eature

マーラーとR.シュトラウス
―時代を先導した才能の交流
江藤光紀

父に持ち、ソプラノ歌手として活躍しのだろう。後年、マーラーは標題性かた妻をもらって、若くしてエリート街ら離れていくが、シュトラウスとの差道を歩んだ。音楽面では、リストに始異化を図る気持ちも働いたのではなかまる交響詩の流れを汲み、イメージをろうか。

くてん ぷ

音へと変える術に天賦の才を見せた。
生と死、愛といった観念はもちろんのこと、日の出や日没、嵐、動物たちのタイプは正反対だったが、互いの才能らを英雄に見たて同僚や評論家の攻撃に敬意を払い、相手の作品を世に出すに勇ましく立ち向かうさまを、たぐいべく骨を折った。もちろん打算もあっ稀なオーケストレーションでドラマ化ただろうが、それも才能を認めあってした（英雄の生涯）。楽天家でなくていればこそである。
「シュトラウスとはできないような悪趣味ぶりだが、そ私とは、同じ山の坑道を別々の側からこに聴衆は喝采した。

掘っているのだ」というマーラーの言
葉が、彼らの関係をよく表している。

標題性を帯びている。例えば、運命の二人が初めて出会うのは 1887 年、力との壮絶な戦いを描いた〈悲劇的〉シュトラウスが自作のニ短調交響曲をて描かれている。語り口は見事で、こ（交響曲第6番）では、闘争が愛によっ指揮するためにライプツィヒを訪れたの大家が少々お気の毒になるほどだ。て癒やされ、カウベルがのどかな田舎時のことだ。シュトラウスは23歳で、回想録が出版された当時（1940年）の情景を呼び覚まし、ハンマーが運命マイニンゲンの宮廷歌劇場を経てミュの一打を振り下ろす。

ンヘン宮廷歌劇場の第三楽長。27 歳

リヒャルト・シュトラウス
（1864 ～ 1949 ）マーラーの妻で、自身も才能豊かだは、ナチの暴政の真っただ中。ユダヤったアルマの回想録（『グスタフ・マー人マーラーの業績が消し去られる一違いは中世のトリックスター、ティのマーラー

ラー―愛と苦悩の回想』石井宏訳、

方、シュトラウスはナチといざこざをル・オイレンシュピーゲルのように（シは、カッセ中公文庫）は、この作曲家を理解する起こしたとはいえ、重鎮として高い名ュトラウスにはこの人物を主人公にしルやプラハ

うえで貴重な資料だが、才女の手にな声を誇っていた。アルマの内心を察すた交響詩がある）、易々と俗に降りてを経てライるだけあって、読み進めていくうちにるに、作曲家として充分には評価されいって毒の効いた風刺や笑いも芸にす

プツィヒ市

アルマの独特な感性で見ていることをないまま50歳で世を去ったマーラーにるか、ハイ・カルチャーの矜持を保つ立劇場の第つい忘れてしまう。とりわけ R. シュ

対し、彼は恵まれすぎていたのだろう。

かである。それはまた、粗削りなバイ二楽長。若トラウスは商売感覚に長けた、そしてシュトラウスはミュンヘンの宮廷劇エルン人と、おぼつかない立場を余儀い二人はそ

悪妻の尻にしかれる皮相な芸術家とし場で名手として鳴らしたホルン奏者をなくされるユダヤ人の違いでもあったの時から意た

26

やす やす

きょう じ

若き日のシュトラウス

27読響ニュース

マーラーの音楽も、あるところまで今後の公演案内まで音で表現した（家庭交響曲）。自集

マーラーとシュトラウスはなるほど

特

けい ぼう

果ては家庭の団欒から閨房の秘めごと

まれ

アルマの描くR.シュトラウス

時代をリードする二人鳴き声に始まり（アルプス交響曲）、だん らんグスタフ・マーラー（1860 ～ 1911）

プログラム

F

特集1

衛的な〈サロメ〉がなぜ大衆に迎えらている。個人的な関係がどうであれ、ワイマールに移ったシュトラウスはマれたのかが理解できなかった。

目指す方向も互いの才能への敬愛も変り上げ、またベルリンで〈復活〉（交響合った。特にザルツブルクでは滞在の1911 年、マーラーはニューヨーク曲第2番）の一部をマーラーが指揮す

多くの時間を共に過ごし、シュトラウで重い病を発症し、パリに移送されウる機会を作っている。一方、マーラー

スは作曲中の歌劇〈エレクトラ〉をマィーンで没した。この年、シュトラウーラーに弾いて聴かせた。しかし、成スは歌劇〈ばらの騎士〉でまたもや大功街道の真っただ中にあって自らの言成功を収める。ホフマンスタールとの動に頓着しないシュトラウスと、それ協業は新しい創造の沃野をもたらしたに複雑な思いを抱くマーラーの距離はが、そこにはもはや〈サロメ〉のよう広まっていった。シュトラウスの才能な先鋭さはない。シュトラウスの後年もハンガリーのオペラ座を経てハンブルクの音楽監督に就任すると、シュトラウスの歌劇〈グントラム〉を舞台に掛けるべく働きかけているが、同時に劇場の入口でマーラーに出迎えられたシュトラウス
（1906 年、グラーツでの〈サロメ〉公演）〈サロメ〉の成功自分のポストをシュトラウスが狙っておそわらなかったのである。

