第 9 章『荒涼館』

国家・警察・刑事・暴力装置中村隆

ギュスターブ・ドレ「手提げランプ」（1872 年）
巨大都市ロンドンを 180 枚の絵でパノラマ的に描き上げたドレの『ロンドン巡礼』の中の一枚。警官のランプが貧民街の闇を照らしだす。

国家・警察・刑事・暴力装置

第一節

国家という暴力装置

かりに端役であっても登場人物に細かく名前をつけるディケ
ン ズ が、『荒涼館』の第一九章に登場する警官（図版①）に固）と有 の 名 前 を 使 わ ず、 こ の 章 の 最 後 ま で、 警 官（ constable
いう彼の〈職名〉で押し通すのは少し奇異な印象を与える。ただ し、 第 二 二 章 で は バ ケ ッ ト 警 部 の 助 手 と し て あ る 警 官 が 登 場

150しており、第一九章の警官と同一人物であるかもしれないその）と呼ばれている。
警官はバケットによって、ダービー（
Darby
）
〉
だが、この名前はノートン版の注が示すように、〈手錠（ darbyを意味するスラングに由来しており、彼はバケット警部に「おい、手錠屋さん」と呼ばれていたのであり、ダービーは、厳密には彼の名前とは言えない。やはりここでも警官に対しては、固有名が避けられているのである。いずれにしても、第一九章において、行くあてのない浮浪児の少年ジョーに対して「とま）」 と い う 言 葉 を 浴 び せ、 情 け 容move on
赦のない取り締まりをする警官が、固有名ではなく職名で、警る な、 歩 き 続 け ろ（官と呼ばれ続けることには、何らかの意味が隠されていると見るべきである。そもそも、私たちもまた、姓であれ、名であれ、警官を固有名詞で呼ぶことはおよそ稀であり、警官という職業には古今東西を問わず〈没個性〉がついてまわる。しかし、これはいったいなぜなのだろうか。
警官に付随するこの〈無名性〉について考えるためには、国

図版①「警官に責め立てられるジョー」（第 19 章、フレッド・バーナードの挿絵、
ハウスホールド版）
警官の立派な制服は国家的暴力が内包する「秩序」への忠誠を示すが、挿絵と本文は、この暴力が単なる弱い者いじめでしかないことをも暴きだす。

隆）
第 9 章『荒涼館』（中村を参照しておくことがまずは有効である。ヴェーバーは『職業家と暴力の関係について考察したマックス・ヴェーバーの研究

占的に所有することを、ヴェーバーは「政治的簒奪（

し、なおかつ、暴力行使のための人的な、また物的な資源を独る。 し か し、 こ の こ と は 同 時 に、 指 導 者 の 意 志 に 従 う だ け のpolitical

としての政治』（一九一九年）において、ロシア革命の指導者）」（ Weber 38） と 呼 ぶ が、 こ の 政 治 的 簒 奪 の お
expropriation
かげで、暴力行使の主体は国家組織の頂点に集結することになの一人であったレフ・トロツキーの「すべての国家は暴力の上ている。この盲目的な暴力の人的資源が〈人間装置〉である。

を 確 立 し よ う と し て、 暴 力 を 使 用 す る こ と を 欲 す る 者 は 誰 で盲目的な暴力行使の人的資源が他方に存在することを意味し）〉 と〈 暴 力（ violence）〉の間の相即不離ので、〈 国 家（ state
関係を分析している。ヴェーバーの主張に従って、国家と暴力

ヴェーバーは次のように述べている。「この世界に絶対的正義）という命題を引用した上に基礎づけられている」（ Weber 33の共謀関係をあえてまとめるなら、およそ以下のようになる。

）が必要となる。これが人間装置（ human
も、手下（ followers
）なのだ」
（ 89
）
。
apparatus「規
興味深いのは、ヴェーバーは、指導者が成功を収める時、①国家は特定の領域内部で合法的な物理的暴力の行使をする権②国家以外のすべての団体や個人が暴力を行使できるのは、国律が何よりも優先される中で、手下たちは精神的な貧困に陥り、利を独占する。

家がそれを許した時だけである。すなわち、国家が暴力の唯一の起源である。

下 の 集 合 体 で あ る 人 間 装 置 の こ と を 俗 に〈 暴 力 装 置 〉 と も 言 う） と 述 べ て い る こ と で あ る。
精 神 が 規 則 に 染 ま る 」（ Weber 90
思考停止させられ、規律や規則で縛られ、盲目的に服従する手③ 国 家 の 支 配 装 置（ ruling apparatus） は、 支 配 者 に 対 す る 被支配者の服従を前提としている。

が、ヴェーバーはこの暴力装置の実態についてあまり深入りしていない。むろん、典型的な暴力装置が軍隊であるのは明瞭で④国家の指導者は、この前提のもとで、暴力行使に必要な人的の発動に必要な人的資源は行政機関（官僚や事務官等）の形を近代国家の究極の一形態とされる官僚制国家において、暴力する暴力装置が警察となるだろう。

暴 力 装 置 が 軍 隊 で あ る と す る な ら、 国 家 の 内 部 に 向 か っ て 作 動警視庁〉を措定する。戦争遂行のために、国家の外部に向かう

置の具体例として〈警察〉あるいはもっと特定して〈ロンドン

資源と物的資源を意のままにすることができる。

とるが、彼らは、金銭、建物、兵器などの物財を私有することあるが、十九世紀の英国を射程の中心におく本章では、暴力装は固く禁止されており、これらのものから完全に切り離されてい る。 こ の よ う に、 国 家 の 指 導 者 が 暴 力 の 行 使 の 権 利 を 独 占

