信学技報

一般社団法人 電子情報通信学会
THE
INSTITUTE
OF ELECTRONICS,
一般社団法人
電子情報通信学会
INFORMATIONANDCOMMUNICATION ENGINEERS
THE INSTITUTE OF ELECTRONICS,

IEICE Technical Report
信学技報
NC2020-58(2021-03)
IEICE Technical Report

INFORMATION AND COMMUNICATION ENGINEERS

演奏指揮における身体動作の解析－時間情報伝達メカニズムの検討－
山川 望海†

阪口 豊‡†電気通信大学 情報理工学域 〒182-8585 東京都調布市調布ヶ丘 1-5-1‡電気通信大学大学院 情報理工学研究科・技能情報学研究ステーション 〒182-8585 東京都調布市調布ヶ丘 1-5-1
E-mail:†yamakawa.nozomi@uec.ac.jp ‡yutaka.sakaguchi@uec.ac.jp

あらまし 演奏指揮における時間情報伝達メカニズムを明らかにすることを目的として，指揮者の身体動作解析を行った．2 名の指揮者が伴奏ピアニストを相手に単一音および数曲の楽曲を指揮した際の身体動作および床反力を測定し，指揮棒や身体動作の特徴点と演奏音のあいだの時間関係を解析した．解析結果に基づき，指揮棒運動の接線方向加速度の時間変化パタンが時間情報を伝達するうえで重要な特徴である可能性を指摘するとともに，奏者が指揮者の動作から演奏タイミングを読み取るメカニズムについて考察した．
キーワード 演奏指揮，身体動作解析，時間コミュニケーション，感覚運動同期

An analysis of conductor’s body movement－Exploring communication mechanism of music conducting－Nozomi YAMAKAWA† andYutaka SAKAGUCHI‡†Sch. Informatics & Engineering, Univ. Electro-Communications, 1-5-1 Chofugaoka, Chofu, Tokyo, 182-8585 Japan‡Grad. Sch. Informatics & Engineering, Univ. Electro-Communications, 1-5-1 Chofugaoka, Chofu, Tokyo, 182-8585 Japan

E-mail:†yamakawa.nozomi@uec.ac.jp ‡yutaka.sakaguchi@uec.ac.jp

Abstract We analyzed the body movement of music conductors, aiming to reveal the mechanism of communication oftemporal information in music conducting. Two conductors performed single tones in various conditions and three music excerpts
with an accompanying pianist while their body/baton movement and ground reaction force were measured. The temporal
relationship between various feature points of body/baton movements and sound onset were analyzed. Based on the results, wesuggested a possibility that tangential acceleration of baton movement may play an important role in telling the temporal
information, and discussed the mechanism how the performers read the beat timing from the conductor’s body movement.
Keywords Music conducting, Body motion analysis, Temporal communication, Sensorimotor synchronization

1. は じ め にすなわち，奏者が指揮者の視覚情報から読み取っていオーケストラ等の演奏指揮において指揮者は指揮る 拍 の 情 報（ visual beat）は ，打 点 だ け で は な く 指 揮 動

棒や身体の動作を介して奏者に情報を伝達する．指揮作の時空間軌道によって運ばれていると考えるべきで者の伝える情報には，多数の奏者の演奏を同期させるある．

ため時間情報と音量や音色など音楽表現（アーティキ

本研究の目的は，指揮動作のいかなる部分・特徴量ュ レ ー シ ョ ン ）に 関 す る 情 報 に 分 け ら れ る ．こ こ で は ，に奏者が演奏動作を始める手がかりが含まれているか

指揮動作に含まれる身体運動を介して奏者に時間情報を 明 ら か に す る こ と で あ る ．こ の 目 的 を 実 現 す る た め ，が伝達されるメカニズムを検討する．

本研究では，現実の音楽演奏になるべく近い形で，指演奏指揮では，指揮者の手や指揮棒の動作の最下点

揮者の指示に従ってピアノ奏者が演奏する場面を設定（打点と呼ばれる）のタイミングが奏音のタイミングし，指揮者の身体運動を計測した．実験では，1 音だは概ね一致している．ここで，視覚刺激に対するヒトけ演奏する試行（楽曲の冒頭の音を出すことに相当）の 反 応 時 間 が 単 純 反 応 課 題 に お い て 概 ね 150-300 ms でと，楽曲を演奏する試行を設定した．

