舞踊家ジャン
舞踊家ジャン・ジャン・ジョルジュ・
ジョルジュ・ノヴェールのノヴェールの家族・家族・弟子と弟子とモーツァルトのモーツァルトのオペラのオペラのバレエ音楽
バレエ音楽（神戸モーツァルト研究会 第 212 回例会）
野口秀夫
１．はじめにノヴェールはその著者で「振付師は、偉大な画家たちの絵画を参考にすべきである（第 I の手紙）」、「バレエこそは見事な絵画の複製、あるいは当の本物である（第 III の手紙）」などとバレエを絵画に譬えている。しかし、バレエの演劇性における音楽の重要な位置づけについてはほとんど述べていない。モーツァルトとの出会いでお互いが補完すべく影響しあうことはあったのだろうか。
２．ノヴェールについてのノヴェールについての一般評価についての一般評価
舞踊家ジャン・ジョルジュ・ノヴェール（Jean Georges Noverre 1727-1810）は、従来のス
テップと音楽のみを基軸とするバレエから脱却し、ミミクやパントマイムをも取り込み、しっかりとした台本に基づく劇的な舞踊を提唱した。この主張は『舞踊とバレエに関する手紙』（1760、
シュトゥットガルト、リヨン）で明らかにされたが、イタリア人舞踊家ガスパレ・アンジョリーニ（Gaspare Angiolini 1731-1803）は『ノヴェール氏に宛てたバレエ・パントマイムに関する手紙』（ミラノ、1773）で舞踊とマイムあるいは劇的なものとの結合が、ノヴェール個人の功績に帰せられるのを批判し、師フランツ=アントーン=クリストフ・ヒルファーディング（Franz
Anton Christoph Hilverding van Wewen 1710-68）の先進的な仕事を引用している。
［中略］革新的舞踊家としての優先権争いはともかく、近代バレエへの第一歩がヒルファーディング、アンジョリーニ、ノヴェールの三者による世紀の中頃からの一連の動きの中で踏み出されたのは間違いのないところである。
［以上小学館『モーツァルト全集』第 15 巻 p.243 吉田泰輔氏解説より抜
粋・追記］
３．ノヴェールのノヴェールの活躍の活躍の地と主な作品
ノヴェールの年表にモーツァルト父子の手紙を挿入し関連付けを試みる。
1727.4.29 パリでスイス人の兵士の父とフランス人の母の間に生まれる。
1740 以前 パリのバレエ教師マルセルに師事。（のちにはパリ・オペラ座の第一舞踊手ルイ・デュプレに師事）1743.6 フォア・サン・ローランにてファヴァールのヴォードヴィル《村の鶏 Le coq du village》
でデビュー。
1743.10 フォンテーヌブロウで踊る。
（オペラコミックにおいて早くからマリー・サッレやラモーと接触）
1744 ベルリンに赴き、ハッセの《アルミニオ Arminio》(1745)や、おそらくグラウンの作品で踊った。
1747 末 フランスへ戻ったノヴェールは、マルセイユでバレエ教師になる。
1748 最初の振り付け作品《中国の祝日 Les fêtes chinoises》(1748)を手がける。
1749 舞踊手・俳優のマリ＝ルイーズ・ソヴェールと知り合い、結婚。
1749.1.2 長女ルイーズ=ヴィクトワールがシュトラスブルクで誕生(1812.9.5 歿)。
［ローレンツ］
1750.4 リヨンの主席舞踊手となり、マリー・カマルゴと組む。
1750-51 長男のアントワーヌがリヨンにて誕生（1829.4.14 に 78 歳 4 ヶ月で歿）［リンハム p.176］
1751《パリスの審判 Le jugement de Paris》(1751)を上演、彼の最初のシリアス・パントマイム・
バレエとなる。
1752.1.24 次女クローディヌ=ジェルヴェーズがリヨンのプラス・デ・テローにて誕生。
［リンハ
ム p.176］
1753-54 シュトラスブルクと契約
1754-55 パリ・オペラ・コミック座と契約。
（めまぐるしく変化する非対称パターンや最新にコーディネートされた衣装・場面・照明、そしてしばしば演じられるパントマイム・エピソード1

で彼は伝統的な主作品の効果を変えた）
1755-56 および 1756-57 シーズン デイヴィッド・ガリックと組みロンドンのドゥルリー・レイ
ン劇場の舞踊手一座を監督。（不運にも反フランス感情のため、彼の《中国の祝日 Les fêtes
chinoises》(1755.11.8)の上演は失敗。病気の回復期に『舞踊とバレエに関する手紙』を纏める）
1757-60 リヨン・オペラ。自らのアイデアを実行に移すべく、作曲家のグラニエと新作 13 曲を共作。うち 3 曲はシリアスな性格を持つ。
（軽快でカラフルなパントマイム・バレエにより多くの成功がもたらされた）
1759 秋 『舞踊とバレエに関する手紙』出版。（出版日は 1760 年となっている）
1760 シュトゥットガルトのヴュルテンベルク宮廷と契約。
（遠近法画家セルヴァンドニ、衣装屋
注１
