Guía de las
excavaciones
de Pompeya

SUPERINTENDENCIA
POMPEYA© 2015
Superintendencia
Pompeya
Esta guía recoge
pequeños textos
introductorios para
visitar los lugares más
destacados de las
excavaciones. Algunosde ellos podrían estar
cerrados temporalmente.
Queda terminantementeprohibida la distribuciónde esta publicación
en ausencia de laautorización reglamentaria
de la Superintendencia dePompeya.

Guía de las
excavaciones
de Pompeya

SUPERINTENDENCIA
POMPEYAÍndiceBreve historia de la ciudad antigua y de las
excavaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . p.

8

Planta general de las excavaciones de Pompeya p.

10Regio I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 12
Casa del Citarista . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Casa de Casca Longus o de los “Quadretti teatrali” 15
Fullonica (Batanes) de Stephanus . . . . . . . 16
Casa del Larario de Aquiles . . . . . . . . . . . 17
Casa del Criptopórtico . . . . . . . . . . . . . . 18
Casa de los Ceii . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Casa del Menandro. . . . . . . . . . . . . . . . 20
Casa de Paquius Proculus . . . . . . . . . . . . 21
Casa del Efebo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Casa y Thermopolium de Vetutius Placidus . . 23
Casa del Huerto de frutas o de los Cubículos
Floreales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
12 Casa de la Nave Europa . . . . . . . . . . . . . 25
13 Taberna del Gladiador . . . . . . . . . . . . . . 26
14 Huerto de los Fugitivos . . . . . . . . . . . . . 27

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Regio II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 28
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Casa de Octavius Quartio . . . . . . . . . . . . 30
Casa de la Venus de la Concha . . . . . . . . . 31
Praedia de Iulia Felix . . . . . . . . . . . . . . . 32
Foro Boario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Anﬁteatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Gimnasio Grande . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Casa del Triclinio al aire libre o estivo. . . . . . 36
Casa del Jardín de Hércules . . . . . . . . . . . 37
Puerta Nocera y muralla . . . . . . . . . . . . . 38
Necrópolis de la Puerta Nocera . . . . . . . . . 39

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Regio III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 40
Casa de Trebio Valente. . . . . . . . . . . . . . 42
Casa del Moralista . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Puerta de Nola y muralla. . . . . . . . . . . . . 44
Necrópolis de la Puerta de Nola . . . . . . . . 45
Regio V. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 46

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Cuartel de los Gladiadores. . . . . . . . . . . . 48
Casa de Marco Lucrecio Frontone . . . . . . . 49
Casa de las Bodas de Plata . . . . . . . . . . . 50
Casa de Cecilio Giocondo . . . . . . . . . . . . 51
Necrópolis de la Puerta Vesuvio. . . . . . . . . 52

Regio VI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 54
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Casa del Fauno . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Casa del Ancla . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Casa de la Fuente Pequeña . . . . . . . . . . . 58
Casa del Poeta Trágico. . . . . . . . . . . . . . 59
Thermopolium . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Casa de Pansa . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Casa del Horno . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Casa de Sallustio . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Casa de Adonis herido . . . . . . . . . . . . . . 64
Casa de los Dióscuros . . . . . . . . . . . . . . 65
Casa de los Vettii . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Casa de los Amorcillos Dorados . . . . . . . . 67
Casa del Ara Máxima . . . . . . . . . . . . . . . 68
Castellum Aquae . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Casa del Príncipe de Nápoles . . . . . . . . . . 70
Casa de Meleagro . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Casa de Apolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Casa del Cirujano . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Puerta de Herculano y muralla . . . . . . . . . 74
Necrópolis de la Puerta de Herculano . . . . . 75
Villa de Diomedes . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Villa de los Misterios . . . . . . . . . . . . . . . 77

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Regio VII. . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 78
Termas Suburbanas. . . . . . . . . . . . . . . . 80
Puerta Marina y muralla . . . . . . . . . . . . . 81
Casa del Marinero . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Santuario de Apolo . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Foro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Mensa Ponderaria . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Graneros del Foro . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Templo de Júpiter . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Arcos honorarios . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Termas del Foro. . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Templo de la Fortuna Augusta. . . . . . . . . . 90
Macellum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Santuario de los Lares Públicos . . . . . . . . . 92
Templo del Genius Augusti(Templo de Vespasiano) . . . . . . . . . . . . . 93
Pórtico de la Concordia Augusta(Ediﬁcio de Eumaquia) . . . . . . . . . . . . . . 94
Termas Estabianas . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Casa de Sirico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Lupanar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Panadería de Popidio Prisco . . . . . . . . . . 98
Casa de la Caza Antigua . . . . . . . . . . . . . 99
Casa de Marco Fabio Rufo y Brazalete de Oro 100

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Regio VIII . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 102
Santuario de Venus . . . . . . . . . . . . . . . .104
Basílica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Comitium y ediﬁcios municipales . . . . . . . .106
Casa de Championnet . . . . . . . . . . . . . . 107
Casa de los Mosaicos Geométricos. . . . . . .108
Casa de las paredes rojas . . . . . . . . . . . .109
Foro Triangular . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Templo Dórico - Santuario de Atenea y Heracles 111
Gimnasio Samnita . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Teatro Grande. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Cuadripórtico de los Teatros o Cuartel de losGladiadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Teatro Pequeño - Odeion . . . . . . . . . . . . 115
Templo de Esculapio o de Júpiter Meiliquio . . 116
Templo de Isis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Casa de los Cornelii . . . . . . . . . . . . . . . 118
Regio IX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 120

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Casa de Marco Lucrecio en la vía Estabiana . . 122
Termas Centrales . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Casa de Obellio Firmo . . . . . . . . . . . . . . 124
Casa de Giulio Polibio . . . . . . . . . . . . . . 125
Ínsula de los Castos Amantes . . . . . . . . . . 126
Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 128
Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . p. 134
Reglas para visitar las excavaciones. . . . . p. 141

7

Breve historia de la ciudad
antigua y de las
excavaciones

Pompeya surge sobre un altiplano, aproximadamente
a 30 metros sobre el nivel del mar, formado por la lava
del Vesuvio, para controlar el valle del río Sarno, en
cuya desembocadura se hallaba emplazado un puerto
con gran actividad. La información sobre el origen dela ciudad es incierta. Según los hallazgos más antiguos,
que se pueden datar entre ﬁnales del siglo VII a.C. y laprimera mitad del siglo VI a.C., cuando se construyó
la primera muralla, con la toba o tufo denominada"pappamonte", la misma delimitaba un área de 63,5
hectáreas.
Una civilización “mixta”, en la que se fundían elementos
nativos, etruscos y griegos, contribuyó al desarrollo dela ciudad y a la construcción de una muralla fortiﬁcadade piedra calcárea según el sistema griego (siglo V a.C.).
Hacia ﬁnal del siglo V a.C., las tribus Samnitas,
provenientes de los montes de Hirpinia y de Samnio,
se diseminaron por la llanura de la actual Campania,
cuyo nombre signiﬁca “llanura fértil”). Los samnitas
conquistaron las ciudades vesuvianas y las de la costa
uniéndolas y dándoles como capital Nuceria (Nocera).
Durante la época samnita, en Pompeya, las obras deurbanización recibieron un gran impulso: por ejemplo,
se remonta al siglo IV a.C. una nueva muralla de piedra
caliza del río Sarno, cuyo trazado sigue el mismo
recorrido que el de la anterior. A ﬁnales del siglo IV a.C.,
la organización política sufrió la interferencia de losmovimientos de expansión de los pueblos samnitas,
provocando la intervención de Roma en el sur deItalia. Un sistema de alianzas y una serie de campañas
militares victoriosas le darían la hegemonía (343-290a.C.) en todo el territorio campano. Así Pompeya, como“aliada”, pasó a formar parte de la organización política
de la res publica romana. Mas en torno a los años 9089 a.C., se rebeló junto con otros pueblos itálicos que
exigían una dignidad social y política igual a la de Roma.

8

Tras el asedio de las tropas de Lucius Cornelius Sulla, la
ciudad capituló y pasó a ser una colonia romana con elnombre de Cornelia Veneria Pompeianorum (80 a.C.).
Una vez convertida en colonia, en Pompeya se
construyeron ediﬁcios públicos y particulares, sobre
todo, en la época de los emperadores Octaviano
Augusto (27 a.C. -14 d.C.) y Tiberio (14-37 d.C.).
En el año 62 d.C. un violento terremoto sacudió toda lazona vesuviana.
En Pompeya la reconstrucción comenzó de inmediato,
En Pompeya la reconstrucción inició inmediatamente,pero, a causa de los daños tan graves y de losmovimientos sísmicos de asentamiento sucesivos, lamisma duró mucho tiempo. Cuando 17 años después,el 24 agosto del 79 d.C., la repentina erupción delVesuvio la cubrió de cenizas y lapilli, Pompeya todavía
estaba en plena reconstrucción. Su redescubrimiento
se produjo a ﬁnales del siglo XVI pero las exploraciones
comenzaron en 1748, con el rey de Nápoles Carlos III
de Borbón y continuaron sistemáticamente durante
el siglo XIX, hasta los años más recientes, cuando
se realizaron obras de restauración y valoración dela ciudad antigua y de su patrimonio excepcionalde ediﬁcios, esculturas, pinturas y mosaicos. El áreaarqueológica de Pompeya abarca alrededor de 66
hectáreas, de las cuales tan sólo unas 45 fueron
excavadas.
La subdivisión de la ciudad en regio (barrios) e insulae(manzanas) ha sido realizada por Giuseppe Fiorelli en
1858, por razones de estudio y para que resultara más
fácil orientarse.
La denominación de las casas, cuando se desconocía elnombre de su dueño, fue acuñada por los excavadores,
según los hallazgos particulares u otras circunstancias.

9Planta general de las
excavaciones de Pompeya

En las páginas siguientes, los términos incluidos en
el glosario están indicados con un asterisco (*).

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Casa del Citarista . . . . . . . . . . . . . . . p. 14
Casa de Casca Longus o de los "Quadretti teatrali" . 15
Fullonica (Batanes) de Stephanus . . . . . . . 16
Casa del Larario de Aquiles . . . . . . . . . . . 17
Casa del Criptopórtico . . . . . . . . . . . . . . 18
Casa de los Ceii . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Casa del Menandro. . . . . . . . . . . . . . . . 20
Casa de Paquius Proculus . . . . . . . . . . . . 21
Casa del Efebo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Casa y Thermopolium de Vetutius Placidus . . 23
Casa del Huerto de frutas o de los Cubículos Floreales 24
Casa de la Nave Europa . . . . . . . . . . . . . 25
Taberna del Gladiador . . . . . . . . . . . . . . 26
Huerto de los Fugitivos . . . . . . . . . . . . . 27

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REGIO I

Casa del Citarista
DOMUS POPIDISECUNDI AUGUSTANI

Con una extensión de 2700 metros cuadrados, casi
una manzana, la casa es una de las más grandes
de la ciudad, logrando esta extensión gracias a lainclusión progresiva de varias propiedades. Este
caso complejo en la construcción ha inﬂuido en lacreación de una planta irregular, con dos atrios* ytres peristilos*, que constituyen la parte de más valor
y suntuosa de la casa. El peristilo central presenta
una piscina alrededor de la cual había esculturas debronce de un jabalí atacado por dos perros, un león,
un ciervo y una serpiente, todos ellos con chorrosde fuente que crean juegos de agua escenográﬁcos,
según los modelos más de moda en las villas
vesubianas más ricas.
La casa alcanzó la extensión actualmente visible enel siglo I a.C. y debe su nombre al descubrimiento
de una estatua de bronce de Apolo que toca lacítara. Pertenecía a los miembros de una familia muy
inﬂuyente, los Popidii, como indican los graﬁtos y las
inscripciones electorales en la casa.
Fecha de la excavación: 1853-1861; 1872; 1929;
1933.

14

REGIO I

2

Casa de Casca Longus o delos "Quadretti teatrali"

El complejo está formado por la unión de dos casas
adyacentes del siglo II a.C., que ahora hacen deatrio* principal y secundario. Las pinturas del atrio
más importante son de gran calidad y sustituyeron
en edad augustea a las decoraciones precedentes
que representaban escenas teatrales inspiradas a las
Comedias de Menandro.
Todo el ambiente es muy reﬁnado: el estanque delimpluvio* está recubierto con mármol colorado
y el compluvio*, para recoger el agua de lluvia,
completamente reconstruido, está decorado con
escurridores ﬁgurados en terracota. A un ladodel impluvio se encuentra la tabla característica
apoyada sobre tres sujeciones de mármol con forma
de pata de león que llevan grabado el nombre delpropietario original, Publius Servilius Casca Long(us),uno de los conspiradores que asesinaron a César enel año 44 a.C. La valiosa pieza, perteneciente a losbienes conﬁscados del "Liberator" (nombre que sedió a los que confabularon contra Julio César), llegó
entre el mobiliario del rico propietario de esta casa,
coleccionista de objetos de valor, como demuestrantambién una pequeña estatua de bronce y las vajillasde plata descubiertas en los armarios del atrio.
Fecha de la excavación: 1912; 1926-1927.

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REGIO I

Fullonica (Batanes)de Stephanus

Esta planta de producción dedicada al lavado delos paños sucios y al desengrasado de los tejidos
recién hilados, se construyó en la última fase devida de la ciudad transformando la estructura deuna casa originaria en atrio*. En el centro del atrio,en lugar del impluvio*, se ubicó un gran estanque,en lugar del precedente compluvio* se introdujo
un lucernario para aprovechar la parte superiorcomo terraza para secar la ropa, otros estanques seubicaron en el jardín, en la parte trasera de la casa.
Cuando los excavadores descubrieron la fullonica(batanes), en la entrada encontraron un esqueleto
que llevaba consigo unas cuantas monedas. Se
supuso que fuera Stephanus, propietario de la
fullonica (Batanes) conocido mediante inscripciones
electorales, el cual, tratando de escapar con lasúltimas ganancias, murió durante la erupción del
79 d.C. Los colaboradores de Stephanus, casi todos
esclavos, tenían que pisar durante horas tejidos
y paños sumergidos en un líquido que contenía
orín de animal y humano, recogido en recipientes
situados a lo largo de las calles y funcional para el
tratamiento de los tejidos.
Fecha de la excavación: 1912-1913.

16

REGIO I

4

Casa del Larario
de Aquiles

La casa presenta una riquísima y reﬁnada decoración
pictórica con referencias literarias cultas. Debe su
nombre a la decoración en estuco de un ambienteque se abre en el atrio*, probablemente un pequeño"sacellum" (recinto sagrado) doméstico, con escenasde la guerra de Troya. La elección de este tema, que
también se asocia a algunos frescos de la Casa delCriptopórtico (véase pág. 18), quizás sugiere lavoluntad del propietario de la casa de exaltar losorígenes de su familia, asociándolos a la historia
de Roma. Una de las habitaciones dirigidas hacia
el jardín estaba decorada con un gran fresco con
dos elefantes enormes conducidos por amorcillos
que usan como riendas ramas de mirto, la planta
sagrada de Venus. La escena probablemente sedebe interpretar como una celebración del poder dela diosa.
Fecha de la excavación: 1911-1929.

17

5

REGIO I

Casa del Criptopórtico

La casa, con una decoración parietal reﬁnada, vivió
episodios complejos relacionados con la construcción
y a lo largo de tres siglos fue frecuentemente separadao uniﬁcada con la Casa adyacente del Larario deAquiles (véase la pág. 17) según los criterios de lospropietarios, mediante el cierre de puertas y pasos.
En el fondo del patio, donde se encuentra el larario*,
hay dos escaleras que conducen a las dos plantas dela casa; la rampa en subida conduce al triclinio* paralos banquetes y la cocina colocados bajo la logia,
donde se han encontrado calcos de las víctimas dela erupción. La rampa en bajada conduce a un pasillo
cubierto amplio, il criptopórtico que da nombre a lacasa, decorado con frescos de sátiros y ménades y
con un friso, que contiene escenas de la guerra deTroya, interpretado como si fuera un rollo ilustrado,tema muy de moda tras la publicación de la Eneida,
el poema épico de Virgilio. La bóveda está decorada
con coronas y motivos ﬂoreales y geométricos deestuco. La habitación se utilizó como cantina enel último periodo de vida de la casa. Delante de laescalera se encuentra el complejo termal, uno de lospocos ejemplos documentados de termas privadas en
Pompeya; quedan cuatro habitaciones con una rica
decoración en estuco.
Fecha de la excavación: 1911-1929.

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REGIO I

6

Casa de los Ceii

La rigurosa fachada de la casa, caracterizada por
recuadros en estuco blanco y por capiteles de forma
cúbica situados encima de las jambas de la puerta,
permite apreciar uno de los raros ejemplos de casa
antigua de edad tardo-samnita (siglo II a.C.). Una vez
dentro de la casa, se nota el estanque del impluvio*
realizado con fragmentos de ánforas situados decorte, una técnica difundida en Grecia y atestiguada
en Pompeya también en la Casa de la Caza
Antigua. En el pequeño jardín la pared del fondo
está decorada con animales salvajes, tema muy
solicitado en la decoración de áreas al aire libre. En
las paredes laterales están representados paisajes
egipcios con animales del Delta del Nilo, que
probablemente indicaban una unión del propietario
de la casa con el culto de Isis, muy difundido en
Pompeya en los últimos años de vida de la ciudad.
La casa probablemente pertenecía, según una
inscripción electoral pintada en la fachada, almagistrado Lucius Ceius Secundus.
Fecha de la excavación: 1913-1914.

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7

REGIO I

Casa del Menandro

Esta gran casa participó en momentos complejos deconstrucción y representa el típico ejemplo de casa
de una familia de alto rango.
El atrio* decorado con frescos con escenas de la
Ilíada y al Odisea.
El peristilo* es de tipo “rodio”, con el lado norte
más alto. La casa debe su nombre a un retrato de
Menandro, un comediógrafo ateniense, situado enel pórtico.
La casa cuenta con una pequeña zona termal
por debajo de la cual se encuentra un ambiente
subterráneo, quizás una cantina, en el que se
encontró una caja con 118 piezas de plata,
actualmente expuestas en el Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles. Este tesoro se había
escondido antes de iniciar los trabajos derestauración y formaba parte del servicio de familia.
La vajilla incluía formas para servir el vino, pero
sobre todo platos y copas a utilizar durante losbanquetes. Por el lado sur se llega al barrio rústico,donde está expuesta la reconstrucción de un carro.
La casa pertenecía a Quinto Poppeo Sabino dela familia de los Poppei, emparentados con laemperatriz Poppea Sabina, segunda mujer de Nerón
Fecha de la excavación: 1928; 1930; 1932.

