［火］

Yomikyo Ensemble Series, No. 17
Tuesday, 6th February, 19：30（Pre-concert talks from 18：50）/ Yomiuri Otemachi Hall

※出演者と曲目のみ掲載しています。曲目解説は当日別紙を配布予定です。

《上岡敏之と読響木管メンバーによる室内楽》
ピアノ／上岡敏之

Piano TOSHIYUKI KAMIOKA

フルート／倉田 優（読響首席）
Flute YU KURATA［土］

Saturday Matinée Series, No. 204
Saturday, 10th February, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 204 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

2. 1 1［日・祝］ Sunday Matinée Series, No. 204

Sunday, 11th February, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

2. 12

第 101回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演［月・休］ Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 101

特オーボエ、イングリッシュ・ホルン／北村貴子

2. 10

第 204 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

プログラム

2. 6

第 17回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール／19 時30 分開演（18 時 50 分から解説）

Monday, 12th February, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall集

Oboe, English Horn TAKAKO KITAMURA

クラリネット／金子 平（読響首席） ファゴット／井上俊次（読響首席）
Clarinet TAIRA KANEKO

ホルン／日橋辰朗（読響首席）

Bassoon TOSHITSUGU INOUE

指揮／ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）

Navigator MISHIO SUZUKI

ピアノ／ニコライ・ルガンスキー Piano NIKOLAI LUGANSKY

ナビゲーター／鈴木美潮（読売新聞東京本社 社長直属教育ネットワーク事務局専門委員）
ビュッセル カンテコール 変ロ短調 作品77（Hr& Pf）［約 6 分］

Honorary Conductor YURI TEMIRKANOV

P. 6

今後の公演案内

Horn TATSUO NIPPASHI

P. 7

特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

BÜSSER / Cantecor in B flat minor, op. 77

ヒンデミット イングリッシュ・ホルン・ソナタ（Eh & Pf）［約12 分］

HINDEMITH / English Horn Sonata

BEETHOVEN / Serenade in D major, op. 41
Ⅰ. Entrata: Allegro
Ⅱ. Tempo ordinario d'un menuetto
Ⅲ. Molto allegro
Ⅳ. Andante con variazioni
Ⅴ. Allegro, scherzando e vivace
Ⅵ. Adagio
Ⅶ. Allegro vivace e disinvolto［休憩 Intermission］

ルーセル ディヴェルティスマン 作品 6（六重奏）［約 7分］
ROUSSEL / Divertissement, op. 6

プーランク ピア
ノと木管のための六重奏曲［約18 分］

POULENC / Sextet for Piano and Wind Quintet
Ⅰ. Allegro vivace : Très vite et emporté
Ⅱ. Divertissement : Andantino
Ⅲ. Finale : Prestissimo［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
2

P. 8

TCHAIKOVSKY / Piano Concerto No. 1 in B flat minor, op. 23
Ⅰ. Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito
Ⅱ. Andantino semplice
Ⅲ. Allegro con fuoco［休憩

読響ニュースベートーヴェン セレナーデ ニ長調 作品 41（Fl & Pf）［約 25 分］

チャイコフスキー ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23［約 32 分］

Intermission］

ラフマニノフ 交響曲 第 2 番 ホ短調 作品 27［約 60 分］
RACHMANINOFF / Symphony No. 2 in E minor, op. 27
Ⅰ. Largo – Allegro moderato
Ⅱ. Allegro molto
Ⅲ. Adagio
Ⅳ. Allegro vivace

P. 9［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］NTTコミュニケーションズ株式会社（2/10）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場（2/10、11）［協力］横浜みなとみらいホール（2/12）
3

［金］

2. 20

［火］

Subscription Concert, No. 575
Friday, 16th February, 19：00 / Suntory Hall

2. 21

指揮／ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）

P. 6

Honorary Conductor YURI TEMIRKANOV

P. 7

2. 22

［木］

チャイコフスキー 幻想曲〈フランチェスカ・ダ・リミニ〉作品 32

ラフマニノフ パガニーニの主題による狂詩曲 作品 43［約 22 分］

ヴァイオリン／レティシア・モレノ Violin LETICIA MORENO

P. 6
P. 7

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA
P.11

グリンカ 歌劇〈ルスランとリュドミラ〉序曲［約 5 分］

P.14

GLINKA / “Ruslan and Lyudmila” Overture

ヴァイオリン協奏曲 第2 番

P.12

RAVEL / “Le tombeau de Couperin” Suite
Ⅰ. 前奏曲Ⅱ. フォルラーヌ
Ⅲ. メヌエットⅣ. リゴードン

プロコフィエフト短調 作品 63［約 26 分］
PROKOFIEV / Violin Concerto No. 2 in G minor, op. 63
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Andante assai
Ⅲ. Allegro, ben marcato［休憩

