第 3 章『ニコラス・ニクルビー』

喜劇としての暴力―舞台と社会の間西垣佐理「ニコラス、スクウィアズ校長一家を驚かせる」（第 13 章、フィズの挿絵）

喜劇としての暴力―舞台と社会の間

マン・アンド・ホール社との執筆契約同意書には「『ピクウィッ

ク・クラブ』と同様の登場人物や分量の点で同程度の内容を持喜劇およびメロドラマの伝統と暴力場面の意義

第一節

）
、作品が最
つもの」と記されていることから（ Letters 1: 659
初から喜劇的娯楽小説たることを運命づけられていたのは明ら

気で俳優を目指したこともあった。そのため、彼の初期作品にルとして、シェイクスピア以来の伝統的喜劇、そして十八世紀は数多いが、作品理解に欠かすことのできない演劇上のジャン

ほかにも『ニコラス・ニクルビー』を特徴づける演劇的要素かである。

ディケンズという作家は大の芝居好きであり、生涯を通じては少なからず演劇的要素が垣間見られる。なかでも『ピクウィッからヴィクトリア朝期にかけて流行したメロドラマの二つを挙

素人演劇を行ない、『凍った海』などの戯曲を書き、一時は本ク・ ク ラ ブ 』、『オリヴァー・トゥイスト』に続く第三の作品と喜劇とは、悲劇に対置され、基本的には社会諷刺や笑いを伴して書かれた『ニコラス・ニクルビー』は、舞台俳優で友人のい、 最 後 は ハ ッ ピ ー・ エ ン ド で 幕 が 下 り る 演 劇 の 一 形 態 で あげなくてはなるまい。

以来続くピカレスク小説の伝統を下敷きに、十九世紀的教養小ウィリアム・マクリーディに捧げられた作品であり、十八世紀説の体裁を踏まえつつ、演劇、とりわけ喜劇やメロドラマの要）る。喜劇はロマンティック・コメディや風習喜劇、笑劇（ farceなど数種類に分類される。また、シェイクスピアの『終わりよけ れ ば す べ て よ し 』 に 代 表 さ れ る、 現 代 の 我 々 の 観 点 か ら す る

実 際、 作 中 に は ニ ク ル ビ ー 夫 人 の よ う な 喜 劇 的 人 物 や 滑 稽 な素をふんだんに取り入れた娯楽小説として評価されている。
名前の登場人物が配置されるだけでなく、主人公ニコラスはスと喜劇とは呼べそうにない問題劇（

ン（フィズ）によるものだが、ピーター・アクロイドが指摘すヨークシャーの寄宿学校を取材したハブロー・ナイト・ブラウ

が 通 例 で あ る が、 本 作 の 物 語 時 間 の 大 半 は、 ニ コ ラ ス 青 年 がる。 た と え ば、 喜 劇 に お け る 物 語 時 間 は 一 般 に 極 め て 短 い のクスピアから続く喜劇の作法が踏襲されていることが見て取れ『ニコラス・ニクルビー』の物語構造を俯瞰すると、シェイ）も、広い意problem play

マイクと共にクラムルズ一座という旅役者の劇団で舞台に出演

味では喜劇の範疇に入る。

るように、この挿絵は「あらゆるものがあたかも実際に舞台上

十 九 歳 の 時 の お よ そ 一 年 間 と い う、 長 篇 小 説 と し て は か な り 短

ま た、 作 品 出 版 時 に 添 え ら れ た 挿 絵 は、 デ ィ ケ ン ズ と 共 にし、脚本も書くという形で演劇と深く関わっている。

で起こっているかのように特徴的に描く」ことで作品の演劇性

り主人公が若い青年であることから、恋愛要素の入ったロマン

い期間に設定されている。また、ディケンズの前二作とは異な）。
を高める効果を生み出している（ Ackroyd 284
さらに、本作に関する一八三七年一一月一八日付のチャップ

54

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）

高い作品であることには疑いの余地がない。

）。小説の発表と前後する時期に早る（ Schlicke, NN xviii-xix
くも舞台化されていることを見ても、演劇との親和性が極めて中に多く用いられているという点で首尾一貫しているからであて立ち聞きや劇的な対決場面などといった舞台上の慣習が小説文で指摘するように、典型的な場面や大げさな台詞回し、そしド・ワールド・クラシックス版『ニコラス・ニクルビー』の序なすことができるだろう。ポール・シュリッケがオックスフォーの観点からは、全体が喜劇の伝統に則って統一された作品と見小説としては一貫性がないと批判されることが多い。だが劇作『ニコラス・ニクルビー』は各挿話間の緊密さに乏しいため、迎えているのだ。

のカップルの結婚式および富の獲得というお決まりの大団円をティック・コメディとしての性格も持ち、主人公を含めた複数

プ ロ ッ ト に あ り、 そ れ は 通 常 最 終 幕 に な っ て 初 め て 明 ら か に なとマーティン・コイルによると、「メロドラマの中心的関心は（一八二九）などは、イギリスの十九世紀初頭のメロドラマのあり、たとえばダグラス・ジェロルドの『黒き瞳のスーザン』の若い頃はメロドラマが舞台上で盛んに取り上げられた時期でに 救 わ れ る ヒ ロ イ ン そ し て 悪 漢 が 必 ず 登 場 す る。 デ ィ ケ ン ズ

立てである。登場人物も類型的であり、主人公の男性と主人公

徳的な教訓が語られ、勧善懲悪の幸福な結末を迎えるという筋になった。多くは波乱に富んだ展開と暴力的な場面、そして道

観客の感情に訴えるために筋立てや登場人物が誇張されるようて台詞の朗誦を行なう形式であった。だが、十九世紀に入って世紀に起こった演劇形態の一つであり、最初は音楽や歌を伴っ物語ジャンルがメロドラマである。メロドラマとは、元々十八