あることを考えると，打点を見てから演奏動作を開始

ヒトが感覚入力に同期して運動する際の特性につするのでは打点に合わせて音を出すことはできないか

い て は ， 感 覚 運 動 同 期 （ sensorimotor synchronization）

ら，奏者は指揮動作が打点に至る過程で打点のタイミと し て さ ま ざ ま な 研 究 が 行 わ れ て き た [1-3]．こ れ ら のングを予測して演奏動作を開始していると考えられる．

研究の多くでは，繰り返される周期的感覚入力に同期- 89 Thisarticle
articleisisa atechnicaltechnicalreportreportwithout
withoutpeer
peerreview,review,and
anditsitspolishedpolishedand/orand/orextended
extendedversion
versionmay
maybebepublishedpublishedelsewhere.
elsewhere.
ThisCopyright©2021 byby IEICE
Copyright©20●●IEICE

して運動する課題を対象としている．音楽演奏においSM96）で 収 録 し ，デ ジ タ ル レ コ ー ダ（ Zoom，F-8，サても，一定のテンポで演奏する際は周期性から次の拍

ン プ リ ン グ 周 波 数 48 KHz）で 記 録 し た ．床 反 力 計 と モの時刻を予測できるため拍のタイミングは奏者は自律ーションキャプチャ装置はトリガー信号によって同期的に生成できる．しかし，曲の冒頭部分やテンポが変をとり，デジタルレコーダの送出するタイムコードを化 す る 部 分 で は 指 揮 者 の 指 示 情 報 が 必 要 で あ り ，実 際 ，モーションキャプチャ装置で記録することで，音声デ指揮者の視覚情報を与えることでテンポ変化を含む音ータと身体運動計測データの同期をとった．

楽系列において反応者の同期特性が向上することが報2.3. 実 験 手 続 き

告 さ れ て い る [4]．

実験の課題は，指揮者の指揮に従ってピアノ奏者が一方で，指揮動作に関する記述としては，第一に指ピアノを演奏することである．実験条件は以下の 4 種

揮 法 の 教 科 書（ 例 え ば [5]）が 挙 げ ら れ る が ，そ の ほ と類である．

ん ど は 言 葉 や static diagram に よ る 説 明 で ，実 験 デ ー タ(1) 種 々 の 条 件 で １ 音 の み 演 奏 す る ．に基づく説明は見られない．

(2) チ ャ イ コ フ ス キ ー 作 曲 バ レ エ 音 楽 「 く る み 割 り 人

演奏指揮に関する学術研究には，要素運動を取り出形 」（ 作 品 71）「 花 の ワ ル ツ 」 の 抜 粋 を 演 奏 す る ．

した基礎的研究と，実際の演奏を対象とした実践的研(3) ヨ ハ ン・シ ュ ト ラ ウ ス 作 曲 ビ チ カ ー ト ポ ル カ（ 作 品究 が あ る ．例 え ば ，Luck and Slodova[6]は ，モ ー シ ョ ン135） の 抜 粋 を 演 奏 す る ．

キャプチャ装置で計測した指揮者の示指の動きを(4) ベ ー ト ー ヴ ェ ン 作 曲 交 響 曲 第 ５ 番（ 作 品 6）の 冒 頭

point light 刺 激 と し て 観 察 者 に 提 示 し ， 拍 に あ わ せ て部分を演奏する．

キー押し課題を課す実験を行っている．詳細は割愛す

条 件 (1)で は ， 音 量 と し て f, mf, p の 3 段 階 を 設 定 しるが，観察者の反応タイミングの分布と有意な関係がた ほ か ，音 量 を mf と し て レ ガ ー ト ，ス タ カ ー ト の 表 情

あるのは刺激の速度と加速度情報であった．また，アをつけた条件で試行を行った．また，指揮者は奏者のン サ ン ブ ル を 指 揮 す る 際 の 指 揮 棒 の 計 測 [7]で は ，奏 者

演奏タイミングが自身の期待したタイミングと一致しの 演 奏 と 最 も 相 関 が 高 い の は ，接 線 方 向 の 最 大 減 速 点 ，て い た か ど う か を 回 答 し た ． 条 件 (2)-(4)で は 普 段 通 り

