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Verkabelte Klangwelten - Zu Musik am Draht desEnsembles Berlin PianoPercussion

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19. Januar 2016 20:47 / / Aktuell . Film . Kultur . Medien Wissenschaft Kommentare (0)Tags

Elektronik – Musik – Simulation

007 1914 20 Jahre Mauerfall 2012 25 Jahre Mauerfall 9.
November 1989 9. Symphonie Abgeschiedenheit Abschied

Verkabelte Klangwelten

Abstimmung Aby Warburg Achim Freyer Adolf Muschg

Zu Musik am Draht des Ensembles Berlin PianoPercussion

Adressat Afrika Ägypten Ai Weiwei Aischylos Aisthesis

Akademie der Künste Berlin Akademie für Alte Musik
Berlin Aktion Aktualität Alain Badiou Albrecht Dürer
Am Samstag schickte sozusagen zum Ultraschall-Festival vorab das ebenso experimentierfreudige wie exzellente
Ensemble Berlin PianoPercussion das Programm Musik am Draht 1 im Konzerthaus in den Raum. Elektronik und

Alexander von Humboldt Alfred Döblin Algorithmus Alien
Allegorie Allerneuester Erziehungsplan Alte Nationalgalerie

Live-Elektronik gestalteten in Kombination mit der Klangerzeugung an Klavieren und Schlagzeugen faszinierende

Alter american dream Amerika Anamorphose Andrea

KlangweltenundMarcon Andy Warhol Andy Warhol's Exposures Angela

Computer schlüpfte quasi mit ins Ensemble. Denn es geht um die Kombination zweier Arten der Klangerzeugung zu

Winkler Angst Animation Anne Sofie von Otter Anthonyeinem Klangereignis.

McCall Apollo 11 App Apparat Application Arabischer

mit

ganz

unterschiedlichen

Akzenten.

Andre

Bartetzkials

KlangregisseuramMischpultFrühling Arbeit Architekt Architektur Archiv Arnold
Schönberg Arrangement Artikulation Artur Brauner Asli
Odman Ästhetik Astronomie Asyl Atonalität Aufbruch
Aufführungspraxis Aufklärung Aufstand Auge August Borsig
August Stüler Auktion Aura Aus meinem Leben
Ausbeutung Auschwitz Ausdruck Ausstellung Authentizität
Auto Autobiographie Automobil Autor Autorschaft Avital
Ronell azione scenica Ballett Barack Obama Barbara
Ehnes Barock Bedeutung Befehl Befreiung Begehren
Begleitmusik Begriff Bekenntnis Béla Bartók Benjamin
Britten Benjamin Lektüren Berghain Bericht
Berichterstattung Berlin Berlinale 2010 Berlinale 2011

Berlinale 2012 Berlinale 2013 Berlinale 2014 Berlinale
2015 Berlinale Panorama Berlin-Brandenburgische
Akademie der Wissenschaften Berliner Abendblätter
Berliner Ensemble Berliner Festspiele Berliner
Künstlerprogramm Berliner Mauer Berliner Philharmonie
Ya-Ou Xie und Sawami Kiyoshi (Klavier), Adam Weisman und Michael Weilacher (Schlagzeug) sind über Kopfhörer für

Berliner Philharmoniker Berliner Universität Berno

Bewegte Beobachtung 3 von Orm Finnendahl mit dem Computerprogramm verkabelt. Die Verkabelung gehört zur

Odo Polzer Bertolt Brecht Beschleunigung Besitz

Produktionspraxis der Elektroakustischen Musik, wie sie von Orm Finnendahl in den letzten Jahren entwickelt und

Betrachter Bettina von Arnim Bewegung Bibliothek Big

komponiert worden ist. Stand die Frage nach der Simulation von Wirklichkeit noch als ein unheimliches Szenarium fürData

Rainer Werner Fassbinders Science-Fiction-Film Welt am Draht (1973) im Raum, schlägt das Ensemble Berlin

Bildersturm Bildung Binarismus Biographie Biopolitik

PianoPercussion nun mit seinem Projekttitel vor, dass dieses für die Gemischte Musik (Musique mixte) obsolet

Bioskop Birgit Bosold Blaise Pascal Blick Blog bloggen

geworden ist.

Blog-Science Blog-Wissenschaft Blogwurst Blumen Börse

Bild Bildbeschreibung Bilder Bildermaschine

Boulevard Boylesque Brandenburger Tor Brasilien Bridge
Markland Brief Briefe Briefeschreiben Briefmarke Brigitte
Helbling Brotfabrik Bruce LaBruce Bruno Taut Buch
Bundesstiftung Magnus Hirschfeld Bürgerkrieg Burkhard vonHarder Busby Berkeley Calixto Bieito Camp Candide Carlo
Ginzburg Caspar David Friedrich Caspar Voght Casting
Caterina Valente Cay Friemuth Cecilia Bartoli Chaos

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Computer Club Charité Charité-Vorfall Charles Darwin Che
Guevara Chen Kaige China Chinesisch Choreographie
Christian Gerhaher Chronik Claudia Reiche Claudio Abbado
Claudio Monteverdi Clip Clown Collage Collegium
Hungaricum Berlin Comedy Comic Cover Cut DAAD
Dagmar Manzel Dahlem Humanities Center Dalida Daniel
Barenboim Daniel Craig Dante Alighieri Das Buch der
Unruhe Das Politische Daten Datenset David Bloom David
Bowie David Chipperfield David Pereira DDR
Dekonstruktion Demokratie Denkmal Depression Der
Freischütz Detail Deutsche Oper Berlin Deutsches
Historisches Museum Deutsches Symphonie-Orchester Berlin
Deutsches Theater Berlin Deutschland DHM Die
Verwandlung différance Digital Concert Hall Diktatur Ding
Dirigent Disziplinierung Diva Diversität dokumentarfilm
Dokumentarfilm Dokumentartheater Donald Runnicles
Hans Tutschuk, Chengbi An, Miyuki Ito, Wojtek Blecharz und Orm Finnendahl gehören heute zu den lebenden

