特集 〈第九〉の意味 ～〈ミサ・ソレムニス〉の対作品として～特集～1828 ）の多くのオペラ〈第九〉の意味上演の実現の妨げとなったばかりか、ベートーヴ〜〈ミサ・ソレムニス〉の対作品として〜

ェンの〈フィデリオ〉上演の要請さえなくなってしまった。こうしたウィーン音楽界のイタリア趣平野〈ミサ・ソレムニス〉のスコアを持つ
ベートーヴェン

味にうんざりしていたベ昭ートーヴェンは、〈ミサ・ソレムニス 〉と〈 第 九 〉ロッシーニ（左）とコルブラン
う よをベルリンで上演するこ

日本の暮れの〈第九〉公演が恒例行事等々の場面で紆余曲折があった。この頃にドレスデン宮廷楽長の地位にあった作とを考え、ベルリンの王立歌劇場総監督になってから、半世紀ほどになるだろうのウィーンの音楽界には 1822 年のイタ曲家ウェーバー（ 1786 ～ 1826 ）を招聘のカール・フリードリヒ・ブリュール伯か。これまでに多くの〈第九〉論や作品

リア・オペラ大旋風の余波がなおも残っして歌劇〈魔弾の射手〉のウィーン初演

爵（ 1772 ～ 1837 ）に打診し、伯爵から解説が書かれてきた。ただ、これまでのていて、ウィーンにイタリア趣味が定着を成功させたのもバルバイアの手腕によは「ミサ曲も交響曲も上演可能」である〈第九〉論の多くがシラーの 頌 詩「歓喜するのではないかという危機感さえ漂っるものだ。さらにバルバイアは、ナポリという返書まで受け取っていたと伝えらに寄す」との関連で述べられるか、あるていた。ナポリの宮廷劇場支配人をして宮廷歌劇場の母体となっているオペラ・れている（これを証明する書簡は消失し

いは交響曲様式上の革新や作曲技法上のいたミラノ生まれのドメニコ・バルバイカンパニーの引越し公演を企画し、《ロたか、存在していない）。ベートーヴェ

しょう しア（ 1778 ～ 1841 ）が、1821 年からケルッシーニ・フェスティヴァル》と銘打っンとブリュール伯爵との交渉が事実であた。今回は、これまで見過ごされてきたントナートーア劇場の経営管理人兼支配ったか否か―あるいはベートーヴェン〈ミサ・ソレムニス〉作品 123 との関連を人に就任していた。バルバイアはウィーて 1822 年 4 月に開催したのである。このカンパニーに同行して作曲家ロッシーの策略であったか？―は別として、そ念頭に置いて、「対作品」という概念かンの聴衆を満足させるべく、次々に新しら〈第九〉を見直してみたい。まず、こい企画を実現していった。1821 年 11 月

特別な表現を述べるものが中心であっれらの作品が生まれたころのウィーンの音楽界事情について少し眺めてみよう。

ニ（ 1792 ～ 1868 ）が、名ソプラノ歌手うした噂がウィーンの音楽界を動かし、として当時ヨーロッパ中に名声を馳せてベートーヴェン支持者たちが大慌てでベいた新妻のイザベラ・コルブラン（ 1785ートーヴェンを説得して、ウィーン初演～ 1845 ）と連れ立ってウィーン入りしが決定されたのである。てフェスティヴァルを 7 月まで 3 か月開対作品に見られる平安と平和の理念た。バルバイアはコルブラン人気に乗じロッシーニ旋風とイタリア趣味の只中での〈第九〉初演

催し、〈ゼルミーラ〉や〈セミラーミデ〉〈第九〉は 1824 年 2 月半ばに完成され、など、ロッシーニの新旧オペラ 6 作を上5 月 7 日にウィーンのケルントナートー演したのである。ウィーンの聴衆は「イア劇場で初演されるのだが、初演に至るタリア語」で歌われるイタリア音楽の虜までには、会場選び、日時の決定、ソリになっていた。

