12/9 Wed.
指揮
Principal Conductor
ピアノ
Piano
コンサートマスター
Concertmaster

第 604 回 定期演奏会
サントリーホール 19 時開演
SUBSCRIPTION CONCERT No.604/ Suntory Hall 19 :00

セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）–p.5

SEBASTIAN WEIGLE
岡田 奏 –p.6
KANA OKADA
長原幸太
KOTA NAGAHARA

モーツァルト

ピアノ協奏曲 第25番 ハ長調 K.503［約30分］–p.11
MOZART
Piano Concerto No.25 in C major, K. 503
		
Ⅰ. Allegro maestoso		
Ⅱ. Andante		
Ⅲ. Allegretto［休憩］[Intermission]

ブルックナー

交響曲 第 6 番 イ長調 WAB 106［約54分］–p.12
BRUCKNER
Symphony No. 6 in A major, WAB 106
		Ⅰ. Maestoso		
Ⅱ. Adagio : Sehr feierlich		
Ⅲ. Scherzo : Nicht schnell
		Ⅳ. Finale : Bewegt, doch nicht zu schnell

12/16 Wed.
指揮
Principal Conductor
ソプラノ
Sopranoメゾ・ソプラノ
Mezzo-Soprano
テノール
Tenor
バリトン
Baritone
合唱
Chorus
合唱指揮
Chorusmasterコンサートマスター
Concertmaster【第1部】〈オルガン独奏〉
オルガン
Organ

SHINRYO Presents〈第九〉特別演奏会
東京芸術劇場コンサートホール 19 時開演
SPECIAL CONCERT, presented by SHINRYO / Tokyo Metropolitan Theatre 19 :00

セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）–p.5
SEBASTIAN WEIGLE

森谷真理 –p.6

MARI MORIYA

ターニャ・アリアーネ・バウムガルトナー –p.7

TANJA ARIANE BAUMGARTNER
AJ･グルッカート –p.7
AJ GLUECKERT
大沼 徹 –p.8
TORU ONUMA
新国立劇場合唱団 –p.8
NEW NATIONAL THEATRE CHORUS
冨平恭平 –p.9
KYOHEI TOMIHIRA
長原幸太
KOTA NAGAHARA

三原麻里 –p.9
MARI MIHARA

ベートーヴェン 〈笛時計のための5つの小品〉からBeethoven“スケルツォ” “アレグロ ”［約 5 分］–p.17

		

J. S. バッハ

J. S. Bach

“Scherzo” “Allegro” from 5 Pieces for Musical Clockトッカータとフーガ ニ短調 BWV 565［約10 分］–p.17
Toccata & Fugue in D minor, BWV 565［休憩］[Intermission]【第 2 部】〈第九〉

ベートーヴェン

※当初の発表から出演者が一部変更されました。

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
助成：
文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）

2

独立行政法人日本芸術文化振興会
協力：

交響曲 第 9 番 ニ短調 作品125〈合唱付き〉［約65分］–p.14
BeethovenSymphony No. 9 in D minor, op. 125 “Choral”
		
Ⅰ. Allegro ma non troppo, un poco maestoso		Ⅱ. Molto vivace		
Ⅲ. Adagio molto e cantabile		
Ⅳ. Presto – Allegro assai
主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
特別協賛：新菱冷熱工業株式会社
協力：
事業提携：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）※本公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。

3		

第 233 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 時開演
SUNDAY MATINÉE SERIES No.233 / Tokyo Metropolitan Theatre 14 :00

Beethoven		

定期

SEBASTIAN WEIGLE, Principal Conductor

待望の来日！
常任指揮者ヴァイグレが贈る
ドイツ・プログラム＆歓喜の歌〈第九〉公演

第 28 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール 19 時開演
SUBSCRIPTION CONCERT IN OSAKA, No.28 / Festival Hall 19 :00
第124 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール 14 時開演
YOKOHAMA MINATO MIRAI HOLIDAY POPULAR SERIES No.124 / Yokohama Minato Mirai Hall 14 :00© 読響

