第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』

クロイスタラムに潜む闇の暴力加藤匠「ティプーの虎」（制作者未詳、1790 年）
ティプー・スルタンの音楽部屋から見つかった置物で、内蔵された装置から兵士の悲鳴を彷彿させる音が出る。これがイギリス側に渡ったことは、マイソールのイスラム王朝の終焉を象徴する出来事であった。

恋愛の禁止と分裂の典型例をジャスパーとエドウィンの関係に見出したイヴ・セジウィックもその一例ではあるが、これが最いる。

あるという事実に起因する謎は、今なお多くの読者を魅了してように絡んでくるのか等、作品が宙吊り状態に置かれたままでたダチェリー、ターター、阿片窟の女将が今後プロットにどので殺したのか。作品内で明確に位置づけられることなく終わっのか、仮に犯人だとすればどのような動機で、どのような手法たのは何もパールだけではない。本当にジャスパーは殺人犯なろ う。 書 か れ 得 な か っ た 結 末 に 自 分 な り の 解 決 を 与 え よ う と しを嘆くハーマンの気持ちを、多くの人々が共有してきたことだウ ィ ン・ ド ル ー ド の 謎 』 の 速 記 原 稿 が 灰 に な っ て し ま っ た こ と

デ ィ ケ ン ズ が ア メ リ カ 滞 在 中 に 執 筆 し て い た と さ れ る『 エ ド）ミステリー作家マシュー・
Pearl 336
パ ー ル が 描 い た『 デ ィ ケ ン ズ 最 後 の 作 品 』（ 二 〇 〇 九 年 ） で、ドの謎』の結末を破棄させたんだ。ディケンズ最後の作品を、「まさか、嘘だろ。お前はどうして奴に『エドウィン・ドルー

あったのか、未遂に終わって実は彼が生存しているのかはとも）。
作品とする一派もある（ Fruttero and Lucentini 162-4
だがディケンズが書かなかった以上、本当にドルード殺しはと同列に扱うことはできず、むしろジャスパーに焦点を当てたで分かってしまう以上、犯人探しを主体とする現在の推理小説ているのは確かだとしても、犯人が誰なのかは作品の早い段階

考えるきらいがある。一方で、この作品が推理小説的要素を持っすると意外性に欠けるため、ジャスパー以外の人物が犯人だと終始示唆するように、ジャスパーがエドウィン殺しの犯人だと小説として考える一派である。彼らからすれば、ディケンズが補のなかから「謎」を選択したことなどを重視し、作品を推理

筆のきっかけとしていること、ディケンズが数あるタイトル候の作品がウィルキー・コリンズの『月長石』への対抗意識を執ドの謎』をめぐっては、二つの大きな流れがある。ひとつはこまで持ち出すスヴェンドリーニ・ペレーラなどはその典型だ。

パーをサグ団と関連づけるだけでなく、インドの女神カーリーも顕著なのはポストコロニアル批評においてであろう。ジャス

ま た「 多 く の こ と が 暗 示 さ れ る の に、 多 く の こ と が 言 及 さ方がより大きなスケールで物語が展開する。ディケンズが複数

過去の痕跡れずに終わるため、多くの異なったパターンを読み取りうる」のプロットを並行させ、様々な謎を重層的に絡み合わせること

第一節） と あ る よ う に、 作 品 に 描 か れ た 記 述 の ほ と ん ど（ Forsyte 24の意味が未確定のまま残されたことで、作品中に残された断片―ともいうべき箇所を批評家が自らの目的に応じて恣意的に利で読者の興味を持続する手法に長けていたことからすれば、彼フルッテーロとルセンチーニによれば、『エドウィン・ドルー

