Guía de las
excavaciones
de Oplontis

PARCO
ARCHEOLOGICODI POMPEI

Guía de las excavaciones
de Oplontis

PARCO
ARCHEOLOGICODI POMPEI

Índice

Plano general de las excavaciones de Oplontis . .3
Oplontis  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 4Historia de las excavaciones  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 6Villa Popea .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  10
1 Atrio .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  14
2 Cocina .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 16
3 Calidarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  17
4 Tepidarium .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  19
5 Salón  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  20
6 Triclinio .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  22
7 Cubiculum .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  24
8 Salón  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  25
9 Porticado .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  26
10 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 27
11 Pasillo .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  28
12 Salones (Oeci*)  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 29
13 Salón (Diaeta*) .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  30
14 Piscina  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 31
15 Hospitalia .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  33
16 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 34
17 Salón  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  35
18 Salón  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36
19 Salón  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  37
20 Pasillo .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  38
21 Retrete  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  39
22 Peristilio  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 40
23 Larario  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 41
24 Tablinum  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  42
25 Viridarium  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 43
Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Índice de las personas .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  51
Normas para visitar las excavaciones .  .  .  .  .  .  . 55

En las siguientes páginas, los términos que se encuentran
en el glosario llevan un asterisco (*)

2Plano general de las
excavaciones de Oplontis

Plano general de las excavaciones
A: Villa Popea
B: Villa B
C: parte del porticado hallado entre las dos villas

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Oplontis

Oplontis, cuyo nombre se encuentra únicamente enla Tabula Peutingeriana, copia medieval de un mapa
antiguo de las calles del Imperio romano, formaba
parte del suburbio* de la ciudad de Pompeya, de laque dependía del punto de vista administrativo.
A partir del periodo borbónico han sido encontrados
restos de edificios antiguos en el área de la ciudad
moderna de Torre Annunziata, que atestiguan lapresencia de un sitio periférico semiurbano con villas
y edificios públicos que hoy se identifica como la
antigua Oplontis. Los hallazgos más importantes dela zona consisten en dos edificios monumentales queantiguamente se asomaban al mar: la Villa A, llamada
Villa Popea, una propiedad de lujo de uso residencial,
y el conjunto conocido como Villa B, o Villa deLucius Crassius Tertius, que se configura como unhorreum, es decir un edificio donde se desarrollaban
actividades comerciales y productivas; también
contaba con un sector residencial en el piso superior.
El descubrimiento de un establecimiento termal en
Punta Oncino confirma que Oplontis era un pequeño
centro urbano que contaba con infraestructuras.
OPLONTI
Villa B

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Detalle de la Tabula Peutingeriana

5Historia de las excavaciones

El hallazgo del sitio de la Villa A ha ocurrido a finalesdel siglo XVI durante lá construcción del Canale diSarno (canal del río Sarno) que se ha excavado por
iniciativa del conde Muzio Tuttavilla y sus herederospara alimentar, con el agua procedente del río, sus
molinos en el área donde hoy se encuentra la fábrica
de armas, en las proximidades del puerto. La toponimia(via Mulini Idraulici, vicolo Frumento, rampa Mugnai,
respectivamente calle de los molinos hidráulicos, deltrigo y tramo molineros) recuerda el antiguo destino.
Las excavaciones recientes en el valle del canal hanrevelado que las estructuras de la basis villae* y del nivel
subyacente con vistas al mar han sido erosionados
y cubiertos por el lecho del canal. Esta información
confirma que los constructores, y probablemente elmismo diseñador, el famoso arquitecto e ingeniero
Domenico Fontana*, debían ser perfectamenteconcientes de la presencia de restos antiguos.
En el siglo XVIII, sobre una ola de entusiasmo por losrecientes hallazgos de Herculano, Pompeya y Estabia,
el gobierno borbónico apoyó las investigaciones
arqueológicas en todo el territorio alrededor
del Vesubio y no es casualidad que las primeras
excavaciones de que se tenga en el área de Torre
Annunziata hayan sido realizadas justo en la localidad
de Mascatelle. En el 1785 Francesco La Vega*, elarquitecto militar encargado de las excavaciones,
informó haber inspeccionar las ruinas del área, pero ha
tenido que interrumpir los trabajos por la presencia demofeta: exhalación de dióxido de carbono mortal paraquienes se ocupaban de las excavaciones. Más tarde,en el 1833, el ministro Nicola Santangelo* encomendó
al supervisor general de las excavaciones y directordel Museo Arqueológico Nacional de Nápoles deaquella época, el marqués Michele Arditi*, para que
procediera con las investigaciones, que, sin embargo,
han sido realizadas sólo en el 1839, después de que en6las cercanías se había intentado realizar excavaciones
clandestinas por mano de Wilhelm Johan Carl Zahn*,famoso pintor y arquitecto alemán, amigo de Johann
Wolfgang Goethe*. Aunque no hayan llevado al
descubrimiento de los objetos antiguos esperado, lasexcavaciones del 1839 han permitido comprender laimportancia del área y ha sido adquirida por el Estado
con una medida de protección que ha garantizado lapreservación de las ruinas hasta el día de hoy.
De las excavaciones de Oplontis no se habló más
durante más de un siglo, hasta que una junta deapasionados locales ha logrado volver a centrar la
atención en el sitio: diez años de excavaciones sininterrupción han sacado a la luz un edificio de 90
habitaciones distribuidas en más de 10.000 metros
cuadrados.
En el 1974, a aprox. 300 metros al este de la Villa A,
durante la construcción del gimnasio de la escuela
Giuseppe Parini, se ha encontrado la Villa B, o de Lucius
Crassius Tertius. El edificio ocupa una insula* del sitio
delimitada al norte por una calle rodeada de casas que
pertenecen a una segunda insula*, sepultada debajo
de las estructuras de la ciudad moderna. En el 1984,
en una de las habitaciones de este conjunto, se haencontrado el famoso “oro de Oplontis”, un pequeño
tesoro de joyas y monedas que los propietarios
llevaban consigo mientras huían desesperadamentede la furia del volcán, esperando el rescate que
supuestamente tenía que llegar desde el mar a pocos
metros del edificio donde se habían refugiado. El
edificio se encuentra actualmente cerrado al público.

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8Foto en la parte superior izquierda: Peristilo de laVilla B durante las excavaciones
Foto en la parte inferior izquierda: La herma
Éracle en el momento del hallazgo en la Villa A
Foto en la parte superior: Grupo escultórico de
Sátiro y Hermafrodito posicionado a lo largo delborde de la piscina

9Villa Popea

Construida sobre un acantilado a pico sobre elmar, con acceso a través de caminos cubiertos,
porticados, terrazas panorámicas y jardines
distribuidos en diferentes niveles, el edificio
representa un ejemplo clásico de villa de otium*,
entre las varias villas que pueblan el golfo deNápoles, que Estrabón* describe de la siguiente
forma: “Aquí, entonces, el abismo que se llama
el “cráter” llega a su fin. Está delimitado por dos
capas que dan al sur, a saber, Miseno y Athenaeum.
Y el conjunto del golfo se decora en parte por lasciudades que acabo de mencionar, y en parte porlas residencias y las plantaciones, las cuales, ya queintervienen en sucesión ininterrumpida, presentan el
aspecto de una sola ciudad”.
Su importancia radica en las las pinturas decorativas
y en la organización de los espacios basada en ejes
prospectivos, simetrías y jardines decorados con
estatuas y fuentes en el fondo.
En el edificio se puede notar una parte más antigua
de la mitad del siglo I a.C. realizada todo alrededordel atrio* tuscánico (1) con increíbles pinturas en
estilo II*. Esta se asoma directamente al mar, del ladosur, y al jardín (25) del lado norte. Alrededor del atrio*
se encuentran los dormitorios, los comedores y lossalones, suntuosamente decorados y con ventanasabiertas al jardín que asoman al mar, cerradas con
persianas de madera. La villa tenía también unestablecimiento termal privado que se calentaba
desde la cocina y que daba a un pequeño patio con
una fuente en el centro. En un segundo momento
las termas fueron convertidas en salones; por otrolado, la cocina con el balcón de mampostería y elentresuelo para la servidumbre, mantuvo siempre
su función. Del lado este del atrio*, todo alrededordel peristilo* (22) con una fuente en el centro,
se encuentran el larario* con un altar dedicado