昨年4月に常任指揮者に就任し、読響に本場ドイツの風を吹き込んでいるマエストロ。本来は今年3月および7月に来日する予定だったが、新型コロナウイルス

セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）–p.5
SEBASTIAN WEIGLE※他の出演アーティストは前ページをご参照ください。

ベートーヴェン

セバスティアン・ヴァイグレ（常任指揮者）

─指揮
Principal Conductor

第 233 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 時開演
SATURDAY MATINÉE SERIES No.233 / Tokyo Metropolitan Theatre 14 :00

12/9
12/16
12/26

指揮

Maestro12/18 Fri.
12/19 Sat.
12/20 Sun.
12/23 Wed.
12/26 Sat.

第 637 回 名曲シリーズ
サントリーホール 19 時開演
POPULAR SERIES No.637/ Suntory Hall 19 :00

交響曲 第 9 番 ニ短調 作品125〈合唱付き〉［約65分］–p.14
Symphony No. 9 in D minor, op. 125 “Choral”※詳細は前ページをご参照ください。

の影響により叶わなかった。今回、1年3か月ぶりに待望の来日を果たし、得意とするブルックナーやベートーヴェンで腕を振るう。
1961年ベルリン生まれ。82年からベルリン国立歌劇場管の首席ホルン奏者として活躍後、巨匠バレンボイムの勧めで指揮者に転向。2003年にフランクフル
ト歌劇場でR. シュトラウス〈影のない女〉を振り、ドイツのオペラ雑誌『オーパンヴェルト』の「年間最優秀指揮者」に選ばれた。04年から09年までリセウ大劇場の音楽総監督を務め、ベルク〈ヴォツェック〉やワーグナー〈タンホイザー〉など数々の名演奏を繰り広げた。07年にはワーグナー〈ニュルンベルクのマイスタージン
ガー〉でバイロイト音楽祭にデビュー。11年まで指揮し、世界的注目を浴びた。
08年からフランクフルト歌劇場音楽総監督の任にある。11年に同歌劇場管が『オ		※本公演には休憩がございません。あらかじめご了承ください。

ーパンヴェルト』誌の「年間最優秀オーケストラ」に選ばれ、15年と18年にも同		*No intermission

歌劇場が「年間最優秀歌劇場」に輝くなど、その手腕は高く評価されている。

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
共催：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）（12/19、20 ）協賛：非破壊検査株式会社（12/23 ）、大和ハウス工業株式会社（12/23 ）、
NTTコミュニケーションズ株式会社（12/18、19 ）助成：

4

文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会（12/18、19、20、26 ）協力：コジマ・コンサートマネジメント（12/23 ）、横浜みなとみらいホール（12/26 ）これまでに、メトロポリタン歌劇場、ベルリン国立歌劇場、ドレスデン国立歌劇場、
バイエルン国立歌劇場などに客演を重ねるほか、ザルツブルク音楽祭、ベルリン
放送響、ウィーン響などを指揮し、国際的に活躍している。読響には16年8月に初登場。オペラでは17年の東京二期会のR. シュトラウス〈ばらの騎士〉、19年の同〈サロメ〉（第28回三菱 UFJ 信託音楽賞受賞）で共演し、いずれも好評を博した。

5

Artist定期©Kazashito Nakamura

岡田 奏
KANA OKADA, Piano

新鋭ピアニスト。函館市生まれ。8歳でリサイタル・する実力派。ドイツ出身。カールスルーエ音楽大デビュー。15歳で渡仏し、パリ国立高等音楽院を学とウィーン音楽院で学ぶ。フランクフルト歌劇

最優秀で卒業・修了。アーティスト・ディプロマ科を場の専属歌手として、〈カルメン〉題名役、〈ドン・経て、欧州をはじめ国際的に活動している。2013カルロ〉エボリ公女、〈影のない女〉乳母、ライマ