下向き鉛直速度の最大点であることが示されている．に楽曲を演奏するように試行を行った．試行数は条件

これらの結果は，指揮動作の速度変化や加速度変化が(1) で は 10 回 ，他 の 条 件 で は 3-5 回 で あ っ た ． 本 稿 で演奏タイミングの手がかりとなっていることを示唆しは 条 件 (2)(3)の 詳 細 に 関 す る 説 明 は 割 愛 す る ．ている．

3. 実 験 結 果

本研究では，これらの知見を土台として指揮動作の3.1. 身 体 パーツ・指 揮 棒 の動 きの特 徴

特徴を解析し，タイミング指示の手がかりとなる特徴

条 件 (1)で の 演 奏 タ イ ミ ン グ は ，少 数 の 試 行 を 除 い て

量 に つ い て 検 討 す る ．具 体 的 に は ，指 揮 棒 先 端 の 位 置 ，指揮者の期待どおりであった．本実験の設定では同時速度，加速度に加え，奏者が相互に情報伝達する際に性判断課題のような精確な判断はできないことから，重要な頭部の動きと，ヒトがリズムをとる際に生じる

ここでは奏者が指揮者の指示通りに演奏していたこと全身運動（いわゆるグルーブ）を反映した床反力もあを確認することにとどめ，これ以上詳細な分析は行わわせて分析した．

ない．

2. 実 験

最 初 に ，代 表 的 な 試 行 に お け る 指 揮 者 の 動 作 を 示 す ．

2.1. 被 験 者

図 1 は ，2 人 の 指 揮 者 に つ い て mf の 音 量 で の 1 試 行 の被験者は，アマチュアオーケストラを指揮している計測データを音響信号とともに示したものである．こプロ指揮者 2 名（いずれも男性で主専攻は吹奏楽器演の 図 は ，上 か ら 順 に ，① 指 揮 棒 先 端 の 接 線 方 向 加 速 度 ，奏，指揮は副専攻）と，音楽大学の指揮科で伴奏ピア② 速 度 の 絶 対 値（ 速 さ ），③ 上 下 方 向 速 度 ，④ 上 下 方 向ニストを務めているピアノ奏者 1 名（女性）である．

位置，⑤頭部の上下方向位置，⑥床反力の鉛直方向成2.2. 実 験 装 置分 を 示 し て い る ． 図 の 縦 軸 は い ず れ も arbitrary unit で指揮者の身体運動を計測するため，指揮者の身体上（ただし，2 人の指揮者での縮尺は同一）である．こ24 箇 所 と 指 揮 棒 の 先 端 と 根 本 ， 合 計 26 箇 所 に 反 射 マの図からわかるように，振幅やパタンの細部は異なるーカを貼付し，その 3 次元位置をモーションキャプチ

ものの，2 人の指揮者のあいだで指揮棒先端の動きは

ャ 装 置 （ Optitrack, Prime 13， 7 台 ， サ ン プ リ ン グ 周 波

概ね共通するパタンを示している．なお，指揮棒先端

数 120 Hz）で 測 定 し た ．ま た ，床 反 力 計（ テ ッ ク 技 販 ，の最下点（打点）から音の立ち上がりまでの時間は二TF4060

人 の 指 揮 者 に 共 通 し て 約 150 ms で あ っ た（ 統 計 的 デ ー2 台 ， サ ン プ リ ン グ 周 波 数 500 Hz） を 用 い て指揮者の床反力を測定した．ピアノ奏者の反応は，電タ に つ い て は 後 述 す る ）．

