第 5 章『バーナビー・ラッジ』

眠りを殺す
渡部

智也

「メイポール亭の馬丁、ヒュー」（第 11 章、フィズの挿絵）
照らす明かりで、この眠る男の筋骨たくましい、立派な体格が露わになっていた。

究極の暴力としての断眠持ったのは自身の不眠がきっかけであると述べている（Cosnett

第一節

しても強い関心を持っていた可能性が高いということである。

0

実際、ディケンズはジョーを筆頭として、特徴的な眠りを得る

0

生涯を通じて、人の眠りや夢に強い関心を寄せていた作家であ人物を生み出す一方で、たとえば『オリヴァー・トゥイスト』

0

る。彼の眠りに対する関心の強さを示すもっとも有名な事例は、に登場する悪漢サイクスや、『骨董屋』のヒロイン、ネルなど、

0『ピクウィック・クラブ』に登場する太った少年、ジョーの描何らかの事情で眠りを奪われる人物をも多数描いている。これ

0）。この解釈には議論の余地があるかもしれないが、同時に200
重要なことをも示唆している。すなわち、ディケンズは眠りと写であろう。真っ昼間から頻繁に眠り込み、そのたびに主人に0同じ、もしくはそれ以上に、眠りのない状態、不眠や断眠に対大目玉を食らってばかりのジョーは、作品が発表された当初はは、ディケンズが眠りと同様、眠りのない状態に対しても注意

0

しばしば指摘されてきたことではあるが、ディケンズはその単なる滑稽な登場人物と考えられていた。しかしながらそれか

二十一世紀の今なお、を向けていたということを如実に示す例と言えるだろう。

そもそも、人はなぜ眠るのだろうか？

らおよそ一世紀後の一九五六年、Ｃ・シドニー・バーウェルらの医学研究により、この少年の描写が、実は睡眠時無呼吸性症）。と者によって意見の分かれるところではある（ Eysell 77-8
はいえ、ディケンズが、医学的な研究がなされるおよそ一世紀ては諸説あり、実際にはどの睡眠障害なのかという問題は研究ゼルが指摘しているように、ジョーの描写の医学的解釈に関し）と呼ばれる一つの睡眠障害の候群（ Pickwickian Syndrome描写であることが明らかになった。確かに、ジョウアン・アイ

命を維持する上で、睡眠が非常に重要であるということが証明

うことを実 証して見せたのである。つまり生物 にとってその生を行い、生物は眠りを奪われることで最終的には死に至るとい

レヒトシャッヘンらの研究グループが、この分野における画期という研究を行ってきた。一九八〇年代、シカゴ大学のアラン・かすために、研究者たちは逆に、〈眠りを奪うとどうなるか？〉

決定的な答えのわからぬ難問である。しかしこの問題を解き明も前の段階で、何らかの睡眠障害の存在に気づいていたという的な研究成果を公表した。彼らはラットを用いた〈断眠実験〉

点では研究者の意見は一致している。従って、彼が小説家とし

1てごく初期の段階からすでに人の睡眠というものに非常に強い得ることが明らかになったのである。

物の命を奪うことに繋がるという点で、究極の暴力行為と呼びされるとともに、生物の眠りを奪うという断眠行為は、その生医学的な実証がなされたのは二十世紀の後半であったが、こ関心を寄せていたと考えることができよう。ジョン・コズネッの 作 品 中 に 描 い て い る と 論 じ る と と も に、 彼 が 眠 り に 関 心 をト は、 デ ィ ケ ン ズ が 他 に も あ り と あ ら ゆ る 眠 り や 睡 眠 障 害 を そ

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眠りを殺す

第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）の考え方そのものは、決して新しいものではない。ディケンズが生きた十九世紀においても、医学的見地から、眠りの重要性と眠りを失うことの危険性を指摘する声は存在していた。たと門家の意見と自らの経験とを踏まえ、ディケンズ自身もまた、眠りは自分の頭をすっきりとさせてくれるものであり、言語を生み出す活力を与えてくれるものであると、その力の大きさと）。言葉重要性を認めている（ 2 February 1851, Letters 6: 278を生業にする作家にとって、言語を生み出すことが何よりも重要であることを考えれば、ディケンズは誰にもまして眠りの重要性を理解するとともに、眠りを失うことによる代償の大きさをも認識していたと考えることができる。ディケンズは眠りを奪うという断眠行為を究極の暴力と捉え、殺人に等しいものとみなしていたと考えられるのだ。
ディケンズの前期小説の眠りの描写からは、彼が極めて初期の段階からすでに、眠りを奪うという行為を死をもたらすものとして捉えていたことが窺える。たとえばディケンズは『オリヴァー・トゥイスト』において、サイクスがナンシー殺害後、図版①「ネルの死」（第 71 章、ジョージ・キャタモールの挿絵）

えば十九世紀を代表する精神医学者であるジョン・シモンズは、）」であると述べて、人間が生きる
老不死の霊薬（ elixir vitae
上で眠りは必要不可欠であるとの主張を行っていた。そして専）」と呼び、眠りや夢に眠りを「慈悲深い状態（ merciful state
関する研究の権威ロバート・マクニーシュは、眠りこそが「不3

