［土］

3. 10

［土］

Parthenon Popular Series, No. 8
Saturday, 3rd March, 15：00 / Parthenon Tama in Tama-center3. 1 1［日］

指揮／小林研一郎（特別客演指揮者）

Special Guest Conductor KEN-ICHIRO KOBAYASHI

第 205 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

プログラム

3. 3

第 8 回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩大ホール／15 時開演

Saturday Matinée Series, No. 205
Saturday, 10th March, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 205 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 205
Sunday, 11th March, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

P. 6

チャイコフスキー 弦楽セレナード ハ長調 作品 48［約 28 分］

P.10

TCHAIKOVSKY / Serenade for Strings in C major, op. 48
Ⅰ. Pezzo in forma di Sonatina
Ⅱ. Walzer
Ⅲ. Elégie
Ⅳ. Finale（Tema Russo）

ヴァイオリン／アラベラ・美歩・シュタインバッハー
Violin ARABELLA STEINBACHER

P. 7

集

指揮／謙＝デイヴィッド・マズア Conductor KEN-DAVID MASUR

特コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

P. 9

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

P.12

メンデルスゾーン ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64［約 26 分］

P.13

今後の公演案内ウェーバー 歌劇
〈オイリアンテ〉序曲［約 8 分］
WEBER / “Euryanthe” Overture［休憩Intermission］

P.11

［休憩

読響ニュース

交響曲 第 5 番

チャイコフスキーホ短調 作品 64［約 50 分］
TCHAIKOVSKY / Symphony No. 5 in E minor, op. 64
Ⅰ. Andante – Allegro con anima
Ⅱ. Andante cantabile, con alcuna licenza
Ⅲ. Valse : Allegro moderato
Ⅳ. Finale : Andante maestoso – Allegro vivace

MENDELSSOHN / Violin Concerto in E minor, op. 64
Ⅰ. Allegro molto appassionato – Ⅱ. Andante –Ⅲ. Allegretto non troppo – Allegro molto vivace
Intermission］

シューマン 交響曲 第 3 番 変ホ長調 作品 97〈ライン〉［約 32 分］P.14

SCHUMANN / Symphony No. 3 in E flat major, op. 97 “Rheinische”
Ⅰ. Lebhaft
Ⅱ. Scherzo. Sehr mässig
Ⅲ. Nicht schnell
Ⅳ. Feierlich
Ⅴ. Lebhaft［主催］多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社［助成］平成29年度文化庁劇場・音楽堂等活性化事業
2［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場
3

［金］

3. 20

［火］

Subscription Concert, No. 576
Friday, 16th March, 19：00 / Suntory Hall

3. 2 1

指揮／ヘンリク・ナナシ Conductor HENRIK NÁNÁSI

P. 8

ヴァイオリン／ルノー・カプソン Violin RENAUD CAPUÇON

P. 9

Popular Series, No. 610
Tuesday, 20th March, 19：00 / Suntory Hall第 102 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演［水・祝］ Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 102

Wednesday, 21st March, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

Special Guest Conductor KEN-ICHIRO KOBAYASHI

モーツァルト（ブゾーニ編）歌劇〈ドン・ジョヴァンニ〉序曲［約 9 分］

集

指揮／小林研一郎（特別客演指揮者）

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

特特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

第 610 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

プログラム

3. 16

第 576 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

P. 6

特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

P.15

ブゾーニ ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 35a［約 25 分］

P.16

BUSONI / Violin Concerto in D major, op. 35a
Ⅰ. Allegro moderato – Ⅱ. Quasi andante – Ⅲ. Allegro impetuoso

作品 30［約 33 分］
R. STRAUSS / Also sprach Zarathustra, op. 30
Ⅰ. 序奏 ― Ⅱ. 世界の背後を説く者について ― Ⅲ. 大いなる憧れについて ―Ⅳ. 歓喜と情熱について ― Ⅴ. 埋葬の歌 ― Ⅵ. 科学について ―Ⅶ. 病から回復に向かう者 ― Ⅷ. 舞踏の歌 ― Ⅸ. さすらい人の夜の歌［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［協力］※本公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。
4

P.19

ビゼー〈アルルの女〉
第 2 組曲［約18 分］

P. 20

ROSSINI / “The Barber of Seville” Overture

BIZET / LʼArlésienne Suite No. 2
Ⅰ. パストラール
Ⅱ. 間奏曲
Ⅲ. メヌエットⅣ. ファランドール

Intermission］

R. シュトラウス 交響詩〈ツァラトゥストラはかく語りき〉

ロッシーニ 歌劇
〈セビリアの理髪師〉序曲［約 8 分］

［休憩

読響ニュース［休憩

今後の公演案内MOZART (arr. BUSONI) / “Don Giovanni” OvertureIntermission］

P.17

ベルリオーズ 幻想交響曲 作品 14［約 55 分］

P. 21

BERLIOZ / Symphonie fantastique, op. 14
Ⅰ. 夢と情熱
Ⅱ. 舞踏会
Ⅲ. 野の情景
Ⅳ. 断頭台への行進
Ⅴ. ワルプルギスの夜の夢［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］NTTコミュニケーションズ株式会社（3/20）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［協力］横浜みなとみらいホール（3/21）
5

