MBC・神戸モーツァルト研究会第 278 回 合同例会

ここ数年間のモーツァルト関連出来事
野口秀夫
１． はじめに新型コロナウィルスのパンデミックにより、モーツァルト関連の動きにも様々な影響が出ていますが、その中でも新しい情報が入ってきていますのでご紹介しようと思います。
２．再発見のモーツァルト家族の手紙「ザルツブルクのモーツァルテーウムは“市場に応じた 6 桁［ユーロ］の金額”でモーツァルト家の 3 通の手紙を取得しました」（2020.10.6 の Die Main Post）。
「コロナがまだ問題にならなかった 2020 年の初めに、アメリカ合衆国からの宅配便がモーツァルト週間最中のザルツブルクに到着しました。荷物の中にはモーツァルト家の 3 通の手紙がありました。
これはここ数十年におけるモーツァルト財団のオリジナルの手紙コレクションへの最も重要な追加と呼ぶことができます」（モーツァルテーウム）。＜プロモーションビデオ＞
2.1 ヴォルフガングからレーオポルト宛ての最後の手紙（1787.4.4 ヴィーンから）【従来】かつてケルンの W・ヘイヤー所有。以後行方不明であった。
【今回】過去数十年間米国で個人所有されていたものをモーツァルテーウムが取得。
【再発見の意義】
モーツァルテーウムのウルリヒ・ライジンガーは、「重病の父親に宛てた手紙で、モーツァルトはこう書いています。“死：正確には：私たちの人生の本当の終わりに、私は数年の間、この真の親友にとても精通しているので、そのイメージは私にとって恐ろしいものではないだけでなく、はるかに慰めになっています”。手紙の内容は従来から知られていました。しかし、モーツ
ァルトが彼の名前と“自筆”を意味する略語 manu propria で手紙に署名しただけでなく、フリーメイスンのマーク（2 つの絡み合った三角形）を追加したという事実は新しいものでした」と語っている。同じくモーツァルテーウムのヨハネス・ホンシグ・アーレンブルク会長は、「見落とされがちなシンボルのあるオリジナルは、この手紙がフリーメイスンリーの影響を強く受けていることを明らかにしています。したがって、モーツァルトは実際には息子として父親に別れを告げているのではなく、兄弟から兄弟へと言っているのです」と語っている。
発信日付と差出人の部分をファクシミリから示す。フリーメイスンのマーク（2 つの絡み合った三角形）はファクシミリを見ても部外者には読み取れない。従来見落とされていたのも無理のないことと思われ、おそらく今回はフリーメイスン会員に確認した結果なのであろう。

浄書するとこうなる。

2.2 モーツァルトからコンスタンツェ宛ての手紙（1789.4.10 プラハから）【従来】筆写稿のみがベルリーン国立図書館にあり、自筆稿は不明であった。
【今回】過去数十年間米国で個人所有されていたものをモーツァルテーウムが取得【再発見の意義】
モーツァルトはリヒノフスキー公爵と二人で、いわゆるベルリーン旅行の途上、プラハに 7時間半立ち寄っている。その慌ただしい中で書かれた「かわいい最上の奥さん！」で始まる手紙
だが、筆跡からは慌ただしさを感じさせない。

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2.3 レーオポルトから妻マリーア・アンナ宛ての手紙（1770.7.28 ボローニャから）【従来】米国ベヴァーリー・ヒルズのマイロン・プリンズメタル博士所有だった。
【今回】過去数十年間米国で個人所有されていたものをモーツァルテーウムが取得。
【再発見の意義】
自筆稿では斜線を引いた部分が目に付く。これはニッセンが『モーツァルト伝』執筆時に付けたものと言われている。つまり、引用に際し割愛する文章やパラグラフの目印として大雑把に斜線を入れていることが分かる。例えば“お前の手紙は膏薬のおかげでまだ落手していません。次のローマからの便でつくことでしょう。
あるいはなどである。読み取りに支障はないものの随分乱暴なことをしたものである。
３．新発見・再発見のモーツァルト自筆譜
3.1 5 つのコントルダンス K.609 No.4 および 2 つのカドリール K.463 (448c) No.1 スケッチ【従来】存在を知られていなかった自筆譜 1 葉。
【今回】19 世紀のドイツの個人コレクションだったものが 2021.4.16 ベルリーンでシュタルガルトのオークションに掛けられた。推定 14 万ユーロ。
【再発見の意義】
公開されたファクシミリの表面上部にはコントルダンス K.609 No.4 が、下部にはカドリール K.463 No.1（第 1 ヴァイオリンのメロディに一部オーボエのメロディが加えられている）がモーツァルトの筆跡で書かれている（公開された裏面のファクシミリにインクが透けて見えるので図形処理をして重ねることにより欠けた公開部分を補完した）。

