10/10 Sat.
指揮
Conductor
ピアノ
Piano
コンサートマスター
Concertmaster

ベートーヴェン
BEETHOVEN

第122 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール 14 時開演
YOKOHAMA MINATO MIRAI HOLIDAY POPULAR SERIES, No.122 / Yokohama Minato Mirai Hall 14 :00

井上道義 –p.5

MICHIYOSHI INOUE
仲道郁代 –p.8
IKUYO NAKAMICHI
小森谷 巧
TAKUMI KOMORIYA

ピアノ協奏曲 第 5 番 変ホ長調 作品 73〈皇帝〉  ［約38分］–p.10

Piano Concerto No. 5 in E flat major, op. 73 “Emperor”		
Ⅰ. Allegro		Ⅱ. Adagio un poco mosso		
Ⅲ. Rondo : Allegro［休憩］[Intermission]

ドヴォルザーク

10/16 Fri.
指揮
Conductor
ヴァイオリン
Violinコンサートマスター
ConcertmasterDVOŘÁKSymphony No. 8 in G major, op. 88		
Ⅰ. Allegro con brio		Ⅱ. Adagio		
Ⅲ. Allegretto grazioso		
Ⅳ. Allegro ma non troppo

秋山和慶 –p.6

KAZUYOSHI AKIYAMA

神尾真由子 –p.8

MAYUKO KAMIO
長原幸太
KOTA NAGAHARA

レスピーギ

組曲〈鳥〉［約18 分］–p.12
RESPIGHI
Gli uccelli		
Ⅰ. 前奏曲
Ⅱ. 鳩
Ⅲ. めんどり
Ⅳ. 夜鶯
Ⅴ. カッコウ
プロコフィエフ

交響曲 第 8 番 ト長調 作品 88［約37分］–p.11

第 602 回 定期演奏会
サントリーホール 19 時開演
SUBSCRIPTION CONCERT No.602 / Suntory Hall 19 :00

ヴァイオリン協奏曲 第1番 ニ長調 作品19

［約22 分］–p.13
Violin Concerto No. 1 in D major, op. 19		
Ⅰ. Andantino		Ⅱ. Scherzo : Vivacissimo		
Ⅲ. Moderato - Allegro moderato

PROKOFIEV［休憩］[Intermission]

レーガー

REGER

モーツァルトの主題による変奏曲とフーガ
作品132［約 35 分］–p. 14
Variations and Fugue on a Theme of Mozart, op. 132※当初の発表から出演者と曲目が変更されました。
※当初の発表から出演者が一部変更されました。

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
助成：

2

独立行政法人日本芸術文化振興会
神奈川県文化芸術活動再開加速化事業補助金
協力：横浜みなとみらいホール

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
助成：
文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
協力：
令和 2 年度（第 75 回）文化庁芸術祭参加公演※本公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。

3

指揮
Special Guest Conductor
ピアノ
Piano
コンサートマスター
Concertmaster

第 231回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 時開演
SATURDAY MATINÉE SERIES No.231 / Tokyo Metropolitan Theatre 14 :00
第 231回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 時開演
SUNDAY MATINÉE SERIES No.231 / Tokyo Metropolitan Theatre 14 :00

KEN-ICHIRO KOBAYASHI
河村尚子 –p.9
HISAKO KAWAMURA
小森谷 巧
TAKUMI KOMORIYA

歌劇〈ルスランとリュドミラ〉序曲［約5分］–p.15

ラフマニノフ

パガニーニの主題による狂詩曲 作品 43［約25分］–p.16

RACHMANINOFF"Ruslan and Lyudmila" Overture

Rhapsody on a Theme of Paganini, op.43“カリスマ” が振る
入魂のドヴォルザーク

© 高木ゆりこ斬新な発想力と豊かな音楽性を誇り、圧倒的なカリスマ性を持つ鬼才。これまで読響とは、ブルックナーやマーラーの演奏、オペラなどで共演を重ね数々の名演を生んできた。今回は、ベートーヴェンとドヴォルザークの二つの傑作を振り、会場を熱狂へと誘う。
1946年東京生まれ。桐朋学園大学卒業。71年グィド・カンテルリ指揮者コンク
首席客演指揮者、新日本フィル音楽監督、京都市響音楽監督、大阪フィル首席指揮