とりこ

ロッシーニ旋風の余波は、1824 年にストの選出、合唱団の結成、オーケストラの拡充そして練習スケジュールの調整
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ドメニコ・バルバイア

なっても止まず、シューベルト（ 1797〈第九〉初演の演奏会は、〈献堂式〉序
曲 作品 124 に始まり、次いで〈ミサ・ソレムニス〉作品 123 から“ 3 つの大賛歌”（“キリエ”“クレド”“アニュス・デイ”）、最後に〈第九〉というプログラム。演奏会そのものは大成功であったが、収入は25

特集 〈第九〉の意味 ～〈ミサ・ソレムニス〉の対作品として～全くの見込み違い。ベートーヴェンの支Herzen gehn !」と記されている。また、援者たちは 2 週間後の 5 月 23 日（日）の第 5 章の平和の賛歌“アニュス・デイ”（大舞踏会場）での再演を敢行した。し的な、そして外的な平和への祈り

正午から王宮内の大レドゥーテンザール
かし、長い寒い季節が過ぎ去り、待望の初夏陽気のめぐってきた快晴の日曜日のの第 2 部（第 96 小節以降）の始めには「内Bitte um innern und äussern Frieden」とへと続く。ここに現れる戦闘描写風の音楽は、愚かな人間世界には常に見られるさつりく殺戮の象徴であろう。
〈ミサ・ソレムニス〉は人間ひとりひとりの心の平安を祈るだけではなく、世界も記している。ここには宗教典礼としての平静と平和の祈りとなっている。つま昼下がり、ウィーンの人々はコンサートのミサ聖餐式といった限られた世界を超り、これはルドルフ大公だけへのメッセ会場よりピクニックを選んだのである。

えたベートーヴェンの本音が響いているージではなく、むしろ人類へのメッセーまたしても大きな収入を得ることはできように思われる。当時のウィーンの皇帝ジと見ることも可能であろう。

なかった。の末弟にあたるルドルフ大公へ向けた言

せいさん

この再演直前の 5 月 20 日に、ベート葉であると同時に、すべての人々に向けーヴェンはマインツの音楽出版社ショッ

られたメッセージであるようにも思われ

ト兄弟社（B. Schott’s Söhne）に宛てたる。実際、“アニュス・デイ”の中間部に作品売り込みの手紙に「私の大ミサ曲とは唐突で違和感を覚えさせる戦闘風の楽新作交響曲を提供することができます。

段が現れる。弱奏であるが、ティンパニ前者は 1000 フローリン、後者は 600 フのロールとトランペットの信号風音型。

ローリンです」と記している。ベートーこれにアルト独唱、次いでテノール独唱

ヴェン自身は〈第九〉よりも〈ミサ・ソレのレチタティーヴォがベートーヴェンのムニス〉に 2 倍近い価格を要求している指示した「不安げな王フリードリヒ・ヴィルヘルム三世に献mundi」と歌い、第 3 部の「われらに平Dona nobis pacem」

和を与えたまえ

呈する〈第九〉よりも一段高く評価した

く分け隔てていたものを、再び結びつけ

もろびとよ、Seid umschlungen , Milli-

108 行の詩であったが、1803 年になって

die Mode streng geteilt」である。そして、最後に強調しているのは「抱き合え、onen !」であり「この口づけを全世界にDiesen Kuss der ganzen Welt !」である。
〈第九〉のメッセージは全世界の平和をパスするために改訂を加え、最終節 12であり、地上の平和の願いだ。さらに言ートーヴェンが〈第九〉で利用しているう。一方、〈ミサ・ソレムニス〉は人ひとのは、第 1 ～ 3 節までの三つのヴァース