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裏面には音符がなく、落書きとメモが書かれている。表面からのインクの浸み込みが甚だしいのはスケッチゆえ吸い取り砂を使わなかったためか。

以下シュタルガルトのオークションカタログ説明文に従って説明するが、ジョン・アーサーの助力によるとの記載がある（脱線するが、アラン・タイソンの弟子で引っ越し魔の彼は、現在イギリスのペランウェル・ステーション在住とのことである）。
用紙はタイソンの Type65 である。この用紙をモーツァルトが使ったのは、クラヴィーア協奏曲 K.175 と K.271 へのカデンツァとアインガングを書き、1783.2.15 付けの手紙でザルツブルクのナンネルに送った 2 葉のみであった。今回が 3 葉目に当たることになる。
オークションカタログはこう説明している：「表面の五線 1–4 段では、コントルダンス K.609
No.4 の第 1 ヴァイオリン・パートが 4 つのセクション（合計 40 小節）で構成され、うしろの 3
つは“[1.]ミノーレ：”“2.ミノーレ”“3. メヌエット”で、それぞれに“ダ・カーポ：”が最後にあります。フレージングと音楽テキストに NMA スコアからのいくつかの逸脱があります。
6–10 段にはカドリール K.463 (448c) No.1 の第 1 ヴァイオリン・パートと 33–40 小節には第 1ヴァイオリン・パートと同じ五線に第 1 オーボエ・パートが記譜されています。6 つのセクション（合計 48 小節）の舞曲は、1 番目は“メヌエット”、2 番目は“All [egr] o”で、最後に“ダ・カーポ・メヌエット：”と記されていますが、フレージング、ダイナミクス、および音楽テキス
トにモーツァルトの自筆スコアからのいくつかの逸脱があります」。
「裏面には、手書きの落書きと単語（“... und und und und ...”）に加えて、1783.3.23 のモーツァルトのヴィーン・コンサートのプログラムのドラフトメモがあり、コンサートをリストアップする 3 つの試みで構成されています。既知の最終プログラム（後出）の項目はそれぞれ異なります。
Sinf: / Aria: Cav: / Coro: / Concerto / Aria: Adamb: / 2 [続く数文字解読不能] //Sinf. / Aria Ca / Conc: / Aria Ad: / Sinf: / Aria: Cav: / Con: / Aria: Ad: / Phantas[ie?] / Sinf
Sinf. / Aria Cav. / Concerto. / Aria Adamb: / Concerto / Aria: teiber. / Sinf: / Duetto. / Allein.
原稿はモーツァルト研究には知られていないようで、文献に記録されていません。その出現は、近年のモーツァルトの最も重要な発見の 1 つとなります。舞曲 K.609 No.4 および K.463 (448c)
No.1 の音楽テキストの新しいソースおよび、舞曲の年代への新たな洞察を提供することに加えて、原稿はモーツァルトの最も有名なコンサートの 1 つを計画するための新しい情報を提供します」。
では 1783.3.29 にレーオポルト・モーツァルトに宛てたモーツァルトの手紙を引用し、コンサートのプログラムのドラフトとの差異について検討しよう。