良心の呵責と罪の発覚に対する恐怖によって眠れなくなり、死87

4『ニコラス・ニクルビー』のラルフもに至る様を描いている。

5

眠りを殺すの破産と、彼女に対して好色なまなざしを向ける金貸しクウィ

営する骨董屋でぐっすりと眠り込む姿が描かれる。しかし祖父

ルが眠りを奪われるという描写なのだ。ネルは当初、祖父の経関する描写が多い作品なのだが、そのうちの大部分は主人公ネある。『骨董屋』はディケンズ全作品の中で、もっとも眠りにれる。とりわけ眠りを奪われる描写が際立つのが『骨董屋』でを知らされた後、眠ることができなくなり、自殺する様が描か

ま た、 そ う と 知 ら ず に 実 子 ス マ イ ク の 殺 害 に 関 与 し て い た こ と意味とその役割について明らかにしたい。

い る か を 考 察 す る と と も に、 本 作 の 断 眠 描 写 の 持 つ も う 一 つ のて、ディケンズがいかに眠りと断眠を用いて本作を作り上げては 別 の 意 味 を も 読 み 取 る こ と が で き る か ら だ。 以 下 の 節 に お いの描写からは究極の暴力としての意味合いだけでなく、それと他の前期作品のそれとは大きく異なっている。というのも、それるという描写なのである。ところがこの作品の断眠描写は、されているのだが、そのうちの半数近くは、誰かが眠りを奪わ

ルプの登場によって、彼女の眠りは脅かされ始める。彼女は祖父とともに骨董屋を後にするが、行く先々で出会う男性登場人

わば、この作品は〈失われた眠りを求める少女の旅路の物語〉

き、そこで眠りに似た安らかな死（図版①）を迎えるのだ。い女は男性による性的脅威の存在しない最果ての村にたどり着感じ）、そのたびに彼女は眠れなくなる。そして最終的に、彼り の イ メ ー ジ に あ ふ れ て い る の だ。 ま ず こ の 宿 屋 は、 老 人 がつ、メイポール亭の描写で幕を開けるが、すでにこの建物が眠けられる小説である。物語はその中心的な役割を果たす場の一『バーナビー・ラッジ』は、その冒頭場面から眠りを印象づ

第二節 眠りが奪われるとして描かれているのである。このように、登場人物が眠りを守歌のよう」な声を出し、その窓ガラスは「小さく眠気を誘うる。次いで、近くに住む鳩は「家をおとなしく寝かしつける子描写に共通しているのは、眠りを殺したマクベスのように、眠よう」と描かれる。そして直後に登場する宿屋の主人、ジョン・「こっくりこっくりと居眠りをする」（第一章）様にたとえられりを奪われた登場人物がことごとく最終的には死に至るという問いかけに対し、「二、三分かかってから」ようやく返答するな

ウィレットは、「頑固者で頭の回転が遅い」のが特徴で、客のを示す好例であろう。

ヴ ァ ー デ ン は、「 暮 ら し 向 き が 良 く、 良 い 眠 り を 得 て、 機 嫌

続 い て 第 二 章 で 登 場 す る ロ ン ド ン の 鍵 屋 ゲ イ ヴ リ エ ル・

ど、常に眠っているかのような人物として描かれる。

ことである。不眠、断眠は命にかかわる暴力であるという考え

奪われるという描写の例は枚挙に暇がない。そして、これらの物が彼女を性的に脅かし（少なくとも彼女はそのような不安を

8『骨董屋』に続く長篇第五作目『バーナビー・ラッジ』もまた、
この〈眠りを奪う〉という描写が多く見られる小説である。この作品では眠りにまつわる言及が全主要作品中二番目に多くな

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第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）

が 良 く、 健 康 も 良 好（いる服と同じくらい無頓着な格好で眠っていた。この男の姿全た喉首を持ち、真っ黒な髪の毛を伸び放題に生やして、画家の猛な容貌と相まって、一見に値する光景を作り出していた。（第モデルになりそうな姿をしていた。そして、（中略）自分が着て）」と説明され、さらに第三章では寝humour, and good health
ぼけて料金取り立て所の門番と二十年前に亡くなった義母を間体から感じられるいい加減さ、乱雑さは、彼のむっつりした獰

またこの少し後に登場する主人公バーナビー・ラッジも、自with good living, good sleeping, good

違えるという滑稽な姿が描かれる。

くに来たかと思えば、一マイルも向こうへ離れて、おいらにゃ「 大 き な 顔 が 行 っ た り 来 た り す る ん だ。 お い ら の 顔 の す ぐ 近登場人物の眠りにまつわる強烈な描写が現れるため、読者は人姿は読者に非常に強い印象を与える。このように、立て続けにフィズの挿絵（本稿の扉絵参照）もあって、この眠るヒューの一一章）

おかまいなしに、低いところを這って通り抜けたり、高い教会分の眠りについて長々と述べ立てる。

のてっぺんからおっこちたり、変な生き物が押しくらまんじゅ

物の性格や性質をよく表しているため、それだけいっそう読者

しかも、眠りへの言及は単に数が多いだけではない。登場人の眠りを強く意識して作品を読むこととなる。

うしながら、ベッドの上に坐ってる、これが眠るってもんだろう？」（第六章）

リ ト ル ・ ボ ー イの記憶に残る。たとえばジョン・ウィレットの場合、息子ジョーいる。彼はふらふらと動き回ることを軽蔑し、目にするのも嫌と し て 描 か れ る。 そ し て こ の よ う な 姿 勢 が 彼 の 睡 眠 癖 に 現 れ てを理解しないなど、変化を認めようとしないことが主要な性質

