一般社団法人 電子情報通信学会
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INSTITUTE電子情報通信学会
OF ELECTRONICS,
THE INSTITUTEAND
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INFORMATIONCOMMUNICATION ENGINEERS

信学技報

INFORMATION AND COMMUNICATION ENGINEERS

信学技報
IEICE Technical Report
IEICE Technical
ReportNC2019-81(2020-03)

ストリートダンスにおける身体運動とビートの時間的関係性
上原

僚†

阪口

†電気通信大学 大学院情報理工学研究科

豊†‡‡電気通信大学 技能情報学研究ステーション〒182-8585 東京都調布市調布ヶ丘 1-5-1
E-mail: †{ tsukasa.uehara, yutaka.sakaguchi }@uec.ac.jp
あらまし 本研究では，ダンサーが音楽に身体運動をどのように同期させているか，また，観客がどのような視覚的手がかりに基づいて音楽と身体運動の同期性を知覚しているかについて実験的に検討した．具体的には，ストリートダンスにおける“UP”と“DOWN”の動作を題材として，これらのダンスにおける身体運動軌道と床反力を計測
して音楽の拍との時間的関係性を分析したほか，ダンス運動から生成した point light figure と拍との同期性知覚特性を分析した．実験の結果，“UP”と“DOWN”は膝の屈曲伸展運動を単に逆位相に反転させたものではなく，拍との関係性に応じて踊り分けられており，それが同期性知覚の違いを生むことが明らかになった．
キーワード 感覚運動同期，視聴覚同期性知覚，ストリートダンス，身体コミュニケーション

Temporal Relationship between Beats and Body Movement in Street Dance
Tsukasa UEHARA†

Yutaka SAKAGUCHI†

and†Graduate School of Information Science and Engineering, University of Electro-Communications
1-5-1 Chofugaoka , Chofu, Tokyo, 182-8585 Japan
E-mail:†{ tsukasa.uehara, yutaka.sakaguchi }@uec.ac.jp

Abstract We experimentally examined how the dancers synchronize their body motion to the music beats and how theaudience perceive the synchrony between beats and dancers’ body motion. To be more specific, we picked up “UP” and “DOWN”
movements in the street dance, and analyzed the temporal relationship between the metronome beats and the body trajectory andground reaction force in performing these dance movements. Moreover, we examined the synchrony perception of themetronome beats and the motion of point light figure generated from the dancers’ body motion. We found that “UP” and “DOWN”
movements were not the same knee bending-and-stretching actions with opposite phases, but were distinctively performed,
which bought different characteristics in synchrony perception of music and body movements in dance performance.
Keywords Sensorimotor synchronization, Audiovisual Synchrony Perception, Street Dance, Body Communication

1. は じ め にで得られた結果に基づき，ダンスにおける時間コミュ
ニケーションのメカニズムについて考察する．

ダンスのような音楽を伴う身体表現藝術において
音楽と身体運動の時間的同期性は演技の印象に大きな

2. 本 研 究 の 位 置 づ け

影響を与える重要な因子である．しかし，ダンサーは音楽の拍に自身のどのような動作（動きの特徴点）を前節で指摘したように，ダンスにおける音楽と身体一致させているのか，また，音楽の拍とダンサーの動運動の同期性の問題は，ダンサー側では聴覚刺激に合きのいかなる特徴点が一致していれば観客は踊りが音

わ せ て 運 動 を 行 う 「 感 覚 運 動 同 期 (sensorimotor

楽に合っていると知覚するのかは明らかではない．

synchronization）」 の 問 題 と し て ， 観 客 側 で は 視 覚 刺 激

本 研 究 で は ， ス ト リ ー ト ダ ン ス で 用 い ら れ る “UP”と 聴 覚 刺 激 の 「 同 期 性 知 覚 （ audiovisual synchrony（ 音 楽 の 拍 に 合 わ せ て 脚 を 伸 ば す 踊 り ） と “DOWN”

perception）」 の 問 題 と し て 捉 え ら れ る ． こ れ ら の 問 題（ 音 楽 の 拍 に 合 わ せ て 脚 を 曲 げ る 踊 り ）を 題 材 と し て ，に対する基礎的研究はこれまでに数多くなされてきた．

ダンサーの身体運動の計測実験と，ダンサーの動きと

例えば，感覚運動同期に関する研究では，メトロノー

音との同期性知覚に関する心理物理実験を行うことにム音に合わせてタッピング運動を行う課題を用いた実より，ストリートダンスにおける音楽と身体運動の時験 [1, 2]が 広 く 行 わ れ ，そ の 結 果 ，運 動 が 聴 覚 刺 激 よ り

