愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション

愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション―整理・分類に関する報告と資料紹介―
鴫

原

悠 ・ 長

はじめに

井

健

類し、手持ちのリストを作成して管理を続けてきた。

愛媛県美術館が所蔵する杉浦非水コレクション（作ただし、この時の分類項目に当てはまらず「その他資品及び関連資料）は、平成12（2000）年に開催した料一式」としたものは、正確な数をカウントせず一括「愛媛の美術Ⅰ

杉浦非水展」に際して、ご遺族よりとしたため、詳細なリストは作成していなかった。何一括寄託を受けたのち、平成16（2004）年度に購入・寄より、当館の非水コレクションの最大の特徴は、これ贈の手続きを経て、全てが所蔵品となり、現在に至る

ら「関連資料」が圧倒的多数を占めていることにある（ただし、雑誌『たかね』表紙原画など数点は、これので、コレクションの全貌を公表にするに当たっては、

以前に、別に古書店より購入しているものもある） 。

当初のリストではやはり齟齬があることは否めない。

収蔵された資料は、ポスターや雑誌装丁、図案集な

今回、分類法を見直し、当初は正確なデータを採取

ど非水が手がけたデザインの仕事にとどまらない。非しなかった「その他資料一式」も可能な限り整理・分

水の若いときから晩年にいたるまでのスケッチ類、写類した結果、計26ジャンル、総数5,670件と修正され

真、日本画、そして、書簡や新聞雑誌の切り抜き、非た（平成24年6月末日時点）。ただし、写真、日用品、水が集めていた工芸品や画材を含む身の回りにおいて文字資料など、ジャンルによってはあまりにも数が膨いたと思われる日用品など、関連資料がその大部分を大なために、暫定的なデータとなっているものもある。

占める。中には非水の仕事を知る上で貴重な手がかり

これらについては、今後引き続いて研究紀要等で定期となるものもある。こうした関連資料は当館の非水コ的に報告していきたい。新たな区分は、以下のとおり

レクションの最大の特色といえるが、従来の美術館のである（括弧内のアルファベットは分類番号で、P-1、収蔵品目の体系からは逸脱するものが多く含まれ、当P-2…というように各項目（ジャンル）で通し番号を館に収蔵されて以降、長らく適切な整理・保管の措置

振った）。

⑴

が取られないままのものもあり、大きな課題となっていた。
昨年度、ようやく本格的な整理・分類作業に着手することができたので、途中経過ではあるが作業の状況を報告するとともに、作業の過程で明らかになった写真資料についてその一部を紹介することとしたい。

①ポスター（P） 50件
非水デザインによるポスター。原画2点含む。
②広報物（Pa） 65件
非水デザインによる企業等の各種広告・広報物、
パンフレット・販促品等。
③非水図案絵葉書（Dp） 141件

Ⅰ

整理・分類に関する報告

1 ．新たな分類項目
平成16年度の受け入れ時点では、「作品」としてはポスター、日本画等72件を登録し、その他を「関連資料」として、作品・関連資料を合わせて総数765件とカウントした。この時点で、全体を計17ジャンルに分

非水デザインによる絵葉書。
④パッケージデザイン（Pd） 48件
非水デザインによる商品パッケージ。
⑤口絵・カット（C） 91件
非水が手掛けた雑誌等紙面の口絵、カット（挿
絵）。

〔1〕

愛媛県美術館紀要

第11号（2012）⑥装幀本（Bd） 37件
非水が手掛けた書籍等の装幀。
⑦雑誌（Zh） 346件

上記のアルバムに貼付されていない写真類。
㉒フィルム（F） 51件（暫定）ネガ・ポジフィルムなど。

非水デザインによる雑誌表紙。『アフィッシュ』㉓日用品・遺品（N） 326件（暫定）『短歌至上』等、表紙とともに内容にも非水執筆が各種日用品・遺品。画材も含む。

ある場合も、ここに含めた。
⑧賞状（Sj） 10件
非水デザインによる賞状。
⑨図案集・図案（D） 25件
非水がデザイン・発刊した図案集のうち当館所蔵
分5件、および単独の図案作品。
⑩非水百花譜（H） 48件㉔旧蔵書（Cb） 79件
非水の旧蔵書。
㉕収集物（Co） 229件（暫定）非水が収集した美術工芸品、土産物、デザイン資料等。
㉖他作家（Oa） 37件
非水以外（翠子夫人をのぞく）の作家の作品。

