91「リアルな空気感」を追求した映像作品―フィクションとノンフィクションの融合を―制作用企画書「リアルな空気感」を追求した映像作品―フィクションとノンフィクションの融合を―
中根直也（君塚洋一ゼミ）

はじめに作品のねらい

卒業制作の案を考えたとき，私は最初に媒体を映画や，特にテレビドラマを見ていると，あま映像にすることを決めた。それは，私が幼い頃かりにも聞き取りやすく，スラスラとした台詞ならテレビドラマや映画を見るのが好きで，大学でど，全てが奇麗すぎて違和感を覚えることが多々映像の知識を学び，自分でもいくつかの映像作品ある。これらは全て視聴者に分かりやすく情報をを制作していた点も大きく関係しているだろう。

伝えるために演出されているものであると考えら

これまで，旅行の思い出ビデオや友人のライブ映れるが，私にはそのせいで，台詞や行動がわざと像の編集から，CM やバラエティまで様々な映像らしく感じられ，登場人物に感情移入できなかっ制作を行ってきた。そして，その映像を見た人のたり，良いシーンを見ても心に響かなかったりし笑顔や感動した様子を見るたびに，自分も同じよてしまう。そこで私は，「リアルな空気感」を追うに大きな感動を覚え，改めて映像という表現に求した映画作品を制作することにした。

魅力を感じることになった。

「リアルな空気感」とはストーリーの内容に対

そんな私も，映画というジャンルは未だ経験がしてではなく，台詞や間に対して創作的なものをなかった。撮りたい作品のビジョンや，表現した感じさせないことである。しかしそれは，全く演いこと，伝えたいことはあったにも関わらず手を出を行わないことではない。キャストの役割や台つけられずにいたが，大学生活をしめくくる卒業

詞，動きについてある程度の道筋だけは事前に制作という機会を利用し，映画に挑戦してみるこ作っておき，後の部分は現場での撮影のなかでとにした。なお，本作品が映画と呼べるほどのも作っていくということだ。そうすることで当初ののになっているかは自分自身も首を傾げるところ

計算では作れない言葉や行動が生まれるのではなであり，それはこの映像を見る人の判断に委ねた

いか，それを見た視聴者が役者たちのありのままい。ただ，私はこの作品を映画と呼ぶことを貫きの姿を見ているような感覚をもってもらえるのでたい。

はないか，と考えた。

この映画の制作は全ての作業を二人だけで行っ「リアル」を追求した映像を作るのであれば，ている。映画と聞けば大勢のスタッフや出演者，もっともオーソドックスな手段はドキュメンタ

多くの機材が必要で制作するのが大変というイリーなどのノンフィクションを撮ることだろう。

メージがあるが，映画にも様々な形があり，本当これは私自身も周りからもっとも多く言われた意に作りたいと思えばたった二人でも映画を作れる見でもある。しかし私は，あくまでフィクションことを証明したかったからだ。なお，この映画ににこだわりたかった。それは，自分で構想したスは私の好みや偏った意見が多く含まれており，見トーリーや演出で映像を撮りたいという想いがてくれる人にはその点を了解いただきたい。

あったからだ。また，リアル（現実）をフィクション（作り物）において追求する姿勢は一見矛盾す92るようだが，フィクションのなかにリアルを感じてキャストのキャラクターを活かすという演出をさせることで，何でもないような台詞や動きにも行っている。そのような演出が，俳優たちの自然深みがでて趣のある映像になる。そして，それにな演技に繋がったようだ。カメラの距離感も被写よって視聴者にも作品の世界観に入り込ませられ体を撮っているというより，登場人物のふるまいると考えているためだ。

や生活を淡々と見つめるという感覚で撮られており，それがなおさらリアリティーを感じさせてい「リアルな空気感」とは？

るように思える。

「リアルな空気感」とは一体何だろう。「リアル」

二つ目の映画は，是枝裕和監督の『ワンダフルも「空気感」もとても曖昧な概念であり，それをライフ』である。この作品は「人が死んでから言語で表現することは難しい。そこで，今まで見天国へたどりつくまでの７日間というファンタてきた映画のなかで私が求めている「リアルな空ジックな設定の中で，" 人にとって思い出とは何気感」を再現していると思われる二つの作品を例（注３）という普遍的なテーマを描いたフィか？ "」に説明していきたい。

クションである。死んだ後の世界というファンタまず一つ目の映画は，市川準監督の『buy aジックな設定にも関わらず，この作品からは『buysuit スーツを買う』である。この作品は，市川準

a suit スーツを買う』と似た「リアルな空気」を監督が，普段からキャラクターが面白いと思っ感じる。特にリアリティーを感じるのが，様々なていた役者としては素人の仕事仲間（CM プロ