Doppelung Dorotheenstädtischer Friedhof Download

Komponisten, die die unterschiedlichen Möglichkeiten der Gemischten Musik, die sich seit den 50er Jahren entwickelt,

Dracula Drama Dreidimensionalität Dreigroschenoper

mit ihren Kompositionen erforschen. Komponieren heißt in diesem Sinne nicht nur das akustische Umsetzen oder

Druckfehler DSO Durcharbeiten East End TheaterviertelÜbertragen von beispielsweise visuellen Erlebnissen wie bei Miyuki Itos Stück La transparencia del espacio (Die

Eastend Echnaton Echo Edition Edition Suhrkamp Edward

Transparenz des Raumes) von 2015 in Musik, vielmehr geht es Orm Finnendahl mit der maschinellen Verschaltung vonSnowden Eigentum Ein Heldenleben Einheit Einstein onlive gespielter Musik um kreative „Mischformen“. Der Musiker wird zum „Konstrukteur“.

the Beach Eisenbahn Ekstase Elektrizität Elfi Mikesch

Technologie hat für mich in einem solchen Zusammenhang die Funktion einer Objektivierungsinstanz, die

Elite Else Lasker-Schüler Empathie Enden Energie Engeldurch Wiederholbarkeit und Variantenbildung eine größere Distanz zum Gegenstand erzeugt, als dies bei

England Enlightenment Enno Poppe Ensemble Modern

traditionellenderEnthüllung Entschleunigung Entstellung Enzyklopädie

undEpikur Epistemologie Epos Erbe Ereignis Erik Charell

Kompositionsverfahren

Betrachtungsperspektive

vom

der

Fall

ist.

Zugleich

Konstrukteur/Musikerzum

werdendurch

Rezipienten

die

Verschiebung

wahrnehmungs-

aufführungsbezogene Aspekte sichtbar, oder rücken gar in den Vordergrund und erzeugen dadurch andere

Erika Rabau Erinnerung Ernährung Erotik Erwartung

Gewichtungen und Anschlussoptionen, die zu einer größeren Reflexionstiefe gegenüber dem betrachteten

Erzählen Erzählung Essen Ethik Ethnologisches Museum

Gegenstand führen.[1]Etikett Europa Evidenz ex nihilo Existenz Experiment
Expo 2010 Exponat Exzerpt facebook Facebook Fakten
Fall Familie Familiengeschichte Fan Farbe Farben Farce
Farsi Faszination Federzeichnung Felix Mendelssohn
Bartholdy Feminismus Fernando Pessoa Fernsehen
Fernsehturm Festival Festival für Zeitfragen Fetisch Feuer
Feuerland Feuerland in Berlin Feuerwerk Feuilleton
Fiction Fiktion Film Filmindustrie Filmmusik Findling FKK
Fledermaus Flüchtigkeit Flüchtling Form Format
Forschen Forschung Fortschritt Foto Fotografie Frage
Fragen Fragment Francis Bacon Frank Castorf Frank O.
Gehry Frank Strobel Frankfurt/Oder Frankreich Franz
Kafka Franz Liszt Frau Frauen Freak Freie Universität
Berlin Freiheit Freundschaft Friedrich der Große Friedrich
II. Friedrich II. von Preußen Friedrich Kröhnke Friedrich
Nietzsche Friedrich Schiller Friedrich Schinkel Friedrich
Wilhelm Murnau Friedrich-Ebert-Stiftung FriedrichstadtPalast Frühling Fudan Universität Fundamentalismus

Das Zusammenspiel von Musiker und Maschine mag immer noch und immer wieder eine Wahrnehmung von Musik als

Funktion Fußball Galerie Gedicht Gefängnis

Ausdruckskunst des Gefühls verstören. Was der Zuhörer als Klangkomposition hört, wird von den Musikern an den

Gefängnistheater Gefühl Gefühlspolitik Geist Geister

Instrumenten und dem Computer über 6 oder 8 Lautsprecher im Konzertsaal erzeugt. Nur mit Mühe oder wenn derGeld Gemälde Gemäldegalerie Gendarmenmarkt Gender

Komponist wert darauf legt, lassen sich Klangereignisse im Raum als vom Computer erzeugte identifizieren. Der

Genealogie Genese Genie Genießen Genre Genuss

elektroakustische Klang vermischt sich mit dem der Instrumente. Anders gesagt, heißt das auch, dass der Computer

Geoblocking Geologie Geometrie Georg Büchner Georgzum Musikinstrument wird. Doch damit wird die Wahrnehmung der Musik als Ausdruck von Gefühl hintertrieben. Statt

Friedrich Händel Georg Friedrich Wilhelm Hegel Georges

Gefühl beim Musikmachen läuft der Computer in der Differenz von 0 und 1 von selbst.

Didi-Huberman Gericht Gerücht Gesang Geschäft
Geschenk Geschichte Geschlecht Geschlechtung
Gesellschaft Gesetz Gesetzesbruch Gesicht Gespenst
Gespräch Geste Gesundbrunnen Gewalt ginka steinwachs
Ginka Steinwachs Glamour Glanz Glaube Glauben
Gleichnis Glück Gold Gong Li Google Gorki Theater Gotik

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Gott Gottfried Wilhelm Leibniz Grab Grenze Grenzen
Grischa A. Lehmann Größe Großstadt Günter Grass Gustaf
Gründgens Gustav Bernhard Gustav Mahler Haare Haltung
Hamburger Bahnhof Handlung Handschrift Hans Scharoun
Hans Ulrich Gumbrecht Hans-Christian von Herrmann
Hantologie Hardcore Harmonie Hartmut Böhme hau HAU
HAU1 Haus der Berliner Festspiele Haus der Kulturen
der Welt Hebbel am Ufer Hegel-Lecture Heidi von Plato
Heimat Heimathafen Neukölln Heiner Müller Heinrich
Heine Heinrich Schütz heinrich von kleist Heinrich vonKleist Held Hélène Cixous Helmut Lachenmann Henrik
Ibsen Henry James Herkunft Hermeneutik Heroismus
Herta Müller Herzbergstraße Herztier Heteronymie
Hieroglyphe Himmel Hinhören Hiphop Historizität History
HKW Hollywood Holzmedien Holzschnitt Homi K. Bhabha
Hommage Homogenisierung Homosexualität Hören
Die Maschine gilt als Feind des Gefühls, weil sie ohne Gefühl läuft. Insofern schließen sich seit der Nouvelle Édition derŒuvres Philosophiques von La Mettrie durch Friedrich II. in Berlin 1748 und dann nach der Revolution 1796 in Paris