20

REGIO I

8

Casa de Paquius Proculus

La primera planta de lavivienda se remonta a laedad Samnita* (siglo IIa.C.) como demuestranlos capiteles cúbicosdel portal de entrada,
donde se conserva elmosaico en el sueloque representa un perro
con cadena agazapado
delante de una puerta entreabierta, tema utilizado
en Pompeya en las decoraciones de edad imperial
ya que es el símbolo de la custodia de la casa.
El atrio* está completamente recubierto con unvalioso mosaico a cuadros con animales policromos
que aluden a la prosperidad y dos retratos, uno deun varón y el otro de una mujer. De gran calidad
son también las decoraciones de las habitaciones
residenciales que dan al peristilo*: suelos con
inserciones de mármoles preciados y mosaicos
reﬁnados ﬁgurativos, realizados con teselasdiminutas policromas sobre soportes y colocados
en al centro de alfombras de mosaico. El deltriclinio* representa la simpática escena de pescade seis pigmeos, realizado por un célebre taller dela ciudad. Otro cuadro arrancado y conservado
en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles
representa la escena de un asno que cede bajo elpeso de un sileno borracho. La casa se atribuye a
Publius Paquius Proculus o, según otras fuentes,
a Caius Cuspius Pansa, ambos mencionados en
los numerosos carteles electorales pintados en la
fachada.
Fecha de la excavación: 1911; 1912; 1923-1926.

21

9

REGIO I

Casa del Efebo

Casa típica de la clase media comerciante, que
se enriqueció a ﬁnales del siglo I d.C. gracias altráﬁco comercial, compuesta por la agrupación devarias casas. La zona más suntuosa de la vivienda
se desarrolla alrededor del jardín, a cuyo porticado
da un gran triclinio* con un recuadro central delsuelo decorado a modo de taracea de mármol, opus
sectile*, con rosetas y ﬂores de loto, único en el
panorama pompeyano. En el jardín hay un pequeño"sacellum" (recinto sagrado) dedicado al culto
doméstico decorado con una gran pintura de Martey Venus. Una serie de estatuas, originariamente enel jardín, en el momento de la erupción se habían
trasladado a otras zonas de la casa para que nofueran dañadas por las restauraciones en curso.
Entre ellas, tiene gran importancia una estatuade bronce de Efebo, reelaboración de temas
griegos del siglo V a.C., actualmente en el Museo
Arqueológico Nacional de Nápoles, adaptada a
portalámpara que ha dado el nombre a la vivienda.
La casa pertenece probablemente a Publius
Cornelius Tages un comerciante de vino cuyo
nombre aparece en inscripciones electorales leídas
en los alrededores y en ánforas descubiertas dentro
de la casa.
Fecha de la excavación: 1912; 1925.

22

REGIO I

10

Casa y Thermopolium
de Vetutius Placidus

El thermopolium (palabra latina formada por
términos griegos) de Vetutius Placidus abierto en lavía de la Abundancia es un ejemplo del movimientosocial de Pompeya en época romana, donde
también los comerciantes y artesanos gozaban deun estatus social alto, reservado en épocas másantiguas solamente a los terratenientes. En este
local se servían bebidas y comidas calientes, comoindica el nombre, conservadas en frascos grandes
guardados en el mostrador de obra, decorado
profusamente, donde se servía. Es interesanteel quiosco* en el muro del fondo, muy bien
conservado, que constituye un larario* dedicado alos dioses protectores de la casa (Lares), al "Genius"
protector del dueño, al dios del comercio (Mercurio)
y al dios del vino (Dioniso). En la parte de detrás, enla casa contigua al establecimiento, se encuentra
una decoración con preciados frescos y un triclinio*
para banquetes al aire libre.
En una de las grandes vasijas de barro guardadas enel mostrador se encontró un pequeño tesoro de casi
tres kilos de monedas, probablemente las últimas
ganancias del mesonero, que conﬁrman cuánto esta
actividad fuera rentable.
Fecha de la excavación: 1912; 1939.

23

11

REGIO I

Casa del Huerto de frutas
o de los Cubículos Floreales

La casa presenta una planta con atrio*, un espacioverde en la parte posterior y conserva el ejemplode pintura de jardín más hermoso de la ciudad.
De manera diferenta a lo que se constata en otras
casas donde la pintura de jardín estaba reservada azonas para recibir, aquí se utiliza en la zona privada
de la casa en dos pequeños y reﬁnados cubículos*,los espacios utilizados para el descanso. Las
representaciones de jardín también se enriquecen
con motivos de aire egipcio como los atributos deIsis, que quizás aluden a la devoción por la diosa porparte del dueño.
El primero de los dos cubículos presenta un jardín
con plantas ornamentales y frutales realizadas
con la máxima precisión, de manera que se puede
reconocer le especie vegetal, como limones ymadroños. El segundo cubículo* está caracterizado
por tres árboles de diferente tamaño, el del centro
es el más grande, una higuera, donde se refugia una
serpiente, símbolo de prosperidad.
Fecha de la excavación: 1913; 1951.

24

REGIO I

12

Casa de la Nave Europa

Como la fullonica di Stephanus (Batanes) (véase lapág. 16) y la Casa del Horno (véase la pág. 62)
también en este caso una vivienda originaria setransformó adaptando las habitaciones en actividad
productiva y comercial, en este caso de tipoagrícola. En el amplio jardín se creó un huerto con
habas, cebollas, coliﬂores y plantas frutales; un local
se dedicó a establo para los animales. El esplendor
y el alto nivel social anteriores están constatados
por las columnas monumentales del peristilo* y
por las decoraciones parietales conservadas en
algunos ambientes, por ejemplo el de la izquierda
de la entrada actual. Además de las imitaciones deobra de albañilería con estuco colorado, hay que
destacar las semicolumnas de la parte superior
de las paredes, un tipo de decoración derivado
directamente de modelos griegos de los siglos III y II
a.C., muy raro en Pompeya.
El nombre moderno de la casa deriva de lapresencia de un graﬁto grabado en la pared nortedel peristilo*, donde se puede ver una gran nave decarga llamada “Europa” junto a otras embarcaciones
más pequeñas.
Fecha de la excavación: 1951-1961; 1972-1973;
1975.

25

13

REGIO I

Taberna del Gladiador

El conjunto formado por la unión de diferentes
viviendas destruidas o reestructuradas tras elterremoto del 62 d.C. da a Vía de Nocera. La entrada
da acceso a una viña con una cantina cubierta, con
un ambiente para pisar la uva y con un gran triclinio*
estivo protegido por una pérgola.
En otros ambientes se creó un horno para fabricar
pequeñas vasijas y candiles.
Una pequeña estatua de toba que representa ungladiador, actualmente expuesta en el Antiquarium,
ha dado el nombre moderno a la casa y constituye
un testimonio de los huéspedes del local, muy
frecuentado con ocasión de los juegos que secelebraban en el Anﬁteatro cercano.
Desde 2005 la viña se ha vuelto a cultivar siguiendola planta documentada en el momento de laerupción. Fecha de la excavación: 1954-1955; 19581959.

26

REGIO I

14

Huerto de los Fugitivos

Esta zona, que en pasado estuvo ocupada porviviendas, se había transformado en los años
precedentes a la erupción en un viñedo, con un
triclinio* para banquetes al aire libre cubierto por
una pérgola.
Dentro del recinto, en varios puntos, se
descubrieron 13 víctimas, adultos y niños,
sorprendidos por la muerte mientras intentaban
escapar por Puerta Nocera, corriendo sobre una
capa de piedra pómez de 3,5 cm ya depositada. La
fuga se interrumpió a causa de la nube piroclástica*que produjo la muerte por asﬁxia y por las altas
temperaturas.
Los calcos de las 13 víctimas ahora se pueden ver en
el muro del fondo del huerto, dentro de un panel deprotección.
Fecha de la excavación: 1961-1962; 1973-1974.

27

Porta Sarno

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Via Plinio

Casa de Octavius Quartio . . . . . . . . . . . . 30
Casa de la Venus de la Concha . . . . . . . . . 31
Praedia de Iulia Felix . . . . . . . . . . . . . . . 32
Foro Boario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Anﬁteatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Gimnasio Grande . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Casa del Triclinio al aire libre o estivo. . . . . . 36
Casa del Jardín de Hércules . . . . . . . . . . . 37
Puerta Nocera y muralla . . . . . . . . . . . . . 38
Necrópolis de la Puerta Nocera . . . . . . . . . 39

1

REGIO II

Casa de Octavius Quartio

La casa, que se presenta como la “versión en miniatura”
de las grandes villas aristocráticas repartidas por el campo
fuera de la ciudad, es un tipo de vivienda utilizada porla élite pompeyana poco antes de la erupción. La zonade la entrada conserva en parte la planta original con
un atrio* de tipo tradicional; mientras que el jardín está
articulado en dos zonas situadas a una altura diferente
y caracterizadas por dos cursos de agua artiﬁciales(euripos*) perpendiculares entre ellos, animados concascadas y chorros de agua. Despiertan un interésespecial las referencias a Egipto y a la diosa Isis, en las
decoraciones parietales, en las numerosas estatuas demármol y también en la arquitectura del jardín.
A los dos extremos del euripo* superior hay dos
ambientes: a oeste un compartimento pequeño
interpretado como "sacellum" (recinto sagrado) dedicado
a la diosa Isis; a este un lecho doble para comidas alaire libre (biclinio) y una hornacina a modo de gruta con
frescos de tema mitológico. El pintor de los cuadros,
un cierto Lucius, que ha dejado su ﬁrma. El propietario,
como constata un sello, era Decimus Octavius Quartio,
miembro del colegio de los Augustali dedicados al cultode los emperadores. También es conocida como Casa deLoreio Tiburtino.
Fecha de la excavación: 1916; 1918; 1921; 1933-1935;
1973.

30

REGIO II

2

Casa de la Venus
de la Concha

La casa se construyó en el siglo I a.C. y se sometió a una
serie de profundas transformaciones en su distribucióninterna. Como en la Casa de los Vettii (véase la pág.
66) aquí el tablino* también se sacriﬁca en favordel jardín con peristilo* que pasará a ser el centro para
recepciones de la casa alrededor del cual se sitúan varias
habitaciones con frescos, entre los cuales el gigantesco
oecus* segundo por sus dimensiones, después del de lacasa del Menandro (véase la pág. 20).
La pared del fondo del peristilo está decorada con el
grande y escenográﬁco fresco con Venus, que da elnombre a la casa. En la parte inferior, además de undivisorio, se representa un jardín exuberante con plantas
y animales exóticos. La parte superior de la pared se
articula en tres paneles con escenas diferentes: a laderecha una fuente de la que beben unos pájaros, a laizquierda una estatua de Marte con lanza y escudo sobre
un pedestal. En el centro dos amorcillos acompañan a
Venus, protectora de Pompeya y de la esfera erótica,
acostada en una gran concha.
La diosa, completamente desnuda, solo con una
diadema en la cabeza y joyas en el cuello, en las
muñecas y en los tobillos. La casa pertenecía a una rama
de la familia de los Satrii, muy conocida en los últimos
años de vida de la ciudad.
Fecha de la excavación: 1933-1935; 1951-1953.

31

3

REGIO II

Praedia de Iulia Felix

El gran conjunto de las propiedades de Iulia Felix
surge al ﬁnal del siglo I a.C. después de la unión deprecedentes construcciones en un único complejo
constructivo organizado como una “villa urbana”,
caracterizada por la prevalencia de zonas verdes.
La propiedad está organizada en cuatro núcleos
diferentes con entradas independientes: una casa
con atrio*, un gran jardín al que dan una serie deambientes residenciales, una instalación termal y un
parque amplio.
El nombre de Iulia Felix aparece en una inscripción
pintada en la fachada tras el terremoto del 62 d. C.
en el que la dueña anuncia la cesión de parte de su
propiedad, actualmente en el Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles. A esta época pertenece también
una renovación unitari decorativa de gran parte de las
habitaciones, de las que destaca el triclinio* estivo,
a modo de cueva con juegos de agua alrededor delechos sencillos, de cara al pórtico caracterizado por
pilares de mármol. El jardín con un euripo* recrea unespacio idílico y sacro, mientras que la zona termal,
decorada de manera proﬁcua, cuenta con todos
los ambientes caracteríticos. La casa fue una de lasprimeras que se excavaron.
Fecha de la excavación: 1754-1757; 1912; 1933-1934;
sepultada y descubierta en 1951-1952.

32

REGIO II

4Foro Boario

Esta gran manzana fue interpretada tras la primeras
excavaciones del siglo XIX como el Foro Boario,o sea, una zona de mercado para la venta de losbueyes, a causa del descubrimiento de muchos
huesos de bovino. Sin embargo los estudios
arqueológicos posteriores han revelado indicios deun gran viñedo cultivado de acuerdo con el sistemade la vitis compluviata descrito en las fuentes
antiguas, donde las ramas se disponen de arriba aabajo con el ﬁn de crear cuatro festones.
Dos triclinios* en obra de albañilería junto al portal
de entrada se utilizaban para recibir a los clientes
durante los espectáculos del anﬁteatro; otro seencuentra en el ángulo noroccidental de la zona.
Aquí también se ubica la prensa para la uva y 10
contenedores grandes de terracota incrustados enel terreno, los cuales se utilizaban para contenerel resultado de la vendimia que se estima fuera
alrededor de unos 120 hectolitros.
Actualmente en la zona haya una viña experimental,
donde se han implantado vides autóctonas.
Fecha de la excavación: 1813-1814; 1933-1935;
1954-1955; 1968-1972.

33

5

REGIO IIAnﬁteatro

Este anﬁteatro es el más antiguo entre aquellos
conocidos en el mundo romano. Construido en el año
70 a.C., poco después de la fundación de la colonia,
por iniciativa de los magistrados Caius Quinctius Valgus
y Marcus Porcius que hicieron construir también el
Odeion (véase pág. 32).
Podía contener hasta 20.000 espectadoresprovenientes no solo de Pompeya sino también delas ciudades limítrofes. El ediﬁcio se encuentra en una
zona periférica y esto facilita el desplazamiento de un
número tan alto de personas.
Las escaleras exteriores de doble rampa asegura elacceso a las gradas superiores y un pasillo en bajada
conduce a las gradas más bajas. La arena está separadadel espacio destinado a los espectadores mediante
un parapeto, decorado con frescos con escenas delmundo de los gladiadores, en cuya parte superior sepueden leer todavía inscripciones con los nombres delos magistrados que hicieron construir las gradas.
En el año 59 d.C. un grupo de “forofos” pompeyanos yotro de Nocera protagonizaron una violenta reyerta.
Tras este suceso el Senado de Roma decidió cerrar
durante diez años la arena de Pompeya, pero ladecisión fue revocada en el año 62 d.C., tras el grave
terremoto que sacudió la ciudad.
Fecha de la excavación: 1748; 1813-1814.

34

REGIO II

6Gimnasio Grande

El “Gimnasio Grande” está formado por una granplaza cuadrada descubierta, de aproximadamente
140 x 140 metros, rodeada por un pórtico y cerrada
hacia el exterior con un muro alto, rematado con
almenas y en el que se abren 10 puertas. En lostres lados del gran patio interior había plátanos,
centenarios en el momento de la erupción, de losque actualmente se pueden ver los calcos de las
raíces; sin embargo en el centro hay una piscina de
23 x 35 metros.
Se construyó en la época de Augusto, al inicio delsiglo I d.C., y era el lugar dedicado a la formación
física e intelectual de los ciudadanos jóvenes. En lasparedes y en las columnas existen muchos graﬁtos
de tema erótico o poético dejados por quien
frecuentaba el lugar.
Durante la excavación se descubrieron muchas
víctimas que habían tratado de refugiarse o que
habían buscado un modo para escapar a través delediﬁcio.
El Gimnasio contiene la exposición permanente delos grandes frescos y de los hallazgos del Complejo
de los Triclinios* de Moregine, un ediﬁcio reﬁnado
situado aproximadamente a 600 metros del sitio dePompeya, en el puerto ﬂuvial.
Fecha de la excavación: 1935-1939.

35

7

REGIO II

Casa del Triclinio al aire libreo estivo

Situada en Vía de Nocera, detrás del Gimnasio
Grande, la casa presenta una planta condicionada
por el espacio a disposición no tan grande y por la
adición de otros núcleos independientes.
El gran jardín contiene un viñedo de disposición
moderna, que reproduce el que ya existía en elmismo lugar en el año 79 d.C. Los viñedos actuales
se han colocado junto a los calcos de las raícesantiguas y se cultivan según las técnicas de la época.
El espacio toma valor por la presencia del triclinio*
estivo que ha dado el nombre a la casa, constituido
por dos fuentes gemelas con hornacina, revestidas
con mosaicos de pasta vítrea, piedra pómez yconchas.
Fecha de la excavación: 1933; 1954-1955.

36

REGIO II

8

Casa del Jardín de Hércules

Pertenece al tipo de casas “adosadas”, casas con
atrio* sin habitaciones laterales, características deesta zona de la ciudad. La entrada conduce al patio
desde el que se accede al gran jardín en el fondode la casa, con canales para el riego. Los análisis delpolen han permitido interpretar este jardín comolugar de cultivo de ﬂores (rosas, violetas, lirios...).
Las fuentes literarias antiguas nos transmiten
cómo se utilizaban estas esencias para producir
ungüentos, que se conservaban y comercializaban
dentro de pequeños recipientes de terracota yvidrio, descubiertos en gran cantidad. Por lo tantoen la casa también se realizaba la producción yventa de los perfumes.
La primera planta se puede datar en el siglo III a.C., ydebe su nombre a la estatua de mármol de Hércules
descubierta en un templete* en la parte oriental deljardín.
Fecha de la excavación: 1953-1954; 1971-1973;
1984.