『非水百花譜』（昭和4～9年の再版本）。当館所
蔵は全100種のうち、45種分。
⑪その他（O） 23件（暫定）デザイン関係で、上記の分類に入らなかったもの。

分類を行いながら、並行して整理・保存の措置も適宜行った。すでに受入れ時あるいはそれ以後に中性紙

内容不明のもの。

で包装されアーカイバルボックスに保存してあるもの⑫肉筆（Ni） 128件

や、額装されて保存されているものなどもあるが、そ

非水筆の日本画、水彩画、書、デザイン下絵。
⑬スケッチ・素描（S） 391件（暫定）画帖、スケッチブック、1枚もののスケッチ・素描。
非水と翠子夫人の合作。翠子筆の短歌に非水の絵が添えられた色紙が中心。
⑮翠子作品（Su） 16件
翠子夫人の作品（短歌）。
⑯著作物（B） 60件
非水の著作物（書籍・記事）。
⑰文字資料（Tx） 410件（暫定）③⑱以外の葉書・書簡類、雑誌・新聞等の切り抜き、自筆原稿、メモ、ノートなど。
⑱絵葉書（Pc）

れは全体の一部で、多くが受入れ時の段ボール箱に入ったままの状態であった。作業手順としては、内容を確認し分類番号を付け、採寸・撮影を行って調書を作り、ダンボール箱に入っていたものはアーカイバルボ⑭非水・翠子合作（Hs） 20件

93件（暫定）

絵葉書、絵葉書を集めたスクラップブック。
⑲年賀状（Ne） 1,851件
非水宛の年賀状。明治43年～昭和42年分（没後のものを含む。欠年あり）。

ックスなどに移し、可能な限りよい保存状態を維持できる環境に置いた。
あわせて、資料の画像について、原則的に1点ないし必要であれば2点以上写真を撮影し、それがどのようなものか画像を見て把握できるようにした。ただし、スケッチブックなど1点の資料の中に膨大な情報が含まれていると考えられるようなものについては、非水資料の全容を把握するという作業の目的の都合上、また時間的な制約もあって、今回詳細な調査はおこなわ
ず、表紙部分と1～2点の撮影にとどめた。これら資料の全貌については追って調査を進めたい。
その結果、現時点で整理が完了し内容が把握された資料は、先述の分類項目のとおりであるが、特に印象的だったものを以下に挙げてみたい。
ヨーロッパ滞在時の土産だろうか、工芸品や小さな⑳アルバム（A） 8件

人形のようなもの、あるいは非水が翠子夫人にあてた

写真アルバム。

書簡など、資料は全体的には状態よく保存されており、㉑写真（Ph） 1,087件（暫定）〔2〕2 ．整理と保存の措置

非水とご遺族によってこれらの資料が大切に受け継が愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション

れてきた様子がうかがえる。また、新聞記事の切抜きど）が現時点では判明しなかったものも多く、各デーなども非水自身の筆跡で日付などがこまめにメモされタについては今後も継続して調査研究していかなくてていて、細やかなところにまで目を注ぐ非水の性格がはならない。

あらわれているようだった。

なお、このたび整理・分類を進めるにあたり、多種

また、資料の中には何点かまとまってしまわれてい

多様な資料の効率的な目録化を図るため、国内の美術たり、箱に入っていたりするようなものもあった。こ館・博物館等にもうかがい、各館での事例を調査させれらには非水自身が何らかの意図をもって整理、分類て い た だ い た ⑵。 調 査 対 象 と し て 考 慮 し た の は 、していたものもあり、資料の性格を明らかにする上で（１）大きさ、材質などさまざまな種類の資料を収蔵看過できない。ただ、保存の観点からはそのままの状する。（２）個人の作家の作品資料を一括して収蔵す

態では好ましくないものもあり、こうしたものは資料る。という2項目である。

同士の関連がわかるようにデータをとった上で、それ中でも、自然史系の総合博物館の収蔵方法をご教示

ぞれ別個に適切な形で保存処理を行った。今後も資料いただいたことは、非水旧蔵のある種雑多なものを収整理を継続し、当館の非水コレクションを網羅したデ蔵する当館にとっては大きな意義を持った。多様な分

ータベースを作ることを当面の目標としたい。

野、さまざまな大きさや性質をもつ資料を収蔵する自最後に、昨年度当館で開催した「おくらだし―館蔵

然史系博物館では、1件につき数万点単位の資料の受品をめぐる物語」展（2011年7月30日～8月31日）の中入れも珍しくなく、その整理が業務の重点として行わで、資料整理の成果を展示の一部に活用したのでここれているという様子を拝見し、具体的な整理作業のノに報告しておく。

ウハウから博物館における資料整理のあり方について「おくらだし」展は当館の収蔵品からいくつかのテまで、さまざまなお話をうかがうことができた。そこーマを設定して展覧会を構成したもので、そのひとつには、いずれも「資料は全て等価である」という姿勢

が「非水のヨーロッパ遊学」であった。ここでは、ヨが一貫してあり、それが何より大きな収穫であり、励ーロッパ滞在中のスケッチや写真、収集品などと、カみとなった。これを踏まえ、当館の膨大な非水コレク