M

今月のマエストロ

小林研一郎

プログラム

aestro of the month

謙＝デイヴィッド・
マズア（特別客演指揮者）
Ken-ichiro Kobayashi

円熟のタクトに注目
名作交響曲2 選

Ken-David Masur

揮者が、得意とするチャイコフス

期待の新鋭が、ロマン派の名曲、キーの交響曲第 5 番とベルリオ

シューマンの〈ライン〉とメンデルーズの代表作〈幻想交響曲〉を

スゾーンのヴァイオリン協奏曲で振る。円熟のタクトが生みだす

みずみずしい感性を披露する。

情熱のサウンドにじっくり耳を傾

読響の元名誉指揮者で2015年

けたい。

©読響

今後の公演案内ドイツの巨匠の血を受け継ぐ集

読響が世界に誇る特別客演指特期待の新鋭が送るロマン派の名曲に亡くなったクルト・マズアを父に©Beth Ross-Buckley

現在、ハンガリー国立フィル、日本フ

1977年、ドイツ・ライプツィヒに生まれた。

ソシエイト・コンダクターとなった。タング

京芸術大学作曲科および指揮科を卒

ィルおよび名古屋フィルの桂冠指揮者、6歳からピアノを学び、ライプツィヒ音楽院

ルウッド音楽祭などで活躍するほか、米業。1974 年、第 1回ブダペスト国際指九州響の首席客演指揮者、東京芸術大を経て、ベルリンのハンス・アイスラー音

サンディエゴ響とも共演している。今まで揮者コンクール第 1位、特別賞を受賞。

学、東京音楽大学およびリスト音楽院

楽大学で名バリトンのトーマス・クヴァストにドレスデン・フィル、イスラエル・フィル、ハンガリー国立響の音楽総監督をはじ（ハンガリー）名誉教授。12 年7月から

ホフに師事した。その後、米国へ移り、トゥールーズ国立管などに客演し、日本でめ、チェコ・フィル常任客演指揮者、日は、東京文化会館の音楽監督も務めて99 年にニューヨーク・コロンビア大学のバは日本フィルと広島響を指揮している。

本フィル音楽監督など国内外の数々のいる。

ッハ協会管弦楽団・合唱団の音楽監督に

また、ピアニストの妻と共に、ニューオーケストラのポジションを歴任。2002

録音の分野においては、14 年 4月か就任。J. S. バッハ、C. P. E. バッハ、W.

ヨークで毎年夏に開かれているチェル

年 5月の「プラハの春音楽祭」オープニ

ら読響とブラームスの交響曲全集に取F. バッハの交響曲やカンタータを録音し、シー音楽祭の芸術監督を務めており、ングコンサートの指揮者に、東洋人としり組み、17年 6月に「交響曲第 4 番／シ

指揮者としてのキャリアをスタートさせた。

その手腕は地元のニューヨーク・タイムて初めて起用されたほか、ハンガリーューマン交響曲第4番」
が発売され完結。

2004～06年にフランス国立管の副指揮

政府より民間人最高位の“星付中十字

いずれも絶賛を博している。

勲章”を授与された。11年、文化庁長官表彰受賞。13年、旭日中綬章を受章。
6◇ 3月3日 パルテノン名曲シリーズ◇ 3月20日 名曲シリーズ◇ 3月21日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ者を務めたほか、ミュンヘン響首席客演指揮者などを歴任。14年からボストン響のア
シスタント・コンダクターを務め、17年にアズ紙から高く評価された。
読響との共演は今回が2度目となる。
◇ 3月10日 土曜マチネーシリーズ◇ 3月11日 日曜マチネーシリーズ