間的関係性について，運動制御（ダンサー）と同時性

数十ミリ秒先行することが明らかになっている

知覚（観客）の二つの視点から検討する．また，実験（ negative asynchron y）[3, 4]．ま た ，視 聴 覚 同 期 性 知 覚- 33 -

This article is a technical report without peer review, and its polished and/or extended version may be published elsewhere.
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Copyright©20●● by IEICE
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に 関 す る 研 究 で は ，光 点 と ク リ ッ ク 音 を 用 い た 研 究 [5]た．また，同期性知覚実験では，インストラクターのやチェスや発話，ドラムなどのヒトの動作に関する映動 作 か ら 作 成 し た point light figure （ PLF：身 体 の 代 表

像 を 題 材 と し た 実 験 が 行 わ れ て い る [6, 7]．た だ し ，従点を光点として表した図形で，バイオロジカルモーシ

来の基礎研究では，同期させる聴覚刺激（メトロノー

ョンの研究で使われる刺激）を用いて身体運動と音のム 音 ）と 動 作（ タ ッ ピ ン グ ），同 期 性 を 判 断 す る 視 聴 覚

同期性知覚について調べた．

刺激（光点とクリック音）がいずれもタイミングが点

3. 運 動 計 測 実 験として決まるものが用いられてきた．また，自然動作を対象にした研究でも動作そのものが音を発する事象

本実験では，ストリートダンスの習熟度の異なる被を題材としており，視覚刺激と聴覚刺激の同期性が客験 者 を 対 象 と し て“ UP”と“ DOWN”の 動 作 に お け る

観的に定まる課題のみが検討されてきた．

身体運動と床反力を計測し，音楽の拍と一致する運動

これに対し，ダンスは連続的な全身運動であり，タ特徴点を分析した．

イミングを点として定義できる離散的イベントが存在

3.1. 方 法

しない．また，ダンスでは動作そのものが音を発せず

3.1.1. 被 験 者

他の音源にあわせて身体を動かすことから，ダンサーの動きと音とのあいだに客観的な同期性が定まらない．
にもかかわらず，ダンサーはだれでも同じように音楽

被験者は，ストリートダンスのインストラクター1
名，初心者 2 名，未経験者 2 名であり，全員が男性である．なお，本研究は，電気通信大学ヒトを対象とすにあわせて身体を動かし，観客は音楽とダンスの動きる実験に関する倫理審査委員会の承認を受けて行った．

の同期性を感じ取ることができることから，そこには

3.1.2. 装 置

ヒトに特有の感覚運動同期および同期性知覚の特性が試行中の身体運動軌跡を光学式モーションキャプ

隠されていると考えられる．本研究の狙いは，このよチ ャ シ ス テ ム（ NaturalPoint, Optitrack Prime13, 6 台 ）をうな問題意識に基づき，ダンスにおける運動生成およ

用 い て 計 測 し ，床 反 力 を 床 反 力 計（ テ ッ ク 技 販 ，TF-4060）

び同期性知覚のメカニズムを探る点にある．

を用いて計測した．

なお，周期運動における引き込み現象という観点か

3.1.3. 手 続 きら，ストリートダンスで用いられる動作を模擬した運実 験 課 題 は ，被 験 者 に“ UP”と“ DOWN”を 60, 80,

動課題を用いた感覚運動同期に関する研究がすでに行

100 bpm の メ ト ロ ノ ー ム 音 に 合 わ せ て 45 秒 間 ， 2 試 行

わ れ て い る [8, 9]．こ の 研 究 で は ，メ ト ロ ノ ー ム 音 に 合行うことであった．また，実験では，腕の動きの効果

わせて膝関節を屈曲あるいは伸展させる動作を課題とを検討するため，腕の動きを制限しない条件と手を腰しているが，メトロノーム音のテンポが速くなると，に固定した条件の 2 条件を設けた．

音にあわせて膝関節を伸展させる課題の遂行が難しく

3.1.4. デ ー タ 分 析なり，音にあわせて屈曲させる動作に引き込まれてし実 験 に よ り 得 ら れ た 45 秒 分 の デ ー タ の う ち ， 中 央