ルピスやそれが縁で親交を結んだ藤田嗣治との交流を

ションを整理・分類するにあたり、「作品」と「資示す資料を展示した。特に、非水が実際にヨーロッパ料」の線引きは一旦置いておき、全てを等価に扱うよに渡ったときに用いた旅行鞄と土産品の数々は、当時う心がけたことで、限られた時間の中での整理作業やの様子をしのばせるもので好評を得た。また、当館のデータの採集をある程度画一化できたことは大きな成所蔵品の中でも良く知られていて展示の機会も多いミ果であった。

ュシャのポスターについても、非水旧蔵という、普段美術館の場合、「作品」の位置づけ・評価を重視す

当館ではあまり表に出ていない面から作品に光をあてるあまり、それ以外の「資料」は副次的なものとされ、る好機となったのではないかと思う。

収蔵庫の奥深くにしまいこまれたまま、長らく日の目を見ないことも多い。非水のようなグラフィックデザ

3 ．今後の課題

イナーの場合、「作品」とは、印刷物として作成され分類については、限られた時間の中で整理作業と平た複製品を意味することになるが、作者の手元には、行して行ったため、十分に吟味し得なかったところも下図、原画、校正刷り、見本などさまざまなレベルのあり、今後、ジャンルのさらなる細分化、あるいは統ものが残され、本来はそれらの集合体こそがグラ合も想定しうる。また例えば、「日用品・遺品」とフィックデザイナーの仕事の全体像ということになる。

「収集品」の区別は、非水の当初の用途が現在では判

これらを「オリジナル作品」の収蔵を前提とする美術別できないものもあり、その場合は、主観によらざる館の収蔵体系にあてはめようとすれば、自ずと逸脱すを得なかった。あるいは「文字資料」や「写真」につる物件が発生してしまう。

いても、詳細なデータ（日時、掲載媒体、撮影場所なしかし、ただモノを所蔵しているだけでは本当の意〔3〕愛媛県美術館紀要

第11号（2012）

味で「収蔵している」とは言いがたい。それに多様な性のありようを語ってくれるような内容に驚くととも方面からの意味を見出すことができるための素地が必に、更なる調査の重要性を感じさせられた。本稿では、

要だろう。その意味で、保存も含めて資料をしかるべ

これらの写真関連資料について調査が完了したものにき形で整理するということは博物館の根幹的な機能でついて報告するとともに、アマチュア写真家としてのあるという基本的なことを、調査を通じて認識させら

非水の活動について現時点で明らかになっている範囲れた。

での概要を述べる。非水の写真関連資料については未制作のプロセスや作家像を知る上で、極めて重要な整理のものも残されており、その全貌の調査とあわせ価値を持つ当館の非水コレクションのさらなる活用へて、アマチュア写真家としての非水の活動については向けて、作業を継続するとともに、美術館におけるグ

今後も継続して調査をしていきたいと考えている。

ラフィックデザインの分類体系及び整理方法のあるべ
2 ．アマチュア写真家としての活動

き形を、今後も引き続き探っていきたい。
（長井）

非水が写真を撮るようになったのは、本人の回想によれば1910年代前半と推定することができる⑵。その註—⑴

収蔵の経緯については、以下を参照。中山公子「杉浦非水旧蔵

ペヒシュタイン作木版画の保存について」『愛媛県美術館研究紀要』第10号、2011年⑵

文末に示すように、本稿は、平成23年度ポーラ美術振興財団
調査研究助成による「杉浦非水の作品および関連資料の分類体系とその整理方法に関する調査研究」の成果に基づいたものである。
各館での事例についての調査報告は、別途報告書を参照されたい。

頃に撮影されたと断定できる写真は当館の所蔵資料には見られない。しかし、1910年代後半、すなわち非水が写真を愛好して間もない段階で撮影された写真は、後年に出版された『非水百花譜』の中に見ることができる。『非水百花譜』は1920（大正9）年から1922（大正11）年にかけて春陽堂から出版された、全20輯、100図の版画集である。各図版は、木版多色摺版画、
投影写生（シルエット）、そして各植物についての詳細な解説という3枚一組で構成されていた。そして解Ⅱ 【資料紹介】
杉浦非水旧蔵写真関連資料について（１）1 ．はじめに水による写生の場所などのデータ、植物の写真図版が付されていた。非水はこの写真図版の一部について自愛媛県美術館が所蔵する杉浦非水旧蔵資料（以下、

身で撮影した写真を使用しており、撮影年が明記され非水旧蔵資料）の中には、非水が写真を非常に愛好したデータによると、それらは1910年代後半に撮影されていたことを物語る多くの写真関連資料が含まれる。