ボケ、パリから招待されたガエタン およびアンジリオ・ヴェストリス注２を含む大舞踊一座、そしてヨメッリ、F.デラー、J.J.ルードルフの音楽統括を得た。新作 20 曲のうち《メディーアとジャゾーネ Médée et Jason》(1763)は彼の最もよく知られた作品となる）
1766 ヴュルテンベルク宮廷が支払い不能となり多くの雇い人を解雇した後の 1766 年、彼はポーランド王スタニスラフ・アウグストの宮廷劇場に自ら過去のバレエ作品の広範な上演を申し出た（ワルシャワ・マニュスクリプト）。回答を受け取れずに１年ほど経った 1767 年、彼は後のフランス王妃マリー・アントワネットが招聘してくれたヴィーンに向かった。［Wikipedia の
ドイツ語サイトより］
1767 春 ヴィーンではアフリジョがフランスの芝居とバレエの一座を招くと申し出、ブルク劇場の権利を得ていた。これによりノヴェールがヴィーンの皇帝家と 2 つの劇場のバレエ教師の要職を獲得。
（ヒルファーディングの振り付け経験や、その弟子のアンジョリーニのグルックやカ
ルツァビージとの共作を支持していたヴィーンの人々はノヴェールのパントマイムに対して受容力があった。これが彼の絶頂期であった。彼は少なくも 38 の新作バレエを上演し、多くの作品を復活上演した。またグルックの《アルチェステ Alceste》、《パリデとエレナ Paride ed Elena》
を含むいくつかのオペラを振り付けした。彼の監督の下、ブルク劇場向けにはシュタルツァー（Joseph Starzer 1726-87）が、ケルントナートール劇場向けにはアスプルマイヤー（Franz Asplmayr,
1728-86）がバレエ音楽を書いた。これらには、型通りの舞曲の旧式の閉じたフォームに加えて、他の器楽曲ジャンルの開発を先取りしたパントマイム・エピソードを伴うラプソディックで明白なプログラムのセクションを含む。
1767.3.26《レ・プティ・リアン Les petits riens》がブルク劇場で初演された。曲はおそらくアス
プルマイヤー。［新全集 NMA II/6/2 序文］
1767.9.29 ヴィーンの LM からザルツブルクのハーゲナウアーへ「ハッセのオペラ（祝典劇《パルテノーペ》1767.9.9 初演）は見事ですが、歌手たちはこうした祝典の催し物のためにはちっとも特別なところがありません。［中略］でも踊りは第一級で、その主役は有名なフランス人の［ガエターノ=アッポリーノ=バルダッサーレ・］ヴェストリスです。
」
1768.9.8 ヴィクトワールがヴィーンでヨーゼフ・ジュナミと結婚。ノヴェールが結婚契約書にサイン。花嫁側の立会人はクリスティーアン・シュテークネルン男爵。フランツィスカーナー
プラッツ 1 番地の彼の家にノヴェールは住んでいた。花嫁の二人目の立会人フランツ・ホイフ
ェルト（この人もまた、この家の入居者でありそして王室皇室預金局ではシュテークネルンの直属の部下であった）がおそらくこの住宅を斡旋した。ホイフェルトは公の活動のほかに劇場
作家として活躍した；彼は戯曲や喜劇を書き、それらは当時盛んに上演された。このような活動がおそらくホイフェルトとノヴェールを結びつけたのであろう。ホイフェルトは 1768 年末に
ドイツ語劇の監督を引き継いだ。これはヴィクトワール・ジュナミとモーツァルトを結びつける人物の第２の活躍として特筆すべきものである。モーツァルトは 1768 年のヴィーン滞在時にホイフェルトとすでに知り合いになっていた。したがってモーツァルトは 1768 年にすでにノヴ
ェールや彼の娘と接触していた可能性は高いが今のところ証明されていない。［ローレンツ］
1770.1.26 ミラノの WAM からザルツブルクのナンネルへ「ヴィーンで踊っていたピック氏が、ここミラノでも踊っています。」
1770.3.24 ボローニャの WAM からザルツブルクのナンネルへ「ピック氏が舞台で踊り、そのあとミラノの舞踏会でみんなが踊ったメヌエットを近いうちに送りましょう。当地ではいかにみんながゆっくりと踊るか、ということだけはわかるでしょう。メヌエットそのものは、とっても美しいのです。
（じっさい 3.27 に送り、4.21 には感想を求めている。ま2

た、このメヌエットをモーツァルトは 4.25 にシーデンホーフェン宛にも送っている。）」
1771.9.13 ミラノの LM から妻へ「今日、私たちは［《アルバのアスカーニオ》の］バレ
エの練習を見ましたが、2 人のバレエの主役舞踏手ピックとファビエが熱心なのでびっくりしました。
（中略）［最終コーラスのバレエには］ソロの踊り手ピック氏、ビネッティ夫人、ファビエ氏、それにブラシュ嬢は含まれていません。」
1771 年ノヴェールはナポリ王から黄金拍車勲章をもらっている。フルディナント大公とマリー