151

1

国家・警察・刑事・暴力装置る。彼には酒浸りの父と義理の母がいたが、例によって酔っぱらって帰宅した父に「外に出て、朝食のために半ペニーを稼い）
ら れ る そ の 第 一 義 的 理 由 は、 ジ ョ ー の よ う な 浮 浪 者（ loiters
を取り締まる警察法が厳然としてあったからである。一八二九

ジョーが「とまるな、歩き続けろ」と警官に執拗に追い立て

ロンドンにどれだけの数のその種の清掃人がいたのかについ）。 こ の 父 の来、 少 年 は 浮 浪 児 と な っ た（ Mayhew 2: 499-500
無情な言葉はわずか九才の子供に浴びせられた言葉である。

ると、父は「出ていけ、二度と顔を見せるな」と言い放ち、以で 来 い 」 と 乞 食 を す る こ と を 命 じ ら れ た。 彼 が で き な い と 答 え

年と三九年のロンドン警視庁法は、警官に浮浪者を排除する権て 正 確 な 数 は わ か ら な い が、 あ る 四 つ 辻 を 独 占 的 に 清 掃 し て い

無名の警官の暴力利を与えており、その時の決まり文句がジョーに向けられた「とた人間が死んで、そこに空きができると、代わりにそこを縄張

第二節

まるな、歩き続けろ」という言葉だった。

ない社会が、ヴィクトリア朝大英帝国の裏面に厳然としてあっ児であれ、親を持つ子供であれ、乞食をしなければ生きていけ

子供たちに乞食をさせて、日々の糧の足しにしたのである。孤がいることが多かったという事実である。最下層の家庭では、掃をする子供たちは、孤児だったとは限らず、むしろ、父や母子供たちもその仕事に従事していた。注目すべきは、四つ辻清た。大人の清掃人に混じって、八才から十六才くらいの多くの

つ辻清掃人は当時のロンドンで日常的に見かける人々であっジョーは道路清掃を生業とする少年であるが、彼のような四）〉のような技を駆使しながら目当ての転回（ Catherine wheelもいた。他にも、地面に手をつき、身体を横に転回する〈側方の中に花や文字などの絵柄を描く特殊な芸を売りにする清掃人食だった。中には、泥を払うのではなく、人目を引くために泥にチップをせがむ最下層の人間たちであり、いわば動き回る乞を見かけると近づき、その足元の土埃や泥を箒で払い、暗黙裏だろう。彼らは、大人であれ、子供であれ、道路に紳士や淑女）、少なくともロンドンのとから推量すると（ Mayhew 2: 472
中 心 部 に お い て は、 四 つ 辻 の 数 ほ ど 清 掃 人 が い た と 考 え て よ い

りとすることが警察によって許可されることもあったというこ

なりわいた。このように、人間の尊厳、もしくは、〈子供の尊厳〉を奪の被害者となったある四つ辻清掃人の少年の言葉を伝えていである。メイヒューの赤裸々なルポルタージュは、大人の暴力が子供に過酷な肉体労働を課すという形で振るう間接的な暴力

数の子供たちにおける児童労働を通して見えてくるのは、大人広げられていたということを示している。

ことを、そして、その結果、彼らの間で熾烈な生存競争が繰りたという事実は、ロンドンにいかに清掃人が多かったかという）。 四 つ 辻 清 掃 を す る 人 た ち に
客 に 近 づ く 者 も い た（ 498-501
おいて、そのような形で、客引きのために特に目立つ必要があっ

われた状態で、ただ生きるために働くことを余儀なくされた多

3

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2

隆）
第 9 章『荒涼館』（中村

生き延びるために組織化されたギャングとして集団行動するのる。というのは、道路清掃をする少年・少女たちはたいがい、れるのは、彼が単独で行動する清掃人だったからだと述べてい（中略）の悪いスリです。歩く気なんてちっぽけもない」

捕する義務があります。こいつは私が知っている中で最もたち「奴にはもう何度も注意をしてきたんです。だから私は奴を逮（中略）

もうどこにも行く所はないっていうのに」

が慣わしで、一つの集団につき〈縄張り〉となる四つ辻を三つ「おい、そんな真似はやめろ。さもないと、お前さんを今すぐ

サ ザ ラ ン ド は、 ジ ョ ー が「 と ま る な、 歩 き 続 け ろ 」 と 言 わ

清掃の少年ギャングは、六人から十人くらいで構成され、同じから四つ持っていたからである。メイヒューによれば、四つ辻の人間は、集団で暴行を受ける羽目になった。道路清掃は、雨所属する集団以外の人間が勝手に道路清掃の仕事をしたら、そ集団に属している者だけが、同じ縄張りで仕事ができた。もし、うことだ。もう五百回も言ったはずだ」（第一九章）

めて揺さぶった。「俺の命令はだ、歩き続けなくてはならんといにお陀仏にしてやるぞ」警官はそう言うと、少年の体を力を込）。ジョーがもし、このなどもしたという（ Mayhew 2: 496-97
ような少年ギャングの一味であったら、彼はこれほどまでに警り、馬車の扉開けをしたり、雪が降った時には、軒先の雪掻きことになる。たとえば、紳士淑女のために馬車を探してやった

いると仕事は極端に少なくなったので、他に様々な仕事をする

は、警察権力という暴力装置のメタファーなのである。

前〉を失い、警官という〈職名〉だけが残る。つまりこの警官

してこの警官は〈人間性〉を失い、人間に与えられた固有の〈名うに繰り返す。同情の念を根本から欠き、同じ言葉をオウムのも動かさず、同じ命令（「 と ま る な、 歩 き 続 け ろ 」）を機械のよ

