平成 28 年度 文化庁
アーカイブ中核拠点形成モデル事業
プロダクト・デザイン分野
報告書
Fiscal year 2016 Agency for Cultural Affairs
Model Project for the Development of Design Archive
Product Design Field
Annual ReportごあいさつGreetings

武蔵野美術大学美術館・図書館は、平成 27・28 年度のFor the two years spanning the 2015-2016 fiscal years,
the Musashino Art University Museum and Libraryhas been working on a project commissioned by the
Agency for Cultural Affairs called the Core Archive
Center Creation Model Project.

二年間、文化庁委託事業「アーカイブ中核拠点形成モデル事業」に取組んでまいりました。
本事業では、日本国内におけるデザイン資料の所蔵状況を調査すると共に、所蔵機関間のネットワーク構築、また資料のデジタル・アーカイブ手法の研究等を通じて、貴重なデザイン資料の保存・修復・利活用方法を探っていくことを目的としています。
本事業は文化学園大学和装文化研究所、京都工芸繊維大学美術工芸資料館及び武蔵野美術大学美術館・図書館の3 大学が受託し、本学はプロダクト・デザイン分野に関して調査研究を進めております。

この報告書は、昨年度全国 584 の諸機関にご協力いただ
いたアンケートの調査結果、国内各機関の訪問調査概要を記載する他、プロダクト・デザイン資料に関する包括的な情報の集約やアーカイブ手法の一環としての研究会等、平成 28 年度の活動を報告するものです。
調査研究を通して得られた共通の課題や、将来のプロダク

ト分野データベース実現へ向けての試みを共有する場としても、ご活用いただければ幸いです。
最後になりましたが、多忙な日常業務の中、本事業にご協力いただいた各機関の皆様に、心より御礼申し上げます。

The purpose of this project is to explore ways ofpreserving, restoring, and utilizing valuable designmaterials by surveying the state of ownership andpossession of design materials in Japan, creating
networks among institutions in possession of suchmaterials, and researching methods of digital archivingof materials.
Three university institutions accepted commissions
for this project, namely the Bunka Gakuen University
Laboratory for Japanese Dress Culture, the Kyoto
Institute of Technology Museum and Archives, and theMusashino Art University Museum and Library. The
Musashino Art University is currently conducting survey
and research efforts in the field of product design aspart of the project.
This report encompasses the results of questionnaire
surveys from 584 institutions across the country
that cooperated with the survey in the previous
fiscal year and summary accounts produced as aresult of on-site visitations to these institutions, anddescribes the FY2016 activities, including summaries
of comprehensive information gathered on productdesign materials and workshops as part of archiving
methodologies.
It is hoped that this project can serve as a forum toshare the common issues identified as part of thesurvey and research efforts and the result of trials
meant to lead to the future creation of a database in
the field of products.
Lastly, I wish to express my thanks to the many people
at the cooperating institutions who, despite being very
busy with their daily duties and work, took the time tohelp and cooperate with this project.

2017 年 3 月
武蔵野美術大学

美術館・図書館

館長

赤塚

祐二

March 2017
Yuji Akatsuka, Director
Musashino Art University Museum and Library

2目次
ごあいさつ ……………………………………………………………………………… 002
本事業について ………………………………………………………………………… 004

1章

ネットワークの構築

1-1 プロダクト・デザイン資料所蔵アンケート実施結果 ……………………………… 006
1-2 所蔵機関訪問調査 ……………………………………………………………………… 020

2章

アーカイブ手法の検討

2-1 プロダクト・デザイン研究会 ………………………………………………………… 024
2-2 座って学ぶ椅子学講座 ………………………………………………………………… 060

2-3 プロダクト・デザイン関連展リスト作成 …………………………………………… 064

3章

データベースの管理、運用、利活用

3-1 プロダクト・デザイン資料所蔵機関横断 DB テスト版構築 ……………………… 078
3-2 プロダクト・デザイン資料所蔵機関との意見交換 ………………………………… 092

4章
4

5章
5

幹事機関業務

三校連絡会議 …………………………………………………………………………… 096

今後について今後について …………………………………………………………………………… 100

資料
本事業 web サイト …………………………………………………………………… 102

Contents
Greetings ……………………………………………………………………………… 002
About the Project …………………………………………………………………… 004

Section 1. Creation of a Network

1-1 Results of a Questionnaire of Product Design Material Archives …………… 006
1-2 On-Site Surveys to Institutions with Materials …………………………………… 020

Section 2. Studying Archiving Methods

2-1 Product Design Study Group ……………………………………………………… 024
2-2 Armchair Lecture ……………………………………………………………………… 060
2-3 Creation of Lists of Product Design-Related Exhibitions ……………………… 064

Section 3. The maintenance, operation, and utilization of databases
3-1 The Construction of a Test Version of the Inter-Institutional Product Design

Materials Repository Database ……………………………………………………… 078

3-2 Exchange of Ideas with Institutions of Product Design Materials …………… 092

Section 4. Duties of the Supervising Institution
4

Liaison Conference among Three University Institutions ……………………… 096

Section 5. Going into the Future
5

Going into the Future ………………………………………………………………… 100

Material

Website of the Project ……………………………………………………………… 102

3

本事業について

About the Project「アーカイブ中核拠点形成モデル事業」は、文化関係資

As part of a push to archive cultural materials, theobjective of the Core Archive Center Creation Model
Project is for the national government (Agency for
Cultural Affairs) to commission universities, archives,
institutions, and other organizations that can serve ascore centers, and by pursuing intensive archiving efforts
for a certain period of time, to facilitate the efficient andeffective creation of archives concentrated on thesecenters.

料のアーカイブ化推進において中核となり得る大学や所
蔵館・機関等を国（文化庁）が拠点として委託し、一定
期間集中的に取組を進めることにより、当該拠点を中心としてアーカイブの整備を効率的かつ効果的に促進することを目的としている。
当該事業実施の背景としては、文化庁において進められてきた「文化関係資料 のアーカイブの 構築 に 関 する 調査研究」事業があげられる。これは歴史的・文化的価値のある我が国の貴重な文化関係資料が散逸・消失することのないよう、アーカイブの構築に向けた資料の保存及び活用を図るための望ましい仕組みの在り方について調査研究を行うもので、平成 26 年度に行われた有識者会
1

議 において、具体的な方策が検討・提案され、平成 27

年度（2015 年）より本事業が開始された。

具体的にはデザイン分野をグラフィック、ファッション、

プロダクトの 3 分野に分け、各分野の「中核拠点」とな
る 3 団体を選定し、①ネットワークの構築 ②アーカイブ手法の検討 ③データベースの管理・運用・利活用を調査
研究の必須課題とし、各分野の現状調査・分析の後、デザイン分野全体での問題点の共有と解決策の提案を目指
すこととなった。

3 分野のうち、プロダクト・デザインに関わる資料のアーカイブ化推進および国内の諸アーカイブのネットワーク
化の拠点を、武蔵野美術大学美術館・図書館に設置し、資料の収集、整理、保管、保存修復、利活用の手法の検討と構築を行うこととし、平成 27 年度から事業を推進している。

One factor behind the implementation of this project
was another Agency for Cultural Affairs project called
the Survey and Research into the Construction ofArchives of Cultural Materials. That project surveyed
and researched ideal mechanisms to facilitate thepreservation and utilization of cultural materials with aneye to constructing archives to keep precious Japanesematerials and artifacts with historical and cultural value
from being scattered or lost. Concrete steps were
proposed and considered at a meeting of a committeeof experts held in 2014 *1 , and that project began in
2015.
More specifically, the field of design was divided up into
three areas, namely, graphics, fashion, and products.
Three institutions were selected as core centers
for each respective area. Three specific matters were
given priority as crucial issues for research: 1) The
construction of networks, 2) The study of archiving
methods, and 3) The maintenance, operation, andutilization of databases. After surveying and analyzing
the current state of materials in each of these areas, theaim of the project became to share problematic issues
and potential solutions covering the design field overall.
Out of these three areas, it was decided that thecenter tasked with advancing the archiving of materials
related to product design and establishing networks
encompassing domestic Japanese archives thereof
would be established at Musashino Art University
Museum and Library. As a result, since FY2015, in
addition to collecting, cataloging, storing, preserving,
and restoring such materials, the Museum and Libraryhas been studying methods and creating systems toutilize them as part of that project.

参考資料
＊1

文化関係資料のアーカイブに関する有識者会議中間とりまとめ（平成 26 年 8 月 27 日）

http://www.bunka.go.jp/seisaku/bunkashingikai/kondankaito/
bunka_archive/pdf/torimatome.pdf

Reference materials:*1 Interim Report on the Expert Committee on Archiving
Cultural Materials (August 27, 2014)
http://www.bunka.go.jp/seisaku/bunkashingikai/kondankaito/
bunka_archive/pdf/torimatome.pdf

4

1章

ネットワークの構築

Section 1. Creation of a Network

1 章 ネットワークの構築

5

1-1 プロダクト・デザイン資料
所蔵アンケート実施結果

Results of a Questionnaire of Product
Design Material Archives

アンケートの概要

Overview of Questionnaire

平成 27 年度の本事業において、日本国内に所蔵されてIn the 2015 par t of this project, we conductedquestionnaire surveys targeting art museums, history
museums, archives, and other similar facilities acrossJapan for the purpose of gaining an understanding ofdesign materials kept in Japan domestically. So far, wehave received responses from 584 facilities, all of which
we collated this fiscal year. The following is an overview.

いるデザイン資料の実態を把握するために、全国の美術館、博物館、資料館などの収蔵施設にアンケートを実施した。これまで 584 館より回答があり、本年度はその集計作業を行った。以下はその概要である。

アンケートでは「デザイン資料」を収集の主たる対象としている機関はもちろんのこと、民俗資料、歴史資料館なども対象とし、デザイン資料の収蔵状況の把握、デザイン資料として位置付けるべき未発掘資料の現状も調査できることを期待した。記入様式はできる限り単純化し、自由形式で回答できるよう工夫した。また、データのデジタル化、データベース化の現状も質問に加えた。
・「デザイン資料」として所蔵されている資料がどれくらいあるのか・「グラフィック」「ファッション」「プロダクト」として分類される資料にはどのようなものが含まれるのか。
・アーカイブについての関心
・所蔵資料のデータベース化の現状

Our survey targeted ethnological collections andhistorical museums in addition, of course, to institutions
chiefly and explicitly devoted to collecting designmaterials. We hoped to be able to obtain informationon the presence, absence, or other status of designmaterials, as well as the presence of previously
undiscovered materials that could be considereddesign materials of significance. We made the modesof response to the questionnaire as simple as possible,
and made it so that respondents could answer freely intheir own words. We also included questions regarding
their progress in terms of digitizing their data and/or
creation of databases:
・How many materials are in your possession

considered design materials?

以上のような項目をあげて、現状の把握、デザインアー

カイブについての意識調査を実施した。

対象とした施設
全国美術館会議加盟機関
日本博物館協会加盟機関（動物園・植物園・水族館を除く）
大学付属美術館・博物館、大学のデザイン学科研究室・
企業博物館

・What sort of materials do you have that areclassified as either graphic, fashion, ordesign materials?
・What is your level of interest in archiving?
・How far along are you in creating databases of thematerials in your possession?
The survey was conducted with the above themes toascertain the present state of materials as well as thelevel of awareness of design archives.
Target Facilities:

発送数

合計のべ 1557 通

第 1 回発送（2015 年 12 月）997 通
第 2 回発送（2016 年 2 月） 560 通
回答数 584 館

Institutions with membership in the Japanese Councilof Art Museums
Institutions with membership in the Japanese
Association of Museums (excluding zoos, botanicalgardens, and aquariums)
University-affiliated art galleries and museums,
university design labs, and corporate museums
Number of questionnaires sent: 1,557 in total
First batch sent (December 2015): 997
Second batch sent (February 2016): 560
Total responses: 584

1 章 ネットワークの構築

6

グラフィック・デザインの作品（資料）を所蔵していますか？

1

☐ はい

プロダクト・デザインの作品（資料）を所蔵していますか？

3

☐ いいえ

☐ はい

☐ いいえ

↓「はい」とお答えの方↓「はい」とお答えの方

貴館ではどのような区分で所蔵されていますか？

貴館ではどのような区分で所蔵されていますか？

およその点数も合わせてお教えください。

およその点数も合わせてお教えください。

例）ポスター、チラシ、商品パッケージ、書籍、雑誌、新聞、版下など

例）椅子、家具、家電、照明、食器、オーディオ、玩具、図面など

区分（ない場合は空欄で結構です）

区分（ない場合は空欄で結構です）

2

およその点数

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

ファッション・デザインの作品（資料）を所蔵していますか？

☐ はい

およその点数4☐ いいえ

これら 1 〜 3 において所蔵品目録はございますか？

 	   	  ☐ はい☐ いいえ↓「はい」とお答えの方
貴館ではどのような区分で所蔵されていますか？

またデジタル・データベース化はされていますか？

およその点数も合わせてお教えください。
例）江戸以前の着物、明治以後の着物、洋服、アクセサリー・装身具、図案・デザイン画、布地など
区分（ない場合は空欄で結構です）

 	   	  ☐ はい☐ いいえ

およその点数

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

が

点

5

デジタル・アーカイブについてのお考えをご記入ください。

6

その他、ご質問・ご意見等ございましたらご記入ください。

1 章 ネットワークの構築

7アンケートの集計結果

Tabulated Results of the Questionnaire

アンケートは全国の美術館・博物館 584 館から回答を得

There were 584 responses received from art museums
and other museums from around the country. Of these,
the institutions that responded that they possess design
related works (or other materials) were as follows:
232 with graphic design materials, 195 with fashion
materials, and 190 with product design materials.

た。このうちデザイン関連作品（資料）を所蔵していると回答した館（機関）の数は、グラフィック・デザイン
が 232 館、ファッションが 195 館、プロダクト・デザ
インが 190 館であった。

今回の調査では、広くどのような作品（資料）を所蔵しているかを把握するため、選択方式でなく自由記述方式を採用した。これにより多くの回答を得ることができた
が、用語の定義があいまいであるために表現に揺れが生
じてしまい、統計としての分析が困難となった。異なる
用語で同じものを指していると思われる（断定はできない）回答があったり、デザイン関連作品（資料）とは言い難いものが記載されていたり（実物を確認したらデザ
インと言えるものである可能性は残る）といった、回答
者の判断の不統一によるデータの信頼性の問題である。

これは、研究会等を通じて定義を明確化した後、回答と定義を照らし合わせて再集計することで、正確性を高めていくことは可能と思われる。
現段階では、同じものを異なる用語で示していることが客観的に明らかと思われるものについてのみ、集計者側で統合作業を行い、それ以外は回答者の記述を尊重した
まま集計している。
合計所蔵点数は、363,435 点、内訳は後述の通りとなったが、前述の通りデザイン関連作品（資料）に該当する
かしないかの定義を示さずに各館の判断にゆだねている
ため、数字は目安に留まる。

In this survey, in order to gain a broad understanding ofworks (materials) in the possession of such institutions,
we chose to pose questions that could be answered
freely in terms of format, rather than multiple choiceanswers. Thanks to this, we received a great number of
responses. However, because of the inherent vaguenessin the definitions of terms in this format, there aroseinconsistencies in expressions, which made it difficult toanalyze the responses as statistical data. There remainquestions about the dependability of the data becauseof a lack of consistency in the choices made by the
respondents. For example, there were answers in which
multiple respondents referred to what is thought to be
the same thing (though not confirmed) using different
terms, respondents writing in about design articles (ormaterials) that would not ordinarily be considered adesign-related work (but when confirmed on-site still
has the potential to be design related), and other issues
that pose problems for the reliability of data due to theinconsistency in respondent's answers. The accuracy ofsuch answers could be improved by first clarifying thedefinitions of terms in research committees, etc. andthen re-tabulating by computing the responses to the
newly clarified definitions.
At the present stage, items that are referred to bydifferent terms but that are objectively the same thing
are put into a unified category by the people who
do the tabulation. For other items, weight is given
to the statements of the respondents and tabulated
accordingly.
The total number of materials/articles archived was363,435, but as suggested above, there was no clear
definition given for a design-related item, and the
choice of whether a certain article or item is one related
to design was left up to the responding institutions, sothese figures are only rough guidelines.

1 章 ネットワークの構築

8

分類別所蔵状況
1. 陶芸
・所蔵館数

: 21 館・合計所蔵点数 : 12,788 点
明細
近世陶磁器
近代陶磁器 現代九谷焼
陶磁工芸
陶芸
現代作家 佐賀県／陶磁
陶磁
陶磁器
産業陶磁器
土器
陶器・陶
磁器
セラミック

品目

所蔵館・機関数

所蔵点数

8
3
2
1
1
3
3
1
1
1
1
1

1,090
832
478
3
1,900
1,068
4,416
680
0
1,800
380
141

2. 漆工芸・所蔵館数: 8館・合計所蔵点数 : 1,370 点
明細品目

漆工芸／漆工津軽漆塗手板（県重宝）「漆芸」のうち近〜現代の琉球漆器
漆器
漆工
工芸（木漆工）所蔵館・機関数

所蔵点数

3
1
1
1
1
1

220
514
221
5
360
50

3. ガラス工芸
・所蔵館数

: 6館

・合計所蔵点数 : 393 点
明細
ガラス
硝子工芸
ガラス工芸・日本
ガラス工芸・フランス
ガラス工芸・アメリカ
ガラス工芸・その他
ガラス器

品目

所蔵館・機関数

所蔵点数

3
2
1
1
1
1
1

216
131
3
33
9
1
0

1 章 ネットワークの構築

9

4. 竹工芸／木工芸
・所蔵館数

: 4館

・合計所蔵点数 : 1,018 点
明細小橋磐雄による竹かご製品
木竹工芸
木工
竹芸
紙工芸
竹木工製品（漆器含む）

品目

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1
1
1

5
198
6
12
74
723

5. 金属工芸
・所蔵館数

: 6館

・合計所蔵点数 : 370 点
明細品目

金属工芸／金工
工芸（ガレ、ドーム等 ガラス工芸）（ギマール等 金工）（ガレ 陶芸）
等
銅製品
メタルウェア

所蔵館・機関数

所蔵点数

3
1

227
60

1
1

41
42

6. 工芸全般
・所蔵館数: 10 館・合計所蔵点数 : 880 点
明細品目

工芸／工芸品県伝統的工芸品
中世から近代の工芸品（漆・陶器・金工・染織）
海外工芸
工芸（鈴木豊次郎の柱時計、タペストリー）
工芸（花瓶・壺など）
その他工芸
籠所蔵館・機関数

所蔵点数

4
1
1
1
1
1
1
1

225
15
600
1
2
16
1
20

7. 家具／寝具
・所蔵館数: 40 館・合計所蔵点数 : 5,578 点
明細家具
堀辰雄愛用の家具デザイナーズチェア
机箪笥
タンス
たんす・長持品目

所蔵館・機関数

所蔵点数

13
1

1,086
6

1
2
3
3
1

100
44
64
37
0

1 章 ネットワークの構築

10

家具他
家具（椅子も含む）
寝具
寝具（箱枕、布団袋、湯たんぽ 他）
テーブル（工芸に分類）
収納具
暖房具
膳卓
家具・寝具
木工・家具
食器、花瓶等
家具調度（ゴザ、椅子、寝台 他）
角卓
円卓
衣食住­住­家具・調度
テーブル
衝立
置時計
家具、家電、照明、食器、オーディオ、玩具
家具、家電、オーディオ
家具調度・日本
家具調度・フランス
家具調度・イタリア
家具調度・イギリス
家具調度・中国
家具調度・朝鮮
家具調度・その他
インテリア 家具
インテリア 模型
衣食住­家具調度
椅子・食器等
箱枕

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

2
54
22
25
2
65
108
46
56
650
21
536
1
6
1,577
1
1
41
0
0
6
50
1
1
23
2
75
27
2
760
80
0

8. 椅子
・所蔵館数

: 35 館・合計所蔵点数 : 1,724 点
明細品目

椅子（備品）椅子
作家（具体アーティスト）がデザインした椅子
椅子（工芸に分類）
画家のアトリエのイス
いす（家具の歴史館）（資料区分）草間彌生のスツール（備品として）グッドデザインの椅子（収蔵品とはせず、一部例外をのぞき座れる）椅子（リプロダクト）

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
28
1
1
1
1
1
1

10
1,532
8
6
1
89
1
69

1

8

1 章 ネットワークの構築

11

9. 食器／花瓶／調理器具
・所蔵館数: 37 館・合計所蔵点数 : 15,975 点
明細
品目

食器
工芸（皿・碗・杯などの食器）
展示器物
アイヌ民族の食器・家具類
昭和初期の食器・家具類
食器・家電・家具など
食器など（工芸に分類）
飯器
飲器
湯呑茶碗
急須
皿類
鉢類
碗類
衣食住­食­飲食器
食器類
プロダクト カトラリー
プロダクト 食器
プロダクト 調理器
フランス アビラント社テーブルウェア
工芸（ジョン & ミヨコ・ウンノーディヴィ・コレクション（テーブルウエア（食器・花びんなど）のコレクション）

所蔵館・機関数

6,576
17
20
54
1,000
610
372
35
131
22
15
77
53
207
1,664
86
47
138
53
1
170

1
1
1
1
1
1

760
2,640
150
600
477
0

衣食住­調理器工具
衣食住­飲食器
台所用品
子ども茶碗
飲食器分類の資料
膳椀

10.

所蔵点数

21
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

電化製品

・所蔵館数

: 19 館・合計所蔵点数 : 779 点
明細品目

携帯電話（美術資料）
三洋電機の家電
アイロン
ミシン
家電
家電（昭和 40 年ごろのテレビ・炊飯器など）
電話器／電話機
パーソナルコンピューター
フードプロセッサー
ゲーム
テレビ
その他電気製品
家電（オーディオ含む）

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
2
2
5
1
2
1
1
1
2
1
1

3
20
1
3
243
20
9
1
2
6
10
29
10

1 章 ネットワークの構築

12

家電類
産業遺産としての家電製品
冷蔵庫（氷式）
電気炊飯器（釜）
トースター
電気炬燵
扇風機
家電（冷蔵庫、テレビ、ラジオ、扇風機）
家電（ブラウン）
その他家電製品
パソコンとプリンター

11.

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

100
50
2
2
1
1
1
54
10
200
1

カメラ関係

・所蔵館数

: 5館

・合計所蔵点数 : 28,469 点
明細
写真機器
カメラ等
カメラ他 関係機材
カメラ
写真関連アクセサリー

12.

品目

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
2
1

423
22,900
376
2,770
2,000

計算機／電卓

・所蔵館数

: 2館

・合計所蔵点数 : 13 点
明細
品目

計算機
電卓
電子計算機
手動計算機

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1

8
2
2
1

13. 照明関係
・所蔵館数: 21 館・合計所蔵点数 : 3,107 点
明細
照明
電球
ランプ
家具・調度（照明台）
照明（あかりが中心）
照明（ランプ）
衣食住­灯火照明具
照明具分類の資料（339）

品目

所蔵館・機関数

13
1
3
1
1
1
1
1

所蔵点数

781
5
28
188
50
65
1,860
130

1 章 ネットワークの構築

13

14.

音響機材関係・所蔵館数: 18 館・合計所蔵点数 : 1,680 点
明細
品目

ラジオ
オーディオ
堀辰雄愛用のレコード
昭和初期のオーディオ類
蓄音機
楽器類他
オーディオ（蓄音機 2 台含む）
テープレコーダー
ステレオ
蓄音機・レコードプレーヤー
レコードプレーヤー、電蓄、蓄音機
レコードプレーヤー
オルガン
ピアノ
プレーヤー・ジュークボックス

15.

所蔵館・機関数

所蔵点数

7
4
1
1
4
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

95
831
94
500
15
80
3
2
2
12
30
4
5
4
3

玩具

・所蔵館数

: 33 館・合計所蔵点数 : 104,032 点
明細
品目

玩具
人形
太鼓
玩具など
雛人形
日本の郷土玩具
民俗資料・玩具（郷土玩具）
日本の明治末〜平成初期までの近代玩具（流行玩具）
世界の民俗玩具及び近代玩具
娯楽・玩具
玩具（郷土玩具中心）
郷土玩具コレクション（土人形ほか）
郷土玩具等
娯楽、遊戯具、玩具（こけし、凧、レコード 他）
イルフトイス
プロダクト 玩具
郷土玩具（起凧等）
土人形・土鈴
教育資料・玩具
玩具（ネフなど）
玩具（資料）
郷土玩具等雑商品
娯楽・遊戯・玩具分類の資料

所蔵館・機関数

15
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

所蔵点数

25,4650900
0229,000260
13,00029,000
340
100
1,916
536
2,245
20
3
200
50
300
10
1
223
461

1 章 ネットワークの構築

14

16.

時計

・所蔵館数

: 3館

・合計所蔵点数 : 118 点
明細
品目

懐中時計
懐中時計
柱時計
時計

17.