7

読響ニュース1940 年、福島県いわき市出身。東ヘンリク・
ナナシ

rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

Henrik Nánási

特ハンガリーの俊英
読響に初登場集

欧米の一流歌劇場で人気急
読響に初登場。得意とするR. シ©Peter Rigaudュトラウス作品で真価を問う。名ゾーニのヴァイオリン協奏曲にもViolin

注目だ。

©Gunnar Gellerンニ〉〈青ひげ公の城〉など多くの新演

ストのバルトーク音楽院でピアノと作曲

出作品を指揮して評価をさらに高め、を学んだ後、ウィーンで指揮を修めた。

コーミッシェ・オーパーは15 年の国際オ

英国ロイヤル・オペラハウスでパッパーノ

ペラ・アワードの「年間最優秀オペラ・のアシスタントを務めるかたわら、ピアカンパニー賞」を受賞した。ロイヤル・

ニストや歌曲伴奏で活躍。2009 年にオペラハウス、バイエルン国立歌劇場、

フランクフルト歌劇場で〈 ラ・ボエー

ハンブルク州立歌劇場、ローマ歌劇場、

ム〉、10 年にドレスデン国立歌劇場（ゼシカゴ・リリックオペラ、サンフランシスンパーオーパー）で〈アルジェのイタリア

コ・オペラなどに客演したほか、コンサ女〉を振ったのが評判となり、指揮者とートではウィーン放送響、フィレンツェ

して本格デビューを果たした。

五月祭管、ヴェネツィア・フェニーチェ
劇場管などを指揮している。

パーの音楽総監督に就任。
〈エフゲニ
ー・オネーギン〉〈魔笛〉〈ドン・ジョヴァ
8◇ 3月16日 定期演奏会

ヴァイオリン

ルノー・カプソン

Violin Renaud Capuçon

ドイツ・ミュンヘン生まれ。ミュンヘン

現代フランスを代表する名手。1976

音楽大学で名教師チュマチェンコに師事

年生まれ。パリ国立高等音楽院でジェし、ギトリスからも教えを受けた。これ

ラール・プーレに学び、ベルリンではアまでにオーケストラではバイエルン放送

イザック・スターンらに師事した。2000

響、ロンドン響、パリ管、シカゴ響、ニュ

年代初めからソリストとして活躍し、オーヨーク・フィル、ボストン響など、指揮ーケストラではベルリン・フィル、ボスト者ではマリナー、メータ、シャイー、ブロ

ン響、パリ管、ロンドン響など、指揮者

ムシュテット、ゲルギエフ、ルイージ、ネではハイティンク、ドホナーニ、パーヴ

ルソンスらと共演している。録音はペンォ・ヤルヴィ、チョン・ミョンフンらと共

タトーン・クラシックスから多数出ている。

演している。室内楽にも積極的で、アル使用楽器は、日本音楽財団貸与のスト

ゲリッチ、バレンボイム、プレトニョフら

ラディヴァリウス「ブース」（1716 年製）。

と共演し、録音もエラート／ワーナー・

読響との共演は、今回が2度目となる。
◇ 3月10日 土曜マチネーシリーズ◇ 3月11日 日曜マチネーシリーズ

クラシックスから多数出ている。
読響とは2度目の共演となる。
◇ 3月16日 定期演奏会

9

読響ニュース1975 年、ハンガリー生まれ。ブダペ

12 年にベルリン・コーミッシェ・オー

アラベラ・美歩・
シュタインバッハー
Arabella Steinbacher

ヴァイオリン

手ルノー・カプソンと共演するブ©Mat Hennek

今後の公演案内

上昇中のハンガリーの俊英が、

P

楽曲紹介

チャイコフスキープログラム

交響曲 第５番 ホ短調 作品 64

rogram notes

作曲：1888 年 5月～8月26日／初演：1888 年 11月17日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 50 分

3. 3 ［土］
道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家

作曲：1880 年 9月21日～10月26日／初演：1881 年 10月30日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 28 分の交響曲を書き上げ、結婚する77年登場する。休符をはさみ、主部に入るとまでに第4番までを完成させた。そのクラリネットとファゴットが弱音で第1後、彼は 1885 年に〈マンフレッド交主題を示す。序奏をともなったソナタ形響曲〉を作曲するまで、交響曲の創作式で書かれており、ヴァイオリンの奏を手掛けていない。

でる第2主題は甘美な趣を湛えている。

たた

チャイコフスキーは 1886 年、ヨー第2楽章 アンダンテ・カンタービレ、

ロッパへの演奏ツアーを行い、旅先でコン・アルクーナ・リチェンツァ、ニ調。序奏ののち、滑らかに揺れ動く第グリーグやドヴォルザークらと出会っ

長調。3部形式に基づいており、弦楽～93）は、サンクトペテルブルクの音

1主題が続く。第2主題はト長調で、スた。この旅行が交響曲第5番の創作の器の緩やかな歩みに導かれて、ホルン

楽学校を卒業後、モスクワに創設されタッカートに彩られた軽やかな楽想。

背景にあるとみられている。

による優美な主題が現れる。中間部でた音楽学校で教えながら創作活動を続

第 2 楽章 ワルツ ト長調。ワルツを交響曲第5番で象徴的なのは、第1楽けていた。経済的に不安定な彼を支援得意とするチャイコフスキーらしい音章の序奏で示される「運命の動機」であ

第 3 楽章 ワルツ アレグロ・モデラ

したのは、鉄道王の未亡人メック夫人

楽。第1ヴァイオリンが主たるメロデる。この作品は循環主題の発想で書かート、イ長調。ワルツのリズムに乗っであった。1877 年にチャイコフスキ

ィを優雅に奏でてゆく。

れており、すべての楽章に現れる「運て、第1ヴァイオリンは艶やかな音色

ーが離婚した後、ヨーロッパを旅した

第 3 楽章 エレジー ニ長調。エレジ

命の動機」は、音楽に統一感をもたらす

で主旋律を歌い上げてゆく。

彼を支えたのも、メック夫人であったーとは哀歌を意味するが、この楽章はとともに、フィナーレの終盤ではドラマ

第 4 楽章 フィナーレ アンダンテ・といわれている。その旅先で、彼はさ長調で書かれている。ほのかな翳りのティックなクライマックスを形成する。

マエストーソ、ホ長調～アレグロ・ヴ

まざまな文化や音楽に接し、みずから漂う序奏部に続き、主部では息の長い

サンクトペテルブルクで初演された交ィヴァーチェ、ホ短調。厳かながらもの創作に取り入れた。
〈弦楽セレナーメロディラインとともに、弾むような

響曲第5番の評価は、芳しいものではなか

解放感の漂う序奏から一変して、主部

ド〉
作品48は、その時期の創作である。

響きがちりばめられている。

った。しかし、この曲のハンブルク初演をでは冒頭からエネルギッシュに第1主

チャイコフスキーは、モーツァルトを

第 4 楽章 フィナーレ ト長調～ハ長

聴いたブラームスは、チャイコフスキー

題が鳴り響く。第1楽章と同じく、このこよなく愛していたことで知られる。彼調。民謡風のメロディと古典派を思わの弟モデストに宛てた手紙のなかでこの楽章も序奏をともなうソナタ形式で、は古典派の様式を範としつつ、ワルツやせる優雅な楽想が融合し、気品あふれ作品を高く評価し、理解を示したという。