たものだとわかる。（図1）

当館に所蔵されている非水旧蔵資料の内、写真関連資

非水が写真に特に力を入れて取り組んでいたのは、料は2012年6月末日判明時点で合計1,000点以上に及ぶ。

1920年代から1930年代にかけてであると思われる。

その量の膨大さだけでなく、内容や非水の回想録など

1922（大正11）年、非水はアマチュアカメラマン向けをみても非水が生涯写真を愛好していたことがわかり、の写真雑誌『アマチュア』（金星堂）の創刊に携わっ作家の全体像を理解するにあたって“写真”は重要な鍵た。『アマチュア』は非水のほかに岡道孝⑶、桑田志となると思われる。

一、福岡益雄⑷、小杉花影が同人として名を連ね⑸、他

非水が熱心な写真愛好家であったことはこれまでにも知られており、折に触れて言及されているものの⑴、〔4〕

説の中には、植物学者による各植物の解説に加え、非に松山思水や川端龍子らも誌面に関わっていた。
大正時代に入ると、写真を愛好するアマチュア層は、その全容はあまり明らかにされてこなかった。筆者は従来の上流階級から第一次世界大戦後の好景気によっ平成23年度より非水旧蔵資料調査に着手したことを機て経済的に伸張した都市部のサラリーマンを中心とすに、資料のかなりの部分を占める写真関連資料についる新中間層へと広がった。1912（大正元）年に発売さて、図案家としての仕事とは違う観点から非水の芸術れた「ヴェスト・ポケット・コダック」といった小型

愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション

カメラの普及はこうした写真愛好者拡張の原動力とな

うに⑺『アマチュア』に寄せられる投稿写真にはヴェった。とりわけ、第一次世界大戦後の「ヴェスト・ポ

ストを使用した作品が少なくなく、あるいは、「一ベケット・コダック単玉レンズ付き」（ヴェス単）の流スト狂」であることを自称する読者からの投稿も見ら

行はアマチュアがカメラを携え屋外に出て、気軽にシれることから⑻、このような小型カメラを愛用していャッターを押すことを後押しした。

たアマチュア層を主たる読者とする雑誌であったこと

このようにしてより幅広い層に裾野が広がっていたがうかがえる。さらに、誌上でしばしばみられる平易

写真愛好者の需要にこたえる形で、写真の技術や知識で具体的な技法解説からも、雑誌の読者層が趣味としを伝える出版物が続々と刊行されている。

て写真を愛好する層であったことがわかる。『アマチ1921（大正10）年、アルスから刊行された『カメュア』の発行者（同人）の中にもプロのカメラマンはラ』は写真ジャーナリスト、高桑勝雄を主筆に迎え、おらず、いわば作り手もアマチュアであったともいえ画家三宅克己が顧問を務めた。自らを「好事写真家」

るが、非水や川端龍子といった同時代に活躍する芸術として位置づける高桑が発刊する同誌は、「趣味写家による投稿写真の批評、技法の解説など内容は充実

真」を志向する、写真を趣味として愛好する読者の心したものであった。

を捉えた。一方、資生堂経営者であった福原信三は、

非水は『アマチュア』において、表紙や口絵のカッ

ピグメント印画を用いたピクトリアリズム写真に批判

トを担当していた。（図2）誌面の中身については、的な立場で、「画面のよく調和された調子―光線の強写真作品の掲載、さらには連載紀行文「カメラ紀行古弱に由って生ずる濃淡の調子―は写真の表現では第一寺礼讃」や巻頭言、談話といった欄へ小文を寄稿して義のものである」と「光と其諧調」による自然美の再いるほか、川端龍子、松山思水とともに懸賞写真の選

現を主張した。福原は弟である福原路草らとともに者も務めた。

『写真芸術』（1921年6月創刊、東新商店出版部）を発刊、「日本写真会」を創設した。

写真作品は、『アマチュア』第一巻第一号から第六号までを合本にして刊行された『芸術写真選集』（上『カメラ』や『写真芸術』のほかにも、淵上白陽主

方屋出版部、1923年）によれば12点掲載されているこ宰による『白陽』（1922年6月創刊、白陽画集社）、とが確認できる⑼。（図3）特に、創刊号に掲載された『芸術写真研究』（1922年5月創刊、アルス）、『写《絵本》については松山思水に、「初号の口絵では杉真文化』（1922年6月創刊、写真文化協会）など写真

浦氏の絵本が一番私の気に入つた。画面が充実してゐ愛好者を対象とする雑誌が続々と発刊された。こうして何処にもゆるぎがない。あれだけ複雑な椅子を構成た雑誌には、写真技術の解説や芸術論、そして多くのしている線がちつとも煩はしくて、あるリズムを出し場合作品投稿や読者投稿欄が設けられ、アマチュアカてゐるのは驚嘆すべきである。無心に絵本に見入った