よく や

1905年5月、アルザス音楽祭でマーのまばゆい輝きに魅せられながらものオペラを聴いたら、マーラーは何と（実際には、シュトラウスは副楽長とラーは交響曲第5番を、シュトラウス―いや、それゆえになおさら、彼の言っただろうか。

してミュンヘンに戻った）。

は〈家庭交響曲〉を指揮した。充分に言動にマーラーの繊細な心は傷ついた

1897 年、マーラーはウィーン宮廷下稽古を付けたマーラーに対し、直前のである。

歌劇場の音楽監督に就任。翌年、シュに駆けつけたシュトラウスの演奏はトラウスはプロイセン宮廷第一楽長と散々だったとアルマは書いている。こしてベルリンへ赴く。二人は昇り龍のの滞在時に、シュトラウスは作曲中だように出世街道を駆け上り、出会いかった歌劇〈サロメ〉をマーラーに弾いら10年余りで頂点近辺に到達していて聴かせた。途轍もない音楽であるこ〈サロメ〉の成功で富を得たシュトことだろう。新しい音楽監督は翌年のる。とはいえ、成功の仕方もまた対照とを察したマーラーはウィーンでの上ラウスは、ベルリンの歌劇場の職を辞

南米旅行で〈巨人〉と第４番を取り上的だった。指揮者としてはマーラーが演を企てるが、若い娘が預言者の生首してオペラの作曲に重心を移していげ、亡き前任者への敬意を表した。

一歩先んじていたが、編成の巨大なマに接吻するという背徳性ゆえ宮廷劇場く。一方、ウィーンを去ったマーラー

ナチが政権を取ると、シュトラウスーラーの交響曲は上演が難しく、一での上演は許可されなかった。

はアメリカに渡りメトロポリタン歌劇は帝国音楽院総裁へと担ぎ上げられ、方、シュトラウスの交響詩は作曲する〈サロメ〉はドレスデンで初演され場やニューヨーク・フィルを振ったが、ユダヤ人マーラーの作品は禁止され先から大成功を収めた。1902年には、た翌年、グラーツでも舞台に掛けられそこには割のよい仕事によっていずれた。そして戦後。荒廃した国土を前に、マーラーがシュトラウスの歌劇〈火のた。ウィーンの上演禁止作がドレスデはシュトラウスのように作曲に専念しシュトラウスは甘美で痛切な白鳥の歌欠乏〉をウィーンで初演する一方、全ンで大当たりを取ったという噂 を聞たいという目論見もあった。また、マを歌う（4つの最後の歌）。指揮者ワルドイツ音楽協会の会長でもあったシュ

きつけ、ヨーロッパ中から要人が集まーラーはアメリカで半ダースに及ぶシターら伝道師たちによって細々と伝えトラウスは、長く全曲演奏のかなわなった。マーラーもここで初めて〈サロュトラウスの交響詩を、シュトラウスられたマーラーの芸術に本格的に光がかったマーラーの第3交響曲の初演のメ〉を観たが、その官能性・革新性には指揮活動を縮小するなかでマーラー当たるのは、もう一世代あとのことで手助けをしている。

うなる一方で、前作よりもはるかに前の〈巨人〉や第 3番、第４番を演奏しある。

うわさ

ランツ・シャルクとともに、宮廷劇場から衣替えしたウィーン国立歌劇場のマーラー亡き後のシュトラウス

もく ろみ音楽監督に就任する。マーラーが辞任して 10 年あまり後のことだから、旧友の痕跡を劇場のあちこちで発見した（えとう みつのり・音楽評論家）
29

読響ニュース28と てつ1918 年になるとシュトラウスはフ今後の公演案内いるのではないかという畏れも抱いた集

その後も二人は旅先でしばしば落ち

特ーラーの〈巨人〉（交響曲第1番）を取プログラム気投合した。この後、ミュンヘンから

eatureヴァイグレ氏選任にあたって読響は第10代常任指揮者に、セバスティアン・ヴァイグレ氏を迎えます。

読売日本交響楽団「第10代常任指揮者」に読響のさらなる芸術性向上につながればと、期待しております。

ュトラウスやブラームスと、翌17年7任以来、フランス音楽や近現代の作品

月に二期会で振ったオペラ〈ばらの騎を数多く取り上げ、オーケストラの水士〉は、お客様や評論家はもとより、準を引き上げて下さいました。

楽団員からも大変好評でした。気さく30了しました。

者の選考に当たって熟考しました。そ様々な調整の末、昨年秋に正式オフ

こで重視したのは、いわゆる「オーケァーをし、常任指揮者就任を快諾してストラ・ビルダー」として読響の水準頂きました。ヴァイグレ氏と読響が切をさらに引き上げる手腕、オーケストり開く新時代に、どうぞご注目くださラ・レパートリーで中核をなすドイツい。