さらに、メイポール亭の馬丁ヒューまでも初登場時は眠ってだったため、「駅馬車が立ち寄る時間には、いつも眠ることにをいつまでも「小さな男の子」（第一章）とみなし、その成長いる。彼は「あまりにもぐっすりと眠り込んでしまうため、耳していた」（第二五章）。齋藤九一氏も指摘しているように、頑悪夢と言っても良いような不気味な眠りの描写は、読者の心にに大砲の玉を打ち込んでも目覚めやしない」（第一〇章）と紹

強く残る。

介され、続く章でも大胆に眠る姿が描かれる。

が露わになっていた。それは若い男で、丈夫で運動選手のよう照らす明かりで、この眠る男の筋骨たくましい、立派な体格

り、彼の性質がその眠りの描写に反映されていると考えられる

徴 す る 駅 馬 車 を、 眠 る こ と で 無 視 し よ う と す る 姿 勢 に 通 じ て お

しないというウィレットの姿は、この動き回るもの、変化を象

迷で頭の回転が遅く、息子ジョーの成長をまったく認めようとな体つきをし、巨人のような力と、日に焼けた顔とがっしりし89（齋藤 一七）。
一方、ヴァーデンにまつわる眠りの描写は、彼の善良で陽気な特質をよく表し、両者を強調している。たとえば恐妻家の彼

ヒューの眠りは彼の獣性を表したものであり、また多くの人々）」 こ と に 対 し ては、 彼 が「 目 覚 め さ せ ら れ る（ being roused）。
恐 怖 を 感 じ て い る、 と 指 摘 し て い る（ McMaster, DSA 6-7
実際、彼の眠りから感じられる潜在的な脅威は、暴動に際してこのように、作品前半では眠りの描写が頻繁に現れ、それも彼が中心的な役割を果たすことで顕在化するのだ。

様々な主要登場人物の特徴を表すものとして描かれることで、は、帰宅が遅くなったとき、妻マーサが眠っていると知らされい！」（第四章）と述べ、大げさに喜びを表す。また、妻に居るや、「それは良かった。眠りは神様のお恵みだよ。間違いな眠りを邪魔された直後でも、「おそらく彼の心温かな性質ゆえ

読者は否が応でも作品に対して眠りのイメージを強く持つことは崩壊する。まずヴァーデンの眠りが失われる。最初の暴動のになるのだ。世界が眠り込んでいるような印象を受けると言っ日、彼は元徒弟のサイモン・タパーティットが暴動に加わってに、中断前と変わらず心地よく」（第七章）眠りを得る。さらに、バーナビーの不気味な眠りは、その奇妙な言動と相まって彼いたと知り、夜通し彼の帰りを待ちわびる。しかしタパーティッ

陽気に働く彼の側に坐る猫は、「あまりに気持ち良くなってしが白痴であることを表したものだと考えられる。だが、彼が白トの説得に失敗した上、彼に逃げられたヴァーデンは、直後、ても良い。しかし作品中盤、暴動が始まると、この眠りの世界

痴として生まれてきた原因が、父ラッジの〈人を殺した罪〉でらは、言いようもなく人を不安にさせる力を感じる。この場面想を述べている。普段以上に悪党に見えるというその眠る姿か

いつも以上に密猟の悪党みたいな格好だな」（第一一章）と感た常連客の一人、フィル・パークスは、「ヒューの奴、今晩はなんて、真っ平ご免だ。さあ、いい夢を見て、愉快におやすみ！」

ちょうだいするのを怖がって、そいつを全部奴らにくれてやる

ないってとこを見せてやるから。お天道様の明かりの分け前をさ。さあ、来るなら来やがれ。おれたちはこそこそ逃げ隠れし「そうとも」旦那は元気な声で言った。「こんなに朝早くから90まったため、眠り込んでしまう」（第四一章）のである。

あることを考えれば、何かに取り憑かれている眠りは、父の罪

妻と次のような会話を交わす。

一方、ヒューの眠る姿には豪快なところがあり、原英一氏もに限らず、ヒューは特に眠る姿が頻繁に描かれる人物である。

（第五一章）「こんなに朝早くからですか！」夫人が言った。

「マーサ、さあ寝ろ。おれは鎧戸を下ろして仕事に取りかかる」を少なからず反映していると言えよう。
論じているように、一種のダイナミズムを感じることができる

ジ ュ リ エ ッ ト・ マ ッ ク マ ス タ ー は、 物 語 前 半 で 頻 繁 に 現 れ る。しかもそれは危険な力である。眠るヒューを見（原 一四三）眠りを殺す

第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）

誰の目にも明らかな非常時であるにもかかわらず、繰り返し妻に眠りにつくようにと勧める彼の姿は、彼の善良さ、お人好しな性質をよく示していると言えようが、より重要なことは、妻に眠りを勧める一方で、彼自身は店を開けて仕事を始めようとしていることである。驚いた妻が、「こんなに朝早くからです
か！」と述べているように、この会話が交わされるのは、通常はまだ眠っていてしかるべき時間なのだ。しかも直前、彼らが夜通しタパーティットの帰りを待ちわびている様が描かれており、彼が一睡もしていないのは明白である。従ってここで示唆されているのは、暴動によって彼の良い眠りが奪われているという事実なのである。そしてあれほど良い眠りを享受する様が91描かれていた彼ではあるが、暴動が収束するまで、その眠りが続いて、メイポール亭が暴徒によって破壊され、ウィレット

