■資料紹 介

昭和前期の図像学

まれた一定の宗教的意味を示す〝符牒的〟図像を探索する学問

図像学 （ iconography）は元来、ヨーロッパ中世絵画に埋め込

１のポジ像上縁のメクレのようなものは、ゼラチン膜がガラス面からリミングせず乾板の縁まで入れ込んだ図像をお示しする。例えば図像

お、本稿では発見されたガラス乾板の実態を示すため、原則としてト変換してみると、いくつか、注目すべき画像が検出された。（なガラス乾板から浮かび上がる群像だった。近代に至って、広く画像総体から読み取れる情報を探純

索し論じるものとなり図像解釈学へと展開するが、今われわれはがれている現姿である。）

伊 藤が虚心に図像が訴える意味を受け止めようとすると、さらなる小さな図像が、さまざまの、とりわけその〝人間〟が時代と真が、いつ誰によって、どのような状況下で撮影されたものか

いろな刊行物に掲載されている。ただ、どの刊行物でもこの写図像１に示す写真は、小林多喜二虐殺直後の写真としていろ関わり合って実在する有り様を、符牒的意味を越えて伝えてく記載されていない。私は従来、小林多喜二虐殺直後、官憲が厳拡大解釈が必要になってくる。

る。そして図像は、それを見るものの観察態度に対応して多様しく監視している状況下で、遺骸が置かれた小林宅に、一私人ガが発見されたのである。さらにもう一枚、ほとんど流布され

ところが、今回見出されたガラス乾板の中に、この写真のネないか、と考えていた。

比較的取材が可能だった新聞社のカメラマンが撮ったものではが カ メ ラ を 持 ち 込 ん で 撮 影 す る と い う の は 不 可 能 だ ろ う か ら、な意味を開示してくる。

〕 そ の 他 ）が、9cm

一 一九三三年二月二十一日深夜の〝小林多喜二〟

×
数 十 枚 の ガ ラ ス 乾 板 （ 大 名 刺 判〔 6.5cm

貴司山治の遺品の中から発見された。デジタル化してポジ像に『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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岡本唐貴
池田寿夫

岩松 淳
窪川稲子

？

？
原

田辺耕一郎

上野壮夫

立野信之

山田清三郎

？

小坂多喜子

鹿地 亘

千田是也

泉

ていない、撮り損な
いとも思われる手ぶいガラス乾板も見出された。（図像２）
この二枚のネガは子細に見て、何か既存の紙焼きの印画などを複写した形跡はなく、二枚ともオリ

ジナルのネガ原版だと判断される。
そこであらためて関連の情報を検討してみると）『新日本文学』一九五〇年二
（

？

？
？

月号に掲載されている「小林

？

窪川
稲子？

？

上野壮夫

立野信之

江口 渙

？

小坂多喜子

？

？

岩松 淳

池田寿夫？

岡本唐貴

う座談会記録が、上記の図像の背景説明として整合することが分かった。
この座談会は、戦後三年余（一九四九年三月六日）、あの虐

殺から十六年後という時期に

原

田辺耕一郎？

小林セキ

小林三吾

鹿地 亘

泉

田口タキ

行われたものである。

中野重治の自宅を借り （中野自身は要務で

旅 行 中 ）多 喜 二 の 母

セキさんはじめ十五人が集まり、半日がかりで行われた。既に記憶の錯誤や食い違いがいくつか現れてきているが、総体として、複数の当事者の陳述の突き合わ

せによって、虐殺直者の知るところとなる。この刊各紙に大きく掲載され関係

午後のラジオで報じられ、夕いう情報は、翌二月二十一日が築地警察署内で死亡したとそれによると、小林多喜二

る。

復元されているように思われ後の事態の推移がかなりよく

図像２：ぶれの激しい〝遺体を前にした人々〟

段 階 か ら、 当 時「 時 事 新 報 」

58『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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れと露出ムラの激し図像１：小林多喜二の虐殺遺骸を前にした人々
1