1

かくとして、犯人探しという点では『バーナビー・ラッジ』の246

煙の柱の中に！」（用した多数の解釈が生まれることとなった。ホモソーシャルな

クロイスタラムに潜む闇の暴力

匠）
第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤の関心は「謎」そのものではなく、むしろジャスパーにあったと考えるべきである。ディケンズがジャスパーのどのような側面に関心があったのか、それを物語るのが作品を通底する暴力ということになるだろう。おそらくジャスパー自身の回想を通じて書かれたであろうエドウィン殺害という最大の暴力行為に
つ い て は 結 局 書 か れ る こ と は な か っ た が、 作 品 に は 暴 力 を め
ぐって様々な表象が展開されている。
それはジャスパーによる他者に身体的及び精神的傷害を与える暴力だけではない。デピュティとダードルズの滑稽な関係性にまで暴力が介在するほど、長い歴史を持つ単調で物静かな町と規定されるクロイスタラムと暴力は深く結びついているのだ。 過 去 と の 密 接 な 関 係 は 作 品 中 で は 過 去 と 現 在 の 対 比 と い う
形で展開され、
トゥインクルトン女子学院でローザをめぐる「優しさにあふれた競争は、尼僧院に少なからぬ苦々しさを生み出
さずにはいなかった。かつての哀れな尼僧たちがそのヴェールやロザリオの下で、これ以上の陰惨な争いを秘めていなかったとしたらいいのだが」（第九章）とされるのはその一例である。
注目すべきは、言及される過去の多くが何らかの争いや暴力についてのものだということであろう。町における信仰の中心となるはずの大聖堂でさえも、暴力の痕跡から逃れることはできない（図版①）。
過去何世紀にもわたって、尊大な戦士たちがいま聖堂小参事会

員邸のあるあたりで破壊と略奪の限りを尽くしたことがあった

247

2

図版①「城と大聖堂とメドウェイ川」（ルーク・ファイルズによるビネット）
表向きは船も浮かぶのどかな光景ではあるが、過去を象徴する城と大聖堂が描き出され、作品中の暴力的歴史の痕跡を示唆している。

クロイスタラムに潜む闇の暴力になることをやっていたのだが、見よ、今こうしたものはこの持った僧侶たちが時には人のためになることを、時には人の害酷使されて死んで行ったし、過去何世紀にもわたって、権力をし、過去何世紀にもわたって、敗れた奴隷たちがこのあたりでが、暴力を内包した過去はテクストとして通奏低音のように確トを知らずに、過去という言語を読み取ることはできない。だ

かったように（第一七章）、過去を読み取るためのアルファベッ

が星を見上げてもそこに隠された秘密を読み取ることができな

ク ロ イ ス タ ラ ム の 過 去 と 現 在 に 象 徴 さ れ る 二 重 性 は、 そ こ で

第二節 「別種の恐ろしい奇跡」― その方が良いのだ。 かに存在し続けているのだ。

あたりから完全に消えてしまっている
ひょっとしたら、そうした出来事がここであったということが最も役に立っている例としては、聖堂小参事会員邸があるあた

れ、哀れな芝居が最後まで演じられることによって、穏やかに

生 活 す る 登 場 人 物 た ち に も 影 を 落 と し て い る。 尼 僧 院 で 教 師 をりに幸福な静寂の雰囲気が漂っていること、悲しい物語が語ら

ロマンティックな精神状態……が生み出されることが挙げられしている時には決して口にしないような男女のゴシップや自公的な「歴史」を中心とすることもできたはずだ。サプシーがある町の歴史について説明するならば、町の誇りを謳いあげる

ドルズ、実体は完全なる愚か者なのに首席司祭のように振る舞ピュティに石を投げてもらうように頼まなくてはならないダー

酔 っ て い る と 自 分 の 家 さ え 忘 れ て し ま う た め に、 正 気 の 時 に デ身の恋愛にまつわる話を夜になると始めるトゥインクルトン、書いた妻の墓碑銘を描きこんだディケンズならば、このことをうサプシー、うわべからは想像もつかない愛や騎士道精神を備僧侶たちの悪行である。確かに表面上は過去の痕跡は消えていな る だ ろ う。
「聖歌隊長の頭と声は本当に大切な宝物なのだか）。しかし作品中で表と裏の乖離をのだ（ Wales 761; Beer 734
最も体現することとなるのは、やはりジャスパーということに248るだろう。（第六章）

当然認識していたはずである。
「過去とは、解消できない曖昧

えたグルージアスなど、多くの人物が二重性を兼ね備えている

る よ う に 見 え る か も し れ な い。 だ が 作 品 の 流 れ に 絶 え ず 侵 入ら」（第一二章）と、首席司祭がサプシーに警告するほど高く）なのだから。だがこFrank 72
こで展開されるのは破壊と略奪、奴隷たちの死、権力を握ったさを残した比喩的テクスト」（