まうことが明らかにされている．

部 分 10 ~ 40 秒 の 区 間 （ 30 秒 分 ） を 取 り 出 し た ． 抽 出

本 研 究 で は ，ダ ン ス の 動 作 と し て“ UP”と“ DOWN”の二つを題材として取り上げた．この二つの踊りは，したデータに対し，メトロノーム音を中心として前後音楽の拍に合わせて脚を伸展あるいは屈曲するもので，

半 拍 分 の 区 間（ つ ま り ，裏 拍 か ら 次 の 裏 拍 ま で の 区 間 ）

上 述 し た 研 究 [8, 9]で 題 材 と な っ た 動 作 と 極 め て 類 似ごとに切り出して，それらを重ねて描画することによしている．しかし，上述の研究では，これら二つの動作を同一の屈伸運動を位相反転させたものと捉えていり，周期ごとの運動特徴点を目視により分析した．

3.2. 結 果

たのに対し，本研究では，ダンスは音楽にあわせて行

図 1 は ， テ ン ポ 80 bpm に お け る イ ン ス ト ラ ク タ ー

うことを踏まえて，音楽との関係性に応じてこれら二被 験 者 の 腰 椎 5 番（ L5）に 貼 付 し た マ ー カ の 鉛 直 方 向

つが踊り分けられていると考え，両者の違いに注目しの動き（高さとその時間変化）および床反力鉛直成分て検討する．そのうえで，これら二つの踊りが観察者（ vGRF）の 時 間 パ タ ン を 示 し た も の で あ る ．各 デ ー タの同期性知覚に与える影響を調べる．すなわち，ダンにおいて，中央の実線は周期運動の各時刻における平スを観察した被験者が音と動きの同期性を知覚する際

均値，薄い網掛けは標準偏差の大きさを表す．また，に，“ UP”と“ DOWN”の あ い だ で い か な る 違 い が 生 じ

図中の点線（時間原点）はメトロノーム音のタイミンるかを検討する．
具体的には，運動計測実験では，ストリートダンス

グ を 表 す ． 80 bpm の 条 件 で は 1 周 期 の 長 さ が 750 ms
で あ り ，こ の 図 の 横 幅 が ち ょ う ど 1 周 期 分 に 相 当 す る ．

のインストラクター，経験者，未経験者の身体運動軌

こ の 図 か ら わ か る よ う に ，“ UP” で は 上 向 き 運 動 の跡と床反力を測定し，拍と一致する運動特徴点を調べ

停 止 点（ 終 端 点 ）が ，
“ DOWN”で は 下 向 き 運 動 の 最 速- 34 -

点がメトロノーム音のタイミングとほぼ一致していた．

のビデオ映像が拍と同期して知覚される時間的関係性

仮に，二つの動きが逆位相で実行されているのであれを調べた．

ば，メトロノーム音と一致するイベントは共通する特徴 量 と な る は ず で あ る ．す な わ ち ，“ UP”に お い て 上 向き運動の終端点が音と一致しているのであれば，“ DOWN” に お い て は 下 向 き 運 動 の 終 端 点 が 音 と 一 致
し て い る は ず で あ り ，ま た ，“ DOWN”に お い て 下 向 き
運 動 の 最 速 点 が 一 致 し て い る の で あ れ ば ，“ UP” に おいては上向き運動の最速点が一致しているはずである．
にもかかわらず，二つの動きのあいだで同期する特徴
量が異なっていたことは，これら二つの動きが逆位相の動作として実行されていないことを示している．
こ の ほ か に も ，軌 道 パ タ ン を 詳 細 に 検 討 す る と ，“ UP”
で は “ DOWN” に 比 べ て 最 上 点 （ つ ま り ， 膝 が 伸 展 している状態）で停留している時間が長いなど，いくつかの点で二つの軌道形状に違いが見られた．
次に，図 1 において床反力鉛直成分の時間パタンを見ると，“ UP”と“ DOWN”の い ず れ に お い て も ，音 の時刻（つまり時間原点）の直前に床反力が立ち上がる
こ と が 読 み 取 れ る ．こ の こ と は ，“ UP”と“ DOWN”の違いに関わらず，床を蹴る動作が音にやや先行して始まっていることを意味している．このことから，最速点や終端点といった運動学的特徴点よりも，床反力という動力学的特徴点の方が，ダンサーが音との同期性
を 定 め る う え で 本 質 的 で あ る こ と が 推 察 さ れ る [10]．
以上で述べた特徴は，インストラクター以外のダンス経験者においてもおおよそ共通して観察された．一方，未経験者の運動タイミングは試行間の変動が大き
く ，ダ ン ス の 動 き と し て 一 貫 性 が 保 た れ て い な か っ た ．
ま た ， 先 行 研 究 [8, 9]で 指 摘 さ れ た よ う に ，“ UP” の 動
作を安定して行うことは難しいようで，メトロノーム
音に同期して運動できなくなってしまう被験者もいた．