描かれることは決してない。
の眠りが奪われる。あらゆる変化を否定するウィレットは、第五四章で、暴動が起こっていると動揺する友人たちを無視していつものように昼寝を取る。しかしながら彼はこの後、彼方からやってくる暴徒の集団に気づき、作品中で初めて大きな狼狽を見せて狂ったような叫び声をあげる。彼の穏やかな停滞の眠りは突如として奪いさらわれ、暴動が起こっているという恐ろしい現実、メイポールが襲われているという現実、さらには世の中が変わりつつあるという現実に無理矢理目覚めさせられたの で あ る。
確かにヴァーデンにせよウィレットにせよ、眠りの略奪はあ

図版②「ニューゲイト監獄の襲撃」（1780 年 6 月 6 日、制作者未詳）

眠りを殺すゲイト監獄襲撃（図版②）の後、語り手はロンドンの様子につ読者に伝えられる。暴動のクライマックスとも言える、ニュー

般市民の眠りが奪われるという描写の登場で、よりはっきりとかれているわけではない。しかしながら、その事実は多くの一くまで示唆的な形で描かれ、直接的に「眠りが奪われた」と書後は眠る姿が一切描かれなくなる。

どく必要としていた休息」（第六〇章）が得られなくなり、以動へと駆り立てられる。そして暴動の激化に伴い、「彼らがひシュフォードの登場によって眠りから「目覚めさせられ」、暴り眠り込んでいた」（第五〇章）。しかし、ゴードン卿の秘書ガッ

ナビーである。暴動初日、彼らは「ベンチに横になってぐっすは非常に険悪なものになっていたので、事情を知らない人が通などという勇気が湧いてこなかったのだ）のために、その表情

月曜日以降、いやしくも財産を持つ人は誰でも、眠りにつこう

怖 の 色 が は っ き り と 表 れ て お り、 ま た 睡 眠 不 足（ と い う の も、

一晩じゅう眠ることなど考えられなかった。人々の顔には、恐ているという事実を示すものと言えよう。善悪の垣根を越えて、ドの描写は、暴動が、暴動を起こす側の人間の眠りもまた奪っる。そして結局、眠る姿が描かれることはない。ガッシュフォー）」（第「眠りにつこうと無駄な努力（ futile efforts to go to sleep
五三章）をした末に、屋根の上から燃える屋敷を眺めようとす

リック教徒の屋敷を焼き討ちさせる。その夜、彼はひとしきり

フォードである。彼はヒューら暴徒を巧みに焚きつけて、カト

こ の 問 題 を 考 え る と き、 も っ と も 興 味 深 い 人 物 が ガ ッ シ ュ

いて次のように語る。

りにやってきたら、ペストか何か、命にかかわる伝染病が流行

第三節 眠りを取り戻せ

あらゆる人々が眠りを奪われているのである。

しているのではないか、と思ったことだろう。（第六七章）

眠りを失った街が、伝染病の蔓延した通りにたとえられ、悲惨な状態に陥っていることが示されている。さらに語り手はこの
後、「安らぎと静けさ、優しい光に包まれた夜は二度と再び地

前節で明らかにしたように、ディケンズは小説前半でまず、の目を眠りの描写へと引きつける。その上で、暴動が始まると、眠りを頻繁に描くことに加え、主要登場人物の特徴をその眠り

上を見下ろしてくれないのではないかと思われた」（第六八章）

一転して今度は人々の眠りが奪われていく様を強調して読者にとさえ述べる。暴動が人々から眠りを奪っているということが、暴動によって奪われるのは、ヴァーデンやウィレットを含めの 描 写 に 反 映 さ せ る こ と で そ の 特 徴 を 強 調 す る と と も に、 読 者

た一般市民の眠りだけではない。実は暴徒達もまた、その眠り伝えている。眠りを奪われるという描写は、それ自体が読者のこれらの描写によってより明確に示されるのである。

を奪われている。典型が、暴徒のリーダーとなるヒューとバー

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第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）

している。そして暴動後の人々の描写には、眠りには平穏を、対照性を生み出すことで、暴動と断眠の結びつきをより明確に様を描くのではなく、その前に人々が眠りを享受する様を描き、注意を引く。しかしディケンズは、ただ単に暴動が眠りを奪うろだったね、とお互い語り合った。（第七三章）

多くの家族は自分たちの家で楽しく過ごし、本当に危ないとこ

わ れ て い た 眠 り は、 二 重 の 喜 び を 持 っ て 迎 え ら れ た。 そ の 夜、

晴れやかな心が見られた。そして、ここ数日の恐怖によって失この暖かく、穏やかな六月の夜に、街のあちこちで明るい顔とニューゲイト監獄の崩壊後、バーナビーはヒューとともにロ語 ら れ る こ と で、 平 穏 と 秩 序 の 回 復 と 眠 り の 復 活 が 密 接 に 繋 がれるのと同時に、「眠りは二重のありがたみを持っていた」と複数の明るい表現によって、街に平穏が戻ってきたことが示さ

断眠には暴動を充てるというディケンズの意図がより明瞭に表れている。最初に非常に示唆的な例を取り上げて、この問題をンドンを脱出し、逃げ延びた先で久しぶりに「ぐっすりと眠りるものであることが明示される。以降も、「街全体が眠りにつく」

考察したい。

込む」（第六九章）。とりわけヒューは、隠れ家にたどり着くな（第七七章）と語られるなど、街の描写からは暴動期間中とのれる。護送されるヒューは、少し前まで暴徒が根城にしていたび眠る様を描く事で、暴動期間中とのコントラストを描き出す。