レスピーギ 交響詩
〈ローマの松〉［約 23 分］

※一部曲目が当初予定から変更されました。

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［協力］※本公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。

Intermission］

交響曲 第9 番

P.13

P.15

読響ニュースラヴェル 組曲〈クープランの墓〉［約17分］

4

Popular Series in Fukuoka
Thursday, 22nd February, 19：00 / Fukuoka Symphony Hall

Honorary Conductor YURI TEMIRKANOV

P.10

Intermission］

RESPIGHI / Pini di Roma
Ⅰ. ボルゲーゼ荘の松
Ⅱ. カタコンブ付近の松Ⅲ. ジャニコロの松Ⅳ. アッピア街道の松

名曲シリーズ 福岡公演
福岡シンフォニーホール／19 時開演

指揮／ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）

RACHMANINOFF / Rhapsody on a Theme of Paganini, op. 43［休憩

Subscription Concert in Osaka, No. 19, presented by Non-Destructive Inspection
Co., Ltd Wednesday, 21st February, 19：00 / Festival Hall

今後の公演案内［約 22 分］TCHAIKOVSKY / Francesca da Rimini, op. 32

非破壊検査 Presents 第 19 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール／19 時開演

集

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

Popular Series, No. 609
Tuesday, 20th February, 19：00 / Suntory Hall

特ピアノ／ニコライ・ルガンスキー Piano NIKOLAI LUGANSKY［水］

第 609 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

プログラム

2. 16

第 575 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演〈新世界から〉

ドヴォルザーク
ホ短調 作品 95［約 40 分］DVOŘÁK / Symphony No. 9 in E minor, op. 95 “From the New World”
Ⅰ. Adagio – Allegro molto
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Molto vivace
Ⅳ. Allegro con fuoco

P.16［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、FBS福岡放送（2/22）、読売日本交響楽団
［共催］
（公財）
アクロス福岡（2/22）［特別協賛］（2/21）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）（2/20）［後援］福岡市・福岡市教育委員会（2/22）［協力］コジマ・コンサートマネジメント（2/21）、福岡北東・福岡西南・筑後各読売会（2/22）［マネジメント］キョードー（2/21）、エムアンドエム（2/22）
5

aestro of the month

ユーリ・テミルカーノフA

今月のアーティスト

rtist of the month

プログラム

M

今月のマエストロ（名誉指揮者）
Yuri Temirkanov

特世界的巨匠が聴かせる
珠玉のロシア名曲集

2015年に読響名誉指揮者に就に読響の指揮台に帰ってくる。今©Marco Borggreve

回はチャイコフスキー、ラフマニ

ピアノ

ノフ、プロコフィエフ、ドヴォルザ

Piano Nikolai Luganskyークなど名曲の数々を披露する。
1938 年、旧ソ連・コーカサス©読響ほか、客演指揮者としてウィーン・フィ

指揮者コンクールで優勝し、レニングラ

ル、ベルリン・フィル、ロンドン響、ロイード・フィル（現サンクトペテルブルク・フ

ヤル・コンセルトヘボウ管、ニューヨーィル）でムラヴィンスキーのアシスタント

ク・フィル、フィラデルフィア管、ボストに任命された。その後、レニングラード

ン響、シカゴ響、クリーヴランド管など、響の首席指揮者、キーロフ劇場（現マリ世界中の一流楽団と共演を重ねている。

インスキー劇場）の音楽監督などを経て、読響には2000 年から客演し、ロシア

88 年からサンクトペテルブルク・フィル

音楽を中心としたレパートリーで圧倒的の音楽監督の地位にあり、現在までロ名演を披露してきた。今回が 7 回目のシア音楽界の頂点に君臨し続けている。

共演となる。

揮者、ドレスデン・フィル、デンマーク国立放送響の首席客演指揮者、ボルティ
モア響の音楽監督などの要職を務めた
6◇ 2月10日 土曜マチネーシリーズ◇ 2月11日 日曜マチネーシリーズ◇ 2月12日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 2月16日 定期演奏会◇ 2月20日 名曲シリーズ◇ 2月21日 大阪定期演奏会◇ 2月22日 名曲シリーズ 福岡公演