Hörensagen Horn Horrorfilm Hörspiel Horst Bredekamp
Hortensia Völkers Humanismus Humanities Humanum

Gefühl und Maschine aus bzw. der Mechanismus der Sinnesempfindungen ersetzt die Seele, wenn der Arzt als

Humboldt-Universität zu Berlin Humor Hybridität

Philosoph sie als Mécanisme des sensations formuliert.[2] Eine weitere Drehung erhält die Maschine um 1900

Hygiene Ich Identifikation Identität Ideologie

beispielsweise mit dem „Bioskop“ als Film, der „Lebende Photographien“ und Leben selbst sichtbar und wiederholbar zu

Ikonoklasmus Imagination in-between Indien

machen, verspricht und produziert.[3] Nach Meyers Großem Konversationslexikon von 1905-1909 geht in dieser Zeit

Individualität Individuum Industrialisierung Industrieder Begriff Simulation zuallererst in die deutsche Sprache ein.

Industriearchitektur Information Inhalt Inschrift
Installation Institutionalisierung Inszenierung Integration
Intelligenz Intensität Interface IntermedialitätInternationaler Literaturpreis Internet Intervention
Interview Intimität ipad Iran Ironie Irving Wohlfarth
Isaac Newton Islam Israel Italien Jack Halberstam
Jacques Derrida Jacques Lacan Jacques Offenbach
Jacques Rancière Jahreswechsel Jakob und Wilhelm Grimm
James Bond James Simon Jan Philipp Reemtsma Japan
Jazz Jean Cocteau Jean Jacques Rousseau Jean Paul
Jean-Baptiste le Rond d'Alembert Jean-Baptiste Pigalle
Jens Bisky Jinran Kim Johann Sebastian Bach Johann

Wolfgang Goethe Johannes Brahms Johannes Kalitzke
John Adams John Cage Joseph Vogl Journal Journalismus
Judentum Judith Butler Jugend Kamera Kammermusiksaal
Kapital Kapitalismus Karl Marx Karl-Marx-Straße
Kastraten Katalog Kathedrale Katherine Mehrling Katie
Still aus: Welt am Draht (1973)

Mitchell Kawaii Kent Nagano Kerstin Drechsel Kind Kinder
Kinderreime Kindheit Kinematographie Kino Kino

Frühere Wörterbücher der deutschen Sprache kannten den Begriff Simulation nicht. Obwohl Adelung sich an Diderots
und D’Alemberts Enzyklopädie orientiert, nimmt er ihn nicht in die deutsche Sprache auf. Denn in der Enzyklopädie
wird Simulation 1751 allein auf die Grammatik und die Rechtsprechung bezogen.[4] Simulacrum erfährt als Simulacre

International Kirche Klang Klangraum Klangregie Klaus
Staeck Klaus Wowereit Klavier Kleidung Kleist-Festival
Kleist-Grab Kleist-Museum Kleist-Preis Kloster

bezüglich einer Geschichte der Bilder und der Idolatrie eine ausführlichere Berücksichtigung als ein „alter Begriff desGeweihten, welches Idole, Bilder, Repräsentation bezeichnet“.[5] Erst um 1900 erfährt die Simulation dann in Meyers
Großem Konversationslexikon eine stärkere Berücksichtigung zunächst als „Scheingeschäft“ und dann vor allem
hinsichtlich des „Arbeiterversicherungsgesetzes“ und der Psychopathologie. Mit anderen Worten: die Simulation wird im
juristischen Feld als Vortäuschung eines Geschäftes oder einer Krankheit dem Betrug als moralisch verwerflichzugeschlagen.
Häufig, besonders seit Einführung der Arbeiterversicherungsgesetze, werden Krankheiten simuliert, um
bestimmte Zwecke zu erreichen, und namentlich Epilepsie, Krämpfe, Geistesstörungen, Lähmungen,Bluthusten, Blindheit, Taubheit etc. nachgeahmt; ebenso werden aber auch aus Scham, Eitelkeit, Furcht vor
Strafe und zur Erlangung der Gelder der Militärdienstversicherung etc. vorhandene Krankheiten verheimlicht(dissimuliert), die in letzterm Falle, sobald die Auszahlung stattgefunden hat, wieder geltend gemacht
werden. Simulant, besonders ein eine Krankheit Heuchelnder.[6]Knotenpunkt Kollektiv Kombination Kombinatorik
Komische Oper Berlin Kommerzialisierung

Kommunikation Kommunismus Komplexität
Komplizenschaft Komposition Kompositionspraxis
Konfuzianismus Konfuzius Konkurrenz Konstellation
Konstruktion Konsum kontrolle Kontrolle Konzeptkunst
Konzert Konzerthaus Berlin Konzerthausorchester Berlin
Konzertsaal Kopie Körper Korrespondenz Kosmos
Kraftwerk Mitte Krankheit Kreativität Kreuzberg Krieg
Kriegsberichterstattung Krise Kritik Kugel Kultur
Kulturen Kulturerbe Kulturgeschichte Kulturrevolution
Kulturwissenschaft Kulturwissenschaften Kunst
Kunstgeschichte Künstler Kunstwissenschaft
Kupferstichkabinett Lachen Lady Gaga lampedusa

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Landschaft Langeweile Lärm leben Leben Lebende
Bilder Lebenspraxis Lebenswissenschaft Leere Leistung
Leonard Bernstein Leos Janacek lesen Lesen Leseszene

Licht Lichtgrenze Liebe Liebestod Lied Linda Lovelace
Link Lissabon Literarisches Colloquium Berlin Literarizität