さらにディケンズは、眠りを失っていた個々の登場人物が再違いをはっきりと感じることができる。

り倒れ込み、「どうしたって目覚めやしない」状態となる。とフリート・マーケットで、軍隊が暴徒の最後の一団を鎮圧してまず全てが解決した後、ヴァーデンは満足げに眠り込む。

ころがこの眠りが現れた直後、彼らは軍隊に包囲され、逮捕さ

い る の を 目 に し て、
「 仲 間 に 救 い 出 さ れ る と い う 希 望 が 潰 え、き は、 暴 動 で 中 心 的 役 割 を 果 た し た 彼 ら に 再 び 眠 り が 訪 れ た 直の逮捕をきっかけに、暴動は一気に沈静化してゆく。注目すべ

イギリス内外を問わず、これ以上ないほど赤ら顔で、くつろいぱりした。
（中略）そして小さな裏座敷でお茶の席についた彼は、顔を洗い、服を着替え、頭のてっぺんから足のつま先までさっ

その日の午後のこと、錠前屋は眠って疲れを取ると、髭を剃り、自分は死への道を歩んでいるのだと悟る」。そして実際、彼ら後に暴動が終結している点である。この物語展開は、暴動と断） 親 父 さ ん と い う 様 子 だ っ た。（ 第heartiest, best-contented八〇章）

で、陽気で、元気で、満足しきった（ rosiest, cosiest, merriest,

眠の描写の密接な関連を示唆している。
暴動の終わりと眠りの復活の結びつきは、続いて一般市民が再び眠りを得るという描写が登場することで、より明確化されることとなる。

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「眠って疲れを取る」という表現からも明らかなように、暴動による疲労を癒す眠りが再び彼に訪れている。そしてこの眠りから目覚めた後は、いずれも良い状態を表す最上級の形容詞が図版③「苦境に陥る絞首刑執行人」（第 74 章、フィズの挿絵）

五つ連続で用いられ、彼の幸福感が示されるとともに、彼がここで得た眠りの質の良さもまた示唆されている。

本稿の扉絵の眠るヒュー同様、眠る姿は豪快そのもの。

一 方、 暴 徒 の 襲 来 に よ っ て 現 実 に 目 覚 め さ せ ら れ た ウ ィ レ ッ
トは、メイポール亭を破壊されたショックのあまり、「目は確かに開いていたが、理性や思考力は完全に眠ったままの状態」（第五五章）になる。暴徒が去ることで、比喩的にではあるが、彼もまた眠りを取り戻しているのだ。しかもその眠りは、現実態を、「自分を守るために一時的に自分を見失ってしまう状態」

を無視するためのものである。フレッド・カプランはこの状）と表現し、齋藤氏もまた、ジョン（ Kaplan, Mesmerism 146
はここで眠りを利用して、大きなショックから身を守ろうとし。確かに彼は柱に縛りつけていると指摘している（齋藤 一七）られているものの、「まるで栄誉ある衣をまとっているかのよ
うに、怒りも不快も感じていなかった」と語られるように、再び辛い現実を忘れていることが窺える。眠りは再び、彼に現実逃避の場を与えているのである。この後も彼の眠りへの言及は続く。彼は息子ジョーが結婚すると聞かされて、驚きのため昏睡状態に陥り、「童話に出て来る百年前に眠りの魔法をかけられた人物が、ようやっと一年経ったときのように、とうてい目覚めることができなかった」（第七八章）。最終的に彼は、この状態から回復することができないまま亡くなることになるが、

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眠りを殺す

このようにたびたびその精神状態が眠りになぞらえられること

呪縛から解き放たれたということを示唆していると考えること

形で頻繁に眠り込む様が描かれる。ヒューの眠りは、短い一場とで、読者に対し、再び世の中に眠りが戻ってきたという事実

主要登場人物が再び眠りを取り戻す様を順次描き、強調するこの復活と暴動の終結とを関連づけた上で、一般市民、さらには

このようにディケンズは、まずヒューらの眠りを用いて眠りができるだろう。

面で実に七度も言及されるほど強調され、同じ牢に入れられたをはっきりと伝えているのである。

投獄されたヒューは暴動前と同様、図版③に見られるようなで、眠りのイメージが強調して読者に伝えられる。

デニスも、「ヒューはあまりにいつまでもぐっすり寝込んでい予感すら抱かせる。その予測に反して目覚めたヒューは、「間べる場面を思わせ、読者に彼が二度と目覚めないのではという彼女の祖父が繰り返し「彼女は眠っている」（第七一章）と述動を批判的に描くというディケンズの意図を読み取ることがでば、その描写からは、人々の生活と生命を脅かすものとして暴る。他作品に見られたように、断眠を究極の暴力として捉えれけることで暴動と断眠の強い結びつきを前面に押し出していここまで考察したように、ディケンズは眠りと断眠を使い分第四節 暴動はまた起こるのかる の で、 こ の 分 で は 看 守 が や っ て 来 る ま で 眠 り 続 け る だ ろ う 」
時 間 眠 っ て い る だ け な の だ が、 不 自 然 な ま で に 繰 り 返 さ れ る

