吉田勝彦

吉田勝彦

その銅版画の制作について

その銅版画の制作について

杉山

はるか

版リストの内、初期の作品 11 点以外の○印のある作
2

はじめに品が全て含まれる。これらの中で版画集として発表された作品としては、1980 年に発行された『La Habitación

当館は、吉田勝彦（1947 －）の作品を平成 29 年

de mi corazón（我心の部屋）』（77 ギャラリー）全 8

度現在のところ 48 点収蔵している。これらの作品は点の中のから《セゴビアの秋》、《カンポ・ デ・ クリプ

平成元年度に 38 点、さらに平成 18 年度に追加で 10 点、タナの家並み》、1981 年の『Meditación Secada（乾い本県出身で古鐘や拓本のコレクターであり、研究者でた黙想）』（椿近代画廊）全 3 点、1988 年の版画集『森』もあった真鍋孝志氏より寄贈されたものである。中でから全 8 点、そして 1991 年に発表された銅版画集『隅1も《小さな永遠》（no.17）は『愛媛県美術館所蔵作品集』

田川河岸』から全 10 点を収蔵している。その他 1980

（2010 年）に掲載されるなど収蔵作品の中でも代表作年代に制作されたエングレーヴィング、メゾチント、として紹介され、またその他の作品も展示の中でこれカラーメゾチント、そしてエッチングによる日常風景やまで繰り返し紹介されてきている。当館ではこれまで静物をテーマにした作品が多くを占めている。

3 回吉田の特集展示でこれらの作品をある程度まとまって紹介する機会を設けてきたが、その作品に触れ、吉田勝彦の作品制作についていつの間にか無心にその世界に入り込んでしまう人の数は多いだろう。エングレーヴィングやメゾチントの吉田が銅版画を本格的に志したのは、多摩美術大学

驚くほどに繊細な線によって繰り広げられる静謐な世

卒業後に入学した東京藝術大学大学院で、駒井哲郎の界。日中と夜との狭間の光の微妙なニュアンスをもモもとで学んだことが契機となっている。吉田は当時をノクロームや時にはカラーメゾチントの手法で巧みに振り返り、駒井との関係を「良い師であり、兄貴分で表現し、海辺や森などの風景が独特な世界観をもってあり良い関係を築いていた」と思い返す。銅板に直接切り取られる。

ビュランで彫るエングレーヴィング、そして同様に銅昨年の春 2017 年 3 月 29 日（水）に筆者は初めて茨板に直接ベルソーで傷をつけて闇を表現するメゾチン

城県に住む吉田の自宅とアトリエを訪問し、これまでトの技法を主な手段としてその後精力的に制作を続けの作品制作について、また近作や今後の制作について、てゆくことになった。吉田は 1974 年、春陽会に初出直接話を伺う機会を得た。今回は吉田勝彦の作品を、品し連作《四獣視姦思考》（nos.1,2）が新人賞を受賞し年代を追って振り返り、訪問の際に見聞きしたことをたことでまず注目を集める。この作品は、当時取り組参考にしながらこの作家の作品を改めて図版とともにんでいた人間の理性の水面下に渦巻く欲望や無意識、紹介したい。最後に吉田の年表を要約して本稿のまとそしてそれらが現実の体験と結びついて生まれる夢をめとしたい。

動きのある物語として表現した全 12 点からなる連作3である。このテーマは自身の中でさらに消化され、次当館所蔵の吉田勝彦作品についてなる展開へと向かうのであるが、そのためにはまず自分自身の内面を見つめる時間が必要であった。吉田はまず簡単に、当館が所蔵している作品について触れ藝大時代に出会ったベネズエラから留学していた夫妻ておきたい。当館の所蔵作品は前述のように真鍋孝志を頼りに、1974 年ヨーロッパを経由して同地へと向氏から寄贈を受けた 48 点である。後ろに添付する図かった。ヨーロッパではスペインのマドリッドを拠点93