3.3. 考 察“ UP”と“ DOWN”が 同 じ 動 作 を 逆 位 相 で 実 行 し た
ものでないことは，ダンサーがこれらの踊りを音楽の拍との関係性に応じて踊り分けていることを意味している．また，これらの特徴がダンス経験者に共通してみられたことは，ダンサーにおいて身体運動を拍と同期させる一定の規範があること示している．
また，“ UP”と“ DOWN”に 共 通 し て ，床 反 力 の 立 ち
上がりが拍にやや先行にして生じたことは，ダンサー
が拍に同期させているのは身体パーツの動きではなく床を蹴る力であることを示唆しており，興味深い．この点については，より複雑な動きを含んだダンス動作
を題材にするなどして，さらなる検証が必要である．

4. 同 期 性 知 覚 実 験

図1

本実験では，運動計測実験で得られたインストラク

イ ン ス ト ラ ク タ ー 被 験 者 の 腰 椎 5 番 （ L5） の鉛直方向位置，速度と床反力

タ ー の 身 体 運 動 軌 道 デ ー タ を 用 い て PLF を 作 成 し ，そ- 35 -

(𝑥𝑥 − 𝜇𝜇1 )2�
2𝜎𝜎1 2(𝑥𝑥 − 𝜇𝜇2 )2+ 𝛼𝛼2 exp �−�
2𝜎𝜎2 2𝐹𝐹(𝑥𝑥) = 𝛼𝛼1 exp �−(1)

こ こ で ，𝛼𝛼1 , 𝛼𝛼2 , 𝜇𝜇1 , 𝜇𝜇2 , 𝜎𝜎1 , 𝜎𝜎2 は パ ラ メ ー タ で あ り ，𝜇𝜇1 , 𝜇𝜇2 が主観的同期点である．なお，フィッティングにおいては音楽や運動の周期性を考慮して一定の補正を加えた．

4.2. 結 果

図 4, 5 は ，そ れ ぞ れ “UP”と“ DOWN”に お け る 腕 の動きを含めない条件での心理測定関数を被験者ごとに描画したもので，図中の個々の細線が一人の被験者の図 1

心理測定関数である．図には，推定した心理測定関数

提示した刺激から求めた主観的同期点の被験者間中央値を破線として示した．被験者間のばらつきは大きいものの，これ4.1. 方 法
4.1.1. 被 験 者らの図から，同期性知覚の特性について一定の傾向を読み取ることができる．

被 験 者 は ，ダ ン ス 経 験 者 ，未 経 験 者 あ わ せ て 15 名 の

ま ず ，“ UP”（ 図 4） で は ， +300 ms 付 近 に 心 理 測 定

協力を得た．

関数のピーク（主観的同期点）が被験者間で共通して4.1.2. 実 験 刺 激

見られた．これは，メトロノーム音が収録時と比べてPLF は ， 実 験 1 で の 腕 の 動 き を 制 限 し な い 条 件 に お

半周期近く遅れたときに，映像と音が同期して知覚さ

け る 80 bpm の “ UP” と “ DOWN” の デ ー タ か ら 作 成

れ る こ と を 示 し て お り ，被 験 者 が ダ ン サ ー の“ UP”のした．刺激の条件として腕の動きを含めた条件と含め

動 き を 逆 位 相 で 捉 え や す い こ と を 意 味 し て い る ．ま た ，ない条件の 2 種類を設定し，腕の動きを含めた条件でば ら つ き は 大 き い も の の −100ms 付 近 に も 主 観 的 同 期

