PROGRAM

ご挨拶

プログラム

本日はお忙しい中、ニンフェアール第 10 回公演にこ来場頂き、有り難うございます。
2005 年の第 1 回公演から毎年続けてこられましたのも、ご来場下さる聴衆の皆様の暖かいこ支援の賜物であり、心から御礼申し上げます。
今回の演奏会には、国際的に演奏、教育活動を行うギターの佐藤紀雄さんと、箏の木村麻耶さんを迎えます。ギターと箏という全く異なった文化、歴史のなかで育まれた絃楽器によるユニークな組み合わせから生まれる新たな音響の可能性を、田中範康、水野１．武満徹：『ギターのための 12 の歌』より （1977）‒ ロンドンデリーの歌、イエスタデイ、ミシェル ‒Toru Takemitsu（1930-1996）：3 pieces from 12 Songs for guitar（1977）；
Londonderry Air, Yesterday, and Michelle

みか子、エベルト・バスケス、伊藤美由紀の４人の作曲家が、各々の新作のなかで追求致しました。

２．作者不詳：『乱』 十三絃箏の為のまた、各々の楽器の特徴的で複雑な音色をじっくり聴いていただけますように、ソロ

Anonymous: Midare for koto

作品、デュオ作品を交えてお送り致します。ギターと箏の編成による二重奏の古典作品は、音楽の歴史の中で存在しません。この編成による作品数は未だ少なく、本公演で新たなレパートリーとして３曲追加されることになります。東洋と西洋の絃による繊細な音響世界を、ご堪能下さい。
2014 年 7 月 20 日
ニンフェアール

３．田中範康：『２つの存在』（2014） ギターと十三絃箏の為の（世界初演）
Noriyasu Tanaka: The Two Existence（2014）for guitar and 13-string koto （W.P.）

４．エベルト・バスケス：『浮世絵〜庄野の驟雨』（2013）
ギターと二十五絃箏の為の（世界初演）
Hebert Vasques: Una lluvia repentina en Shono（2013）for guitar and 25-string koto（W.P.）

ニンフェアール2004 年結成。ニンフェとは、フランス語で睡蓮（すいれん）の意味で、ギリシャ神話の乙女ニンフェともかけており、またニンフという単語にはさなぎという意味もあります。アールはフランス語で̶休 憩̶

アートを意味し、私たちはこの団体のもとに、美しく新鮮で、これからの可能性を秘めた芸術作品を皆様にご紹介したいと願っております。国際的に活躍し愛知県にゆかりのある作曲家、演奏家に公演に関わっていただき、テクノロジーを利用したり、映像作家とのコラボレーション、ユニークな楽器編成など、毎回、個性的なアイデアで企画しております。
［ニンフェアール過去の公演実績］★ ニンフェアール第 1 回公演『古楽器の現在』(2005) 名古屋市港文化小劇場：ガース・ノックス（ヴィオラ・ダモーレ／ヴィオラ）、鈴木俊哉（リコーダー） ★ ニンフェアール第 2 回公演『林、森、

５．水野みか子：『ベリーの館』（2014） ギターの為の（世界初演）
Mikako Mizuno: Château in the Berry（2014）for guitar（W.P.）

６．伊福部昭：『物云舞』（1979） 二十絃箏の為のAkira Ifukube: Mono-iu-mai（1979）for 20-string koto

虹、息̶声と弦による贈り物』（2006）名古屋市港文化小劇場：天羽明惠（ソプラノ）、鈴木大介（ギタ ー）、後 藤 龍 紳（ヴァ イ オ リ ン） ★ ニ ン フ ェ ア ー ル 第 3 回 公 演『音 と テ ク ノ ロ ジ ー の 対 話』
（2007）愛知県芸術文化センター：八木美知依（箏）、エリオット・ガッテンニョ（サクソフォン）、カール・ストーン（ラップトップ・ミュージック） ★ ニンフェアール第 4 回公演『音の身振り・動きの響