Literatur Literaturforum im Brecht-Haus Literaturhaus
Berlin Literaturwissenschaft live Live London Lothar
Lambert Lucinda Childs Ludwig van Beethoven Lüge Luigi
Nono Lust Lustspiel Lyrik M Macht Mädchenreihe
Madonna Maerzmusik 2012 MaerzMusik 2013 MaerzMusik
2014 MaerzMusik 2015 Magen Magnus Hirschfeld Mahler
Chamber Orchestra Major Tom Malerei Manga Mangel
Mann Manuskript Marcel Proust Mario Montez Martin
Luther Martin-Gropius-Bau Märtyrer Marxismus Maschine
Masse Material Materialismus Materialität Materie
Mathematik Matthias Lilienthal Mauer Maurice Ravel
Maxim Gorki Theater Mechanik Mechanisierung
Still aus: Welt am Draht (1973)

Medialisierung Medien Medienpolitik Medium Medizin

Die Unterscheidung von Simulation und Wahrheit als Wirklichkeitskonstruktion findet begriffshistorisch somit vor

Medusa Megastar Meister Melancholie Melodram

allem zu einem Zeitpunkt statt, an dem die maschinelle Simulationskunst Film, die mit dem „Bioskop“ das Leben

Memoiren mensch Mensch Menschenrechte Messe

sichtbar zu machen verspricht, entwickelt wird. Im Unterschied zur Simulation als Straftatbestand wird das simulierte

Mesut Özil Metapher Metaphorik Metonymie Michael

Leben im Medium Film nicht als Widerspruch wahrgenommen oder diskutiert. Statt von der Maschine wird die

Jackson Michael Kohlhaas Michael Thalheimer Michel

Simulation in der Rechtsprechung von der Moral und dem ökonomischen Schaden gegenüber VersicherungenFoucault Michel Serres Mikrologie Minimal Music

diskreditiert. Diese frühe Übertragung des Begriffs Simulation in die deutsche Sprache und seine Definition wirkt lange

Minimalismus Mitt Romney Mitte Mittelalter Mnemosyne

nach. Denn es kommt vor allem darauf an, vorgetäuschte Wirklichkeit von ein ökonomisch und rechtlich definierten

Mode Moderne Monika Rinck Monodrama Montage Mori

Realität zu unterscheiden.

Ogai Mori-Ogai-Gedenkstätte Moritz Grove Moses und Aron

Mosse-Lectures Multikulti Mund Musealisierung
Museum Museum für Kommunikation Berlin Museum fürNaturkunde Musical Musik Musikdrama Musikfest 2013
Musikfest Berlin 2012 Musikfest Berlin 2015 Musikmachen
Musiktheater Mutter Mythen des Alltags Mythologie

Mythos Nachhaltigkeit Nachruf Nachträglichkeit
Nacktheit Name Narbe Narbe Deutschland Narzissmus
Nation Natur Naturalismus Natürlichkeit
Naturwissenschaft Navid Kermani Neologismus Netz
Netzpolitik Neues Bauen Neues Museum Neukölln
Neuköllner Oper New York Nichts Niklaus Helbling No
Nofretete Non-Fiction NÖP Normalisierung Normalität
Normierung Norwegen Novelle NSA Oberfläche ObjektÖffentlichkeit Ökologie Oliver Schneller Oper Operation
Operette Opfer Oratorium Orchesterapparat Ordnung
Ordnung der Dinge Originalklang Ort Oskar Pastior Ottmar
Still aus: Welt am Draht (1973)

Ette Palais am Festungsgraben Panorama Paradigma
Paradox Parasit Paris Pariser Platz Parsifal Partitur Party

Das Recht und der Nutzen an einer Realität bekommen vor allem in den 60er und 70er Jahren eine neuartige
politische Relevanz. Die Frage nach der Simulation wird als Schlüsselfrage in Rainer Werner Fassbinders ScienceFiction-Film Welt am Draht (1973) gestellt, der am 14. und 16. Oktober 1973 im ARD-Fernsehen mit beträchtlicheröffentlicher Wirksamkeit ausgestrahlt wurde.[7] Im Trailer zur restaurierten Fassung von 2011 wird die Frage nach der
Simulation eingangs deutlich als eine des Nutzens formuliert.
Fred Stiller: Guten Abend Herr Rupp. Ich wäre ihnen dankbar, wenn sie ihren Lesern gelegentlich den

Passagen Gespräch Passagen Verlag Passionsmusik Paul
Wegener Peinlichkeit Peking Penthesilea Percussion

Performance Pergament Peter Engelmann Peter Sellars
Phantasie Phihihu Philharmonie Philip Glass Philosophie
Phosphor Photographie Piano Pictorial Turn Pieta Plakat
Platon Playback Plot Plötzlichkeit Pluralität Politik

Unterschied zwischen einem Computer und einem Simulationsmodell erarbeiten würden. Es handelt sich um

Politisch Polizei Pop Porno Pornographie Portrait Porträt

eine völlig neue Generation von Computertechnologie.

Portugal Post Post-Colonialism postdramatisches Theater

Rupp: Und wem nützt sie?

Postkarte Potsdam Praktiken Praxeologie Praxis

Fred Stiller: Uns allen, wenn es nach mir gehen würde.[8]prenzlauer berg Pressekonferenz Preußen Preußisch Blau
Prisma Produktion Prognostik Projekte Prometheus
Propaganda Prostitution Provenienz Provokation Prozess
Prozessualität Psychiatrie Psychoanalyse Psychologie

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Pubertät Publikum

queer Queer Queer Culture

Queer Movie Queerness Quelle Quellen Rahel Levin
Varnhagen Rahmen Rahmung Rasse Ratgeber Rätsel

Raum Rausch Rauschen Realismus Realität Rebecca
Ringst Recherche Recht Recycling Redakteur Referenz
Regeln Reinigung reinstoff Reisebilder Reisen Religion
Renaissance René Jacobs Reportage Repräsentation
Reproduktion Restaurant Auster Revolution Revue
Richard Oswald Richard Strauss Richard von Weizsäcker
Richard Wagner Ritornell Ritual Roadmovie Robert Koch
Robert Schumann Robert Wilson Rokoko Roland Barthes

