神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

アリア「いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」K.deest の先人たち
Origin of the aria for soprano "Cara, se le mie pene" K.deest
野口秀夫
Hideo Noguchi
Origin of the text:

L'aria sostitutiva "Cara, se le mie pene" (II. 6, Poro) dal testo
Nell'Alessandro nell'Indie. Drama per musica.
Librettista originale: Pietro Metastasio.
La Musica è del Baldassare Galuppi (1755), Niccolò Piccinni (1758),
Tommaso Traetta (1762), Johann Christian Bach (1763) o Antonio Sacchini (1766).
１． はじめに
鳥代：先日はノットゥルノ K.346 と K.439 の歌詞の原典を突き止めましたが、残念ながら歌唱部分はジャカンが作曲したもので、モーツァルトはオーケストレーションだけを受け持ったのでした注 1。今日はモーツァルト真作とされる作品から歌詞の原典が不明な曲を取り上げましょう。アリア「いとしい人よ、もしあなたが私の苦しみのすべてを」K.deest です。
犬輔：ケッヒェル番号が付いていませんが、どういうことですか。真作なんでしょう？
教授：説明しよう。ザルツブルクのカロリーノ・アウクステーウム博物館で「ヴォルフガンゴ・
モーツァルト氏による」と書かれた筆写パート譜セットが発見され、モーツァルトの作品として 1966 年にヴォルフガング・プラートによって新全集先行出版された注 2。出版譜の序文によれば写譜師はコピスト B であり、この写譜師の手になる多数の楽譜のうちランバッハ修道院に寄贈されタイトルページに“作者寄贈 1769.1.4 Dono Authoris / 4ta Jan：769”と書かれているモーツァルト父子の交響曲パート譜（いわゆる旧ランバッハ交響曲
K.Anh.211 (45a) 及び新ランバッハ交響曲 G16）と筆跡が似ており、準アイデンティティを想定できるという。さらにプラートは「合理的な仮定によれば、このコピーは 1768/69
年の変わり目に作成された。したがって 1769 年頃のほぼ対応する期間に、私たちのアリアのパート譜が完全に書き出されていたと考える必要がある」と述べている注 3。
犬輔：それは筆写譜の年代であって、作曲時期とは異なりますよ。旧ランバッハ交響曲の作曲は1766 年ですが。作曲年代に関してプラートはどう言っているのですか。
教授：こう述べている。
「アリアは疑いの余地がなくはないが、十分な確率で、本物と呼ぶことができると信じる。モーツァルトは私たちが知らない特定の理由で――おそらくザルツブ
ルクでの知人のサークルでの室内楽のために――ザルツブルクの詩人の詩に曲を付けたが、1769 年を当面の想定日と見なす可能性があるにもかかわらず、1760 年代の終わりにかけて、下限（1766/67）に向かって移動する可能性もあり、しかしイタリアへの旅行［1770］の時まで、あるいはその後はほとんどありないと信じる」。ここでプラートは筆跡年代学や用紙の年代学に言及していないことに注意しておこう。モーツァルトに関して適用されていたこれらの手法が写譜師にも適用できるかどうかは未だ研究が進んでいないからだ。
鳥代：出版楽譜冒頭には「ザルツブルク、おそらく ca. 1769 作曲」と書かれているわ。この簡潔な表現を引用して年代の一人歩きが始まってしまったのは仕方のないことだわね。
教授：では、ここで歌詞を見ておこう。ソプラノだが歌詞からは男役であることが分かる。
表 1

ソプラノアリア「いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」K.deest 歌詞

歌詞
Cara, se le mie pene
Tutte scordar mi fai,
Non separarti mai
Da questo amante cor.
Stelle, se giuste siete,
Pietose proteggete
Il suo fedele amante,
Il mio costante amor.
7 音節詩行
Ca-/ra,/ se / le / mie / pe-/ne
Tut-/te / scor-/dar / mi / fa-/i,
Non / se-/pa-/rar-/ti / ma-/i
Da / que-/sto a-/man-/te / cor.
Stel-/le, / se / gius-/te / sie-/te,
Pie-/to-/se / pro-/teg-/ge-/te
Il / suo / fe-/de-/le a-/man-/te,
Il / mio / co-/stan-/te a-/mor.

訳詞
いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを私に忘れさせてくれるのなら、けっして離れないで下さい。
愛するこの心から。
星々よ、もし公正でいらっしゃるのでしたら、憐れんでお守り下さい、
あの人の忠実な恋人を、
私の変わらぬ愛を。
いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを私に忘れさせたいのなら、この愛する心から決して離れないでください。
星々よ、もし公正でいらっしゃるなら、
思いやりをもって彼女の忠実な最愛の人と、
私の変わらない愛を守ってください。

1

備考
海老澤敏訳
小学館モーツァルト全集

野口秀夫訳
星々＝運命の神の象徴神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

犬輔：ケッヒェル番号がついてないのは新発見だからと理解しておけばいいんだ。真作かどうかも留保付きなんですね。ところで作詞者についてプラートはザルツブルクの詩人と信じているとのことですが、もっと詳しくは述べていないのでしょうか。
教授：こう書いている。
「未知の詩人の詩行はそれぞれがセーリア・スタイルで繋がれたトポス［特定概念］として素直に識別できる。この状況設定は、ほとんどすべてのオペラに対応できる」として。詩人に関する注記には「ルフレイド・ヴォトケン編集の『ゼーノ、メタス
タージョそしてゴルドーニの詩作品のアルファベット順目録』（1905、ライプツィヒ）に
エヴィデンスなし」とあるから同時代の詩人の詩作品のフレーズは調査をしての結論だ。
犬輔：あっ、その目録です。ぼくが前回言及したのは注 4。やはり、ネット検索時代以前にはこの目録が重宝していたんだ。
鳥代：ところでプラート以後に新しい発見はなかったのでしょうか。
教授：新全集の楽譜巻が 1967 年に、校訂報告が 2007 年に出版されているが進展は見られない。
ただ、コピスト B については研究が進んで、現在ではヨーゼフ・リヒャルト・エストリ
ンガーと分かっており、信頼できるザルツブルクの写譜師と認定されている注 5。また根拠の説明はないが、ケンブリッジ・モーツァルト・エンサイクロペディアには以下のリストが掲載されている注 6。これはクリフ・アイゼンの説だ。

鳥代：あら、作曲場所が“不明”になっていて、年代は“1772 年中頃以前”になっているのね。
それ以上に驚くのは作詞者が“？メタスタージョ、『インドのアレッサンドロ』”となっていることよ。
犬輔：それは原典調査のきっかけを示してくれる貴重な情報ですよ。
２．メタスタージョ台本『インドのアレッサンドロ』
鳥代：『インドのアレッサンドロ』を調べてみました。メタスタージョの劇作にレオナルド・ヴ
ィンチが曲をつけ、1730 年にローマで音楽劇として上演されたのが最初です。でも、この音楽劇の台本注 7 に「いとしい人よ」は含まれていません。
犬輔：とりあえず《インドのアレッサンドロ》の粗筋を調べましょう注 8。
【概要】
アレクサンドロス大王のインド遠征と、紀元前 326 年のヒュダスペス河畔の戦いでのポロス王の敗北の物語です。戦いの後、2 人の王は和解し、アレクサンドロスはポロスを王国の支配者にして去りました。劇はヒュダスペスのほとりで行われ、アレクサンドロスの野営地は川の片側にあり、クレオフィーデの住居は反対側にあります。
【配役】
アレッサンドロ（アレクサンドロス 3 世、いわゆる大王）、
ポーロ（ポロス）：インドの王、クレオフィーデの恋人、
クレオフィーデ（クレオフィス）：インドの女王であり、ポーロの恋人である
エリッセーナ：ポーロの妹、ガンダルテ：エリッセーナを愛するポーロの友人であり将軍
ティマゲーネ（コイノス）：アレクサンドロスの将軍で秘密の敵【第 1 幕】
ポーロの敗北後のインド人野営地
幕が開くと、インドの兵士がアレッサンドロの軍隊から逃げているのが見えます。インドのポーロ王は彼らの逃亡を止めようとしますが、それができず、彼は自殺しようとします。彼の将軍ガンダルテが王に最愛のクレオフィーデを思い出させ阻止します。しかし、ポーロは彼女がアレッサンドロと関係があったと信じています。王を守るために、ガンダルテは服を交換することを申し出、以後、ポーロはアスビーテとして現れ、ガンダルテはポーロとして現れます。少し後、アスビーテ（ポーロ）は短い戦いの後でティマゲーネに捕らえられます。アレッサンドロがやって来て、不必要な血をこぼさないように命じます。アス
ビーテ（ポーロ）は自分をポーロの友達として紹介するとアレッサンドロは彼を解放し、平和を確保する
約束だけでよいことをポーロに伝えるように依頼します。彼はまた自身の剣を贈り物として与えます。ポーロはこれを受け入れますが、自分自身に対してそれを使用すると誓うのでした。
ティマゲーネは、二人のインド人から引き渡されたポーロの妹エリッセーナを捕虜としていました。アレッサンドロはこの行為にぞっとします。彼は二人の裏切り者を拘束してポーロに引き渡すように命じます。
ティマゲーネの反対にもかかわらず、エリッセーナはすぐに開放されます。アレッサンドロが去った後、エリッセーナはティマゲーネにアレッサンドロにどれほど感銘を受けたかを話します。エリッセーナに惹かれているティマゲーネは嫉妬に苦しみます。
木々に囲まれた日陰の場所
ポーロは、アレッサンドロの勝利を、アレッサンドロの恋人であると彼が考えているクレオフィーデに関2