木管楽器が第2主題を愛らしく奏でる。

エレジーなどを取り入れてロマン派なる音楽が生み出されている。コーダで第 1 楽章 アンダンテ、ホ短調～アレグ

コーダに入ると、さまざまな楽器がらではのセレナードに仕上げている。

は第1楽章の序奏が回帰。その後、音ロ・コン・アニマ。序奏でクラリネットが「運命の動機」を力強く鳴り響かせる。

第 1 楽章 ソナチネ形式の楽章 ハ長楽は堂々と結ばれる。

10

つや

おごそ

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

11

読響ニュース

楽器編成／弦五部

かげは嬰ハ短調に変わる。

今後の公演案内ピョートル・チャイコフスキー（1840集

弦楽セレナード ハ長調 作品 48

奏でる「運命の動機」は、すべての楽章に

特チャイコフスキー

1866年、チャイコフスキーは第1番

3. 1 1 ［日］柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター
ウェーバー

歌劇〈オイリアンテ〉序曲
シューベルトの付随音楽で知られる戯マリア・フォン・ウェーバー（1786～

曲〈ロザムンデ〉を書いたが、こちら

1826）の〈オイリアンテ〉は、「ドイツも失敗に終わっている。

ドイツ初期ロマン派を代表する作曲家任せだったカデンツァが、中間部に移フェリックス・メンデルスゾーン（1809

された上、すべて楽譜に記された点に～47）が、短い生涯の円熟期に完成しある。雰囲気の継続と一貫した曲調をた代表作。ベートーヴェン、ブラーム

企図したこれらの発想は、当時のヴァ

ス、チャイコフスキーの諸作と並ぶ人イオリン協奏曲としては革新的だった。

気ヴァイオリン協奏曲である。

曲は、古典的な均整美と甘美なロマン

哀愁を帯びた冒頭の主題で知られ、ティシズムが溶け合った名品。優美であ流れるように運ばれるこの曲、実は完ると同時に男性的な力強さを秘めてお成までに 6 年を要した。1838 年メン

り、何より旋律の美しさは比類がない。

〈魔弾の射手〉（ 1821 年初演）に続く、

きく分けて三部から成っている。アレデルスゾーンは、自身が常任指揮者を

また独奏はほとんど休みなく弾き続け、

全3幕の大作オペラ。ウィーンのケル

グロ・マルカート・コン・モルト・フオ

務めるライプツィヒ・ゲヴァントハウ

名人芸的な技巧を随所で披露する。

ントナートーア劇場での上演用に依頼

ーコ、変ホ長調で勢いよく始まり、管ス管弦楽団のコンサートマスターで友第 1 楽章 アレグロ・モルト・アパッ

され、本編は 1821 年 12 月 15 日から楽器が行進曲風の第 1主題を奏する。

人のフェルディナント・ダーヴィトのショナート。管弦楽による主題提示部

1823 年 8 月 29 日、序曲は 1823 年 9 月

この冒頭部分の3連音と付点リズムがために構想を開始した。しかし、冒頭がなく、独奏が2小節目から登場する

1 日から 10 月 19 日にかけて作曲され曲全体を支配する。第2主題は、ティ部分の扱いに苦慮するなど創作は難点も意外性充分。そこで弾かれる第1た。台本は、中世フランスのロマンス

ンパニの導入に続いてヴァイオリンが航。ダーヴィトの助言を仰ぎながら、主題と、木管に出される穏やかな第2に基づき、文筆家ヘルミーナ・フォン・

奏する流麗な旋律。両主題は本編のア

1844年にようやく完成し、翌年3月、主題を中心に淀みなく展開され、ファシェジーの手による。妻オイリアンテ

ドラールの歌に拠っている。やがて弱ゲヴァントハウスの演奏会で、ダーヴゴットの持続音で第2楽章へ移る。

と離れて戦場にいるアドラール伯爵

音器を付けた8本のヴァイオリンにヴィトの独奏、病気療養中のメンデルス第 2 楽章 アンダンテ。叙情的な歌が、リジアルト伯爵の陰謀によって妻ィオラが加わるラルゴの部分に移り、ゾーンに代わるニルス・ゲーゼの指揮が流れゆくハ長調の緩徐楽章。中間部の貞操を疑い、殺そうとまでするも、亡霊の場面の音楽が精妙に奏される。

により初演された。

は短調に変わり、荘重な趣が漂う。

最後は誤解が解けるといった物語であ低弦に始まりフーガ風に進むアッサ

主な特徴は、やや意外なホ短調とい第 3 楽章 アレグレット・ノン・トロ

る。ただし本編は、作曲者の指揮によ

イ・モデラートの短調部分が盛り上がう調性（前記3人の作品はヴァイオリン

ッポ～アレグロ・モルト・ヴィヴァー

る初演後、台本の不出来ゆえにあまりったところで冒頭の音楽が回帰。二つがよく響くニ長調）、そして全3楽章がチェ。短い経過部から二つの主題が軸上演されず、序曲のみがレパートリーの主題が力強く展開され、輝かしい終

切れ目なく演奏される点と、それまでを成すホ長調の主部へ移り、華やかなに定着した。なおシェジーは、直後に結を迎える。

第1楽章の最後に置かれ、内容も奏者

音楽がテンポよく繰り広げられる。

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部

12

かん じょ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

13

読響ニュース

序曲は、勇壮かつ格調高い傑作。大

今後の公演案内

国民歌劇の創始者」の名を決定づけた集

ドイツ・ロマン派の先駆者カール・作曲：1838～1844 年／初演：1845 年 3月13日、ライプツィヒ／演奏時間：約 26 分

特作曲：1823 年／初演：1823 年 10月25日、ウィーン／演奏時間：約 8 分

ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品64

プログラム

3. 10［土］

メンデルスゾーンシューマン

3. 16［金］

作曲：1850 年／初演：1851 年 2月6日、デュッセルドルフ／演奏時間：約 32 分
けん いん

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

ドイツ・ロマン派の牽引者ロベルト・ている。またシューマンの交響曲ではシューマン（1810～56）が、晩年に近唯一、第1楽章の序奏がなく、変ホ長

い40歳の時に完成した、実質的な最調の3拍子で冒頭から主題が提示され後の交響曲（第 4 番は以前の作の改る点とその音型は、ベートーヴェンの訂）。1850年9月、彼はデュッセルド