交響曲 第3番 変ホ長調 作品55〈英雄〉［約47分］–p.17

BEETHOVEN
Symphony No.3 in E flat major, op. 55 “Eroica”		
Ⅰ. Allegro con brio		
Ⅱ. Marcia funebre : Adagio assai		
Ⅲ. Scherzo : Allegro vivace		
Ⅳ. Finale : Allegro molto※当初の発表から出演者と曲目が一部変更されました。

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
特別協賛：  （ 10/21）
助成：4みなとみらいMICHIYOSHI INOUE, Conductorールに優勝した後、世界的な活躍を開始する。これまで、ニュージーランド国立響［休憩］[Intermission]

ベートーヴェン

井上道義

小林研一郎（特別客演指揮者）–p.7

グリンカ
GLINKA

10/10

指揮Maestro

10/21 Wed.
10/24 Sat.
10/25 Sun.

非破壊検査 Presents 第 27 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール 19 時開演
SUBSCRIPTION CONCERT IN OSAKA, No.27, presented by Non-Destructive Inspection Co., Ltd / Festival Hall 19:00

文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会（10/24、25 ）共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京芸術劇場（10/24、25 ）協力：コジマ・コンサートマネジメント（10/21）※10月21日公演では読売テレビによる収録が行われます。

者、オーケストラ・アンサンブル金沢音楽監督を歴任。また、シカゴ響、ハンブル
ク響、ミュンヘン・フィル、スカラ・フィル、レニングラード響、フランス国立管、ブダペスト祝祭管、KBS 響、ベネズエラ・シモン・ボリバル響など世界一流のオーケストラへ登場している。
2007年、日露五つのオーケストラとともに「日露友好ショスタコーヴィチ交響曲全曲演奏プロジェクト」を実施し、音楽・企画の両面で大きな成功を収めた。14
年4月、病に倒れるが、同年10月に復帰を遂げる。15年の全国共同制作オペラ〈フィガロの結婚〉（野田秀樹演出）、17年の大阪国際フェスティバル「バーンスタイン：ミサ」を総監督として率い成功へと導いた。19年にはオペラ〈ドン・ジョヴァンニ〉で総監督として既成概念にとらわれない舞台を作り、高く評価された。
渡邉暁雄基金特別賞、東燃ゼネラル音楽賞、大阪文化賞、大阪文化祭賞、音楽クリティック・クラブ賞など受賞多数。

510/16
Maestro

定期

指揮

10/21
10/24
10/25

指揮

秋山和慶

小林研一郎

（特別客演指揮者）

KAZUYOSHI AKIYAMA, Conductor

大阪定期

KEN-ICHIRO KOBAYASHI, Special Guest Conductor

日本を代表する巨匠が熟達のタクトを披露

炎のマエストロ
渾身のベートーヴェン

土曜マチネー

日曜マチネー

豊かな音楽性と幅広いレパートリーを誇る巨匠が、約9年ぶりに読響《定期》に登場。レスピーギやレーガーなどの作品で熟達の腕を振るう。

を迎えたベートーヴェンの〈英雄〉に熱い魂を込める。

1941年生まれ。桐朋学園大学卒業。64年から40年間にわたり東京響の音楽

1940年福島県いわき市出身。東京芸術大学作曲科および指揮科を卒業。74年監督・常任指揮者を務めた。その間、トロント響副指揮者、アメリカ響音楽監督、第1回ブダペスト国際指揮者コンクール第1位・特別賞を受賞。これまでハンガリ

バンクーバー響音楽監督（現・桂冠指揮者）、シラキュース響音楽監督、大阪フィルー国立響の音楽総監督をはじめ、チェコ・フィル常任客演指揮者、日本フィル音楽首席、札幌響首席、広島響首席、九州響首席を歴任。現在は、東京響桂冠指揮者、監督など国内外の数々のオーケストラのポジションを歴任している。2002年5月