Roman Romantik Romy Haag Rosa von Praunheim Rosita
Serrano Rot Rotes Kornfeld RTL Rudolf Virchow Ruhm
Ruine Rumänien Rundfunkchor Berlin RundfunkSinfonieorchester Berlin Russland Sachbuch Salon
Sammler Sandro Botticelli Sao Paulo Sarah Palin Satire
Still aus: Welt am Draht (1973)

Satz Schatten Schaubühne Schauspieler Schema
Schichtung schirm Schlag Schlagwerk Schlossplatz Schnee

Mitten in den Nachbeben von 1968 hatte sich Fassbinder „nach seiner realistisch direkten Arbeiterserie“ nun einer„subtilere(n) Sozialkritik“ zugewandt, wie es das Fernsehprogramm des Spiegels formulierte.[9] Die Unterscheidung„zwischen einem Computer und einem Simulationsmodell“ nach dem Dialog zwischen dem Kybernetiker Fred Stiller unddem Journalisten Rupp formuliert erstens einen investigativen Auftrag des Journalismus und zweitens die Simulation
wiederum als ein Verbrechen. Die Simulation einer künstlichen Parallelwelt wird vor allem zur Manipulation derBevölkerung durch Marktforschung genutzt. Indessen wird dieser Aufklärungsauftrag bereits in Daniel F. Galouyes
Romanvorlage Simulacron-3 von 1964 und dessen Covertext – „A world of the future – Its destiny was controlled by ahuge, inhumane machine“ – angeschrieben und dadurch gebrochen, dass die Welt Stillers und Rupps selbst eine
simulierte sein könnte.

schnitt Schnitt Schnittstelle Schönheit
Schönheitsoperation Schrecken Schreiben Schreibszene
Schrift Schrifttum Schuld Schwangere Auster Schwanken
Schweiz schwul Schwules Museum Sebastian Nübling Seele
Selbst Selbsterzählung Selbstmord Selbstorganisation
Semantic Web Semantik Sendeanstalten Sendung Senna
Hoy September Serialität Serie Seth Carico Sex
Sextheater Sexualität Shanghai Show Sicherheit
Sichtbarkeit Sigmund Freud Signatur Sigrid Weigel silence
Silvester Silvesterkonzert Sing-Akademie zu Berlin Singen
Sinn Sinnfrage Sir Simon Rattle Skulptur Slavoj Zizek
Sohn Sophiensäle Sorge Sound Soundtrack Souveränität
Sowjetunion Spektrum Spiegel Spiegeleffekt Spiegeln
Spiegelung Spiegelungen Spirit Sponsor Sport
Sprachbilder

Sprache Sprache des Geldes Sprechen

Sprechgesang St. Marien Staat Staatsballett Berlin
Staatsbibliothek zu Berlin Staatskapelle Berlin Staatsoper
im Schiller Theater Staatsoper Unter den Linden Stadt
Stadtbad Steglitz Stadtbild Stadtentwicklung Stadtgerücht
Stadtplanung Star Stefan Weidner Stefan Weppelmann
Stefan Willer Sterben Stiftung Neue Verantwortung Stille

Stimme Stimmung Straße streetart Streichquartett
Studio Stummfilm Subjekt Subjektivität SüdafrikaSuperstar Suspence Swing Symbol Symbolismus
Symphonie Synchronie Syntax System Szene Tabu Tag
Still aus: Welt am Draht (1973)

Tagebuch Tageszeitung Taiwan Tamer Arslan Tanz
Tätowierung Täuschung Technik Technische Universität

Im Roman wie seiner filmischen Transformation von Rainer Werner Fassbinder mit seinem Kameramann Michael
Ballhaus überschneiden sich in der Zeit zwischen 1964 und 1973 mehrere Wissensfelder. Vor allem die neuartige
Wissenschaft der Marktforschung als statistische Bevölkerungsanalyse für Prognosen und Produktentwicklung wird

Berlin Technologie Teddy Award 2012 Telefon
Tempelhofer Ufer Tempo Tempodrom Terror Teufel

Text The Engagement Theater Theatertext Theodor

nun zu einem Szenarium der Simulation. Das Kapital schafft sich sozusagen seine Bevölkerung, um sie durch

Fontane Theodor W. Adorno Theorie Thriller Tiefe Tier

Simulationsmodelle zu beherrschen. Insofern für Stiller der Verdacht besteht, dass er sich selbst in einem

Tiergarten Time Capsule Tisch Tod Tom Ford Ton

Simulationsmodell befindet, wird eine Ohnmacht gegenüber den Möglichkeiten der Computer und denen der eigenen

Tonalität Tonband Tonspur Torstraße Transformation

Wahrnehmung formuliert und inszeniert. In die Zukunft transformiert werden Ängste gegenüber einer stark

Transparenz Trash Trauer Traum Trauma Tristan undreglementierten Gesellschaft, der sich nicht entkommen lässt.

Isolde Tristan-Akkord Trommeln Trümmerfrauen Türkei
Twitter Tyrann Über das Marionettentheater ÜberlebenÜberschreitung Übersetzen Übersetzung ÜbertragungÜberwachung Uganda Uhr Ulrike Ottinger Ulrike Vedder
Umbruch Underground Ungarn unheimlich Universalität

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Universität Universum Unschärfe Unterschrift
Uraufführung Urheberrecht Urlaub Ursprung USA Ute
Frevert Ute Lindner Vampir Variation Varieté Vater
vegan Veganismus Venedig Verdatung Verein für dieGeschichte Berlins e.V. Vergessen Verkopplung Verlag
Verlust Vermischung Verortung Verrat Versagen
Versailles Versprechen Verständlichkeit Verstehen
Verstrickung Vertextlichung Vertrauen Video Vielfalt Vier
letzte Lieder Villa Elisabeth Virtualität Virtuose Vogue
Volk Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz Volkstheater
Voltaire volupté Von deutscher Kunst Vorfall Vorhang W.
J. T. Mitchell Wahnsinn Wahnsinnsarie Wahrheit
Wahrnehmung Walter Benjamin Walter Höllerer Wang
Cai-Yong Wannsee Website Wedding Weihnachten
Wellness Welt Weltbild Weltliteratur Werbung Werk
Still aus: Welt am Draht (1973)