37

9

REGIO II

Puerta Nocera y muralla

La planta original de dicha puerta, que daba acceso
desde el camino que llevaba a Nocera a la partesudeste de la ciudad, pertenece a la época Samnita*(siglo IV a.C.) aunque el aspecto que se puede
ver hoy es el resultado de varias restauraciones
sucesivas.
La puerta presenta analogías arquitectónicas con
la Puerta de Nola y la Puerta Estabia: hay un hueco
con bóveda de cañón donde había realmente una
puerta, prosigue un pasillo con dos baluartes en losextremos que protegen la entrada.
Está construida con sillares de piedra caliza yparece muy alta debido a que el nivel de la calzada
descendió posteriormente. Los muros adyacentes se
ediﬁcaron con doble formación de sillares de piedra
caliza con adarve, al cual acompaña un terraplén.
Fecha de la excavación: 1799; 1814; 1952; 1954;
1984.

38

REGIO II SUBURBIUM

10

Necrópolis de la Puerta
NoceraLa necrópolis se encuentra a los lados de una
calzada paralela a la muralla de la ciudad. Hay variosmonumentos funerarios como ejemplo de los modelosmás difundidos entre el principio del siglo I a.C.,
periodo en el que la necrópolis empieza a ser visitada,y el 79 d.C. Entre ellos destaca la tumba de Eumaquia,
la sacerdotisa que dedicó un grande ediﬁcio en el
Foro (véase pág. 94). Aquí, dentro de un recinto,
se encuentra el alto podio* sobre el que se crea una
estructura semicircular (exedra*), dentro de la cual seencuentra la cámara sepulcral. A los lados de la tumbade Eumaquia se pueden ver dos tumbas con podio
rematado por un templete* que alberga las estatuas delos difuntos. Sin embargo las tumbas con recinto están
caracterizadas por una gran sencillez, donde las cenizas
de los difuntos colocadas en las urnas se entierran o se
colocan en la base del monumento. Las tumbas máspobres se reconocen por la presencia de bustos depiedra rudos, llamados “columelle”. Casi en el centrodel cruce entre la calzada que sale de Puerta Nocera yla vía sobre la cual se sitúa la necrópolis se puede ver elcipo de Titus Suedius Clemens, el magistrado enviado
por el emperador Vespasiano para resolver los abusos
en la construcción cometidos en la ciudad tras elterremoto del año 62 d.C.
Fecha de la excavación: 1954-1956; 1996-1997.

39

Regio III

Torre VIII

Necropoli di P. Nola

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Porta di Nola

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Casa de Trebio Valente. . . . . . . . . . . . . . 42
Casa del Moralista . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Puerta de Nola y muralla. . . . . . . . . . . . . 44
Necrópolis de la Puerta de Nola . . . . . . . . 45

Torre VII

Necropolidi P. Sarno
Porta Sarno

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REGIO III

Casa de Trebio Valente

La casa, con su articulación en atrio* y peristilo*, seconsidera como el modelo típico de la casa romana
de edad republicana. Su fachada, destruida por losbombardeos anglo-americanos de 1943, presentaba
el ejemplo más imponente de publicidad muraldel mundo antiguo, recubierta con inscripciones
pintadas de color negro que hoy se conservan en
una mínima parte por el lado oriental.
Las inscripciones nos han proporcionado un cuadro
animado de lo que era la vida cotidiana de la ciudad
con muchísimos programas electorales y anunciosde los juegos que se habrían celebrado en el
anﬁteatro.
El jardín, que se ubica en la parte ﬁnal de la casa,
alberga un triclinio* estivo con una decoración
alegre parietal con recuadros colorados y cubierto
por una pérgola sostenida por cuatro columnas.
La casa pertenecía a los Trebii, una de las familias
más potentes de la ciudad antes de la conquista
romana y de nuevo protagonista en los últimos años
precedentes a la erupción.
Fecha de la excavación: 1913; 1915-1918.

42

REGIO III

2

Casa del Moralista

La casa deriva del agrupamiento de dos viviendas
diferentes. Casi un tercio está ocupado por un
amplio jardín que alberga un triclinio* para losbanquetes que tenían lugar durante los meses
estivos, y cuyas paredes están decoradas con
frescos que representan pájaros que picotean frutos
y bayas. En las paredes también se pueden ver
inscripciones pintadas que dan el nombre a la casa,
y que enumeran una serie de preceptos sobre loscomportamientos que se deben respetar durante
la convivencia, como evitar riñas, no mirar a las
mujeres de otros y lavarse los pies.
Desde el triclinio se podàia admirar también
un pequeño lugar de culto situado en el
jardín y dedicado a Diana, como demuestra el
descubrimiento de una estatuilla de mármol.
La casa pertenecía probablemente a unos
comerciantes de vino: Marcus Epidius Hymenaeus,
Caius Arrius Crescens y Titus Arrius Polites, cuyos
nombres aparecen en cinco carteles electorales
sobre la fachada de la casa.
Fecha de la excavación: 1916-1917.

43

3

REGIO III

Puerta de Nola y muralla

La Puerta de Nola se llama así porque daba a lacalzada que conducía al centro antiguo de Nola.
Una inscripción en lengua osca, ahora en el British
Museum, sobre la fachada de la puerta atribuye laconstrucción al funcionario supremo en el cargoVibius Popidius, en plena época Samnita* (siglo III
a.C.). La puerta presenta paramentos en sillares detoba superpuestos entre ellos de manera regular ybóveda de cañón en "opus caementicium", es decir,
con una mezcla de mortero y piedras.
En la clave de la bóveda de la arcada interna está
esculpida la cabeza de la diosa Minerva, comoprotectora de la entrada a la ciudad. En el lado
exterior la puerta está precedida por dos bastiones
a los que se acopla la muralla: éstos obligaban a losposibles asaltantes a superar con el costado que
no estaba protegido por el escudo una garganta
estrecha muy peligrosa. Al salir de la ciudad, hay
100 metros de muralla que fueron reconstruidos
a lo largo del siglo I a.C., con la técnica del "opuscaementicium", una mezcla de mortero y piedras. La
parte izquierda conserva, sin embargo, la estructura
original con base caliza y muro de toba.
Fecha de la excavación: 1813.

44

REGIO III SUBURBIUM

4

Necrópolis de la Puerta deNola

Se conocen solo cuatro tumbas monumentales,dos del tipo exedra y dos recintos funerarios. La
tumba exedra mejor conservada presenta una
columna rematada por una vasija de mármol y fue
construida para Aesquilia Pollia, muerta a 22 anni,
por el marido. La otra tumba, anónima, pertenecía
a una sacerdotisa de Cerere, la protectora delas cosechas, como indican la cista y las espigas
representadas en la base de la columna funeraria.
A oeste se encuentra una tumba con recinto y
con una inscripción en el frontón que muestra elnombre del difunto, Marcus Obellius Firmus, uno
de los magistrados más importantes de la ciudad y
propietario de una casa rica en la Puerta de Nola.
Aquí se encontraron 15 víctimas de la erupción,de las que se ha sacado una copia. En la murallatambién se encuentran las sepulturas de cuatro
guardias pretorianos del cuerpo del emperador,
recordados mediante unas inscripciones sobrelápidas de mármol.
Fecha de la excavación: 1907-1908; 1978.

45

Regio V
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3
45

Cuartel de los Gladiadores. . . . . . . . . . . . 48
Casa di Marco Lucrecio Frontone. . . . . . . . 49
Casa de las Bodas de Plata . . . . . . . . . . . 50
Casa de Cecilio Giocondo . . . . . . . . . . . . 51
Necrópolis de la Puerta Vesuvio. . . . . . . . . 52

Torre I

Necropoli di P. Vesuvio

5Porta Vesuvio

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VI

Torre VIIIO1REGIO V

Cuartel de los Gladiadores

El ediﬁcio era la sede de la corporación de losgladiadores y se utilizaba como lugar para sus
entrenamientos, como indican las 120 inscripciones
relacionadas con los gladiadores descubiertas
dentro del ediﬁcio. Tras el terremoto del año 62
d.C. la estructura pasó a ser una vivienda particular,
probablemente por la decisión del Senado de Romade eliminar dichas asociaciones tras la reyerta
violenta que tuvo lugar entre Pompeyanos y un
grupo de "forofos" de Nocera, en el Anﬁteatro,
hacia el año 59 d.C. para animar a sus gladiadores
favoritos.
Se accede a través de dos rampas que conducena un gran peristilo* con 24 columnas; los espacios
entre las columnas se han cerrado con muros
bajos decorados con escenas de caza y temas
mitológicos como Europa en el toro. Al peristilo dan
ambientes para recibir como triclinios* y exedras* yen el lado meridional se encuentran salas de estar. El
ediﬁcio también tiene un establo, construido en un
segundo momento.
El ediﬁcio se construyó hacia la mitad del siglo I a.C.
Fecha: 1842; 1890-1899; 1905; 1947; 2004-2005.

48

REGIO V

2

Casa de Marco Lucrecio
Frontone
DOMUS M. LUCRETI FRONTONIS

Detrás de una sencilla fachada se abre una de lascasas más elegantes pompeyanas, caracterizada
por una decoración pictórica muy reﬁnada y rica dereferencias literarias y artísticas que demuestran elalto nivel cultural del dueño.
El fulcro de la casa que ilustra el nivel desoﬁsticación del dueño son el atrio* y el tablino*.
En el atrio hay que destacar el estanque de mármol
del impluvio* y una mesa con patas de león donde
se exponían los bienes personales. El "tablino"presenta una decoración con el triunfo de Bacoy Ariadna y los amores de Venus y Marte. Éstos
están acompañados por representaciones de villas
marítimas, un tema especialmente de moda, ycuadros con naturalezas muertas. En las paredesdel jardín se representan escenas de caza entre
leones, panteras, osos y animales domésticos, según
una moda muy difundida para la decoración de losespacios semiabiertos.
La casa estaba habitada por el magistrado Marcus
Lucretius Fronto, cuyo nombre ha llegado hasta
nosotros gracias a las inscripciones electorales en la
fachada de la casa.
Fecha de la excavación: 1899-1900; 1972-1974.

49

3

REGIO V

Casa de las Bodas de Plata

La casa es uno de los ejemplos más solemnes ymajestuosos de cómo se debía presentar el hogar
de un miembro de la aristocracia pompeyana
y se caracteriza por los elementos imponentes
arquitectónicos, como por ejemplo las columnas
muy altas en estilo corintio de toba en el atrio*.
Presenta también un peristilo* de tipo rodio, es
decir, con el lado norte más alto que los otros, una
elección arquitectónica documentada también
en otras casas pompeyanas como en la Casa delAncla (véase la página 57) y en la Casa de losAmorcillos Dorados (véase la pág. 67). Según
algunos graﬁtos e inscripciones en muchos objetos
se ha podido determinar que Lucius Albucius Celsus
fue el último propietario de la casa.
El aspecto actual del ediﬁcio se puede datar
alrededor de los años 40-30 a.C. cuando muchos
ambientes, sobre todo los que daban al atrio, fueron
restaurados.
La casa debe su nombre a la visita de los reyes
Umberto I y Margherita de Savoia, el día de lacelebración de sus bodas de plata en 1893.
Fecha de la excavación: 1883; 1891-1893; 19071908.

50

REGIO V

4

Casa de Cecilio
Giocondo
DOMUS L. CAECILI IUCUNDI

El portal austero de toba y la técnica constructiva
de los muros interiores indican que la casa fue
en origen ediﬁcada en pleno siglo II a.C., pero
sufrió una reestructuración profunda y una nueva
decoración reﬁnada de todos los sectores en elúltimo periodo de vida de la ciudad, cuando pasóa ser propiedad de la familia de los Caecilii. Al
fundador y propietario de la vivienda, en el año 79
d.C. Lucius Caecilius Iucundus está dedicado elretrato de bronce descubierto delante del tablino*,
actualmente expuesto en el Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles. Cecilio Giocondo era
un banquero, como demuestra el excepcional
descubrimiento en la casa de su archivo con 154
tablillas de cera con las cantidades pagadas, entre
los años 52 y 62 d.C., a las personas por cuenta
de las que había vendido bienes (especialmente
esclavos) o percibido rentas, ganando él mismo una
comisión entre el 1 y el 4%. La vivienda contenía
dos relieves de mármol que decoraban el "sacellum"
doméstico (larario*) del atrio* y que representaban
los efectos del sisma del 62 d.C. en algunos ediﬁcios
públicos de Pompeya.
Fecha de la excavación: 1844; 1875-1876.

51

5

REGIO V SUBURBIUM

Necrópolis de la Puerta
Vesuvio

Las excavaciones hanrevelado cuatro tumbas.
La más monumental,
la del magistrado
Caius Vestorius
Priscus se puede datar
aproximadamente
en el año 75-76 d.C.,
reproduce un modelo
arquitectónico típico
de la edad imperial,
caracterizado por un
podio* coronado con
un altar con representaciones simbólicas asociadas
al inframundo. La rica decoración con frescos
y estucos representa al difunto desarrollando
sus funciones públicas, además de una escena
doméstica con una tabla sobre la que está expuesta
la vajilla de plata, un banquete en el Nilo, una lucha
entre gladiadores, una escena de caza y naturalezas
muertas. Estos temas se pueden interpretar ya sea
relacionados con la vida del difunto y las acciones
realizadas por él, que como representaciones
simbólicas asociadas a la esfera funeraria.
Una tumba en forma de asiento semicircularpertenecía a Arellia Tertullia; al norte de ésta hay
una columna funeraria de toba para otra mujer,
Septumia. La última tumba, de recinto, estádelimitada con cipos de lava y está dedicada a
Marcus Veius Marcellus.
Fecha de la excavación: 1907-1910.

52

Regio VI
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Casa del Fauno . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Casa del Ancla . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Casa de la Fuente Pequeña . . . . . . . . . . . 58
Casa del Poeta Trágico. . . . . . . . . . . . . . 59
Thermopolium . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Casa de Pansa . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Casa del Horno . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Casa de Sallustio . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Casa de Adonis herido . . . . . . . . . . . . . . 64
Casa de los Dióscuros . . . . . . . . . . . . . . 65
Casa de los Vettii . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

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Casa de los Amorcillos Dorados . . . . . . . . 67
Casa del Ara Máxima . . . . . . . . . . . . . . . 68
Castellum Aquae . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Casa del Príncipe de Nápoles . . . . . . . . . . 70
Casa de Meleagro . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Casa de Apolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Casa del Cirujano . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Puerta de Herculano y muralla . . . . . . . . . 74
Necrópolis de la Puerta de Herculano . . . . . 75
Villa de Diomedes . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Villa de los Misterios . . . . . . . . . . . . . . . 77

Necropoli di P. Vesuvio

Porta Vesuvio

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REGIO VI

Casa del Fauno

Es una de las casas más
grandes de Pompeya,
ocupa toda una manzanade 3000 metros cuadrados
aproximadamente, y su
planta original se puede
datar aproximadamente enel siglo II a.C.
Ya desde la vía se pueden
percibir la riqueza y el nivel
social del propietario: laacera lleva la inscripción debienvenida (HAVE) en latín;
el portón majestuoso está
encuadrado por pilares con
capiteles decorados, el suelo de la entrada está realizado
con incrustaciones de triángulos policromos de mármoles
amarillos, verdes, rojos y rosa (opus sectile*). La parte alta delas paredes, en ambos lados, está embellecida por templetes
en relieve en los que se reconoce el larario* de la casa.
La casa tiene dos atrios* y dos peristilos* alrededor de loscuales se disponen otros compartimentos: algunos para
recibir, decorados de manera excepcional, otros reservadospara un uso de la familia y otros para el servicio.
Una copia de la famosa estatua del sátiro danzante, oFauno, en el centro del impluvio* del atrio principal ha dado
nombre a la casa haciendo alusión al nombre de la estirpedel propietario: los Satrii.
En la sala de estar (exedra*) entre el primer y segundo
peristilo se encuentra una copia del famoso mosaico delsiglo II a.C. de la batalla decisiva entre Alejandro Magno y elrey de Persia, Dario, que cambió el curso de la historia.
Los originales de los mosaicos y de la estatua del Fauno seencuentran expuestos en el Museo Arqueológico Nacionalde Nápoles.
Fecha de la excavación: 1829-1833; 1900; 1960-1962.

56

REGIO VI

2

Casa del Ancla

La vivienda, abierta hacia Vía
de Mercurio, recibe el nombredel ancla representada en elmosaico de la entrada, símbolo
de la tranquilidad y de laseguridad que la casa ofrecía alos propios habitantes; presenta
un plano completamente
original en el panorama
pompeyano.
La parte posterior estáorganizada en dos niveles
situados a alturas diferentes:
el piso superior está enfocado
alrededor de una amplia
terraza a la que se asoman tres salas grandes parala recepción, el nivel inferior está ocupado por
un jardín, a una altura muy baja, alrededor delcual hay un pórtico cubierto con pilares. Un grantemplete* con representaciones de dos timones y
un altar constituyen un "sacellum" (recinto sagrado)
dedicado al culto de Venus en el centro de uno delos brazos del pórtico.
Fecha de la excavación: 1826-1827; 1828-1829.

57

3

REGIO VI

Casa de la Fuente Pequeña

La articulación de los espacios de la casa, colocada
en una posición importante a lo largo de la Vía de
Mercurio, está distribuida de manera que ya desdela entrada se puede ver la espléndida fuente que
decora el jardín de la parte posterior e intuir el alto
estatus del dueño. La preciada fuente, restaurada
recientemente, está recubierta de mosaicos
colorados y conchas. Está ornamentada con laestatua de bronce de un pescador y de un Amorcillo(expuestos en copia). Todo alrededor, las paredes
laterales del peristilo* están decoradas con frescosde grandes vistas de paisaje realizados pocos años
antes de la erupción, entre los que hay que destacar
la representación de una ciudad marítima, tema
muy de moda en las representaciones de la época
y especialmente adecuado para la decoración dejardines.
Las cubiertas en cemento de los dos atrios*,
recolocadas a la altura de origen, pertenecen a una
restauración de 1971 y restituyen la percepción de lavolumetría antigua de la vivienda.
Fecha de la excavación: 1826-1827.

