NOVEMBER CONCERTS 11月の演奏会

11.22

11.28

第 542 回 定期演奏会〈土〉サントリーホール／ 18 時開演

第576回 サントリーホール名曲シリーズ〈金〉サントリーホール／19時開演

The 542nd Subscription Concert
Saturday, 22nd November, 18:00 / Suntory Hall

11.24

第 171 回 東京芸術劇場マチネーシリーズ〈月・休〉東京芸術劇場コンサートホール／ 14 時開演
The 171st Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Monday, 24th November, 14:00 / Tokyo Metropolitan Theatre

尾高忠明

宮田 大 6

シルヴァン・カンブルラン

コンサートマスター 長原幸太
Concertmaster   KOTA NAGAHARA

ページ

チェロ協奏曲ホ短調 作品 85 ［約 30 分］
ELGAR / Cello Concerto in E minor, op. 85
Ⅰ. Moderato
Ⅱ. Allegro molto
Ⅲ. Adagio
Ⅳ. Allegro［休憩交響曲 第3番（ペイン補完）作品 88 ［約58 分］

ELGAR / Symphony No. 3, op. 88 (elaborated by Anthony Payne)
Ⅰ. Allegro molto maestoso
Ⅱ. Scherzo Allegretto
Ⅲ. Adagio solenne
Ⅳ. Allegro

歌劇〈魔笛〉序曲 ［約 7 分］

モーツァルトMOZART / “Die Zauberflöte” Overture

7 ページ

Intermission］

エルガー

The 76th Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series
Saturday, 29th November, 14:00 / Yokohama Minato Mirai Hall

（常任指揮者） 5 ページ
指揮（PrincipalConductor）
Conductor   SYLVAIN CAMBRELINGコンサートマスター 小森谷巧
Concertmaster   TAKUMI KOMORIYA

エルガー

11.29

第76回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ〈土〉横浜みなとみらいホール／14時開演（名誉客演指揮者） 4 ページ
指揮Conductor   TADAAKI OTAKA（Honorary Guest Conductor）

チェロ
Cello   DAI MIYATA

The 576th Suntory Hall Popular Series
Friday, 28th November, 19:00 / Suntory Hall

8 ページ

シューマン

交響曲 第3番

10 ページ〈ライン〉［約 32 分］ 11ページ〈英雄〉［約47分］ 12ページ

変ホ長調 作品 97
SCHUMANN / Symphony No. 3 in E flat major, op. 97 “Rhenish”
Ⅰ. Lebhaft
Ⅱ. Scherzo. Sehr mässig
Ⅲ. Nicht schnell
Ⅳ. Feierlich
Ⅴ. Lebhaft［休憩Intermission］

ベートーヴェン

交響曲 第3番

変ホ長調 作品55
BEETHOVEN /  Symphony No. 3 in E flat major, op. 55 “Eroica”
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Marcia funebre. Adagio assai
Ⅲ. Scherzo. Allegro vivace
Ⅳ. Finale. Allegro molto［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［協力］（アメリカンファミリー生命保険会社）（11/22）［事業提携］東京芸術劇場（11/24）

2［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［協力］

エールフランス航空、横浜みなとみらいホール（11/29）

3

Maestro of the month

Maestro of the month

エルガー演奏の使徒による
共感に満ちた入魂の指揮

尾高 忠明（名誉客演指揮者）

今 月のマエストロ

今 月のマエストロ

Tadaaki Otaka(Honorary Guest Conductor)◇ 11月22日 定 期 演 奏 会

シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

Sylvain Cambreling(Principal Conductor)◇ 1 1月2 8日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 11月24日 東 京 芸 術 劇 場 マチネーシリーズ◇ 1 1月2 9日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ©読響（撮影：青柳聡）©読響（撮影：青柳聡）

1992～98 年読響の第 6 代常任指揮者を務め、現在は名誉客演指揮者。93 年と幅広いレパートリーを縦横に組み合わせた絶妙な選曲と、色彩感あふれる緻密

97 年にはヨーロッパ公演を指揮し、ロンドン、ウィーン、パリ、ベルリン、アムステな演奏で圧倒的な評価を確立している読響の第 9 代常任指揮者（2010 年 4月就任）。