７．伊藤美由紀：『絃の独白』（2014） ギターと二十五絃箏の為の（世界初演）
Miyuki Ito: Stringsʼ Soliloquies（2014）for guitar and 25-string koto（W.P.）き』（2008）名古屋市千種文化小劇場：多井智紀（チェロ）、太田真紀（ソプラノ）、朝川万里（ピアノ）、神田佳子（タップ） ★ ニンフェアール第 5 回公演『息の領域』（2009）名古屋市千種文化小劇場：カミラ・ホイテンガ（フルート）、森川栄子（ソプラノ）、楜沢順（映像インスターレーション） ★
ニンフェアール第 6 回公演『ACTIONS』（2010）名古屋市港文化小劇場：加藤訓子（打楽器）、ネイト・ペーゲル（ヴィデオ） ★ ニンフェアール第７回公演『笙とピアノ・映像の融合』（2011）ソノリウ

８．ヘンデル／ラゴヤ編曲：『シャコンヌ』ギターと二十五絃箏の為のGeorg Friedrich Handel（1685-1759）／ Alexandre Lagoya（guitar transcription）：
Chaconne（HMV435）

ム：中村華子（笙）、朝川万里（ピアノ） ★ ニンフェアール第８回公演『七夕に響く』（2012）宗次
ホ ー ル：笹 本 武 志（龍 笛）、中 村 華 子（笙）、中 村 仁 美（篳 篥） ★ ニ ン フ ェ ア ー ル 第 ９ 回 公 演『Diﬀerent Voices』（2013）名古屋音楽学校ホール：森川栄子（ソプラノ）、青山映道（クラリネット）

出演：佐藤紀雄（ギター）、木村麻耶（箏）５．水野みか子：『ベリーの館』（2014） ギターの為の（世界初演）

PROGRAM NOTES
解説

フランス中部に位置するベリー地方は、自然に育まれた野菜や果物、そしてチーズが美味なところだ。シェール県、アンドル県、ロワール県など、いずれも食の特産物で世界に名を知られている。１５世紀に書かれた「ベリー公のいとも華麗な時祷書」には、色鮮やかな衣を身にまとった貴１．武満徹：『ギターのための 12 の歌』より （1977）
武満はコンサート用作品以外に映画音楽、ポップソングなども同じ情熱をもって作曲していたが編曲も多く行っていた。弦楽四重奏のための『枯れ葉』、『チャイコフスキーの四季より秋の歌』、合唱のための『さくら』など。今日演奏するギターのための編曲は『ギターのための12の歌』のなかに入っている。ギターという楽器を偏愛する武満は、一方でクラシック・ギタリストの、こり偏った価
値観に少しばかり揺さぶりたいと、精神のエチュードの積りでこの12の歌の編曲をプレゼントしてくれた。しかし、出来たものは技術的な高さを要求されるものとなった。

族たちが，食卓いっぱいに並べられた御馳走を楽しむ様子が描かれている。そして、かつてのベリー州の州都ブールジュは、世界遺産の聖エチエンヌ・カテドラルを持つとともに、最近まで、電子音響音楽のメッカでもあった。もちろん、田園地方にそびえる城がいくつもあり、古い館の屋内や中庭での音楽会もしばしば催されている。実り豊かなベリー地方の美しい城館を思いながら作曲した。本日演奏してくださる佐藤紀雄さんに心より感謝いたします。

（水野みか子）（佐藤紀雄）

６．伊福部昭：『物云舞』（1979） 二十絃箏の為の２．作者不詳：『乱』 十三絃箏の為の
乱は乱輪舌ともいわれ、段物といわれる箏の純粋器楽曲の名作のひとつ。段物とは、一段が五十二拍とする一種の変奏曲で、段を重ねていくごとに複雑になっていく。箏曲で有名な「六段」、「八段」など、各段が正確に五十二拍ずつなのに対し、この乱は段や拍数の制限がなく自由に曲が構成されているのが特徴である。また、一説によれば輪舌は林雪と書き、林の中に雪が降りつもった風情を作曲したものともいわれている。

（木村麻耶）

物云舞は、今は残っていない平安時代の芸能で、即興的に何か物を言い、歌いながら、舞うものであったという。歌われる詩句はしばしば字足らずで、足らないところは舞だけやったと考えられる。つまり、ずっと歌いながら舞うのではなく、歌い舞う箇所と舞うだけの箇所のコンビネーションに物云舞の面白さがあったと想像される。作曲家は、この絶えてしまった物云舞に思いを馳せ、しみじみ語り歌い舞うような部分と急速な所作だけのような部分の交錯する箏曲を仕立てた。大きくは緩急の組み合わせが二度繰り返される構成。緩も急も二度目の方が、より興がのって、規模も内容も膨らむ。

