Führer für die
Ausgrabungsstätte
Oplontis

PARCO
ARCHEOLOGICODI POMPEI

Führer für die
Ausgrabungsstätte

PARCO
ARCHEOLOGICODI POMPEIInhalt

Allgemeiner Karte der Ausgrabungsstätte Oplontis  . 3Oplontis  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 4Geschichte der Ausgrabungen .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 6Die Villa Poppaea .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 10
1 Atrium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 14
2 Küche .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  16
3 Calidarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  17
4 Tepidarium .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  19
5 Saal  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  20
6 Triklinium .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  22
7 Cubiculum .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  24
8 Saal  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  25
9 Laubengang .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 26
10 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 27
11 Flur .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 28
12 Wohnräume (Oeci*) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  29
13 Saal (Diaeta*) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  30
14 Schwimmbecken  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 31
15 Hospitalia .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  33
16 Viridaria .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  34
17 Saal  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  35
18 Saal  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36
19 Saal  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  37
20 Flur .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 38
21 Latrine  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 39
22 Peristylium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  40
23 Lararium .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 41
24 Tablinum  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  42
25 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 43
Glossar  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  44
Personenverzeichnis  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 51
Besichtigungsordnung .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 55

Die im Glossar aufgeführten Fachbegriffe sind auf dennächsten Seiten mit einem Asterisk (*) gekennzeichnet

2

Allgemeiner Karte derAusgrabungsstätte Oplontis

Allgemeiner Lageplan der Ausgrabungsstätte
A: Villa Poppaea
B: Villa B
C: Teil des zwischen den beiden Villen gefundenen
Säulengangs

3

Oplontis

Der Ort Oplontis, dessen Name lediglich in derTabula Peutingeriana, der mittelalterlichen Abschrift
einer antiken Straßenkarte des Römischen Reiches
erwähnt wird, war Teil des Umlands der Stadt
Pompeji, deren Verwaltung er unterstellt war.
Bereits zur Zeit der Bourbonenherrschaft wurden
Funde antiker Gebäude auf dem Stadtgebiet desheutigen Torre Annunziata gemacht, welche die
Existenz einer semiurbanen Siedlung mit Villen undöffentlichen Gebäuden, des antiken Oplontis, belegten.
Die wichtigsten Entdeckungen sind zweifelsohne
die Prachtbauten, die in der Antike direkt am Meer
lagen: zum einen die Villa A, auch Villa Poppaea
genannt, ein ein luxuriöses privates Wohngebäude,zum anderen die Villa B, die Villa des Lucius Crassius
Tertius, ein horreum, ein Gebäude, das gewerblich
genutzt wurde und in dem sich die Wohnräume
im Obergeschoss befanden. Die Auffindungeines Thermalbades bei Punta Oncino bestätigt
außerdem die Annahme, dass es sich bei Oplontis
tatsächlich um eine kleine Stadt mit entsprechender
Infrastruktur gehandelt haben muss.
OPLONTI
Villa B

4

Detailansicht der Tabula Peutingeriana

5Geschichte derAusgrabungen

Die Lage der Stätte der Villa A wurde Ende des 16.
Jahrhunderts im Zuge der Arbeiten am Sarno Kanalentdeckt. Der Kanal wurde auf Veranlassung des Grafen
Muzio Tuttavilla und seiner Erben gebaut, um mit dem
aus den Quellen des Flusses gewonnen Wasser seine
Mühlen im Gebiet des heutigen Fabbrica d’Armi und in
Hafennähe zu versorgen; die Straßennamen (Via Mulini
Idraulici, Vicolo Frumento, Rampa Mugnai) erinnern
an die damalige Nutzung. Die jüngsten Ausgrabungen
am Ende des Kanals haben gezeigt, dass die Strukturen
der basis villae* und des darunter liegenden Niveaus
mit der Stirnseite am Meer vom Kanalbett beschädigtund überdeckt worden waren. Das ist der Beleg dafür,dass die Bauträger und wohl auch der Planer selbst, derberühmte Architekt und Ingenieur Domenico Fontana*,
von den vorhandenen Überresten aus der Antike
gewusst haben müssen.
Im 18. Jahrhundert, auf der Welle der Begeisterung
für die neuesten Entdeckungen von Ercolano,Pompei und Stabia, förderte die bourbonische
Regierung archäologische Suchen im gesamten
Gebiet um den Vesuv, und es war kein Zufall, dassgenau in dem Ortsteil Mascatelle der Versuch derersten Ausgrabungen unternommen wurde, vondenen man im Gebiet von Torre Annunziata weiß.
Im Jahre 1785 erklärt Francesco La Vega*, dermilitärische Architekt und Leiter der Ausgrabungen,dass er die hier gefundenen Ruinen untersuchen
ließ, die Arbeiten aber wegen austretendem, für die
Arbeiter tödlichem Kohlendioxid hatte abbrechen
müssen. Später, im Jahre 1833, beauftragte derMinister Nicola Santangelo* den damaligen Leiter
der Denkmalschutzbehörde für Ausgrabungen und
Direktor des Real Museo Borbonico, Marquis Michele
Arditi*, mit der Fortsetzung der Nachforschungen.
Dazu kam es jedoch erst 1839, nachdem in der Nähe
heimliche Ausgrabungen durch den berühmten Maler

6

und Architekten Wilhelm Johan Carl Zahn* und Freundvon Johann Wolfgang Goethe* bemerkt worden
waren. Auch wenn bei den Ausgrabungen von 1839
nicht die erhoffte Masse an antiken Objekten zum
Vorschein gekommen war, so ließen sie dennoch
das Ausmaß der Bedeutung der Stätte erahnen, diedann mit einer Schutzverordnung als öffentliches Gut
verwaltet wurden und somit bis heute erhalten bleiben
konnten.
Von der Ausgrabung von Oplontis war über hundert
Jahre lang keine Rede mehr, bis es einem Komitee
engagierter Bürger gelang, die Aufmerksamkeit wieder
auf die Stätte zu lenken: zehn Jahre ununterbrochener
Ausgrabungen brachen ein Gebäude mit 90 Räumen
auf über 10.000 Quadratmetern zum Vorschein.
1974 stieß man ca. 300 m östlich der Villa A bei
Bauarbeiten für die Turnhalle der Mittelschule Giuseppe
Parini auf die sogenannte Villa B bzw. die Villa vonLucius Crassius Tertius. Das Gebäude umfasst eine
insula*, die im Norden von einer Straße begrenzt ist,
an der die Wohngebäude einer zweiten insula* liegen,die jedoch unter der modernen Bebauung vergraben
liegt. In einem der Räume dieses Gebäudekomplexes
stieß man 1984 auf das berühmte “Gold von Oplontis”,
einen kleinen Schatz aus Schmuck und Münzen, den
die Besitzer auf ihrer verzweifelten Flucht vor dem
Zorn des Vulkans bei sich trugen. Sie hofften auf
Rettung über das das Meer, das nur wenige Meter vonder Struktur, in der sie Unterschlupf gesucht hatten,
entfernt war. Das Gebäude ist derzeit nicht für dieÖffentlichkeit zugänglich.

78Foto oben links: Das Peristylium der Villa B
während der Ausgrabungen
Foto unten links: Die Büste des Herakles bei
ihrer Entdeckung in der Villa A
Foto oben: Am Rand des Schwimmbeckens
aufgestellte Skulptur des Satyr mit
Hermaphrodit

9Die Villa Poppaea

Die hoch auf einer Klippe erbaute Villa thronte steilüber dem Meer, zu dem überdachte Wege mit
Säulengängen und Aussichtsterrassen sowie Gärten
auf unterschiedlichen Ebenenen hinabführten. Sie
ist das klassische Beispiel einer Otium*-Villa, vondenen der Golf von Neapel gesäumt war und den
Strabon folgendermaßen beschrieb: “Hier endet derunter dem Namen Krater bekannte Golf, eingefasst
von zwei nach Süden blickenden Felszungen, Kap
Miseno und Ateneo, und an seinem gesamten
Verlauf bereichert sowohl von den bereits erwähnten
Städten, als auch dazwischen von sich aneinander
reihenden Wohn- und Gartenanlagen, die in ihrer
Gesamtheit wie eine einzige Stadt wirken”.
Ihre Bedeutung ist auf die reichen Malereien und die
Anlage des Grundrisses auf perspektivischen Achsen,
Symmetrien und Gärten zurückzuführen, die reicht
mit Statuen und Brunnen geschmückt waren.
Das Gebäude besteht aus einem älteren Teil,der etwa aus Mitte des 1. Jahrhunderts v. Chr.
stammt, der sich um das tuskanische Atrium* (1)mit seinen beeindruckenden Malereien im Zweiten
Pompejanischen Stil* erstreckt, das im Süden direkt
aufs Meer blickte, im Norden auf den Garten (25).
Rund um das Atrium* befinden sich die Gemächer,Ess- und Wohnräume, die prächtig verziert. Die auf
den Garten am Meer blickenden Fenster waren mit
Holzflügeln verschlossen. Des Weiteren verfügten
die Villa über ihren eigenen Badebereich, der überdie Küche beheizt wurde und der auf einen kleinen
Hof mit einem Brunnen in der Mitte blickte. Zu einem
späteren Zeitpunkt wurden die Thermalanlagen in
Wohnräume umgebaut, die Küche mit ihrer steinerern
Theke und dem Dienstbotenbereich behielt ihre
Funktion hingegen bei. Östlich vom Atrium* lag um
das Peristylium* (22) mit in der Mitte einem Brunnen
das sogenannte Lararium* mit einem den Laren,