ルダム、プラハなど、主要都市で絶賛を博した。

海外では、世界有数のオペラ・ハウスであるシュトゥットガルト歌劇場の音楽総監督

1947 年鎌倉生まれ。桐朋学園大学で齋藤秀雄に指揮法を師事。70 年、第 2 回
民音指揮者コンクールで第 2 位に入賞。72 年、オーストリア政府から奨学金を得てを 12 年 9月から務めているほか、クラングフォーラム・ウィーン（世界の最先端を行く現代音楽アンサンブル）の首席客演指揮者も兼任している。

ウィーン国立アカデミーに留学、指揮をスワロフスキーに、オペラ指揮法をシュパ

1948 年フランス・アミアン生まれ。81 年から91 年までブリュッセルのベルギーンナーゲルに学んだ。BBCウェールズ響首席指揮者（ 87～95 年／現桂冠指揮者）

王立モネ歌劇場の音楽監督、93 年から97 年までフランクフルト歌劇場の音楽総監に就任、エルガーやブリテンなどのイギリス音楽を手がけた。93 年にはウェールズ督、99 年から2011 年までバーデンバーデン＆フライブルクSWR（南西ドイツ放送）

音楽演劇大学から名誉会員の称号を、ウェールズ大学から名誉博士号を、97 年に響の首席指揮者を務めた。また、巨匠セルジュ・チェリビダッケの後任として、02は英国エリザベス女王から大英勲章 CBE を授与された。さらに 99 年には、英国エ年からドイツ・マインツのヨハネス・グーテンベルク大学で指揮科の招 聘教授を務

ルガー協会から、エルガー音楽の普及に貢献したとして、日本人初のエルガー・メめている。12 年秋、SWR 響での長年にわたる活躍、とりわけ教育分野における数ダルを授与されている。

多くの創造的な取り組みが高く評価され、ドイツ連邦共和国功労勲章（功労十字小東京フィル常任指揮者（ 74～91 年／現桂冠指揮者）、札幌響正指揮者（ 81～86

4

我らがシェフ、カンブルラン登場3つの「変ホ長調」に腕を振るうしょうへい綬章）が授与された。

年）、紀尾井シンフォニエッタ東京ミュージカル・アドバイザー／首席指揮者（ 95～

客演指揮者としては、ウィーン・フィル、ベルリン・フィル、パリ管、クリーヴラン

2000 年／現桂冠名誉指揮者）、メルボルン響首席客演指揮者（ 10～12 年）、新国ド管、ロサンゼルス・フィル、モントリオール響、ベルリン・ドイツ響、ミュンヘン・立劇場オペラ芸術監督（ 10～14 年）を歴任。現在は N 響正指揮者（ 10 年～）、札フィル、フィルハーモニア管、ウィーン響など、世界の一流楽団と共演している。ま

幌響音楽監督（ 04 年～）の重責を担っており、名実ともに日本を代表する指揮者とた、オペラ指揮者としても幅広いレパートリーを誇り、ザルツブルク音楽祭、メトロして活躍している。客演指揮者としては、国内の主要オーケストラはもちろんのこと、ポリタン・オペラ、パリ・オペラ座などに数多く出演している。

ロンドン響、ロンドン・フィル、BBC 響、ベルリン放送響、フランクフルト放送響など、録音も多く、中でもSWR 響との《メシアン管弦楽作品全集》は世界中で高く評価世界各地のオーケストラを指揮している。また、東京藝術大学指揮科主任教授、相されている。読響ともこれまでに《幻想交響曲／クープランの墓》《ペトルーシュカ