ヴァイオリン

レティシア・モレノ

Violin Leticia Moreno

現代ロシアを代表するピアノの名手が、マドリード生まれの気鋭のヴァイオリ

読響と初共演を果たす。1972年モスクワ

ニスト。地元のソフィア王妃高等音楽院

生まれ。モスクワ音楽院で名ピアニストのとケルン音楽大学で名教師ブロンに師

ニコラーエワ、ドレンスキーに師事し、94

事し、シェリング、ノボシビルスク、サラ

年のチャイコフスキー・コンクールで最高

サーテ、クライスラーなどの国際コンク位（１位なしの２位）に入賞。水際立ったール入賞で頭角を現した。2012 年に欧技巧とみずみずしい叙情で高い評価を受

州を代表する新人賞ECHOライジング

け、世界的名声を確立した。これまでにスターに選ばれて注目を集め、メータ、

テミルカーノフ、プレトニョフ、ヴァンスカ

テミルカーノフ、ゲルギエフ、ドゥダメル、らの指揮の下、欧米の一流オーケストラにサロネンらの指揮で、サンクトペテルブ

客演を重ねるほか、室内楽でもヴァイオリ

ルク・フィル、マリインスキー歌劇場管、ンのレーピンやチェロのマイスキーらと共マーラー室内管などに客演。リサイタ

演している。

ル、室内楽でも活躍する。読響初登場。

◇ 2月10日 土曜マチネーシリーズ◇ 2月11日 日曜マチネーシリーズ◇ 2月12日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 2月16日 定期演奏会◇ 2月20日 名曲シリーズ◇ 2月21日 大阪定期演奏会◇ 2月22日 名曲シリーズ 福岡公演

7

読響ニュース

地方のナルチク生まれ。66 年に全ソ連

欧米では、ロイヤル・フィルの首席指ニコライ・ルガンスキー©Omar Ayyashi

今後の公演案内

任した世界的巨匠が、2年半ぶり

P

楽曲紹介

ラフマニノフ

プログラム

交響曲 第2 番 ホ短調 作品27

rogram notes

作曲：1906～07 年／初演：1908 年 2月8日、ペテルブルク／演奏時間：約 60 分

2. 10［土］

2. 1 1［日・祝］

2. 12［月・休］

林 昌英（はやし まさひで）･音楽ライター

作曲：1874～75 年／初演：1875 年 10月25日、ボストン／演奏時間：約 32 分

1943）は、少年期にモスクワでチャイ

テルブルクで行われ、今度は成功を収

コフスキーと出会って才能を高く評価めた。なお、第1番の初演地も同じくペされ、以来彼を心の師と仰いだ。1893

テルブルク。10年以上を経て、因縁の地

年のチャイコフスキー急死の際には、で見事に捲土重来を果たしたのである。

彼に倣ってピアノ三重奏曲（第2番）を

第 1 楽章 重い空気の中から旋律が捧げ、故人への深い思いを表している。

浮かび上がってくる序奏と、ほの暗い

そんなラフマニノフにとって、交響情熱に満ちた重厚な主部による、長大けん ど ちょうらい

曲での成功は悲願だったが、1897年になソナタ形式の楽章。

スキー（1840～93）は、法務省の役人た。その後、ニコライは考えを改め、行われた交響曲第1番の初演は無残な失第 2 楽章 スケルツォ楽章。疾駆すを経て、ペテルブルク音楽院に入学しモスクワ初演の指揮を担当、ソリスト

敗に終わってしまい、3年近く作曲からる勇ましい主題と優しい楽想による主た。音楽家としては後発の彼を、卒業としても各地で愛奏した。また、チャ離れた。その間は指揮活動を中心に経部に挟まれて、中間部は無窮動的な性

