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unction《特集》Jジャズの新人群像
紅我蘭堂

あるものは静かに岩の間から染み出すように、またあるものは地中にあいた大きな口から天高く噴出するように、そしてあるものは誰かが堰を切ったために溢れ出したように、今Jジャズ界には若手の大きなうねりが奔流となって走っているように見える。それは東京だけでなく、大阪や九州、果てはアメリカなどからのポイントから噴出し、全国を津波のように飲みこもうとしている。全てを伝えることはできないし、特集とはオーバーかもしれないが、少しでもご紹介したい。
ニュー･スタンダーズ／小國雅香トリオin九州(JAZZ CAT−102)
小國雅香(p) 水橋 孝(ｂ) 中村 健(ds) 2002年1月19日，20日，22日九州

田川・久留米・波佐見録音

１．STROLLING
T
２．DARK FLAMINGO ３．春節祭
４．FLAMINGO OF BLUE ５．LA SIESTA ６．CARUA

現在地元の九州を中心に活躍している小國雅香(おぐにもとか)の3枚目のアルバム。まず、このアルバムがリリースされたことについては
九州・長崎は波佐見にある「DOUG」のオーナー立石 聰氏をはじめとする九州ジャズユニオンの方々と、JAZZ−CATレーベルを立ち上げられた渋谷秀夫氏及び成田峻之氏に敬意を表明します。この方々の努力によってこのアルバムが生まれたことは本当に素晴らしいことです。
さて彼女のプレイについては第1作目の「LABYRINTH」(1998年発表)を渋谷秀夫氏より聴かせていただいた時から注目していた。独特のグルーブ感とテクニック、そして強いインパクトがあるタッチを持った人だと思っていたが、2003年1月にセカンド・アルバム「DIA，DIAS」を発表し、立て続けに3枚目のアルバムを出すなど、かなり精力的に活動している。
今回のアルバムは全曲オリジナルだが、あえて ニュー・スタンダ−ズ と銘打った意欲作。ベースにベテランの水橋 孝を迎えて、プレイに厚みが増しているように思う。またライブ録音ということもあって、程よい緊張感とリラックスムードが交じり合って、ジャズが持つ魅力にあふれている。１など、つい口ずさみたくなるような、シンプルな旋律を持っていて、確かにスタンダード
曲として後世に残っていきそうな予感がする。
10分40秒に及ぶ３の「春節祭」は、聴きごたえがある大作。組曲風の構成も見事だが、日本の伝
統と美しさを感じる。目を閉じて聴いていると、心と体が自然に柔らかな風の中に揺らいでいるよ
うな感じに包みこまれて、何か懐かしい場所へと引きこまれていくような錯覚におちいる。４では一転して彼女が持っているエネルギーを出したダイナミックな演奏を披露している。いっきに突き進んでいくトリオの演奏に私もノリノリになったが、聴衆が盛り上がっていく様子も分かる。そうそうライブ録音にしては音がとても良い。
これからも頑張って、Jジャズのひとつの 標準 を創り上げて行ってほしい人だ。

HIROMI ANOTHER MIND／上原ひろみ(TERAC CD−83558)
上原ひろみ(ｐ) MITCH COHN(ｂ) DAVE DICENSO(ds) ANTHONY JACKSON(b)FIUCZYNSKI(g)JIM ODGREN(as)DAVE

１．XYZ ２．DOUBLE PERSONALITY ３．SUMMER RAIN
４．JOY ５．010101 ６．TRUTH AND LIES ７．DANCANDONO PARAISO ８．ANOTHER MIND
９．THE TOM AND JERRY SHOW

上原ひろみのこのアルバムは、我々が聴きなれている通常の4ビートや8ビートジャズの範疇にくくられるべきものではない。ではフュージョンなのかフリーなのかと問われれば、私にはこれという答えがない。強いて言えば ひろみミュージック だと言うしかないが、ジャンルを超えたスケー
ルの大きなミュ−ジックを目指しているのが、彼女あるいはこのメンバーたちのベクトルではないかと思う。特長として言えるのは、彼女の演奏は迫力があり、早いメロディーでもしっかりと表現できるテクニックを持っていることだ。
このアルバムの輸入盤に彼女自身のコメントが掲載されているが、その中で自分のミュージック
についてこう語っている。「私のミュージックは日々成長している。私は多くの音楽家たちにインス
パイアーされているだけでなく、マイケル・ジョーダンやジダンのようなヒーローたちからもインスパイアーされている（中略）私のゴールは、私の音楽を通じて聞き手にエネルギーを与える事です。」と語っている。確かに我々聴衆にとっては、バークリー音楽院を首席で卒業しようが落第しようが、そんなことは一切関係なく、要はそのプレイヤーに、良い音楽を聴かせてもらえばよいわけだ。これからも斬新なミュージックの追求に励んでもらいたい。先日４月に発売された２作目の「ブレイン」を聴く機会があった。1回しか聴けなかったので早急な結論は言えないが、やはり私には彼女の音楽がどのようなベクトルを持っているのか分からなかった。もしかしたら私たちは、ジャズを改革するミュージシャンに出会っているのかもしれない。
YANO SAORI／矢野沙織（SAVOY コロムビアミュージックエンタテインメント COCB-53061）
1.2.3.8.矢野沙織（as）、HAROLD MABERN(p)、NAT REEVES(b)、JOE FARWORTH(ds)2003年3月23日録音
4.5.6.7.9.10.11 矢野沙織(as)、今泉正明（ｐ）、上村信（ｂ）、大坂昌彦（ds）
5.7.9.には松島啓之（tp）加わる 2003年4月７日８日録音
１．CONFIRMATION ２．BLUE BOSSA
３．WHEN YOU RE SMILING
４．HOW TO MAKE A PEARL
５．MY LITTLE SUEDE SHOES ６．BLACK ORPHEUS
７．BOHEMIA AFTER DARK ８．MARMADUKE ９．HOYDEN
10．ＩＮ Ａ SENTIMENTAL MOOD
11．IF COULD HAPPEN TO YOU

これも16歳の高校生である矢野沙織の初アルバムだが、とにかくよく練習しているし、またチャーリー・パーカーやソニー・スティットあるいはアート・ペッパー
はたまた渡辺貞夫などの先輩のレコードをよく聴き込んでいる印象を持った。瀬川昌久氏のライナ
ーによると、彼女は小学4年生の時にブラスバンドに入ってアルトサックスを始めたそうだが、父親が持っていたジャズレコードを聴き込み、パーカーに強く魅力を感じたらしい。中学生になってからも様々な機会を得て師事したり音楽院に通ってテクニックと理論を学んでいるらしい。また現在複数のライブハウスにも出演し、実践の場数を増やしているということだ。

曲名を見ていただければ、それだけで少しジャズについて詳しいお方なら、よくお分かりになるはずだが、彼女の演奏はいわゆるストレートなビバップを基本としたもので、けっして奇をてらったりしているものはない。先に書いたパーカーを初めとする先輩たちを敬愛しているかのような真面目なプレイには、ものすごく好感が持てる。またアドリブや息遣い、 間 の取りかたなどは本当にたいしたもので、安心して聴いていられる。こういうところにも練習量が多いと分かる。
また４と９はオリジナル曲だが作曲に才能もあると感じた。これからも変化球など投げずに、このままストレート一本で勝負するような本格派へと順調に大成してもらいたい。彼女も５月にセカン
ド・アルバム「０２」が発売される。ハロルド・メイバーントリオに加えてエリック・アレキサン
ダー(ts)も参加しているアルバムだということなので注目したい。
MOKO−MOKO／松永貴志（SOMETHIN ELES TOCJ−68059）
松永貴志(ｐ)、安カ川大樹(ｂ)、広瀬潤次(ｄｓ) 2003年8月録音
１．南十字星 ２．モコモコ ３．新しい朝 ４．道頓堀川 ５．ジャングルソング
６．哀しみの世界 ７．暴風ゾーン ８．夢の扉 ９．鯨のブルース

昨年のデビュー作「TAKASHI」を聴いた時は、確かに17歳の高校生
がジャズ・アルバムを吹きこんだということで衝撃的であったが、私としては正直に言って懐疑的であった。 まぐれの一発 じゃないかなと思っていた。あるいはもっとうがった見かたをすれば、周囲が盛り立てて作り出したパーソナリティではないかとも思っていた。どうもジャズファンは偏屈でいけないね。ところが立て続けにこのアルバ
ムをリリースしたことで、彼を見直した。時をおかずに2作続けてアルバムを出すことは、いくら作為があってもできることではない。しかも全曲オリジナルで、時として迫力がある節回しなどはベ
テランも顔負けだ。しかしあえて彼のことを天才や秀才などと呼びたくない。情報量が多いので先輩たちのよい部分の影響力を受けているのが垣間見える。でもそれは悪いことではない。伝承あるいは伝統を継いで自分の独自性に磨きをかければよいと思うのだ。また彼も前述の矢野沙織ともども練習量は多いと感じた。楽器をよく使いこなしていることが分かる。6曲目のバラードなどは感性豊かな演奏だ。年齢は関係ないなと思う。この人も、このまま順調に伸びてほしい。
彼もまた５月に３作目のアルバムを発表するというので、期待したい。

LIVING WITHOUT FRIDAY／山中千尋（澤野工房 AS−016）
山中千尋(ｐ)、RAY PARKER(b)、LAFRAE OLIVIA SCI(ds) 2001年8月13、14日録音
1.BEVERLY 2.GIRL FROM IPANEMA 3.A SAND SHIP
4.LIVING WITHOUT FRIDAY ５.CRY ME A RIVER 6.PABLOS WALTZ 7.BALKAN TALE 8.STELLA BY STARLIGHT
9.BLACK NILE 10.INVISIBLE FRIENDS

澤野工房秘蔵のピアニストで、2002年の「WHEN OCTOBER
GOES」(澤野工房AS-25)、2003年の「LEANING FOR WARD」(澤野工房SDVD‐002)と順調にアルバムをリリースしている山中
千尋だが、今回はあえてデビュー作を紹介します。やはり彼女の原点を知るのは第1作がふさわしいと思う気持ちが大部分だけど、ジャケットが好みなのも大きな理由だ(半分真面目で、少し冗談)。
さて、このアルバムを聴いた印象は、彼女が単にバークリー出身の うまい ピアニストということではなく、 厚み を持った奥深い表現力の持ち主だと感じた。爽やかな１やアレンジが楽しい
２のほかに、中島みゆきの曲を取り上げた３では絶妙なバラードプレイを聴かせてくれる。他にも2曲のオリジナル４と６もなかなか面白い。私の好みではなかったが、スタンダードの８における千尋流の表現など、「へぇ〜こんな解釈もあるのか」と感心した。
ともあれ一枚のアルバムの完成度としては、かなりのものがあると思う。最新作の噂もあるので、これからも注目したい。
以上いささか駆け足で紹介させていただいたが、これらはまだまだ氷山の一角に過ぎないのかもしれない。ギターの小沼ようすけ、ピアノの野本晴美などもCDを出したり、ライブシーンで活躍している。こうしている間にも泉はどんどん噴出しているのだろう。とても目が離せない。またこうした新人の流れがベテランの大きな川を入り混じって、Jジャズをもっと大きくしていってもらうことを願う。

JJAZZCAT-RECORD
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（ライブレポート）
２００３年11月7日（金）ゲーテ座 RESONANCE VOLⅡ
田中信正（ピアノ） 竹村恵美（絵）コンサートにて
正本佳子

