■映画レヴュー

占領時代を舞台にしたハリウッド映画

う 元 ア メ リ カ 軍 人 が 出 て 来 る。「 東 京ジョー」のほとんどはハリウッドで撮影され た が、「 東 京 フ ァ イ ル ２ １ ２」 は 戦

後 の ア メ リ カ 映 画 で は じ め て、 全 篇 を最初の映画はハンフリー・ボガート主演

明や参考文献を紹介する。

された。以下にこれらの映画の簡単な説にした映画がハリウッドでさかんに公開

一九五〇年代に占領時代の日本を舞台チックな日本の味を醸し出すため、占領

ド の ス タ ジ オ で 撮 影 さ れ た が、 エ キ ゾ「 東 京 ジ ョ ー」 の ほ と ん ど は ハ リ ウ ッ

すが、重傷を負って亡くなる。

拐する。バレットは娘を救い、木村を倒制的に密航させるため、トリナの娘を誘う。拒否するバレットに対し、木村は強の戦争犯罪者の密入国を頼まれてしま

元 士 族 の 木 村（ 早川雪洲） に、 共 産 主義

共同製作でありながら、日本の共産主義

ひ ら い たこ と を 強 調 して い る。 一 方で、

イル２１２」が日米合作の可能性を切りこの映画の撮影史を取り上げ、「東京ファ新オ リ エ ン タ リ ズ ム 」（ 二 〇 〇 九 年） は、が漂っている。北村洋の「ハリウッドの映画にもまして、占領時代の東京の情感興業の共作であった。それゆえ、ほかのデューサーであるブレークストンと東日アレックス・ベイツの「 東 京 ジ ョ ー」 (Tokyo Joe , 1949)である。ボガート演じるジョー・バレット下の東京の映像も含まれている。初期のル ２ １ ２」 は、「 急 速 に 進 行す る 冷 戦 下を 悪 役 に 仕 立て るこ とで、「 東 京 フ ァ イ

日 本 で ロ ケ ー シ ョ ン し た。 製 作 は プ ロ

は、 戦 前 の 東 京 で バ ー を 経 営 し て い た

日本を舞台にした戦後ハリウッド映画はなる。戦後、バーのその後を知るためにこのような筋が普通である。日本を舞台においてアメリカの恩恵を強調するため

第二次世界大戦後、日本を舞台にしたが、戦争のためアメリカに帰って軍人に日本に戻り、そこで戦前のパートナー（ 島に日本の資源を利用した」と指摘されている。にしたというだけでも、アメリカの観客
は エ キ ゾ チ シ ズ ム を 感 じ る こ と が で き、田テル）に再会して、戦死したと 思ってい た 元 妻 ト リ ナ（ フ ロ レ ン ス・ マ ー リ ー）

日本でロケーションしたアクション映

画 や ス パ イ 映 画 は ほ か に も あ る が、 す興奮したのである。
一 九 五 一 年 の「 東 京 フ ァ イ ル ２ １ ２」が生きていることを知る。しかし、トリナはすでにアメリカの外交官と再婚してで は な い。「 東 京 フ ァ イ ル ２ １ ２」 の プ

べて の映画で 日本人が悪役で あるわけいた。バレットは東京に残り、航空会社(Tokyo File 212 )に も、「 東 京 ジ ョ ー」に 似 た テ ー マ で、 日 本 の 共 産 主 義 と 戦を始めるが、反アメリカ運動を計画する

114『フェンスレス』オンライン版 創刊号（2013/03/20発行）
占領開拓期文化研究会 senryokaitakuki.com

ロ デ ュ ー サ ー・ ブ レ ー ク ス ト ン の「 オリエンタル・イーブル」いうかたちで表現された。そして、アメ壊すように命令する。壊された後、村での醸造や販売の成功を聞いた米連邦議員が訪がこ の 時代 の ハリウ ッド 映 画を 分 析 し、スの相手になる。カーラ・レー・フラー

が、五〇年代後半になるとそれがロマン

このような日本共産主義者が悪役だった出て来る日本人の姿も変わった。最初は義の亡霊へと変わり、ハリウッド映画に中の帝国主義日本の亡霊が、戦後共産主重要な役割を果たしたからである。戦争対する政策として、アジア、特に日本がいるという。ソビエト連邦や共産中国にムがあって、それは冷戦構造に関係して年代のアメリカ大衆文化にはアジアブーを醸造し、軍人に販売するようになる。こことになる。そして、村の商業として泡盛に合わせて、学校ではなく、茶屋をつくるる。しかし、その村に行くと、住民の希望をつくり、民主主義を教える仕事を任されと一緒に、沖縄の小さな村に行って、学校ニ（ 日本人の仮装をしたマーロン・ブランド）ズビー（ グレン・フォード）が通訳者のサキ「八月十五夜の茶屋」では無能な軍人フィである。

ヨナラ」 (Sayonara , 1957)が代表的な作品と、ジェームズ・ミッチェナー原作の「サが著名であり、「国内の社会問
Moon , 1956)題」をアジアの舞台で展開させるというスが あ る のだ が、 メ イン の 筋で は な い。

「八月十五夜の茶屋」にも米日ロマン。
洋人」の虚言を 〔……〕再構成している」

らかに愛国的なものとして、伝統的な「東側諸国の利害が作用しているときに、明ているのである。このエンディングは、「西うな、嘘つきのアジア人として表象され戦中のハリウッド映画によく見られるよ