警官は、浮浪児の少年ジョーの汚れた涙を見ても感情を少しの後で道が泥濘になると身入りが良い仕事になったが、晴れて官に追い立てられることはなかったはずなのである。しかし、特有な脅しから始まり、次に「お陀仏にしてやるぞ」という暴

この警官の暴力は、第一に「逮捕するぞ」というこの職業にように繰り返すこの警官はまさに一つの〈機械〉である。かくジ ョ ー は 孤 立 主 義 の ア ウ ト ロ ー 的 生 き 方 を 選 び と り、 そ の 結果、 警 官 に 以 下 に 見 る よ う な 厳 し い 取 り 締 ま り を 受 け る こ と に「俺はいつだって歩き続けている」少年は叫んだ。そして、汚し、脅しの言葉が実際の暴力行為を呼び込んだ形になっている。

の身体に手をかけ、揺さぶるという緩やかな物理的暴力を行使なる。

れた涙を袖で振り払った。「俺は歩き続けてきた。ずうっとだ。

ベンヤミンは、「暴力批判論」において、労働組合が断行する

力をちらつかせるさらなる脅しの言葉が続く。そして、ジョー

生まれてからずうっとだ。いったいどこへ行けっていうんだ！

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国家・警察・刑事・暴力装置ある。さらに言うと、当時の文脈においては、警官の脅しの言

官の脅しの言葉という非行為もまた、暴力を内在させるもので暴力を内包すると指摘しているが、ジョーに対してなされる警使するという〈恐喝〉だと述べた上で、恐喝それ自体がすでににすぎず、ストライキとは、一定の条件下に入れば、暴力を行ストライキという〈非行為（ nonaction）〉は、経営者側の回答に不満を抱く組合側がするかもしれない暴力の一時的な棚上げ

じ込められていた文字通り、豚箱然とした空間で、堪えがたい

ヴァーが入れられた地下牢は、直前まで六人の酔っぱらいが閉という点で、独占的で合法的な暴力行為である。加えて、オリ的に行使する暴力であるが、これは国家の名のもとになされる人間を有無を言わさず閉所に監禁することが、警察権力が特権

下牢に閉じ込められてしまう。このように、犯罪の疑いのあるだけで、ニューゲイト監獄を遥かに下回る劣悪な警察署内の地

家の側面を持っていた作者ディケンズは、『オリヴァー・トゥ

濡れ衣を着せられ、警察署の牢屋に閉じ込められる。社会改良

皮肉で、実行犯ではなかったオリヴァーだけが捕まり、スリのター・ベイツがスリをする現場に立ち会うことになる。運命の一〇章では、オリヴァー少年は、アートフル・ドジャーとマスさ れ た『 オ リ ヴ ァ ー・ ト ゥ イ ス ト 』 に 戻 っ て み よ う。 そ の 第うか。それに関連して、『荒涼館』よりも十年以上も前に出版

ジョーに振るわれるかもしれない物理的暴力とは何だったろたら、オリヴァーがそうであったように、弁明の機会すら与え

デ ィ ケ ン ズ の 小 説 が 証 明 し て い る。 ひ と た び こ の 犠 牲 者 に な っの構築が警察権力の深部に常に潜在するものであったことは、もなかった。少なくともヴィクトリア朝の英国社会では、冤罪

少年に着せられたスリの罪は完全な濡れ衣であり、微罪ですららの近くにいただけである。つまり、年端のいかないオリヴァーには違いないが、実のところ、彼はスリの実行犯であるドジャー

た〈スリ〉自体はその常習性からして、決して軽くはない犯罪

つことも、監禁に伴う副次的暴力となる。オリヴァーが疑われ穢なさに満ちていたが、監禁場所をきわめて不愉快な場所に保オ リ ヴ ァ ー は、 単 に ス リ の 現 場 に 居 合 わ せ て い た と い う こ と葉は、かなり明確な物理的暴力のイメージがあった。

イスト』において、警察署の牢屋の惨状について痛烈な皮肉を濡れ衣を着せた上に、逮捕し、身体を不衛生な空間に拘束すてもらえないものだった。

放っている。
警察署では男も女も毎晩、正真正銘の微罪（ること。これが警察権力が志向する一つの典型的な暴力行為である。その第一の犠牲者がオリヴァーだったとすると、第二のthe most trivial） で（ こ の 微 罪 と い う 言 葉 に 注 目 し て い た だ き た い のchargesですが）、地下牢に閉じ込められています。警察署の地下牢に比0

犠牲者になる瀬戸際まで行ったのが、四つ辻清掃人のジョーで0ある。警官がジョーに対して、逮捕するぞと息巻くのは前に見

べたら……ニューゲイト監獄はまさに宮殿です。（第一一章、傍
点筆者）

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5

所持していたからだった。警官は明らかな浮浪児であるジョー

り、歩き続けないからというよりは、彼が身分不相応の金銭をた と お り で あ る が、 そ の 大 き な 理 由 は、 ジ ョ ー が、 立 ち ど ま

ドは、およそ二万五千円と算出できる。

に二十万円として、これを八ポンドと等価とみなすと、一ポン探すと、大卒の初任給あたりになるだろうか。大卒初任給を仮

八 ポ ン ド だ っ た。 ガ ッ ピ ー の 給 料 レ ベ ル を あ え て 現 代 の 日 本 にその男が眠る墓地を案内しただけで、ジョーは一ソブリン金貨

