神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

初期アリアに用いられたメタスタージョ『アルタセルセ』の版について―― K.78（73b）、K.79（73d）の再点検 ――
野口秀夫
１． はじめに教授：モーツァルトが『アルタセルセ』に曲を付けたのは 5 曲（K.23、K.78、K.79、K.88、K.295）であり、これらが 1770 年以降の作品であればフィルミアーン伯爵から贈られた『メタスタージョ著作集』が歌詞の出典であると言えようが、それ以前の作品であれば出典を別途調査する必要がある。まさに前々回の K.23 でもこの問題が未決であった。今
回は K.78 と K.79 について、作曲時期と歌詞の出典を詳しく調査してみてはどうか。
鳥代：K.78 と K.79 の作曲時期には諸説あり、前々回には諸説を併記して紹介したのですが、もどかしい思いがしていたのです。説を絞ってすっきりしたいですね。
犬輔：K.23 のリブレットはハーグで求めたのだろうということでしたが、それもあやふやです。
鳥代：モーツァルトが手本とした作曲家も分かればいいですね。
教授：本稿でこれから扱う作品は諸説によって年代付けが変わるため、ケッヒェル第 6 版の番号を使うと混乱する。ケッヒェル第 1 版の番号だけを表記することとしよう。
２．K.78 と K.79 の作曲年代諸説の根拠
2.1

レーオポルトの手紙を解釈したケッヒェルの説（旧説）犬輔：ケッヒェル第 1 版では K.77 の項の注釈に「ミラーノに滞在中の 1770 年、モーツァルト
はフィルミアーン伯爵邸でのソワレ Soirée のために 3 つのアリアとそれに伴う 1 つのレチ
タティーヴォ drei Arien und ein begleitetes Recitativ を作曲した。彼自身が述べているように、彼が劇的なものを作曲できることを示すためにこれを行うように誘導されたのだった。
アリア K.78 と K.79 はおそらくこれら 3 つに属している」と記しています。さらに K.88の項の注釈には「このアリアはどこにもリストアップされていなかったが、おそらくフィルミアーン伯爵邸でのソワレのためのアリアであろう」とされています。
鳥代：そうだとしたら K.88 だけ番号が離れているのは何故でしょう。
教授：上演は同時だが、作曲時期が異なると解釈したのだろう。
鳥代：ケッヒェルは曲数を 3 と数えているから K.78、K.79、K.88 がそれなら、K.77 は注釈を軒貸ししただけで、フィルミアーン伯爵邸での曲には含まれないことになりますね。
教授：確かにケッヒェルは K.77 が含まれるのかどうか明言していない。どうやら「3 つのアリア」を K.78、K.79、K.88 とし、「それに伴う 1 つのレチタティーヴォ」を再び K.79 として数えているようだ。
2.2 レーオポルトの手紙、楽譜の状態・書き方などからアインシュタインの説（旧説）犬輔：ケッヒェル第 3 版のアインシュタイン説は第 6 版にも引き継がれ、楽譜の状態や書き方などから K.77、K.78、K.79、K.88 の 4 曲が一緒に書かれ、1770.3.12 にフィルミアーン
伯爵邸で演奏されたものであろうと述べています。先立つ 1770.2.7 に伯爵はモーツァル
トにトリノ版の『メタスタージョ著作集』を贈っており、その版を使っての最初の芸術的成果だと言います。
鳥代：レーオポルトの 1770.3.13 付けの手紙が“3 Arien und 1 Recit: mit Violinen”、つまり「アリアを 3 曲とヴァイオリン伴奏つきのレチタティーヴォを 1 曲」と書かれているか
ら、数だけ足し算すれば 4 曲とも解釈できるということね（かなり乱暴だけれど）。
犬輔：「ヴァイオリン伴奏つき」とはどういうことですか。
教授：それについては別の機会に議論しよう。
2.3

1770 頃作成されたと思われるガルッピのアリアの筆写譜からアイゼンの説（旧説）

鳥代：ザルツブルク・カロリーノ・アウグステーウム博物館にガルッピの筆写譜が 3 セットあり、筆跡と透かしから 1770 年にイタリアで作成された筆写譜であり、それらは恐らくレーオポルトが 1769 年後半から 1773 年のイタリア旅行中に購入したものである可能性が示唆されました。そのうちの 1 曲が K.78 と同じ歌詞 Per pietà, bell'idol mio を持つアリアであることからアイゼンは「アインシュタインが 1770 年初頭にミラーノで K.78 が作曲された可能性があると考えたことと、モーツァルトがこの頃にガルッピのアリアの筆写譜を購入したという仮説とはうまく一致する」と述べたことがありました注 1。
犬輔：でもアイゼンは次項に示す新全集の説を取り入れて、すぐに自らこの説を否定することになるんですね。

1神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2.4

2022 年 1 月 9 日

記譜法の特徴・様式的性質、ヴィーンでの専門家面前での演奏からクンツェの説（旧説）

犬輔：新全集の編集者シュテファン・クンツェは「K.78 及び K.79 の自筆譜に日付の表記はない。記譜法の特徴、特定の特異性を伴う不明瞭な書き方、そして特に（いくつかの留保があるとしても）アリアの様式的性質が ―― ヘルマン・アーベルトは、それらが 1770
年からのミラーノのアリアのひとつ（たとえば K.77）よりも『はるかに成功していない』
ことを見出したが ―― ずっと早い作曲日付であることを物語っている」としながらも「ただし、特に K.78 は、ソロパートの短い経過句の少し不器用な記譜に目をつぶれば、
おおらかな旋律の創出、そして何よりも、作品全体にわたる主要なメロディックなアイ
デアの拡大を通じたモーツァルトの音楽的発展が単純な年代順の見地に反していることを強調する必要がある。これらの要素ははるかに後の時代を指し示しており、若い作曲家の創造力の不可解な作品の一つに数えられなければならない」と述べた上で「2 つのア
リアは、最初の大旅行またはモーツァルト一家の最初のウィーン滞在中の 1768 年に作曲された可能性がある」と言い、後者を以下のとおり説明しています（前者「最初の大旅行」説については次項 2.5 を参照）。
「ナンネルが父親の主張に正確な詳細を追加すべく、1792 年に作成したメモにおいて、弟がヴィーンで 1768 年に、ボンノ楽長、ハッセ楽長、詩人メタス
タージョ、ブラガンツァ伯爵、カウニッツ侯に“素晴らしい異国のアリア nächste beste
Welsche Arien”［異国とはイタリアのこと］を演奏することでアリアを書く能力のテストを受けたと説明している注 2。K.79（表記法の特徴がこれを物語っている可能性あり）、またはおそらく K.78 がこれらのアリアの 1 つと同一である可能性を考慮する必要がある」。
鳥代：モーツァルト研究家たちは上記 5 人の専門家の前で演奏した曲にそれぞれ K.45c, K.45d,
K.45e, K.45f, K.45g というケッヒェル第 6 版には無い番号まで付けているのよ注 3。K.78と K.79 がその曲探しの標的にされたということですね。
2.5 記譜法の特徴・様式的性質、筆跡・紙の種類からクンツェの説（現行説）
鳥代：新全集のクンツェは上記の「最初の大旅行」説について「これは、メタスタージョの『アルタセルセ』からのモーツァルトのテキストのすべての設定、つまり K.23、K.78、および K.79 がほぼ同時期に作成されたこと、1765/1766 年に彼が作曲した 15 のイタリ
ア語アリアのうち残っている曲数が［K.21 と合わせて］4 つに増えたことを意味するであろう」とも述べているのね。こちらの年代の根拠は注に「ヴォルフガング・プラートのお陰で、K.78 と K.79 の新しい前倒しの年代測定が可能となった。私自身による自筆譜の直接の検査は、特に紙の種類に関してで、彼の結論を確実にした」とあるのみです。
犬輔：一番大事な根拠は人任せあるいはアバウトな記述で、しかも説が二者択一なんですね。
教授：だがこれが現在引用される最有力説となっているのだ。
2.6

