonromaine, souvent utilisée comme triclinium*, pourles banquets. Avec le développement du luxe dansles maisons, son agencement devient de plus enplus somptueux.
OPUS CRATICIUM : technique de construction de murà pan de bois, permettant d’obtenir des structuresporteuses légères à utiliser pour les cloisons et lesmurs des étages supérieurs. Il s’agissait de traverses
en bois, remplies de divers types de matériaux : maçonnerie en pierre, briques en terre cuite, planches
en bois, argile mélangée à de la paille ou du roseau.
OPUS SECTILE : technique de décoration des sols
et des murs parmi les plus raffinées, à la fois pourl’utilisation de matériaux de luxe (généralement desmarbres précieux) et pour les difficultés de réali-47

Glossaire

sation. En fait, les marbres devaient être coupésen fines feuilles pour composer des incrustations
polychromes. Cette technique sera utilisée en Occident pendant toute la durée de l’Empire romain
et continuera à être appliquée dans les basiliques
byzantines en Orient.
PÉRISTYLE : jardin intérieur entouré de portiques.
PLUTEO : balustrade en métal, en bois, en pierre ou en
maçonnerie qui divise deux parties d’un espace. Il
peut être décoré de motifs géométriques ou figuratifs, ou peint. Dans l’architecture religieuse chrétienne, il divise les différents secteurs de l’église.
PONE SCAENAM : littéralement “derrière la scène”. Cesont des portiques quadrangulaires (porticus pone
scaenam) placés derrière la scène du théâtre, où
les spectateurs pouvaient se promener pendant les
entractes des représentations, ils remplissaient lafonction de l’actuel foyer.
SOLARIUM : partie de la maison ouverte au soleil età l’air ; il peut s’agir d’un espace ouvert ou d’une
terrasse ou d’une loggia sous le toit.
STYLES DE PEINTURE POMPÉENNE : sur la base desfresques de Pompéi, qui offraient un cadre de témoignages plus large que celui de Rome, l’exégète
allemand August Mau a identifié quatre styles, en
se basant sur le traité de Vitruve, dans le livre VII du
De Architectura :-- Ier STYLE, entre la moitié du IIe siècle av. J.-C.
et le début du Ier siècle av. J.-C. Il imite les murs
recouverts de marbre, en utilisant également deséléments en stuc en relief. Les murs sont toujours
divisés en trois zones : une bande supérieure déco-

48

rée de cadres en stuc ; une bande médiane avec despanneaux, généralement trois, imitant le marbre, et
un socle de base. Les éléments architecturaux enstuc en relief sont fréquents pour la division verticale des surfaces.
-- IIe STYLE, entre la fin du IIe siècle av. J.-C. et la fin
du Ier siècle av. J.-C. Sur les murs sont peintes desarchitectures aux perspectives raffinées donnant
l’illusion d’agrandir l’espace. Sur des podiums peints
au premier plan se dressent d’élégantes colonnades
et des portes et des fenêtres s’ouvrent sur des vues
en perspective. Les frises et les cadres architecturaux ne sont plus réalisés en stuc, mais peints. Àcette époque naissent la peinture de paysage etl’amour pour les natures mortes.
-- IIIe STYLE, contemporain du IIe, il arrive jusqu’à lamoitié du Ier siècle après J.-C. Profondément différent du précédent, il abandonne complètement laperspective ; les murs semblent plats, peints d’une
seule couleur, comme s’ils étaient des rideaux ou
des tapisseries sur lesquels sont peints de petitspanneaux avec des scènes typiques. Les éléments
décoratifs tels que les candélabres, les personnages
ailés, les éléments végétaux torsadés ou les motifségyptiens sont fréquents. Le premier exemple de IIIestyle se trouve dans la pyramide de Cestius, à Rome.
-- IVe STYLE, il s’affirme à l’âge néronien et se caractérise par la présence d’architectures fantastiques etirréelles qui reprennent les motifs décoratifs des styles
précédents : imitations de revêtements en marbre,
fausses architectures et trompe-l’œil du second style ;ornements avec chandeliers, figures ailées, torsades
de plantes, caractéristiques du troisième style.
SUBURBIO : du latin sub (dessous) et urbs (ville). Indique l’emplacement qui se trouve immédiatement
à l’extérieur des murs de la ville.