58

REGIO VI

4

Casa del Poeta Trágico

La casa que conserva
la forma tradicional deuna casa con atrio* es
famosa por el mosaico
con el texto CAVECANEM (“cuidado conel perro”), situado en
la entrada principal yactualmente protegido
con un cristal. Se accede
desde una entrada lateral que lleva directamente al
peristilo*. Atrio y tablino* tenían mosaicos reﬁnados,en concreto el de la escena con actores que sepreparan para actuar ha dado nombre a la casa.
Una gran atención se dedicó a la decoración delambiente de la sala: grandes cuadros de tema
mitológico con episodios tomados de la Ilíada,todavía se puede ver el de Ariadna abandonada
por Teseo; en la pared opuesta la “Venta de losAmorcillos”, tema muy popular al principio del siglo
XIX, tras las excavaciones de la casa.
En el peristilo se puede notar un templete*pequeño.
Se trata del larario*, presente en casi todas las
casas y dedicado al culto de los Lares y de otras
divinidades protectoras de la familia.
Los originales de los mosaicos y de las pinturas
están conservados en el Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles.
En la casa está ambientada una parte de la novela
Los últimos días de Pompeya de Edward BulwerLytton (1838).
Fecha de la excavación: 1824-1825.

59

5

REGIO VI

Thermopolium

Si en la parte excavada de Pompeya (quecorresponde a dos tercios del espacio urbano
antiguo) se cuentan 89 thermopolia, pequeñas
fondas donde se vendía comida caliente, esto noquiere decir que los ricos propietarios de las casas
grandes con atrio* fueran a comer fuera. Más bieneran las clases bajas que frecuentaban estos locales.
Al pasar por Pompeya, se pueden notar tantas casas
y talleres, introducidos en las grandes casas, que
daban directamente a la calzada y que a menudo
tenían solo una habitación.
Aquí vivían y trabajaban artesanos y comerciantes,
que muchas veces vivían con sus familias en los
pisos superiores. Muy pocas veces estas viviendas
tienen una cocina. Por eso iban a comer fuera,
en uno de los muchos thermopolia que ofrecían
comidas calientes listas para servir.
Fecha de la excavación: años veinte del siglo XIX.

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REGIO VI

6

Casa de PansaÍNSULA ARRIANA POLLIANA

La casa, que ocupa toda la manzana, es uno de losejemplos más representativos de casa aristocrática
romana en la que, con gran simetría, las habitaciones
se distribuyen alrededor del atrio* y del peristilo*
entre ellos en posición axial. En el centro de la austera
fachada de toba se abre la entrada monumental
encuadrada por capiteles típicos de mediados delsiglo II a.C., época de construcción de la casa. Es degran importancia una inscripción pintada de rojo yactualmente protegida por un cristal. Es una de las sieteen lengua osca presentes en la ciudad que funcionanpara dar indicaciones precisas a las tropas señalando
el camino hacia determinados lugares de defensa en
caso de ataque enemigo. En el centro del gran peristilo
marcado por 16 columnas de toba, sobre las que seencuentran las zonas más representativas, está situada
una gran piscina decorada originariamente por una
pintura que representa unos peces. Como muestra ellargo aviso de arrendamiento, actualmente perdido,
pintado en el callejón contiguo, en el último periodo
de Pompeya el dueño Cnaeus Alleius Nigidius Maius,rico comerciante proveniente de Campania y duoviro*de la ciudad en el 55-56 d.C., daba en alquiler algunos
inmuebles de la extensa propiedad.
Fecha de la excavación: 1810; 1813-1815; 1824-1825;
1827; 1898; 1901; 1943.

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REGIO VI

Casa del Horno

La planta de esta casa se remonta al siglo II a.C.,
pero durante la reestructuración del año 62 d.C.
tras el terremoto, se transformó en una panadería,
adaptando las habitaciones de la planta baja alocales productivos, mientras que los dueños
habitaban probablemente en el piso superior. La
actividad del hornero era muy rentable, como
demuestran las más de 30 panaderías conocidas
hasta ahora en Pompeya. Además de la instalaciónde un gran horno para cocer los panes en la partetrasera de la casa, la reestructuración del ediﬁcio
ha transformado el peristilo* en un local preparado
para instalar cuatro piedras de molino de lava
enormes para moler el trigo y cuencas de aguapara lavarlo. Las piedras se accionaban por esclavoso asnos, que empujaban los palos de madera
introducidos lateralmente en el elemento superior.
En el establo al lado del peristilo se encontró elesqueleto de un mulo entero.
Fecha de la excavación: 1809-1810.

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REGIO VI

8

Casa de Sallustio

La casa es uno de los ejemplos de vivienda más
importantes de edad Samnita* (se puede datar
alrededor del año 180 a.C.), de la que se conserva
gran parte de la planta original con la fachada austeraen sillares de toba, el atrio* con el impluvio* detoba y el pequeño pórtico trasero con columnas detoba. La decoración parietal de muchas salas es laoriginal y es uno de los ejemplos más importantes
conservados en Pompeya. Las imitaciones pintadas
de revestimientos en placas de mármol dejan percibirla monumentalidad severa que la pintura transmitía
al visitante de la casa. La vivienda fue transformada
probablemente en albergue tras el terremoto del año
62 d.C. añadiendo otro piso por encima de la partedelantera de la calle y renovando parcialmente ladecoración, como la adición del grupo de bronce deHeracles y la cierva en el borde del impluvio, ahora
en el Museo Arqueológico Nacional de Palermo, y larepresentación a tamaño natural de Acteón agredido
por los perros de la diosa Diana en la pared del fondodel pequeño jardín, parcialmente destruido por elbombardeo anglo-americano de 1943.
La casa quizás se puede atribuir a Aulus Cossius
Libanus como indicaría un anillo-sello.
Fecha de la excavación: 1806-1808; 1969-1971;
2005-2006.

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REGIO VI

Casa de Adonis herido

En su planta original que se remonta a la mitad delsiglo II a.C., la casa estaba unida a la casa adyacente,
formando una única gran propiedad. En la última
fase de vida de Pompeya la casa se reestructuró ygran parte de las paredes se volvió a pintar. Entre
los frescos de esta época destaca el gran cuadrocon Adonis moribundo y Afrodita pintado en el
jardín, que ha dado el nombre a la casa. En la
mitología griega, Adonis, un joven con aspectobellísimo, amado por Afrodita, muere porque Marte(o Apolo según algunos), movido por los celos,
hace que sea atacado por un jabalí durante una
caza en el bosque. De la sangre de Adonis crecieronlas anémonas. En la gran sala abierta al jardín
encontramos otro cuadro que propone el tema delamor y del deseo: en la pared este, a la izquierda, sepueden notar los restos de un fresco que muestra
la “Toilette de Hermafrodito”. El amor insatisfecho eirrealizable, que encontramos en estas pinturas, erantema frecuente en el arte y en la literatura antigua.
Fecha de la excavación: 1835-1838.

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REGIO VI

10

Casa de los Dióscuros
DOMUS CN. CAETRONI EUTYCHI

La casa, una entre lasmás suntuosas y ampliasdel último periodo
de Pompeya, está
caracterizada por una
arquitectura compleja delos espacios y por una
riqueza especial de laspinturas.
La vivienda cuenta con
dos atrios*, unidos por
un peristilo* elegantede tipo rodio, es decir,
con el brazo norte
escenográﬁcamente más
elevado respecto a los
otros, con vistas a unprofundo estanque usado
para juegos de agua y alque se asoma un elegante ambiente de sala (exedra*)cuyas paredes estaban originariamente revestidas
con mármol, cosa poco frecuente en Pompeya.
El atrio principal cuenta con 12 columnas de toba
y sobre él se abren salas suntuosas, dedicadas a
recibir y a la convivencia, cerradas en el fondo por
un pequeño jardín; el atrio secundario está casicompletamente ocupado por las salas de servicio y
por aquellas dedicadas al descanso. La decoración
parietal es obra del mismo taller que ha trabajado
en la cercana Casa de los Vettii (véase la pág. 66),las pinturas más signiﬁcativas se pueden ver en elMuseo Arqueológico Nacional de Nápoles, incluidos
los cuadritos en la entrada con los Dioscuros Castor
y Polux, que han dado el nombre a la casa y cuyas
copias se han vuelto a colocar recientemente in situ.
Fecha de la excavación: 1826; 1828-1829; 1837.

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11

REGIO VI

Casa de los Vettii
DOMUS VETTIORUM

La casa, entre las más ricas y famosas de Pompeya, estábajo la protección de Priapo, dios de la prosperidad,
pintura a la derecha de la puerta, que simboliza laprosperidad económica de los dueños, los hermanos
Aulus Vettius Restitutus y Aulus Vettius Conviva, liberti*,que se enriquecieron gracias al comercio.
En la reestructuración que se produjo en la época
de Augusto (siglo I a.C.) cambia el aspecto de la casa
respecto al esquema tradicional que caracterizaotras viviendas como las del Fauno (véase pág.
56) y de Sallustio (véase pág. 63), eliminando
también el tablinum, para dar más espacio al granjardín, con abundantes estatuas con chorros de agua,
constituyendo el perno de la casa. Las habitaciones
con una decoración más profusa dan al peristilo*, entre
ellas el salón con el friso de Amorcillos que realizan las
principales actividades productivas de la época, desdela venta del vino a la limpieza de las prendas, desde elcultivo de ﬂores hasta la vendimia, desde la orfebrería
hasta la creación de perfumes. En la zona de la cocina
se encuentra el larario* pintado; en la habitación
adyacente, decorada con una serie de cuadritos
eróticos, trabajaba la prostituta Eutychis, esclava quese ofrecía por dos asnos, como cuenta un graﬁto en laentrada de la casa.
Fecha de la excavación: 1894-1895.

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REGIO VI

12

Casa de los Amorcillos
Dorados

La casa, una de lasmás elegantes deépoca imperial, estáorganizada alrededor delescenográﬁco peristilo*
con jardín de tipo
rodio, con columnas demayor altura en un lado
coronadas por un frontón,
que conﬁere un aura desacralidad a las salas quea él conﬂuyen. Entre ellos
hay que mencionar el
gran salón para recibir,
caracterizado por un grannivel de calidad de las pinturas con tema mitológico y
con un suelo de mosaico con rosetón central según
una moda de la época de Augusto. La religiosidad delperistilo está marcada también por la presencia dedos lugares de culto: el templete* del larario*, para elculto doméstico tradicional, y un "sacellum" particular,
destinado al culto de las divinidades egipcias como
se puede deducir por las pinturas de Anubis, dios delos muertos con cabeza de chacal; Harpócrates, diosniño hijo de Isis, Isis y Serapis, dios sanador; al lado hay
objetos para el culto de Isis, de los que el dueño era
quizás sacerdote. El jardín, como si fuera una especie
de colección de museo, estaba decorado con relieves
y esculturas de mármol, algunos de los cuales sonoriginales griegos. El nombre de la casa se debe a losAmorcillos grabados en dos medallones de oro que
ornamentan un cubículo* del pórtico. Graﬁtos y un
anillo-sello indican que el dueño es Cnaeus Poppaeus
Habitus, emparentado con Poppea Sabina, segunda
mujer de Nerón.
Fecha de la excavación: 1903-1905.

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13

REGIO VI

Casa del Ara Máxima

El atrio* constituye el perno de la casa que, a causa
de la condición del espacio ediﬁcable, presenta una
planta poco canónica y sin el jardín habitual. En
eje con la entrada un pequeño hueco en lugar delhabitual tablino*, que contiene un fresco con un
cuadrito central que representa el mito de Narciso;
en el mismo lado hay un hueco que constituye ellarario* de casa con la representación del "Genius"familiar con la intención al sacriﬁcio y dos serpientes
de la buena suerte colocadas a los lados del altar
votivo. En la casa se descubrió una mesa pocofrecuente con una esﬁnge egipcia de bronce comosoporte, ahora expuesto en el Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles, además de un gran número
de instrumentos de bronce, entre los cuales 120
anzuelos para pescar. El nombre de la casa derivadel cuadro con la técnica a fresco de Hércules
en el altar, éste último generalmente identiﬁcado
con el Ara Máxima fundada por el héroe en Roma,en la que quizás en realidad hay que reconocer a
Hércules y Admeto delante del sepulcro de Alcestis.
Fecha de la excavación: 1903.

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REGIO VI

14

Castellum Aquae

Este repartidor hídrico está en el punto más altode Pompeya (42 m) y, mediante la conexión con
el acueducto del Serino (época de Augusto), en
Avellino, garantizaba el servicio de agua a toda laciudad. El funcionamiento de la estructura permite
apreciar el elevado grado de desarrollo logrado porla ingeniería hidráulica antigua: el castellum estaba
ocupado en su interior por una gran pila circular,
abastecida por un conducto situado en el lado
norte, y con un sistema de compuertas y paredespara conducir el agua, que establecía la distribución
de la misma según las necesidades. El agua,
aprovechando la presión de caída, se conducía
hacia tres conductos situados en alturas diferentes.
Éstos, si era necesario, se podían cerrar con cuñas
de leño.
La estructura fue afectada por el terremoto del año
62 d.C. y en el momento de la erupción en el año
79 d.C. no parece que se usara, como las cuarenta
fuentes distribuidas en la ciudad.
Fecha de la excavación: 1902.

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15

REGIO VI

Casa del Príncipe deNápoles

La vivienda presenta una planta irregular constituida
por la agrupación de dos unidades modestas
y en origen independientes. La zona del atrio*
conserva casi integralmente la decoración original
perteneciente al último periodo de la ciudad;
bien conservada está la parte superior a hileras debloques pintados. Una tabla de mármol apoyado
sobre patas en forma de leones alados está enel margen del impluvio*. El sector posterior está
formado por las habitaciones que están alrededordel pórtico y del jardín central, dedicadas a laconvivencia o a la recepción de huéspedes,
decoradas profusamente. Las imágenes de Bacoy Venus de tamaño natural están pintadas en lasparedes de la exedra*, la zona central del suelodel triclinio* está embellecida por un dibujo con
incrustación de mármoles colorados.
En la pared del fondo del jardín hay un templete* en
el que se encuentra el larario* para el culto familiar.
Fecha de la excavación: 1896-1897.

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REGIO VI

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Casa de Meleagro

La vivienda toma el nombre de la pintura deMeleagro y Atlanta pintada en la entrada abierta
a lo largo de la importante Vía de Mercurio, que
conduce directamente a la plaza principal de laciudad. Su dueño es de clase alta, como demuestra
la rica decoración del atrio* con el valioso estanqueen mármol con agua que ﬂuye de una fuente y latabla de mármol sostenida por patas con forma
de grifo*. El polo de atracción de la casa está
formado por el gran peristilo* trasero en el que lospórticos dan a las principales habitaciones para
recibir de la casa, situadas según una estudiadasecuencia arquitectónica. Hay que destacar la salade estar y para recibir con ricas columnas internas(oecus* de tipo corintio), que junta a aquella de laCasa del Laberinto, es el único segundo ejemplo
documentado en la ciudad. En el jardín central
el gran estanque pintado de azul con fuente a
escaleras para los juegos de agua ofrecía un marco
espléndido a estas habitaciones lujosas, que podían
ser cubiertas con cortinas ﬁjadas a las columnas
para tener sombra.
Fecha de la excavación: 1829-1830; 1837; 1962

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REGIO VI

Casa de Apolo
DOMUS HERENNULEICOMMUNIS

La planta actual se remonta al último periodo devida de la ciudad, cuando la vivienda ocupó el sector
más cercano a las murallas para realizar el granjardín articulado en dos niveles. Sin dudas es ésta laparte más importante de la casa: en el jardín inferior,ornamentado con una escenográﬁca fuente demármol con escalerilla para una cascada de agua,
se asoma a un triclinio* estivo con un ambiente allado cuyas paredes externas están decoradas con
un revestimiento en piedra caliza imitando una
cueva y con tres mosaicos de tema mitológico
realizados con conchas y pastas de vidrio colorado.
In situ se conserva solo el cuadro con el motivo
de Ulises que reconoce Aquiles disfrazado yescondido entre las hijas del rey de Sciro, mientras
que los otros dos, representan las tres Gracias yAquiles contra Agamenón, están conservados en elMuseo Arqueológico Nacional de Nápoles. Escenas
asociadas al mito de Apolo han dado el nombre ala vivienda, que quizás perteneció a Aulus Here(n)uleius Communis como se lee en un anillo-sello
descubierto en 1830.
Fecha de la excavación: 1830-1839; 2004.

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REGIO VI

18

Casa del Cirujano

La vivienda se considera una de las más antiguas dePompeya (mitad del siglo III a.C.), como demuestra
la técnica constructiva de la fachada con grandes
sillares cuadrados de piedra caliza y la de los muros
divisorios internos ediﬁcados con cadenas de sillares
colocados alternativamente en sentido horizontal
y vertical con rellenos de mampuestos o sillarejos(opus africanum). La casa conserva la planta
original con las habitaciones principales distribuidas
alrededor del atrio* con impluvio* de toba y unpequeño viridarium* en la parte posterior, donde
hay una zona con ventanas. Ésta última conserva
gran parte de la decoración que se ha salvado,
con las pinturas originales en el exterior y aquellas
vueltas a realizar tras el año 50 d.C. en el interior,como el cuadro con la insólita representación deltaller de una pintora, ahora expuesto en el Museo
Arqueológico Nacional de Nápoles. La casa, quetoma el nombre por el descubrimiento de más decuarenta instrumentos quirúrgicos como sondas
y bisturís, también fue una de las primeras en ser
excavada, y el nombre de un tal Tullio escrito en
el intónaco en 1799, como recuerdo de su paso,
demuestra que en esa época ya se podía visitar.
Fecha de la excavación: 1770-1771; 1777; 1926.

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REGIO VI

Puerta de Herculano ymurallaLa puerta, construida tras la conquista de la ciudad
por parte del general romano Silla en el año 89
a.C., no tiene defensas, porque está ediﬁcada en
un momento en el que se pierde la función propia
de la muralla. Presenta tres fornicis* o arcadas, delas cuales aquellas laterales son más pequeñas, labóveda central se ha caído parcialmente. Debe su
nombre al hecho que de aquí nacía el camino que
unía Pompeya con Herculano. Por la parte internalas murallas adyacentes pertenecen a una faseanterior de época Samnita* (siglo II a.C.), la granescalinata con escalones de toba tenía facilitar elacceso al adarve. En el exterior de la puerta, a laizquierda, se puede ver muy bien un tramo de lasmurallas construido con gruesos bloques de toba
colocados de manera regular, con una altura de
7 metros. Se distinguen todavía las señales que
han dejado en el paramento los proyectiles depiedra lanzados durante el asedio de las tropas de
P. Cornelius Sulla (o Sila), concentrado de manera
especialmente en dicho sector de Pompeya.
Fecha de la excavación: a partir del siglo XVIII.