直後にモスクワ音楽院の教師に抜擢しイコフスキーも後年には改訂を行い、験を積み重ねて、1901年初演のピアノ格をもつフーガが展開される。

たのが、創設者のニコライ・ルビンシ

いまの名曲の姿になったのである。

協奏曲第2番の大成功以降、公私とも第 3 楽章 甘美を極めるアダージョ

テインで、以来ふたりは深い信頼関係

第 1 楽章 劇的かつ雄大な序奏は、本に充実期に入っていく。04年にはモスの緩徐楽章。心をつかむヴァイオリン

を結んだ（81 年ニコライ死去の際に作の顔とも言える有名なもの。主部はクワのボリショイ劇場の指揮者のポスのテーマに続き、クラリネットが長く

は、ピアノ三重奏曲〈偉大な芸術家の大規模なソナタ形式で、ピアノの技巧トを得て活躍したが、負担も大きく2

切ない旋律を歌う。映画やドラマで使思い出に〉を捧げて悼んだ）。

と表現力が最大限に発揮される。

年で辞任。05年に起きた第1次ロシア

われることも多い、感動的な一篇。

しかし、現在では別格の人気を誇る

第 2 楽章 幻想的な風景が浮かぶよ

革命の影響もあり、一時的に母国を離

第 4 楽章 祝祭的なフィナーレ楽章。

ピアノ協奏曲第1番を巡っては、紆余

うな緩徐楽章。中間部はシャンソンのれることを決意、06年にドイツのドレ動的な第1主題と、弦楽器で歌われる曲折もあった。恩師ニコライに初演を引用による楽しい旋律が現れる。

スデンに移って約3年を過ごした。

第2主題を中心に進む。最後には第2頼むつもりだったが、「陳腐、演奏不第 3 楽章 ソナタ風のロンド形式。舞ドレスデンでは落ち着いて作曲に専主題の再現で雄渾なクライマックスを能」とまさかの酷評を受け、チャイコ曲的な第1主題と、優美な第2主題が念できたことから、懸案となっていた