49

Glossaire

SUSPENSURAE : petits piliers, généralement à basecarrée, placés sous le plancher des pièces chauffées
afin de créer une cavité pour le passage de l’air
chaud produit par le four.
TABLINUM : c’est la pièce qui s’ouvre sur l’atrium*, ducôté opposé à l’entrée, et la sépare du péristyle*.
C’est l’environnement principal de la maison, lebureau du propriétaire, où il reçoit ses clients. Àl’origine, c’était la chambre du propriétaire.
TEGULAE MAMMATAE : briques pourvues d’excroissances servant à créer des parois creuses danslesquelles circulait l’air chaud.
TEPIDARIUM : pièce thermale chauffée à l’air tiède au
moyen d’un système prévoyant l’utilisation de suspensurae* et/ou de tegulae mammatae*, alimenté
par un four.
TRICLINIO: c’est la salle à manger de la maison romaine ; elle tire son nom des trois lits sur lesquels
les invités et les propriétaires s’allongeaient, trois
par lit. Ils étaient placés sur trois côtés de la pièce,
le quatrième étant réservé au service. Catte salleétait généralement ouverte sur le jardin afin que
les convives puissent profiter de la vue.
VILLA D’OTIUM : grand bâtiment principalement àusage résidentiel, situé dans une zone extra-urbaine, avec de grands espaces ouverts, des pavillons et des zones de repos et de méditation.
VIRIDARIUM/VIRIDARIA : jardin de la maison romaine,souvent orné de statues et de fontaines. Il est généralement situé au centre du péristyle*.

50

Index des personnes

MICHELE ARDITI (1746-1838), avocat, archéologue
et antiquaire. En 1787, il intègre l’Académie Ercolanese, instituée en 1755 par Charles III de Bourbon
pour publier et illustrer les objets provenant desfouilles des villes ensevelies lors de l’éruption del’an 79 après J.-C. En 1807, Giuseppe Bonaparte lenomme directeur général du musée de Naples etsurintendant des fouilles des antiquités. Pendant
plus de vingt ans, jusqu’à sa mort, Arditi alterne ses
fonctions entre l’arrangement et la conservationde matériels archéologiques, numismatiques et littéraires, leur étude, l’organisation de fouilles, et lapréparation d’éléments pour une histoire littéraireet politique de la période aragonaise.
DOMENICO FONTANA (1543-1607), architecte suisse,
il travailla à Rome et à Naples à la fin de la Renaissance. Nommé architecte de la basilique SaintPierre, on lui doit notamment la lanterne du dômede Saint-Pierre, la loggia de la basilique de SaintJean-de-Latran et la bibliothèque du Vatican ; ildirigea également la mise en place des obélisquesde la place Saint-Pierre, de la Piazza del Popolo.
Il installa deux autres obélisques, sur les places
Sainte-Marie-Majeure et Saint-Jean-de-Latran.
À Naples, il conçut le nouveau Palazzo Reale, leCanale Conte di Sarno et, entre 1610 et 1616, iltermina la récupération d’un vaste territoire de laCampanie avec la création du système Regi Lagni,
des canaux de collecte des eaux, mettant ainsi fin
aux fréquentes inondations, obstacle majeur audéveloppement agricole de ces territoires.
JOHANN WOLFGANG GOETHE (1749-1832), universellement considéré comme l’un des plus grandsécrivains allemands. Il s’occupa de poétique, dethéâtre, de littérature, de théologie, de philosophie,