広島響終身名誉指揮者、九州響桂冠指揮者、中部フィル芸術監督・首席指揮者、日の「プラハの春音楽祭」では、東洋人として初めて開幕コンサートに招かれ〈我が本センチュリー響ミュージックアドバイザーなど多くの任を務める。客演指揮者と祖国〉全曲をチェコ・フィルと演奏し、絶賛された。ハンガリー政府よりリスト記念してサンフランシスコ響、クリーヴランド管、ロサンゼルス・フィル、フィラデルフィ勲章、ハンガリー文化勲章、星付中十字勲章、ハンガリー文化大使の称号、そしてア管、ニューヨーク・フィル、ボストン響、シカゴ響、ロイヤル・フィル、ケルン放送響、20年3月には同国で最高位となるハンガリー国大十字功労勲章を授与された。

スイス・ロマンド管、チューリヒ・トーンハレ管など世界各地の一流楽団と共演を11年、文化庁長官表彰。13年、旭日中綬章を受章。チェコ、オランダでも文化を通重ねてきた。

じた国際交流や社会貢献に寄与し、長年にわたり重責を担ってきた。
はし ご、ヤナーチェク〈利口な女狐の物語〉〈カーまた、シェーンベルク〈ヤコブの梯子〉

現在、日本フィル桂冠名誉指揮者、ハンガリー国立フィルおよび名古屋フィルのチャ・カバノヴァー〉、ラッヘンマン〈マッチ売りの少女〉、アダムズ〈エル・ニーニョ〉

桂冠指揮者、群馬響ミュージック・アドバイザー、九州響名誉客演指揮者、東京芸など、日本初演を含む多彩な演目を取り上げるなど日本の音楽界をリードしてきた。

術大学およびリスト音楽院（ハンガリー）名誉教授の任にあるほか、東京文化会館

サントリー音楽賞、芸術選奨文部大臣賞、大阪芸術賞、川崎市文化賞、広島市民賞音楽監督、長野県芸術監督団の音楽監督、ローム ミュージック ファンデーションのなど受賞多数。2001年に紫綬褒章を、11年には旭日小綬章を受章。14年度文化評議員などを務めている。

功労者に選ばれた。洗足学園音楽大学芸術監督・特別教授、京都市立芸術大学客6

今年4月に80歳を迎え、ますます円熟味を深める世界的指揮者。生誕250年

員教授。

Maestro© 読響

録音では、14年4月から読響と取り組んだブラームスの交響曲全集が好評を博す。

7

10/10Artist

みなとみらい定期

ピアノ©Kiyotaka Saito

IKUYO NAKAMICHI, Piano

10/16

日本を代表するピアニスト。国内外での数々の受県生まれ。ハノーファー国立音楽芸術大学在学中、賞を経て、1987年に本格的にデビュー。これまミュンヘン国際コンクール第2位入賞、クララ・ハでに国内はもとより、ピッツバーグ響、バイエルン

スキル国際コンクール優勝で一躍世界の注目を浴

放送響、フィルハーモニア管、ドイツ・カンマーフィびた。これまでに、テミルカーノフ、ルイージ、ヤノルなど海外のオーケストラとも共演。2018年より、

フスキ、ビエロフラーヴェクらの指揮で、ウィーン響、ベートーヴェン没後200年の2027年に向けて「仲バイエルン放送響、ベルリン放送響、チェコ・フィ

道郁代 Road to 2027プロジェクト」をスタート

ルなど一流楽団と共演している。文化庁芸術選奨させ、リサイタルシリーズを展開中。
CDはレコード・アカデミー賞受賞CDを含む「仲道郁代ベートーヴェン集成〜ピアノ・ソナタ＆協奏曲全集」など高い評価を得ている。著書に『ピアピアノ©Marco Borggreve

河村尚子
HISAKO KAWAMURA, Piano

文部科学大臣新人賞ほか、2020年には第32回ミュージック・ペンクラブ音楽賞独奏・独唱部門賞、第12回 CDショップ大賞2020・クラシック賞、第51回サントリー音楽賞を受賞。19年秋公開の映画

ニストはおもしろい』（春秋社）など。桐朋学園大『蜜蜂と遠雷』では主役・栄伝亜夜のピアノ演奏を学教授、大阪音楽大学特任教授。読響とはこれま担当して話題となった。読響には09年に初登場し、でにたびたび共演している。