多喜二の死とその前後」とい

図像 1-2：小林多喜二の虐殺遺骸を前にした人々 人物名

図像 2-2：〝遺体を前にした人々〟人物名

医師の検屍に居合わせて遺体を撮影し、撮影したネガをすぐには二十一日深夜、まだ官憲の張り込みが甘かった時点で、安田）の 記 者 だ っ た 笹 本 寅 が、 新 聞 カ メ ラ マ ン （ 座 談 会 で は〝 前 川 〟現像焼き付けして、二十二日ないしそれ以降にわざわざ小林とつよし（という名前が記載されている）を連れて関係者をフォローし事態親しかった立野信之に手渡したことになる。笹本の、事態に対の把握に重要な役割を果たす。
多喜二の遺体が、警察との厳しいやり取りの末に引き取られ二十一日午後十時頃とされている。前記座談会によれば、安置忌避され、空しく市内を経巡った後再び馬橋の自宅に戻った。

多喜二の遺体は二十二日、慶應大、東大、慈恵医大に解剖をする強い〝気持ち〟が感じられる。

直後、医師安田徳太郎が詳細な検屍を行い、拷問の痕が生々し

警察はこの動きに、虐殺の事実の公然化を怖れたのか、これ以

馬橋 （現・東京都杉並区阿佐谷南二丁目）の自宅に安置されたのがい遺体の状況は、この座談会でも詳細に記述されている。その降馬橋の自宅の警戒が著しく強化されたことが前記座談会で語）時、屍体の外況が写真撮影されており、この写真も広く流布しられている。従って、拷問の明白な証拠となる無残な遺体の状によって撮影され立野に手渡されたものであり、これが唯一〝歴

況は、二十一日深夜という警戒空白のわずかな瞬間に、笹本ら（ているが、撮影の背景はやはりほとんど説明されていない。
こ れ も、 前 記 座 談 会 で の 立 野 信 之 の 言 葉「 …… 僕 は 笹 本 か

他方で、図像１、２は、まだ警察の妨害張り込みが行われる

らもらった屍体の写真も持っていた。」によって笹本寅が時事も、立野の陳述は、官憲が小林家に出入りする人間をくまなく以前、二十一日の段階で貴司によって撮影されたことが、同じ

史〟に残る図像となったのである。

検束しようとしく座談会での貴司の「……その晩僕がとった写真があるが、女の カ メ ラ マ ン に 撮 ら せ た も の で あ る こ と が 想 定 で き る。 し かている最中のこうになったのは検束をかけるよ

み、誰彼となく特高が張り込は認められないと述べたものだが、ともかくこのことによって、て具体的な陳述を行ったのに対して、そういう状況は写真から列に坐つて」「一斉にワーッと声を挙げて泣いた。」という極めう一人の女性が、安置された遺体の「右手の枕許にずらりと一

この発言は江口渙が、二十一日夜、田口タキ、小林幸と、もその夜、貴司がカメラを持っていて写真撮影していたことが分

二十二日夕刻以ととなっている。 の人はおらんよ。」という発言で推定される。

図像３：小林多喜二の遺体の外況（4）降なので、笹本『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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2

3

かるのである。

ングなど、通常なら失敗作として捨てられるレベルの写真であに直面した撮影者の動揺と切迫感が伝わってくる。

因みに、江口が物語った三人の女性のエピソードはおそらく、 る。しかし今に残るその図像からは、想像を超える異常な事態
貴司や千田がデスマスク作成の手配のために遅れて馬橋に帰っ（ ）大名刺判のカメラはジャバラのついた大きなカメラで、三脚の低い乾板では相当の長時間露出が必要となる。この二枚の写

また、江口が名前を特定していない三人目の女性は、現在では、 を使うのが普通である。まして深夜の暗い室内で、当時の感度てきた、それより以前の時間に起こったことであろう。

田口タキの小学校の同級生で親友の、後に劇作家となった岩名真に関しては、著しいライティングの偏りや、人物に強い影が事態を知り、時事新報に笹本寅を訪ねて、警察の警戒下でも比同座談会の記述によると、貴司は二十一日夕刻、夕刊報道でくらかましだが、〝生ある〟人物たちは長時間の静止に耐えら用されている。そのため、動かない障子の桟や多喜二の顔はいていると想像されるが、同時におそらく相当な長時間露出も併（ ）雪子であると推定されている。