Werkstatt Wert Werte Wettbewerb Wiederholung
Wieland Speck Wikileaks Wikimedia Wikimedia-Salon

Die menschliche Maschine aus dem Zeitalter der Aufklärung kippt insbesondere mit der damals Daten und Wissen, um
nicht zu sagen, Big Data generierenden Marktforschung in ein totalitäres Szenarium der Kontrolle. Denn Welt am
Draht erinnerte nicht nur an eine Welt der verkabelten Telefone, vielmehr noch sollte bedacht werden, dass die

Wikipedia Wille William Kentridge William Shakespeare
Willy Brandt Wintergarten Wirklichkeit

WissenWissenschaft Wissenschaftsgeschichte

Weltbevölkerung schon an den Drähten von anderen Mächten hingen. Verschwörungstheorie und (eigene)

Wissensgesellschaft Witold Lutoslawski Witz Wolfgang

Kontrollphantasien ließen sich narrativ unendlich in eine ferne Zukunft verlängern. War der Maschinenmensch um 1750

Amadeus Mozart Wolfgang Rihm Wolken Wolkenbildung

als Befreiung aus den klerikalen Mächten konzipiert worden, so erwies diese sich, seit der Zeit um 1800, ständig in

Wort Wunde Wunder Wunsch Xie Ya-Ou YMA Yoko

anderen Formationen wiederkehrend, als ein entscheidendes Problem der Moderne. Dieses Problem artikuliert sich

Tawada Yoshiki Yoshiki Classical YouTube Zeichen

aktuell im Mythos vom Algorithmus, der alles kontrolliert bzw. mit dem Supermächte wie Google die Welt oder

Zeichnung Zeigen Zeit Zeitlichkeit Zeitung Zeitzeugen

zumindest die Präsidentschaftswahlen kontrollieren.[10] Oder – schlimmer noch – der sich verselbständigt hat und

Zen Zensur Zeremonie Zerrissenheit Zerstörte Vielfalt

nicht mehr kontrolliert werden kann.

Zeuge Zeugenschaft Zeughaus Zeugnis Zfl ZfL ZFL
Zhang Yimou Zitat Zivilgesellschaft Zombie Zufall
Zuschreibung Zwang Zweifel Zwischen

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Der Inbegriff der Maschine ist heute nicht mehr das Uhrwerk, der Draht oder der Computer, sondern der Algorithmus.
Vom Algorithmus ist in Welt am Draht so gut wie gar nicht die Rede, obwohl natürlich auch eine simulierte Welt vonAlgorithmen bzw. Entweder- Oder-Entscheidungen zu konstruieren und zu kontrollieren wäre. Anders gesagt: derBlogroll

Algorithmus ist immer ein binärer Wenn-Dann-Modus. Eine dritte Möglichkeit gibt es nicht. Oder noch zugespitzter: er
ist die endlose Abfolge der Digitalen in der Differenz von 0 und 1. Doch der Algorithmus als immer komplexer

JaxBlog

werdende Rechenoperation übt aktuell zweifellos die größte Faszination aus, um gleichermaßen Hoffnungen und Ängste
auszulösen. Er ist nicht zuletzt das ultimative Marktforschungsinstrument.

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The opinions expressed herein are my own
personal opinions and do not represent myemployer's view in anyway.
© Copyright 2016

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Für den Live-Elektronik-Komponisten Orm Finnendahl wird nun gerade die Maschine zum Generator

des„Nichtplanbaren“. Natürlich lassen sich bei Live-Konzerten nicht direkte Vergleiche mit früheren Aufführungenanstellen. Das Live-Konzert wird immer seine Einmaligkeit bestimmter Entscheidungsprozesse behalten. Das hieße
allerdings auch, dass sich Bewegte Beobachtung 3 vom 19. Juni 2013 mit dem Ensemble Berlin PianoPercussion
unterscheiden müsste von der Aufführung am 16. Januar 2016, was sich vielleicht nur im direkten Vergleich zweier
Aufnahmen auf SoundCloud machen ließe.
(Die Entscheidungen) werden dramatisiert, da sie im Zusammenhang mit der maschinellen Verarbeitung
Konsequenzen für die Zukunft haben, die nicht rückgängig gemacht werden können und deren Resultate den
Ausgangspunkt für daran anschließende Entscheidungen bilden. In Verbindung mit dem Nichtplanbaren dieser
Konstellation

erhält

die

Musik

einen

direkten

Aktualitätsbezug

unddadurchüberdeneigentlichabenteuerlichen Umweg dieser sehr großen Abstraktionen eine Unmittelbarkeit, die man in einem solchen
Zusammenhang vermutlich nicht erwartet hätte, die aber nicht mit einer zur Schau gestellten Unmittelbarkeit
verwechselt werden darf: Unmittelbar sind nur die Aktualität der Situation, die Handlungsbedingungen der
Akteure und die Zeugenschaft aller Anwesenden. Zur Schau gestellt werden die technologischen Verfahrenund die Pragmatik Ihres Herstellungsprozesses, die es jedem Einzelnen im Publikum ermöglichen und ihn
dazu anregen, verschiedene Beobachtungsperspektiven und Wahrnehmungshaltungen einzunehmen.[11]Orm Finnendahl gehört vielleicht zu den radikalsten Komponisten der Gemischten Musik. Doch auch Winternacht(2006) für Klavier und Schlagzeug von Hans Tutschku, das zu Beginn des Konzertes gespielt wurde, kombiniert die
Klangerzeugung an den Instrumenten mit digitalen Verarbeitungsprozessen. Überhaupt ist in diesem Stück, das vonYa-Ou Xie und Adam Weisman gespielt wurde, eine verwickelte Produktionspraxis zu bedenken, die Tutschku genau
formuliert hat.
Für diese Komposition wurden Texte ausgewählt, die in mehrfacher Hinsicht um das Thema Kindheit kreisen:
zum einen Gedichte und Brieffragmente, die direkt mit Trakl's Biografie, seiner Jugend, mit der starken
Beziehung zu seiner Schwester zu tun haben und zum anderen Texte, die den Komponisten an seine eigene
Kindheit erinnern – ein Nachsinnen über die Zerbrechlichkeit von Nähe.[12]7 / 13