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1

100
2
10
6

その他

・所蔵館数

: 39 館・合計所蔵点数 : 117,703 点
明細品目

模型（大鎧原寸大）硯箱瓦
瓦（東大・七徳堂）
昭和初期の農機具類（馬具）
工具類
大工道具
諸職の道具
郵便事業用品類
歴史 車、鎧、飛行機模型、什器、膳、玩具
具足櫃
茶道具
その他（食器等の武者小路実篤の書画などがデザインされたもの）
横浜正金銀行の調度品
人間工学
その他
什器（木製スチール含む）
銭貨
実験器具（電気 1、顕微鏡 1、カメラ等含む）
額
ゴルフクラブ生活
旅行カバン
居住（火棚、ベンケイ、自在鉤 他）
付属建物（つるべ、滑車）
保健衛生用具（ハエトリ器、蚊帳 他）
その他（襖引き手、釘かくし 他）
その他（上海の 1920-40 年代の商品パッケージなど）
刊本作品専用箱
記念品
アップリケ下書き
日本童画会賞 11 回展トロフィーデザイン
競技・娯楽・遊戯、その他­その他
大学史資料 歴史的木製什器
大学資資料 事務器、食器等
工学部木型

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

1
1
1,400
11
800
700
25,0005,000
69,000
0
0
196
0
10
50
50
300
100
500
100
1
1,164
240
58
17
30
22
2
4
36
5
1
1,259
350
0
50

1 章 ネットワークの構築

15

医学器械（X 線管等）
実験器具
機械翻訳機
映像機器
ガス器具（実資料）
文具類­封筒クラフト関連参考品（武蔵野美大）
クラフト関連参考品（多摩美大）
クラフト関連参考品（東京造形大学）
プロダクト 機器
プロダクト 染織
タペストリー
工業製品
茶道具師 茶器
衣食住­室内装飾
衣食住­冷暖房具
教育資料・体操器具
顕微鏡
マッサージ機
双眼鏡
複写機
科学機器
造園学資料（乾板等）
染色
文房具（主に筆・墨・硯）
ルームアクセサリー
灯火具
仕様書等（自社）
民族（「プロダクト・デザイン」の範囲が不明なため民族資料全体から

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

50
0
1
59
1,000
4
587
666
521
1
2
1
154
7
250
980
10
2
1
1
1
300
300
90
147
30
50
1,000
5,000

教育資料・椅子・机など

130「ファッション・デザイン」の件数を引いた値）

18.

図書資料

・所蔵館数

: 7館

・合計所蔵点数 : 18,621 点
明細品目

図書資料（雑誌ただし専門誌ではない特集記事）

図書
展覧会カタログ
関連書籍
書籍古文書
書籍
雑誌
DVD 等視聴覚資料
「資料」
関連資料

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

1
110
90
94
2
16,600
1,400
250
14
60

1 章 ネットワークの構築

16

19.

デザイン

・所蔵館数
・合計所蔵点: 23 館: 5,250 点

明細
品目

工芸意匠
工業意匠
工業デザイン
クラフトデザイン画
プロダクトデザイン
ユニバーサルデザイン製品
プロダクト・デザイン（芸術資料委員会管理）
美術工芸 タウト資料
ドイツ 19 世紀ワイマールデザイン資料
工業デザイン（柏崎栄助デザインによる製品）
柳 バタフライスツール
パントン パントンチェア
イームズ アームシェルチェア
Holger Strom IQ ライト
マッキントッシュ ヒルハウス（ミドル）ウェグナー Y チェア
インテリアデザイン
福祉機具・ユニバーサルデザイン
インターフェース、インタラクション
デザイン照明椅子（デザイナーズチェア）
柳宗理（ヘリテイジ）
大橋晃朗デザイン椅子
森谷延雄デザイン椅子
陶磁デザイン作品等
世界のプロダクトデザイン
日本のプロダクトデザイン
デザイン
作家によるクラフトデザイン作品
黒川紀章関連資料
デザイン（家具・食器）
彫刻（イサム・ノグチのラジオ・ナース）
彫刻（イサム・ノグチ あかりシリーズ）

20.

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
3
2
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

189
194
957
100
302
30
20
144
1,500
100
1
1
1
1
1
1
500
500
100
2
27
7
2
1
47
280
7
25
152
17
10
1
30

民俗、風俗、民族・所蔵館数: 23 館・合計所蔵点数 : 21,941 点
明細
衣装や儀式など風俗資料
民俗資料
家具・調度（民具）
照明具（民具）
収納具（民具）
暖房具（民具）
家具・照明など（民俗資料）

品目所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1
1
1
1

150
9,252
115
98
92
88
200

1 章 ネットワークの構築

17

食器（民俗資料）
民俗資料（娯楽・遊戯）｜郷土玩具・人形類・蓄音機・カメラ・レコード類
民俗資料（民俗知識）｜コンピューター類・計算機など
民俗資料（食）｜食器・食に関わる道具など
民俗資料（住）｜照明・住生活に関わる道具など
歴史・地理
産業・技術
宗教
考古
飲食器（焼きもの、民具 他）
民俗
歴史
家具（民俗資料­住）家電（民俗­衣、­食、­住、競技・娯楽・遊戯）
照明（民俗­住）オーディオ（民俗・競技・娯楽・遊戯）
食器（民俗・食）玩具（民俗­競技・娯楽・遊戯）
図面（民俗・生産・生業）
民俗資料
民芸品
民俗­住­収納具（たんす等）
民俗­民俗芸能娯楽等（テレビ）
民俗­民俗芸能娯楽等（おもちゃ）
歴史­地図・絵図（機具図面）
蓄音機（民俗）
磁石式電話器（民俗）ラジオ（民俗）民俗資料としての灯火具
民俗資料「住生活」
衣食住­洗濯裁縫
衣食住­貯蔵保存
煙草盆（資料）
民具（装身具含む）

21.

1
1

150
500

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

20
100
100
68
43
510
96
723
1,693
7
57
23
27
10
181
38
30
99
40
58
3
219
2
3
4
1
1,000
40
750
350
1
5,000

建築関係

・所蔵館数

: 10 館・合計所蔵点数 : 17,265 点
明細品目

建築図面（ドア把手図面含む）
大工・建築関係の図面・文書
庁舎工事写真家他
建築模型（ミュージアム建築 35、一般 74、東京大学 7、空間標本
84）

図面
図面・建築模型
大工・建具・左官
設計機械工具類

図面

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1
1

1
3,000
3,500
2
200

4
1
1
1

10,026630500

1 章 ネットワークの構築

18

22.

美術

・所蔵館数

: 8館

・合計所蔵点数 : 1,999 点
明細品目

彫刻（イサム・ノグチのラジオ・ナース）所蔵館・機関数彫刻（イサム・ノグチ あかりシリーズ）
美術・工芸
美術工芸
ポスター
ドローイングミニアチュール額デザイン画
素描
紙本着色画
紙本墨画
墨書
木版
美術作品（家具）
美術作品（室内装飾）（資料区分）草間彌生の携帯電話オブジェ

23.

所蔵点数

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

1
30
1,849
27
6
6
38
2
6
20
5
1
5
0
3

乗物

・所蔵館数

: 5館

・合計所蔵点数 : 1,154 点
明細
模型飛行機（工芸に分類）

品目

所蔵館・機関数模型（満鉄あじあ号）

乗物
自動車・カーデザイン
実物（船舶実船・船舶エンジン・船舶艤装品・飛行機部分等）

24.

所蔵点数

1
1
1
1
1

1
1
2
350
800

遺愛品

・所蔵館数

: 2館

・合計所蔵点数 : 8 点
明細
照明
壁かけ時計
網代棚
御桑机

品目

所蔵館・機関数

所蔵点数

1
1
1
1

1
1
5
1

1 章 ネットワークの構築

19

1-2

所蔵機関訪問調査

プロダクト・デザイン分野の資料に関する情報収集及び所蔵館のネットワーク構築を目的として、国内外の諸機関における資料の収集・保存・管理・利活用、そして資料のデジタル化などの現状について、国内 11 機関、海外 3 機関、計 14 機関 への 訪問調査 を 行 った。平成 28
年度は特に、現状調査に加えて、データベース公開や所
蔵館ネットワーク構築等について各機関のご意見もうかがった。

1 柳宗理記念デザイン研究所

On-Site Surveys to Institutions with
Materials
For the purpose of gathering information relevant
to materials in the product design field and building
networks among institutions that have such works intheir possession, we performed on-site surveys at 11
domestic institutions and three international institutions,for a total of 14 visits to gather information on thestate of the collection, preservation, management,utilization, and digitization of materials at domestic
and international institutions. In FY2016, in addition tosurveys of the current state of cultural materials, we put
particular efforts into absorbing ideas on publishingdatabases, building networks of archives, and similar
issues from the relevant institutions.

2 神戸ファッション美術館

日時 :平成 28 年 12 月 7 日（火）10:00 〜 11:30

日時 :平成 28 年 12 月 20 日（火）13:00 〜 15:00

場所 :柳宗理記念デザイン研究所

場所 :神戸ファッション美術館

出席者 :森仁史（シニアディレクター）、
南有里子（学芸員）

出席者 : 浜田久仁（学芸員）、中村圭美（学芸員）、

猪又正弥（武蔵野美術大学）、

斧田博美（事務長）、

内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア

猪又正弥、平出哲朗、篠江裕 ( 武蔵野美術大学 )、研究所）

内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

1 章 ネットワークの構築

20

3 横尾忠則現代美術館

7 多治見市モザイクタイルミュージアム

日時 :平成 28 年 12 月 21 日（火）13:30 〜 15:00

日時 :平成 29 年 2 月 24 日（金）9:00 〜 11:00

場所 :横尾忠則現代美術館場所 :多治見市モザイクタイルミュージアム

出席者 : 奥野雅子（学芸員補助）、

出席者 : 村山閑（学芸員）、
内田剛史（（株）ミュージアムメディア研究所）

上野敬子、沢田雄一 ( 武蔵野美術大学 )、内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

4 福岡市博物館

8

岐阜県現代陶芸美術館

日時 :平成 29 年 1 月 19 日（火）13:30 〜 15:00

日時 :平成 29 年 2 月 24 日（金）15:30 〜 16:00

場所 :福岡市博物館場所 :岐阜県現代陶芸美術館

出席者 : 末吉武史（学芸員）、

出席者 : 花井素子（学芸員）、
内田剛史（（株）ミュージアムメディア研究所）

平出哲朗、篠江裕 ( 武蔵野美術大学 )、内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

5 九州産業大学美術館

9

明星大学デザイン学部デザイン学科

日時 :平成 29 年 1 月 19 日（火）16:00 〜 17:30

日時 :平成 29 年 3 月 1 日（火）10:00 〜 12:00

場所 :九州産業大学美術館

場所 :明星大学浅井教授個人研究室

出席者 : 落合桃子（学芸員）、緒方泉（教授）、

出席者 : 浅井治彦（教授）、

平出哲朗、篠江裕、村井威史 ( 武蔵野美術大学 )、猪又正弥（武蔵野美術大学）、

内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア

杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

研究所）

6 慶應義塾大学アート・センター

10

くにたち郷土文化館

日時 :

平成 29 年 2 月 7 日（火）11:30 〜 13:00

日時 :平成 29 年 3 月 3 日（火）10:00 〜 12:00

場所 :慶應義塾大学アート・センター

場所 :くにたち郷土文化館

出席者 : 本間友（アーキビスト、キュレーター）、

出席者 : 安齋順子（学芸員）、

上野敬子、沢田雄一 ( 武蔵野美術大学 )、平出哲朗（武蔵野美術大学）、

内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア

杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

研究所）

1 章 ネットワークの構築

21

11

東京造形大学美術館

日時 :平成 29 年 3 月 3 日（火）14:00 〜 15:00

場所 :桑沢デザイン研究所

東大門デザインプラザ［DDP］
（韓国）

13

出席者 : 守屋秀之（マネージャー）、門馬英美（学芸員）、
上野敬子、篠江裕（武蔵野美術大学）、
杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

12 Paju Typography Institute
アン・サンス氏（韓国）

日時 :平成 28 年 6 月 16 日（木）場所 :東大門デザインプラザ（韓国 ソウル）

出席者 : キム・ジンウ（展覧会チーム・マネージャー）、
上野敬子、平出哲朗、沢田雄一、篠江裕（武蔵野美術大学）、

シン・ヒーキョン（通訳）

14
日時 :

平成 28 年 6 月 16 日（木）場所 :Paju Typography Institute（韓国 パジュ市）

M Plus Museum（香港）

出席者 : アン・サンス（グラフィックデザイナー）、
上野敬子、平出哲朗、沢田雄一、篠江裕（武蔵野美術大学）、

シン・ヒーキョン、パク・ジフン（通訳）日時 :平成 29 年 1 月 26 日（木）11:00 〜 13:00、16:00 〜 20:00
場所 :M Plus Pavilion（香港・西九龍）、
M Plus Museum Limited ( オフィス／香港・
Cyberport 地区 )出席者 : Aric Chen
（デザイン & 建築担当リードキュレーター）、
横山いくこ（デザイン & 建築担当キュレーター）、
上野敬子、平出哲朗、沢田雄一、北澤智豊（武蔵野美術大学）

1 章 ネットワークの構築

22

2章

アーカイブ手法の検討

Section 2. Studying Archiving Methods

2 章 アーカイブ手法の検討

23

2-1

プロダクト・デザイン研究会

平成 27 年度にプロダクト・デザイン中核拠点として活動を開始した直後より、わたしたちは根源的な悩みを抱えていた。それは「プロダクト・デザインとは、はたしてどこからどこまでを指し示す言葉なのか」という問いへの答えが、なかなか定まらなかったからである。実際に訪問調査で対応いただいた所蔵館の方々からも、幾度となく同様の質問を投げかけられた。また本事業を通じてお会いした何人かの方にも、この質問を投げかけてみたが、ご意見は多種多様であった。
しかし本事業を推進していくためには、やはり「プロダクト・デザイン」という言葉の定義を定める必要がある。
容易ではないかもしれないが、中核拠点としての考え方をまずは提示し、そこから議論が深まることが肝要であろうと考えた。
そこで 武蔵野美術大学 では 柏木博教授（ デザイン 史）

Product Design Study Group
Since the commencement of activities of as a corecenter of product design in FY 2015, we faced afundamental difficulty. Namely, it was the question,
Where does product design begin, and where does it
end? Coming up with a solution to this question was
not an easy matter. In fact, many of the people at thearchiving institutions we visited as part of our surveys
asked us this same question. Moreover, we asked thisquestion to several people who participated in our
on-site surveys in the project. Their responses were
extremely diverse.
Nevertheless, to push forward with this project, we
had to establish a definition of product design.
Despite being a difficult undertaking, we came tothe conclusion that it was important for us as a corecenter to first establish our philosphy and then explore
arguments in more depth.

と田中正之教授（美術史）を「学内有識者」として迎え、このテーマについての 研 究 会 を 全 4 回 にわたり 開 催した 。

It was at this time that we decided to welcome
Professors Hiroshi Kashiwagi (design history) andMasayuki Tanaka (art history) as in-house experts todebate this subject. With the cooperation of them, we
held a total of four workshops on this topic.

2 章 アーカイブ手法の検討

24

第1回

1

・歴史博物館や民俗資料館のように「歴史」を見せる
必要はない。民俗資料に分類されるようなプロダク（1） 概要トについては、転換点となる製品は含まれる。（例 :日時 :平成 28 年 10 月 6 日（木）16:30 〜 18:00

掃除機はコードレスになったもの。電気掃除機の初場所 :武蔵野美術大学図書館研究・授業特別閲覧室

期のもの。洗濯機は手回しからモーターの転換点と出席者 : 柏木博教授、田中正之教授
上野、猪又、平出、篠江、沢田（武蔵野美術大なるもの…など）
・プロダクト・デザインを見せることによって生活に

学美術館 • 図書館）

変化を与えたもの（例 : ウイリアム・モリスは生活

内田、杉浦（ミュージアムメディア研究所）

変革をものの側から行った）。
・インダストリアル・デザインは対象外と捉えるかに議題 :1. プロダクト・デザインとは

ついては検討が必要。
・図面、関連資料、カタログ、CM、パッケージなど（2） 議事内容

は対象となるのか。研究者側からデザインアーカイ

プロダクト・デザインとはブに求めるものとは何か（例 : 発売時の記事やデザ

沢田より本年度の事業を進行するために基礎となるプロ

イナーのインタビューが掲載されている印刷物、時ダクト・デザインの定義を明確にするための方法につい代の反響が分かるようなもの）なども要検討。

て提案。武蔵野美術大学がデザインミュージアムを設立

・デザインミュージアムはノスタルジーではなく、論すると仮定した場合、何をコレクション対象とすべきか

理を前提にして情報を発信すべき施設。また、それについて、柏木・田中両教授に見解を伺うことを軸に論に必要な製品がコレクションとされるべき。

議が進められた。

・前提として「美しい製品」である。

現状、絶対的かつ普遍的な定義は難しい。今回は、これ・デザインは「啓蒙」である。

をどう決定するかを中心に話し合われた。論点は以下の・日常的に使用されない観賞用の工芸品は対象外と

通り。

なる。

・本プロジェクトのゴールを決める。

沢田 ｜これまではプロダクト・デザインに該当するもの

・国立デザインミュージアム設立への何らかの寄与。

と、ギリギリ当てはまらないものについて、つまりプロ国立デザインミュージアム設立時のプロダクト・デ

ダクト・デザインの「国境線」はどこにあるかという観

ザインの収集方針についての提案。又は、それを見点でご意見を伺ってきた。そこで今回は視点を逆転させ据えた定義法の考案。

て「これこそはプロダクト・デザインだろう」というも・定義においては対象の内外を分ける境界が必要だが、のを特定し、そこから自由に話を広げていくというスタ

仮に特定の品目が対象内となっても、その分野の工イルで検討したい。そこで、デザイン関係の図録、所蔵

業製品すべてを入れることはできない。分類の判断

目録、それに類するものを用意した。

には、縦軸と横軸（マトリックス）の決定項目が存

柏木・田中両先生は、海外の美術館の資料などもよくご在する（例 : コアとなるプロダクトのジャンルを決覧になっているご経験から、「デザインミュージアムなめる）。

ら、必ずこういうものがある」というお考えがあるかと・「金属からプラスチックへ代わる」など、結節点となる製品が重要になる。

思う。そこで、仮に先生方が館長としてデザインミュー

ジアムを立ち上げるとしたら、コレクションの方針をど・基本的には日常生活用品の中で考えるべき。

うされるかについてお伺いしたい。

・現在の武蔵野美術大学所蔵品一覧があると参考にな

田中 ｜その話に入る前に、やはり「プロダクト・デザイるだろう。
・楽器は含まれない前提ではあるが、結節点となるものは含めるべきである。

ンの定義」として、どこに線を引くのかという問題だと思う。一言で言えば、「絶対的に普遍的な定義はできない」と考える。仮に定義を立てたとしても、それは環境や状・結節点の基準は各プロダクトによって変わる。

況によって変わり得る。

・ポンピドゥーセンターや MoMA などプロダクト・制限を設けるためには「条件」が必要だが、当プロジェ

デザインを多く収集する機関の所蔵品の調査も有用。

クトでは「ゴールはどこか」を考えながら定義化を進め

2 章 アーカイブ手法の検討

25

ることが重要になるだろう。そこまで考える必要がある

モノなら、「 プラスチックが 使用 されることによって、のかも議論の対象になると思うが、将来、文化庁の「国形状がどう変化したのか」という観点がある。また、ス立デザインミュージアム」の設立に何らかの寄与を果た

ライドプロジェクターなら、カルーセルが終ったのはどすことも視野に入れたい。したがって、定義は、同ミューの時点だったのか、とか。こうした時代の結節点を「縦」

ジアムにプロダクト・デザインの収集の方針として提案に持ってくると、素材、技術、形態、クリエーターなどすることを見据えた形で設定する必要がある。

がポイントになる。こうした視点から縦軸を選んでいく

その点では、「どうコレクションを作るか」を仮定して以外にないのではないか。

定義づくりに活かすという方針は、面白い考え方だと思

沢田 ｜先ほど田中先生が仰った「ひとつのモデルケース」

う。とは言え、現実的なことを考えると、コアな部分にでは、新国立デザイン美術館に提案できるレベルで考え制限して議論を進めたほうがよいと思う。

るのか、あるいは本学の見解として提案するかという 2

沢田 ｜「国立デザインミュージアムができる」、
または「あ通りがあると思う。今回は、本学規模の設定でお願いしるデザインミュージアムとしてこれは欠かせない」といたい。

う仮定に加えて、「志があり、予算的にも潤沢なら、こ柏木 ｜基本的には「日常生活用品」
だと思う。プロダクト・

こまでやるのが理想的」という発想法もあるかと思う。

オーディナリーライフ、「オーディナリー」でなければ

田中 ｜そのあたりを、今後、コントロールしていただけならない。MoMA にあるヘリコプターなどは「オーディるとありがたい。

ナリー」とは言えない。日常的な原理原則に絞り込んでもうひとつ、プロダクト・デザインの定義によって引かも相当な数になるので、厳選していくことになるのではれた「国境」をもとにコレクションを作る際には、プロないか。

ダクトの 品名 から 判断 するという 方向 ももちろんある

沢田 ｜ぜひ具体例を伺いたい。

が、ある特定の品目ひとつを取っても「入れるもの」と田中 ｜今、本学 が 所蔵 する 品 のジャンルを 提示 しても「入れられないもの」が必ず出る。「その品目は自動的にらって、そこから広げていってはどうか。まず、椅子や入る」ということには絶対にならない。また、その品目

テーブル、照明、といったジャンルを挙げていきたいのの工業製品すべてをプロダクト・デザインとして扱うこだと思うが、すでにあるモノのリストがあるとやりやす「縦とにもならないだろう。品目が「横軸」だとすれば、い。小分類もたくさんあり、たとえば「キッチンウエア」

軸」も判断に絡むと思う。

のひとことで片づけられないこともあるはずなので、ま

たとえば、「カメラは基本的には範疇外となるが、このず大分類から考えたほうが良い。「家具の中でも、どこカメラは工業史において重要なデザイナーの作品だからまでが対象となるのか」とか。

入れるべき」とか、逆に「キヤノンやニコンが作ったカ

柏木 ｜今は、家具の中でも「テーブル」は入れているか。

メラのすべてが対象にはならないが、ある年代の製造品

沢田 ｜積極的には入れていない。展覧会「ムサビのデザや、あるいは「初号機」という切り口では対象になる」

イン Ⅵ： みんなのへや 」（註：2016 年 9 月、武蔵野美というような発想はあり得る。こうした「縦軸」は重要で、

術大学 美術館にて開催）でも、イームズのものやジョー

横軸とどう組み合わせるのかが課題となる。

ジ・ネルソンのもの、あるいは一部ながら「ポストモダ

これを同時進行で検討するのは混乱するので、「今日のンの椅子」と一緒に入れているものもある。

前半は「横軸」となるものを決めましょう」とか、「コ柏木 ｜椅子はたくさんのコレクションがあるが、個人的アとなるプロダクトのジャンルをまず 決 めましょう 」にはデスクやテーブルも必要だと思う。

といった 進行 が 現実的。 ある 程度決 まったものに 対 し

沢田 ｜収蔵庫の問題から断念した面もある。収蔵庫に余て、 さらに 対象 の 制限 を 加 えながら 決 めていくのがよ

裕があれば、理想のデザインミュージアムにも近づくはいだろう。

ずなのだが。

柏木 ｜一般的に、人々の生活の中にある「モノ」は、だ

田中 ｜椅子、テーブル、デスク、収納ユニット。

いたい 2 万点くらいと言われている。そのすべてを年代

柏木 ｜それぐらいまでは欲しい。

順に追うと、大変なことになる。我々が今やらなければ

柏木 ｜デザイナーの立場から考えると、椅子やテーブル、

ならないのは、田中教授が仰ったように、「ある品目を収納家具、カトラリー、時計といった製品を手掛けやす

決めて、それの「結節点」になるようなもの」を見つけ

いのは、自分の個性が出るからだろう。複雑なエレメンていくことだろう。

トが膨大に絡むと、デザイナー個人の個性は出にくい。

たとえば、素材が金属からプラスチックへと代替された

決まった要素の中で素材や形態、構造などを変えること

2 章 アーカイブ手法の検討

26

で、「自分のデザイン」をすぐに提示できる。

ど、デザイン史でも重要なものがいくつかある。オーディ

たとえば自動車なら、「カーデザイナー」という職種はオ製品などにも言えることだが、モノの形は「記憶をどおそらく日本にはないのでは。特別なところでしか作っこまで持ち込むか」が大きなポイントとなる。スイッチてないはず。大量生産品であり、企業のイメージを担うの類をすべて変えると、人々は途端に使えなくなる。とものなので、デザイナー個人の名前が出てくるケースはころが、前述の製品では、フレームだけになっても「記憶」

非常に少ない。これが家電製品なら、非常に個性がはっを頼りに扱える。

きりしてくるが。

ヴィクトリア・ アンド・ アルバートも、MoMA も、楽田中 ｜家電はプロダクト・デザインの対象だと思うが、器は持っている。我々は楽器を総合的に集められないが、かなり「縦軸」も入ってくる。

ジャンルとしての結節点になるようなデザインについて

柏木 ｜家具類 の 多 くはイギリス 製品 だが、日本 で 作 るは集めるべきだろう。

ミュージアムを前提にするなら、やはり日本のものを多田中 ｜それぞれの結節点の基準は、すべてのプロダクト

く入れたい。

によって変わるというお話かと思う。各製品で基準を決

沢田 ｜仮 に 本学 の 収集物 の「 あるべき 姿」 を 考 えるとめなくてはならないのは、かなり大変な作業になる。

すると、日本デザイン史をどれくらい意識するか、日本

柏木 ｜だからこそ、「我々はここまではやる」という範のミュージアムとしてどういうスタンスで 集 めて 行 く

囲を先に決めることが重要。「ありとあらゆるもの」はか。考え方によっては、展覧会「あかり / AKALI」（註：やらない、と。

2016 年 9 月、武蔵野美術大学 美術館にて開催）に出て

田中 ｜最初に全体像を決めるより、「今年度はここまで」いるものも、日本の照明史の源流になるのではないかとと決めて、翌年度以降に少しずつ広げるという進行法が思うが、民俗資料はどう判断して集めるべきかについてよいと思う。