較的行動しやすい新聞記者の笹本にフォローを依頼し、その後れず動いているために、二重三重のブレが生じている。図像１

出ていることなどから閃光電球 （フラッシュバルブ）が用いられ

築地警察署、前田医院、築地小劇場などを経巡って、集まったの最左端、千田是也の右側の障子に人の顔が薄く浮かび上がっが、これも長時間露出の二重像であろう。

図像２になるとブレに加えてピンボケと不適切なフラッシュ

私はこの二枚の写真は、図像２がまず撮られ、ついで、遺体で中央部分が白く飛んでしまっている。

。この〝処置〟にけっこう手間取っ伊藤ふじ子だったと推定される）のまわりの人を入れ替えて図像１が撮られたと考える。図像２）

たようで、その後貴司は千田是也などとデスマスク採取の準備

では、写真を撮るからといって、遺体と母親セキさんを中心にで原泉が涕泣し、セキさんの左隣では、江口渙が多喜二の弟三

自然に人々が蝟集してきた生々しい雰囲気が生きている。右端

前記二枚 （図像１、２）の写真は、この時に撮影されたものと吾の肩に手をやって、涙を拭っている三吾の顔をカメラの方へめて凄惨な遺体に対面する。

のために別行動をとり、深夜に至って馬橋にたどりつき、はじ（とかなだめて馬橋の小林宅にとりあえず赴かせた （この女性はていると警察にどんな危害を加えられるかわからないので、何原泉や貴司など居合わせた人々が「多喜二の妻」などと名乗っ

その築地小劇場に「多喜二の妻」と名乗る女性が突然現れる。 ており、ネットでは〝心霊現象〟などというツイッターもある

人々と事態の対応にあたろうとした。

760『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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考えられる。それは、著しい手ぶれ、めちゃめちゃなライティ

5る屍体の検案を目の当たりにして打ちのめされた人々の姿が、込まれてそれほど時間がたっていない……医師安田徳太郎によて為すところがない風である。おそらく、惨憺たる遺体が運び向けようとしているのであろうか。その横の鹿地亘は頭を垂れ。 非 常 に よ く 似 た 図 像 だ が、 よ く 見 る とれ て い る （図像４、５）

この時の参会者の集合写真が、二枚のガラス乾板として遺さた大雅楼という中華料理屋で〝あの人〟を偲ぶ会が開かれた。

日の夜である。東京神田神保町の、電車通りから少し南に入っ

撮影者の動揺も含めて、写し取られているとみるべきであろう。 異なる点がある。

怒りと抗議の意志を示すポーズをとった関係者が密集しているような集合写真でもありそうなことで、１ショット目は緊張し人を除いて、おおむね固い表情である。おそらくこれは、どの図像４がいろいろな刊行物に流布している画像で、人々は数構図を狙おうとしたのが、図像１の画像ではないかと考える。

て硬い表情になる。そこで撮影者が「少し笑って──」などとそして、何とか気を取りなおして、人々の配置を入れ替え、

ここでも、意図しないブレとボケによって、写真は、心霊画像

注文をつけてもう一枚撮る。その結果、人々が微笑んでいるもし、画面にそのに遺されている

原版が貴司の元きだっただろう。

そういう成り行あがった。多分（図像５）ができう一枚の原版が映り込んでいるのではないかと八十年後の若者がツイートす貴 司 は 写 真 技 術 に つ い て は 十 年 近 い 閲 歴 が あ り、 普 通 な らるような異様な様相となった。

こ ん な 写 真 の 撮 り 方 は し な い と 思 わ れ る。 明 ら か に 取 り 乱し、疲労している。そして、このような姿で残された図像が、一九三三年二月二十一日深夜という時間の、抜き差しならぬ一瞬の意味を記録するものとなっていると思う。
……もしこれが、綺麗に明かりがまわり、ピントが決まった、
明々白々たる写真だったら、われわれの想念は、相当に異なっ姿が無いことからも、撮影者は貴司自身であろう。