子 キ ー ボ ー ド（ Yamaha, P-155）の 演 奏 音 を マ イ ク（ Shure，- 90 -まず，指揮棒先端の動きは，音を出す拍（以下「目一方．頭部は指揮棒の動きに先行して下降し，打点標拍」とよぶ）で最下点（図中の矢印部分）を迎えるよりも先に上昇し始める．頭部の動きの特徴は，前拍前に二つの山を形成している．一つ目の山は，目標拍の前では下降せず，目標拍の前でのみ下降する点であの 一 つ 前 の 拍（「 前 拍 」と よ ぶ ）の 打 点 を 形 成 す る た める．これらの事実は，頭部の動きは拍の精密なタイミの準備動作であると考えられる．この二つの山を作りングよりもむしろ「次の拍で演奏を開始せよ」といっ出す一連の動作の中に演奏タイミングを伝える情報がた大きな音楽的まとまりでのタイミング情報を示して含まれていると考えられる．以下，この図から読み取いると考えられる．
こ こ で の 分 析 と 同 様 に ， 楽 曲 を 対 象 と し た 条 件 (2)，れる特徴について説明する．
上下方向位置を見ると，前拍から目標拍に向かう動(3)に お い て も ，頭 部 は 演 奏 の 始 ま り の 前 に 大 き く 下 が作の振幅が最も大きい．また，指揮棒先端の速さは前り 音 が 始 ま る よ り 前 に 上 昇 し て い た ．条 件 (2)で は ，テ拍打点後に上行する際に最大になり，（特に指揮者 1 でンポを減速する場面やフェルマータ後に再開する部分は）急峻なピークを形成している．この事実は，目標で頭の動きが大きかったことから，テンポ変化の局面拍の予告信号として働く前拍がメッセージとして重要

では頭部の動きが重要である可能性が考えられる．まであることを示している．このことは，指揮法の教科

た ，条 件 (3)に お い て も 強 音 部 や フ ェ ル マ ー タ 後 の 再 開

書 に 記 さ れ て い る diagram に お い て ， 振 幅 最 大 に な る部分において頭部の大きな動きがみられた．

箇所が 1 拍目に至る過程であることと符合する．

最後に，床反力の垂直方向成分は指揮棒の動きとほ接線方向加速度には，前拍において正のピークがあぼ同期し，その極大点は指揮棒の最下点とほぼ一致しる 一 方 ，目 標 拍 で は 明 確 な 負 の ピ ー ク が あ る ．後 者（ すている．しかし，床反力は，打点に向かってゆっくり

な わ ち 最 大 減 速 点 ）は 先 行 研 究 に お い て visual beat を増加したあと，打点付近で急激に減少するという特有定める特徴点と指摘されたものであり，加速度極大・の鋸歯状パタンを示していることから，床反力の変化極小点が果たす役割が大きいことが推察される．

が指揮棒や腕の動きそのものを反映しているわけでは

また，指揮棒先端の速さは，打点に向かって下降すないことが推測される．床反力の増加は床を蹴る力のる局面よりも打点後に上行する局面の方が大きい．つ増大もしくは重心の上昇を反映していることを考える

ま り ，指 揮 棒 先 端 の 上 下 方 向 の 動 き は 対 称 的 で は な く ，と，床反力の振舞いはむしろ拍に向かって身体を持ち前拍打点から最高点に達するまでの時間は，最高点か上げた（伸び上がった）のち，拍でその力が抜け落下

ら目標拍打点に向かう時間よりも短い．すなわち，最していることを示している．頭の動きと異なり，床反高点は打点間の二等分点ではない．

力変化は目標拍，前拍に共通してみられ，その振幅は目標拍よりも前拍の方が大きいことから，床反力の振る舞いは指揮棒の動きと類似している．このことは，指揮棒に加えて指揮者の全身運動の視覚情報もまた奏者に演奏タイミングを伝える手がかりとなっていることを示唆する．また，指揮棒と同様に，床反力が目標拍よりも前拍で大きな変化をすることは，「この次の拍で音を出してほしい」というメッセージを伝えている可能性を示している．

3.2. 特 徴 点 の時 間 関 係
図 2 は同一条件における指揮棒先端の鉛直方向運動の相変化を示したもので，横軸は鉛直方向位置，縦軸は鉛直方向速度を表す．この図は演奏音の立ち上がり
時 刻 を 基 準 と し て ， そ の 1.5 秒 前 か ら 0.1 秒 後 ま で の軌 道 を 10 試 行 分 重 ね て 描 画 し た も の で あ る ．
この図からもいくつかの事実が読み取れる．第一に，軌道の概形は試行間で共通している一方，打点の高さは試行ごとに大きく変動していること，また，同一試行内でも目標拍と前拍の打点の高さは等しくないことである．試行ごとに打点が変動していても奏者が正しく応答できたという事実は，打点の絶対的な高さは時
図 12 人の指揮者の動作の例