10

den Schutzgöttern des Hauses, geweihten Altar,
Lagerräume sowie Dienstbotenzimmer und ein
weiterer, kleiner Badebereich. Am süd-westlichen
Ende dieses Peristyliums führt eine Treppe zu einem
unterirdischen Gang, der unter dem Sarno Kanal
aus dem 16. Jahrhundert hindurch verlief und derden Übergang zu einem Kryptoportikus mit Blick zuj
Meer führt. Dieser bei den Erdbeben, die mit dem
Vulkanausbruch einhergingen, eingestürzte Bau
wurde erst bei den jüngsten Ausgrabungen entdeckt.
Ebenso hatte sich die Villa die Reste eines älteren
Wirtschaftsgebäudes einverleibt, das sich südlich
vom Schwimmbeckenbereich befunden haben muss
und von dem nur der Raum mit der Presse erforscht
werden konnte.
In der Mitte des 1. Jahrhunderts n. Chr. wurde das
Gebäude nach Osten hin erweitert mit dem Anbau
des riesigen, 61x17 Meter großen Schwimmbeckens,an dem Esszimmer, Wohnzimmer, Gästezimmer
und kleine Wintergärten untergebracht waren. Um
das Schwimmbad herum waren in der üppigen
Vegetation zum Schmuck der luxuriösen Villa
Skulpturen aufgestellt.
Diese Villa hier ist die einzige der zahlreichen
vesuvianischen Villen, deren Gartenanlagenanhand der archäologischen Funde rekonstruiert
werden konnten. Es handelte sich um Orte derRuhe und Meditation, die im Leben der römischen
Aristokratie eine wichtige Rolle spielten. Des Weiteren
ermöglichten paläobotanische Untersuchungen die
Rekonstruktion der ursprünglichen Vegetation derGärten: Buchsbaumhecken, Oleander, Zitronenbäume,Platanen, Olivenbäume, Zypressen, Efeu und Rosen
wurden als Ergänzung der bildhauerischen undarchitektonischen Verzierungen gezielt angepflanzt.
Eine Inschrift auf einer Amphore verweist auf einen
Sklaven oder Freigelassenen der Poppaea, demnachwird vermutet, die Villa könnte Teils des reichen
Immobilienvermögens sein, das die Familie vonNeros Gattin an der kampanischen Küste besaß. Zum
Zeitpunkt des Vulkanausbruches war das Gebäude
vermutlich wegen der laufenden Umbauarbeiten, diemöglicherweise anlässlich eines Eigentümerwechsels
zum Entfernen zahlreicher baulicher und dekorativer
Elemente geführt hatte, großenteils unbewohnt.

11

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13

12

AtriumKüche
Calidarium
Tepidarium
Saal
Triklinium
Cubiculum
Saal
Laubengang
Viridarium
Flur
Wohnräume (Oeci*)
Saal (Diaeta*)

14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25

Schwimmbecken
Hospitalia
Viridaria
Saal
Saal
Saal
Flur
LatrinePeristylium
Lararium
Tablinum
Viridarium

13

1

Atrium
Das im tuskanischen Stil gehaltene Atrium* war
früher der Haupteingang. Man betrat die Villaalso von der Südseite her, vom Meer aus, woheute der Canale Conte di Sarno verläuft. Der
Boden des prächtigen Saals mit einer Öffnung im
Dach (compluvium*) und das zugehörige Beckenin der Mitte des Fußbodens (impluvium*), daszum Sammeln des Regenwassers diente, sindkomplett mit Mosaiken aus weißen Steinchen
und bunt geschwungenem Rand verziert. An
den Wänden sind zum Teil noch die herrlichen
Fresken im Zweiten Pompejanischen Stil* erhalten:
Säulengänge mit imagines clipeatae*, Becken,
Cisten, Duftlampen aus Bronze und aufgemalte
Türen von einem Hintergrund aus Landschaften,
die dazu dienten, die Illusion unbegrenzter Weiteüber die Wände der Räume hinaus zu erzeugen.
Dieses Kunstwerk der Malerei ist wahrscheinlichdenselben Meistern zuzuschreiben, die zu jener
Zeit (etwa Hälfte des 1. Jahrhunderts v. Chr.) auchin der Villa Fannio Sinistore in Boscoreale tätig
waren. Die beiden Südflügel zieren Fresken im
Zweiten Pompejanischen Stil* mit Marmorimitate,
Blumenkränzen und Landschaftsmalereien.
Im Norden befindet sich neben einem kleinen
Durchgangsraum mit Cocciopesto-Boden
aus weißen Steinchen und Fresken im Vierten
Pompejanischen Stil* ein kleiner geschlossenerGarten. In den vier Ecken des Rasens waren
Obstbäume gepflanzt: die Regentraufen in der Formvon Silenenköpfen wurden in ihrer ursprünglichen
Position wieder aufgestellt, den unteren Teil derSäulen ziert eine von Singvögeln bevöllkerte
Efeuranke. Zwei lange Gänge ohne Öffnungen, mit
Fresken und Marmorimitaten geschmückt, führen
ins volle Licht des Gartens.

14

15

2

Küche
Auf dem großen, an der Nordseite gemauerten
Tresen befand sich eine Arbeitsfläche aus
Backsteinen, auf der die Glut abgelegt wurde; dieTon- oder Bronzetöpfe standen auf Eisengestellenoder wurden direkt auf die Glut gestellt. In den
darunter liegenden bogenförmigen Fächern wurden
die Brennholzvorräte aufbewahrt. An der Ostseite
befindet sich im Fußboden ein rundes Becken,
in welches das Abwasser geleitet wurde; auf die
beiden Mauervorsprünge an der Südseite wurdeein Holzbrett gelegt. In diesem Raum war ein
Zwischenboden eingezogen, den man über eine
Treppe von außen erreichte und der als Unterkunft
der Dienerschaft diente. Der nicht verzierte
Fußboden ist aus nicht verziertem Cocciopesto*,einem sehr strapazierfähigen Material, das in den
Diensträumen verwendet wurde. Die Küche ist
der einzige Raum in diesem Bereich, der seine
ursprüngliche Nutzung beibehalten hat.

16

3

Calidarium
Ebenso wie andere Wohnhäuser von Familien aus
den höheren Schichten, verfügte auch diese Villaüber eine eigene Thermalanlage. Das calidarium*,
ein mit heißer Luft aus der angrenzenden Küche
kommender Baderaum, besitzt alle für Räume dieser
Art typischen Merkmale: die tegulae mammatae*,
große Terrakotta-Kacheln, die der Wand durch
Vorsprünge in den Ecken vorgelagert sind, und diesuspensurae*, kleine hohle Tonsäulen bzw. Pfeiler
aus Backsteinen, auf denen der Fußboden aufliegt.
Durch die so geschaffenen Hohlräume konnte die
Heißluft so zirkulieren, dass der Raum praktischimmer gleich warm blieb. Zu einem späteren
Zeitpunkt wurde das Zimmer als Wohnraum
genutzt. Aus dieser Zeit stammen die Fresken
Dritten Pompejanischen Stil*: auf einem Sockel
aus roten und schwarzen Platten erheben sichschlanke Säulen mit Architraven, eine große Malerei
im Zentrum der Wand stellt den Herkules im Gartender Hesperiden* dar. Im oberen Bereich der Wandwerden zwischen filigranen architektonischen
Elementen Landschaften und ein Dichter gezeigt,
der auf seiner Lyra spielt. Der schlichte, weiße
Moasikboden mit schwarzem Doppelrahmen
und Umrandung steht im Kontrast zu den reich
verzierten Wänden; das ist ein konstantes Motiv,
das sich durch alle Räumlichkeiten der Villa zieht.
Das Zimmer blickt auf einen kleinen Laubengang
mit einem Brunnen in der Mitte, der aus zwei
konzentrischen Mauern besteht. Darin wurden
Terracotta-Gefäße mit Löchern gefunden, die früher
als Pflanzgefäße für Blumen genutzt wurden, die das
Ambiente heiter gestalteten.

17

Calidarium

18

4

Tepidarium
Wir bei allen Thermalanlagen schloss sich andas calidarium* stets das tepidarium* an, das mit
Warmluft beheizt war. Durch ein Gitter im Boden
sieht man die suspensurae*, kleine Backsteinpfeiler,
die tegulae mammatae* fehlen hoer jedoch.
Wie das calidarium* wurde auch dieser Raum später
als Wohnraum genutzt. Die Wände schmücken
Verzierungen im Vierten Pompejanischen Stil*.
Die Fresken auf schwarzem Sockel mit stilisierten
Pflanzen und großen roten Paneelen zeigen
inmitten von senkrechten Stelen und schlanken,
schematisierten architektonischen Strukturen
Früchte pickende Vögel. Auch finden wir einen
weißen Mosaikboden mit schwarzem Doppelrand
vor.