曲の草稿が置かれている既知の作品との関係からクンツェの説（現行説）

犬輔：そう言いながらもクンツェは「K.79 の先行するバージョン（K673 D）の開始部がガリマティアス・ムジクム K. 32 の自筆譜の最初のページに残っている。これは、アリアを年代測定するための 1 つの参照点を示す。K.79 は、おそらく 1766 年 3 月にハーグで作曲された K. 32 の直後に書かれたのであろう」とも言っているんだ。こちらはトレース可能なデータですから評価できます。
2.7

自筆の記入状態からプラートの説（現行説）

鳥代：クンツェがお世話になったと書いているヴォルフガング・プラートはこう言っています。
「J・A・アンドレーの慎重であるが、少なくとも優れた K.78 および K.79 に対する年代設定（「17－」、つまり 1760 年代）から逸脱すべきであると考えられた理由は依然として説明のつかないものである。ガリマティアス・ムジクム K.32 のパリ蔵の断片に記されている小さな断片 K.73D の場合と同様に、記入の状態は 1766 年頃を示している。いずれにせよ 1770 年には 3 作品［K.78、K.79、K.73D］すべてがキャンセルされる」注 4。
2.8

透かしおよび用紙研究からタイソンの説（現行説）

犬輔：クンツェが独自に検査したという紙の種類の問題についてはアラン・タイソンがこう述べています。「スコアとオーケストラパートの［用紙の］別のグループ（通常はモーツァ
ルトの父レオポルドによってコピーされた）には、オランダの有名な製紙会社である
Pieter van der Ley の組み合わせ文字（モノグラム）がある。 K.19、21、22、23、32、
78、79 がこれに含まれるようだ。これらの作品は、ロンドン（K.19 と 21）とハーグ（K.
22、23、32、そしておそらく K.78 と 79 も）で作曲された。したがって、レーオポルト
はハーグでその紙を購入し、それを使って以前にロンドンで作曲された作品を筆写したということだろうか？」注 5。

2

神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

鳥代：オランダ製の用紙であってもレーオポルトの筆写であれば作曲はロンドンの場合もある
けれど、K.78 も K.79 もモーツァルトの自筆譜だからハーグ以降の作曲と言えますね。
３．アリア「願わくは、いとしい人よ」K.78
3.1

K.78 に使用されたリブレット

犬輔：いよいよリブレットの調査だ。とりあえずヴィンチ 1730 ローマ版注 6 を参考に該当箇所を見ていきましょう。
鳥代：第 1 幕第 5 場ですね。私が訳します。セミーラはアルタバーノの妹で、セルセ亡き後の新王アルタセルセのかねてからの恋人です。
表1

ヴィンチ『アルタセルセ』（1730）

Atto I Scena quinta
Semira e detti.

第1幕 第5場
セミーラと承前

SEMIRA
Dove, principe, dove?
ARTASERSE
Addio Semira.
SEMIRATu mi fuggi Artaserse?
Sentimi, non partir.
ARTASERSE
Lascia ch'io vada;non arrestarmi.
SEMIRAIn questa guisa accogli
chi sospira per te?
ARTASERSE
Se più t'ascolto,
troppo, o Semira, il mio dovere offendo.
SEMIRAVa' pure ingrato, il tuo disprezzo intendo.
ARTASERSE
Per pietà, bell'idol mio,
non mi dir ch'io sono ingrato,
infelice e sventurato
abbastanza il ciel mi fa.
Se fedele a te son io,
se mi struggo a' tuoi bei lumi,
sallo amor, lo sanno i numi,
il mio core, il tuo lo sa.
(parte)セミーラ
どこに、王子様、どこにいらっしゃるの？
アルタセルセ
さらばセミーラ。
セミーラ
あなたは本来のアルタセルセから逃げていませんか？
私の言うことを聞いて、離れないでください。
アルタセルセ
行かせてくれ;
私をつかまえないでくれ。
セミーラ
あなたのためにため息をつく人々にそのような歓迎をするのですか？
アルタセルセ
あなたの言うことを聞きすぎると、
おお、セミーラ、私は自分の義務を損ねてしまいます。
セミーラ
行って下さい、恩知らずですね。あなたを軽蔑します。
アルタセルセ
どうかお願いだ、私のいとしい人よ。
私を恩知らずと言わないで下さい。
天の神々は私に不運をもたらし十分に不幸にしました。
もし私があなたに忠実なら、
もし私があなたの美しい瞳に夢中になれば、
あなたは愛を知り、神々はそれを知ります
そしてあなたは私の心を知るでしょう。
（去る）

犬輔：新全集の楽譜から読み取ったモーツァルトの歌詞は以下の通りです。
表2
ARTASERSE
Per pietà, bell'idol mio,
Non mi dir ch'io sono ingrato:
Infelice, e sventurato
Abbastanza il ciel mi fa.

K.78 の歌詞

アルタセルセ
どうかお願いだ、私のいとしい人よ。
私を恩知らずと言わないで下さい。
天の神々は私に不運をもたらし十分に不幸にしました。

鳥代：モーツァルトは第 1 節だけに曲を付けているのですね。
犬輔：ヴィンチのリブレットとの異同は大文字小文字を別にすれば、句読点の違いが 2 か所にあります。これを頼りに典拠を探してはどうでしょうか。
鳥代：ではアイゼンが触れていたガルッピの 1761 年のリブレット注 7 を参考に見てみましょう。

3神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

犬輔：句読点は別の 2 か所でモーツァルトの歌詞と一致しません。いろいろ探してみましたが、J・C・バッハの 1760 年トリノ版注 8 がモーツァルトの歌詞と 1 か所異なるだけでよく似ています。

教授：諸君たちは無駄な努力をしている。新全集の楽譜に再現されている歌詞の句読点は、自筆譜の句読点とは全く無関係につけられているのだ。信じない向きには自筆譜（譜例 1：
句読点はない）と、新全集（譜例 2：句読点が追加されている）とを比較してみたまえ。

譜例 1 K.78 自筆譜 41 – 46 小節

譜例 2 K.78 新全集 41 – 44 小節

犬輔：恐れ入りました。この手法は撤回します。
3.2

K.78 の手本となった曲

鳥代：それでは曲の手本になった作曲家を探してみましょう。モーツァルトの開始部は以下の通りです。

譜例 3 K.78 新全集 1 – 3 小節

犬輔：先ず、さっき話題になったガルッピの曲注 9 ですが、1749 ヴィーンの楽譜に下行の逆付点音型（ロンバルディア・リズムと呼ばれ、18 世紀に広く使われた）が出てきます。でもモーツァルトが知ったとしても 1770 以降とのことでした。

譜例 4 ガルッピ《アルタセルセ》から Per pietà

鳥代：では J・C・バッハの曲

注 10

表3
No.