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

連付けています。しかし、クレオフィーデは彼への変わらぬ愛を保証し、自分を信頼するように頼みます。
彼は二度と嫉妬しないことを誓いますが、クレオフィーデが到着したばかりのエリッセーナに、アレッサ
ンドロが自分のことを話していたかどうかを尋ねたため、彼の嫉妬はすぐに再燃します。クレオフィーデ
はアレッサンドロの野営地に向けて出発します。エリッセーナはポーロにクレオフィーデを信頼するように忠告しますが、彼は彼女を追跡しようと思っています。ガンダルテが到着し、ティマゲーネがアレッサ
ンドロの敵であり、したがってまだ勝利への希望を持っていることを知らせます。彼はまた、クレオフィ
ーデを追いかけないようにポーロにアドバイスします。それでもポーロは行くでしょう。エリッセーナがアレッサンドロのことをガンダルテに熱弁して言うには、アレッサンドロは、ポーロがすでに彼女を彼に約束したと思っている、と言います。
アレッサンドロの野営地を望む大きな天幕とヒュダスペスの反対側のクレオフィーデの住居
クレオフィーデはヒュダスペスを越えてアレッサンドロに贈り物を届けます。彼は拒否します。友人からの贈り物を受け取らず、ただ家臣に忠誠を要求する方針なのです。ティマゲーネはアスビーテ（ポーロ）の到着を告げます。アスビーテ（ポーロ）はクレオフィーデの前でアレッサンドロと話したいと言います。
アスビーテ（ポーロ）は、ポーロが敗北したとは考えておらず、平和の提案を拒否していると説明します。
クレオフィーデはアレッサンドロをなだめようとし、ポーロの本当の意図を知るためにと彼を彼女の住居に招待します。彼女はアスビーテ（ポーロ）がポーロを誤解したに違いないと確信します。しかし、アス
ビーテ（ポーロ）はポーロの意図をよく知っていると彼女に保証し、かつてポーロを愛し、現在は彼に不誠実になっているクレオフィーデについてアレッサンドロに警告します。新たな嫉妬でポーロを罰するた
めに、クレオフィーデはアレッサンドロへの愛を宣言します。アレッサンドロは彼女の友情を約束します
が、彼の心は約束しません。彼は去り、ポーロはクレオフィーデと和解します。
【第 2 幕】
クレオフィーデの宮殿の部屋
ポーロとガンダルテは、ティマゲーネの支援を頼りに、ヒュダスペスに架かる橋を占領することを計画しています。 エリッセーナがアレッサンドロの到着を報告すると、ポーロはクレオフィーデの不貞の疑いについて再び考えます。ガンダルテは彼に彼女を忘れるように忠告し、去ります。エリッセーナは再びアレッサンドロに会いたいと言い、ポーロは彼女を追い出します。彼はクレオフィーデを避けるつもりであり、
アレッサンドロに対する勝利を期待しています。
ヒュダスペスに架かる橋のそば、遠い岸にギリシャの野営地がある
アレッサンドロとティマゲーネは軍隊と橋を渡ります。クレオフィーデが従者とともに会いに来て、友好的に挨拶します。ポーロが攻撃し、銃の音によって挨拶は中断されます。アレッサンドロとティマゲーネ
は橋に急ぎます。
攻撃はアレッサンドロによって撃退されました。クレオフィーデは逃げるポーロに彼女と離れないように頼みますが、彼女が川に飛び込むと脅し、最終的に彼に結婚を約束したとき、やっと彼は離れないことに同意します。敵が近づくと、ポーロは短剣を引き抜いてクレオフィーデと彼自身を刺そうとしますが、アレッサンドロはそれをひったくります。自らの行動を正当化するために、アスビーテ（ポーロ）は正体を明らかにしたいと思いますが、ティマゲーネの到着によって中断されます。ティマゲーネは、兵士がクレオフィーデを待ち伏せの罪で非難しており、彼女の血を要求していると報告します。しかし、アスビーテ（ポーロ）が自分の罪だと言うので、アレッサンドロは彼を逮捕し、ティマゲーネに引き渡します。クレオフィーデはアレッサンドロに彼を解放するように頼みますが無駄に終わります。ティマゲーネはクレオ
フィーデを彼の宮殿に送り、彼女は彼にポーロに不動のままでいるように伝えてほしいと頼みます。ティ
マゲーネはアビーテ（ポーロ）に、攻撃の失敗を非難しないことを保証する手紙を渡します。ティマゲー
ネは、アレッサンドロに対する彼の陰謀が最終的に成功することを望んでいます。
クレオフィーデの宮殿の部屋
クレオフィーデはガンダルテに、ポーロが彼女を愛から殺そうとしたと語ります。アレッサンドロが到着し、ガンダルテが隠れます。アレッサンドロはクレオフィーデに兵士の怒りを静めることができなかったと言い、クレオフィーデは殉教者として死ぬ覚悟をします。彼女を救うために、アレッサンドロは彼女と結婚することを申し出ます。クレオフィーデはこれを望まないので、まだポーロの格好をしていたガンダ
ルテが仮装を解き、クレオフィーデを救うための犠牲として身を差し出します。アレッサンドロはこの貴族にとても感銘を受けたので、クレオフィーデを彼に引き渡し、アスビーテ（ポーロ）も解放することを約束します。彼は去ります。エリッセーナがやって来て、ポーロがヒュダスペスに身を投げて死んだと報告します。エリッセーナは絶望的なクレオフィーデに逃げるように忠告します。
【第 3 幕】
宮殿の庭の屋根付きの柱廊
エリッセーナは死んだと信じられていたポーロに会いますが、彼の死の報告はティマゲーネが彼を解放した後、自分自身の保護のために広められたのでした。ポーロは今、庭でアレッサンドロを待ち伏せすることを計画していて、ティマゲーネに彼をそこに誘惑することを望んでいます。ティマゲーネが彼の側にいることを証明するために、ポーロはエリッセーナに彼からの手紙を渡します。ポーロが去った後、最初にクレオフィーデ、次にアレッサンドロが到着します。アレッサンドロはクレオフィーデに逃げるよう説得しようとしますが、彼女は今、彼の結婚の申し出を受け入れたいと思っています。アレッサンドロは彼女に寺院で会うように頼み、去ります。
アレッサンドロは二人の警備員を連れて戻ってきて、ティマゲーネの計画的な待ち伏せを発見したとエリッセーナに報告します。エリッセーナはティマゲーネが彼女を裏切ったと信じ、アレッサンドロにティマ
ゲーネの手紙を彼女自身の無実の証拠として手渡します。ティマゲーネの裏切りが明らかになったので、アレッサンドロはエリッセーナを遠ざけ、思いに耽ります。
アレッサンドロはティマゲーネに、友人に裏切られたらどうするか尋ねます。ティマゲーネが、そのような場合の質問があれば慈悲はなくなるだろうと答えると、アレッサンドロは彼に犯罪の手紙を見せます。

3神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

ティマゲーネは慈悲を懇願します。アレッサンドロは、彼が将来忠実であるならば、許す準備ができていると述べ、去ります。
アスビーテ（ポーロ）は計画された待ち伏せについてティマゲーネに話しに来ますが、ティマゲーネはも
はやそれとは何の関係も持ちたくないのです。彼は去り、ガンダルテとエリッセーナがポーロのところにやってきます。エリッセーナは、クレオフィーデのアレッサンドロとの結婚式について彼に話します。ポーロは退場します。エリッツセーナはガンダルテにポーロを助けるように依頼します。
燃える火葬場があるバッカス寺院
アレッサンドロとクレオフィーデは彼らの従者と共に入ります。数人のバッカス神の祭司が彼らと燃える松明を持った寺院の司祭の前を歩いています。ポーロは遠くから場面を見ています。アレッサンドロがク
レオフィーデの手を握ったとき、彼女はこれが彼女の結婚式ではなく、彼女の死の時であると説明します。
地元の慣習によると、未亡人は死んで夫に従う必要があります。彼女は燃え盛る山に急いで行こうとしま
すが、アレッサンドロに引き止められます。ティマゲーネは、彼がまだポーロであると信じているガルダ
ルテを囚人として連れてきます。クレオフィーデは自分自身を炎に投げ込む別の試みをします。苦しみに耐えられないポーロは、踏み出し、姿を現し、許しを請います。彼はアレッサンドロが与えるどんな罰も受け入れる準備ができています。しかし、アレッサンドロはすべての人を許し、ポーロに妻と自由とともに王国を返します。その見返りに、ポーロは妹のエリッセーナの手でガンダルテの不動の友情に報い、アレッサンドロは彼にガンジスの向こうの土地を贈り物として与えます。オペラはアレッサンドロの名声を称賛する合唱で終わります。

アレッサンドロの超人的寛大さと、それと対照的なポーロの根深い嫉妬心がこれでもかこ
れでもかと描かれています。ポーロの気性の激しさが人間の弱さを浮き彫りにしていると言えるのですが、なかなかついていけない性格ですね。
鳥代：その複雑な人間関係のさなかに一瞬平和な様相を呈するのは、第 2 幕の「やっと彼［ポーロ］は［クレオフィーデから］離れないことに同意します」というところだけで、この部分にアリア「いとしい人よ」が追加され歌われた可能性があります。
犬輔：だったら、初版のオリジナルの歌詞はどのようなものだったのか、新しいアリアは挿入ア
リアなのか、代替アリアなのか、書かれた理由は何だったのか、これらは台本を翻訳してみなければ分からないんですね。よし、訳しましょう。
鳥代：翻訳は第 2 幕第 6 場だけでいいですよ注 9。
表 2

メタスタージョ初版《インドのアレッサンドロ》（1730）第 2 幕第 6 場

初版
Scena sesta
Poro esce dalla parte sinistra della scena
senza spada seguìto da Cleofide.
CLEOFIDE (trattenendolo)
Mio ben.
PORO
Lasciami.(si stacca da Cleofide)
CLEOFIDE
Oh dio. Sentimi, dove fuggi?
PORO
Io fuggo ingrata l'aspetto di mia sorte. Io fuggo
l'ire dell'inferno e del ciel congiunti insiemecontro un monarca oppresso, da te fuggo
infedele e da me stesso.
CLEOFIDE
Lascia almen ch'io ti segua.
PORO
Io mi vedrei sempre d'intorno il mio maggior
tormento.
CLEOFIDE
Dunque m'uccidi.
PORO
A' fortunati elisi tu giungeresti a disturbar lapace. Io non invidio tanto il riposo agl'estinti.
CLEOFIDE
Ah per quei primi fortunati momenti in cui ti
piacqui, per l'infelice e vero non creduto amormio, dolce mia vita non lasciarmi così.
PORO
Ti lascio alfine coll'amato Alessandro.
CLEOFIDE
E ancor non vedi che per punir l'eccesso della
tua gelosia finsi incostanza.

訳
第6場
ポーロが［舞台側から見て］左から武器無しで登場。
そしてクレオフィーデが続く。
クレオフィーデ（引き留めながら）
私の愛する人。
ポーロ
去れ。(クレオフィーデを振り切って)
クレオフィーデ
何ですって。お聞きください、何から逃げるのですか？
ポーロ
私は自分の運命の恩知らずな側面から逃げるのだ。私は抑圧された君主に対する地獄と天国の怒りから逃げるのだ、そして不実なあなたから、また私自身から逃げるのだ。
クレオフィーデ
少なくともあなたについて行かせてください。
ポーロ
私は常に周りに最大の苦痛を齎すことだろう。
クレオフィーデ
では私を殺してください。
ポーロ
あなたは幸せなるエリュシオン［祝福者の死後の楽土］で平和を乱すだろう。他の死者にとっては迷惑だ。
クレオフィーデ
ああ、あなたが私を愛していた最初の幸運な時のために、私の真に不幸な愛の不信のために、甘美な人生は
私をこのままにはしません。
ポーロ
もうあなたを最愛のアレッサンドロに委ねましょう。
クレオフィーデ
あなたはまだあなたの嫉妬の過剰を罰するために私が不安定さを装ったことを分かっていません。

4神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

PORO
Ti conosco abbastanza.
CLEOFIDE (s'inginocchia)
Ecco a' tuoi piedi un'amante regina supplice,
sconsolata e di frequenti lagrime sventurate
aspersa il volto.
PORO (Mi giunge a indebolir, se più l'ascolto.)(in atto di partire)
CLEOFIDE
Ingrato non partir. Guardami.
(s'alza)
Io t'offro un tragico ma forse spettacolo gradito
agl'occhi tuoi. Voi dell'Idaspe, voi onde di quel
crudel meno insensate, meco le mie sventure
al mar portate.
(va per gittarsi nel fiume)
PORO
Cleofide che fai? Fermati. Oh dèi!
(corre per arrestarla)
CLEOFIDE
Che vuoi? Perché m'arresti adorato tiranno? Èdi mia sorte la pietà che ti muove? O ti
compiaci di vedermi ogn'istante mille volte
morir?
PORO(Numi, che pena!)
CLEOFIDE
Parla.
PORO
Deh se tu m'ami, non dar prove sì grandi della
tua fedeltà. Fingi incostanza; del geloso mio
cor le furie irrita. Il perderti è tormento; ma ilperderti fedele è tal martire, è pena tal che
non si può soffrire.
CLEOFIDE
Io vi perdono o stelle tutto il vostro rigor.
Compensa assai la sua pietade i miei sofferti
affanni.
POROÈ questo astri tiranni il talamo sperato? Èquesto il frutto di tanto amor? Felicità
sognate! Inutili speranze!
CLEOFIDE
Ancor, mio bene, noi siamo in libertà. Posso adispetto dell'ingiusto destin darti una prova
maggior d'ogn'altra. In sacro nodo uniti oggil'India ci vegga; e questo il punto de' tuoi
dubbi gelosi ultimo sia. Porgimi la tua destra,ecco la mia.
PORO
Ah qual tempo, qual luogo, quali auspici
funesti per invitarmi a tanto ben scegliesti!
E celebrar dovrassi un real imeneo fra leruine, fra le stragi, fra l'armi, in riva a unfiume, senz'ara, senza tempio e senza nume?
CLEOFIDE
All'azioni de' regi sempre assistono i numi; ara
che basta è un cor divoto; e in questo clima oaltrove, ogni parte del mondo è tempio a
Giove. Prendi della mia fede, prendi il pegno
più grande.
PORO
In tal momento la mia sorte infelice io nonrammento.