代書の仕事を請け負い、最近亡くなった男（ネモ）のアパート、のもとにやってきて、スナグズビーの家、スナグズビーが出す中だと名乗る、ヴェールをかぶった高貴な婦人がある時、ジョー）と決めつける。それに対し、ジョーは説明を試みる（ gonoph
が、それはいかにも不可思議な話には違いなかった。自らを女ン銀貨が出てきたんです」（第一九章）と言い、ジョーをスリせしましょう。ちょっと身体検査しただけで、二枚の半クラウ

ジョーが女中に扮した謎の女性から一ポンド金貨を貰った時、間も食べることができたわけで、最底辺の労働者階級に属する

すると、労働者階級なら、一ポンドあれば、四〇日から八〇日とになる。一ポンドは、二四〇ペンスであるから、一日三食と限の一回分の食事は一ペニーから二ペンス程度あれば足りたこ

ニーか二ペンス、ゆで卵一個は一ペニーだった。つまり、最低

コーヒー一杯の値段は一ペニーで、ハムサンドイッチは、一ペ理の付いた一枚のパンの食事は一ペニーである。また、簡単な調べるやり方がある。メイヒューによると、パブにおける魚料

貨幣価値を推定する別の方法として、具体的な商品の価格をが二枚の半クラウン銀貨を持っていたことに疑問を抱き、居合を貰っている。その時のジョーの手持ちの二枚の半クラウン銀

仰天し、思わず安全のため口の中にその金貨をしまい込んだ（第わせた文具屋のスナグズビーらに「さて、皆さんに判断をお任

貨は、宿の払いをしたり、何人かに盗まれた挙げ句の残りだ、

タにガッピーがプロポーズした時の話からおおよそ推量できだったのだろう。これについては、小説のヒロインであるエス

金貨一枚は当時の一ポンドであるが、どのくらいの貨幣価値

ガッピーの給料から算定した額（二万五千円）とほぼ同じであ百円と等価とみなすと、一ポンドは二万四千円となる。これは、この屋台の一杯のコーヒーを現代の自販機の缶コーヒーの価格

一六章）のも無理はなかったのである。試しに、労働者向けの

アントニー・ウッドによると、十九世紀中頃の平均的な労働る。求婚にあたって、エスタを鼻白ませるリアルな金銭的実生者の週給は十五シリング、すなわち四分の三ポンドで、熟練工る。

私の週給は二ポンドですよ」（第九章）と言う。つまり、二十「サマソンさん、ケンジ・アンド・カーボーイ法律事務所での中産階級に所属するガッの週給は三ポンドである。だとすると、活のことを延々と語り始めるガッピーは自分の給料について、代前半くらいのまだ駆け出しの事務員であるガッピーの月給は

7

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6

料理も出していた労働者階級向けのコーヒー屋台（図版②）のというのがジョーの説明だった。
隆）
第 9 章『荒涼館』（中村国家・警察・刑事・暴力装置

図版②「早朝のコーヒー屋台」（メイヒュー、『ロンドンの労働とロンドンの貧民』より）
一日の労働の前に一杯のコーヒーで体を温める。焙煎などで手間のかかるコーヒーは外で飲むものとして発達し、淹れるのが簡
単な紅茶は家庭の中で愛好される嗜好品となった。

ピーよりも、熟練工の方が週給にして、一ポンドも高かったことになる。これは熟練工が当時において、高く評価されていたことを物語るが、別の見方をすると、ガッピーが中産階級の最底辺に位置していたことを示す。エスタがガッピーを歯牙にもかけなかった理由の一つは、彼が自ら暴露したあまりに低い収

入 レ ベ ル に 帰 せ ら れ る か も し れ な い。 荒 涼 館 の 家 政 を 取 り 仕切っていたエスタの経済観念はしたたかだったのである。

ともあれ、一ポンドは二万五千円程度と考えると、絶対的価

値としては、極端な大金ではない。だとしても、ほとんど乞食であったジョーが貰った額としては法外である。ジョーが所持していた半クラウン銀貨は、当時の貨幣単位で八分の一ポンドであり、それが二枚で、四分の一ポンドとなる。この額は先ほどの算定式にしたがうと、たかだか六千円程度にすぎず、ジョーが 浮 浪 児 で 乞 食 で あ っ た と し て も、 警 官 が 特 に 目 く じ ら を 立 てるほどの金額ではないように思われる。実際、特に裕福とも思えないプチ・ブルジョワの法律文具商のスナグズビーは、ジョーに 会 っ た ら、 こ っ そ り と 半 ク ラ ウ ン 銀 貨 を 恵 む こ と を 慣 わ しとしていたのだから、二枚の銀貨で、ジョーをスリ呼ばわりして、騒ぎ立てるこの無名の警官は少々度を越しているように見える。ただし、注意すべき同時代の証言を一つ指摘しておかな

く て は な ら な い。 メ イ ヒ ュ ー が 一 八 五 六 年 に 取 材 し た 四 つ 辻 清

掃 の 少 年 の 証 言 に よ る と、 彼 ら は 現 金 を 持 っ て い る の が 警 官 に見つかると、十四日間の監獄送りになったという（ Mayhew 2:）。ジョーがまさに現金を持っていたわけだが、直ちに逮捕・
496

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収監となっていないのは、ディケンズがメイヒューほど下層社会の現実に通じていなかったか、もしくは、出来て間もないロンドン警視庁では、罰則適用の体系が完備しておらず、十四日間の監獄収監の刑がそれほど厳密な適用を受けていなかったからではないかと推測される。いずれにしても、ジョーが逮捕さ警察という暴力装置れる寸前まで行ったことは明らかである。