ア・ベアトリーチェ・リッチャルダ・デステ大公女との婚儀の折の貢献に対してであったという。ミラノで 1771.10.15 から始まった結婚の祝典に、《アルバのアスカーニオ》と併演されたハッセの《ルッジェーロ》へのインテルメッツォ・バレエをマリア・テレジアの命により担当したものと思われる。上演にはノヴェールもヴィーンから赴いてきていたはずであるが、モーツ
ァルトの書簡には言及がない。［書簡全集 IV p.13］
1771-72 ヴィーンでの興業が莫大な費用を要したため、アフリッジョは宮廷の援助を求めたものの、結局ヨーゼフ 2 世により、1771 年 3 月にフランス芝居の一座の退去が決まり、72 年 2 月にさよなら公演が行われる。
1772.12.26 ミラノの LM から妻へ「今しがたダステ夫人のお宅での昼食の席を立ったとこ
ろで、このお宅で今この手紙を書いていますが、夫人はおまえたちによろしくとのことです。あと、２、３時間でオペラ［《ルーチオ・シッラ》］がはじまります。神のお恵みを！
総稽古は、おととい、とてもうまく行われたので、この上ない成功が期待できます。バレエなしに音楽だけで４時間も続きます」
1773.1.16 ミラノの LM から妻へ「ヴォルフガングのオペラはもう 17 回も上演されたし、全部で 20 回ほど上演されるだろう。第２オペラは今月の 23 日に始まる手はずだったが、事がまことに順調に進んでいるので、支配人たちは、はじめ 500 グルデンだけの約束だったのに、今ではもう 1000 グルデン以上を得ています。そこで第２オペラは 30 日ごろにはじめて舞台にかけられることになります。」
1773.2.6 ミラノの LM から妻へ「たいへんな費用で立派に舞台にかけられた第２オペラの上演中、事故がおこり、次席舞踊手のサロモーニがアキレス腱をちがえてバネがきかなくなってしまい、この謝肉祭いっぱいもう踊れなくなり、これがバレエ《ジアゾーネとメデ
ィーア》注３でたいへんな混乱をひきおこしました。」
1773.2.17 ケルントナートール劇場でノヴェールを称える音楽会が開催された。10 日後の新聞が「彼は『アガメムノンの復讐』と大きな英雄的･軍隊的なコントルダンスで大いに期待通りの手法を見せてくれた。彼のお嬢さんはクラヴィーア協奏曲を芸術性に富み巧みに演奏した」と報告している。［ローレンツ］
1773.8.28 ヴィーンの LM からザルツブルクの妻へ「明日はノヴェールさんのところで食事をします。」
1774 ノヴェールも 1774 年にはヴィーンを去ることとなる。ヴィーンのポストを引き継いだのはアンジョリーニであった。同年ミラノの王立劇場からの招聘を受け入れる（ミラノの人々はすでにノヴェールの弟子を通じ作品を知っていた。しかし、彼の努力は報いられなかった）。
1776 春/夏
夏 ヴィーンのケルントナートール劇場の一座を仕切る。
1777 パリ・オペラ座と契約。
（彼の選んだテーマは舞踊の表現にはそぐわないと考えられた。また純粋な舞踊を捨てた彼の長いパントマイム作品は謎と捉えられた。パリの聴衆は彼の軽い作品、例えば、主にモーツァルトの作曲であるリバイバル作品《レ・プティ・リアン》(1778)を好んだ。そのほかは全く失敗であった）
1778.2.25 と 26 ザルツブルクの LM からマンハイムの WAM へ「ノヴェールがパリのオペラ座でバレエの主席舞踊家なのを、おまえは知っているだろうか？」
1778.4.5 パリの WAM からザルツブルクの LM へ「ぼくが書こうとしているのは、あるオペラのための 1 幕ではなくて、全 2 幕、全くぼく自身のオペラです。台本作者はもうすでに第 1 幕を仕上げました。ノヴェールは（ぼくは彼の家で好きなときによく食事をさせてもらっていますが）全体に目を通し、意見を聞かせてくれます。それは《アレクサンド
ルとロクサーヌ》という題になると思います。ジュノメ夫人［Mad:me jenomè］も当地にいます。」
1778.4.20 ザルツブルクの LM からパリの WAM へ「私とナンネルからグリム男爵様に、

3

ド・ノヴェール御夫妻に、それにジュノメ夫人［Md:me genomai］によろしくと伝えてください。」
1778.5.14 パリの WAM からザルツブルクの LM へ「もうすぐ、ぼくの第 2 幕のオペラの台本が手に入ることと思います。そうしたら、まず、支配人のド・ヴィーム氏が受け入れてくれるかどうか、彼に見せなければなりません。でも、その点については間違いありません。なぜかといえば、ノヴェールがそのことを提案しているからで、しかもド・ヴィー
ムはその地位をノヴェールのおかげで得ているからです。ノヴェールはやがてまた新しいバレエを作るところで、そのときはぼくがそれに音楽をつけることになっています。」［書
簡全集ではこの新しいバレエを「バレエ・インテルメッツォのためのスケッチ」K.299c
であろうとしている。アンダーソンは《レ・プティ・リアン》K.299b としている］