愛大学、京都市立芸術大学音楽学部客員教授として、後進の指導にもあたっている。

／フランク：交響曲》《第九》の CD が発売され、好評を博している。

91 年度、第 23 回サントリー音楽賞を受賞。

5Artist of the month

チェロの若きスーパースター
愛に満ちたエルガーを奏でる

宮田 大

プログラムノーツ

PROGRAM NOTES

Cello

Dai Miyata

第542回
定期演奏会

11.22

1986 年生まれ。宇都宮市出身。音楽教師の両親のもとで 3 歳からチェロを始め、9 歳から各種コンクールに今 月のアーティスト位を獲得するという快挙を成し遂げた。2009 年には第第171回
東京芸術劇場マチネーシリーズ〈土〉

挑戦し、第 74 回日本音楽コンクールを含む全てで第 1

11.24

〈月・休〉

エルガー

©Yukio Kojima

チェロ協奏曲 ホ短調 作品85

9 回ロストロポーヴィチ国際チェロコンクールで日本人として初優勝を飾った。
桐朋学園音楽部門特待生、同大学ソリスト・ディプロマコースを首席で修了。09

広瀬大介

ひろせ だいすけ･音楽学、音楽評論

作曲:1918～19 年／初演:1919 年 10月27日、ロンドン／演奏時間:約 30 分

年にジュネーヴ音楽院を卒業し、13 年 6 月にクロンベルク・アカデミーを修了した。
10 年に出光音楽賞、12 年にホテルオークラ音楽賞をそれぞれ受賞。
現在はオーケストラとの共演はもとより、ソロやクレーメル、バシュメット、ヴェンゲーロフらとの共演で活躍している。また、小澤征爾氏との共演がドキュメンタリー番組としてテレビで放送されるなど、常に大きな注目を浴びている。
◇ 11月22日 定 期 演 奏 会◇ 1 1月2 4日 東 京 芸 術 劇 場 マチネーシリーズ人生への不安と諦念を、室内楽的な響きに託した傑作協奏曲
20 世紀初頭に成功を収めるも、作曲整えてはいるが、第 1 楽章から第 2 楽章

家としては職業的訓練を積むのが比較的にかけては切れ目なく演奏されるため、遅かったエドワード・エルガー（1857～協奏曲の通例たる 3 楽章形式にも従って1934）。高い知名度を得るきっかけとないる。第 1 楽章冒頭におかれた短い序奏

ったのは、1899 年に初演された〈エニグは、曲全体を支配する陰鬱な雰囲気を集マ変奏曲〉であり、このときすでにエル約するかのような響きを持ち、同時に第ガーは 42 歳になっていた。20 世紀初頭

2 楽章（スケルツォ）冒頭や第 4 楽章のに成功を収めるも、第一次世界大戦期に最後にも登場し、作品全体を統一するモ

ひ へい

いんうつは都会の生活に疲弊し、ウェスト・サセティーフの役割をも果たす。この序奏かックスのフィトルワースに屋敷を借り、ら導かれた、おずおずとはじまる第 1 楽

ここで英気を養う。チェロ協奏曲は 1918章の第 1 主題は、都会暮らしで体調を崩～19 年、大戦末期に手がけられ、同時し、静養していた時期に作曲された。8期に作曲した弦楽四重奏曲を演奏したチ

分の 9 拍子による、引きずるような、たェロ奏者、フェリックス・サルモンドのめらうような旋律と、室内楽的な管弦楽助言によって完成、初演された。の響きは、みずからの音楽が向かうべき全体で四つの楽章を有しており、ほとんど本格的な交響曲とも呼ぶべき体裁を先を、あてどなく探しているかのようなふういん風韻を帯びている。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部、独奏チェロ

67

エルガー

交響曲 第3番 （ペイン補完）作品88
作曲 :1932～33 年（未完）、アンソニー・ペインによって1997 年までに補筆、初演 :1998 年 2月15日、ロンドン／演奏時間 : 約 58 分

「未完」の交響曲にこだまする、作曲家と補筆者の豊穣な対話能）だけを遺して、エルガーは 1934 年もしれないが、ブラームスに対するエルに亡くなってしまった。

ガーの何らかのオマージュと考えるのは本作は、さまざまな「未完」の作品のうがち過ぎであろうか。その後即座にハ中でも、「未完」の度合いがもっとも大短調の第 1 主題へ、さらにカンタービレきな作品のひとつであろう（その意味でによる変ホ長調の第 2 主題へと目まぐる