ポーロ
私はあなたを十分に分かっている。
クレオフィーデ （ひざまずく）
あなたの足元に、しなやかな女王の恋人を見てください。落ち着きがなく、とめどない不幸な涙が彼女の顔に千々に流れていきます。
ポーロ（聞くうちに弱気になる）（もうすぐ出発する）
クレオフィーデ
離れないで。私を見て。
（立ち上がって）私はあなたに悲劇的な、しかしおそらくあなたの目には楽しい光景を提供します。お前たちヒュダスペス川
よ、お前たちその残酷で無意味な波よ、私は不幸と一緒に私自身を海にもたらします。
（川に身を投げに行く）
ポーロ
クレオフィーデ、何をする？ やめろ。なんてこった！
（彼女をつかまえるために走る）
クレオフィーデ
何が欲しいですか？ 愛する暴君、なぜ私をつかまえるのですか？ 私の運命によってあなたを動かすのは憐
れみですか？ それとも、私が瞬間毎に千回死ぬのを見て喜んでいますか？
ポーロ（何と、つらいことだ！）
クレオフィーデ
仰って。
ポーロ
あなたが私を愛しているなら、あなたの忠実さを示す
そのような見事な証拠を与えないでください。不安定なふりをしてください。私の嫉妬深い心の怒りが増します。あなたを失うことは苦痛です。でもそれ以上にあなた自身の忠実を失うことは殉教であり、それは人が苦しみに耐えられないほどの痛みです。
クレオフィーデ
ああ、星々［運命の神々］よ、私はあなたにすべての厳格さをゆだねます。彼は彼の同情と私の苦しみへの悩みを大いに償っているのです。
ポーロ
この天体［運命の神々］は希望の愛の巣への暴君だろうか？ これはそんなに多くの愛の果実だろうか？ 幸せの夢だ！ 役に立たない希望だ！
クレオフィーデ
それでも、私の最愛の人、私たちは自由です。不当な運命にもかかわらず、私はあなたに他の誰よりも多くの証を差し上げることができます。今日、インドが私たちを神聖な絆の中に見ることができますように。そしてこれがあなたの嫉妬深い疑念の最後になりますよ
うに。私にあなたの右手を出してください、これが私の右手です。
［つまり結婚の申し出］
ポーロ
ああ、いつ、どこで、どんな悲惨な前兆が私を選ばれたもののところに招待してくれるというのだろう！
そして、私は廃墟のはざまで、虐殺のはざまで、武器のはざまで、川のほとりで、祭壇なしに、寺院なしに、そして神なしに王の賛美歌を祝うべきなのだろうか？
クレオフィーデ
神々は常に王族の行動に参加します。十分な祭壇は敬虔な心です。そして、この地の気候や他の地の気候のもと、世界のあらゆる場所がジュピターの神殿です。
私の信仰を受け取り、最大の誓約を受け取ってください。
ポーロ
その時、私は自分の不幸な運命を忘れるだろう。

5

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

CLEOFIDE E PORO
Sommi dèi, se giusti siete,
proteggete il bel desio
d'un amor così pudico.
Proteggete…
CLEOFIDE
Ah ben mio, giunge il nemico.
PORO
Vieni. Quest'altra via involarci potrà... Ma
quindi ancora giunge stuol numeroso.
Agl'infelici son pur brevi i contenti!
CLEOFIDE
Io non saprei figurarmi uno scampo. A tergo il
fiume, Alessandro ci arresta in quella parte e
Timagene in questa. Eccoci prigionieri.
PORO
Oh dèi vedrassi la consorte di Poro preda de'Greci? Agl'impudici sguardi misero oggetto?
All'insolenti squadre scherno servil? Chi saqual nuovo amore, qual talamo novello!... Ahch'io mi sento dall'insano furor di gelosia tutta
l'alma avvampar.
CLEOFIDE
Sposo, un momento ci resta ancor di libertà.
Risolvi. Un consiglio, un aiuto.
PORO (impugna uno stile)
Eccolo. È questo, barbaro sì ma necessario edegno del tuo core e del mio. Mori e m'attenda
l'ombra tua degl'Elisi in su la soglia senza ilrossor della macchiata spoglia.
CLEOFIDE
Come!
PORO (Vuol ferirla e si ferma)Sì mori; oh dio! Qual gelo! Qual timor!
Vacilla il piede, palpita il core e fugge
dall'ufficio crudel la man pietosa. Ah Cleofide,ah sposa, ah dell'anima mia parte più cara,qual momento è mai questo! E chi potrebbe
non avvilirsi e trattenere il pianto. Cara, lamia virtù non giunge a tanto.
CLEOFIDE
O tenerezze! O pene!
PORO (guardando dentro la scena)
Ecco i nemici; perdona i miei furori adorato
ben mio, perdona e mori. (in atto di ferirla)

クレオフィーデとポーロ
高貴な神々よ、もし公正でいらっしゃるなら、
お守りください、そのようなささやかな
愛の麗しい願いを。
お守りください…［繰り返し］
クレオフィーデ
ああ、いとしい人、敵が来ました。
ポーロ
こっちだ。この別の道を行くがいい… しかし、それでも大勢の軍勢が来るだろう。幸せは短くすぐに不幸になる！
クレオフィーデ
逃げおおせるとは思えません。川の後ろで、アレクサ
ンダーは私たちを止め、そこでティマゲーネも止めるでしょう。これで私たちは囚人です。
ポーロ
ああ、神々よ、私はポーロの妻がギリシャ人の捕虜となるのを見るのだろうか？ 惨めな対象に恥知らずな一瞥を投げるのだろうか？ 彼女を卑劣なあざけりの部隊に仕えさせるのか？ 誰がどんな新しい愛、どんな新しい愛の巣のことを知っているのか！… ああ、私は嫉妬の狂気の怒りから魂が燃え上がるのを感じる。
クレオフィーデ
夫よ、私たちはまだ自由の時を持っています。解決するための忠告そして援助を信じて下さい。
ポーロ（ぶり返して）彼はそこにいます。そういうことです、野蛮さはしかしあなたの心と私の心に必要で価値があるものです。
エリュシオンのあなたの影は死に、血色を失った体が境界で私を待っています。
クレオフィーデ
何ですって！
ポーロ （彼は彼女を傷つけたいと思い停止する）
そう、死んでくれ。なんてこった！ 凍り付きそうだ！
なんて怖い！ 足が震え、心臓が鼓動し、哀れな手が残
酷な所業から逃げる。ああクレオフィーデ、ああ妻、
ああ私の最愛の魂の部分、これは何の時だ！ そして、落胆で泣き続けることすらできなかったのは誰だったのか。いとしい人、私の美徳に多くを望まないほうがよい。
クレオフィーデ
おお優しさよ！ おお苦しみよ！
ポーロ（様子を窺う）
敵たちだ。私の愛する人の怒りを許そう、いとしい人、
許してくれ、死んでくれ。
（彼女を傷つける行為）

犬輔：「いとしい人よ」と共通の言葉が出てきたので朱記しておきました。
“se giusti siete”と“proteggete”です（giusto の男性複数 giusti と女性複数 giuste の違いはあり）。この二重唱の代替
アリアの可能性が高いですね。
鳥代：その二重唱は確かに束の間の平和を歌ってはいるけれど、さらりとしすぎていて、その時
点の二人の状況を歌い上げた歌詞ではないようね。そのことが代替アリアの生まれた一つの理由だったのかも知れないわ。
犬輔：その点「いとしい人よ」の方がポーロの嫉妬からの変心を――ありきたりの愛の言葉ではありますが――歌い上げています。自信と主体性に欠けるのは作詞者の意図でしょう。
３．メタスタージョ自身による『インドのアレッサンドロ』の改訂について
教授：メタスタージョ自身が『インドのアレッサンドロ』を改訂している。調査しなさい。
鳥代：メタスタージョはヴィーンで校訂の作業を進めており、パリで校訂版出版にたずさわっていたカルツァビージ宛に 1754.1.15 付けで次の手紙を出しています注 10。
「今回は『インドのアレッサンドロ』を修正しました。最初の 2 幕はお勧めしました通りですが、第 3 幕はほぼ完全に更新し、現在、私はそれらに大いに満足しています。それがすでに旧稿で刻印されているとすれば非常に残念に思います。ご利用に間に合う場合は、すぐにお知らせください。シュミトマー社と同じルートでコピーをお送りします。このように、新版は以前の版とはまだ非常に異なっています。借金が増え、煩わしさが長々と耐えられないので、

6神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

私はあなたの愛情深い関心に感謝することに躊躇しません。私の感謝の気持ちをお忘れな
きよう。あなたが私とともに常に尊敬と友情に溢れていることを願っています」。
犬輔：ラインハルト・ヴィーゼント著『メタスタージョ自身のドラマ改訂と 1750 年代のオペラ
音楽の状況』注 11 によれば「25 歳頃のメタスタージョは彼のドラマを、変化した好みに適応させたいと考えていました。レチタティーヴォの長さとアリアの数を大幅に減らす必要
性は、メタスタージョ自身が 1730 年代半ばからドラマを作曲する際に続いた一般的な傾向への賛辞でした。テキスト数の減少は、間違いなく、増え続ける音楽の広がりに対する対応です。言い換えれば、アリアはどんどん長くなりましたが、オペラの演奏の全体的な長さを自由に伸ばすことができなかったので、音楽のためにテキストの一部を犠牲にしなければなりませんでした」と背景を述べ、1730 年初版と 1754 年ガルッピ版（後述の 1755
年ガルッピ版とは異なる）を比較しています。「メタスタージョはレチタティーヴォから詩の約 3 分の 1 を削除し、アリアやその他の音楽的に形成されたナンバー曲（カヴァティーナ、デュエット、合唱）のテキスト数も 3 分の 1 に減らしました。さらに、メタスター
ジョは 2 つの完全なアリアと、2 つのアリアの後半部分を新作しています」。でもここにアリア「いとしい人よ」は含まれていませんでした。
４．アリア「いとしい人よ」が含まれている音楽用台本
4.1

ガルッピ《インドのアレッサンドロ》（1755 パルマ版）

犬輔：随分多くの作曲家のオペラがあるんですね注 12。
「いとしい人よ」の歌詞があるか順に見ていきましょう。あっ、ありました。バルダッサーレ・ガルッピが作曲し 1755 年にパルマ
で上演した台本注 13 の第 2 幕第 6 場にポーロのアリアとして載っています。
鳥代：やはり『インドのアレッサンドロ』の台本に歌詞があったのね。

犬輔：でも、初版にはなく（ガルッピの版でも 1755 年以外の版にはない注 14）、メタスタージョの改訂なのかどうかわからないとしてアイゼンは疑問符を付けたんだ。
鳥代：歌詞は同じなの？
犬輔：それが K.deest とは一部が異なっているんです。ポーロのレチタティーヴォ・セッコのところからアリアにかけて訳してみましょう。朱色で区別しておきます。
表 3

ガルッピ《インドのアレッサンドロ》（1755 パルマ）第 2 幕 第 6 場の歌詞

歌詞
Poro: In tal momento
La mia sorte infelice io non rammento.
Cara, se le mie pene
Tutte scordar mi fai,
Non separarti mai
Da questo amante － cor.
Stelle, se giuste siete,
Pietose proteggete
Il suo fedele affetto,(verso Cleofide)
Il mio costante – amor.