2003年10月1日（水）ドルフィーにて、田中信正ピアノソロライブ初めて聴く。その音の世界の広さに凄く凄く感動した。そして今回は恵美ちゃまとの音と絵の共演。恵美ちゃまの絵はポストカー
ドを成田さんより頂戴し、エッ！これがクレヨン画！今回はオリジナルだ。早く観たい。それから田中信正のピアノと共演・共鳴〜なんだ。成田・渋谷さん、友人たちと〜6人と行く。ドルフィーの恒さんもやっぱりいらしていた。オリジナルの絵やはり想像以上だった。さあ〜共演の始まりだ。
信さまの今日の装いは先の着流しスタイルとは違い、洋服に足袋姿！ウォー、カッコイイ！やっぱり洋も渋いね、渋いね。グラピアを囲むかのごとく巨大作品4点、各々にスポットライトがあたり、
信さまの音が響きだした。キタ、キタ、キタ信さまサウンドワールドが。各々の絵たちは淡い色と背に巨大花が抽象的描き出され、その美を競い合っている。花弁1枚ずつが、美しさ、華やかさの中にエロティズムまでもキャンパス狭しと表現され、たゆたう中に時折、妖精たちも遊び入っている様は見事だ。1部5曲中の 枯葉 まさしく信さまオリジナル カレ葉 だ。2部5曲も休憩を挟んで始まった。湧き出ては音々は、時には嫋やかな眠りの世界へ誘い、時には激しくて、荒々しく〜深
く深くその世界に引き込まれてしまう。声も出ずだ。血湧き、躍動だ。身体のコリコリの全てがほぐれ、激しさの中でのこの ユッタリ さは何とコンコロ持ちのよいことだろう。視覚・聴覚スッ
キリ！まさしくこのコンサートのタイトル通り 視覚を絵に委ね、身体に音を感じる そのものだ。
これだ、これが ＲＥＳＯＮＡＮＣＥ 。

アンコール曲 ミスティ まさしく両手両足運動型、エロール・ガーナー再来だ！！
これほどの凄い ミスティ 20年以上のライブハウスでは聴いた事がなかった。あの華奢な姿と声小さめしゃべりの信さまが 仁王 さんに見えてしまった。スゲェ〜スゲェ〜。初めて聴いた森（友人） 凄いね、凄いね、また聴きたいね！ よかった、よかった誘ってよかった、ヤッタ〜！
二人の共演者、共に華奢カラダ・華奢声、どないして、こんなにスケールの大きい表現力が湧き出てくるのか、まさしくエンターティメント同志のインタープレイを観た、聴かせてもらった。このサスティーンはいつまで聴くことだろう。
See you again SOON.

初めての多発色

JAZZ LIVE！

正本

佳子

新年二度目のJAZZ LIVEもデュオだ。 ０４/1/13(火)エアジンでの田中信正（p）・立花秀輝（as）の若手デュオだ。行く前に成田氏より、いつものJAZZ LIVE音とはチョイトがちがうよ、と聞きつつエアジンへ。
個性的風貌の立花チャン、田中信さまの本日の身なり、ラフだが、チャンとそこにはいつもの粋さが加わっている（自然に）。いつもより背がより高く見える。ユッタリムードの中でのライブ始まりだ。立花チャンのトツトツとしたおしゃべりで一曲目のタイトル ミミズのブルース ナ・ナン
ト言うタイトルだ！。アルトで全音出す、出す、よく出るよ激しい、激しい。その間を信さまのナ
イーブだが激しさの入り込んだ音、優しさの入り込んだ音などなどが見事に色づけをしている。立花チャンのオリジナルを絶妙に仕上げていると言って過言ではない。この一月より自身水彩絵具と色筆遊びをしているがこの二人のプレイ共に発色しているかのようだ、ようではなく発色している。
野性的素朴さはイエロー、グリーンを中心にシンプル補色加えのアフリカの画家ムパタの如くだ。
そこに入って信さまのピアノ音はあたかも海を想わせるブルーを軸として、ソフトピンク、レモン
イエロー、バイオレットライト、オリーブグリーン等々のスペインの画家リャドの如くだ。
曲が変わるごとに発色音感じ取り、いろんな画家の絵までも想像させてしまう。
ブロンズ系のクリムト、モノクロデッサン見事なジャン・ジャンセン、きわどいエロティズムのマリー・ローランサン、トロピカル色豊かなジェニファー・マークスetcキリがない。
これほどまでにJAZZ LIVE デュオで、いろんな色を感知したのは初めてだ。立花チャン、アナー
キーでなくアンアナーキーそのものだ。タップリステージを楽しむことが出来た。成田氏に聞いていた音の意味がハッキリしたよ。凄い二人だね。お若いの将来どんな音に変わって行くのだろうと
成田氏と話した。 楽しみだ〜よ。
今日の二人のプレイヤーも変わった人だが聴いている成田、渋谷氏も変わった人。それに私はもっと変わっているかも。
人間あまりマトモよりも少しくらい変わった人の方がいい味を持っていることを再認識したライブだった！よ。

「ハミングバード・ライブ日記」
＜３＞

細野義彦

& 伊藤

渋谷秀夫
潮

2003年7月「ハミングバード」3回目のライブ。細野さんにデュオで出演依頼の折、「ベースは私に任せて頂けますか」との言を受けた。そして、後日伊藤さんの連絡を受け驚いた。狭い世界との認識を今更の様に感じた。潮さんから聞く所に依れば以前ギタ−トリオでセッションをしたことが有ると言う。そうした話を押えつつお互いの音楽性に親近感を持っている二人のデュオに期待感が高まって来るのであった。
店内は盛況で伊藤さんのご両親をはじめとした家族の方々もお越し頂きハミング常連の人達を含めアットホームな雰囲気に満ちていた。こうした中、二人のコラボレーションが進行、細野さんの明快なフィンガーワ−クは緩急に一糸乱れぬ安定したプレイ。伊藤さんの線の太い魅力あるサウンドのベースとの対話が心地よく、数々のスタンダードナンバーがハミングバードの空間にお客様共々共鳴し合っていた。こうしたライブこそ本来的なものであると言えるのではないだろうか。

＜４＞

中牟礼貞則

＆

坂井紅介

2003年9月

念願のライブだった。今、店を離れて冷静に考えてハミングバード７回のライブ中、何時までも忘れられないセッションの一つだった様な気がする。二人の音楽領域の幅広さがセットを追うごとに異様な集中力を発揮、濃密な対話が音として迸って来る圧倒的なデュオだった。
まず本セッションに至る経過を認めておきたい。昨年の6月 ドルフィー で酒井俊と中牟礼貞則のデュオがあり出向いた。途中坂井紅介さんも来られライブ終了後中牟礼さんをまじえ親しく話をした事があつた。二人は旧知の間柄である事をその時知り、近くにいたドルフィ−の小室オーナーに二人のデュオライブを進言した事が契機だった。ハミングバードに係わることで先駆けて実現出
来た事が何とも嬉しい。中牟礼さんには早々御了解を頂いたが、紅介さんは8月後半から9月上旬にかけてキューバに旅しており確認が出来ない。帰国2週間後のセッションになるが 行ける ことに賭けた。幸い後日快く承諾して頂き、単独で二人だけのライブは初めてではないかと思った。
さて、ここ数年中牟礼さんはZESTレーベルから20数年ぶりに３作目のアルバムをリリースした。
自身との多重録音によるデュオを中心にした「インタークロス」（ZR-1001）。続いてヴェテラン小杉敏、若手のトップドラマー江藤良人と言う興味深い人選による「リメンバランス」（ZR-1002）と次々と発表。エアージンでのソロアルバムも間もなくリリースされる予定。この様に充実しつつ熟成して来ている中牟礼さんのギター。一方、紅介さんは先のキューバ旅行に伺われるように、その音楽性はワールドワイドレンジで極めて広く柔軟性に富んでいる。それは、ソロライブから横浜が世界に発信するグループ「FUSE」での活動に見る事ができる（FUSEと言うグループは井上淑彦,田中信正、坂井紅介、つの犬の４人による即興を軸とした意欲的グループ）。とても、ここで紹介できないほど多岐に渡っている。
セッションは濃密であつた。久しぶりと言うより初めての二人だけの対話がライブハウスとは少し違った空間と聴衆によって化学反応が起きたセッションだった。二人の対話が進行していく中でその表現は壮絶を極め、特にセカンドセット、中牟礼さんはソロでスタート。最近のソロパフォ−
マンスの充実を伺わせる入魂のプレイ。続く紅介さんもソロで自身のオリジナル 贈る言葉 、真摯
な一音一音が胸に響いてくるその表現力に脱帽。引き続き、より高揚感のある二人の語らいは一曲終わるごとに交歓が行われたことにも伺われる様に、あるハードルを越えて到達した喜びを分ち合
いながら、更なる頂きに向かって行くと言う感じであつた。
素晴らしい。音楽的な高さと深さが楽しさに転換されつつ、聴き手と一体となる、充たされた時間を過ごすことが出来た。

＜５＞

田辺充邦

& 平山織江2003年10月

田辺さんはここで結婚され、夫人はチェロリスト。昨年から二人でのライブがスタートした。田辺商店と言う奇抜なネーミングのグループである。そうした矢先、ハミングバードでのライブが実現できた。田辺さんとは1999年リリースされた小西徹のメモリアルアルバム「小西徹―Ａ ＬＩＦ

Ｅ」（JAZZCAT-101）の制作過程でお会いし、ＣＤ発表記念ライブでは小西さんの代わりと言う大役を果たしてくれた。その内容は個人的に田辺充邦前期のベストではないかと思っている。ライブでは「リラキシン」での伊藤潮とのデュオ、今は無き「三田倶楽部」2回のソロ・パフォーマンス、ヒロ川島のグループ ラブノーツ などが印象的だった。
さて当日のセッション、ギターとチェロのデュオはアコ−スティックな響きが極めて顕著で弓とピッチカートの双方でギターとのコラボレーションは優しいサウンドに満ちていた。彼女はオリジ
ナルを積極的に取り上げ自身のサウンドにこだわる姿勢が垣間みられた。素晴らしいことである。
セッション終了後多くの人達が彼女の自主制作のＣＤを求めていた。音楽に感動したと同時に、これからの活動に応援したい気持からだろう。頑張ってほしいと願わずにはいられない。

＜６＞ミユキ・カーボーイズ

2003年10月

10月は趣を変えてカントリー&ウエスタンのライブだった。大学4年間一緒だった、内田欣三さんにお願いした。彼は学生時代からカントリー＆ウエスタンミュージックに傾倒。その当時からグループをひきいて活動していた。以降，現在まで40年以上彼の中でカントリーの灯が消えた事が無く、その情熱たるや半端なものではない。ライブ後の12月ミユキ・カーボーイズ30周年のアニバーサリ
ーコンサートが浅草「ハブ」で行われた。１５０人以上の方々が集い長い時間の継続は、人と人とのつながり及び輪を広げ共に楽しむと言う好循環を生み出している。
さて，当日のコンサートの楽器編成から紹介しておきたい。フィドロ、スチールギター、リード
ギター、サイドギター、ベース、ドラムスにフィメールボーカルの７人、リード及びサイドギター
はボーカルも兼ねていた。レパートリーはカントリー&ウエスタンの名曲以外にジャズのスタンダ
ードナンバーである 明るい表道りで ， オールオブミー なども取り上げバンドの音楽領域をひろげている。素晴らしいフィドロをフィ−チャ−した オレンジブロッサムスペシャル は昔から好きなナンバーであり、内田さんのヨーデルも楽しむ事ができた。
ミユキ・カーボーイズは引き続きこの音楽を楽しみながら活動を継続していく事だろう。又時々皆さんとライブでお会いしたいと思った。

＜７＞

宮之上貴昭

& 伊藤潮

2003年11月

ハミングバード最終ライブは以前から決めていた。自分が最も好きなこのデュオで締めくくり，録音も出来ればと思っていた。だが録音は都合がつかず、しかもハプニングが起きた。宮之上さんが大分遅れる事になってしまう。伊藤さんと相談、急遽田辺充邦さんにお越し頂きセッションは師弟によるデュオと言う異例の展開になった。
田辺さんとのデュオは本当に久しぶり。師
匠の来るまで何とかお客様を引きとめるべ
く、持前の楽しいキャラクターを発揮しながら、約一時間数々のスタンダードを聴かせてくれた。
そして、宮之上さんとバトンタッチ。テンションのきいたあのデュオがハミングバ

ードで 響いている と言う現実に感じ入っていた。何時もより少し堅さが感じられたが数々のス
タンダードが一時間強、満員の店内に心地よく鳴り響いていた。
セッションが終わって見ると6時を過ぎていた。色々と予想外の事が起きた最終ライブだつたが満員のお客様は誰一人として席をはずした方が居なかった。感謝したいと思う。又、急に出演して頂いた田辺充邦さんには大変お世話に成り有難うございました。益々の活躍を期待しております。
ハミングバードのライブは大変楽しかった。多くの方々と良い出会いがあり、ライブハウスとは一味違ったライブが出来た。こうして育まれたものを、これから展開する企画に反映させて行きた
いと思う。

海野雅威トリオ

AT「GEROGE HOUSE」

Ｙ.Ｓ.