年にプーランク国際コンクールと仏ポントワーズのン作曲〈メデア〉のドイツ初演などで成功を収めた。

ピアノ・キャンパス国際コンクールで優勝。16年

この他、ベルリン・ドイツ・オペラ、チューリヒ歌エリザベート王妃国際音楽コンクールのファイナリ

劇場、ハンブルク国立歌劇場、英国ロイヤル・オペ

スト。小林研一郎、尾高忠明、広上淳一、バーメル
ト、オルソップらの指揮でベルギー国立管、シモン・ボリバル響、東京響、日本フィル、京響、札響などと共演している。サントンジュ音楽祭、ラ・フォル・ジュルネTOKYO、パリのショパン・フェスティバル

TANJA ARIANE BAUMGARTNER,
Mezzo-Soprano

ンの黄金〉〈ワルキューレ〉フリッカ、18年ザルツブ
ルク音楽祭でヘンツェ作曲〈バッカスの巫女〉アガ
ウエ、20年同音楽祭で〈エレクトラ〉クリテムネ
ストラで好評を博す。21年にはウィーン国立歌劇などに出演。18年、デビューCDをリリースし好評

場で〈サロメ〉ヘロディアス、〈ローエングリン〉オを博す。読響とは19年5月以来、2度目の共演。

ルトルートを歌う。読響初登場。

国内外の主要歌劇場で活躍し、日本を代表する“明快で繊細なテノール”（ニューヨーク・タイム

ソプラノ。栃木県出身。武蔵野音楽大学卒業、同大

ズ紙）と絶賛される俊英歌手。1986年アメリカ

学院およびマネス音楽院修了。2006年レヴァイ生まれ。サンフランシスコ音楽院で学ぶ。2015

ン指揮〈魔笛〉夜の女王で鮮烈なメトロポリタン

年にフランクフルト歌劇場での〈ルサルカ〉王子

歌劇場デビューを飾り、10年から14年までリンツ

で欧州デビューを果たし、17年にはネゼ ＝セガン

州立劇場の専属歌手を務めた。ライプツィヒ歌劇場、

指揮の〈さまよえるオランダ人〉エリックでメトロ

シアトル・オペラ、バーゼル歌劇場、フランダース・

ポリタン歌劇場にデビューした。これまで、ヴァイオペラなどで活躍。日本では、日生劇場〈後宮からグレをはじめ、カンブルラン、デ・ワールト、マイスの逃走〉コンスタンツェ、東京二期会〈ばらの騎士〉
元帥夫人、同〈蝶々夫人〉題名役などを務め、19年のヴァイグレ指揮〈サロメ〉、今年の日生劇場〈ルチア〉でも題名役を演じ絶賛された。19年11月「天6

ターニャ・アリアーネ・
バウムガルトナー

ラなどに出演。17年のバイロイト音楽祭で〈ライ©Make up Sponsored by Jane Iredale

ソプラノ

森谷真理
MARI MORIYA, Soprano

ターらの指揮で、グラインドボーン音楽祭、サンフ
ランシスコ歌劇場、ミネソタ歌劇場などで聴衆を魅了している。現在、フランクフルト歌劇場の専属歌手として活躍中。また、20年1月には、ミルガ・