する争いや暴力の過去は、こうした闇の歴史が見せ消しの状態評価されるものの、彼はそれだけの人物ではない。

う に、 こ う し た 暴 力 の 痕 跡 は 何 ら か の 形 で 作 品 の 舞 台 と な っ た
時代にも残り、影響を及ぼしているはずである。グルージアス

ジャスパー氏は深みのある良い声をしており、顔も身体つきもに置かれているに過ぎないことを物語る。パリンプセストのよ3匠）ピ ア ノ や 台 に 置 い て あ る 二 つ 折 り 版 の 楽 譜、 壁 に 面 し た 本 棚、いる。太陽が明るく輝いているときですら、奥にあるグランド・

影響を及ぼしたのかもしれない。部屋のほとんどは影になって彼の部屋には少し陰気なところがあるから、それが彼の態度に立 派 で は あ る も の の、 そ の 態 度 に は 少 し 陰 気 な と こ ろ が あ る。

んだ？

に割り込んでいる槍は何だ、そもそも誰があんなものを立てた

たところで、目とそれの間に錆びた鉄の槍先はないはずだ。間がどうしてここにあるのだろう！

の、広く知られた巨大な灰色の四角い塔だって？

古いイギリスの大聖堂の町があるのだろう！

古いイギリスの大聖堂の町だって？

どうしてこんなところに

暖炉棚の上に架けてある咲き誇らんばかりの女学生の未完の肖

もしかしたらサルタンの命令で、トルコの盗人どもを実物をどんな角度から眺め

そんなもの

その古い大聖堂

像画に日が当たることはほとんどない。（第二章）のであるということを暗示する。彼の隠された実体が暴力と密描いたローザの肖像画が、この影はこの三人の関係をめぐるも物であるということを示唆し、最後に言及されるエドウィンがいう見事な肩書をもつジャスパーがうわべと実体が乖離した人部屋に住むという設定が、クロイスタラム大聖堂の聖歌隊長と顔も身体つきも立派ではあるものの、ほとんど日の当たらない

柱の上についている、錆びて尖った先端のような、くだらないで苦しむ者の姿もない。待て！

こにはありえないはずの大聖堂の塔であり、気味の悪い槍の先い象と無数の従者たち。だが背景でそびえ立っているのは、そる。続けてやってくるのは、無数の派手な色の飾りをつけた白陽の光できらめき、三万人もの踊り子たちが花をふりまいてい

ンの長い行列が通り過ぎていくのだから。一万もの半月刀が太とそうだ、シンバルの音がするし、自らの宮廷に向かうサルタ

大人の悪魔のように見えた」（第一二章）とされる場面などをけるか、ひいてはこの作品がどのような展開を見せるか予想すば、行為者が明示されていないために、この箇所をどう位置づ

事前知識を持たない読者が作品の冒頭でこれを読んだとすれこうした可能性を考えるために、通じて徐々に前景化されていくこととなるが、ディケンズは冒

249

一人一人串刺しにするために立てられたのかもしれない。きっ接に関連したものであるということがエドウィン殺し

ものに過ぎないのだろうか？

この槍は歪んだ古いベッドのウィンに直接手を下している場面は実際には描かれることなく

眠気と笑いの混ざったあやふやな時間をいくらか過ごさなけれ― エド

終わったものの、挿絵画家ファイルズによれば、ディケンズ自頭の阿片窟の場面でジャスパーが見た幻覚を描き、ジャスパー

ることが出来ず、宙吊り状態に置かれるだろう。そしてその張ばならない。（第一章）

身はジャスパーがエドウィンをスカーフで絞殺すると示唆して―の暴力性を明確に描き出してみせていた（図版②）。

）やデピュティに激高し、いたという（ Paroissien, MED xix「あまりに急に、しかもあまりに激しく怒ったので、彼自身が第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤クロイスタラムに潜む闇の暴力