4月17日、茨城県日立市にあるライブハウス「GEROGE HOUSE」に行って来ました。
このお店は私の友人の友人が昨年開店したばかりですが、たまたまかつて私の撮った写真を引き伸ばしてお店に飾って頂いているので一度訪ねたいと思っており、やっと実現しました。
日立駅からは離れた所にありますが、3階建てのお店がとにかく素晴らしい。
都内ではとても考えられない広いスペースで１階が駐車場になっています。
店内は木を基調に落ち着いた造りでコの字型の３階席があり、音響設備、楽器も充実しています。
http://www.george-house.com/
当日の演奏は「海野雅威トリオ」で、メンバーは海野雅威（ｐ）、吉田豊（ｂ）、海野俊輔（ｄｓ）でした。
このピアニスト、昨年「UENO JAZZ
INN」で一度聴いていたのですが、繊細な風貌と演奏が印象的でした。
ところが、演奏が始まり１stステージ
１曲目のクリフォード・ブラウンのJOY SPRING を聴いたとたん、その変貌ぶりに驚きました。
２曲目がサー・チャールズ・トンプソ
ンの ROBBINS NEST 。選曲も渋いが演奏もなかなか渋い。その後はジョビンありエリントンありの、あっという間の１stステージ
でした。
２ndステージの幕開けがバド・パウエルの BOUNCING WITH BUD で、スローな EMILY や、
オリジナルナンバーの PEE KA BOO 、ホレス・シルバーの VIRGO 等５曲、アンコールがエリントンの PRELUDE TO A KISS でした。
海野雅威は東京芸大を出たばかりの弱冠２３歳ですが、彼の素晴らしいところは、音大出身にありがちないかにもクラシックを学んできましたと云う、テクニック重視のピアニストではなく、その選曲のセンスからも分かるように５０年代
６０年代のバップ系のピアニストのソウルフル
で暖かなハートを持ち、それを海野流に開花させているところです。
リリカルな EMILY も良かったですが、圧巻は VIRGO のソロパートで、観客全員が引き込まれた素晴らしい演奏でいした。
今後の展開が非常に楽しみなピアニストの出現です。
http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/6831/unno.htm

街を歩けば・・・
紅我蘭堂
まずは写真を見てください。ちょっとドキリとする看板でしょう。この店はあのジャズスポット「映画館」のほど近くにあったパン屋さんです。あったというのは、どうも数年前に閉店したらしくて、シャッターが下りたままなのです。近くを通るたびに一度はパンを食べてみようと思っていましたが、何故かその機会がなく残念です。その名前のように、さぞふっくらとしておいしいパンだ
ったことでしょう。でもこの看板を見るだけでも、何となくサッチモの唄声やトランペットの音色が聴こえてくるような気がしませんか？ もし機会があれば是非ご自分の目で確かめに行ってください。場所は文京区の東京大学農学部近くの国道17号線沿い・本郷税務署交差点です。

「今、九州が熱い！ 第１３回 九州ジャズユニオン
総会及び宮沢昭アルバム化について」
2004年3月7日

山口県湯田温泉

ジャズスポット

JAZZCAT-RECORD
昨年、YOKOHAMA−JAZZCATレーベル第一弾「小國雅香トリオ / ニュー・スタンダード」の制作過程で会長立石氏と九州ジャズユニオン
有志の方々とのコラボレーションを通じて,年一回開催され全体で集う総会に是非参加したいと、立石氏にお願いしていたのだった。その会が3月7日山口県下湯田温泉にあるジャズスポッ
ト ポルシェ で70名以上の参加を得て行われた。このポルシェはオーナーの中村弘子さんが６０年代の中頃に始め、40年に垂んとする活動
はミュージシャン達から絶大な信頼を得ている。当日もここポルシェで活躍する若手の秀逸なミュージシャン,テナーの清水ケンG ,ピアノのDAIGO を初めとして多くの方々が集っていた。ここで日々研鑚を重ねていることが音楽から感じられる。中村弘子さんとスタッフのハートウォームな対応が、ファンとの良好なコミュニケーションを形成、地域にしっかりと根を下ろした活動となった。素晴らしいことである。.
会は6時からスタート。早めに訪れるとスージーこと黒岩静枝さんが既にお見えになっている。彼女は昨年も出席、今年は昨日久留米ジャズファンクラブ主催のコンサートがあり、今日の会に前から是非とも参加したいと思っていたのだった。そして漸次九州各地から皆さんが集ってくる。1年振りの再会は心地よい興奮に彩られていた。
立石会長の開会宣言の後、次々と議事が進行して行く。各地の報告事項の中から一部を紹介
すると、久留米ジャズクラブの江越秀明代表より、現在進めている「中村八大 夢逢会」の説明があつた。久留米出身の日本が誇る「中村八大」という文化的財産を久留米から発信するも

ポルシェ

渋谷秀夫

のであり、戦後旺盛な活動を展開させた幅広い
偉業を忘れない為に（１）「中村八大記念音楽祭」の定期的開催。
（２）八大さんに関する資料の収集、調査,研究。
（３）若い人達に彼の残した多くの作品を知らしめ、音楽の素晴らしさや楽しさを現代に再生させる。
こうした事を実践して行こうとするもので,
私も以前氏の伝記を読んで想像を越える音楽的レベルの高さと広さに、読むほどに驚かされた
ことがあつた。ジャズ録音に関してもレーベルを越えた集大成をすべき時期だと思われる。全
国的な展開に成って様々な情報や資料が集まって来ることを願わずにはいられない。
さて、議事は活発な意見交換や会計報告の後、来年の開催は平成１７年３月１３日に熊本の阿蘇ジャズクラブで行うことが決まる。６時からスタートして約１時間で会議は終了し、これからの時間は何時まで続くのか判らないライブタ
イム。参加メンバーは前記スージー、バイソン
片山トリオのレギュラーベーシスト山村隆一、
スージーの九州ツアーに何時も加わっているボーカリスト西田麻美、北九州を中心に活躍中のジャズピアニスト吉岡かつみ、地元で脚光を浴びている前記テナーの清水ケンＧ、ピアニスト
ＤＡＩＧＯ、その他アマチュアを含め多数のミュージシャンが参加し何時果てるとも知れない
熱いフリーなジャムセッションが夜更けまで続いた。３月上旬とはいえ外は厳寒、しかしここポルシェ だけは坩堝のような熱気に溢れていた。
閑話休題。このたび総会に参加した一番のことは、宮沢昭のアルバム化についてであつた。
当日も九州各地での音源に関する協力要請が立石氏からも発せられたが、８０年代前半からドラマーの小津昌彦が発起人となって、全国のジャズファンに宮沢昭の存在を知ってもらう為に
宮沢昭カルテットを結成、北海道から九州の全国ツアーがスタートした。
小津昌彦が言う様に８０年代の時ですらライブで宮沢昭を聴く事が中々出来ない。情報が先行しその謦咳に接することが出来ないと言うもどかしさ、世界に通用するその音楽を何としても全国のファンの人達と共有したいと言う小津昌彦の慧眼は、各地で好評を博し、９０年代初めまで継続した。その間宮沢のレコーディング
は全てスタジオで「ON GREEN DOLPHIN
STREET」（テイチク/ユニオン１９８２）、「ROUND MIDNIGHT」（キング/パドルホイー
ル１９８５）、「野百合」（東芝ENI/EASTWORLD１９９１）と発表されたが、レコーデ
ィングに付いてパーフエクトを期する宮沢昭には、この時期レギュラーカルテットの録音が無い。唯一、前記「ROUND MIDNIGHT」がカルテットとストリングスの共演と言うことで記録されるに留まっている。（昨年浜松 シーホース でのレギュラーメンバーではないがライブが発表された。）
私はKJFCの佐藤恒雄氏と確か８０年の中頃と記憶するが、青山の河合ミュージックサロンでこのカルテットを聴いた。素晴らしいライブで取り分け宮沢昭のフルトーンで迫るテナーに圧倒された思いがある。
セッション終了後佐藤恒雄氏がようやく宮沢昭本人に出会えた事の喜びを伝えると「最近,僕＊「中村八大夢逢会」連絡先＊TEL 0942-35-4970
FAXの音良くなっているでしょう。」と目を輝かせていたのが強く印象に残っている。恐らく,全国のファンとの交流を通じ自己の音楽が益々彫琢されスケールが大きく成っていくのを宮沢昭自身感じていたに違いない。加えてメンバー各人の創造性が十分発揮され宮沢昭カルテットとして練れてきて、それは恰も,守安祥太郎と活動していた フォーサウンズ 時の様に吹き終えて次の曲をと振り返るとその曲のイントロが出てきたと言う，往時の以心伝心の境地に達していたと思われる。そうして宮沢無き後、長崎波佐
見のモダンジャズクラブ「ＤOＵＧ」のオーナ
ー立石氏から８７年「ＤOUＧ」での録音及び唐津でのセッションを聴かせていただくに及んで、益々自分の中で、小津昌彦ジャズプラザ宮沢昭カルテットのライブを記録しておかなければならないと感じ、その思いは日々増長して行ったのであつた。立石氏を中心とした九州ジャズユニオンとのコラボレーション第二弾と成る
宮沢昭レギュラーカルテットのアルバム化を更なる協力関係のもと、進めて行きたいと思う。
重複するが、小津昌彦ジャズプラザ宮沢昭カルテットの活動は１０年に及ぶ全国ツアーを成し遂げた。全国津々浦々にはこのカルテットの演奏を聴いてジャズに開眼した人も多いに違いない。今回のアルバム化はこうした偉業を日本のジャズ史に記録する事及び日本のアーチスト
として最も音楽的に長けた宮沢昭とその発起人である小津昌彦、この二人をトリビュートする
ものである。
皆さんの御協力どうかよろしくお願いします。

久留米市天神町2丁目56番地
久留米ゼミナール内
0912-33-8153 皆さんからの情報宜しくお願い致します。

カドやんのジャズ教室

VOL.19

門倉洸太郎

ALL THE THINGS YOU ARE

あなたのすべてを

You are the promised kiss of springtime

あなたは春を告げるあこがれのキス

That makes the lonely winter seem longだから淋しい冬は長く感じるの

You are the brethless hush of evening

あなたは夕暮れに息をも潜める静けさでThat trembles on the brink of a lovely song

愛しい歌で震えてしまう

You are the angel glow that lights a star

あなたは星を照らす天使のかがやき

The dearest things I know are what you are

わたしの一番大切なものはあなただけ

Someday my hungry arms will hold you

いつの日か私の腕はあなたをもとめて抱きしめる

And some day I

いつかそんなすてきな時が来るはず

ll know that moment divine

When all the things you are are mine

あなたのすべてがわたしのものになるとき

Someday my hungry arms will hold you

いつの日か私の腕はあなたをもとめて抱きしめる

And someday I

いつかそんなすてきな時が来るはず

ll know that moment divine

When all the tings you are, are mine

あなたのすべてがわたしのものになるとき

あ・てんぽビアノ教室
新入生大募集中！

講師：中村佳津子

当教室では、気分も新たにビアノを始めよう、また再開してみようという生徒さんを募集しています。
ちょっとの勢気で人全楽しくなったりするものです。そんなあなたを待っています。

本所教室〒1 3 0 - 0 0 0 4

墨田区本所1−3 1−8
電話 0 3−3 6 2 2−8 6 7 4

流山教室〒2 7 0−0 1 7 6

流山市加2−1−1 3
電話& F A X O 4 7 1 - 5 0−1 6 8 5

両教室ともメールにてお問い合わせ可。電話FAXは流山教室へお願いします。

入会金3000円。月謝6000円より。
メールアドレスa-tempo＠hi-ho.ne.jp☆実カを試せるピティナピアノステップを受験することができます。

気になるボーカルレコード

第5回

LYNNTAYL0R
LYNN TAYLOR SINGS I SEE YOUR FACE BEFORE ME

成田峻之
ボーカルのレコードでどうしても手に入れたいものの一枚で、運良く入手できた。（写真左）
本当に久しぶりに手にとったときは満足感と自分が運に恵まれたとも感じた一瞬であった。
リン・テイラーはボーカルの好きな方なら誰もが手に入れたい一枚であるのではと思う。
20代で亡くなってしまつたのと、このレコードの他はCORALの「ERNIE KOBACS PRESENTS」（写真右）というLPで4曲の吹き込みで全部であり、両者とも大変貴重なレコードになっている。
前者はGRAND AWARDから出ている外盤のみで最近日本でもCDで発売された。
後者は国内盤ででたがこれも特典レコードでしか日の目を見ていない。
リン・テイラーはエラ、カーメン、アニタ系列のジヤズ・ボーカルではない。
ティナ、ヴィバニー系に代表される可憐な声と暖かみのある声の持ち主である。
長年ジャズ・
ボーカルを聴いていると、好みもかわり今ではこの種の歌手のレコードを聴くことが多い。
某評論家によれば 究極の女性ボーカリスト とも言っている。アルバム自体は選曲も地味でこれと言って特別スウィンギーになる曲も無く、全体に地味な作品になっているが、何か引き付けられる魅カのあるアルバムである。
コーラル盤はインストの間に4曲が収めてあり、こちらも魅カある歌声が聴ける。
最後にGRAND AWARD盤の方はシュアーのカートリッジで聞くとかなり高域がでてしまう。
ライラに代表するMC系の方は自然に聞ける。

「Ｙs ROOM No.1１」
２００４.４

Ｙ.Ｓ.