皇陛下御即位をお祝いする国民祭典」で国歌独唱

グラジニーテ＝ティーラ指揮でバーミンガム市響を務め注目を浴びた。小山評定ふるさと大使。二のマーラーの交響曲第8番のソリストを務め、好期会会員。

評を博した。読響初登場。

12/16
12/26

〈第九〉公演ArtistArtist〈第九〉公演©Luigi Caputo〈第九〉公演

─

─

12/16
12/26

メゾ・ソプラノ

12/16
12/26

Artistピアノ

豊かな歌声で世界各地のオペラハウスで活躍

─

12/9

瑞々しい感性と多彩な表現力で聴衆を魅了する

テノール©Barbara Aumuller

AJ・グルッカート
AJ GLUECKERT, Tenor

7

〈第九〉公演

東京都出身。東京芸術大学指揮科卒業。高関健、リトン。福島県出身。東海大学教養学部芸術学科

田中良和、小田野宏之の各氏に師事。東京二期会、音楽学課程卒業、同大学院修了。大学院在学中、

新国立劇場、藤原歌劇団、日生劇場などのオペラ

ベルリン・フンボルト大学へ留学。二期会オペラ公演で副指揮、合唱指揮、コレペティートルを務

研修所マスタークラス修了。2006年、二期会ニュめた。これまでに、〈フィガロの結婚〉〈椿姫〉〈パルーウェーブオペラ〈ウリッセの帰還〉で主演しデビ

ジファル〉〈カルメン〉〈ばらの騎士〉〈エフゲニー・Artistバリトン

大沼 徹
TORU ONUMA, Baritone©Jaeyoung Heo

オネーギン〉〈ルル〉など、多数のオペラを手がけ〈トリスタンとイゾルデ〉クルヴェナル、
〈魔弾の射

合唱指揮

てきた。2017年の〈アッシジの聖フランチェスコ〉、

手〉オットカール侯爵、〈フィデリオ〉ドン・ピツァ

冨平恭平

19年の〈バビ・ヤール〉でも新国立劇場合唱団のロや、新国立劇場〈沈黙〉ヴァリニアーノ、日生劇場

KYOHEI TOMIHIRA,
Chorusmaster

合唱指揮を務め、好評を博した。群馬響、東京シ〈コジ・ファン・トゥッテ〉ドン・アルフォンソなどで〈第九〉公演Artistューを飾る。これまで東京二期会オテロ〈イアーゴ〉
、

12/16
12/26
─

─

12/16
12/26

スケールの大きな華のある歌唱で絶賛されるバ

ティ・フィル、東京フィル、東京響などにも客演。東

好評を博した。読響とは19年のヴァイグレ指揮〈サ

京二期会音楽スタッフ、新国立劇場音楽スタッフなロメ〉ヨカナーン、今年の日生劇場〈ルチア〉エン

どを経て、19年4月に新国立劇場合唱指揮者に就

リーコを含め、これまでに多数共演している。二期任。洗足学園音楽大学非常勤講師。

会会員。

─

Artist〈第九〉公演8

新国立劇場合唱団
NEW NATIONAL THEATRE CHORUS, Chorus

12/16

東京都出身。東京芸術大学音楽学部オルガン専
攻および同大学院修了。河野和雄、今井奈緒子、〈第九〉公演廣江理枝各氏に師事。平成25年度文化庁新進芸【第 1 部】

術家海外研修制度の研修員としてフランスへ派遣
けん さん

1997年にオープンした新国立劇場で、オペラ公演のための合唱

され、エルワン・ル・プラド氏のもとで研鑽を積む。

団として活動を開始。厳正な審査によって選ばれるメンバーは100

2012年、第23回シャルトル国際オルガンコンク

名を超え、新国立劇場が上演する多様なオペラ公演を通じて、年々ールにて優勝。フランスを中心に欧州各地のオルレパートリーを増やしている。個々のメンバーは高水準の歌唱力と優ガン・フェスティバルに招待され、演奏ツアーを行う。

れた演技力を有しており、合唱団としての優れたアンサンブル能力

帰国後、ソロの演奏の他に、東京フィルや東京響とと豊かな声量を誇る。その確かな実力で、公演ごとに共演する出演者、共演するなど、国内外で活躍を続けている。現在、指揮者、演出家をはじめ、国内外のメディアからも高い評価を得てい所沢市民文化センターミューズ第4代ホールオルる。読響とは2007年以降、年末の〈第九〉公演をはじめ数多く共演。

ガニスト、東京芸大オルガン専攻教育研究助手、

特にラヴェル〈ダフニスとクロエ〉、ストラヴィンスキー〈詩篇交響曲〉、

東洋英和女学院大学生涯学習センター講師を務め

メシアン〈アッシジの聖フランチェスコ〉、ショスタコーヴィチ〈バビ・る。日本オルガニスト協会、日本オルガン研究会ヤール〉では見事な歌唱を披露し、絶賛を博した。

会員。

Artist

12/16
12/26

合唱

オルガン

三原麻里
MARI MIHARA, Organ9モーツァルト
ピアノ協奏曲 第 25 番 ハ長調 K. 503

12/9
12/16
定期

るザルツブルクの大司教と決裂、ウィーンに腰を落ち着ける。ハプスブルクの帝都には高い音楽の素養を持った貴族たちが集まっており、モーツァルトはたちまちのうちに人気を博し、予約演奏会にも数多くの名士たちが名を連ねた。モーツァルト
自身が独奏者となり華麗な技巧を披露しつつ、シンフォニックなオーケストラと自Program Notes