訳詞
ポーロ：その時
私は自分の不幸な運命を忘れるだろう。
いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを私に忘れさせたいのなら、この愛する心から決して離れないでください。
星々よ、もし公正でいらっしゃるなら、
思いやりをもって彼女の忠実な愛情と、 （クレオフィーデに向かって）
私の変わらない愛を守ってください。

参考までに言うと、台本に記載されているポーロ役はカストラートのジョヴァンニ・マン
ツォーリです。

7

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

鳥代：この台本には右図の注記があります。「このドラマの短縮は ―― 初版で不滅に生き続ける比類のない作
家の栄光を損なうことなく ―― この王立劇場の状
況に役立ちます。新しいアリアは、パラグラフにアス
タリスクでマークされています」。確かに台本をよく見ると代替歌詞の前にはアスタリスクが付けられており、上演の都合に合わせてパルマ王立劇場付き台本
作家が改訂したのでしょうね。この注記のニュアンスではオリジナル作家名が書かれていないのは敬意から、改訂作家名が書かれていないのは謙譲からということも想像できるわ。
犬輔：それにこの注記は代替歌詞がメタスタージョのものではないことの決定的な証拠になるね。
鳥代：オペラの抜粋手稿譜がバイエルン国立図書館にあるわ。

犬輔：フランス国立図書館にも抜粋の手稿譜 Cara, se le mie pene. Voix, cordes (3), basse
continue. Fa majeur があり、1 ページ目に筆者不明ながら Sig.re Gioanni Manzoli と書いてあると言います。
4.2

ニッコロ・ピッチンニ《インドのアレッサンドロ》（1758 ローマ版）

鳥代：もっと探してみましょう。ほら、ニッコロ・ピッチンニ作曲の 1758 年ローマ上演版の台本にもこのアリアがあるそうよ注 15。残念なことにネットでの台本閲覧はできないの。
犬輔：台本の情報は『1800 年以前のイタリア語リブレッ
ト』に載っていますよ（右図）。台本から引用された配役表により、ポーロ役がフェルディナンド・マ
ッツァンティということ、注記として「このドラマの短縮および小さな変化はこの高貴な劇場の状況に役立ちます」と書かれていることが分かります。
そして書誌情報としては台本の所在がパレルモ市
立図書館、ローマ・サンタ・チェチーリア音楽院、
ローマ・バチカン図書館、そしてブリュッセル王立音楽院の 4 箇所であることが分かります。
教授：台本を参照できなくてもアンソニー・R・デル・ドンナ著『ニッコロ・ピッチンニと《インドのアレッサンドロ》の二つのイントネーション』（2004）注 16 という論文では 1758 年
版と 1774 年版の比較がなされている。この論文の所収書籍はすでに絶版で古書もなく、日本では大阪大学付属図書館にしかない貴重な本だが、WEB でスニペット表示による閲
覧がかろうじて可能である。また 1758 年版の楽譜も WEB で閲覧可能だ注 17。これらを組
み合わせて必要情報を構築しなさい。
鳥代：教授は無理難題を課すのですね。何とかやってみますが。
犬輔：1758 年版による抜粋手稿譜もありますから併せて検討しましょう。結果を表 4 に示しましょう。台本にあって総譜にない、あるいはその逆のナンバーが数多くありますので、それらは網掛けしました。
鳥代：デル・ドンナの論文から引用しましょう。
「1758 年のピッチンニの台本のハイブリッドな様相と、アルジェンティーナ劇場で公演が上演された状況を考えると、オーケストラのス
コアに大きな変化が見られることは驚くべきことではありません。表では、台本と 1758
年のスコアが比較されています。スコアでは最初の幕の長さが短くなり、ピッチンニがし
ばしば台本から遠ざかっていることは明らかです。特に、第 1 幕第 9 場のポーロのアリア
は、メタスタージョ自身が 1754 年の改訂版で削除したものですが、第 2 幕第 4 場で再提案されています。一方、第 1 幕第 5 場のティマゲーネの“O su gli estivi ardori”と第 1
幕第 11 場のガンダルテ“Voi, che adorate il vanto”の場面を削除し、メタスタージョが改訂した 2 つのエピソードの永続性を期待する我々を困惑させるような選択をしました。
またピッチンニのスコアでは、ガンダルテのシーン（第 1 幕第 1 場）
“È prezzo, leggiero”
が再び登場しますが、1754 年と 1758 年の台本のバージョンでは姿を消しました。
第 2 幕の分析により、台本とスコアのその他の注目すべき違いが明らかになりました。
台本間の長さの違いとスコアに第 3 幕がないことを考えると、ピッチンニが元の第 2 幕と第 3 幕から取られた要素を含む第 2 幕を作り上げたのは事実です。しかし、第 1 幕ですでに明らかなように、ピッチンニは 1758 年の台本に存在するいくつかのシーンを排除、あ8神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

表4

ピッチンニ《インドのアレッサンドロ》1758 ローマ上演の関連資料
1758 ローマ台本

第1幕
第1場
第2場
第3場
第4場
第5場
第6場
第7場
第8場
第9場
第 10 場
第 11 場
第 12 場
第 13 場
第 14 場
第 15 場
第 16 場
第2幕
第1場
第2場
第3場
第4場
第5場
第6場
第7場
第8場
第9場
第 10 場
第 11 場
第 12 場
第 13 場
第 14 場
第 15 場
第 16 場
第 17 場
第 18 場
第 19 場
第3幕
第1場
第2場
第3場
第4場
第5場
第6場
第7場
第8場
第9場
第 10 場
第 11 場
第 12 場
第 13 場

Recitativo secco
ﾎﾟｰﾛ Vedrai con tuo periglio
ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ Vil troffeo d’un alma imbelle
ｴﾘｯｾｰﾅ Chi vive amante, saic he delita
ﾃｨﾏｹﾞｰﾈ O su gli estivi ardori
ﾎﾟｰﾛ Se mai più sarò geloso
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Se mai turbo il tuo riposo
Recitativo secco
ﾎﾟｰﾛ Se possono tanto
Recitativo secco
ｶﾞﾝﾀﾞﾙﾃ Voi, che adorate il vanto
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
ﾎﾟｰﾛとｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Se mai turbo il tuo riposo
Recitativo secco
ｶﾞﾝﾀﾞﾙﾃ Senza procelle ancora
Recitativo secco
ｴﾘｯｾｰﾅ Non sarei sì sventurata
Recitativo secco
ﾎﾟｰﾛ Cara, se le mie pene
Recitativo secco
Recitativo secco
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Digli ch’io son fedele
ﾎﾟｰﾛ Destrier che all’armi usato
Recitativo secco
ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ S’è ver che t’accendi
Recitativo secco
Recitativo secco
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Il regno, il Consorte

Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Se troppo crede al ciglio
ｴﾘｯｾｰﾅ Come il candore
ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ Serbati a grandi imprese
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
ｶﾞﾝﾀﾞﾙﾃ Frena le smanie, e l’ire
ﾎﾟｰﾛ Fra le smanie più crudeli
Recitativo secco
合唱 Serva ad Eroe sì grande

抜粋譜

GB-Lbl
US-R
D-B
I-Mc
I-Mc

1758 ローマ総譜（I-Nc）
ｶﾞﾝﾀﾞﾙﾃ È Prezzo leggiero
ﾎﾟｰﾛ Vedrai con tuo periglio
ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ Vil troffeo d’un alma imbelle
ｴﾘｯｾｰﾅ Chi vive amante, saic he delita
ﾎﾟｰﾛ Se mai più sarò geloso
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Se mai turbo il tuo riposo
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
ﾎﾟｰﾛとｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Se mai turbo il tuo riposo

抜粋譜

GB-Lbl
US-R
I-Mc
I-Mc

I-Tf

I-Tf

US-R
US-Cn

GB-LblUS-Wc

Recitativo secco
ｶﾞﾝﾀﾞﾙﾃ Superbo beato
ｴﾘｯｾｰﾅ Non sarei sì sventurata
ﾎﾟｰﾛ Se possono tanto
Recitativo secco
Recitativo secco
Recitativo secco
ｱﾚｯｻﾝﾄﾞﾛ Paventa del mio sdegno
Recitativo secco
ﾃｨﾏｹﾞｰﾈ Tutto il Ciel lo sdegno
Recitativo secco
三重唱 Paventa superbo decisa
ｶﾞﾝﾀﾞﾙﾃ A tua fatal rovina
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Se il Ciel mi divide
Recitativo secco
Recitativo secco
ﾎﾟｰﾛ Dov'è s'affretti
ｸﾚｵﾌｨｰﾃﾞ Ombra dell’Idol mio
合唱 Serva ad Eroe sì grande

US-R

I-Mc

GB-Lbl

US-Wc

US-Cn

るいは新しいアリアを挿入する選択をしました。1758 年の台本の第 2 幕と第 3 幕に存在する 12 のアリアから、ピッチンニはエリッセーナの“Non sarei sì sventurata”（私はそれほど不幸ではないでしょう）という 1 つだけを残しました。スコアには、ポーロ（第 1
幕第 2 場）、アレッサンドロ（第 2 幕第 8 場）、ティマゲーネ（第 2 幕第 10 場）、ガンダ
ルテ（第 2 幕第 13 場）の新しいアリアが含まれています。クレオフィーデの第 2 幕第 9場の有名なアリア“Digli ch’io son fedele”が省略されているのが印象的です。スコアでは、1758 年の台本にはなかったパッセージが再び登場しますが、以前のバージョンに見つけることができます。第 2 幕第 14 場（クレオフィーデ“Se il Ciel mi divide”（もし天が私を別れさせるなら）、第 17 場（ポーロ“Dov'è s'affretti”）、第 18 場（クレオフィー
デ“Ombra dell’Idol mio”）などのナンバーです。
18 世紀のオペラ制作の複雑な性質に確かに影響されている台本の行きつ戻りつの変種と 1758 年のスコアについて説明するのは確かに簡単ではありません。この特定のケース
では、1758 年の台本の序文は、いくつかの地域の要因が作品に変更を加えることを示唆

9

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会しており、ピッチンニのスコアの長さの減少も正当化しています。しかし、台本とピッチンニの音楽の選択が変更された理由については疑問が残ります。ピッチンニと台本作家の双方が、メタスタージョによって作成された 2 つのバージョンの『アレッサンドロ』［1730
年版と 1754 年版］に精通していました。彼らが一緒に作業したかどうかは不明です。む
しろ、ピッチンニは、ドラマがどのように表現されるべきか、この観点に従って音楽を構成する、自由に使える素材を変更する、または単に新しいナンバーを含めるという、彼自身の個人的な見識を持っていたようです。このような状況を考えると、まったく的外れな方法とも思われますが、観客の期待が何かを問うことは正当であると思われます。おそら
く、聴衆は『アレッサンドロ』の 2 つのメタスタージョのバージョンについて特定の知識を持っていませんでしたが、主題と当時の詩的・音楽的慣習についての一般的な知識を誇ることができたのです」。
犬輔：抜粋譜の所蔵先（複数の所蔵先がある場合は代表して一箇所のみを表示）を記入しながら奇妙に思ったのは、台本にあって総譜にないナンバーの抜粋譜が存在していることです。
第 2 幕第 6 場「いとしい人よ」もその例に相当します。ピッチンニは台本通り作曲を始めたものの、途中から方針を変えたため、作曲済みのナンバーを後の上演用として保管しておいたのだろうか。
教授：それは今となっては分からない。そもそも現存しているスコアには司書ロンディネラによるメモで「このドラマは序曲と第 2 幕における様々な点で異なっており、それゆえ 1758
ローマで上演された二つの幕と信じられる。序曲とガンダルテのアリアは自筆ではない」と書いてあるのみで、1758 年の上演で使われたことが証明されているわけではない。
鳥代：台本はどのようなコンセプトで書かれたのでしょう。そこに「いとしい人よ」が入っていたのは誰が歌うためだったのでしょう。台本にはフェルディナンド・マッツァンティがポーロ役だと書かれていますが、彼のためだったのでしょうか。
教授：それも大いに疑問だ。配役名は台本の印刷直前に差し替えることができる。しかし本文の修正は巻末に正誤表を入れる程度の量を超えると不可能だ。今回の台本は、膨大な本文の修正を諦めた珍しい例になるだろう。
犬輔：台本を参照できないので歌詞の確認はできないんですが、抜粋手稿譜はシカゴ・ニューベリー図書館にありますよ。スコアリングは S, vl 1, vl 2, vla, b, ob (2), cor (2)です。