伺いたい。

柏木 ｜それには、「まったく違うもの」よりも、「関連す柏木 ｜家電製品 で 言 うと、 ディーター・ ラムスがいたるもの」を意識すると円滑になる。

頃のブラウンは、すごく幸せだったと思う。遠くから見

沢田 ｜お話を伺っていると、まず「横軸 = アイテム」にて、あるいは店の構えだけ見ても、ブラウンの製品だとついてはある程度のカテゴリーを分ける、あるいは大中「経営者に理解があって、わかる。ラムス本人に聞いたら、小の「小」だけで並べられそうなものを掲げるのがよさ

自分は幸せだった」と。ただ、日本ではそうはできない。

そうに感じる。「縦」に関しては、共通のプロダクトの

田中 ｜「WA 展」（註：2011 年 6 月、武蔵野美術大学

評価基準として技術的に重要なもの、形状として一時代

美術館にて開催）で家電を選ぶ時には、どんな基準を設を築いたもの、後世に残るくらいに優れているものといけるのか。

う感じだろうか。

柏木 ｜できるだけ「それまでとは違う形状で出てきたもサンプルの数が集まってくると、100 はちょっと難しいの」を選ぼうとした。たとえ美しいと感じなくても、新「評価されてきたもの」
かと思うが、10 や 20 は出てくる。

しい考え方と認識できるものは入れている。

を集めていくと、何か見えてきそうな気がする。

沢田 ｜見た目ではなくて、製品思想として新しい概念が柏木 ｜たとえば、ラジオやテレビは、たいてい家具と同入っているという観点も含まれるか。

じようなデザインになる。アメリカでは、そこから離れ

柏木 ｜含まれる。

るためにプラスチックを使い始めて、カラフルなテレビ

沢田 ｜プロダクト・デザインの解釈において、形状のみができた。日本で「完全に違う考え方」が産まれたのは、ならず、機能という面においてもプラスアルファとしてソニーが「家具を見ているわけではない」という考えに総合点に加算しながら評価しなければいけない、という基づいて、モニターだけのテレビを作った時。そして、理解でよろしいか。

人々のテレビに対する考え方が変わった。

柏木 ｜その理解でよい。ここでは「楽器は入れない」と

沢田 ｜そういう観点では「そのテレビは重要になるだろされているが、楽器も「結節点」として存在するものはう」、と。

置いた方がよいと考える。

マトリックス、縦軸横軸の定義、これはデザインミュー

たとえば、ヤマハは特殊な楽器メーカーと言える。管楽

ジアムとして、デザインアーカイブ、デザインコレクショ

器、弦楽器からピアノまですべて作る会社は、世界ではンにふさわしい表を作るには、柏木先生の今のお話など

極めて珍しい。同社の楽器には、フレーム、ネック、ペを参考にしたり、MoMA やスミソニアン博物館などの事グしかないサイレントギターやサイレントバイオリンな例について情報を集めていくことが必要になるかと思う。

2 章 アーカイブ手法の検討

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田中 ｜たとえば、ポンピドゥーのデザインコレクション

し式。木の桶があり、その横にクランクシャフトがあっの「マスターピース 100」というカタログがあるが、こて、回すと中にある羽根がぐるぐる動く。これにモーターうした事例を調べるのも有用。仮に MoMA が同じカタを入れたので円筒形になった。

ログを作ったら何が入るのか、とか。

沢田 ｜本学のデザインミュージアムだった場合、集める

柏木 ｜ポンピドゥーの場合は、直接キュレーターに会っべきか。

て話したが、個人的な趣味がかなり入っていたようだ。

柏木 ｜洗濯機になるとかなり大きいので、集めなくても

沢田 ｜発信する際に、多くの人が納得する理由を立てる

よいだろう。原理として「ある行為から別の行為に代わっとか。

た」という視点が大切。

田中｜ ここでコレクションしている 製品 を 考 えてみた

田中 ｜洗濯機の代わりに、それを見せるような何らかのい。小カテゴリーでなく、大中くらいなら、掛け時計とか。

プロダクトがあればよい。

柏木 ｜カトラリーは欲しい。それから食器の類、テーブ

柏木 ｜鉛筆削りでもよい。

ルウエア。

沢田 ｜展覧会を構成する立場として、書斎もの、オフィ

沢田 ｜生活における食事という行為という観点で、「作スもののカテゴライズはすごく難しい。地続きでオフィる」方のキッチン用品はどうなるだろうか。「ムサビのス家具などもあるが、文房具はどう扱うべきか。デザイ

デザイン」に出している北欧の鍋、キッチンタイマーなンミュージアムであまり鉛筆削りは見かけないが。

ど。数が少ないが、こういったものも欠かせないと思う。

柏木 ｜アメリカでは、電動鉛筆削りは使われていない。

柏木 ｜欠かせない。

映画を見ていたら、「これは何だ ?」という場面があった。

田中 ｜食事の場から、リビングルームへ。日本だと和室

何でこんなことを電気にするのだろう、と。

のリビングルーム、お茶の間と考えると、そこにあるも

田中 ｜日本人は、逆にアメリカに電動の缶切りがあるこのは何だろうか。卓袱台 ?

とに驚く。あれは日本では広まらない。

柏木 ｜卓袱台ができたのは明治時代。それまでは 銘々膳

柏木 ｜アメリカのモダンライフというプレゼンテーショ

なので、個人に結びついている。一家で囲むというのは、ン用のテープを見たら、1950 年代に電動缶切りが非常

ヨーロッパのグルジア人の考え方。一家で囲むというこに売れていた。でも、日本では普及しなかった。

とになると、卓袱台になる。堺利彦が「一家団欒をしな

田中 ｜あれは、アメリカ人の食事は、缶詰が多かったか

いとダメだ」と言った時の、家族に対する思想のようならだろう。

ものが根底にある。

柏木 ｜キッチンはきれいなまま。

沢田｜掃除用具 はどうか。掃除機 が、現在 から 18 世

田中 ｜一食に開ける缶の量が違うと思う。

紀 ぐらいまで 遡 る 形 で 展示 されていたのをロンドンで

沢田 ｜生活思想からデザインへの影響もあるけれども、見た。

デザインから生活へのベクトルも。

柏木 ｜一番起源にあるのは、馬車で町を掃除するもの。

柏木 ｜やはり相互的な関係性がある。

海外では今でもやっている。

田中 ｜デザインミュージアムの難しいところは、民俗資

田中 ｜駅の構内だろうと、車に乗って掃除している。人料館や歴史博物館と重なる部分も重ならない部分もあるが歩いて掃いて掃除するというのは、フランス人ならやという点。生活の歴史を見せなくてはならないが、歴史らない。

博物館ほどの必要性はない。

沢田 ｜本学のデザインミュージアムを仮に考えると。

柏木 ｜近代デザインについて言うならば、一般に、モノ

柏木 ｜入らない。

のデザインは「生活の中から出てくる」という発想。モ

沢田 ｜本学規模のデザインミュージアムだとして、「こリスもそうだが、モノにデザインを与えることで、人のこまでが 掃除」 と 定義 する 場合、 どこまでが 範囲 とな

生活を変えようとした。モリスはモノの側から生活を変るか。

革したパイオニア。手作りでも、非常に人工的。そう考

柏木 ｜「 ほうき 」 や「 はたき 」 は、典型的 なものとしえると、電動缶切りは奇妙。

てもちろん 入 る。掃除機 は、 コードレス 化 という 潮流

沢田 ｜そうした「奇妙なモノ」はどう扱うか。

がある。

田中 ｜とりあえずは除外してよいだろう。

沢田 ｜掃除機の初号機や典型的なものは入るか。

沢田 ｜逆に、電動の鉛筆削りは、日本ならではのモノと柏木 ｜「掃く」行為を、どう違う形に変えたかという点感じる。

が焦点となる。たとえば洗濯機なら、最初のものは手回

田中 ｜第一号となった鉛筆削りなどは欲しい。

2 章 アーカイブ手法の検討

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柏木 ｜生活の側から見ると、まずは食事。よって、炊飯がりが強いので、それを示す資料があってこそ、と。

器も絶対に必要。それから、沢田さんが仰った文房具も。

柏木 ｜地方に行くと 1950 年代の洗濯機が置いてあったとすると、生活のジャンルで分けてみたらどうか。

りするが、その理由が語られていないので、来館者はみ沢田 ｜こういった話し合いのたたき台があるとよいと思んな「懐かしい」と言う。デザインミュージアムは、ノう。今日は事前に用意し切れなかったが、仮にデザイン

スタルジーを演出したいわけではない。ノスタルジーに

ミュージアムを作るならどんな提案を行うのか、といっは、論理がない。

た方向性として。

沢田 ｜重要なキーワードだと思う。デザインミュージア

柏木 ｜もちろん、デザイナーやクリエーターが加わって、

ムは、論理を前提にして情報を発信すべき施設、と。

フォルムや構造などがよくできているものなどは、集め

田中 ｜論理 を 語 るために 必要 なアイテムが 並 んでいるておかなければならない。

場所。

沢田 ｜この「デザインコレクションの指針を作る」とい柏木 ｜先日、田中先生も仰っていたが、イームズと美術うスタンスに変えればよいのでは。

の流れと関連付けて見ていくと、世界的に同時代のもの

柏木 ｜考 え 方 の 影響 もある。柳宗理 の 模様 の 入 らないとして成立している流れになるかどうかは分からない。

テーブルウエアがあるが、完全にドイツから影響を受けイームズの 椅子 に 懐 かしさを 覚 えてもらっても 意味 がているので、海外のモノでももちろん入れておく。

ない。

沢田 ｜その源流となったものは入れておく、と。では、

沢田 ｜同時代性 を 示 す 資料 は、 ほかにどんなものがあ

次回に向けて用意すべきものとして、まず、生活に深くるか。

関わる分野の一覧。そうなると、工業デザインは弾かれ

田中 ｜ クリエーターを 中心 に 考 えると、日記 や 手紙 なるのだろうか。

ども 出 てくるかもしれない。 きちんとした 人 がインタ

田中 ｜飛行機や自動車は弾かれるだろう。

ビューした記事など、「論理を作るもの」。

沢田 ｜「欄外」も作ってみたいが、まず生活行為に関わ沢田 ｜論理を伴って発信するためのもの。

る製品分野の表を考えてみる。

柏木 ｜そう。形態や技術などを含めた「美」という側面

柏木 ｜あくまでも「オーディナリーな生活」で。

も出てくる。

沢田 ｜ここまで、アイテムや作品について話し合ったが、

田中 ｜デザインミュージアムのキュレーターとして考え中核拠点の事業がデザインアーカイブなので、製品や作るなら、「日本をどう美しくするか」を問いたい。イタ

品にあたるもの以外、つまりそのプロセスになるようなリアのオフィスはこんなにきれいなのに、なぜ日本のオものも対象としなければならないのではないか。たとえ

フィスはそうではないのか、と。「美しい日本」を作る

ば図面や、デザイナーが受けた取材の掲載誌、あるいはためにはどうしたらいいかという視点も見せたい。

販促のための製品カタログとか。

柏木 ｜生活の端々に、きれいなある種の考え方が見られそこで、先生方から、研究者のお立場としてデザインアー

る。モリスもそうだったが「考え方を変えたい」という。

カイブに期待するものの具体例を拝聴したい。

田中 ｜モノから変わっていけば、心も変わるし、生活も柏木 ｜雑誌の紹介記事や図面は、あればもちろん欲しい。

変わる。

先ほどの例で言えば、ドイツなどの製品にヒントを得た

沢田 ｜どちらかというと、デザインミュージアムの活動

柳宗理の作品は、当時、「これは半製品だ」と騒ぎになっとして掲げることのような気がする。「デザインミュー

た。日本の食器は全部柄が入っているので、真っ白ならジアムがある国においては、優れたデザインが生まれや「半製品」だと、当時の雑誌はみんな批判していた。

すい」という側面。そうした土壌づくりを、短期的なこ

田中 ｜工業製品の場合、「半製品と言われた」という資とではなく、十年後二十年後を見据えた長いタームの仕料があることが重要。同時代の印刷媒体になったものは掛けになると思う。

集めておく必要があるかもしれないし、プロダクトとと

田中 ｜日本はこんなに美術大学がたくさんあり、すごいもに宣伝資料や広告、ポスターもあった方がよい。もっ数の卒業生が出ているのに、どうしてこんなに「美しくと言えば、テレビコマーシャルも。

ない」のだろう、と。

沢田 ｜あとはパッケージ。

柏木 ｜昔、RCA（ロイヤル・カレッジ・オブ・アート）

田中 ｜売り場の写真とか。

の先生が来られた時に、学生の数を訊かれた。すると、

沢田 ｜いちミュージアムとしては大変になるが、関連情

イギリスのすべての美大を集めたぐらいの数にあたるそ

報の重要度の高さは理解した。流通や開発などとのつなうだ。今はもっと増えているだろうが、デザインを教え

2 章 アーカイブ手法の検討

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る大学は日本中にある。

データについての議論はしたい。

沢田 ｜先生の数はどれくらいだろうか。

田中 ｜今、みんなが方言を使っている状態なので、まず柏木 ｜分からないが、小学生や中学生にデザイン教育を「標準語を作ろう」と。現状については、今回のアンケー

きちんとしてない現実がある。本当は、ここに集めてワート結果で概ね把握できた。

クショップなどを開きたい。イギリスの家具の博物館で

内田 ｜今日、自分の身の回りで「これはきっとプロダク

は、子どもたちが走り回っていて、塗り絵を持っていた。

ト・デザインだろう」というものを探してきた。これは、その中にクイズもあって、子どもは走り回って調べる。

1950 年代のドイツコダックのカメラ。

この段階で教えることは大切。

柏木 ｜沈胴式。

田中 ｜日本はそれをやらない方へ向かっている。

内田 ｜でも、「量産されたもの」で、なおかつ「結節点」

沢田 ｜このテーマは、必ずデザイン教育につながるといではなさそうなので、該当しないのだろうか。

うのは感じる。

田中 ｜ そのカメラは、「理想 のデザインミュージアム 」

柏木 ｜博物館は、教育の施設。日本の場合、学校教育となら入ると思う。本学が作る場合のデザインミュージア

社会教育を分けてしまっているが、これは一緒にしてよムでは、対象外となると思う。

いと思う。田中先生が仰っていることはとても重要で、

内田 ｜そうすると、これから全国を訪問してヒアリング

日本のデザインの意識を変えていくようなミュージアム

するような時には、こういったものも対象に入るのだろを作れればよい。

うか。

沢田 ｜次回も、今日いただいたお話を、さらに深く掘り

田中 ｜最終的なデータベースの中には入る、ということ。

下げる方向でお願いしたい。

柏木 ｜たとえば、ライカが初めて持ち運びできる小型カ

柏木 ｜こうした話を、中ジャンル、大ジャンルくらいにメラを作った時は、パイプをギュッと詰めていた。だか

整理していった方がいいと思う。

ら下からフィルムを装填する。今お持ちのカメラは、裏

沢田 ｜啓蒙活動 についても、 やはり 収集 の 課題 につなを開けるタイプ。開けるタイプははるかに使いやすいが、がると思うので、その方面の議論も行いたい。

作り方としては暗箱を作る過程作業で光が漏れるのでパ

柏木 ｜日本民藝館を作った時の柳宗悦の文章があって、イプを付け、レンズを付ける。下から入れるので大変だ

海外 からの 客 に 日本 の 文化 の 高 さを 示 したかったと 書が、これを「回した」のがキヤノン。同社の初期のもの

いている。

は下から装填するので、入れにくい。パリの精神病院の沢田 ｜内田さんは、何か意見・質問があるか。

連続写真を撮ったアルデゴンドは、ローライフレックス

内田 ｜事業名に「アーカイブ中核拠点」とついている。

を使っている。

システム 会社 の 発想 からすると、目録 やメタデータと

内田 ｜それぞれの結節点の製品がありそう。それらを分いった体系などについて広く浸透させるという視点もあ

かりやすくするために、次回、仮のマトリックス表みたるかと思うが、そう理解してよいか。

いものが出来上がるとよいと思う。

田中 ｜現時点では、事業の最終的なゴールは曖昧。ただ沢田 ｜気が遠くなる話ではあるが。

し、データベースがあれば、最終的には作りたいという

内田 ｜訪問してヒアリングをする時、やはり基準がない

気持ちはある。そのためには、まずメタデータを整理しと、後で「あれを聞き忘れた」という事態なども発生すなければならない。完全版を作れるのか、ある限定されると思う。

た中でのもの止まりとなるのかは分からないが、何らか

田中 ｜だが、本当に最終的な「国境線」は、とてもファの成果は必要になるのではないか。

ジー。工芸家の焼き物は食器なのか工芸品なのか、プロ

柏木 ｜文化庁も、最終的にはユーロピアナ的なものを考

ダクト・デザインなのか工芸品なのか…と揺れ動くもの

えてはいるようだ。ならば、そこにデザインも入れたい。

が、必ず出て来る。

内田 ｜分野別のアグリゲーターにおいて、プロダクト・

柏木 ｜日本人の「クラフト」という感覚が、海外では通デザインは当事業…という位置付けなら、メタデータはじないことがある。クラフトは工芸だが、彼らの考えで必須になる。

は伝統工芸で、「なぜこれをクラフトと呼ぶのか」と言

田中 ｜いずれは必要になるだろう。

われることもある。

沢田 ｜先日、文化庁を訪問した際、やはり「最終的には

田中 ｜クリエーターの分け方にも、微妙な線引きがある。

データベース」という話になった。横断型のプロダクト・

沢田 ｜今日の議論は「プロダクト・デザイン」「デザイ

デザインのデザインベースを作ることを見据えて、メタンコレクション」「デザインアーカイブ」の定義のため

2 章 アーカイブ手法の検討

30

の場だが、結論を待つと訪問調査の時間がなくなる。そこで、去年からの訪問の連続として、質問事項は引き続
き同じものを使いたい。後は、何度かの話し合いを通じて、曖昧だったことを言語化するなど、ひとつでも多くクリアに「こうした問題を抱えている」と報告できればと思う。恐らく、今年度だけでなく後に続いていくことなので、デザインアーカイブにまつわる問題点について話し合う場にしていきたい。
内田 ｜メタデータの体系のところまで踏み込むと大変。
最近、当社が手伝った事業では、参考にしようとした海
外のメタデータを調査・検討するだけで半年かかった。

たぶん 2 年、3 年くらいを見据えた方がよいと思う。
田中 ｜それはとても重要。海外の美術館調査の場合には、

データベースをどう作っているのかという情報収集も必要だろう。
沢田 ｜プロトタイプを作る際には、その話が中心になってくると思う。
柏木 ｜たとえば、富本憲吉の品はオーディナリーライフ

ではなく、観賞用。持っていることだけで心が豊かになるが、生活に直結はしないので、今回の対象には入らない。これが「国境線」のひとつになると思う。

2 章 アーカイブ手法の検討

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第2回

2

沢田 ｜本学が現在使っている項目を持って行って、「うちではこうしていますが、共通させることができるか」（1） 概要などを確認することになると思う。あるいは、「この部

日時 :平成 28 年 10 月 20 日（木）16:30 〜 18:00

分では協力できるが、ここは少し難しい」という意見も場所 :武蔵野美術大学図書館研究・授業特別閲覧室

出てくるかもしれない。とにかく調査して、デザイン資

出席者 : 柏木博教授、田中正之教授料を持っているミュージアムなどの意識の現状や温度感

上野、猪又、平出、篠江、沢田（武蔵野美術大学）についても報告したい。

内田、杉浦（ミュージアムメディア研究所）

田中 ｜横断検索に参加できるか、できないか。できないとしても、なぜ不可能なのかを聞いて歩かなくては。
議題 :1. 機関横断システムについて

2. プロダクト・デザインの定義について
3. その他

内田 ｜「拠点」に対する認識は、「ここは、全国のどこにどんなプロダクト・デザインがあるかを把握できている」という理解でよいか。
柏木 ｜最終的にはそのレベルに辿り着かなければならな（2） 議事内容

いだろう。

機関横断システムについて

内田 ｜システムの統一が難しくても、「共通させるべき沢田 ｜本事業の最終的な成果物の一例として、国内のプ

最低限の項目をどうするか」などを決めておいて、そのロダクト・デザイン資料の所蔵状況を俯瞰できるような項目だけを年に 1 回エクセルで提出していただく程度なシステムの構築が想定される。そのためには所蔵機関をら可能と思う。それをまとめて流し込んで、全国の状況

横断して検索できるシステムが必要になるだろう。一般を把握する…というような像が、落としどころのひとつにシステムを構築する場合は、必要な条件を書き出してになってくるのでは。

「設計」する方法が取られるが、所蔵機関横断システム

田中 ｜個人的には、「串刺し」でなければならないといをつくるためには、様々な人からの意見を集約しなけれう信念を持っている。各館が管理するデータベースは、ばならないので、このシステムを構築するための「叩き本来はひとつであるべきだと思っているからだ。ある新台」（註：詳細は p.78 〜 p.91
をまずはつくることにした。

しい作品を買った時、そのデータをあちこちに入力するに記載）となると、必ず見落としが発生する。担当者が変わった

田中 ｜プロトタイプを作って、それが実現可能かどうかときにうまく引き継げるのかという問題もある。「ひとを検証する、と。

つのシステムに入力すれば、関連するすべてのデータが沢田 ｜たとえ統一システムとして構築しても、それを全自動的に更新される」という仕様にしないとダメだと考館で使えるかどうかは、極めて大きな課題となる。デザえる。「ある館のデータはここ 10 年、ひとつも更新されインにしても、油絵や彫刻にしても、各館で作っているていない」というような事態が起きないようにするには、

データベースは仕様も内容もまったく異なるため、実際串刺しや自動更新の視点がどうしても必要になる。

の統一化は難航する。統一システムを作るのは、それぐ

沢田 ｜「ひとつのシステムに入れればあとは自動更新」

らいに難しい。図書の横断システムはいいヒントになりという仕組みを具体的に教えて欲しい。

そうだが、あちらはそれぞれのシステムが別々に稼働し内田 ｜図書 の 世界 でカーリルさんがしているようなこても成立するもの。もちろん、「統一は無理」という回と。彼らは、あらゆる会社の図書システムを読みに行っ答も想定済みなので、そうした声も受け止めながら進めて横断検索するサービスを提供している。図書の場合は、たいと思っている。

ある程度データモデルが固まっているからこそできると

田中 ｜落ち着くべきところとしては、「串刺し検索」でいう側面が大きい。

はないだろうか。完全に一致できなくても、ある統一の田中 ｜ それはとてもよい 方法 だと 思 う。各館 がデータ

ワードに当てはめることができるか否かについて、各館ベースを持っていることが前提になるが、まず、彼らがのデータベースシステムを突き合わせながら抽出する。

公開しているデータのみに絞れる。その上で、こちらかシステムで抽出できるなら、作品名やクリエーターの欄

ら定期的に読み込みに行き、入っていない情報を拾ってをどうするか、という部分をまとめていく。そうすれば、くるというスタイルにすれば、串刺しではなくても大丈「 この 部分 がこの 串 に 刺 さるようにしてくれませんか 」

夫だと思う。

とお願いできるかもしれない。

内田 ｜アンケートを見ると、そもそもシステムを持って2 章 アーカイブ手法の検討

32

いないだろうという機関も、かなりの比率で入っている。

り、来年度に「ある程度は運用可能な形」に落とし込む。

先ほどの「拠点」としての使命を考えた場合、たとえば並行して、もし紙媒体が集まってきていれば、来年度にそうした機関に標準的なシステムを提供するということ

サンプル的なもの、あるいは一定のデータが入ったものも、業界全体への大きな貢献につながると思う。

にステップアップをすることは出来るのでは。

田中 ｜ただ、デジタルのデータベースを持っていないと

田中 ｜先ほどの「データを勝手に読み込んで拾っていく」

ころに「作ってください」という権限はないので、それというシステムは非常によいと思うが、各館で用意してはあまり考えない方がよい。データベースは特に維持費いる項目を分類、あるいは翻訳する仕組みという理解でが大変で、多くの地方自治体にとっては大きな負担となよいか。

る。多くの大学がデータベースを作っても、ある段階で

内田 ｜そうなる。

稼働しなくなるのは、維持費が払えなくなるから。権限

田中 ｜たとえば、5 つ単語を共通語の 1 単語にするシス以外に予算の問題もあるので、「やってくれ」と頼むこ

テムとして作れるか。

とまではなかなか難しい。

内田 ｜システムとして作るのはかなり難しい。

それでも、「拠点」になるのであれば、「デジタルデータ

田中 ｜ならば、単語の整理までならどうか。

ベースを持っていない館の情報もあります」というレベ

内田 ｜データモデルの 整理 は、可・不可 を 検証 してみルを目指さなくてはいけない。恐らく、方法は 2 つある。

たい。

ひとつは、「彼らも持っている紙媒体のコピーはここに

田中 ｜いずれにしても、各館のデータを集める必要があ

全部あります」という方法。もうひとつは、「彼らはそる。各館のホームページを見れば、ある程度までは拾え

れをデジタル化していないけれども、我々が独自に行いるだろうか。

ます」というもの。我々にそこまでできるのか、各館の沢田 ｜物はあっても、情報としては公開していない館も理解を得られるのかという問題もあるが、いずれにして非常に多い。そういう意味でも、やはり訪問も必要だとも、最低限、デジタル化していない館の紙の台帳を借り考える。