な お、『ニコラス・ニクルビー』が小説としての統一感を欠

中では原型的なものとされている（図版①）。ジョン・ペック

物語展開によって読者を惹きつけ一喜一憂させる必要があった誌の連載作品であり、月刊分冊ごとにそれぞれ挿話上の山場とマデライン・ブレイの恋愛関係にまつわる挿話や、スマイクのの悪党ぶりはメロドラマに典型的なものであるし、ニコラスとサー・マルベリー・ホークとヴェリソフト卿といった貴族たち

的メロドラマが展開されている。たとえば、ケイトに言い寄る

確かに『ニコラス・ニクルビー』では、主人公の周囲で典型るある種の秘密から物語が展開する」のである。

という点を指摘できるだろう。その意味において、この小説はくことになった一因として、
これが『ベントリーズ・ミセラニー』

現代の連続テレビドラマの演出技法をいわば先取りしていたと
い え る。 シ ュ リ ッ ケ は 作 品 の 舞 台 化 だ け で な く ド ラ マ 化 や 映 画

どは先に挙げたメロドラマの定義にそのまま当てはまる。

出生の秘密とそれに伴うラルフ・ニクルビーの自殺のくだりなズは複数の小説で用いており、『オリヴァー・トゥイスト』、『荒メ ロ ド ラ マ に 頻 出 す る〈 秘 密 の 暴 露 〉 と い う 手 法 を デ ィ ケ ン

化が現代において成功している事例を挙げ、本作のドラマツル

5

55

3

4

1

喜劇以外で『ニコラス・ニクルビー』に大きな影響を与えたギーが持つ現代性を裏付けている。

2

喜劇としての暴力―舞台と社会の間

図版①「スーザン役のミス・スコット」（1829 年）
『黒き瞳のスーザン』は、船乗りの夫ウィリアムが不在中、妻のスーザンは幾度となく財産と貞操の危機に見舞われるが、最後は幸せな結末を迎えるという筋立て
で、当時流行した「海洋ものメロドラマ」の一つである。

涼館』、『大いなる遺産』ではそれが主要プロットを構成する上で不可欠である。スタンリー・フリードマンが分析するように、

デ ィ ケ ン ズ は 基 本 的 に メ ロ ド ラ マ を「 実 際 の 世 界 を 映 し 出 す も）、それゆえの」だととらえていた傾向があり（ Friedman 320
自らの小説にメロドラマ性を進んで取り入れていたと考えられる。

ディケンズ文学がメロドラマ的だという評価は彼の生前から既になされてきた。その理由は、彼の作品が読者の感情に訴えるような数々の衝撃的な出来事を提示しはするものの、道徳的教訓譚と勧善懲悪的展開によってもたらされる安心感は最後ま『ニコラス・ニクルビー』には、単なるメロドラマ
ただし、で裏切られることがないからである。

的小説であることを拒否していると思われるくだりが存在する。たとえば、クラムルズ一座が登場する場面では、人気があるはずのメロドラマがパロディ化されており、ジョージ・Ｊ・

ワースが、「 ニ コ ラ ス が 一 座 を 離 れ た 後 で さ え、 メ ロ ド ラ マ を笑い飛ばすというクラムルズ一座の雰囲気は作品に色濃く残っ）と述べているように、メロドラマよりもている」（ Worth 56
喜劇の方に重点が置かれた箇所が散見される。また、第二九章でニコラスは悲劇役者のレンヴィルからばかげた果たし状を受け取り、滑稽な決闘場面に巻き込まれる。そこでレンヴィルが披露したのがまさにメロドラマ仕立ての口上と身振りで、それを見たニコラスは腹を抱えて笑いとばすのだ。結局のところ、この決闘は、ニコラスに殴り倒されたレンヴィルが謝罪するこ56

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）

ラスの暴力であっけなく終了させられ、喜劇的な幕切れを見せで興味深いのは、メロドラマ的演出がなされた決闘場面がニコととなり、身重の妻の取りなしもあって一件落着となる。ここと、喧嘩や乱闘騒ぎ、あるいは制裁や決闘など、いわゆる芝居

惑〉や〈堕ちた女たち〉といった社会問題＝背景としての暴力

救貧院、債務者監獄、過酷な労働環境、あるいは女性への〈誘要因となる暴力、たとえば法制度の不備などから発生した教育、けるニコラスの人物造型を表してもいる。このように、ディケ

ろが」あると評しているが、この評価はそのまま作品全体におぽ い と こ ろ が、 そ し て 笑 い 方 に は 予 測 不 能 な 笑 劇 っ ぽ い と こ方や仕草には上品なコメディっぽさが、瞳には青少年の悲劇っだ。第二二章でヴィンセント・クラムルズはニコラスの「歩き応じて役割を変える役者のような存在として登場しているのといった要素がほとんど見られない。むしろニコラスは芝居にものには、オリヴァー・トゥイストとは異なり〈出自の秘密〉

ドラマ的ヒーローの役目を担ってはいるものの、彼の人生その的に受け止められる。そして読者による勧善懲悪の期待は物語面が挙げられる。ただ、いずれの場面もニコラスの行為は肯定章でニコラスがサー・マルベリー・ホークに喧嘩を仕掛ける場

でスクウィアズ校長一家に対して行なう制裁の場面や、第三二スがヨークシャーの寄宿学校、ドゥー・ザ・ボーイズ・ホール

劇的・見せ場的暴力行為の例としては、まず第一三章でニコラ

面（第一九章、第二六章）などが挙げられよう。それに対してケイトに対するサー・マルベリー・ホークの性的嫌がらせの場

おける生徒たちやスマイクに対する虐待の場面（第八章）や、に沿って考えると、背景的暴力の例としては当時の教育制度に『ニコラス・ニクルビー』に登場する暴力場面をこの二分法的に見せ場となる前景としての暴力行為である。