最近中古レコード屋廻りをしてもあまり欲しいLPに巡り合わず、不作が続いたＹでしたが、先日面白いアルバムが手に入りました。
JOHNNY GRIFFIN QUARTET / BODY AND SOUL (MOON)

このところ中古レコード屋に行っても、ピアノの箱か５０％OFFの箱しか見ないのですが、その日はひょんな事からテナーの箱を覗いたらたまたまこのＬＰを見つけました。
GRIFFINはＹの大好きなテナーサックス奏者で（以前「GROOVY」
で５回連載した MY FAVORITE THINGS のVol.2でも採り上げましたが）、アルバムもそこそこ持っていましたが、このアルバムジャケット
は初めて見るものでした。
そしてジャケットの裏面のサイドメンを見て驚きました。
LOU BENNET(Organ)、ANDRE CONDUANT(Guitar)、JOE NAY(Drums)

LOU BENNETはフランスで活躍した黒人オルガン奏者で、フランスRCAから「AMEN」（１９６０
年録音）と云うご機嫌なアルバムを出しています。
このアルバムでは SO WHAT GREEN DOLPHIN STREET を演っており、Ｙの愛聴盤になっています。その後６６年に録音された「PENTACOSTAL FEELING」(GITANES)が、JAZZ IN PARISシ
リーズ（CD）で発売されています。
ANDRE CONDUANTもＹの好きなギタリストで、リーダー・アルバム「BROTHER MEETING」(DEBS)を長年捜し求めてやっと手に入れた話は、「Ｙ s ROOM No.６」に詳しく書きましたが、まさかサイドメンでの演奏が聴けるとは思っても見ませんでした。
Ｙの好きな２人の演奏家＋ドラマーをバックに、GRIFFINが１９６７年にパリでライブ演奏をしたのを録音したのがこのアルバムです。
演奏曲目はA面が BODDY & SOUL LEAVE ME ALONE BLUES の２曲、B面が THE MANI LOVE の１曲で、圧巻はなんといっても２３分を越す THE MAN I LOVE です。
ライブの為か、とにかくくつろいだ演奏で、途中から BLUE MONK になったりアドリブがいっ
ぱいで、サイドメンのソロもたっぷり聴けるとても楽しい演奏になっています。
この曲は、「THE MAN I LOVE」のタイトルで発売されたアルバム(BLACK LION)でのKENNY
DREW TRIOをバックにした演奏が有名ですが、偶然にも録音が同じく６７年で、こちらはコペンハーゲンでのライブ録音になっています。
二つのアルバムで聴き比べるのも、興味深いものがあります。

アナログにこだわる、銀座の老舗「JAZZ COUNTRY」
東京都中央区銀座6−2−6 TEL.03−3572-7684
営業時問：コーヒータイムPM0:00〜5:00（土曜日のみPM2:00〜）
パータイムPM7:O0〜11:OO休み：日曜祝日（バータイムは土曜日も）交通：東京メトロ銀座線、丸の内線、日比谷縄「銀座」駅、JR「有楽町」駅他

メニュー：コーヒータイム 珈琲・紅茶500円、ビール700円
バータイムボトル8000円（チヤージ3000円）

RED GARLANDの魅力について

第17回
紅

我蘭堂

全盛時代のホーン陣との共演
ちょっとその前に
前回まではプレステッジでのジョン・コルトレーンがリーダー名義のアルバムを紹介すると同時にコルトレーン側から見たガーランドについて検証してみました。順番から行くとやはりプレステッジ時代におけるガーランドのリーダー名義アルバム4枚を紹介するのが 筋 というものですが、そこは支離滅裂な不肖我蘭堂、 箸休め という訳ではありませんが、50年代後半におけるコルトレーン以外のホーン奏者とガーランドが共演したアルバムをご紹介させてください。
ちょっとその前に、前号で誌面の都合で少し 舌足らず な部分があって、またまた皆様に誤解されそうなので、少し補充します。
まずガーランドがコルトレーンの押し進めていたモード奏法に理解を示さなかったように書きましたが、決してガーランドが新しい流れに付いていけなかったのではなく、あくまでも演奏スタイ
ルの 差 であったと私は思っています。
そして何度でも繰り返しますが、コルトレーンの11枚は好盤です。例えは悪いですが、これまでポップスやクラシックをお聴きになっていて、ジャズも聴いてみようかという方が、有名だから「コルトレーンを聴かせてください」と先輩に頼むと、その先輩は得たりとばかりに後期の激しいインパルス盤なんかを掛けて「コルトレーンはこの辺を聴かなきゃだめよ」みたいに訳知り顔で能書きを言うなんてことが、我々の身近にあるかと思いますが、そのために多くの方がこの素晴らしい
ジャズという音楽のファンになり損ねているということはないでしょうか？ 私だったらこのプレステッジ盤をお薦めします。
さて50年代後半におけるコルトレーン以外のホーン陣との共演盤ですが、意外と少ないです。私の知っているだけで6枚しかありません。もっともマイルス・クインテットでの活動やピアノ・トリ
オでの録音などに忙しかったのかもしれませんが、ガーランド自身がホーン陣との共演をあまり望まなかったのかも知れません。では年代順にご紹介しましょう。
TENOR MADNESS／SONNY ROLLINS(PRESTIGE PR−7047)56年5月24日録音
SONNY ROLLINS(ts), JOHN COLTRANE(ts SIDE Aの1のみ), RED GARLAND(p), PAUL CHAMBERS(b), PILLY JOEJONES(ds)
SIDE A 1.TENOR MADNESS 2.WHEN YOUR LOVER HAS GONE
SIDE B 1.PAUL S PAL 2.MY REVERIE 3.THE MOST BEAUTIFUL GIRL IN THE WORLD

ご存知ソニー・ロリンズとマイルス・クインテットのリズム・セクションとの共演盤。いや1曲だ
けジョン・コルトレーンが参加した「テナー・マドネス」で有名なアルバムといったほうがよいでしょう。幸いなことに私の回りでは、ロリンズの勝ちだ、いやコル
トレーンのほうが優っているなどと無意味な論議をする人がいないので助かっていますが、世間ではふたりの共演盤ということで 歴
史的 名盤扱いをされています。私も確かにふたりを聴き比べる点
では興味深いのですが、そのスタイルが明確に分かれていることは楽しいと思って聴いています。
ここでもガーランドは、ファンとしては楽しみな、例の「左手ガンガン、右手ポロポロ」を演じてくれません。あくまでもバックに徹しているようです。ただサイドBでは短いながらも、乗りの良いフレーズを弾いています。

McLEAN S SCENE／JACKIE McLEAN(PRESTIGE《NEW JAZZ》NJLP−8212)56年12月14日録音
JACKIE McLEAN(as), BILL HARDMAN(tp), RED GARLAND(p), PAUL CHAMBERS(b,) ART TAYLOR(ds)1.GONE WITH THE WIND 2.McLEAN S SCEAN 3.MEAN TO ME

ジャッキー・マクリーンのリーダー・アルバムで、ガーランドは
全6曲中3曲だけの参加ですが、ガーランドが参加しているパートはトランペットのビル・ハードマンとのクインテット演奏で、典型的な楽しいハード・バップを聴かせてくれています。冒頭の「風とともに去りぬ」のイントロなど結構ガーランドの持ち味が出されています。また「ミーン・トー・ミー」などでマクリーンやハードマン
がソロを吹いている時などのバッキングというのでしょうか、コー
ドをさりげなく刻んでいる部分などはさすがと思わせるところです。「マクリーンズ・シーン」のイントロからソロを展開していますが、これも結構乗り乗り演奏で気持ちよいです。
ART PEPPER MEETS THE RHYTHM SECTION／ART PEPPER（CONTEMPORARY）57年1月19日録音
ART PEPPER(as), RED GARLAND(p), PAUL CHAMBERS(b), PILLY JOE JONES(ds)SIDE A 1.YOU D BE SO NICE TO COME HOME TO 2.RED PEPPER BLUES 3.IMAGINATION 4.WAITZ
ME BLUES 5.STRAIGHT LIFE
SIDE B 1.JAZZ ME BLUES 2.TIN TIN DEO 3.STAR EYES 4.BIRKS WORKS 5.THE MAN I LOVE57年1月、マイルス・クインテットがアメリカ西海岸に演奏旅行に出向いたさいにコンテンポラリ
ーに吹き込まれたレコードで、恐らく誰もが一度は聴かれているレコードだと思います。別に聴いていなくても恥ではありませんが、私も名盤だと思います。ただこ
こでも私としてはガーランドがあまり目立っていないと感じています。ソロが短かすぎるのです。ペッパーもいいけれどファンとしては、もっとガーランドのソロを楽しみたいのです。3人の中ではドラムスのフィリー・ジョー・ジョーンズが目立って聞こえます。どうもガーランドは大向こうを唸らせる、見栄を切るような 節回しが苦手だったようです。いやそれこそガーランドのスタイルではなかったのでしょう。それでも、このアルバムでも随所に小気味よいフレーズを散らばしています。特にサイドAの２の「レッド・ペッ
パー・ブルース」では本当に短いながらも持ち味を出したソロを披露しています。
それにしても MEETS THE RHYTHM SECTION とは余計なタイトルを名付けたものです。
こんなことをするから、ガーランドは自信を持ってしまって、その自信が自己のスタイルへの過信になったのでしょうか。

CURTIS FULLER WITH GED GARLAND(PRESTIGE《NEW JAZZ》NJLP-8277) 1957年5月14日録音
CURTIS FULLER(tb), SONNY REDD(as), RED GARLAND(ds), PAUL CHAMBERS(b), LOUIS HAYES(ds)SIDE A 1.SEEING RED 2.STORMY WEATHER 3.CASHMERESIDE B 1.SLENDERELLA 2.MOONLIGHT BECOMES YOU 3.ROC & TROLL