メラマンにとっては、知識や情報を得るとともに愛好

態度もよい。弁慶格子の服もよい。だらりと下げた靴

者同士の交流の場としても機能する重要なメディアとの先を切ったのも英断であって、（中略）同様に椅子なっていた。

の上部を子供の頭きりで切つたのもよい。要するにこ『アマチュア』が読者の対象としていたのも、このの写真は切り方一つで成功したものと思ふ。背景が面ようなアマチュアカメラマンたちであった。創刊号で白く、下方が黒いのも絵に力をつけてゐる。（後は、「純真な写真の趣味を普及するために本誌は生れ略）」⑽と評されている。

ました。囚はれる処のない自由な撮影で、一躍して芸

非水は1922年11月からヨーロッパ遊学へと出発する術の殿堂に上らうぢやありませんか。」⑹と謳い、読ため、実際に『アマチュア』に携わったのは1922年の者からの積極的な写真や投書の投稿を募った。実際、1年間に満たない間であったようである⑾。しかし、上誌面は同人によるカメラの技術解説や芸術論、紀行文

述したような雑誌本体への非水の関与の仕方や非水のなどの文章にあわせて、読者からの投稿による写真の外遊記念に写真撮影会が催されたという記事からは、批評も毎号掲載されていた。松山思水も述べているよ

非水が『アマチュア』の同人として重要な位置にあっ〔5〕

愛媛県美術館紀要

第11号（2012）

次郎、吉田謙吉などの名前があがっている。

たことがうかがえる⑿。
アマチュア写真家としての活動が最も顕著にみられ芸術写真の黄金時代とも言われ、かつてない広がりる1910年代後半から1920年代にかけての非水は、1918

でアマチュアカメラマンが活躍した1920年代において、（大正7）年に自身の「芸術生涯の擁護」のために 三親交のあった三宅克己や松山思水が写真技法の書籍を

越の嘱託を辞し週二回の出勤としたほか、1920（大正出版し、アマチュアカメラマンの間では啓蒙者や指導

9）年には『非水百花譜』の刊行開始、1921（大正者的な役割を果たしていたことに比べれば、非水の表

10）年にラクトー株式会社（現在のカルピス株式会

立った活動は雑誌『アマチュア』の周辺に限られてお社）の顧問となるなど、商業デザイナーとして、さらり、雑誌掲載作品あるいは展覧会出品作品以外の資料には芸術家として円熟した活動をしていた時期にあたが外に出ることは多くない。いくつかの著述においてる。また、前述したように、1922年から23年にかけて

写真への関心について述べているほかに非水が表立っはかねてより切望していた、図案研究と美術研究を目て写真作品や自らの写真趣味について発表する機会も的としたヨーロッパ遊学に出かけ、同地で美術の見学

少なく、私的な活動にみえる。しかし、旧蔵書の中にやポスター収集に励んだ。滞欧に際し非水はカメラを

は例えば『写真処方集』（1926年、アルス）のように買い替え、パリやベルリンでも新しいカメラを入手し「好事家」向けのものではあれ現像などについての化て熱心に写真撮影を行っている。撮影された写真はか

学的な知識を解説するようなものもある。非水も自らなりの数に及び、滞欧中の写真が旅程ごとに丁寧に整写真を現像していた形跡も残っていることから、非水理された2冊のアルバム（図4）からも、ヨーロッパのにとって写真を撮ることは単なる娯楽として以上の活風物を眼前にして写真撮影に熱中する非水の姿が浮か動であったようである。その趣味は生涯を通じて続いばれる。

ていたようで、別荘を構え頻繁に滞在していた軽井沢⒀

このほか、1920年代から30年代にかけて、非水は雑誌や展覧会などにも自身の写真を出品していたようでや浅間山の風景を捉えた写真は、自然への愛着を感じさせるものである。

ある 。ここでは、非水の写真活動の一例として、⒁

1934（昭和9）年の「文壇写真展覧会」への参加を紹介する。

当館所蔵の非水旧蔵写真関連資料は、①写真プリン『サンデー毎日』の主催によって開催された「文壇ト1,087件、②アルバム8件、③フィルム・乾板51件、写真展覧会」は、『サンデー毎日』昭和9年12月2日号④書籍・文献23件、④その他（写真用品など）8件にによれば、「かういふ（筆者注：写真を愛好する）連

分類できる。（件数は平成24年6月末日調査完了分）

中が、ひとつ大同団結して、大展覧会を開き、写真界

写真プリントをとってみても、大正期から晩年のもの

をアツといはせようぢやないか」という動機で開かれにまでおよび、日常の一こまを写したスナップ写真かたものだった。非水は少なくとも6点の作品を出品し、ら、写友会の撮影会で撮影したもの、裏面に印刷の際

そのうち、《土管の雪》（図5）について努力賞二等の指示が書かれ何かの刊行物に掲載されたと思われるを得た。もっとも、この展覧会は、「作の出来ばえはものなどその性質も様々である。