愛媛県美術館紀要第16号（2017）とし、本人曰く貧乏旅行ながら鉄道の一等車の旅券だ

街並みや大自然もまた大きな影響を及ぼしている。ベ

けは手に入れて、スペイン各地やフランス、ドイツ、ネズエラでの体験について吉田が語ったことによると、イタリア、スイス、ベルギー、オーストリアと各国を「内陸の国境の方へ『サルト・アンヘル』を目指して旅した。ここでは各地の美術館や教会で無数の芸術作車を走らせ、生徒たちと 1 週間くらい旅をしたときに品に触れながら約 4 か月を過ごすことになった。そしみた風景は印象的であった。真っ直ぐな道が続き、左て南米のベネズエラへ。首都カラカスから車で 4 時間

右には山があって周りは砂漠が広がっている。遠くのほど東のカリブ海に面した海辺の街・バルセロナ市で山の方に白いものが見えたと思うとそれは雨で、近くの暮らしが始まる。現地のアルマンド・レベロン美術を通り過ぎるときにその雨の下を通り抜ける。あちこ

学校にて特別版画教授として銅版画を教えながら、ゆちにそうした雨が降っているのがみえる。とても広いったりした時の流れの中で充実した日々を過ごした。

大地を感じた。」（筆者要約）

最初に住んだのは独り者の老婆ドーニャ・マリアがこうした体験は、帰国後に制作された《砂のサバン

住む家の庭にある物置小屋を改造した部屋で、庭にはナ》（no.5）や、《白夏夜嵐天の雨簾》（no.6) といった作

南国のフルーツの木や植物が繁茂していた。ここでの品に直接結実していると言えるだろう。

体験について、吉田は当時の日記で印象的な言葉を綴『La Habitación de mi corazón（我心の部屋）』そっている。夜通し机に向かって銅板の上で作業する様して、『Meditación Secada（乾いた黙想）』はそれぞをカリブ海の上を進む船に例えながら、「特定のあるれヨーロッパとベネズエラでの光景から着想した作品

時刻、私は仕事を終えて床に就く前のあるひととき、で綴られた、エングレーヴィングとメゾチントによる時の渦のまっただ中で自分の全存在がこのように浮遊画集である。セゴビア、マドリッド、アンダルシア州、するのを楽しみながら感じる時がある。夜と朝の間のクマナ、カンポ・デ・クリプタナ、《乾いた街》（no.14）

4

静かな小宇宙。
」当時の経験をもとに発表した画集のはベネズエラのボリバル州、州都シウダード・ボリバ

タイトルである「La Habitación de mi corazón」つまルと主題として様々な都市や地方が名を連ねる。
《春り「我心の部屋」、そしてこの言葉の中にある夜と朝雷》（no.16）には「サルト・アンヘル」と思しき壮大の狭間である特別な時間の不思議な浮遊する感覚につな滝が右手に勢いよく流れ、劇的な雷が空を彩っていいて思いを馳せると、ここで吉田が取り組む新たな作る。《Carmen4-S-.Madrid》（no.9）のようにエングレー品への理解に近づくことができるだろう。

ヴィングで強い日差しに照らされた明るい街角を表し《地下廻廊の朝（グレゴリオ聖歌によせて）》（no.4）た作品や、《午後の一隅》（no.10）のように、窓の外のは、26,8×48,8cm の大作で、背後に堅牢な廻廊の建築

明るい街並みをエングレーヴィングで、対照的に部屋物が奥行をもって描かれ、その全体を激しい勢いのあの内部をメゾチントでそれぞれの技法の特長を生かしる光のような線が縦横無尽に貫いて、さらに不思議なて表現した作品、そして《遥かなるアンダルシア》

有機物が絡み合うように存在している。有限の時と生（no.11）のように、下からの太陽の光に照らされた幻命の渦巻きをビュランの力強い線で表した作品である。

想的な雲が広がる空や、白い壁の家が点在する丘が広こうした作品は、帰国後に満を持して制作した大作《墓がる壮大な光景を、メゾチントの特性を最大限に生か守人サルバドールの夢（アンブロシオ聖歌によせて）》して表した作品など、銅板の技法を使い分けて対象を（no.7）に結びつく。この作品はより壮大な建築物が見事に表現している。この二つの画集は、吉田の長く上下左右に広く展開し、ダイナミックに光を思わせる