第三節
この小説の時代背景は、一八三〇年代後半と考えられている）、仮に執筆時と同時代の要素も含むとFord & Monod xix
仮定しても、一八五二年前後までである。この時期は、ロンド

157

が（

ン警視庁が誕生して間もない頃で、近代的警察機構へと変貌しつつあった過渡期にあたる。警察史をひも解くと、内務大臣ロ
バ ー ト・ ピ ー ル の 肝 煎 り で、 ロ ン ド ン 警 視 庁 が 誕 生 し た の は
一八二九年のことであり、さらに、四二年にロンドン警視庁内）が設に 専 門 的 な 探 偵 集 団 を 擁 す る 刑 事 部（ Detective Office
けられた。こうして、十九世紀のちょうど半ばまでの二十年ほどで、イギリスの刑法は合理化が進んだ。たとえば、この時期に、死刑が適用される犯罪の範囲が大幅に狭められ、複雑に分引き集団〉とでも呼ぶべき古い警察とは一線を画した、合理的ストリート・ランナーズ）（図版③）と呼ばれた、いわば〈岡っこの近代的な警察組織は、それ以前のボウ街警察隊（ボウ・岐していた窃盗に関する刑法が統合されている。

8隆）
第 9 章『荒涼館』（中村

図版③「ボウ街警察隊」（クルックシ
ャンクの挿絵）左から二人目と三人目の男がロンド
ン警視庁以前の警察官。警察と制服が結びつく以前の警察官の背後にはまだ国家という体系的な暴力装置が顕在化していなかった。

国家・警察・刑事・暴力装置で機能的な警察を目指したものだった。近代的な組織としてのストリートチルドレンたちは、疑いようなく、犯罪者予備軍）。犯罪を予防するためには、たことである（ Collins, Crime 197
犯罪の芽をできるだけ早く摘むに越したことはない。たとえ、するように、
この新しい警察の主たる目的は〈犯罪の予防〉だっのお手本となったほどである。注目すべきは、コリンズも指摘の各地方警察のモデルとなったばかりでなく、現代の警察制度したロンドン警視庁は、その後数十年間で整備されたイギリスの二人の理事はきわめて先見の明にすぐれており、彼らが主導きたというべきかもしれない。なぜなら、『荒涼館』において、意地の悪い見方をすると、近代警察は、むしろ犯罪を偏愛して捕願望〉は、警察機構が本質的に持っている願望に他ならない。

察 権 力 と い う 暴 力 装 置 が、 常 に 犯 罪 者 を 探 し 求 め て い る こ と をな」（第一九章）という粘着質の捨て台詞は、警官もしくは警えておけ、この次はこんなに簡単に逃げられないということをないと諦めた警官はその場を立ち去るが、この時放たれる「覚スナグズビーの擁護もあり、ジョーをスリの容疑で逮捕できであり、したがって、彼らが警官に睨まれるのは避けられない

少額な銀貨二枚であったとしても、乞食同然のジョーが持って裁判が弁護士の飯の種であるのと同様に、警察にとって、犯罪ことだった。

いるなら、そこには犯罪の疑いがあると警官が思ったとしてもは 飯 の 種 で あ り、 自 ら の 存 在 意 義 を 証 明 す る 唯 一 無 二 の も の だ

ロンドン警視庁の基礎を作ったのが、理事を務めたロウアン大不思議ではない。かくして、ジョーは、立派な犯罪因子として佐とメイン弁護士である。フィリップ・コリンズによれば、こ睨まれ、逮捕されそうになった。しかし、裏を返すと、犯罪予からである。

透していた。このことを示すのが、無実の罪で留置場に放り込

ズ 』 な ど の 記 事 に お い て、 ロ ン ド ン 警 視 庁 を ほ と ん ど 盲 目 的 に

ディケンズは自らが主宰した週刊誌『ハウスホールド・ワー

第四節 バケットの暴力示している。ジョーに対する無名の警官に内在するある種の〈逮防組織としての警察は、犯罪の匂いに過敏になるあまり、この警官のように易々と冤罪を作り出してしまうことがわかる。有体に言うと、「疑わしきは逮捕する」というある種の短絡思考が、まれたオリヴァーと、スリという冤罪をなすりつけられ、逮捕礼賛する言葉を繰り返している。それは、ディケンズにおける近代化されたはずの当時のロンドン警視庁の組織の末端まで浸されそうになったジョーという孤児である。しかし、同時に、

ロンドン警視庁という組織を全体として偏愛したわけではない）と言わ（ Collins, Crime 201
適切な庇護者を持たないゆえに孤児や浮浪児たちが、団結して、 「ロンドン警視庁との色恋沙汰」れるほどである。だが、『荒涼館』を読む限りにおいて、彼は四つ辻清掃人というギャング集団を結成していたことも忘れるべきではない。ヴィクトリア朝中葉のロンドンに集結していた

158

･

隆）
第 9 章『荒涼館』（中村として機能する警官を描き出したディケンズが、ロンドン警視とわかる。すでに見たように、ジョーに対して非情な暴力装置指摘している。

満たしているだけの「浅はかな結末」を呈示するにすぎないと国家権力に盲目的に服従する無名の警官とは異なるタイプの警あくまでもバケット警部だけである。つまり、バケット警部は、）、より官 た ち が〈 神 格 化 〉 さ れ て い る と 述 べ て い る が（ 203
正確を期すならば、神格化ないしは特別扱いされているのは、従する手下にすぎない。コリンズは、『荒涼館』において、警止させられ、規律や規則で縛られ、国家の指導者に盲目的に服的な無名の警官である。彼は、ヴェーバーが指摘した、思考停