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a los Lares, deidades protectoras de la casa, losambientes de almacenamiento, los dormitorios de laservidumbre y otro pequeño establecimiento termal.
En el suroeste del peristilo una escalera conduce
hacia una galería subterránea que, desarrollándose
a lo largo del canal Conte di Sarno, cumple lafunción de conectar un criptopórtico con vista al
mar cuyas estructuras, aún derrumbadas debido alos terremotos ocurridos después de la erupción
volcánica, han sido halladas durante las excavaciones
más recientes. La villa también incorporaba los restos
de un conjunto productivo más antiguo, colocados
en el sur de la piscina, de los que sólo se ha podido
investigar la zona de prensa.
Alrededor de la mitad del siglo I d.C. el conjunto
fue ampliado hacia el este con la construcción deuna piscina enorme de 61x17 metros. A lo largo deesta se encontraban los comedores, el salón, losalojamientos para los invitados y pequeños jardines
de invierno. Alrededor de la piscina, escondida en la
frondosa vegetación, se encontraba la parte con lasesculturas que decoraban el lujoso edificio.
Entre todas las villas del área del Vesubio, esta esla única que ofrece la posibilidad de reconstruir,
gracias a las excavaciones arqueológicas, cómo se
componían los jardines internos, los ambientes dedescanso y meditación que tenían una importancia
considerable en la vida de la aristocracia romana.
Además, estudios paleobotánicos han permitido
reconstruir la vegetación original presente: setos
de boj, adelfas, limones, plátanos, olivares, cipreses,
hiedras trepadoras y rosas, todas dispuestas comocomplemento a las decoraciones escultóricas yarquitectónicas.
Según una inscripción hallada en un ánfora quese refiere a un esclavo o liberto de Popea, lavilla podría haber pertenecido al rico patrimonio
inmobiliario que la familia de la esposa de Nerón
poseía en las costas de la región Campania. Durante
la erupción, el edificio probablemente estaba en
gran parte deshabitado debido a los trabajos en
curso (probablemente iniciados en concomitancia
con una transferencia de la propiedad) que hanllevado a la eliminación de muchos elementos
arquitectónicos y decorativos.

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Atrio
CocinaCalidarium
Tepidarium
Salón
Triclinio
Cubiculum
Salón
Porticado
Viridarium
Pasillo
Salones (Oeci*)
Salón (Diaeta*)

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Piscina
Hospitalia
Viridarium
Salón
Salón
Salón
Pasillo
RetretePeristilio
Larario
Tablinum
Viridarium

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1

Atrio
El atrio* tuscánico constituía la entrada principal
de la villa, a la que se accedía del sur, del mar, justo
donde hoy se encuentra el canal Conte di Sarno.
Con una abertura en el techo (compluvium*) en
correspondencia con la pileta situada en el centrodel suelo (impluvium*) diseñada para recoger aguade lluvia, presenta un piso de mosaico con piezas
blancas y un marco de meandro policromado.
Las paredes han conservado parte de la magnífica
decoración en estilo II*: columnatas decoradas
con imagines clipeatae*, jofainas, cistas, quema
perfumes de bronce y puertas falsas, coronadas
con cuadritos con paisajes, tenían el objetivo deensanchar de forma ilusoria el límite físico de lasparedes. Los autores de esta magnífica decoración
pictórica probablemente eran los mismos que
habían trabajado en la misma época (aprox. mitaddel siglo I a.C.) en la villa de Fannio Sinistore en
Boscoreale. Las dos alas lado sur están decoradas en
estilo II* con imitaciones de mármoles, guirnaldas
de flores y cuadritos con paisajes. En el lado norte,además de un pequeño ambiente de paso con suelode opus signinum* con piezas blancas y frescos enestilo IV*, hay un pequeño jardín cerrado. En los
cuatro ángulos del parterre habían árboles frutales;
los goterones en forma de cabeza de sileno hansido colocados nuevamente en su posición original,
mientras que la parte de abajo de las columnas estádecorada con yedras pobladas por aves. Dos largos
pasillos sin aberturas, con pinturas a imitación delmármol, llevan hacia un jardín lleno de luz.

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CocinaEl largo mostrador con un estante revestido con
ladrillos apoyado sobre la pared del lado norte,
cumplía la función de acoger las brasas; las ollas,de terracota o de bronce, podían ser apoyadas
sobre soportes de hierro o directamente sobre lasbrasas. Los pequeños vanos con aberturas en arco,
debajo de la estantería, se usaban para almacenar
la leña. A lo largo del lado este, en el suelo, había
una pileta de forma circular usada para verter las
aguas de lavado; las dos paredes en el lado sur
debían sostener una tabla de madera. El ambiente
tenía también un altillo de madera al que se podía
acceder desde una escalera en el exterior. Este era
el alojamiento de la servidumbre. El suelo es deopus signinum* sin decoraciones, un material muy
resistente que se usaba en los ambientes de servicio.
La cocina es la única habitación de este sector que
ha conservado su función original.

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3

Calidarium
La villa tenía un establecimiento termal privado,como era normal en muchas estancias de losmiembros de las familias más acaudaladas. El
caldarium*, el cuarto de baño climatizado con
aire caliente procedente de la cocina adyacente,presenta las características típicas de estos
ambientes: las tegulae mammatae*, placas deterracota separadas de la pared con protuberancias
en los ángulos, y las suspensurae*, pequeños
pilares de ladrillos con cavidades que soportan elpiso. Estas medidas permitían la circulación delaire caliente, haciendo que el calor se difundieseen las habitaciones de forma homogénea. En un
segundo momento ha sido convertido en comedor.
A esta etapa pertenecen los frescos en estilo III*:
sobre un zócalo de paneles rojos y negros se elevan
columnas sutiles que sostienen los arquitrabes; enel centro de la pared del lado este hay un cuadro
grande que representa a Hércules en el jardín de lasHespérides; en la parte alta de la pared, dentro depequeños elementos arquitectónicos se colocan
unos cuadritos con paisajes y con la figura deun poeta que tañe la lira. La sencillez del suelo,
realizado con mosaico blanco de doble marco
negro y bordes que delimitan los nichos, contrasta
con la gran riqueza decorativa de las paredes;
un motivo que se repite en todos los ambientes
de la villa. La habitación se asoma a un pequeño
porticado con una fuente en el centro que tiene
dos paredes concéntricas dentro de las que sehan hallado tarros de terracota con orificios en lasparedes. Estos se usaban para cultivar pequeñas
flores que alegraban el ambiente.