このアルバムについては第11回（GROOVY19号 2001年2月発行）
でご紹介させていただきました。その時は《ガーランドとブルーノートについて パート２》という副題をつけて、何故ガーランドにはブルーノート・レーベルへの録音がなかったかを自分なりに検証したつもりでした。もう大部分の方はお忘れになっているはずなので、要点を再掲すると「ちょうどビ・バップからハード・バップを中心とする新時代へ移行している時期に、ガーランドの演奏は少し古臭くなってきていた」ということをカーティス・フラーの2枚のアルバムで検証したつもりでした。
だからと言って、このアルバムが駄目ということではありません。
これはこれでフラーの張り切りもいいし、ソニー・レッドの少しハスキー気味のアルトもよいし、ブルースもあり、バラードもありと結構楽しめるハード・バップ・アルバムです。
SUGAN／PHIL WOODS WITH RED GARLAND(PRESTIGE《STATUS》ST−８３０４) 1957年7月19日録音
PHILL WOODS(as), RAY COPELAND(tp), RED GARLAND(p), TEDDY KOTICK(b), NICK STABULAS(ds)SIDE A 1.AU PRIVAVE 2.STEEPLECHASE 3.LAST FLINGSIDE B 1.SUGAN 2.GREEN PINES 3.SCRAPPLE FROM THE APPLE

フィル・ウッズとガーランドの共演盤。 WITH といいながら全編にわたってガーランドがウッズの盛り立て役に徹しているようです。ウッズはチャーリー・パーカーの路線を継承しながらも、独自の情熱的といえるプレイをやろうとしていたと感じていますが、
ここでもビ・バップからハード・バップへと続くような 熱い 演
奏が行われています。どうも、物寂しいジャケットといい、選曲といい、パーカー追悼盤の意味合いが強いアルバムだと思っているのは私だけでしょうか。パーカー作曲のサイド１の１と３、そしてサ
イド２の３を取り上げていることでも分かります。ガーランドも短いながらも乗りのいいアドリブを随所に聴かせています。サイド２の２だけがミディアムスローのバラードで、あとの5曲は割と早いテンポで進んで行きます。
実はもう１枚、エディ・ロック・ジョーとの共演盤（ただし６曲中３曲のみ）があるのですが、紙面が尽きたので機会がある時にご紹介します。以上を聴いて私なりの感じた事は、個別のレコー
ドではガーランドも結構いけるじゃないかと言う事。ただこの人の美点というか、ささやかな欠点というか、どうしてもホーンが入ると遠慮がちに聞こえることは否定できません。もう少し大向こうを唸らせるようなアドリブなり、フレーズの連発なりがあっても良かったかとは思います。ホーンを盛り上げる事に集中していたのでしょう。バッキングというのでしょうか、控え目なタッチのピアノは最高の演奏だと感じています。「俺が、俺が」というタイプではなかったのでしょうが、そのガーランドがリーダーとなり、コルトレーンを擁して一世一代の名演をしたアルバムを次回はご紹介させていただきます。（続く）（お詫びと訂正）VOL.31掲載の前回の記事中、２０ページの下から4行目に「C（ドミソ）やAm（ドファラ）」と書いてしまいましたが、正しくは「C（ドミソ）やF（ドファラ）」の誤りでした。

ＲＥＣＯＲＤ

ＣＯＮＣＥＲＴＲＥＰＯＲＴ

最近の例会には、新しい方もお見えになり活気づいています。今回から「ジャズカントリー」での例会に使われた主なレジュメを掲載します。音楽が聞こえないのが残念ですが、少しでも例会の雰囲気をあじわってください。

２００３年１１月１４日（金）「映画館」 ア・ラ・カルト 松永貴志君にみんな唖然！
１．First Time Ever I Saw Your Face/Rachel Z 2.．Ｆｏｕｒ！/Ｊｏｅ Ｈｅｎｄｅｒｓｏｎ Ｗｉｔｈｎ Ｋｅｌｌｙ Ｔｒｉｏ
3．Moko Moko/松永貴志 4．Ｇｒｏｏｖｙ/Ｒｅｄ Ｇａｒｌａｎｄ他

Ｗｙｎｔｏ

松永貴志君（高校生）の演奏にみんな唖然。本当に高校生かよ、という声がしきりに上がりました。あとは田口嬢のニューヨーク話しに盛り上がりました。

２００３年１１月２２日（土）「ジャズカントリー」
特集:知られざるピアニスト達 Vol.1 『二人のジョン』

Y

担当：Y.Ss ROOM No.５
Ｙ．Ｓ．

…時にはメジャー・ミュージシャンよりも、あるマイナー・ミュージシャンがひとに感動を与える。
ホテルのバーよりも、ひっそりとした裏街のバーが人をほっとさせることもある。
一流の名画より、題名も思い出せないＢ級プログラム・ピクチャアが心に残りもする。
人生とは我々が意識している以上に、そんな淡い光と影によって成立しているかもしれない。
この文章は村上春樹氏が書いた「ジャック・ウィルソンはなんとなく僕をひきつけた」と云う文章の最後のフレーズです。（「音楽の手帳」1981年）
この文章では、まず「アーマド・ジャマル」を例に挙げ「人はふとマイナー・ミュージシャンに巡り会う。そしてそのうちの何人かがあなたの心に残る。誰にもそんな経験があるはずだ。
」として、本題の「ジャック・ウィルソン」との出会いの文章になります。
私は1981年当時、そんなにマイナー・ピアニストに興味がありませんでしたが、この村上春樹氏の文章を読んでいたく
感動し、また「アーマド・ジャマル」と「ジャック・ウィルソン」に興味を抱き、ジャズ喫茶でリクエストをしたり、アルバムも集めるようになりました。
さらには、他のマイナー・ピアニストとの出会いを求め、意識してＬＰを購入するようにもなりました。
私の場合は特にピアノ・トリオが好きですが、そんなマイナー・ピアニストの一部をこれから、少しずつ紹介したいと思います。

「GROOVY Vol.20」より転記「知られざるピアニスト達 Ｖｏｌ.１」『二人のジョン』その１ JOHN YOUNG＜略歴＞
１９２２年３月１６日にアーカンソー州に生まれ、幼い頃にシカゴに移り住み、９歳の頃からピアノを学ぶ。42年から47年にかけてアンディー・カーク楽団で演奏、47年から50年はディック・デイビス・バンド、51年から55年はエディ・チャンブリーやキング・コラックのバンドで演奏し、その間チャンブリーのレコーディングに参加している。
55年に自分のトリオを結成し活躍、他にジーン・アモンズ、ヴォン・フリーマン、ソニー・スティット、ズート・シム
ズ、デクスター・ゴードン、クリーヴランド・イートン等と共演し、地元のデルマークやヴィージェイ、アーゴといったレーベルにリーダー作を残している。
彼は敬愛するピアニストとして、フィニアス・ニューボーンJr.を挙げ、影響を受けたピアニストにはアール・ハイン
ズとアート・テイタムを、作曲面では、デューク・エリントンを挙げている。
演奏スタイルは同じアーゴのアーマド・ジャマルやラムゼイ・ルイスに近いものを感じるが(ジャマルほどクセがな
く、ルイスほど砕けてなく)、アーシーで味わいのあるピアニストだと思います。

『二人のジョン』その２ JOHN WRIGHT＜略歴＞
１９３４年頃ケンタッキー州ルイスヴィルに生まれる。まもなくシカゴのサウスサイドへ移住し、５才でピアノを始める。
２３才の時にプロ入り、同時にミッド・ウエスタン音楽院で教師としての活動も開始した。
サイドマンとしてはアーヴィー・スティダムの伴奏をしたBLUES VILLE盤が知られる。
６０年〜６２年にたて続けに５作のリーダー・アルバムを発表するが、その後しばらくアルコール中毒の為表舞台から退き、９４年にやっと６作目のリーダー・アルバムを発表する。
演奏スタイルは、ソウルフルでファンキーで、日本酒で例えればコクもクセもある青森の酒のようだが、後藤 誠氏の次の言葉が非常に的を得ている。
「レッド･ガーランドのようでガーランドでない。ジーン・ハリスのようでハリスでもない。ミスター・ソウル、ジョン・ライト。いいニックネームではないか。
」

注「GROOVY Vol.20」の「我が愛すべきマイナー・ピアニスト

Vol.1」の記述に間違い等がありましたので、改題、訂正加筆しました。

『プログラム』※JOHN YOUNG のリーダー・アルバム(1) 「MY FUNY VALENTINE」〜① OPUS DE FUNK (VEE JAY)
(2) 「BABY DOLL」〜① OPUS DE FUNK (VEE JAY)
(3) 「THREE PENNY OPERA」〜② YOUNG JOHN YOUNG (ARGO)(4) 「INVITATION」〜② YOUNG JOHN YOUNG (ARGO)(5) 「TAKE FIVE」〜③ THEMES AND THINGS (ARGO)(6) 「SPARTACUS(LOVE THEME)」〜③ THEMES AND THINGS (ARGO)(7) 「EVERY THING S COMING UP ROSES」〜④ A TOUCH OF PEPPER (ARGO)(8) 「FLY ME TO THE MOON」〜④ A TOUCH OF PEPPER (ARGO)(9) 「CUBANA CHANT」〜⑤ THE JOHN YOUNG TRIO (DELMARK)(10)「SERENATA」〜⑤ THE JOHN YOUNG TRIO (DELMARK)※JOHN YOUNG のサイドメン参加アルバム(11)「KELLY BLUE」」〜⑥ FRAANK FOSTER / BASIE IS OUR BOSS
(12)「MY BLUE HEAVEN」〜⑦ SONNY STITT & ZOOT SIMS / INTER-ACTION(13)「THE HAPPY BLUES」〜⑧ GENE AMMONS & DEXTER GORDON /THE CHASE !
(14)「THE FIRST TIME EVER I SAW YOUR FACE」〜⑨ VON FREEMAN / DOIN IT RIGHT NOW※JOHN WRIGHT のリーダー・アルバム(15)「SOUTH SIDE SOUL」〜① SOUTH SIDE SOUL (PRESTIGE)(16)「LA SALLE ST. AFTER HOURS」〜① SOUTH SIDE SOUL (PRESTIGE)(17)「WITCH CRAFT」〜② NICE N TASTY (PRESTIGE)(18)「IT COULD HAPPEN TO YOU」〜③ MAKIN OUT (PRESTIGE)(19)「LES I CAN T」〜④ THE LAST AMEN (STATUS-PRESTIGE)(20)「BE MY LOVE」〜④ THE LAST AMEN (STATUS-PRESTIGE)(21)「OUR WALTZ」〜⑤ MR. SOUL (PRESTIGE)(22)「EVERY THING S GONNA WORK OUT FINE」〜⑤ MR. SOUL (PRESTIGE)(23)「SUMMERTIME」〜⑥ WRIGHT CHANGES & CHOICES (INTERPLAY)! OPUS DE FUNK (VEE JAY) 1957年録音
JOHN YOUNG (p)HERBERT BROWN (b)LARRY JAKSON (ds)" YOUNG JOHN YOUNG (ARGO) 1958年録音
JOHN YOUNG (p)HERBERT BROWN (b)LARRY JAKSON (ds)# THEMES AND THINGS (ARGO) 1961年録音
JOHN YOUNG (p)WILLIAM YANCY (b)PHILLIP THOMAS (ds)

$ A TOUCH OF PEPPER (ARGO) 1962年録音
JOHN YOUNG (p)SAM KIDD (b)PHIL THOMAS (ds)% THE JOHN YOUNG TRIO (DELMARK) 1963,64
年録音
JOHN YOUNG (p)
VICTOR SPROLES (b)PHIL THOMS (ds)

& FRAANK FOSTER / BASIE IS OUR BOSS (ARGO)1963年
FRANK FOSTER (ts), ERIC DIXON (fl,ts),
AL AARONS (tp)
JOHN YOUNG (p)
BUDDY CATLETT (b)PHIL THOMAS (ds)' SONNY STITT & ZOOT SIMS / INTER-ACTION(CADET) 1965年録音
SONNY STITT (ts,as)
ZOOT SIMS (ts)
JOHN YOUNG (p)SAM KIDD (b)PHIL THOMAS (ds)

( GENE AMMONS & DEXTER GORDON /THE CHASE ! (PRESTIGE) 1970年録音
GENE AMMONS (ts), DEXTER GORDON (ts)
JODIE CHRISTIAN (p), JOHN YOUNG (p)RUFUS REID (b), CLEVELAND EATON (b)WILBUR CAMPBELL (ds), STEVE McCALL (ds)
VI REDD (vo)
) VON FREEMAN / DOIN' IT RIGHT NOW(ATLANTIC)VON FREEMAN (ts)
JOHN YOUNG (p)SAM JONES (b)JIMMY COBBS (ds)