74

REGIO VI SUBURBIUM

20

Necrópolis de la Puerta deHerculano

La necrópolis de la
Puerta de Herculano,que se extiende a lolargo de la calzada que
conduce a Nápoles, seutilizaba ya durante losprimeros siglos de vidade Pompeya, aunquelos ediﬁcios funerarios
actualmente visibles
se pueden datar apartir del siglo I a.C. en
adelante. Las tumbas
monumentales ilustranlos tipos funerarios más
difundidos de la época.
Al salir por la Puerta
de Herculano, a la izquierda, se pueden ver dos
tumbas constituidas por un asiento semicircular
de toba, llamado schola (del griego schole, raízde la palabra escuela), características de Pompeya
y dedicadas por la asamblea de la ciudad a losciudadanos ilustres y merecedores. Uno de estos
conserva la inscripción con letras grandes del dueño
de la tumba, la sacerdotisa pública Mamia, muerta
alrededor del año 29 d.C., que hizo construir el
Templo del Genio de Augusto en el Foro. Otras
sepulturas se han construido en un alto podio* conla forma de altar, como la de Naevoleia Tyche y
Munatius Faustus con la representación del doble
asiento, símbolo del honor concedido de sentarse
en primera ﬁla en el teatro y de una nave que
entra en el puerto. Más adelante, entre las tumbas
empieza el suburbium* (periferia urbana) de laciudad poblado con muchas villas.
Fecha de la excavación: 1763-1838.

75

21

REGIO VI SUBURBIUM

Villa de Diomedes

Se desarrolla escenográﬁcamente en tres niveles,abriéndose con jardines y piscinas hacia la antigualínea de costa. Es uno de los ediﬁcios más grandes
de toda la ciudad con una extensión de 3500
metros cuadrados. Al entrar se accede directamente
al peristilo*, alrededor del cual se disponen lasestancias más importantes de la casa como eltriclinio*. Uno de los espacios más sugestivos es
el bellísimo jardín en el centro del cual había untriclinio cubierto por una pérgola para los banquetes
estivos y una piscina. Junto a la puerta que daba
acceso a la zona de servicio se han descubierto dos
víctimas, una de las cuales llevaba un anillo de oro
y tenía una llave de plata, además de un pequeño
tesoro de 1356 sestercios.
La villa ha sido uno de los primeros ediﬁcios
que se excavaron en Pompeya y era una meta
fundamental para todos los turistas del siglo XIX,
como demuestran los muchos graﬁtos con losnombres de viajeros famosos, como el Conde deCavour. Aquí fue ambientada la novela Marcella deThéophile Gautier.
Debe su nombre a Marcus Arrius Diomedes, cuya
tumba se encuentra enfrente de la entrada.
Fecha de la excavación: 1771-1774.

76

REGIO VI SUBURBIUM

22

Villa de los Misterios

Toma su nombre de la sala de los misterios ubicada
en la parte residencial del ediﬁcio, que mira al mar. Un
gran fresco continuo que cubre las tres paredes, una delas obras pictóricas de la antigüedad más conservadas,
representa un rito de misterio, es decir, reservado a losdevotos del culto. La escena se asocia a Dioniso que
aparece en la pared central junto a su esposa Ariadna.
En las paredes laterales las ﬁguras femeninas además
de faunos, ménades y ﬁguras con alas están ocupadas
en diferentes actividades rituales. Aparte la danza y el
consumo del vino, expresiones del éxtasis dionisíaca, sepuede ver la ﬂagelación ritual de una doncella apoyada
en las rodillas de una mujer sentada (en la esquina delfondo a la derecha). Las otras habitaciones también
conservan espléndidos ejemplos de decoración parietal
de segundo estilo, es decir, con representaciones dearquitecturas.
En el tablino* sin embardo se pueden ver pinturas con
motivos en miniatura de inspiración egipcia.
La villa comprende también una zona dedicada ala producción del vino con una prensa de madera
reconstruida.
El grupo, pertenece al siglo II a.C., pero recibió su forma
actual en los años 80-70 a.C., periodo al que pertenece
también el friso de los misterios.
Fecha de la excavación: 1909-1910; 1929-1930.

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Regio VII
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Termas Suburbanas. . . . . . . . . . . . . . . . 80
Puerta de Marina y muralla . . . . . . . . . . . 81
Casa del Marinero . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Santuario de Apolo . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Foro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Mensa Ponderaria . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Graneros del Foro . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Templo de Júpiter . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Arcos honorarios . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Termas del Foro. . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Templo de la Fortuna Augusta. . . . . . . . . . 90
Macellum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

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13 Santuario de los Lares Públicos . . . . . . . . . 92
14 Templo del Genius Augusti (Templo de
Vespasiano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
15 Pórtico de la Concordia Augusta (Ediﬁcio de
Eumaquia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
16 Termas Estabianas . . . . . . . . . . . . . . . . 95
17 Casa de Sirico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
18 Lupanar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
19 Panadería de Popidio Prisco . . . . . . . . . . 98
20 Casa de la Caza Antigua . . . . . . . . . . . . . 99
21 Casa de Marco Fabio Rufo y Brazalete de Oro 100

1

REGIO VII SUBURBIUM

Termas Suburbanas

Las Termas Suburbanas, ubicadas inmediatamente
bajo Puerta Marina, están construidas sobre lamuralla, que a lo largo del siglo I a.C. había perdido
su función defensiva; a diferencia de las Termas
Estabianas (véase pág. 95) y las del Foro (véase lapág. 84), las Termas Suburbanas eran particulares.
En el vestuario (apodyterium) se pueden ver los
cuadros de tema erótico que hacían publicidad
de las actividades que se celebraban en las salasdel piso superior, probablemente destinadas a
actividades de prostitución, como solía suceder,
ilegalmente, en las termas.
Las demás salas termales cuentan con una suntuosa
decoración. En la pequeña piscina fría una cascadade agua brotaba por una cueva falsa ornamentada
con un mosaico que representaba Amorcillos que
entregan las armas a Marte, las paredes estaban
decoradas con frescos de pinturas con combates
navales y fauna marina.
El sector de las habitaciones calentadas comprendía,
además de la secuencia normal de ambientes desdeel más templado al más caliente, incluso una granpiscina calentada mediante un gran brasero debronce, situado en el fondo.
Fecha de la excavación: 1960; 1985-1988.

80

REGIO VII

2

Puerta Marina y muralla

Parece un bastión alzado en el borde del altiplanoy da el acceso por el lado Oeste a la ciudad. Es la
más imponente de las siete puertas de Pompeya. Su
nombre deriva del hecho que la calzada en salida
conducía al mar. La planta con bóveda de cañón en"opus caementicium" (hormigón romano), es decir
una mezcla de mortero y piedras, se remonta a laépoca de la colonia de Sila (año 80 a.C.). La puerta
tiene dos arcadas, la principal más alta, destinada alpaso de caballos y animales de carga; el menor, másavanzado, constituye un paso peatonal. El circuitode la muralla visible actualmente, establecido
ya en el siglo VI a.C., tiene una longitud de másde 3200 metros: se trata de una cortina doble
muraria con adarve, protegida en el interior por un
terraplén. Doce torres, más numerosas por el lado
norte donde el terreno plano hace que Pompeyasea más vulnerable, aseguraban la defensa. La
entrada deﬁnitiva de la ciudad como colonia
romana disminuyó la importancia de las murallas,reutilizadas y destruidas para dejar sitio a otras casas.
Fecha de la excavación: 1862-1863.

81

3

REGIO VII

Casa del Marinero

La vivienda, cuya planta
se remonta al ﬁnal delsiglo II a.C., necesitó
un gran esfuerzo
constructivo ya que
fue necesario colmar elfuerte desnivel existente
entre los diferentes
sectores mediantela construcción deambientes con bóveda
semi-hipogeos*
utilizados como
almacén. La presencia de una amplia zona decarácter comercial y productivo dentro de una
elegante casa de ciudad representa una excepción
en el panorama pompeyano. Las principales salas dela casa se abren a un imponente atrio* redecorado
al ﬁnal del siglo I a.C. con numerosos e interesantes
mosaicos en blanco y negro. En esta fase se añadió
un pequeño grupo termal. La casa, descubierta apartir del 1871, debe su nombre al mosaico con
seis proas de naves dentro de arsenales situado
en la entrada, alusión al refugio sereno ofrecido a
sus ocupantes y quizás también a la actividad dearmador del dueño.
Fecha de la excavación: 1859; 1871; 2014.

82

REGIO VII

4

Santuario de Apolo

El Santuario de Apolo seencuentra entre los lugares
más antiguos de culto
pompeyanos, construido en
un punto estratégico, a lolargo de la vía que viniendodesde la Puerta Marina
conducía al centro públicode la ciudad. La eleccióndel dios como culto
fundador del asentamiento
hace referencia a lapresencia griega y etrusca
en Campania. Excavaciones profundas han permitido
descubrir las fases más antiguas, documentadas por
vasijas, objetos votivos y decoraciones en terracota que
nos documentan la presencia de un templo arcaico(siglo VI a.C.). Entre el siglo III y II a.C. el viejo ediﬁcio fue
completamente renovado, hasta asumir la forma conla cual, con algún ligero retoque neroniano, llegó hasta
los días dramáticos de la erupción: un templo sobre
podio*, rodeado por una zona con soportales que deﬁnía
una corte en cuyo centro está el altar. Una secuencia
de puertas abiertas en el muro oriental, un columnadomonumental con a lo mejor una terraza que unía elsantuario a la plaza forense: aquí se celebraban los juegos
de los gladiadores y las representaciones teatrales de losludi Apollinares (juegos Apolíneos), las ﬁestas en honordel dios central sobre la iniciación de los jóvenes y de lasjóvenes que en Apolo y en su gemela Diana reconocían
las "numi tutelari" (divinidades de tutela). Ambos estaban
representados en bronce, esculturas preciadas deépoca helenística, conservadas en el Museo Nacional
Arqueológico de Nápoles y expuestas aquí en copia.
Fecha de la excavación: 1816-1817; 1931-1932; 19421943; 1997; 2015.

83

5

REGIO VIIForo

El Foro Civil representa el centro de la vida cotidiana dela ciudad, hacia él miran todos los ediﬁcios principales
públicos para la administración de la ciudad y dela justicia, para la gestión de los negocios, para lasactividades comerciales, como los mercados, además
de los principales lugares de culto ciudadano.
La plaza del Foro tenía en origen el aspecto de una
sencilla zona abierta de forma más o menos regular, entierra batida, en cuyo lado occidental se abría hacia elSantuario de Apolo (véase pág. 83) mientras que ellado oriental presentaba una ﬁla de talleres. El Foro fue
modiﬁcado profundamente entre los siglos III y II a.C.
cuando la forma de la plaza se regularizó, rodeada por
pórticos y el fondo pavimentado con placas de toba. El
eje de la plaza se transformó en la fachada del Templode Júpiter (véase la pág. 87), situado en eje con el
Vesuvio.
Al principio de la época imperial el Foro fue
pavimentado de nuevo con placas de travertino; algunas
placas que ya no están en la colocación originaria,
tienen un hueco para acoger las letras en bronce
pertenecientes a una gran inscripción. Las excavaciones
iniciadas por deseo de Maria Carolina Bonapartedemostraron que la zona había sido explorada ydespojada de sus decoraciones ya en la antigüedad.
Fecha de la excavación: 1813.

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REGIO VII

6

Mensa Ponderaria

Dentro de un nicho en el muro perimetral
occidental del Santuario de Apolo hay una copia dela Mensa Ponderaria, el original se conserva en elMuseo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Se trata de un banco utilizado para comprobar
las medidas de capacidad empleadas para lasmercancías en los intercambios comerciales.
Se podían medir tanto alimentos líquidos ysólidos como los cereales. Éstos se vertían en losrecipientes correspondientes, se cerraban con
tapones y se vaciaban tras la comprobación. Estebanco estaba presente ya en la edad prerromana,
como indican las tres inscripciones en osco
que después se han borrado cuando tuvo lugar
la fundación de la colonia (80 a.C.), y de lacorrespondiente actualización al sistema de pesos
y medidas romano, como prueba la inscripción
todavía visible.
Fecha de la excavación: 1816-1817.

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7

REGIO VII

Graneros del Foro

Se extienden por el lado occidental del Foro con
ocho aberturas separadas por pilares de ladrillo
y cumplían la función de mercado de la fruta
y verdura (Foro Olitorio). Actualmente son elalmacén arqueológico más importante de la ciudady albergan más de nueve mil descubrimientos
provenientes de las excavaciones llevadas a caboen Pompeya y en su territorio desde ﬁnales del siglo
XIX. Conservan las vasijas y recipientes en terracota
que se usaba en las últimas décadas de vida de laciudad para realizar las actividades cotidianas, comocazuelas y hornillos para cocinar, jarras y botellas,ánforas, los grandes recipientes usados para eltransporte de aceite, vino y salsas de pescado detodo el Mediterráneo. También están expuestas
unas tablas de mármol y estanques para fuentes que
adornaban las entradas de las casas y algunos calcos
de las víctimas de la erupción, además del calco deun perro y de un árbol.
El ediﬁcio fue construido tras el terremoto del año
62 d.C. y quizás todavía no estaba acabado en el
momento de la erupción.
Fecha de la excavación: 1816-1822.

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REGIO VII

8

Templo de Júpiter

El Templo de Júpiter domina el lado norte del Foro,y a su espalda se levanta escenográﬁcamente el
Vesuvio.
Con la fundación de la colonia (80 a.C.) el templo
fue renovado radicalmente pasando a ser unverdadero Capitolium, con las tres estatuas de cultode Júpiter, Juno y Minerva, que imitaban las delCapitolium de Roma, colocadas sobre una basealta, para que quien transitaba por la plaza del Foropudiera verlas. Las nuevas intervenciones alargaron
la celda del templo y pavimentaron con un ricomosaico que contenía elementos de mármol.
En el podio* se abren las favissae, locales
subterráneos en origen destinados a recoger lasofertas a los dioses. Según algunos estudios, en un
segundo momento probablemente custodiaron eltesoro público de la ciudad. En los lados del podiodel Capitolium había dos estatuas ecuestres, como
se demuestra por el relieve descubierto en el larario*de la casa de Lucio Cecilio Giocondo (véase pág.
51).
Fecha de la excavación: 1810; 1816; 1820.

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9

REGIO VII

Arcos honorarios

A los lados del templo de Júpiter (véase pág. 87), enla parte norte del Foro, había antiguamente dos arcos
honorarios construidos de ladrillo y revestidos con
mármol.
De aquél la parte oriental quedan solo restos delos cimientos, estaba dedicado probablemente alemperador Calígula (37-41 d.C.) y fue demolido tras
su muerte. Sin embargo el arco situado a oeste, está
dedicado a Druso, hijo del emperador Tiberio; unrelieve del larario* de la casa de Cecilio Giocondo lo
retracta cayendo durante el terremoto del año 62 d.C.,
después del cual fue reconstruido y redecorado.
La salida del pórtico oriental del Foro está dominada,
por el norte, por otro arco honorario con doble
fornici* (arcadas), en origen revestido con mármol; enla parte superior alberga una gran cisterna destinadaa alimentar la fuente en la fachada externa y estaba
decorado con estatuas de los emperadores de ladinastía giulio-claudia. Estaba dedicado probablementea Germanico y sustituía aquel dedicado a Calígula.
En época tiberiana (14-37 d.C.) se construyó un arco
en los alrededores del templo de la Fortuna Augusta(véase la pág. 90) en la vía de Mercurio.
El arco cerraba la secuencia de ediﬁcios destinados alculto imperial.
Fecha de la excavación: 1816.

88

REGIO VII

10

Termas del Foro

Las Termas del Foro, se encuentran en la parte trasera
del Templo de Júpiter (véase pág. 87) y se remontana los años inmediatamente sucesivos a la fundación dela colonia de veteranos por parte del general Silla (80a.C.). La zona para mujeres y la zona para hombres tenían
entradas diferenciadas. La sección para hombres presenta
secuencia de apodyterium (vestuario), usado también
como tepidarium (para los baños de media temperatura),
frigidarium (para el baño frío), calidarium (para el baño
caliente). Como muchos ediﬁcios en Pompeya, las termas
sufrieron graves daños durante el terremoto del año 62
d.C. El estado actual es en gran parte el resultado de lossucesivos trabajos de restauración.
Fue importante el cuidado y el esfuerzo dedicados ala decoración de las habitaciones, como por ejemplo
los nichos para guardar ropa y objetos para el baño,
decorados con ﬁguras de hombres en terracota(telamoni*) y la bóveda con estucos elaborados en relievedel apodyterium-tepidarium. En la misma habitación sepuede ver un gran brasero de bronce que servía para lacalefacción. La parte para las mujeres, más pequeña, seestaba reestructurando en el momento de la erupción.
Más de 500 candiles se han encontrado en la zonade entrada de la parte de los hombres servían para lailuminación durante la apertura por la tarde.
Fecha de la excavación: 1823-1824.

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REGIO VII

Templo de la Fortuna
Augusta

Este pequeño templo sobre podio* con columnas ycapiteles en mármol y con el altare delante estaba
dedicado, como muchos otros lugares de culto
difundidos en todo el imperio romano, no solo ala celebración de rituales especíﬁcos en honor delemperador Augusto (31 a.C.–14 d.C.), sino también
a la propaganda a favor de la casa imperial por partede la élite local. En este caso, una inscripción nos
devuelve el nombre del constructor del ediﬁcio:
Marco Tullio, hijo de Marco, duoviro* de Pompeya.
La ediﬁcación del templo a propio cargo y sobre
un terreno de su propiedad, hacía de Marco Tullio
un gran partidario del emperador. Del culto de laFortuna Augusta cuidaba un colegio de siervos yliberti*, es decir, grupos especialmente unidos alemperador como el garante de sus derechos yambiciones. Los revestimientos de mármol que
decoraban el ediﬁcio fueron arrancados ya pocos
años después de la erupción. En la celda del templo
estaba la estatua de la Fortuna y en los nichos
laterales las de la familia imperial.
Fecha de la excavación: 1823-1824; 1826; 1859.