セバスティアン・ヴァイグレ Sebastian Weigle

1961年ベルリン生まれ。82年にベルリン国立歌劇場管の首席ホルン奏者となった後、巨匠バレンボイムの勧めで90年代後半から本格的に指揮をはじめた。2003
年にフランクフルト歌劇場でR.シュトラウス〈影のない女〉を振り、ドイツのオペラ雑誌『オーパンヴェルト』の「年間最優秀指揮者」に選ばれた。04年から09年までバルセロナのリセウ大劇場の音楽総監督を務め、07年にはワーグナー〈ニュルンベルクのマイスタージンガー〉でバイロイト音楽祭にデビュー。08年からフランクフルト歌劇場の音楽総監督を務め、11年に同歌劇場管が『オーパンヴェルト』誌の「年間最優秀オーケストラ」に選ばれ、15年にも同歌劇場が「年間最優秀歌劇場」に輝くなど、その手腕は高く評価されている。これまでに、メトロポリタン歌劇場、ベルリン国立歌劇場、ドレスデン国立歌劇場、バイエルン国立歌劇場などに客演を重ねるほか、ベルリン放送響、ウィーン響、フランクフルト放送響などの一流楽団を指揮し、国際的に活躍している。読響には2016年8月に初登場して三つのプログラムを指揮し、好評を博した。2017年7月には、東京二期会のR.シュトラウス
〈ばらの騎士〉で再度共演し、大きな話題を呼んだ。

31

読響ニュース

これに伴い、カンブルラン氏は19年4月から桂冠指揮者となります。

でユーモアある人柄でも、私たちを魅今後の公演案内

ンブルラン氏の後任で、任期は2019年4月1日から2022年3月末までの3年間です。

抜群の力量を示した一人がヴァイグレ集（Sebastian Weigle／57歳）を迎えます。現（第9代）常任指揮者シルヴァン・カ数々の指揮者を客演に招くなかで、ン・カンブルラン氏は2010年4月の就プロフィール

読売日本交響楽団は、第 10 代常任指揮者にセバスティアン・ヴァイグレ氏発展性、などでした。

氏でした。16年8月に指揮したR. シ

追求すべきか。私たちは次期常任指揮© 読響

音楽への適性、読響との相性や将来の現在の第9代常任指揮者、シルヴァ

この好調を受けて、読響は次に何を© 読響

小林敬和

特セバスティアン・ヴァイグレ氏が就任

理事長

プログラム

F

特集2

© 読響

常任指揮者として重要なのは、オーケストラの潜在能力を最大に引き出すこと。

昭和音楽大学客員教授

ヴァイグレ氏は元々、ベルリン国立プログラム

２大巨匠の衣鉢を継ぐ俊英への期待

ヴァイグレ氏からのメッセージ

広渡 勲記した第一歩だったのです。
バレンボイムのアシスタントからは1983 年の引っ越し公演では、日本でアントニオ・パッパーノやクリスティも信奉者が多いドイツの名指揮者、オアン・ティーレマンら、そうそうたる代常任指揮者に決まり就任できるこ

結果、本番を重ねる度に、新たなものトマール・スイトナーの棒でベートー指揮者が出ました。歌劇場育ちの指揮とは、大変誇りであり、名誉なこととが加わり、演奏はどんどん良くなってヴェン〈フィデリオ〉などを演奏しま

者は、本番の舞台で起きるあらゆる事思っています。ちょうど第 10 代といいきました。

した。後に、当時の私の勤務先がこの態に対応できる手腕を備えています。

歌劇場の招へいを引き受けることにな歌手やダンサー、舞台技術者など様々って、接点が生まれます。

な人々を束ねる管理能力も高く、チー来年、常任指揮者に就任しましたものを感じます。これまでの歴代の常ら、まずは私のイメージする音楽を、任指揮者がそれぞれ足跡を残し、この楽団員の皆さんと共に具現化できるよ

私が関わり始めた1997年の引っ越素晴らしいオーケストラを成長させてうに努めます。また、楽団員には素晴し公演で、ヴァイグレ氏はすでに指揮

この何年か、日本でヴァイグレ氏がきました。私も第 10 代として、自分らしい技術を持っている方や、海外で者になっていて、モーツァルトの歌劇指揮する演奏を聴く機会が増えましなりの刻印を残せたらと願っていま勉強するなど経験豊富な方も多くいま〈魔笛〉を5公演中2回、振りました。