〈英雄〉交響曲を彷彿させもする。全

ルフ市の音楽監督に就任し、ドレスデ

体的には、シューマン特有の厚い響き

ヴォルフガング・アマデウス・モー

編曲版を取り上げる。ブゾーニは、19ンから当地へ移った。そして10 〜11とロマンティックな香りを有する円熟ツァルト（1756～91）の歌劇〈ドン・ジ

世紀最後のヴィルトゥオーゾ・ピアニ

月にチェロ協奏曲を作曲し、本作をの名作である。

ョヴァンニ〉（全2幕）は、ロレンツォ・

ストとして、また作曲家、理論家、教11 月 2 日から 12 月 9 日までの短期間

第 1 楽章 生き生きと。大河の流れ

ダ・ポンテのイタリア語の台本に作曲育者として活躍した。創作以外にも、

で一気に完成。翌年2月、作曲者自身のような第1主題と、木管が奏する悲され、1787年にプラハで初演された。

バッハから同時代のシェーンベルクまの指揮により初演された。

しげな第2主題を中心に運ばれる、ス

幕開けで演奏される序曲は、オペラでで様々な作曲家の作品の編曲や協奏曲

ケールの大きな音楽。

は騎士長の石像が登場する場面、第2のカデンツァなどを多数手がけ、それ地域に移住したシューマンが、当地の第 2 楽章 スケルツォ、きわめて穏や幕の大詰めの緊張感に満ちた音楽で始らに彼独自の作品解釈や音楽的発想を風物に触発されて書いた交響曲である。

かに。素朴な民俗舞曲風の主部に、感まる。力強い和音と付点のリズムで不投影させた。

具体的な標題はないものの、ライン地

傷的な中間部が挟まれる。

安が高まるアンダンテ（ニ短調）、そ

ブゾーニ編の序曲は、彼が1902年

方の明るく牧歌的な雰囲気や生活を描

第 3 楽章速くなく。付点リズムでれに軽快で明るいモルト・アレグロ

から1909年までベルリンで企画した、いた音楽であるのは、初演当時から衆上下する柔らかな主要主題に、軽やか（ニ長調）が続いて、鮮烈な暗と明の現代音楽を紹介する演奏会シリーズの目の一致するところ。さらには、ケルな音型や優美な副主題が交わる間奏曲

コントラストを作り出す。

最終回（第12回）で初演された。通常

ンの大聖堂の荘厳な美しさと、そこで風の楽章。

見た大司教の枢機卿就任式典にも霊感（ブゾーニ編）
モーツァルト

歌劇〈ドン・ジョヴァンニ〉序曲
作曲：1787 年（モーツァルト）、1908 年（ブゾーニ編曲）／
初演：1787 年 10月29日、プラハ（モーツァルト）、1909 年 1月2日、ベルリン（ブゾーニ編）／演奏時間：約 9 分

特第 4 楽章 荘重に。この楽章から加わヴァンニ〉は、序曲のみでも演奏されオペラからも新たな旋律を採り入れを得たとされ、第4楽章（当初「厳かなったトロンボーンがホルンと共に奏でるが、オペラでは最後に転調し、静かた。ジョヴァンニが地獄へ引きずり込

式典の伴奏の趣で」と記されていた）はるコラール風の主題に基づく厳かな音に終結してそのまま第1幕に入るため、まれた後、残された登場人物が各自のその直接的な反映とみられている。な楽。中間部はフーガ風に展開される。

演奏会ではニ長調の和音を強調した終思いを歌うフィナーレの六重唱の旋律

お〈ライン〉の名は没後に与えられた。

第 5 楽章 生き生きと。一転して明結部が付された版が用いられる。今回も現れる。19 世紀の上演習慣で削除

曲は、古典的形式を崩した5楽章構朗な主題が軸となり、ファンファーレ

ナナシは、一般的なモーツァルト自作

されることもあった、この軽快な音楽

成が大きな特徴。中でも二つめの緩徐を交えながら華やかに進行。民俗的なの終結部で結ばれる版ではなく、フェを入れてこそモーツァルトであるとい

楽章的な第4楽章が変則性をもたらし

祝祭感の中で終結する。

ルッチョ・ブゾーニ（1866～1924）のう彼の解釈がこの編曲で示された。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

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楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

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読響ニュースの編成に 3 本のトロンボーンを加え、今後の公演案内モーツァルト屈指の歌劇〈ドン・ジョ