1778.6.11 ピッチンニのオペラ《偽りの双子の娘 Le finte gemelle》の幕間に《レ・プティ・リアン》が上演された。新聞によれば踊り手は息子の方のヴェストリス、ドーベルヴァル注４、ギマール嬢、アラール嬢、アスラン嬢。作曲家モーツァルトの名前は見当たらない。
［リンハム p.93］
1778.7.9 パリの WAM からザルツブルクの LM へ「ノヴェールのバレエに関しては、彼がおそらく新作を作るだろうということだけをお知らせしました。彼はちょうどバレエの半分をほしがっていたので、ぼくがその音楽を書きました。つまり 6 曲は他の作曲家によって書かれたもので、それは古くさい、みじめなフランスの歌からできています注５。序曲とコントルダンス全 12 曲は、ぼくが書きました。このバレエはもう 4 回［正しくは 6回］も上演されて、大好評を博しました。しかし、ぼくは今では、あらかじめ謝礼がどのくらいあるかわからないときは、絶対に何も書かないつもりです。今回のは、まったくノヴェールへの友情の結果にほかなりません。［中略］もし、オペラの注文を受けたら、実に厄介なことになるでしょう。でも、それほど、気にはしないでしょう。もう慣れっこになっていますから。ただ、あの忌まわしいフランス語が、音楽にこれほど不向きでさえなければね！」
1778.9.11 パリの WAM からザルツブルクの LM へ「今になって（というのは、ぼくが出発することを言っておいたからです）オペラを 1 曲本当に書かされるところでした。でも、ぼくはノヴェールに言いました。 オペラが出来次第、すぐに上演されるという保証があるなら、そして、ぼくがいくら得られるのか正確に言っていただけるなら、あと 3 か月こ
こに留まって、それを書きましょう 。すぐに断るわけにもいきませんからね。そうでもしないと、ぼくに自信がないと思われてしまうでしょう。でもそのようには実行されませんでした。
（そしてぼくは初めからそんなことはありえないことだとわかっていました。
）
当地では、そんな習慣はありえませんからね。すでによくご存じだと思いますが、ここではこんなやり方です。もし、オペラが出来上がると、試演してみる。間抜けなフランス人どもがよくないと言えば、それは上演されない。そして作曲家は無報酬で書いたというわけです。ところがいい作品となれば、舞台にかけられる。拍手が増すにつれて、支払いもよくなる。確実なものは何もないのです。［中略］ぼくは３つの協奏曲、つまりジュノミ
女史［die jenomy］のための［K.271］と、リッツァウのための［K.246］と、変ロ長調の［K.238］とを、ぼくのソナタ集を版刻してくれたひとに、現金で売り渡すでしょう。」
1781.9.12 ヴィーンの WAM からザルツブルクの LM へ「主席舞踏師のアントワーヌがミュンヒェンから呼ばれて、ヴィーン中と近郊の町々で出演者の募集が行われています。ノヴェールの哀れな教え子たちがまだ残っていますからね。この 8 年間、足一本動かしたことがなく、ほとんどみんな棒切れのような連中です。」
1781.11 ロンドンのキングズ・シアターでの輝かしいシーズンの契約を開始。（パリから舞踊師たちを伴って、自らのリバイバル作に集中。パリの定期刊行物ですら彼の勝利を報じた）
1781.1211 プリンス・オブ・ウェールズ臨席の下、バルテレモンが新しく曲をつけた《レ・プティ・リアン》が上演された。［リンハム p.102、p.170］
1782.6-1787.3 隠遁生活。この間、彼はリヨンで 3 つのバレエをリバイバル。
1787-8 および 1788-9 のシーズン ロンドンでかつての成功を当てに契約。
（いくつかの新作のタイトルは、彼が重要性を認めないと長らく公言してきた種類の豪華な《ディヴェルティスマン
Divertissement》であった）
1789 革命に際し、フランスの田舎のトリエルに逃れる。

4

1793-4 および 1794-5 2 シーズンをロンドンで振り付け師として過ごす。
（重要な新制作、《オーリードのイフィゲニア Iphigenia in Aulide》(1793)が成功。彼の最後の作品、パイジェッロのカ
ンタータに付けたアレゴリー・バレエ《ラ・ヴィットリア La vittoria》(1794)を制作）
1795 サン・ジェルマン・アン・レーに引退。最後の数年を初期の著作の改訂や増補に当てる。
［以上特記以外はカトレーン・ハンゼルによる The New Grove Dictionary of Music and Musicians(1980)のノヴェールの項より。手紙は高橋英郎・海老澤敏編訳『モーツァルト書簡全集』白水社
より。リンハムは Deryck Lynham: Father of Modern Ballet The Chevalier Noverre, Sylvan Press, 1950
より。ローレンツは Michael Lorenz: Mozart. Experiment Aufklärung im Wien des ausgehenden 18.