ることは必要になる。提供いただくにあたっての条件なども発生するかもしれないので、まず目標をどうするか

プロダクト・デザインの定義についてについて決めておかなければならない。

沢田 ｜お手元にある資料「デザインミュージアム プロ

柏木 ｜拠点としては、まずはその紙媒体を、紙媒体の状

ダクト・デザイン収集対象案」（p.56 〜 p.58）は、前回

態で「ここにある」という環境を作ることが必要だろう。

の研究会でお話いただいた内容を元に作成したマトリッ

田中 ｜多くの美術館は、所蔵品目録を冊子体で持っていクス。縦軸には収集のための価値基準を並べ、横軸にはる。プロダクト・デザインに限定して作っているところ

プロダクト・デザインの展覧会や所蔵目録、あるいはデはないかもしれないが、それを集めるのが第一歩ではな

ザイン関連書籍に頻出するような製品を列挙した。

いだろうか。その後、どうデジタル化するかはともかく

そして横軸に配したこれらの製品群は、まず以下の３つとして、日本でプロダクト・デザインを持っていると思のカテゴリーに分類した。生活することに関連するカテ

しき美術館が冊子体の所蔵品目録を持っていれば、ここ

ゴリー「L：Living 暮らす」、働くことに関連するカテゴに集める。それでこそ、「全部見られる」拠点と言える

リー「W：Working 働く」、そして上記２つには入らなようになる。

いが、人間の文化において欠かせない、多くの人々が使っ内田 ｜データモデルを、今年度に「べき論」レベルで作ている共通の品目群としての「D：Doing 何かをする」

2 章 アーカイブ手法の検討

33

である。さらに各カテゴリー内において、それぞれの品

展覧会における展示品がすべてプロダクト・デザインだ

目 が 使用 される 空間 や 行為 の 種類 に 応 じて 配列 されてと言えるのだとすれば、縦軸の分類が見つかるはず。もいる。

しかすると、こうしてシートを眺めていても思いつかな

今回は、この表の完成を目指すのではなく、A から K ま

いかもしれない。

である 縦軸＝価値基準 を定めていきたい。まずは A か

沢田｜ この 表 を 作 るにあたっては、一応、 その 動線 をら K に相当するようなものが他にあればお示しいただき

辿った。

たい。

柏木 ｜仮に「どうしても引っかかるけど、どこにも入らない」というカゴを用意しておいて、「それはあとで考
なお、資料「デザインミュージアム プロダクト・デザ

えよう」ということになったとする。なぜ引っ掛かるのイン収集対象案」の縦軸に記した基準は以下の通り

かが最後まで分からなかったら、それは「ボツ」ということになるので、後は作業の中で考えるという方法が合

A: 重要なクリエーターが携わっている理的だと思う。それから、ふと思い浮かんだのだが、「こ

B: 優れた製造社による製品であるの有名なクリエーターがやった」とか「最初にそういう

C: 形状が優れている

ものが 出 た 」 ことと、「 その 影響 を 非常 に 強 く 受 けた 」

D: 革新的な素材が用いられているとものを分けて考えておく必要がある。

E: 製造技術において革新性がある

田中 ｜どんな影響を与えたか、どんな影響を受けたのか

F: 製品機能がエポックであるが分かるような「事例」。

G: 経済性や流通性能が秀でている

柏木 ｜「後世 に 大 きな 影響 を 与 えた 」 というのは「H」

H: 後世に大きな影響を与えただが、「どのように影響を与えたのか」というのが分か

I:

開発背景にあるデザイン思想が特筆に値する

る事例を。

J:

初号製品

沢田 ｜明式家具とウェグナーのザ・チェア、そういうよ

K: 量産品うな。
柏木 ｜仰る通り。ヴィクトリア・アンド・アルバートで

田中 ｜去年の段階でいろいろアンケートを取ったが、プ

子どもたちに説明する際、「このモダンなデザインはど

ロダクトと言えるかどうかについては全部「任せる」とこからやってきたでしょうか」というクイズを出したりいう返事をいただいた。それについては、我々で判断しする。それは、互いの影響関係を見せている。

なければならない。その中で、実は「A,B,C,D」にあた

沢田 ｜ミュージアムで学芸員が説明している光景でも、るものも見つかることになるのでは。「これは 1-A に該

似たものがある気がする。

当するから大丈夫」というように、全部落とし込む時間

柏木 ｜少なくとも、「H」ではプロダクト・デザインの世はないだろうが。

界で影響を与えたとあるので、どれがその影響にあたる

たとえば、すべてのカトラリーをプロダクト・デザインのかについても辿れると良いと思う。

とは考えず、カトラリーの中でも重要なクリエーターが沢田 ｜「優れた作品の影響を受けて生まれたもの」とい携わったものだから、これはプロダクト・デザインとしうことか。

てコレクションしましょう…といった具合にと考えるこ

柏木 ｜ そうなる。 リートフェルトのジグザグチェアがとになるが、漏れてしまったカトラリーが「A」から「K」

あって、次にパントンチェアがある…とか。

までの間に当てはまらなかった時、「それでもこれはプ

田中 ｜形が薄れていくことが分かるものを並べる必要はロダクト・デザインと言えるのか、言えないのか」の判あると思う。

断を迫られる。その際、もう「縦軸」になる分類法は思沢田 ｜そうなると、表記の方法は「後世に大きな影響をいつかないので「対象外」だという結論になるのか。あ与えた」となるか、あるいは…。

るいは「気づかなかったが、こういう分類を縦軸に付け

田中 ｜いや違う。後世に大きな影響を与えたという主旨

加えれば、ここに収まる」という結論になるのか。後者

で「H」というチェック項目を作ったなら、「影響を受けなら、この A から K に足りないものが分かるのではないたもの」項目も必要ということ。

か…と思ったりもした。

沢田 ｜両方をひとつにまとめるのではなく、別の項目と集まってきたアンケートからこの作業を行うのは大変。

して立てる、と。

でも、日本で今まで開催されたプロダクト・デザインの田中 ｜それと、
この縦軸では「C」が気になる。「美」となっ

2 章 アーカイブ手法の検討

34

「形状が優れている、美しい」とのことだが、「優ていて、子はまったくエクストラオーディナリーで、日常ではなれている、美しい」に留まらない形状もある。それ以外

い。ここでの「非日常」は、お祭りのように、もう少しの形状の評価基準があると思う。

日常寄りのものと言える。

沢田 ｜では、何と表記すればよいか。

内田 ｜このようなリストアップ方法を選んだのは、「こ田中 ｜定義の仕方だと思う。形状だけで縦軸を作るのか、れが当てはまります」という意味ではなく、「これは基「美しい」「優れている」「革新的」というように細かく準にする必要はない」というようなご判断もしやすくす分けるのか。

るため。それはたまたま祭祀に使われているが、別の基

沢田 ｜実 は 本日用意 した 資料「 デザインミュージアム

準では「プロダクトとして優れている」と言える場合もプロダクト・デザイン収集対象案」とは別にミュージア

あるかと思う。

ムメディア研究所の内田さんのもとでも、資料「該当・柏木｜内田繁さんをはじめ、プロダクトデザイナーやイ

非該当チェック表」（p.53）を作成いただいた。

ンテリアデザイナーは、仏壇のデザインを手がけている

内田 ｜たまたま同じようなアプローチを試みていたが、人も多い。

前回の先生方のご発言を束ねてみた。

沢田 ｜「WA 展」でも仏壇があった。

田中 ｜縦軸にあたる部分。

田中 ｜ 仏壇は生活の一部、と。

内田 ｜該当するかしないかを、会議でのやり取りを思い

沢田 ｜ この 表 を 作 りながら、 カテゴリーの 中 で、「死」出して書いている。

にまつわるものはどうしようかと、少し悩んだ。縦軸と田中 ｜たぶん、沢田さんとは「別の言葉」で言っているいうよりは、どちらかというと横軸だが。

ものもあるのだろう。集約して、この場でまとめる方向

内田 ｜仏壇がデザイン的に何かの意味を持っているか、に持って行った方がよいか、プラスするものはないかと

それとも大量生産された仏壇なのか。もし量販店のよういう視点から見ていった方がよいか。

なところで売っていたら、今回の話では除外されるか。

沢田 ｜ プラス、 あるいは 結合 させる。先 ほど、先生方

田中 ｜大量生産が大前提。量産品ではなければならない。

が仰ったような、形、美しいと狭めるのではなく、「形」

内田 ｜仏壇が○か×という判断を下す際は、他の視点がでも良いということだろうか。

基準となるか。

田中 ｜形 が 重要 と 言 ってしまっていいのか、「美 しい 」

田中 ｜クリエーターが作っているとか、そのあたりの縦という理由で重要なのかは、難しい問題。

軸の何かに該当する。

柏木 ｜「美」が重要かもしれないし、「革新的」という内田 ｜では、「仏壇が該当するかしないか」という基準は、ことが重要かもしれない。あるいは、人間の動作を特別むしろ排除したほうが良いか。

にサポートしている点が重要かもしれない。とすると、

田中 ｜すべてを網羅的に入れようとするのであれば、仏「形状」だけにしておくという方法もあるだろう。

壇は家具の中に入る。項目に家具が入っているなら、仏

田中 ｜「美」とか、そういう価値判断的な言葉とかあえ

壇の項目は必要ないと考えてよいかもしれない。

て入れない、と。

柏木 ｜行為で「整理する」とか「選択する」という視点

柏木 ｜「用途」となっている方は、縦軸に並ぶよりは横も出てきているので、そうした基準から考えるか。

軸かもしれない。生活用具ではなく、非日常の場面で使

田中 ｜それとも、本当に細かく決めたいのであれば、「仏用されたものは動詞に類する。お祭りなどは、普通はオー

壇を入れるか入れないか」まで判断した方がよいのか。

ディナリーではないが、エクストラオーディナリーでも沢田 ｜いずれは議論したいが、まず「定義」につながる

ない。

方向で。

たとえば、シドニーのパワーハウスミュージアムには、

田中 ｜横軸の問題もあるけども、とりあえずは縦軸につ電気椅子を置いていたりもする。エットレ・ソットサス

いて。この「該当・非該当チェック表」を頭から確認しの椅子からずらりと並ぶ中に電気椅子が入っていると、てみたい。

死刑の道具ではあるが、ある意味では多少の「安楽」を「技術的転換点にあたる製品」は、これは沢田さんの「E」

認めていたとも思えてくる。考えてみれば、今のアメリにあたるので大丈夫。その次の「素材の転換点にあたる

カでは、ストレッチャーのようなもので死刑囚を運んで製品」というのは、「D」にあたる。次、「利用方法の転きて、親族や見物人が見守る中、注射針を使って、でき換点にあたる製品」。

るだけ楽に死なせている。

沢田 ｜「F」が近い。機能を利用方法とすると、どうなひとつの流れの中に置くと意味が見えてくるが、電気椅るだろうか。

2 章 アーカイブ手法の検討

35

田中 ｜別にしておいた方がよいか。

うでないものを捨てるわけではない。

柏木 ｜ここで、
いつも「ファンクション」なのか「ユース」

沢田 ｜源流としては大いに認めるが、ここで取り上げる

なのかと混乱しがち。

か、対象とすべきか、という意味で。

沢田 ｜主体がどちらにあるのか、と。

田中 ｜これで、次の行も両方一緒ということになる。対柏木 ｜抽象絵画 のやり 方 は、 デザインで 言 うところの象としては「近代以降」であるということ。これを縦軸「ファンクション」。モノとモノとの関係、色と色との関に書いておくかどうか。それなら、近代の定義はどうす

係、エレメントとエレメントの関係などをどのように組るか。明治元年以降か。

み合わせるかという視点は「ファンクション」になる。

沢田 ｜これは、田中先生とお話ししたことがあるような。

「ユース」というのは、使い手の問題。

西洋だったらロンドン万博、日本だったら明治で切ると

内田 ｜そうすると、デザインの判断には影響しない ?

いうお話を、確か去年のこの場でやった。

柏木 ｜「ユースフルだ」という考え方もある。

柏木 ｜歴史では、「モダン」という言い方は、クラッシッ

沢田 ｜どちらかの視点に立って考えるか、あるいは両方

クの「クラス」に対応しての言葉なので、もっと前になを受け入れるか。

ると思う。だが、ここで言っているのは、そうではない

柏木 ｜機能の中に「ファンクション」もあるし「ユース」

非常に一般的な意味合いでの話。

もある。両方含めるべきか。

田中 ｜基本的には、明治元年で 1868 年、そこが一つの

田中 ｜個人的には、縦軸としては別々に立てた方が分か基準。西洋を含めると 19 世紀以前のものも入ってくる

りやすいような気がする。

かもしれないが、緩くそのあたりと考えていって「近代沢田｜ つまり、特記 すべき 製品 が 評価 される 基準 としから」ということでよいと思う。

て、人間側 で 判断 する 場合 とモノ 側 で 判断 する 場合 が柏木 ｜近代 デザインの 典型的 なのは、 モリス。生活 のある、と。

中から自然に生み出されてきた形態やフォルムなどがあ柏木 ｜モノの組み合わせ、エレメント構成方法で。

り、それがデザインになった。だが、モリスは、モノを田中 ｜では、追加ということで。

デザインすることで人の生活を変えようと考えていたの柏木 ｜「利用」とか「使用」とか。

だから、発想がひっくり返っている。

田中 ｜「利用」と「使用」の両方使う、と。「利用、使だから、「これをやれば社会や生活が変わるだろう」と

用方法の転換点にあたる」。次、「技術の普及、一般化にいう言い方は、浅薄な言い方をするなら、今日のライフ

おいて転換点にあたる製品」。

スタイルマーケティングみたいなところにまで来てしま沢田 ｜大量消費の転換点となった製品、ということだろう。このことが明らかに意識されているのは、近代だとうか。流通や大量消費、大量生産というか。かなり近い思う。だから、プロジェクトとして展開されている。

ものは出ていると思う。

田中 ｜ あえてモリス 以降 というように 定義 してはどう

田中 ｜「H」が近い。

か。モリス以前でなく、モリス以降。

柏木 ｜そう思う。

沢田 ｜日本にモリスが到着するまで ?

田中 ｜この「H」の影響力というのは、「形の影響力」か

田中 ｜違う。江戸時代の職人の物が入るということではもしれないし、「機能や使用における影響力」かもしれないけれども、基本的な言い方としては「モリス以降」。

ない。

沢田 ｜モリスが何をした時が基準になるか。

柏木 ｜広い意味で。

田中 ｜「最初に作った時から」。

田中 ｜ ならば「H」 に 含 まれているかもしれない。次、

柏木 ｜モリスは、1851 年のロンドン万博を見に行って「歴史的意味／近代以前に一般的に使用されていた生活いる。そこには、機械生産されたものが出ていて、モリ

用具」は、含めるか含めないか。近代以降に絞ると、たスが 嫌 がるという 有名 なエピソードがある。本当 に 嫌

とえば近代以降の洗濯板から含む考え方もあるかもしれだったかどうかはともかくとして、51 年のロンドン万ないし、古陶器や、明治・近代以降の照明器具はどうな

博では「世界の工場」という意識があり、ヴィクトリア・

るということもあるかもしれない。とりあえず、プロダ

アンド・アルバートが集めていく。これを踏まえて、ロ

クト・デザインの定義としては、「近代以降」になる。

ンドン万博あたり以降と考えてはどうか。

内田 ｜行燈などは。

田中 ｜では、ロンドン万博やモリス、明治維新あたりの

柏木 ｜何かまとまりをもって入れば、参照することはで時代を、敢えて曖昧に捉える形で基準に。緩く、「19 世きる。デザインと視点なら「近代以降」と決めるが、そ紀後半以降」ということで。

2 章 アーカイブ手法の検討

36

柏木 ｜ドレッサーも同時期。

クのように分かれているスプーンとか。

内田 ｜次は、私自身が理解できていなかったので、曖昧

沢田 ｜給食などで使っていた。

な書き方になっている。

柏木 ｜ヨーロッパにも、2 つに分かれているスプーンは

田中 ｜これは除外するもの。富本健吉の話。

ある。歯がついているが、牡蛎をえぐるためのもので、

内田 ｜「実際に使われるもの」という考え方がないもの、

日本では使わない。

という。

内田 ｜ただ、これは、異質な基準のような気がする。議

田中 ｜生活用具でも、非日常ものに当たる。先ほどから「日本固有」と考えると、
事録で出ていたので確認したが、話している「非日常の場面で使用されていたもの」。

すだれや風鈴のようなものも出始めて、きりがなくなっ柏木 ｜仏壇が自宅にない家庭があっても、仏壇自体は「真てしまう。今、ここでどうするかという話で出したが、の非日常」ではないという話。

これは基準には相応しくないので、外すということでも

沢田 ｜収集対象案 の D のカテゴリーに 入 れて、「弔 う 」

よろしいかと思う。

という動詞で括る。あと、出てくるのは墓や墓石。入れ

田中 ｜電動鉛筆削りなどは、他の基準で拾われてくると「非日常か日常か」ではなく「どるとしたら縦軸の基準、思う。

ちらかというと日常」。

柏木 ｜そう思う。スタディールームのところがあったの

内田 ｜除外するかどうか、と。

で、そちらで拾えば。

田中 ｜とりあえずは除外する方向が賢明と思う。

田中 ｜機能はエポックであるかもしれないし、大丈夫と柏木 ｜除外しておこう。

思う。

内田 ｜祭祀となれば除外で良いと思うが、「仏壇」とい柏木 ｜機能はエポックと言える。

うのはある 人 にとっては 毎日手 を 合 わせる 日常的 なも田中 ｜では、拾われるだろうという判断でよい。

の。でも、祭祀の領域までいった場合は外す、と。

内田 ｜次は、前回の議論の中で、「これを収集するとし

柏木 ｜それでよい。非常にはっきりしている。

たらどうか」というお話があったので、あまり大きなも

田中 ｜次は「日本固有に発展した製品」。

のは入らないというように思う。

内田 ｜これと、この次は議事録に出てきたのでそのまま

柏木 ｜本学の美術館では大きなものは入らないが、理想書いた。

を考えるなら、たとえば冷蔵庫を集め始めることも必要

沢田 ｜アン・サンス先生が、やはり韓国のデザインミューになる。

ジアムの試案というか建白書を書いた際、「韓国固有の

内田 ｜ほかの基準を思い浮かべた時、たとえばトヨタ博

文化に関係するものはやはり集めるべきだ」ということ

物館 に 行 くと、最初 に T 型 フォードがある。 その T 型を発言されたそうだ。日本のデザインミュージアムにつフォードは、その後、ものすごく影響を及ぼしたといういて考えるなら、日本固有という側面も含めて考えたい

解説 がある。 そうすると、先生方 の 前回 のお 話 に T 型話ではある。

フォードは入るのではないかと思う。

田中 ｜「日本固有の」「日本の生活だからあるもの」。座柏木 ｜入るかと思うが、ここでは集めない。

椅子。

内田 ｜集めないけれど、判断基準としてはどうか。

柏木 ｜ヴィクトリア・アンド・アルバートのヤナさんが田中 ｜判断基準 としたら、対象 に 入 れるということに「持っていないのか」
とても注目していた。
ここに来た時、なる。

と言っていた。座椅子は、有名なデザイナーが随分と扱っ

沢田 ｜今日は「縦」の議論だが、マトリックスを完成さている。

せていく時に、2 つの目標地点がある。国に報告する「デ沢田 ｜うちで持っているものでは、藤森さんとか。それ

ザインミュージアムとしてあるべき理想」と、「本学なを基準として、どのように表現するか。

らば」という視点。現実としては持たなくても、写真記

田中 ｜縦なのか、横なのかも微妙だと思う。「日本の固録で持とうということ。今日は「縦」の中に出ていないが、有のもの」を横軸に「座椅子」として入れてしまうとい「製品以外のアーカイブ」という他のメディアもある。

う手もあるし、縦軸に「日本固有」というのを入れると

内田 ｜本当に除外で良いかどうかという意味で、ここにいう手もある。

入れた。除外はせずに、他の基準で該当すれば入るかも

沢田 ｜縦軸は、価値基準として認めるかどうか。

しれない、と理解ことでよろしいか。

柏木 ｜「日本固有のもの」で思いつくものはあるか。座

田中 ｜この横軸の中に「自動車」を入れるかどうかとい椅子と、電動鉛筆削り。カトラリーにもある。先がフォーうこと。今は入っているか。

2 章 アーカイブ手法の検討

37

沢田 ｜「移動する」の中に入っている。飛行機はまだ入の」の話題の中で思ったが、「ある特定の文化でしか見れていない。

られないもの」をどうするか。インドにしかないもの、

田中 ｜こんな形で入っていればよい。

南米にしか見られないものなど。そう考えると、「デザ柏木 ｜ジャパンファウンデーションで「100 のデザイン」

イン」とは遠い距離になるが、価値基準や評価基準にはの巡回展を実施しているが、その中に新幹線も入っていなると思う。

る。それは全部写真。

内田 ｜対象としては、その民族の博物館などが持ってい田中 ｜移動のものは、船舶まで入れよう。

ればよいのでは。

沢田 ｜陸海空、輸送手段では。

田中 ｜近代的 な 工業生産 をされているものではあって

田中 ｜アーカイブ化対象ではあるが、収集対象ではない。

も、やはり国によってまったく異なる「独特な形になっ内田 ｜そうすると、鉄道博物館もプロダクト・デザイン

たもの」もある。

の所蔵館ではあるということだろうか。

沢田 ｜前回、 ただ 展示 するだけではなく「理屈 が 伴 っ

田中 ｜そうなる。

ていないとデザインミュージアムではない」という話が柏木 ｜天橋立 の 方 にある 鉄道会社 が 鉄道車両 をたくさあった。だから、言葉でスパッと切れないといけないのん持っていて、スティーブンソンの蒸気機関車もある。

ではないかと思う。

それは 重要文化財 とのことで、文化庁 に 連 れて 行 かれ

田中 ｜宝飾品は、プロダクト・デザインか、ファッショた。外 に 置 いてあり、世界 に 2 台 とかしかないとのこ

ンか。

とだった。

沢田 ｜ファッションと捉えて避けていた。靴なども、た

沢田 ｜そこに置きっぱなし ?

とえばアディダスやアシックスのスニーカーなどはプロ

柏木 ｜置きっぱなし。結局、専門家が来て全部開けて、「錆

ダクトとしても重要だと思うが、ファッションに分類しが発生している。止めるものを送るので、全部修繕してていると考える。

くれ」と話していた。

田中 ｜パッケージ・デザインはグラフィック。

沢田 ｜では、交通手段は入れるということで。

沢田 ｜これは難しくて、資生堂のかなり影響を与えたよ内田 ｜「制作者」のところで 3 つ、会話の中で出てきた

うな瓶や、佐藤卓の酒の瓶などは、彼らが自身の代表作ものをそのままここに書き起こしたものがある。

として出している。

田中 ｜これは、全部が含まれている「A」という考え方

田中 ｜エスビーのコショウも。

でよい。では次、「デザイン性、デザイン史において重柏木 ｜ GK が誇っている「しょうゆ瓶」とか。キッコー

要な様式」、ロココとかアンピールなど。これはさっき

マン醤油。

の「時代性」というところで切ってしまうのでもいいか

沢田 ｜パッケージではなく、醤油さしとして。

もしれない。

柏木 ｜醤油 さしとしてなら、 GK も 入 るし 白山陶器 も

柏木 ｜インターナショナルなスタイルという言い方もす入る。

る。近代以降の様式とは言えないが、アールデコとかアー

沢田 ｜そう思う。でも、「おいしい牛乳」は入らないとルヌーボーとか、そういうものも入る。

も 思 う。 デザインミュージアムだとすると 必 ず 入 って

内田 ｜ では、「重要 な 様式」 で 製造 されている 製品 で、くるかとは 思 うが、 プロダクト 中核拠点 という 視点 で様式が「近代以降」であれば入る、と。

は弾く。

沢田 ｜様式という意味で、それを理由に購入している資田中 ｜パッケージはグラフィック扱いで。

料もある。

内田 ｜「特定の文化」とか「特定のもの」は判断基準か

内田 ｜その次が、先ほどの「C」についての議論と同じらは外し、他の基準で判断するということでよろしいか。

ような話。前回は、「デザイン性が高い」という言葉で田中 ｜もしかしたら再考になるかもしれないが、今は外登場していた。

しておきたい。

田中 ｜これは、
「D」
「E」
「A」
たぶんここに書いてある「C」

内田 ｜この「伝統工芸的なもの」。これは、アンケートなどを含んでいるもの。たぶん、沢田さんが書いてくれの回答結果の中に、ジャンル問わずたくさんあるようにたものの中に入ったほうが良いと思う。

感じたので入れた。「ここまでは入れるが、ここからは

内田 ｜では、これは基準から外すか。

入れない」という何らかの基準があるのだろうか。

田中 ｜外す。

田中 ｜何も伝えず実施したアンケートで、所蔵されてい沢田 ｜先ほどの「日本の固有のもの、日本にしかないもる方に判断をお任せした形なので、「一応入るかもしれ2 章 アーカイブ手法の検討

38

ない」とお考えのものを入れたのではないか。それほど二次か…。基本は、うちの判断になる。論文まではとて厳密な基準ではないと思うので、我々の方でこれは「入も集められないが、手紙は入れるかどうか、という議論れない」と決めればよいかと。

はあると思う。

内田 ｜こちらでピックアップしたものは以上だが、沢田

沢田 ｜今年度の活動の中で掲げた「プロダクト・デザイ

さんがピックアップされている中で、「一個でも当てはン展の過去の記録」の調査は、これもやはり収集対象とまればプロダクト・デザインに該当する」性質の選択肢いうことで、意識的に活動費を投入している。

と、「これは絶対に満たしていないといけない」という

内田 ｜それは次回、こちらで調べたものを一覧でお持ち

選択肢はおありか。

することはできる。

たとえば、量産品でなければいけないとのことだが、こ

杉浦 ｜最初にアンケートをもらった段階の「これが当て「A」の重要なクリエー
れは「絶対的なもの」。その一方、はまる」という判断でのプロダクト・デザインの展覧会

ターが携わっていなくても、他のものが該当していればだったので、かなり広い割合で工芸が入っている。全部○になる。ということは、絶対基準としては、この中でで 540 件くらいあって、1960 〜 1970 年代くらいから