充実した旅の成果と卓越した技術力が詰まった画集と直線や有機物が表されている。この作品は第 55 回春言えるだろう。

陽会展賞を受賞し、画壇における吉田の評価を一躍高《小さな永遠》（no.17）は 1981 年、この時期に制作めることとなった。

された作品であるが、そのイメージは 1974 年に発表

吉田自身、ベネズエラでの体験がいかに有意義なもされた《内室》（no.3）に遡る。メゾチントで彫られの で あ っ た か 語 っ て い る。「 彼 等 が よ く 口 に す るた闇の中、正面に階段が描かれる。その階段は左手にTiempo（時）のある静かな土地での生活は僕の思考折れ曲がって上がる構造になっており、こちらからはや制作上のある区切り目として多大な回答を与えてく見えないその階段の上方から光が差し込んでいる。そ5れた事も又確かなことであった。」
また、ヨーロッパやベネズエラで目にし、体験した

94

6の構図は至って単純でありながら、見る者の想像力を掻き立てられる魅惑的な作品となっている。
《内室》

吉田勝彦

その銅版画の制作については前述した《四獣視姦思考》とのつながりの中で生まるのは 1980 年代半ばになってからである。
《レェチェれた作品で、同作の内の「その 2予兆」(no.2) は同様

リア海岸の夜明け》（no.39）、《プエルト・ラ・クルスにメゾチントで表現された作品で、暗い闇の空間の正の夕焼け》（no.40）はそうした一連の作品の中に含ま面にある扉がわずかに開き、扉の向こう側から光が差れるが、ベネズエラからの帰国直後にもモノクロームし込んでいる。これから始まろうとする魑魅魍魎としのメゾチントで同じ場所を題材にした作品を制作してた得体のしれない無意識下の蠢きを予感させる。またいる。横長の構図で広大な水平線を表し、朝と夜との《内室》は先述の画集のタイトル「心の部屋」のイメ

狭間の海と太陽と空が演出する美しい一瞬の光景を見ージとの関連も考えられる。

事に表現しており、カラーメゾチントの真骨頂とも言吉田は 1978 年に結婚して千葉県船橋市へ、さらにうべき秀作である。

1980 年に茨城県稲敷郡牛久町に移り、1982 年には《早1988 年に発表された画集『森』は、8 点中 6 点が長春》（no.19）や《小野川の春》（no.20）のような身近辺の幅が約 60 ㎝という吉田の作品の中では最も大判な風景を題材に制作した。のエッチングによる作品シリーズとなっている。エッ吉田の作品モチーフがこのように大きく変化したこ

チングはそれまでも森をテーマにした作品によく採用とについて、美術評論家で読売新聞社記者の村瀬雅夫

されており、木々の細やかな葉のさざめきや細い枝をは、「たんたんとした現代の平凡な風景版画と見える表現するのに適しているのだろう。この連作では森の作品群は実に恐るべき試みの始まりで、現代版画に変明るい入り口から暗い深淵、また視点も木々の懐から7化をもたらすものであるのかもしれない。
」と当時の高台から見下ろすようなものまで多様な森の姿をとど日本における版画の潮流の中で新鮮な傾向であることめている。

を指摘し、吉田と同じく春陽会の会員であった版画家・1991 年の『隅田川河岸』は、『森』とは対照的に隅

北岡文雄は、「彼は身近の風景をクールな目で克明に田川周辺に展開する都市風景を題材にしたエングレー描き始めた。冷たい目だが不思議に生活を感じる風景

ヴィングとメゾチントによる作品群であり、橋や船着である。それは単なる自然描写では無くまた生活感情き場、ビルなどの人工物が多様な視点で表現されていを感じさせながらそれに感傷もなく沈溺もしていない。

る。都市の建築物はビュランによる力強い線で表現さ（中略）彼の田園風景は単純な写実を超えた心象風景れ、夜景を表した《月と星と》（no.51）、夕方の空と8である。
」とその風景の中に横たわる徹底した写実に雲を表した《浜離宮夕照》（no.54）の 2 点のみメゾチ