項目

7
8
9
10
11

楽器編成
調性
拍子
速度
技巧

12
13
14
15
16

楽器編成
調性
拍子
速度
技巧

はどうでしょう。構成を比較してみましょう。
J・C・バッハとモーツァルトの比較

J・C・バッハ
モーツァルトアリア第 1 節 Per pietà
2Vn, Va, Tenor, Bs
2Ob, 2Hr. 2Vn, Va, Soprano, Bs
ニ長調
変ホ長調
3/4
―
Andante con moto―
コロラトゥーラ
アリア第 2 節 Se fedele a te son io
2Vn, Va, Tenor, Bs
―
ニ長調
―
2/4
―
―
―
―
―

犬輔：構成上は全くと言っていいほど一致するところはありませんね。

4神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

鳥代：でも、音型で似たところはないでしょうか。
犬輔：やはり下行逆付点音型がありました。モーツァルトと同じ“idol”のところです。

譜例 5

J・C・バッハの Per pietà

鳥代：同じ単語のところだから、モーツァルトがクリスティアーンの曲を知っていた可能性は大ですね。
教授：そうだとしたら、いつどこで知ったのかね。
犬輔：ロンドンで知ったのでしょう。クリスティアーンの《アルタセルセ》のロンドン上演は記録されていないから、楽譜の形で本人から直接贈られたとしか考えられません。
鳥代：でも、これだけでは根拠が薄弱だわ。
４．レチタティーヴォ｢おお、大胆なアルバーチェよ｣／アリア｢この父の抱擁ゆえに｣K.79
4.1

K.79 に使用されたリブレット

鳥代：この曲もヴィンチ 1730 ローマ版を参考に該当箇所を見ていきましょう。劇の山場です。
表4

ヴィンチ『アルタセルセ』（1730）

Atto II Scena undicesima
Arbace, con catene fra alcune Guardie, edetti.
ARBACE
Tanto in odio alla Persia
dunque son io che di mia rea fortuna
l'ingiustizie a mirar tutta s'aduna!
Mio re.
ARTASERSE
Chiamami amico. Infin ch'io possa
dubitar del tuo fallo, esser lo voglio.
E perché sì bel nome
in un giudice è colpa, ad Artabano
il giudizio è commesso.
ARBACE
Al padre!
ARTASERSE
A lui.
ARBACE

第 2 幕 第 11 場
何人かの警備員に挟まれ鎖に繋がれたアルバーチェ、および承前。
アルバーチェ
私はペルシャを憎んでいます、
それゆえに不公正がすべて私に集中してきて有罪の運勢となっているのですね？
王様！
アルタセルセ友と呼んでくれ。私があなたの過失だと疑念を持つことができない限り、私は友であることを望んでいる。
そして、そのような美しい呼称が裁判において無視されるのはアルタバーノにより判決が下されるからだ。
アルバーチェ
父上によって！
アルタセルセ彼によって。
アルバーチェ

(Gelo d'orror.)（恐怖で凍り付く）

ARTABANO
Che pensi? Ammiri forse
la mia costanza?
ARBACE
Inorridisco, o padre,nel mirarti in quel luogo. E ripensando
quale io son, qual tu sei, come potesti
farti giudice mio? Come conservicosì intrepido il volto? E non ti senti
l'anima lacerar?
ARTABANO
Quei moti interni,
ch'io provo in me, tu ricercar non devi
né quale intelligenza
abbia col volto il cor. Qualunque io sia
lo son per colpa tua. Se a' miei consigli
tu davi orecchio e seguitar sapevi
l'orme d'un padre amante, in faccia a questi
giudice non sarei, reo non saresti.
ARTASERSE
Misero genitor!
MANDANEQui non si venne
i vostri ad ascoltar privati affanni.
O Arbace si difenda o si condanni.

アルタバーノ
お前はどう思うのか？
わしの揺るぎなさを賞賛するか？
アルバーチェ
父上、その場所であなたを見るのは恐ろしいことです。そして、私が誰であるか、
あなたが何であるかを考えると、どうやってあなた自身を私の裁判官にすることができますか？ どうやってそんなに恐れを知らない顔を保つのですか？ そして、
あなたはご自分の魂が裂けるのを感じませんか？
アルタバーノ
わしが感じているわしの内面の動きや、
あるいはどのような知性が顔と心に現れているかを、お前は求めてはいけない。
わしがどうなるかはお前の過失次第だ。
お前がわしの忠告に耳を傾け、お前が愛する父親の足跡を理解したなら、わしはこれらの裁判に直面することはなく、お前は無罪になるだろう。
アルタセルセ
惨めな父親だ！
マンダーネ
私的な心配事を聞くためにここに来たのではありません。おお、アルバーチェ、自分自身を守るか、
自分自身を非難するかです。

5神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

ARBACE(Quanto rigor!)
ARTABANO
Dunque alle mie richieste
risponda il reo. Tu comparisci, Arbace,di Serse l'uccisor. Ne sei convinto;
ecco le prove. Un temerario amore,
uno sdegno ribelle...
ARBACEIl ferro, il sangue,
il tempo, il luogo, il mio timor, la fuga
so che la colpa mia fanno evidente.
E pur vera non è, sono innocente.
ARTABANO
Dimostralo se puoi; placa lo sdegnodell'offesa Mandane.
ARBACE
Ah se mi vuoi
costante nel soffrir, non assalirmiin sì tenera parte. Al nome amatobarbaro genitor...
ARTABANO
Taci, e non vedi
nella tua cieca intoleranza e stolta
dove sei, con chi parli e chi t'ascolta?
ARBACE
Ma padre...
ARTABANO(Affetti, ah tolerate il freno!)
MANDANE(Povero cor non palpitarmi in seno.)
SEMIRA
Chiede pur la tua colpa
difesa o pentimento.
ARTASERSE
Ah porgi aita
alla nostra pietà.
ARBACEMio re non trovo
né colpa né difesa
né motivo a pentirmi; e se mi chiedi
mille volte ragion di questo eccesso,
tornarò mille volte a dir l'istesso.
ARTABANO(O amor di figlio!)
MANDANE
Egli ugualmente è reo,o se parla o se tace. Or che si pensa?
Il giudice che fa? Questo è quel padreche vendicar doveva un doppio oltraggio?
ARBACEMi vuoi morto, o Mandane?
MANDANE(Alma, coraggio.)
ARTABANO
Principessa, è il tuo sdegno
sprone alla mia virtù. Resti alla Persia
nel rigor d'Artabano un grand'esempio
di giustizia e di fé non visto ancora.
Io condanno il mio figlio. Arbace mora.