ンズはニコラスからメロドラマ的要素を注意深く取り除いていの 最 後 ま で 裏 切 ら れ る こ と が な い。 大 団 円 や 勧 善 懲 悪 を 約 束 さ

ニコラスは確かに物語内において悪に敢然と立ち向かうメロることが分かる。完全なメロドラマ化を避けようとする配慮にれ た 喜 劇 や メ ロ ド ラ マ に お い て は、 悪 漢 に 対 す る 制 裁 ＝ 暴 力 がでは、劇的状況の構成要素として描かれる暴力と、見せ場として扱われる暴力の間には、作中で具体的にどのような違いがあり、それぞれどのような意義を持つのか、それを第二節以降

で詳細に見ていくことにしよう。

57ている点であろう。

よ っ て、『ニコラス・ニクルビー』という物語においては喜劇
ハイブリディティ

とメロドラマが一種の 混 淆 を示しており、それがディケンズ

原因で主人公自身が悲劇的結末に至ることは原則的に起らないで は、 喜 劇 と メ ロ ド ラ マ と い う 二 つ の 演 劇 形 態 の 影 響 を 色 濃
く受けたこの作品において、暴力はどのように描かれ、どんな喜劇やメロドラマに登場する暴力行為は、大きく二つに分け役割を果たしているのだろうか。
て考えることができるだろう。すなわち、劇的状況を作り出すのである。

独特の娯楽性を作り出していると考えられるのである。

7

6

喜劇としての暴力―舞台と社会の間― 若き貴公子たち― といったら！（中略）しかし生徒たち

青ざめてやつれた顔をした子、痩せ細って骨張った体の持ち主、発育の止まった少年、長く貧弱な脚で猫背の体を支えかねてい

老 人 の 表 情 を 浮 か べ た 子 供、 手 足 に 枷 を か け ら れ た 奇 形 の 子、る少年らがひしめき合っているのが見られた。かすみ目、三つ口、舞台背景としての社会問題

社会問題を取り扱ったヴィクトリア朝の演劇・小説は枚挙にくる脚の子らがいた。両親が我が子に抱く理不尽な嫌悪の情と、

第二節

暇がないが、『ニコラス・ニクルビー』において取り上げられ物心ついてからずっと、残虐と無視に恐ろしいほど耐え続けて寄る辺なさのみが残る幼少期を過ごしていた。人相の悪い少年

たドゥー・ザ・ボーイズ・ホールの描写は、シャーロット・ブ

が、獄舎につながれた悪党のごとく、鉛色の目をしてふさぎ込

ロンテの『ジェイン・エア』に登場するローウッド寄宿学校とディケンズが小説というメディアにおいて活写した劣悪な教んでいた。（中略）情け深い共感や愛情は現れると同時にすべてきた若き生命を語るあらゆる醜さと歪みがそこにあった。かつ育施設や生徒たちに対する虐待の様子は、当時のイギリス社会

だいなしにされ、若く健やかな感情はすべて鞭打たれて干上がて愛らしかったはずの幼い顔が、不機嫌でしぶとい苦悩のしかにおける教育制度の欠陥が暴力と悲惨さを伴う社会悪であるこり、張り裂けそうな胸中なら蟠りうる復讐心はすべて心の芯ま並んで非常に大きな社会的影響を及ぼし、作品発表後、実際にとを明らかにし、改善すべき問題として広く世に訴えるものでで黙々と蝕み、なんという「地獄」の始まりがここで育まれてそうした劣悪な環境を作り出していた寄宿学校のいくつかが廃あった。だが、作中に描かれる学校という場は、搾取と抑圧のめ面で曇っていた。目の輝きが失せ、かわいらしさがなくなり、空間であると同時に、解放をもたらしうる突発的暴力、すなわ

いることか！（第八章）

校に追い込まれたのは周知の事実である。

ちニコラス青年による制裁の舞台背景でもある。激情に駆られ

このように生きる希望さえ与えられない生徒たちの食事風景

た主人公の劇的行為は、背景として描かれる社会的暴力によっは、『オリヴァー・トゥイスト』第二章の「お代わりを下さい」

うに、食費を浮かすため、スクウィアズ夫人は薬効あらたかとて準備されているのである。では、主人公ニコラスは一体どのいう名目で生徒たちに硫黄と糖蜜の混合物を飲ませているが、ような暴力に直面し、自らも暴力に訴えることになったのだろ
まず、ドゥー・ザ・ボーイズ・ホールにおける生徒たちへのの場面と同様、非常に印象的に描かれている。図版②にあるよ

虐待場面は主に第八章で描かれる。最初に目にした生徒たちの挿絵に描かれた生徒たちの表情にはその効き目が全くないことうか。

様子は、ニコラスの視点で次のように語られている。

58

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）（第 8 章、フィズの挿絵）

図版②「ドゥー・ザ・ボーイズ・ホールの内服倹約術」

が如実に示されている。寝所も二、三名で一台のベッドをあてがわれ、衣類も取り上げられて古着に着替えさせられている。

ごくたまに来る家族からの手紙に入っているわずかな小遣い銭

ま で す べ て 取 り 上 げ ら れ、 生 徒 た ち は 自 由 を 完 全 に 奪 わ れ て いる。校長一家に反抗するとすぐに折檻され、病に陥ってもろくに 看 病 も さ れ る こ と な く、 や が て は 死 に 至 る 生 徒 も 出 る 始 末 なのである。しかも、スクウィアズ校長一家は自分たちの医療費まで生徒たちの勘定に含めておくなど、まさに彼らを搾取の対象としているのだ。