Jahrhunderts. Essayband, pp. 423-29, Hatje Cantz, 2006 より引用した］
４．長男アントワーヌ
長男アントワーヌについて
アントワーヌについて
長女のヴィクトワールについてはローレンツの研究で初めて存在が明らかにされたが、ここで長男アントワーヌについて纏めて紹介しておこう。
4.1 アントワーヌのアントワーヌの生業
リンハムによればアントワーヌは公務員であったようである。
(1) 父ノヴェールは息子にバレエの作曲、編曲そしてリハーサルをしてもらいたいと思っていた。
(p. 80)(2) 父ノヴェールは、女帝マリア･テレジアの口利きでフランス宮廷に来てすぐに［1776 年？］
王妃の化粧室へ入る許可を得る栄誉を授かった。
息子のアントワーヌは皇室農場の会計監査官として任命され、それとともにセリクールの男爵領を授かった。(p. 82)(3) ［1795 年］パリに戻った父ノヴェールは健康を害し、革命中に蓄えを失い、旧体制の下で契約されたゆえ、またオペラ座の財政難のゆえに年金も停止された。そして彼の息子はその地位を取り上げられた。(p.114)
4.2 アントワーヌにアントワーヌに対する亡命者嫌疑する亡命者嫌疑と亡命者嫌疑と解除
http://collections.geneanet.org/ouvrages/index.php?action=detail&livre_id=17505&page=121&book_type=livre&rech=NOVERRE&tk=d2220cb4ab640e92『ソンム県、県立アーカイヴ シリーズ L の所蔵目録サマリ 県行政の布告記録』を参照するとアントワーヌはトリエルに在住し、そこで亡命者リストに載せられ財産も仮差押さえされたが、後に解除されていることが分かる。
(1) 亡命者リストからの抹消事由申請：
革命暦 III 年−ヴァンデミエール［葡萄月］13 日 アントワーヌ・ノヴェール、トリエル
在住、モンタニュ・ドゥ・ボネール地方（セーヌ・エ・オイセ）(2) 亡命者リストからの抹消。関連布告：（革命暦 3 年）ジェルミナル［芽月］12 日 アントワーヌ・ノヴェール(3) 国有財産の仮差押および売却：
モンターニュ・ボネール地方（セーヌ・エ・オイセ）トリエルのアントワーヌ･ノヴェールの財産仮差押解除。
トリエルは父ノヴェールも革命に際し逃れていた町である。しかも同様のことが父ノヴェー
ルにも起こっていた。リンハムによれば以下のとおりである(p.110)：「フランスでは、［英国に］同行できなかったノヴェール夫人が家財道具すべての押収に対して控訴しており、彼女の夫はなんら亡命の意図があって 1792 年 12 月に国を離れたのではなく、ロザムンデの伝説に基づく悲劇の制作のために地方色を求めてちょっとウッズストックへ訪問しているだけだという証書を提出していた。オペラ座（今や 共和国と芸術の劇場 と改名された）の仲間の芸術家たちは彼の作品が芸術であること、そして彼は共和国によって発行された有効なパスポートの所持者であることを申し出た。ノヴェール夫人は夫の愛国心及び戦争によりフランスへ帰国しようにもできない状況を示そうと夫と交わされた手紙を提出した。申請は 1795 年 2 月に認められ、ノヴェール氏は逃亡者とは見做されず、押収に掛かったコスト、売却に掛かったであろうコストの支払いを条件として、彼の財産、言い換えればその売却によって生じる価値は彼に返還されるとの命令が下された。」

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4.3 ナポレオン戴冠式
ナポレオン戴冠式への戴冠式への参列
への参列 http://books.google.co.jp/books?id=hJIxxLSXnS0C&printsec=frontcover&as_brr=3
フランソワ・ブレ著『フランスの歴史 サン・ジェルマン・アン・レー』によれば「1804 年 12 月 2 日の皇帝戴冠式には二人のサン･ジェルマノワ［サン・ジェルマン市民］が公式に列席した：前農政主任検察官でセリクール村のアントワーヌ･ノヴェール、そして皇室費による建築工事の監査員ピエール=ヒッポリ・レモワンである。多くのサン･ジェルマノワが混雑の中、パリのノートル・ダム寺院前で儀式に臨んだ。」
4.4 父の旧友との旧友との交流との交流 http://dvm.nu/files/musik_forskning/1996/mf1996_04.pdf
ヘニング・ウルプ著『コペンハーゲンにおける舞踊、1750 年頃−1840 年』によれば「1820 年、若きオーギュスト・ブルノンヴィル（August Bournonville 1805 – 79）は［デン