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Das Verhältnis der Texte zur Komposition ist hier schon deshalb von besonderem Interesse, weil die Komposition nicht
etwa die Texte musikalisch bearbeitet. Stattdessen werden die Texte Georg Trakls mit denen des Komponisten
kombiniert. So wird die Komposition quasi zu einer Textverarbeitung in mehreren Phasen. Man könnte sagen, dass die
Textverarbeitung insbesondere durch einen Modus der Dialogizität oder Korrespondenz – „Brieffragmente“ – zur
Komposition wird. Doch Texte und Texturen bleiben flüchtig und diskret.
Diese Gedichte und Texte kommen in Winternacht allerdings nicht an die Oberfläche. Wir hören Dialoge der
beiden Musiker, die von der Elektronik übernommen und transformiert werden. Die elektroakustischen Klänge
sind eine Mischung aus live-Bearbeitungen von Klavier- und Schlagzeugsequenzen und erweitern die Aktionen
der Instrumentalisten. Ihre live-Spielenergie wird vom Computer erfasst und steuert viele elektroakustische
Parameter.[13]Hans Tutschku, der seit 2004 Komposition an der Havard-Universität unterrichtet, legt seine Kompositionsverfahren
offen, so dass das Machen von Musik als ein komplexer Produktionsvorgang von Klängen nachvollzogen werden kann.
Die Musik wird gerade nicht in eine Kontrollphantasie, vielmehr gerade durch die Maschine in einen unvorhersehbaren
Prozess des Machens beispielsweise mit der schwer berechenbaren „live-Spielenergie“ hineingezogen. Die Einrichtung
des Klaviers und der Schlagzeuge sowie die Platzierung der Mikrophone wird von ihm sehr genau angegeben. Die
Partitur ist geradezu mikrologisch ausgearbeitet und variiert zwischen einem Spiel nach den Echos der Elektronik, wie
Vögel und wie Glocken. Winternacht ist, anders als man nach dem Titel sich vorstellen könnte, außerordentlich farbenund abwechslungsreich.[14]8 / 13

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Es lässt sich wohl sagen, dass das Programm, das Prodromos Symeonidis moderierte, die Stars der Gemischten Musikaufführte und eingeladen hatte. So war denn auch der chinesische und in Frankreich lehrende Komponist Chengbi An
anwesend, als Symeonidis seine Komposition Gediao (2006) für Klavier und Live-Elektronik spielte. Hier dient die
Elektronik gerade dazu Unsicherheit statt Kontrolle in der Wahrnehmung zu erzeugen.
In this piece, "Gediao" reflects the expectation of the composer, furthermore, it becomes a representative
form of art. In the beginning of the piece, we may hear a swift alternative piano sound and the electronic
sound, which means the sense of insecurity in the absolute situation; while in the end, the piece was closedby the percussion to express a unstable status. The fade out of the forte echo likes the endless epilogue,
which is interpreted to mean that the pace of the composer to pursue the art of "Gediao" will never beceased.[15]Der chinesische Begriff Gediao formuliert nach An den Ausdruck von Kunst durch einen harmonischen Inhalt und
Struktur im Kontext des Buddhismus und der asiatischen Kultur. Es sind dabei vor allem Strukturen des Echos, mit
denen An über die Live-Elektronik arbeitet. Der Ausdruck steht auf diese Weise nicht im Dienste eines Individuums
oder Subjektes, sondern in einer Konzeption von Kunst als Harmonie. Das Echo wird dabei zu einem Modus derWiederholung, der gleichzeitig eine Unsicherheit über dessen Herkunft generiert. Dadurch erreicht Chengbi An mit
seiner Komposition Klangereignisse, die sich aufeinander beziehen, doch nicht auf einen Ursprung zurückgeführt
werden können. Sie laden quasi zur Meditation ein.

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Miyuki Ito war für die Aufführung von La transparencia del espacio (III) extra aus Japan angereist. Sie ist, wie derspanische Titel ihrer Komposition verrät eine internationale, um nicht zu sagen globale Komponistin, die Multi- oderIntermedialität zu ihrem Arbeitsfeld gemacht hat und auf ihrer Website dazu einlädt, die Welt durch ihre Seele zu
sehen: „Welcome to see the world as seen through my soul.“[16] So ist La transparencia del espacio der Architektur
der Casa de Barragán bzw. Luis Barragán in Mexiko aus dem Jahr 1948 gewidmet, die dadurch fasziniert, dass vonaußen bzw. von der Straße unspektakulär erscheint[17], doch innen einen lichtdurchfluteten Raum eröffnet.

Seit 2010 hat La transparencia del espacio zunächst für Elektronik, Crotales oder Zimbeln und Vibraphone drei
Fassungen erlebt. Die Fassung für zwei Klaviere und zwei Schlagzeuge von 2015, die Berlin PianoPercussion am 30.
Oktober 2015 beim Sinus Ton Festival in Magdeburg uraufführte, erweitert das Instrumentarium, wobei die Crotales
vor allem für die Transparenz des Klangs in Korrespondenz mit dem Licht zuständig sind. Sie sind „as transparent as
possible“ anzuschlagen bzw. zu spielen.[18] Das lichtdurchflutete Innere der Casa Luis Barragán wird so vor allem
durch die relativ lange Resonanz der hellen Crotales und der Elektronik, die durch einen Trittschalter von Ya-Ou Xie als
Dirigentin reguliert wird, in Klang transformiert.