さらに、スマイクに対する処遇はほかの生徒たち以上にひどいものである。彼がドゥー・ザ・ボーイズ・ホールに連れてこ59られてからの数年間はほかの生徒たちと同様の虐待で済んでいたが、授業料が納入されなくなるやいなや、スクウィアズ校長

たちの折檻を受け、無給の使い走りとしてこき使われる。ルネ・

ジラールが『暴力と聖なるもの』で「鎮静化されない暴力は、

身代わりの犠牲を探し求め、いつもそれを見つけ出す」と述べているように、スマイクは半ば生贄の羊のごとくスクウィアズ

い。次に話題となるときは既に最終章近くになっており、生徒

ち去った後は、件の学校の様子が物語の前景に現れることはなの数章描かれているに過ぎず、ニコラスがスマイクをつれて立もしれない。だがこのような場面は、長篇小説全体の中でほんせいで物語全体の雰囲気が深刻で暗いものという印象を持つか

こうしたくだりを読むと、教育現場のあまりに悲惨な現実の校長たちによる暴力のはけ口にされている。

8

喜劇としての暴力―舞台と社会の間な関心事ではなかったことが分かる。結局のところ物語全体に果たしたが、主人公ニコラスの人生にとって教育問題は本質的現状を描き出し、それは社会的な問題提起として一定の役割を

上はこれにて一件落着となっている。本作は教育現場の劣悪なな教育施設の一つが解体されたにすぎないが、少なくとも物語だ。実際には教育問題が解決されたというより、あくまで劣悪たちの反乱によって学校が廃校および解体に追い込まれるのく」（第四六章）話は進んでいく。しかも第五四章で、グライ

わずかに見られるものの、「そんな問題に頭を悩ませることなンとその父親が住むキングズ・ベンチ債務者監獄地区の描写が中 で 取 り 上 げ ら れ る こ と は ほ と ん ど な い。 第 四 六 章 で マ デ ラ イにもっと焦点が当てられるべきところなのだが、この問題が作ら物語の中で、マデラインの父親の借金および債務者監獄問題

サー・グライド老人と結婚させられそうになっている。本来な

父親の借金を肩代わりしてもらう代わりに強欲な金貸し、アーデ ウ ス ・ エ ク ス ・ マ キ ナ

ド 老 人 と マ デ ラ イ ン の 結 婚 式 当 日、 ニ コ ラ ス た ち が 彼 女 を 救 う

0

喜劇作品としてのまとまりを持たせるために、社会問題はテー0マとして深く掘り下げられることなく、喜劇によくあるように、0

べく介入しようとした矢先に突然ブレイ氏が亡くなるという、

0

生徒たちの反乱という形で暴力的に解決されているのである。

不自然で暴力的な展開 によってあっけなく結婚式は頓挫してし『 ニ コ ラ ス・ ニ ク ル ビ ー』
こ れ ら の 事 例 か ら 分 か る と お り、

まう。さらにその後マデラインに財産があることが分かって、に社会問題として登場する様々な暴力は、あくまでも、ニコラ

第一九章および第二六章に見られる、サー・マルベリー・ホー

であるために、ケイトはさらなる苦境に追いこまれ、ラルフにスが振るう暴力＝劇的行為の〈背景〉として描かれているにす

クとヴェリソフト卿によるケイトへの性的嫌がらせの場面は、助けを求める事態にまで発展する。こうした展開はまさにメロぎない。数々の悲惨な社会問題は、ニコラス青年の人生にとっこの問題は深く掘り下げられず結局うやむやになってしまうのドラマ的であるといって差し支えないであろう。だが、こちらては一時期に起きた悪夢のようなものとして受け止められていだ。

の問題もニコラスがロンドンに帰還してサー・マルベリーと喧る。そのため、作品の後半に入ってニコラスが精神的にも経済ケイトが誘惑に堕ちてしまいかねない危うさを伴って描かれ嘩した後、チアリブル兄弟の援助でニクルビー一家が心地よいる。 本 来 の 保 護 者 た る ニ ク ル ビ ー 夫 人 が こ の 件 に 関 し て 無 理 解

住処に避難することであっけなく解決され、ケイトは彼らの脅
0

的 に も 安 定 を 見 せ 始 め る と 同 時 に、 社 会 問 題 が 舞 台 の 表 に 登 場
0

い幸福な結末を迎えることとなる。

がすべて嘘のように消え去って、〈喜劇〉の大団円にふさわし威に怯える必要はなくなる。しかも実際の問題は、その後彼女
0する機会も徐々に少なくなり、あれほど問題視されていた事柄

0のあずかり知らぬところで悪党たちの決闘沙汰という形で暴力的に片付いてしまうのである。

また、ニコラスの密かな想い人であるマデライン・ブレイは、60

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）

ケンズは契約に則って喜劇的・メロドラマ的な連載娯楽小説を仕方のない面はあるだろう。ただし、既に述べたとおり、ディ話へ移っていくことから、底の浅い娯楽作品のように見えてもの作品は社会問題についての掘り下げが少なく、すぐに違う挿

ディケンズを社会小説家と見なす批評家たちからすると、こサー・マルベリーとヴェリソフト卿の喧嘩および決闘、第五七章のニコラスとサー・マルベリー・ホークの喧嘩、第五〇章のうまでもなく、第二三章のマンタリーニ氏の狂言自殺、第三二

えば、第一三章のドゥー・ザ・ボーイズ・ホールでの場面は言章の最も盛り上がる箇所であるという点で一貫している。たとで起きたドゥー・ザ・ボーイズ・ホールにおける生徒たちの反章のスクウィアズを懲らしめようとするニューマン・ノッグズ