すう き きょう集

本作は、ドイツ西部のライン川沿岸

ほう ふつ

プログラム

交響曲 第 3 番 変ホ長調 作品 97〈ライン〉

ブゾーニ

R. シュトラウス

交響詩〈ツァラトゥストラはかく語りき〉作品 30

作曲：1896 年～1897 年／初演：1897 年 10月8日、ベルリン／演奏時間：約 25 分

作曲：1894～1896 年／初演：1896 年 11月27日、フランクフルト・アム・マイン／演奏時間：約 33 分

イタリア生まれのドイツの作曲家フ（名人芸）をヴァイオリンに移し換えた

リヒャルト・シュトラウス（1864～

で、キリスト教的な神を否定するもの

ェルッチョ・ブゾーニは、7 歳でピアような高度な技巧が披露される。

1949）は、リストが創始した交響詩

として「超人」を描き出し、常に権力ーンの舞台で指揮した早熟の天才だっデラート、ニ長調）に続いて、ヴァイ

数々の傑作を残した。オーケストラの

ゥストラの力によって、「万物は行き、た。ヴィルトゥオーゾ・ピアニストとオリン独奏が魅力的な旋律を奏でる。

標題音楽の一種である交響詩は、物万物は帰って来る」、すなわち万物はしてあらゆる称賛と栄光につつまれ、

素早いパッセージや連続するトリルが語や伝説、情景、詩などから着想を生命を得て、永劫回帰するという独自1894 年からはベルリンに定住した。

テンポを変化させながら高まった後、得て書かれた、概ね単一楽章の楽曲の思想を打ち立てた。ニーチェのこの以来、創作活動を本格化させ、またバ

静かな部分（クワジ・アンダンテ、ハである。シュトラウスは、1880 年代

思想は、当時から音楽家にも多くの影

ッハの鍵盤作品の研究（彼の校訂によ

長調）になり、ヴァイオリン独奏が甘後半から 1890 年代にかけて、〈ドン・響を与えた。本日の前半で演奏された

るバッハ＝ブゾーニ版は、濃厚な表情

い旋律を歌い、木管楽器と絡み、最後ファン〉（ 1887～88）、〈ティル・オイ

ブゾーニもそのひとりで、著作『新しづけや強弱の指示など、彼の自由な解はゆっくりと、夢見るような表情で最レンシュピーゲルの愉快ないたずら〉い音楽美学の構想』（1907）では、ニ

釈で原曲が大きく歪められたため、後高音へと向かう。ブゾーニが「カーニ（1895）、〈ツァラトゥストラはかく語

ーチェ独特のアフォリズムのスタイルに様々な批判を受けた）など、精力的バル風」とした快活な部分（アレグロ・りき〉、〈英雄の生涯〉（ 1898）など、に影響を受けた文体で、未来の音楽へに活動を続けた。

インペトゥオーソ、ニ長調）は、ヴァ

彼の代表作となる交響詩を集中的にの展望を語った。

ヴァイオリン協奏曲は、ブゾーニのイオリン独奏が目まぐるしく動き回手がけた。そこでは標題のみに寄りか

シュトラウスも、かつて1年間だけだ

親友でライプツィヒ・ゲヴァントハウ

り、2拍子の行進曲を経て、最後はさかるのではなく、器楽曲としての自律がミュンヘン大学に在籍して哲学と美ス管弦楽団のコンサートマスターを長らに速度を上げて華やかに結ばれる。

も目指し、〈ドン・ファン〉ではソナタ学を学び、ニーチェの思想に深く傾倒年務めたヘンリ・ペトリ（1856～1914）

初演は、ペトリのヴァイオリン独奏

形式、〈ティル〉ではロンド形式とソしていった。ただし、シュトラウスは、のために作曲された。ペトリはブラーとブゾーニ指揮のベルリン・フィルでナタ形式の融合、〈ドン・キホーテ〉「この作品で哲学的な音楽を書こうとムスの友人ヨアヒムの高弟で、20 世行われ、5回のカーテンコールに応えて（1897）では変奏曲形式の構造を音楽したわけでも、ニーチェの偉大な著作

紀前半の名ピアニスト、エゴン・ペト

フィナーレが再度演奏されたと伝えらの中に取り入れ、交響詩の新たな可能をそのまま音楽で描こうとしたわけでリの父親である。ベートーヴェンやブれている。しかしその後は、往年の巨性を拓いた。

もない」と手紙に書いているように、

ラームスのヴァイオリン協奏曲と同じ

匠ヨーゼフ・シゲティやアドルフ・ブッ

1896 年に完成した交響詩〈ツァラ

この作品は、「ニーチェという天才をニ長調が意識的に選ばれ、単一楽章だ

シュが愛奏したものの、レパートリー

トゥストラはかく語りき〉は、19世紀讃えるもの」として作曲され、1896年

が、協奏曲の伝統的な楽章構成の要素に定着することはなかった。近年、再後半に活躍したドイツの哲学者フリー

11 月 27 日にフランクフルトで作曲者を含み、ピアノのヴィルトゥオジティ

評価され、新たな光が当てられている。

ドリヒ・ニーチェ（1844～1900）の、自身の指揮によって初演された。

ゆが

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、シンバル、大太鼓）、弦五部、独奏ヴァイオリン

16

おおむ

えい ごう

たた

4部からなる同名の著作（1883～85年）

単一楽章の楽曲で、有名な序奏に始から着想を得た。ニーチェはこのなか

まり、ニーチェの『ツァラトゥストラ』
17

読響ニュースを求めて強大になろうとするツァラト

今後の公演案内というジャンルを継承して発展させ、集

オーケストラの序奏（アレグロ・モ

特ニスト・デビュー、10歳で自作をウィプログラム

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 35a

熱について”に入ると、新しい主題が部分が続く。ここでは先に挙げた交響

情熱的に歌われ、音楽はうねる。ハー

詩のように、ソナタ形式やロンド形式

プのグリッサンドも効果的で、最後になど明確な構造の枠組みを与えること

トロンボーンが流れに抵抗するかのよはできないが、全体は大きく2部分にうに力強い主題を示す。静かになると分けられ、前半（序奏から“埋葬の歌”“埋葬の歌”で、オーボエが嘆きの歌まで）は提示部、後半は展開部と終結を奏で、ここまでの主題が現れて、展部（再現部は欠く）と、ソナタ形式の開させながら沈み込んでいく。