19

5

Saal
Der große Saal, der nur an der Ostwand
Wandmalereien aufweist, zählt zu den elegantesten
und luxuriösesten Räumen der Villa. Die
Wandmalerei im Zweiten Pompejanischen Stil*, zeigt
eine Ansicht eines Apollotempels: durch ein offenes
Tor erblickt man den delphischen Tripus mit Fackel,
eingebettet in einen Lorbeergarten inmitten eines
dreiarmigen Laubengangs mit zwei Reihen ionischer
und Dorischer Säulen. Die Mauer neben dem Tor
zieren Pfauen, Masken und Bilder auf den Torflügeln.
Der Fußboden besteht aus einem weißen
Mosaikteppich mit unregelmäßig eingearbeiteten
bunten Marmorteilchen, umrandet von einer
schwarzen Umrahmung. Bei der Schwelle vom
kleinen Laubengang mit dem Brunnen aus, dessen
schwarzer Mosaikboden mehrere Reihen weißer
Kreuze und Umrandungen mit Pflanzenmotiven
aufweist, handelt es sich um ein weißes Mosaik mit
schwarzen Dreiecken in Form eines Wirbels.
Der Saal blickt auf einen Laubengang, der sich
wiederum auf einem zum Meer hin liegenden
Garten öffnet. Noch erhalten sind die Holzflügel,die bei den Ausgrabungen geöffnet aufgefunden
worden waren. Im Garten befand sich auch einhochgewachsener Baum, einer der Äste hatbeim Vulkanausbruch im Westen einen Abdruckhinterlassen. Die Säulen des Laubengangs sindverputzt und mit weißen und roten Schuppen
verziert; zu späterer Zeit wurde Mauerwerk aus
opus craticium* angebracht, das im Vierten
Pompejanischen Stil dekoriert und wahrscheinlich
mit Türen oder Vorhängen geschlossen wurde, um
die dahinter liegenden Räume vor Kälte und Hitze zu
schützen. Der weiße Mosaikboden ist mit vertikalen
schwarzen Reihen durchsetzt, an den Wänden führt
ein schwarzer Streifen entlang.

20

21

6

Triklinium
Dieser Raum wurde gewöhnlich als Esszimmer genutzt
und er war über einen kleinen Dienstraum mit Boden
aus Cocciopesto* und schlichten Fresken im Vierten
Pompejanischen Stil* mit der Küche verbunden. Die
Trennung zwischen Vor- und Esszimmer wird durch die
Verzierung von Fußboden und Wänden hervorgehoben.
Eine geschwungene mehrfarbige Schwelle trennt das
Vorzimmer ab, das über einen Fußboden mit weißen
Mosaik, roten, grünen, orangefarbene und azurblauen
Kreuzen mit schwarzem Streifen verfügt, von dem Saal,der in der Mitte über einen Teppich mit mehrfarbigen
Rauten verfügt. Hier befand sich der Tisch mit den
Speisen, während die Liegen, auf denen man liegend
speiste, an den Wänden angeordnet waren. Die
Schwelle, über die man den Raum vom vorherigen
Saal aus betrat, ziert ein mehrfarbiges, geschwungenes
Band. Die Wandmalereien im Zweiten Pompejanischen
Stil* sind ein herausragendes Beispiel des hellenistischen
Barock. Von einem niedrigen Podest aus erheben
sich Säulen aus buntem Marmor mit darauf sitzenden
Architraven. Daran befinden sich bildlich dargestellte
Kapitelle und darum geschwungenen Metallranken
mit Blumen und Edelsteinen. In der Mitte der Ost- undWestwände erkennt man neben einer geschlossenen
Tür runde Tempel mit weiblichen Götterstatuen sowie
perspektivisch dargestellte Säulengänge. An der
Nordwand umschließen zwei aufgemalte Säulen ein
Tor, hinter dem auf einer weiteren Säule eine weibliche
Götterstatue in einem Garten steht. Das Motiv andieser Wand ist ein Korb mit Feigen, eine rustikale
Gabe an die Gottheit, was thematisch hervorragend
zur Zweckbestimmung des Raums steht. Über den
Fresken erkennt man noch Reste der Stuckdekore, die
die Einrichtung des Raums abrundeten. Die Wände
des Vorzimmers zieren gelbe Landschaften, im oberen
Bereich befindet sich ein Architrav, der eine aufgemalte
Wand aus Marmor trägt.

22

23

7

Cubiculum
In diesem kleinen Schlafgemach befanden sichzwei Alkoven*, Wandnischen mit Deckengewölbe,in denen sich die Betten befanden. Die im
Zweiten Pompejanischen Stil* ausgeführten
Fresken in diesem kleinen Raum ähneln mit
ihren illusionistischen, architektonischen
Strukturen sehr denen aus Atrium* 1: In der Mitte
findet man phantastische Bauten, eingerahmt
von Alabastersäulen, Marmorimitaten undgebundene Blumen, die Verzierung abrunden. Die
Gewölbedecken der Bettnischen, von Stuckrahmen
eingefasst, waren mit einem Kassettenmotiv
dekoriert, während die Lünetten komplexe
Landschaftsszenen darstellten. Den weißen
Mosaikboden ziert eine schwarze Umrandung,
die Alkoven sind räumlich durch ein Band mit
Schachbrettmuster und Dreiecken abgegrenzt.
Noch erhalten sind die Gipsabgüsse der Tür undvor allem des Fensters, das zum Zeitpunkt desAusbruchs halb geöffnet war. In die Nordwand
wurde später ein Durchgangsraum zu nächsten
Zimmer eingefügt, dafür musste ein Bett weichen.

24

8

Saal
Ein weiterer Wohnsaal. Die prächtigen Fresken
im Zweiten Pompejanischen Stil* stellenmöglicherweise den Vordergrund eines Theaters
dar, über dem sich perspektivisch die Säulen
von Laubengängen pone scaenam* erstrecken.
Besonders beeindruckend ist der Detailreichtum
der Malereien. An der Nordseite ist unten rechts ein
Obstkorb zu sehen, der mit einem hauchdünnen
Tuch bedeckt zu sein scheint, während ebenfalls
rechts, aber weiter oben, mit großem Geschick die
Transparenz einer Glasschale voller Granatäpfel
dargestellt ist. An der gegenüberliegenden Südseite
liegt eine Torte auf einer Silberplatte, während oben
in der Mitte der Westseite eine Theatermaske an
die Bühnenbilder der griechisch-hellenistischen
Theatertradition erinnert. Die Türschwelle ist
aus Alabaster gemacht, eine sehr seltene Art der
Verwendung dieses wertvollen Materials, aus dem
normalerweise kleine Luxusgüter gefertigt wurden.
Der weiße Mosaikboden wird von einem schwarzen
Band umrandet.

25

9Laubengang
Bei jüngsten Ausgrabungen konnte nachgewiesen
werden, dass es sich bei diesem Laubengang um die
Fortsetzung des dazu symmetrischen Laubengangs
vor Saal 5 und Triklinium* 6 handelt. Auch hier die
Zwischenräume zwischen den verputzten und
mit weißen und roten Schuppen verzierten Säulen
und mit einem Mauerwerk aus opus craticium*verschlossen und im Vierten Pompejanischen
Stil* dekoriert. Eingefügt waren wahrscheinlich
Türen oder Vorhänge, um die dahinter liegenden
cubicula* im Winter vor Kälte und im Sommer vor
Hitze zu schützen. Der weiße Mosaikboden ist mit
vertikalen schwarzen Reihen durchsetzt, an den
Wänden führt ein schwarzer Streifen entlang. Das
kleinste cubiculum*, dessen Decke man sogar
rekonstruieren konnte, ist mit gediegenem Motiven
im Dritten Pompejanischen Stil* verziert; rot oderweiß der Untergrund, die Paneele zieren Delphine
und Blumenmotive. Den Vierten Pompejanischen
Stil* finden wir hingegen beim cubiculum* mit
zwei Alkoven, das zum Garten gelegen im nordwestlichen Eck liegt.