ただそのこと『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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たものになったのではあるまいか。

二 一九三五年二月二十一日の〝集合写真〟

それから二年。三回忌の翌日にあたる一九三五年二月二十一

図像 4：1935 年 2 月 21 日の「偲ぶ会」記念写真・
硬い表情のショット

上野壮夫

蔵原終子

小林三吾

村山籌子

蔵原惟郭

柳瀬正夢

壺井栄

藤森成吉 米谷 某
中野重 治
渡辺順三
江口 渙
小林セキ

は、他の多くの図像でもセーターにベレー帽といった、

当時の女性としてはボーイッシュな

モダンガールという 姿 で 登 場 す る。

図像４では、みなが硬い表情の中で一 人 笑 顔 で あ る。

それなのに、多分「笑って」と注文されたであろう図

像５では〝ナニサ〟といったアグレッシブな顔つきとなる。

非合法活動も経験してきた活動家だが、その笑いはシビアな時

代を生きるための方略だったのかもしれない。

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よりも、この二つの類似した図像での、人々の表情の違い
から、いろいろな想念がわい

一番印象に残るのは、蔵原

てくる。
これひろ

惟人の父、蔵原惟郭の表情である。蔵原惟郭は九州阿蘇神社の神官の家に生まれ、北里柴三郎の妹を妻とした名門の士であり、教育者、衆議院議員となったいわば明治の進歩的知識人である。その惟郭は、図像４では端然と前を見つめて い る が、 図 像 ５ と な る と、

図像４でも５でも、真面目すぎる表情で固まっている窪川稲子と対照的である。

右端の柳瀬正夢も面白い。貴司の自伝「私の文学史」では柳てくることがしばしばだが、憎めないニコニコ顔をみると怒る瀬は時間が守れない人物らしく、約束の時間から数時間も遅れ

同様に、宮本百合子の二枚の画像での差異にも、似たような気が失せてしまう、と書かれている。ここでも、二枚の画像の（ ）素直さが感じられる。図像５の笑顔にはいやみがない。概して両方で大いに笑っているのは柳瀬だけである。実際はシビアなかずこ

少 し 変 わ っ た 印 象 を 受 け る の は 村 山 籌 子 で あ る。 こ の 女 性

性の笑顔は印象に残る。

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中野鈴子
生江健次

小林幸

宮本百合子

山田きよ

河野さくら

村山知義

窪川鶴次郎

窪川稲子

川口 浩

立野信之

壺井繁 治

片岡鉄兵
原 泉

図像 5：1935 年 2 月 21 日の「偲ぶ会」記念写真・
微笑んでいるショット

最前列の小林セキ、小林幸、そして宮本百合子という三人の女の祖ともいうべき北里柴三郎の甥である。）

大物の風貌である。（因みに、上記により、蔵原惟人は日本近代医学

ればこだわることなく莞爾として笑ってみせられる……明治の実に屈託の無い笑顔にかわっている。つまり、笑え、といわれ

図像 4-2：「偲ぶ会」記念写真人物名

……時代は明らかに二年前とは色を変えている。満州国は既成事実化し、日本は〝軍〟という政治勢力にリードされ、東アジアへの軍事進出で時代を切り開こうとしていた。小林多喜二の同志ともいうべき文学者たちは、組織を失い、この〝時代〟に対して孤立無援で立ち向かい、生活していかざるをえない局
面に立たされていたはずだ。この二枚の集合写真は、そのような時代の一つの断面を示す図像として読むと、また、ある感慨を感じ取ることができる。

三 〝速達の切手代もなくなった〟文学案内社の一隅でいつも機嫌のいい笑顔を浮かべている柳瀬正夢が、寒々とした事務所の片隅で、オーバーの襟を立てて縮ぢこまっている。

雑誌『文学案内』は、貴司山治が一九三五年 七 月 か ら

一九三七年四月に亘って発刊した〝啓蒙的〟文

学 雑 誌 で あ る。

この時期、旧作

家同盟系の人々が、プロレタリア文学運動の余韻の中で発刊しが挙げられるが、三誌の中では『文学案内』が、その名の通り

銀座の片隅にあった「文学案内社」の事務所の冬の光景である。 た雑誌としては『文学建設者』『文化評論』とこの『文学案内』
この写真は『文学案内』一九三六年四月号の口絵に掲載された