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REGIO VII

12

Macellum

El Macellum está constituido por un cuadripórticode toba, con una sala para el culto en posición alta
por el lado oriental, alineada con la entrada. En los
nichos de la pared lateral están las copias de dos
estatuas en mármol, una ﬁgura femenina y una
masculina armada, descubiertas junto al fragmento
de una estatua más grande probablemente relativa
a un emperador, Tito o Vespasiano, para indicar
cómo este espacio estuviera destinado al culto
imperial. A su izquierda se encuentra una sala paralas reuniones de un colegio sacro, a la derecha
sin embargo una gran sala con banco en obra dealbañilería quizás para la venta del pescado.
En el centro del patio había una estructura circular(tholos), utilizada también para la venta y la limpiezadel pescado; a lo largo del lado meridional sealinean los talleres. Las paredes de los pórticos
estaban decoradas tanto con escenas de vida
cotidiana, como puede ser la venta de pescado y deaves, como con temas mitológicos.
El ediﬁcio fue construido entre el 130-120 a.C.
Fecha de la excavación: 1818; 1821; 1888.

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REGIO VII

Santuario de los Lares
Públicos

Este santuario, junto a los otros templos para elculto imperial como el Templo del Genius Augusti(a continuación) y el Pórtico de la Concordia
Augusta (véase pág. 94), se erigió en una zona
precedentemente ocupada por talleres.
El gran ediﬁcio, completamente abierto al Foro(véase pág. 84), tenía un altar central donde se
podían realizar sacriﬁcios ya sea para el emperador
que para los Lares ciudadanos. A los lados delábside central se encuentran dos grandes exedras*
y numerosos nichos destinados a alojar las estatuas
de la familia imperial. El rico revestimiento en
mármol, saqueado ya poco después de la erupcióndel 79 d.C., conserva solo pocos fragmentos.
El Santuario se erigió en una fase precedente al
terremoto del 62 d.C. pero sucesiva al principado deAugusto (primeras décadas del siglo I d.C.).
Fecha de la excavación: 1817.

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REGIO VII

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Templo del Genius Augusti(Templo de Vespasiano)

El Templo del Genius Augusti se erigió por decisiónde Mamia, mencionada en una inscripción comosacerdotisa de Cerere y del Genius de Augusto. La
construcción de este templo en época de Augusto(primera década del siglo I d.C.) respetó el mismo
proyecto arquitectónico del Pórtico adyacente de laConcordia Augusta (véase pág. 94), como sugiere
la decoración de mármol de la fachada, actualmente
visible solo en la parte inferior, por los motivos anicho, y por el altar renovado y en parte completado
después del terremoto del año 62 d.C. El templo
incluía un pequeño patio, un altar y un templete con
cuatro columnas en alto podio*, accesible por losdos lados.
La espléndida decoración en mármol con motivos
ﬂoreales poblados con una fauna abundante
actualmente visible a la entrada del Pórtico de laConcordia de Eumaquia, pertenecía probablementea la entrada de este templo. El friso se había
realizado tomando como modelo el Ara Pacis deRoma.
Fecha de la excavación: 1817.

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REGIO VII

Pórtico de la Concordia
Augusta (Ediﬁcio de
Eumaquia)
Este ediﬁcio, el más
imponente del lado
oriental del Foro,lo ordenó construir
Eumaquia, sacerdotisa
de Venus pertenecientea una familia pompeyana
muy rica, para el culto delemperador.
Bajo el pórtico
precedente a la entrada estaban expuestas lasestatuas de los personajes pompeyanos más ricos eimportantes y en los lados del gran portal, por debajo
de los nichos actualmente visibles, se encuentran dos
elogia de Rómulo y Enea, es decir, dos inscripciones
con la lista de las acciones virtuosas que habíanrealizado. El opulento marco de mármol del portal
con volutas de acanto combinadas con animales se
descubrió en el Foro y fue erróneamente recolocada
en lugar equivocado, en realidad pertenecía al Templo
adyacente del Genius Augusti (véase pág. 93).
El interior estaba constituido por un pórtico de tres
alas, en el lado breve oriental se abren tres exedras*;la central es la más grande y contenía la estatua de laConcordia Augusta, ahora en el Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles. Detrás de este pórtico seencontraba un pasillo cubierto, también con tres alas,
en el centro del cual estaba la estatua de Eumaquia,
ahora expuesta con una copia, cuyo original seencuentra en el Museo Arqueológico Nacional de
Nápoles.
De la rica decoración marmórea policroma no quedanada; como otros ediﬁcios del Foro el ediﬁcio fue
despojado poco después de la erupción.
Fecha de la excavación: 1814; 1817; 1836.

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REGIO VII

16

Termas Estabianas

La entrada principal por vía de la Abundancia
conduce a un amplio patio. A la izquierda seencuentra la piscina, mientras que a la derecha
una zona con pórtico da acceso a la parte para loshombres compuesta por apodyterium (vestuario),
con adyacente frigidarium (para los baños fríos),por el que se llega al tepidarium (para los baños detemperatura media) y después al calidarium (para los
baños calientes). La calefacción estaba asegurada
por un sistema de tuberías en las paredes y doble
suelo que hacían circular el aire caliente provenientede los hornos y de los braseros móviles.
La parte para las mujeres cercana a la de loshombres, estaba constituida de la misma manera en
apodyterium, tepidarium y calidarium, pero todo era
más pequeño y sin decoraciones opulentas comolas que caracterizaban la parte de los hombres. Las
mujeres entraban por una puerta separada, en la que
se veía el texto “Mulier” (mujer), situada en el ángulo
NO del patio, que se abre por la vía del Lupanar.
La separación entre los dos sexos era normal en elmundo antiguo.
Las termas Estabianas, que se remontan al siglo
II a.C., se encuentran entre las más antiguas
conocidas en el mundo romano.
Fecha de la excavación: 1853-1857; 1865.

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REGIO VII

Casa de Sirico
DOMUS SIRICI

La gran casa es fruto
de la agrupación, quetuvo lugar en el siglo I
a.C., de dos casas, una
con entrada por vía
Estabiana, la otra por elcallejón del Lupanar. En
la época de la erupción
en toda la propiedad
se estaba realizando una renovación radical de losaparatos decorativos según las directrices de laépoca.
Entre las partes ya completadas estaba la exedra*
donde los invitados comían en lechos triclinarios
situados alrededor de un valioso pavimento con
placas de mármol y rodeados por frescos reﬁnados
con temas mitológicos inspirados en la guerrade Troya, uno de los cuales está expuesto en elMuseo Arqueológico Nacional de Nápoles. La
identiﬁcación del último dueño de la casa, Publius
Vedius Siricus, se debe al descubrimiento de un sellode bronce con dicho nombre. Sirico pertenecía ala clase política y comercial de Pompeya y recibía
cotidianamente a sus partidarios en su propia casa
con la inscripción de buen augurio SALVE LUCRU,¡Bienvenido lucro!, que se podía leer en el suelo dela entrada.
Fecha de la excavación: 1851-1852; 1857-1859;
1862; 1872-1873.

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REGIO VII

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Lupanar

En el lupanar las prostitutas, normalmente esclavas
griegas y orientales, ejercían su profesión siendo
pagadas entre los dos y los ocho ases (una copa devino costaba uno).
El ediﬁcio es de dos pisos. En el superior estánlas habitaciones del dueño y de las esclavas, en elinferior cinco habitaciones con una cama cada una,en obra de albañilería. Se distribuyen a los lados delpasillo que conecta las dos entradas de la planta
baja. Las habitaciones estaban cerradas con una
cortina. En el fondo del pasillo, debajo del hueco dela escalera, se ve una letrina.
En las paredes del pasillo central cuadros conrepresentaciones eróticas cuentan a los clientes lasactividades que se desarrollaban.
El lupanar toma su nombre de lupa, término latínpara llamar a la prostituta.
Fecha de la excavación: 1862.

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REGIO VII

Panadería de Popidio Prisco

Aquí, como en otras partes, molino y panadería
están unidos porque el lugar de producción de laharina y el de la elaboración forman parte de un
mismo proceso de producción.
El trigo se muele con grandes piedras de lava, delas que se ven cinco en la panadería. Éstas están
formadas por dos elementos: uno inferior con
forma de cono (meta) y uno superior con forma dereloj de arena (catillus). El trigo se echa en el catillus
que girando, arrastrado por esclavos o animales, lo
muele haciéndolo caer por abajo.
En el gran horno situado en el centro del ediﬁcio
se cocía el pan, de diferentes formas, cuya venta
tenía lugar habitualmente en el mismo lugar, enun pequeño ambiente con un mostrador. En esta
panadería el mostrador no existe; probablemente el
pan se producía por pedido o vendido al por mayor
o por vendedores ambulantes, llamados libani.
Fecha de la excavación: años veinte del siglo XIX.

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REGIO VII

20

Casa de la Caza Antigua

La casa, se remonta al siglo II a.C., respeta
completamente en la parte anterior la planta típica
de la casa romana con entrada, atrio* y tablinum,
situados en un único eje. A causa del espacio
limitado, el peristilo* en la parte trasera es muy
irregular. En lugar de cuatro columnas, tiene solodos, que forman como mucho un ángulo agudo.
Entre los frescos, realizados unos años antes
de la erupción en el ámbito de los trabajos derestauración, destacan dos cuadritos mitológicospertenecientes a la decoración del ambiente
central que da al jardín. Se ven el dios Apolo y una
Ninfa además de Diana y Acteón, cazador que fue
transformado en un ciervo por la diosa porque lahabía visto desnuda mientras se bañaba. La escenade la caza que ha dado el nombre a la casa, ubicada
en el peristilo, está descolorida a causa de losfenómenos meteorológicos.
Fecha de la excavación: 1823; 1833-1834.

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REGIO VII ÍNSULA OCCIDENTALIS

Casa de Marco Fabio Rufoy Brazalete de Oro

El gran complejo de casas de Marco Fabio Rufo ydel Brazalete de Oro se desarrolla en cuatro niveles
habitativos por lo menos, con terrazas panorámicas
en pendiente que daban escenográﬁcamente hacia
el mar. Las terrazas están construidas por encima delas murallas de la ciudad, pero en época prerromana
las casas estaban distribuidas en los lados de una delas puertas de la ciudad, la Puerta Occidentalis, queconstituía el punto de llegada de la Vía de Nola y laVía de las Termas.
Los ediﬁcios presentan una lujosa decoracióntanto a nivel de suelo, con mosaicos en mármoles
colorados (opus sectile*), que parietal, confrescos de tema mitológico, vistas de jardines y
reproducciones de originales griegos del siglo IV.
Las casas todavía estaban habitadas en el momentode la erupción, como demuestran las numerosas
víctimas descubiertas y de las que se han realizado
las copias.
La casa del Brazalete de Oro debe su nombre a
un gran brazalete de oro que llevaba una de lasvíctimas.
Fecha de la excavación: 1759; 1910; 1940; 19581980.

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Regio VIII
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Santuario de Venus . . . . . . . . . . . . . . . .104
Basílica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Comitium y ediﬁcios municipales . . . . . . .106
Casa de Championnet . . . . . . . . . . . . . . 107
Casa de los Mosaicos Geométricos. . . . . . .108
Casa de las paredes rojas . . . . . . . . . . . .109
Foro Triangular . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Templo Dórico - Santuario de Atenea y Heracles 111
Gimnasio Samnita . . . . . . . . . . . . . . . . 112

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10 Teatro Grande. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
11 Cuadripórtico de los Teatros o Cuartel de losGladiadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
12 Teatro Pequeño - Odeion . . . . . . . . . . . . 115
13 Templo de Esculapio o de Júpiter Meiliquio . . 116
14 Templo de Isis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
15 Casa de los Cornelii . . . . . . . . . . . . . . . 118

1

REGIO VIII

Santuario de Venus

El Santuario de Venus ocupa una escenográﬁca
terraza artiﬁcial que ofrece una espléndida vista al
Golfo de Nápoles y domina desde lejos la bahía enla que debía de estar el puerto.
Venus era la diosa protectora de Pompeya a laque se dedicó la colonia en el momento de la
fundación (80 a.C.), adorada ya en edad prerromana,
tomó también la función de diosa protectora de la
navegación.
El terremoto del año 62 d.C. y los que siguieron
hasta la erupción, causaron la destrucción deltemplo cuya reconstrucción todavía no se había
concluido en el año 79 d.C.
El primer santuario se puede datar en el siglo II a.C.
y estaba constituido por un espacio circundado por
pórticos en cuyo centro se levantaba el templo. Lo
que hoy se puede ver se remonta a la primera época
imperial.
Durante el curso de las excavaciones del siglo XIX,
en un pequeño "sacellum" provisional adosado al
fondo de la celda del templo, se descubrió un grancandil de oro, que pesaba 896 gramos, regalo delemperador Nerón, ahora en le Museo Arqueológico
Nacional de Nápoles.
Fecha de la excavación: 1852; 1869; 1872; 1898;
1937, 1952-1953; 1984-1985; 2004-2005.

104

REGIO VIII

2

Basílica

La Basílica con su extensión de 1500 metros
cuadrados era el ediﬁcio más suntuoso del Foro(véase pág. 84), y tenía la función de espacio parala gestión de los negocios y la administración de lajusticia.
Se accede desde el Foro a través de las cinco
entradas con intervalos de pilares en toba; dentro
está dividida en tres naves con dos ﬁlas de columnasde ladrillos con capiteles jónicos. En el centro dellado corto occidental está situada una tribuna*,
decorada profusamente, donde se sentaban losmagistrados durante la gestión de las actividades
judiciarias. El espacio estaba ornamentado con
una estatua ecuestre, mientras que las paredes
presentan una decoración con estuco imitando
grandes sillares de mármol.
La Basílica se puede datar entre el 130-120 a.C. y
representa uno de los ejemplos más antiguos deeste tipo de ediﬁcio en todo el mundo romano. Se
sacó a la luz a partir del siglo XIX, cuando iniciaron aestudiar la zona de la plaza del Foro.
Fecha de la excavación: 1806; 1813; 1820; 1928;
1942; 1950.

105

3

REGIO VIII

Comitium y ediﬁcios
municipales

El Comitium, está situado en la esquina sudestede la plaza del Foro. Construido durante el siglo II
a.C., fue originalmente la sede de la mesa electoral,
luego se convirtió en el lugar para el recuento devotos y el anuncio de los nuevos jueces elegidos(Diribitorium), mientras que la plaza del Foro fue lazona para la conclusión del voto. La importancia
de este ediﬁcio para la vida política ciudadanala demuestran también los muchos carteles
electorales que cubrían los pilares de la entrada por
Vía de la Abundancia y por la tribuna* en el lado
meridional.
Por el lado sur de la plaza, desde oeste hacia este,
hay tres ediﬁcios que son sede de la administración
pública: el Tabularium, un archivo con un espacio
intermedio que lo aísla de los ediﬁcios cercanospara evitar el peligro de incendios; la Curia, es decir,
la sede del local senado, con los espacios para
alojar los escaños utilizados durante las reuniones
y el Ediﬁcio de los Duoviri*, los magistrados quegobiernan la ciudad.
Todos dan a un pórtico que los conecta al Comitium
y a la Basílica, constituyendo de esta manera un
grupo de ediﬁcios asociado a la vida civil de laciudad.
Fecha de la excavación: 1814; 1826.

106

REGIO VIII

4

Casa de Championnet

La Casa de Championnet es una de las casas
más suntuosas de Pompeya, que se desarrolla
por lo menos en cuatro niveles degradantes
escenográﬁcamente hacia el mar.
La casa está constituida por un atrio* opulento
con cuatro columnas y con suelos de mosaico
policromo y decoraciones geométricas. En
los ambientes situados en los pisos inferiores
se instaló un grupo termal activo ya en época
tardorrepublicana (siglos II-I a.C.).
Las decoraciones parietales se reprodujeron en
muchos dibujos entre el ﬁnal del siglo XVIII y el
principio del siglo XIX.
Fecha de la excavación: 1799; 1812; 1828.

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REGIO VIII

Casa de los Mosaicos
GeométricosEs una de las casas
más grandes de toda
la ciudad con másde 60 ambientes yocupa una superﬁcie
de 3000 metros
cuadrados. Se desarrolla
escenográﬁcamente
con una serie deterrazas en dos niveles
que aprovechan lapendencia natural delterreno, ofreciendo alhuésped que entraba
el panorama del valledel Sarno. Presenta una
rica decoración de suelo con mosaicos con teselas
blancas y negras con motivos de laberinto y detablero de damas.
La casa deriva de la unión de dos viviendas
preexistentes de atrio*, y muestra la articulación
típica de la casa romana: un gran atrio seguido deltablino*, desde donde se accedía al pórtico y al granperistilo*. La construcción del peristilo llevó a una
ampliación ulterior del tamaño de la casa, que llegó
hasta la zona del Foro.
El aspecto que hoy se puede ver es el resultado delas restauraciones sucesivas al terremoto del 62 d.C.,
cuando se volvió a levantar la fachada.
Fecha de la excavación: 1826; 1889-1899; 19281929; 1932.

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REGIO VIII

6

Casa de las paredes rojas

La planta original del ediﬁcio, se remonta a la época
republicana, ha sufrido importantes variaciones tras
el terremoto del año 62 d.C. y en el momento dela erupción, en el año 79 d.C., todavía se estaban
realizando los trabajos de reestructuración, como
demuestra la presencia del yeso sin pintar en lasparedes de varias habitaciones.
En dos de ellas la decoración parietal, con el color
rojo característico que ha dado el nombre a la casa,
ya estaba completada.
En el atrio* se encuentra el larario*, un pequeño
templete* destinado al culto doméstico, donde se
encontraron seis estatuillas de bronce de los dioses
protectores de la casa.
Fecha de la excavación: 1832; 1882.

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7

REGIO VIII

Foro Triangular

El Foro Triangular, que recibe el nombre por su
forma particular, surge en una parte de roca delava que dominaba el valle y la desembocadura delrío Sarno y conserva una de las áreas sacras másantiguas de la ciudad y que se puede datar hacia elsiglo VI a.C.
Se entraba por Vía de los Teatros mediante unvestíbulo con seis columnas que ne constituía lafachada monumental, precedido por una fuente
pública.
El pórtico interno se construyó en el siglo II a.C., yrodea la zona del Templo Dórico con columnas detoba.
Un recinto doble rectangular delante a la escalinata
de entrada al templo se ha interpretado como la
tumba del mítico fundador de la ciudad, Heracles. A
la espalda del recinto se encuentra un pozo rodeado
por un ediﬁcio circular (tholos) con columnas
dóricas, construido por el magistrado Samnita*
Numerius Trebius.
En el lado oriental se abría el Gimnasio Samnita.
Fecha de la excavación: 1765; 1767-1768; 1813;
1899; 1905; 1931; 1981-1996.