ともかく、ゴシップ的興味からかどうも大変な盛況で一部は裏面などに非水の自筆によるメモ書きでタイした」 と報告されているほか、写真材料店や写真雑トルや制作年が記されているが、大部分はそのような誌から提供された賞品が多すぎて結局全出品者が授賞記載はない。また、中には非水の肖像写真など明らかした⒃という結果であったので、写真の技術を競うコに非水による撮影でないもの、非水による撮影とは疑

ンクールというよりは寧ろ、「文壇」に集う文化人た

わしいものもある。非水の撮影によるものだと思われ

ちの趣味的な活動を見せるという、雑誌が主催する催ても、写真「作品」として意識的に撮影されたものと事としての側面が大きかったのだろう。参加者は非水は判断しがたいものも多い。現時点で調査の初期段階のほか、展覧会の中心メンバーとして大宅壮一、大佛にあることから、これらを一括して写真プリント（分⒂〔6〕3 ．非水旧蔵写真関連資料について愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション

実際非水もそのような、植物の形や構造、生態を記

類番号：Ph）として扱っている。
しかし、今後の調査を要する、非水のアマチュア写録する写真について、「花の写生に伴ふ花の写真、つ真家としての活動を知る上で重要な手がかりとなるよ

まり植物の生態をカメラに納めて来ることも、私の勤うな資料も少なくない。例えば、〔川〕（図6）は、めの一つになつて居るのであるが（中略）学術的の参渓流とそれに沿って生える樹木の姿をうつしているが、考に撮る写真は、芸術的とか興味中心主義からでは其左下に非水のサインが自筆で記されていることが注目

用をなさぬ、あくまで堅いピントと成るべく大きな面される。また、この写真は、紙焼き写真を更に厚紙の積を持つものでなければならぬ。」⒆と、写生図を制台紙に貼っているようである。このような写真は管見作するときと共通する意識をもって取り組んでいたこの限り他に例が無く、雑誌や展覧会等で発表されたもとを述べている。

のなのか、その詳細は不明だが、非水が写真を作品と非水が写真に捉えた題材の多くは、風景、周囲の人して捉えていたことを示唆する重要な作例であると思

物など非水の周りの物象であった。これは、ヴェスト

われる。

やライカといった小型カメラを愛用し、旅行先や日常

さらに、もとは一枚の写真だったものを分割して2生活でシャッターを押していた非水の写真活動の結果

枚の写真としているもの（図7など数組存在する。こであるだろう。当面は、当館所蔵の資料の整理を進めれらはそのモティーフや状態から、1920年代に撮影さながら、非水にとっての写真が持つ意味を考察していれたものと思われる。）、長方形の写真の四隅が切りくことを今後の課題としたい。
（鴫原）

取られて八角形の画面として展覧会に出品されたもの（図8）など、非水が写真の構図や構成について試行
錯誤をしていたような様子が見られるものもある。
このように非水が写真において芸術的な表現を追求している節が見られるものがあるほか、非水が風景や註

—⑴

例えば「庭園植物記」展（東京都庭園美術館、2005年）、「杉浦非水の眼と手」展（宇都宮美術館、2009年）などで非草花をうつした写真から折々見せる自然への態度は、水撮影の写真が展示されている。また、近代日本写真史に関非水が図案家として持っていた物象へのまなざしにもする文献、例えば、飯沢耕太郎『「芸術写真」とその時代』（筑摩書房、1986年）などでも、後述する雑誌『アマチュ通じるものがある。すなわち、「図案は自然の教導から出発して個性の匂ひに立脚しなければならぬ」⒄とア』の同人として非水の名前が取り上げられている。
⑵

1940年に発表された文章の中で非水は、「写真機械をいぢ
くり初めてからもう三十年にもなる」（杉浦非水「二十年前いうように、非水が図案について論じるときに一貫しの写眞」『アサヒカメラ』第30巻第2号、1940年8月）と述べて主張していた、図案は自然に立脚せねばならない、という態度が写真を撮ることにも見出せる。

ている。
⑶

神奈川県在住の医師であった岡道孝のアマチュア写真家としての活動は、以下を参照。林華子「アマチュア写真家とし『非水百花譜』において非水は、「乍然、其出来上ての岡道孝―寄贈資料を中心に―」『川崎市市民ミュージア

つた写生図は実際、実物を写生する時の私の眼の記録であつて、私の実物に対する心の印象そのものではない。私の写生図を展げて見る場合に、私にのみ与えられる恵は、其実物を深く味つた時の印象を、再び呼びム紀要』第13集、2000年⑷

福岡益雄は金星堂の創業者・経営者。金星堂は1918（大正7）年に創業、同時代の文芸書を多く手がけた。

⑸『アマチュア』第1巻第1号、1922年。（『芸術写真選集』
第一輯、上方屋出版部、1923年所収）以下、『アマチュア』

起してくれる私の記憶であるのであります。」⒅と述べている。
ここでは写生図について、「眼の記録」であると述は『芸術写真選集』を底本とした。
⑹「巻頭言」『アマチュア』第1巻第1号、1922年⑺