た。いずれも端正かつオーソドックスす。

すので、彼らの潜在能力を最大に引き彼の師である音楽総監督ダニエル・バな解釈で、私が考えるオーセンティッ出すことが私の最も重要な仕事だと思レンボイムから強く推されたものの、ク（正統派）なイメージ通りの音楽作っています。

まだ若くて無名だったので不安を抱くりでした。

読響には、2 年前に 3 プログラムの演奏会で初めて客演し、昨年は東京二ムワークが得意です。

期会でのR.シュトラウス
〈ばらの騎士〉

日本には、1983 年にベルリン州立私を、名テノールのペーター・シュラ

彼はスイトナーとバレンボイムといで再び共演しました。コンサートとオ歌劇場のソロ・ホルン奏者として初めイヤーが「非常に優秀で大丈夫だから」う 2 大巨匠の背中を見て育ちました。

ペラでは異なる部分があるのですが、て来て以来、度々訪れています。恐らと説得してくれました。公演は大成功だからドイツ音楽本流の伝統的な良さどちらでも楽団員一人一人が自発性をく 21 回来日しています。日本の各地で、とてもが出せる。この二人の“良いとこ取り”持って取り組んでおり、好奇心旺盛なで会う方々のおもてなしの心には、毎透明感あるができる強みは凄い。いろいろな意味オーケストラという印象を持ちまし回とても感激しています。もちろん日指揮に感心でいま日本一の読響とのコンビが、楽た。
〈ばらの騎士〉の際、楽団員がと本食も大好きです。

しました。

しみでなりません。 （聞き手・事務局）ても楽しそうに演奏していたのを覚え来年から読響の皆さんと演奏できるこれが、ヴています。本番では100％の集中力をこと、また読響のファンの皆様と会場

ァイグレ氏持ち、舞台上など周囲にアンテナを張でお会いできることを、心から楽しみが指揮者とりめぐらせ、何か新しいこと吸収しよにしています。

32

（談）

1997 年 11 月ベルリン国立歌劇場の日本公演のプログラム（表紙）

して日本でprofile

ひろわたり・いさお

1970年代から日本舞台芸術振興会（NBS）および東京バレエ団の制作プロデューサーとして活躍。2003年から昭和音楽大学で教べんをとる。
33

読響ニュース

う節目であることにも、何か運命的な今後の公演案内うとしているように感じました。その集

この度、読売日本交響楽団の第 10

特歌劇場管弦楽団のソロ・ホルン奏者。

ssay

心に残るクラシック

加藤一二三 ─③
Hifumi Kato©読売新聞社

幕、マントヴァ公爵のカンツォーネ）。

みんなから収録前の打ち合わせの時、私は自信責められる満々で臨みました。ところが、最初に夢を見たそ

私の歌を聴いた番組関係者は、急に予うです。し定外のレッスンをしようと言い出しまかし、本番した。
「これはものにならん」と思わが終わったれたようです。そこで、私は聖アウグ後、こう言スティヌスの祈りを歌いました。するったのです。と今度は「すばらしい！」となり、そ「 さすがはプロ棋士ですね。本番に強い！」ジュゼッペ・ヴェルディ (1813 ～1901)

換を図り、自分のテンションを上げる。

れがきっかけで調子が上がってきた。

受けてカトリック信者になりました。

そういうことを繰り返すうち、音楽が私は歌うことが本当に好きなんです。

とにかく歌うことが好きなのです。

洗礼を授けてくださったのは今は亡き

どこからみても私自身のものになり、「女は気まぐれ」と歌う “女心の歌” は、そもそも音楽を愛していますし、曲のヨハネ・マンテガッツァ神父です。以

次第に歌がうまくなっていったのでし祈りとはほど遠い内容ですけれど。

良しあしもわかる。それについては自来、私は40年以上も日曜日に教会のょう。これこそ人生の喜びです。

〈風の中の はねのように信があります。だから、どんな場面で祈りの歌を聴くのも好きです。昔、す。祈りはカトリック教会において最梅原龍三郎画伯の娘さんから教えても大の奉仕とされています。上手に歌うらったグノーの〈聖セシリアの祝日のもちろん本番収録までに猛特訓しまと言われても、楽しいものは楽しい。

ことが目的ではありません。祈りの言ための荘厳ミサ曲〉とか、ミッションしたよ。共演したマツコ・デラックス

今年の1月にニューイヤー・コンサー

葉を声に出すことが大事なのです。聖スクールに通っていた娘たちが習ってさんは、わざわざ練習を見に来てくれトに出演した際、この歌を再びステー

アウグスティヌスは「歌う人は2度祈いたハイドンのオラトリオ〈天地創造〉た。きっと心配だったのでしょう。
「高ジで歌う機会がありましたが、共演しる」とおっしゃいました。そらで歌えとか。何度聴いても感銘を受けます。

音のところ、大丈夫？」と言われましたソプラノ歌手の方から「高音がよくるものは5曲あります。聖アウグステ

ところで、マンテガッツァ神父と家た。世紀の大テノール、ルチアーノ・出ますね」とおっしゃっていただき、族そろってモーツァルトのオペラ〈フパヴァロッティが歌う “女心の歌” のますます自信を深めました。