乱など、実に多くの例を挙げることができる。このように、暴のふいご攻撃、そして第六二章のラルフの自殺および第六四章

それでも、『ニコラス・ニクルビー』以降の作品、たとえば『リ執筆していた以上、そこに社会小説のテーマを求めるのは一種

ト ル・ ド リ ッ ト 』 で は 債 務 者 監 獄 に ま つ わ る 問 題 が 作 品 の 中 心

力は物語上で劇的効果を生み出す一種の演出装置として機能しの無い物ねだりといえよう。

的主題になるなど、社会問題の持つ暴力性について語ることがているのだ。

から中・後期の社会小説へいたる過渡期の作品であって、それわらず、主人公による暴力は悪と見なされることはほとんどなられるように〈死〉という結末さえ伴う場合がある。にもかかには、第五〇章のヴェリソフト卿や第六二章のラルフの例に見また、悪漢や悪役が懲らしめられる見せ場としての暴力行為

ディケンズ文学の中で次第に重要な位置を占めるようになってゆえここでは問題の掘り下げを求めるのではなく、社会的テー

く、むしろ悪党たち自身の暴力的振る舞いに対する当然の報いいった。つまり、『ニコラス・ニクルビー』は初期の娯楽小説

マの萌芽を見て取ることの方がより重要といえるのではないだ

暴 力 と 悪 役 が 行 な う 暴 力 と の 間 に、 は っ き り と 描 か れ 方 の 差 異だと読者には受け止められるだろう。それは、主人公が行なう

ろうか。

劇的効果を生み出す暴力

章、そして第六四章の暴力場面においては、悪漢たちの暴力行

第三節

前節で取り上げた社会問題としての暴力に対して、前景とな為が明確に〈悪〉として描かれる一方で、主人公ニコラスやそが存在するからである。とりわけ第一三章、第三二章、第五七
る作中の暴力場面を一つ一つ分析すると、興味深い特徴が浮か四場面の暴力行為の意義を中心に検討することにしたい。

ように提示されている点が注目に値しよう。本節では、これらの周辺の人物による暴力行為は最終的にはさほど深刻ではない『ニコラス・ニクルビー』には随所に暴力的場面が散
ま ず、

び上がってくる。
りばめられているが、暴力が振るわれるのは、ほぼすべてが各61

喜劇としての暴力―舞台と社会の間

ま ず、 第 一 三 章 の ニ コ ラ ス に よ る 制 裁 場 面 は 以 下 の よ う に しとも言えそうな場面構成になっている。それゆえ、この場面は直前までの生徒たちやスマイクに対するスクウィアズの折檻場

激しく爆発させ、野獣の唸り声のような叫び声を上げながら唾

ニコラスが話し終えるやいなや、スクウィアズは激怒の情をし た 物 語 の 作 り に よ っ て、 ニ コ ラ ス の 暴 力 が 読 者 に も た ら し た

旅道中を再開するという喜劇的結末で章が終わっている。こうせたジョン・ブラウディと仲直りして彼から援助を受け楽しい

り倒した後、ニコラスはすぐにその場を引き払い、道で鉢合わ

面に比べるとまるで悲壮さがない。さらに、スクウィアズを殴を吐きかけ、ニコラスの顔に拷問道具で打ちかかった。一撃のて始まる。

下 に、 青 黒 い 肉 の 筋 が く っ き り と 浮 か び 上 が っ た。 傷 は 疼 き、

心理的衝撃はすぐに緩和されることとなる。

同様に、第三二章でニコラスがケイトのことを悪し様に言っ一瞬のうちに激怒と侮蔑と憤怒に駆られると、ニコラスは校長たサー・マルベリー・ホークとヴェリソフト卿に激怒して喧嘩に飛びかかり、彼の手から凶器をもぎ取り、のど元を締め上げて身動きできなくさせ、その悪党が慈悲を請うてわめき散らすを仕掛け、サー・マルベリーが落馬する場面でも、先に暴力をこの場面では先にスクウィアズの方からニコラスに殴りかかっ

罪に問われることがない。そのため、読者も暴力を振るわれる

これも第一三章の事例同様、主人公の暴力は作中で正当とされ振るうのはサー・マルベリーの方であってニコラスではない。

まで殴った。

ている点を見過ごすことはできない。つまり、ニコラスもスクてインク壺を投げつけ、あらん限りの力で殴りかかっている。

ニコラスにこっぴどく振られた腹いせもあって、彼の頭めがけ割かれている点にも注意を払う必要がある。とくにファニーは、夫人、そしてファニー・スクウィアズの暴力描写の方に紙幅がしているスクウィアズ少年や夫を助けようとするスクウィアズいるという理屈が一応成り立つのだ。さらに、父親の助太刀を正し、スクウィアズから横っ面を張り飛ばされている。第三二たちが「喜んだ」と言おうとして慌てて「悲しんでいた」と訂たちがどのような反応をしたかを息子に聞き出すが、彼は生徒る場面（第三四章）で、スクウィアズが自分の怪我を見て生徒る。たとえば、スクウィアズが息子を連れてロンドンに出てくを引きそうな場合があっても、必ず水を差す人物や台詞が現れめ、個々の暴力行為があまり後を引くことはない。万が一、後また、作品全体を通じて多くの挿話が並立している構成のた悪党たちに同情する必要を感じないのである。

ニコラスだけではなくスクウィアズ一家総出で暴力場面を演出

章のカフェで起きたサー・マルベリー・ホークとの喧嘩沙汰での被害以上に過剰なものだったにせよ― たとえその反撃が実際― 正当防衛を行なってウィアズの暴力の被害者だからこそしているので、本稿の扉絵にあるように演劇のドタバタシーン