! SOUTH SIDE SOUL (PRESTIGE) 1960年録音
JOHN WRIGHT (p)WENDELL ROBERTS (b)WALTER McCANTS (ds)

" NICE ﾔNﾕ TASTY (PRESTIGE) 1960年録音
JOHN WRIGHT (p)WENDELL MARSHALL (b)J.C.HEARD (b)# MAKINﾕ OUT (PRESTIGE) 1961年録音
JOHN WRIGHT (p)EDDY ﾒCAT-EEYEﾓ WILLIAMS (ts)
WENDELL MARSHALL (b)ROY BROOKS (ds)$ THE LAST AMEN (PRESTIGE) 1961年録音
JOHN WRIGHT (p)
EUGENE TAYLOR (b)WALTER McCANTS (ds)

% MR. SOUL (PRESTIGE) 1962年録音
JOHN WRIGHT (p)WENDELL MARSHALL (b)WALTER PERKINS, Jr. (ds)

& WRIGHT CHANGES & CHOICES (INTERPLAY)
1994年録音
JOHN WRIGHT (p)CHRIS GILES (b)STEVE CAROW (ds)

２００３年１２月１９日（金）「映画館」ア・ラ・カルト
２００３年１２月２７日（土）「ジャズカントリー」持ち寄り（忘年会）
２００４年１月１６日（金）「映画館」ア・ラ・カルト
２００４年１月２４日（土）「ジャズカントリー」

特集

TRIBUTE TO SOMEONE from Recent CD Releases：

最近の新譜ＣＤでやたらと目にするトリビュート・アルバム。今回は、その中から個人的に聴いてまずまずと思われるものを紹介したい。 あくまで担当者本人がこれまで入手し、内容を確認したものに限られること、かつ本人の趣味と主観を100％反映したセレクションとなっていること を予めお断りしておく。
＊＊＊
ＬＰ時代の昔から、パーカー、パウエル、マイルス、モンクといった ビッグ・ネイム 関連のこの種のレコードは、
よほどのことがない限りは迷わず購入することにしている。加えて、エルモ・ホープ、ハービー・ニコルス、デュー
ク・ピアスン、デクスター・ゴードン、ソニー・ロリンズなど贔屓のミュージシャンのトリビュートものも見過ごせない。
そんな欲張りで不幸な性格が災いしてか、メジャー・クラスは兎も角も､いつしか３Ａ､２Ａあたりのマイナー・クラスのものにまで手が及んでしまった。問題はその中味である。残念ながら、 米Down Beat 誌レビューでいうところの★
(poor)もしくは★★(fair)の作品がほとんどである。
トリビュート作品の多くに見られる悪しき傾向としてKen Borgers氏は、クロード・ウィリア
ムスンのV.S.O.P.盤 Hallucinations のライナーの中で、次のように述べている。
Tribute albums all too often fall into one of two categories. Either they divert completelyfrom the earlier artist s conception, or they become a slavish near-replication of the original.
まさに正鵠を射た意見で、トリビュートの対象となる当人にとって甚だ迷惑な「独り善がりの場違いな作品」か、「何ら創造性のない粗悪なコピー商品」のいずれかに大方のトリビュート作品が行き着いてしまう実情をなによりも雄弁に物語っている。
私的な趣味でいえば、ファッツ・ナヴァロ、ジャッキー・バイアード、スタン・ゲッツ、ジャズ・クーリエ（ロニー・スコット＆タビー・ヘイズ）あたりは無理をしてでも取り上げたかったが、作品自体の完成度に照らした上で、やむな
く断念。
オランダのトランペット奏者、Loet van der Leeの The Adderley Project (蘭A-Records AL 73209)や米女流ピアニスト、
LeeAnn Ledgerwoodの Compassion (デンマークSteepleChase SCCD 31477)などは、共に日頃は好ましいアルバムを作っているのに、前者はナット・アダレーという素材、後者は敬愛するコルトレーンの作品をソロ・ピアノで演じるという企画がそれぞれ仇となってか、今一歩インパクトに欠ける仕上がりに思えた。
意外だったのは、デイヴィッド・マレーがドク・チーサムらと組んでサッチモ集、 A Modern Portrait of LouisArmstrong (米Stash ST-CD-563)を吹込んでいること。アルバム・タイトルに偽りあり！で、思いっ切り古臭くて、つまらなかった。
名前のわりに意外と多かったのが、ハービー・ニコルスと北欧のバリトン奏者ラーシュ・グリン。
前者にはセシル・テイラー３で活躍したブエル・ネイドリンガー率いる変則クインテット(チェロ・ヴィオラ・ヴァイオリン・ブラス・リード）によるユニークな企画もあったが、総じて低調。また後者は北欧のミュージシャンを中心に６枚ほどあったが、スカンジナヴィア特有のフォークシーな風味の作品が多く、全体として地味な印象は如何ともし難い。
なかでは、堅実なプレイで現在人気上昇中のイタリアのテナー奏者、ジャンニ・バッソ４による伊Philology盤、スウェ
ーデン・テナーの重鎮、ベルント・ローゼングレン４の瑞Mirrors盤がまずますの出来といえようか。
今回の特集を通じて気がついたことは、スタン・ゲッツ、ズート・シムス、タル・ファーロー、チェット・ベイカーなど本人のオリジナル作品があまりない、スタンダード中心の曲目を配したトリビュート・アルバムはリスナーに対する訴求力に著しく欠け、凡作が多いということである。
これには、ゲッツをはじめとするミュージシャンとしての彼らの 売り が作曲能力にではなく、よく知られた楽曲を独自の音色や奏法を使って自家薬籠中の物とするインプロヴァイザーとしての才能にあったという事実に目を向けねばなるまい。従って、この種の追悼集の制作に当たっては、参加ミュージシャンの演奏家としてのレベルが偉大な先輩諸氏のそれに極めて近いものでなければ作品としての一定の成果を誇り得ない、という至極当然の結論に帰着する。ロリ
ンズやシルヴァーに代表される有能なコンポーザーズ・プレイヤーの作品集に成功作が多いのとはまさに対照的といえよう。
個人的に今後望むこの種のプロジェクトとしては、ジジ・グライス、ローランド・カーク、ハンク・モブリー、ドナル
ド・バード、ニルス・リンドベリ、ビル・ポッツ、フィル・サンケル、等々の名前を挙げておきたい。殊にグライスについては、ライオネル・ハンプトン楽団の欧州楽旅の際のクリフォード・ブラウンとのパリ吹込み、そして帰米後のアート・ファーマーとの双頭クインテット、さらにはドナルド・バードとの ジャズ・ラブ 時代を通じて世に送り出した、「マイノリティー」「クイック・ステップ」「ブルー・ライト」「ソーシャル・コール」「ニッカズ・テンポ」「リミニシング」等々、お馴染みの曲も数多い。93年に、ベルギーのジャック・ぺルツァーが Salute to the Band Box (Igloo
IGL 106)という好盤を出したが、これはグライスとダメロンの2人に捧げたもの。グライス単独でのトリビュート・アルバムの出現を期待したい。
【担当・關 信行】
◆To Dexter Gordon(2.27.1923−4.25.1990):@ Dexterity/Tribute to Dexter Gordon(Satchmo Jazz Records SJR CD 00004J)[Spain]
Juan Chamorro(ts/bs)/Xavier Monge(p)/Ignasi Gonzalez(b)/Pau Bombardo(dr)/Chris
Kase(tp)/Bob Sands(ts)/Victor de Diego(as/ts)
live at Universitat de Lleida ， 11/4/98
I Want More/Where Are You/Soy Califa/Stanley the Steamer/Mrs. Miniver/ Second Balcony
Jump/Fried Bananas/L.T.D.(aka Long Tall Dexter)◆To Basso/Valdambrini(Sextet/Quintet 1955−1974):@ Schema Sextet/Look Out(Schema Records SCCD 3220)[Italy]
Rosario Giuliani(as)/Fabrizio Bosso(tp/flh)/Gianluca Petrella(tb)/Pietro Lussu(p)/Giuseppe
Bassi(b)/Lorenzo Tucci(dr) Bari, Italy, 12/6-8/99
Look Out/Agitazione/Blues for Gerry/Young Man/Before Ten O Clock/Time Was/Lothar/Bernie s
Tune/Like Someone in Love/Bob s Buddy/The Preacher◆To Horace Silver（9.2.1928− ）:@ Oddbj?rn Blindheim Trio/Horace Hello(Gemini Records GMCD 102)[Norway]
Oddbj?rn Blindheim(p)/Svein Olav Blindheim(b)/H?kon Mj?set Johansen(dr)/Eyvind Olsen(dr only on
Out of the Night ) Oslo, 6/5-7/99
Horace Hello/The Preacher/Out of the Night(Came You)/Ecaroh/The Tokyo Blues/Mood for
Maude/Swingin the Samba/Me and My Baby/Horace-Scope/Lady from Johannesburg/Sister
Sadie@ The Hague All Stars/A Tribute to Horace Silver(Maxanter Records MAXCD 75139)[Holland]
Michael Varekamp(tp)/Simon Rigter(ts)/Vincent Koning(ｇ)/Peter Beets(p)/Frans vanGeest(b)/Gijs Dijkhuizen(d)Amsterdam, 5/13-14/02

To Whom It May Concern/Gregory Is Here/Cool Eyes/Strollin /Nutville/Peace/Out of Night Came
You/Quicksilver/Juicy Lucy/Ecaroh◆To Miles Davis(5.25.1926−9.28.1991):@ Jan Zirk Quartet/Basin Street Blues(Imogena IGCD 071)[Sweden]
Jan Zirk(p)/Rolf Jardemark(g)/Kjell Jansson(b)/Gunnar Pettersson(dr)Gothenburg, 5/2-3/97
New Rhumba/Basin Street Blues/Joshua/I Thought about You/So Near, So Far/All of You/Old Folks◆To Ren? Thomas(2.25.1927−1.3.1975):@ Fabien Degryse/Hommage ? Ren? Thomas(Igloo IGL 134)[Belgium]
Ｆabien Degryse, Hendrik Braeckman, Philip Catherine, Patrick Deltenre, Peter
Hertmans, Jacques Pirotton, Jeanfran?ois Prins, Paolo Radoni, Karl Van Deun,
Pierre Van Dormael, Hans Van Oost & Mimi Verderame(g)/Jean Warland(b)/ Felix Simtaine(dr)Brussels, 12/94 & 1/96
I Remember Sonny/Meeting/The Real Cat/Hannie s Dream/Auto Buzz/Ballad for My
Dad/Juliette/Florence/Ballad for L?o/Indicatif/Theme for Manuel/Relaxin at the Grand Balcon◆To Elmo Hope(6.27.1923−5.19.1967):@ Paul Moer Trio/Plays the Music of Elmo Hope(Fresh Sound Records FSR 5008 CD)[Spain]
Paul Moer(p)/John Heard(b)/Lawrence Marable(dr)LA, 4/19-20/91