図版②「路地裏にて」（第 1 章、ルーク・ファイルズによる挿絵）

阿片窟にいるジャスパー。彼が槍と勘違いしたベッドの柱も描き込まれている。

り詰めんばかりの緊張感と暴力性に圧倒され、大聖堂やそこにある巨大な灰色の四角い塔などが読者の脳裏に刻みつけられるはずである。さらに読み進めることでこれが阿片による幻覚であることが漸く明らかになるのだが、この章の後半に疲れ果てた旅人が大聖堂に向かう際に再び四角い塔が描きこまれることで、この旅人が冒頭の阿片中毒者と同一人物であることが明かされ、ジャスパーのもつ二重性を読者に強く印象付けることとなる。ロンドンからクロイスタラムへの移動も、彼の持つ二重）。
性の象徴として機能する（ Jacobson 199
ジャスパーの幻覚は中盤から動きを伴うようになる。ここで250はサルタン、トルコの盗人や無数の派手な色の飾りをつけた白い象といった東洋イメージが色濃く投影されるだけでなく、盗人 を 串 刺 し に す る た め の 鉄 の 槍 先、 半 月 刀 と い っ た 暴 力 的 イ

メージが前景化する。東洋的イメージがこの後の展開を示唆している一方で、ジャスパーが周囲にあるものからこうした幻覚を 生 み 出 す と い う こ と は、 こ う し た 暴 力 的 イ メ ー ジ が 彼 自 身 のた」（第一四章）ような、複雑な二重性を兼ね備えた人物である。

彼が難しい曲を巧みかつ調和を保ちながら歌ったことはなかっ

り、他ならぬエドウィン殺害を試みる直前に「今日の聖歌ほど、

シ ス を 味 わ う こ と が 出 来 た。 だ が ジ ャ ス パ ー は 彼 ら と は 異 ならの偽善が最後には白日の下に曝され、読者はある種のカタル

ユライア・ヒープのような表面を取り繕う偽善者が中心で、彼初期の作品でディケンズが描いてきた悪党はペックスニフや意識下にあることを示唆する。

4

情に読み取ることが出来るように、いやしくも訓練を受けさえ

人者の態度」という記事で「造物主が書いたものは、人間の表

かつてディケンズは『ハウスホールド・ワーズ』に寄稿した「殺を巧みに言葉で誘導し、見事にアリバイ工作をやってのけるの案によるものであることを多くの人の前で印象づけようと、彼ことにある。夜の大聖堂での探検が自身ではなくサプシーの提「あなたが私たちを引き合わせてくださった時に、ピクチュア

だ。

レスクの愛好家としては、是非やるべきだとおっしゃったこと）
す れ ば、 常 に 読 み 取 り う る も の で あ る 」（ HW , 14 June 1856と、 弁 護 士 や 警 官 と い っ た 専 門 家 よ り も 自 身 の 方 が 犯 罪 者 の 心理に通じていると自負してみせた。こうした系譜を踏まえるな

ぶ っ た バ カ は 自 分 が 確 か に 覚 え て い る と 思 い 込 む も の で あ る。

をお忘れですか」「覚えていますとも！」競売人は答えた。勿体らば、作品の主人公はエドウィンではなくジャスパーであり、うとしたように思えるのだ。

「別種の恐ろしい奇蹟」（第二〇章）たる悪をディケンズは描こ彼の悪事だけではなく、彼を取り巻く人物たちが彼にどう反応

ジャスパーの悪を描こうとしたディケンズが選択したのは、れるが、男性が直観ではなく、言葉に象徴される論理を重視するために、繰り返し彼女の肖像画に注意を向ける場面にも見ら

彼の狡猾さはエドウィンとネヴィルのローザをめぐる対立を煽パーの巧妙さを認識させられる仕組みとなっている。こうしたかない。ネヴィルをめぐって利害が対立し、大聖堂の良心を体いった例外はあるものの、ほとんどの男性は彼の裏の顔に気づ

ピュティやローザへの愛情ゆえに敵意を抱くグルージアスと恐怖を告白する（図版③）。

ヘレナにジャスパーのことを質問されたローザは、彼に対する催眠術を彷彿とさせる心理的圧力の場面を取り上げてみよう。

に、彼の女性に対する暴力行為の一例である、ローザに対する一方で女性がジャスパーをいかに認識するかを確認するため

251（第一二章）

す る か を 描 く と い う 手 法 で あ っ た。 彼 と 接 点 を 持 つ 人 物 が どることがジャスパーの裏の顔を認識するうえで妨げとなってし最後の皮肉から読者はサプシーの愚かさだけではなく、ジャス