も な く お 前 も お れ も 一 巻 の 終 わ り に な っ ち ま う ん だ。
（中略）

きるだろう。そしてこの読みは極めて自然なものに思われる。

彼の眠りへの言及は、『骨董屋』の終盤、死んだネルについて、

ここにいる間は食って飲んで寝ることだけにしか、気を使わね

以 前 の 他 作 品 に お け る 断 眠 の 描 写 と、
『 バ ー ナ ビ ー・ ラ ッ ジ 』『 骨 董 屋 』 を 含 め た『 バ ー ナ ビ ー・ ラ ッ ジ 』
し か し な が ら、えよ」（第七四章）と述べて、実際その後も頻繁に眠る姿が描
ま た バ ー ナ ビ ー は、 ヴ ァ ー デ ン ら の 嘆 願 に よ っ て 恩 赦 を 受かれる。

不気味な眠りとは一線を画している。確かに、最終章で語られ）」（第七九章）。この「深い」という眠りの質を表す形容
sleep
詞付きの眠りは、実は彼個人が初めて得るものであり、前半の影響がなか っ た。 一 方、『 バーナ ビ ー・ ラ ッジ』 で は、 その善くなるのは限られた特定の人物だけであり、他の登場人物にはでのディケンズ作品で登場人物が眠りを奪われる場合、眠れな

fall into a deep におけるそれとでは、決定的に違う点が二つある。一つは、その範囲、規模の大きさだ。サイクスにせよネルにせよ、これまるように、彼に知性が戻ることはない。しかしながら、ここで悪 に か か わ ら ず、 多 く の 登 場 人 物 が 同 じ よ う な タ イ ミ ン グ で 眠けて解放され、母のそばで「深い眠りにつく（

初めて彼が良い眠りを得たという事実は、彼が父親の罪という95（第七四章）と、いぶかる。文字通り解釈すれば、非常に長い

第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）

眠りを殺すということだ。第一節で考察したように、これまでの作品では、重要なのだが、眠りを奪われた人々が、必ずしも死んでいない

ような印象すら受けるのだ。もう一つの違いは、こちらがよりりを奪われる。そのため、いわば社会全体から眠りが失われたりを奪われるのに加えて、名前のない一般市民もまた、その眠ももっとも有名な例は、『オリヴァー・トゥイスト』における

ズ も 比 喩 的 な 形 で 度 々 こ の 言 葉 を 作 品 中 に 用 い て い る が、 中 で「 目 覚 め る、 目 覚 め さ せ る（ rouse）」
日 本 語 で も 英 語 で も、という言葉は頻繁に比喩的な意味合いで用いられる。ディケン

く含まれているのだ。

0

バンブル氏の笑いを誘う台詞、「わしゃあ断固たる役人で、も0のすごい力を持っとるんじゃ。いったん目覚めたら、の話じゃ

0

ある一定以上の眠りを奪われた主要登場人物は、皆、最終的に0は死に至る。ところが『バーナビー・ラッジ』においては、ウィ

0がな」（第三八章）であろう。この例に見られるように、「目覚0める」という言葉は、
暴力的なニュアンスを伴う事が多い。従っ0

レットやヒューが死ぬ一方で、バーナビーやヴァーデンはより

0

良 い 眠 り を 取 り 戻 し て 生 き 残 る。 つ ま り、 少 な く と も こ れ ま

0て、ディケンズがヒューや暴徒が「目覚めさせられる」と表現

0での作品では究極の暴力として描かれてきたと考えられる断眠0するとき、そこに暴動の萌芽を読み取らせようという彼の意図

0が、本作ではその力を完全にはふるっていないのだ。眠りを失0を見出すことが可能だろう。しかしながらより重要なことは、
0

本小説では彼らが文字通り眠りから目覚めさせられている とい

0い、 最 終 的 に 死 に 至 る 登 場 人 物 や 一 般 人 が 描 か れ て い る 事 を 考う点だ。このことによって、単なる比喩表現ではない覚醒の意

0

え れ ば、 断 眠 が 究 極 の 暴 力 の 意 味 合 い を 帯 び て い る こ と 自 体 は味合いが、断眠の描写に付与されているのである。またそもそ0

疑いようがない。そしてこの暴力と暴動とを明確に結びつける

も、第一節で取り上げたレヒトシャッヘンの〈断眠実験〉にし0

こ と で、 デ ィ ケ ン ズ は 暴 動 に 対 し て 否 定 的 な 見 解 を 示 そ う と し0たと言える。しかし同時に、本作に描かれている眠りを奪うと0ても、眠りの兆候を見せたラットのいる檻を、「彼らが目覚め

0て六秒が経 過するまで」回転させる、 という荒っ ぽい手法を軸0

いう行為は、究極の暴力という枠をはみ出て、別の意味を持っ0

たように思われる。すなわち、〈覚醒〉がそれである。常に現0として行われたものである。比喩的な意味に限らず、目覚めさ0

0せるという行為は少なからず暴力的なものであり、断眠に覚醒

0

0

0

実から目を背けて眠っていたジョン・ウィレットが、一時的と0

0はいえ現実に目覚めたように、また目覚めることを恐れられた00の要素が含まれることは、至極もっともなようにも思われる。

00

ヒューが、暴動中に何かに目覚めて暴れ回ったように、そして、
0とはいえ、「目覚める」という言葉は、決して死に繋がる暴0

力的な要素のみを持つものではない。たとえば〈死者が目覚める〉というような表現が端的に示しているように、この言葉は0ことで活動を活発化させていったように、本作の暴動に伴う断暴徒達がガッシュフォードによって眠りから目覚めさせられた眠の描写には、究極の暴力にとどまらず、覚醒の意味合いが強996