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Calidarium

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Tepidarium
Como en todos los establecimientos termales,
después del caldarium* venía el tepidarium*: unambiente climatizado con aire tibio. Mediante la
rejilla que se encuentra en el piso se pueden ver
las suspensurae*, formadas por pequeños pilaresde ladrillos. Aquí no hay tegulae mammatae* en lasparedes.
Así como sucedió con el ambiente anterior, estetambién ha sido convertido en comedor. Las
paredes fueron pintadas al fresco en estilo IV*. Arriba
de un zócalo negro con plantas estilizadas, losgrandes paneles con fondo rojo, flanqueados por
vástagos verticales coronados en la parte alta con
estructuras arquitectónicas sutiles esquematizadas,
tienen en el centro cuadritos con aves que picotean
la fruta. Aquí también el suelo está formado porpiezas blancas de doble marco negro.

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Salón
El salón grande, del que se ha sacado a la luz sólola pared oriental, representa uno de los salones más
elegantes y lujosos de la villa. La decoración enestilo II* propone la vista de un santuario de Apolo:a través de un portal abierto se entreve el trípode
délfico con una antorcha en la base, inmerso en
un jardín de laureles circundado por un porche detres brazos con dos órdenes de columnas: jónico
y dórico. En la pared, en ambos lados del portal,la decoración presenta pavos reales, máscara y
cuadritos dentro de ventanillas. El piso tiene una
alfombra realizada con un mosaico de piezas
blancas con inserciones decoradas con mármol
y está rodeado por una faja negra. El paso por elpequeño porche con la fuente, cuyo piso está
realizado con piezas negras con filas de cruces
blancas y bordes con motivos vegetales, tiene unumbral de mosaico blanco con triángulos negros
dispuestos en forma de girándula.
El salón se asoma a un porche que se abre en un
jardín con vista al mar, y tiene una amplia ventana
de la que aún se conserva el calco de las hojas
lignarias, que han sido encontradas entreabiertas. En
el jardín había un árbol alto del que una de las ramas
ha dejado su huella en la parte oeste durante laerupción. Las columnas del porche están revocadascon decoraciones de escamas blancas y rojas; enun segundo momento fueron apoyadas encima
de estas paredes de opus craticium* decoradas en
estilo IV*, probablemente cerradas con puertas ycortinas para proteger los ambientes del calor y delfrío. El suelo ha sido realizado con mosaico blanco
con filas perpendiculares de piezas negras, con una
faja negra a lo largo de las paredes.

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Triclinio
Esta sala para el almuerzo, comunicaba con la cocinaa través de un pequeño ambiente de servicio con
suelo de opus signinum* con frescos muy sencillos
en estilo IV*. La división de la sala en antecámara y
comedor es enfatizada por la decoración del piso yde las paredes. Un umbral de meandro policromado
divide la antecámara, con piso realizado con piezas
blancas con cruces rojas, verdes, naranjas y azules
y una faja negra todo alrededor, de la sala que en el
centro tiene una alfombra de rombos policromados
donde se colocaba la mesa con la comida. A lo largo
de las paredes estaban dispuestas las camas donde loscomensales se acostaban para comer. El umbral para
acceder al salón anterior está decorado con una faja
de meandro policromado. La decoración de la pareden estilo II* representa un maravilloso ejemplo de laarquitectura helenística barroca. Desde un podio bajo
se elevan columnas de mármol pintado con capiteles
figurados. Alrededor de las columnas, cuya función
es de sujetar arquitrabes curvados, se enredan tallos
de metal con flores realizadas con piedras preciosas.
Al centro de los lados este y oeste, además de una
puerta cerrada, se entreven unos templos redondos
con estatuas de deidades femeninas y columnatasde perspectiva. En la parte norte se encuentran dos
columnas figuradas con un portal y del otro lado
hay una columna alta que sujeta una estatua de una
divinidad femenina dentro de un jardín. En esta paredencontramos una cesta con higos, una ofrenda rústicapara la divinidad, que se combina perfectamente conlas funciones del salón. Por encima de los frescos
se ven los restos de la decoración en estuco que
completaban el decorado del ambiente. Las paredesde la anticámara están decoradas con cuadritos con
paisajes de color amarillo monocromo; en la partesuperior hay un arquitrabe con repisas figuradas que
sujeta una pared con falsos yacimientos de mármol.

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7

Cubiculum
La pequeña habitación para el descanso presenta
dos alcobas* con techo abovedado en las que
se encontraban las camas. La zona restringida se
amplia engañosamente gracias a la decoración
en estilo II* similar a la del atrio* 1: en el centro delas paredes hay falsas columnas de alabastro que
presentan maravillosas arquitecturas, falsos mármolesy guirnaldas de flores entrelazadas y atadas con
cintas que completan el decorado. Las bóvedas delas alcobas, delimitadas con marcos de estuco, están
decoradas con motivos de casetones, mientras que
los lunetos presentan escenas complejas de paisajes.
El piso está realizado con un mosaico con piezas
blancas con una faja negra alrededor; el espacio delas alcobas es delimitado con un motivo de tablerode ajedrez y triángulos superpuestos.
Aún se conservan los calcos de la puerta y de laventana, que durante la erupción estaba entreabierta.
En la pared del lado norte, en un segundo momento,
fue construida una abertura para permitir lacomunicación con el ambiente siguiente. Dicha
operación ha significado la eliminación de la cama.

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8

Salón
Otro salón destinado a comedor. Los magníficos
frescos en estilo II* que quizá representan la
Scaenae frons* de un teatro, por encima de losque se entravé la sucesión de perspectiva de lascolumnas de los porches pone scaenam*, son
enriquecidos por muchos detalles. En el lado norte,abajo a la derecha, hay una cesta con fruta cubierta
con un velo muy sutil; siempre a la derecha, pero
arriba, se puede admirar la transparencia del vidrio
de una copa llena de granadas. En el lado sur, abajo,
sobre un soporte de plata, hay una torta apoyada,
mientras que arriba, en el centro del lado oeste, sepuede ver un hermoso ejemplo de una máscara querecuerda las escenografías teatrales de la tradición
griega del período helenístico. El umbral de la puerta
está hecho en alabastro, un ejemplo raro de uso deeste material preciado que por lo general se usaba
para realizar pequeños objetos de lujo. El piso es
de mosaico con piezas blancas con una faja negra
alrededor.

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9Porticado
Las excavaciones recientes han demostrado que
este porticado es la continuación del que seencuentra frente al salón 5, simétrico a este, yal triclinio* 6. Aquí también el espacio entre lascolumnas, estucadas con decoraciones de escamas
blancas y rojas, está cerrado por paredes de opus
craticium* pintadas al fresco en estilo IV*, dentro
de las que probablemente habían cortinas o puertas
para proteger los cubicula* de atrás del excesivo
calor en verano y el excesivo frío en invierno. El
suelo ha sido realizado con mosaico blanco con
filas perpendiculares de piezas negras, con una
faja negra a lo largo de las paredes. El cubiculum*
más pequeño, del que ha sido posible reconstruir
también el techo, está pintado al fresco con un
una estructura decorativa sobria en estilo III*, confondo rojo o blanco; en los paneles hay delfines
y elementos floreales pintados. Por otro lado, el
cubiculum* con dos alcobas para las camas que
se encuentra en la esquina nororiental, del lado deljardín, ha sido realizado en estilo IV*.

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10

Viridarium
Con vistas al mar, pero más reservado y retirado encomparación con el jardín grande de representación25, representa el clásico espacio dedicado al
descanso y a la meditación, típico de las villas
para el otium*. Además, estudios paleobotánicos
han permitido reconstruir la vegetación original
presente: En el prado encerrado dentro al porticado
sólo se conservan tres brazos con columnas deladrillos estucadas de blanco; frente a cada columna
habían plantas trepadoras y siempreverdes, en el
centro un parterre todo florecido. Las paredes delporche son decoradas en estilo IV* con zócalo
negro reverdecido por plantas, mientras que lazona mediana tiene paneles rojos separados por
fajas negras con edículos* decorados con motivos
vegetales. La faja alta es de color blanco con
arquitecturas de perspectiva. Los cuadritos del lado
oeste han sido despegados por los excavadores
borbónicos responsables también de los orificios enlas paredes, que se deben a la técnica de excavación
que se practicaba en aquella época mediante laperforación de túneles.