最も文学志望者志向、大衆志向の風合いをもっており、もう一

つ、中国、朝鮮、台湾という東アジアの文学を紹介することにものの原版である。
私 は 子 供 時 代、 何 度 か こ の 事 務 所 （ 銀 座 西 → 木 挽 町〔 銀 座 東 〕

かれた記憶がある。今、微かに残る残像は、その事務所の奥のや座談会の参会者など、誌面に載っている写真に符合するいく

学案内社の業務用カメラとなって活躍する。巻頭のグラビア頁

小林多喜二の通夜を写した大名刺判カメラは、二年後には文相当の誌面を割いた、という特徴がある。

窓をあけると、黒く動かない水をたたえた掘り割りが見えたこ

つかのガラス乾板が残っている。

と引っ越しているが、ともに銀座の場末に位置している）に連れて行とだ。それは何かひどく陰鬱な記憶として残る。……戦前、銀同誌一九三五年十月号 （一巻四号）に「働く大衆の文学を建設

座 は 掘 り 割 り に 囲 ま れ た 一 画 だ っ た の だ。 だ か ら、 そ の 場 末……端っこの方に行くと、掘り割りに突き当たるのである。

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図像 6：「文学案内社」の一隅で──左側上から丸山
義二、小野春夫（9）、右側上から貴司、世田三郎（坂井徳三）（10）、柳瀬正夢。

するために──先輩文学者の意見を訊く」と題する
座談会が載っていて、出席

アされたことがあったのかと思われる。

因みにこの座談 会 は〝 四 谷

三河屋〟で開かれたと注記されている。この三河屋は江戸時代から続く牛鍋の老舗で、貴司が好んで立ち寄っしゝて、同氏がよき御意思を抱いて居られることがよく了解さる。記事の余白に「座談会のあとで一時間ほど舟橋さんとお話

ど が 網 羅 さ れ て お り、 ナ ッ プ 系 だ け に と ら わ れ ぬ 配 慮 が 見 え

その出席者には中野重治、平林たい子、舟橋聖一、石川達三なある人物は拉致監禁され事務所は破壊されるのではないかと真う状況になる。戒厳令発令によって、軍によって左翼的経歴の令の武装兵に制圧され数日は銀座の事務所にも近づけないとい事件が起こっているのである。貴司日記によると、都心は戒厳

一九三六年一月頃と推定される。つまりそのすぐ後に二・二六64『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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者七人がうつった口絵写真が添えられている。座談会はこの他に
島木健作、藤たことが日記にも見える。（私も何度か連れて行かれた記憶がある。一九四三年、内森成吉も加わっており、この二人が加わった乾板も存在するが、何故か誌

その間にも時代は大きく動いていく。

れた。……」という平林たい子の談が拾われている。〝よき御顔で心配している様が記されている。事件直後に刊行された四図 像 ６ の 寒 そ う な 柳 瀬 正 夢 や 坂 井 徳 三 が 撮 影 さ れ た の が、意思〟がなにを意味しているのかは不明だが、何かインスパイ

大人数の「一九三六年の文学の展望を語る」座談会が行われた。

さらに、同誌二巻一号 （一九三六年一月号）では十三人という蒙古への旅行出発時の〝別離の昼食〟もこの店だった）

図像 8：もう一枚の不掲載分の写真。人物：右から徳永直、大宅壮一、藤森成吉、舟橋聖一、島木健作、貴司、杉山平助。

面には二人の欠けた方の写真が掲載されている。

図像 7：『文学案内』一巻四号（一九三五年十月号）「働く大衆の文学を建設するために」座談会の口絵
写真。人物：右から細田民樹、大宅壮一、貴司
山治、徳永直、杉山平助、舟橋聖一、青野季吉。