見られる客観性とまた同様ににじみ出る主観性についントで制作されている。て指摘する。吉田が主題を目の前の自然に移行したこ

吉田はその後 1993 年により自然豊かな茨城県八郷とについては、南米で目にした自然の姿ももちろんで町（現・石岡市）へと移り、現在もその山桜が美しいあるが、田舎に居を移したことで身近に魅力ある光景という山間の地に暮らしている。この地では各地からが広がったことも大きいだろう。異国での緩やかな時集まった作家たちが共にギャラリーで作品を発表して間の中で自らの内面との逡巡を経て、澄み切った潔いいる。ここで山桜を始めとする身近な自然の風景や花視点で見つめた周囲の自然。吉田にとり、新鮮で魅力や果物などの静物を題材にした銅版画、さらには油彩的な主題となったに違いない。

も制作。それらの中にはカラーメゾチントによる作品そして、《陽溜りの小径》（no.22）のように森林をも多くを占めている。

テーマにした作品もこの時期に登場しており、後の吉田勝彦は、銅版という技法を用いて、小さくも無『森』シリーズへの布石となっている。加えて、《コッ限に広がる独特の世界観を表現してきた。かつて異国プに挿したシクラメン》（no.23）のように、花卉を主の地で悠久の時間と豊かな大自然の中で向き合った自題にした作品もこの時期から制作が始まる。これらは己、繰り返す内省の経験。目の前のいかなるものでも、正に目前の机上に広がる「小宇宙」であり、熟達したその形状そのものの中に宿る生命のような何かを引きビュランの細かい線が密に集まって植物の花弁や雌蕊、出し、作品として昇華してみせた。吉田のこれらの仕雄蕊まで巧みに表現している。可憐な野の花やマーガ事が、その安定した秀でた技術力に支えられているこレットなど、単なる身近な花が吉田の手にかかるとまとは言うまでもない。その作品に対峙するとき、私たるで魔法にかかったかのように美しく変化する。

ちは改めて日常に広がるこの素晴らしい世界に気づか

カラーメゾチントによる作品がまとまって制作されされ、また訪れたことがあるにせよ、ないにせよ、異95愛媛県美術館紀要

第16号（2017）

国の地に憧憬の思いを馳せることができるのである。

（メイト画廊、芦屋）。第 56 回春陽会展に出品。

今後の展望については、「モノクロに絞り、かつて主1980 年

第 57 回春陽会展に出品し会員に推挙される。

題として取り組んだ「夢」や「時」をテーマにした作

個展（由美画廊、浜松）、（77 ギャラリー、東京）、品シリーズを再び制作したい」と吉田は語った。また

翠峰画廊、徳島）、（NDA 画廊、札幌）、（りべらる

次なる展開を楽しみに待ちたい。

アート、広島）、（椿近代画廊、東京）、（ギャラリーフジイ、徳山）開催。画集『La Habitación de mi

吉田勝彦年譜corazón』を 77 ギャラリーより刊行。茨城県稲敷郡牛久町に転居。

1947 年

東京都練馬区に生まれる。

1965 年

多摩美術大学、絵画部油絵科入学

り刊行。同画廊にて個展開催。女子美術大学にて版1968 年

多摩美術大学にて末松正樹のもとでリトグ画特別集中講義を担当。小川国夫『石の夢』（桜華書ラフの実習を受ける。また駒井哲郎のもとで銅版画林）の限定本用銅版画三葉制作。「今日のシュールの実習を受ける。

レアリスム展」（東京セントラル美術館）、「いまひと1969 年

多摩美術大学卒業。初個展（ルナミ画廊、東京）、多摩美術大学版画研究グループ展「UP プリ
ンター 16 展」（みゆき画廊、東京）。

画集『Meditación Secada』を椿近代画廊よつの世界『幻想の絵画展』」（横浜市民ギャラリー）、第一回西武美術館版画大賞展に出品。
1982 年春頃よりエッチングによる作品を制作。第1970 年

木版画を始める。個展（美術出版社ロビー）

59 回春陽会展に出品。第 27 回 CWAJ 現代版画展に

1971 年

東京藝術大学大学院版画専攻科入学。駒井出品。『中央公論』8 月号より 12 月号まで本文カッ

哲郎のもとで銅版画を本格的に始める。
1972 年

東京藝術大学大学院修了。大橋賞受賞。

1973 年

東京藝大に研究生として 1 年在籍。同大学研トを担当。
1983 年 「現代版画 10 人展」（ フジヰ画廊、東京）、第60 回春陽会展出品。個展（77 ギャラリー、東京）（し、究室グループ展「アトリエ C − 126 展」（みゆき画廊、ずおか画廊、静岡）、）フラワーコレクション画廊、東京）大阪）、蒔画廊、名古屋）、（由美画廊、浜松）、（パ