イギリスの音楽はルネサンス期にその欠かない。リヒャルト・シュトラウスをは、マーラーの交響曲第10 番と置かれしく音楽は移り変わる。この第 1 楽章を隆盛を極め、ダウランド、タリスなど名はじめとするドイツの音楽家たちが、イた立場がよく似ている）。1970 年代にこ含め、エルガー自身がスケッチにあたっだたる作曲家が輩出した。ところが 17ギリスの新しい才能を「革新的」というのスケッチの存在を知った作曲家アンソて〈アーサー王〉や〈最後の審判〉（未完）

世紀に起きた清教徒革命を発端とする一形容詞とともに受け容れたのは、ある意

ニー・ペインは、独自に補筆作業を進めなど、自作の多くからそのアイディアを連の動乱によって、音楽を含む文化一般味当然であっただろう。ていた。1993 年に BBC は正式に補筆を借りていることもあいまって、ペインはは「人を堕落させる」として弾圧の対象

ただ、その後に続く交響曲第 2 番（初依頼するものの、「スケッチは燃やしてエルガーのスケッチをジグソーパズルのとなる。この状況は王政復古の後もその演：1911年）は、第 1 番とは異なる内省ほしい」という故人の遺志を尊重する遺ように組み合わせた。冒頭以外ほとんど余波を引きずり、17〜18 世紀のパーセ的な作品であったためか、大きな評判を族は、この試みに反対し続けていた。ペ

素材の残っていない第 4 楽章では、エルル、ヘンデルの努力も空しく、19 世紀勝ち取ることはできなかった。さらに、インは比較的資料が遺されていたスケルガー自身の他作品の素材を用いつつ、そにおいてイギリスは自国から音楽を発信

第 1 次世界大戦によって文化の潮流は大ツォ（第 2 楽章）だけをまず完成。2005の多くがペインのアイディアによって構する力をほとんど失ってしまった、とさきく変わり、エルガーは徐々に「過去」

年にはエルガーの著作権が切れることも成されている。先行するふたつの交響曲れてきた。の作曲家と見なされるようになる。20あり、慎重な態度を崩さなかった遺族もと同じく、主題のひとつに「ノビリメン

ただ、より正確に言うならば、イギリ

年に愛妻アリスが亡くなると、エルガー徐々に態度を軟化させ、最終的には許可

テ（高貴に）」と題する、（言葉で表現すスで生み出された19 世紀の音楽は、ブリはほとんど創作意欲を失ってしまう。

を出した。1995 年以降にその他の楽章るのは難しいのだが）これぞイギリス風

テン島の外、ヨーロッパ大陸において耳エルガーの創作意欲が再び輝きを取りの補筆を進め、1997 年には完成。BBCと呼びたくなる旋律が導入され、終結部目を集めることはほとんどなかった、と戻すのは最晩年のことだった。確かにチ交響楽団によって録音され、翌 98 年には第 1 楽章の主題をもとにして、コントいうべきだろう。そのような中で、エルェロ協奏曲以降、エルガーが完全に完成初演された。

ラバス、ティンパニ、小太鼓の消えるよ

ガーが 19 世紀末から 20 世紀初頭に大きさせた大規模作品は存在しない。だが、第 1 楽章冒頭の序奏はエルガーによるうなピアニッシシモで閉じられる。補筆な成功を収めることができたのは、大陸1932 年に BBC から新しい交響曲の委嘱

オーケストレーションが 17 小節だけ存には常に賛否が伴うものだが、可能な限側、とくに交響曲の本流と見做されていを受けたエルガーは、徐々に作品の筆を在する。順にハ長調→ホ長調→変イ長調

