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冒険好き? だった少女時代

ペルージアで建築に覚醒する宮さんはどちらの生まれですか。

どのような学生時代でしたか。

1963 年、兵庫県生まれです。父は日本電信電話公社（現・NTT）に実は、入って早々、間違えた！って思ったんです（笑）
。当時の私勤務する建築の構造エンジニアでした。東京工業大学の出身で、篠は、ものづくりにばかり意識が向いていて、製図の基礎や住居学の原一男さんや林昌二さんと同級生だったそうです。当時は各地に電ような計画系の講義に物足りなさを感じ、美大を受験し直したいと話局を次々に建設していた時代で、父は、兵庫、東京、熊本、兵庫、いう気持ちになっていました。

東京とほぼ 2 年おきに転勤を繰り返し、私たち家族はそれと共に転そのことを母に相談していたのですが、母が岡山時代の女学校の居していました。私が小学校 5 年のときに、今の実家である横浜市同級生に画家の夫仲間と行くイタリアとフランスへのスケッチ旅行

戸塚区に家を建ててようやく落ち着きました。母は小学館に勤めたに誘われたとき、あなたがそんなに鬱々としているのなら、私はいいあと子育てに専念していて、3 歳上には兄がおり4 人暮らしでした。

からあなたが行ってきなさい、と背中を押してくれたんです。大学 2

どのような幼少期でしたか。

年になる前の春休みでした。
建築を見る旅ではありませんが、スケッチ旅行ですから都市をゆっ母の実家が岡山県の笠岡の山間集落にあって、小さな蓮池の前にくりと見て歩くことができました。ローマに入り、フィレンツェを経てぽつんと1 軒たたずんでいるようなとても美しい場所でした。そこにアッシジ経由でベネチアに行く途中で、少しだけペルージアに立ち毎年夏休みの間、兄と一緒に 1 ヶ月くらい預けられて過ごしました。

寄ったんです。ペルージアは、階段やスロープ、アーチなどで街路到着すると、むせぶような草の匂いが体を包み込み、裏山の笹で釣が形成された中世山岳都市で、ほんの数時間でしたが、ひとりで街り竿をつくって釣りをして、夕立が来たら橋の下で雨宿りして、やまを歩き回る時間がありました。そのとき、自分が歩くたびに目の前のないから走って帰ると五右衛門風呂が沸いていて、という絵に描い風景がどんどんと変わっていく体験をして、「私の体は今ここにあたような田舎の夏休みで、それが私の原風景になっています。

る！」とひとり心の中で叫んでいました（笑）。身体がここにあるのは普段は、女子の友だちとままごとなどもやっていましたが、どちらかむろんあたりまえなのですが、自分がここに確かに存在するというというと兄とその友人たちにくっついていって、冒険したりいたずら感覚は初めてのものでした。こうした感覚を人間に与えることは、したりするほうが好きな、そんな子どもでした。

絵画でも彫刻でも映像でもなく、建築にしかできないことだと思えて、美大再受験への思いはきっぱりと消えました。偶然が重なって美大進学をやめ、建築の道へ
どのような中高生時代でしたか。
中学は地元の横浜市立境木中学校で、絵や工作が好きだったの
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建築家宮晶 子

彼女はなぜ壁にこだわるのか、彼女は柱の建築についてはどのように考えているのか、

壁と柱の組み合わせ方の新しい可能性はいかにあるのか、などについてお話をうかがった。
聞き手・文：橋本純

卒業論文あるいは設計についてお聞かせ下さい。
ペルージアの経験以降、私は自分が住んでいる横浜のいわゆる新唱部にも入り、部活動は非体育会系な日々でした。

興住宅地がなぜこんなにつまらないのだろうと、とても疑問を抱く

高校は神奈川県立光陵高校です。家から徒歩 20 分くらいで、電車ようになりました。それならどのように住宅地を計画したら豊かな通学ではなかったため、どこか牧歌的な日常を送っていました。中空間になるのか、それを構造的な問題として捉えることに興味を学時代が文化系部活だったからか、子どものころ一緒に遊んでも持って卒業論文を書きました。

らっていた兄の友人から、高校時代は体育会系の部活に入っておいたほうが絶対にいいと、なぜか切々と説得され（笑）
、先ほどの合唱部の先輩が同じ高校のテニス部に入っていたので、そうだ私も機能に束縛されるなという教え大学院には進学せずレーモンド設計事務所に入所しますね。

自分の体力の限界をそこで試せたことやチームでの活動など、やは早くものづくりの世界に入りたいと思っていたので、大学院には進りあのときやっていてよかったと、今になって思うことがあります。