うジャスパーに対応したかを整理することで見えてくるのは、まうということだろう。

直観と論理ジェンダーによって反応が明確に描き分けられているというこ

第三節とである。ジャスパーに急襲されたことで決定的に対立するデ

現するクリスパークルですら、彼を殺人犯と見做してはいない
みに操り、周囲の人物を意のままに誘導する能力があるというとされるほどだ。その最大の要因は、ジャスパーには言葉を巧5

匠）第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤クロイスタラムに潜む闇の暴力

図版③「ピアノにて」（第 7 章、ルーク・ファイルズによる挿絵）
ローザに目をやるジャスパーに対し、ローザは虚ろな表情をしている。ジャスパーを睨むヘレナ、ローザに見とれるネヴィルの二人は肌の色が浅黒く、東洋系の顔つきをしている。

「彼は目つきで私を奴隷にしてしまったの。彼は何も言わなくても、彼のことを無理やり分かるようにしちゃったのよ。彼が脅し の 言 葉 を 全 く 口 に し な く た っ て、 私 を 黙 ら せ て し ま う の よ。

私がピアノを弾いているときには、彼は私の指から絶対に目を離さないの。私が歌うときには、絶対に私の口元から目を離さないの。彼が私の間違いを直して、音を出したり、コードを弾いたり、一楽節を弾くとき、彼自身が音の中に潜んでいて、俺はお前を恋人として追い回すが、この秘密は絶対に他人に漏らすなと囁くのよ。私は彼の目を避けているのに、その目を見ようとしないのに、見ちゃうように無理やり仕向けるの。
（時々あるんだけど）彼の目に霞がかかったようになって、恐ろしそうな夢の中をさまよい歩くような時が彼の一番恐ろしいときなん

だけど、私の傍に座っているということをどうしても知らせようとするときが、これまでで一番怖かったわ」（第七章）

言葉や論理ではなく、視線を媒介として相手を脅迫し、その自由意思を奪うという行為は暴力的行為に他ならない。「催眠術）のだから。
のエロスは支配のエロスでもある」（ Sedgwick 188
ジャスパーがローザを恋人と認識しながらも、それを他人には知らせたくないということは、彼は自身の表層上の見せかけを崩すことなく、外部からは（自由意志を剥奪されている）ロー

ザ自身がエドウィンではなく、彼を選んだように見せかけたいという意思の表れであろう。

ローザはピアノの音ひとつにもジャスパーの思いがこもって

252

匠）
第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤告げる。

怖のあまり逃げ出すことが出来なくなったローザに自らの愛をる場面だ。周囲から怪しまれることのない状況を作り出し、恐醜悪さが前景化することになるのは、彼がローザに愛を告白すいるような錯覚を覚えるようになるのだが、ジャスパーの持つローザは解読している。ヘレナも同様に、ローザのピアノ演奏

で は あ る も の の、 彼 が 視 線 や ピ ア ノ の 音 に 乗 せ て 伝 え た も の をろう。ジャスパーがローザへの愛を言語化していないのは確かの 発 言 を 表 面 上 は 全 く の 真 実 だ が、 嘘 だ と 的 確 に 見 抜 く こ と だ

側面が強調される場面だが、注目すべきはローザがジャスパー

ある限り、言い換えればあなたが彼のものだと私が思っていた「私はこうしたこと全てに耐えてきたのだ。あなたが彼のものでの態度の落ち着きとの間の対照だったろう。

あったとすれば、彼の見た目やしゃべり方の激しさと見せかけ

彼 女 に と っ て、 彼 の 言 葉 を 実 際 以 上 に 醜 悪 に で き る も の が込 む ク リ ス パ ー ク ル 夫 人、 互 い を 敵 視 し て 罵 倒 し あ う ビ リ キ ンの言葉や態度を額面通りに受け取り、ネヴィルを悪人だと信じ尤もこれはすべての女性に該当する能力ではない。ジャスパー

見抜く奇妙な力」（第一〇章）を二人は発揮してみせるのである。

するならば、「天性かつ本能的に思えるような、男性の性格をしにしていたローザへの愛を瞬時に認識してみせるのだ。換言を 見 守 る ジ ャ ス パ ー の 姿 を 観 察 し、 彼 が 周 囲 の 人 々 か ら ひ た 隠