マークの］ アド・ウスス・プブリコス Ad usus publicos 財団注６の支援を受け父親［アントワーヌ・ブルノンヴィル（Antoine Bournonville 1760 – 1843）］とパリへの研究旅行に旅立っており、彼が既にこの時点で多作の作家［振付師］であったことの証となっている。5 月 2 日から
12 月 12 日の旅行を彼は詳細に日記に付けている。パリで父子はデンマークの同僚を訪問し、そこで何日かを楽しみ、舞踊練習やヴァイオリン演奏で過ごした。例えば 5 月 26 日金曜日には「わたしたちは 8 時に起床し１時間バトマン注７を練習、１時間ヴァイオリンを演奏した．．
．．」。彼ら
はオペラ座やその他の劇場を訪問し父の旧友たち、アントワーヌ・ノヴェール（有名なジャン=ジョルジュ・ノヴェールの息子）、オーギュスト・ヴェストリス、ルイ･ニヴェロン注８、ディド
ロ注９およびルイ・ミロン注 10 に会った。」
4.5 アントワーヌのアントワーヌの墓所ポワシー
墓所ポワシー墓地
ポワシー墓地
http://www.patrimoine-de-france.org/oeuvres/richesses-45-14143-99138-M144940-242967.html『文化遺産の目録』サイトによれば「17 世紀末までポワシー墓地は教会の東側通り、すなわちメッソニエール・アヴェニューとカセルン・リューの間にあったが、現在のサン・ルイ・リュー、すなわちノートル・ダム寺院の裏手に引っ越した。トゥールネル（小さな塔）と呼ばれる現在の墓地は 1827 年に市当局の大規
模区画整理により開所された。1829 年に遡る二つの墓がそのままに残っている［1827 年に遡る
一基と 1829 年に遡る一基の古い墓を見ることができるとも注 11］：埋葬者はセリクールのノヴェール夫人マリ=アンヌ・ボードレールそして王国農務地方総監であったセリクールのアントワー
ヌ・ノヴェールであると二基の墓標に刻まれている。この墓地はその墓の形においてイル・ド・
フランス地域によく見られる特徴とは異なったものを持っている。」
５．モーツァルトのモーツァルトのオペラ用
オペラ用バレエ音楽
バレエ音楽
5.1 《アルバのアルバのアスカーニオ》
アスカーニオ》のバレエ音楽
バレエ音楽注 12
1771 年 9 月 13 日のレーオポルトの手紙にはセレナータ《アルバのアスカーニオ》K.111 のバレエ音楽に関する詳細が次の通り述べられている。
「セレナータは、実際は 2 部の劇以上のものですが、ヴォルフガングは神の御加護で 12 日後には完全に仕上げられるでしょう。楽器なしのレチタティーヴォと楽器つきのレチタティーヴ
ォは全部仕上がりましたし、8 曲ある合唱もそうで、このうち 5 曲には踊りがつきます。今日、
私たちはバレエの練習を見ましたが、2 人のバレエの主役舞踏手ピックとファビエが熱心なのでびっくりしました。最初の演技はヴィーナスで、女神は精霊たち、三美神たちに附き添われて雲上から降りてくるのです。
シンフォニーア（序曲）のアンダンテは早くも 11 人の女性舞踏手によって踊られます。つまり精霊たちが 8 人に三美神、あるいは美神が 8 人と 3 人の女神たちです。シンフォニーアの最後のアレグロは、32 人の合唱隊員、つまりソプラノ 8 人、コントラルト 8 人、テノール 8 人、それにバス 8 人の合唱で、同時に 16 人、つまり女性 8 人と男性 8 人とで踊られます。
別の合唱 1 曲は羊飼いたちに羊飼いの乙女たちのもので、つまりこれも別の人たちです。それから羊飼いたちだけの合唱、つまりテノールとバスのものが若干と、羊飼いの乙女たち、つまりソプラノとコントラルトの別の合唱がいくつかあります。最後の場では全員、つまり精霊たち、三美神たち、羊飼いたち、羊飼いの乙女たち、男女の合唱隊員と踊り手たちが全部集まり、彼らは全部で最終合唱を踊ります。ここにはソロの踊り手は含まれていませんが、ピック

6

氏、ビネッティ夫人、ファビエ氏、それにブラシュ嬢です。合唱で、ある時はソプラノ 2 人、ある時はアルトとソプラノ等々のあいだで現われる小さなソロは男女の舞踏手たちのソロとも
交りあいます。」
ここで踊りがつく５曲の合唱曲と言っているのは、新全集（NMA II/5/5）のタリアヴィーニの序文によれば第２曲、第９曲、第 33 曲の他、恐らくは第６曲と第 28 曲、あるいは第 28 曲と第 29 曲であろうという。これにさらに序曲のアンダンテとアレグロに踊りがつく。
また、1771 年 9 月 7 日の手紙でレーオポルトは次のようにも述べている。
「ヴォルフガングには、今、手いっぱい書くものがあります。あの子は、２幕または２部をお互いに結びつけているバレエも作曲しなければならないからです 。」