学せず設計事務所に行くことを決めました。

建築学科を目指そうと思ったきっかけをお教え下さい。

宮晶子さんは、デビュー作の「那須の山荘」以来、一貫して壁の建築を数多く発表している建築家である。て、2 年生以降は課題に没頭する日々となりました。

で、美術部に入りました。同時に憧れていた女子の先輩がいる合テニス部だと（笑）。建築設計の世界は体育会系なところがあって、壁の建築、柱の建築得た機会でしたが、私がやりたいことはこれだと思える必然になっ小川信子先生がレーモンド設計事務所を推薦して下さり、アント気持ちは美術部だったのに美術部には入らず運動部生活をしたので、2 年生の終わりくらいから慌てて美大に行くための画塾に通い始めました。
しかし、美大に行ったあとどのような職につくのかが気になっていて、いろいろ調べたりしているときに、父から建築もあるとよと言われ、それがヒントになりました。日本女子大学出身の母からは、住居学科の卒業生に林雅子さんという著名な建築家がいると教わり、高校の先輩からは男女で相対化されずに過ごせる女子大のよさについての助①「那須の山荘」
内部を見る。
壁柱の幅は600mm、柱間は2,100mm。
／写真：Shinkenchiku-sha

言も得て、それならと日本女子大の住居学科への進学を決めました。

②「那須の山荘」
全景。
建物の幅は3,300mm。
／写真：miya akiko architecture atelier

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木造の21世紀を考える 27

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3のよりどころなのだと思い至ったとき、奥行や歩くた

ただ、その直後に担当することとなった「牛久保のびに見える世界が変わっていく状態をつくることがイ家」が猛烈に忙しい仕事で、とても自分の仕事どこメージでき、これで建築になると思えた瞬間でした。

ろではなく、次に新しい仕事が来たらまた同じことに

このとき、身体との関係のつくり出すよりどころの壁なるだろうと感じ、独立して専念することにしましというこれまでの壁とは異なる新しく私らしい建築た。そして完成したのが「那須の山荘」です。

概念のスタートも切れたと思っています。

独立したときの「STUDIO 2A」という事務所名の由

これはペルージアの路地が建築化したものだと理来をお聞かせ下さい。

解してよいですか。

六本木ヒルズの再開発が始まる前の敷地にあったそうなんです。小さな建築ですが、歩くたびに見え破格に安い部屋を住まいに借りていたのですが、まてくる世界が変わっていくこと、身体を感じながら風ず事務所が必要だと思い、友人を誘ってシェア事

景全体を体験しているという感覚は、私がペルージ務所に衣替えしました。そこが 2A 号室で、部屋のサアで感じたこととつながっています。

ニン･レーモンドのことはとても好きだったので、入れていただきまと貼って「STUDIO 2A」となりました（笑）。
インの上に急遽「STUDIO」した。アトリエ事務所だと思っていたのですが、すでに総勢 100 名「那須の山荘」を『新建築住宅特集』誌に発表する際に変えるとい近い組織事務所になっていて、事務所の方針も自分が思い描いてう選択肢もありましたが、2A は自分のスタートの場所であることにいたものとは少し違い、悩みました。でもすぐに辞めるのはよくない

加え、私は時間を経て残ったアノニマスなデザインへの憧憬があっと思い、結局 5 年在籍して、ひとつ現場を最後まで担当させてもらたので、アーキテクトとアノニマスというふたつの相反するA に意味い、退職しました。

を込めてこの呼称を続けることにしました。Architect の A は晶子の A

まず、触っても冷たくないという点が木の特徴です。

その後、アルテック建築研究所に転職しますね。
アルテックの仕事を学生のころから『都市住宅』誌で見ていました
が、写真には住んでいる人の生活が写っていて、それでいて空間は空間として厳然とあるんです。生活を制圧しているわけではなく、しかしおもねっているわけでもなく、それぞれが関係し合いながらも宮さんの建築には木造が多いですが、木造にはどのような特徴があるとお考えですか。

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でもあります。今は、スタッフとも協働することとなり、自分の名前「那須の山荘」では、家具的な身体スケールであることからその観点と、雑木林の中で同質なものがいいということから木造を選んでを重ねています。

います。周辺環境と身体との関係で構造を選ぶことが多いです。

どのように建築をつくっていこうと考えていましたか。
いつも、身体とランドスケープをつなげるメディアとしての建築、を意識しています。設計を始めるときは、1/2,500 の地図などでその場所にそういう建築を改めて学びたいと思って門戸を叩きました。

ついてまず広域に把握し、実際の敷地を具体的に観察し、その両方アルテックは阿部勤さんと室伏次郎さんが始められた事務所ですの視点から、どのような建築が好ましいかを考えるようにしています。

が、当時は仕事とスタッフがはっきりと分かれていて、私は室伏さんのチームに入りました。

壁の建築

室伏さんから学んだこと、影響を受けたことについてお聞かせ下さい。

宮さんの建物を拝見すると、最初期の「那須の山荘」から、壁を立た機能に、住み手はずっと束縛されてしまう」とよくおっしゃってい柱と壁の間を事務所名につけて、architecture とatelier にこのふたつの A の意味