構造が意識された。さらに後半にはフ“科学について”は、コントラバス

ーガとワルツが含まれる。

とチェロから始まるフーガで暗く重たジョアキーノ・ロッシーニ（1792～

作からの転用である。多忙の人気作曲“序奏”は、スタンリー・キューブリい。しばらくすると速度が速くなり、

1868）が書いたオペラ・ブッファ（喜家ロッシーニはしばしば同じ曲を複数ック監督の映画『2001 年宇宙の旅』

ヴァイオリンとフルートの明るい音色

劇的オペラ）のなかでも、もっとも広の作品に使いまわした。約3週間で書（1968年制作）で用いられた、きわめで幸福感が広がり、冒頭の動機が木管く知られる傑作が〈セビリアの理髪

きあげられたという〈セビリアの理髪て印象的な、宇宙の広がりを思わせるに現れ、複雑に絡み合う。
“病から回

師〉
。この軽快な序曲を筆頭に、“私は師〉だが、速筆のロッシーニも序曲ま音楽である。低音に支えられてトラン

復に向かう者”では、力強いフーガの町のなんでも屋”や“今の歌声は”とでは用意できず、旧作〈イングランド

ペットが「ド・ソ・ド」の動機を3回繰

主題がトロンボーンと低弦から始まいった名曲がちりばめられた 19 世紀の女王エリザベッタ〉の序曲が転用さり返すなかで音量は次第に増している。大きく高まり、冒頭の動機がゆっ版ラブコメである。

れた。しかもこの〈イングランドの女

き、オルガンを含む全楽器が力強く響

くりと立ち上がる。全休止をはさみ静曲名の〈セビリアの理髪師〉とは、王エリザベッタ〉序曲も、〈パルミーラきわたる。

かになると、低音のうごめきやこれま

このオペラの主人公フィガロを指す。

のアウレリアーノ〉序曲からの流用で“世界の背後を説く者について”は、での主題が現れ、トランペットの信号

美しい娘ロジーナに一目ぼれをしたアある。よいと思えば何度でも使う作曲

低弦の静かなトレモロにのせて管楽器を合図に華やかさが戻ってくる。
“舞ルマヴィーヴァ伯爵のために、理髪師者の現実的な姿勢があらわれている。

とオルガンの低音がうごめき、チェロ

踏の歌”は、シュトラウスらしい華やでなんでも屋のフィガロが機転を利か開幕を短く告げる強奏に続いて、ひとコントラバスのピッツィカートで憧

かなワルツで、ヴァイオリン独奏がウせる。伯爵は貧しい学生に扮してロジ

そひそとささやくように弦楽器が続く。

れの主題が現れる。速度をゆるめてたィーンの舞踏会風の旋律を奏でる。ホーナに近づき、大騒動の末に最後は身短いフレーズをくりかえしながら次第っぷりとした主題が細分化された弦楽

ルンの表情豊かな夜の歌とも絡みなが分を明かして、ふたりはめでたく結ばに音量を増す得意の「ロッシーニ・ク

器でニュアンス豊かに歌われる。
“大ら進み、長大なクライマックスを作りれる。原作はボーマルシェ。同じ原作

レッシェンド」が期待感を煽る。本編

いなる憧れについて”では、憧れの主上げる。
“さすらい人の夜の歌”で、者によるモーツァルトの歌劇〈フィガとは無関係とわかっていても、ついフ題に由来するロマンティックな主題やその高まりは次第に崩れていき、鐘がロの結婚〉の前日譚に相当する。

ィガロの活躍や伯爵とロジーナのロマ

冒頭の動機が新しい主題に受け継がれ打ち鳴らされる。音楽はゆるやかに落る。ハープの急速な下行で“歓喜と情

ち着き、最後は静かに消えいく。

飯尾洋一（いいお よういち）･音楽ライター
ロッシーニ

歌劇〈セビリアの理髪師〉序曲
作曲：1816 年／初演：1816 年 2月20日、ローマ、テアトロ・アルジェンティーナ／：演奏時間：約 8 分

いかにもドタバタ喜劇を思わせる快ンスを連想してしまう。達人の筆が生活さにあふれるが、実はこの序曲は旧んだ汎用型序曲とでも呼ぶべきか。

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
打楽器（大太鼓、シンバル）
、弦五部

19

読響ニュース

ぜん じつ たんあお

今後の公演案内ふん集

18

3. 2 1［水・祝］

特楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、ピッコロ、オーボエ3 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、エスクラリネット、バ
スクラリネット、ファゴット3、コントラファゴット、ホルン6、トランペット4、トロンボーン3、チューバ2、ティンパニ、打楽器（グ
ロッケンシュピール、トライアングル、シンバル、大太鼓、サスペンデッド・シンバル、鐘）、ハープ2 、オルガン、弦五部

3. 20［火］

プログラムと関係のあるタイトルが付いた八つのビゼー

ベルリオーズ

幻想交響曲 作品14

作曲：1872 年（原曲）、1879 年（第 2 組曲）／初演：1872 年 9月30日（原曲）、1880 年 3月21日（第 2 組曲）、以上パリ／演奏時間：約18 分