祈りは教会だけでするものではありィガロの結婚〉を観に行ったことがあDVDを観て研究もしました。そうやそうそう、昨年の大みそかには、ません。将棋の対局の時に、会場となりました。モーツァルトの歌はもちろって曲を知れば知るほど、歌いやすいNHK「紅白歌合戦」のゲスト審査員をる旅館の庭などで、よく昼休みに声にん素晴らしい。その時、神父がおっしと思うようになった。イタリア語の発務めました。本当は歌手として出場し出して祈っていました。聖歌はまずメゃったのです。
「ヴェルディの〈リゴレ音だって難しくない。

たかったのですが、それはさておき、ロディーが美しいのですが、そこに祈ット〉もすばらしいオペラですよ」と。

本番では1000人のお客さんを前に、私は紅組に軍配を挙げた。結果は白組りの気持ちを込めるのです。すると晴時は流れ、数年前、レギュラー出演

1番を日本語の歌詞、2番をイタリア語勝利でしたが、私の判断では、やっぱれ晴れとした気分になり、ふさいだ心していたテレビ番組で歌を披露するこで歌いました。本番前日の夜、番組のり女心を歌った曲が良かったと思うのを慰めてくれます。そうやって気分転とになりました。私が選んだのは、奇プロデューサーは、私の歌があまりにです。

ィヌスの祈りも、その一つです。

34

いつも変わる 女ごころ……〉も歌う前に緊張することはありません。
「昼ご飯抜きで練習しましょう！」（聞き手・事務局）
35

読響ニュース

ミサに通い、祈りの歌を捧げていま

今後の公演案内

私は 1970 年のクリスマスに洗礼を集ヴェルディ：“女心の歌”（歌劇〈リゴレット〉から）不出来で、特声に出して歌う喜びしくも “女心の歌”（〈リゴレット〉第3プログラム

E

エッセー

大学在学中に聴きに行った初めてのオーケスト

essage from player◎ヴィオラ奏者

ラが読響でした。演目に読響に入団≫

交響曲第5番。オーケス

母がピアノをやっていたこともあトラがまるで一つの生き温かく情熱的な音色に魅せられてり、5歳の時に知人の勧めでヴァイオ物のようで、その美しさリンを始めました。小さい頃から「風に圧倒され、今までの自の谷のナウシカ」などスタジオジブリ分の価値観が吹き飛ぶよ≪早速ですが、6月公演の聴きどころ作品が大好きで、特に物語を盛り上げうな感動を味わいましを教えてください≫てくれるオーケストラの音楽に夢中にた。入団後も、パワフル

Kyoko Shodaなって、サウンドトラックをよく聴い奏でられるようになりたい」と、ヴィでエネルギッシュ、そして個性的な読ュトラウスの交響詩〈ドン・キホーテ〉ていました。小学校の卒業アルバムにオラへの転向を決めました。今でも先響にいつもわくわくしています。

でしょうか。独奏チェロと独奏ヴィオ「将来オーケストラに入るのが夢」と生のレッスンを受けていますが、道はラが、主人公ドン・キホーテと従者サ書いたのを覚えています。

果てしなくまだまだ勉強中です。

だと思っています。そのためには日々≪ヴァイオリンとヴィオラの違いは何の練習や勉強が欠かせません。自分がですか≫

弾くだけでいっぱいいっぱいでは、楽私自身、音楽は文字通り楽しむもの

しかし、音楽が嫌になってしまった

すが、それぞれのキャラクターの性格時期もありました。日々の練習やコンが、各楽器の特徴を効果的に生かしてクールなどで心から音楽が楽しめず、まず大きさが違います（笑）
。大きしめないので。ソロ・ヴィオラ奏者のよく表現されています。独奏ヴィオラ

楽器を辞めたいと思ったのですが、く重いので、支える筋力や身体への負

鈴木康浩さんをはじめ、セクションのは学生の頃から大変尊敬している、読「音楽は競い合うものではありません。

担が少ない構え方などの工夫が必要で先輩方にも基礎的なことなどをよく質

響ソロ・ヴィオラ奏者の柳瀬省太さん。

好きなこととして、自分のペースで長す。また、弦が太く音が低いので、ヴ問させてもらっていますが、皆さんと温かい音色を奏でる、ユーモラスで素く続けていけば良いのですよ」というァイオリンより反応が遅れがち。周囲ても熱心に教えてくださいます。