月号の編集後記 （編輯レポート）には四月号〆切真つ最中に、東京は戒厳令がひかれた。……その中で全員相談の上激変する状勢に応じて四月号の、はじめ予告した内容を全部やり直し、この際避けるべき内容はつとめて避けることにし、本号は非常時を反映してごらんの如く前号とほゞ同じ大きさの雑誌にした。

と、目立つことを避けようという自己検閲が宣言され〝非常時〟という緊迫した時代の成り行きが見える。

……原稿を送る速達の金もなくなった。このごろは貧乏にすっかり馴れてしまった （一九三六年十一月二十三日）

さらには──

午 後 出 社。 電 話 が 切 断 さ れ た ま ゝ な の で そ の 払 込 金

三十五円余を作るために、写真機を質屋へ持って行く……
（一九三六年十一月二十日）

二・二 六

内 』 は、『文学案

そして拘禁と、『文学案内』をすべて「共産主義の宣伝とみなす」と禁し続けるというアウシュビッツ的な、緩徐で持続的な致死的は究極の拘禁を受ける。環境劣悪な警察の留置所に無期限に拘なくなった。加えて、その二か月後の一九三七年一月には貴司

カメラは消滅し、もう、あらたな図像が作り出されることもと書かれている。

事件の約いう司法の威迫によって、貴司の生きざまは、自身の言によれ
資金が体にはじまる、大名刺判ガラス乾板に刻まれたモノクロームのカメラは恐らく質流れしてしまっただろう。小林多喜二の遺消滅する。 ば「肉体が変化した」という変化を遂げる。
尽きたのその他の図像

世界は、ここで終わる。

四で あ る。
日記には──『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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一年後に

図像 9：『文学案内』二巻一号（一九三六年一月号）「一九三六年の文学の展望を語る」座談会の口絵写真。人物：前列右から村山知義、舟橋聖
一、森山啓、平林たい子、島木健作。後列右から貴司山治、中野重治、石川達三、青野季吉、
北川冬彦、藤森成吉、渡辺順三、遠地輝武。

大 名 刺 判 の 他、 ハ ー フ サ イ ズ の 乾 板 や い ろ い ろ な サ イ ズ の案 内 社 が『 蒼 海が 見 え る。 文 学）
1956

フィルム類も見出され、未だそのすべてをポジ画像として把握し切れていない。何枚かはゼラチンが融着して復元不能である。
とりあえずポジ画像化できたものの中から、背景がある程度わかったものをいくつかご紹介する。

・作家同盟創立総会会場
作家同盟創立総～・吉田隆子 （ 1910

詩 集 』（ 一 九 三 六

年 ）と い う 豪 華

本 を 刊 行 し、 プ

ロ文運動のシンパだったと推定される。

作曲家。人形劇団プークに参加しプロレタリア音楽同盟に加会は一九二九年二月 九 日、 浅 草 寺 裏。
入。一九三五年頃劇作家久保栄と事実婚（久保に妻があったため）「楽団創生」を組織しバルトークやショスタコービッチなど斬の信愛会館という仏教系の会館で開

新な作曲家の紹介に取り組んだ。四回の拘禁を経験し健康を損ね、四十六歳で死去。そのユニークな生涯は二〇一二年九月Ｎ

か れ た。 貴 司 が そこに出かけた時の様子は自伝「私の文学史」に書かれており、ンタリーとしてＨＫのドキュメ

壇上の議題の掲示の中の「帝国主義戦争反対」が臨場警官の指示で「列強争覇の件」に修正させられた、とあるが写真では「戦）1948

争反対」という部分に消し線が引かれているように見える。

・千家元麿 （ 1888～

いずもくにのみやつこ

詩人。 出 雲 国 造 、出雲大社宮司の血統、武者小路実篤に師事 し 人 道 主 義 的 作 風 の な か で、 弱 者 に 寄 り 添 お う と す る 志 向

この女性の

る。

のＣＤも出ていンソナタ ニ調」

作「 ヴ ァ イ オ リ

放 映 さ れ、 代 表

図像 12：吉田隆子

66『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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図像 11：千家元麿