りひとりの心の平安であり、ミサ曲とし第 3 節の三つのコーラス（勝利の勇士・

じ「ニ長調」でほぼ同じ編成のオーケス行を削除し、全 8 節としたのである。ベ

えば、共和主義的な社会の待望であろ（歓喜・友愛・自然）計 24 行と、第 4、第 1、のかもしれない。

Brüder」であり、これに先行する「あなたのくすしき力（魔法）が、時流が厳しァース＋ 4 行のコーラス］計 12 行からな

頌詩は 1785 年の最初の形では［ 8 行のヴ

シラーは自作選集の出版を計画し、検閲

主よは皆、友となる Alle Menschen werden

る Deine Zauber binden wieder, wasAgnus Dei qui tollis peccata

ベートーヴェンの唯一の作曲の弟子オー©読響（青柳聡）の頌詩 Ode「歓喜に寄す An die Freude」の中の言葉に注目したい。シラーのる 9 節で構成されていた。つまり、全「神の子羊、御身、世の罪を除きたもうサ・ソレムニス〉の方を、プロイセン国

1824 年 2 月に完成する〈第九〉の終楽章で使われているシラー（ 1759～1805 ）ängstlich」表情でのである。オルミュッツ大司教となったストリア大公ルドルフに献呈した〈ミ全世界の平和を願う〈第九〉のメッセージ〈第九〉を演奏する読響ての天上の平和への祈りと言えよう。同

ひとりひとりの心の平安を祈る〈ミサ・ソレムニス〉

抱 擁・創造主）計 12 行の総計 36 行だけ

トラと四重唱と合唱という符合は、これ1823 年 3 月に完成した〈ミサ・ソレムらシラーの頌詩の思想を読み解くことはことを暗示している。
〈ミサ・ソレムニス〉

不可能であり、無意味でもある。ベートベートーヴェンの手により「心より出で、ーヴェンはヴァースとコーラスを自由に

第 2 章の“グローリア”の響きはまさに〈第九〉終楽章の“歓喜の合唱”の響きと並び替えて、新たなメッセージを構成し同質なのである。

ほう ようなのである。従って、〈第九〉の歌詞かニス〉の第 1 章“キリエ”自筆譜冒頭には、願わくば再び、人の心に届かんことを！

Von Her zen – Möge es wieder – zu
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ベートーヴェンの自筆書簡下書き（ 1825 年頃）
南葵音楽文庫コレクションより ©読響ているのである。そのキーワードは「人らの作品が「対作品 Werkpaar」である（ひらの あきら・慶應義塾大学教授）

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Concert Schedule 2015. 1

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月

初登場のメルクルが、豪華ソリストと全 11 曲を演奏
《ワーグナー＆チャイコフスキー 新春ガラ・コンサート》

月公演の聴きどころ2015年1月10日㊏ 14：00 東京芸術劇場❖第173回東京芸術劇場マチネーシリーズ©Jean-Baptiste Millot

2015年1月11日㊐ 14：00 横浜みなとみらいホール

準・メルクル

ソプラノ：安藤赴美子 テノール：永田峰雄

ワーグナー：楽劇〈ニュルンベルクのマイスタージンガー〉第 1 幕への前奏曲、歌劇〈ローエングリン〉から“はるかな国”、歌劇〈ローエングリン〉第 3 幕への前奏曲、歌劇〈タンホイザー〉から“おごそかなこの広間よ”、歌劇〈タンホイザー〉序曲
チャイコフスキー：バレエ音楽〈くるみ割り人形〉から、ロココの主題による変奏曲、イタリア奇想曲

ヨーロッパで活躍するメルクルが、 勝負曲 を指揮！
新星ピアニストの金子が、シューマンの傑作を共演

ウェーベルン：パッサカリア シューマン：ピアノ協奏曲
ブラームス（シェーンベルク編曲）：ピアノ四重奏曲第 1 番（管弦楽版）

準・メルクルシェーンベルクはブラームスを大変尊敬していた。両者の間に直接の師弟関係《芸劇マチネー》と《みなとみらいホリデー名曲》での準・メルクル公演は、チャイコフスキーがイタリア旅行を行った際の音楽的成果と、その途中で接したワーグナー作品のカップリング。この二人の大作曲家は、特にチャイコフスキーが❖第13回読響メトロポリタン・シリーズ©読響（撮影：青柳聡）