りエルガーの意図に寄り添い、その音楽たドイツで、交響曲第 1 番（初演：1908

進めていく。ロンドン交響楽団のコンサ→ハ長調の主和音を経る和声進行は、ブと向かい合い、作曲家と「対話」し続け年）が高い評価を得たことが大きい。初ートマスター、ウィリアム・ヘンリー・リ

ラームスの交響曲第 1 番における各楽章たペインの姿勢はもっと高く評価されて演を手がけたハンス・リヒターは「当代ードの協力を得つつ、スケッチを書いての調性配置と重なり合う。偶然の符合かしかるべきだろう。

みなわず最高の交響曲」とお墨付きを与え、イギいくが、第 1 楽章の冒頭部分を含む僅かリス内外で広く演奏されるきっかけを作なオーケストレーション、そして 127 ペった。4 楽章の堂々たる規模を誇り、大ージにわたるスケッチ（現在では IMSL P

編成のオーケストラも迫力・色彩感に事

サイトでその多くを閲覧することが可

8

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、小太鼓、トライアングル、タンブリン、タムタム）、
ハープ 2 、弦五部
9プログラムノーツ

PROGRAM NOTES
第576 回
サントリーホール名曲シリーズ

第 76 回
みなとみらいホリデー名曲シリーズ

〈金〉

〈土〉

11.28

シューマン

飯尾洋一

いいお よういち･音楽ライター

11.29

モーツァルト

歌劇〈魔笛〉序曲
作曲:1791 年／初演:1791 年、ウィーン／演奏時間:約 7 分メルヘン・オペラの幕開けを飾る軽快な序曲

交響曲 第3番 変ホ長調 作品97〈ライン〉
作曲:1850 年／初演:1851 年、デュッセルドルフ／演奏時間:約 32 分

ライン河畔デュッセルドルフへの転地を契機に書かれた傑作
1850 年、ロベルト・シューマン（1810れば、シューマンがライン川上流にある～56 ）はドレスデンからデュッセルド

ケルンの大聖堂を訪れた際に霊感を受けルフへと転居して、音楽活動の転機を迎たことが、この交響曲の作曲の契機となえた。ドレスデン時代にピアノ協奏曲イったという。作品はシューマン自身の指短調や交響曲第 2 番ハ長調をはじめとす揮によって初演された。なお、〈ライン〉

る傑作を残したが、この地の音楽界ではの呼称は作曲者没後に付けられたもので望みどおりの信望と友情を得られず、新ある。

ヴォルフガング・アマデウス・モーツ

ーイ・ミーツ・ガール」の枠組みを持つたなポストを新天地に求めた。当初、ラ第 1 楽章

ァルト（1756～91 ）が 35 歳の早すぎる一方で、秘密友愛結社フリーメイソンのイプツィヒのゲヴァントハウス管弦楽団

語はドイツ語で記されている。雄大な冒最期を迎えたのは 1791 年のこと。この思想が随所に反映されており、試練の克の指揮者などのポストを打診したものの頭主題によって勢いよく開始される。4うよ

生き生きと各楽章の速度標

年、作曲家の創作意欲は著しく高まり、服、寛容の精神や同胞愛などがテーマに実現には至らず、紆余曲折を経てフェル分の 3 拍子で書かれているが、この冒頭次々と傑作を世に送り出した。歌劇〈魔織りこまれている。

ディナント・ヒラーの後任としてデュッ主題がヘミオラ風になっている（ 3 拍単セルドルフ市音楽監督の職務を引き受け位のところを 2 拍単位で分割する）ことることになった。

がリズムに変化を与え、大河の奔 流 を笛〉もそのひとつ。アン・デア・ウィー

軽快な序曲は単独でも演奏される人気ン劇場の支配人で、劇団座長でもあるエ曲。冒頭および曲中の、扉をノックする

マヌエル・シカネーダーの提案によってような荘重な和音は、劇中の高僧ザラス

ライン河畔のデュッセルドルフに到着作曲された。モーツァルト自身の指揮にトロの神殿の場面で登場するもの。ゆるしたシューマン夫妻を、市民は温かく迎第 2 楽章よる初演では、喜劇役者だったシカネーやかな序奏部の後、陽気で躍動感あふれえた。音楽監督の職務にはシーズンに 10にダーが鳥刺しパパゲーノ役を演じている主部へと続く。