死と対極に位置し、むしろ〈生〉のニュアンスを持つものである。 覚 醒 の 意 味 合 い を 含 ん だ 本 作 の 断 眠 描 写 は、 死 と 生 の 両義性を内包している、と言い換えることもできよう。少なくとも、本作に見られる断眠描写は、覚醒という意味合いを色濃く持つことで、本作以前に見られた描写とは一線を画しているとでは、覚醒の意味を含んだ本作の断眠描写には、どのような言えるのだ。
役 割 が あ る の だ ろ う か。 こ の 問 題 を 解 決 す る た め に、 こ こ で

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）やスティー
考えたい。エドマンド・ウィルソン（ E. Wilson 16

0

キャスリーン・ティロットソンは、ディケンズによる騒乱の描

暴徒と化す市民たち。

） は 本 作 に つ い て、 お よ そ 六 十
ヴ ン・ マ ー カ ス（ Marcus 172
年昔の歴史的事件を題材としながらも、実際には目の前で起こっているチャーティスト運動（図版④）を描いていたと論じ0ている。しかし、ディケンズは過去を借りて現在を描いていた0

わけではない。なぜなら、ディケンズの目的は明らかに歴史小説を書くことだったからである。ディケンズが『バーナビー・ラッジ』を執筆した時代は、ジョン・ボウエンが指摘している
ように、ウォルター・スコットの歴史小説の成功を受けて、多くの主要作家が歴史小説というジャンルに挑戦した時代であっ

り入れたことがないからだ」と述べ、自分が歴史小説を書くとを選んだのは、自分の知る限り、これまで誰も架空の物語に取「ゴードン暴動という題材た。ディケンズ自身、序文の中で、11いう意図を持って作品を書き始めたことを示唆している。また

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図版④「チャーティストによる暴動」（アルフレッド・ピアスの版画）

10『バーナビー・ラッジ』の執筆背景と、その執筆意図について

第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）

自らの生きる社会に思いをはせるディケンズが、過激なチャーしたわけではないことを示していると言えるだろう。とはいえ、）。この事実もまた、ディケンズが単に（ Butt and Tillotson 81
過去を借用することで、目の前に起こっている暴動を描こうと写 が、 歴 史 的 事 実 と 見 事 に 符 合 し て い る こ と を 指 摘 し て い るは「西暦一七八〇年の初めのある冬らしい晩のこと」（第三三章）「一七七五年のこと」（第一章）と明記し、暴動の始まる中盤に所要所で、時間の経過を明確に記している。たとえば冒頭では、ケンズは歴史小説を書くという目的を果たすために、本作の要る。しかもその変化は、時間の経過とともに起こるのだ。ディ

大なため、その描写からは世の中全体が〈眠り〉と〈覚醒〉と執筆を行っていたのであり、矢次綾氏が論じているように、「歴）。 デ ィ ケ ン ズ は、 ゴ ー ド ン 暴
た と 述 べ て い る（ Ackroyd 326
動のような出来事がまた起こりそうだという実感を持ちながらズは過去を描きながらも極めて現代的な問題を扱うことができ

ど、作品執筆時とゴードン暴動時との類似を指摘し、ディケン

ドン暴動時を真似てプロテスタント組合が設立されたことなけていたと論じ、ピーター・アクロイドは、一八三九年にゴーケンズは歴史が繰り返しを起こすという可能性にショックを受て眠りと覚醒が交互に出現し、またかつ眠りに始まり眠りに終はしないだろうか。少なくとも、時代の流れ、時間の流れに従っ

人間の眠りと目覚めのリズム、いわゆる概日リズムを想起させ間の経過とともに、眠っていた人々が眠りから覚まされ、そし応でも時間の流れを意識することとなる。つまり本作品は、時無数に登場するため、読者は作品を読み進めるにつれて、否がまたこれらの転機となる場面以外でも、時間にまつわる言及はと述べ、さらに暴動後は「一ヶ月が経過した」（第七五章）と語る。

いう二つの段階を交互に迎えているとの印象を受けることとな

ティスト運動から、ゴードン暴動と同じものを感じ取っていた、作品の中に歴史が史に循環する可能性を見出し」（矢次 五）

わるという作品の構造は、循環のイメージを生み出すことに一

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このように考えてゆくと、人々が再び眠りにつく場面で作品

0が終わっているというのは非常に示唆的である。眠りがいずれ0を担っているように思われる。作中では最初に眠りのイメージ

醒めるのと同様に、ゴードン暴動のような恐ろしい出来事もま0が強調して伝えられた上で、暴動によってそれが奪われる様がた起こる。いや、過激なチャーティスト運動という形で現に起0

描 か れ、 最 終 的 に は 再 び 人 々 に 眠 り が 戻 っ て く る 様 が 描 か れ て

こりつつあるのだ。ディケンズはただ単に暴動と断眠とを結び0いる。そして先ほど述べたように、本作の断眠描写には、これ0までの究極の暴力という意味合いだけでなく、覚醒という意味

つけることで、暴動の持つ暴力性を強調し、批判していたので役買っていると言えるだろう。

合いもまた強く込められている。加えて、その範囲が極めて広

この循環性を描く上で本作の眠りと断眠の描写が重要な役割てまた眠りにつく物語と読むことが可能なのである。この形は、繰り返しを起こす様を描こうとしたと考えるのが自然だろう 。

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こともまた事実である。アンドルー・サンダーズは、当時のディ