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MBC・神戸モーツァルト研究会第 278 回 合同例会...私のアカデミーの成功について多くを書く必要はないと思います。あなたは多分もうお聞きになっていることでしょう。ともかく、劇場はこれ以上詰め込む余地がないくらいで、ボックスも全部ふさがりました。でも、何よりもうれしかったのは皇帝陛下がお見えになり、たいそうご満悦の様子で、大いに喝采をしてくださったことです。...作品は次のとおりでした。
1：新しいハフナー交響曲［交響曲ニ長調 K.385］。
2：ランゲ夫人が私のミュンヒェン・オペラ［《イドメネーオ》K.366］の 4 つの楽器伴奏のアリア“se il padre perdei”を歌いました。
3：私の予約演奏会 3 つ目の曲［ピアノ協奏曲ハ長調 K.415（387b）］を演奏しました。
4：アーダムベルガーがバウムガルテンのシーン［レチタティーヴォとアリア“Misera, taube Sohn! … Ah! non son’io che parlo”K.369、元々はソプラノ用］を歌いました。
5：私の最近の音楽からの小さなコンチェルタンテ・シンフォニー「ニ長調 K.320 のセレナーデから第 3 と 4 楽章」。
6：ここで人気の協奏曲ニ長調［K.175］を演奏しました。変奏曲ロンド［K.382］をお送りしたものです。
7：タイバー嬢が私の最後のミラノ・オペラ［ルーチョ・シッラ K.135］のシーン“Parto, m’affretto”を歌いました。
8：私は自分で少しフーガを演奏しました［正体不明、おそらく即興］：皇帝がそこにおられたので：そしてオペラ［パイジエッロによって作曲された］からアリア［“Salve tu, Domine”］を変奏しました。哲学者［"Ifilosofi immaginarii"；
モーツァルトはピアノ変奏曲 K.398（416e）のコンサート即興演奏を行った］はもう一度演奏しなければなりませんでした。アリア“わが愚かな賤民の考えは”を変奏しました：［グルックの］ピルグリム・フォン・メッカ［《メッカの巡礼者》、モーツァルトはピアノの変奏曲 K.455 のコンサート即興演奏をした］。
9：ランゲ夫人が私の新しいロンド［レチタティーヴォとロンド“Mia speranza adorata! … Ah, non sai qual penasia”K.416］を歌いました。
10：最初の交響曲の終曲...