松山は、投稿写真について、「ヴェストで写したものに傑作の多いのには驚く。然しそれはヴェストがいゝカメラであべているが、このような態度は非水の撮影した写真のるわけでなく、ヴェストの使用者が多いので、その内にはうまい人も自然多いわけであらう。」と述べている。（『アマ中にも散見される。『非水百花譜』に掲載された非水撮影による植物写真群は、堅固な構図で植物の姿を正確にうつし出したものである。

チュア』第1巻第3号、1922年）⑻「談話室」『アマチュア』第1巻第4号、1922年⑼

口絵掲載作品は次の通り。

〔7〕

愛媛県美術館紀要第10号（2011）《絵本》《漁村の真昼》《二月堂》《熱砂》《燦雨のあと》《午後四時》《屋根》《関羽さま》《濱名湖小品》《堂上の秋》《梅鉢草》《夕の河岸》⑽「談話室」『アマチュア』第1巻第2号、1922年⑾『アマチュア』自体は第三巻第二巻までの発行が確認されており、関東大震災の影響で終刊となった可能性も指摘されている。（前掲林論文等）⑿

野瀬市郎「乱写乱撮」『アマチュア』第1巻第5号、1922年⒀

杉浦非水「自伝六十年（十二）三越時代後期」（『広告界』第11号、1935年）⒁

雑誌の掲載などのより詳細な活動については、今後調査を
行いたい。

⒂

掲載紙不明新聞記事（「日録代弁」所収）より。「日録代弁」は非水が昭和9年から11年ごろまでの自分の仕事に関する記事などをスクラップしていたもの。

⒃「本誌主催文壇写真展覧会」（『サンデー毎日』昭和9年12月2日号、1934年）⒄

杉浦非水「巻頭の言葉」『非水の図案』1916年、星文館⒅

杉浦非水「巻頭に」『非水百花譜』1922年、春陽堂⒆

杉浦非水「素人写真家温泉巡り」『カメラ』第2巻第1号、1922年

本稿は、平成23年度ポーラ美術振興財団調査研究助成による「杉浦非水の作品および関連資料の分類体系とその整理方法に関する調査研究」の成果に基づくものであり、その報告書の一部を大幅に加筆修正したものである。
共同研究を行った東京国立近代美術館工芸館の木田拓也、内藤裕子両研究員、宇都宮美術館の伊藤伸子、前村博文両学芸員、および調査にご協力いただいた関係各位に厚くお礼申し上げます。また、整理作業を補助してくれた当館職員の蔭原樹理、日野慶子両氏にも感謝申し上げます。

〔8〕愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション（別表）非水旧蔵写真関連資料目録
資料番号 名称、著者名・書名、記事名【写真アルバム】
A-1
アルバム
〔日本〕
A-2
アルバム
〔ヨーロッパ留学時代〕
A-3
アルバム〔旅行写真等〕
A-4
アルバム
A-5
アルバム
A-6
アルバム
〔ヨーロッパ留学時代〕
A-7
アルバム
A-8
アルバム
【フィルム等】
F-01
ガラス乾板
F-02
印画紙焼付け（小） 18袋749枚
F-03
ネガフィルム（展覧会記録写真）
F-04
ポジフィルム5シート（ケース入り）
F-05
ネガアルバムF-06
ネガフィルム〔集合写真〕
F-07
ネガフィルム〔昭和16年 日本郵船ポスター前〕
F-08
ネガフィルム〔ピアノ公演ポスター〕
F-09
浅間と花
F-10
押出し
F-11
草に居る翠子
F-12
散歩
F-13
噴火の浅間
F-14
星田
F-15
林中の翠子
F-16
試し焼き
F-17
フィルム
F-18
フィルム
F-19
フィルム
F-20
フィルム
F-21
フィルム
F-22
フィルム
【旧蔵書】
Cb-02 『Nikkor Annual '58』
Cb-03 『Nikkor Annual '59』
Cb-04 『Nikkor Annual '60』
Cb-05 『Nikkor Annual '61』
Cb-06 『nikkor annual 1964/65』
Cb-07 『Nikkor Annual '62/63』
Cb-25 『サンケイカメラ』
臨時増刊
Cb-26 杉山吉良
『裸婦の写し方』
Cb-27 『フォトアート 世界の裸婦』
Cb-30 『日本カメラ 新版現代写真の事典』
Cb-31 鈴木八郎
『写真処方集』
Cb-32 大場栄一
『マミヤ-6の使い方』
Cb-33 赤穂栄一
『ニコンS2の使い方』
Cb-34 『日本カメラ カメラ年鑑』
Cb-35 『ニッコールクラブ会報』
Cb-36 『ニッコール』No.5,6
Cb-37 『読売グラフ別冊 日本のカメラ』【文献資料（非水著述切抜き）】
B-06 「カメラ紀行 古寺禮讃」（一）～（四）（『アマチュア』第一巻第一号～第四号）
B-07 「談話室」（『アマチュア』第一巻第三号）
B-08 （巻頭言）（『アマチュア』第一巻第四号）
B-09 （巻頭言）（『アマチュア』第一巻第二号）
B-10 「談話室」（『アマチュア』第一巻第一号）
B-17 「二十年前の写真」（『アサヒカメラ』第三十巻第二号）【その他】
N-004 Walz Filter
N-005 WEST 閃光電球No.6 7 ヶ入
N-026 ウエスト閃光電球No.3 5ケ入紙パッケージ入N-074 三脚
N-080 写真用クリップ
N-134 WEST SUPER SPEED FLASH
N-168 メダル （月刊ライカ賞 杉浦非水殿 アルス）
N-185 ロンド フォトペンシル