敵な方です。物語のある曲なので、場当時の先生の言葉に励まされ、改めてへのアンテナをよく張り、タイミング≪煮詰まったらとりあえずトイレ掃除

面を想像すると聴きやすいかと思いま音楽の道を志すことを決めました。

を予測して弾かなければいけません。

をする、と聞きましたが≫大きな転機は、大学1年で「副科」とオーケストラでは内声部を担うので、初めての曲ばかりで、とにかく譜読ックなハーモニーも大好きです。

してヴィオラを履修した際の、佐々木役割が大きく違います。調和や協調をみの生活。頭を切り替えるため、煮詰≪東京都出身の23歳。桐朋女子高校、亮先生（N響ヴィオラ首席）との出会大切に、時にはアツく攻めます。私はまってきたらトイレを無心で掃除しま

桐朋学園大学音楽学部を卒業。2013

い。佐々木先生のヴィオラを聴いて、ヴィオラの温かい音色が大好きなのす（笑）
。性格的に一つのことに夢中

年、ザルツブルク＝モーツァルト国際

自分の知っていたヴィオラの音とは全で、皆さんにも好きになってもらえたになり、周りが見えなくなってしまう

室内楽コンクールで第1位となり、ザく違う、深く心に迫る情熱的な音色にら嬉しいです。

猪突猛進タイプなので、新人ではありルツブルクにあるミラベル宮殿で演奏感銘を受け、「先生のようなヴィオリ≪団内では最年少の年代ですが、読響ますが、落ち着いてやっていこうと心しました。大学 3 年の時にヴァイオストになりたい、いつかこんな音色をはいかがですか≫

がけています。

す。シュトラウスの華やかでロマンチ36

ちょ とつ もう しん37

読響ニュースンチョ・パンサの役を演じているので今後の公演案内

やはりヴィオラ奏者としては、R.シ集

は、チャイコフスキーの特正田響子

リンからヴィオラに転向、昨年 9 月

プログラム

M

楽団員からのメッセージpcoming concert schedule“コバケン”渾身のチャイコフスキー＆名匠ヴィルサラーゼが共演
定期演奏会
7 / 5 （木）19：00 第580回
サントリーホール

7

月

公演の聴きどころ

7月5日の《定期演奏会》には、読響・特別客演指揮者の小林研一郎が登場し、得意のチャイコフスキー作品から〈マンフレッド交響曲〉を取り上げる。こベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第1番
チャイコフスキー：マンフレッド交響曲

©読響

小林研一郎

ピアノ：エリソ・ヴィルサラーゼの交響曲は、イギリスの詩人バイロンの劇詩に基づいた 4 楽章構成の表題音楽。アルプス山中の城主である主人公マンフレッドが、人間の小ささや宿命
小林はロンドン・フィルやチェコ・フィルと録音を重ねるなど、強い思い入©Kirishima

エリソ・ヴィルサラーゼ

れを持つ。
“炎のマエストロ”が悲劇的な物語を重厚でドラマチックに描くだろう。終楽章の最後で壮大に鳴り響くオルガンにもご注目を。前半のベートーヴェンのピアノ協奏曲第 1 番では、ロシアン・ピアニズムの伝統を継承するヴィルサラーゼが共演する。随所に見られる大胆な和声や転調などの革土曜マチネーシリーズ
7/28（土）14：00 第208回
東京芸術劇場コンサートホール

新的な試みを、円熟を深める巨匠が骨太なソロで印象づけるだろう。
7 月 28、29 日の《マチネーシリーズ》では、ジャズ界の鬼才として国際的

第208回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール©Lisa-Marie Mazzucco

ルドヴィク・モルロー

クニックとジャズの自由な表現を存分に発揮し、新しい音楽世界を見せてくれた」と絶賛されたガーシュインを熱演し、舞台を“オゾネ・ワールド”に染める。
〈ラプソディ・イン・ブルー〉の思わず口ずさみたくなるようなメロデ
ィやスウィングをお楽しみに。指揮は昨年ベルリン・フィルにデビューした©篠山紀信

指揮：ルドヴィク・モルロー

小曽根 真

ピアノ：小曽根 真

フランスの俊英モルロー。お国もののフランス音楽から、官能的なまどろみを扱ったドビュッシーの〈牧神の午後への前奏曲〉や、精緻かつダイナミックなラヴェルのバレエ音楽〈ダフニスとクロエ〉第 2 組曲を披露する。
（文責：事務局）

1 回券料金表
定期・名曲・みなとみらい

38

こんなに便利！ 読響チケット WEB

S ¥7,500A ¥6,500B ¥5,500

C ¥4,000

マチネー・サマーフェスティバル S ¥7,500

A ¥5,500

B ¥4,500

C ¥4,000

パルテノン名曲一般 ¥4,800

大阪定期

BOX ¥8,500 S ¥6,100

A ¥5,100B ¥4,100

福岡公演

S ¥6,100B ¥4,000A ¥5,100

読響チケットWEB は、インターネットから読響のチケットをお求めいただける専
用ウェブサイトです。24 時間いつでもお申し込みができ、ご自身でお好みの座席をお選びいただけます。以下の UR L もしくは公式ウェブサイトのトップページ【読響チケット WEB】のボタンから、ぜひご利用ください。
読響チケット WEB

http://yomikyo.pia.jp/※ 初回お申し込み時は利用登録（無料）が必要です。

39

読響ニュースガーシュイン：キューバ序曲
ガーシュイン：ラプソディ・イン・ブルー
ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲
エネスコ：ルーマニア狂詩曲 第1番
ラヴェル：バレエ音楽〈ダフニスとクロエ〉 第2 組曲に活躍する小曽根真が登場。ニューヨーク・タイムズ紙で「クラシックのテ今後の公演案内