作曲：1830 年／初演：1830 年 12月5日、パリ／演奏時間：約 55 分

プログラム

〈アルルの女〉第 2 組曲の芸術監督カルヴァロは、作家ドーデの姿を目にして激しく動揺する。馬番

ムレット」を観劇したエクトール・ベラやカンタータなどの声楽曲から、器の短篇集『風車小屋だより』の一篇「アに抱かれるアルルの女の幻影に耐え切

ルリオーズ（1803～69）は、シェイク

楽曲の分野に向けて広げられることにルルの女」を戯曲として上演しようとれず、フレデリは階上から身を投げてスピア作品の崇高さに胸を打たれるとなった。失恋体験とベートーヴェン体

考え、ジョルジュ・ビゼー（1838～

命を絶つ。どこか〈カルメン〉を連想

ともに、舞台女優のハリエット・スミ

験の両者がこの〈幻想交響曲〉に結実

75）に音楽を依頼した。経済的事情かさせるような物語だが、アルルの女はッソンに熱い思いを燃えあがらせた。

したといえるだろう。

らオーケストラのメンバーは 26 人の劇中に現れず、言葉だけで語られる。

「彼女の演劇の才能がもたらす深い感

第 1 楽章“夢と情熱” 序奏に続く主みに限られたが、ビゼーはむしろこの第 1 曲 パストラール

短い序奏に

銘は、シェイクスピアが与える衝撃に部で、恋人を表す主題がフルートとヴ制約に創作意欲を刺激されたかのよう続いて大らかで牧歌的な主題があらわも匹敵する」。女優に理想化されたヒァイオリンで奏でられる。この主題はに迅速に曲を書きあげた。しかし、初れる。ピッコロが活躍する軽快な中間ロイン像を見たベルリオーズは熱心に形を変えてくりかえし登場する。

演は不評で、短期間で上演が打ち切ら部を経て、最初の主題が回帰する。

彼女を追いかけ続けた。やがて充たさ

第 2 楽章“舞踏会” ハープが活躍すれてしまう。ビゼーは後に劇音楽から第 2 曲 間奏曲

フレデリの葛藤をれぬ思いが苦しみへと変わると、作曲

る華やかなワルツ。芸術家は舞踏会に4曲を選び、フルオーケストラ用に編あらわすかのような重々しい総奏で開家は苦悩を芸術へと昇華させるかのよ

集う人々に恋人の姿を探す。

曲して第 1 組曲を仕立てた。さらに、始される。アルト・サクソフォンがの

うに自伝的作品〈幻想交響曲〉を書き

第 3 楽章“野の情景” イングリッシ

ビゼーの死後となる 1879 年には、友びやかで陰影豊かな旋律を奏でる。

あげた。副題は「ある芸術家の生涯のュ・ホルンと舞台裏のオーボエが羊飼

人の作曲家エルネスト・ギローの選曲

第 3 曲 メヌエット フルートとハーエピソード」。鋭敏な感受性と豊かないの笛の二重奏を吹く。ティンパニがと編曲により第2組曲が作られた。

プの清澄な二重奏は有名。
〈アルルの想像力にあふれた若き芸術家が、恋に遠雷を表現する。

戯曲〈アルルの女〉は、南仏を舞台

女〉といえばこの曲！ といいたいと絶望してアヘンで服毒自殺を図るもの

第 4 楽章“断頭台への行進” 恋人をとした実話にもとづく悲劇。農家の息ころだが、実はギローがビゼーの歌劇の死には至らず、奇怪な幻覚を見ると殺して死刑を宣告された芸術家は断頭

子フレデリはアルルで出会った女に夢〈美しいパースの娘〉から転用したもの。

いった筋立てを持つ。

台にのぼる。

中になる。結婚の許しを得て有頂天に

第4曲 ファランドール 戯曲の終場

同時期にベルリオーズを触発したの

第 5 楽章“ワルプルギスの夜の夢”

なるが、馬番がやって来て、アルルのでは、フレデリが南仏の舞曲ファラン

は、アブネック指揮パリ音楽院演奏協

禍々しい魔女の夜宴。醜い姿に変わり

女は自分の娼婦だと告げる。フレデリ

ドールを踊った後で、命を絶つ。民謡会によるベートーヴェンの交響曲演奏

果てた恋人がやってくる。弔いの鐘がは絶望するが、幼なじみの娘ヴィヴェ〈王の行進〉の主題とファランドールを会である。
「ベートーヴェンは、シェ

鳴り、「怒りの日」の主題があらわれる。

ットから思いを告白され、ヴィヴェッ

交替させながら進み、最後は両者が重イクスピアが詩の新しい宇宙を見せた

乱痴気騒ぎがくりひろげられ、壮絶なトとの結婚を決意する。ふたりは婚約なって熱狂的なフィナーレを迎える。

ように、新たな音楽の世界を開いてく

クライマックスへと突き進む。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、アルト・サクソフォン、ホルン4 、トランペット4 、トロンボーン3 、ティンパニ、打楽器（シンバル、大太鼓、プロヴァンス太鼓）、
ハープ、弦五部

20

まが まが

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2（エスクラリネット持替）、
ファゴット4 、ホルン4 、トランペット2 、コルネット2 、トロンボーン3 、チューバ2 、ティンパニ2 、 打楽器（ 大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、小太鼓）、ハープ2 、バンダ（オーボエ、鐘）
、弦五部

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読響ニュースれた」。ベルリオーズの関心は、オペ

今後の公演案内1827年、イギリスの劇団による「ハ集して愛を誓うものの、フレデリは馬番

特1872 年、パリのヴォードヴィル座