人物が死者として人生を振り返り大切な思い出をデューサー，CM プランナーなど）に出演を依頼語るというシーンだ。この死者役のほとんどが一して撮影した自主製作映画である。東京という都般人で，撮影はスタッフがそれぞれビデオカメラ会で暮らす生きることに不器用な人々の焦燥感やを持ち，老人ホームやとオフィス街の公園，大学孤独感と，その中でも繋がりを求める人々の人間のキャンパスなど，様々な場所を訪れて行われた。

模様が淡々と描かれている。役者たちのどこかぎまず多数の一般人に，ひとつだけ思い出を選ぶとこちない演技にも関わらず，台詞の一つ一つが驚したら，というインタビューを行い，その中からくほど自然で，だからこそ見る者に言葉がスト選ばれた 10 人が本人として映画に登場し，実際レートに突き刺さってくる。また，全ての会話がの思い出を語っているそうだ。
是枝裕和監督はこのシーンについて以下のよう関西弁で話されていることが全編にさらにリアリに語っている。

ティーをもたらしている。

「映画の前半，思い出を語るシーンには，台詞市川準監督は自身の演出に関して以下のように語っている。

を語る役者，実体験を話す役者，実体験を話す一「何か言葉をポンと投げかけたときに，その人般の人など，様々なインタビューが入り混じっての本当のホントが出てきたり，その場がホントのいます。そして一般の人が語る実話にも，本人の（注１）空気になる。」

演出や脚色，思い違いがまぎれ込んでいます。そ「計算から逸脱したものは撮りたいんだけど，ういった記憶の虚と実の間で揺れ動く人の感情自分の意図の枠には入れておきたい。そのあたを，ドキュメンタリーとして撮りたいと思いましりの操作が，僕の演出ということなんでしょうた。」

（注４）

（注２）

つまり，この映画は創作のストーリーをなぞりね。」『buy a suit スーツを買う』でもその考えは生ながら，実話のエピソードも盛り込むというフィかされており，A4 で 6 ページほどのシナリオと，クションとノンフィクションが融合した作品だと登場人物のバックボーンを細かく記した副読本をいえる。

渡しただけで，あとは出演者たちに自由に話させ（注１）（注２）『市川準』P83，85 より一部抜粋
河出書房新社 2009 年（注３）（注４）「ワンダフルライフ公式サイト」より一部抜粋

この二つの映画の演出方法の共通点は，演者がhttp://www.kore-eda.com/w-life/

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台本の文字をそのまま話すのではなく，登場人物した。逆に出演者がリハーサルで実際に演じての心情を考え，それを演じる役者がその瞬間，瞬みて，台詞などに違和感がある場合も変更を間のなかで台詞や行動を選んで演技を行っている行った。

ことだ。映画監督には，細かい部分まで入念に指示をして役者を駒のように扱うタイプと，ある程③本番度の設定だけ指示して後は演者の自由にさせるタ

ほとんどのシーンを，舞台となる室内でビデイプの 2 種類がいるが，この二人の監督は明らか

オカメラを 3 カ所に固定し撮影を行った。固定に後者である。

して撮影したのは，物が多くて狭い閉鎖的な空

日常生活では，よほどのことがない限り会話の間での撮影となったため，手持ち撮影が困難内容をあらかじめ決めてそれをなぞるように話すだったことと，演者たちに動きの制限なくでき人などいないだろう。もしそのような場面があっるだけ自由に演技をしてもらいたかったためたとしても，相手の返答が自分の想定していたもだ。本番はよほどのことがない限りカットはしのと違うことだって当然ありえる。私たちは普段，ないようにした。それは，そこで偶発的に起こ相手の返答やリアクション，状況などを考慮して，る台詞のミスや詰まり，独特の間によってこのその瞬間，瞬間に台詞や行動を選んで言動を行っ作品がめざす「リアルな空気感」を生みだしたているのだ。そして，この二人の監督はそうしたいと考えたからである。

状態を意図的に作ることによって「リアルな空気あらすじ感」を生み出しているといえよう。つまり「リアルな空気感」とは，台詞のミスや詰まり，独特のやりたいことも見つからないまま就職活動を間などそれぞれの瞬間に，監督や俳優の意図とし行っていることに悩んでいる，ごくごく普通の学てではなく，偶発的に起こる出来事によって作ら生である田中くん。ある朝田中くんが目覚めると，れるものだと考えられる。