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11

Pasillo
Este pasillo, con dos brazos perpendiculares, rodea ysepara los ambientes 12 y 13. El brazo oeste-este lleva
directamente hacia estos espacios y hacia el espacioabierto al sur de la piscina, destinado al solarium*,
donde debía encontrarse una pérgola de la que hoy
quedaron sólo los pilares de soporte. Un pequeño
paso en la pared del lado sur daba acceso a losambientes de una villa rústica precedente, incorporada
en la propiedad en el momento de la construcción dela piscina. Por otro lado, el brazo norte-sur, conduce
hacia el grande pasillo 20 que pone este sector en
comunicación con el más antiguo de la villa. En losfrescos en estilo IV* del brazo este-oeste, por encimadel zócalo negro, los paneles rojos con aves que
picotean frutos separan grandes entrepaños blancos
con maravillosas arquitecturas de perspectiva yárboles; la zona más alta tiene un fondo blanco con
arquitecturas donde se representan aves o cuadritos
con paisajes. La decoración del brazo norte-sur, hasta
la mitad de su altura, presenta una decoración cursiva
típica de las zonas de transición: arriba del zócalo
rojo hay grandes paneles negros con fajas paralelas
blancas y grises a imitación del mármol. La parte másalta de las paredes y del techo tienen una decoración
continuo con fajas de colores que dividen el espacio
en diferentes paneles con aves y animales marinos.
Aquí también el piso es de mosaico con piezas blancas
con una faja negra alrededor.

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12

Salones (Oeci*)
La planta insólita de estos dos ambientes, que
comunican mediante un pasillo de servicio
estrecho, depende de la forma particular delsalón 13 que se encuentra en frente. Juntos, estos
ambientes constituyen un único núcleo para eldescanso. La decoración de ambos ambientes essimilar a la del brazo este-oeste del pasillo 11: loscuadritos que se encuentran en la parte alta de lasparedes representan naturaleza muerta y aves. En
el lado este el ambiente se abre hacia un pasillo
descubierto con frescos que en la parte baja de lapared con un falso almohadillado* quieren imitar un
jardín. El pasillo de comunicación con el ambiente
gemelo, al norte, tiene un zócalo negro con plantas
y paneles, siempre de fondo negro, en la partemediana, con aves y vajillas. El ambiente del lado
norte se distingue por una mejor conservación delos frescos.

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13

Salón (Diaeta*)
El salón, con una insólita planta poligonal, tiene
vistas a la piscina con una ventana grande. Testigo
del nivel elevado del salón, una lujosa estructura
decorativa: el piso era en opus sectile*, pero habíasido en buena medida quitado durante el procesode restauración de la villa, interrumpido por la
erupción. De los azulejos de mármol en forma derombo quedan rastros en la preparación del fondo.
Las paredes tenían una estructura decorativa fina,
muy insólita: en la parte inferior estaban recubiertas
con zócalos de mármol de colores, de los que
sólo quedan algunas losas debajo de la ventana.
Por encima del zócalo habían paneles de madera
colocados a formar un almohadillado*. El salón seasomaba a un amplio espacio abierto: aquí, en lapequeña pileta aún visible, había un grande cráterde mármol decorado con guerreros bailando. Éste
su usaba como fuente y al frente se encontraba un
grupo escultórico de Satiro con Hermafrodito quese reflejaba en el agua de la piscina.

30

14

Piscina
La piscina, de 61x17 metros, representa el elemento
central de este sector que ha sido añadido en elperiodo julio-claudio. Al principio era más ancha,
de hecho llegaba hasta los bordes del porticado;
luego ha sido reducida a las dimensiones actuales.
El acceso se realizaba mediante una escalera en laesquina sureste. La pileta, pavimentada con opus
signinum con paredes estucadas con paneles
en relieve, presenta soluciones técnicas comela inclinación hacia sur para permitir la salida delagua y la visibilidad del sistema lleno en la esquina
suroeste. Estos hacen de dicha pileta uno de losejemplos más bellos por lo que se refiere a las
estructuras deportivas y a las estructuras parael cuidado del cuerpo. El largo porticado con
columnas que se encuentra al lado, conserva una
fina decoración en estilo IV* con fondo blancoarriba de un zócalo de mármol: los sutiles tallos
de yedra que salen de los cráteres de metal con
plumas de pavos reales están poblados de animales
en miniatura, lagartijas, saltamontes, ranas, cabras
y aves, y se enredan en palos sutiles que forman
paneles con cuadritos con paisajes. El piso blancocon borde negro está lleno de pequeñas losas demármoles pintados.
A lo largo del lado este de la pileta se han
encontrado trece bases, pero sólo siete aún
conservan su estatua, principalmente réplicas
inspiradas en obras de la escultura griega: desde el
norte, una cabeza de niño, una herma de Heracles,
una estatua de mujer con quitón y una Nike; luego,en orden inverso, una Nike parecida a la anterior,
una estatua de hombre, otra herma de Heracles.
Cada estatua se encontraba frente a un árbol,
formando un contrapunto natural de elementos
verticales en secuencia siguiendo el orden delas columnas que se encuentran del otro lado.

31

Piscina

Estudios paleobotánicos han permitido reconstruir
la disposición original del jardín: plátanos, laureles,
cipreses y adelfas estaban plantados para completar
la decoración escultórica y arquitectónica. El áreaha sido interpretada como un gymnasium* en estilo
griego, en el que la grande piscina y el espacio aeste de la misma proporcionaban un ambiente
donde se podían realizar ejercicios atléticos ante
los ojos protectores de deidades y héroes. Durante
la erupción aquí se estaban realizando obras dereestructuración que preveían la reconstruccióndel techo del porche con la eliminación de lascolumnas, que de hecho han sido halladas fuera
de su sede original, almacenadas en el grande
tablinum* 24 con vistas al jardín interno de la villa.

32

15

Hospitalia
En el lado norte del porche de la piscina se abre
un núcleo de habitaciones que se distinguen
por sus decoraciones sencillas: un zócalo rojo,
amarillo o negro define la parte inferior de la paredcubierta con amplios fondos color blanco casi sin
decoraciones. Esta decoración característica, junto
con el hecho que las habitaciones se encuentran
en un lugar del edificio muy apartado respecto alos otros ambientes de la villa, sugiere que podría
tratarse de hospitalia, es decir aquellas habitaciones
donde los huéspedes invitados a permanecer en lavilla podían gozar de mayor intimidad.

33

16

Viridarium
Al lado de los grandes jardines abiertos, llenos deplantas verdaderas, en la villa también se pueden
encontrar jardines donde coexisten realidad y
ficción. Los ambientes de representación que dan al
porche de la piscina están separados por pequeños
jardines internos con un parterre en el centro dondehabían plantas medianas y pequeñas. La decoración
pictórica de las paredes tiene tantos detalles que
ha sido posible reconocer las especies vegetales
y animales pintadas: setos de mirto alrededor defuentes de mármol de diferentes formas donde se
abrevan cogujadas comunes, ruiseñores y picazas
con alas azules. En el pequeño jardín en el nortedel ambiente 18 se han encontrado los huesos dedos lirones: no ha sido posible establecer si han
quedado atrapados aquí por la erupción o si quizá
se encontraban dentro de pequeñas jaulas demimbre, hoy destruidas. Por otro lado, hay que decir
que los lirones eran considerados una exquisitez por
los Romanos y quizá los huesos sean simplemente
el resto de una comida.