（伊福部昭の音楽 vol.2 より一部抜粋）

３．田中範康：『２つの存在』（2014） ギターと十三絃箏の為の（世界初演）
ギターと十三絃は、同じ発音原理をもった撥弦楽器の仲間である。それゆえ、実際に作品を書く上で、２つの楽器の音の美学をそこなわないようにするために、どのように音楽を構築したら

７．伊藤美由紀：『絃の独白』（2014） ギターと二十五絃箏の為の（世界初演）よいのかかなり悩んだ。そして、それぞれの楽器のあえて古典楽曲を繰り返し聴く事で、今回のこの作品では、ギターの最低音である E 音を基音とした 16 倍音をもとに、コンピュータで音にひ作品の方向性が或る程度定まったのだが・・・。結局、作品がとりあえず完成するまで、常に迷妄のずみをかけて計算し、圧縮、拡張し新構築された倍音構成の５パターンのヴァリエーションからの世界を漂っていたような気がして、かなりしんどい思いをした。本作品は、２つの章からなってピッチ素材を、作品に使用している。複雑な音色を創造するために、コンピュータでの計算を 1/4おり、ゆっくりとしたテンポで展開していくⅠ章は、Ⅱ章の序章とも言える。また、Ⅰ章で提示さ音（半音より狭い微分音）までと設定しているために、箏とギターの最初のチューニングに 1/4 音をれる様々な音群は、Ⅱ章でも随所に様々に形を変えながら出現することで、両章を密接な関係に取り込んでいる。分析結果の構成音の全てを縦の響きとして利用することは、今回の編成では不可している。そして、今回の作品では、あえて特殊奏法の使用を最小限におさえ、２つの楽器のかも能であるため、横の時間軸に再構成している。箏とギターの打楽器的なノイズ音と混ぜ合わせて音し出すプリミティブで明瞭な響きを尊重したつもりである。最後に、今回の拙作の演奏をお引きを濁らせることでピッチを揺らし微分音的な効果を試みている。

受けいただいたお二人のヴィルトーゾ、佐藤さん木村さんに心より敬意を表します。二人のすばらしい演奏が本作品の私の迷妄を吹き飛ばしてくれる事を期待して！

（田中範康）

絃楽器特有の、ひずんだ音色、透明感のあるハーモニクスなどで絃の独白を表現している。佐藤紀雄さんに、拙作の『プロメテウスの光』からギターソロの作品を、去年から今年にかけて度々再演していただき、その演奏にインスピレーションを得て、今回新たな試みをしている。 （伊藤美由紀）

４．エベルト・バスケス：『浮世絵〜庄野の驟雨』（2013）
ギターと二十五絃箏の為の（世界初演）箏とギターの為のこの作品は、日本の浮世絵木版画に基づいた現在続行中の室内楽作品シリー

８．ヘンデル／ラゴヤ編曲：『シャコンヌ』 ギターと二十五絃箏の為のズに含まれている。タイトルは、歌川広重の『東海道五十三次』の版画シリーズの有名な作品から

原曲はハープシコード組曲のなかのシャコンヌであるが、それをフランスの稀代のギターデュつけられており、京都と江戸をつなぐ東海道にある 45 番目の宿場である庄野宿での突然、雨に降オグループ、プレスティ / ラゴヤがギター二重奏に編曲したものを今回は箏とギターで演奏する。

られた旅人一行を描いた作品である。私の音楽は、土砂降りから雨宿りの場所を探そうとしてい作品は主題と 21 の変奏からなるが、当時のシャコンヌの基本形式に基づき大きな三部分からでる人々の不安さのような、落ち着かない状況を描こうと試みている。この作品は、佐藤紀雄氏ときている。三つの部 分は長調―短調―長調という教会建築をおもわせる壮大な形式をとってい木村麻耶氏に捧げられている。

る。人によっては、それはキリスト教の三位一体になぞられると言う。

（エベルト・バスケス）（佐藤紀雄）