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REGIO VIII

8

Templo Dórico - Santuario
de Atenea y Heracles

En el espolón que domina la bahía donde seencuentra el puerto se levantaba el templo dórico,construido totalmente con piedra caliza (siglo
VI a.C.), con un techo de terracota policromada
continuamente mantenida lo largo de los años,
como lo demuestra la terracota arquitectónica
actualmente expuesta en el Antiquarium.
La planta del templo y la forma de las columnas
recuerdan el estilo griego dórico con adaptaciones yconcesiones a la tradición de la Campania.
Una inscripción osca ha permitido atribuir a la diosa
Atenea asociada a Hércules la decoración de arcilla,en esculturas integrales y en relieves y anteﬁjas. Con
el Santuario de Apolo (véase pág. 83) constituía
uno de los polos sagrados de la ciudad, lugar deintegración y de custodia del orden social.
Fecha de la excavación: a partir del siglo XVIII.

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REGIO VIII

Gimnasio Samnita

Se llama "samnita" porque la construcción, comolo demuestra una inscripción dedicada, se remontaa la época prerromana, cuando Pompeya estaba
habitada por personas que pertenecían al pueblosamnita (siglo II a.C.). El pórtico de columnas detoba, que originalmente daba toda la vuelta al patio
central, pero por una reestructuración del templo
adyacente de Isis, fue demolido el lado este. En elcentro de un lado corto está el pedestal donde sellevaban a cabo la entrega de premios y ceremonias.
De acuerdo con el modelo griego, el gimnasio fue
utilizado para la formación de los hombres y los
niños; no por casualidad una puerta conectaba elpatio del gimnasio al Foro Triangular, donde había
una pista para correr. Para destacar el aspecto
atlético-militar, los pompeyanos pusieron en elpatio de una estatua de mármol, ahora en el Museo
Arqueológico Nacional de Nápoles, copia ﬁel de una
obra son muy famosa, el c.d. Doriforo (“portador delanza”), realizada por uno de los escultores griegos
más conocidos en el siglo V a.C., Policleto.
Fecha de la excavación: 1768; 1796-1798.

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REGIO VIII

10

Teatro Grande

El Teatro Grande fue realizado aprovechando lapendencia natural de la colina para la construccióndel auditorio. La escalinta estaba dividida por
pasillos en tres zonas a su vez subdivididas en cinco
sectores, y se apoyaba en un paso con bóveda de
cañón.
Se construyó hacia la mitad del siglo II a.C.
y fue restaurado profundamente según el gusto
romano. Una inscripción, visible en la entrada delpasillo de acceso este y que constituye una delas poquísimas demostraciones conocidas con lareferencia al nombre del architectus, recuerda lostrabajos realizados en época de Augusto por Marcus
Artorius Primus.
Dichos trabajos son sobre la escena y el escenario,la adopción del velarium, una gran lona utilizada
como cobertura en los días más calurosos yla numeración de los asientos. En el teatro se
representaban comedias y tragedias de tradición
greco-romana.
El teatro fue el primer gran ediﬁcio público quese limpió completamente de los depósitos de laerupción.
Fecha de la excavación: 1764-1765; 1767-1769;
1773; 1789; 1791-1794; 1902; 1951.

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11

REGIO VIII

Cuadripórtico de los Teatros
o Cuartel de los Gladiadores

Detrás de la escena del Teatro Grande (véasepág. 113) se desarrolla un gran cuadripórtico
circundado por 74 columnas dóricas en toba grisde Nocera con la función de foyer, área donde losespectadores podían estar durante los intervalos delos espectáculos teatrales.
Tras el terremoto del 62 d.C. el ediﬁcio cambió
función y se transformó en un cuartel para los
gladiadores, llevando a una reorganización
algunas partes del ediﬁcio. Las habitaciones más
importantes eran las del lado oriental mientras quelas habitaciones en el piso superior a lo mejor eranlos apartamentos del empresario de los gladiadores.
Dentro de dos cajas de madera se encontraronarmas opulentas usadas en los desﬁles previos
a los combates y que ahora se conservan en elMuseo Arqueológico Nacional de Nápoles. Aquí se
descubrieron muchas víctimas, como los cuatro
esqueletos de esclavos situados todavía cerca delos cepos y en una habitación 18 personas, entre
las cuales una mujer con un conjunto riquísimo dejoyas.
Fecha de la excavación: 1766-1769; 1771; 17921795.

114

REGIO VIII

12

Teatro Pequeño - Odeion

El Odeion, o theatrum tectum como lo llamaban
los romanos, se construyó durante los primeros
años de la colonia (79 a.C.), como demuestra
una inscripción, por voluntad de dos magistrados
locales, Marcus Porcius y Caius Quinctius Valgus,
que hicieron construir también el anﬁteatro. Este
ediﬁcio era el lugar dedicado a la representación delgénero teatral más de moda en la época, el mimo,
y podía ser utilizado también para exhibiciones
musicales y de canto. Estaba decorado de manera
profusa con mármoles polícromos mientras quelas grandes ﬁguras masculinas (telamoni*) detoba sujetaban las gradas. La estructura estaba
completamente cubierta con un techo funcionalpara mejorar la acústica. El enlucido de las obras
externas conserva muchísimos graﬁtos de losespectadores sobre los espectáculos que secelebraban, a veces provenientes incluso deregiones muy lejanas.
Fecha de la excavación: 1769; 1792-1795.

115

13

REGIO VIII

Templo de Esculapioo de Júpiter Meiliquio

El templo, el más pequeño de los ediﬁcios de culto
pompeyanos, ha suscitado desde su descubrimiento
un fuerte debate sobre la divinidad que aquí seadoraba. Sobre la base de una inscripción en lengua
osca se retiene que el templo fuera dedicado a
Júpiter Meilichio (dulce como la miel), una divinidad
asociada al mundo de los muertos cuyos lugares deculto en general surgían fuera del centro urbano.
Es más probable que el templo fuera dedicado
a Asclepio, patrón de la medicina, como sugiere
el descubrimiento de una estatua en terracota
actualmente en el Museo Arqueológico Nacional de
Nápoles y de una caja médica.
En el centro del patio hay un altar de toba; una
escalinata pronunciada lleva hasta el templo con
cuatro columnas en la fachada y dos a los lados,con capiteles corintios decorados por una cabezamasculina con barba. En la celda estaban las basesde las estatuas de culto de Asclepio e Igea.
El templo fue probablemente erigido entre el siglo
III y el II a.C.
Fecha de la excavación: 1766-1798; 1869; 1940.

116

REGIO VIII

14

Templo de IsisEl Templo de Isis aparecea los excavadorescon una decoración ymobiliario casi intactos,
contribuyendo de manera
decisiva a hacer conocer
Pompeya al mundo.
El culto tan antiguo de ladiosa egipcia se difundión
en todo el Mediterráneoa partir del siglo III a.C.; era un culto mistérico, es decir,
reservado a los ya iniciados.
El mito narra los sucesos de Isis que recuperó las partesdel esposo Osiris, asesinado y desmembrado por Seth,lo volvió a unir y le devolvió la vida con su poder mágico
convirtiéndose en la divinidad dispensadora de vida.
El culto era especialmente difundido entre las clases bajas
de Pompeya, por el mensaje de esperanza de una vida
más allá de la muerte.
En el centro de un patio con pórtico se encuentra
el templo sobre alto podio*; en el espacio previo seencuentran el altar, la fosa para descargar las ofertas
y un pequeño ediﬁcio (purgatorium) dentro del cualuna escalera lleva a la pila donde coger el agua para lasofertas, que se decía que estaba alimentado directamente
por el Nilo. A la espalda del templo una sala amplia estaba
dedicada a las reuniones de los iniciados (ekklesiasterion),en una más pequeña (sacrarium) se podían ver pinturas
que narraban episodios del mito de la diosa.
Mozart, que visitó Pompeya en 1770 con el padre
Leopold, quedó entusiasmado por el templo queesto llegó a inspirar las escenografías de la primera
representación de la “Flauta Mágica” en Viena, en 1791.
Todas las decoraciones y las estatuas están expuestas enel Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
Fecha de la excavación: 1764; 1958-1959 e 1988-1991.

117

15

REGIO VIII

Casa de los Cornelii
DOMUS CORNELIA

La vivienda abierta por la Vía Estabiana tiene
una planta regular: en el centro del atrio* está el
impluvio* de mármol en cuyo borde se colocó una
mesa elegante con patas de felino, hoy se puede
ver en las pinturas de ﬁnales del siglo XIX, cuando
la casa, donde se exhibía la decoración escultórica
más completa conocida entonces (ahora en los
Graneros del Foro) era una etapa ﬁja por visitar;la parte trasera está el peristilo* con columnas
dóricas. El busto-retrato de mármol del dueño Caius
Cornelius Rufus, hoy en el Antiquarium de Pompeya,
estaba colocado en origen en las puertas del atrio.
Fecha de la excavación: 1766; 1855-1856; 18611863; 1893.

118

Regio IX
1
2
3
4
5

Casa de Marco Lucrecio en la vía Estabiana . . 122
Termas Centrales . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Casa de Obellio Firmo . . . . . . . . . . . . . . 124
Casa de Giulio Polibio . . . . . . . . . . . . . . 125
Ínsula de los Castos Amantes . . . . . . . . . . 126

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1

REGIO IX

Casa de Marco Lucrecioen la vía Estabiana
DOMUS M. LUCRETI

La vivienda es fruto de la unión de dos casas enorigen independientes como muestra la planta
irregular, con dos atrios* dispuestos entre ellos enángulo recto y situados en diferentes niveles.
De buena calidad son las pinturas con tema
mitológico que decoran los ambientes abiertos
al atrio y pertenecientes al último periodo dePompeya, algunos de los cuales se pueden ver en elMuseo Arqueológico Nacional de Nápoles.
El interés de la casa está en el pequeño jardín quetiene una altura mayor superando el sector del atrio
y que presenta particular atención decorativa en la
elegante fuente de mármol con cascada alimentada
por un chorro de agua que sale de una estatua
que representa Sileno. En el jardín, alrededor delestanque circular se colocaban cuatro hermas yestatuillas en mármol de Cupidos y Silenos de varios
tamaños. La casa toma el nombre de un cuadro enel que están representados instrumentos para laescritura, entre los cuales una letra dirigida a Marco
Lucrecio, decurión de Pompeya y sacerdote deMarte.
Fecha de la excavación: 1846-1845; 1851; 20022005.

122

REGIO IX

2Termas Centrales

La mayor de las instalaciones termales de laciudad, que abarca toda una manzana de la IX
regio, que estaba en construcción en el momentode la erupción, de acuerdo con las innovaciones
introducidas en la arquitectura termal en los nuevos
complejos construidos en Roma, como las termas
de Nerón, cuyo esplendor fue reconocido incluso
por un crítico como Marcial, que ironizaba: "¿Qué
hay peor que Nerón? ¿Qué hay mejor que las termas
de Nerón?”. La erupción ha conservado el patio en
un estado incompleto, pero el ambicioso proyecto
ya se puede intuir en la fachada que da al patio.
Las salas para los baños son más amplias y másluminosas que otras termas de Pompeya.
Falta la separación entre la parte para mujeres yhombres por lo que se supone que fueron previstos
diferentes intervalos de tiempo para las mujeres ypara los hombres.
Fecha de la excavación: 1817; 1836; 1877-1878.

123

3

REGIO IX

Casa de Obellio Firmo

Es una de las casas de Pompeya más grandes y más
complejas, con su fachada ocupa todo el lado corto
de la manzana. La casa está compuesta sobre dos
atrios* y un peristilo*. El primer atrio con columnas
corintias en toba era monumental y solemne,
adornado con decoración de mármol que poníade relieve la riqueza del dueño. Incluía una tablade mármol con patas de león, una base acanaladaque sostenía una estatua de mármol de Sátiro y una
balsa de recogida del agua de una fuente. En el lado
derecho del atrio se expone la caja fuerte de madera
recubierta con una lámina de hierro descubierta
durante las excavaciones.
El segundo atrio, con columnas dóricas, estaba
rodeado por ambientes residenciales y de servicio.
La casa fue construida en la época prerromana por
una familia local de alto nivel; no está claro si se
trataba de los Obellii, que vivían en la casa antes dela erupción y desempeñaron un papel destacado enla vida política de la ciudad.
Fecha de la excavación: 1888; 1903; 1910-1911.

124

REGIO IX

4Casa de Giulio Polibio

La casa, con su fachada severa, es uno de los raros
ejemplos de vivienda de la época medio-Samnita(siglo III-II aC.), con unos planos inusuales respecto
a los de la mayoría de las casas de la ciudad. El atrio*
está seguido por una sala cerrada con una puerta
pintada que enmascara una puerta preexistente,
relativa a una fase anterior de la casa.
Cerca de dicha puerta hay un montón de cal que
demuestra los trabajos de restauración en curso
en el momento de la erupción. En el triclinio* seconserva un gran fresco con episodios del suplicio
de Dirce, atada a un toro, un tema iconográﬁco muy
popular incluso en la escultura. El deseo del dueño
de la casa de mostrar al huésped su riqueza y lasoﬁsticación se puede ver en algunos de los objetos
encontrados, que deberían de inspirar estupor en losvisitantes: como una estatua de bronce de Apolo,
un jarrón con representaciones mitológicas y una
jarra grande de bronce del siglo V a.C., objeto de
anticuario.
Fecha de la excavación: 1912-1913; 1964-1970.

125

5

REGIO IX

Ínsula de los Castos
Amantes

La ínsula está compuesta por varias viviendas y
por una panadería. Se han realizado excavaciones
arqueológicas hasta los tiempos recientes, pero
todavía no se han estudiado todos sus sectores. En
el momento de la erupción del 79 d.C.
se estaba reestructurando, tal vez para repararlos daños de un terremoto de unos días antes,
como lo demuestran los trabajos para arreglar las
instalaciones del agua y la redecoración en acto en
una gran sala de la Casa de los Pintores trabajando,
en cuyas paredes fueron encontrados los dibujos
preparatorios realizados antes de aplicar el color a lapintura al fresco, interrumpidos por el desastre.
La ínsula toma su nombre de la decoración de un
triclinio* con pinturas que representan banquetes
ambientados en varios momentos del año, incluido
el verano con el intercambio del beso lánguido
entre dos amantes. En el establo contiguo a lapanadería se encontraron esqueletos de mulas
utilizadas para dar vueltas a las ruedas del molino
presente y cargar el trigo necesario para la
producción de pan.
Fecha de la excavación: 1912; 1982-2010.

126

Glosario

ATRIO: amplio ambiente al que dan las habitaciones
más importantes, se accedía desde la calzada
mediante un pasillo. En época más antigua era
el centro de la casa, después el centro de lavida doméstica pasó a ser el jardín con pórticointerior, el peristilo*, mientras que el atrio tuvo
una función de representación.

COMPLUVIO: abertura que existía en el techodel atrio*, fuente de luz y aire para la casa. Los
faldones inclinados del techo conducían el aguade lluvia al impluvio* que la descargaba en lacisterna situada debajo de él.

CUBÍCULO: del latín cubiculum, habitación para
dormir. Generalmente eran pequeñas para
facilitar la calefacción en los meses de invierno

DUOVIRO: El magistrado de rango más alto de lascolonia romanas y después en los municipios.
Como indica el nombre latín, duumvir, se trataba
de un par de magistrados; elegidos para un año,
tenían tareas de carácter político y administrativo.

TEMPLETE: diminutivo del latín aedes (sede) Que
indicaba la casa del dios. Dedicado al culto
público y particular está formado por un nicho
con las características de los templos, tímpano
sujeto por columnas, con o sin puertas demadera, dentro del cual están las estatuillas delas divinidades protectoras de la casa: Lares y
Penates. Llamada comúnmente también Larario*.

EXEDRA: sala situada delante o cerca del atrio*,
abierta hacia el peristilo* y con asientos móviles;
era una sala de estar y para conversación. A

128

menudo tenía un ábside.

EURIPO: en griego signiﬁca estrecho. En Romaindicaba el canal que César hizo excavar
alrededor de la arena del Circo Máximo, para
proteger a los espectadores del asalto de las
ﬁeras. El término se usa también para las fuentes
de jardín caracterizadas por un largo canalacompañado por construcciones arquitectónicas
y estatuas. El más famoso es el Canopo, en la villadel emperador Adriano en Tívoli.

NUBE PIROCLÁSTICA: se trata de una nube
ardiente que alcanza hasta quinientos grados,
compuesta por una parte sólida (piedras,
piedra pómez, lapilli) y una gaseosa (vaporde agua, bióxido y monóxido de carbono).
Típica de la erupción pliniana del Vesuvio, baja
a gran velocidad por la falda de la montaña(aproximadamente 80 km/h) destruyendo todo loque encuentra en su camino.

FORNICIS: En arquitectura el término indica tanto
una gran abertura en arco para el tránsito público
y también para los ambientes con bóveda dearco (arcos triunfales y honorarios, puertas a laciudad, acueductos, accesos a los anﬁteatros y
los teatros, etc.)

GRIFO: animal legendario con cuerpo de león ycabeza de aguila. Compañero y siervo del dios
Apolo.

HIPOGEO: Hueco subterráneo de origen naturalo construido, puede usarse como vivienda,
sepultura, lugar de culto.

129

Glosario

LIBERTO: esclavo liberado con la ceremonia de lamanumisión. Tomaba el gentilicio y el prenombredel ex-dueño, al que estaba unido por vínculo deﬁdelidad.

IMPLUVIO: estanque cuadrangular para recoger elagua de lluvia situado en el atrio* de acuerdo conel compluvio y unido a una cisterna por debajo.

