土曜マチネー

Program Notes

か い ぎゃく

ツォらしい諧謔味のみならず、舞曲的な性格をあわせもつ。また、随所でホルンがソロ楽器風に扱われ、ホルン協奏曲的な側面も見せる。優雅で陶酔的な瞬間も訪れるが、やがてホルツクラッパーがリズミカルに打ち鳴らされ、骨がカタカタと鳴る死の舞踏を暗示する。外見上の陽気さ、優美さは見せかけだけのものなのだろうか。結尾は華やかだが、やや唐突で強いられた喜びのようにも感じられる。

ハンス・ロット

第4楽章 アダージエット、とてもゆっくりと。弦楽器とハープのみで演奏される愛今月の特集

日曜マチネー

第3楽章 スケルツォ、力強く、速すぎずに。大規模なスケルツォ楽章で、スケル

Features of the Month名曲ハンス・ロットの時代

9/20
9/21
9/22の音楽。マーラーと親交のあった大指揮者ヴィレム・メンゲルベルクによれば、作

ロット再評価の原点、ブルックナー

曲中に結婚した「アルマに対するマーラーの愛の宣言」。ルキノ・ヴィスコンティ監
督の映画『ヴェニスに死す』で効果的に用いられ、広く知られるようになった。切作曲家ハンス・ロット（1858〜84）は、ゲルハルト・ザムエ

れ目なく第5楽章へ続く。
第5楽章 ロンド・フィナーレ。ホルンの呼びかけに、牧歌的な楽想が続く。軽やルがシンシナティ・フィルを振ってホ長調の交響曲を世界初録

かで快活なロンドが始まるかと思いきや、フーガの手法が駆使されて、目まぐるし音しリリースした1989年まではほぼ無名に近かった。それまで

く変化に富んだ楽想が続く。楽天的な雰囲気を基調としながら、曲はなんども高ロットの名を目にするもっとも高い可能性は、マーラー（1860

潮し、やがて第2楽章で姿を見せたコラールが朗々と奏でられ、壮麗なクライマッ〜1911）の妻であったアルマ・マーラーの回想録のなかで、夫グクスが築かれる。ついに歓喜の瞬間が訪れたのか。だが、終結部の狂騒的な喜びスタフがウィーン音楽院時代の2歳年長の学友について、そのはこれ見よがしで、どこかコミカルだ。ここにアイロニーを読みとるべきなのか？

才能を惜しむことばを漏らす段にあった（マーラーはロットのホ〈飯尾洋一 音楽ライター〉

長調交響曲と、やはりホ長調の〈オーケストラ組曲〉を楽譜でよ長木誠司

く知る機会を得ていた）。しかしながら、マーラーが評価したロ ットの作品をちゃんと聴く機会は長らくなかった。出版された楽譜がなかったことが大きな原因である。
もちろんロットの名はけっして完全に忘れられていたわけではなく、関係者の努力によって細々と記憶に残されていたのであ

作曲：1901～02 年／初演：1904 年10月18日、ケルン／演奏時間：約 68 分  

16

るが、そこにようやく陽が当たり始めたのは1975年、ブルック

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット3（エスクナー（1824〜96）の校訂者として有名なレオポルト・ノヴァー

ラリネット、バスクラリネット持替）、ファゴット3（コントラファゴット持替）、ホルン6、トランペット4、トロク（1904〜91）がオーストリア国立図書館に遺されているロッンボーン3、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、小太鼓、トライアングル、グロッケンシュピール、ホルツクラッパー、銅鑼）、ハープ、弦五部

トの作品と未完成スケッチの冒頭楽句付きカタログを作成した

17

でいちばんの大家といえばワーグナー（1813〜83）グラースベルガー（1915〜81）の還暦記念論文集のなかに収録されていであろう。もちろんブラームスもブルックナーもいるるが、ブルックナーのオルガン演奏の弟子であったロット自身から続くブルわけだが、音楽を超えて文学・演劇・美術等々、さまックナー絡みの「ロット・ルネッサンス」には因縁深いものがある。