るということである。一つはこれまで見てきた非個性的で匿名べきことは、『荒涼館』には二つの異なったタイプの警官がいいた作家として扱い、「追い詰められて」をこのジャンルの一及しているものの、あくまで余技として探偵小説的なものを書史を書いたエラリー・クイーンは、ディケンズにかろうじて言は、一八四一年の「モルグ街の殺人」以降の百年間の探偵小説ズを挙げることによってディケンズを等閑視している 。あるいぐ懸け橋となった作家として、デュマ、フェニモア・クーパー、れるドロシー・セイヤーズは、デュパンとホームズとの間を繋

評家はほぼ皆無に等しい。たとえば、探偵小説家としても知ら

す る に す ぎ な い『 荒 涼 館 』 を 本 格 的 な 探 偵 小 説 と し て 捉 え る 批

キングホーン殺しをめぐるプロットが広大な小説の一部を構成

しかし、このような見方はミラーに限った話ではない。タル

官であることを確認しておく必要がある。彼は〈探偵小説〉と庁を全面的に支持していたとは考えにくい。ここで考えておく

いう新しいジャンルの枠組みの中で捉えられるべき存在なので篇として推薦するにとどまる。さらに、ブラウン神父の生みのウッド夫人、シェリダン・レ・ファニュ、ウィルキー・コリンある。

に加担してしまっている。ミラーはこれらを考慮し、探偵小説

いて、まんまと裏をかかれ、夫人の逃走の果ての自殺に結果的を欠くというべきか、バケットは、デドロック夫人の追跡におは一見、完璧な探偵小説の体裁を整えている。だが、画竜点睛

犯罪を再構成してみせるバケット警部を内在させる『荒涼館』

証拠を集めた上で、真犯人としてオルタンスを逮捕し、彼女の成すること」が探偵小説の常套手段であると指摘する。周到にＤ・Ａ・ミラーは「探偵が議論の余地を残さずに犯罪を再構

ディケンズの後期のほとんどの作品において〈犯罪〉と〈捜査〉偵小説の完璧な形を備えていると明言している。彼によると、

涼館』は英国における最初の探偵小説であるばかりでなく、探）。
てはほとんど黙して語らない（
Chesterton
101,
120
『荒
ところが、注目すべき例外がいる。ロナルド・トマスは、るにもかかわらず、『荒涼館』における探偵小説の要素についケンズのリアリズムの新境地を示すものとして高く評価していを「非常に成功した探偵小説」と認め、また『荒涼館』をディ親でもあるチェスタトンは未完の『エドウィン・ドルードの謎』

10

としてこの小説を見るならば、「読者の結末への欲求」を単に

11

159

9

国家・警察・刑事・暴力装置

は、プロットの中枢をなしており、ディケンズは、ヴィクトリ
ア朝の小説に探偵小説という新しいジャンルを導入し、根づけ）。
た第一人者なのである（ Thomas 176-79
以下では、トマスのこの指摘を受け、特に、バケット警部の造型に注目しながら、『荒涼館』の探偵小説的な要素を再検討してみる。そうすると、バケットとデュパンとホームズを相互に繋ぎとめる共通項が少なくとも三つほど見つかる。
第一の共通項は、バケットが、デュパンやホームズと同じよ）〉の系譜に連なるということであ
うに〈変わり者（ characterる。コリンズの言葉を借りると、バケットはそのモデルとなっ

160

たロンドン警視庁に実在していたフィールド警部（図版④）を忠実になぞった結果、変わり者の刑事（探偵）として、私たちの前に登場することになった。コリンズは、たとえば、『月長石』のカフ巡査部長も変わり者の探偵の系譜であると述べ、その変人ぶりを、バラ栽培への情熱とどこから見てもおよそ警官らし）。デュパンやく な い 風 貌 に 求 め て い る（ Collins, Crime 211
ホームズに限らず、名探偵に変わり者が多いのは論を俟たないが、彼らのこの特質の起源は、既成の保守的な組織からの逸脱に求められるだろう。プロの刑事を鼻であしらうアマチュアの
天才的私立探偵は警察機構という既成組織から逸脱しているた
めに、変わり者の宿命を背負って生まれてくる。しかし、いずれにしても、デュパンやホームズは、しばしば、難問に頭を抱えた凡庸な警察の依頼で行動するのであり、警察機構という組織とまったく無縁なわけではない。私立探偵は、警察組織と一

図版④「フィールド警部」（スレイター編『ディケンズのジャーナリズ
ム 1834-51 年』より）
ディケンズは彼の案内でロンドンのスラム街の探訪に行く。犯罪地区でのフィールドは悪党たちに君臨する
イスラムの皇帝（スルタン）のようだったとディケンズは書いている。

隆）
第 9 章『荒涼館』（中村

般市民とを分かつ境界線上にいるマージナルな人間である。
では、バケットはどうだろう。彼は英文学史上初めて登場するプロの刑事であり、その背景には、誕生して間もないロンド
ン警視庁という実在の組織があった。その意味では、組織内部刑事というよりは、誰かに雇われ、その人物から報酬を得る私

立探偵に限りなく接近していく。バケットは、警察組織の枠を易々と踏み越えてしまう変わり者の職業刑事なのである。

第二の共通項は、バケットにおける〈超人〉の要素である。

ような振る舞いをする。タルキングホーンに、私生児エスタをた謎の女性の正体をつきとめること）のために働く私立探偵のがら、タルキングホーンの私的な興味（ジョーが墓場に案内しち会っている。言い換えると、バケットは公職の刑事でありな