34

17

Salón
Dispuesta simétricamente al ambiente 19 a loscostados del salón 18 y delimitada por las viridaria 16
en una composición cuya planimetría corresponde ala de una fortificación similar de la Domus Aurea deNerón, este salón incluso reproduce su planta con
un nicho semicircular en la pared del lado oeste,
en el fondo, que supuestamente debía acoger una
pequeña escultura.
Lo que más llama la atención en este ambiente es eltecho, que se ha podido reconstruir con pequeños
fragmentos gracias a un meticuloso trabajo derestauración. La decoración sigue los esquemas
decorativos en estilo IV*, pero las particiones
geométricas típicas aquí son realizadas en relieve con
marcos de estuco que, con sus motivos circulares oen forma de rombos, animan la superficie creando
una alternancia de luces y sombras muy sugestiva. En
las paredes quedan rastros de los recubrimientos demármol hasta un metro de altura; por encima de losmismos se preveía un simple fresco monocromático.
El piso es de mosaico con piezas blancas con una
faja negra alrededor.

35

18

Salón
El salón, abierto al jardín con una grande ventana,tenía la parte de abajo de las paredes recubierta
con mármoles preciados, mientras que el piso era
de opus sectile*, es decir realizado con losas demármoles polícromo, de los que sólo una partehoy son visibles. El lado hacia este, abierto hacia
la piscina, tenía dos columnas altísimas que hansido quitadas debido a las obras de restauración,
como las del porche. En los lados norte y sur hay
dos ventanas abiertas hacia los jardines interiores(viridaria*). Quien permanecía en este salón gozaba
de una vista espectacular: en frente el blanco dela masa imponente del agua de la piscina, rodeada
de una galería de arte sumergida en la exuberante
vegetación de adelfas, cipreses, laureles, plátanos
y limones; detrás, el jardín interno, lugar de paseo
y de meditación con rosas, manzanos, oliveras,
margaritas y árboles altos. A los colores vivos ybrillantes de estos jardines se contraponen loscolores más oscuros de las pequeñas viridaria* 16
internas, que en perspectiva creaba un juego deluces y sombras sugestivo.

36

19

Salón
Este ambiente, igual al del salón 17 anterior por
lo que se refiere a la planta, pero abierto con
dos ventanas hacia el jardín de atrás, presenta un
magnífico recubrimiento de mármoles pintados
en la parte inferior de las paredes y estuco blanco
en la parte superior. Otro viridarium*, esta vez muy
pequeño, se puede ver a través de las ventanas enel lado sur. Este es igual a los demás tanto por elparterre, como por la decoración de las paredes. Es
necesario destacar la sensibilidad de los propietarios
por lo que se refiere a los elementos naturales,
reales o pintados, tanto que ocupaban hasta elespacio más pequeño a disposición.

37

20

PasilloEl núcleo residencial del edificio de época másantigua y el sector más reciente para la piscina
comunican mediante un pasillo majestuoso a lolargo del que se encuentran bancos para descansar
durante la práctica del ambulatio* (el paseo
higiénico) en este ambiente fresco y ventilado.
Las paredes y el techo están divididos en sectores
cuadrados decorados con grandes paneles en estilo
IV* de fondo blanco con marcos y fajas de colores
enriquecidas con edículos*, animales, guirnaldas,
cuadritos en forma de cabeza de Medusa*,
realizados de forma elegante y fina. La parte deabajo de las paredes presenta la típica decoraciónde estos ambientes de tránsito: por encima delzócalo de color rojo, mismo color de los bancos,
los grandes paneles negros están llenos de rayas
paralelas blancas y grises separadas por líneas
amarillas, a imitación del mármol. El piso es de opus
signinum*.

38

21

RetreteEl pequeño barrio, organizado alrededor delperistilo 22, tenía un pequeño ambiente termal
con un simple estuco blanco y piso de opus
signinum*, donde se identifica un calidarum* con
suspensurae* y el retrete verdadero dividido en dos
secciones mediante un tabique y con una pileta demampostería para colectar el agua. A lo largo delas paredes debían haber estantes de madera con
agujeros empotrados en la mampostería, debajo delos que fluye un canal recubierto de opus signinum*que permitía limpiar el sistema con el agua de la
pileta.

39

22Peristilio
El peristilo*, cuya parte central abierta tenía una fuente
bajo la sombra de un enorme castaño, probablementeel más viejo entre los árboles de toda la villa, tiene
cuatro pasillos con piso de opus signinum* con
apliques de mármol flanqueados por columnas yconectados por plúteos* de mampostería decoradosdel lado de adentro con repollos de plantas sobre
fondo rojo. Las columnas, las paredes del fondo y laparte de afuera de los plúteos están decorados con
cuadros con estriaciones blancas y negras a imitacióndel mármol, según un modelo económico dedecoración que ya hemos visto en los ambientes detransición o para acoger la familia de la servidumbre.
Alrededor se disponen habitaciones pequeñas, algunas
con entresuelo de madera para el almacenamientoo para acoger la servidumbre. Otras estaban en la
segunda planta y se accedía a ellas mediante una
escalera. En la esquina suroeste una escalera llevaba
hacia el criptopórtico que permitía acceder al mar. En
la pequeña fuente en el centro del espacio abierto,
supuestamente debía haber una estatua de un niño
con un ganso, hallada en uno de los porticados frente
al jardín 25 y usada como fuente.

40

23

Larario
Este ambiente, destinado a acoger el larario*de la casa con el grande altar de mampostería,
está decorado el estilo IV* de fondo blanco con
arquitecturas sutiles y cuadritos con peces; elnicho para el altar tiene un zócalo rojo con paneles
amarillos; el piso es blanco con filas de cruces
blancas y borde negro. El larario* era el centro de lavida religiosa de la familia: en el altar se encontraban
las imágenes de los Lares, espíritus protectores de lasuerte de la casa, a quienes la familia rezaban todos
los días. Durante fiestas especiales, frente a estos
se encendían antorchas. Según una leyenda, citada
sólo por Ovidio*, los Lares eran hermanos gemelos
hijos de la ninfa Lara y de Mercurio. Por lo general
son representados como jóvenes de rulos, vestidos
con una túnica corta y calzares altos mientras bailan
con un jarrón en forma de cuerno (rhytòn) en la
mano izquierda y un plato en la derecha (patera),ambas levantadas. Al lado de los Lares podían
colocarse imágenes de los antecesores y de otras
deidades, objeto de devoción de los propietarios.

41

24

TablinumCon una amplia ventana en el pequeño jardín interno,
este grande salón probablemente cumplía la funciónde salón de representancia. En la fachada contaba
con altísimas columnas de ladrillos recubiertas con
estuco blanco, mientras que las paredes no tienenningún tipo de recubrimiento; probablemente laidea era de decorarlas después de las obras dereestructuración. El piso es de mosaico blanco con
borde negro y tiene motivos vegetales estilizados
en los umbrales de las columnas. Las columnas
colocadas a lo largo de las paredes pertenecen al
porticado de la piscina y fueron colocadas aquídurante los trabajos de reconstrucción de esta partede la villa. Dos porticados simétricos con columnas
recubiertas de estuco blanco forman las alas delsalón, cuyas paredes internas están decoradas en
estilo IV* con paneles de fondo rojo y amarillo enla zona del medio. En el lado oeste se puede ver elproseguimiento del brazo del porticado que aún noha sido sacado a la luz. Aquí han sido halladas lasestatuas de cuatro centauros y del niño con el ganso
usados como elementos de la fuente; las primeras enel jardín grande 25, la segunda en el peristilo 22.