LARARIO: templete* en el que están las estatuas
de los Lares, divinidades protectoras de la casa
y de los espacios públicos. En el culto de la casa
representaban a los ancestros (Lares familiares),se representaban como jóvenes con una túnica
corta y calzado alto, mientras vertían el vino con elrhyton (copa con forma de cuerno). Cada suceso
importante se ponía bajo la protección de losLares con sacriﬁcios y ofertas: por ejemplo llegar
a una edad adulta, partir para un viaje o el regresode alguién, el matrimonio, los nacimientos.

OECUS: es la sala más importante de la casa
romana, a menudo usada como triclinio*, paralos banquetes. Al aumentar el lujo en las casas
asume una planta cada vez más opulenta, concolumnas que sujetan techos altos: el oecus
tetrástilo tiene cuatro columnas; el corintio
tiene dos ﬁlas de columnas en los lados para
formar naves; el egipcio es parecido al anterior,pero tiene un techo más bajo y tragaluces para
iluminar el espacio.

OSCO: lengua hablada por los Samnitas* y por
otros pueblos del centro de Italia, distribuidos alo largo de los dos lados del Apenino, desde la
Sabina a la Lucania.

130

PERISTILO: patio rodeado por un pórtico.
Un tipo particular de peristilo, de gran elegancia
y derivado de los modelos griegos, es el “rodio”,
es decir, con el pórtico del lado norte más alto ymás profundo.

PODIO: base sobre la que se encuentra el templo.
Tenía la función de aislar el ediﬁcio sagrado,
aumentando al mismo tiempo su importancia.

SAMNITA: o Sabelli, eran un pueblo itálico
establecido en el Samnio, área correspondientea los actuales territorios de la Campania
nororiental, alta Puglia, gran parte del Molise, elbajo Abruzzo y la alta Lucania. Son los habitantes
de la Pompeya prerromana. En el curso delsiglo IV a.C. entran en contacto con Roma, quelogrará someterlos militarmente solo después decasi 50 años de guerras. Su lengua era el osco*
hablada en plena época romana, como indican
las inscripciones de Pompeya, datadas en el siglo
I a.C.

SECTILE: el opus sectile es una técnica dedecoración para suelos y paredes entre las más
reﬁnadas, tanto por el uso de materiales lujosos(generalmente mármoles preciados) que porlas diﬁcultades de realización. Los mármolestenían que ser seccionados en folios ﬁnospara componer incrustaciones polícromas. La
técnica se utilizará en Occidente durante toda
la duración del imperio romano y continuará
encontrando aplicación, en Oriente, en lasbasílicas bizantinas.

131Glosario

SUBURBIUM (PERIFERIA URBANA): del latín
sub (sotto) e urbs (ciudad). Indica el espacio
inmediatamente externo a las murallas de laciudad.

TABLINO: es la habitación que da al atrio*, porel lado opuesto a la entrada, y lo divide por el
peristilo*. Es el ambiente principal de la casa,
la oﬁcina del dueño de casa, donde se recibe alos clientes. En origen era la habitación dondedormía el dueño.

TELAMONES: ﬁguras masculinas de bulto redondoo altorrelieve, funcionaban como sostén,
estructura o decoración, en lugar de columnas uotros elementos.

TRIBUNA: toma el nombre del palco desde
donde hablan los tribunos (tribunal). Indica elespacio reservado al magistrado que presidía lasaudiencias en la basílica romana.

TRICLINIO: es la sala comedor de la casa romana;
toma el nombre de los tres lechos, sobre loscuales los invitados y los dueños de casa se
tumban, tres por cada lecho, que se colocabanen los tres lados de la habitación, dejando libre
el cuarto para el servicio. Generalmente estabaabierto hacia el jardín para que los huéspedes
pudieran gozar de la vista del verde.

VIRIDARIO: jardín de la casa romana, a menudo
ornamentado con estatuas y fuentes. Está
colocado en el centro del peristilo*.

132

Índice alfabético

A
Adonis (Casa de A. herido) p. 64
al aire libre (Casa del Triclinio a. o estivo) p. 36
Amantes (Ínsula de los Castos A.) p. 126
Amorcillos (Casa de los A. Dorados) p. 67
Ancla (Casa del A.) p. 57
Anﬁteatro p. 34
Antigua (Casa de la Caza A.) p. 99
Apolo
Apolo (Casa de A.) p. 72
Apolo (Santuario de A.) p. 83
Aquae (Castellum A.) p. 69
Aquiles (Casa del Larario de A.) p. 17
Ara (Casa del A. Máxima) p. 68
Arcos (A. honorarios) p. 88
Atenea (Templo Dórico - Santuario de A. y Heracles) p. 111
Augusta
Augusta (Pórtico de la Concordia A. (Ediﬁcio de Eumaquia)) p. 94
Augusta (Templo de la Fortuna A.) p. 90
Augusti (Templo del Genius A. (Templo de Vespasiano)) p. 93

B
Basílica p. 105
Boario (Foro B.) p. 33
Bodas (Casa de las B. de Plata) p. 50
Brazalete (Casa de Marco Fabio Rufo y B. de Oro) p. 100

C
Casca (Casa de C. Longus o de los “Quadretti teatrali”) p. 15
Castellum (C. Aquae) p. 69
Castos (Ínsula de los C. Amantes) p. 126
Caza (Casa de la C. Antigua) p. 99
Cecilio (Casa de C. Giocondo) p. 51
Ceii (Casa de los C.) p. 19
Centrales (Termas C.) p. 123
Championnet (Casa de C.) p. 107
Cirujano (Casa del C.) p. 73

134

Citarista (Casa del C.) p. 14
Comitium (C. y ediﬁcios municipales) p. 106
Concha (Casa de la Venus de la C.) p. 31
Concordia (Pórtico de la C. Augusta (Ediﬁcio de Eumaquia)) p. 94
Cornelii (Casa de los C.) p. 118
Criptopórtico (Casa del C.) p. 18
Cuadripórtico (C. de los Teatros o Cuartel de los Gladiadores ) p. 114
Cuartel (Cuadripórtico de los Teatros o C. de los Gladiadores ) p. 114
Cubículos (Casa del Huerto de frutas o de los C. Floreales)
p. 24

DDiomedes (Villa de D.) p. 76
Dióscuros (Casa de los D.) p. 65
Dorados (Casa de los Amorcillos D.) p. 67
Dórico (Templo D. - Santuario de Atenea y Heracles) p. 111

E
Efebo (Casa del E.) p. 22
Esculapio (Templo de E. o de Júpiter Meiliquio ) p. 116
Estabiana (Casa de Marco Lucrecio en la vía E.) p. 122
Estabianas (Termas E.) p. 95
estivo (Casa del Triclinio al aire libre o e.) p. 36
Eumaquia (Pórtico de la Concordia Augusta (Ediﬁcio deE.)) p. 94
Europa (Casa de la Nave E.) p. 25

F
Fabio (Casa de Marco F. Rufo y Brazalete de Oro) p. 100
Fauno (Casa del F.) p. 56
Felix (Praedia de Iulia F.) p. 32
Firmo (Casa de Obellio F.) p. 124
Floreales (Casa del Huerto de frutas o de los Cubículos F.) p. 24
Foro
Foro p. 84

135Índice alfabético

Foro (F. Boario) p. 33
Foro (F. Triangular) p. 110
Foro (Graneros del F.) p. 86
Foro (Termas del F.) p. 89
Fortuna (Templo de la F. Augusta) p. 90
Frontone (Casa de Marco Lucrecio F.) p. 49
Fuente (Casa de la F. Pequeña) p. 58
Fugitivos (Huerto de los F.) p. 27
Fullonica (F. (Batanes) de Stephanus) p. 16

GGenius (Templo del G. Augusti (Templo de Vespasiano)) p. 93
Geométricos (Casa de los Mosaicos G.) p. 108
Gimnasio
Gimnasio (G. Grande) p. 35
Gimnasio (G. Samnita) p. 112
Giocondo (Casa de Cecilio G.) p. 51
Giulio (Casa de G. Polibio) p. 125
Gladiadores
Gladiadores (Cuadripórtico de los Teatros o Cuartel
de los G.) p. 114
Gladiadores (Cuartel de los G.) p. 48
Gladiador (Taberna del G.) p. 26
GrandeGrande (Gimnasio G.) p. 35
Grande (Teatro G.) p. 113
Graneros (G. del Foro) p. 86

H
Heracles (Templo Dórico - Santuario de Atenea y H.) p. 111
Herculano
Herculano (Necrópolis de la Puerta de H.) p. 75
Herculano (Puerta de H. y muralla) p. 74
Hércules (Casa del Jardín de H.) p. 37
herido (Casa de Adonis h.) p. 64
Horno (Casa del H.) p. 62
HuertoHuerto de frutas (Casa del H. o de los Cubículos

136Floreales) p. 24
Huerto (H. de los Fugitivos) p. 27

IÍnsula (Í. de los Castos Amantes) p. 126
Isis (Templo de I.) p. 117
Iulia (Praedia de I. Felix) p. 32

J
Jardín (Casa del J. de Hércules) p. 37
Júpiter
Júpiter (Templo de Esculapio o de J. Meiliquio ) p. 116
Júpiter (Templo de J.) p. 87

L
Larario (Casa del L. de Aquiles) p. 17
Lares (Santuario de los L. Públicos) p. 92
Longus (Casa de Casca L. o de los “Quadretti teatrali”) p. 15
Lucrecio
Lucrecio (Casa de Marco L. en la vía Estabiana) p. 122
Lucrecio (Casa de Marco L. Frontone) p. 49
Lupanar p. 97

M
Macellum p. 91
Marco
Marco (Casa de M. Fabio Rufo y Brazalete de Oro) p. 100
Marco (Casa de M. Lucrecio en la vía Estabiana) p. 122
Marco (Casa de M. Lucrecio Frontone) p. 49
Marina (Puerta M. y muralla) p. 81
Marinero (Casa del M.) p. 82
Máxima (Casa del Ara M.) p. 68
Meiliquio (Templo de Esculapio o de Júpiter M.) p. 116
Meleagro (Casa de M.) p. 71
Menandro (Casa del M.) p. 20
Mensa (M. Ponderaria) p. 85
Misterios (Villa de los M.) p. 77
Moralista (Casa del M.) p. 43

137Índice alfabético

Mosaicos (Casa de los M. Geométricos) p. 108

N
Nápoles (Casa del Príncipe de N.) p. 70
Nave (Casa de la N. Europa) p. 25
Necrópolis
Necrópolis (N. de la Puerta de Herculano) p. 75
Necrópolis (N. de la Puerta de Nola) p. 45
Necrópolis (N. de la Puerta Nocera) p. 39
Necrópolis (N. de la Puerta Vesuvio) p. 52
NoceraNocera (Necrópolis de la Puerta N.) p. 39
Nocera (Puerta N. y muralla) p. 38
Nola
Nola (Necrópolis de la Puerta de N.) p. 45
Nola (Puerta de N. y muralla) p. 44

O
Obellio (Casa de O. Firmo) p. 124
Octavius (Casa de O. Quartio) p. 30
Odeion (Teatro Pequeño - O.) p. 115
Oro (Casa de Marco Fabio Rufo y Brazalete de O.) p. 100

P
Panadería (P. de Popidio Prisco ) p. 98
Pansa (Casa de P.) p. 61
Paquius (Casa de P. Proculus) p. 21
paredes (Casa de las p. rojas) p. 109
Pequeña (Casa de la Fuente P.) p. 58
Pequeño (Teatro P. - Odeion) p. 115
Placidus (Casa y Thermopolium de Vetutius P.) p. 23
Plata (Casa de las Bodas de P.) p. 50
Poeta (Casa del P. Trágico) p. 59
Polibio (Casa de Giulio P.) p. 125
Ponderaria (Mensa P.) p. 85
Popidio (Panadería de P. Prisco ) p. 98
Pórtico (P. de la Concordia Augusta (Ediﬁcio de Eumaquia))
p. 94

138

Praedia (P. de Iulia Felix) p. 32
Príncipe (Casa del P. de Nápoles) p. 70
Prisco (Panadería de Popidio P.) p. 98
Proculus (Casa de Paquius P.) p. 21
Públicos (Santuario de los Lares P.) p. 92
PuertaPuerta (Necrópolis de la P. de Herculano) p. 75
Puerta (Necrópolis de la P. de Nola) p. 45
Puerta (Necrópolis de la P. Nocera) p. 39
Puerta (Necrópolis de la P. Vesuvio) p. 52
Puerta (P. de Herculano y muralla) p. 74
Puerta (P. de Nola y muralla) p. 44
Puerta (P. Marina y muralla) p. 81
Puerta (P. Nocera y muralla) p. 38

Q
Quadretti (Casa de Casca Longus o de los “Q. teatrali”) p. 15
Quartio (Casa de Octavius Q.) p. 30

Rrojas (Casa de las paredes r.) p. 109

S
Sallustio (Casa de S.) p. 63
Samnita (Gimnasio S.) p. 112
Santuario
Santuario (S. de los Lares Públicos) p. 92
Santuario (S. de Venus) p. 104
Santuario (Templo Dórico - S. de Atenea y Heracles)
p. 111Sirico (Casa de S.) p. 96
Stephanus (Fullonica (Batanes) de St.) p. 16
Suburbanas (Termas S.) p. 80

T
Taberna (T. del Gladiador) p. 26
teatrali (Casa de Casca Longus o de los “Quadretti t.”) p. 15
Teatros (Cuadripórtico de los T. o Cuartel de los Gladiado-

139Índice alfabéticores ) p. 114
TeatroTeatro (T. Grande) p. 113
Teatro (T. Pequeño - Odeion) p. 115
TemploTemplo (T. de Esculapio o de Júpiter Meiliquio ) p. 116
Templo (T. de Isis) p. 117
Templo (T. de Júpiter) p. 87
Templo (T. de la Fortuna Augusta) p. 90
Templo (T. del Genius Augusti (Templo de Vespasiano)) p. 93
Templo (T. Dórico - Santuario de Atenea y Heracles)
p. 111
TermasTermas (T. Centrales) p. 123
Termas (T. Estabianas) p. 95
Termas (T. Suburbanas) p. 80
Thermopolium
Thermopolium p. 60
Thermopolium (Casa y T. de Vetutius Placidus) p. 23
Trágico (Casa del Poeta T.) p. 59
Trebio (Casa de T. Valente) p. 42
Triangular (Foro T.) p. 110
Triclinio (Casa del T. al aire libre o estivo) p. 36

V
Valente (Casa de Trebio V.) p. 42
Venus
Venus (Casa de la V. de la Concha) p. 31
Venus (Santuario de V.) p. 104
Vespasiano (Templo del Genius Augusti (Templo de V.)) p. 93
Vesuvio (Necrópolis de la Puerta V.) p. 52
Vettii (Casa de los V.) p. 66
Vetutius (Casa y Thermopolium de V. Placidus) p. 23
Villa
Villa (V. de Diomedes) p. 76
Villa (V. de los Misterios) p. 77

140

Reglas para visitar las
excavaciones

El sitio arqueológico de Pompeya, que ocupa unas 44
hectáreas excavadas, de las que aproximadamente 22
se pueden visitar, presenta superﬁcies para caminar naturalmente irregulares, por lo tanto, se invita a prestar
atención durante el recorrido de las visitas con el ﬁn deevitar accidentes de los cuales la Superintendencia no sehace responsable.
Se señala que en las áreas arqueológicas del Vesuvio las
recomendaciones del D. Lgs. 81/08 se aplican según las
normas de conservación del patrimonio cultural (D. Lgs.
42/2004).
A continuación se proporcionará la información y recomendaciones para la visita
ENTRADAS
Las excavaciones cuentan con 3 entradas/salidas: Puerta
Marina, Plaza Exedra, Plaza Anﬁteatro.
Las taquillas se encuentran en los accesos de Puerta Marina, Plaza Exedra y Plaza Anﬁteatro.
La entrada para las escuelas es obligatoria por la Plaza
Anﬁteatro.
El pasaje de Villa de los Misterios solo es para salir.
DEPÓSITO DE EQUIPAJE
No está permitido introducir bolsos, mochilas, maletas,
estuches, cuyo tamaño sea superior a 30 x 30 x 15 cm.
Se ruega a los estudiantes y a los grupos organizados envisita a las excavaciones que dejen sus propias mochilas
en el autobús. Está a disposición un servicio de guardarropa en las tres entradas de las excavaciones.
SERVICIO DE VISITAS CON GUÍALas visitas con guía pueden ser solicitadas en los puestosde guías de Puerta Marina (c/o oﬁcina de información) yde Plaza Exedra desde las 9,00 a las 14,00.
El servicio, no está a cargo de la Superintendencia, está
realizado por guías especializados por la Región Campania que se pueden identiﬁcar a través de tarjetas deidentiﬁcación.

141

Reglamento

ZONA PIC-NIC Y RESTAURANTE
Para consumir comidas hay una zona restaurante dentrodel sitio arqueológico, en las cercanías del Foro, y una
zona pic-nic cerca de Plaza Anﬁteatro y de Casina delAquila.
CENTRO MÉDICO
Existe un servicio de primeros auxilios cerca del Foro.
Teléfono 081 8575404-406
GRABACIONES CON VÍDEO Y FOTOGRÁFICAS
Está permitido hacer fotografías y grabar con vídeo solopara uso privado. Está prohibido usar el ﬂash. Para grabar
con caballete o para uso comercial es necesaria una autorización especíﬁca de la Superintendencia.
RECOMENDACIONES Y PROHIBICIONES
Invitamos a los visitantes con diﬁcultades de deambulación y afecciones cardiovasculares a que actúen con lamáxima prudencia. Se recomienda usar calzado cómodo. Está terminantemente prohibido acceder a las áreas
delimitadas por barreras y disuasores.
Por favor, preste atención y no se acerque a los frescosde las paredes, no salga ni se siente en muros o estructuras arqueológicas y arquitectónicas de la zona. Le rogamos que se comporte de una manera respetuosa, queevite gritar, escribir en las paredes, abandonar las basuras en lugar de tirarla en los contenedores adecuados.
PROHIBIDO FUMAR
Está terminantemente prohibido fumar dentro del sitio
arqueológico. Las áreas para fumadores se encuentran
en la terraza de Casina del Aquila y en los servicios.
ANIMALES
En el área arqueológica no se admiten perros de talla
grande. Los animales admitidos deberán llevar bozal ymantenidos en brazos en el interior de los ediﬁcios.
No se acerque a los animales que no estén vigilados,
eventualmente presentes en la zona.

142

NotasNotasNotaswww.pompeiisites.org