1781年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756〜91）は故郷であ

日曜マチネー

名曲

在な対話を繰り広げるピアノ協奏曲は中でも注目の的で、傑作が次々と生まれている。1784年から3年間はその絶頂期にあたり、86年にはK.488、491、503の3曲が発表された。つまり本作は絶頂期の傑作協奏曲群の最後を飾るものなのである。
モーツァルトはあらかじめ断片を書き溜め、必要に応じて加筆し完成させるという方法をしばしばとった。この曲も前年に着手され、待降節に市のカジノで行われた予約演奏会のために完成されたとみられる。1780年代後半になるとウィーン社
会には不況が訪れ、予約演奏会も開かれなくなってしまう。モーツァルトもこの後、世を去るまでの5年間にこのジャンルには2曲しか書いていない。
第1楽章 アレグロ・マエストーソ オーケストラの力強い総奏は影のようにまとわる短調の呼応を持つ。オーケストラのシンフォニックな展開にピアノはするりと入り込み、たちまち主役の座を奪って新しい旋律を紡ぐ。管楽器の扱いもチャーミ
ングで、全てがエレガントに運ばれていく。
第2楽章 アンダンテ 木管楽器が歌いだす息の長い第1主題と、弦楽器に現れる躍動感のある第2主題がコントラストを成す。
第3楽章 アレグレット 軽快なロンド主題がヴァイオリンに現れ、オーケストラに展開された後、ピアノがこれを引き継ぎ自在に展開させていく。新しい旋律を目
かんぱつ

まぐるしく提示しながら駆け抜ける。筆の乗った才気煥発な音楽だ。
〈江藤光紀 音楽評論家〉
作曲：1786 年完成／初演：1786 年12月、ウィーン／演奏時間：約 30 分
楽器編成／フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦五部、独奏ピ
アノ

11Program Notes

定期

みなとみらい日曜マチネー

定期
名曲

交響曲 第６番 イ長調 WAB 106

12/9
12/16
定期

リンツからウィーンに進出したアントン・ブルックナー（1824〜96）は、1870を認めながらも、全体としては否定的（特にスケルツォ）だった。ブルックナーの生年代に入ると第2番（72年）、第3番（73年）、第4番（74年）と、毎年のように前には全曲初演の機会はなかった。

新作交響曲を書きおろしている。第5番は第4番完成後、3か月後には着手された

第1楽章 マエストーソ ヴァイオリンの刻みに乗って低弦に第1主題が差し出され、

ものの、ここから完成のペースが落ちた。初演の機会がなかなか得られなかったこ

金管がすぐに受け継いで高揚する。第2主題は幅広い歩みを持ったヴァイオリン

と、演奏されても評判が芳しくなかったこと、周囲から様々な意見が付いたことなの旋律で、綾を作りながら高まっていき、金管の下行音型を中心にした第3主題にどが理由である。ブルックナーは目指す交響曲の形がいかにあるべきか、徹底的つなぐ。他のブルックナー作品に特徴的な息の長さとは異なり、言いたいことを間に検討した。これは時間のかかる作業であった。第5番は1876年に一度完成す

髪入れずに言っていく思い切りの良さが特徴的だ。

るが、すべての点検が終わるのは78年である。第6番の着手は79年の秋になっ第2楽章 アダージョ きわめて厳かに 深々とした弦の歩みにオーボエが絡まる。

てからだが、第5番の初稿が完成してからそこまでに、第2番（第2稿）、第1番（リ

対位法的な動きを持った弦の旋律が、幸福感に満ちた第2主題を歌うのに対し、ンツ稿）、第3番（第2稿）、第4番（第2稿）と全ての旧作に手を入れている。第6第3主題は葬送行進曲のような足取りで進む。