ざまな分野に「ワグネリズム」の潮流を用意したワ

同じくブルックナーの校訂者として知られるローベ
ルト・ハース（1886〜1960）の下で学んだ23歳のグラースベルガーが、オーストリア国立図書館の音楽資ーグナー以上に文化に大きな影響力を持った作曲家はいない。
ワーグナー作品がブルックナーやアードラー、ロット、料の司書になったのが1938年。カタログを作成したマーラーらの住む（ことになる）ウィーンに知られ始ノヴァークが師事した音楽学者グィード・アードラー

めたのは1870年代。それ以前、60年代までのワー（1855〜1941、やはりブルックナーの音楽理論の弟子）

グナー上演はほんの一握りだが、70年代の上演数がユダヤ人であるがゆえにウィーン大学を追われたのは格段に増える。当然それはワーグナー人気の高まりを意味している。

も同じ1938年だ。この年はナチによるオーストリア併

1873年にはウィーン・アカデミー・ワーグナー協会が発足し、ワーグナー合の年でもある。そしてナチ党員であったハースが第作品の普及と喧伝に努めるようになったが、その設立の中心にいたのが指三帝国崩壊後の1945年に失脚したあとに、ブルックナ揮者のフェリックス・モットルと並んでアードラーであった。ここにブルックーの校訂を任されたのがノヴァークだった。オーストリアというとても狭い

アードラー©Georg Fayer

今月の特集

ブルックナー

Features of the Month

ときであった。これはリンツのブルックナー協会の設立者であるフランツ・けん でん

もうナーをはじめロットやマーラーも所属して、バイロイト詣でを行っている。

社会や人脈のなかで物事が進んでいるのがよく分かる。ロットの教師世代で生前に彼の才能を認めていたのはブルックナーひとりであったが、彼が多元化を許容する道いなければ、あるいはブルックナー自身の評価の歴史がなければ、ロット再評価の流れはできなかったか、もっと悠長な流れになったはずである。その当時のウィーンの音楽界は、こうしたワーグナー熱の高まりとともに、守意味で、ブルックナーは死後もロットの評価に貢献したといえるだろう。

旧派ともいえるブラームス派と、新しいいわば外様的なワーグナーを支持と ざまするワーグナー派に分断されて、それはカフェ文化の普及とともに、新聞のワグネリアンだったユダヤ人、アードラーとの交流文化欄（フユトン）を巻きこんで大きな対立構造ができあがった。しかし、この両派はブラームス派に属

しかしながら、こうした狭い社会が開かれる契機というものもなかった

する批評家のエドゥアルト・ハンスリック（〈ニュルンわけではない。その意味では、このなかの最年長者であるアードラーがキベルクのマイスタージンガー〉のベックメッサーのモーパーソンだろう。このひとは近代的な音楽学の創始者として知られ、「歴デルとしてワーグナーに茶化される）がワーグナー史的音楽学」と「体系的音楽学」という歴史と理論の区別を基礎付けながら、に辛辣な評を書いていたために、たしかに強く対立

西洋音楽研究とともに現在の民族音楽研究の祖に当たる「比較音楽学」とはしていたが、実際の音楽の現場はそう単純なもの

いしずえ18

しん らついう分野の礎を確定したひとでもある。実は、ウィーン音楽院でアードラーではなかった。ことにアードラーやロット、マーラーのはロットやマーラーのほんの少し上の世代として行動を共にしていた。なん世代、すなわちワーグナー受容の第一世代は、ワーの行動かというと、ワーグナー受容である。19世紀後半のドイツ音楽史上グナーに熱狂はするものの、だからといってそれが「保ワーグナー

19

とばも残しているが、逆にいえば、それゆえにブラである。彼らは両方を見つめながら自分たちの音楽のスタイルを決め、まームスやハンスリック世代からの否定的な評価はシた研究対象を広げていった。歴史に対するこうした相対的といえるようなョックでもあり、同時に独自の創作への意欲をかき視点は、彼らの次の世代にはもっとはっきりとした形をとった。

たてる刺激にもなった。1870年代、ハンスリックとアードラーの弟 子であった作曲家アントン・ウェーベルン（1883〜

ブラームスはともにウィーン音楽院の卒業試験審査1945）は、師のアーノルト・シェーンベルク（1874〜1951）とともにマー員であり、またブラームスはベートーヴェンの生誕ラーに力づけられた世代であるが、アードラーのもとでルネッサンス音楽の100年を記念して設立された奨学金である「ベート研究をしながら、もっとも先鋭的な十二音技法で無調の作品を書いた。ウーヴェン賞」（設立は1876年）の選定者でもあった。