裏面の一部を拡大してみよう。

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落書きは線を縦横に引いた図形のようなものであるが、意味は不明である。かろうじて左上にあるいくつかの丸が組み合わされたものが昆虫（スカラベ？）あるいは手塚治虫のヒョウタンツギのようなものと分かる程度である。
コンサートプログラムのドラフトに関しては、赤枠案、緑枠案、青枠案のインクの濃さがお互いに異なっていることから、一つ一つの案は一気に書かれ、また案と案の間には時間差があるであろうことが分かる。そして青枠案の Duetto［二人で］と Allein［一人で」はさらに異なった
薄いインクで書かれていることから何れかを選択する迷いの跡なのだろうか。青破線の丸で示したように“点”を打っているのは最終選定の印かと思われる。おそらく青枠案が第 3 案であり、ここからさらに最終案として、① 交響曲 ／ ② カヴァリエ―リのアリア［上演直前に歌手の都合がつかず（？）ランゲに差し替え］ ／ ③ クラヴィーア協奏曲 ／ ④ アーダムベルガーのアリア ／ ⑤ 協奏曲［最終案でコンチェルタンテ・シンフォニーとクラヴィーア協奏曲に］ ／ ⑥
タイバーのアリア ／ ⑦ クラヴィーアの独奏［現場で皇帝の意向を汲んでフーガと変奏曲］ ⑧
ランゲのアリア［最終案で追加された］ ／ ⑨ 交響曲［最終案でこの位置に新たな交響曲が置かれたが、①のフィナーレに差し替えられた］が成立、実施されたものであろう。これらから、最初の《ハフナー》交響曲 K.385 の演奏が 3 楽章迄で、最後にフィナーレを残しておいたのではなく、最初に 4 楽章すべてを演奏し、最後に別の交響曲を演奏する予定だったが時間の余裕がなく、最初の交響曲のフィナーレのアンコール演奏で演奏会を閉じたのではないだろうか。
この自筆稿の年代についてオークションカタログでは「ヴィーン、1783 年 1 月/ 2 月」としており、「同じ透かしの用紙に書かれた他のスコア［K.175 と K.271 へのカデンツァとアインガング］は、ほぼ正確に 1783 年 2 月の日付です。表面の 2 つの舞曲のパートは、おそらく裏面のドラフトプログラムよりも少し古いでしょう。それら舞曲は 1783 年のカーニバルのお祝いとして、モーツァルトが 1 月後半に彼のヴィーンのアパートで催したプライベート舞踏会におそらく関連して生み出された可能性があります。これは 1783.1.22 のレーオポルト・モーツァルトへの手紙に記載されています。1783.3.12 付けの父親への別の手紙の中で、彼はバラの月曜日の仮面舞踏会について言及しています。そこではハーレクインとして参加し、シナリオと音楽の両方を書きました」と紹介している。モーツァルトの自作品目録にはこれら 2 作品とも載っていない。
今回の発見で自作品目録作成開始の 1784.2.8 以前に作品が完成しているのではないかいう従来説を補強する資料になりそうである。
＜K.609 No.4＞ ＜K.463 No.1＞
3.2 アレグロ ニ長調 K.626b/16【従来】1928 年の競売カタログに「おそらく管弦楽曲あるいは室内楽曲楽章のためのスケッチ、ニ長調、4 分の 3 拍子、アレグロ。以前はアロイース・フックスが所有していた」とあり、横長12 段譜表五線紙 1 葉、1 と 2 分の 1 のページから成っているとの表記があったきり行方不明。
【今回】2021.2.4 にモーツァルテーウムから「2018 年、ザルツブルク・モーツァルテーウム財団は、1920 年代［1928 年のこと？］にパリのディーラーから原稿を購入したフランスとオランダのエンジニアの家族から原稿を購入する機会を与えられました。この時点で、財団はその作品が本当にモーツァルトのオリジナルであることを確認することができました」との報告があった。
【再発見の意義】
Classic fm サイトの報告は「モーツァルトの手による 1 枚の手稿譜の両面に保存されている K.626b / 16 のアレグロ ニ長調は、おそらく 1773 年初頭にさかのぼり、17 歳の作曲家による 3 回目のイタリア旅行の終わりに向かって ―― またはザルツブルクへの帰国後すぐに―― 完成された。スコアは作曲家の末っ子の家からオーストリアの公務員でアマチュア音楽家であったアロイース・フックスのコレクションに移り、その後すぐに、おそらく誤って手放されたようだ。1800 年代後半にヴィーンの古書・美術商によって所有され、1899 年の彼の死後オークションにかけられた。その存在は、ケッヒェル目録第 3 版以降に記載されていたが、1900 年から 1928 年の間に何度かオークションに出品されたにもかかわらずこの作品は学術的な精査を免れてきた」。
モーツァルテーウム財団の研究責任者であるウルリヒ・ライジンガーは、「手稿譜はモーツァルトにとって非常に珍しい様相を呈している」が、「彼の特徴を持っており」そして「スコアは明らかに非常に速い筆致で書かれている」と語っており「彼が書いた紙は音楽用の紙ではなく、普通の紙であった。彼は自分で五線を引いている。本当にユニークな作品だ」と結んでいる。
そして、「チョ・ソンジン（조성진 Seong-Jin Cho）が、モーツァルトの 265 回目の誕生日にモーツァルテーウム大ホールで世界初演を行った。これは財団の最初の仮想モーツァルテーウム祭の初日でもあり、評価の高い 25 歳のピアニストの演奏は、モーツァルトの他の作品を含むフルピアノとレクチャー・リサイタルの形でストリーミング配信された」と報道されている。
＜プロモーションビデオ＞