(sottoscrive il foglio)
MANDANE(Oh dio!)
ARTASERSE
Sospendi amico
il decreto fatal.

2022 年 1 月 9 日

アルバーチェ
（なんと厳しい！）アルタバーノ
したがって、犯罪者はわしの要求に応答する。アルバ
ーチェよ、お前はセルセの殺人者のように見える。
お前はそう思い込んでいる。
ここに証拠がある。
無謀な愛、反抗的な憤慨\…
アルバーチェ
鉄器、血、時間、場所、私の恐れ、逃亡、
私は過失が明白であることを知っています。
しかし、ご指摘は真実ではありません、
私は無実です。
アルタバーノできるならそれを証明してみよ。そうすれば憤慨した
マンダーネの攻撃を和らげる。
アルバーチェ
ああ、私を苦しませ続けたいのなら、そのような優しい言葉で私を攻撃しないでください。
最愛の野蛮な父親の名前で…
アルタバーノ
黙るのだ、お前は自分がどこにいて、誰と話し、誰がお前の言うことを聞いているのか、愚かな不寛容さが邪魔となり見えていないのではないか？
アルバーチェ
しかし、父上…
アルタバーノ（情念よ、ああ、後ろめたさに耐えよ！）
マンダーネ（可愛そうな心臓、鼓動を押さえて）セミーラ
彼はまた、あなた様の過失、弁護、悔い改めを求めています。
アルタセルセ
ああ、われらの苦痛に助けを与えたまえ。
アルバーチェ
王様は、過失も弁護も悔い改める理由も見出しません。
そして、あなたが私にこの一線を越えた行為の理由を千回尋ねるならば、
私は同じことを言うために千回戻ってきます。
アルタバーノ（おお、息子の愛の深さよ！）
マンダーネ
彼が話すにせよ、沈黙するにせよ、有罪となるのでしょう。さあ、あなたはどう思っているのですか？ 裁判官は何をするのですか？ これが復讐するために二重の怒りを買ったその父親ですか？
アルバーチェ
私を死なせたいのですか、それともマンダーネを？
マンダーネ（心よ、勇気を）アルタバーノ姫君、あなたの憤慨は私の美徳に拍車をかけます。
アルタバーノの厳しい評価の下でペルシャに残っているものは、正義と信仰の素晴らしい例証です。
私は息子を非難します。
アルバーチェは死罪だ。

（書面に署名する） 「アルバーチェは
死 罪 だ 」（ パ リ 版
マンダーネ（おお、神様！） 『メタスタージョ選集』1780 から）アルタセルセ
友よ、死をもたらす命令は中止しなさい。

6神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

ARTABANO
Segnato è il foglio,
ho compito il dover.
(s'alza e dà il foglio ad Artaserse)
ARTASERSE
Barbaro vanto!

2022 年 1 月 9 日

アルタバーノ書面にしるしが付いています、
私には義務があります。（彼は姿勢を正してアルタセル

セに紙を渡す）アルタセルセ
野蛮人の誇りだ！

(scende dal trono e i grandi si levano dasedere)（彼は王座から降りてきて、偉大な者たちは席から立ち上がる）

SEMIRA
Padre inumano!
MANDANE(Ah mi tradisce il pianto!)
ARBACE
Piange Mandane! E pur sentisti alfine
qualche pietà del mio destin tiranno?
MANDANESi piange di piacer come d'affanno.
ARTABANO
Di giudice severo
adempite ho le parti. Ah si permetta
agli affetti di padre
uno sfogo o signor. Figlio perdona
alla barbara legged'un tiranno dover. Soffri, che poco
ti rimane a soffrir. Non ti spaventi
l'aspetto della pena; il mal peggiore
è de' mali il timor.
ARBACE
Vacilla o padre
la sofferenza mia. Trovarmi espostoin faccia al mondo intero
in sembianza di reo, veder recise
sul verdeggiar le mie speranze, estinti
su l'aurora i miei dì, vedermi in odio
alla Persia, all'amico, a lei che adoro,saper che il padre mio...
Barbaro padre... (Ah, ch'io mi perdo!) Addio.

セミーラ
父上の人でなし！
マンダーネ（ああ、泣けば自分を裏切ることになる！）
アルバーチェ
マンダーネは泣いている！ いったいあなたは暴君としての定めから少しも哀れみを感じないのですか？
マンダーネ
喜びの声も息切れのごとく掠れます。
アルタバーノ
わしは厳しい裁判官として一派を成している。
ああ、父親の愛情の吐露をお許し下さい、
おお、ご主人様。
息子よ、暴君がせねばならぬ野蛮な法律を許せ。
お前は苦しんでいるが、お前が苦しむために残っているものはほとんどない。
お前は処罰を恐れていないが、最悪の悪は悪への恐れだ。
アルバーチェ
父上、私の苦しみは減退しています。
犯罪者のかどで全世界にさらされている自分を思うと私の希望が途絶えるのが分かります、
私の日々は夜明けに消えました、
私が大好きだった、ペルシャ、私の友人、彼女への今は憎しみの中に自分自身を見ています、
私は父上が私の…
野蛮な父上であることを知っています…（ああ、私は迷子になってしまった！）さようなら。

(in atto di partire, poi si ferma)（去ろうとして、止まる）

ARTABANO(Io gelo.)
MANDANE(Io moro.)
ARBACEO temerario Arbace,dove trascorri? Ah genitor, perdono.
Eccomi a' piedi tuoi. Scusa i trasportid'un insano dolor. Tutto il mio sangue
si versi pur, non me ne lagno; e invece
di chiamarla tiranna,
io bacio quella man che mi condanna.
ARTABANO
Basta, sorgi, purtroppo
hai ragion di lagnarti;
ma sappi... (Oh dèi!) Prendi un abbraccio eparti.
ARBACEPer quel paterno amplesso,
per questo estremo addio,
conservami te stesso,
placami l'idol mio,
difendimi il mio re.
Vado a morir beato,
se della Persia il fato
tutto si sfoga in me.