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Wojtek Blecharz gehört zur jüngsten Generation der Komponisten für Gemischte Musik. Berlin PianoPercussion führt
von ihm DFRGMNTD (I flow) (2011) für zwei Klaviere und zwei Schlagzeuge mit Elektronik auf. DeFRaGMeNTeD spielt
nicht zuletzt auf die Defragmentierung von Speichermedien wie einer Festplatte an. Defragmentierung erhöht
einerseits die Speicherkapazität, andererseits trägt sie zur Schnelligkeit des Computers bei. Hinsichtlich einer
generationellen Entwicklung der Gemischten Musik lässt sich zumindest sagen, dass für den ausgebildeten Oboisten
und Komponisten der Bezug zum Computer und den digitalen Medien ein anderer ist. Wojtek Blecharz nutzt nicht nur
die Sozialen Medien wie Instagram, Facebook oder SoundCloud, vielmehr scheint die Problematik der Simulation für ihn
kaum noch eine Rolle zu spielen. Die Medienpraktiken stehen vielmehr im Vordergrund.

Am Freitagmorgen vor der Aufführung am Samstag ließ sich die Probenarbeit des Ensembles mit dem Komponisten
im Werner-Otto-Saal beobachten. Von einer Mechanik konnte dabei kaum die Rede sein. Stattdessen besprachen
beispielsweise Prodomos Symeonidis, Ya-Ou Xie, Sawami Kiyoshi und Wojtek Blecharz einzelne Stellen, um dem
gewünschten Klang möglichst nahe zu kommen. Der Komponist machte sich im Gespräch Notizen in die eigene
Partitur. Und auf Instagram postete Blecharz: „I am so happy to work on my music with wonderful people“. Dabei
wurde DFRGMNTD (I flow) seit 2011 in Polen und für das polnische Radio von einem jungen Ensemble aufgeführt.[19]11 / 132016/01/20 23:28

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Natürlich gibt es für DFRGMNTD (I flow) auch eine Produktionsgeschichte. Doch Wojtek Blecharz, der unter
anderem bei Karlheinz Stockhausen studierte, hat zwischenzeitlich mit der Oper Transcryptum (2013) und mehreren
Kompositionen für das Tanztheater ein so umfangreiches und vielschichtiges Werk zu Fragen der Identität produziert,
dass er als einer der erfolgreichsten, internationalen Komponisten aus Polen gelten darf. In Polen engagiert er sichnicht zuletzt für die Rechte von LGBT*. Der Titel seiner Gemischten Musik mit dem Zusatz des I flow lässt sich mit derMusik auch als ein Statement lesen und hören, dass er sich nicht in einer Identität festschreiben lassen möchte. Das
dichotomische Modell von Simulation oder Wirklichkeit hat sich längst in kreative Prozesse einer Pluralität von
Wirklichkeiten verwandelt.

Torsten Flüh

Berlin PianoPercussion

Musik am Draht - Teil II
Freitag, 13. Mai 2016, 20:00 Uhr
Werner-Otto-Saal
Konzerthaus Berlin
Gendarmenmarkt________________________________[1] Orm Finnendahl: Technologie und Performative Kompetenz. Zum Verhältnis von Improvisation und Komposition inmeiner Arbeit. In: kunsttexte.de, E-Journal zur Kunst- und Bildgeschichte, Auditive Perspektiven 2/2012-1,
Improvisation. Theorie - Praxis - Ästhetik, Hrsg. von Matthias Hänisch, Berlin: http://www.kunsttexte.de 2012, S. 9.
[2] La Mettrie: Œuvres Philosophiques. Tome Premier. Paris: Charles Tutot, 1796, S. 102.
[3] Torsten Flüh: Lebens/wissen/schaft. Von der Lebenden Photographie zum VOXEL-MAN Tempo. NIGHT OUT @BERLIN 23. Juli 2011 22:24.
[4] Denis Diderot et Jean le Rond d’Alembert: Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et desmétiers: Simulation.
[5] Ebd. Simulacre.
[6] Meyers Großes Konversationslexikon. Ein Nachschlagewerk des allgemeinen Wissens. Sechste, gänzlich
neubearbeitete und vermehrte Auflage. Leipzig und Wien 1905-1909. Simulation.
[7] Der Spiegel kündigte in der Ausgabe vom 8. Oktober 1973 die Ausstrahlung des Films in der ARD fast schon
verhalten in seinem Fernsehprogramm an: „Welt am Draht Nach seiner realistisch direkten Arbeiterserie "Acht Stundensind kein Tag" übt Rainer Werner Fassbinder nun subtilere Sozialkritik mit einer Science-fiction-Vision in zwei Folgen,deren Hauptfigur ein scheinbar verrückter Kybernetiker ist (Klaus Löwitsch, Photo, r.). Der Wissenschaftler, der voneinem Konzern korrumpiert werden soll, erzeugt in einem Computer "intelligente Bewußtseinseinheiten"" die sich fürlebende Menschen hatten. Dabei muß er schließlich entdecken, daß auch er nur als künstlich erzeugtes Wesen, als
manipulierte Fiktion, existiert.“[8] Siehe Trailer auf Filmstarts vom 30. Juni 2011.
[9] wie Anm. 7.

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[10] Siehe Adam Rogers‘ Wissenschaftsartikel in der Zeitschrift Wired. Adam Rogers: Googles Search Algorithm Could
Steal Presidency. Wired. Science 08.06.15. 1:24 pm.
[11] Orm Finnendahl: Technologie … [wie Anm. 1] S. 11-12.
[12] Hans Tutschku: Winternacht. Website zu Winternacht von Hans Tutschku.
[13] Ebd.
[14] Hans Tutschku: Winternacht. Partitur für piano part.
[15] Chengbi An: Gediao. Auf: www.anchengbi.com und Works.
[16] Miyuki Ito: www.miyuki-ito.com[17]Casa Luis Barragán: http://www.casaluisbarragan.org[18] Miyuki Ito: La transparencia del espacio (1), 2010, Partitur als PDF.
[19] Es gibt eine Aufnahme auf SoundCloud mit Bartek Wąsik, Emilia Sitarz, Magdalena Kordylasińska Pękal und,Miłosz Pękala.

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