51Index des personnes

de science, de peinture et de musique. En 1786, ilentreprit le Grand Tour, un voyage en Italie qui, àl’époque, était considéré comme nécessaire à la formation culturelle d’un citoyen, et au cours duquel ilvisita également Pompéi et Herculanum, rapportant
ses impressions et sa description méticuleuse deslieux, le tout agrémenté de réflexions sur l’art et lalittérature, dans son ouvrage Voyage en Italie.
FRANCESCO LA VEGA (1737-1815), ingénieur militaire
espagnol, il fut l’un des premiers à diriger les fouilles
de Pompéi et d’Herculanum. En 1778, il conçut lapremière carte de Pompéi ; sous sa direction furent
mis au jour l’Odéon, le théâtre, le temple d’Isis, leForum triangulaire, le quadriportique des théâtres
avec la caserne des gladiateurs, la Palestre Samnite, la Villa de Diomède et d’autres bâtiments dela zone. La Vega a rédigé des journaux de fouilles
très précis et fait des dessins des découvertes qui
constituent aujourd’hui encore une aide précieuseà la reconstruction de Pompéi. Il fut également lepremier à reconnaître le potentiel touristique de lazone archéologique.
PLINE LE JEUNE (61/62 après J.-C. -113/114 après J.C.), orphelin de père, il fut pris sous la tutelle de son
oncle Pline l’Ancien, le célèbre naturaliste décédé
lors de l’éruption de après J.-C. Très riche, il a parcouru toutes les étapes de la carrière publique pourdevenir gouverneur de la province de Bithynie, où
il mourut. Son œuvre la plus connue est la Correspondance (Epistole), un recueil de lettres adresséesà divers interlocuteurs, dont l’historien Tacite, à qui
Pline adresse deux lettres qui constituent une source
importante pour la connaissance de l’éruption duVésuve, expérimentée en personne par Pline le Jeunequi était à l’époque dans sa villa à Capo Miseno.

52

PUBLIUS OVIDIUS NASON, ou OVIDE (43 av. J.-C.
- 17 ap. J.-C.), originaire de Sulmone, il se rendtrès jeune à Rome pour étudier la rhétorique, puis
passe à la poésie. Il était en contact avec les plus
grands écrivains et poètes de son temps et fréquenta la cour d’Auguste, menant une vie brillante.
Ses œuvres les plus célèbres sont l’Ars amatoria(l’Art d’aimer), les Métamorphoses et les Fastes ;dans cette dernière, il raconte des fables et desmythes liés aux fêtes du calendrier romain. L’œuvre
resta inachevée puisqu’en 8 ap. J.-C., il fut exilépar Auguste à Tomis (l’actuelle Constanza) sur la
mer Noire, où il mourut. Durant la période d’exil, ilcomposa deux poèmes et les livres des Epistulae
ex Ponto et des Tristia dans lesquels il regrette sa
patrie lointaine.
NICOLA SANTANGELO (1754-1851), ministre de l’Intérieur du Royaume des Deux-Siciles, il occupa
ce poste de 1831 à 1847. Très riche, il rassembla
une précieuse collection archéologique donnée
ensuite par son frère au Musée National d’Archéologie. Dans le domaine des travaux publics, il fit
construire le cimetière de Poggioreale, restaurer
les Grandes Archives d’État et construire l’Observatoire du Vésuve, inauguré en 1845 à l’occasion
du VIIe congrès des scientifiques italiens à Naples.
Il institua le Corps des Pompiers (qui n’existait pas
encore en Italie). Il fit construire la première sectiondu célèbre chemin de fer à vapeur Naples-Portici,
la première en Italie, et le Reale Opificio Borbonicode Pietrarsa, la première usine de locomotives, derails et de matériel roulant.
STRABON (avant 60 av. J.-C.- environ 20 ap. J.-C.),il arriva à Rome vers 45 av. J.-C., et voyagea en
Étrurie, en Égée, en Égypte, où il remonta le Nil

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Index des personnes

jusqu’à File et séjourna longtemps à Alexandrie. Il
rentra à Rome entre 20 et 10 av. J.-C., mais en
repartit (peut-être après 7 av. J.-C.) probablement
pour retourner en Orient (mais selon certains, il séjourna en Campanie). De ses œuvres nous reste laGéographie, en 17 livres dans lesquels il décrit lesrégions du monde habité.
WILHELM JOHANN KARL ZAHN (1800-1871), professeur à l’Académie des Beaux-Arts de Berlin depuis
1829 et auteur du célèbre ouvrage Die schönsten
Ornamente und merkwürdigsten Gemälde aus
Pompeji, Herculanum und Stabiae (Les plus beauxornements et les tableaux les plus remarquables
de Pompéi, d’Herculanum et de Stabiae), il travailladans les années vingt sur le site de Pompéi. Ami de
Goethe, il accompagna le fils de ce dernier, August,dans son voyage en Italie.