これに相当する８つの舞曲が自筆スコアの第１幕と第２幕の間に筆写譜で残っている。現存するのはバスのみであるが、モーツァルトの自筆譜は仕上げられるとすぐにピック氏やファビエ氏に手渡され、失われてしまったものと考えられている。新全集（NMA II/5/5）には第１部の幕が下り、第２部の幕開きを待つ間に、羊飼いの娘たち、三美神や精霊たちとニンフたちなどが登場しての美麗な建造物出現の場面があり、これがバレエの形で踊られるつなぎのシーンとして説明されている。
5.2 《ルーチオ・
ルーチオ・シッラ》
シッラ》終結の終結のバレエ音楽
バレエ音楽
印刷台本に記されたバレエの表題は以下の通りであった。
第１バレエは《後宮の嫉妬 La gelosìa del serraglio》注 13
第２バレエは《降神術の学校 La scuola negromanzìa》（作曲者不明。ただし旧作の流用）
弟３バレエはシャコンヌ
これらのバレエのために 32 人の踊り手と２人の振付け師−シャルル・レ・ピックとジュゼッ
ペ・サラモーニ （「ポルトガル人」と呼ばれていた）が初演より１年前に既に契約されていた。
モーツァルトの備忘譜には舞踊手としてマリーア・カッサチ、ジュゼッペ・サラモーニ、フランチェスコ・クレリーコ、エリザベッティ・モレッリ、リッカルド・ブレク、アンナ・ビネッ
ティ、シャルル・レ・ピックの名前が書きとめられている。なお、レ・ピックはノヴェール門下生であった。
ルーチオ・シッラの第３幕を閉じるバレエは差込葉によればチャッコナのタイトルであり、音楽は疑いなくオペラの最終合唱と同一である。モーツァルトはガメッラのテキスト構成（合唱が３部、２節のソロが間に入る）に従って、フランス風シャコンヌの形式で作曲している。
当時の筆写スコアのひとつはこの合唱を実際にチャッコナと記述している。18 世紀の多くのバ
レエの最終楽章と同様、合唱はフランスオペラや器楽曲のリフレインとエピソードからなるロンド形式に従い、フランスシャコンヌの特徴的な２分音符、４分音符のアウフタクトを持つ３拍子のリズムによっている。シャコンヌがステージや舞踏会場で踊られるときに、トゥッティ
がリフレインを演じ、ソリストがエピソード（クープレ）を演じるように、ルーチオ・シッラの最終合唱（No.23）では３楽節の合唱がリフレインを形成し、二つのソロ楽節がクープレを形成している。ガメッラは異なる二つの合唱楽節の最初の楽節から全詩行とフレーズを併合、巧みにリフレイン形式を準備している。モーツァルトの曲はハーモニーとオーケストレーション
を通じてシャコンヌの特徴を際立たせている。ミラノオペラにおいて、今回のように歌手付の舞踊シャコンヌフィナーレは極めて異例のことであった。ルーチオ・シッラに限って、台本作者によってもたらされることができたものであった。一般には作曲家はオペラだけに責任を持てばよかった。つまり、短い、新鮮な合唱をソリストたちに提供すればよい。そして続く器楽のシャコンヌはミラノのローカル作曲家の担当であった。しかしながら、1772 年 12 月 26 日のルーチオ・シッラでは最終合唱が踊られ、そして歌われたことにより、最後にバレエが置かれるという目録の表示を充分に満たしていると言えるため、No.23 のあとに更に別の純器楽のシ
ャコンヌが演奏されたということは考えないでよいだろう。
［NMA II/5/7、カトレーン=クズミック・ハンゼル校訂 1986 年による］
5.3 《イドメネーオ》
イドメネーオ》のバレエ音楽
バレエ音楽
シャコンヌ Chaconne ニ長調
パ・スール Pas seul (ル・グラン氏 de Monsieur Le Grand)

7

ニ長調

パスピエ Passepied (レトヴェン嬢 pour Mademoiselle Redwen) 変ロ長調
ガヴォット Gavotte ト長調
パッサカリア Passacaille (アントワーヌ氏 pour Monsieur Antoine 注 14) 変ホ長調
シャコンヌは第１幕のあとにまとめて演奏されたらしいが、第１幕と第３幕のあとに分割されて演奏されたとする説もある。
第１曲のシャコンヌはスペイン起源の舞曲で、17 世紀にフランスに入りロンド風の舞曲になり、さらにバッハなどにより主題と変奏曲という形で使われるようになった。第２曲パ・スー
ルはロンド風の舞曲で、文字通りひとりで踊るもの。初演のとき舞踏監督だったル・グランが踊った。第３曲のパスピエは元はブルゴーニュ地方の速く軽快なダンスだったもので、17 世紀にフランス宮廷で優雅な舞曲となった。第４曲ガヴォットはアルプス地方の古い舞曲だったものが 18 世紀にフランス宮廷で洗練され２拍子系の舞曲になった。第５曲パッサカリアはシャコ