限り、自分の秘密を忠実に隠してきたのです。違いますか？」とトゥインクルトンはこうした能力の負の側面である〈自己反を疑うことを知らない善良な彼のために、あなたが本当にひどです。彼の寛大な目を開かせようとした私を脅かしたり、ひと

け回して私の人生を不幸にしてしまったことは知っているはずは彼に毎日、いや毎時間嘘をついてきました。あなたが私をつ答えた。「あなたは今も、これまでもずっと嘘つきです。あなたされがちであった人々にも疑問の余地がないような形で白日のじ て い た ジ ャ ス パ ー の 隠 さ れ て い た 闇 を、 彼 の 論 理 や 態 度 に 流

クルといった人々が中心となり、ローザやヘレナが直観的に感の結末部は、ダチェリーやターター、グルージアス、クリスパー

不可欠であったろう。おそらくディケンズが書かなかった作品

しかし、こうした能力はジャスパーの悪を打ち破るためには省する能力の決定的な欠如〉を見せるからだ。

語られた彼の言葉だけは全くの真実だが、実にひどいこうしい悪人だという真実を彼から隠すように強制したりしたのは自下に曝け出す展開となったはずである。言い換えれば、結末にた嘘は、ローザの限度を超えていた。彼女は怒りに燃えてこう分だということもね」（第一九章）

ジャスパーの見た目やしゃべり方の激しさと見せかけの態度の女性側が直観で得られた知識を論理的に男性に納得させることとが一体になる展開ではないかということだ。そのためには、待っているのは女性に象徴される直観と男性に象徴される論理
落 ち 着 き を 通 じ て、 彼 の 二 面 性 が 前 景 化 さ れ、 彼 の 悪 魔 的 な253

クロイスタラムに潜む闇の暴力

ルに対して見せたように、直観が偏見に転じてしまう可能性がスであったろう。直観だけでは、クリスパークル夫人がネヴィ

ジアスに打ち明ける機会を提供したという意味では、致命的ミ

歪んだ愛をローザに告白したのは、彼女の直観を補強し、グルーが必要となる。そうした観点からすれば、ジャスパーが自らのの思いがあまりに強いので、あれから二度も愛しいあの子の部

つ力、相手を倒そうとする野蛮な情熱が私をぞっとさせる。こし、「このネヴィル・ランドレスの悪魔的激情、彼の怒りが持

パークルがエドウィンとネヴィルの和解を提案したことに動揺

煽り、周囲の人々にネヴィルの狂暴性を吹聴したこと、クリス

念な準備を重ねていたことは、エドウィンとネヴィルの対立をジャスパーがネヴィルにエドウィン殺しの罪を着せるために入タラムに次のような噂が広まったことが雄弁に物語る。

らも窺えるだろう。彼がいかに積極的に動いたかは、クロイス

はネッドの人生の日記でもある」として彼に見せたことなどかのを確かめたほどだ」（第一〇章）と書いた日記を「私の日記

屋に行き、血まみれで倒れているのではなく、安全に寝ている

ある以上、直観と論理とが一体となった結末が要求されたはずクロイスタラムに落ちる帝国の影

である。

第四節

ジャスパーがエドウィン殺しの嫌疑を向けるのが、セイロンからクロイスタラムにやってきたネヴィル・ランドレスである。

ジャスパー氏が呼ばれ、時計とシャツピンの持ち主が誰か判明

ディケンズが書かずに終わったために、その動機については曖
昧な部分が残るのは否めないにせよ、彼がネヴィルをあらゆるしたことで、ネヴィルは拘留され、彼についてのとんでもないは死ぬのです。いずれにせよ、ランドレス青年の命はひどく危

以前にはそれがどんなに取るに足らぬ証拠だったとしても、彼の 輪 が 忍 耐 に よ っ て 発 見 さ れ、 彼 の 罪 を 証 明 で き さ え す れ ば、殺すことができるのですよ。有罪とするために欠けていた唯一

くし、きちんと狙いを定めることで、たとえ無実の男でさえも、「 状 況 証 拠 が 強 力 に 積 み 上 が り さ え す れ ば、 そ れ を 研 い で 鋭