Later for You/Something for Kenny/Moe s Bluff/Maybe So/Happy Hour/Minor Bertha/Carving
the Rock/Low Tide/One Second Please/So Nice/Boa◆To Clifford Brown(10.30.1930−6.27.1956):@ I Remember Clifford(Pama Records PA CD 94081)[Sweden]
Kjell-?ke Persson(tp)/Karl-Martin Almqvist(ts)/Jan Lundgren(p)/Jimmy Ludwigsson(b)/Per-Arne
Tollbom(dr)Sweden, circa 93 or 94
Gertrude s Bounce/Larue/Gerkin for Perkin/Jordu/Daahoud/Delilah/Joy Spring/George
Dilemma/I Remember Clifford/Minor Mood
◆To Duke Pearson(8.17.1932−8.4.1980):@ Fabio Miano Septet/Pearsonally Speaking?A Tribute to Duke Pearson(IVM X?bia Jazz 001)[Spain]
Fabio Minano(p)/Mario Rossy(b)/Esteve Pi(dr)/Carlos Gonz?lbez(g)/Jes?sSantandreu(ts)/Perico Sambeat(as)/David Pastor(tp) Valencia， 8/13-14/01
Make It Good/Los Malos Hombres/Gaslight/Jeannine/You Know I Care/Big Bertha/Is That
So?/Sudel/Chili Peppers◆To Pepper Adams(10.8.1930−9.10.1986):@ Gary Smulyan Quartet/Homage(Criss Cross Jazz CRISS 1068 CD)[Holland]
Gary Smulyan(bs)/Tommy Flanagan(p)/Ray Drummond(b)/Kenny Washington(dr)NYC, 12/18/91
Muezzin /Claudette s Way/Bossallegro/Urban Dreams/Twelfth and Pingree/
Ephemera/Civilization and Its Discontents/Trentino◆To Sonny Rollins(9.7.1930− ):@ Bruce Eskovitz/One for Newk(Koch Jazz KOC 3-7801-2 H1)[USA]Moving Out/No More/Airegin/Poor Butterfly/Valse Hot/Paradox/Strode Rode/
Pent-Up House/Count Your Blessings/Tenor Madnesss◆To Herbie Nichols(1.3.1919−4.12.1963):@ The Herbie Nichols Project/Love Is Proximity(Soul Note 121313-2)[Italy]Frank Kimbrough(p)/Ben Allison(b)/Jeff Ballard(dr)/Ted Nash(ts/cl)/Ron Horton(tp/flh)
NYC, 5/11/95 & 5/4/96
Trio/Love, Gloom, Cash, Love/Wildflower[quintet version]/Infatuation Eyes/Crisp Day ˜ Blue
Chopsticks/Amoeba s Dance/Love Is Proximity/Wildflower 2[piano solo version]/Spinning Song/Dance Line
◆To Lester Young( 8.27.1909−3.15.1959):@ Bill Perkins Recreates the Historic Solos of Lester Young/Perk Plays Prez
(Fresh Sound Records FSR 5010 CD)[Spain]Bill Perkins(ts/cl)/Jan Lundgren(p)/Dave Carpenter(b)/Paul Kreibich(dr)/Jack Sheldon(vcl on
Left My Baby )LA, 6/26-27/95

I

Shoe Shine Boy/Easy Living/Pound Cake/Lester Leaps In/Song of the Islands/Shorty George/I
Must Have That Man ˜ Foolin Myself/Taxi War Dance/Blue and Sentimental/Oh, Lady Be
Good! ˜ Way Down Yonder in New Orleans ˜ You Can Depend on Me/Dickie s Dream/Easy
Does It/Let Me See/I Left My Baby
◆To Bud Powell(9.27.1924−8.1.1966):@ The Claude Williamson Trio/Hallucinations(V.S.O.P. Records V.S.O.P. #95 CD)[USA]Claude Williamson(p)/Dave Carpenter(b)/Paul Kreibich(dr) LA, 2/28 & 3/1/95
Hallucinations(Budo)/Bud s Bubble(Little Benny or Crazeology)/John s Abbey/Blues in the
Closet/Parisian Thoroughfare[p-solo]/Reets and I/Embraceable You/Star Eyes/Bouncing with
Bud/Polka Dots and Moonbeams[p-solo]/Bud s Blues/Sub City
@ Rob Schneiderman/Edgewise(Reservoir Music RSR CD 165)[USA]Rob Schneiderman(p)/Ray Drummond/Winard Harper(dr)NYC, 7/9/00

Cleopatra s Dream/Edgewise/Just One of Those Things/I ll Keep Loving You/What Is This
Thing Called Love/Bud Powell Boulevard/In Walked Bud/Blue Pearl/Blues in the Closet/I ll
Remember April◆To Charlie Parker(8.29.1920−3.12.1955):@ Charlie Watts Quintet/A Tribute to Charlie Parker with Strings(The Continuum Group 19201-2)[USA]Peter King(as/mus.dir)/Gerard Presencer(tp)/Brian Lemon(p)/David Green(b)/Charlie
Watts(dr)/Bernard Fowler(narr/vcl on Lover Man ) with strings section
live at Ronnie Scotts , Birmingham, UK, 10/31 & 11/1/91[First Set] Intro by Ronnie Scott/Practicing, Practicing, Just Great/Black Bird,
White Chicks/Bluebird/Bound for New York/Terra De Pajaro/Bad Seeds−Rye Drinks/
Relaxing at Camarillo/Going, Going, Going, Gone
[Second Set] Just Friends/Cool Blues/Dancing in the Dark/Dewey s Square/Rocker/
Lover Man/Perdido@ Larry Schneider Quartet/Mohawk(SteepleChase SCCD 31347)[Denmark]Larry Schneider(as)/Andy LaVerne(p)/Steve LaSpina(b)/Anton Fig(dr)Copenhagen, 10/93
Mohawk/Moose the Mooche/She Rote/Yardbird Suite/Donna Lee/Anthropology/
Scrapple from the Apple/Steeplechase/Confirmation

@ The Charlie Parker Memorial Band/Bird Still Lives! Volume 1(Timeless Records TIMELESS CD SJP 373)[Holland]
Harold Jefta(as)/Tom Kirkpatrick(tp)/Walter Bishop,Jr.(p)/John Donnelly(b)/Akira Tana(dr)Monster, Holland, 3/12-13/91
Marmaduke/Don t Blame Me/Little Willie Leaps/Star Eyes−Ode to Bird/Bird of
Paradise/Out of Nowhere/Sweet Rosa/Max, The Invincible Roach/Laird Bird/Visa◆To Bill Evans(8.16.1929−9.15.1980):@ A Tribute to Bill Evans by Hildebrando Brasil Jazz Trio
(Art Records MN 0001)[Brazil]
Hildebrando Brasil(p)/Chico Gomes(b)/Fernando Batera(dr) Santos, Brazil, 2/99
Nardis/Alfie/Beautiful Love/Waltz for Debby/My Foolish Heart/Israel/Peri s Scope/
Very Early/Blue in Green/Green Dolphin Street/Autumn Leaves/Turn Out the Stars◆To Thelonious Monk(10.10.1917−2.17.1982):@ Esbj?rn Svensson Trio Plays Monk(BMG/Superstudio GUL C-1)[Sweden]
Esbj?rn Svensson(p/perc)/Dan Berglund(b)/Magnus ?str?m(dr)with strings(on I Mean You &Round Midnight )Stockholm, circa 96
I Mean You/Criss Cross/ Round Midnight/Bemsha Swing/Rhythm-A-Ning/
In Walked Bud/Little Rootie Tootie/Eronel/Evidence/Crepuscule with Nellie◆To John Coltrane(9.23.1926−7.17.1967):@ Jean Toussaint/Impressions of Coltrane(September CD 5104)[Holland]
Jean Toussaint(ts)/Jason Rebello(p)/Ray Drummond(b)/Kenny Washington(dr)Monster, Holland, 7/23/87
Mr. Syms/Some Other Blues/Naima/Miles Mode(Red Planet)/Equinox/Mr. P.C./
Central Park West/Cousin Mary◆To Gerry Mulligan(4.6.1927−1.20.1996):@ Gerry Mulligan All-Star Tribute Band/Thank You, Gerry!− Our Tribute to Gerry Mulligan(Arkadia Jazz 71191)[USA]
Lee Konitz(as)/Bob Brookmeyer(v-tb)/Randy Brecker(tp/flh)/Ted Rosenthal(p)/Dean Johnson(b)/Ron Vincent(dr) NYC, 8/28-29/97
Bark for Barksdale/Theme for Jobim/Elevation/My Funny Valentine/Rocker/
Walkin Shoes/Moonlight in Vermont/Line for Lyons/Festive Minor/Bernie s Tune/
Curtains◆To Tadd Dameron(2.21.1917−3.8.1965):@ The Dave Cliff-Geoff Simkins 5 Play the Music of Tadd Dameron(Spotlite Jazz SPJ CD-560)[UK]
Geoff Simkins(as)/Roy Hilton(p)/Dave Cliff(g)/Simon Woolf or Mick Hutton(b)/Steve Brown or Ron Parry(dr)London, 3/30-31/96
Ladybird/The Squirrel/A Blue Time/If You Could See Me Now/Flossie Lou/Jahbero/
Hot House/Soultrane/Casbah/Good Bait/Our Delight/Harry Frost interview with Tadd

Dameron & Benny Golson[Spring 1952, Mid Town, St. Louis]

２００４年２月２０日（金）「映画館」

ア・ラ・カルト

２００４年２月２８日（土）「ジャズカントリー」
２００４年３月１９日（金）「映画館」 ア・ラ・カルト
２００４年３月２７日（土）「ジャズカントリー」

特集「ミルト・ジャクソン第２集」

次田 誠

０．はじめに〜選曲方針等
前回に引き続きミルト・ジャクソンでやらせていただきます。前回の冒頭でも述べましたが、彼の存在感には巨大なものがあり、彼が加わった故に演奏が格調高くなったと思えるものが数多くあります（その割にリーダーアルバムにイマイチなものが多い、と言われていた時期もありましたが）。前回もそういった演奏を集めるつもりでいましたが、結局ビバップ集〜40年代集みたいになってしまいました。ミルトがビバップのファースト・ジェネレーションの一人であり、ビバップの名演（40年代後半）の多くに顔を連ね貢献していることを忘れてはなられないことと考えたからです。まず40年代の演奏を聴いていただくべく集め始めたところ、それらが思ったよりたくさんあり、結果的にビバップ集みたいになってしまった次第です。（それはそれで結構良かったとも思っているのですが。
）
50年代以降にももちろん良いものがたくさんあるので、それらを集めました。比較的新しいものも多く入っています。
順番は吹き込み順としました。
では各曲を簡単に紹介してレジメとします。

1. The Golden Striker
The Modern Jazz Quartet / One Never Knows (Atlantic)
Milt Jackson(vib), John Lewis(p), Percy Heath(b), Connie Kay(ds). 1957.8.23
まずは格調高く、MJQの最高傑作の呼び声高いこの演奏からスタートしたい。超有名な演奏なので改めての紹介は不要と思うが、念のために紹介すると･･･。
本作はジョン・ルイスが映画「大運河」のために作曲〜演奏したもの。同じころ作られたマイルスの「死刑台のエレベーター」と比較されることも多い。マイルス作品（制作途上の映像を見ながら演奏したとか）と異なり、映画とは独立して作られた。このためマイルス盤の方は映画と切り離されては語れないのに対し、こちらは完全に独立に語られて何ら問題のない作品に仕上がっている。今回久しぶりに聴き直して、若々しさの魅力を感じた。当時のミルト、ジョン・ルイス共に30台半ばだった。

２．Changes
Miles Davis and Milt Jackson (Prestige)
Miles Davis(tp), Milt Jackson(vib), Ray Bryant(p), Percy Heath(b), Art Taylor(ds). 1955.8.5
ミルト〜マイルスの競演としては例の54年のクリスマス・セッションが有名だが、プレスティッジにはもう一枚、その名も「Miles Davis and Milt Jackson」というのがある。こちらは問題作の要素が少なくやや地味だが、彼ら２人の相性は抜群に良く、リラックスした好演になっている。個人的にはジャズの聴き始め時期に買ったレコードなので思い入れが深い。

３．Ultramarine
Hank Mobley and His All Stars (Bluenote)
Hank Mobley(ts), Milt Jackson(vib), Horace Silver(p), Doug Watkins(b), Art Blakey(ds).
1957.1.13
これは冒頭で述べた、ミルトが加わったために格調高くなったと私が考えている一枚。オリジナル・ジャズ・メッセン
ジャーズのケニー・ドーハム(tp)が、ミルトに代わった編成なのも面白い。聴き直してモブレイとミルトの格の差を強く感じた。ミルトのリーダーと言われれば皆納得するに違いない。

４．Things Are Getting Better
Cannonball Adderley / Things Are Getting Better (Riverside)
Cannonball Adderley(as), Milt Jackson(vib), Wynton Kelly(p), Percy Heath(b), Art Blakey(ds). 1958.10.28
これもミルトのおかげでサマになった一枚で、キャノンボールの最高傑作と私は考えている。キャノンボールは弟のナットと組んだアルバムが多いが、それらはやや緊張感不足のものが多いように思う。それに比べると本作は全編に渡ってピシッとしまっている。