1974 年 「今日の作家達展」（ 東京セントラル美術館）

ルコギャラリー、千葉）、（翠峰画廊、徳島）、（メイ

第 51 回春陽会展に初出品し、《四獣視姦思考》で新ト画廊、芦屋）。斎藤カオル・吉田勝彦二人展」（西人賞受賞。渡欧し、約 4 か月スペインを拠点に各地

武池袋百貨店）、「現代日本の美術・2 −風景との出を巡り、その後ベネズエラのバルセロナ市に滞在する。

会い−」（宮城県美術館）。
『吉田勝彦版画集』（形象社）

1975 年

ベネズエラ、バルセロナ市のアルマンド・出版。同時にオリジナル銅版画三葉を含む特装限定

レベロン美術学校にて特別版画教授として銅版画版 120 部も刊行された。版画集刊行記念展（形象ギを教える。
「全国ベネズエラ素描版画展」（カラカス）

ャラリー、東京）

出品、ジャーナリスト賞受賞。「Grafica7 展」（メンドーサギャラリー、カラカス）出品。年末に帰国。
1976 年

第 53 回春陽会展に出品し、《地下廻廊の朝》で研究賞受賞。東京版画研究所の講師となる。
1977 年

月刊誌『言語生活』（ 筑摩書房）の目次・本文のカットを担当。
1978 年

第 55 回春陽会展に出品し、《墓守人サルバドール》で第 55 回春陽会展賞受賞。準会員に推挙される。東京版画研究所の講師を辞す。個展（平安画廊、京都）、「吉田勝彦・渡辺達正二人展」（椿近代画廊、東京）。今井道子（現・絵本作家）と結婚し千葉県船橋市に転居。
1979 年

個展（77 ギャラリー、東京）、（しずおか画廊、静岡）、（福岡画廊、福岡）、（トアロード画廊、神戸）、

96

1981 年

1984 年

版画集刊行記念展（ギャラリー池田美術、77 ギャラりー）、個展（ギャラリー NO、シドニー）、「現代茨城の美術展」（茨城県立美術博物館）
1985 年

春陽会を脱会する。

1986 年

絵本、かがくのとも『えぞまつ』（福音館書店）を出版し、記念展開催（檜画廊、東京）。新作展（ギャラリー池田美術、東京）
1987 年

個展（蒔画廊、名古屋）、（工芸、埼玉）、（ギャラリープチフォルム、大阪）
1988 年

ギャラリー池田美術より版画集『森』を発行し、記念展開催。
1989 年 個展（すいらん、前橋）冬にルーマニア旅行
1990年

愛媛県美術館に作品38点が収蔵される。
（「新館蔵品展」にて紹介）

吉田勝彦

1991 年

個展（松屋、東京）ギャラリー池田美術より版画集『隅田川河畔』が刊行され、記念展が開催される。
1993 年

個展（大手町画廊、東京）茨城県八郷町（現・石岡市）へ転居し、現在も在住。
1994 年

個展（ギャラリー池田美術、東京）、（ギャラリー玲風、東京）（すいらん、前橋）
1995 年 「G トリプル」（日動画廊、福岡）、「版画日動展」（日動画廊、東京）
1996 年

その銅版画の制作について小回顧展（伊勢甚、水戸）「 新収蔵品展を中心に」（茨城県近代美術館）
1998 年 「八郷の作家たち展」（八郷公民館）、「吉田勝彦・吉田道子二人展」（東京労音