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3.3 スターバト・マーテル（3 声のカノン）ハ短調 K.Anh.A.17【従来】フィラデルフィアのマイヤー・デイヴィス夫人の所有。
【今回】2015.5 に個人がサザビーズに出品しモーツァルテーウムが購入。
【再発見の意義】
以下サザビーズの報告である。「マルケーゼ・エウゲーニョ・リニヴィレの謎のカノンをモーツァルトがリアリゼーションした 9 曲からなる 3 声のカノン。12 ページから成る。タイトルや歌詞の記入はレーオポルトの筆跡。“スターバト・マーテル”の文字筆跡は不明である」。
「モーツァルトは、1770.4.2 に最初のイタリア旅行中のフィレンツェで作曲家マルケーゼ・エウゲーニョ・リニヴィレに会ったときにカノン《スターバト・マーテル》に出会ったと思われる。リニヴィレは当時トスカーナの宮廷で音楽監督を務めていた。レーオポルトは彼を“イタリア随一の対位法家”と表現し、“ヴォルフガングにまことにむずかしいフーガの問題を提示し、しかもとてもむずかしい主題を課したところ、ヴォルフガングがそれをまるでひとかけらのパンを食べるように弾きとばし、かつ解決してみせた”と述べている。その出会いとリニヴィレの音楽は、数年後、ザルツブルクでモーツァルトが難解なキリエ K.89 を作曲したとき、そして彼が本原稿を準備したときに、まだ共鳴していたであろう。［中略］専門家はモーツァルトが 17 歳だった 1773 年を手稿譜の日付とした。これは、1772 年から 1774 年にかけてザルツブルクでモーツァルトが集中的にカノンと対位法を研究したことから生まれた最も印象的な単一の写本の1 つである」と述べている。
キリエ K.89 はザルツブルクで 1772 年初夏に作曲とされている。本稿の《スターバト・マーテル》は新全集でも“おそらくザルツブルクで 1773 年頃あるいはそれ以後”となっている（新全集の編集部は 2007.10 に所有者に閲覧を許されていた）。

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リニヴィレの《スターバト・マーテル》＜音源＞

モーツァルトの《スターバト・マーテル》

４．断片の補作の競作及び競演
4.1 ロバート・D・レヴィンによるヴァイオリン・ソナタ断片の補作【楽譜】『モーツァルト／クラヴィーアとヴァイオリンのためのソナタ／フラグメント集』
2014 年ヘンレ出版。編集：ヴォルフ＝ディーター・ザイフェルト、補作：ロバート・D・レヴ
ィンで全 8 曲である。＜プロモーションビデオ＞
Sonata movement B flat major KV 372
Andante and Fugue A major KV 402 (385e)
Fantasy c minor KV 396 (385f)
Sonata movement A major KV Anh. 48 (480a/385E)
Sonata C major KV 403 (385c)
Andante and Allegretto C major KV 404 (385d)
Sonata movement G major KV Anh. 47 (546a)
Appendix: Sonata movement KV Anh. 50 (526a)