間判断において重要ではないことを示している．

- 91 -

第二に，軌道が上方向に大きくふくらんでおり（先に指摘したように）下降時よりも上行時の方が指揮棒の動きが速いことである．第三に，図中の矢印で示したように，目標拍の打点に向かって下降する過程で，相図上の軌道が下方向に明確に向きを変える点があることである．これは指揮棒先端が下降する途中で急に加速することを意味している．この加速点は空間的には 最 下 点 か ら 1/4～ 1/3 付 近 に あ り ，時 間 的 に は 打 点 から 150 ms 程 度 ， 演 奏 音 か ら 300 ms 程 度 前 で あ る （ 図3 の 矢 印 ③ ）．ヒ ト の 視 覚 刺 激 に 対 す る 単 純 反 応 時 間 課
図 4

題 の 反 応 時 間 が 150-300 ms 程 度 で あ る こ と を 考 え る

指揮棒の先端と根元の関係と，この急加速点は奏者に演奏タイミングを指示する

3.3. 指 揮 棒 先 端 と根 元 の関 係

直接的な手がかりとなる可能性が考えられる．
また，図 3 をみると，目標拍と前拍に対応する減速

演奏指揮では，指揮者が指揮棒をもつ場合ともたな最大点（図中矢印①と④）の中央手前に加速度が階段い場合がある．指揮棒は指揮表現を強調して伝えるた状に変化する瞬間がある（矢印②）があることがわかめの道具であると考えられるが，ここでは，指揮棒先る．この加速度急変点②は，前拍の最大点減速点①と端と，指揮棒をもつ手元の動きを反映した指揮棒の根目標拍前の加速度急増点③のほぼ中央にあることから，元の運動の関係性を分析した．

先に述べたように，加速度急増点③が奏者に演奏タイ

図 4 は指揮棒の先端と根元の上下方向速度の例を示

ミングを伝えるキュー信号であると仮定すると，頭頂し た も の で あ る ． 図 中 の 実 線 が 根 元 ，点 線 が 先 端 の 速店①と②の時間間隔を繰り返した時点でキュー信号③度である．この図からわかるように，指揮棒先端速度がくることが予想できることになる．すなわち，加速は根元に比べて振幅が大きく細かな変動がみられるも度急増点は次の拍が来るタイミングを予測する手がかのの，両者の動きは時間的にほぼ同期している（デーりとして機能する可能性が考えられる．

タは示さないが，接線方向速度についても同様であった ）．先 端 速 度 が 大 き い 箇 所 で は ，先 端 の 動 き が 根 元 の動きに遅れる場合も見られたが，これは「ムチ」の効果のためと考えられる．このような細かな違いを除けば，両者の動きはほぼ同期しており，指揮棒の動きは指揮者の手の動きとほぼ同一と考えてよいことになる．

3.4. 音 量 や表 現 方 法 による違 い
単 一 音 条 件 (1)に お い て 音 量 を f, p に 設 定 し た 条 件 では，本稿ではデータは示さないが，いずれの指揮者も基本的な速度パタンは維持しつつ，音量に応じてその速度変化の振幅を相対的に変化させていた．また，表図 21 に示すように，床反力鉛直方向成分の大きさも音量指揮棒の上下運動の相図を反映して変化していたことから，指揮棒の動きだけでなく，身体としての上下運動も音量に応じて変化していたといえる．
次に，スタカートおよびレガートの表情をつけて指揮をしたときの結果について説明する．図 5 は指揮者2 の試行例である．指揮者間の違いはあるものの，両条件の大きな違いは指揮棒の速度変化にある．スタカートの条件では，指揮棒先端速度の振幅，特に打点後に指揮棒が上行するときの速度が大きい．これに加えて，目標拍後の最高点が前拍後の最高点と同程度の高さに達する点は特徴的である．このような発音後の急激な指揮棒の上昇は「跳ね上がる」表情を表している