26

10

Viridarium
Dieser zum Meer hin gelegene Garten ist
kleiner und abgeschiedener, als der große, derRepräsentanz dienende Garten 25. Ein typischer
Ort der Erholung und der Meditation, typisch füreine Villa otium*. Anhand paläobotanischer Studien
konnte die damalige Vegetation rekonstruiert
werden. Auf der vom Säulengang, von dem nur drei
Arme mit Säulen aus Ziegeln und weiß verstuckt
erhalten sind, umgebenen Wiese waren vor jede
Säule immergrüne Pflanzen und Kletterpflanzen
gesetzt, in der Mitte befand sich ein blühender
Rasen. Die Wände des Säulengangs sind ím
Vierten Pompejanischen Stil* gehalten mit einem
schwarzen, mit Pflanzen belebten Sockel, einem
mittleren, Bereich mit roten Paneelen, unterteilt
durch schwarze Streifen mit Nischen*, die
Pflanzenmotive zeigen. Der obere Bereich ist weiß
mit perspektivisch dargestellten Bauten. Die Bilder
an der Westseite fielen den Baggern der Bourbonen
zum Opfer, auf die auch die großen Löcher in den
Wänden zurückzuführen sind. Schuld daran ist die
zur damaligen Zeit übliche Grabungstechnik nach
„Stollen“.

27

11

Flur
Dieser Raum, der aus zwei zueinander rechtwinkligen
Arme besteht, umgibt die Räume 12 und 13. Der
Ost-West-Arm führt direkt dorthin und zu dem
offenen Bereich südlich des Schwimmbeckens, das als
solarium* diente und an dem sich eine Laube befunden
haben muss, von der heute lediglich die Stützpfeiler
erhalten sind. Durch einen kleinen Durchgang an
der Südseite gelangte man zu den Räumen einer
vorherigen Villa Rustica, die mit dem Bau desSchwimmbeckens in das Anwesen eingegliedert wurde.
Der Nord-Süd-Arm hingegen führt zu dem großen Flur
20, der diesen Abschnitt der Villa mit ihrem ältesten Teilverbindet. Auf den Fresken im Vierten Pompejanischen
Stil* des Ost-West-Arms trennen rote Paneele auf
einem schwarzen Sockel mit Vögeln, die Früchte
picken, große weiße Spiegelungen mit herrlichen
perspektivischen Architekturen und Bäumen; Der obere
Bereich mit weißem Untergrund zeigt Architekturen,
zwischen den Vögel oder Landschaftsbilder zu findensind. Bemerkenswert ist auch die Decke des NordSüd-Arms, der bis auf halber Höhe eine kursive, fürDurchgangsräume typische Dekoration aufweist: auf
einem roten Sockel befinden sich große schwarze
Paneele voller paralleler weiß-grauer Streifen, dieMarmor darstellen. Der obere Teil der Wände und die
Decke zeigen ein durchgehendes Motiv mit bunten
Bändern, die den Raum in Paneele mit Vögeln und
Meerestieren teilen. Auch hier finden wir einen weißen
Mosaikboden mit schwarzer Umrandung vor.

28

12

Wohnräume (Oeci*)
Der ungewöhnliche Grundriss dieser Wohnräume,die über einen engen Flur miteinander verbundensind, ergibt sich aus der besonderen Form desdavor gelegenen Prachtsaals 13; die beiden
Räume stellen eine Einheit dar, die der Ruhe undErholung dienten. Beide Räume sind ähnlich wie
der Ost-West-Arm von Flur 11 dekoriert: Die im
oberen Teil der Wand eingefügten Bilder zeigen
Stillleben und Vögel. Östlich grenzt ein Flur ohneÜberdachung an das Ambiente mit Fresken, die im
unteren Bereich der Wand mit falschem Bossenwerk
einen Garten zeigen*. Der Verbindungsgang zum„Zwillingszimmer“ weist einen schwarzen Sockel
mit Pflanzen und Paneelen ebenfall mit schwarzem
Grund dar, den mittleren Bereich zieren Vögel undGefäße. Im nördlichen Raum sind die Fresken besser
erhalten geblieben.

29

13

Saal (Diaeta*)
Von diesem Saal mit einem ungewöhnlichen,vieleckigen Grundriss blickt man durch ein großen
Fenster auf das Schwimmbecken. Angesichts derreichen Dekore wird ersichtlich, dass es sie um
einen besonderen Raum gehandelt haben muss.
Der Fußboden war aus opus sectile*, war aber im
Zuge von Sanierungsarbeiten der Villa, die zum
Zeitpunkt des Vulkanausbruchs zugange waren,
großenteils entfernt worden. Die Wände wiesenraffinierte, eher ungewöhnliche Dekore auf: der den
unteren Bereich zierte ein Sockel aus mehrfarbigem
Marmor, wovon unter dem Fenster noch ein paar
Platten erhalten sind; darüber waren Holztafeln
angeordnet, die zusammen ein Bossenwerk*
formten. Der Saal blickte hinaus auf eine große
Fläche im Freien: hier, in dem kleinen, noch heuteerkennbaren Becken war ein großer Marmorkrater
mit tanzenden Soldaten verziert aufgestellt, der als
Brunnen diente; gegenüber eine Skulptur, die Satyrmit Hermaphrodit darstellt und sich im Wasser desBrunnens widerspiegelte.

30

14

SchwimmbeckenDas 61 x 17 Meter große Schwimmbeckens ist das
zentrale Element dieses Sektors, der zur Zeit derjulisch-claudischen Dynastie hinzugefügt wurde.
Ursprünglich war das Becken noch breiter undging bis zum Rand des Säulengangs, zu einem
späteren Zeitpunkt wurde es auf die heutigen
Abmessungen redimensioniert. Der Zugang zum
Becken erfolgte über eine Treppe in der SüdOst-Ecke. Das mit Cocciopesto ausgekleidete
und mit Stuck und Reliefbildern an den Wänden
verzierte Schwimmbecken weist eine ganze
Reiche technischer Feinheiten auf, so z.B. dasleicht gen Süden hin abfallende Gelände, um
den Wasserabfluss zu ermöglichen. Insgesamt ist
es eines der schönste Exemplare an Bauten fürsportliche Aktivitäten und Köperpflege. Der lange
Säulengang, der das Becken säumte, bewahrt bisheute eine raffinierte Dekoration im Vierten Stil*auf einem Marmorsockel mit weißem Hintergrund:kunstvoll gestaltet sind die Efeuranken, die aus
Metallgefäßen mit Pfauenfedern emporsteigen
und in denen sich allerhand Tiere wie Eidechsen,
Heuschrecken, Frösche, Ziegen und Singvögel
tummeln. Sie ranken sich um feine Stäbe, die
die Rahmen der Landschaftsbilder ergeben. Den
weißen Boden mit schwarzer Umrandung zieren
eingearbeitete bunte Marmorplatten.
An der Ostseite des Schwimmbeckens wurden
dreizehn Sockel entdeckt, allerdings sind nur sieben
dazugehörige Statuen erhalten, bei denen es sichum Nachbildungen griechischer Meisterwerke
handelte: Von Norden aus der Kopf eines Knaben,eine Büste des Herakles, eine Frauenstatue mit
Chiton, dann in umgekehrter Reihenfolge eine derersten ähnlichen Nike, eine Männerstatue sowie
eine weitere Büste des Herakles. Jede Statue standvor einem Baum, in ihrer Gesamtheit bildeten sie

31

Schwimmbecken

einen natürlichen Gegenpunkt vertikaler Elemente
zur Abfolge des gegenüber liegenden Säulengangs.
Paläobotanische Untersuchungen ermöglichten die
Rekonstruktion der ursprünglichen Gartenanlage:
Platanen, Lorbeerbäume, Zypressen und Oleander
dienten als Ergänzung der bildhauerischen undarchitektonischen Verzierungen. Der ganze
Bereich wurde als gymnasium* im griechischen Stilinterpretiert, an welches das Schwimmbecken direktöstlich angrenzte. Ein Ort für sportliche Ertüchtigung
unter den Augen von Schutzgöttern und Helden.
Zum Zeitpunkt des Vulkanausbruchs waren hierrege Umbauarbeiten im Gange, darunter die
Neuverkleidung des Säulengangs und die Entfernung
der Säulen, die tatsächlich an einer anderen Stelledes Anwesens, im großen Tablinum* 24 aufgefunden
wurden, das am Innengarten der Villa liegt.

32

15

Hospitalia
An der Nordseite des Säulengangs am
Schwimmbecken befindet sich eine Reihe Zimmer,
die sich durch ihre schlichten Wandmalereienauszeichnen: den unteren Bereich ziert ein roter,gelber oder schwarzer Sockel, der Rest der Wände
ist ganz einfach weiß getüncht. Diese besondere
Gestaltung sowie die Tatsache, dass sich dieseZimmer im Vergleich zu den anderen Wohnräumen
in einem eher abgeschiedenen Bereich befinden,
legen die Vermutung nah, dass es sich hier um
hospitalia handelte, Gästezimmer, die geladenen
Gästen eine gewisse Privatsphäre garantieren
konnten.