ェーベルン自身はこってりしたロマン派が好みであこの賞にマーラーとロットは2回ずつ落ちている。ロったし、ワグネリアンであったシェーンベルクのブラットの2回目の対象作品はホ長調の交響曲と弦楽四ームス好きはつとに有名だ。シェーンベルクに始ま重奏曲、そして〈田園前奏曲〉が入っていた。ことにブラームスの評価は厳る新ウィーン楽派は、同世代の反ユダヤ主義者の作しかった。マーラーと異なり、歌劇場指揮者という職能を持たないロットの曲家ハンス・プフィッツナー（1869〜1949）と鋭く生活は音楽院修了後、とたんに窮地に陥った。けっして本意ではない、場末対立したが、マーラーはこのプフィッツナーに対してともいえるミュールハウゼンでの合唱指揮の職にロットが応じたのは、こうも寛容で、ウィーン宮廷オペラでの彼の作品上演をした事情からであった。

ブラームス

今月の特集

Features of the Month

守的」で「アカデミック」なブラームスを拒絶する要因にはならなかったの推進している。いずれも、音楽の様式を一元化して捉えない、新たな世界観の下での音楽活動が垣間見
マーラー

世紀末の病られる。
マーラーや、彼と同年生まれのフーゴ・ヴォルフを含め、世紀末の作曲家

ブラームスから否定されたロットには精神を病んだひとが散見される。ハプスブルク王朝の末期、時代や社会自体が病んでいたといってもよい。1880年10月夕刻にミュールハウゼン

20

ハンスリックやブラームスの世代は、当時のウィーンのアカデミックな音に向かう列車のなかで、タバコに火を付けようとした乗客を見た瞬間、ロッ楽を代表していたが、それは単に創作上でそうだっただけではなく、アカデトの精神は切れた。彼は持っていた回転式拳銃をその乗客に向けて叫んだ。

ミックなキャリアを評価する立場にいたということでもある。すなわちロッ「ブラームスが仕掛けた爆弾でこの列車はいっぱいだ！」。これは正気をトやマーラーの世代の若書きの作品を評価し、音楽院を卒業させ、場合によ失った彼が送りこまれたウィーンの精神科病院での担当医の日誌によるもっては賞を与え、奨学金の受給者を決め、キャリアへの道筋をつけてやるののだ。

も彼らの役割であった。ワーグナーに熱狂するロットやマーラーたちの世代は、世紀が変わる直前の1897年、ユダヤ人マーラーはウィーン宮廷歌劇場

ブラームス世代の教師たちから評価されることが、まずキャリアの出発点との芸術監督に就任、翌年にはウィーン・フィルも率いるようになった。98年、なる。それゆえ、現実的な意味でもこのブラームスの音楽を無視することユダヤ人のワグネリアンだったアードラーは、同じユダヤ人のハンスリックなどとうていできなかった。のあとを受けてウィーン音楽院の教授職に就いた。

たしかにロットは「ワーグナーは天才だ、ハンスリックは悪党だ」というこ〈ちょうき せいじ・音楽評論家〉

21

スケジュールの許す限り自ら稽古に顔を出し、歌手やコレペティートル（ピアノを弾きながら音楽稽古を行うコーチ）、演出家と意見を交わしつつ音楽を練り上げます。今日、オペラ、コンサート両方の分野で世界的に成功している数少ない指揮
いと者の一人となったのは、やはり労を厭わず少しでも多くの時間を共演者と共有する、そして歌の面でも、他人の意見という面でも、人の「声」に耳をよく傾けるというのが、成功の鍵になっているのではないでしょうか。

当団常任指揮者のヴァイグレは、フランクフルト歌劇場の音楽総監督も務めています。同歌劇場のヘッドコーチとして、日々ヴァイグレとともに音楽作りの現場に携わる森内剛さんに、ヴァイグレの音楽や魅力についてご寄稿いただきました。

（編集部）

2017年夏、東京で私が彼の音楽アシスタントとして参加していた〈ばらの騎士〉（東京二期会、読売日本交響楽団）の稽古中、ボソッと「実は、今ヘッドコーチを探しているんだけど……」と言い始めたヴァイグレ。
「そうなんですか」「うん、君、来ない？ フランクフルト」「はい、行きます」といった調子で話が進み、2018/19シ