回、オーケストラの定期演奏会を指揮す

第 3 楽章ほんりゅう連想させる。
スケルツ ォ、 きわめて 中 庸

晴朗で素朴な舞曲風楽章。
速くなく弦楽器と木管楽器る。大衆向けの演目によって人気を博し

曲の調は変ホ長調。本日のプログラムることが含まれており、シューマンは自がささやくように対話する。ていたシカネーダーの劇場で、〈魔笛〉は変ホ長調の作品ばかりが並ぶ。しばし分のオーケストラを持つことになる。

第 4 楽章荘厳にケルン大聖堂で目にすう き きょう

した枢機卿昇任式の印象が反映されていは観客の心をとらえ、初演から一か月あば壮麗さ、荘厳さ、偉大さといった性格赴任して間もなく、シューマンは交響まりで 20 回を超える上演回数を記録すと結び付けられる調であり、そこから 3曲第 3 番の作曲に着手した。デュッセルるといわれる。

る大成功を収めた。

曲に通底するテーマ性を読みとることもドルフのオーケストラのコンサートマス第 5 楽章可能だろう。

ターを務めていたヴァジエレフスキによにあふれたフィナーレ。

物語はメルヘン世界を舞台にした「ボ楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

10

生き生きと祝祭的で高揚感

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

ベートーヴェン

交響曲 第3番 変ホ長調 作品55〈英雄〉
作曲:1803 年～04 年／初演:1805 年、ウィーン／演奏時間:約 47 分

かつてない規模で書かれた「天地を揺るがす」大作交響曲
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェ

作品は当時の交響曲の規範を超えて巨ン（1770～1827 ）が交響曲第 2 番を書大であり、かつてない叙事詩的性格を持いた翌年の 1803 年、その弟子フェルデつ。初版で作曲者は次のような注意を促ィナント・リースは楽譜出版者ジムロッしている。「この交響曲は通常よりも長大クに宛てて、こう書いている。「ベートであるため、コンサートの終わりよりもーヴェンはあなたに交響曲を 100 グル始まってすぐに演奏されるべきである。

デンで売るつもりです。この作品はこれというのも、序曲やアリア、協奏曲の後までで最大のものであると言っていまで時間が経ってから演奏されると、作品す。最近ベートーヴェンが私にこの作品が聴衆に与える独自の効果が失われてしをピアノで弾いてくれましたが、演奏さまうからである」。破格の長さと複雑されれば天地を揺るがすことになるでしょを持った新作が大きな驚きをもたらすとう。彼はこの作品をナポレオン・ボナパ期待されていたことが伝わってくる。

ルトに献呈することを切望しています」。

第 1 楽章リースによれば、ナポレオンが皇帝とアレグロ・コン・ブリオ

ゆう雄

こん渾な楽想が英雄的精神を喚起させる。

なると宣言すると、ベートーヴェンは第 2 楽章

葬送行進曲、アダージョ・ア「あの男も俗物だった」と激怒して、「ボッサイ

ゆっくりとした歩みで英雄の死ナパルト」と書かれたスコアの表紙を破を悼む悲嘆の音楽。葬列は厳粛に進み、り捨てたという。ベートーヴェンはこのやがて幻影のように淡く消散する。

交響曲を結局ブライトコプフ・ウント・ヘ

第 3 楽章

ルテル社に提供し、その際に「この交響ヴァーチェ

曲のタイトルは本当はボナパルトです」

ルンが決然と戦闘の合図を告げる。と手紙に書いている。初版譜の表紙には第 4 楽章

「英雄交響曲トある偉大な人物の思い出を記念して」と記されることになった。

スケルツォ、アレグロ・ヴィ
中間部トリオでは 3 本のホ

フィナーレ、アレグロ・モル

旧作で用いた自作主題をもとにした変奏曲。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

12