42

25

Viridarium
Este grande jardín ha sido excavado en parte yprobablemente se extiende por debajo de lasconstrucciones modernas, hacia norte y oeste.
Estudios paleobotánicos minuciosos han permitido
volver a construir las esencias presentes y el dibujo
mismo del jardín, que se inspira en los cánones delars topiaria*.
En línea con el salón grande distílo 24 y con el atrio*
había un paseo bordeado con setos bajos perennes;
hacia oriente había un paseo diagonal, que debía
tener un correspondiente en la parte occidental deljardín, que llevaba hacia el norte. Los tres paseos
se reencontraban en un lugar que se encuentra
por debajo del área no excavada. A lo largo delborde del paseo diagonal se pueden ver las bases
para cuatro hermas* de mármol con los retratos deAfrodita, de Dioniso de niño, de una mujer anciana
y de otro niño, halladas durante las excavaciones.
A lo largo de estos paseos probablemente seencontraban también las cuatro estatuas decentauros halladas en el porticado 33.
En el borde oriental del jardín, hacia la piscina,
habían dos paseos separados por una fila deárboles centenarios de los que se ven los calcos
de las raíces. Otros calcos que se encuentran enel parterre pertenecen a las raíces de manzanos y
adelfas.

43

Glosario

ALCOBA: Parte de la habitación, separada con un arco
o con un arquitrabe y cerrada con cortinas, donde
se encontraba la cama.
ALMOHADILLO: construcción constituida por bloquesde piedra superpuestos en filas escalonadas; las
juntas horizontales y verticales están más atrás encomparación con el plano de fachada de la mampostería para garantizar un efecto sobresaliente acada bloque. En el Renacimiento era muy comúnpara las fachadas de los palacios nobles.
ARS TOPIARIA: técnica de poda que consistía en dar
formas geométricas a las plantas, diferentes a sus
formas naturales, con fines ornamentales.
ATRIO: amplio ambiente donde se abrían las habitaciones más importantes. En tiempos más antiguos
representaba el núcleo de la casa; luego el centro
de la vida doméstica pasó a ser el jardín interno, el
peristilo*, mientras que el atrio* tenía función derepresentancia.
BASIS VILLAE: terraza que normaliza el terreno y sostiene las estructuras de la villa; en este se consiguen
ambientes con distintos propósitos: residenciales,de almacenamiento o bodegas. Su función era deterraza panorámica.
CALDARIUM: ambiente termal climatizado con airecaliente con un sistema que preveía el uso de suspensurae* y tegulae mammatae*, alimentado desde
un horno.
COMPLUVIUM: abertura en el techo del atrio*; fuentede luz y de aire para la casa. Las faldas inclinadas deltecho encanalaban el agua de lluvia en el impluvio*

subyacente que la descargaba en la cisterna puesta
debajo del mismo.
CUBICULUM: dormitorio. Generalmente eran pequeños para facilitar su calefacción en invierno.
DIAETA: sala de estar y de descanso. La palabra, usada
muy a menudo por Plinio el Joven* para describir
sus villas, indica una o más habitaciones retiradaso separadas del resto de la casa. Había un liberto,o un esclavo, que se ocupaba de la supervisión dela diaeta, llamado Diaetarchus.
EDÍCULO: diminutivo del látin aedes (sede) que indicaba
la casa del dios. Este edificio, consagrado al culto
público y privado, tiene un nicho con las características típicas de los templos, un tímpano apoyado sobre columnas, con o sin puertas de madera. Aquí seencuentran las estatuas de las deidades protectoras
de la casa. Normalmente se llama también Larario*.
ESTILOS DE LA PINTURA POMPEYANA: basándose en el
conocimiento de los frescos de Pompeya, que ofrecía
un cuadro más amplio de testimonios en comparación con Roma, el estudioso alemán August Mau haidentificado cuatro estilos a partir de la exposición
realizada por Vitruvio en el VII libro del De Architectura:-- ESTILO I mitad siglo II a.C. – comienzos del siglo I a.C. Imitación de las paredes recubiertas con
mármoles usando incluso elementos de estuco
en relieve. Las paredes se dividen siempre en tres
zonas: una faja superior decorada con marcos deestuco; una faja mediana con pinceles, por lo general tres, a imitación del mármol; en fin un plinto
o un zócalo en la base. Son frecuentes elementos
arquitectónicos de estuco en relieve para la división
vertical de las superficies.

45

Glosario-- ESTILO II finales del siglo II a.C. – finales del siglo I
a.C. En las paredes hay arquitecturas pintadas con
prospectivas finas que dan la ilusión de una ampliación del espacio. Por encima de podios pintados enprimer plano se elevan elegantes columnatas; puertas
y ventanas se abren a vistas impresionantes. Los frisos
y los marcos arquitectónicos no se realizan más con
estuco, sino que se pintan. En esta época nace la pintura de paisajes y el amor hacia la naturaleza muerta.
-- ESTILO III, junto con el II, llega hasta la mitad del siglo
I d.C. Muy diferente al anterior, abandona del todo laperspectiva; las paredes son más llanas, pintadas deun sólo color, casi como si fueran cortinas o tapicería
con pequeños paneles con escenas de género pintadas. Son frecuentes elementos decorativos comocandelabros, figuras aladas o volutas de acanto omotivos egipcios. El primer ejemplo de estilo III seencuentra en la pirámide de Cayo Cestio, en Roma.
-- ESTILO IV se difunde en la época de Nerón; secaracteriza por la presencia de arquitecturas fantásticas e imaginarias que recuerdan los esquemas
decorativos de los estilos anteriores: imitación derecubrimientos marmóreos, falsas arquitecturas
y trompe-l’oeil del segundo estilo; decoraciones
con candelabros, figuras aladas, tallos vegetales,
característicos del tercer estilo.
GYMNASIUM (GIMNASIO): palabra griega para indicar
un conjunto de locales para la educación física delos jóvenes, considerada un deber de los buenos
ciudadanos hacia sí mismos y hacia la patria, y parael entrenamiento de los deportistas profesionales.
HERMAS: pequeños pilares con sección cuadrangularcon una altura que puede variar entre 1 y 1,5 m y
con una cabeza tallada en tondo por encima. En
Grecia sujetaban la cabeza de Hermes, de donde se46

deriva el nombre, y se encontraban por las calles,
en los cruces, en los límites de las propiedades ydelante de las puertas para implorar la proteccióndel dios. Más adelante se convirtieron en simples
soportes para retratos en tondo, uso que se mantiene aún en época moderna.
IMAGINES CLIPEATAE: retratos dentro de un marcoque recuerda el escudo circular, el clipeus. Este tipo
de retrato es típico de la República romana, en especial de las familias nobles. De hecho, el culto delos antecesores preveía que sus máscaras funerarias
se llevaran a las procesiones durante los funerales
de los miembros de la familia. Luego comenzó a
ser normal mostrarlas dentro de escudos circulares,
de donde se deriva el nombre.
IMPLUVIUM: estanque rectangular diseñado para recoger agua de lluvia que se encontraba debajo delatrio** en correspondencia con el compluvio y en
comunicación con una cisterna subyacente.
INSULA: Con este nombre, en lenguaje metafórico, losRomanos indicaban la casa, la cual originalmenteestaba separada de las casas cercanas por medio deun espacio libre de dos pies y medio (ambitus), porlo que se parecía a una isla. Por tanto la palabra tiene
un significado espacial, contrariamente al término
genérico domus, con el que se indica la habitación.
LARARIO: edídolo* donde se encuentran las estatuas
de los Lares, deidades protectoras de la casa y delos espacios públicos. En el culto doméstico representaban los antecesores (Lares familiares) yse figuraban como jóvenes con una túnica corta ycalzados altos, a punto de verter el vino del rhyton(copa en forma de cuerno). Todos los aconteci-