作品画像はまとめて年代順に当館収蔵作品 48 点と、収蔵していない作品の中から 11 点計 59 点別途掲載する。
2
吉田氏からこれらの作品も今後寄贈していただくご意向を示していただいている。
3「その 1」から「その 12」まで 12 点あり一つの額に入れて展示されたが、その内「その 11」は白紙のまま署名だけ入れて一緒に展示された。長谷川公之「現代版画イメージの追跡」、『美術手帖』
1986 年 9 月増刊、pp.404-405
4「1975 年 9 月（レエチェリア日記より）」、『La Habitación de micorazón』（77 ギャラリー、1980 年）
5『La Habitación de mi corazón』序文より（77 ギャラリー、1980 年）
6エンジェルフォールのスペイン語名。世界一落差の大きなことで知られている滝。
7
村瀬雅夫「誰も試みなかった銅版画の秘法」、『吉田勝彦銅版画集』
形象社、1983 年、p.6
8
北岡文雄「白く光る心象」、『吉田勝彦銅版画集』形象社、1983 年、
p.5

ギター文化館）

1999 年

個展（伊勢甚、日立）、（藤野屋画廊、栃木）2000 年

個展（伊勢甚、水戸）多摩美術大学講師。

2001 年

個展（由美画廊、浜松）

2002 年 「静寂の息づかい

1―吉田勝彦の版画」（愛媛県美術館分館）
2003 年 「田園と都市常総の美術家たち展‐茨城県近代美術館所蔵品から‐」（茨城県つくば美術館）、「寺田コレクション『建築の見える風景』」（東京オペラシティアートギャラリー）2005 年 「小さな永遠～吉田勝彦の版画」（愛媛県美術館分館）、所蔵品展「日本のこころ」（茨城県近代美術館）
2006 年 「収蔵品による近代日本洋画の名作展－高橋由一から岸田劉生まで－」（神奈川県立近代美術館鎌倉）2007 年

愛媛県美術館に画集『隅田川河岸』10 点が収蔵される。（「新館蔵品展」にて紹介）
2010 年

制作実演「カラーメゾチントの実演とお話」（ミュゼ浜口陽三・ヤマサコレクション）
2014 年 「特集展示吉田勝彦―小さな永遠」（愛媛県美術館）

97

愛媛県美術館紀要

吉田勝彦

第16号（2017）

作品画像

1

2

3

4

「その１ 始まり」《四獣視姦思考》より1974 年 4.2×15.2cm
エングレーヴィング／紙《地下廻廊の朝（グレゴリオ聖歌によせて）》
1975 年 26.4×48.8cm
エングレーヴィング／紙「その２ 予兆」《四獣視姦思考》より
1974 年 14.0×8.3cm
メゾチント／紙5《内室》
1974 年 30.3×19.0cm
メゾチント／紙6

7《百夏夜嵐天の雨簾》
1977 年 6.8×36.0cm
エングレーヴィング／紙《墓守人サルバドールの夢（アンブロシオ聖歌によせて）》
1977 年 22.5×51.8cm
エングレーヴィング／紙《砂のサバンナ》
1976 年 15.0×17.7cm
エングレーヴィング／紙8○『La Habitación de mi corazón』《セゴビアの秋》
1980 年 11.6×16.1cm
メゾチント／紙

12

9

10

11

『La Habitación de mi corazón』 『La Habitación de mi corazón』 『La Habitación de mi corazón』《遥かなるアンダルシア》《午後の一隅》《Carmen 4-S.Madrid》
1980 年 19.5×22.7cm
1980 年 19.5×14.6cm
1980 年 16.2×11.7cm
メゾチント／紙
メゾチント・エングレーヴィング／紙
エングレーヴィング／紙

13

○

14

○

15

○

『Meditación Secada』『La Habitación de mi corazón』《クマナ残照》
1980 年 14.7×17.8cm
メゾチント／紙1698○『Meditación Secada』《春雷》
1981 年 17.3×17.8cm
メゾチント／紙

『La Habitación de mi corazón』 《乾いた街》《カンポ・デ・クリプタナの家並み》 1981 年 13.5×23.7cm
メゾチント／紙1980 年 14.6×19.5cm『Meditación Secada』《白い沼》
1981 年 12.0×19.3cm
エングレーヴィング／紙17

19

メゾチント／紙○《小さな永遠》1981 年 30.4×20.0cm
メゾチント／紙18○《坊ノ津の海》
1982 年 14.5×20.6cm
メゾチント／紙○《早春》
1982 年 8.5×21.0cm
エッチング／紙