共演を重ねている。

10/21
10/24
10/25
大阪定期

土曜マチネー

日曜マチネー

5/19

2007年チャイコフスキー国際コンクールで優勝し、世界中の注目を浴びた実力派。これまで、国名曲内の主要オーケストラはもとより、ロストロポーヴ
ィチ、アルブレヒト、メータ、ロト、インバル、I.フィ

ArtistArtist定期

ドイツを拠点に国際的に活躍する本格派。兵庫Artist仲道郁代

温かい音色と豊かな音楽性で人気、実力ともにッシャーらの指揮でミュンヘン・フィル、南西ドイツ放送響、チューリヒ・トーンハレ管、バイエルン国立歌劇場管、BBC 響など一流楽団と共演している。
サン・モリッツ、コルマール、ヴェルビエなどの著名フェスティバルにも出演。また、ニューヨーク、フランクフルト、ミラノなど世界各地でリサイタルも多数。宗次コレクションよりストラディヴァリウス1731年製「ルビノフ」を貸与されている。録音でヴァイオリン©Makoto Kamiya

名曲神尾真由子
MAYUKO KAMIO, Violin

はRCAレーベルから「ロマンティック・ソナタ」などをリリース。読響には13歳で初登場して以来、8共演を重ねている。

910/10
日曜マチネー定期

ドヴォルザーク

ピアノ協奏曲 第 5 番 変ホ長調 作品 73〈皇帝〉

交響曲 第 8 番 ト長調 作品 88

今年は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～1827）生誕250年の年。

みなとみらい「あいつがゴミ箱に捨てたスケッチだけでも一曲書けそうだ」とは、アントニン・

ピアノ協奏曲第5番〈皇帝〉は、名高い作品が次々と生み出された「傑作の森」とドヴォルザーク（1841～1904）の卓越したメロディメーカーぶりを称えたブラー呼ばれる創作期の楽曲である。
〈皇帝〉という通称は本人がつけたものではないが、ムスの言葉。ブラームスはいち早くドヴォルザークの才能を認め、ベルリンの出版

この曲のたたえる堂々とした風格は、まさにその名にふさわしい。ベートーヴェン

業者ジムロックに対してドヴォルザークを推薦した。おかげでドヴォルザークは〈スは近代的に改良され音量や音色の幅が飛躍的に向上したピアノを用いて、ドラマラヴ舞曲集〉で大きな成功を収め、名声をヨーロッパに広めることになる。以来、ティックな作品を次々に創作していったが、ピアノの新たな可能性を十全に生かしジムロックはドヴォルザークと協力関係を続け、作品の出版に尽力した。

た本作の大胆かつ豪快な筆運びには、〈運命〉〈田園〉などを書き上げた後の自信ところが、次第に両者の関係に溝が生まれてしまう。売れ行きのよい小品や歌もうかがえる。創作ジャンル的にも協奏曲としては最後の作品となるなど区切りを曲を求めるジムロックと、交響曲のような大作に創作のエネルギーを注ぎ込みたなしてもいる。

いドヴォルザーク。交響曲第7番は〈スラヴ舞曲集〉の続編を書くことを条件にか

曲はベートーヴェンを経済的に支えてきたルドルフ大公に捧げられているが、当ろうじて出版できたが、いよいよ交響曲第8番で両者の思惑は平行線をたどる。
「大時ウィーンはナポレオン軍に占領され、ベートーヴェンを支援したルドルフ大公ら規模な作品は売れない」と不十分な報酬しか提示できなかったジムロックに対して、貴族たちも一時的に街を逃れていた（ピアノ・ソナタ〈告別〉は、これをきっかけにすでに作曲家として自信を深めていたドヴォルザークはついに首を縦に振らなか作曲された）。ウィーンにとり残されたベートーヴェンのスケッチ帳には、闘いや勝った。売れ筋商品を求める出版社と芸術的な高みを目指す創作者という両者の立利に関する言葉が書き込まれている。現実の苦境が創作の糧となるのはベートー