は「K」のみという理解でよろしいか。

始まっている。だが、今日の議論を踏まえると、工芸は

沢田 ｜「K」だけだと思う。

省いた方がよいかと思う。

田中 ｜「近代以降」であることと、「量産品」というこ

沢田 ｜工芸の展覧会でもデザイン領域に入っているものとは絶対条件。

もある。

沢田 ｜その点で、工芸品が省かれていく。先ほど迷った

杉浦 ｜今、入れている中では、人間国宝の方の工芸品の仏壇も、「量産」という面で少し疑問がある…など。

展覧会まで含んでいる。前回と今回の話を踏まえて、除内田 ｜了解した。今の話を持ち帰って再整理すれば、恐外させていただこうかと思う。

らくさらに定義らしきものにはなると思う。この「縦軸」

沢田 ｜前回の通り。富本健吉は入らないが、柳宗理や黒がしっかりすると、横軸の中にないものが新たに登場し

田辰秋は入る。

たとしても、判断しやすくなるはず。
その他
内田 ｜今日のお話を持ち帰り、定義案としてまとめる。
次回はそれをご点検いただきたい。そこで「この場における定義」が固まるのではないかと思うが、そんな進め方をお願いしたい。
沢田 ｜横軸の基準となるような内容も書き出せるか。
内田 ｜今日の話を受けての定義案なので、次回は縦軸だけのものになると思う。それを校正・修正していただいて、その後に横軸を加えていただく。
沢田 ｜ これはアイテムのための 基準表 だが、 デザイン

アーカイブの中核拠点となった時にはプラスアルファでどういった資料を集めるのか。その点についても少し話しておけると、作りたい表をくまなく表現したものになるのかなと感じる。
田中 ｜プロダクト以外には何があるか、著作物など。
沢田 ｜クリエーターのインタビューやコマーシャルなど。
内田 ｜それは、一般的な博物館でいう「一次資料」と「二次資料」 というようなお 話 か。 たとえば 広重 の 美術館

なら、二次資料的 に 学者 の 論文 なども 集 めることに 似ている。
田中 ｜その例では、広重について書かれた論文まで拠点として持つのか、広重の手紙を持つのか、それも一次か

2 章 アーカイブ手法の検討

39

第3回

3

るか。
杉浦 ｜巡回展 は、展覧会 を 行 った 全部 の 会場 が 載 って

（1） 概要いる。

日時 :平成 28 年 11 月 17 日（木）16:30 〜 18:00

田中 ｜いくつか、基本的なことを確認したい。このリス

場所 :武蔵野美術大学図書館研究・授業特別閲覧室

トでまとめている目的は何か。

出席者 : 柏木博教授、田中正之教授

沢田 ｜位置づけとしては、アーカイブの手法研究、デザ上野、猪又、平出、篠江、沢田（武蔵野美術大学）

インに関すること。

杉浦（ミュージアムメディア研究所）

田中 ｜これらのカタログをアーカイブ化しないといけな

いということか。
議題 :1. 過去プロダクト・デザイン展覧会について
2. 所蔵品データベースについて
3. その他

沢田 ｜それと、実際にデザインの状況を見渡す際、展覧会は確実に表出する「歴史に残る出来事」なので、その全体像を辿って蓄積することで、何かの役に立つと思う。
田中 ｜では、何のテーマの展覧会であったかというのが（2） 議事内容

重要なのか。

過去プロダクト・デザイン展覧会について

沢田 ｜そうなる。

杉浦 ｜前回、前々回の研究会のお話から、人間国宝であ柏木 ｜そこで、カテゴリーがはっきりするということか。

る作家の展覧会や伝統工芸に偏りすぎているものなど、

田中 ｜要は、都道府県別の数が、何のために集計された内容を見て「対象外」と判断できるものに関しては省いのかが分からない。それよりも、何のテーマの展覧会がてある。表の中の情報としては、タイトル、分類、分類

あるのかとか、まとめるのであれば本当に何をまとめる

については展覧会の内容紹介の文章を読み、家具だけで必要があるのか、抽出すべきデータはなんなのかをはっあるものは「プロダクト」としている。グラフィックや

きりしなければならない。

ファッションのような、ほかのフィールドにも触れてい沢田 ｜デザイン展を開催した会場について、今後調査をるようなものは「デザイン」とした。

行うにあたって事前に情報を把握しておきたいという理

主にインターネットや展覧会情報一覧の冊子から情報を由で、データを収集した。

収集した。その媒体に工芸などと分類表記されているも

田中 ｜我々が注意しないといけない会場は何処なのか、のは「工芸」としている。たとえば、工芸の中でも「陶そのためにはとても 重要 な 情報 だと 思 う。後 は、 この「ガラスだけ」はガラス、「木芸だけ」であるものには陶芸、データをどんな視点で分析していけばよいのかを確認し工だけ」なら木工というように、工芸については分かるたい。

ものに関しては細かく分類した。

沢田 ｜こうあって欲しいという点は、「分類」の欄。こ

隣の行は都道府県、その隣は美術館の名称。その次は、こにキーワードが 複数 あるならば、 プロダクトとグラ

いつ展覧会が行われたかについて。最後の欄が、主催とフィックをまたいでいる展覧会は厭わずに書いてあるとなっている。なお、主催については、分からないものはよいと思う。

空欄としてある。

田中 ｜前回まとめた定義的なキーワードのどこに該当す

合計で 500 以上あるが、最近のものは全国にわたって調るのかについては、分類のところでチェックを入れていべることができたものの、過去のものの調査は難航した。

くとよいと思う。たとえば、先日、定義を振ってみたが、少しの機関の情報しか確認できていないので、すべてに判断し切れなかったものは改めて検討しなければならな

わたる一覧表にはまだまだと思う。

「こい。それを杉浦さんにお願いするわけではないので、付属の 2 枚は、展覧会リストだと情報量が多すぎるため、れはできません」というものを持ってきてもらうことがわかりやすいものを持ってきた。青いグラフのものは、重要。

都道府県別の展覧会の数のグラフ。東京だけグラフの数

沢田 ｜表の中に、判断が難しい展覧会にラインが入れてが飛びぬけていて、一番上の数が 441 件となった。もおく、というような方法もある。

う一枚は都道府県別で、展覧会を行った会場が分かるよ

杉浦 ｜了解した。

うになっている。表の中の都道府県名が書いてある下の田中 ｜このカタログは、全部本学の図書館にあるわけで

数字は、会場の数。

はないと思うが。

沢田 ｜展覧会リストは、巡回展についてはどうなってい

沢田 ｜本学の図書館に所蔵されているカタログから作成

2 章 アーカイブ手法の検討

40

されたものではない。ここでの 2 つ目の目的が一覧表のることも一応想定している。訪問時にはこれを持参し、作成であることから、過去にわたって押さえるべき展覧まず「プロダクトのデータベースとしてあるべき項目は会のカタログを集めたいと思った。本館にないものを見何か」という話もしていきたい。

つけ出し、一冊でも多く所蔵していくことが、本学への画像については 4 点持つようにしている。これから、画還元にもなると思っている。

面上で 4 点見られるようになるが、何枚でも載せること

田中 ｜これはエクセルデータか。

ができるそうだ。田中先生からもご指摘をいただいてい杉浦 ｜エクセルデータ。

るが、美術館の世界ではやりたくても叶わなかった話。

田中 ｜これが検索できるとよいと思う。単純に、「ハンス・

このプロトタイプでは、自分のところのデータベースのヴェグナーが出た展覧会は、何があるだろう」とか。大

固有の事情によって項目を引いている。ある日突然、文変な作業だが、出品作家が全部登録されていれば理想的。

化庁の名のもとにやってきた本学が「このルールでデー

タベースを作ってください」と他館に言っても、名称を所蔵品データベースについて切り替えるとか、項目を切り替えるということに乗って沢田より武蔵野美術大学が所蔵するプロダクト・デザイ

くれるとは思えない。

ンの web データベースのプロトタイプ版が発表、解説

だが、どの美術館でも「名称」、あるいはこの検索結果された。 データベースに 含 まれる 資料 として 画像 の 他

画面くらいの情報は間違いなく持っている。この前提のに本学にて開催されている島崎信氏による講義がリンク

もと、たとえばセブンチェアーの検索結果画面から、そされることが報告された。柏木、田中両教授より、クレれを 持 っている 館 のサイトに 飛 ぶ … といった 仕組 みな

ジットの表記（カタカナ・原綴・バイリンガル／項目名）

ら、現実味があるものと考える。

について統一すること、他館の所蔵品アーカイブと横断

田中 ｜その場合、「どの項目を横断検索できる対象にす検索するための問題点や改善点について他館訪問時に聴るか」が課題になる。

取することが意見された。また、沢田より、30 日の連

沢田 ｜そこは無理をしないようにする。

絡会にて所蔵品アーカイブプロトタイプ版を紹介する旨

田中 ｜最低限やらなくてはいけないラインはどこにあるや、他館訪問時（2 度目の訪問箇所）にプロトタイプ版と考えているか。

を持参し、本事業の推進のための提携（協力機関）を打

沢田 ｜「持っているけれど情報は出せない、出したくは診する予定であることが報告された。

ない」という事情も多いと思うが、そういうことも乗り

沢田 ｜今、画面 に 映 っているものが、 データベースの越えられるようにしないといけないと思う。

プロトタイプ。実際 の 画面 をお 見 せするのは 初 めてだ

田中 ｜「タイトル」は全館が持っている欄だと思うが、と思う。

この中で本学が「制作／発行」と書いている部分は、各

田中 ｜これは、全国の統合版で作ろうとしているものか。

館によっては「作者」などの名称で表記している。多様

沢田 ｜いろいろな問題が出てくると思うが、そのつもりな名称で作られている欄を横断するものをどれくらいまでいる。まずご説明すると、これは早稲田システム開発

で作れるのかという検証、たとえばカテゴリー名がどれさんの製品で、本学の美術館が所蔵している約 1700 件くらいの異同があるのかなどを、一度検証しなくてはい分のデータが入っている。

けないと思う。

画面をご覧いただきたい。上半分が検索のためのウイン

それは、「本当に横断検索可能かどうか」という検証でドウで、下半分が「このデータベースの中にはこんなももある。したがって、その前に「作者」と「タイトル」のが入っています」というハイライト画面、「Pick Up」

だけに絞るなど、まずは「できる範囲」を考えておく必となっている。

要があるだろう。それを決めた上で本当に可能かどうか、

柏木 ｜これは全部コレクションか。

可能であるならばどうすればよいのかについて見なくて

沢田 ｜本学 の 美術館 の 5 万点 くらいコレクションの 中はいけない。

からプロダクトと位置付けているものだけを流し込んだ

沢田 ｜実行するには、会って概念をお話ししながら「ひデータベースとなる。項目に関してはシンプルに、「名とまずこういう実験をやってみたいからご協力いただけ

称」、「発行、制作年」、「国別地域名」、「サイズ」、「材質」、ませんか」と情報提供をお願いすることが必要。

「解説」が入っている。

田中 ｜ そう 思 う。 まずは 提携館 を 作 らなければならな

その下に「所蔵館」とあるが、横断検索した際に、富山い。京都が作っているような強力なネットワークグルー

や東近美、大阪新美術館準備室といった名称が入ってく

プを、同じように 5 〜 6 館で作って、その中で実験をやっ

2 章 アーカイブ手法の検討

41

てみる。来年度以降になるだろうが、実験として必要だ。

て欲しい。各美術館に「このように表記している」とい

沢田 ｜今年度 は、新規 で 20 件 を 回 ろうと 思 っている。

う生データを渡し、「それを入力します」という協力をまた、2 回目の訪問先には、これを持っていきたい。「プ得られれば、より現実的な横断検索になるのではないか。

ロダクト所蔵館連合会を作りたい」と提案しようと思っ

今年はこれを持って、富山、近代美術館、大阪、宇都宮ている。

あたりに行くつもりでいる。先方からもさまざまなリク

田中 ｜制作と発行で「イームズとハーマンミラーはこう

エストがあると思うので、「こうあるべきだ」とまとめ書くのか」とか、「どうして別のカテゴリーに分けない

るのは、文化庁への報告の上でも大切な事項となる。仮のだろう」などいろいろあるが、敢えて一緒にしているにプロダクトに限定しても、横断検索にはこれだけの障ものがローカルルールになりやすいと思う。それから、壁があるということ含め、現場の生の声を集めたい。まデザイナーの 名前 がカタカナだったり 原綴 だったりにた、島崎先生による椅子の講座イベントを、データベー

なっている点にも注意が要る。

スにつなげることも考えている。

柏木 ｜先ほどのマンジャロッティの時計のところで、「制

田中 ｜島崎先生の椅子の説明の動画 ?

作」がユンハンスになっていた。これは今、フリッツ・

沢田 ｜ まだリンクは 張 っていないが、 データベースのハンセンというカタカナ表記。

ウィンザースツールで「解説画像」というフィールドを田中 ｜ カタカナ 表記 と 原綴 が 混在 しているので、 バイ作る。URL を打ち込み、そこをクリックすると、ウィンリンガルにするのであればバイリンガルにすると、 き

ザー系の椅子の解説画像が表示される。年 6 回に渡って

ちんと 統一 しなければならない。 そうしないと、検索できない。

行っている講演で、今年は 400 脚のうち約 200 脚は解説いただく予定。中には長いものもあるが、1 脚あたり

柏木 ｜「製造」にユンハンスと書いてあって、マンジャ

概ね 3 分から 5 分くらいの解説をいただいているので、ロッティの名前もクレジットされているがカタカナ。工そこに飛ぶことができるようにしたい。

夫したほうがよいと思う。

早稲田システム開発さんの製品の中に、「ポケット学芸

田中 ｜今回の本学のデザイン展でも、かなり両方が併記

員」 という 全国 どこでも 使 えるイヤフォンガイドのアされていた。それをどんどん反映させるとよいのでは。

プリがある。このアプリをスマホやタブレットにインス

沢田 ｜実は、本学の美術館固有の恵まれている事情があトールすると、アプリから美術館名を選んで、解説を視る。データベースにおける辞書、たとえばアルネ・ヤコ

聴できるページまで進むことができる。うちは画像を選

ブセンがカタカナ表記、英語表記だったとしても、すべんだが、音声だけの配信も可能。将来的には、当館で行って図書館のデータベースでしっかりとした辞書を作ってているコレクション展などは、おそらくこのようになる

いるので、どう入力しても検索に引っかかるようになっと思う。

ている。しかし、横断検索を構築する時には深刻な問題

田中 ｜質問だが、造形研究センターで今作っているはずとなるので、他館には「ここまでは登録してください」の椅子のアプリは、これに結び付けられないか。

とお願いしなければいけない。

沢田 ｜将来的にはできると思う。

田中 ｜この表記統一も問題になっていて、ワシリーチェ

田中 ｜来年度にうちの所蔵品の椅子アプリが出来上がっアーと書くのかバシリーチェアと書くかによって、検索

たら、再来年に載せるのは大丈夫か。うちの既存のもの

結果が変わってしまう。ここの図書館のものはカタカナを使う分にはいいのではないかと思うが。

で打っても英語の表記で拾ってくれる。辞書が完全に出

沢田 ｜事業として終わっていれば大丈夫。ただ、これは来上がっているので。

早稲田システム開発さんのデータベース用のリンクなの

沢田 ｜何十年にわたる図書館で行ってきたさまざまな表で、それとの相性が良いかどうかは不明。でも、外から記の可能性を全部反映させているからこそのもの。うち見たときに「別々のものが走っている」のは、少し見苦はデザイン関係、美術関係の書籍をしっかり持っているしいか。

ので、この辞書はかなり有効だと思っている。

田中 ｜作っただけで終わりにならないよう、そのあたり

田中 ｜それも使えるし、いろんな館ごとのデータベースのリンクをうまく合同で張れるものを作りたい。再来年を照合してひとつひとつ見つけ出さなければ。それは、以降なら、うまく結びつけられるのでは。

根気よくやるしかないと思う。

沢田 ｜ここに載るとしたら、今の段階では、アプリにな

沢田 ｜この部分は杉浦さんに持ち帰ってもらって、よりる前の段階の 3D 形式が一番よいと思う。このあたりの性能の良いデータベースの辞書を作ることを一緒に考えことは、30 日に活動報告として報告しようと思っている。

2 章 アーカイブ手法の検討

42

「成果物としてアーカイブの手法研究の一例として、このか。

のようなアウトプットを想定している。今後は、さまざ

田中 ｜当時は図書館へ行ったり、本を買ったりして、全

まな美術館の所蔵品解説のイベントで、こういう展開の部の裏を取っていた。

仕方ができるようになる」と報告したい。

沢田 ｜データベースとのリンクについては、データがど

また、これを機に、改めて柏木先生にお願いしたい。他

うあるべきかという全体像とともに、今後、深く考えてのプロダクト分野では、ぜひ「柏木先生版」を作りたい

いく必要がある。

ので、企画させて欲しい。

田中 ｜その点について、各館とも相談して、いろんな意

田中 ｜柏木先生のプロダクト講座、と。

見を伺うとよいと思う。

沢田 ｜「本学なら、柏木先生の生解説のデータベースに

沢田 ｜ぜひ意見を収集していきたい。

アクセスできる」という企画を実現したい。もちろん、

田中 ｜「大変でも絶対にあるべきだ」と言われるものも田中先生にもアートについてお願いしたい。こうして「大

あるかもしれないし、「大変だからやめよう」と言われ学美術館にしかないデータベース」を実現していきたい。

るものもあるかもしれない。

田中 ｜賛成する。大学らしいものを作った方がよい。

柏木 ｜あと、個人的には、旭川の織田憲嗣さんに話を聞

沢田 ｜話を少し戻して、杉浦さんには、展覧会データベー

いてみたい。どういう整理の仕方をしておられるのか、スの次のステップについて確認しておきたい。展覧会のぜひお聞きしてみたい。

情報はどんどん増えていった方がよいと思うが、分類の田中 ｜豊 富 な 経 験 に 基 づいてやっておられるはずだ

キーワードのたたき台となるものを出していただけるとから 。

嬉しい。それがプロダクト・デザインの定義とリンクで

沢田 ｜機会を見て訪ねたい。

きるのであれば、なおよい。次回にお願いしたいが、ほ田中 ｜プロダクトについては、ミュージアムに入っていかに「こういった情報が展覧会データベースとしてある

るものよりも、個人コレクションにあるものの方が多い。

とよい」と思うことはあるか。

本当は、そちらの方が気になるところ。

田中 ｜これは全国の展覧会が入る一覧表だが、そこまで

柏木 ｜織田さんのところは、展覧会への貸し出しもすご要るだろうか。もう少し項目を絞ってもいいかもしれな

く多いはず。

い。作品解説などのより詳しいことは、各館のデータベー

沢田 ｜展覧会の情報が集積されているのは、それだけでスに飛んでもらってもよいのでは。

もかなり重要。これまでにない大事な情報源になるもの

データベースの発信情報として、展覧会歴はとても重要と信じているので、展覧会データベースの検討作業は、だが、 まとめていない 館 が 多 い 項目 でもある。本来 は引 き 続 きよろしくお 願 いしたい。 さらに、 グラフィッ

由々 しき 事態 で、啓蒙 する 意味 では 非常 に 価値 がある

クとファッションと一体になったものができれば、もっが、全国的な一覧表作りは現実的にはやりづらいのではと喜ばしい。国内から始めて、いずれ世界中のデザインと思う。

ミュージアムから「この時にこういう展覧会があった」

柏木 ｜ディーラーの方々は、そういう情報をものすごくという情報も入ってくるようになれば、いっそう価値あ気にかけている。どこで出ているとか、何回展覧会に出るデータベースになると思う。そこから、展覧会の図録

たといった情報は、ずっとチェックしているようだ。

情報を引っ張ってくることもできると思う。きっと大事

田中 ｜ ある 作品 を 買 うには、過去 の 展覧会歴 や 過去 のな情報集積地になる。

持 ち 主情報 をどこまで 調 べられるかが 重要 だった。画

柏木 ｜あと、名だたるところのデザインコレクションに商 から 情報 を 貰 いつつも、 その 情報 の 裏 を 取 らなけれ関する総合カタログがあれば。できるだけ入手した方がばならない。もし「この展覧会に出た」と言われたら、よいと思う。

そのカタログを全部集めて出品歴を確認するのだが、それは 大変 な 作業。 だから、 ディーラーにはあらゆる 資

その他料がある。たとえば、19 世紀から続くパリの老舗画廊

沢田より、ミュージアムメディア研究所・内田からの依などは、保有する資料の量が尋常ではない。場合によっ頼として、プロダクト・デザインの条件に関わる項目「絶ては、図書館 に 行 くよりもそこで 調 べる 方 が 早 いこと対条件」について、再度柏木、田中両教授へ確認がされもあるくらい。

「量産」という事項はプロダクト・た。本事業においては、

柏木 ｜ディーラーは、そこが勝負。

デザインにおける定義とされるが、「量産を目的として

沢田 ｜田中先生 も、 そうした 画廊 などに 行 かれていた製造された製品」も対象となることが確認された。合わ

2 章 アーカイブ手法の検討

43

せて、「近代以降」ということも「絶対条件」に含まれ田中 ｜たとえば、「次のいずれかに該当するものである」

ることが再度確認された。また、杉浦より、展覧会情報という定義法でもよいのではないか。この世に出ている収集作業の今後のプロセスについての質問があり、出品

工業製品がどういう状況にあるのかを分かっていれば、製品、出品作家は過去展覧会一覧表には現段階では含め「その中からどれを本当にコレクションアイテムにするないことが確認された。

のかについての判断としては、こういうものがある。これに該当するからコレクションにします」という発想で

沢田 ｜ひとつ、内田さんからリクエストがある。前回、よいと思う。

マトリックス表上にある軸で、プロダクトとしての定義

沢田 ｜内田さんの質問は、最終確認だったのだろう。

のために項目 A 〜 K を検証したが、確認したいことがあ

田中 ｜この先、「こういう共通の項目もあるね」と思いるとのこと。

つく可能性もある。それは、作業を進める中で。

「本当は、すべてのプロダクトに通じる定義がいくつも

柏木 ｜たとえば、量産を目的として作ったけれど、実現あったほうがよいと思うが、絶対条件は K だけという結しなかった。実現しなかったけれど、そこには立派なク論だった。つまり、プロダクト・デザインを定義しよう

リエーターが関わっていた。そんなものもピックアップとすると、全プロダクトに通じる最低条件は「量産」しした法がよい。

かないのだろうか」という質問。

田中 ｜量産された、されないに関わらず、「量産を目的

田中 ｜今のところ、そうなる。が、それはやはり定義のとしたもの」。

問題。たまたま、今、本学の現代アートの教科書を作っ

柏木 ｜コンセプトとしての「量産」。たとえば、レイモているが、私は「美術作品とそうでないもの」という文

ンド・ローウィの流線型の鉛筆削りは、実現していない。

章を書いた。たとえば、マルセル・デュシャンの男子用でも、写真だけは何回も出てくる。

小便器は美術作品なのか、そうでないのかということは、

沢田 ｜「20 世紀 デザイン 大全集」 のようなものには、

どうやって決定するのか。あれは、美術作品の一般的なアイコンのように出てくる。

定義には収まらない。それと同じ。

柏木 ｜そういう意味で、「量産」は大前提になる。

また、美学史のアーサー・ダントーが書いていることだ

沢田 ｜量産と言う言葉に、付帯事項が付いた、と。

が、「何を美術品として考えるのか」ということは、ど

杉浦 ｜前回の研究会の際にお話にあった、「近代以降にんどん変わっていくのだ、と。「アートワールド」とい使用された」という要素も、絶対条件でよろしいか。

う有名な論文では、新しい作品が出てくると、それを美柏木 ｜それでよい。ただ、ぼかしがあるので、少し戻る

術品と認めるような理論がどんどん出てくる。印象派のこともあるかもしれない。19 世紀には、ほとんど 20 世

絵画が出てきた時、「これのどこが絵画なのか」とみん

紀のものが登場してきているので。

なが言った。今は誰もが認めていることだが、それは「こ杉浦 ｜それにかかっているような過去のものは対象になれを絵画として認めましょう」という理解や理論ができる、と理解している。展覧会の情報を集めていた時も、たから。すると、今度はゴッホやゴーギャンが出てきた。

少しでもかぶっていたものは入れていた。

これもまた、同じ議論になった。次は、マティス…と、

田中 ｜あとは、カタログなどを整理していく中で、線引

どんどん認めるようになっている。

きがないと判断できないということがあれば、出してもたとえば、印象派の絵とダビンチの絵の両方をフォーカ

らえれば。たぶん、定義の一部となる要素が増えていく

スするような定義なんて作れるのか。そういうことだと

のでは。

思う。

柏木 ｜作業し始めると、何か出てくるかもしれない。

沢田 ｜よく分かる。

田中 ｜それから、定義の確認方法としては、本学のプロ

田中 ｜美術の世界であるかもしれないけれども、それをダクト・デザインは「当てはまらないもの」があった時、本当に定義しようとすると、大変な作業になる。それはどんな定義を付ければいいのか…とか。