吉田勝彦

2021

○

○

22

《小野川の春》
1982 年 16.0×29.4cm
エッチング／紙○

23

○

25

○

《コップに挿したシクラメン》
1983 年 22.5×17.6cm
エングレーヴィング／紙26《新開地Ｆ埠頭（夕立前）》
1984 年 22.5×36.0cm
メゾチント／紙27

○

○

29

○

《コップに挿した春の野草》
1984 年 13.8×9.8cm
エッチング／紙30

31

○

32

《ワイングラスに挿した春の野草》
1984 年 22.3×16.8cm
メゾチント／紙33○《夜明けの越後海岸》
1985 年 19.7×35.7cm
メゾチント／紙36○○《森の入口》
1985 年 29.0×44.8cm
エッチング／紙《森の出口》
1984 年 22.5×36.0cm
エッチング／紙《マーガレット》
1984 年 22.7×16.5cm
エングレーヴィング／紙○《小さな牛舎》
1984 年 19.5×36.0cm
エッチング／紙《樹（欅）》1983 年 29.5×18.5cm
エッチング／紙28○《陽溜りの小径》
1982 年 24.0×35.8cm
エッチング／紙《アリアドネ》
1982 年 14.5×11.5cm
メゾチント・エッチング／紙24

その銅版画の制作について

○

34

○

《北風の停車場》
1985 年 19.7×35.7cm
カラーメゾチント・エッチング／紙35○《小さな測候所（真夜中）》
1985 年 21.0×29.5cm
エングレーヴィング／紙《小さな波止場》
1985 年 29.5×36.0cm
エングレーヴィング／紙37○《北の森（夏の森と藪）》1985 年 29.5×24.5cm
エッチング／紙38○《城塞の街（暁）》1986 年 14.0×25.5cm
カラーメゾチント／紙39○《レェチェリア海岸の夜明け》
1986 年 11.2×29.5cm
カラーメゾチント／紙《玩具のある静物（佳世に）》1985 年 25.6×22.5cm
メゾチント／紙99愛媛県美術館紀要40第16号（2017）41○《プエルト・ラ・クルスの夕焼け》
1986 年 11.4×29.6cm
カラーメゾチント／紙42

○

○

43

○

『森』
《北の森（薫風）》1988 年 35.6×59.2cm
エッチング／紙《麦秋の丘》
1987 年 23.5×36.0cm
カラーメゾチント／紙『森』《秋畫・山麓にて》1988 年 35.5×29.5cm
エッチング／紙44○『森』《風化する森》1988 年 29.5×59.8cm
エッチング／紙45

○

46

○

47

『森』
《聖森》
1988 年 35.8×59.4cm
エッチング／紙『森』《死の森（木下闇》
1988 年 37.4×51.0cm
エッチング／紙48○『森』《仲秋良夜》
1988 年 26.5×60.0cm
エッチング／紙52

○

○

『森』
《冬深き日》
1988 年 45.8×60.0cm
エッチング／紙53○『隅田川河岸』《水門のある風景》
1991 年 22.3×33.5cm
エングレーヴィング／紙『隅田川河岸』《勝関橋近辺》
1991 年 23.8×36.3cm
エングレーヴィング／紙56

57○『隅田川河岸』《永代橋・越中島付近》
1991 年 23.8×36.0cm
エングレーヴィング／紙100

49○『隅田川河岸』《隅田川立夏（佃島・月島付近）》
1991 年 23.0×41.0cm
エングレーヴィング／紙50○『隅田川河岸』《蔵前と両国》
1991 年 23.8×18.0cm
エングレーヴィング／紙54○『隅田川河岸』《浜離宮夕照》
1991 年 24.0×36.3cm
メゾチント／紙58○『隅田川河岸』《向島・言問橋 春うらら》
1991 年 29.8×36.3cm
エングレーヴィング／紙○『森』《晴天好日》
1988 年 29.5×59.7cm
エッチング／紙51○『隅田川河岸』《月と星と（1991 年、1 月 17 日 P.M.8:40）》
1991 年 18.0×29.6cmカラーメゾチント／紙55○『隅田川河岸』《浜町新大橋と高速 6 号向島線》
1991 年 23.8×36.0cm
エングレーヴィング／紙59○『隅田川河岸』《廃屋と運河》
1991 年 36.3×29.9cm
エングレーヴィング／紙