62

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）も同様で、確かにサー・マルベリーは第三八章でニコラスを告訴しようとする。だが、実際は自ら落馬して怪我をしたという事情と、ヴェリソフト卿が「お前は間違っていた」とサー・マ
ルベリーを非難することでニコラスに対する矛先がやや鈍ることになる。そして、この件は第五〇章のサー・マルベリーとヴェ
リソフト卿の喧嘩とその後の決闘沙汰にまで発展するのだが、その間、当のニコラスが関わることは全くなく、彼の物語は極ニ コ ラ ス の 行 為 は 確 か に 褒 め ら れ た も の で は な い が、 一 般

めて幸福な方向へと進んでいくのである。
に〈若気の至り〉というくくりで片付けられることが多い。当然のことながら、一八四八年版の序文で述べるとおり、ディケ

63

ンズ自身もニコラスの暴力は完全に正当化しているわけではない。
もしニコラスが欠点のない、あるいは感じの良い人物だと思われない場合があるとしても、彼は必ずしもそのように見えるよう意図されていない。彼は衝動的気質の持ち主で、経験がほと ん ど、 あ る い は 全 く な い 若 者 で あ る。 そ し て そ ん な 主 人 公がありのままであってはならない理由は私には見当たらなかった。（ Schlicke, NN xix）

ただし、ニコラスの人物造型をこのように述べておきながら、
ディケンズは物語の後半ではニコラスに暴力を振るわせず、代わりの人物に悪漢制裁を行わせている点は興味深い。たとえば

図版③「スクウィアズ氏とスライダスキュー夫人は訪問者たちに気づかず」（第 57 章、フィズの挿絵）

喜劇としての暴力―舞台と社会の間な行いになるからである。そして、スクウィアズがノッグズにて不当な行為を目論んでいるため、それを阻止する暴力は正当に せ、 ス ク ウ ィ ア ズ た ち は マ デ ラ イ ン の 財 産 を 奪 う と い う 極 め

彼を殴る気十分で、かつ面白がっているようにさえ見える。なない代物である。スクウィアズの背後に立つノッグズの表情は、凶器がふいごという日用品で、いかにも犯罪を感じさせそうにであるにもかかわらず、そこには滑稽さが感じられる。まず、らも挿絵（図版③）に描かれているが、暴力が行使される場面

ニューマン・ノッグズがふいごで殴る場面がそれである。こち分しようとしているスクウィアズを、背後から忍び寄ってきた

第五七章で、マデライン・ブレイの財産を証明する遺言状を処変化を見て取ることができよう。

態から一歩下がった立ち位置に移っているところに彼の成長とい。かつては暴力を振るう当事者だったニコラスが、今では事イズ・ホールに赴いて生徒たちの反乱場面を目撃することはな

ブラウディと再会しているにもかかわらず、ドゥー・ザ・ボーに、反乱の当日にニコラスはヨークシャーにやって来てジョン・

結局うやむやのうちに学校は解体してしまうのだ。奇妙なこと

過ぎず、少年たちはその後まもなく学校から逃げ出してしまい、

それはあくまでもこれまでの虐待に対するちょっとした復讐にる。ただし、確かに反乱という名の暴力行為かもしれないが、混合物の入った深鉢に頭から突っ込まれる、といった有様であ例の硫黄と糖蜜の混合物を夫人に一口すすらせる。息子の方はコラスの代わりに暴力を振るう人物である。彼はことあるごと

この場面で注目すべきは、ニューマン・ノッグズという、ニり浮かび上がってこない。そして悪党の末路はといえば、決闘なっているにもかかわらず、暴力行為がもたらす深刻さはあまいる人物ばかりである。そのため、暴力場面は派手な見せ場にり、スクウィアズ一家であるなど、物語中で悪役の側に立ってウィアズ校長であったり、サー・マルベリー・ホークであった

以 上 の 場 面 に お い て は、 い ず れ も 暴 力 を 振 る わ れ る 側 が ス ク

ふいごで殴られ昏倒する場面でこの章は終了し、次はまた別の挿話が入るため、やはり暴力が直後の物語展開に影響を与えなにラルフやスクウィアズの悪事を「立ち聞き」しては、ニコラ

い構成となっているのだ。

スに情報を送るメッセンジャーの役目を果たしている。これはさらに第六四章のドゥー・ザ・ボーイズ・ホールでの反乱の）、この立ち位置にいる人物が主人公を常に助ける重要
NN xixな役割を担っているのだ。

幸せな家庭生活で終わる大団円の背景として、物語展開にほとが、それぞれ簡単に語られるのみである。主人公たちの結婚とベリーも借金で投獄されるなど、いずれも悲惨な結末を迎える

Schlicke, の結果ヴェリソフト卿が死に、スクウィアズ一家は路頭に迷い、ラルフは自殺し、グライド老人は夜盗に殺害され、サー・マル

様子も見てみることにしよう。生徒たちはスクウィアズ校長のんど影響しない状態でそれぞれ退場してゆくのだ。こうした結シ ュ リ ッ ケ も 言 う よ う に 演 劇 で は よ く あ る 手 法 で（息子から鞭を取り上げ、その後スクウィアズ夫人を睨みつけ、64

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）

末の語られ方は、『ニコラス・ニクルビー』という作品の本質後とあるので本来なら〈青年〉と呼ばれるべきだが作中では〈少スマイク― 彼はニコラスと同年代、あるいは年上の二十歳前があくまでも喜劇的な物語展開にあり、悲劇やメロドラマのそ年〉と呼ばれ続けるズ校長一家による虐待の犠牲者である。スマイクはニコラスに間であり、実の父親であるラルフによる育児放棄とスクウィア