作るが、これはチャイコフスキーのピ

フスキーは「一音符も変えない」と憤柱となる。終盤最高潮の場面ではピ交響曲にも取り組み、07年に完成した

アノ協奏曲第1番に倣って、ラフマニ

り、ドイツの名指揮者・ピアニストのアノの走句の直後にオーケストラが第のが交響曲第2番。オーケストラの絢

ノフが自身の協奏曲でも好んで取り入

ハンス・フォン・ビューローに献呈。

2主題を歌いあげ、圧倒的な終結を迎爛たる響きで、旋律美と高揚感を満喫

れた構成である。

ビューローは本作を絶賛し、アメリカ

える。

ばっ てき

ささ

いた

う

よ

かん じょ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ

8

けん

らん

ゆう こん

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、小太鼓、グ
ロッケンシュピール）、弦五部

9

読響ニュース

の演奏旅行で取り上げて成功を収め

今後の公演案内ピョートル・イリイチ・チャイコフ集

ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23

できる大作となった。初演は08年にペ特

チャイコフスキーセルゲイ・ラフマニノフ（1873 ～ラフマニノフ

2. 16［金］
柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家
チャイコフスキー

幻想曲〈フランチェスカ・ダ・リミニ〉作品 32

作曲：1934 年／初演：1934 年 11月7日、ボルティモア／演奏時間：約 22 分

セルゲイ・ラフマニノフ（1873～

奏とコーダを加えた。
冒頭から凝った作りで、普通は主題

祖国を 1917 年末に離れ、スカンジナが提示された後に変奏曲が続くところ、

ビア諸国を経て、翌年秋にアメリカに

ここでは序奏（イ短調）→第1変奏→主渡った。ラフマニノフの登場は大いに題と順番を入れ替えた。ゆるやかなテ

歓迎されたが、新天地では作曲家としンポの第7変奏では、グレゴリオ聖歌

フスキー（1840～93）は、バイロイト

抱かれ、吹き荒ぶ嵐の中に消え去った。

ての活動よりも、ピアニストとして舞の「怒りの日」の旋律が独奏ピアノの祝祭劇場で行われたワーグナー〈ニー

この作品は、チャイコフスキーがモ

台に立つことが期待された。12度（1

荘重な和音で現れ、この旋律はさらにベルングの指環〉の全曲初演に臨席しスクワ音楽院で教えた作曲家タネーエ

オクターヴと完全5度）を軽々とつか

第10変奏や終結部でも独奏ピアノでた。その音楽を「荒唐無稽」としながフに献呈された。彼に宛てた手紙に「自むことができる大きな手と2メートル

はっきりと浮かび上がる。後にこの作らも、ワーグナーの「恐るべき才能」に分では嫌悪しているのにワーグナーの近い長身から繰り出される力強い響

品は、振付師フォーキンによってバレ圧倒されたチャイコフスキーは、モス影響があることは確かです」（1878年）き、溢れ出る豊かな表現力で、アメリエ化されるが（1939 年にロンドンでクワに戻るとすぐに、新たな作品の構と書いたように、劇的な迫力に満ちたカの聴衆を熱狂させ、20 世紀前半を初演）、その際ラフマニノフは、悪魔想を練り、わずか1か月半で中世イタ表現はワーグナーの音楽を思わせる。

代表するピアニストとして活躍した。

に魂を売って超絶技巧を手に入れたとリアの詩人ダンテの『神曲』地獄篇の地獄の門をくぐる導入部（アンダン

独奏ピアノと管弦楽による〈パガニいうパガニーニにまつわる伝説から着第5歌をもとにした、幻想曲〈フランテ・ルグーブレ）は、低弦とファゴッ

ーニの主題による狂詩曲〉は、アメリ想を得たこと、「怒りの日」の旋律はチェスカ・ダ・リミニ〉を完成させた。

トの重苦しい旋律に不安気な管楽器がカ移住後に書かれた数少ない作品のひその象徴であることを語った。

当初はオペラ化も考えた、作曲家に絡まる。地獄に嵐が吹き荒れ、絶望ととつで、1934 年の夏にスイスのルツ

独奏ピアノのみで開始される華麗なとって思い入れの深い題材で、自筆譜

嘆きの声が渦巻く主部（アレグロ・ヴ

ェルン湖畔の別荘で作曲された。ニコ

第15変奏（ヘ長調）、短調に転調したにダンテの詩を掲げた。物語は、作者ィーヴォ）は劇的に高揚する。クラリ

ロ・パガニーニ（1782～1840）の無伴変奏曲をはさみ、有名な第18変奏（変であり主人公のダンテが古代ローマのネット独奏に導かれる中間部（アンダ奏ヴァイオリンのための〈24 の奇想ニ長調）では甘美な憧れに満ちた旋律

詩人ウェルギリウスの影に案内され、ンテ・カンタービレ・ノン・トロッポ）曲〉第 24 番の主題は、多くの作曲家がたっぷりと歌われ、ラフマニノフの地獄の底で愛し合う男女の魂に出会う。

では、二人の悲恋が語られ、クラリネに創作のインスピレーションを与えて音楽が香り立つ。そして最も長大な第フランチェスカが語るには、恋人パオ

ットの愛の主題に弦楽器の心揺さぶる

きたが、ラフマニノフは、この主題を22変奏（イ短調）の後は、華やかな終ロの兄と結婚させられたが、パオロと旋律が応える。様々な楽器の対話を経もとに万華鏡のように様々に変化する

結部に向けて、力強く突き進み、最後の密会の場で二人は嫉妬した夫に殺害て、力強い主部が戻ってくる。

24の変奏曲を書き、それに9小節の序は軽やかに曲を閉じる。

しっ と

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、コルネット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル、大太鼓、銅鑼）、ハープ、弦五部

10

あふ

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トラン
ペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、シンバル、サスペンデッド・シンバル、小太鼓、トライアングル、大太鼓）、ハープ、弦五部、独奏ピアノ