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【CD1】
Mozart: Unfinished Works for Piano & Violin Complete＜試聴＞モーツァルト／レヴィン補筆完成：● アレグロ ト長調 K.Anh.47 (546a)● アレグロ 変ロ長調 K.372● 幻想曲 ハ短調 K.396 (385f)● ソナタ ハ長調 K.403 (358c)● アレグロ・モデラート、ソナタ ハ長調 K.403 (358c)● アンダンテ、ソナタ ハ長調 K.403 (358c)● アレグレット、アレグロ イ長調 K.Anh.48 (480a/385E)● アレグロ イ長調 K.50 (526a)● アレグロ ト長調 K.Anh.47（断片）（ボーナス・トラック）
ジェラール・プーレ（ヴァイオリン）
ロバート・レヴィン（ピアノ）【CD2】『桐山建志＆小林道夫～初期稿・断片を含むモーツァルト/ヴァイオリン・ソナタ全曲(8 枚組)』にもレヴィンが補筆完成させた K.396（2015.11.19 録音）、K.546a（2014.12.5 録音）が収録されている（これら以外の曲はマクシミリアーン・シュタードラーによる補作が採用されている）。
4.2 ティモシー・ジョーンズによるヴァイオリン・ソナタ断片の補作【CD】『モーツァルト／ジョーンズ：ヴァイオリン・ソナタ・アレグロ楽章断片の補筆完成版』
輸入元情報では「補筆完成を行ったのは、王立音楽アカデミーの副学長を務めモーツァルト研究の権威として名高いティモ
シー・ジョーンズ。彼は既にモーツァルトのレクィエム、協奏曲、室内楽、鍵盤音楽など多くの断片の研究や補筆完成を行っており、本アルバムでは、ヴァイオリンとピアノのために書かれた 3 つのソナタ・アレグロ楽章と 1 つの幻想曲の断片を、1780 年代に進化を遂げつつあったモーツァルトの様式に基づいて補筆完成。
3 つのソナタに関しては、断片の結尾の可能性とそれに応じて音楽が進む異なった方向性を探求し、それぞれ 2 種類ずつの完成版が作られています」とのことです。＜プロモーションビデオ＞● K.375c Fragment of a Sonata in B-Flat Major for P&V, Fr 1782c - Jones Completion 3● K.385E Fragment of a Sonata in A Major for P&V, Fr 1784b - Jones Completion 4● K.546a Fragment of a Sonata in G Major for P&V, Fr 1789f - Jones Completion 1＜音源＞● K.396 Fragment of a Fantasia in C Minor for P&V, Fr 1782l - Jones Completion 1● K.375c Fragment of a Sonata in B-Flat Major for P&V, Fr 1782c - Jones Completion 2● K.385E Fragment of a Sonata in A Major for P&V, Fr 1784b - Jones Completion 1● K.546a Fragment of a Sonata in G Major for P&V, Fr 1789f - Jones Completion 2＜音源＞
レイチェル・ポッジャー（ヴァイオリン／ペザリニウス 1739）
クリストファー・グリン（フォルテピアノ）
５．コロナ禍をテーマにしたモーツァルト作品の読み替え《劇場支配人》K.486 の現代への読み替え版が YouTube にアップされている（2021/04/16）。
オペラ開始を告げにブーフと銀行家フランクが劇場支配人の部屋に入ってくる。劇場の扉を開けると客席には一人もおらずカメラだけ。びっくりする支配人にブーフは「Streaming ですよ」と言う。「Swimming？」と聞き返す支配人をよそに、序曲が始まる。フランス語の科白なので内容はよく分からないが、ウイルス名を“croco19［クロコダイル 19］”と呼び、劇中曲の交響曲
K.543 フィナーレの演奏前に指揮者が咳き込むと、マスク姿の奏者たちが一斉に身をかわすさまが描写されているなど昨今ありがちな出来事を反映させた演出。＜Youtube は削除されました＞
アラン・アルティノグリュ指揮、モネ劇場管弦楽団（ブリュッセル）。ミヒャエル・デコック／ファブリス・ムルジア脚色・演出。王立フランダース劇場と国民劇場の共同制作。モネ劇場で 2021.2.19 収録。
Conductor: ALAIN ALTINOGLU, Concept, Staging & Libretto adaptations: MICHAEL DE COCK &FABRICE MURGIA, Video: GIACINTO CAPONIO, Frank: MIEKE DE GROOTE, Eiler: ACHILLERIDOLFI, Buff: DIETRICH HENSCHEL, Madame Pfeil: MARIE-AURORE D'AWANS, Mesdames
Krone: NADINE BABOY & HERVÉ LOKA SOMBO, Herr Vogelsang: YVES SAELENS, MadameVogelsang: EVELIEN VAN HAMME, Madame Herz: LENNEKE RUITEN, Mademoiselle Silberklang
SIMONA ŠATUROVÁ, La Monnaie Symphony Orchestra, Production DE MUNT / LA MONNAIE,
Co-production with KONINKLIJKE VLAAMSE SCHOUWBURG (KVS) & THÉÂTRE NATIONAL,
Presented as part of the Troika partnership, Recorded at La Monnaie on Friday February 19th, 2021.
（作成：2021 年 5 月 7 日、改訂：2021 年 6 月 19 日）

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