は 頭 や 肩 ，脚 な ど の 代 表 点 13 点 ，腕 の 動 き を 含 め な い点が見られたことから，順位相での動きについても，

条 件 で は 9 点 か ら な る PLF を 作 成 し た （ 図 3）．

収録時に比べてやや先行するタイミングで音が鳴ると，4.1.3. 実 験 手 続 き

運 動（ 映 像 ）と 音 が 同 期 し て 知 覚 さ れ る こ と が わ か る ．

実験では，収録した運動データにおけるメトロノー

ただし，一部の被験者では，この時間領域に主観的同ム 音 の 時 刻 を 0 と し ，−375 ∼ +375 ms の 範 囲 で 75 ms

期点が検出されなかったことから，音の近辺でのダン間 隔 で 音 の タ イ ミ ン グ を ず ら し た 11 種 類 の 刺 激 を 作

サーの動きに含まれる同期性の手がかりは，逆位相付成し（負の数値は音が映像に対して先行すること，正近での手がかりに比べて効果が弱いといえる．

の 数 値 は 音 が 映 像 に 対 し て 遅 れ る こ と を 示 す ），そ れ ぞれについてメトロノーム音と身体運動のタイミングが合 っ て い る か ど う か を 二 肢 強 制 選 択（ 2-AFC）で 判 断 させ た ． 試 行 数 は 各 時 間 条 件 に 対 し て 10 試 行 と し た ため ，実 験 中 の 総 試 行 数 は 440 試 行（ =4 映 像 ×11 タ イ ミ
ン グ ×10 試 行 ） で あ っ た ．

4.1.4. 評 価 方 法
実験から得られた結果に基づき，設定した時間ずれを横軸に，「 音 と 映 像 が 合 っ て い る 」と 回 答 し た 割 合 を縦軸にとってグラフを描いた．それらのデータをガウス関数により近似し，その頂点を観察者が音と映像が同 期 し て い る と 知 覚 し た 主 観 的 同 期 点 （ point ofsubjective synchrony：PSS）と 定 め た ．た だ し ，刺 激 の種類や被験者によっては同期していると回答した割合

図 2のピークが二か所に現れたことから，そのような場合には，二つのガウス関数の荷重和を用いて心理測定関数を推定した．

- 36 -“UP”に お け る 主 観 的 同 期 点 の 推 定 結 果

すうえで強い手がかりとなっていることを意味している ．逆 に い え ば ，“ UP”の 動 作 に お い て 本 来 の 拍 の 位 置
で同期性を知覚させるには，より強い同期性手がかり
を踊りの中に組み込む必要があることを示唆している．

図 3“ DOWN” に お け る 主 観 的 同 期 点 の 推 定 結 果

一方，“ DOWN”（ 図 5）で は ，ほ ぼ す べ て の 被 験 者 に
共 通 し て ， −100ms 付 近 に 主 観 的 同 期 点 が 見 出 さ れ た ．
すなわち，収録時のメトロノーム音よりもやや先行した時刻で音が鳴ると，運動（映像）と音が同期して知覚 さ れ た ． ま た ， 一 部 の 被 験 者 で は ，“ UP” と 同 様 に+300 ms 付 近 に も う 一 つ の 主 観 的 同 期 点 が 観 察 さ れ たが，この逆位相での同期点が生じた被験者の多くはダンス経験者であった．このことから，自らダンスを踊る被験者は，逆位相周辺の運動から同期性をもたらす
手がかりを読み取ることができることが推察される．
以上まとめると，本実験では，拍およびその反転時
刻（裏拍）のどちらにおいても，収録時に比べて音が先行する時刻の周辺で主観的同期点が得られた．このことは，ダンサーが踊る際に作り出した音と身体運動の同期性と，それを観察した観客が知覚する音と身体運動の同期性とのあいだにずれが生じていることを示している．この結果は，感覚運動同期に関する基礎研
究 で 得 ら れ て い る negative asynchron y [3, 4]の 現 象 の 一端であると考えられるが，そのような解釈が妥当であるかどうかについてはさらなる検証が必要である．

4.3. 考 察
本実験ではまず，“ UP”と“ DOWN”の ど ち ら の 動 作においても，メトロノーム音（表拍）のタイミングだ
けでなく，その逆位相（裏拍）のタイミングにおいても，映像と音の同期性知覚が成立することが明らかになった．このことは，これら二つの動作がおおよそ逆
位相の動きになっていることを考えれば合理的な結果である．
一方で，データ収録時のダンサーの踊りに適合した
タイミングで（つまり表拍で）音が鳴ったときに同期性を知覚する傾向は，“ UP”に 比 べ て“ DOWN”の 方 が顕 著 で あ っ た ．さ ら に ，“ UP”に お い て ，表 拍 よ り も む
しろ裏拍において，すべての被験者において共通する
主観的同期点が得られたことは，“ DOWN”の 動 作 に 含図 6

まれる視覚的手がかりが，音との同期性知覚を生み出- 37 -

主観的同期点における運動特徴点

5. 総 合 考 察

6. む す び
本 研 究 で は ，ス ト リ ー ト ダ ン ス に 用 い ら れ る“ UP”と最後に，二つの実験で得られた結果をあわせて考察を加える．