しん し真摯 で純粋な音楽へのアプローチ、絶大な存在感ーズンからフランクフルト歌劇場のヘッドコーチを務めることになりました。その主な仕事は、監督の求めるものを現有戦力で実現するための現状把握、練習メニ

2008/09シーズンからフランクフルト歌劇場の音楽総監督をューや配分、他のコーチとのコミュニケーションなど、たとえて言うなら、野球にお務めるヴァイグレの、リハーサルや公演における「存在感」と「説ける監督とヘッドコーチの関係に近いかもしれません。それだけに、ヴァイグレの「留得力」は、やはり絶大かつ絶対的なものです。一方で、オーケストラ、守中」にも頻繁に連絡を取り合いますが、日本滞在中はとにかくご機嫌で、仕事のアンサンブル（所属歌手）や音楽スタッフに充分な実力が備わってメールだけでなく、「otsukaresamadeshita!」というメッセージと共に生ビール

いなければ、監督の要求がどんなに高くても絵に描いた餅。そうの写真が送られてくることも。

いったバランスを考えても、現在のフランクフルト歌劇場とヴァイヴァイグレの魅力はまずその人間性、人間力、そして飽くなき音楽への情熱といグレの関係は最良のものであり、円熟期に差し掛かったと言えるう他に言葉が見つかりません。彼がフランクフルトを離れている間に我々が首を森内 剛

か た ぎと思います。また、実は昔気質のお堅い「マエストロ」という表現

長くして帰りを待っているのと同様、読響のメンバー、スタッフ、ファンの皆様もヴとは無縁のセバスティアン、我々にとっては素晴らしい監督である

ァイグレの次の演奏会を心待ちにしていらっしゃることでしょう。読響とヴァイグレと同時に、良き同僚でもあります。の関係がより一層の発展を遂げられますように。

ヴァイグレの音楽作りに関しては、皆様もすでにお感じになったかもしれません。彼の音楽に対するアプローチは、真摯で純粋。
ありきたりに聞こえるかもしれませんが、それほどに音楽に真正面から向かっていくのがヴァイグレ流です。ホルン奏者としてオー22

高い人間力、そして飽くなき音楽への情熱

今月の特集

ヴァイグレ（左から2番目）と筆者（左）。2018年秋の〈ルサルカ〉公演にて（筆者提供）

Features of the Month

常に真正面から 向き 合 う 流儀
歌劇場をまとめるヴァイ グレの魅力

すべは日本語でも！）をもって楽員の心をつかむ術も心得ています。フランクフルトでは、ケストラでのキャリアを積んでいたこともあり、ユーモア（最近でProfile 森内 剛（もりうち たけし／指揮・フランクフルト歌劇場ヘッドコーチ）
国立音楽大学（ピアノ専攻）を卒業後、渡欧。ザルツブルク・モーツァルテウム大学指揮科でD.R.デイヴィスらに師事。2009 年からリンツ歌劇場コレペティートルとカペルマイスター、オペラスタジオ音楽主任を歴任、9シーズンの間に250に及ぶオペラ公演を指揮。ヴァイグレに招かれ、18/19シーズンよりフランクフルト歌劇場ヘッドコーチに就任。今年 5月〈運命きゅうきょの力〉では、公演中に倒れた指揮者に代わり急遽第 4 幕を指揮し、成功を収めた。

23

10 月公演の聴きどころ

世界的巨匠テミルカーノフが指揮する衝撃の〈バビ・ヤール〉
水第 592 回 定期演奏会
サントリーホール 19 : 00

指揮＝ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）
バス＝ピョートル・ミグノフ
男声合唱＝新国立劇場合唱団（合唱指揮＝冨平恭平）

ハイドン：交響曲 第 94 番〈驚愕〉ショスタコーヴィチ：交響曲 第13 番〈バビ・ヤール〉

ログラムを指揮する。
10/9《定期》 ショスタコーヴィチの大作、交響曲第13番〈バビ・ヤール〉を披露する。
「バビ・ヤール」はウクライナにある渓谷の地名で、ナチス・ドイツによる10月の公演