そのおり撮影したものと推定される。「私の文学史」によると、

図像 10：作家同盟創立総会の会場

ポートレート原版がのこされているのは、築地小劇場で新協劇

仮 釈 放 と な っ た。

注目された。

という意味でもに〝 転 向 〟 し た民運動から作家

お り、 他 方、 農

獄中で転向して1900

団「ファウスト」公演を取材したとき、この芝居の音楽作曲者だった彼女がいあわせたためであろう。

・大宅壮一（～）
1970

よく知られた『文学案内』にも常連のように小説、短文をよせ座談会のメンバーにもなってジャーナリス

ト、社会評論家いる。

だが、大阪の出

右 か ら 中 野 重 治、 妹 鈴 子、・中野重治一家というべき人物

図像 14：島木健作

定される。

いるので一九三四年夏と推所後間もない頃、とされてのキャプションによると出父藤作、妻原泉。
『文学案内』

図像 15：中野重治一家

身で、第三高等学校のころは賀川豊彦に傾倒しマルクス主義を信じていたといわれている。しかしジャーナリスティックな才能が勝っており、三十三歳のころ早くもゴシップなども交えた批評雑誌『人物評論』を発刊。内容は毒舌も多いが文学評論が中心である。『文）1945学案内』にも何度も評論的文章を寄稿している。

～
・島木健作 （ 1903

いわゆる〝転向文学〟の代表的作家であり「癩」「生活の探求」などがベストセラーになった。札幌出身で、東北帝大を中退し

一･ 五 事 件 で 捕 ま り、 在 獄 中 に 結 核 の 重 篤 化 で 一 九 三 二 年て香川県の日本農民組合支部書記となり農民運動に従事したが、三『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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図像 13：大宅壮一

注）『新日本文学』一九五〇年二月号と思われる文言も含まれている。（座談会の時点で伊藤ふじ子が再 婚 し 平 穏 な 生 活 を 送 っ て い る こ と が わ か っ て い た の で、 あ い

まいな言及になったと思われる）

二六～四四頁「座談会 小林

多喜二の死とその前後」 出席者 小林セキ、小林三吾、岡本唐貴、

リア詩人上野壮夫夫人）の「小林多喜二と私」（『文芸復興』〔第また図像１、２にその姿が留められている小坂多喜子（プロレタ（江口渙、立野信之、笹本寅、蔵原惟人、手塚英孝、佐々木孝丸、

発 行 名 義 人 と な る。 一 九 三 八 年 海 音 寺 潮 五 郎 ら と『 文 学 建 設 』

一 九 三 五 ～ 三 六 年 文 学 案 内 社 刊 行 の 雑 誌『 実 録 文 学 』 に 参 加、

一九三一年時事新報記者となり小林多喜二虐殺の報道に関わる。

生～ 1976
没＊以下同〕編集者、時代小説家。
）笹本寅：〔 1902佐賀県唐津の出身。春秋社で中里介山『大菩薩峠』の刊行担当。

一切のことを忘れてしまっている。」とまでの言葉で書き記されそ の 女 性 の 出 現 に よ ほ ど 魂 を 奪 わ れ て し ま っ た の か、 そ の 後 のも、 あ れ ほ ど の 愛 の 表 現 は 私 に は で き な い と 思 わ れ た。」「私は

女 の 面 前 で 展 開 さ れ た 別 離 の ド ラ マ が「 如 何 に 愛 人 に 死 な れ て（6を 学 ぶ が、 お そ ら く〝 組 織 〟 と 貴 司 と の 連 絡 係 の よ う な 役 割 も新 聞 』 編 集 に 関 わ る。 貴 司 家 に 入 り 浸 り、 写 真 現 像 な ど の 技 術）柳瀬正夢：〔～ 1945〕画家、愛媛県出身、一九二〇年読1900
売 新 聞 社 員、 一 九 二 五 年 プ ロ レ タ リ ア 芸 術 聯 盟 に 参 加『 無 産 者

一九三〇年頃から実用化された。

プ 的 な 撮 影 に は 使 え な い マ グ ネ シ ウ ム に 代 っ て、 閃 光 電 球 が）閃光電球（フラッシュバルブ）：爆音と煙をともないとてもスナッる。