ネ グ レ ク ト

― は、知的障害を持つが心根の優しい人

れにはないことを示唆しているように思われる。

第四節 〈喜劇〉から〈小説〉へのの、それまでの疲労がたたって結核にかかり、ニコラスによ助けられた後、数々の試練を乗り越えて幸福な日々を過ごすも
以上のように、『ニコラス・ニクルビー』は喜劇とメロドラる懸命な看病も甲斐なく亡くなってしまう。社会の犠牲者であだが、スマイクは単なる病死ではなく、むしろ物語の犠牲とるスマイクが死を迎える展開は、確かに通俗的でメロドラマ的して亡くなったともいえる。スマイクはケイトに密かに恋心をマの特徴を併せ持つ作品であるが、作中の暴力を分析すること

時の社会問題を反映してはいるが、問題の扱いはあくまで喜劇抱いていたが、想いを告げる前にケイトの本心を知って失恋しによって、喜劇的性格のほうが強いことが明らかになった。との筋立てと大団円を妨げない程度の〈背景〉に留まるからであていた。そして想いが報われないと分かると、自ら身を引くかであるとの批判を免れ得ないだろう。

る。また、前景でニコラスたちが振るう暴力は物語の山場を作いうのも、劇的状況＝背景の構成要素として描かれる暴力は当

り出す重要な契機であるが、その場面は深刻さの欠如と一種のしかし、喜劇作品であるはずの物語の終幕は結婚式＝大団円だったと考えることもできよう。

「失恋」故に死なねばならないのだ（）。それは、いMichie 133
わばケイトとフランクの結婚という大団円のために必要な犠牲

る よ う に、 ス マ イ ク が 恋 を し て い る と 分 か る や い な や、 彼 はのように人生の幕を下ろすのである。ヘレナ・ミシーが指摘す

本作がこのように喜劇的本質を持つ物語となった大きな理由

滑稽さによって特徴づけられているからである。
は、 デ ィ ケ ン ズ が 喜 劇 的 娯 楽 作 品 を 書 く 契 約 の も と に 本 作 を 執筆したためであるが、それでも彼の作品は単なる喜劇的・メロ
ドラマ的娯楽小説の枠に留まらず、独自の小説世界を形作っている。そのことは、スマイクとラルフという父子の人物像につスマイクの人物造型は、オリヴァー・トゥイスト、リトル・の幸福がスマイクの犠牲の上に成り立つことを示す象徴的なエるという、幸福ながら哀感を伴う光景なのである。主人公たち

ではなく、スマイクの墓の周りでケイトやその子供たちが戯れ

ネル、リトル・ポール・ドンビーなど、ディケンズ文学においピローグにおいて、スマイクはまさにジラールの言う「暴力のいて考えるとき、鮮やかに見えてくるだろう。

て 典 型 的 な〈 虐 げ ら れ る 子 供 た ち 〉 の 系 譜 に 連 な る。
〈少年〉

65

喜劇としての暴力―舞台と社会の間

犠牲者＝聖なる存在」となり、彼らの幸福と物語の終わりを見守るのである。スマイクの存在は、作品を勧善懲悪的な〈喜劇〉
でもお涙頂戴のメロドラマでもなく、人生と社会を描く〈小説〉
一般には典型的悪党と思われがちなラルフ・ニクルビーの人へと変貌させる契機になっているのだ。
物 像 も ま た、 作 品 を〈 小 説 〉 へ 向 か わ せ る 可 能 性 を 孕 ん で いる。 ラ ル フ は 主 人 公 た ち を 苦 境 に 陥 れ る 企 み を 常 に 実 行 し ていたせいで、読者から見て同情の余地は少ないだろう。ところが、作品に登場するほかの悪党たちとは異なり、ラルフは作品を通じて精神的変化を見せているのである。ラルフは、たとえば第三一章に見られるように、甥のニコラスとは違って姪のケ66

イトに対しては親愛の情を持ち始め、いざとなれば彼女を引き取ってもよいと考えるほどになっている。また、第六二章で亡くなったスマイクが自分の息子だと知った後も、もしかしたら息子と幸せに暮らす事もできたかもしれないと一瞬でも思うよ
うになっているのだ。その後すぐに彼は悪態をついて誤魔化してはいるものの、それまで家族を一顧だにしなかったラルフを見ている読者としては、彼の心境の変化に少なからず驚かされる。 こ う し た 後 悔 の 情 を 些 少 な が ら 持 ち 合 わ せ る よ う に な っ た
上で自ら死んでいくラルフの姿（図版④）は、まさに舞台上で悪役が一人口上を述べて退場していくかのようであり、その意
そのようなラルフの姿に重なるのは、後の『クリスマス・キャ

味でも彼は劇的な最期を迎えたといえるであろう。
ロル』におけるスクルージの人物造型である。スクルージはラ

図版④「ラルフは最後に面会の約束をし、それを守る」（第 62 章、フレッド・バーナードの挿絵、ハウスホールド版）

第 3 章『ニコラス・ニクルビー』（西垣佐理）ての心を取り戻し、改心して部下であるボブ・クラチット一家

うに見える人物だが、彼は幽霊たちのはたらきによって人としルフと同様金貸しで、人の情などまるで持ち合わせていないよ
るからである。

の側にも存在するため、単純な勧善懲悪の二元論もまた崩れ去る〈喜劇〉ではなくなり、その悲劇は主人公たちの側にも悪党

また、教育制度に対する告発によって小説世界と実社会を結びに織り込むことで〈喜劇〉を〈小説〉へと開いてみせる。彼は『ニコラス・ニクルビー』という作品は、演劇ジャンルの影