知らない男が自分の部屋で食事をしながらテレビ撮影の手順
では，今回私がとった撮影手順について説明していく。

を見ている。しかも，その男は自分が天使だと名乗る。
天使を名乗る男の名前は斉藤さん。初めは斉藤さんの言うことを全く信じていない田中くんだったが，突然目の前に現れたり，消えたりするさま①出演者に台本を覚えてもらい，役作りについて入念に話し合うを見て次第に斉藤さんが天使であることを信じるようになる。しかし，斉藤さんは天使であるにも出演者に，まず自分のキャラクター（役柄）関わらず，魔法も秘密道具も出せない。本当に何だけは徹底的に理解してもらった。台詞を大まも出来ない驚くほどのポンコツだった。そんな斉かに覚えてもらい，状況やそのときの登場人物

藤さんに説教されたり，一緒に遊んだり，喧嘩しの心理を考えて話すようにさせた。方言やなまたりしながら田中くんとの間に絆（？）が生まれりもそのままで話してもらうように説明した。

る。悩んでばっかりでダメ男の田中くんと，何もまた，監督である私と，その役を演じる出演者出来ないのに口ばっかり偉そうなダメ天使の斉藤との間で登場人物のイメージを入念に話し合いさんのダメダメなコンビが贈るコメディ映画。

一致させるようにした。
②リハーサル登場人物構成田中くん

ストーリーの流れや役者の動きの確認をし大学 4 回生。やりたいことが特にないにも関わた。この際にも，登場人物に対するイメージのらず，周りに流されて就職活動を行っている。そ確認を行い，あまりにも自分のイメージとかけして，そのことに悩んでいる。高校時代のある出離れている所は変更するよう出演者に要望を出来事から，軽い人間不信に陥る。お人好し。甘い94

物好き。

反省・課題

田中くんは，誰もが悩みそうなことに悩み，下らないことで馬鹿みたいに怒る。そんな，どこに反省点は挙げればきりがないほどあるが，この作品は「リアルな空気感」の追求という，いわばでも居そうな学生をイメージした。

演出面に対して重点を置いているため，今回はそ斉藤さんの点に対してのみコメントしたい。

田中くんに家に突然現れた天使。マイペースでまず，斉藤さん役を演じてもらった津村朝光さ自己中心的。言うことがいちいち胡散臭い。田中んに関して言えば，私が描いた斉藤さんというくんを幸せにするために来たというが特別なことキャラクターをしっかりと把握したうえで，自分は何もしない。

なりのイメージもそこに上手く足して演じてくれ

突然，人間ではないキャラクターが現れ，ダメた。さらに，台本をなぞりながらもアドリブや独な主人公を改善していくという設定は，ドラえも特の間を入れて，私が言う演出を理解し実行してんを筆頭に漫画，映画，ドラマなどのフィクショくれたことには非常に感謝している。

ンの世界では王道中の王道だが，この作品に出てそれに対して，田中くん役の私（監督であり，くる斉藤さんは，天使であるのに魔法も何も使え主演）の演技は一言で言うと軽すぎた。これは田ないポンコツ。でも，天使なのに人間臭くて，天中くんというキャラクターが，どこにでもいる普使だから人間を客観的に見ていて時々真理を突く通の学生という役柄だったこともあるが，言葉の発言をする。

一つ一つがあまりにも軽いものになっていると感じた。もっとテンポや間を意識するべきだったの挿入曲ではないか。具体的には，就職活動に対して斉藤

この映像の挿入曲には，著作権フリーの無料さんに愚痴をいうシーンの演技が台詞的になりす

音楽ダウンロードサイトから，『時間は動き出すぎた箇所などである。しかし，その一方で斉藤さ（注５）（注６）『夕暮れの街角で』，（ループ）』を使用した。と思っている。それは，意図的に発せられたもの

クレジットではなく，現場のなかで生まれた台詞や行動に対タイトルする生の反応を撮れたからだ。

「田中くんと斉藤さん」 21 分
監督んに対する一つ一つのリアクションは自然だった

脚本

カラー

編集

最後に，今回の『田中君と斉藤さん』は閉鎖的な空間で，二人だけのキャストで撮影したが，次中根直也（メディア社会学科 4 回生）

回は逆に開放的な空間で複数のキャストをつかっ出演て作品を撮りたいと考えている。

田中くん / 中根直也

協力者への感謝

斉藤さん / 津村朝光（メディア社会学科 4 回生）
撮影

この作品の制作するにあたり，多くの方々にご中根直也，津村朝光協力いただきました。この場を借りてお礼申し上協力げます。

京都学園大学人間文化学部メディア社会学科
君塚洋一ゼミのメンバー
撮影場所
京都府亀岡市参考文献『市川準』河出書房新社

セントラル・ルミナー（中根直也のマンションの一室）

2009 年

buy a suit スーツを買う
http://ichikawa-jun.com/sp/buy.html
ワンダフルライフ公式サイト
http://www.kore-eda.com/w-life/（注５）（注６）Music –Note.jp http://www.music-note.jp/ より

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各シーンの内容・補足・エピソードなど

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