もう「表現になっている」とか、そんな風にしか定義で杉浦 ｜もうひとつ。一覧表を作るにあたってご意見を拝きなくなる。

聴したいのだが、先ほどのお話のように、「どういう作

沢田 ｜今、先生が仰ったことが、デザインにも同じよう

家がこの展覧会に参加した」「どういう作品が登場した」に起きた。どんどん領域が拡大して大きくなっていくこという要素も、表の中にあったほうがよいか。

とでもあるが、本件では、やはり我々が定義を決めなけ

田中 ｜今はまだエクセルの段階なので、次のステップでれば。

データベースを作る時に「出品作家一覧」のような欄を

2 章 アーカイブ手法の検討

44

作って、そこに書き込んでいかないと大変では。
柏木 ｜次のステップだと思う。
田中 ｜この表づくりをどう進めるのかを決めてからでよいと思う。
杉浦 ｜了解した。

2 章 アーカイブ手法の検討

45

第4回

4

言う言葉が前面に出ていて、「形状が優れている」という話だったが、初めて聞く人には少し分かりづらいかと（1） 概要思った。そこで、「形状」とは「デザイン」のことを指日時 :平成 28 年 11 月 24 日（木）16:30 〜 18:00

すという意味で「デザイン（形状）」という書き方を選

場所 :武蔵野美術大学図書館研究・授業特別閲覧室「優れている」は、具体的に「美しい」「独んだ。そして、

出席者 : 柏木博教授、田中正之教授

自性」「革新的」と、やはりこれまで出てきた言葉を追上野、猪又、平出、篠江、沢田（武蔵野美術大学）加した。いかがか。

内田、杉浦（ミュージアムメディア研究所）

柏木 ｜この「形状」は「フォルム」だと思う。
内田 ｜ならば、「デザイン（フォルム）」にとした方がよ

議題 :1. プロダクト・デザイン定義（案）2. プロダクト・デザイン展覧会情報収集作業報告

ろしいか。
田中 ｜「フォルム（形状）」の方がよい。
沢田 ｜「デザイン」というと、形状以外のさまざまな要（2） 議事内容

素が含まれるので、限定的にするならば「フォルム」とプロダクト・デザイン定義（案）いう言葉がよいと思う。

内田 ｜「プロダクト・デザイン定義案」（p.54）をご覧

内田 ｜了解した。椅子であれば「椅子の座るところに張いただきたい。来週から訪問調査が始まるが、「プロダり付けられているテクスチャーの柄のことではない」と

クト・デザインとは何か」と直接聞かれて受け答えするいう理解でよろしいか。

際、できるだけシンプルにどなたでも分かるような説明

柏木 ｜テクスチャーの柄ではない。

が欲しい。そこで、先生方のこれまでのお話を総合し、

内田 ｜了解した。あと、4,5 や 6,7 など、何度か「結節点」

自分たちなりにまとめてみた。

や「転換点」という言葉が出てきている。これは、それ上が絶対条件、これは 2 つとも満たしていなければならぞれ、今は別々に書いている。素材の面で「革新的な素ないもの。下は、このうちのどれかひとつを満たしてい材が用いられている（素材の転換点にあたる製品）」で、ればよいものと考えた。特に下の方は、似たような定義

5 は「製造技術において革新性がある（技術的転換点にの文章が登場するので、もしかしたら統合できるかもしあたる製品）」、そして、今、本当は 6 と 7 が逆の方がすれない。

んなり腑に落ちるかとも思ったが、「利用方法、使用方

まず、2 つの絶対条件の方から。「大量生産を目的として法の転換点にあたる」。そして、それをやや上回るよう製造されている」「近代以降に使用、製造された生活用な概念でエポック「ある時代を切り拓くような貢献をし品」。この定義は間違いないか。選択条件は、会議で出た機能を有する（エポック）」というものが出てきていた言葉をそのまま書いた。まず、「重要なクリエーター

たので。

が携わっている」は、おそらく「重要な」とは何を指す

田中 ｜ 6 と 7 が近いのではないかという意味か。

のかと聞かれることもあると思う。この「重要」をどう

内田 ｜そう。

考えればよいか、特定をお願いしたい。

田中 ｜ 6 と 7 は同じか、あるいは違うか。「機能」と言

沢田 ｜デザイン史上において。

う言葉が「利用方法と使用方法」と別の意味で使われて

内田 ｜「重要な」の直前に、その言葉を置けばよろしいか。

いるかどうか。

沢田 ｜そう。たとえば、建築家ももちろんコルビュジエ

柏木 ｜ 6 の「機能」は「ファンクション」で、7 は「ユース」。

を指して「建築史上重要な建築家」と呼ぶこともあるが、田中 ｜なるほど。

ここは「デザイン史上」と換言しても支障はない。

柏木 ｜ファンクションの場合はユースと関わる解釈もあ田中 ｜「デザイン史上」でよいと思う。

るが、エレメントとエレメントの関係性を意味している

内田 ｜次に、「優れた製造者（社）による製品である」。

ので。

ここは会話の中であったので、製造者の「者（社）」は

内田 ｜やはり別々の意味か。表現は揃えた方がよいよう

どちらとも取れるようにした。

に感じる。

田中 ｜会社の「社」。ただ、個人営業的な工房である可

田中 ｜「転換点にあたる」とか「新しい」とか、そうい

能性もあるので、会社の「社」をメインにして、カッコう表現。

内を「者」にした方がよい。

内田 ｜言葉の使い方としては、「革新的な機能を有する」

内田 ｜了解した。3 は、後で書き足したもの。「形状」とにすると、4 と表現が近くなるように感じる。そうする

2 章 アーカイブ手法の検討

46

と意味がずれてしまうだろうか。

内田 ｜では、7 は、このままでよろしいか。

田中 ｜たとえば、「革新的な機能を有する」と言えるか

田中 ｜よい。6 は、何か「革新的」と言い換えることがどうか。

出来そうな気もするが、ここにも何か引っかかるものが柏木 ｜機械式からデジタルに変わると、エレメントの関「時代を切り拓く」と言うのと「革新的」と言うのは、ある。

係性も変わるが、使い方は同じだったりする。CD とカニュアンスのずれがあるように思う。無理に「革新的」セットテープは、使い方がほとんど変わらない。

という言葉に置き換えたくないな、という。

沢田 ｜ユースはほぼ変わっていない、と。

内田 ｜むしろこのままの方がよろしいか。

柏木 ｜その通り。多少は変わることもあるが。

田中 ｜このままの 方 がよいと 思 う。 4 , 5 , 6 , 7 はこのま

内田 ｜そうすると、6 は「機能」となるか。

まで。

柏木 ｜たとえば、真空管からラジオに変わっても変わら柏木 ｜作業を進めて、統合できると判断できたなら、統ない。でも、関係性は全部変わる。

合してもよいと思う。

沢田 ｜ CD の初号機は、間違いなくデザイン史上「エポッ

内田 ｜了解した。では、8。もしかすると、これが一番ク」として選ぶべき。

理解できていないかもしれない。

柏木 ｜使い方も変わるのだけど、エレメントの関係性が沢田 ｜製品というものである以上、「流通」は経済活動変わる。ファンクションだから。

において重要な要素であると思う。

田中 ｜オープンリールがカセットテープになった時など

田中 ｜輸送のしやすさとか、安く作れるとか、そういっも、使用方法は変わらなくても、関係性が変わった感じ

た 新 しさをもたらしたものも、重要 なプロダクト・ デがある。あれには「革新」があった。

ザイン。

沢田 ｜先生方のお話を聞いていると、「関係性」という

内田 ｜ある製品によって、今までになかった優れたもの

新 しい 言葉 が 出 ているので、「 どういう 関係性 なのか 」が生まれる。それが模倣されてずっと作られていくなら、についても取り上げないといけないのかなと思う。さし

後発の製品も経済性としては秀でていたりしないか。

あたっては、このままでよろしいか。

田中 ｜たとえば、ウォークマンがある。ソニーが最初に

柏木 ｜一応、よい。要らなくなったら、統合してもよい。

作ったウォークマンはコレクションの対象だが、その後

田中 ｜つまりは「革新的な機能を有する」と書いてよいにパナソニックやアイワが真似た携帯プレーヤーまではのか、という意味か。

集める必要はないということ。その後に、何か経済性や

内田 ｜そういう意味。

流通性の面で革新を起こした製品があるなら、それはコ

田中 ｜「ある時代を切り拓く貢献」を「革新的」と言っレクションの対象になる。

てしまってよいかどうか、と。

内田 ｜「秀でている」という言葉は、模倣品を含めてし内田 ｜もともと、この原稿を作っている時は、「エポック」

まいかねない。経済性や流通性能も、先ほどの項目と同とだけ書いていた。

じで「革新をもたらした」という形にしてはどうか。

柏木 ｜「ファンクション」を辞書で引くと、「総合関係」

田中 ｜その方がよい。

や「関数」と言う言葉が出てくるという問題もある。「機柏木 ｜スウォッチもそう。パーツの数は 50 を超える程

能」は使い勝手のことも含んでいるが、使い勝手のこと度しかないが、その後、みんなお土産になった。

であれば「ユース」でよい。

内田 ｜それは経済性に革新をもたらしたということか。

沢田 ｜「ファンクション」と言った時に変わる、と。

柏木 ｜経済性としてはすごい実績。

柏木 ｜ その 通 り。 デザイン 史的 に 見 ると、 あるものと

内田 ｜了解した。次の 9 は、
「後世に与えた影響が大きい」あるものの構成要素、エレメントの繋ぎ方が違うというという定義。10 はこれとセットとして論じられていた考え方は、抽象絵画と同じ。「緑と赤が画面にある状態」「その影響を受けて作られた製品」。これも含めようといは極めて抽象的だが、それは関係性を描いているから。

う議論があったが、その方向でよろしいか。

おそらく、それらは同じ時代に立ち上がってくる概念だ

沢田 ｜ 9 と 10 は、かなりかぶる。

と思う。美術でも、そういう解釈はあるのではないか。

田中 ｜ 4 から 8 までとかぶるが、それでも別立てしてお田中 ｜あると思う。シンタクスと言う言葉がしっくりくいた方がよいのでは。

るかと思う。よって、6 と 7 が別々であることは確か。

柏木 ｜技術の普及の問題とデザインということがカッコ7 の方に「革新的」と言う言葉を付けると、少し違和感に入っている。

がある。「転換点」と言う言葉の方がよい。

沢田 ｜一般化において転換期になったというのは、確か、

2 章 アーカイブ手法の検討

47

柏木先生のご発言。

キッチンとともに非常に重要。

田中 ｜転換点になったことや革新性を言い換えると「後沢田 ｜シェーカーもそうかもしれない。

世に与えた影響が大きい」という言葉になるかもしれな

柏木 ｜シェーカーもそうだと思う。

い。ならば、ほぼ同じかなという気もする。

田中 ｜シェーカー家具は、1 から 10 の定義は満たさな

内田 ｜たとえば、Windows95 の前に作られた OS は革新的だが、後世に影響を与えたのは前者の方。これも踏いが、11 は引っ掛かるかもしれない。

沢田 ｜ユニバーサルデザインも 20 年前にはない。これ

まえてと考えると、9 は 4 から 7 と独立して存在し得るも 11 かなと思う。

ことになる。

田中 ｜ユニバーサルデザインは、デザイン思想。バリア

沢田 ｜同様に、カンティレバーの椅子はチェスカや MR

フリーであるとか。

チェアが代表的だが、マルト・スタムのものも最初のカ

柏木 ｜シェーカーの方々は、最新の科学雑誌を読んでいンティレバーの椅子としてとらえられている。後世に与るらしい。仕掛けをものすごく考えている。

えた影響で言えば、「トーネット社が作った」といった

内田 ｜では、最後に。「初号製品」と言うものが議論に理由で、圧倒的にチェスカが出てくる。両者とも重要と出ていたので、それも加えた。一旦、これで仮の定義という実例を見ても、9 と 10 は別立てが良よいと思う。

して、私が訪問調査をした時に、相手から質問を受けた

田中 ｜そうしよう。

場合の回答の基としたい。

内田 ｜では、9、10 は残す。11 は、「デザイン思想が特田中 ｜それでよい。「これを基本にしています」とお伝筆すべきである」。これは、難しいと思うが。

えいただきたい。

柏木 ｜イギリスで割と早い時期にやったのは、手巻きラ

田中 ｜会われる方は、基本的に美術館のキュレーターのジオ。手で巻いて充電するもので、東北の震災の後に各方か。

社が作って同じものを売っている。ただ、あれは 20 年

柏木 ｜キュレーターなら、イメージしてもらえるのでは。

くらい前だろうか、イギリスで作られたもの。「アフリ田中 ｜「こう言ったほうがよいのでは」というアドバイ

カが欧米の資本主義に支配されてしまうのは、世界の現スをいただけるかもしれない。

状を知らないからだ」と、無料で配ってニュースを聞け

内田 ｜あるいは「どこにも当てはまらない」という宿題る環境を作る。これは啓蒙活動と言える。ネグロポンティを持ち帰ることもあるかもしれない。

の考え方も同じで、100 ドルのラップトップ PC を、後

田中 ｜むしろ、「これをこう考えているが、どう思うか」

進国の政府に 100 ドルで買ってもらう。それを学校に行という意見を聞いていただいてもよい。

けない子どもたちに配ってくれ、と。これによって、遠沢田 ｜デザインを掲げている機関なら、さらに質を高め

隔地でも通信教育が受けられるようになる。

るための意見をいただけるかもしれない。歴史館や民俗

こうした製品には特に新しいものはないし、デザインと資料系の、ふだん「プロダクト・デザインとは」と突きしてはおもちゃのようなものだが、背後にある思想性は詰めて考えていない館を訪問すると、また違った角度の強い。

視点で見てくださるかも。

田中 ｜フランクフルトキッチンのような、「生活をこう

内田 ｜そう思う。

変えよう」という思想も重要。出てきた棚の形は大した沢田 ｜訪問で、どんどんブラッシュアップされていくとものではないかもしれないが、作りたい生活シーンがデ思う。

ザインされている。

田中 ｜「たたき台として作りました」という感じで。

柏木 ｜ キャサリン・ ビーチャーとハリエット・ ビー

沢田 ｜間違いなく成果物になると思う。

チャー・ストウが作ったシステムキッチンもそう。それがずっと 流 れていってフランクフルトキッチンがある

プロダクト・デザイン展覧会情報収集作業報告

が、ハリエット・ビーチャー・ストウたちが考えたのは、

杉浦（ミュージアムメディア研究所）より、プロダクト・

家族みんなで、男も女もかかわっての台所仕事を便利に

デザイン展覧会情報収集作業の進展状況と情報収集判別すること。それは、家族以外の人が使わなくてよいもの。

作業における不明瞭な点が報告された。

ハリエット・ビーチャー・ストウはストウ夫人で、「アンクル・トムの小屋」を書いている。主婦の労働を軽減

杉浦 ｜先週に持参した資料から、いただいたアドバイス

させる、家族全員で働くというのは、それ自体は大したに基づいて分類分けしてみた。

ことではなくても、田中 さんが 仰 ったフランクフルト

田中先生より、「分類分けをしていけば、無理であれば2 章 アーカイブ手法の検討

48

無理 ということが 分 かるかもしれない 」 とのご 意見 がアでは、出品の仕方が明らかに異なる。見本市は外してあったので、とりあえず細かく仕分けを試してみた。表

よいが、デザインコンペは入れておくべきでは。「これの書き方としては、この後、検索できるように当てはまは見本市だ」という判断が付きにくいものもあるだろう

る部分に丸を付けていく形。

が、一応、見本市は外すということで。

内田 ｜検索に加えて、集計もしやすいようにしたい。

柏木 ｜ ミラノサローネは 見 本 市 だが、 あれはパリの

沢田 ｜これは A から K になっているが、次回は変わるか。

ファッションと一緒で、パリコレの家具版と言われてい2 回前の研究会で、私が出した表の縦軸。

る。そこには、デザイナーのほかにバイヤーも出かける。

杉浦 ｜変わる。

パリコレも、バイヤーが行って、ディオールの今年の契田中 ｜記号を統一するべき。1 にするのか、A にするのか。

約を取ったりする。

杉浦 ｜ご確認をお願いしたい。デザインコンペやデザイ

杉浦 ｜了解した。広島にあるギャラリーで、コルビュジ

ンのフェスティバル、イベント関連で開催されている展

エの展覧会を開催していた。この展覧会は、大きい会場

覧会、「第 3 回金沢・世界工芸トリエンナーレ

金沢のと 2 会場同時 の 形態 で 開催 されていた。大 きい 方 がメ

工芸 コレクション展」のようなコンペやデザインフェ

イン会場で、たくさんの展示物があった。こちらは、コ

スティバルなどの 中 に、企画展 として 入 っている 展覧

ルビュジエ展という名前はついているが、出展している会がある。これらは、展覧会として独立しているものと作品数としてはかなり小規模。情報もさほど広く告知さは違う形態で企画されているのだろうかと思い、含んでれているようではなかったが、「コルビュジエの展覧会」

もよいのかどうか迷った。また、コンペの場合は、作家には変わりない。これは、おそらくイームズなどほかのとしての熟練度のような問題も関わってくるかもしれな

有名な作家でも起こり得ること。なお、この展覧会は企い。さらに、デザインフェスティバルでは、展示は行っ画展で、販売は行っていなかった。

ていてもごく小規模である場合はどうするか、誰が見て

田中 ｜このレベルの規模のものまで集め出すと、大変にもわかる 有名 なデザイナーの 名前 が 出 ているなら 場所なる。「リストをどう作るか」が問題で、本気で網羅的の 大小 は 関係 なく 情報収集 すべきか … といった 点 で 悩なものを作るならともかく、小規模なものを無理に探しんだ。

出す必要はないという判断もあると思う。したがって、

柏木 ｜国際展示場というのは、基本的にやっているのは「目に入ったものは、小さかろうとも入れておこう」と見本市では。

いう基準でよいのでは。見つけたら入れるけれども、わ

杉浦 ｜仰る通り。見本市の中で企画の展覧会があり、小ざわざ探し出すまでは必要ない。

泉誠さんが展覧会をされている。「大工の手」という展

沢田 ｜少 し 欲張 るなら、 いつか 本体 であるプロダクト

覧会。

横断データベースとのリンクを実現できればと考えてい柏木 ｜場所に関わらず、独立した展覧会であれば、それる。展覧会の情報を集めることは、日本のデザインの状はそれでいいのでは。

況を長期的にとらえることになる。その意味では、影響

杉浦 ｜了解した。

力の大きかったものは含むべきだが、今、田中先生が仰っ沢田 ｜展覧会は「編まれるもの」なので、編者がいる。

た通り、「小さいものは見つけたら入れる」という姿勢

ある一定の意思を持って収集したものが展示されているでよいと思う。

ものであれば、プロダクト・デザインの視点から見て含

田中 ｜どんな小さいものでも、「それにしか出ていなかっ

まれると 思 う。美術館 という 場所 がひとつの 基準 ではた」という可能性は否定できないので。

あったかと思うが、小泉誠先生の企画展であれば、なお

杉浦 ｜この種の事例を多数見つけたわけではないが、中さらのこと。一方 で、「出 したい 人 は 出 してください 」

田英寿氏が企画している展覧会があった。出品作品の中という展覧会は編者不在の可能性が高いので、それらまには、アートも含まれていた。

で入れていくのは難しいのではないか。

柏木 ｜これはクラフト的なものが多かったようだ。

柏木 ｜単なる見本市は難しい。

杉浦 ｜こうした有名人が企画する展覧会は、きっとこれ

沢田 ｜そういった「展覧会の境目」を言葉で表すと、どからも開催されるだろうと思った。

うなるか。

沢田 ｜中田英寿氏が、現代の活きのいい職人 10 人をオー

柏木 ｜デザイナーなりキュレーターなりがオーガナイズ

ストラリア大使館に集めて、アピールの場を設けるといしていればよい。その人物の意思があれば。

うイベントがあったそうだ。職人さんは、「彼は、さま

田中 ｜あとは、出品の形態だろう。展覧会とアートフェ

ざまな工芸分野の職人を見つけ出してバックアップして

2 章 アーカイブ手法の検討

49

くれている」と仰っていた。デザインとは異なる分野だ

うことで。

が、それも彼の活動の一環なのだろうと思う。

杉浦 ｜了解した。海外の有名な作家の中に、日本の人間

田中 ｜工芸とデザインの線引きの問題。工芸の展覧会と国宝にあたるような人はいるかという質問。

思ってしまえば、外してよいかと。

田中 ｜デザイナーと言うよりも、工芸家と言ったほうが柏木 ｜外してよいと思う。

よい人はいるか、と。

杉浦 ｜了解した。次については前回も申し上げたが、「人

柏木 ｜工芸家と言える作家は外してもいい。

間国宝の展覧会は該当しない」という視点で、作家名を杉浦 ｜たとえば、3 人の作家の名前をあげたが、彼らは

あげた。

どうか。

田中 ｜「この方々は工芸家であって、デザイナーではな

柏木 ｜バーナード・リーチは、松本で指導して量産家具

いという判断でよいか」という意味か。

を作っていた。

杉浦 ｜そういう意味。名前の下に線が引いてあるのは人

田中 ｜松本で指導した量産家具は入る、という感じだろ

間国宝、引いていない作家は人間国宝ではないが同じようか。バーナード・リーチのそのものはどうだろう。タ

うに重要視されている作家。

イルは量産されている。

田中 ｜香山はプロダクトと言うよりは工芸だと思う。魯

柏木 ｜スリップウェアなども量産されている。

山人も外してよい。

沢田 ｜東京国立近代美術館工芸館 でのデザインの 展示

杉浦 ｜東京国立近代美術館、コレクション展が多い展覧

で、ルーシー・リーやバーナード・リーチが出ていた。

会だが、4 に出ているような作家が混ざっている。こう田中 ｜ルーシー・リーは、あまり量産されている印象はしたものは含めてよいか。

ない。

田中 ｜混ざっているものは、拾ってよい。

柏木 ｜ルーシー・リーで量産されているのは、唯一、ボ

沢田 ｜プロダクト・ デザイン 定義 の 1 の、「 どれだけタンくらい。

量産品 につながる 製品 が 出 ているか 」 に 直結 するかど

田中 ｜なるほど。

うか。

杉浦 ｜どのような作品が出品・展示されているかによる

杉浦 ｜絶対条件である「量産品である」ということを確という理解でよろしいか。

認しながら作業していて、「アールデコの庭園美術館の柏木 ｜それでよい。それと、海外には「国宝」という概展覧会（庭園美術館の中にあるものを見せるような内容）

念はないと思う。日本にフェノロサが来た時に、「これの展覧会はどうなるだろうか」と思った。

があなた方の宝」だと「ナショナルトレジャー」と言う

田中 ｜それを工芸ととらえるか、デザインととらえるか。

言葉を使った。これを「国宝」と訳した。

杉浦 ｜アールデコと言われると、「拾わなくてはいけな

田中 ｜その程度の出所。

いかな」と。

杉浦 ｜ここにお伺いしている以外で、タイトルの中に「至沢田 ｜こういう難しいゾーンを求めていた。しっかり表宝」と書いてあるものは外した。「宝」というくらいな

明しないといけない。

ので量産はされていないだろうし、日常生活の中には登

田中 ｜たとえば、ラリックの作品は展示にはなかったか

場しないという判断で。

もしれないが、ラリックは会社として今でも続いている

田中 ｜ナショナルトレジャーだから指定して特別に扱う

ので、デザインと言ってよいのではないか。

のは「違う」と考えてよいと思う。

柏木 ｜ラリックの窓があった。あと、マルセル・ブロイ

杉浦 ｜了解した。では、次の 7。時代の古いものが多く

ヤーの赤いバージョンがある。ラリックは入れざるを得

含まれている場合。例にあげた展覧会なら、青磁というないと思う。

だけで工芸かなとも思いますが、「現代まで」と書かれ

田中 ｜「量産品ではないけれども、拾うべきもの」は、ていると、該当するのではないか、と。

やはり出てくる。アールデコのように重要なデザイン思

田中 ｜量産品の青磁。もともと青磁は量産品のはず。

想やデザインムーブメントに該当するものは、拾わざる

柏木 ｜ここでは近代に限っている訳なので。

を得ない。これに気が付いたということ。

田中 ｜省いておいてよい。

内田 ｜絶対条件が崩れはしないか。

杉浦 ｜ では、近代 をメインにしているものだけという柏木 ｜それでも、この展覧会は拾っておきたい。ラリッ

ことで。次の 8 は先ほど伺ったので、9。ファッション

クには量産品もあるので。

デザイナーが手掛けたプロダクトについて。先日開催さ沢田 ｜定義はこのままで、展覧会情報としては拾うといれたポールスミスの展覧会のことを指している。今後、

2 章 アーカイブ手法の検討

50

ファッションデザイナーに限らず出てくるとは思うが、則としてどれも当てはまる。つい○を付けてしまうのは、

この展覧会の場合、ポール・スミスがコラボレーション「C」の「形状が優れている、美しい」という項目。ひとで手掛けたプロダクトがあった。

つの出展作品に対してではなく、「展覧会に出している

沢田 ｜それこそスウォッチがあった。

全作品」を総合的に見て表に当てはめなければならない

杉浦 ｜カメラや食器なども。

ので、非常に難しい。10 の「重要なクリエーターとは

田中 ｜ 1 点しかなければ入らないかと思う。ロイ・リキ

どのレベルなのか」という点も、判断に迷った。

テンシュタインが模様を描いた車などは入らないが、も柏木 ｜ナディアパークは、名古屋の ?