2015年1月24日㊏ 14：00 サントリーホール

下野竜也

ワーグナー作品に嫌悪感を抱いていた事実が有名だが、遠い世界への憧れ、オーケストレーションの巧みさという共通点もある。

❖第578回サントリーホール名曲シリーズ

指揮：下野竜也（首席客演指揮者） マリンバ：小森 邦彦

下野指揮の演奏会は、《メトロポリタン》《サントリー名曲》の両シリーズが武マーラー：交響曲第 5 番

満作品とマーラーという意外な組み合わせ。しかも武満〈ジティマルヤ〉の実演は珍しい。武満作品というとイメージ的には、『現代音楽』なのだが、実際の作遅めの 20 時開演で約 1 時間の凝縮したプログラム
ポーランドの名匠が、ショパンの甘美な旋律を弾く！
❖第6回気楽にクラシック～ヨーロッパ音楽紀行～《哀愁の祖国、ポーランド》（19：30から解説あり）

ーとの組み合わせも、新鮮に響くかもしれない。
《気楽に……》のほうに現代も©読響（撮影：堀田力丸）

下野竜也

ナビゲーター：中井美穂

ショパン：ピアノ協奏曲第 1 番

ヨ ミ キョー

0570-00-439 0

2 0 1 5, JA N UA RY

品は晩年のものほど『印象派』『後期ロマン派』に限りなく近づいていく。マーラ

2015年1月28日㊌ 20：00 東京オペラシティコンサートホール

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ス（シェーンベルク編）という意欲的なもの。これは雑多なプログラミングに見えて、音楽の形式に関して多くのものを学び取ったと言われている。

2015年1月23日㊎ 19：00 東京芸術劇場

読響チケットセンター

準・メルクル指揮による公演は、《定期》がウェーベルン、シューマン、ブラームはないものの、シェーンベルクはブラームスを生涯にわたって深く研究し、特に首席客演指揮者の下野が、マーラーの大作を披露
世界的マリンビスト小森が描く、武満徹の世界お申し込み・お問い合わせ行～》（ 28 日、東京オペラシティ）が下野竜也指揮で行われる。

でも知っている。そしてここにもうひとつ、ブラームス→シェーンベルクが加わる。
©Jean-Baptiste Millot

指揮：準・メルクル ピアノ：金子 三勇士

ルトスワフスキ：小組曲

ントリーホール名曲シリーズ》（ 24 日）、《気楽にクラシック～ヨーロッパ音楽紀

ルク→ウェーベルン、シューマン→ブラームスの道筋はクラシック・ファンならば誰❖第544回定期演奏会

指揮：下野竜也（首席客演指揮者）
ピアノ：クシシュトフ・ヤブウォンスキ

準・メルクル指揮、《読響メトロポリタン・シリーズ》（ 23 日、東京芸術劇場）と《サ実は大変考えられた曲目だと思う。私の勝手な謎解きは、“師弟関係”。シェーンベ

2015年1月16日㊎ 19：00 サントリーホール

武満 徹：ジティマルヤ（ 16 日、サントリーホール）と《東京芸術劇2015 年 1 月の読響は《定期演奏会》

場マチネーシリーズ》（ 10 日）、《みなとみらいホリデー名曲シリーズ》（ 11 日）が❖第78回みなとみらいホリデー名曲シリーズ
指揮：準・メルクル
チェロ：ダニエル・ミュラー＝ショット

渡辺 和彦（わたなべ かずひこ・音楽評論家）（10：00～18：00、年中無休） ホームページ・アドレス http://yomikyo.or.jp/ののルトスワフスキを入れているのも、いかにも下野風。この日の二人の作曲家の共通項は、「ポーランドの生んだ二大作曲家」で間違いない。
これ以外に 1 月 17 日には、読響アンサンブルによる管楽五重奏で、木管五重奏の作品と、新年らしくシュトラウス・ファミリーのワルツの楽しい演奏会が予定されている（よみうり大手町ホール）。

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