場の違いは、なんら現代の事情と変わるものではない。結局、交響曲第8番はイヴェンにしばしば見られることだが、これもその一例といえようか。

ギリスのノヴェロ社から出版されることとなった。かつてこの曲が「イギリス」のごう か第1楽章 アレグロ オーケストラがいきなり主和音を強奏すると、ピアノが豪華愛称で呼ばれていたのは、このような出版事情を反映している。

絢爛なアルペジオを花咲かせる。序奏を即興風に始める意表をついた開始が実

第1楽章 アレグロ・コン・ブリオ 哀愁を帯びたチェロの主題で開始される。フに効果的だ。第2主題はヴァイオリンがスタッカートで歌う。

ルートが楽しげな主題を奏で、熱気に満ちた楽想が展開される。

第2楽章 アダージョ・ウン・ポーコ・モッソ 第1楽章とは対照的に抑制した美が第2楽章 アダージョ 柔和でひなびた緩徐楽章。木管楽器の小鳥がさえずる。

際立つ。主題を変奏しながら進み、コーダは引き伸ばされた余韻の中から第3楽第3楽章 アレグレット・グラツィオーソ メランコリックなワルツ。

章のロンドのテーマが徐々に姿を現す。

第4楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ 楽天的なファンファーレで開始され、主第3楽章 ロンド アレグロ ロンド主題が第2楽章の静けさを突き破って、爆題と変奏が続く。次々と表情を変えながら、力強いクライマックスを築く。

けん らん発的な歓喜を歌う。

日曜マチネー

名曲かんじょ〈飯尾洋一 音楽ライター〉〈江藤光紀 音楽評論家〉

作曲：1809〜10 年／初演：1811年11月28日、ライプツィヒ／演奏時間：約 38 分

1010/10Program Notes

Program Notes

みなとみらいベートーヴェン

作曲：1889 年／初演：1890 年 2月2日、プラハ／演奏時間：約 37 分

楽器編成／フルート2、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2、ファゴ

弦五部、独奏ピアノ

ット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、弦五部

1110/16
日曜マチネー定期

プロコフィエフ

組曲〈鳥〉

ヴァイオリン協奏曲 第1番 ニ長調 作品19

定期

イタリアの作曲家、オットリーノ・レスピーギ（1879～1936）は、1919年、作曲ロシアの作曲家、セルゲイ・プロコフィエフ（1891～1953）は2月革命が勃発家・声楽家のエルザ夫人と結婚した。夫人の回想によれば、当時レスピーギはグレした1917年、夏をペトログラード近郊の村で過ごして、集中的に作曲に取り組んだ。

ゴリオ聖歌をよく知らず、教えを乞われたという。レスピーギは古楽への関心を深

この村でプロコフィエフは2年前に着手しながらも作曲を中断していたヴァイオリ

め、この組曲〈鳥〉をはじめ、〈リュートのための古いアリアと舞曲〉や〈グレゴリン協奏曲に取り組んだ。当初は小協奏曲として着手された作品だったが、構想はオ聖歌風協奏曲〉など、古楽に題材を得た器楽曲をいくつも残している。レスピー

次第に本格的な協奏曲へと膨らみ、ヴァイオリン協奏曲第1番として完成された。

ギは古書収集を何よりの趣味としており、欧州中の古書店を巡って6千冊からなる初演は同年に予定されていたものの、10月革命の影響により実現しなかった。革希書のコレクションを築いたというのだから、音楽に限らず過去の遺産に対する命を受けてプロコフィエフはロシアを離れ、アメリカへと渡る。しかし1923年、強い関心や憧憬を持っていたにちがいない。

アメリカでの活動に行き詰まりを感じたプロコフィエフはパリに移り、ようやく当

組曲〈鳥〉は全5曲からなり、いずれも17～18世紀の器楽曲を素材としている。

地でヴァイオリン協奏曲第1番の初演が実現する。フーベルマンら大勢のヴァイオ第1曲 前奏曲 古雅な入場の音楽といった趣。原曲はベルナルド・パスクィーニ

リニストが初演を断ったため、独奏ヴァイオリンはオーケストラのコンサートマスの〈3つのアリア〉。めんどりとカッコウが特別出演して、続く「鳥」の音楽を予告すターであったマルセル・ダリューが務めることになった。批評では「メンデルスゾーる。