“ DOWN” の 動 作 を 対 象 と し て ， 感 覚 運 動 同 期 性 お よ

図 6 は，実験 2 で得られた主観的同期点の被験者間

び視聴覚同期性知覚の特性を実験的に検討した．その中央値を実験 1 で得られた運動計測データ上に重ねて結 果 ，拍 と 一 致 す る 運 動 特 徴 点 は ，“ UP”で は 上 向 き 運

示したものである（図中の縦の実線が主観的同期点を

動 の 停 止 点 （ 終 端 点 ），“ DOWN” で は 下 向 き 運 動 の 最表 す ）．

速点であり，両者において，床反力の立ち上がりが拍図を見るとわかるように，“ DOWN”の 条 件 で は ，床と一致することが明らかになった．両者の運動は必ず反力鉛直方向成分の立ち上がり時刻が主観的同期点としも逆位相の関係にあるわけではなく，時間パタンにほぼ一致している．床反力の大きさはダンサーが床を明らかな違いがみられた．実際，この動きに基づいて蹴る力を反映しており，ダンサーの運動意図を表す最PLF を 作 成 し ，同 期 性 知 覚 実 験 を 行 っ た 結 果 ，“ UP”とも単純な変数と考えられる．ダンサーは，体幹の下向“ DOWN” で は ， 映 像 と 音 の 同 期 性 知 覚 の 特 性 に 明 確きの運動を減速し上向きの運動に反転させるために床な違いが現れた．拍と同期して知覚される運動特徴点

を蹴って反力を受け取るが，その蹴る力の立ち上がり

は，“ DOWN”で は 床 反 力 の 立 ち 上 が り ，“ UP”で は 上

時刻が主観的同期点とほぼ一致することは，観察者が向き速度最速点であった．これは同期知覚において，運動者のそのような運動意図を映像から読み取ってい視覚情報のみでなく，観察者の身体感覚が手がかりにるか，もしくは，その際に足裏で感じる荷重感覚を想なっていることを示唆している．

起 し て い る 可 能 性 を 示 唆 す る [10]．
一 方 ，“ UP” の 条 件 に お い て 主 観 的 同 期 点 と 一 致 しな お ，本 研 究 の 一 部 は JSPS 科 研 費 18K19823 の 助 成を受けて実施した．この場を借りて謝意を表する．

ていたのは，床反力の立ち上がりではなく上向き速度の 最 速 点 で あ っ た ． こ れ は ，“ UP” の 動 き に お い て は

文

献[1] Repp, B.H.: “Sensorimotor synchronization: A reviewof the tapping literature,” Psychonomic Bull. & Rev.,12, 969–992, 2005.
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“ DOWN” の 動 き で 生 じ る よ う な 床 反 力 の 大 き な 立 ち
上がりが生じないためであると考えられる．確かに，“ UP”の 動 作 に お い て も ，最 上 点 で 身 体 の 位 置 を 維 持するために音に先行して床反力の立ち上がりが生じ，
3 節では，この床反力の立ち上がりがダンサーにとっての感覚運動同期の手がかりになっている可能性を指摘した．しかし，この床反力は大きさが小さく，その意図が身体運動軌道に明確に表れていないのかもしれず，その結果として，視覚情報として検出しやすい動きの最速点が同期性判断の手がかりとして機能している可能性が考えられる．
なお，本研究の予備実験において，音楽にあわせて
自 然 に 身 体 を 動 か し た 際（ い わ ゆ る「 グ ル ー ヴ 」）の 身
体運動と音楽の同期性を分析したところ，音楽にあわせて首を縦に振ったり身体を上下させたりする動きのタ イ ミ ン グ は ， 実 験 1 に お け る “ DOWN” の 条 件 と よく似た特性を示した．このことは，拍に合わせて足を屈曲する動作に対して引き込み現象が起きるという先行 研 究 [8, 9]と 合 わ せ て ，音 に 合 わ せ て“ DOWN”の 動作を行うことがヒトにとって自然な動きであることを示している．同期性知覚実験において，動きの本来のタイミングで音との同期性を知覚しやすかったのが“ DOWN” の 動 き で あ っ た 背 景 に は ， こ の よ う な 「 ヒトにとって自然な動き」という素地があると思われるが，この「ヒトにとって自然な動き」が何で決まるのかは今後の検討課題である．

- 38 -