キニははじめから道化役で、結局戦前／フラーの分析が明らかにするように、サ軍を嘲笑しているのだが、カーラ・レー・なる。

屋は組み立て直されて、ハッピーエンドにサキニを含め村の人々は、本当には醸造所かりして退職の心配をしはじめる。しかし、れることを知ったパーディー中佐は、がっと述べている。

(Oriental Evil , リカ国内の社会問題は、民族関係を含んだ 多 く の 映 像の、 主 題や 傾 向と な っ た 」

1951で) は 悪 役 が 元 イ ギ リ ス 軍 人 で、 同様にフッラー監督の「ハウス・オブ・バ十 五 夜 の 茶 屋 」 (Teahouse of the August を壊していなかったし、茶屋もただ分解し「戦 争中には 受け 入れ られて いた悪魔 的うした状況に気づいた、上官のパーディー

ロ マ ン スな ら、 ブラ ン ド の「 サ ヨナ ラ 」

滑 稽 な 日 本 人 の 描写 と い え ば、
「八月ンブー」 (House of Bamboo , 1955で) はアメリカの元軍人暴力団が登場する。クリな歪みは、戦後になって突然、潜在的に中佐（ ポール・フォード）は、村の堕落や共を見る必要がある。

ある面では「八月十五夜の茶屋」は米ただけであった。米連邦議員が来る前に茶侮 辱 的 な 素 材 に な っ た。 特 に 日 本 人 に産主義的な傾向を糾弾し、茶屋や醸造所をスチーナ・クラインによると、一九五〇

とって、戦後の歪みは嘲笑とロマンスと『フェンスレス』オンライン版 創刊号（2013/03/20発行）
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ヨナラ」は、米軍の男性が日本人と恋を朝鮮戦争時代の日本を舞台にした「サを受け、心中する。その心中を発見した的にケッリーは軍司令部からひどい弾圧イプの日本人女性として描写されているナオギは、保守的で素直な、ステレオタろが独特なのである。いわば「サヨナラ」） の も と で 展 開す ると こ
power dynamicsに も 出 て く る が、 占 領 時 代 の 日 米 関 係

ダ ー 監 督 の 山 口 淑 子 と ド ン・ テ イ ラ ーげたのである。一九五二年のキング・ヴィが登場し、異人種間結婚の問題を取り上公民権運動時代のアメリカにこの映画

女性は自身の独立を彼の啓蒙のために犠

容 さを 学 ぶこ と は い くら か 皮 肉で あ る。

女性を支配することで、人種に対する寛

マーチェッティによると「グルーバーが妻 カツ ミは 女 中 の よう に 扱わ れて い る。のだという。たしかにハナオギは男装姿は占領時代の「蝶々夫人」なのである。「サ共 演 の「 日 本 人 戦 争 花 嫁 」 ／「 東 は 東 」

牲にしているのだ」。

グルーバーは自分の恋を否定できない気ヨナラ」では、空軍のケッリー（ レッド・

ここでは、戦後アメリカのアジアブーするロマンスである。もちろん、このよ

バト ン ズ）が、 差 別を 受け な が ら も 日 本(Japanese War Bride / East is East )にはこのテーマがすでに取り上げられていムのなかで生み出されたハリウッド映画から着物に着替え、グルーバーの恋人に人 の 恋 人 カ ツ ミ（ ナ ン シ ー・ 梅 木） と 結

たが、「 サ ヨナ ラ 」 の ほう は それ 以 上 にの日本描写を紹介してきた。国際的暴力持ちで空軍の生活に「サヨナラ」を言っ婚する。最初は反発していたケッリーの有名になった。アフリカ系アメリカ人の団や共産主義者と戦う勇士のアクション

うな話は明治時代のピエール・ロティの上官のロイド・グルーバー少佐（ マーロン・間であれば政治的に反発を受けそうだと映画は、やがてコメディやロマンスに変なると自立性がなくなる。特にケリーのブラ ンド）も、ケ ッリ ーと カツ ミ の 関 係

考えた製作会社が、日本を舞台にレーシわ って い っ た。 当 時 の 文 脈 の な かで は、て、ハナオギと結婚する。

を見て、自分の人種主義を反省し、二人ズム問題に取り組んだのである。しかし、どれほどレーシズムや差別を批判してい「お菊さん」やプッチーニの「蝶々夫人」の関係を認めるようになる。カツミの紹

レーシズムの面で は進歩的と 言われてトリシア・オエンズ）が歌舞伎女形のナカの元婚約者のエリーン・ウエブスター（ パ会い、恋する。それと同時にグルーバー歌劇団の男役ハナオ ギ（ 高美以子）に出この可能性をすぐさま否定している。ハるが、ジーナ・マーチェッティの分析はダーの観点からいくらか挑発的ともいえオギが男装して登場したことは、ジェンも、いくつかの問題はある。最初、ハナらない。

はまだまだ多く残っていたといわねばななジェンダーや民族的なステレオタイプ

ヨナラ」のような映画のように、保守的るといっても、「八月十五夜の茶屋」や「サ（介でグルーバー少佐は宝塚のような少女

ムラとプラトニックな関係を築く。最終116『フェンスレス』オンライン版 創刊号（2013/03/20発行）
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主演：
監督：

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主演：(Tokyo File 212 , 1951)(Teahouse of the August Moon , 1956)
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主演： Glen Ford, Marlon Brando,
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主演： Humphrey Bogart,
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Stahl
主演： Byron Michie, Martha Hyer

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監督： King Vidor“yellow peril” : race, sex, and 「日本人戦争花嫁」／「東は東」
fiction . University of California『フェンスレス』オンライン版 創刊号（2013/03/20発行）
占領開拓期文化研究会 senryokaitakuki.com

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