47

Glosario

mientos importantes eran puestos bajo la protección de los Lares con sacrificios y ofrendas: por
ejemplo la transición de la juventud a la edad adulta,
la partida para un viaje o la vuelta de alguien, elmatrimonio, el nacimiento.
MEDUSA: la Gorgona, hija de las deidades marinas
Forcis y Ceto, como las hermanas Esteno y Euríale
tenía el poder de convertir en piedra a aquellos quela miraban a los ojos. Medusa, la única mortal entre
las tres, fue decapitada por Perseo con la ayuda deHermes. De su sangre nacieron el caballo alado Pegaso y el gigante Crisaor y, según algunas variantesdel mito, el coral (Gorgoniidae).
OECUS: es el salón más importante de la casa romana,a menudo usado como triclinio* para los banquetes. Con el aumento del lujo en las casas empiezaa tener una planimetría cada vez más suntuosa.
OPUS CRATICIUM: técnica de construcción que permitía
realizar estructuras portantes livianas que se podían
emplear para los tabiques y las paredes de los pisosde arriba. Está constituida por un urdimbre de madera
tamponado con varios tipos de materiales: mampostería de piedra, ladrillos de terracota, tablas de madera,
arcilla mezclada con paja o cañizo estucado.
OPUS SECTILE: técnica de decoración para pisos yparedes entre las más finas, tanto por el utilizo demateriales de lujo (por lo general mármoles preciados) como por las dificultates de realización. De
hecho los mármoles debían seccionarse en hojas
sutiles para formar tallados policromados. Esta técnica se usará en el Occidente por toda la duracióndel Imperio romano, mientras que en el Oriente seseguirá aplicando en las basílicas bizantinas.

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OPUS SIGNINUM: mezcla de trozos pequeños de ladrillos y mortero usada como recubrimiento impermeable para pisos y paredes, tanto internos como
externos. A menudo se decora con piezas o apliquesde mármol. Normalmente se usaba para recubrir cisternas, piletas, piscinas y los ambientes de servicio.
PERISTILO: jardín rodeado de porticados.
PLÚTEO: parapeto de metal, madera, piedra o mampostería que divide dos partes de un espacio. Puede
ser decorado con motivos geométricos o figurados,o pintado. En la arquitectura religiosa cristiana divide los varios sectores de la iglesia.
PONE SCAENAM: literalmente “detrás de la escena”. Se
trata de porticados cuandrangulares (porticus pone
scaenam) que se encuentran detrás del teatro y en
los que los espectadores podían pasear durante
los intervalos de las representaciones teatrales. Su
función era la de los modernos foyer.
SCAENAE FRONS: fondo de la escena de un teatro.
Normalmente tenía una pared más o menos articulada en la que se abrían dos o tres puertas usadas
por los actores. Por convención la puerta del medio
estaba conectada con la vicisitud, la de la derechaindicaba la calle que llevaba hacia el foro, la de laizquierda la calle que llevaba hacia el puerto.
SOLARIUM: parte de la casa abierta al sol y al aire; podía ser tanto un espacio abierto como una terrazao una galería bajo techo.
SUBURBIO: del latín sub (debajo) y urbs (ciudad). Indica el espacio en seguida fuera de las murallasde la ciudad.

49

Glosario

SUSPENSURAE: pequeños pilares, generalmente conbase cuadrada, colocados debajo del piso de losambientes climatizados con el objetivo de crear
un hueco para el pase del aire caliente producida
por el horno.
TABLINUM: es la habitación que se abre al atrio*, dellado opuesto a la entrada, y lo divide del peristilo*.
Es el ambiente principal de la casa, la oficina deldueño de la casa, donde recibía a los clientes. Al
principio era el dormitorio del propietario.
TEGULAE MAMMATAE: ladrillos con protuberancias
usadas para crear cámaras de aire en las paredesde los ambientes climatizados.
TEPIDARIUM: ambiente termal climatizado con airecaliente con un sistema que preveía el uso de suspensurae* y/o tegulae mammatae*, alimentado
desde un horno.
TRICLINIO: es el comedor de la casa romana; toma su
nombre de las tres camas donde se extendían loshuéspedes y el propietario de la casa, tres por cadacama. Las camas se colocaban en los tres lados dela habitación, dejando libre el cuarto para el servicio. Generalmente abría al jardín para que los invitados pudieran gozar de la vista de la vegetación.
VILLA D’OTIUM: edificio grande para uso principalmente residencial; se encontraba en un área extraurbana y tenía grandes espacios abiertos, pabellones y áreas para descansar y para meditar.
VIRIDARIUM/VIRIDARIA: jardín de la casa romana, amenudo decorado con estatuas y fuentes. Generalmente se encuentra en el centro del peristilo*.

50

Índice de las personas

MICHELE ARDITI (1746-1838), abogado, arqueólogo
y anticuario. En el 1787 entró a formar parte dela Accademia Ercolanese, fundada en el 1755 por
Carlos III de España para publicar y exhibir objetos
hallados en las excavaciones de la ciudad sepultada
por la erupción volcánica del 79 d.C. En el 1807
José I Bonaparte lo nombró director general delMuseo de Nápoles y supervisor de las excavaciones arqueológicas. Durante más de veinte años,
hasta su muerte, Arditi alternó la ordenación y laorganización de los materiales arqueológicos, numismático y literarios, el estudio de los mismos, laorganización de las excavaciones, la preparación delos elementos para una historia literaria y política
de la época de los Aragoneses.
DOMENICO FONTANA (1543-1607), arquitecto suizo
trabajó en Roma y en Nápoles durante el Alto Renacimiento. Nombrado arquitecto de San Pedro,
entre otros varios trabajos fue responsable de lalinterna de la Cúpula de San Pedro, de la galería de
San Juan de Letrán y de la Biblioteca Vaticana. Se
ocupó también de la realización de los obeliscosde la plaza de San Pedro, del Popolo, de Santa Maria Maggiore y de San Juan de Letrán. En Nápoles
se ocupó del proyecto del nuevo Palacio Real, delCanal Conte di Sarno y, entre el 1610 y el 1616,
completó el saneamiento de una amplia área dela región Campania creando el sistema de los Regi
Lagni, canales de recogida con los que se logró
poner fin a las frecuentes inundaciones que representaban un obstáculo para el desarrollo agrícola
de los territorios.
JOHANN WOLFGANG GOETHE (1749-1832), universalmente considerado como uno de los literatos
alemanes más importantes. Se ocupó de poética,

51Índice de las personas

drama, literatura, teología, filosofía, ciencia, pintura
y música. En el 1786 emprendió el Grand Tour, el
viaje a Italia que entre el 1700 y el 1800 se consideraba necesario para la formación cultural delos ciudadanos. Durante este viaje visitó también
Pompeya y Herculano refiriendo sus impresiones y
una descripción minuciosa de los lugares, así comotambién reflexiones sobre el arte y la literatura, en
su obra Viaje a Italia.
FRANCESCO LA VEGA (1737-1815), ingeniero militar
español, fue uno de los primeros excavadores dePompeya y Herculano. En el 1778 dibujó el primer
mapa de Pompeya; bajo su dirección fueron sacados a la luz el Odeón, el teatro, el templo de Isis, elForo Triangular, el cuadripórtico de los teatros conel cuartel de los gladiadores, el Gimnasio samnita,
la Villa de Diomedes y otros edificios de la zona. La
Vega ha editado diarios de excavación minuciosos
y dibujos de los hallazgos que aún hoy son de granayuda para la reconstrucción de Pompeya. Incluso
fue el primero en reconocer el potencial turísticodel área arquelógica.
PLINIO EL JOVEN (61/62 d.C.-113/114 d.C.), huérfanode padre ha crecido bajo la tutela del tío Plinio elViejo, el famoso naturalista muerto durante la erupción del 79 d.C. Hombre muy rico, ha ascendido
todos los grados de la carrera pública hasta llegar
a ser gobernador de la Bitinia, donde murió. Su
obra más famosa son las Epístolas, cartas dirigidas
a varios interlocutores entre los que se encontraba
Tácito, destinatario de dos cartas de Plinio, fuentes
importantes para conocer los detalles de la erupción del Vesubio, vivida en primera persona por
Plinio el Joven quien en esos días se encontraba
en su villa en Capo Miseno.