10/9

10月は、ロシアの世界的巨匠テミルカーノフ（名誉指揮者）が来日し、三つのプ

Concert Schedule

10月の公演ユダヤ人虐殺が行われた場所のこと。バス独唱と男声合唱によって歌われる歌詞は反ユダヤ主義を非難する内容となっており、初演当初から大きな反響を呼んだ。
しん し

興奮のクライマックス！ 巨匠が振るチャイコフスキー第 5 番

10/14
10/15

© 読響

©JULIAWESELY

第115 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
月・祝 横浜みなとみらいホール 14 : 00

火

第 626 回 名曲シリーズ
サントリーホール 19 : 00

指揮＝ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）
ヴァイオリン＝エマニュエル・チェクナヴォリアン

シベリウス：ヴァイオリン協奏曲
チャイコフスキー：交響曲 第 5 番

時代背景を熟知しロシアの歴史に真摯に向き合ってきたマエストロの、熱く説得力ある演奏に期待が高まる。バスはテミルカーノフの信頼も厚いミグノフが務める。
10/14 《みなとみらい》、10/15《名曲》 チャイコフスキーがメインのプログ
ラム。
「苦悩から歓喜へ」の流れが明確な人気の交響曲第5番を壮大なスケールで指揮し、会場を熱狂の渦に巻き込むだろう。前半は、シベリウスのヴァイオリン協奏曲を取り上げ、エマニュエル・チェクナヴォリアンがソロを奏でる。1979年、80年に読響に客演歴があり「爆演」で知られていた名指揮者ロリスを父とし、ウィーン響やベルリン・ドイツ響などに次々とデビューしている若手注目株だ。フィン
ほう ふつ《情熱のブラームス》 豊潤な響き、たっぷりと歌い込むメロディ

10/19
10/20© 読響

土

第 221回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

日

第 221回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

指揮＝ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）
ヴァイオリン＝セルゲイ・ハチャトゥリアン

ブラームス：ヴァイオリン協奏曲
ブラームス：交響曲 第 2 番

ランドの美しい自然を彷彿させる響きが全編に現れる傑作を、豊かな感性と完璧な技巧で奏でるだろう。
10/19、20《土日マチネー》 ブラームスの傑作2曲をお贈りする。交響曲第2ふう こう めい び番は、ブラームスが避暑で訪れた風光明媚な湖畔で自然を感じながら作曲した、伸びやかで生き生きとした作品。また、ヴァイオリン協奏曲は、ブラームスの作曲活動が最も充実していた時期の作品の一つ。テミルカーノフが叙情味あふれるブラームスのメロディーを温かく響かせ、円熟の極みを見せる。ソロは、アルメニア出身でエリザベート王妃国際コンクールで優勝し、世界で活躍する新鋭・ハチャト
ゥリアンが登場し、ブラームスの奥深い世界を創り上げる。

（文責：事務局）

お申し込み・お問い合わせ24

読響チケットセンター 0570-00-4390（10時－18 時・年中無休）https://yomikyo.or.jp/25

11/17日

イギリスの名匠ボルトンが〈第九〉を指揮！ 高らかに響く“歓喜の歌 ”

第116 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール 14 : 00

指揮＝小林研一郎（特別客演指揮者） チェロ＝伊藤悠貴
ドヴォルザーク：チェロ協奏曲
ドヴォルザーク：交響曲 第 9 番〈新世界から〉© 読響©CharlotteFielding©Ben Wright Photography

11/18

月

第 23 回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール 19 : 30（プレ・トークあり）《中川賢一と読響メンバーによるライヒ＆メシアン》
ピアノ＝中川賢一 *、小坂圭太 ヴァイオリン＝瀧村依里 *、對
馬哲男 チェロ＝遠藤真理 *、髙木慶太 フルート＝倉田優、片爪大輔 クラリネット＝金子平 *、芳賀史徳 打楽器＝西久©Shuhei NEZU
保友広、野本洋介 音響＝有馬純寿
ライヒ：クラッピング・ミュージック
ライヒ：ダブル・セクステット
メシアン：世の終わりのための四重奏曲 *チェコの俊英ネトピルが振る〈プラハ〉と〈シンフォニエッタ〉