加えると相当な大荷物であ

スペアの乾板やホルダーを供 の 顔 ほ ど の 大 き さ が あ り、は な い か と 想 定 さ れ る。 子

桜社発売のリリーあたりで

鮮 明 な 写 真 か ら 見 る と、 六が、 漸 く 一 枚 探 し 出 し た 不カメラの名前はわからない（）大名刺判カメラ：具体的な

（

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ている。

歴史』全６巻、『万葉集の謎』など文化史的な大衆本の著者でもある。
）小林多喜二の遺体の外況：この写真は貴司のネガに含まれてお七八頁より複写）

小 林 多 喜 二 ── 文 学 と そ の 生 涯 』 新 日 本 出 版 社

らず、時事新報カメラマンが密かに撮影したものと推定される。
（『写真集
一九七七年刊～ 1981〕多喜二虐殺の翌日（二月二十一）伊藤ふじ子：〔 1911日）
「妻だ」と名乗って築地小劇場と馬橋の小林宅に現れ、壮絶な別離を演じていずこかへ消えた女性が伊藤ふじ子であったこと は、 ほ ぼ 確 定 的 で あ る。 前 記「 座 談 会 」 で の 貴 司、 原、 壺 井

図像 16：大名刺判カメラ奨励賞受賞。戦後は故郷唐津に帰り郷土文化につくす。
＊なお、本文と脚注の人物の経歴、生没年などの基本情報はウイキ
ペディアなどネット検索情報によっている。
（～ 1983〕医師、社会運動家、山本宣治の）安田徳太郎：〔 1898
従 弟 で、 大 き な 影 響 を 受 け た と い う。 小 林 多 喜 二 の 虐 殺 屍 体 を（

検 屍 し 記 録 し た。 戦 後 は 一 九 五 〇 年 代 の ベ ス ト セ ラ ー『 人 間 の（3

栄 の 発 言、 こ と に 原 の 言 葉 は そ れ が 誰 で あ っ た か 分 か っ て い た

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創 刊、 数 年 後 脱 退。 一 九 四 一 年『 会 津 士 魂 』 で 第 一 回 野 間 文 芸

二 次 〕 一 九 七 三 年 四 月 号、 文 芸 復 興 社、 九 頁 ） に も こ の 夜、 彼

青柳盛雄、原泉、徳永直、間宮茂輔、壺井栄、貴司山治。
（

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『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
占領開拓期文化研究会 senryokaitakuki.com

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果 た し て い た と 思 わ れ る。 敗 戦 の 年 五 月 空 襲 に あ い 新 宿 駅 で 死去。 貴 司 の 自 伝『 私 の 文 学 史 』 に は「 …… 三 時 間 も お く れ て きて『 少 し お そ く な り ま し た 』 と 何 で も な い よ う な ニ コ ニ コ 顔 をし て い る 柳 瀬 に は、 腹 が 立 つ よ り も 呆 れ て し ま っ た。 …… 柳 瀬
正 夢 と い う 男 の 時 間 の ル ー ズ な の に は、 か れ が 死 ぬ ま で 悩 ま され た。
」 と あ る。「 死 ぬ ま で 」 と は、 新 宿 駅 で の 不 慮 の 死 が 確 認資料館」で全文公開。柳netに 手 間 取 っ た こ と を 含 め て、 ユ ー モ ラ ス に 愛 惜 し た も の と 思 われる。
瀬の記事は第六章四節。

『私の文学史』は未公刊。「貴司山治（～ 1986〕記録映画監督、児童文学作家、岡）小野春夫：〔 1910
山 県 出 身。 上 京 当 時 文 学 案 内 社 勤 務。 戦 後 は 農 村 記 録 映 画 製 作～ 1973〕プロレタリア詩人、）世田三郎（坂井徳三）：〔 1901
中 国 文 学 翻 訳 家、 著 書 に『 坂 井 徳 三 詩 集 』（ 一 九 七 三 年 ）、 翻 訳

者（「飛騨のたくみ」など）、児童文学（「マタギの里」など）（

9に丁玲『太陽は桑乾河を照らす』（一九五六年）、『中国解放詩集』
一( 九五三年 な) どがある。

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