どちらも対等に豊かにあるという建築のあり方に憧れていました。

室伏さんは、「機能で建築をつくったならば、そのときにいいと思っ

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仕事という働き方でもよいといっていただきました。

てる、という設計手法が一貫しています。宮さんは、なぜ壁の建築を目指したのでしょうか。

ました。なので、洞穴のような場所が先にあって、そこに住み着い「那須の山荘」は、最初ていくような設計プロセスを大切にするのだと言われました。まさにから壁ありきではなく、そして木造は圧縮と引っ張りの両方に強い。コンクリートと鉄は性能が極端ですから、素材の力が見える表現としても木造に共感しています。

SE 構法はご存じですか。どのような印象を持っていますか。

建築の未来について
21 世紀に入って 20 年近く経ち、世界においても日本においても、社会構造に変化が見られます。そうした変化は建築にどのように影響しているとお考えですか。
建築はとても変化が遅いメディアなので、逆にそういうところが人間を救済する可能性を持っているのではないでしょうか。

100 年や 200 年経っても、人間の身長が倍になるわけではないし、身播繁さんが構造に関わっておられたので最初期から注目していま体プロポーションがそれほど劇的に変わるわけではありません。ました。私の設計はこれまで壁が適しているケースが多かったので、た、若干の地域差はあるにしても、それほど身体の特性は大きく違SE 構法にはまだチャレンジしていませんが、柱が 1 本立つところにいはしない。現代になって電子メディアなどが急速に進化して時空建築の原点があるとも思っていて、柱が単独で立って見える必要

間スケールに対する認識が変わったところはありますが、自分の身体を感じたとき、木造軸組構法でそれを表現したいと思います。

自体はほぼ変わっていない。建築はその身体とつきあっているメディ軸組構造でも一般的には耐力壁を必要としますが、軸組と壁を意匠的に融合させた木造空間の可能性についてはどのようにお考えでしょうか。

アです。それを信じてやり続けることに意味があるように思います。
宮さんは、建築の未来についてどのようにお考えでしょうか。
建築が身体との関係の中で成り立つということは、建築が過去やそれが知りたかったアルテックの建築の秘密なのだと思いました。

敷地の高低差やスケー

建築には、人を見え隠れさせる壁の働きと、周囲に場を発生させる未来といった単純な時間の上で語りきれない、より持続的なメディクライアントが言うとおりにつくってはクライアントのためにならない

ル的なことからスタディ柱の働きの、両方が混在しているのがよいと考えています。

アだということです。そのように捉えています。そこが建築を続けらんだよ、ということなんです。そのときのベストは年数が経ったのちを始めています。あえて以前に計画した「S.S. 保育園」では、子どもがかくれんぼをしたりすれる理由だと思っています。のベストとは限りません。なのでそれを超えた、空間というものをつ建物幅を3,300mmと狭るときには見え隠れできる壁があったほうが豊かな場所になります

くっておくこと、時を経て用途が変わっても別な使い方を誘発するいものにしたので、室内が、見守りをする保育士の観点からは隠れ過ぎになる場合がある豊かな場をいかにつくっておくかという思想にとても共感しました。に壁柱を入れれば邪魔ので、300mm 角から1,800mm 角まで、いろいろなサイズの箱状のなはずです。でも、トン柱を考案し、大きな柱は収納に、小さな柱はダクトを通したりしてネ ル 状 のワンル ー ム

機能を与えながら柱が林立するような空間を提案しました。

だったらすべてが見通

今後は、そうした箱状の柱に 105mm 角や 120mm 角といった通常のふたつの A
1997年に事務所を設立されますが、独立のきっかけをお聞かせ下さい。
アルテックでの仕事は楽しく、やめるつもりはなかったのですが、両せてしまい、人の居 場柱も加え、さまざまなサイズの柱を混在させた空間をつくってみた所ができない。構 造をいと思っています。一般的な柱の幅は人間の目の幅と同じくらいな親が所有している那須の土地に兄家族と使える小屋を建てようと検討する中でふとでてきので、ちょっとした動きで見え隠れが生まれます。目の幅が空間認いう話が浮上してきました。お休みをいただいて設計をしようと思った壁を内部に配する案

知に与える影響は大きくて、壁を設計する際もいつも小口のサイズたのですが、室伏さんから、半分は自分の仕事、半分は事務所のは邪魔なのではなく人には気をつけています。

③「house I」
内部を見る。／写真：miya akiko architecture atelier④「S.S.保育園」
計画案。
／写真：miya akiko architecture atelier⑤「house K」
内部を見る。／写真：Shinkenchiku-sha

宮 晶 子（みや・あきこ）

1963年兵庫県生まれ。1986年日本女子大学家政学部住居学科卒業。1986-1991年レーモンド建築事務所。1991-1996
年アルテック建築研究所。
1997年STUDIO 2A設立。2012年〜
日本女子大学家政学部住居学科准教授。
2018年事務所名現在に至る。
をmiya akiko architecture atelierに改名、
写真：miya akiko architecture atelier

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