33

16

Viridaria
Neben den großen, offenen Gärten mit üppigem
Pflanzenbewuchs findet man in der Villa auchkleinere Gärten, in denen sich die Realität mit
fiktiven Elementen mischt. Die Repräsentanzräume,die am Säulengang des Schwimmbeckens gelegenwaren, trennten kleine Innengärten mit zentralem
Rasen, der mit kleinen und mittelgroßen Pflanzen
bepflanzt war. Die Wände sind detailreich gestaltet,
so dass man sogar einzelne Tier- und Pflanzenarten
erkennen kann: Myrtenhecken ranken sich um
Marmorbrunnen, an denen sich Haubenlerchen,
Nachtigallen und Elstern mit blauen Flügeln laben.
In dem kleinen Garten, der nördlich an Raum 18
grenzt, wurden die Knochen zweier Siebenschläfer
gefunden: es lässt sich nicht mehr feststellen, ob
sie vom Vulkanausbruch überrascht wurden oderin kleinen Weidenkäfigen saßen, die heute nicht
mehr erhalten sind. Allerdings muss man auchberücksichtigen, dass Siebenschläfer im Antiken
Rom als Delikatesse galten und die Knochen
möglicherweise die Überreste einer Mahlzeit sind.

34

17

Saal
Dieser an den Seiten von Raum 18 symmetrisch zu
Saal 19 angelegte Saal grenzt an die Viridaria 16 an.
Der komplexe Grundriss erinnert an eine ähnliche
Aufteilung in Neros Domus Aurea. Dieser Saal hiergreift diese Form mit einer halbrunden Nische an derWestwand auf, in der sich ursprüngllich eine kleine
Statue befand.
Am meisten beeindruckt an diesem Saal die Decke,die im Zuge aufwändiger Sanierungsarbeiten aus
nur wenigen Fragmenten rekonstruiert werden
konnte. Die Dekoration zeigt typische Merkmale desVierten Stils*, allerdings sind hier die geometrischen
Unterteilungen plastisch ausgeführt mit rundenoder rautenförmigen Stuckrahmen, die die Fläche
beleben und eine suggestive Abfolge aus Licht und
Schatten schaffen. An den Wänden sind bis auf einenMeter Höhe noch Spuren der Marmorverkleidung
vorhanden, über der ein schlichtes, einfarbiges
Fresko vorgesehen war. Der weiße Mosaikboden
wird von einem schwarzen Band umrandet.

35

18

Saal
Die Wände des Saals, mit einem großen Fenster zum
Garten hin offen war, waren im unteren Bereich
mit wertvollem Marmor verkleidet, während derFußboden als opus sectile* war, d. h. aus mehrfarbigen
Marmorkacheln, von denen heute jedoch nur ein Teilsichtbar ist. An der Ostseite, der zum Schwimmbecken
hin geöffnet ist, befanden sich zwei sehr hohe
Säulen, die jedoch, wie jene des Säulengangs den
Restaurationsarbeiten zum Opfer gefallen waren. An
der Nord- und der Südseite gehen zwei Fenster auf
die Innengärten, die Viridaria*. Von diesem Raumaus bot sich eine tolle Aussicht: vor sich hatte mandas Weiß des beeindruckenden Schwimmbeckens,umgeben von einer Kunstgalerie inmitten üppiger
Vegetation mit Oleander, Zypressen, Lorbeer,
Platanen und Zitronen; an der Rückseite lag derInnengarten, der mit Rosen, Apfel- und Olivenbäumen,
Margeriten und hochgewachsenen Bäumen zum
Flanieren und Meditieren einlud. Die strahlenden,
leuchtenden Farben dieser Gärten stehen im Kontrast
zu den dunkleren und kleineren Viridaria* 16, die inperspektivischer Flucht ein suggestives Wechselspiel
von Licht und Schatten boten.

36

19

Saal
Wie bereits erwähnt, ist dieser Raum vom Grundriss
her identisch mit Saal 17, jedoch mit zwei Fenstern
zum an der Rückseite liegenden Garten hin
offen; der untere Bereich der Wände war mit
mehrfarbigem Marmor verkleidet und oben weißgetüncht. Ein weiteres, diesmal jedoch sehr kleinesviridarium*, kann man durch ein Fenster auf derSüdseite sehen. Es ähnelt den anderen stark, sowohl
wegen des Rasens in der Mitte als auch auf Grund
der Wanddekorationen. Bemerkenswert ist die
besondere Sensibilität der Besitzer dieser Villa fürnaturalistische Elemente, sowohl für die echten als
auch die in den Malereien nachgebildeten: Selbst
kleinste freie Flächen wurden dazu genutzt.

37

20

Flur
Die Hauptverbindung zwischen dem ältesten
Gebäudeteil und den jüngeren Bereich, der sichum das Schwimmbad erstreckt, ist ein imposanter
langer Flur, in dem beidseitig Ruhenbänke
aufgestellt waren. Der kühle und luftige Flur diente
der ambulatio*, dem Erholungsspaziergang. Die
Wände und die Decke sind in quadratische Sektoren
mit großen Tafeln im Vierten Stil* gegliedert, diegeprägt sind von weißem Untergrund mit Rahmen
und bunten Bändern, bereichert durch Nischen,
Tiere, kleine Bilder oder Medusenköpfe*, die mit
großer Eleganz und Raffinesse gestaltet wurden.
Der untere Bereich der Wände ist mit den fürÜbergangsbereiche typischen Dekoren verziert:
auf einem (ebenso wie die Bänke) rot bemalten
Sockel füllen parallele weiße und graue Steifensowie gelbe Linien, die als Marmorimitat dienten, die
großen schwarzen Paneele. Der Bodenbelag ist aus
Cocciopesto*.

38

21

LatrineDieser kleine, um das Peristylium 22 angeordnete
Bereich war mit einer eigenen kleinen Badeanlage
mit schlichten, weiß getünchten Wänden und
Boden aus Cocciopesto*. Noch erkennbar sind das
calidarium* mit suspensurae* sowie die eigentliche
Latrine, die zweigeteilt und mit einem gemauerten
Wassersammelbecken ausgestattet war. An den
Wänden befanden sich ins Mauerwerk eingelassene
Holzbretter mit Sitzlöchern, vermutlich aus Holz,
unter denen eine mit Cocciopesto* ausgekleidete
Rinne verlief. Über diese Rinne wurde die Anlage mit
Wasser aus einem Becken gespült.

39

22

Peristylium
Das Peristylium*, dessen Mittelpunkt ein schattiger
Brunnen mit einem großen Kastanienbaum, dem
wohl ältesten Baum der Villa, bildete, besteht ausvier Gängen mit Bodenbelag aus Cocciopesto*
und Marmoreinsätzen. Diese säumen durch
gemauerte plutei* verbundene Säulen, an derInnenseite dekoriert mit Pflanzendarstellungenauf rotem Grund. Die Säulen, die unteren
Wände und die Außenseite der plutei* zieren
schwarz.weiß gestreifte Marmorimitate, wie wir
sie bereits in anderen Durchgangsbereichen
oder Dienstbotenbereichen angetroffen haben.
Rundherum liegen kleine Räume, einige davon
mit einer Trennwand aus Holz, die als Lager oder
Dienstbotenzimmer genutzt wurden; eine Treppe
führte ins Obergeschoß zu weiteren Zimmern. In
der Ecke im Süd-Osten gelangte man über eine
Treppe zum Kryptoportikus, der den Zugang zum
Meer ermöglichte. Auf dem kleinen Brunnen in derMitte des Raums stand wahrscheinlich die Statueeines Gänsejungen, die in einem der Laubengänge
aufgefunden wurde, die zum als Brunnen genutzten
Garten 25 hin führten.

40

23

Lararium
Dieser, als Lararium* des Hauses genutzte Raummit dem großen, gemauerten Altar ist im Vierten
Stil* vor weißem Hintergrund verziert, mit filigranen
architektonischen Elementen und Bildern mit
Fischen; die Altarnische hat einen roten Sockel mit
gelben Paneelen; der Boden ist weiß mit Reihen
schwarzer Kreuze und schwarzer Umrandung. Das
Lararium* war der Mittelpunkt des religiösen Lebens
der Familie: auf dem Altar wurden Bilder der Laren,der Schutzgötter des Hauses, aufgestellt, zu denen
die Familie täglich betete. Bei besonderen Anlässen
wurden vor ihnen Kerzen aufgestellt. Nach einer
ausschließlich von Ovid* überlieferten Legende
waren der Laren Zwillinge und Kinder der Nymphe
Lara und des Merkur. Meist werden sie als gelockte
Jungen dargestellt, die eine kurze Tunika und hohes
Schuhwerk tragen, im Tanz heben sie mit der linken
Hand ein hornförmiges Gefäß (rhytòn), mit der
rechten Hand einen Teller (patera). Neben den Larenkonnten auch Bilder der Vorfahren und anderer
Götter aufgestellt werden, die die Hausbesitzer
besonders verehrten.