５．Three Little Words
Milt Jackson / Bags and Trane (Atlantic)
John Coltrane(ts), Milt Jackson(vib), Hank Jones(p), Paul Chambers(b), Connie Kay(ds). 1959.1.15
コルトレーンとの組み合わせは異色のようにも感じられるが、59年の吹き込みであることを思えばそう首をかしげることもないだろう。両者共に十分に力を出し合っていて、腰の引けたところを感じない。「Giant Steps」に先立つこと４ヶ月のトレーンの吹き込みである。
６．Jingles
Milt Jackson and Wes Montgomery / Bags Meets Wes (Riverside)
Milt Jackson(vib), Wes Montgomery(g), Wynton Kelly(p), Sam Jones(b), Philly Joe Jones(ds). 1961.12.18-19
ここから60年代の吹き込み。ウェスは所属会社をバーブに移してからジャズ的に良いレコードをほとんど残していないが、本作はリバーサイド（プロデューサーはもちろんオリン・キープニュース）だけに、傑作として聴き続けられるものになった。ミルト共々上々の出来栄え。なおウェスの手になるこの曲は一頃、他のアルバムでは誤った曲名でクレジットされていた。

７．Concerto De Aranjues
The Modern Jazz Quartet with Laurindo Almeida / Collaboration (Atlantic)
Milt Jackson(vib), John Lewis(p), Laurindo Almeida(g), Percy Heath(b), Connie Kay(ds).
1964.7.21
MJQは著名なミュージシャンをゲストに迎えた録音をいくつか残したが、ここではこの一枚を取り上げる。アルメイダ
は純ジャズの人ではないが、趣味の良い立派なミュージシャンで、MJQの録音史に本作を魅力ある一頁として加えることに大いに貢献した。この曲は最近ポピュラーになり過ぎた感もあるが、やはり名曲と思う。アルメイダも本アルバム
中この曲が一番の出来。

８．Really Truely Blues
９．HomeThe Modern Jazz Quartet / Blues at Carnegie Hall (Atlantic)
Milt Jackson(vib), John Lewis(p), Percy Heath(b), Connie Kay(ds). 1966.4.27
これまたMJQの傑作として名高い一枚。MJQが数多く吹き込んだアトランティックは、残念ながら音がイマイチなレコードが多いが、これは音が良いことで話題になった。(9)はやや８ビートがかっているが、これもご時世というものであろう。

10．The Jasmin Tree
The Modern Jazz Quartet / Under the Jasmin Tree (Apple)
Milt Jackson(vib), John Lewis(p), Percy Heath(b), Connie Kay(ds). 1968.9
MJQのアルバムが続くが、これは珍しくもビートルズが作ったレコード会社アップルに残した２枚のうちの１枚。同社に作品を残したのはMJQだけだろう。会社のせいかアトランティック作品とは一味違ったようにも聞こえる。

11．Satisfaction
Oscar Peterson and Milt Jackson / Reunion Blues (MPS)
Milt Jackson(vib), Oscar Peterson(p), Ray Brown(b), Louis Hayes(ds). 1971.7
ミルトはピーターソンとも相性が良く、５枚くらいアルバムを残している。64-65年にバーブに入れたのが最初で、これは６年ぶりの共演作。アルバム・タイトルはそこから来ている。MPSならではの良い録音も嬉しい。本作ではちょっと変わった曲を取り上げている。

12．What Are You Doing the Rest of Your Life
Milt Jackson / Sunflower (CTI)
Freddie Hubbard(tp), Milt Jackson(vib), Herbie Hankock(p), Jay Berliner(g), Ron Carter(b), Billy Cobham(ds), Ralph
McDonald(per), Don Sebesky(arr) + Strings & Woodwinds. 1973.12.
1970年代初頭、ミルトはCTIレーベル専属になった。私も含め首をかしげる人が多かった。が今になって聴いてみると、
それほど変でもないと感じる（私だけ鴨）。本日はあえて（出だしが）大甘な曲をかける。

13．Sister Sanctified
Stanley Turrentine / Cherry (CTI)
Stanley Turrentine(ts), Milt Jackson(vib), Bob James(p, elp), Cornell Dupree(g), Ron Carter(b), Billy Cobham(ds). 1972.5.
これもいかにもCTIサウンドだが、ミルトが加わることでランクアップした一枚。タレンティンの最高傑作にあげる人もいるだろう。（ミルトのリーダー作に聞こえる人もいる鴨。
）私も気に入っている。音が良いのも嬉しい。

14．The Comeback
Milt Jackson + Count Basie + The Big Band (Pablo)
Milt Jackson(vib), Count Basie(p), John Clayton(b), Butch Miles(ds), Freddie Green(g), + The Big Band.
1978.1.18
70年代後半からはノーマン・グランツが主宰するパブロ・レーベルに吹き込むようになった。グランツは気に入ったミュージシャンにはどんどん吹き込みの機会を与えるプロデューサーだったので、ミルトはリーダー作だけで20枚を軽く越えるアルバムを残すことになった。多過ぎの感なきにしもあらずだが、私は良かったと思っている。グランツは名プ
ロデューサーだけに色んな顔ぶれで変化に富んだアルバム群を作り、同じようなアルバムがズラリと並ぶような愚は犯していない。
これはベイシー・オーケストラとの顔合わせ。発売時は意外な組み合わせにファンは驚いたが、ガレスピー・ビッグバ
ンド出身のミルトとしては何の抵抗もなかったのだろう。ビッグバンドとの共演を大いに楽しんでいるような余裕ある演奏に終始している。パブロには他にコンボ編成でベイシーと共演したアルバム（ベイシーがリーダー）もあるが、これも楽しい作品である。

15．The Girl from Ipanama
Aurex Jazz Festival 81 / Allstar Jam Session (Toshiba EMI)
Stan Getz(ts), Milt Jackson(vib), Ray Brown(b), Art Blakey(ds). 1981.9.2
一頃は日本でも海外ジャズメンを大勢呼んでのジャズ・フェスティバルが盛んに行なわれたものだが、あれはどこに行ってしまったのだろう。これは東芝〜オーレックスの名を冠して数年間続いたジャズ祭のアルバムから、豪華な顔ぶれの演奏をお聞きいただく。一応ゲッツが主役でそれなりの曲が選ばれているが、ミルトの良いソロも聞ける。ゲッツ・
ファンの私としてはとりあげたかった異色作。

16．Jaybone
Jackson, Johnson, Brown & Company (Pablo)
Milt Jackson(vib), J.J.Johnson(tb), Tom Ranier(p), Ray Brown(b), Roy McCurdy(ds). 1983.5.25 or 26
これもグランツらしい豪華な組み合わせ。J.Jはこれより少し前までの何年間か目立った活躍をしていなかったが、グランツに誘い出されてかこのあといくつもの吹込みを残すことになった。晩年のJ.Jはむしろ50-60年代より良いのではない
か、と私は思っている。このアルバムでは無名のピアニストが良い演奏をしているが、残念ながら、この後大成したという話を聞くに至っていない。

17．終わりに
今回は名声を確立してからのミルトを取り上げたが、その上手さと格調高さから言って彼がジャズ史上最大のバイブ奏者であり、最大級のジャズ・ジャイアントであることを改めて感じた次第。
余談だが彼の演奏の映像も少し集めてみたいと思っている。楽器がバイブだけに取澄ました印象を持っている方もおられるかも知れないが、興に乗ると短く持ったマレットを頭上高々と振り上げ、鍵盤を力いっぱい叩く姿も機会があればぜひ見ていただきたい。MJQのコンサートでは必ず一曲は無伴奏で演奏していた（「Nature Boy」とか）が、ドラマーのコニー・ケイが目をつぶって腕組みして聴き入っている姿も印象的である。

２００３年１１月１４日（金）「映画館」 ア・ラ・カルト
今後の予定
ジャズスポット「映画館」 電話０３−３８１１−８９３２
２００４年５月１４日（金）午後７時〜午後１０時
２００４年６月１８日（金）午後７時〜午後１０時
２００４年７月１６日（金）午後７時〜午後１０時「JAZZ COUNTRY」電話０３−３５７２−７６８４
２００４年５月２２日（土）午後７時〜午後１０時

特集：レーベル特集

２００４年６月２６日 (土) 午後７時〜午後１０時
特集：ジャパニーズ・トラディショナル
２００４年７月２４日（土）午後７時〜午後１０時 特集：未定
特集は変更になる場合があります。

Ａ ＬＥＴＴＥＲ ＦＲＯＭ ＴＨＥ ＢＡＳＳＭＡＮ

伊藤潮

風薫る5月のお薦めライブご案内です。今月のトピックとしては外苑前のラピュタガーデンでしょうか。ユニマットグルー
プが展開する高級レストランで、伊藤忠商事から青山通りを隔てた反対側のビルの屋上に位置します。そこで空間と食事とロケーションにどれだけ効果的な音を溶け込ませるかという、いわば実験をやります。食べにきて感じてください。
それから6月は10年続けてきた大井町の東芝病院コンサートが第60回を迎えます。日取りなどは5月中旬に決定します。
5/6外苑前 ラピュタガーデン 19時〜
5/7バードランド 19時〜 鈴木和郎 三浦肇
5/12外苑前 ラピュタガーデン 19時〜
5/16三鷹 ホテルベルモント 14時〜 大塚博堂23回忌コンサート
5/19六本木オールオブミー 20時〜 ラモーナ 上保一恵
5/21外苑前 ラピュタガーデン 19時〜
5/22東林間 東芝林間病院 11時半〜ナイチンゲールライブ 鈴木直樹 板垣誠 三浦肇 大森史子
5/24バードランド 19時〜Quinsin Nachof（T.S） Anthony Michelli(Ds) PETER ST.LEDGER (Pf)5/28外苑前 ラピュタガーデン 19時〜
5/31赤坂なかがわ 20時〜 香川有美 境敦生
6/2池之端 Qui 19時半〜 竹下ユキ 鈴木和郎
6/6有楽町朝日ホール 藤家虹二オールスターズ チャリート
6/15バードランド 19時〜 鈴木和郎 三浦肇
6/18六本木オールオブミー 20時〜 ラモーナ 上保一恵
6/22赤坂なかがわ 20時〜 香川有美 境敦生
6/23六本木オールオブミー 20時〜 マリアエヴァ 上保一恵
6/25埼玉会館大ホール 加藤順子リサイタル
6/27市川グランドホテル 行田よしおプロデュース オールスターセッションなどが特にお薦めです。その他の日はお問い合わせ下さい。
では皆様お元気でお過ごし下さい。
電話090-8508-0924

伊藤

潮 090-8508-0924

E-mail ushio-I@sj８.so-net.ne.jp

編集後記
約半年ぶりの発行になりました。諸般の事情といえば聞こえは良いのですが、内容が整わないのに発行しても意味がないのではということが真相です。なるべく隔月発行を目指しますが、KJFCの会報として質・量がないものは制作できません。どうかご理解とご協力をお願いいたします。例会には新しい方が増えてきています。今後は例会のレポートにもより重点を置いていきたいと思います。
（紅）ＫＪＦＣ会員募集中一緒にジャズを楽しみませんか？

ＫＪＦＣは心からジャズを楽しむ人の集まりです。オタクはいません。むしろみんなで好きなジャズを勉強して、分かち合っています。みんなジャズについての素人です。一度例会に遊びにきてください。あなたの好きなジャズが、必ず見つかるでしょう。
東京いちばん音のいい店を目指している「映画館」

ジャズスポット

東京都文京区白山５−３３−１９ TEL．０３−３８１１−８９３２
営業時間：ＰＭ１４：００〜２３：３０（休み：日曜日、祝日）
交通：都営三田線「白山」駅Ａ３出口〈東洋大学方面エレベーター〉
または営団南北線「本駒込」駅より徒歩３分
メニュー：コーヒー ４５０円 ビール ５８０円 スパゲティ― ６５０円など
ウィスキー(ボトル) 6,０００円より

ホームページ www6.ocn.ne.jp/˜eigakan/