フランスの俊英モルローとジャズ界の鬼才・小曽根真の熱いライヴ！

集に懐疑を抱いて苦悩しさまようというストーリー。演奏機会は多くないが、特指揮：小林研一郎（特別客演指揮者）

7/29（日）14：00

プログラム

U

今後の公演案内名匠・大友直人が〈未完成〉〈運命〉〈新世界〉を一挙披露！

新鋭バスティアンのタクトが生む華麗なる〈ボレロ〉
大阪定期演奏会
9 / 5 （水）19：00 第21回
フェスティバルホール（大阪）シューベルト：交響曲 第7 番〈未完成〉ベートーヴェン：交響曲 第5 番〈運命〉
ドヴォルザーク：交響曲 第9 番〈新世界から〉©Rowland Kirishima

大友直人

指揮：大友直人

大井剛史©TAKUMI JUN
oto

岡本誠司

反田恭平

欧州で活躍するストルゴーズが指揮する傑作〈新世界〉

名曲シリーズ9/21（金）19：00 第615回
サントリーホール

指揮：ヨーン・ストルゴーズ

ヴァイオリン：シモーネ・ラムスマ©Marco Borggreve

ヨーン・ストルゴーズ

ピアノ：小山実稚恵

音楽の力とは？ カンブルランが届ける未来への熱いメッセージ
定期演奏会
9/28（金）19：00 第581回
サントリーホール

名曲シリーズ8/30（木）19：00 第614回
サントリーホール

指揮：
ヨーン・ストルゴーズ
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ピョートル・アンデルシェフスキ©Otto van den Toorn

フィンランドの名匠と日本を代表するピアニストが注目の共演

アレッサンドレスク：秋の黄昏時
ショパン：ピアノ協奏曲 第1番
シベリウス：交響曲 第2 番

モーツァルト：歌劇〈後宮からの誘拐〉序曲、ピアノ協奏曲 第24 番
ブルックナー：交響曲 第4 番〈ロマンティック〉©SimonFowler

指揮：シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者） ピアノ：ピョートル・アンデルシェフスキ
シモーネ・ラムスマ

パルテノン名曲シリーズ
9 / 1 （土）15：00 第11回
パルテノン多摩大ホール

みなとみらいホリデー名曲シリーズ
9/23（ ）14：00 第106回
横浜みなとみらいホール©Wataru Nishida

小山実稚恵

ペンデレツキ：広島の犠牲者に捧げる哀歌
シマノフスキ：ヴァイオリン協奏曲 第1番
ハース：静物 ラヴェル：ラ・ヴァルス

©吉田民人

諏訪内晶子

指揮：シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者） ヴァイオリン：諏訪内晶子
お申し込み・お問い合わせ

読響チケットセンター（10：00〜18：00／年中無休）
ホームページ・アドレス

ヨ ミ キョー

0570 - 00 - 4 39 0

http://yomikyo.or.jp/41

読響ニュースシベリウス：交響詩〈フィンランディア〉
シベリウス：ヴァイオリン協奏曲ドヴォルザーク：交響曲 第9 番〈新世界から〉

指揮：シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者） チェロ：アンドレイ・イオニーツァ

カンブルランが鮮やかに描くブルックナー〈ロマンティック〉

第209回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール

日曜マチネーシリーズ
8/26（日）14：00 第209回
東京芸術劇場コンサートホール

シルヴァン・カンブルラン

日 ・祝

8/25（土）14：00

日曜マチネーシリーズ
9/16（日）14：00 第210回
東京芸術劇場コンサートホール

チャイコフスキー：幻想序曲〈テンペスト〉、ロココ風の主題による変奏曲、交響曲 第4 番

©Sam Trench

ラウラ・ファン・デル・ヘイデン

土曜マチネーシリーズ
9/15（土）14：00 第210回
東京芸術劇場コンサートホール

今後の公演案内ヴァイオリン：岡本誠司

集©K. Miura

指揮：大井剛史

ピアノ：反田恭平

ヴァイオリン：神尾真由子“色彩の魔術師”
カンブルランの《チャイコフスキー名曲選》

メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲
ドヴォルザーク：チェロ協奏曲
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲 第1番

チェロ：ラウラ・ファン・デル・ヘイデン

ジョセフ・バスティアンベルリオーズ：序曲〈ローマの謝肉祭〉
チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲
ドビュッシー：交響詩〈海〉 ラヴェル：ボレロ
指揮：ジョセフ・バスティアン