41

24

Tablinum
Dieser große Saal, der durch ein großzügiges
Fenster auf den kleinen Innengarten blickt, diente
wahrscheinlich als Repräsentanzraum. An derStirnseite befinden sich zwei hohe, weiß verputzte
Backsteinsäulen, die Wände sind ohne jede
Verkleidung. Wahrscheinlich sollten sie nach den
Umbauarbeiten neu dekoriert werden. Den Fußboden
ziert ein weißes Mosaik mit schwarzer Umrandung,
an den Schwellen zwischen den Säulen findet man
mit stilisierte Pflanzenmotive. Die entlang der Wände
stehenden Säulen stammen ursprünglich aus dem
Säulengang des Schwimmbeckens, wurden aberanlässlich der Umbauarbeiten in jenem Bereich derVilla vorübergehend hier aufgestellt. Vom Saal aus
erstrecken sich zwei symmetrische Säulengänge mit
ebenfalls weiß verputzten Säulen, deren Innenwände
eine Dekoration im Vierten Stil* mit Paneelen auf
rotem und gelbem Hintergrund im mittleren Bereich
aufweisen. Man sieht, dass sich dieser Arm desSäulengangs nach Westen weiter fortsetzt, dort abernoch nicht freigelegt ist; hier wurden die Statuten
der vier Zentauren (aus dem Garten 25) und desGänsejungen (aus dem Peristylium 22) aufgefunden.

42

25

Viridarium
Dieser große Garten wurde nur teilweise freigelegt
und erstreckt sich vermutlich unter den modernen
Bauten in Richtung Norden und Westen nochweiter. Akkurate paläobotanische Studien haben
die Rekonstruktion der in diesem, nach den Regeln
der ars topiaria* angelegten Garten, vorhandenen
Pflanzen ermöglicht.
Auf einer Achse mit dem großen Saal 24 und
den Atrium* befand sich eine von immergrünen
Hecken gesäumte Allee, östlich davon ein nach
Norden querverlaufender Weg, von dem es wohl imWestteil des Gartens ein Pendant gab. Die drei Wegeliefen an einem Punkt zusammen, der heute unterdem nicht ausgegrabenen Bereich liegt. Dieses
diagonalen Weg säumen Sockel für vier Hermae*
aus Marmor, die Büstender Aphrodite, des kindlichen
Dionysos, einer alten Frau und eines anderen
Knaben zeigen, die bei den Ausgrabungsarbeiten
gefunden wurden. Auch die vier Zentaurenstatuen,
die unter dem Säulengang 33 aufgefunden wurden,
waren wohl entlang dieser Alleen aufgestellt.
Am östlichen Rand des Garten, in Richtung
Schwimmbecken, waren zwei parallel verlaufende
Wege durch eine Reihe Jahrhunderte alter Bäume
getrennt, deren Wurzelabdrücke noch zu sehensind, ebenso wie weitere Wurzelabdrücke vonApfelbäumen und Oleander auf dem Rasen.

43

Glossar

AEDICULA: Verkleinerungsform des lateinischen Wortes aedes (Sitz), das das Haus Gottes bezeichnete. Es
handelt sich um eine kleine, für den öffentlichen oderprivaten Kult gedachte Nische mit den Merkmaleneines Tempels, einem Giebel auf Säulen, mit eineroder mehreren Holztüren versehen. Darin befanden
sich die Götterstaturen der Schutzgötter des Hauses.
Wird gewöhnlich auch als Lararium* bezeichnet.
ALKOVEN: Teil des Zimmers, der durch einen Bogenoder Architraven und Vorhänge abgetrennt ist, indem sich das Bett befindet.
ARS TOPIARIA: der Formschnitt bzw. die Kunst, Pflanzen durch besondere Schnitttechniken zu Zwecken
der Zierde entgegen ihrer natürlichen Form in eine
meist geometrische Form zu bringen.
ATRIUM: großer Bereich, von dem aus man die wichtigsten Räume betritt. Es war früher das Herzstückdes Hauses, dann verlagerte sich das Zentrum deshäuslichen Leben in den internen Garten mit Säulengang, das Peristylium*, während dem Atrium
eine repräsentative Funktion zukam.
BASIS VILLAE: Terrassenförmige Anordnung desGrundstücks, das den Boden begradigt und die
Strukturen der Villa stützt; darin wurden Räume
mit unterschiedlichen Nutzungszwecken untergebracht: Wohn-, Lager- oder Kellerräume. Sie diente
als Aussichtsterrasse.
BOSSENWERK: eine Art von Mauerwerk, bei dem große Steinblöcke in versetzten Reihe übereinander
angeordnet werden. Die horizontalen und vertikalen Fugen sind im Vergleich zur Fassade der Mauer
nach hinten versetzt, wodurch die einzelnen Blöckenach vorne gewölbt scheinen. Diese Bauweise war
in der Renaissance an den Fassaden reicher Adelspaläste weit verbreitet.
CALIDARIUM: Ein mit warmer Luft beheizter Thermalraum mit einer Anlage aus suspensurae* undtegulae mammatae*.
COCCIOPESTO: eine Mischung als Ziegel- und Mörtelfragmenten, die als wasserfester Belag von Böden
sowie Innen- und Außenwänden verwendet wurde.
Häufig mit Steinchen oder Marmoreinsätzen verziert.
Normalerweise zum Auskleiden von Zisternen, Wannen, Becken und Diensträumen verwendet.
COMPLUVIUM: Öffnung im Dach des Atriums*, durch
die Licht und Luft ins Haus dringt. Über die Dachschräge wurde das Regenwasser in das darunterliegende impluvium* und vor dort weiter in die
Zisterne geleitet.
CUBICULUM: Schlafzimmer. Sie waren meistens kleingeschnitten, um sie im Winter leichter beheizen zu
können.
DIAETA: Wohn- und Erholungsraum. Der von Plinius
dem Jüngeren* bei der Beschreibung seiner Villen
häufig verwendete Begriff bezeichnet einen odermehrere, vom Rest des Hauses abgeschiedene
Räume. Für die Aufsicht der diaeta war ein Freigelassener oder Sklave, der Diaetarchus, zuständig.
GYMNASIUM: griechischer Ausdruck für Stätten derkörperlichen Ertüchtigung für junge Männer, waszu den bürgerlichen Pflichten gegenüber sich selbst
und dem Vaterland zählte, sowie Trainingsstätten
für professionelle Sportler.

45

Glossar

HERMA: eine quadratische oder rechteckige, 1 bis 1,5m hohe Säule, auf die eine Büste gelegt wurde.
Im antiken Griechenland trugen sie die Büste desHermes, daher ihr Name, und waren an Straßen,
Kreuzungen, Grundstücksgrenzen und vor Türen
aufgestellt, um den Schutz durch die Gottheit zu erbitten. Später waren sie einfache Sockel für Büsten
udn werden als solche bis heute genutzt.
IMAGINES CLIPEATAE: Portraits in einem Rahmen, deran einen runden Schild, den clipeus erinnert. Diese
Art Portrait war in der Republik Rom insbesondere inden adeligen Familien weit verbreitet. Der Ahnenkult
sah nämlich vor, dass die Totenmasken bei Begräbnissen von Familienmitgliedern auf den Prozessionen getragen wurden. Später dann wurde es Brauch,sie in runden Schilden zu zeigen, daher der Name.
IMPLUVIUM: ein rechteckiges Regenwasser-Auffangbecken im Atrium** unterhalb des Compluviums
und mit einer darunter liegenden Zisterne verbunden.
INSULA: Mit diesem Ausdruck bezeichneten die Römer metaphorisch ein Haus, das von benachbarten
Häusern durch eine Freifläche von zweieinhalb Fuß(ambitus) getrennt war und somit einer Insel glich.
Der Begriff ist also räumlich zu sehen im Gegensatz
zum allgemeinen Wort domus für das Wohnhaus.
KULISSE: Hintergrund einer Theaterbühne. Normalerweise bestand sie aus einer mehr oder minder
ausdrücklichen Wand, in der zwei oder drei Türen
eingelassen waren, die von den Schauspielern genutzt wurden. Es war üblich, dass die mittlere Tür mit
der Handlung zu tun hatte, die rechte Tür wies den
Weg zum Forum, die linke Tür den Weg zum Hafen.