アルタバーノ（凍り付きそうだ）
マンダーネ（私は死んでしまうわ）
アルバーチェ
おお、無謀なアルバーチェよ！ どこを彷徨うのだ？
ああ、父上、お許しを。あなたに跪きます。
異常な痛みを感じています。
私の血をすべて流しましょう、
私はそれについて不平を申しませんし、あなたを暴君と呼ぶ代わりに、私を非難する御手に口づけします。
アルタバーノ
もうよい、立ちなさい
不平を言う理由は十分にあろう、
しかし理解しなさい… おお、神よ！
抱擁を受けてくれ、そして行け。
アルバーチェ
その父上の抱擁によって、この最後の別れの言葉によって、あなたご自身が私を守ってください、
私の愛する人をなだめ、私のために私の王を守ってください。
ペルシャからの運命がすべて解き放たれたなら、私は祝福されて死ぬつもりです。

(parte fra le guardie seguìto da Megabise epartono i grandi)（彼は警備員に挟まれて去り、続いてメガビーゼが、そして偉大な者たちが去る）

7

神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

犬輔：新全集の楽譜から読み取ったモーツァルトの歌詞は以下の通りです。
表5

K.79 の歌詞（新全集の楽譜による）

ArbaceOh, temerario Arbace! dove trascorri?
Ah, genitor, perdona: eccomi a' piedi tuoi;
scusa i trasporti d'un insano dolor.
Tutto il mio sangue si versi pur,non me ne lagno;
e invece di chiamarla tiranna,
io bacio quella man che mi condanna.
Artabano
Basta, sorgi;
purtroppo hai ragion di lagnarti:
ma sappi… Oh Dio!
Prendi un abbraccio…
ArbacePer quel paterno amplesso,
per questo estremo addio,
conservami te stesso,
placami l'idol mio,
difendimi il mio re.

アルバーチェ（レチタティーヴォ・アコンパニャート）
おお、無謀なアルバーチェよ！ どこを彷徨うのだ？
ああ、父上、お許しください。あなたに跪きます。
異常な痛みを感じています。
私の血をすべて流しましょう、
私はそれについて不平を申しませんし、あなたを暴君と呼ぶ代わりに、私を非難する御手に口づけします。
アルタバーノ（レチタティーヴォ・セッコ）
もうよい、立ちなさい
不平を言う理由は十分にあろう、
しかし理解しなさい… おお、神よ！
抱擁を受けてくれ…
アルバーチェ（アリア）
その父上の抱擁によって、この最後の別れの言葉によって、あなたご自身が私を守ってください、
私の愛する人をなだめ、私のために私の王を守ってください。

モーツァルトの方に第 2 節がないのは K.78 と同じです。アルタバーノの「そして行け」
がないことはコンサート・アリアゆえの省略でしょうが、単語が異なるところがあるわ。
① アルバーチェの Oh と O、② アルバーチェの perdono と perdona、③ アルタバーノのDei と Dio の 3 箇所です（朱記しておきました）。
鳥代：① はどちらでもいいけど、アルタバーノがすぐ後で Oh と言っているので Oh で統一するのは妥当ですね。② は perdono が名詞の“お許しを”、perdona が動詞の二人称命令
形で“お許しください”となり、これもどちらでもよい。③ の Dei は“神々”、Dio は“神”で、オペラ・セーリアがギリシャ神話やローマ神話ベースの英雄を主人公にしている限り、オリンポスの十二神やそこから派生した神々を対象にしていると考えれば、どちらの形もありえます。
犬輔：《フィガロの結婚》K.492 の第 4 幕には頻繁に“Perdono! Perdono!”が出てきて、最後に伯爵が“Contessa, perdono!”と歌うのを聴き馴れていますし、レチタティーヴォ「テッサリアの人々よ Popoli di Tessaglia」／アリア「不滅の神々よ、私は求めません Io non
chiedo, eterni Dei」K.316 やアリア「私は行きます、でもどこへ Vado, ma dove? Oh Dei!」K.583
で Dei も聴き馴れています。
鳥代：あらっ、クリスティアーンのリブレットがモーツァルトと同じ歌詞ですよ（楽譜も同様です）。
表6

J・C・バッハ《アルタセルセ》第 2 幕 第 11 場の歌詞
Arbaceアルバーチェ
Oh, temerario Arbace! dove trascorri?
おお、無謀なアルバーチェよ！ どこを彷徨うのだ？
Ah, genitor, perdona: eccomi a' piedi tuoi; ああ、父上、お許しください。あなたに跪きます。
scusa i trasporti d'un insano dolor.
異常な痛みを感じています。
Tutto il mio sangue si versi pur,
私の血をすべて流しましょう、
non me ne lagno;
私はそれについて不平を申しませんし、
e invece di chiamarla tiranna,
あなたを暴君と呼ぶ代わりに、
io bacio quella man che mi condanna.
私を非難する御手に口づけします。
Artabano
アルタバーノBasta, sorgi;
もうよい、立ちなさい
purtroppo hai ragion di lagnarti:
不平を言う理由は十分にあろう、
ma sappi… Oh Dio!
しかし理解しなさい… おお、神よ！
Prendi un abbraccio e parti.
抱擁を受けてくれ、そして行け。
Arbaceアルバーチェ
Per quel paterno amplesso,
その父上の抱擁によって、
per questo estremo addio,
この最後の別れの言葉によって、conservami te stesso,
あなたご自身が私を守ってください、
placami l'idol mio,
私の愛する人をなだめ、
difendimi il mio re.
私のために私の王を守ってください。
Barbara, io vado a morte, a Mand.
［野蛮なあなた、私は死ぬつもりです、
マンダーネにContenta alfin sarai.
ついにあなたは幸せになるでしょう。
Ah non sperò giammai
ああ、私自身はそのような運命を
Tal sorte la mia sè.
決して望んでいませんでした。

8神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

犬輔：ヴィンチやモーツァルトの歌詞と異なる部分を朱記しました（因みにクリスティアーンの第 2 節は、ヴィンチのそれより分かりやすいですね）。
鳥代：これらの違いはモーツァルトが用いたリブレットの目印になるのではないかしら。
教授：諸君たちの研究心に水を差すことを言うようだが、新全集の歌詞が自筆譜の歌詞通りかどうかは譜例 1、譜例 2 の比較で経験したことではなかったかね。
鳥代：そうでした。ええと、新全集の校訂報告を読んでみましょう。あららっ、コンラート・
キュスターによってこのように書かれていますよ。「6 小節［の“Ah”は自筆譜で］は“ach”〔！〕である。7 小節［の perdona は自筆譜で］は“[per]-dono”である。この表記は通常の表記ではないが、間違いではない。つまり、“容赦！”という意味の名詞として理解される。
［自筆譜の］20–21 小節は“Oh Dio!”ではなく“ah dei”である」。
犬輔：つまり新全集の楽譜は自筆譜通りの歌詞ではないということなんだ。
鳥代：では校訂報告に基づいて自筆譜の歌詞を再現してみましょう。
表7

K.79 の歌詞（新全集校訂報告による自筆譜の再現）

ArbaceOh, temerario Arbace! dove trascorri?
ach, genitor, perdono: eccomi a' piedi tuoi;
scusa i trasporti d'un insano dolor.
Tutto il mio sangue si versi pur,non me ne lagno;
e invece di chiamarla tiranna,
io bacio quella man che mi condanna.
Artabano
Basta, sorgi;
purtroppo hai ragion di lagnarti:
ma sappi… ah dei!
Prendi un abbraccio…
ArbacePer quel paterno amplesso,
per questo estremo addio,
conservami te stesso,
placami l'idol mio,
difendimi il mio re.