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Règles pour la visite
des fouilles

La zone de la Villa di Poppée a une superficie d’environ
11 000 mètres carrés et conserve les éléments décoratifs
d’origine. Les sols présentent des irrégularités naturelles
en surface, il est donc conseillé de porter des chaussures confortables et de faire très attention pendant leparcours de la visite afin de ne pas endommager lessurfaces et d’éviter d’éventuels incidents dont le parc
archéologique saurait être tenue pour responsable. Il
convient de noter que, dans les zones archéologiques
vésuviennes, les dispositions du décret législatif n° 81/08
s’appliquent en ce qui concerne les règles de protection
du patrimoine culturel (décret législatif n° 42/2004 et
modifications suivantes).
ENTRÉELes fouilles ont une entrée/sortie depuis la Via dei Sepolcri.
BAGAGESIl est interdit d’introduire dans le site des sacs, sacs à dos,bagages, sacoches dont les dimensions sont supérieuresà 30x30x15 cm.
Les étudiants et les groupes organisés qui visitent lesfouilles sont invités à laisser leurs sacs à bord des moyens
de transport.
VISITES GUIDÉES
Le service de guide touristique n’est pas supervisé par leparc archéologique. Il est assuré par des guides agrééspar la Région Campanie, identifiables par leurs badges.
ZONE PIQUE-NIQUE ET RESTAURANT
Il est interdit de prendre des repas à l’intérieur des installations de la Villa et dans les jardins.
SECOURS MÉDICAL
Le site n’est pas équipé de secours médical. Pour les urgences, veuillez contacter le 118 numéro unique d’ur-

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Règles pour la visite des fouilles

gence et d’urgence sanitaire, actif 24h/24, gratuit sur tout
le territoire national, depuis tous les téléphones.
VIDÉOS ET PHOTOS
Les vidéos et les photos sont autorisées pour un usage
privé uniquement. L’utilisation du flash est interdite. Pourl’usage d’un trépied ou pour une utilisation de type commerciale, l’autorisation du parc archéologique est nécessaire.
RECOMMANDATIONS ET INTERDICTIONS
Les personnes ayant des difficultés de mobilité et des problèmes cardiovasculaires sont invitées à la plus grande
prudence. Des chaussures confortables sont recommandées. Il est strictement interdit d’accéder aux zones
délimitées par des barrières et des bornes. Il est recommandé de faire attention et de ne pas s’approcher desmurs décorés de fresques, de ne pas grimper ou s’asseoir
sur les murs et sur les structures archéologiques et architecturales présentes sur le site. Nous vous invitons à
observer un comportement respectueux, en évitant decrier, d’écrire sur les murs, de jeter des déchets hors despoubelles.
INTERDICTION FUMER
Il est strictement interdit de fumer à l’intérieur du site.
ANIMAUX
Les chiens de grande taille ne sont pas admis dans la zone
archéologique. Les animaux admis doivent être tenus enlaisse et portés par leurs propriétaires dans les parties intérieures du site. Nous vous invitons à ne pas approcher
les animaux sans surveillance qui peuvent être présents
sur le site.

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Pour télécharger le guide et la carte et pourobtenir des informations sur tous les sites duparc archéologique de Pompéi, visitez le site
Web: www.pompeiisites.org© 2018Parc Archéologique de Pompéi
Ce guide rassemble de courts
textes d’introduction à la visite deslieux les plus significatifs du site.
Certains d’entre eux peuvent êtretemporairement fermés.
En l’absence d’autorisation délivrée
par le Parc Archéologique dePompéi, la distribution de cettepublication est expressément
interdite.
Photographies de Dario Assisi e Riccardo Maria Cipolla
Presse Rubbettino