眠りを殺す

第 5 章『バーナビー・ラッジ』（渡部智也）

はなく、断眠の描写の中に覚醒の意味合いを付与することで、ときに暴力的なダイナミズムを伴いながら循環する歴史の流れ

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というものを表現しようとしたのではないだろうか。
＊
ディケンズは『バーナビー・ラッジ』以前の作品において頻繁に、眠りと、眠りを奪われるという描写を行ってきた。そして多少の逸脱こそあれ、それらの描写からは一貫して、眠りを得るという行為が生に、眠りを奪われるという行為が死に、繋がるというディケンズの考え方を読み取ることができた。しかし『バーナビー・ラッジ』では、この単純とも言える二項対立は崩壊し、眠りも断眠も、それぞれに複雑な意味合いを持っている。そしてそれによって、暴動の持つ暴力性の強調以上の役

注

C. Sidney Burwell, et al., “Extreme Obesity Associated with

Alveolar Hypoventilation: A Pickwickian Syndrome,” American

Journal of Medicine 21 (1956): 811-18.

Allan Rechtschaffen, et al., “Physiological Correlates ofJohn Addington Symonds, Sleep and Dreams: Two Lectures

Prolonged Sleep Deprivation in Rats,” Science 221 (1983): 182-84.

Robert Macnish, Philosophy of Sleep (Glasgow: W. R. M. Phun,(London: John Murray, 1851) 44.

1830) 46.ローズマリー・ボーデンハイマーは、マクニーシュこそが眠りと夢に関してディケンズにもっとも大きな影響を与えたと論じている（ Bodenheimer 12）。
ディケンズはサイクスが眠りを奪われ、最終的に死ぬ姿を描）、本作のAngus Wilson 145
眠りと断眠の描写に見られる変化は、まさしく彼がこの作品に六つに分け、『バーナビー・ラッジ』をそのうちの第四段階のツイスト』における「眠り」について」『ディケンズ・フェロウシッ

生き抜く力を与えている。この問題に関しては、拙論「『オリヴァー・

く一方、オリヴァーには危機に陥るたびに眠りを与え、彼に逆境を割を担っている。アンガス・ウィルソンはディケンズの人生を最初の作品と位置づけているが（“sleep,”プ日本支部年報』第三〇号（二〇〇七年）一六〜三〇頁を参照。

『 骨 董 屋 』 は 眠 り や 夢 と 関 連 す る 言 葉（ た と え ばよって覚醒し、新たな一歩を踏み出したことを示しているのである。

な ど ） が 三 一 三 回 使 用 さ れ、 約 七 一 〇 語 に 一“slumber,” “dream”
度という頻度で登場する。これはディケンズ全作品の中で最大の数

値 で あ る。 な お、 こ の デ ー タ を 含 め て、 本 稿 を 作 成 す る に あ た り

収集した全ての数値データは、ウェブ版のハイパーコンコーダンス

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眠りを殺す(Oxford: Blackwell, 2005) 244-45.
正確には、トーマス・ギャスピーがすでに一八二〇年の著作の中でゴードン暴動を扱っており、ディケンズが初めてではなかっを利用<http://victorian.lang.nagoya-u.ac.jp/concordance/dickens/>
したものである。また収集データはすべて作品本文からのものであり、たとえば序文などがコンコーダンスに含まれる場合はすべて除た。ティロットソンは、ディケンズはギャスピーの著作を知らなかっ）。
Butt and Tillotson 77

1880 (London: Palgrave Macmillan, 1979) 72.
実際、多くの批評家が指摘しているように、本小説では循環Andrew Sanders, The Victorian Historical Novel, 1840-

たようだと述べている（外した。
『骨董屋』における眠りの描写とネルの旅路との関連に関して― 『骨董屋』における「眠り」について」『関西英文学研究』第三号（二〇〇九年）五七〜七六頁をは、 拙 論「 失 わ れ た 眠 り を 求 め て『バーナビー・ラッジ』において、眠りや夢と関連する単語は参照。

ける平均頻度を大きく上回っており、『バーナビー・ラッジ』がディれば少ないとはいえ、約一五一八語に一度という、全主要小説におこれはいずれも『骨董屋』に次ぐ二番目にあたる。『骨董屋』に比べ全部で二七四回、約九四三語に一度という頻度で用いられているが、が再びメイポール亭を開くとき、まるで物語を再び始めるかのよう何度も繰り返される」と論じる（ Bowen, introduction xvi）。一方、
ジェイムズ・Ｒ・キンケイドは小説最後の場面を取り上げ、「ジョーと述べ、「差し支えなく物事が進んでいく代わりに、本作では物事が史は反復を起こすものであり、また奇妙に二重になった事柄である」の要素が無数に見受けられる。たとえばボウエンは、この小説では「歴ケンズ作品の中でもとりわけ眠りへの言及が多い作品であることにだ」（）と論じている。
Kincaid 131

疑いの余地はない。
Rechtschaffen 182.
眠りは人間の生命維持に必要不可欠なものである一方で、意識がないという点、さらにはその間非常に無防備な状態になる点な
どから、しばしば死に喩えられてきた。それゆえ、眠り自体が本質的に生と死という相反する二つの要素と関連しているとも言えよう。

）が詳しい。
Catto 423-427

文学作品における眠りと死の関連については、ボニー・Ａ・キャト
ウ（John Bowen, “Historical Novel,” A Companion to theVictorian Novel , ed. Patrick Brantlinger and William Thesing

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