ト は 明 ら か に、 タ ル キ ン グ ホ ー ン の 依 頼 を 受 け て、 そ こ に 立

ビーに、すでに来ていたバケットを紹介するが、ここでバケッ

ば、第二二章で、タルキングホーンは、自宅に招いたスナグズ

比べると、バケットの行動はあまりに融通無碍である。たとえジョーを厳しく取り締まる彼の無名の部下たちであり、それにおける英雄そのものである。バケットはその超越的な英雄性に従うなら、時空という環境に勝るバケットは神話的な英雄譚にが多少は棚上げされている世界の中で動く」。フライの理論に者に勝り、環境に勝る……。ロマンスの英雄は通常の自然法則に許された特質である。フライによると、「典型的な英雄は他を超越し、偏在する力を持つことは、まさに、英雄という超人

間も場所もバケットを縛ることはできない」（第五三章）。時空「時
り、同時に、「無数の眼」を持つ化け物でもある。さらに、

ケットは、時として、他者からは見えない超自然的な存在であである。
「幽霊のように出現する」（第二二章）ことのできるバ）。 バ ケ ッ ト に 内 在 す る 超 人 的 な 力 と は、Collins, Crime 206
たとえば、彼の特質として繰り返し語られる神出鬼没な偏在性コリンズに倣うなら〈英雄〉と言い換えてもことは同じである

産んでいたという秘密を暴かれ、出奔したデドロック夫人をバおいても、デュパン＝ホームズの系譜に連なる。

に組み込まれた探偵であるが、彼は組織的な動きをせず、単独

ケット警部が追跡する場面も事情は似ている。彼は、レスター・
すが、完全に私的な利害による依頼を受けるばかりでなく、捜何よりも雄弁に語るのが、超人的な推理力であることは言うま

第 三 の 共 通 項 は 不 抜 の 推 理 力 で あ る。 探 偵 に お け る 英 雄 性 を行動を好む。組織的な動きをするのは、逮捕願望に支配され、 （デドロック卿の依頼を受けて、デドロック夫人の追跡に乗り出索 の 費 用 を レ ス タ ー 卿 か ら 貰 っ て 特 に 恥 じ る こ と も な い。 バ

でもないが、バケットはここでもデュパン＝ホームズに決して引けを取らない。デュパンやホームズの超人的な推理力はあまりに有名である。たとえば、初対面の依頼者を一瞥しただけで、（第五六章）。ここでわかりました」

承知しました。もちろん会計報告はします。惜しむことなく金を使え、ですね？

その人間の出自や来歴をたちどころに言い当て、周囲の者を煙と？

もまた、バケットは公的な警察組織から著しく逸脱する。彼は、

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ケットは、札束を数えて言う。
「百六十枚。これを費用に使え、13

人間は自分の胸の所に窓を付けているようなものなのだ」。超

み笑いを浮かべて、私に自慢した。彼から見ると、ほとんどの「モルグ街の殺人」に次のようなくだりがある。
「デュパンは含心の中を覗く天才であるという設定はポーの独創に由来する。

に巻くのはホームズの十八番である。もっとも、探偵が人間の犯 人 を 特 定 す る。 バ ケ ッ ト に お け る こ の 一 連 の 際 立 っ た 手 腕あり、明敏な推理力を働かせ、確実な物証を手に入れたのち、あるとともに、無数の眼を持ち、時空を超越する超人＝英雄でとして見事な出来ばえを示している。彼は、変わり者の探偵でれ る バ ケ ッ ト に よ る オ ル タ ン ス の〈 犯 罪 の 再 構 成 〉 は 探 偵 小 説

力を得て、確実な物証を何点か手に入れる。第五四章で展開さ証拠固めをするためだった。そして、バケットは有能な妻の協こ

人的な探偵が、他人の心を見透かす天才であるという仕掛けはは、彼がデュパン＝ホームズの系譜に連なることを示すが、そはバケットにも当てはまる。というのも、バケットもデュパンとれでもなお、バケット警部を名探偵と呼ぶことにはためらいがお同様の千里眼の持ち主だからである。バケットにとって、人間

トは名探偵の系譜から著しく離反していくが、その乖離を決定）」（第五四章）によるからであり、「神の啓示（ the living Lord
彼の推理法則は、いわば、山勘なのだ。ここにおいて、バケッ

残る。なぜなら、彼がオルタンスを真の殺害者と睨んだ理由は、「私は身分を問わず、実にたくさんの人間についてあまりに多くづけるのは、犯罪の暴露に続けて、ある行為をするからである。

を読むことができた。

の事を知ってしまっているので、あれやこれらの一片の情報でバケットは、オルタンスに手錠をかける。
「 次 の 瞬 間、 バ ケ ットはオルタンスの手首に手錠をかけた。『これで一つ』とバケッ

ら、私は真実をもって答えます。ノーです」（第五四章）と述し、 最 初 か ら ジ ョ ー ジ を 真 犯 人 と 思 っ て い た の か と 問 わ れ る な

バケットの深謀遠慮だった。バケットはレスター卿に対し、「もトの思い上がりに聞こえなくもないが、実は誤認逮捕こそは、

ジョージを誤認逮捕しているために、一見すると、これはバケッ

われる。この瞬間、『 荒 涼 館 』 に お い て、 探 偵 小 説 寄 り に 振 れように、容疑者の身体を物理的に拘束するという逮捕願望に捕に手錠は不要であるにもかかわらず、彼は、無名の警官と同じ置の下で働く職業刑事であることを思い出してしまう。名探偵の探偵だったバケットは、土壇場で、警察という組織の暴力装（第五四章）。つまり、組織から逸脱することを好んだ変わり者