番着手後も第4番の終楽章を再度改訂し、また〈テ・デウム〉に取り掛かったこと

第3楽章 スケルツォ 速くなく ブルックナーの中では最も簡潔なスケルツォでし んちょく日曜マチネーある。低弦が刻むリズムに乗って、3連符の特徴的な音型が執拗に反復される。ト

楽章、11月22日には第2楽章、81年1月17日にはスケルツォと筆を進め、9月3

リオはぐっとテンポを落として弦のピッツィカート、続いてホルンが牧歌的な旋律

日には全曲が完成した。この間、2月20日には改訂を経た第4番が大成功を収めを歌い、第5番の交響曲の主題も引用される。この楽章は初演当時、特に人々にてようやくウィーンでも認められたから、本作の完成には経験と自信をもって邁進奇異に映ったようで、「馬が騎手を振り切ってしまった」「完全に途方にくれた」なしたことだろう。

どという評言が残っている。

この曲の価値は、美しい旋律や流麗に進んでいくなじみやすさのみにあるので
が らん

名曲

しつよう

もあって、本作が大きく進捗するのは1880年の夏以降になる。9月27日には第1

まい しんProgram Notes

12/9
11/23
11/24

ブルックナー

第4楽章 フィナーレ 動きをもって、しかし速すぎず それぞれの主題は金管のほう こうはない。伽藍のように長大で巨大な第5番と、第7番以降の後期傑作群に挟まれて、

ファンファーレ風の咆哮やリズムに特徴的なモチーフなどからなり、それらがモザ

規模も一回り小さくやや地味な曲とみられがちだが、実は第6番は徹底した省察

イク状に組み合わさりながら楽節を重ねていく。最後に第1楽章の主題が帰ってと実践の成果なのである。自らの足取りを振り返り、新しい道を開いた転換点ときて高らかに結ぶ。
〈江藤光紀 音楽評論家〉

して、創作全体においても無視できない位置を占めている。
作品は当初第4番を成功に導いた指揮者ハンス・リヒターに委ねられたが、宮廷歌劇場音楽監督であったヴィルヘルム・ヤーンがウィーン・フィルの演奏会で取り上げることを提案し、82年10月にブルックナーの立ち合いのもと試演が行われた。

12

団員の反応は悪くなく、次シーズンのプログラムに乗せられたが、翌年2月に演奏

作曲：1879〜81年／初演：1883 年 2月11日、ウィーン（第 2、第 3 楽章のみ）、1899 年 2月26日、ウされたのはアダージョとスケルツォという中間楽章のみだった。ウィーンの保守的ィーン（全曲）／演奏時間：約 54 分

な聴衆には難しすぎると判断されたようで、批評も楽想や楽器法についての才能

チューバ、ティンパニ、弦五部

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、13

ととなった。1818年にはカールの素行不良による退学処分や、出奔して母親のも書いた。そのすべてが交響曲の歴史における輝かしい金字塔であり、とりわけ最とに駆け込むといった事件が起き、独身者ベートーヴェンがよもやの「家庭問題」

後の交響曲第9番〈合唱付き〉はオーケストラに加えて、独唱、合唱までを要するで翻弄されることになる。当時の日記に心情が綴られている。

異例の大作となった。以来、後世の多くの作曲家たちは9番目の交響曲を作曲す「神よ、私が愛しいカールのためによかれと思ってしたことが、他人を苦しませる際に、ベートーヴェンを意識せざるをえなかったはずである。9という数字は交なければならないこの心の痛みをおわかりでしょう。聖なる御身よ、耳を傾けたま響曲の創作史におけるマジックナンバーといってもいい。

え。すべての生ける者たちのなかでもっとも不幸なこの私に」

ほんろう

つづ

もっとも、ベートーヴェンの交響曲が9曲に終わったのは、たまたまというほかな

1822年、ロンドン・フィルハーモニー協会からふたたびベートーヴェンに交響曲い。ほんのわずかでも作曲家の運命が違っていれば、交響曲第8番や交響曲第10の作曲依頼が届く。今度こそ9番目の交響曲が書かれることになる。1824年に番が最後の交響曲であってもおかしくはなかっただろう。ベートーヴェンの56年作品が完成されると、ウィーンの人々からベートーヴェンの新作交響曲をウィーン