アルバーチェ（レチタティーヴォ・アコンパニャート）
おお、無謀なアルバーチェよ！ どこを彷徨うのだ？
ああ、父上、お許しを。あなたに跪きます。
異常な痛みを感じています。
私の血をすべて流しましょう、
私はそれについて不平を申しませんし、あなたを暴君と呼ぶ代わりに、私を非難する御手に口づけします。
アルタバーノ（レチタティーヴォ・セッコ）
もうよい、立ちなさい
不平を言う理由は十分にあろう、
しかし理解しなさい… ああ、神々よ！
抱擁を受けてくれ…
アルバーチェ（アリア）
その父上の抱擁によって、この最後の別れの言葉によって、あなたご自身が私を守ってください、
私の愛する人をなだめ、私のために私の王を守ってください。

鳥代：“ah”をドイツ語の“ach”にしたのはモーツァルトの間違いでしょうが、“oh”を“ah”にしたのは音楽的措置であるかも知れないので校訂者が無断で変更することは問題だと思います。
犬輔：モーツァルトははっきりと“Oh”、“perdono”、“dei”を使っていますが、“Oh”だけは“O”との揺れを認めるとすれば、ヴィンチのリブレットに近いものを感じます。
鳥代：クンツェは何に基づいて楽譜にテキストを記入したのですか？
教授：『メタスタージョ選集 第 1 巻』（トリノ 1757）に基づいているものと思われる。まさにこの選集は 1770 ミラーノでフィルミアーン伯爵からモーツァルトが贈られることになる選集そのものなのだ。だが、この時点でモーツァルトはまだ入手していないことに留意しておく必要がある。
犬輔：それはリブレットでなく台本そのものの選集なんですね。新全集の校訂者が使うのはやむを得ないとして、モーツァルトが典拠にしたのは作曲家によるリブレットの方ですか
ら、ぼくたちには他の作曲家のリブレットの調査が必要ではないでしょうか。
鳥代：自筆譜と同じ歌詞のリブレットがあるかどうか、一応調べてみましょう。

9神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

表82022 年 1 月 9 日《アルタセルセ》第 2 幕 第 11 場の台本／リブレット／歌詞間の異同

台本／リブレット／歌詞
ヴィンチ 1730 ローマ
ハッセ 1730 ヴェネツィア
グルック 1741 ミラーノ
ヨンメリ 1749 ローマ
ガルッピ 1749 ヴィーン
ペシェッティ 1751 ミラーノ
メタスタージョ選集 第 1 巻 1757 トリノ
スコラーリ 1758 ヴェネツィア
J・C・バッハ 1760 トリノ
マイヨ 1762 サン・ベネデット
モーツァルト K.79 歌詞 1765/66 ハーグ自筆譜

メタスタージョ選集 第 1 巻 1780 パリ

O
O
O
O
O
O
Oh
O
Oh
O
Oh

①

②
perdonoperdonoperdonoperdonoperdonoperdonoperdona
perdonoperdona
perdonoperdono③
Oh Dei!
oh Dei.
Oh Dei!
Oh Dei!
Oh Dei!
Oh Dei!
Oh Dio!
oh Dei!
oh Dio!
Oh Dei!
ah dei!

旧全集

O

perdona

Oh Dio!

新全集

Oh

perdona

Oh Dio!

Oh

perdona

Oh Dio!

犬輔：驚いたことに『メタスタージョ選集』に従っているのは J・C・バッハのリブレットだけ（共にトリノで出版。ただし双方の出版社は異なる）であって、モーツァルトは違ったんだ。すんでのところで新全集に惑わされずに済みました注 11。教授のお陰です。
鳥代：モーツァルトが J・C・バッハのリブレットや楽譜の歌詞を典拠にしたという仮説は成り立たなくなりました。でも J・C・バッハの曲を参照したかどうかとは別問題です。
4.2

K.79 の手本となった曲

犬輔：K.79 ではアルバーチェがレチタティーヴォ・アコンパニャートを歌った後、同じ歌手がアルタバーノ役を兼ねてレチタティーヴォ・セッコを歌ってアルバーチェのアリアにつなげるというサンドウィッチ構成が採られています。このように、一人の歌手が歌うのはコンサート・アリアではよくある便宜上の対応であるそうです注 12。
教授：他の作曲家の《アルタセルセ》にも同様の構成があるかどうか調査しなさい。
鳥代：ヴィンチ 1730 ローマ、ハッセ 1730 ヴェネツィア、ガルッピ 1749 ヴィーンの譜にアコ
ンパニャートはありません。一方ヨンメリ 1749 ローマ譜注 13 はアルバーチェのセッコの一部が 2Vn, Va, Bs のアコンパニャートとなっています。そして J・C・バッハ 1760
トリノ譜はアルタバーノのセッコを挟んでアルタセルセのアコンパニャートとアリアがセットになっており（もちろん歌手は別々です）、モーツァルトと全く同じ構成です。
犬輔：クリスティアーンの曲と K.79 を比較してみましょう（歌詞は新全集を使用）。
表9
No.

項目

1
2
3
4
5

楽器編成
調性
拍子
速度
前奏

6

歌手

7
8
9
10
11

楽器編成
調性
拍子
速度
技巧

12
13
14
15
16

楽器編成
調性
拍子
速度
技巧

J・C・バッハとモーツァルトの比較

J・C・バッハ
モーツァルトレチタティーヴォ・アコンパニャート Oh, temerario Arbace!
2Ob, 2Hr, 2Vn, Va, Soprano, Bs
2Ob, 2Fg, 2Hr, 2Vn, 2Va, Soprano, Bs
変ホ長調
変ホ長調
C
C
Largh[ett]oAllegro assai, Largo, Moderato., Andante
前奏あり
前奏なし
レチタティーヴォ・セッコ Basta, sorgi
Tenore［歌手は Pietro De Mezzo］ Soprano
アリア第 1 節 Per quel paterno amplesso
2Ob, 2Hr, 2Vn, Va, Soprano, Bs
2Ob, 2Fg, 2Hr,2Vn, Va, Soprano, Bs
変ホ長調
変ロ長調
3/4
3/4
Largo
Moderato
特になし
コロラトゥーラ多用
アリア第 2 節 Barbara, io vado a morte
2Ob, 2Hr, 2Vn, Va, Soprano, Bs
―
変ホ長調
―
C
―
Allegro assai, Andante 混在
―
特になし
―