4.3

トンマーソ・トラエッタ《インドのアレッサンドロ》（1762 レッジョ・エミリア版）

鳥代：もう一つ見つかりました。トンマーソ・トラエッタ作曲、1762 年レッジョ・エミリア上
演版です注 18。

10

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

犬輔：やはりアスタリスクが付けられていて、代替曲という運命を引き摺っていることが分かります。すなわちガルッピ 1755 パルマ版を参照していることは明らかだと思われます。
鳥代：台本によればポーロ役はガルッピ 1755 パルマ版と同じマンツォーリとなっています。
教授：ところがこんなチラシがある。ポーロ役が異なっているんだ注 19。

トンマーゾ・トラ エッタの
《インドのアレッサンドロ》
を祝うイラスト入 りのソネット。左上から時計回りに、
クレオフィーデ役のカテリーナ・ガブリエリ、ポーロ役のトンマーソ・グァルドゥッ
チ、作曲家のトラエッタを描いている。

犬輔：そのチラシの出所は確かなものなのですか。
教授：1890 年の『ミラーノ音楽ジャーナル』に複製が載っており、次のコメントが付けられている：「レッジョ・エミリアのエンリコ・クルティ博士からの情報によると、彼が保有する、おそらく 1762 年にたくさん配布されたもののうち唯一残っている非常に貴重な印刷物コレクションである。マンツォーリは、馬車が転倒して大腿骨が破裂したため、自分のパートをグァルドゥッチに引き渡さなければならなかった」注 20。100 年以上経っているが信じられる情報だと思われる。
鳥代：レーオポルト・モーツァルトもナポリからローマへの旅程の最後の方にさしかかったとき、馬車が横倒しになり、右足に裂傷を負っています（1770.6.26）。18 世紀後半の馬車による旅は、常に危険と隣り合わせにあったのですね。
犬輔：「いとしい人よ」をグァルドゥッチが歌ったかどうかは別としても、元々はマンツォーリのために書かれた曲であろうことは十分にありうることなんだ。
鳥代：台本に記載されている歌詞はガルッピ 1755 パルマ版と全く同じものね。
犬輔：抜粋譜を載せておきましょう。楽器編成は S, vl 1, vl 2, vla, cor (2), b です。

4.4

ヨハン・クリスティアーン・バッハ《インドのアレッサンドロ》（1763 ローディ版）

犬輔：J・C・バッハの《インドのアレッサンドロ》にも「いとしい人よ」はあるんだろうか。
教授：アメリカのガーランド出版社から『ヨハン・クリスティアーン・バッハ作品選集（全 48巻）』注 21 が出ており、そのリブレット V の巻（1987）に Lodi (Carnival 1763)と Lodi
(Carnival 1778) の台本が収められている。
犬輔：Google books のスニペット形式で不完全ながら検索できました。バッハ 1763 ローディ版、
バッハ 1778 ローディ版の両方ともに「いとしい人よ」が含まれています。

11

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

鳥代：歌詞はガルッピ、トラエッタと同じですが、挿入場所が第 5 場であり、cor と amor の前のダッシュがなく、ト書きもありません。オペラ譜、抜粋譜は参照できませんでした。
教授：J・C・バッハにとって最初の《インドのアレッサンドロ》は 1762 ナポリ上演であるが、その台本には「いとしい人よ」が含まれていない注 22。1 年の差で台本に含まれるようになり、その後 15 年間変更されなかった理由が何かは不明である。因みに 1763 年のポーロ
役はフランチェスコ・ロルフィであった。
4.5 ガルッピ《ソフォニスバ》（1764 トリーノ版）
教授：他にこの歌詞を使っている台本はなかったかね。
犬輔：マーガレット・ルース・バトラーの博士論文によれば「ガルッピの音楽劇《ソフォニスバ》
はマンハイム版からトリーノ版への変更が多い。マッシニッサ役のマンツォーリはトリーノの公演で 5 曲のアリアを歌った。トリーノ版では 2 曲が歌詞を変えられ、2 曲が追加された。追加の 1 つ目は彼の第 2 アリアで台本とスコアの両者に載っている（差し替え
アリアである）。追加の 2 つ目［いとしい人よ］は彼の第 3 アリアだが台本になく、おそらく第 2 幕第 5 場に追加されたのだろう。1755 年パルマでマンツォーリが歌ったガルッ
ピ作の《アレッサンドロ》からのポーロのアリアのテキストと合致する」注 23 とあります。
鳥代：抜粋手稿譜がトリーノの Biblioteca civica musicale "Andrea Della Corte"にあります。
楽器編成はソプラノ、ホルン 1、2、ヴァイオリン 1、2、ヴィオラ、バスとなっています。

犬輔：トリーノのアッカデミーア・フィラルモニカのアーカイヴ所蔵になるオペラ総譜では、歌唱声部に普通マシニッサと役名を書くべきところ、そうではなくてマンツォーリと歌手名が書かれていると報告されているね注 24。
鳥代：テキストは 1755 年販から変更されていないと言うけれど、音楽はヘ長調から変ホ長調に変えられ、テンポもアダージョからアレグロ［！］に速められているのよ注 25。
4.6

アントーニオ・サッキーニ《インドのアレッサンドロ》（1766 トリーノ版）

犬輔：まだあるよ。アントーニオ・サッキーニ作曲の 1766 年トリーノ版だ注 26。

鳥代：サッキーニの歌詞はさらに異なる部分があるわね。訳しましょう。
表5

サッキーニ《インドのアレッサンドロ》（1766 トリーノ版）第 2 幕第 5 場の歌詞

歌詞
Poro: In tal momento
La mia sorte infelice io non rammento.
Cara, se le mie pene
Tutte scordar mi fai,
Non separarti mai
Da questo amante cor.
Stelle, se giuste siete,
Pietose proteggete
I più soave nodi
D’ un innocente amor.

訳詞
ポーロ：その時
私は自分の不幸な運命を忘れるだろう。
いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを私に忘れさせたいのなら、この愛する心から決して離れないでください。
星々よ、もし公正でいらっしゃるなら、
思いやりをもって純真な愛の心地よい絆を守っておくれ。

12

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

ガルッピ（1755 パルマ）とトラエッタ（1762 レッジョ・エミリア）の各版では相手の顔色を窺う演技が入っていて、恐る恐る彼女の愛を運命の神々に祈っている様子でした。そこに自分の変わらぬ愛も列記して（ついでに？）祈っていました。サッキーニ（1766 トリーノ）版では列記をやめて柔らかい表現にしたのですね。でもオペラのアリアとしては少し表現が弱く、他人事のようでもあるわね。
犬輔：抜粋譜を載せてきます。スコアリングは S, vl 1, vl 2, vla, b です。

鳥代：台本によればポーロ役はマンツォーリです。
4.7

ヨーゼフ・ミスリヴェチェク《シリアのアドリアーノ》（1776 年フィレンツェ版）

鳥代：ヨーゼフ・ミスリヴェチェクの音楽劇《シリアのアドリアーノ》（メタスタージョ台本）の 1776 年フィレンツェ上演版ではこのアリアを第 2 幕第 7 場のファルナスペが歌っています注 27。解説がありましたので引用します。「1770 年代の公演では、かつての時代を代表した台本が短縮され、当代のオペラの好みに合うように変更されたものと想定される。
メタスタージョのテキストの作曲家による設定に、これほど多くの代替アリアテキストが含まれているものはない。ミスリヴェチェクのオペラの 1776 年の公演のために行われたテキストのカットと変更が何に帰属するかは不明である」注 28。

犬輔：歌詞がまた少し異なっていますね。訳してみましょう。
表6

ミスリヴェチェク《シリアのアドリアーノ》（1776 年フィレンツェ版）第 2 幕第 7 場の歌詞

歌詞
Cara, se le mie pene
Tutte scordar mi fai,
Non separarti mai
Da questo amante cor.
Stelle, se giuste siete,
Pietose proteggete
Il mio costante affetto
Il suo pietoso amor.

訳詞
いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを私に忘れさせたいのなら、この愛する心から決して離れないでください。
星々よ、もし公正でいらっしゃるなら、
思いやりをもって私の変わらない愛情、
彼女の慈悲深い愛を守っておくれ。

13

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

鳥代：台本によればファルナスペ役はグァルドゥッチなのですね。彼は 1762 レッジョ・エミリ
アでマンツォーリの代役を務めたので、その時に入手した「いとしい人よ」の歌詞を《シリアのアドリアーノ》で代替アリアとして流用したのではないでしょうか。歌詞の手直しは基本的にオペラの筋に起因しているでしょう。
教授：些細な手直しと雖も台本の改訂であるから、劇場付きの台本作家の許可がなければ実現しない。作曲家か歌手の要望による手直しということだね。
犬輔：原詩そのものがネイティヴにとっても座りが悪く、そのために流用されるたびに何回も手直しされているということはないでしょうか。
鳥代：登場人物の境遇の複雑さが絡んでいるのではないかとも思います。
犬輔：それだけでなく、アリアが筋を説明するというタブーに挑戦し、結局上手くいっていない
ようなもどかしさも感じます。
教授：マンツォーリは 1776 年には既に引退しているので直接の関与はなくこの上演には無関係だということを一言付け加えておこう注 29。
鳥代：抜粋譜はないようです。
4.8

作曲家不明《カルタゴのアエネーアース》（1772 フィレンツェ）

犬輔：作曲家不明の《カルタゴのアエネーアース》（1772 フィレンツェ）第 2 幕第 2 場でディドーネが歌うアリアが男女の設定が逆ながら「いとしい人よ」の第 1 節を流用しています。

鳥代：男女が逆って何で分かるの？
犬輔：Cara が caro になっているということだよ。
表7

作曲家不明の《カルタゴのアエネーアース》（1772 フィレンツェ版）第 2 幕第 2 場の歌詞

歌詞
Caro se le mie pene
Tutte scordar mi fai,
Non separarti mai
Da questo amante cor.

訳詞
いとしいひと（男）よ、もし私の苦しみのすべてを私に忘れさせたいのなら、この愛する心から決して離れないでください。

鳥代：台本によればディドーネ役の歌手はチェチーリア・ダヴィエスとなっているわ。
犬輔：このオペラの 1769 版には「いとしい人よ」はありません。そしてこの 1772 年版にはProtesta（抗弁）として「誰かがこのドラマのタイトルを変更しようとは少しも考えなかったのかと問うでしょう。ドラマはそれ自体が不滅のメタスタージョのディドのすべての登場人物を示しています。与えられた命令を提供しなければならなかった人は誰でも尊敬をよく知っています。それは各部分に課せられています；しかし、読者が観察しているよ
うに、状況によって望まれる変化は、タイトルの変更がまだ熟していないことを私たちに信じさせました」という宣言が載っています。改訂版としての言い訳なのでしょうか。
５．アリア「いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」K.deest の譜例
犬輔：モーツァルトの曲の譜例を示すのを忘れていました。以下に載せておきます。

14

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

６．まとめ
鳥代：ここまでのところを一覧表にまとめておきましょう。
表8
1

2

3

4

5

6

7

8

アリア「いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」上演の変遷

所属オペラ、作曲家、上演年《インドのアレッサンドロ》
第2幕 第6場
ポーロのアリア（**付）
ガルッピ 1755《インドのアレッサンドロ》
第2幕 第6場
ポーロのアリア（*有無未調査）
ピッチンニ 1758
《インドのアレッサンドロ》
第2幕 第6場
ポーロのアリア（**付）
トラエッタ 1762
《インドのアレッサンドロ》
第2幕 第5場
ポーロのアリア
J・C・バッハ 1763、1778《ソフォニスバ》第 2 幕 第 5 場最後に挿入？
マッシニッサのアリア
ガルッピ 1764《インドのアレッサンドロ》
第2幕 第5場
ポーロのアリア
サッキーニ 1766
《シリアのアドリアーノ》
第2幕 第7場
ファルナスペのアリア
ミスリヴェチェク 1776
《カルタゴのアエネーアース》
第2幕 第2場
ディドーネのアリア
作曲家不明 1772