で は、 な ぜ ラ ル フ に は 改 心 の 機 会 が 与 え ら れ な か っ た の だ ろ

つけると同時に、一人の青年の成長物語や家族のドラマを描き

響 が 強 い こ と か ら、 小 説 と し て の 統 一 感 を 欠 き 社 会 問 題 の 取 り

う か。 ス マ イ ク の 出 生 の 秘 密 が ラ ル フ に 明 か さ れ る の は ス マ イ

出すことで単なる娯楽小説の枠を超えようとしている。教育以や甥のフレッドに対して良き援助者となった。その結果、未来

クの死後であり、親子の情を取り戻すには手遅れである。それ

外にも児童虐待、貧困、労働といった種々の社会問題、遺産相の幽霊が予見した小さなティムと自分自身の惨めな死を回避すを機にラルフは自殺へ向かうことになるが、もし彼がもっと早続、女性への誘惑、隠された親子関係など、後期の本格社会〈小上 げ 方 も 不 十 分 だ と 批 判 さ れ る 傾 向 に あ る が、 デ ィ ケ ン ズ は 喜

く ス マ イ ク の 出 自 を 知 っ て い た な ら、 改 心 と 和 解 に 至 る 道 も説〉へとつながる要素を数多く含む『ニコラス・ニクルビー』は、劇およびメロドラマという演劇ジャンルの枠を借りた娯楽小説あったかもしれない。そうなれば、不幸な最期を迎える登場人

演劇的娯楽小説から本格社会小説へと向かった作家ディケンズ

ることができたのである。スクルージと小さなティムの関係は、物が減ることで、物語は〈喜劇〉にふさわしい、いっそう幸福の過渡的な歩みをこの上なく雄弁に物語る作品であるといえよ

改心がなかったために二人とも不幸な最期を迎えたラルフとスな結末を迎えることができたであろう。結局のところ、ラルフう。

を契約どおりに書きながらも、スマイクとラルフの悲劇を物語の精神面は彼の私的独白の中でしか語られることがなく、改心

マイクの関係と好対照を成している。

の機会は公的に与えられることのないままラルフは悪役として全体が喜劇として構成された『ニコラス・ニクルビー』
しかし、物語を退場し、メロドラマの〈勧善懲悪〉は守られることになる。
という物語に、スマイクとラルフの不幸な最期が悲劇の影を落としていることには変わりがない。そして、この二人の存在こ
そが、作品を喜劇やメロドラマでもなく〈小説〉へと向かわせる要因なのである。なぜなら、彼らの悲劇によって作品は単な67

喜劇としての暴力―舞台と社会の間

注
マーク・フォードは、ペンギン・クラシックス版の第四八章John Peck and Martin Coyle, Literary Terms and Criticism ,2nd ed. (Basinstoke: Macmillan, 1993) 90-91.
ジ ェ イ ム ズ・ ア リ・ ア ダ ム ズ が、「『 ニ コ ラ ス・ ニ ク ル ビ ー』

4の 注 で、 作 品 連 載 中 で さ え 既 に 二 五 本 の 劇 場 版『 ニ コ ラ ス・ ニ ク

よ う に、 悪 党 に 貴 族 が 入 る の は メ ロ ド ラ マ の 典 型 で あ っ た

たような伝統的な貴族の略奪者たちでいっぱいだ」と述べている

一 八 三 九 年 五 月 二 〇 日 に ス ト ラ ン ド 劇 場 で 上 演 さ れ た ウ ィ リ ア ム・

初 演 さ れ、 デ ィ ケ ン ズ 自 身 も こ れ を 見 て 賞 賛 し た ら し い。 し か し

月 一 九 日 に ア デ ル フ ィ 劇 場 で エ ド ワ ー ド・ ス タ ー リ ン グ に よ っ て

to the Victorian Novel , ed. Francis O’Gorman [Oxford: Blackwell,Ali Adames, “Class in the Victorian Novel,” A Concise Companion

マイクの出自の秘密が舞台上で明らかにされたためディケンズが大があるが、実際は変化に満ちており流動的だ」と述べている的だという解釈をしており、「メロドラマは単純で厳格だという批判が演出した劇場版がロイヤル・シェイクスピア・カンパニーによっ。
James, The Victorian Novel [Oxford: Blackwell, 2006] 92)
シュリッケは、ディケンズが「作家人生の初期から自分の作

Schlicke, NN）。
i ＢＢＣでも一九七七
年と二〇〇一年にドラマ化され、二〇〇二年にはダグラス・マクグ

を回避し、小説そのものの内部から彼自身の小説実践のパロディを者の一団にニコラスを参加させる事で深刻なメロドラマ的プロット

マの最も過剰な形式を得意とする、ばかげたほどに不器用な田舎役

品とメロドラマが似ている部分があると気づいて」おり、メロドララス監督による映画版も登場した。ディケンズ作品の映画化やテレ）。
Charles Dickens on the Screen: The Film, Television, and Video 生み出したと述べている（ Schlicke, Companion 374
ルネ・ジラール『暴力と聖なるもの』（古田幸男訳、法政大学とメロドラマの関連についてはCambridge Companion to Victorian Culture , ed. Francis O’Gorman
を参照のこと。
(Cambridge: Cambridge UP, 2010) 119-34

Katherine Newey, “Theatre,” Theが詳しい。
Adaptations (2006)『黒き瞳のスーザン』の粗筋および『ニコラス・ニクルビー』のビドラマ化については、若干情報が古いもののマイケル・ポインターて上演され大好評を博した（(Louisいに怒ったとある（ Ford 813-14）。
シュリッケによると、一九八〇年にデイヴィッド・エドガー

Ｔ・モンクリーフによる劇場版では、月刊分冊が発表される前にス。
2005] 55)
一方で、ルイス・ジェイムズはニコラスの変化はメロドラマ(Jamesル ビ ー』 が あ っ た と 指 摘 し て い る。 最 初 の も の は 一 八 三 八 年 一 一のようなディケンズの初期作品では、メロドラマから引っ張ってき

5

6

7

出版局、一九八二年）三頁。

8

68

1
2

3