10

神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

鳥代：さらに年代的にはクリスティアーンの後になりますが、ピッチンニ 1768 ナポリ譜注 14 はフルオーケストラ（2Hr, 2Ob, 2Vn, Va, Bs）のアコンパニャートに続きアルタバーノも2Vn, Va, Bs のアコンパニャートとなっています。このようなことから、3 つの形式をサンドウィッチに組み合わす方法はクリスティアーンのオリジナルアイデアではないかも知れませんが、モーツァルトはクリスティアーン経由で影響されたものと思われます。
犬輔：類似音型もクリスティアーンにあります。譜例 6、譜例 7 はアリアの開始部分です。

譜例 6

J・C・バッハのアリア Per quel paterno amplesso

譜例 7 モーツァルト K.79 のアリア Per quel paterno
amplesso

モーツァルトの最初の 3 音のリズムがクリスティアーンの最初の 6 音と同じ、モーツァ
ルトの次の 4 音はクリスティアーンのその次の 4 音と同じリズムになっています。
鳥代：直接関係はないけれど、わたしはそれらの展開形、より洗練された形として、3 音ずつ音が高くなっていく K.582 を思い浮かべてしまったわ（譜例 8）。

譜例 8 モーツァルト K.582 アリア Chi Sà, chi sà

犬輔：セッコやアコンパニャートの比較はもっと他の例を得てからにしたいと思います。
５．まとめ
犬輔：五線用紙、筆跡により（K.79 は K.73D との関連からも）K.78 および K.79 が、K.23 と同じ頃の、1765 /1766 にハーグで作曲されたということに納得です。
鳥代：K.78 および K.79 には J・C・バッハのオペラ《アルタセルセ》から影響を受けたと考えられる類似音型あるいは類似構成があります。モーツァルトは 1765 年のロンドン滞在時にこのオペラの筆写譜を作曲家本人から入手し、それを参照したものと考えられます。
犬輔：しかし K.79 の歌詞は J・C・バッハのリブレット・楽譜の歌詞とは異なっています。これは別の作曲家のリブレットも入手していたことを意味します。ハーグにおける《アルタセルセ》上演の報告はありませんから、他都市のリブレットを、しかも複数入手した可能性があるでしょう。レーオポルトは K.79 の作曲手助けに際し、“正しい歌詞”を多数決で判定し、J・C・バッハの歌詞の不採用を息子に指示したのかもしれません。
教授：音楽的には J・C・バッハよりモーツァルトの方が複雑さを増している（音符数が多いのには逆に未熟感がある）。K.78、K.79 ともコロラトゥーラの多用が目立つし、K.79 のア
コンパニャートでは緩急の付け方に手慣れ感がある。レーオポルトの手助けの反映だとしても大人の完成度が得られているのは不思議 だね。
注 1：Cliff Eisen The Mozarts’ Salzburg Music Library, in: Mozart Studies 2 , Clarendon Press, 1997 , p.117
注 2：MBA IV, No. 1212, p. 192, lines 201 204
注 3：Mozart Handbuch, ed. O. Schneider and A. Algatzy , Vienna, 1962
注 4：Wolfgang Plath : 'Beitr ä ge zur Mozart Autographie II: Schriftchronologie 1770 1780', in Mozart Jahrbuch,
1976 1977, p. 131 173.
注 5：A lan Tyson: ‘Mozart: Studies of the Autograph Scores’, Cambirdge, Mass. Mass., 1987, p.13
注 6：Artaserse. Drama per musica di Pietro Metastasio romano, fra gli Arcadi Artino Corasio, da rappresentarsi
nel Teatro detto delle Dame, nel carnevale dell' anno 1730, &c.
注 7：Artaserse. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Grimani di S. Benedetto il carnovale dell'anno
1761. Venezia
注 8：Artaserse. Dramma per musica da rappresentarsi nel Regio Teatro di Torino nel carnevale del 1761 alla
presenza di S.S.R.M. Torino : Giacomo Giuseppe Avondo, [1760]
注 9：Bibliothèque nationale de France, Musique (F-Pn): D-4266
注 10：British Library R.M.22.a. 18 20
注 11：Paologiovanni Maione: Esercizi di Stile: Mozart alla “CORTE” di Metastasio (1765–1770), in MJb2006,
pp.107–141 でも同様にリブレットの歌詞を比較しておりモーツァルトの歌詞を O, perdono, Dei としているが、この組み合わせは自筆譜、AMA、NMA のどれとも一致しない（メタスタージョの台本を参照したのであろうが）。
注 12：ニール・ザスロー、ウィリアム・カウデリー 編／森泰彦 監訳／安田和信 監訳補助『モーツァルト全作品事典』
音楽之友社、 2006 年 、 103 頁
注 13：Württembergische Landesbibliothek, Stuttgart (D-Sl): HB XVII 234a-c
注 14：Bibl. del Cons. di Musica S. Pietro a Majella, Naples (I-Nc): Rari 2.2.11-12（作成：2021 年 10 月 31 日、改訂：2022 年 1 月 15 日）

11神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

後日の談話室 ―― アリア「忠実を保ってください」K.23 の典拠リブレットと参照曲
教授：K.23 の典拠リブレットと参照曲について未検討のままにはしておけないであろう注 15。
J・C・バッハのオペラ楽譜が K.23 に与えたであろう影響について調査しなさい。
鳥代：クリスティアーンの《アルタセルセ》リブレットにおける「忠実を保ってください
Conservati fedele」の歌詞はヴィンチと全く同じでした。つまりクリスティアーンが K.23の典拠リブレットであるかどうかは、否定も肯定も出来ないということです。
犬輔：オペラの楽譜に関しては、大英図書館の手稿譜からアリア「忠実を保ってください」は散逸してしまっていることが分かりました。他所にも現存していないらしいんです。
鳥代：それではクリスティアーンのアリア「忠実を保ってください」が K.23 に何らかの影響を与えたかどうかについては全く手掛かりを得る術はありませんね。
教授：K.78 および K.79 とクリスティアーンの音楽との類似点を思い出し、それに準じて K.23
における類似点を探してみてはどうか。
鳥代：K.78 は逆付点音符の下行音型の類似、K.79 は歌詞冒頭のリズムの類似でした。
犬輔：あっ、K.23 の 74 小節にも逆付点音符の下行音型があります（譜例 9）。
70

譜例 9 K.23 第 2 稿（A2, B）70 – 77 小節

鳥代：この部分は 39 小節では上行逆付点音符でした（譜例 10）。

譜例 10K.23 第 2 稿（A2, B）34 – 40 小節

教授：だが、それらは第 2 稿（A2、B）のことだ。第 1 稿（A1）にその音型はない（譜例 11）
。

譜例 11

K.23 第 1 稿（A1）71 - 77 小節および 34 – 39 小節

犬輔：コロラトゥーラを要求した歌手のために第 1 項を改訂するときになって初めてクリステ
ィアーンのことを思い出したのでしょうか。
鳥代：ちょっと待って。またしてもガルッピ 1749 ヴィーンの「忠実を保ってください」に下行逆付点音型が出てくるわ。モーツァルトが知ったとしても 1770 以降なのですけれど。