抜粋譜から編成・インチピット
S, 2vn, va, b

S, 2ob, 2cor, 2vn, va, b

台本記載の歌手
マンツォーリ(抜粋譜冒頭にもマンツォーリとあり)
マッツァンティ

備考
台本に改訂の断り書き

台本に改訂の断り書き
オペラ譜にはこの曲無Vn1, 2, Va, bs,
Fl1, 2, Ob1, 2,
Hr1, 2, Fg1, 2
パートも有注 30

S, 2vn, va, b

マンツォーリ上演は代役のグァルドゥッチ［譜例未調査］

ロルフィ（1763）
モスカ（1778）

S, 2cor, 2vn, va, bs

台本にはこの
歌詞無S, 2vn, va, b

マンツォーリ(オペラ譜歌声部にもマンツォー
リとあり) 注 31
マンツォーリ［譜例未調査］

グァルドゥッチ《シリアのアドリアーノ》自体の改訂上演［譜例未調査］

チェチーリア・ダヴィエス

女性が歌う歌に手直し

犬輔：1755 年版、1762 年版、1766 年版の台本に書かれている歌手名は、カストラートのジョ
ヴァンニ・マンツォーリです。またマンツォーリはこの 3 シーズン以外ではポーロ役を歌っていません。さらに 1764 年の《ソフォニスバ》でも歌っています。おそらくこの歌詞はマンツォーリ用に“宛て書き”注 32 されたものだと思われます。
鳥代：これらすべての上演でマンツォーリが歌った「いとしい人よ」の抜粋楽譜が残っていました注 33。しかも作曲家ごとに別々の曲なのです。上演時期はそれぞれ離れてはいるものの、
マンツォーリがそれぞれの作曲家に“競作”させたということでしょう。
犬輔：マンツォーリ用“宛て書き歌詞による競作アリア New arias with my only one reserved text”と呼んでおきましょう。
鳥代：ガルッピ、ピッチンニ、トラエッタ、サッキーニの曲に単独曲としての筆写楽譜があるということは、そのような用途での需要があったものと思われます。事実ロンドンではConcert of Antient Music の演奏会でトラエッタの曲が取り上げられました。

1791 年にはナンシー・ストレース嬢が、1817 年にはキャンポレーズ夫人がそれぞれ第 1

15

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会節のみですがパスティッチョ・オペラの 1 曲としてレチタティーヴォを伴って歌っています。この習慣のおかげでトラエッタの曲は CD にもなって、今日でも鑑賞することができるのです注 34。
教授：先人たちによるモーツァルトの「いとしい人よ」への影響については今後の議論としよう。
注（URL はクリック可能です）：
注 1：野口秀夫「モーツァルトのノットゥルノ K.346 (439a) & K.439 の見出された台本作者たち」神戸モーツァルト研究会 第 276 回例会 < http://mozart.music.coocan.jp/276.pdf >注 2：W. A. Mozart; Cara, se le mie pene, Arie für Sopran, zwei Hörner, Violine, Viola und Baß (Continuo-Cenbalo ad
libitum) Ohne Köchelnummer, Herausgegeben von Wolfgang Plath, Bärenreiter 4758 (1966)
注 3：1923 年に発見された K.45a と G16 は 1964 にアンナ・アマーリエ・アーベルトにより写譜師が作曲者名を相互に取り違えて記載しているとの説が出たが、1982 にレーオポルトとナンネルによる K.45a の筆写譜が見つかり、写譜師が正しかったことが証明された。プラートの序文が書かれた 1966 年にはまだ写譜師の取違い説が有力だった。
注 4：野口前掲例会資料
注 5：H.C.ロビンズ・ランドン監修、海老沢敏 日本語監修『モーツァルト大事典』平凡社 1996、103 頁
注 6：Cliff Eisen, Simon P. Keefe: The Cambridge Mozart Encyclopedia, Cambridge University Press, 2006
注 7：Alessandro nell'Indie. Drama per musica di Pietro Metastasio, fra gli Arcadi Artino Corasio, da rappresentarsi
nel Teatro detto delle Dame, nel carnevale dell' anno 1730. Dedicato alla maestà di Giacomo III, re della Gran
Brettagna &c. - In Roma : per il Zempel e il de Mey vicino a Monte Giordano, si vendono a Pasquino nella
libraria di Pietro Leone all' insegna di San Gio. di Dio, [1730]< https://archive.org/details/alessandronellin00vinc/mode/2up >注 8：Wikipedia: Alessandro nell'Indie (Metastasio) < https://en.wikipedia.org/wiki/Alessandro_nell%27Indie_(Metastasio) >注 9：ALESSANDRO NELL'INDIE Dramma per musica. testi di Pietro Metastasio musiche di Leonardo Vinci
Prima esecuzione: 2 gennaio 1730, Roma. < www.librettidopera.it >注 10：OPERE POSTHUME DEL SIGNOR ABATE PIETRO METASTASIO DATE ALLA LUCE DALL ́ABATECONTE D ́AYALA.: TOMO SECONDO, Nella Stamperia ALBERTI, 1795, p.146< https://books.google.co.jp/books?id=L2FkAAAAcAAJ&dq=di+modo+ch%E2%80%99io+ne+sono+presentemente+molto+pi%C3%B9+soddisfatto&hl=ja&source=gbs_navlinks_s >注 11：Reinhard Wiesend: Metastasios Revisionen eigener Dramen und die Situation der Opernmusik in den 1750er
Jahren; in Archiv für Musikwissenschaft, 40. Jahrg., H. 4. (1983), Franz Steiner Verlag
注 12：Corago, Repertorio e archivio di libretti del melodramma italiano dal 1600 al 1900, Università di Bologna のサイト< http://corago.unibo.it/risultatoopere >にて Alessandro nell で検索下さい。
注 13：Alessandro nell'Indie. Drama per musica da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Parma nel carnevaledell'anno 1755. - Parma : nella Regio-Ducal stamperia Monti, [1755]< http://www.bibliotecamusica.it/cmbm/viewschedatwbca.asp?path=/cmbm/images/ripro/libretti/01/Lo01829/ >注 14：Alessandro nell'Indie dramma per musica in 3 atti, Compositore: Galuppi Baldassare (1706 - 1785),
Librettista: Metastasio Pietro (1698 - 1782), Rappresentazioni < http://corago.unibo.it/opera/0000058045 >注 15：Gerhard Allrogen: Die Cavatine in der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts; in Festschrift Arno Forchert
zum 60. Geburtstag am 29. Dezember 1985, Bärenreiter, 1986, p.142–149
注 16：Anthony R. Del Donna: Niccolò Piccinni e le due intonazioni dell'Alessandro nell'Indie, in Niccolò Piccinni,
musicista europeo: atti del convegno internazionale di studi Bari, 28-30 settembre 2000, Mario Adda Editore,
2004
注 17：IMSLP: Piccinni, 1758, Biblioteca del Conservatorio di musica S. Pietro a Majella (I-Nc): Rari 2.2.17-18< https://imslp.org/wiki/Alessandro_nell%27Indie_(Piccinni%2C_Niccol%C3%B2) >注 18：Alessandro nell'Indie. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro dell'illustrissimo Pubblico di Reggio
per la fiera dell'anno 1762. All'altezza serenissima di Francesco III duca di Modena, Reggio, Mirandola ec. ec.
ec. - In Reggio : per Giuseppe Davolio, [1762]< http://corago.unibo.it/esemplare/0000160209/DRT0001359 >注 19：Carlo Manfredi, Un sonetto illustrato celebrante Alessandro nelle Indie di Tommaso Traetta< https://it.wikipedia.org/wiki/Tommaso_Guarducci#/media/File:Gabrielli,_Guarducc_e_Traetta.jpg >注 20：Gazzetta musicale di Milano, Anno XLV, N. 31 – 3 Agosto 1890, p.490< https://www.google.co.jp/books/edition/Gazzetta_musicale_di_Milano/vVFJAQAAMAAJ?hl=ja&gbpv=1&dq=alessandro+nell%27Indie++Reggio+Emilia++Guarducci&pg=PA490&printsec=frontcover >注 21：The Collected Works of Johann Christian Bach, 1735-1782, Vol. 1–48, Garland Pub
注 22：Wikipedia: Alessandro nell'Indie (Bach)
注 23：Margaret Ruth Butler, M. A.: Operatic Reform in Turin: Aspects of Production and Stylistic Change in the1760s, Dissertation, Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy
in the Graduate School of The Ohio State University, 2000 の 247 ページ
注 24：Mattia Verazi: Sofonisba: dramma per musica : da rappresentarsi nel Regio Teatro di Torino nel carnovale del1764 alla presenza di S.S.R.M < https://books.google.co.jp/books?id=gQ1WbWjbNEkC&dq=Sofonisba&hl=ja&source=gbs_navlinks_s >注 25：Biblioteca civica musicale "Andrea Della Corte"から入手した抜粋譜のファクシミリによれば歌詞は変更なし。
注 26：Alessandro nell'Indie. Dramma per musica da rappresentarsi nel Regio Teatro di Torino nel carnovale del1766 alla presenza di s.s.r.m. - Torino : Stamperia Reale, a spese di Onorato Derossi, [1766]< http://reader.digitale-sammlungen.de/resolve/display/bsb10578739.html >注 27：Misliweczek Giuseppe: L'Adriano in Siria. Dramma per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di viadel Cocomero nell'autunno dell'anno 1776. Firenze, appresso Anton Giuseppe Pagani, 1776.
< http://www.bibliotecamusica.it/cmbm/viewschedatwbca.asp?path=/cmbm/images/ripro/libretti/03/Lo03188/ >注 28：Wikipedia: Adriano in Siria (Mysliveček) < https://en.wikipedia.org/wiki/Adriano_in_Siria_(Myslive%C4%8Dek) >注 29：Wikipedia: Giovanni Manzuoli < https://en.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Manzuoli >注 30：Traetta, 1762, F-Pn: D-18383 < https://opac.rism.info/index.php?id=4 >にて 840018794 で検索。
注 31：Margaret Ruth Butler, M. A.前掲書 p.289。全曲譜は I-Tf: 1 V 19, fols. 1r – 6v
注 32：“宛て書き”という用語は秋津緑『1783 年–1791 年にブルク劇場で初演されたオペラにおける創唱歌手の貢献』
武蔵野音楽大学大学院音楽研究科 平成 27 年度学位（博士）論文から使わせていただいた。
注 33：Galuppi, 1755, D-Mbs: Mus.ms. 182 < https://opac.rism.info/index.php?id=4 >にて 456011406 で検索。
Piccinni, 1758, US-Cn: VM2.3.I88a < https://opac.rism.info/index.php?id=4 >にて 114655 で検索。
Traetta, 1762, B-Bc: 4908 < https://opac.rism.info/index.php?id=4 >にて 701002565 で検索。
Galuppi, 1764, I-Tci: Mus.Ms.53 < https://opac.rism.info/index.php?id=4 >にて 850012153 で検索。
Sacchini, 1766, D-MÜs: SANT Hs 3483a < https://opac.rism.info/index.php?id=4 >にて 451018878 で検索。
注 34：Arie del '700 Italiano / Gonzalez, Savaria Baroque Orchestra, Pirona, Hungaroton Classic, HCD 32253, 2004
< https://www.youtube.com/watch?v=2gyU913Jo1U >（2021 年 3 月 5 日作成、2021 年 8 月 29 日改訂）

16

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

後日の談話室 ―― 第 2 幕第 6 場の差し替え曲「いとしい人よ」とは別の案
犬輔：「いとしい人よ」は初版（1730）第 2 幕第 6 場の二重唱がさらりとしすぎていて登場人物
二人の状況を歌い上げていないことにより、差し替えアリアとして生まれたのだろうということでした。そこで他の解決策を取っている版はないのかを参考までに調べてみました。
鳥代：そのような別案はモーツァルトの「いとしい人よ」（c. 1769）以前にもあったのですか？
犬輔：1769 前は、初版の二重唱のまま、二重唱をカット、アリア「いとしい人よ」に差し替え、のいずれかであり、新たな差し替え二重唱が出てくるのは 1771 年以降です。先ずはフェルディナンド・ベルトーニ 1771 ヴェネツィア版第 5 場からどうぞ（左図）。
鳥代：a2 というのは“a due”で、ここでは一つの歌詞を二人で歌うことですね。斉唱か二重唱
かは台本からは分かりませんが、二重唱でしょうね。