46

LARARIUM: eine Aedicula*, in der sich die Staturen
der Laren befinden, Schutzgötter der Häuser undöffentlichen Räume. Im häuslichen Kult standen
sie für die Vorfahren (Lares familiares) und waren
als zwei Jünglinge mit kurzer Tunika und hohen
Schuhen dargestellt, die sich anschicken, Wein aus
einem rhyton (Horn) zu gießen. Bei jedem wichtigen Ereignis wie dem Eintritt ins Erwachsenenalter,
der Antritt einer Reise, die Rückkehr einer Person,
Hochzeiten und Geburten wurden die Laren mit
Opfern und Gaben um Schutz gebeten.
MEDUSA: sie ist eine Gorgone, die Tochter der Meeresgottheiten Phorkys und Keto sowie die Schwester
von Stheno und Euryale und besaß die Fähigkeit, mit
ihrem Blick zu versteinern. Medusa besaß als einzige
der drei Gorgonen eine sterbliche Natur und wurde
von Perseus mithilfe des Hermes enthauptet; ihrem
Blut entsprang das geflügelte Pferd Bellerophontes
und der Riese Chrysaor, sowie nach manchen Sagenvarianten auch die Koralle (Gorgoniidae).
OECUS: der wichtigste Saal eines römischen Hauses,
der häufig für Festessen als triclinium* genutzt wurde. Je luxuriöser das Haus, desto prächtiger undprunkvoller dieser Raum.
OPUS CRATICIUM: eine Bautechnik, mit der man leichte Tragstrukturen für Zwischenwände und Wände
für die oberen Geschoße bauen konnte. Es handelt
sich dabei um ein Holzgerüst, das mit unterschiedlichen Materialien ausgefüllt wurde: Eingemauerte
Steine, Tinfliesen, Holztafeln, Lehm mit Stroh vermischt oder mit Mörtel vermengtes Schilf.
OPUS SECTILE: eine besonders feine, raffinierte künstlerische Dekortechnik für Böden und Wände, sowohl

47

Glossaraufgrund der edlen Materialien (meist wertvoller Marmor) als auch wegen der anspruchsvollen Umsetzung. Schließlich musste der Marmor in dünne Platten
geschnitten werden, um daraus farbige Intarsien zu
fertigen. Diese Technik wird während der gesamten
Zeit des Römischen Reichs im Westen verwendet und
lebt im Orient in den byzantinischen Basiliken weiter.
PERISTYLIUM: von einem Säulengang umgebener Hof.
PLUTEUS: Balustrade aus Metall, Holz, Stein oder
Mauerwerk, die einen Raum in zwei Teile trennt.
Verziert werden kann sie mit geometrischen oderfigurativen Elementen bzw. mit Malereien. In derchristlichen Architektur trennt sie die verschiedenen
Sektoren der Kirche.
PONE SCAENAM: wörtlich “hinter der Bühne”. Es handelt sich um rechteckige Laubengänge (porticus
pone scaenam), die hinter der Theaterbühne vonden Zuschauern genutzt werden konnten, um inder Pause spazieren zu gehen. Heute wird dieseFunktion vom Foyer übernommen.
SOLARIUM: ein Teil des Hauses, in den Sonnenlicht und
Luft fielen. Es konnte sich dabei um eine freie Fläche,eine Terrasse oder eine überdachte Loggia handeln.
STILE DER POMPEJANISCHEN MALEREI: anhand eingehender Untersuchungen der Fresken aus Pompei, die
im Vergleich zu den Funden aus Rom ein breiteres
Bild ergeben, bestimmte der deutsche Forscher August Mau vier Stile, wobei er sich auf die Abhandlung
von Vitruv im 7. Buch des De Architectura beruft:-- Erster Pompejanischer Stil Mitte 2. Jh. v. Chr. - Anfang 1. Jh. v. Chr. Nachahmung von Marmorwänden durch verschiedene Elemente, auch Stuck und48

Reliefs. Die Wände sind stets in drei Bereiche geteilt:
eine durchlaufende Oberzone mit Stuckrahmen,ein Mittelband, das in der Regel Marmorimitate
aufweist, sowie einen grundlegenden Sockel. Fürdie vertikale Trennung der Bereiche werden häufig
architektonische Stuckelemente verwendet.
-- Zweiter Pompejanischer Stil Ende 2. Jh. v. Chr. Ende 1. Jh. v. Chr. Die Wände sind mit raffinierten,
perspektischen Architekuren bemalt, die die Illusion
des erweiterten Raums erzeugen. Auf im Vordergrund gemalten Podesten erheben sich elegante
Säulen, Türen und Fenster, die sich perspektivischen
Ansichten hin öffnen. Simse und Rahmen bestehen
nun m´nicht mehr aus Stuckwerk, sondern sindgemalt. Aus dieser Zeit stammen auch die ersten
Landschaftsmalereien und die Vorliebe für Stillleben.
-- Dritter Pompejanischer Stil, zeitgleich zum zweiten
Stil bis Mitte des 1. Jh. n. Chr. Hier tritt die perspektivische Malerei vollkommen in den Hintergrund: die
Wände erscheinen flach, sind nur mit einer Farbe
bemalt, geradezu als handele es sich um Vorhängeoder Tapeten, die kleine Tafeln mit allgemeinen Szenen darstellen. Häufig findet man hier Ornamente
wie Kerzenhalter, geflügelte Wesen, Ranken oderägyptisch anmutende Motive. Das früheste Beispiel
des Dritten Stils findet man in der Pyraide von Caio
Cestio in Rom.
-- Vierter Pompejanischer Stil, der zur Zeit Neros
beliebt wird und sich durch phantastische, irreale
Architekturen auszeichnet und Elemente aus denvorhergehenden Stile in sich vereint. Marmorimitate, gemalte Bauten und Trompe-l’oeil des Zweiten Stils, Ornamente mit Kerzenhalter, geflügelten
Wesen, Ranken im Dritten Stil.
SUBURBAN: von lat sub (unter) und urbs (Stadt). Bezeichnet den Raum direkt außerhalb der Stadtmauern.

49

Glossar

SUSPENSURAE: kleine Pfeiler, in der Regel aus quadratischen Ziegeln, die sich unter dem Boden beheizter
Räume befanden, um einen Hohlraum zu schaffen,
durch den die vom Ofen erzeugte, heiße Luft strömte.
TABLINUM: der Raum, der sich gegenüber vom Eingang zum Atrium* hin öffnet und dieses vom Peristylium* trennt. Der wichtigste Raum des Hauses,
das Büro des Hausherren, in dem er seine Kunden
empfing. Ursprünglich war es das Schlafzimmer desHausbesitzer,
TEGULAE MAMMATAE: Ziegeln mit Vorsprüngen, die in den
Wänden der beheizten Räume Luftkammern bildeten.
TEPIDARIUM: Ein mit lauwarmer Luft beheizter Thermalraum mit einer Anlage aus suspensurae* und/oder tegulae mammatae*.
TRICLINIUM: der Speiseraum im römischen Haus,
dessen Namen von den drei Liegen herrührt, auf
denen sich Hausherren und Gäste jeweils zu dritt
niederließen. Diese Liegen wurden an drei Seiten
des Raumes aufgestellt, die vierte wurde für die Bediensteten freigehalten. In der Regel ging das Triclinium zum Garten hin, damit die Gäste den Blickins Grüne genießen konnten.
VILLA D’OTIUM: ein großes, allein Wohnzwecken dienendes Haus in einem außer-urbanen Bereich, dasüber große Fläche im Freien, Pavillons, Bereiche derRuhe und Meditation verfügte.
VIRIDARIUM/VIRIDARIA: Garten des römischen Hauses, meist mit Staturen und Brunnen geschmückt.
In der Regel bildet es die Mitte des Peristyliums*.

50Personenverzeichnis

MICHELE ARDITI (1746-1838), Anwalt, Archäologe und
Antiquar. 1787 wurde er Mitglied der Accademia
Ercolanese, die der spanische König Karl III. hatte1755 einrichten ließ, um die Funde aus den Ausgrabungen der verschütteten Städte nach dem Vulkanausbruch im 79 n. Chr. zu veröffentlichen und zu illustrieren. 1807 ernannte ihn Giuseppe Buonapartezum Generaldirektor des Museo di Napoli und zum
Leiter der Denkmalschutzbehörde für Ausgrabungen. Über zwanzig Jahre koordinierte Arditi bis zu
seinem Tode die Ordnung und Konservierung derarchäologischen, numismatischen und literarischen
Materialien, deren Erforschung, die Durchführung
der Ausgrabungen sowie die Vorbereitung der Elemente für eine literarische und politische Geschichte der Aragonenzeit.
DOMENICO FONTANA (1543-1607), Schweizer Architekt, der in der späten Renaissance in Rom undNeapel wirkte. Als Architekt des Petersdoms haben
wir ihm unter anderem die Laterne der Kuppel desPetersdoms, die Loggia von San San Giovanni in
Laterano sowie die vatikanische Bibliothek zu verdanken. Des Weiteren war er für die Erhöhung derObelisken auf dem Petersplatz, auf der Piazza delPopolo, von Santa Maria Maggiore und San Giovanni in Laterano zu verdanken. In Neapel planteer den neuen Königspalast, den Sarno Kanal undbeendete zwischen 1610 und 1616 die Trockenlegung eines großen Gebiets in Kampanien. Mit
dem Regi Lagni Kanalsystem konnte den häufigenÜberschwemmungen, die eine landwirtschaftliche
Nutzung der Flächen unmöglich machten, Einhalt
geboten werden.
JOHANN WOLFGANG GOETHE (1749-1832), der gemeinhin als einer der größten deutschen Dichter