あまりにわたる生涯のなかで、交響曲の創作期間は決して長くはない。交響曲第1で初演してほしいという嘆願書が作曲家のもとに届けられた。ベートーヴェンはこ番が完成されたのは1800年。交響曲第8番は1812年。この12年間に8曲の交れに同意し、ケルントナートーア劇場での初演が決まった。初演では、客席から熱響曲が集中的に書かれている。だが、1812年の第8番から1824年の〈第九〉ま狂的な喝采が寄せられた。

でにはさらに12年間のブランクがある。
〈第九〉は季節外れの交響曲と呼びたく第1楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ、ウン・ポコ・マエストーソ。神秘的なトレ

なるほど作曲時期が異なっており、もはや書かれなかったかもしれない交響曲が、モロから主題の断片が垣間見え、やがて頂点で全貌をあらわす。あたかも混沌か

最後に奇跡的に絞り出されたかのような印象すら受ける。

ら秩序が生まれるかのような劇的な幕開け。

ぜん ぼう

あお

第2楽章 モルト・ヴィヴァーチェ。激しく煽り立てるようなスケルツォの間にひなびたトリオがはさまれる。ティンパニの活躍が印象的。

ために新作交響曲を2曲書いて訪英してほしいと記されていた。ベートーヴェンは第3楽章 アダージョ・モルト・エ・カンタービレ。天上の音楽を思わせる長大なこれをいったんは受諾する。このプランが実現していれば、ベートーヴェンはロン

緩徐楽章。平安と瞑想はやがて金管楽器の強奏による突然の呼びかけで遮られる。

ドンで交響曲第9番と第10番を披露していたことになる。

第4楽章 プレスト～アレグロ・アッサイ。轟音とともに開始され、先の三つの楽

かんじょ

めいそう

さえぎ

ごう おん

しかし、この訪英が実現することはなかった。ベートーヴェンは後に自身の健康章が回想された後、「歓喜の歌」の主題があらわれる。バス独唱に誘われて、合状態のため取りやめざるをえなかったと説明している。加えて、この時期、ベート

唱がシラーの詩による「歓喜に寄す」を高らかに歌う。トルコ風行進曲、トロンボ

ーヴェンは甥カールの問題に心を砕かなければならなかった。1815年末にベートーンを伴った荘重な教会音楽風の合唱、二重フーガなど、次々と多様なスタイルをーヴェンの弟のカスパル・カールが世を去った際、その遺書には9歳の息子カール

巡りながら、爆発的な終結部へと向かう。

の共同後見人としてベートーヴェンと母親ヨハンナが指名されていた。甥カールに対して父親としての責任を負うことを望んだベートーヴェンは、ヨハンナはカールの養育者には不適当であると訴え、4年半にわたる法廷闘争に消耗させられるこ〈第九〉公演こん とん

ナント・リースから手紙を受け取る。手紙にはロンドン・フィルハーモニー協会のおい14

しゅっ ぽ んルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～1827）は生涯に九つの交響曲を交響曲第8番から5年後となる1817年、ベートーヴェンはロンドンのフェルディ

12/16
12/26

Program Notes

Program Notes〈第九〉公演

交響曲 第 9 番 ニ短調 作品125〈合唱付き〉

─

─

12/16
12/26

ベートーヴェン

〈飯尾洋一 音楽ライター〉

作曲：1818 年頃～24 年／初演：1824 年 5月7日、ウィーン、ケルントナートーア劇場／演奏時間：約 65 分
楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル）、弦五部、独唱（ソプラノ、アルト、テノール、バス）、合唱

15

「喜びに」

喜びよ 太陽が広い空を 神の定めに従って駆けるように同胞よ！ 自らの道を喜びをもって進め！ 英雄が勝利に向かって 走るように！
訳：金子哲理O Freunde, nicht diese Töne!
Sondern laßt uns angenehmere anstimmen, und freudenvollere!

Seid umschlungen Millionen! Diesen Kuß der ganzen Welt!
Brüder! überm Sternenzelt Muß ein lieber Vater wohnen.