ン風な面」を揶揄する声がいくつかあったという。

第2曲 鳩 オーボエが切なく甘美な旋律を奏でる。原曲はジャック・ガロの作品

第1楽章 アンダンティーノ ヴィオラのトレモロに続いて「夢見るように」と指示とされる。私たちが街で見かけるあの図々しい鳩とは別の鳥のような曲想だが、される独奏ヴァイオリンが第1主題を奏でる。第2主題は「語るように」と記され、高音で連続するヴァイオリンの特徴的な音型が鳩なのだろうか。

皮肉とユーモアをにじませる。

第3曲 めんどり 原曲はラモーの〈めんどり〉。
「コッ、コッ、コッ、コッ」と執拗に第2楽章 スケルツォ、ヴィヴァーチッシモ 中間楽章ながらスケルツォが配置さ鳴き続ける。ちなみに「コケコッコー」と鳴くのはおんどりだけ。

れる。信号風の性急な伴奏に乗って、独奏ヴァイオリンが飛び跳ねる。野蛮でけた

第4曲 夜鶯 サヨナキドリ、ナイチンゲールとも。同じレスピーギの〈ローマの松〉

たましい哄笑 の声。など西洋音楽では頻出の鳥だが、あいにく日本には生息しない。原曲は作者不詳

第3楽章 モデラート～アレグロ・モデラート ひなびたファゴットに先導され、の17世紀のヴァージナル曲。

独奏ヴァイオリンが幻想的な主題を奏でる。チクタクと刻むリズムは時の流れを

第5曲 カッコウ 原曲はパスクィーニの〈かっこうの歌によるトッカータ〉。カラフ思わせる。焦燥、詩情、安らぎなど、さまざまな表情を目まぐるしく交錯させ、最ルなカッコウのさえずりが続く。最後に前奏曲の冒頭主題が帰ってくる。

後は第1楽章の夢見るような主題を回想して、淡く消失する。

や〈飯尾洋一 音楽ライター〉

作曲：1927 年／初演：1927 年 6月、サンパウロ市立劇場／演奏時間：約18 分

1210/16
Program Notes

Program Notes

定期

レスピーギ

日曜マチネー

名曲ゆこ うしょう〈飯尾洋一 音楽ライター〉

作曲：1915～17 年／初演：1923 年10月18日、パリ／演奏時間：約 22 分

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、ハープ、チェレスタ、弦五部

チューバ、ティンパニ、打楽器（小太鼓、タンブリン）、ハープ、弦五部、独奏ヴァイオリン

1310/16
Program Notes

定期

日曜マチネー

定期

レーガー

グリンカ

モーツァルトの主題による変奏曲とフーガ 作品132

歌劇〈ルスランとリュドミラ〉序曲「バッハ、ベートーヴェン、ブラームスを熱烈に賛美し、彼らの様式を発展させる」。
ドイツの作曲家マックス・レーガー（1873～1916）は自らの創作姿勢についてこ大阪定期

ミハイル・イヴァノヴィチ・グリンカ（1804〜57）は、19世紀前半に活躍したロシアの作曲家。
〈ルスランとリュドミラ〉は彼の2作目のオペラだ。
第1作〈イヴァン・スサーニン（皇帝に捧げし命）〉の成功に気をよくして、新しいた変奏と対位法の技術を継承し、その偉大な伝統に連なるものとして自らを位置

歌劇の準備に取り掛かったグリンカは、プーシキンの物語詩に目をつける。詩人付けた。この〈モーツァルトの主題による変奏曲とフーガ〉をはじめ、〈B - A - C - H本人による台本の執筆を希望するも、当のプーシキンが1837年に世を去ってしまの主題による幻想曲とフーガ〉や〈ベートーヴェンの主題による変奏曲とフーガ〉など、う。結局、友人たちの手を借りて、作曲家自ら台本を書き上げた。宮廷合唱団の仕過去の音楽遺産と自作を結び付けた作品も多い。