犬輔：次はアンフォッシ 1772 フィレンツェ版の第 5 場です（右図）。
鳥代：a2 は同じですが、歌詞が異なっていますね。
犬輔：ジャコモ・ルスト 1775 ヴェネツィア版第5 場も二重唱ですが、3 冊ありましたので並べてみましょう。右上図は正誤表を切り取って貼り付けていますが、貼り付け前の最終詩行“Si bella fede”が見えています。
調べたところそのような最終詩行を持つ版は見当たらないので、ボツになった案なのかも知れません。右中図は貼り付けが綺麗に出来ています。そして右下図は新たに版を起こして印刷されたものです。ただし“…C”という元の詩行の組み版が残ってしまっているようです。これらは改訂が印刷工程中に発生したことを示しています。
教授：その新たに起こした版（右下図）では第 2
詩行の“cor”が“cuor”になっている。これは詩に馴染みのない植字工が版を起こしたのではないかと想像できるね。研究の足しにもならないトリビアだが。
鳥代：作曲家のルストについてはこんな記述がありました。
「ルストはイタリアだけでなく外国でもオペラ作曲家として大きな名声を博し、ザルツブルクの大司教から雇用の招きがあった。1777.6.12、彼はザルツブルク宮廷の合唱団の監督に指名された。しかしこのポストは年末にかけて放棄された」注 34。
モーツァルト不在中の出来事ですね。
犬輔：もう一つボツになった案が、ガルッピ 1755 パルマ版にもあるようです。台本 48 ページ（本稿 7 頁）の下部にある“次ページ冒頭との呼び合い表示”が“Cara”ではなく“In sì”となったままですので、“Cara, se le mie pene”になる前は“In sì …”で始まる歌詞だっ
たとものと思われます。ただし、その案で印刷された台本は見つかりませんでした。
教授：初版の二重唱は余程評判が悪かったようだ。そしてそれを解消した「いとしい人よ」はマンツォーリの属人性が強く誰でもが受け入れるものではなかった。そこで、各種の差し替
え二重唱曲ができたということだろう。大わらわの劇場関係者の現場が彷彿とするね。
注：
注 34：Wikipedia: Giacomo Rust

（作成：2021 年 3 月 24 日）

17神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

後々日の談話室 ―― 『インドのアレッサンドロ』もう一箇所の新しいアリア
犬輔：改訂の断り書きに「新しいアリアは、パラグラフにアスタリスクでマークされています」と書いてありました。「いとしい人よ」の他にも新しいアリアはあったのでしょうか。
鳥代：ありますよ。第 2 幕第 14 場です。まず 1730 年の初版を訳しておきましょう。
表9

メタスタージョ初版《インドのアレッサンドロ》（1730）第 2 幕第 14 場

初版
Scena quattordicesima
Cleofide, Gandarte, poi Erissena.
CLEOFIDE
Chi sperava o Gandarte tanta felicità fra tantiaffanni! Quanto dobbiam a' tuoi felici inganni.
GANDARTE
Di vassallo e d'amico ho compiuto al dover.
Pensiamo intanto quale asilo alla fuga sarà
miglior, de' Gandariti il regno o la reggia de'Prasi. A te congiunti d'interesse e di sangue
ambi i regnanti contenderanno a gara la gloria
di salvarti, infin che passi questo nembo di
Guerra in altro clima a desolar la terra.
CLEOFIDE
L'arbitrio della scelta rimanga a Poro. E ancor
non viene! Oh quanto l'attenderlo è penoso!
Eccolo, io sento... Ma no, giunge Erissena.
GANDARTE
O come asperso ha di lagrime il volto!
CLEOFIDE (ad Erissena che sopragiunge)
Eh non è tempo di pianto o principessa. Èstanco alfine di tormentarne il ciel. Con noi
respira, consolati con noi. Libero è il varco al
nostro scampo e libera mi rende al mio sposo
Alessandro; andremo altrove a respirar con
Poro aure felici.
ERISSENA
Ah che Poro morì.
CLEOFIDE
Come!
GANDARTE
Che dici!
CLEOFIDE
M'ha tradita Alessandro.
ERISSENA
Ei di sé stesso fu l'uccisor.
CLEOFIDE
Quando? Perché? Finisci di trafiggermi il cor.
ERISSENA
Sai che rimase creduto Asbite a Timagene incura.
CLEOFIDE
E ben?
ERISSENA
Cinto da' Greci lungo il fiume, alle tende
andava prigionier, quando si mosse con impeto
improvviso ed i sorpresi improvidi custodi
urtò, divise, fra lor la via s'aperse, si lanciò
nell'Idaspe e si sommerse.
GANDARTE (a Cleofide)
Privo di te, servo de' Greci, in odio ebbe Poro lavita.
CLEOFIDE
I suoi furori mi predicean qualche funesto
eccesso.
GANDARTE (ad Erissena)
Ma donde il sai?

訳
第 14 場
クレオフィーデ、ガンダルテ、そしてエリッセーナ。
クレオフィーデ
ガンダルテよ、多くの心配事にもかかわらずこんなにも幸せなことを誰が望めたでしょう！ 私たちはあな
たの幸せな変装にどれだけ負っていることか。
ガンダルテ
家臣として、そして友人として、私は義務を果たしてきました。ところで、ガンダーラの王国とカルケドンの宮殿のどちらへの亡命がより良いかを考えてみましょう。あなたに対する興味と血気が盛んな双方の支配者は、この戦争の大群が別の地域を通過して地球を荒廃させるまで、あなたを救うという栄光を求めて競い合うでしょう。
クレオフィーデ
選択の意思はポーロに任せます。そして、それはまだもたらされていません！ 彼を待つのはなんと辛いことでしょう。彼が来たのかしら… いいえ、エリッセ
ーナだわ。
ガンダルテ
おお、彼女の顔は涙で濡れています！
クレオフィーデ（到着したエリッセーナへ）
さあ、涙を流している場合ではありませんよ、お姫様。
彼女は天国を脅かした挙句疲れている。私たちと一緒に呼吸し、私たちと一緒に自分を慰めてください。自由が私たちの脱出への道であり、自由が私を夫のアレッサンドロに連れて行ってくれます。私たちは幸せな空気の中で呼吸するためにどこにでも行きます。
エリッセーナ
ああ、ポーロは死にました。
クレオフィーデ
何ですって！
ガンダルテ
何を言っているんだ！
クレオフィーデ
アレッサンドロは私を裏切った。
エリッセーナ
彼は彼自身の殺人者でした。
クレオフィーデ
いつ？ どうして？ 私の心臓を突き刺してください。
エリッセーナ彼はティマゲーネの策略でアビーテだと信じられていたのをご存知でしょう。
クレオフィーデ
それで？
エリッセーナ
川沿いをギリシャ人に囲まれて囚人はテントに連れて行かれました。彼は突然の勢いで動き、突き飛ばされ驚いた護衛たちの間に開いた道を分け、ヒュダスペス
に身を投げ、そして沈みました。
ガンダルテ（クレオフィーデへ）
ギリシャ人のしもべとしてのあなたを奪われたポーロ
は、憎しみの中で生きていました。
クレオフィーデ
彼の怒りは私に致命的な結末を予告していました。
ガンダルテ（エリッセーナへ）
だが、どこからそのことを？

18

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

ERISSENA
Da Timagene istesso.
CLEOFIDE
Che mi giovò su l'are tante vittime offrirvi
ingiusti dei; se voi de' mali miei siete cagione,
all'ingiustizia vostra non son dovute; e segoverna il caso tutti gl'umani eventi, vi
usurpate il timor numi impotenti.
GANDARTE
Ah che dici o regina. Un mal private spesso è
pubblico bene e v'è sempre ragione in ciò che
avviene. Fuggi, torna in te stessa, pensa asalvarti.
CLEOFIDE
A che fuggir? Qual danno mi resta da temer?
Lo sposo, il regno misera già perdei; si perda
ancora la vita che m'avanza. Dov'è più diperiglio, ho più speranza.
Se il ciel mi divide
dal caro mio sposo,perché non m'uccide
pietoso il martir.
Divisa un momento
dal dolce tesoro,
non vivo, non moro;
ma provo il tormentod'un viver penoso,d'un lungo morir.
(parte)エリッセーナティマゲーネから。
クレオフィーデ
非常に多くの 祭壇上の犠牲者があなたに不当な神々を申し出ていることを私は知らされました。あなたが私の悪の原因であるならば、それらはあなたの不正によるものではありません。そして偶然がすべての人間の出来事を支配するならば、あなたは無力な神々への恐れを奪います。
ガンダルテ
ああ女王様、何を仰っているのですか。不当に私的なものは公共財であることが多く、何が起こるかには常に理由があります。お逃げ下さい、ご自分に戻り、ご自分を救うことをお考え下さい。
クレオフィーデ
何から逃げるのですか？ 恐れ失うものは何ですか？
夫も、惨めな王国も既に失っています。私にまだ残っている命も失われましょう。より危険があるところに、より希望があります。
天が愛する夫から私を引き離すなら、
なぜ殉教者として私を慈悲深く殺さないのですか。
甘美な宝物からの一瞬での別離、
私は生きるでもなく死ぬでもなく、でも、苦痛は感じます
辛い生活の
長い死の苦しみを。
（去る）

犬輔：粗筋によれば第 2 幕最後の「エリッセーナがやって来て、ポーロがヒュダスペスに身を投げて死んだと報告します。エリッセーナは絶望的なクレオフィーデに逃げるように忠告します」というところに該当しますね。
鳥代：ガルッピ 1755 パルマ版（左図）ではこの場のクレオフィーデによるアリア「天が愛する
夫から Se il ciel mi divide」がもう一つのアスタリスクが付いた別の歌詞になっているのです。

犬輔：この改訂もやはりガルッピ 1755 パルマ版（左図）が最初なんですか。
鳥代：いいえ、もっと前からなの。最初の改訂は
ハッセ 1736 ヴェネツィア版（右図）のよ
うなのよ。
犬輔：その最初の版（右図）では新しい曲にアスタリスクが付けられているだけでなく、古い曲には引用符“,,”が付けられていて新旧どちらでも歌えるようになっているんですね。
教授：そうなのだ。その後ハッセ 1738 ヴェネツィア版、フランチェスコ 1738 マドリッド版、ガルッピ 1755 パルマ版、ピッチンニ 1758 ローマ版にこの歌詞は使われていくのだ。
鳥代：では歌詞を訳しておきましょう。ガルッピ版だけ一部異なるので注記しておきます。

19

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

表 10

第 2 幕 第 14（9, 15）場 クレオフィーデのアリア「王国、配偶者」の歌詞

歌詞
Il regno, il consorte,
La pace perdei;
La vita mi resta,
Ma questa － di mortePiù dura [Galuppi: Peggiore] è per me.
Mio sposo, ove sei?
Ah, barbare stelle,Più speme non v’è.
Dell’idolo mio
Se il cielo mi privaÈ vano ch’io viva;
Seguirti vogl’io,
Bell’ombra diletta,
M’aspetta － con te.