しそれが量産されていれば別。

杉浦 ｜そのナディアパーク。

沢田 ｜コラボレーションデザインとして複製されている

沢田 ｜デザインミュージアムとして、名古屋デザイン博から入る、と。

の時にできたもの。

田中 ｜デザイナーであるかもしれないし、アーティスト

杉浦 ｜微妙なので色を付けておいた。と言うのも、このである可能性も。

展覧会に出展している作家は、グッドデザイン賞を受賞

杉浦 ｜アンケートの中には「草間彌生がデザインした椅した方々。展覧会では、賞に選ばれた椅子を展示してい子」というのがあった。

た。一度グッドデザイン賞を受賞したデザイナーは、ク

沢田 ｜ 5 年くらい前に、au の電話で草間彌生のデザイ

リエーターとしてどのくらいのラインにいるのかな、とンのものが限定 100 台で発売されていた。これは量産疑問に思った。

されているが、どうだろうか。椅子も 1 脚ではなさそう。

柏木 ｜グッドデザイン賞は膨大な数なので、それを基準

柏木 ｜三宅一生 のダウンをひっかける 椅子 をロン・ アに「重要だ」とは言えない。

ラッドがデザインしているが、何脚あるのだろうか。

杉浦 ｜では、「A」には当てはまらない、と。

沢田 ｜プレスを通して表に出す際に、「たった一脚」と柏木 ｜グッドデザイン賞を取ったデザイナーがメジャーは考えにくい。

になるとは限らない。メジャーなデザイナーがデザイン

柏木 ｜ ロン・ アラッドは、 もともとプロダクトデザイしたものがグッドデザイン賞を取ることもあり、グッドナー。

デザイン賞そのものはさほど重要とは考えなくてよい。

杉浦 ｜難しい。岡本太郎の椅子は美術品だと思うが、そ

かつては、「グッドデザイン運動」というものがあった。

のアイデアで草間彌生も椅子を作っていたら、美術品に松屋のデザインコミッティもそう。

なるのだろうか。

杉浦 ｜いろいろな基準があるが、それぞれに「優れてい沢田 ｜たとえば、既存のイームズの椅子に草間彌生がペると判断できる」と思ったので、難しく感じた。

イントをしていれば、そうなるのかもしれない。

柏木 ｜あとからピックアップしていくしかない。グッド

杉浦 ｜詳しくは分からない。アンケートには書かれていデザイン賞は、当初は著名なデザイナーが受賞することなかった。

もあったが、政策的な側面もあるかと思う。藤山愛一郎

柏木 ｜ ファッションデザイナーがデザインした 製品 でが財務大臣だった際、イギリスに行ったら「日本のデザも、たとえば三宅一生の時計は、自分の名前ではなく他

インはすべて盗作だろう」と言われたそうだ。今の日産、の名義。それは、ファッションデザイナーの仕事と言う

当時のプリンスのスカイラインは、イギリスのこの車とよりも…。

同じじゃないかと言われて大恥をかいた。帰国後、通産

沢田 ｜主体は製造者。

省で「こういうことをさせないためにはどうすればよい

田中 ｜村上隆がデザインしたルイ・ヴィトンのバッグはのか」と議論し、グッドデザイン賞を作ろうと潮流がでどうか。

きた。通産省は、1964 年くらいに分厚い本を作ってい柏木 ｜草間彌生も手がけている。

「日本で真似された製品一覧」
る。自分の手元にもあるが、杉浦 ｜それは入るのかな、と。

という本。

田中 ｜入る。

沢田 ｜日本の政府の心意気と言うか。

柏木 ｜ だけど、 それに 高 い 評価 が 与 えられるかどうか

柏木 ｜藤山愛一郎と言う人物の心意気。彼はレイモンド・は別。

ローウィの本も翻訳している。グッドデザイン賞には、

田中 ｜善し悪しは別問題。

そんな成り立ちがある。

杉浦 ｜ 10,11 は、マトリックス表に当てはめてみての感

田中 ｜デザインを産み出す作業は、機械的には行かない。

想。沢田さんご作成の表の中で「K」は「量産」で、原だからこそ、世の中には美術館があり、キュレーターが2 章 アーカイブ手法の検討

51

いて、デザインの研究所がある。これを考えれば、こうした場でも機械的に決定を下すのではなく、研究の蓄積の上で判断されるべきものなのだろうと感じる。
沢田 ｜再評価されたり、発掘されたり。評価も変わり続けていく。
杉浦 ｜あと、難しいと感じたのは、マトリックス表内の「D,E,F,G,I」。展覧会の概要の中に言葉があればよいが、なければ知識が足りない状態では判断に苦しむ
沢田 ｜ D から I まで外した要素で展覧会をチョイスしても、決して問題はないと思う。過去に開催されたものの中には、革新的なデザイン展があるかもしれない。その時は、遠慮せずに選べばよい。
杉浦 ｜では、10,11 であげた点を踏まえ、この展覧会一覧表の中にマトリックス表の欄を入れる必要はあるか。
沢田 ｜入れて欲しいが、作業の大変さは十分想像できる。
田中 ｜やれる範囲で頑張っていただけばよいのでは。
柏木 ｜どこにもチェックが入らなくても、「これは載せておいた方がよいだろう」というものが出てくる。最初
は、そうした判断で進めればよい。
田中 ｜完璧な表にする必要はないと思う。ただ、「この展覧会が拾われた理由」が、パッと分かれば。
沢田 ｜リクエストしてもよいのであれば、A から K と書

いてある欄に、今日定義した 1 から 12 までの単語のキー
ワードがひとつ入っていれば、「なるほど」と思うはず。

1 であれば「クリエーター」であるとか、3 は「フォルム」
だとか、そんなワードが書いてあるとよい。かつ、カト
ラリーに丸が付いていれば、それがどういう展覧会なのかもひと目で分かるようになる。
杉浦 ｜そこは修正して、続けて収集の作業を行う。
田中 ｜内田さん、調査も始まる時期なので、よろしくお願いしたい。見つかった問題点は、またフィードバック

して欲しい。
内田 ｜了解した。

2 章 アーカイブ手法の検討

52

該当・非該当チェック表
該当

歴史的意味

技術的転換点にあたる製品

歴史的意味

素材の転換点にあたる製品

歴史的意味

利用方法の転換点にあたる製品

歴史的意味

技術の普及、一般化において転換点にあたる製品

歴史的意味

近代以前に一般的に使用されていた生活用具

歴史的意味

近代以降に一般的に使用されていた生活用具

用途

本来の用途は生活用具であり、デザイン性も高いが、著名作家・デザイナーの手によるもので、生活用具としては使用されず、鑑賞の対象となっているもの。

用途

生活用具ではなく非日常の場面（祭祀等）で使用されていたもの

用途

日本固有に発展した製品（電動鉛筆削りなど、海外では見られないもの）

用途

日本には見られない発展を果たした海外製品（電動缶切りなど）

用途

乗り物や住居など、多面的な製品の集合体であり、大型のもの

制作者

著名作家・デザイナーが制作した生活用具

制作者

著名作家・デザイナーが制作した生活用具で、1点もの制作者

著名作家・デザイナーが制作した生活用具で、大量生産品

デザイン性

デザイン史において重要な様式（ロココ様式、アンピール様式など）で製造されている製品

デザイン性

著名作家・デザイナーが制作してはいないが、デザイン性が高いとみなされるもの

希少性

歴史的価値のある古い生活用具で、現在は見られないデザインを持つもの（少数民族、海外民訴区のものも含む）

生産方法

伝統工芸品で日常の生活にも使われていたもの

非該当

2 章 アーカイブ手法の検討

53

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2 章 アーカイブ手法の検討

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2 章 アーカイブ手法の検討

55

デザインミュージアム

カテゴリー

武蔵野美術大学 美術館•図書館

プロダクト・デザイン収集対象案

空間

動詞

製品名

1

カトラリー

2

箸

3

皿

4

ランチョンマット

5

弁当箱

6

鍋敷き

7

箸置き

8

ケトル

9

鍋

10

フライパン

11

包丁

12

ボウル

13

まな板

14

ピーラー

15

キッチンツール

16

塩・胡椒入れ

17

トースター

18

電子レンジ

19

炊飯器

20

ミキサー

21

フライヤー

22

ガスコンロ

23

コーヒーメーカー

24

ティーポット25

コーヒーポット26

カップ&ソーサー

27

急須

Living

28

ガラス器

暮らす

29

コースター

30

レモン絞り

31

計量器

32

キッチンタイマー

33

計量カップ

34

計量スプーン

35

冷蔵庫

36

キャニスター

37

タッパー

38

水筒

39

キッチンボード

40

おひつ

41

米びつ

42

食洗機

43

たわし

44

スポンジ

45

椅子

46

ソファ

47

燭台

48

テーブルライト49

シーリングライト50

フロアライト

51

電球

52

ラジオ

53

レコードプレイヤー

54

アンプ

55

スピーカー

56

テープレコーダー

57

CDプレイヤー

58

ヘッドホン

59

イヤホン

60

テレビ

61

モニター

62

プロジェクター

63

ビデオ

64

DVDプレイヤー

65

ブルーレイ

66

望遠鏡／双眼鏡

67

本棚

68

マガジンラック

食べる

調理する＿家電以外

調理する＿家電

Kitchen / Dining room

L

飲む

計る

保存する

洗う

座る

照らす

Living room

聴く

観る

読む

2016.10.20

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

人

企業

美

素材

技術

機能

経済性

影響力

思想

初号

量産

重要なクリエイ 優れた製造社に 形状が優れてい 革新的な素材が 製造技術におい 製品機能がエ

経済性や流通性 後世に大きな影 開発背景にある 初号製品

ターが携わって よる製品である る、美しい能が秀でている 響を与えたいる

用いられている て革新性がある ポックである

量産品

デザイン思想が特筆に値する2 章 アーカイブ手法の検討

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デザインミュージアム

カテゴリー

武蔵野美術大学 美術館•図書館

プロダクト・デザイン収集対象案

空間

動詞

製品名

2016.10.20

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企業

美

素材

技術

機能

経済性

影響力

思想

初号

量産

重要なクリエイ 優れた製造社に 形状が優れてい 革新的な素材が 製造技術におい 製品機能がエ

経済性や流通性 後世に大きな影 開発背景にある 初号製品

ターが携わって よる製品である る、美しい能が秀でている 響を与えたいる

用いられている て革新性がある ポックである

量産品

デザイン思想が特筆に値する

読む飾る

Living room
置く

収める

装う

L

内装する

Living
暮らす

掃除する

維持する（体調を）維持する（環境を）69

デスクライト70

花瓶71

フォトフレーム

72

額

73

テーブル

74

鏡台／化粧台

75

電話台

76

ドアストッパー

77

シェルフ

78

ハンガー

79

傘立て

80

アイロン

81

ミシン

82

カーテン

83

カーペット

84

玄関マット

85

ブラインド

86

ドアノブ

87

掃除機

88

ゴミ箱

89

体温計

90

体重計

91

血圧計

92

エアコン

93

ストーブ

94

扇風機

95

空気清浄機

96

暖炉

97

除湿器

98

加湿器

99

こたつ

100 うちわ
101 バスタブ

入浴する

102 洗面器
103 バケツ
104 シェーバー
105 ドライヤー
106 歯ブラシ

身繕いする

107 鏡
108 ヘアブラシ

bathroom / bed room

109 カミソリ
110 バリカン

排泄する

洗濯する

111 便器112 トイレブラシ
113 洗濯機
114 洗濯バサミ
115 ベット

寝る

116 枕
117 アイマスク
118 布団乾燥器
119 パソコン
120 電話コミュニケーションする 121 携帯電話
122 FAX123 タブレット端末
124 デスクトレー

整理する

125 パーテーション
126 キャビネット
127 カメラW

128 ビデオカメラ
129 カセットテープ

Office / Study room

記録する

130 MD

Working

131 ボイスレコーダー働く

132 スモールメディア
133 外付けHDD
134 学習机

書く／学ぶ

135 筆記具136 タイプライター

2 章 アーカイブ手法の検討

57

デザインミュージアム

カテゴリー

武蔵野美術大学 美術館•図書館

プロダクト・デザイン収集対象案

空間

動詞

製品名

2016.10.20

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

人

企業

美

素材

技術

機能

経済性

影響力

思想

初号

量産

重要なクリエイ 優れた製造社に 形状が優れてい 革新的な素材が 製造技術におい 製品機能がエ

経済性や流通性 後世に大きな影 開発背景にある 初号製品

ターが携わって よる製品である る、美しい能が秀でている 響を与えたいる

用いられている て革新性がある ポックである

量産品

デザイン思想が特筆に値する

書く／学ぶ
137 計算機

複製する
接続する

138 コピー機
139 プリンター
140 電源タップ
141 時計確認する／知らせる

142 温室時計
143 カレンダー
144 揺りかご
145 ベビーカー育てる

146 知育玩具
147 おむつ148 チャイルドシート
149 三輪車
150 眼鏡D

151 補聴器

In door

矯正する

152 コンタクトレンズ
153 義足154 松葉杖

Doing
何かを行う

喫煙する
演奏する
遊ぶ

Out door

155 ライター
156 灰皿157 楽器158 ゲーム機
159 玩具運動する160 スポーツ用品

野外活動する

161 アウトドア用品

営繕する

162 工具
163 ガーデニング
164 自転車

移動する

165 自動二輪
166 自動四輪

2 章 アーカイブ手法の検討

58

2 章 アーカイブ手法の検討

59

2-2

座って学ぶ椅子学講座

武蔵野美術大学 美術館 • 図書館では、1967 年の開館以

降、近代椅子の収集を始め、現在では約 400 脚におよぶ

コレクションを形成している。本講座（全 8 回）は、講師に本学名誉教授であり当館の近代椅子コレクションの形成に中心的に携われた島崎信氏を迎え、コレクションのなかから精選した 250 脚を、一脚ずつ詳細に解説する
構成で行われた。

また本事業では、講座の模様を撮影した記録映像を、各椅子の解説動画（250 脚分）として分割再編集し、「プロダクト・デザイン資料所蔵機関横断データベーステスト版」（http://jmapps.ne.jp/musabi_art_lib/）を通じて一般公開している。
所蔵機関においては、展覧会をはじめ、ワークショップ

や講演会などを通じて、新たにアーカイブすべき情報が生成されることもある。本講座は、所蔵資料の利活用からアーカイブを構築する、という新たな試みでもあった。

Armchair Lecture
Since its inception in 1967, when it first began collecting
modern chairs, the Musashino Art University Museumand Library has currently accumulated a collection thatconsists of around 400 chairs. In this course (a totalof eight workshops), we have Makoto Shimazaki as alecturer, who is a professor emeritus at our university
and who was a central figure in building the collectionof modern chairs. The lecture consists of detailed
expositions of each of 250 chairs carefully selectedfrom the collection.
In addition, in this project, documentary footage of thislecture will be edited as expository videos of each chair(a total of 250 chairs) and will be made available to the
public through a Test Version of the Inter-Institutional
Product Design Materials Repository Database (http://
jmapps.ne.jp/musabi_art_lib/).
At institutions with archives, through Exhibitions,workshops, and other such presentations, there areopportunities for previously-unknown archivable
information to be presented. This lecture was designed
to be a new attempt at creating new archives byutilizing archived materials.

2 章 アーカイブ手法の検討

60

座って学ぶ 椅子学講座 ―ムサビ 近代椅子コレクション400脚―会�場�� ｜�武蔵野美術大学美術館 第10講義室
講�師�� ｜�島崎信（武蔵野美術大学名誉教授）
定�員�� ｜�各回40名
参加費�｜�無料
対�象�� ｜�下記のいずれかに当てはまる方を中心に募集。
● 当館コレクションを社会に周知することにご協力いただける方● マスコミや編集者などのプレス関係者の方● 教育機関において椅子を知る喜びを広めてくださる方● 椅子の製作販売に携わっている方● 生活デザイン資料の中でも特に椅子の知識を習得したい方
申込方法｜

下記必要事項を記入の上、メールでの事前申し込み

氏名、年齢、職業、連絡先、参加講座日、志望動機（800字以内）

日時

1

2

3

4

5

6

7

8

平成28年5月28日（土）14：00〜17：00

平成28年7月2日（土）14：00〜17：00

平成28年9月17日（土）14：00〜17：00

平成28年10月6日（木）14：00〜17：00

講座名

平成28年11月12日（土）14：00〜17：00

平成28年12月17日（土）14：00〜17：00

会場

35名

第10講義室同上

32名

第10講義室同上

31名

第10講義室

同上

12名

同上

12名

同上

26名

第10講義室同上

23名

第10講義室同上

28名

第10講義室

第1回『近代椅子の源流』

島崎信（武蔵野美術大学
名誉教授）

第2回『建築と椅子』
・芸術と様式・ バウハウスの思想
第3回『北欧における近代椅子の伝統と産業 PART1』
・デンマーク王立芸術アカデミーの系譜
・ デザイナーと職人、工房や 組合、販社との関係性

椅子学講座エクストラ
第1回『産業革命と生活工芸』

第2回『プロダクト・デザインとその時代背景』

椅子
ギャラリー

椅子
ギャラリー

第4回『北欧における近代椅子の伝統と産業 PART2』・フィンランド、スウェーデンの家具
・ノルウェーの家具

平成28年12月10日（土） 第5回『時代がもたらした椅子』
14：00〜17：00

来場者数

・4つの潮流平成28年10月20日（木） 椅子学講座エクストラ
14：00〜17：00

出演者

・ アメリカの椅子−技術が生んだ彫刻的な形状−

第6回『現代的な椅子の始まり』
・椅子の概念と解釈の広がり
・ イタリアの椅子−フォルムと実用性−

2 章 アーカイブ手法の検討

61

62

2 章 アーカイブ手法の検討

63

2-3

プロダクト・デザイン関連
展リスト作成デザインに関連する情報をアーカイブする場合に「デザインに関する展覧会」はきわめて重要な事象として位置づけられるであろう。そこに出品された作品については
もちろんのこと開催館、開催時期、関連イベント、構成
内容等、展覧会の開催情報は、重要情報の集積体である。

しかしながら、わが国において過去に開催された展覧会情報が集約されたデータベース等はまだ存在しない。そこで武蔵野美術大学では、プロダクト・デザイン中核拠点として、これまでに国内で開催された同領域に関する
展覧会情報の集約に着手した。
収集対象をプロダクト・デザイン領域に限定したとはいえ、国内で過去に開催された展覧会情報を網羅的に収集することは容易いことではないので、今後も情報収集を継続していく必要があるが、このリストは、デザインに関する新たなアーカイブの一例ではないかと考える。

なお本報告書においては、誌面の都合上、リストの一部を抜粋して掲載した。

Creation of Lists of Product DesignRelated Exhibitions
When archiving design-related information, designrelated exhibitions should be seen as critical events.
In addition to the exhibits shown at these events,
the exhibiting museum/institutions, the date of theexhibition, related events, the composition of theexhibition, the publicity announcing the hosting of
the exhibition, etc. all come together to form a massof important information.That having been said, there
has yet to be a database or other collection of data on
exhibitions that have been held in the past in Japan. To
fill this gap, as a core product design center, Musashino
Art University has begun a project to accumulate dataon exhibitions related to product design that have been
held in Japan to date.
Although this endeavor is limited to the field of productdesign, we realize that comprehensively collecting dataon exhibitions that have been held domestically in thepast is not an easy task, and we will have to continue
to work hard at data gathering well into the future, but
we believe that the lists will serve as examples for new
archives related to design.

「WA: 現代日本のデザインと調和の精神」（2011 年 6 月、武蔵野美術大学 美術館）

2 章 アーカイブ手法の検討

64

「ムサビのデザイン」（2011 年 6 月、武蔵野美術大学 美術館）

2 章 アーカイブ手法の検討

65

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2 章 アーカイブ手法の検討

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2 章 アーカイブ手法の検討

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2 章 アーカイブ手法の検討

75

「ムサビのデザインⅢ デザインが語る企業理念：オリベッティとブラウン」（2013 年 6 月、武蔵野美術大学 美術館）

2 章 アーカイブ手法の検討

76

章

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Section 3. The maintenance, operation, and utilization of databases

3 章 データベースの管理、運用、利活用

77

3-1 プロダクト・デザイン資料所
蔵機関横断 DB テスト版構築
システム概要テスト版構築の目的

プロダクト・デザイン所蔵機関に対する訪問調査、意見交換を行うにあたり、アーカイブ拠点中核拠点としてのひとつの目標である、所蔵機関横断データベースを目に見える形で示すことで、所蔵機関からの協力を得られやすくすることを目指すために、テスト版システムを構築することとした。
この段階ではプロダクト・デザイン資料のデータベースの仕様や項目体系などが確立できていないため、まずは当館の所蔵資料をベースにテスト版を構築した。その後、他館の所蔵資料の内容を把握しながら、システムの要件を追加し、仕様を固めていくことになるため、この段階
での機能は最低限のものとし、のちに変更が可能な柔軟性の高いシステムとした。

採用した製品と概要
プロダクト・デザイン資料所蔵機関横断データベースのテスト 版 には、早稲田 システム 開発社製 I.B.MUSEUM

SaaS を利用した。I.B.MUSEUM SaaS は、博物館収蔵品
管理システムのクラウドサービスで、次のような特徴がある。
・すでに運用されているクラウドサービスである
・初期構築費用がかからないデータを登録し、インター

ネットで公開するまでを一貫してカバーしている・分類や項目が自由に追加、変更できる
前述の通り、調査が進むにつれて仕様が固まってくるという事業の性質上、初期費用がかからず、運用開始後に分類や項目を変更できるという I.B.MUSEUM SaaS の特徴が、テスト版のニーズに合致した。

登録側システムの機能
当システムは、資料カード情報としての基本情報、資料の動きを管理する日常業務、作家や寄贈者などの人物の情報を管理する人物・名簿等のサブシステムから構成され、それぞれが連携して動いているリレーショナルデー
タベースである。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

78

The Construction of a Test Version of
the Inter-Institutional Product Design
Materials Repository Database
Overview of the System
The Purpose of the Test Version

In conducting the on-site sur veys and opinionexchange sessions at the institutions in possessionof product design materials, in order to more easily
gain the cooperation of said institutions, we decided
to have a test system built that could demonstrate tothose institutions in a visual manner the kind of interinstitutional database we aim to build as a core archive
center.

the movement of materials, keep track of persons orlists thereof that include authors, donors, and othersuch persons. Each of these persons or groups of
persons are kept in mutually-linked relational databases.