事、家庭内の問題などでオペラの作曲はたびたび中断。完成は1842年まで持ち〈モーツァルトの主題による変奏曲とフーガ〉が書かれたのは第一次世界大戦の越した。

勃発を目前にした1914年。主題はモーツァルトのピアノ・ソナタ第11番イ長調〈ト初演は同年12月。評判は芳しくなかった。原作が劇的でない上に、台本化の手ルコ行進曲付き〉の第1楽章から取られている。この原曲自体も変奏曲であるが、腕も巧みではない。そのため音楽も全体構成の点で弱くなりがち。ただ、曲のひレーガーはこの主題に8つの変奏とフーガを加えて大規模な管弦楽曲に仕立ててとつひとつは手が込んでいる。序曲が今なお愛される理由もそこにある。

いる。主題はモーツァルトから採用されているものの、作品から感じるのはむしろ粗筋は次の通り。キエフ大公の娘リュドミラと騎士ルスランとの結婚披露宴に、ブラームスの影響だろう。変奏曲とフーガという趣向は、ブラームスの〈ヘンデル小人のチェルノモールが現れ花嫁をさらう。大公は騎士ルスランと参列者の若者の主題による変奏曲とフーガ〉を思わせる。また、ゆったりとした木管楽器の合奏たちに、娘を取り戻した者に娘との結婚を許す、と呼びかける。ルスランら3人がにより開始される冒頭主題や、金管楽器にトロンボーンを欠いた編成は、同じくブリュドミラの救出に向かう。魔法や誘惑を切りぬけ、ルスランがリュドミラを連れラームスの〈ハイドンの主題による変奏曲〉を連想させる。

帰り、2人は結ばれる。中世ロシアを舞台にしたおとぎ話である。

土曜マチネー

日曜マチネー

Program Notes

う語っている。世紀の変わり目にあって、レーガーはドイツの先人たちから卓越し主題は原曲と同じくアンダンテ・グラツィオーソと指示され、まずは木管楽器で、10/21
10/24
10/25

序曲は冒頭、長短短（タータタ）のモットーを繰り返しつつせわしなく進む。長

続いて弦楽器で提示される。細かな強弱や結尾のリタルダンドなど、表情付けは

短短は古来、英雄を表す韻律だ。続いてヴィオラとチェロの歌うような旋律。長短入念。うららかな第1変奏以降、多彩な変奏が施される。第8変奏は規模が大きく、短の英雄韻律とその他の要素とが抗う部分を経て、冒頭と歌うような旋律とが回幻想曲風でロマン的色彩を強める。フーガは長大。第1ヴァイオリンで始まり、次帰する。

あらが〈澤谷夏樹 音楽評論家〉

第に厚みを増して威容を築く。最後は、フーガ主題にモーツァルトの原主題が重なって力強く鳴り響く。
〈飯尾洋一 音楽ライター〉

作曲：1914 年／初演：1915 年1月8日、ヴィースバーデン／演奏時間：約 35 分

14

作曲：1837〜42 年／初演：1842 年12月9日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 5 分

楽器編成／フルート3、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、ティンパニ、

楽器編成／フルート2、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペ

ハープ、弦五部

ット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦五部

1510/2110/24
10/25
大阪定期

土曜マチネーベートーヴェン

パガニーニの主題による狂詩曲 作品 43

交響曲 第 3 番 変ホ長調 作品 55〈英雄〉

大阪定期

ロシアで作曲家としての地歩を固めたのち、革命による政情不安に押し出されルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770〜1827）は当初、交響曲第3番にるようにして故国を離れたのが、セルゲイ・ラフマニノフ（1873〜1943）だ。
〈パ革命戦争の英雄ナポレオン・ボナパルトへの献辞を添えていた。共和主義者だっガニーニの主題による狂詩曲〉を作曲したのは、アメリカに逃れたあとの1934年。

た作曲家は、ナポレオンが皇帝に即位した（1804年5月18日）ことを知り、総譜スイスのルツェルン湖畔に建てた別荘で書き上げた。の扉に書いたその献辞をかき消す（同8月）。ただ、ベートーヴェンが8月26日付