11

読響ニュース

された。語り終えると彼女はパオロに今後の公演案内1876年8月、ピョートル・チャイコ

集1943）は、ロシア革命勃発で緊迫した

特

作曲：1876 年／初演：1877 年 3月9日（ロシア暦 2月25日）、モスクワ／演奏時間：約 22 分

プログラム

パガニーニの主題による狂詩曲 作品43

ラヴェル

レスピーギ

交響詩〈ローマの松〉

作曲：1914～17 年（ピアノ版）、1919 年（管弦楽版）／初演：1920 年 2月28日、パリ（管弦楽版）／演奏時間：約 17 分

作曲：1923～24 年／初演：1924 年 12月14日、ローマ／演奏時間：約 23 分

たた

プログラム

組曲〈クープランの墓〉の6曲の小品から成るピアノ組曲〈ク

この作品も親しい友人たちに捧げられ表する作曲家、オットリーノ・レスピーギ

多用した華やかな管弦楽法で描かれる。

ープランの墓〉は、1914年に作曲が開たが、深い悲しみや感傷的な思いが直（1879～1936）
は、オペラも手がけたが、全体は4曲から成り、続けて演奏される。

始された。この年にほぼ完成していた

接音楽に投影されることはない。むし

その本領は管弦楽曲や器楽曲で発揮さ第 1 曲“ボルゲーゼ荘の松” ローマ

ようだが、第一次世界大戦への従軍にろ澄みきった書法で、どこまでも慎まれた。音楽家の父のもとにボローニャでの中央に位置するボルゲーゼ庭園（17よる中断を経て、1917 年に書き上げ

しく洗練された音楽に仕上がっている

生まれ、当地の音楽院でヴァイオリンと

世紀にボルゲーゼ枢機卿が建造した）られた。6曲はそれぞれ、大戦で戦死のは、ラヴェル特有の表現であろう。

作曲を学び、まずは弦楽器奏者として活の松並木で、子供たちが楽しそうに遊した友人たちの思い出に捧げられてい第1曲“前奏曲” 古典組曲の伝統を踏動を始めた。ロシアの歌劇場の管弦楽団んでいる。チェレスタやトライアング

る。ラヴェルは自作のピアノ曲をしばまえて置かれた快活な曲。オーボエのの首席ヴィオラ奏者や弦楽五重奏団のルを含む輝かしい音色の賑やかな音楽。

しば管弦楽化しているが、この作品も旋回する絶え間ない動きにクラリネッ

ヴァイオリン奏者を務め、ロシア滞在中

第 2 曲“カタコンブ付近の松” 地下墓

そこから4曲を選び、“リゴードン”とトが彩りを添え、軽やかに進められる。

はリムスキー＝コルサコフに作曲の指導

地の入口に立つと、その奥底から嘆き“ メヌエ ッ ト ”の 配 列 を 逆 にして、第 2 曲“フォルラーヌ” 北イタリア起を受けた。1913年にサンタ・チェチーの歌が響いてくる。低弦と木管のゆる1919 年に小編成の管弦楽用に編曲。

源の付点リズムを特徴とする宮廷舞曲。

リア音楽院の作曲科教授に就任するとやかな旋律が静かに揺れ動き、舞台外翌年、ルネ・バトン指揮のパドルー管

謎めいた雰囲気の主題が、新しい主題

ローマに移り、生涯その地で暮らした。

のトランペットの清らかな旋律に導か

弦楽団によって初演された。

をはさみ、様々な楽器で反復される。

ローマを心から愛したレスピーギは、れて音楽は高まった後、再び深く沈む。

ラヴェルはこの作品について、「ク

第 3 曲“メヌエット” ラヴェルがワ

この古都の美しい風景や史跡から多く

第 3 曲“ジャニコロの松” ローマの街ープランただひとりにというより、18

ルツとともに好んだ舞曲。音楽はオーの刺激を受けた。交響詩〈ローマの松〉並みが一望できる小高い丘。ピアノが世紀フランス音楽全体に捧げられたオ

ボエの穏やかな主題に導かれる。中間は、〈ローマの噴水〉（ 1916年）、〈ロー

情景を一変させ、月明かりが輝くなか、マージュ」と語っている。18世紀フラ部「ミュゼット」は、18世紀フランス

マの祭〉（ 1928年）とともにローマ三部

クラリネットの懐古的な歌が始まる。

ンスのクラヴサン音楽の伝統や古典組で流行したバグパイプの音色を模した作として知られ、1924年に作曲された。

夜が明けると小鳥の鳴き声が広がる。

曲の形式を念頭に置きながら、ラヴェ

舞曲。低音の持続音に特徴がある。

樹木は、長い時を経ても同じ場所に立

第 4 曲“アッピア街道の松” 古代ロ

ル独自の鮮やかな響きの世界を作り上第 4 曲“リゴードン” 南仏プロヴァ

ち、人々の生活を見つめ、歴史的な出ーマの進軍道路だったアッピア街道。

げた。日本語で「墓」と直訳される「トンス起源の舞曲。ラモーのオペラのバ

来事の証人にもなり得る。この作品で軍隊の足音は次第に近づき、勇壮な音

ンボー（Tombeau）」という言葉だが、レエ部分でも用いられた。ここでは2は名所旧跡の松の木をめぐる情景が、楽に舞台外の6本の金管の力強いファ18 世紀のフランスの詩や器楽でよく拍子の快活なリズムが際立ち、民謡風