At this stage, the specifications and categor yframeworks for the product design database had yet tobe established, so we first created a test version basedon materials in our own collection. Subsequently, aftergaining an understanding of the materials held in othercollections, we added to the system requirements andsolidified the specifications by requiring that functions
at this stage be limited to the absolute minimal, andin doing so ensured that the system would be highly
flexible and allow for subsequent changes.
Adopted Products and Overview

The Test Version of the Inter-Institutional Product
Design Materials Repository Database uses data from
I.B. MUSEUM SaaS developed by Waseda System
Development Co. Ltd. I.B. MUSEUM SaaS is a cloudservice for controlling museum pieces, and has thefollowing features:
・Cloud services that have been already operated.
・One can register without paying initial construction

fees, and all services until publication on theInternet are covered
・Categories and items can be added or alteredfreelyAs stated above, because of the nature of the project,i.e. that the specifications become more precise as the
project progresses, regardless of the initial costs, thefact that categories and items can be altered with I.B.
MUSEUM SaaS after project initiation meant that it met
the needs of the test version.
Features of the Registration-Side System

This system is composed of multiple subsystems that,for example, keep track of the fundamental information
on a materials card, take over the daily tasks of tracking

3 章 データベースの管理、運用、利活用

79図 1 管理システムメニュー画面

テスト版として最も使用する基本情報のトップ 画面 は 以下 の 通 りである。登録されているデータを検索する画面から始まる。検索はキーワードのほか、5通りの検索条件をかけ合わせることができる。

図 2 管理システム検索トップ
検索結果 は 文字 の 一覧、画像 と 複数 のメタデータから構成される文字画像一
覧、資料 ID と資料名、画像から構成される画像一覧画面がある。

図 3 管理システム検索結果文字一覧

3 章 データベースの管理、運用、利活用

80図 4 管理システム検索結果文字画像一覧

図 5 管理システム検索結果画像一覧
検索結果画面から 1 点を選ぶと、次のような詳細画面が表示される。

図 6 管理システム資料詳細

データ項目については、本学のプロダク
ト作品を念頭に、以下のように定めた。
タイトル : 資料名、資料名（ヨミ）、別名

ID: 大分類コード、中分類コード、小分類コード、資料 ID、所蔵館資料番号
制作社（者）: 制作／発行社（者）名、制作／発行社（者）役割
歴史 : 制作年代、制作年（始）、制作年（終）、再制作年代、再制作年 ( 始 )、再制作年 ( 終 )、制作場所、再制作場所、

3 章 データベースの管理、運用、利活用

81性質 : 寸法（高さ、縦）、寸法（高さ、縦）単位、寸法（幅、横）、寸法（幅、横）単位、寸法（奥行 き ）、寸法（奥行 き ）単位、寸法（径）、寸法（径）単位、重量、
重量 単位、員数、付属品、技法、形状、用途、材質
受入・管理 : 所蔵館、現所在種別、受入番号、旧番号、受入区分、受入理由、
受入年度、受入期間（始）、受入期間（終）、
受入元 ID、受入元名、受入元名（ヨミ）、
受入元国名、受入元郵便番号、受入元
住所、受入元 TEL、受入元 FAX、受入
元 E-MAIL、購入額、購入額 単位、受入注記、貸出条件、梱包条件、展示条件、備考、署名・年記等
解説 : 資料解説、資料解説記述者、資料
解説引用、公開解説、 ガイドアプリ 用
解説、公開解説記述者、公開解説引用、
解説動画、3D モデル、カテゴリ
データ : 登録日、登録者、記録者メモ、

一般 に 公開、 データ 利用条件、音声展
示 ガイドに 公開、 おすすめ 公開、音声

ガイド番号
ただし、 このシステムは 構築後 に 分類や項目を自由に加えたり変更したりできるため、上記項目体系は 暫定的 なものである。
図 7 管理システム資料詳細解説入力欄
解説項目 は 用途別 に 複数用意 し、文字数制限なく登録することができる。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

82

図 8 管理システム資料登録画像一覧
画像は 1 作品あたり 4 枚を基準に準備した。 システムの 機能 としては 画像 の登録枚数 は 無制限 であり、今後、必要に応じて追加していく。

図 9 管理システム登録画像詳細
画像 1 枚ごとにメタデータを付与できる。また、外部に公開するかどうかも、
画像 1 枚ごとに設定することができる。

図 10 管理システム資料登録動画詳細
画 像 欄 には YouTube 動 画 をはめ 込 む

ことができる。作品 に 関連 する 動画 をYouTube にアップし、YouTube の動画
ID をシステムに登録する。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

83

図 11 管理システム公開フラグ

この作品を公開するかどうかを、作品 1点ずつ設定することができる。どのデー

タ 項目 を 公開 するかは、別途全体 での設定となる。

公開ページの設定機能
図 12 管理システム公開設定ボタン

インターネット公開設定機能を選択する。

図 13 公開

基本情報設定公開 ページの 名称 など、基本的 な 情報を設定する。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

84

図 14 公開デザイン設定
公開 ページのデザインを、用意 された

テンプレートから 選択 する。 レスポン
シブデザインを採用するかどうかなどの設定もここで行う。

図 15 公開表示基本情報設定

フォントサイズの変更ボタンを設置す
るか、検索 キーワードの 強調表示 を 行
うかどうかといった、公開ページの様々な 機能 をどう 使 うかを、 この 画面 でコントロールする。

図 16 公開オプション情報設定
分類検索 をプルダウンにするか、拡大画像 を 公開 するかなど、公開 ページでどのような 検索方法・機能 を 提供 する
かを、ここで設定する。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

85図 17 公開項目設定 1
検索 トップで 表示 する 検索項目（ どの
項目で検索できるようにするか）について、ここで設定する。

図 18 公開項目設定 2
検索結果一覧 で 表示 する 項目（ どの 項
目で検索結果として表示するか）について、ここで設定する。

図 19 公開項目設定 3
検索結果から 1 点を選んだ詳細画面で表示する検索項目を、ここで設定する。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

86公開ページ
図 20 公開ページトップ
検索トップは上記のようなレイアウト「PICK UP」
は、あらかじめ「PICKとなる。

UP に公開する」と設定された資料の画
像 をランダムに 表示 し、 クリックすると 詳細画面 に 遷移 する 機能 で、詳 しい
検索条件 を 入 れなくても、画像 からワンクリックで資料情報に触れることを目的としている。

図 21 公開ページ検索結果一覧
公開ページはサムネイル画像と一部メ

タデータの 一覧表示 としているが、閲覧者 が 画像一覧、文字一覧 を 切 り 替 えることができる。 また、表示 の 並 べ 替
えや表示件数の変更も閲覧者が行うことができる。

図 22 公開ページ資料詳細
詳細 ページでは、登録 している 複数画
像を切り替えて閲覧できる。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

87

図 23 公開ページ資料詳細（動画）YouTube 動画 が 登録 されている 場合、
画像エリアが動画のサムネイルとなっていて、 クリックすると 動画 が 再生 される。 また、動画 は 次 の 通 り 全画面表示ができる。

図 24 公開ページ動画全画面表示

分類追加と項目変更
図 25 管理システム分類追加
当 システムでは、大分類 を 新 たに 加 えることができる。現在は「プロダクト・
デザイン 」 という 大分類 であるが、 たとえば「関連書籍」 といった 大分類 を
加 え、文献情報 などを 登録 するなどの用途の拡大が可能。この機能を使えば、今後 の 調査 に 伴 って、柔軟 に 変更 していくことができる。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

88

図 26 管理システム項目編集
大分類内の項目、画像に付与されるデー

タ 項目 など、当 システムではあらゆる
項目 を 追加変更 できる。 したがって、

プロダクト・ デザイン 作品 を 所蔵 する
他館とのデータ統合を行うときに現在本学 にないジャンルの 作品 が 登場 し、現行システムの項目に登録しきれなくなった 場合 でも、項目 を 追加 して 対応することが可能である。

3 章 データベースの管理、運用、利活用

89

システムの展望システムの拡張性の利用

中身を精査することで公開は実現する。

<I.B.MUSEUM SaaS> は、前述の通り柔軟性が特徴のシステムである。よって、調査の進展に合わせて登録デー

展覧会情報の登録

タの範囲を拡張し、より広範なデータベースに成長させ、本システムには、展覧会情報を登録する機能がある。本

また発信力を高めていくことが可能である。現段階では

来はその館の展覧会の概要や出品作品を登録する機能で次のような拡張が考えられる。

あるが、本年度調査しているプロダクト関連展覧会の情報を登録することも可能である。用途を検証し、システ

他館データの登録と所蔵館ごとの公開

ムで運用する価値があれば利用したい。

アンケート、訪問調査の結果、他館データとの横断検索システムを構築したり、システムどうしを連携して統合
データベースを作ったりすることは不可能ではないが、かなり難易度が高いことが判明した。よって、本事業で連携、協力が期待できる館を数館ピックアップし、その館のデータを Excel で受け取って、本データベースに登録することで、モデルとしての統合データベースを構築、公開することを検討したい。本システムは Excel データ

を簡単に登録することができるため、他館の協力さえあ
れば、実現は比較的容易である。
また、今年度 のホームページにおいて、 カテゴリのイ
メージ 画像 からそのカテゴリの 作品 を 検索 し、一覧表
示する機能があるが、それと同様に、協力館のイメージ
画像からその館の作品を一覧表示するような機能を実装すれば、本事業において協力館を広報することになるので、多少でも協力を得られやすくなるのではないかと考える。

文献情報の登録と公開
本年度、プロダクト・デザイン関連の図録を中心に、関連書籍・文献を収集している。現在のシステムに「図書・文献」という大分類を設定し、今年度収集した文献情報

をデータベースに登録することを検討したい。本システ
ムには、参考文献を登録したり、資料どうしを関連付けたりする機能があるが、これを使ってかつ登録データを充実させることができれば、「その作品が掲載された図録」「この図録に掲載された作品」という「引き方」ができる実用性の高いデータベースになる。

制作者情報の公開本システムの公開ページには、制作者一覧から作品を検索する機能がある。その制作者についての解説やその制作者の作品一覧を閲覧できる。現在すでに制作者情報までは登録されているので、登録データの3 章 データベースの管理、運用、利活用

90Outlook of the System
Use of System Extensions

As stated above, I.B. MUSEUM SaaS is noted for its
flexibility. As a consequence, by using it in this survey
as it progressed, we are able to expand the scope ofrecorded data, to grow the database into something
more comprehensive, and to extend our ability tocommunicate our results to the outside world. At
this stage, expanded activities like the following areconceivable.
The Registration of Data from Other Institutions andthe Publication of Data Per Archive

Based on the findings of questionnaires and on-site
surveys, it would not be impossible to build an interarchive search system using data from other institutions,nor would it be impossible to create an integrated
database by linking these systems. It is clear now,
however, that doing so would be considerably difficult.
Nevertheless, we have decided to select several
institutions that we can expect to collaborate andcooperate with us, then obtain their data in the form of
MS Excel files, and register that data. In doing so, we
hope to create and publicize an integrated database
to serve as a model. Because this system allows foreasy updates using Excel data, if we just have thecooperation of other institutions it would be relatively
easy to create a comprehensive database of this kind.

featured in that work, or the work in which thisgraphic appeared.
The Publication of Creators Information

On the public page of this system there is a featureby which viewers can search works from a list of
creators. Also available for viewing is a descriptionof that creators and a list of works by that creators.
Since author information has already been included,
publication for this system would require carefulanalysis of the recorded data.
The Registration of Exhibition Information

The current system allows for the registration of
exhibition information. Originally intended as afeature for presenting institutions to give overviews ofexhibitions and descriptions of exhibits, beginning withthis fiscal year of the project, the system has made it
possible for us to record information on product-related
exhibitions. Our intent is to verify the utility of thesystem and utilize it as long as doing so offers value.

On this year s website, we offer a feature by which
one can find a work in a certain category by searching
for works in that category via a list-like display. In asimilar fashion, if it we could have a feature whereby
it is possible to identify an image from among a list ofimages provided by an institution participating in thisproject, we could then promote that institution within
our project, making it at least somewhat more attractive
for other institutions to participate.
The Registration and Publication of Documentary
Information

In this fiscal year, we have been collecting relevantbooks and documents, particularly those related to
product design. The system at present has a major
category for Books & Documents, and we would liketo study the possibility of adding the documentary
information collected in this fiscal year to the database.
This system has features for registering referencematerials and linking materials to each other, but if itwere possible to enhance and improve the registereddata, it would become a highly practical databasefor people searching for such things as the graphic

3 章 データベースの管理、運用、利活用

913-2 プロダクト・デザイン資料所
蔵機関との意見交換

Exchange of Ideas with Institutionsof Product Design Materials

本事業では、国内の様々な所蔵機関とネットワークを構In this project, we have visited many repositor yinstitutions in Japan, and have done many on-site
visitations for the purpose of creating networks. The
truth is, however, that it is virtually impossible to gain aproper understanding of a facility just by visiting it one
time. In addition, on the first visit, the content of theinterviews tends to be very broad, and therefore fairly
shallow.

築する目的で訪問調査を実施しているが、1 回の訪問で十分な調査成果を得られることは稀である。また初めての訪問では、ヒアリングの内容も広く、浅くなる傾向にある。
そこで武蔵野美術大学は、平成 27 年度に本事業で調査訪問した機関のうち 2 館を再訪し、特に所蔵データベースにテーマを定めて調査を実施した。

To mitigate such circumstances, when Musashino Art
University again visited two of the institutions that wevisited as part of the FY2015 project, we made a pointof conducting surveys of items related to specific topics
listed in their repository database

1 富山県立近代美術館（現 富山県美術館）
日時 :平成 28 年 12 月 6 日（火）13:00 〜 15:00

場所 :富山県立近代美術館

出席者 :稲塚展子（学芸員）、三木敬介（学芸員）
沢田雄一、本岡耕平（武蔵野美術大学）
内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

2 大阪新美術館建設準備室
日時 :平成 28 年 12 月 21 日（火）9:30 〜 11:00

場所 :大阪新美術館建設準備室

出席者 :植木啓子（学芸員）
上野敬子、猪又正弥、平出哲朗、沢田雄一、
篠江裕 ( 武蔵野美術大学 )内田剛史、杉浦藍（（株）ミュージアムメディア研究所）

3 章 データベースの管理、運用、利活用

92アーカイブ中核拠点形成モデル事業訪問調査（プロダクト・デザイン＿武蔵野美術大学）
データベースに関する質問表
質問

No.

カテゴリー

1

現状と課題

総所蔵数、プロダクト関連資料数、データベース上のレコード数、遡及実現率をお教えください。

2

現状と課題

データベースシステムの概要（現状および今後の予定）をお教えください。

3

現状と課題

データベース関連の予算と人員についての実状をお教えください。

4

現状と課題

公開状況と今後の予定がございましたらお教えください。

5

現状と課題

業務DBと公開DBの主な相違点はございますか。

6

現状と課題

管理番号の考え方についてお教えください。例：DBがなかった時代の所蔵品の番号と切り替えたか、過去の番号を維持しているか

7

現状と課題

所蔵品画像データはいかにして管理していらっしゃいますか。

8

現状と課題

管理項目はどういうプロセスで決定しましたか、あるいは変更される場合はどのようなプロセスでしょうか。

9

現状と課題

館内に当該システムとリンクされているシステムはございますか。

10

現状と課題

他館とのネットワーク状況や今後の予定はございますか。

11

現状と課題

登録作品、登録資料に関連する資料（二次資料）の管理方法についての方針はございますか。

12

現状と課題

データベースに展覧会情報等をどのように落とし込んでいらっしゃいますか。

13

現状と課題

データの遡及等で外注をしたこと、あるいはその要望はございますか。

14

横断システムもしプロダクト・デザイン所蔵館横断DBが存在したら、参加を希望されますか。

15

横断システム

参加するにあたって懸念事項はございますか。例：館内コンセンサス、だれが作業するのか、貴館としてのメリットはなにか

16

横断システムもし同システムが実現するとしたら、集約型システム、分散型システム、どちらを希望されますか。

17

横断システム館ごとの項目の不一致、表記のユレに対してのコントロールをどのようにお考えになりますか。

18

横断システムもし本システムがデザインの他領域を含んだデータベースだとしたら、どの領域と横断したいとお考えですか。

19

横断システム横断データベースとして、あるいはデザインアーカイブとして含まれていてほしい情報群はございますか。

20

横断システムその他

3 章 データベースの管理、運用、利活用

93

94

章

事

業

Section 4. Duties of the Supervising Institution

4 章 幹事機関業務

95

4

三校連絡会議

アーカイブ中核拠点形成モデル事業 第 3 回連絡会議（平成 28 年度第 1 回）
日時 : 平成 28 年 11 月 30 日（水）13:00 〜 15:00
会場 : 武蔵野美術大学 12 号館 8 階 第 4 会議室
次第 :1. 事業進捗報告および来年度事業について

2. 文化庁国際シンポジウムへの対応について
3. 来年度申請の方向性について
4. 意見交換
5. その他

事業進捗状況について、各分野からの報告がなされた。

グラフィック・デザイン分野では資料の保存管理についLiaison Conference among Three
University Institutions
The 3rd Liaison Conference for the Core Archive
Center Creation Model Project (1st Meeting in FY2016): Wednesday, 13:00--15:00, 30 November, 2016
: Musashino Art University Building 12, Floor 8,
No. 4 Conference Room
Agenda :1. Report on the Progress of the Project and the
Project in the Next Year
2. What to do during the international symposium for
the Agency for Cultural Affairs
3. Concerning the direction for applications next year
4. Opinion exchange
5. Other

Time
Place

ための事務担当者連絡会議の開催や web を利用した掲
示板の開設などについての検討がなされた。

ての 国内 9 機関、 アジア 3 機関 への 訪問調査結果並 びに 12 月に実施するアメリカの 4 機関への訪問予定及びアーカイブ・データベースに関する 4 機関への訪問調査

第3回

出席者一覧

■グラフィック・デザイン分野

結果が報告された。7 月に開催された第 2 回協力委員会

京都工芸繊維大学

におけるグラフィック分野に最適なメタデータ項目につ並木誠士 美術工芸資料館 館長、教授

いての意見交換、京都工芸繊維大学美術工芸資料館ポス

岡達也

ターコレクションをモデルに実施したデータベースの再照山貴子 美術工芸資料館 技術補佐員

分類化（多階層化）の内容が報告された後、1 月 22 日

■ファッション・デザイン分野

開催グラフィック分野国際シンポジウムについての案内

文化学園大学がなされた。ファッション・デザイン分野からは、服飾

近藤尚子 和装文化研究所 所長、教授

資料を所蔵する 12 機関及び先進事例 1 機関の調査訪問

金井光代 和装文化研究所 研究員

結果、ヨーロピアーナの研究、横断的デジタルアーカイ

ジュリア・ナシメント 和装文化研究所 研究員

ブに関する目標や諸課題、未発掘資料の調査・データ化

中山明彦 事務局 研究協力室 室長

についての報告がなされた。今後の予定として、12 月 3■プロダクト・デザイン分野

美術工芸資料館 技術補佐員

日に開催する有識者会議、1 月 21 日開催のシンポジウ

武蔵野美術大学

ム、服飾資料所蔵機関への訪問調査予定などが報告され柏木博た。プロダクト・デザイン分野からは、資料所蔵館に実田中正之 造形文化・美学美術史 教授

施したアンケートの集計状況・国内外の所蔵館訪問調査

上野敬子 美術館・図書館グループ長

結果等ネットワークの構築に関する活動報告、研究会や猪又正弥 美術館・図書館グループ長補佐

椅子講座他によるアーカイブ手法の検討に関する報告が平出哲朗 美術館・図書館グループなされた後、プロダクト・デザイン資料所蔵機関横断デー
タベース試作版のデモが行われた。

美術チームリーダー
沢田雄一 美術館・図書館グループ

文化庁国際シンポジウムへの対応について、林調査官から 1 月に開催される文化庁主催シンポジウムについての造形文化・美学美術史 教授

図書チームリーダー
篠江裕

美術館・図書館グループ員

説明がなされた後、3 分野による 1 月 14 日のセッショ内田剛史 （株）ミュージアムメディア研究所

ンへの参加・協力体制が確認された。

杉浦藍

意見交換においては、3 月 25 日に開催される京都工芸■文化庁

繊維大学主催イベントに併せて第 4 回連絡会議を開催す

ること、3 分野間においてタイムリーに情報共有を行う

林洋子（株）ミュージアムメディア研究所
文化部芸術文化調査官

秋本美智 文化部芸術文化課

4 章 幹事機関業務96

アーカイブ中核拠点形成モデル事業 第 4 回連絡会議（平成 28 年度第 2 回）
日時 : 平成 29 年 3 月 25 日（土）10:30 〜 12:20
会場 : 京都工芸繊維大学

60 周年記念館

次第 :1. 事業進捗報告について
2. 来年度の事業について
3. 意見交換・その他

The 4th Liaison Conference for the Core Archive Center
Creation Model Project (2nd Meeting in FY2016): Saturday, 10:30--12:20, 25 March, 2017
: Kyoto Institute of Technology, 60th
Anniversary Hall
Agenda :1. Report on progress of the project
2. About projects for the next fiscal year
3. Opinion Exchange and other

Time
Place

今年度の事業進捗について、資料に基づき各分野から報とが確認された。発表の内容については、シンポジウム

告がなされた。グラフィック・デザイン分野では資料の形式にこだわらず、例えば、未来の「デザインセンター

保存管理・展示を行っている国内 11 機関、海外 8 機関（仮称）」収蔵展示など、三ヶ年の活動を広くアピールでへの訪問調査結果及びアーカイブ・データベースに関す

きるよう、今後、検討を続けることとなった。

る 5 機関への訪問調査結果が報告された。1 月 22 日に開催したグラフィック分野国際シンポジウムについての報告、訪問調査の結果により判明した諸課題についての

第 4 回 出席者一覧■グラフィック・デザイン分野

報告がなされた。平成 29 年度の展開については、引き京都工芸繊維大学

続き資料所蔵館にヒアリングを行った上で、実現可能性

並木誠士 美術工芸資料館 館長、教授のある情報公開のあり方を考え、ネットワーク構築の方

平芳幸浩 美術工芸資料館 准教授

法について検討する。ファッション・デザイン分野から

岡達也

は国内 13 機関への訪問及びシンポジウム開催等による

照山貴子 美術工芸資料館 技術補佐員

ネットワークの構築、ヨーロピアーナの研究や所内会議■ファッション・デザイン分野

によるアーカイブ手法の検討等、各種調査結果に基づき文化学園大学

検討がなされたデータベースの管理・運用・利活用につ近藤尚子 和装文化研究所 所長、教授

いて報告された。本年度事業の成果として、1 月 21 日

田中直人 准教授 史学 博物館学

美術工芸資料館 技術補佐員に開催したシンポジウム他が報告された。平成 29 年度

金井光代 和装文化研究所 研究員の予定については、人的ネットワークの構築を推進し、■プロダクト・デザイン分野

システム及びデータベースの構築を具体的な形にするよ

武蔵野美術大学

うに事業を進める。プロダクト・デザイン分野からは、

柏木博

国内外 18 機関の訪問調査結果・シリーズで開催した「椅

上野敬子 美術館・図書館グループ長

子学講座」・本事業の web サイトについて報告がなされ

猪又正弥 美術館・図書館グループ長補佐

た。平成 29 年度の活動計画については、新たに開始す

平出哲朗 美術館・図書館グループ

る活動として、所蔵目録の収集、プロダクト・デザイン
修復研究会の開催、プロダクト・デザイン関係者オーラ

造形文化・美学美術史 教授

美術チームリーダー
沢田雄一 美術館・図書館グループ

ルヒストリーの実施について報告された。

図書チームリーダー

来年度の事業について、web サイト・データベース・アー

篠江裕

カイブに関する質疑応答及び意見交換がなされた。文化内田剛史 （株）ミュージアムメディア研究所

庁・林調査官から、メディア芸術分野事業の事例紹介及杉浦藍

び次年度に向けての要望が述べられた後、審議の結果、■文化庁

平成 29 年度に、3 分野共同で活動報告の発表を行うこ

林洋子

美術館・図書館グループ員（株）ミュージアムメディア研究所
文化部芸術文化調査官

4 章 幹事機関業務

97

98

章
Section 5. Going into the Future

5 章 今後について

99

5

今後について

今年度、本事業のために訪問した各機関の方々に話を聞

さらに当事業 3 年目を迎えるに当たり、これまで得られく中で、所蔵資料の管理方法、データベース構築に関すた成果をグラフィック・デザイン拠点、ファッション拠る課題の改善については、主に人的・予算的側面から現点と共働で発表することを推進する。

実的 な 打開策 は 見 いだせない 現状 を 伺 った。 と 同時 に本事業への期待もその点に込められていることを感じている。
デザイン 資料 の 重要 さへの 理解 を 広 めるためにも、武蔵 野 美 術 大 学 では 当 事 業 の web サイト（http://www.

d-archive.jp/）を立ち上げ、これまでの成果を共有していくこととした。また、デザインの分野におけるこのよ
うな活動の広がりを、国内のみに限らず広く海外へ発信
していくことも肝要であると考えている。
今年度の成果の一つとして、「機関横断データベーステスト版」を構築し、その手始めとして当館が所蔵するプロダクト・デザイン資料約 1,700 件分のデータを入力し、当サイトで公開している。様々なニーズを明らかにし、より現実的なシステム像を探るためにも、引き続き多くの機関に協力を依頼していく。
これまで実施してきたアンケートや訪問調査によって、プロダクト・デザイン所蔵機関を、資料の分類とデータベースの登録の状況で整理すると、下表のとおり分類することができる。平成 29 年度においては下表の 1（所蔵品において「プロダクト・デザイン」というジャンル

で管理していて、かつ所蔵品をデータベースに登録している）機関に、横断検索システムへの参加打診を行い、国内に所蔵されているプロダクト・デザイン資料を検索できるシステムのプロトタイプへと成長させていく。

データベースに データベースに登録している 登録していない「プロダクト・デザイン」というジャンルで管理している

1

2

様々なジャンルに「プロダクト・デザイン」が混在している

3

4

平成 29 年度事業においては、訪問調査を通じて上述の協力館の拡大を目指すと共に、その結果を web サイトに反映させることによって、より広範囲へ目に見える形として提示していきたい。

5 章 今後について100

Going into the future
In this fiscal year, among issues we heard about aspart of the visits we undertook for this project, one
thing we learned about was the lack of ability to findrealistic solutions for overcoming shortcomings mainly
in terms of personnel and budgets as they relate to theimprovement of issue of the way of management of thematerials in our collection and the database creation. At
the same time, we still find our prospect for this projectin this point.
To promote a better understanding of the importanceof design information, Musashino Art University has
started a website devoted to this project (http://
www.d-archive.jp/). At this site people can view ouraccomplishments in this project so far. Furthermore,
we consider it essential that information on our design
activities reaches not only people in Japan, but people
in the world at large.

In the FY2017 project, through on-site surveys wehave aimed to increase the number of participating
institutions, as described above, and at the same time
we have sought to use our websites to present theresult of these efforts in visual terms to as broad an
audience as possible.
Furthermore, in going into the third year of this project,
we hope to promote the presentation of what we haveachieved so far in graphic design centers and fashion
centers as well.

As one example of an achievement in this fiscal year,
the Test Version of the Inter-Institutional Product Design
Materials Repository Database has been created, andto get this project off the ground, we have inputtedgraphic design data corresponding to about 1,700
pieces. In order to clarify how each of these articles
was used and to explore more realistic depictions ofsystems, we hope to continue to gain the cooperationof relevant institutions.
Based on the questionnaires and on-site surveys sofar, when we analyze the types of materials and lookat the status of the databases for the data provided
by institutions entrusted with product design, we canroughly categorize data as follows. In the FY2017, thefacility listed as No. 1 in the chart below (among thearchived articles, this article is managed within thegenre of product design, and is registered in the
database of articles in possession), was asked whether
it would like to be a participant in the cross-institutional
search system so that it would be developed as aprototype of system where product design materials
kept in Japan can be searched for.
Recorded in Not recorded
the database in the database
Managed within the genreof “product design”

1

2

The genre of “productdesign” coexists with manyother genres

34

5 章 今後について

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資料
本事業 web サイト
http://d-archive.jp/

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文化庁アーカイブ中核拠点形成モデル事業

本事業についてプロダクトデザインとは

各種調査／情報収集

プロダクトデザイン・データベース

本事業についてプロダクトデザインとは

活動内容報告プロダクトデザイン・データベース

プロダクトデザイン・データベース検索

各種調査／情報収集

活動内容報告本事業についてプロダクトデザインの定義

アンケート調査

プロダクト資料所蔵館連絡会議報告

デザインアーカイブについて

プロダクトデザイン収集案

活動報告書

デザイン資料所蔵機関訪問調査報告
座って学ぶ椅⼦講座
プロダクトデザイン研究会報告
三拠点連絡会議報告

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平成 28 年度文化庁

アーカイブ中核拠点形成モデル事業
プロダクト・デザイン分野
報告書

編集 ｜
武蔵野美術大学 美術館 ･ 図書館
株式会社ミュージアムメディア研究所

デザイン｜
三本松 淳

発行 ｜
武蔵野美術大学 美術館 ･ 図書館〒 187-8505

東京都小平市小川町 1-736

042-342-6003

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発行日｜2017 年 9 月 21 日