フェスティバル2018《三大協奏曲》
8/21（火）18：30 読響サマー
東京芸術劇場コンサートホール©Astrid Ackermann

特「情熱大陸」で話題を呼んだ反田恭平ら若手ソリスト3人が登場

福岡公演
9 / 6 （木）19：00 名曲シリーズ
アクロス福岡シンフォニーホール

プログラム

フェスティバル2018《三大交響曲》
8/18（土）14：00 読響サマー
東京芸術劇場コンサートホール

■ 7/ 8（日）15：00 大田区民ホール・アプリコ 大ホール
指揮：小林研一郎 ヴァイオリン：三浦文彰
シベリウス：交響詩〈フィンランディア〉
メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲
ベートーヴェン：交響曲 第 7 番

ews & topics

新練習所で落成祝賀会と地元見学会
読響の新しい練習所（川崎市麻生区［料金］S ¥4,500

最初のリハーサルを 4 月 10 日、常任指揮者シルヴァン・カンブルランと行集

歌劇〈魔弾の射手〉

南黒川）が 4 月に稼働を始めました。
特A ¥3,500 U25シート ¥2,000［お問い合わせ］大田区民ホール・アプリコ 03 ︲ 5744 ︲1600

東京二期会オペラ劇場

N読響ニュースプログラム

大田区民ホール・アプリコ開館 20 周年記念事業
小林研一郎＆三浦文彰 with 読響

い、終了後に楽員らと“練習所開き”■ 7/18（水）18：30、7/ 19（木）14：00、7/ 21（土）14：00、7/ 22（日）14：00 東京文化会館 大ホール
指揮：アレホ・ペレス 演出：ペーター・コンヴィチュニー
出演：大沼徹、米谷毅彦、嘉目真木子、冨平安希子、清水宏樹、片寄純也 ほか（18、21日）
藪内俊弥、伊藤純、北村さおり、熊田アルベルト彩乃、加藤宏隆、小貫岩夫 ほか（19、22日）のパーティーを開催しました。カンブ（原語歌唱・日本語台詞上演／日本語・英語字幕付き）
ウェーバー：歌劇〈魔弾の射手〉

翌11日には、川崎市の福田紀彦市増えた。
“音楽の街”を掲げる川崎市と長や、工事を担当した大成建設の村田して大変ありがたく、地域貢献にも期誉之社長、土地を所有する小田急電鉄待している」と、祝辞を述べました。の星野晃司社長ら約80人をお招きし、5月6日には、練習所と隣接する地施設見学や落成祝賀会を行いました。

元の自治会や、麻生区内の文化NPO約100人のフル・オーケストラを前にに加盟する団体を対象に、練習所の見してのリハーサル見学では、4月の《名学会を開きました=写真②=。事前に曲シリーズ》などで披露したストラヴ応募のあった方々から、当日は120組、ィンスキー〈春の祭典〉の練習風景を293人が練習所を訪れました。

（19日・平日マチネ特別料金）［お問い合わせ］二期会チケットセンター

03 ︲3796 ︲1831

フェスタサマーミューザ KAWASAKI 2018
読売日本交響楽団 シネマ＆ポップス■ 8 /1（水）15：00 ミューザ川崎シンフォニーホール
指揮：渡辺俊幸 歌：森山良子

A ¥4,000 B ¥3,000［お問い合わせ］ミューザ川崎シンフォニーホール42044 ︲ 520 ︲ 0200

© 読響

晴らしい練習所を今後の音楽作りに役祝賀会では、川崎市の福田市長が「読立てよう」と、あいさつしました。

響の練習所ができ、市民の誇りが一つご覧いただきました＝写真①＝。

〈ディズニー・ファンタジー〉序曲
映画〈スターウォーズ〉～レイア姫のテーマ、ダース・ベイダーのテーマ ほか《森山良子の世界》
涙そうそう、家族写真、エターナリー、虹の彼方に ほか《渡辺俊幸の世界》
森と大地への讃歌、NHK テレビドラマ「大地の子」～メインテーマ［料金］S ¥5,000②興味津々で内部を見学

参加者は、指揮者・ソリストの控室や楽器庫といったオーケストラの練習所ならではの設備を見学。練習ホール
では、指揮台に上がり指揮棒を手にしてコンダクター気分をためしたり、楽員のイスに座ってプレーヤーの視点から指揮台を眺めたりと、本物のオーケ①間近で大迫力の響きを体験© 読響

ストラの雰囲気を味わっていました。
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読響ニュースS ¥13,500 A ¥12,000 B ¥10,000 C ¥8,000 D ¥6,000 学生 ¥2,000とともに建物となじんでいく。この素今後の公演案内［料金］S ¥15,000 A ¥13,000 B ¥10,000 C ¥8,000 D ¥6,000 学生 ¥2,000（18、21、22日）

ルランは「楽器のように、響きが時間