舞台外の金管や録音された鳥の声、打ンファーレが響き渡る。

用いられ、「故人を偲んで」あるいはの中間部は、音楽に陰影を与える。

しのつつ

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、
トランペット、ハープ、弦五部

12

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット
2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、銅鑼、トライアングル、シンバル、サスペンデッド・シンバル、タンブリン、大太鼓、ラチェット）、ハープ、チェレスタ、
ピアノ、オルガン、バンダ（トランペット4 、トロンボーン2）、ナイチンゲールの鳴き声の録音、弦五部

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読響ニュース

楽器やハープ、チェレスタ、ピアノ等を今後の公演案内

プッチーニ以降のイタリア音楽界を代集「故人を称えて」といった意味をもつ。

特モーリス・ラヴェル（1875～1937）

2. 21［水］

2. 22［木］

飯尾洋一（いいお よういち）･音楽ライター
グリンカ

歌劇〈ルスランとリュドミラ〉序曲

作曲：1935 年／初演：1935 年 12月1日、マドリード／演奏時間：約 26 分

ルトガル、モロッコ、アルジェリア他

してパリに移り住むも、1936 年にソを巡るツアーの最中に、マドリードで連に完全帰国したセルゲイ・プロコフ

初演された。

ィエフ（1891～1953）。その帰国前年

第 1 楽章 アレグロ・モデラート 冒に書かれたのが、ヴァイオリン協奏曲

頭で無伴奏の独奏ヴァイオリンが、第第2番である。

1主題を奏でる。民謡風の哀愁を帯びに提出し、上演が認められた。折しもれる作曲家ミハイル・グリンカ（1804

ロシアを訪問していたリストが作品に1935 年、プロコフィエフはフラン

つつも、どこか無機的な表情はプロコ～57）の作品で、現在もっともよく演関心を示したこともあって、グリンカ

スのヴァイオリニスト、ロベール・ソ

フィエフならでは。第2主題はのびや奏されるのがこの歌劇〈ルスランとリは大きな期待を抱いて初演に臨んだ

エタンのファンたちから、彼のためにかで、ほのかにロマンティシズムを漂ュドミラ〉序曲だろう。

が、聴衆の反応は冷ややかで、公演を新作のヴァイオリン協奏曲を作曲し、わせる。鋭利で執拗な楽想から、冷や重ねるごとに次第に評価を高めていっ

独占的な演奏権を一年間与えるようにやかな詩情が醸し出される。

たという。

依頼された。ちょうどヴァイオリンの第 2 楽章 アンダンテ・アッサイ 弦

1836 年、グリンカは愛国的な筋立てを持った歌劇〈皇帝にささげた命〉

しつ よう

物語の舞台は、古代ロシアのキエフための作品を構想中だったプロコフィ

楽器のピッツィカートとクラリネットて、グリンカは第2作のオペラの題材公国。キエフ大公の娘リュドミラが悪エフは、これを喜んで承諾する。当初のスタッカートに乗って、独奏ヴァイとして、アレクサンドル・プーシキン

魔によりさらわれるが、求婚者であるは〈ヴァイオリンとオーケストラのたオリンが甘美な旋律を奏でる。アレグの長編詩「ルスランとリュドミラ」を騎士ルスランが数々の困難に打ち勝ち

めのコンサート・ソナタ〉といったユ

レットの中間部は「ドルチェ」（甘く選んだ。当初、グリンカはプーシキン

ながらリュドミラの救出に成功し、ふニークな曲名を考えたものの、やがて柔らかに）と指示される主題で開始さ自身が台本を用意することを望んでいたりは結ばれる。

曲名はシンプルにヴァイオリン協奏曲

れ、とぼけたユーモアもにじませる。

第2番と定められることになった。

第 3 楽章 アレグロ、ベン・マルカー

たが、プーシキンは 1837 年に決闘に序曲冒頭は力強くさっそうと開始さよって受けた傷がもとで世を去ってしれる。第5幕のフィナーレで登場する

当時、プロコフィエフは演奏旅行のト エネルギッシュで輝かしいフィナ

まう。そのため、台本はヴァレリア

祝祭的な音楽が用いられている。続いために各地を巡っていたことから、第ーレ。舞曲風の主題で開始され、機知、ン・シルコーフら数名の共作によってて第2幕のルスランのアリアに由来す