ンヌと同様の流れにあるロンド風舞曲だが、フランス宮廷でのオペラにおける挿入バレエの終曲は多くの場合パッサカリアと題された。
［モーツァルト・コン・グラーツィア http://www.marimo.or.jp/~chezy/mozart/ から引用］
６．まとめ
以上からはノヴェールとモーツァルトがお互いが強く影響しあった証拠は見えてこない。オ
ペラのバレエにしても、《レ・プティ・リアン》にしてもモーツァルトがノヴェールから受けたであろう音楽への影響は間接的なものに留まると言えるであろう。求める方向が違っていたのであろうか。あくまでも二人は侵されずに並んで立っているという印象が残るのである。
注
注 1：ガエターノ＝アッポリーノ＝バルダッサーレ・ヴェストリス(1729-1808)。パリのデュプレの弟子で、1751 年には第一舞踊手となっていた。［モーツァルト書簡全集 1767.9.29 の注を参照］
注 2：マリ＝ジャン＝オーギュスタン・ヴェストリ（通称オーギュスト・ヴェストリス）(1760.3.27 –1842.12.5)。ガエターノ・ヴェストリスの非嫡出児としてパリで誕生。後に 舞踊の神 と呼ばれる。
12 歳の 1772 年にディヴェルティスマン《金婚式 La Cinquantaine》で舞台デビューを飾ったオーギ
ュストは、直ちにその才能を広く認められた。1776 年にはソリストとなり、1778 年にはプルミエ・ダンサーに昇格した。［Wikipedia を参照］
注 3：《モンゴルのシスマノ》の挿入バレエのひとつでノヴェール作。このバレエは、すでに 1771 年ヴェネツィアにおいて、メタスタージョの台本、アントーニョ・サッキ作曲のオペラ《シリアのアドリアーノ》の上演の折に取り上げられたが、音楽はおそらくはレ・ピックであろうと思われる。［モーツァルト書簡全集 1773.2.6 の注を参照］
注 4：ジャン・ドーベルヴァル（Jean Dauberval または Jean D'Auberval, 1742.8.19 – 1806.2.14）は、フランスのバレエダンサー・振付家である。現在も上演されている最古のバレエの一つ『ラ・フィユ・
マル・ガルデ』の作者として名を残している。［Wikipedia を参照］
注 5：フランス風というからには初演時のアスプルマイヤーの後にフランス人の作曲家が関与していた可能性がある。
注 6：1765 年から 1842 年の間に活動した財団。若き作家や芸術家の外国における修行に資金を提供した。
アンデルセンの 1822 – 1841 の教育、旅行にも資金が提供された。
注 7：足を打つ踊り方。グラン・バトマン、プチ・バトマンがある。
注 8：ルイ=マリ・ニヴロン（Louis-Marie Nivelon 1760.8.15 フランス生まれ）。
注 9：マリ=フランソワーズ・クリストゥ著・佐藤俊子訳『バレエの歴史』（文庫クセジュ 1970 年）によればフランス人、シャルル・ディドロ （Charles-Louis Didelot 1767-1837）は、ストックホルムに生まれ、パリでドーベルヴァルとヴェストリスの教えを受けた。ロンドンではノヴェールに出会った。
彼はパリ、ついでリヨンのオペラ座で活躍した（p.83）。佐々木涼子著『バレエの歴史』（学習研究社
2008 年）によればシャルル・ディドロはロシア帰りの振付家で 19 世紀のパリ・オペラ座で活躍。ガルデルとミロンを脅かした。彼の『フローラとゼフィール（花と西風）』（1815）では西風が機械仕掛
けのワイヤーで高々と空を飛んで劇場を沸かせた。
注 10：ルイ＝ジャック＝ジュセ・ミロン（Louis-Jacques-Jessé Milon 1766.11.25 – 1845）。
注 11：ポワシー墓地は 2009 年には１年間公開されていたが現在は閉鎖されている。
http://www.viafrance.com/evenements/ancien-cimetiere-de-poissy-visite-287943.aspx
注 12：野口：『アルバのアスカーニオのバレエ音楽 K.111 再現の試み』を参照。
http://www.asahi-net.or.jp/~rb5h-ngc/j/k111.htm
注 13：神戸モーツァルト研究会 第 211 回例会参照。http://www.hi-net.zaq.ne.jp/buasg502/211.pdf
注 14：ミュンヒェンで主席舞踏師であった。1781.9.12 付けヴィーンの WAM からザルツブルクの LM への手紙参照。
（2010 年 3 月 22 日）

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