制作年・発行年

発行元

27.5×24.0×4.0
25.0×32.0×5.0
37.5×31.0×4.0
36.8×29.0
29.0×24.0
25.0×33.0
24.0×32.0
21.3×19.7

c.1922-23（大正11-12頃）
1939（昭和14）c.1922-23（大正11-12頃）

9.0×12.2
2.9×4.3
5.7×24.2
34.8×26.2×2.6
35.0×30.6
4.7×3.5
4.7×3.5
7.4×3.5（全長）3.5（径）3.2×4.8（径）3.2×4.6（径）3.0×4.5（径）3.2×4.8（全長）3.5（径）3.2×4.5
12.3×9.2（全長）3.5（全長）3.5
6.2×4.8（径）2.5×4.7（径）3.3×5.7（全長）3.5

1940（昭和16）1958（昭和33）
1959（昭和34）1960（昭和35）
1961（昭和36）1965（昭和40）
1963（昭和38）
1958（昭和33）
1950（昭和25）
1958（昭和33）
1956（昭和31）
1926（大正15）1956（昭和31）1956（昭和31）1957（昭和32）

寸法（cm）

1956（昭和31）1955（昭和30）

ニッコールクラブ
ニッコールクラブ
ニッコールクラブ
ニッコールクラブ
ニッコールクラブ
ニッコールクラブ
産経新聞社
大泉書店
研光社
日本カメラ社
アルス
光画社
光画社
日本カメラ社
ニッコールクラブ
ニッコールクラブ
読売新聞社

31.5×22.0×2.1
31.5×22.0×2.2
31.5×22.0×1.8
31.5×22.0×2.0
31.5×22.0×2.0
31.5×22.0×2.0
26.0×18.5
18.5×18.0
25.8×18.0
18.2×12.8
19.0×13.0
17.3×10.5
17.3×10.5
18.0×12.5
29.8×21.0
29.8×21.0
25.7×18.2

1922（大正11）1922（大正11）1922（大正11）1922（大正11）1922（大正11）1940（昭和15）

金星堂
金星堂
金星堂
金星堂
金星堂
朝日新聞社

22.3×15.3
22.1×15.2
22.1×15.2
22.1×15.2
22.1×15.2
25.7×37.8

備考

表紙欠落

箱入り
6点

包入り
ケース入り
ケース入り
ケース入り
ケース入り
包入り
ケース入り
袋入り
包入り
包入り

ケース入り
包入り
会報、
名簿付属
「お知らせ」付属「お詫び」付属全14点

6.0×5.6
全3点（1点は箱のみ）
22.0×12.0×3.3
17.0×3.5×7.0（全長）28.0
12.8×7.2
全16個
5.7×12.5
全4箱（径）6.4×0.8（全長）15.5【写真プリント】「杉浦非水の作品および関連資料の分類体系とその整理方法に関する調査研究」（平成23年度ポーラ美術振興財団調査研究助成）報告書を参照〔9〕

愛媛県美術館紀要

第11号（2012）（図１）『非水百花譜』「つりがねにんじん」より（図 2）『アマチュア』第一巻第四号口絵、1922 年「写真 大正八年八月東京に於て著者撮影」とある。

〔10〕（図 3）杉浦非水《絵本》撮影年不詳（『芸術写真選集』第一輯、上方屋出版部、1923 年所収、以下同）

杉浦非水《漁村の真昼》撮影年不詳

杉浦非水《二月堂》撮影年不詳

杉浦非水《熱砂》撮影年不詳

愛媛県美術館所蔵杉浦非水コレクション（図 4）アルバム〔ヨーロッパ留学時代〕1922-23 年（図 5）杉浦非水《土管の雪》撮影年不詳（図 6）杉浦非水〔川〕撮影年不詳（図 7）杉浦非水〔橋〕撮影年不詳。
（2 点）

（部分）

( 裏面 )（図８）杉浦非水《或日のトロカデロ（パリー）》1923 年頃
文壇フォトグループ第一回展出品〔11〕