51

Personenverzeichnis

gilt. Er befasste sich mit Dichtung, Theater, Literatur, Theologie, Philosophie, Wissenschaft, Malerei
und Musik. Im Jahre 1786 begab er sich auf seine
italienische Reise, die zwischen 1700 und 1800 für
die kulturelle Bildung eines Bürgers als notwendig
erachtet wurde. Dabei besuchte er auch Pompei
und Ercolano und hielt seine Eindrücke mit minutiösen Beschreibungen der Ortes sowie seine Überlegungen zur Kunst und Literatur in dem berühmten
Werk Eine italienische Reise fest.
FRANCESCO LA VEGA (1737-1815), ein spanischer
militärischer Ingenieur, war einer der ersten, deran den Ausgrabungen in Pompei und Ercolano beteiligt war. 1778 zeichnete er die erste Karte vonPompei; unter seiner Leitung wurden das Odeon,
das Theater, der Isis-Tempel, das dreieckige Forum,der Quadroporticus der Theater mit der Kaserne
der Gladiatoren, die Palestra sannita, die Villa desDiomedes sowie die anderen Gebäude in diesem
Gebiet freigelegt. La Vega führte über die Ausgrabungen akribisch Tagebuch mit vielen Zeichnungen, die bis heute zur Rekonstruktion von Pompei
von großer Hilfe sind. Auch erkannte er als erster
das touristische Potential der Ausgrabungsstätte.
PLINIUS DER JÜNGERE (61/62 n. Chr.-113/114 n. Chr.),
Waise väterlicherseits, wurde von seinem Onkel Plinius dem Älteren, dem berühmten Naturkundler,
unter die Fittiche genommen. Dieser kam beim
Vesuvausbruch 79 n. Chr. ums Leben. Er war sehrreich, durchlief sämtliche Etappen der öffentlichen
Karriere und wurde schließlich Stadthalter von Bithynien, wo er auch starb. Sein berühmtestes Werk
sind seine Epistole, seine gesammelten Briefe anverschiedene Adressaten, darunter der Historiker
Tacitus, an den Plinius zwei seiner Schilderungen52über den Vesuvausbruch richtet. Plinius der Jüngere selbst, der sich in jenen Tagen in seiner Villa
in Capo Miseno aufhielt, hatte den Ausbruch vor
Ort miterlebt.
PUBLIUS OVIDIUS NASO, kurz Ovid (43 v. Chr. - 17 n.
Chr.) stammte aus Sulmona. Er begab sich schonin jungen Jahren nach Rom, um dort Rhethorik zu
studieren und sich später der Poesie zu widmen.
Er kannte die größten Literaten und Dichter seiner
Zeit, war Gast am Hofe des Augustus und führte einbrillantes Leben. Sie bekanntesten Werke sind die
Ars amatoria, die Metamorphosen und die Fasti, in
denen er Geschichten und Mythen rund um denrömischen Festtagskalender erzählt. Das Werk blieb
unvollendet, da er im Jahre 8 n. Chr. von Augustus
nach Tomis (Constanta) am Schwarzen Meer ins
Exil geschickt wurde, wo er auch starb. Während
des Exils verfasste er zwei epische Gedichte sowie
die Bücher Epistulae ex Ponto und Tristia, in denen
er nach seiner fernen Heimat trauert.
NICOLA SANTANGELO (1754-1851), Innenminister
des Königreichs beider Sizilien von 1831 bis 1847.
Der aus sehr wohlhabendem Hause Stammendetrug eine wertvolle archäologische Sammlung zusammen, die dann von seinem Bruder dem Museo
Archeologico Nazionale gestiftet wurde, Zu seinenöffentlichen Bauten zählt der Friedhof von Poggioreale, die sanierung des Grande Archivio di Stato,
die Errichtung des 1845 eingeweihten Osservatorio
Vulcanologico Vesuviano. Zeitgleich fand in Neapel
der ebenfalls von Santangelo anberaumte 7. Italienische Wissenschaftskongress statt. Er gründete die
Feuerwehr (die es bis dato in Italien als Organisation nicht gab). Er ließ den ersten Streckenabschnitt
Italiens erster Dampfeisenbahn von Neapel nach53

Personenverzeichnis

Portici sowie die erste Fabrik für Lokomotiven, Gleise und Schienenfahrzeuge namens Reale Opificio
Borbonico di Pietrarsa bauen.
STRABON (vor 60 v. Chr.- ca. 20 n. Chr.); er kam um
45 v. Chr. nach Rom, reiste durch Etrurien, durch dieÄgäis, nach Ägypten, fuhr den Nil hinauf und hielt
sich lange Zeit in Alexandria auf.. In der Zeit zwischen 20 und 10 v. Chr. kehrte er nach Rom zurück.,begab sich aber (vermutlich nach 7 v. Chr.) wieder
zurück in den Orient (andere Forscher vermuten,
er hielt sich in Kampanien auf). Von seinen Werken
bleibt uns die Geografia in 17 Büchern, in denen
er die Regionen der besiedelten Welt beschreibt.
WILHELM JOHAN CARL ZAHN (1800-1871), seit 1829
Professor an der Akademie der Schönen Künste
in Berlin und Verfasser des berühmten Werks Die
schönsten Ornamente und merkwürdigsten Gemälde aus Pompeji, Herculanum und Stabiae; er
war seit den Zwanziger Jahren in Pompei aktiv und
es kam mehrfach zu Auseinandersetzungen mit den
Gelehrten der Accademia Ercolanese. Als Freund
Goethes war er Begleiter seines Sohnes August auf
seiner unheilvollen Reise nach Italien.

54

Besichtigungsordnung

Das Gelände der Villa Poppaea erstreckt sich auf ca.
11.000 Quadratmeter, es sind originale Bauten und Dekore
erhalten. Die Fußböden sind von Natur aus unregelmäßig
und uneben, demnach wird zum Tragen von bequemem
Schuhwerk und zu besonderer Vorsicht während desRundgangs geraten, um die Oberflächen nicht zu beschädigen und mögliche Unfälle zu vermeiden, für die derArchäologische Park nicht haftet. In den vesuvianischen
Ausgrabungsstätten wird das Dekret 81/08 für Denkmalschutz angewandt (Dekret 42/2004 und folgende Änderungen und Ergänzungen).
EINGANG
Der Ein- und Ausgang zur Ausgrabungsstätte liegt in der
Via dei Sepolcri.
TASCHEN UND GEPÄCK
Der Zutritt mit Taschen, Rucksäcken, Gepäck und Hüllen,
die größer sind als 30x30x15 cm, ist verboten. Schüler/Studenten und Reisegruppen werden gebeten, ihre Rucksäcke
vor dem Besuch der Ausgrabungsstätte im Bus zu lassen.
FÜHRUNGEN
Der Fremdenführerservice wird nicht vom Archäologischen Park betreut, sondern von Führern der Region
Kampanien angeboten. Diese sind an den entsprechenden
Ausweisen erkennbar.
PICKNICKBEREICHE UND VERPFLEGUNG
Das Verzehren von Speisen in den Gebäuden und Gärten
der Villa ist verboten.
ERSTE HILFE
An der Ausgrabungsstätte befindet sich keine Erste-Hilfe-Einrichtung. Kontaktieren Sie im Notfall den rund um
die Uhr besetzten Rettungsdienst unter der Rufnummer
118. Der Anruf ist landesweit von allen Telefonen kostenlos.

55

Besichtigungsordnung

VIDEO- UND FOTOAUFNAHMEN
Foto-, Film- und Videoaufnahmen sind nur zum privaten
Gebrauch gestattet. Die Verwendung von Blitzlicht ist verboten. Für Aufnahmen mit Stativen oder zu gewerblichen
Zwecken ist bei der Archäologische Park eine entsprechende Genehmigung einzuholen.
HINWEISE UND VERBOTE
Personen mit motorischen Schwierigkeiten oder
Herz-Kreis-Lauf-Problemen werden zu höchster Vorsicht
aufgerufen. Das Tragen von bequemem Schuhwerk ist ratsam. Bitte beachten Sie alle Ein- und Zutrittsbeschränkungen. Bitte halten Sie Abstand von den Fresken und Wandmalereien, steigen und setzen Sie sich nicht auf Mauern,
archäologische und bauliche Strukturen auf dem Gelände.
Bitte verhalten Sie sich respektvoll: Vermeiden Sie Lärm,
beschmutzen und beschmieren Sie keine Wände und benutzen Sie für Abfälle die aufgestellten Müllbehälter.
RAUCHVERBOT
Das Rauchen ist im Inneren der Ausgrabungsstätte
strengstens untersagt.
TIERE
Große Hunde sind auf der Ausgrabungsstätte nicht erlaubt. Tiere müssen an der Leine geführt und im Gebäude
auf dem Arm getragen werden. Sie werden gebeten, sichauf dem Gelände gegebenenfalls vorhandenen, unbeaufsichtigten Tieren nicht zu nähern.

56

Für den Download des Führers und der Karteund für Informationen über alle Stätten desArchäologieparks Pompeji besuchen Sie die
Webseite: www.pompeiisites.org© 2018
Archäologiepark Pompeji
In diesem Führer finden Sie kurze,
einführende Texte zum Besuch
der wichtigsten Stätten derAusgrabungen.
Manche Stätten sindmöglicherweise vorübergehendgeschlossen.
Ohne ordnungsgemäße, vom
Archäologiepark Pompeji
ausgestellte Genehmigung
ist die Verteilung dieses
Druckerzeugnisses ausdrücklichverboten.
Fotografien von Dario Assisi e Riccardo Maria Cipolla
Drücken Sie Rubbettino