トは言った。『さあ、もう片方の手を。これで二つで終わりだ』」

べている。ジョージを逮捕した理由は、それによってオルタン続けたジャンルの振り子は、唐突に停止する。

タ ル キ ン グ ホ ー ン 殺 害 の 犯 人 と し て い っ た ん、 退 役 軍 人 のなものはないでしょう」（第五四章）

ぶれたりはしません。まぁ、盤上の駒の動きで私を驚かすよう

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スを油断させるためであり、何よりも、近代警察にふさわしい

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の心の動きは、チェスの駒のようなもので、彼はすべての〈手〉

国家・警察・刑事・暴力装置

注
こ こ に 示 し た 四 項 目 の 要 約 は、 ヴ ェ ー バ ー の 記 述 を 踏 ま えCollins, Crime 197-99; Ronald Tomas, “Detection in theNovel , ed. Deirdre David (Cambridge: Cambridge UP, 2001) 175.
ミラーによると、殺人事件の単純な解決で満足していないとVictorian Novel,” The Cambridge Companion to the Victorian8

豊かな栄養を持つ小説であるとミラーは指摘している。
1988) 95-97.

D. A.

Miller, The Novel and the Police (Berkley: U of California P,

Henry

探偵小説についての最高の批評の一つとも
109, esp. 85-92.

Haycraft (1946; New York: Biblo and Tannen, 1976) 72-

Mystery Story: A Collection of Critical Essays , ed. Howard

Dorothy Sayers, “The Omnibus of Crime,” The Art of the

York: Dover, 1968) 497.

のヴィクトリア朝中期の物価と考えられる。
166, 184.
ed. (Harlow: Longman, 1982) 184.

Anthony Wood, Nineteenth Century Britain 1815-1914 , 2ndMayhew, vol. 1,

一 八六 〇 年 頃 ま で の も の で、『荒涼館』の時代とほぼ同じ頃

1996) 236-52.
メ イ ヒ ュ ー が 挙 げ て い る こ れ ら の 物 価 は、 一 八 四 九 年 か ら

Bullock and Michael Jennings (Cambridge, MA: Harvard UP,

Walter Benjamin, Selected Writings , vol. 1, ed. Marcus） 90-98.
UP, 1966

Hundred Years” in Haycraft 476-91, esp. 483.
フ ー コ ー は 警 察 と い う 制 度 に 象 徴 さ れ る 治 安 権 力 は、 自 ら

Ellery Queen, “The Detective Short Story: The FirstJohn Sutherland, Is Heathcliff a Murderer? (Oxford: Oxford 言われるセイヤーズのこの論文は一九二九年に出版された。

Mayhew, London Labour and the London Poor , vol. 2 (1861; Newり、 ロ ンドンで道路清掃をする子供の数は激減したという。

York: Norton, 1977) 238.
凍てつく冬になると、四つ辻清掃の子供は外に出されなくな

George Ford & Silvère Monod, notes, Bleak House (New2004) 33-35.

『荒涼館』はLectures , trans. Rodney Livingstone (Indiana Polis: Hackett, 能な永遠の謎を探究しているという点において、て い る が、 多 分 に 筆 者 の 解 釈 に よ る。 Max Weber, The Vocation ころにむ し ろ こ の 小 説 の 長 所 が あ る。 人 間 に 内 在 す る 解 決 不

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10
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Michel Foucault,

UP, 1957) 33.
ポ ー の「 モ ル グ 街 の 殺 人 」 に 触 れ て、 ケ ネ デ ィ は、 こ の 世Northrop Frye, Anatomy of Criticism (Princeton: Princeton

Sheridan (1975; New York: Vintage, 1995) 214.

Discipline and Punish: The Birth of Prison , trans. Alan

注 ぐ「 幾 千 も の 眼 」 で あ る と 述 べ て い る。

を 不 可 視に し た 上 で あ ら ゆ る も の に 絶 え ざ る 監 視 の 眼 差 し を

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隆）
第 9 章『荒涼館』（中村界 初 の 探 偵 小 説 が ジ ャン ル の 規 範 を 作 っ た と 述 べ、 探 偵 小 説の 四 つ の 必 須 項 目 を 指 摘 し て い る。 そ れ は、 風 変 り な 探 偵
J. Gerald）、 褒 め る が 洞 察 力 の な い 相 棒、 間 抜 け な
eccentric sleuth

警 察、 一 見 し た と こ ろ 解 決 不 可 能 な 犯 罪 で あ る。
Kennedy, ed., The Portable Edgar Allan Poe (New York:
Penguin, 2006) 227.
佐々木徹氏は、『荒涼館』のある一節に注意を向け、そこに、ホーて、バケット警部の家の下宿人がオルタンスであったと明かされる

二二～四五頁）。第五四章でのバケットの謎解きの場面になって初めとフォークナー」『フォークナー』第一三号［松柏社、二〇一二年］

解できなかっただろうと指摘している（佐々木徹「推理小説の伝統てはならない」という推理小説のフェアプレイの法則が最後まで理木氏はまた、ポーと異なり、ディケンズは、「作者は読者に嘘をつい前の夫は煉瓦作りだろう」と言い当てる場面である（第四六章）。佐々医師ウッドコートが、「カバンや服についている粘土の色」から「おムズ物語を髣髴とさせる推理法があることを指摘している。それは、15箇所などは確かにフェアとは言えない。

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国家・警察・刑事・暴力装置