11/23
11/24

土・祝

第 222 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

日

第 222 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

指揮＝トマーシュ・ネトピル ピアノ＝アレクサンドル・タロー©MarcoBorggreve©MarcoBorggreve

モーツァルト：歌劇〈ドン・ジョヴァンニ〉序曲
モーツァルト：交響曲 第 38 番〈プラハ〉プーランク：ピアノ協奏曲
ヤナーチェク：シンフォニエッタ

スークの傑作〈アスラエル交響曲〉＆リゲティではケラスが共演！

11/29

第 593 回 定期演奏会
金 サントリーホール 19 : 00

指揮＝トマーシュ・ネトピル チェロ＝ジャン＝ ギアン・ケラス

26©MarcoBorggreve©MarcoBorggreve

モーツァルト：歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉序曲
リゲティ：無伴奏チェロ・ソナタ
リゲティ：チェロ協奏曲
スーク：アスラエル交響曲©Gisela-Schenker© 井村重人火

SHINRYO Presents〈第九〉特別演奏会
東京芸術劇場コンサートホール 19 : 00

水

FUJITSU Presents〈第九〉特別演奏会
サントリーホール 19 : 00

金第 627 回 名曲シリーズ
サントリーホール 19 : 00

土

第 223 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

日

第 223 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 : 00

火

第 24 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール（大阪） 19 : 00

11月・ 月の公演

現代音楽に長けた中川賢一と読響メンバーによるライヒ＆メシアン12/17
12/18
12/20
12/21
12/22
12/24

Concert Schedule

小林が魂を込める〈新世界〉、新鋭・伊藤が奏でる郷愁の旋律

12

指揮＝アイヴァー・ボルトン
ソプラノ＝シルヴィア・シュヴァルツ
メゾ・ソプラノ＝池田香織
テノール＝小堀勇介
バリトン＝トーマス・オリーマンス
合唱＝新国立劇場合唱団
合唱指揮＝三澤洋史

ベートーヴェン：交響曲 第９番〈合唱付き〉

お申し込み・お問い合わせ

読響チケットセンター 0570-00-4390（10時－18時・年中無休）https://yomikyo.or.jp/

読響チケットWEB http://yomikyo.pia.jp/
インターネットで24時間いつでもお申し込みができ、ご自身でお好みの座席をお選びいただけます。上記URLもしくはホームページのトップページ【読響チケッ
トWEB】のボタンから、ぜひご利用ください。
※初回お申し込み時は利用登録（無料）が必要です。

27

■武蔵野合唱団 第 52 回定期演奏会

10/3

木

19：00
東京芸術劇場コンサートホール

指揮＝小林研一郎
ソプラノ＝澤江衣里
テノール＝高橋 淳
バリトン＝大沼 徹合唱＝武蔵野合唱団
児童合唱＝フレーベル少年合唱団
チャイコフスキー：大序曲〈1812 年〉
オルフ：カルミナ・ブラーナ［料金］S ¥6,500 A ¥5,500 B ¥4,000 ヤングシート ¥1,500［お問い合わせ］武蔵野合唱団 080 - 4811- 4866

■読売日本交響楽団

10/22～珠玉の令和 オーケストラ名曲選～

13：00

火・祝 ミューザ川崎シンフォニーホール

指揮＝松村秀明
チャイコフスキー：戴冠式祝典行進曲、バレエ音楽〈くるみ割り人形〉
より
マスカーニ：歌劇〈カヴァレリア・ルスティカーナ〉
間奏曲
スメタナ：交響詩〈モルダウ〉
佐藤直紀：新時代へ（“皇室のお代替わり” 楽曲／日本テレビ）
オネゲル：ラグビー
プッチーニ：歌劇〈マノン・レスコー〉
第 3 幕 間奏曲
ラヴェル：ボレロ［料金］全席指定 ¥5,000（ペア割引あり）［お問い合わせ］ヨコハマよみうりプレイガイド

045 -201- 9748（平日10〜18 時）■読売日本交響楽団スペシャルコラボレーション
さだ╳よみ音楽会 ～さだまさしを迎えて～

10/28

19：00

月 東京芸術劇場コンサートホール

歌＝さだまさし指揮・編曲・音楽監督＝渡辺俊幸※曲目は調整中です。
［料金］全席指定 ¥12,000［お問い合わせ］サンライズプロモーション東京

280570 - 00 - 3337