作品はピアノ協奏曲の体裁を取りつつも、中身はテーマと24のヴァリエーションで出版社に送った手紙には、「交響曲には本当はボナパルトという題がつけられからなる変奏曲。タイトルにある「パガニーニの主題」とは、無伴奏ヴァイオリン曲ている」との記述が残る。特定の人物を想定しているが、音楽自体がナポレオン〈24の奇想曲〉終曲の冒頭旋律を指す。原曲そのものも変奏曲だが、ラフマニノフの具体的な容姿や生き方を描写しているわけではない。

は同じテーマに、パガニーニとは異なる独自の変奏を加えていく。
ひとつづきに弾く曲ではあるが、大きく4つの部分に分けて考えることができる。

非公開や半公開の試演ののち、05年に公開初演。当時の批評は半公開試演の様子を次のように伝える。
「（第3交響曲には）どぎつさや奇抜さが余りにもしば

まずは序奏から第6変奏まで。短いイントロダクションと第1変奏のあとに主題のしば見られ、そのことによって見通しが極めて難しくなり、統一がほとんど失われ提示が来る珍しい構成。変奏の手の内をさまざまに示す。ている」（『一般音楽新聞』05年2月13日号）

続く第7変奏から第10変奏までは「ディエス・イレ」を含む部分。
「ディエス・イレ」

散々な書かれようだが、そこからは逆に、ベートーヴェンがこの作品で従来の交とはグレゴリオ聖歌の「怒りの日」のことで、ラフマニノフはこの聖歌の旋律「ファ響曲の概念をひっくり返してしまったことが分かる。演奏会では「大変な喝采を受ミファレミドレレ」（階名）をしばしば自作品に引用している。

けた」という記録も残されており、耳新しさを喜んだ聴衆もいた。

第3部は第11変奏から第18変奏。幻想的な雰囲気の第11変奏のあと、調を変第1楽章、延々と続くヘミオラ（たとえば4分の3拍子の2小節を2分の3拍子えながら進み、もっとも有名な第18変奏へといたる。この変奏でラフマニノフは、とみなす拍節変化）には演奏者ですら参ったとの報告が残る。作曲家の弟子リース主題を単純化し、さらにそれを上下に鏡写しにした音型を使っている。調も当初のは、再現部直前、弦楽に主題が回帰する数小節前にホルンがフライングする場面を、イ短調からもっとも遠くなる。

ベートーヴェンの「意地悪」として回想している。第2楽章は短短短長のリズム（タ最後は第19変奏から第24変奏。はじめのイ短調に戻り、音楽が生き生きと動タタ ター）が耳を引く葬送行進曲。中間部では伴奏を舞曲ジーグ風の長短リズムき始める。終曲ではテーマのほか「ディエス・イレ」も回想する。こうしてみると「パに衣替えさせて推進力を保つ。第3楽章のスケルツォでは名前の通り「冗談」めいガニーニのテーマ」を第1主題、「ディエス・イレ」を第2主題、「調の推移する第3た楽想が続く。速過ぎる3拍子が聴き手の拍節感をかき乱す。バレエ音楽〈プロ部」を展開部、「はじめのテーマに戻り、聖歌も回想する終結部」を再現部とする、メテウスの創造物〉の終曲を転用した変奏曲仕立ての第4楽章も興味深い構成。

擬似的なソナタ形式をとっていることが分かる。

低音のテーマだけを示したあと、さまざまな横顔の変奏を続ける。

〈澤谷夏樹 音楽評論家〉

10/21
10/24
10/25
土曜マチネー

日曜マチネー

Program Notes

Program Notes

日曜マチネー

ラフマニノフ〈澤谷夏樹 音楽評論家〉

作曲：1934 年／初演：1934 年11月7日、ボルティモア（アメリカ）／演奏時間：約 25 分

16

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、イングリッシュホルン、クラリネット2、ファゴット2、ホルン

作曲：1803〜04 年／初演：1805 年 4月7日、アン・デア・ウィーン劇場、ウィーン／演奏時間：約 47 分

4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、シンバル、サス

楽器編成／フルート2、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン3、トランペット2、ティンパニ、ペンデッド・シンバル、小太鼓、トライアングル、大太鼓）、ハープ、弦五部、独奏ピアノ

弦五部

17