譜例 12 ガルッピ《アルタセルセ》（1749）から「忠実を保ってください」

教授：下行逆付点音型（ロンバルディア・リズム）は当時の一般的な傾向だった。それをモーツァルトはクリスティアーン経由で取り入れたということであろう。逆付点音型は同時期のモーツァルトの交響曲にも出てくるが、K.23 と同様、下行だけでなく上行も含まれている。広範な調査が求められるが、上行の逆付点音型は珍しく、モーツァルトのオリジナルかも知れない。

譜例 13 J・C・バッハ 交響曲 ニ長調 Op.3-1 第 1 楽章 50–59 小節（1765 出版）

譜例 14 モーツァルト 交響曲 ヘ長調 K.19a 第 1 楽章（1765–66.1 、ロンドンまたはハーグ）
注 15：野口秀夫：アリア「忠実を保ってください」K.23 への考察、神戸モーツァルト研究会 第 280 回例会 2021 年
10 月 3 日の補遺とする（作成：2021 年 12 月 27 日、改訂：2022 年 1 月 9 日）

12

神戸モーツァルト研究会第 283 回例会

2022 年 1 月 9 日

研究会例会での議論を受けて ―― ハーグで誰が歌うために作曲されたのか
教授：ハーグ訪問はナッサウ＝ヴァイルブルク侯の妃であるカロリー
ネ・フォン・オラニエン＝ナッサウ＝ディーツからのたっての要請によるものであった。侯妃はまだ 23 歳であったが、この前年から 5 歳年下の実弟オラニエ公ウィレム 5 世の摂政を務めていた 注 16 。モーツァルトはハーグ滞在 の前半（1765.9.10–
1766.1.27 頃）では侯妃の下での演奏会（2 回）および公開の演奏会（2 回）で演奏している。しかし、後半はナンネルとヴォルフガングの重病により療養生活を余儀なくされた。一家の銀行関連所用を兼ねたアムステルダム訪問を挟んで、再度のハーグ滞在（1766.3 初–1766.3 末）は、1766.3.11 に行われたウィレム 5 世の成人祝賀セレモニー（オランダ総督兼オランダ陸軍総司令官に就任）注 17 への出席のためであった。

ナッサウ＝ヴァイルブルク侯妃

鳥代：ハーグ滞在 2 回目の報告がレーオポルトのハーゲナウアー宛て 1766.5.16 付けパリからの手紙なのね。
「私どもはアムステルダムから、フォン・オラニエ公の祝祭（これは 3 月
11 日で、しかもしばらくのあいだ続きました）のために、ふたたびデン・ハークにまいりました。 ここでわれらが幼き作曲家は、ヴァイオリンの伴奏を伴うクラヴィーアのための６曲のソナタを、公の姉君、つまりナッサウ・ヴァイルブルク侯妃のために作曲することを依頼されましたが、これらのソナタはまた同時に版刻されました［K.26–31］。
さらに彼は公の音楽会に向けて何曲かを作り、また侯妃のためにアリア［複数］を作曲しなければなりませんでした」とあるわ。
犬輔：時系列を整理しましょう。“ソナタ”は祝賀会とは関係なく、1766.3 初–1766.3 末の間に
受注・作曲されたのでしょう。版刻されたのはそれより遅く、1766.5.16 までの間と考えても良いでしょう。“公の音楽会に向けての何曲か”は 1766.3.11 に向けて作曲されたのでしょうが、依頼はもっと前からあったものと思われます。一方“侯妃のためのアリア［複数］”も依頼はもっと前からあったでしょうが、1766.3.11 の音楽会で侯妃が歌うためであったかどうかは不確かです。侯妃はよくクラヴィーアを演奏し歌ったといいますが、このときは第 5 子を身籠っており、レーオポルトは「お腹が大きな女の人には何でも断ってはいけない」という箴言の対象とまでしています（不幸にして女児は翌年歿）注 18。
したがって音楽会用でなく 1766.3 末までに作曲され献呈されたものとも考えられます。
鳥代：アリアがオラニエ公の音楽会用か侯妃の個人用かはともかく、この時期の祝賀気分に相応しくなくてはいけないわね。その点で K.23（愛する人との別れ）、K.78（苦悶の新王）、
K.79（父権に逆らえない息子）は向いているかどうか。これらの曲の改作稿を想定したとしても歌詞の内容まで変えられないから適用は難しいのではないかしら。
教授：“公の音楽会に向けての何曲か”はガリマティアス・ムジクム K.32 のことだと思われるが、“侯妃のためのアリア［複数］”は残されていないということだね。何故写しを取っておかなかったのだろうか。あるいは写しを取ったが後に散逸してしまったのだろうか。
犬輔：写しを取るほどの完成度ある作品でなかったのかも知れません。
鳥代：アムステルダムで作曲した K.24 と K.25 の楽譜をハーゲナウアーに送った際レーオポル
トは「いそいで書き下ろしたものです。――これらはたいしたものではありません！」と言いつつ、「［大司教に K.26–31 を献上するに際し］一部添えたいのでしたら、めずら
しいものなのでそうしてみて下さい」と、たいしたものでなくても残していますよ。
教授：レーオポルトの発言は謙遜だ。完成度が不足すれば手直ししてでも息子の作品に仕上げるのは既に見てきたことだ（K.32 にもレーオポルトの筆跡が混在している）。“侯妃のためのアリア［複数］”は、写しを取ったが現在残っていないと考えるのが妥当であろう。
一方、K.23、K.78、K.79 は 1 回目、2 回目のハーグ滞在中の（同時に纏めてというわけでなく）『アルタセルセ』の歌詞に基づく習作、あるいは将来の演奏会に活用されるべく手直しされた作品であり、複数の改訂稿はどこかで演奏されたことを示すものであろう。
犬輔：レーオポルトがまとめた『この 12 歳の少年が 7 歳の時から作曲し、かつ原物を示すことができる全作品の目録』中の「15 曲のイタリア語のアリア、一部はロンドンで、一部はデン・ハークで作曲」の曲の数え方は、「原物があるもの」をキーワードとすると、K.21には 2 つの稿が、K.23 にも 3 つの稿がありますから、K.21（2）、K.23（3）、K.78（1）、K.79（1）で計 7 曲となり、残り 8 曲が散逸したと解釈することはできないでしょうか。
教授：妄想になりそうだからこの辺にしておこう。
注 16：Wikipedia: カロリーネ・フォン・オラニエン＝ナッサウ＝ディーツ
注 17：Wikipedia: William V, Prince of Orange（英語）
注 18：Wikipedia: Karoline von Oranien-Nassau-Diez（ドイツ語）（作成：2022 年 1 月 12 日、改訂：2022 年 1 月 13 日）

13