訳詞
王国、配偶者、そして平穏を私は失いました。
命はながらえていますが、もっと厳しい［ガルッピ版：最悪の］ ―― この死が私には相応しい。
私の夫よ、あなたはどこに？
ああ、荒々しい星々よ、
これ以上の希望はありません。
天が私の愛する人を奪うのなら私に生きる意味はありません。
私はあなたの後を追いたい、
美しい最愛の魂よ、
私をお待ち下さい ―― あなたも待っていて。

犬輔：メンケッリ＝ブッティーニは 1730 年版のクレオフィーデによるレチタティーヴォ及びアリアの単語、“Lo sposo, il regno”、“Se il ciel mi divide dal caro mio sposo”“non vivo, nonmoro”、“d'un lungo morir”などが「王国、配偶者 Il regno」の歌詞の“Il regno, il consorte”、“Dell’idolo mio Se il cielo mi priva”、“La vita mi resta”、“Ma questa di morte”にそれぞれ対応しているので、この「王国、配偶者」のアリアはよそから持ってきたのではな
く、この曲のために新たに誰かが作ったテキストであろうと言っています注 35。
“誰か”はおそらくヴェネツィア・サンジョヴァンニ・グリゾストモ劇場付き台本作家ですよ。
鳥代：そうですか。差し替えされた同じ歌詞が違う作曲家によって作曲されているということはやはり歌手の存在が気になります。調べてみましょう。
表 11
1

2

3

4

5

第 2 幕 第 14（9, 15）場 クレオフィーデのアリア「王国、配偶者 Il regno」

所属オペラ、作曲家、上演年《インドのアレッサンドロ》
第 2 幕 第 14 場
クレオフィーデのアリア（*付）
ハッセ 1736 ヴェネツィア
《インドのアレッサンドロ》
第 2 幕 第 14 場
クレオフィーデのアリア
ハッセ 1738 ヴェネツィア
《インドのアレッサンドロ》
第 2 幕 第 14 場
クレオフィーデのアリア
フランチェスコ 1738 マドリッド《インドのアレッサンドロ》
第 2 幕 第 15 場
クレオフィーデのアリア（**付）
ガルッピ 1755 パルマ《インドのアレッサンドロ》
第2幕 第9場
クレオフィーデのアリア（*未調査）
ピッチンニ 1758 ローマ

台本に記載の歌手、歌詞
ヴィットーリア・テシ
Il regno, il consorte

備考
引用符付き（省略部分の意）のオリジナル歌
詞と並記

コスタンツァ・チェッリ
Il regno, il consorte

ローザ・マンチーニ・フロレンティーナ
Il regno, il consorte

アガータ・コリッツィ
Il regno, il consorte

台本に改訂の断り書き
有アントーニオ・プリオーリ
Il regno, il consorte

台本に改訂の断り書き
有犬輔：ヴィットーリア・テシ Vittoria Tesi（1701–75）が口火を切っていることだけは分かりました。
確かに「新しいテキストは、ヴィットーリア・テシ・トラモンティーニの歌と演技のスキルを優れたものにするため」注 36 という説もあるんだけど、1 回しか歌わず、他の歌手に歌うのを譲っています。マンツォーリのように持ち歌にしていないのは何故なんだろう。
教授：その検討の前に、テシ（日本ではテージと発音されるがイタリア語の Wikipedia サイトではテシの発音となっている）はテシ＝トラモンティーニの二重姓で呼ばれることもあり、フィレンツェ出身であるためにフィオレンティーナ（la Fiorentina）、またアフリカの黒人の血を引くためにモレッタ（la Moretta）のニックネームで呼ばれた。男性役と女性役の両方をこなし、カスト
ラートのファリネッリとは親しい友人だったという。メタスタージョとハッセからも評価されていた。ただし 1754 以後は舞台に立っていないのでモーツァルトとの面識はない。
鳥代：テシが持ち歌にしていない理由は分かるかもしれないわ。テシが歌った第 2 幕 第 14（9,15）場 クレオフィーデのアリアには全く別の歌詞もあるの。つまり、ハッセ 1743 ヴェ
ネツィア版、ハッセ 1743 フィレンツェ版、ヴァーゲンザイル 1748 ヴィーン版、トラエッタ 1762 モデーナ版の歌詞が表 12 の通りそれぞれが全く異なっています。

20

神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

1

2

3

表 12 第 2 幕 第 14 場 クレオフィーデの新規代替アリア
所属オペラ、作曲家、上演年
台本に記載の歌手、歌詞《インドのアレッサンドロ》
ヴィットーリア・テシ
第 2 幕 第 14 場
Non ho piü core
クレオフィーデのアリア
ハッセ 1743 ヴェネツィア
《インドのアレッサンドロ》
ヴィットーリア・テシ
第 2 幕 第 14 場
Perdona, amato bene
クレオフィーデのアリア
ハッセ 1743 フィレンツェ
《インドのアレッサンドロ》
ヴィットーリア・テシ
第 2 幕 第 14 場
Se bastano gli affanni
クレオフィーデのアリア
ヴァーゲンザイル 1748 ヴィーン

備考

このようにテシは出演のたびに新しい歌詞を準備して作曲を依頼していたのです。
犬輔：つまり、ヴィットーリア・テシはマイ・クレオフィーデを公演ごとに劇場付き台本作家・作曲家に要求し、公演後に役を脱皮し続けた（その都度曲を捨てるか他人に譲った）ということですね。これらの曲にはヴィットーリア・テシ用“宛て書き競作歌詞による競作アリア My new arias with respective texts”と命名しておきましょう。
教授：マンツォーリの場合との共通点は何かあるのかね。
鳥代：この時代には歌手が強い力を持って前に出ているという共通点が、台本作者の影が薄れてしまっていることにも通じているのかなと思うようになりました。作曲家の名前がかろう
じて残っているのが不思議なくらいです。
犬輔：それでも新しい歌詞を提供した台本作者は何か痕跡を残そうとしたのではないかと思い歌
詞とにらめっこしてみました。
鳥代：ところがどっこい、犬輔さんが笑ってしまって負けたのでしょう？
犬輔：いいえ、こちらが勝って笑いました。
教授：どういうことかね。
犬輔：「王国、配偶者」の初版であるハッセ 1736 ヴェネツィア版（本稿 19 頁、右図）と「いとしい人よ」の初版であるガルッピ 1755 パルマ版（本稿 7 頁）には ―― 20 年もの差があるにもかかわらず ―― 共通の特徴があるんです。よく見比べて下さい。
鳥代：気を持たせるわね。早く言ってちょうだい。
犬輔：それは後半にダッシュが付いている詩行が 2 つずつあることです。このようなダッシュ
は他の部分にはありません。すなわちメタスタージョが書いた部分にはありません。したがってこれを差し替えアリアの作詩者の特徴（目印）とみなすことができるのではないかと思われます。
教授：よく気が付いたものだ。20 年の間隔が空いていて、しかも場所が異なるため劇場付き台
本作家が同一人とは考えられないから、1736 版の特徴を 1755 版が真似したと考えるのが妥当であろう。では、その特徴を備えた 1736 の作詩の意図は何だろう？
犬輔：ぼくはダッシュの意味を考えました。これは歌う時にそのあたりにメリスマを持ってきてほしいという作曲家への要望、そして読者に対してはメリスマがここに来るというサービ
ス表記ではないかと思います。そうであれば、作詞者は歌手の代弁者にもなっているのではないかと思うのです。
鳥代：唯一聴くことができたトラエッタの「いとしい人よ」では特にそこだけがメリスマになっているわけではないわ。ガルッピの場合はどうなのでしょうね。でも、台本作家が歌手の言いなりになっているのではないかという主体性の問題提起というのは私と同じね。
教授：その検討にお誂え向きなのが表 12 の新しい歌詞だ。歌手のテシがこれらの作詞をどの程度まで提案できるものか、評価してみてはどうか。
犬輔：ではぼくが訳しましょう。表 13 です。
表 13

第 2 幕 第 14 場 クレオフィーデの新規代替アリアの歌詞

歌詞

訳詞
私にもう心はありません、
忠告は不要です、
痛みを感じ
危険を恐れています。
私の義務は…
夫よ… ああ、神様！
私より不幸な人がいるでしょうか？

Non ho più core,
Non ho consiglio,
Sento il dolore,
Temo il periglio.
Il dover mio…
Lo sposo … oh Dio!
Chi sfortunata v’è poù di me?

21神戸モーツァルト研究会 第 277 回例会

Potessi almeno
Questo momento
L’alma agitate
Trarmi dal senoCh’altro content
Per me non v’e!

私は少なくとも
この瞬間にあなたの魂を揺さぶりました。
胸から私を引き出して下さい
他にどんな内容が私にあるでしょうか！
Non hò ec.

Perdona, amato bene,
Se a te comparvi infida;
Caro, vedrai quai pene
Soffre un’amante cor.
Fato perverso, e rio
Lieta a morir m’invio:
Non temo il tuo rigor.
Perdona, ec.
Se bastano gli affanni
A togliermi di vita:
Lasciatemi o tiranni,
Lasciatemi morir.
Non è il morir funesto,
Una pietà detest,
Che a viver mi condanni,
A vivere, e languir.
Lasciatemi o tiranni,
Lasciatemi morir.
(Parte.)

私にもう心は…
許して下さい、最愛のひと、
あなたが疑わしく見えたのです。
いとしい人よ、あなたは恋人の心が痛みに苦しんでいるのを見るでしょう。
ひねくれた運命よ、
私は喜んで死にます：
私はお前の厳しさを恐れません。
許して下さい…
心配事が私の命を奪うに十分なら：
私の思うままに、暴君よ、
私を死なせてください。
私が生きて、生きて、そして衰弱すると運命づけられてもそれは致命的な死でなく、嫌悪すべき哀れみです。
私の思うままに、暴君よ、
私を死なせてください。
（退場）

鳥代：プロの台本作家のオリジナリティによるものか歌手の素人提案の歌詞採用によるものか、
日本人の私には分かりません。日本語訳があまりに稚拙で、評価できないためもあります。
犬輔：やっぱりプロの作詩家のオリジナルですよ。新しい歌詞は他の歌手の差し替えアリアにもあるので、それらがすべて歌手の提案歌詞だとは考えられません。例えばトラエッタ 1762
モデーナ版の歌手（カテリーナ・ガブリエッリ）のアリアはさらに異なる歌詞なのです。
表 14
4

第 2 幕 第 14 場 クレオフィーデの新規代替アリア

所属オペラ、作曲家、上演年《インドのアレッサンドロ》
第 2 幕 第 15 場
クレオフィーデのアリア
トラエッタ 1762 モデーナ

台本に記載の歌手、歌詞
カテリーナ・ガブリエッリ
Non mi vedrai dolente

備考

鳥代：歌詞の翻訳は任せてね。
表 15

第 2 幕 第 14 場 クレオフィーデの新規代替アリアの歌詞

歌詞
Non mi vedrai dolente,Caro, fra le catene;
Fedele a te, mio Bene,
Seguace tua sarò.
I Regni, e I Re non sono
Sicuri più sul trono.
Viva con tal’esempio,
Regni chi regnar può.
Non ec.

訳詞
私が鎖に繋がれ苦しむのを、いとしい人よ、あなたは見ることはないでしょう。
愛する人よ、あなたに忠実に
私は後を追いましょう。
王国も王ももはや王冠で安泰という訳にはいきません。
このように生き、統治できる人ならば誰でも統治して下さい。
私が鎖に繋がれ…

教授：台本の至るところに短縮や改訂があり、それらは劇場の都合によるものであり、一方で差し替えアリアは歌手からの要求によるものであろう。モーツァルトは“曲を歌手にぴったりに作曲する”ことを旨としていたが、一般に台本作家も差し替えアリアの“詩を歌手にぴったりに作詞する”ことを目指したに違いない。その点でマンツォーリの場合は手直し程度で歌詞が本人にぴったりだったということだが、テシの場合は公演ごとにぴったりな歌詞を要求したのである。『インドのアレッサンドロ』の差し替えアリアは各都市の劇場付き台本作者の能力の高さがよく分かる好例として位置付けられるのではないか。
注：
注 35：Francesca Menchelli-Buttini: Hasse e Vivaldi, in Antonio Vivaldi. Passato e futuro, a c. di Francesco Fanna e
Michael Talbot, Venezia, Fondazione Giorgio Cini, 2009, pp. 487-507, pubblicazione on line www.cini.it
注 36：Demetrio, Johann Adolf Hasse - G. Ricordi, Edited by Francesca Menchelli-Buttini & Reinhard Strohm. A
facsimile reproduction of the opera, p.LXX（2021 年 3 月 19 日作成、2021 年 3 月 24 日改訂）

22