1 楽章はパリで書かれ、第2楽章はロ

憂愁、焦燥など、目まぐるしく表情を書かれることになった。

る、のびやかな主題が奏でられる。はシアのヴォロネジで着手され、オーケ変転させる。カスタネットの使用は初

たびたびの中断期間をはさみながつらつとしてスピード感あふれる楽想

ストレーションはカスピ海沿岸のバク

演地スペインにあやかった趣向か。神

ら、全5幕からなる全曲を完成すると、が、輝かしいコーダまで一気呵成に駆ーで仕上げられることになった。1935

経質な笑いを交えながら、熱狂的に曲

グリンカは 1842 年にこれを宮廷劇場

け抜ける。

年末、ソエタンとともにスペイン、ポ

を閉じる。

か せい

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット2 、トロン
ボーン3 、ティンパニ、弦五部

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楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、打楽器（シンバル、トライ
アングル、カスタネット、大太鼓、小太鼓）、弦五部、独奏ヴァイオリン

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読響ニュース

の初演によって大成功を収めた。続い今後の公演案内19 世紀ロシア国民楽派の父と呼ば

集

1918年に祖国を離れ、アメリカ、そ特

作曲：1842 年／初演：1842 年 12月9日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 5 分

ヴァイオリン協奏曲 第 2 番 ト短調 作品 63

プログラム

2. 20［火］

プロコフィエフドヴォルザーク

交響曲 第 9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉
作曲：1893 年／初演：1893 年 12月16日、ニューヨーク／演奏時間：約 40 分

プロコフィエフのヴァイオリン協奏ももたらすことになる。アメリカに渡曲第2番が旅から生まれたのと同様に、ったドヴォルザークは、黒人霊歌や先アントニン・ドヴォルザーク（1841〜

住民の音楽に大きな関心を寄せた。新1904）の交響曲第9番〈新世界から〉もたに交響曲第9番を書きあげたドヴォ

また異国の地で誕生した作品である。

ルザークは、「この作品は以前のもの「新世界」とは、アメリカのこと。1891とは異なり、わずかにアメリカ風であ年、すでにチェコの作曲家として国際る」と手紙に残している。アメリカ音的な名声を獲得していたドヴォルザー

楽から受けたインスピレーションと祖クのもとに思わぬオファーが届く。裕国への望郷の念が一体となって、歴史

福な食品卸売業の夫を持つジャネット・

的名作が生み出された。

サーバーから、ニューヨーク・ナショ

第 1 楽章 アダージョ～アレグロ・モ

ナル音楽院の院長に就任してほしいと

ルト ゆるやかな序奏に、緊迫感みな依頼されたのである。サーバー夫人はぎる主部が続く。

アメリカに本格的な音楽院を設立する

第 2 楽章 ラルゴ イングリッシュ・

ことに情熱を注ぎ、院長としてドヴォ

ホルンが奏でる愁いを帯びたメロディ

ルザークに白羽の矢を立てた。いったは、「家路」としてあまりに有名。

んは断られるものの、サーバー夫人は第 3 楽章 スケルツォ、モルト・ヴィ

あきらめることなく破格の報酬を提示

ヴァーチェ 民俗舞曲を思わせる活発してドヴォルザークを説得した。交渉なスケルツォ。

の末、ドヴォルザークは院長の職を受

第 4 楽章 アレグロ・コン・フオーコ

け、新大陸アメリカへと旅立った。もあたかも機関車が徐々に速度をあげてちろんジェット機が飛び交う現代とは爆走するかのように始まる。全曲でた事情が違う。船で 12 日間をかけてニだ一度、シンバルが控えめに鳴る場面

ューヨークに到着する長旅であった。

がある。この一音に対する説得力ある

この決断はドヴォルザークに経済的解釈例は「列車の連結音」。作曲者は報酬ばかりか、芸術上の大きな収穫を大の鉄道ファンとして知られる。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、シンバル）、弦五部

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