52

PUBLIO OVIDIO NASONE (43 a.C.-17 d.C.), originario
de Sulmona partió para Roma para estudiar retórica; luego pasó a la poesía. Estuvo en contacto
con los literatos y poetas más famosos de su época y frecuentó la corte de Augusto, llevando una
vida intensa. Sus obras más famosas son el Arte deamar, Las metamorfosis y los Fastos. En esta última
obra, Ovidio trata de ilustrar el calendario romano
a través de narraciones históricas y el origen de las
fiestas. La obra quedó incompleta porque en el 8d.C. fue exiliado por Augusto a Tomis (hoy Costanza) en el Mar Negro, donde murió. Durante el
exilio escribió dos colecciones de poemas: Cartasdel Ponto y Tristes, donde lamenta su patria lejana.
NICOLA SANTANGELO (1754-1851), Ministro del Interior del Reino de las Dos Sicilias, mantuvo estecargo desde el 1831 hasta el 1847. Hombre muyrico, contaba con una valiosa colección arqueológica que luego su hermano donó al Museo Arqueológico Nacional. Por lo que se refiere a lasobras públicas, hizo construir el cementerio de Poggioreale, reconstruir el Grande Archivo de Estadode Nápoles, edificar el Observatorio Vesubiano deinvestigación vulcanológica, inaugurado en el 1845
para el VII Congreso de los Científicos Italianos en
Nápoles, dispuesto por el mismo Santangelo. Fundó el Cuerpo de Bomberos, que aún no existía en
Italia. Hizo construir la primera porción del famoso
ferrocarril de vapor Nápoles-Portici, la primera en
Italia, y el Reale Opificio Borbonico di Pietrarsa, laprimera fábrica de locomotoras, carriles y material
rodante.
ESTRABÓN (antes del 60 a.C.- alrededor del 20 d.C.),
llegado a Roma en el 45 a.C., viajó a Etruria, por el
mar Egeo, a Egipto, donde remontó el Nilo hasta

53Índice de las personasFilé, y permaneció largo tiempo en Alejandría. Regresó a Roma entre el 20 y el 10 a.C., pero volvió
a marcharse (quizá después del 7 a.C.) para volver
probablemente a Oriente (según otros, por lo contrario, permaneció en la región Campania). De sus
obras queda Geografía, compuesta por 17 volúmenes, donde el historiador reúne sus conocimientos
geográficos de la época.
WILHELM JOHAN CARL ZAHN (1800-1871), profesor
de la Academia de Bellas Artes de Berlín desde el
1829, y autor de la famosa obra Die schönsten
Ornamente und merkwürdigsten Gemälde aus
Pompeji, Herculanum und Stabiae (Las decoraciones más bellas y las pinturas más importantes dePompeya, Herculano y Estabia), era activo desdelos años Veinte en Pompeya, donde ha chocado
en numerosas ocasiones con los estudiosos y loserudito de la Academia de Herculano. Amigo de
Goethe, acompañó a su hijo August durante su viaje
desafortunado por Italia.

54Normas para visitarlas excavaciones

El área de la Villa Popea se extiende por aprox. 11.000
metros cuadrados y conserva las estructuras decorativas
originales. Los pisos presentan irregularidades naturales
de la superficie, por tanto es aconsejable llevar calzados
cómodos y prestar la mayor atención durante la visitapara no dañar las superficies y evitar posibles accidentes
por los que el Parque Arqueológico no será responsable.
Cabe señalar que en las áreas arqueológicas del Vesubio
se aplica el Decreto Legislativo 81/08 de conformidad conlas normas de protección del patrimonio cultural (Decreto
Legislativo 42/2004 y similares).
ENTRADALas excavaciones tienen una entrada/salida en Via dei
Sepolcri.
EQUIPAJE
No se permite acceder al sitio con bolsos, mochilas, valijas,
estuches cuyas dimensiones excedan los 30x30x15 cm.
Los estudiantes y grupos organizados que visitan las excavaciones deben dejar sus mochilas a bordo de los mediosde transporte.
VISITAS GUIADASEl Parque Arqueológico no se ocupa de la prestación deservicios de guías turísticos, que son realizados por guías
calificadas da la Región Campania y se identifican mediante carnets distintivos apropiados.
ÁREAS DE PICNIC Y MERENDEROS
Está prohibido comer dentro de las estructuras de la Villay en los jardines.
ASISTENCIA MÉDICA
Dentro de las excavaciones no hay instrumental médico
para primeros auxilios. Para las urgencias contactar al 118,
número único para las urgencias y las emergencias sani-

55Normas para visitar las excavaciones

tarias, activo las 24 horas y gratuito en todo el territorio
nacional y de todos los teléfonos.
FOTOS Y VÍDEOS
Los vídeos y las fotos están permitidos sólo para uso privado. Está prohibido el uso de flash. Para usar el trípode
o para fines comerciales se requiere la autorización previadel Parque Arqueológico.
RECOMENDACIONES Y PROHIBICIONES
Las personas con dificultades motoras y con problemascardiovasculares deben prestar la mayor atención. Se
recomienda llevar calzado cómodo. Está estrictamenteprohibido acceder a las zonas protegidas con barreras ydisuasores. Se recomienda prestar atención y no acercarse a las paredes con frescos, no subirse a o sentarse en
los muros y en las estructuras arqueológicas y arquitectónicas del área. Los visitantes deben tener una conducta
respetuosa y decorosa. Está prohibido gritar, escribir enlas paredes, tirar basura al suelo, para la que se invita ausar los contenedores apropiados.
PROHIBICIÓN DE FUMAR
Se prohíbe terminantemente fumar en el área de las excavaciones.
ANIMALES
No se permite la entrada de perros de tamaño grande enel área arqueológica. Los animales admitidos deben tenerpuesta la correa y deben ser llevados en brazos dentrodel edificio. Se recomienda no acercarse a los animales
desatendidos que podrían encontrarse en el área.

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Para descargar la guía y el mapa y para
información sobre todos los sitios del Parque
Arqueológico de Pompeya visita la página:
www.pompeiisites.org© 2018Parque Arqueológico de Pompeya
Esta guía recoge textos brevesde introducción para visitar loslugares más importantes de las
excavaciones.
Algunos de ellos podrían estar
cerrados provisionalmente.
En ausencia de la debida
autorización expedida por elParque Arqueológico de Pompeya
se prohíbe expresamente larepartición del presente folleto.
Fotografías de Dario Assisi e Riccardo Maria CipollaPrensa Rubbettino