図 3

接線方向加速度の変化ものと考えられる．

- 92 -

図 7

拍周辺の特徴点と演奏音の時間差の分布

表 2

図 5

スタカート，レガート指示での結果

特 徴 点 と 発 音 の 時 間 差 （ 単 位 ： ms）

Conductor

1

2

①最下点

130 (51)

164 (33)②最大減速点

156 (51)

183 (55)③最大速度点196 (92)277 (110)④加速度急増点

239 (101)

227 (33)3.5. ベートーヴェン交 響 曲 第 ５番 の場 合
図 6 は ，条 件 (4)に お け る ，指 揮 棒 の 動 き と 音 の 時 間的関係性を表したものである．この曲は，冒頭が休符で始まり，最初の音が指揮棒の示す拍と一致しないところに特徴がある．
この図を見るとわかるように，2 人の指揮者の指揮棒の動きは酷似している．この作品では静寂の中で突然大きな音で音楽が始まることから，曲が始まる前の
図 6
表 1

指揮動作を小さくする必要があると考えられるが，実Beethoven 交 響 曲 第 5 番 の 冒 頭 部

際 ，条 件 (1)と 異 な り ，前 拍 の 前 に 指 揮 棒 の 動 き が ほ とんどない．しかし，前拍では小さいながらも下向きの

床 反 力 鉛 直 成 分 の 変 動 幅 （ 単 位 ： N）

Conductor

12p3.6

13.9

mf

6.0

21.9

f

33.1

52.7

Beethoven

69.0

173.6

動きがあり，その後の大きな上向き運動により，前拍のタイミングを明確に伝えていることが読み取れる．
なお，この条件では床反力の変動幅は極めて大きかった．参考のため，発音から 1 秒前までの区間の床反力の振れ幅（最大値－最小値）の試行間平均をまとめたものが表 1 である．音量や表現に応じて身体の上下動が大きく変化する様子が読み取れる．

その他の点では，指揮者ごとに異なる特性も見られ3.6. 種 々の特 徴 点 の時 間 関 係

た．その中で興味深い点は，床反力の変動が，指揮者以上では，個々の試行に着目してデータを微視的に

1 ではスタカート条件の方が大きかったのに対し，指観察してきた．以下では，これまで議論してきた特徴

揮者 2 ではレガート条件の方が大きかったことである．

点間の時間的関係性について統計的に検討する．

こ の よ う な 違 い が 見 ら れ た 原 因 は ，一 口 に ス タ カ ー ト ，

図 7 は，目標拍直前の種々の特徴点と音の立ち上がレガートといってもそれによって表現する内容に幅がり時刻との時間差のヒストグラムであり，表 2 はそのあることにあると考えられる．あくまで推測にすぎな平均値と標準偏差をまとめたものである．ここに示しいが，指揮者 1 は「強いスタカート」と「優しいレガたデータは，音量や表情付けが異なる条件のデータをート」を想定していたのに対し，指揮者 2 は「軽いスすべてプールしたものである．これらの結果からわかタカート」と「重いレガート」を想定してのではない

る よ う に ， 先 行 研 究 で visual beat を 定 め る と 指 摘 さ れだろうか．床反力の変動が指揮者の表現意図を読み取て い る ① 指 揮 棒 先 端 の 最 下 点 ，② 接 線 方 向 最 大 減 速 点 ，る手がかりとなることを示す結果として興味深い．

③下方向最大速度点の三つの特徴点と音の立ち上がり- 93 -との時間差は，平均値は異なるものの分布の広がりはほぼ同じで，音量や表現条件による違いも明確ではないことから，いずれも演奏開始と結びついていると考えられる．ただし，③下方向最大速度点は，指揮者 2の分布に二つの山があることや時間差の標準偏差も大きいことから，必ずしも演奏開始と結びついていない可能性も考えられる．
一方，先に指摘した④下方向加速度急増点は時間差の平均値はさらに大きくなるものの分布の広がりは同
図 8程度である．ここにあげた特徴点の中で④は最も早く中間特徴点と打点の時間差の分布生じることから，演奏者がこの特徴点を検出できるのであれば，拍の予告信号として有用である．さらに，