おお 友よ この調べではない！

抱き合おう！ 幾百万の人々よ！ この接吻を全世界に！
同胞よ！ 星々の彼方に 父なる神は住み給う！

Freude, schöner Götterfunken, Tochter aus Elysium,
Wir betreten feuertrunken, Himmlische, dein Heiligtum!

Ihr stürzt nieder, Millionen? Ahnest du den Schöpfer, Welt?
Such’ ihn überm Sternenzelt! Über Sternen muß er wohnen.

ひかり

幾百万よ ひれ伏したか？ 人々よ 創造主を感じるか？

私たちは 炎に酔いしれて 天国の汝の聖地に 歩を進める！

Deine Zauber binden wieder, Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brüder, Wo dein sanfter Flügel weilt.
時の流れに激しく引き裂かれた者も 神の不思議な力によって 再び結びつき
はらから神の柔らかな翼のある場所で すべての人々は 同胞となる星々の天幕に 神を求めよ！ 星々の彼方に 神は住み給う！

ベートーヴェン
〈笛時計のための 5つの小品〉から“スケルツォ” “アレグロ ”
笛時計とは一種の自動演奏装置のこと。ふいごから風を送って笛のような音を発音する仕組みを持った装飾的な時計を指す。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～1827）は、親交のあったヨーゼフ・ダイム伯爵からの依頼で、この笛ひとりの心の友を持つ 心優しい妻を得る

時計のための小品を作曲した。現代でも鳩時計や柱時計など音で時を知らせてくJa, wer auch nur eine Seele Sein nennt auf dem Erdenrund!
Und wer’s nie gekonnt, der stehle Weinend sich aus diesem Bund!
そうだ、この地上にひとりでも 魂の友を持つ者も ともに歌おう
そして、それが叶わぬ者は 涙とともにこの輪から離れよれる時計が生き残っているが、18世紀後半の貴族社会でもこのような演奏機械付
き時計が人気を集めていた。本日はこれを本物のオルガンで演奏する。

J. S. バッハ
トッカータとフーガ ニ短調 BWV 565
広く知られるのが、このトッカータとフーガ ニ短調だろう。冒頭部分はあまりに有名。
もっとも、この曲がいつどういった経緯で書かれたのかはわかっていない。若々し

すべての被造物は 自然の乳房から喜びを飲みい情熱がほとばしる楽想はアルンシュタット時代の青春期の作品であるとする見Küsse gab sie uns und Reben, Einen Freund, geprüft im Tod;
Wollust ward dem Wurm gegeben, Und der Cherub steht vor Gott.

【第 1 部】

ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（1685～1750）の全作品のなかでも、もっともFreude trinken alle Wesen An den Brüsten der Natur;
Alle Guten, alle Bösen Folgen ihrer Rosenspur.
善人も 悪人も みな 創造主の薔薇の小路をたどる

12/16〈第九〉公演

Program Notes

Wem der große Wurf gelungen, Eines Freundes Freund zu sein,
Wer ein holdes Weib errungen, Mische seinen Jubel ein!
こうした幸福を得た者は 喜びに唱和せよ！

〈第九〉公演いだ

さらに心地よく 喜びにあふれる歌を ともに歌おう！

喜び！ 神の閃光 天国の乙女たち！

12/16
12/26

Program Notes

Program Notes〈第九〉公演

Froh, wie seine Sonnen fliegen Durch des Himmels prächt’gen Plan,
Laufet, Brüder, eure Bahn, Freudig wie ein Held zum Siegen.

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12/16
12/26

第4楽章

方に合致するが、一方で作品様式の違いからバッハの真作ではないとする説も根強い。重厚で決然としたトッカータにフーガが続く。

〈飯尾洋一 音楽ライター〉

くちづけ

神は 接吻と 葡萄酒と そして 死の試練をくぐった友を 与え給うた

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虫にさえも神は快楽を与えた そして天使ケルビムは 神の前に立つ【ベートーヴェン：〈笛時計のための5つの小品〉から】作曲：1799 年頃／初演：不明／演奏時間：約 5 分【J. S. バッハ：トッカータとフーガ】作曲：不明／初演：不明／演奏時間：約10 分

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