4. む す び

この特徴点は二人の指揮者のあいだで演奏開始までの本研究では，演奏指揮における時間情報伝達メカニ時間差の違いが最も小さい（すなわち，奏者が指揮者ズムを明らかにすることを目的として 2 名の指揮者のによらずに同じように応答している）ことも興味深い指揮動作を解析した．また，その結果に基づき，奏者点である．本実験は被験者数，データ数ともに少なくが指揮者の動作から演奏タイミングを読み取るメカニ

現段階ではあくまで推測にすぎないが，この結果は，ズムとして加速度変化の特徴点に基づく仮説を提案し奏者が演奏動作を開始する手がかりとして加速度急増た．

点が有力な候補であることを示唆している．

本稿で提案した仮説は，現段階ではあくまで推測にさて，以上で述べた特徴点はいずれも奏者が最終的基づくものでしかない．この仮説の妥当性を明らかにに演奏動作を開始する手がかりとなるものであるが，す る に は ，条 件 (2)(3)も 含 め よ り 広 範 囲 の 指 揮 動 作 に つ演奏者が演奏開始を準備するには，その最終的な手がいて指揮棒の軌道を解析するとともに，これらの特徴かりがいつ来るかを予測するための手がかりも有用で

点時刻を系統的に操作した指揮動作を生成し，その動あり，本稿で繰り返し述べているように，それは前拍作を見た奏者の演奏タイミングを調べることにより，から目標拍に至る過程の軌道にあると考えられる．こ分析論・構成論の双方向からさらに検討を進める必要

こでは，その過程での特徴点として①最高点，②加速がある．

度急変点の二つを取り上げる．

本研究の一部は，科学研究費補助金挑戦的研究（萌図 8 は，前拍の打点からこれら二つの特徴点までの芽 ） 18K19823 の 補 助 を 受 け た ．

時間と，これら二つの特徴点から目標拍の打点までの時間の分布を示したものである．これらの分布を比較
す る と ， ② 加 速 度 急 変 点 は ① 最 高 点 よ り も 100-200 ms
程度後ろにあるもの，いずれの特徴点についても後者は前者よりも若干長いことがわかる．表 3 は，前拍打点からこれら中間特徴点までの時間に対する，中間特徴点から目標拍打点・加速度急増点までの時間の比をまとめたものである．この表からわかるように，比は概 ね 1 か ら 1.5 の 範 囲 の 値 を と る こ と か ら ， 演 奏 者 が前者の時間から後者の時間を予測して演奏開始の手がかり（例えば，加速度急増点）を待ち受けることは十分に可能であると考えられる．
表 3

特徴点間隔の比Conductor

12

打点⇒最高点⇒打点

1.69(0.49)

1.42(0.48)

打点⇒急変点⇒打点

1.47(0.35)

1.08(0.68)

打点⇒最高点⇒急増点

1.51(0.50)

1.26(0.42)

打点⇒急変点⇒急増点

1.28(0.39)

0.94(0.61)

文

献[1] Repp, B. H. (2005). Sensorimotor synchronization: A
review of the tapping literature. Psychonomic Bulletin& Review, 12(6), 969–992.
[2] Repp, B. H. & Su, Y.-H. (2013). Sensorimotor
synchronization: A review of recent research (2006–2012). Psychonomic Bulletin & Review, 20(3), 403–452.
[3] Varlet, M., Coey, C. A., Schmidt, R., Marin, L., Bardy,B. G. & Richardson, M. J. (2014). Influence of stimulus
velocity profile on rhythmic visuomotor coordination.
JournalofExperimental
Psychology:
HumanPerception and Performance, 40(5), 1849.
[4] Colley, I. D., Varlet, M., MacRitchie, J. & Keller, P. E.
(2018). The influence of visual cues on temporal
anticipation and movement synchronization withmusical sequences. Acta Psychologica, 191,190–200.
[5] 斎 藤 秀 雄 (2010). 改 訂 版 指 揮 法 教 程 ， 音 楽 之 友 社 ．
[6] Luck, G. & Sloboda, J. (2008). Exploring the SpatioTemporal Properties of Simple Conducting Gesturesusing a Synchronization Task. Music Perception, 25(3),225–239.
[7] Luck, G. & Toiviainen, P. (2006). Ensemble Musicians’
Synchronization With Conductors’ Gestures: An
Automated
Feature-Extraction
Analysis.
MusicPerception, 24(2), 189–200.

- 94 -