クル氏の生命を頂戴すると、繰り返し言っていた。全人類の生た（この独創的な表現を発明したのは、サプシー氏）。クリスパー

夫人の白髪頭を、悲しみのあまり墓穴へもう少しで運びそうだっ「現地人」を鞭で殴り殺させたこともあるとか。クリスパークル

人殺しだってやりかねない。イギリスに来る前、何人もの……

だけだから、妹のいない所では信用できないし、毎日のようにい乱暴な性格で、彼に影響を与えることができるのは哀れな妹

興奮状態と愚かな悪い噂が持ち上がった。あの男は復讐心の強手段を講じて追い詰めようとしているのは確かである。

険ですな」（第二〇章）

命を頂戴して、事実上最後の人間になるつもりだと、繰り返し

254

匠）
第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤ように、ディケンズにとって、虎が狂暴性の象徴となっている

挿絵にも明確に描かれているように、肌が浅黒いこと― サプ

注目に値する。彼はネヴィルがセイロンからやってきたこと、るために植民地を取り巻く偏見を持ち出しているという意味でした狡猾な嫌がらせであるという以上に、彼が人々の恐怖を煽れ な い。 だ が こ う し た 噂 は ジ ャ ス パ ー が ネ ヴ ィ ル を 陥 れ よ う とズ流のブラック・ユーモアとして片づけることもできるかもしい弾丸」とあることから窺えるように、個々の内容はディケン

直後に「間抜けが撃つラッパ銃から放たれた、標的まで届かな

ないが（間違いなく、そういう知り合いなら沢山いるんだろう

はありふれた黒人やほら吹きの黒人なら見れば分かるかもしれの猟師としての側面が強調されるのだ。更にエドウィンの「君なる。
「猟師であると同時に獲物でもある」（第八章）ネヴィル

結びつきを連想させる存在として規定されているということに

白 し て い る こ と を 踏 ま え る な ら ば、 彼 は 虎 を 通 じ て イ ン ド と のないという気になるんです」（第七章）とクリスパークルに告ん。時々、彼らの血のなかには虎の血が混ざっているかもしれら れ て き た の で、 お そ ら く 彼 ら と 似 て し ま っ た の か も し れ ま せ「僕は卑屈で奴隷のような、下等人種の召使たちのなかで育て言っていた。（第一六章）

シーの言葉を借りるならば「非イングランド的な肌の色」（第のは確かであるが、それだけではない。ネヴィルが別の箇所で

一五章）

けど）
、白人のことは判断できないくせに」という発言に見ら

人 が 出 会 っ て し ま う 危 険 が あ る 間 は、 気 持 ち も 休 ま り ま せ ん。

て、聞いたことを聞いたとすれば、仲裁に入る者なしであの二ジャスパーは熱心な口調でこう続けた「今夜私が見たものを見ンド』
を例として見てみよう。編集長ディケンズはインドを扱った読者たちが触れた可能性が高い『オール・ザ・イヤー・ラウ

たかを確認するために、当時ディケンズ作品に慣れ親しんでい虎やインドが当時どのようなコンテクストの下に置かれてい― を利用するのだ。「ランドレス」という名は、彼が確たる帰属を持たないために、こうした噂の影響を受けやす

ケンズは〈植民地〉だけでなく、〈人種〉の枠組をも利用しよ恐ろしい光景です。彼の陰惨な血のなかには、虎のような気質た記事を断続的ではあるものの継続して掲載しており、その話うとする。

れるように、ネヴィルの浅黒い肌もインドと結びつけられ、ディ）。ここでジャ
いということを象徴する（ Tambling, Dickens 169
スパーが用いるのが、「虎のような気質」という言葉であった。

が入っているのです」（第八章）

ジャスパーが言及する「虎のような気質」とは、何を意味して

関 す る 記 事 も 一 八 六 六 年 四 月 二 一 日 号 に「 虎 に つ い て 」 と い う

ド 駐 在 歴 が あ る 兵 士 に よ る 回 想 録 な ど 多 岐 に 亘 っ て い る。 虎 に

題も風俗を扱ったもの、自然災害や流行病を扱ったもの、インいるのだろうか。
『二都物語』のドファルジュ夫人に見られる255

その習性についての解説記事、六八年二月一日号に「初めての虎」という虎狩りの様子を報じた記事などが掲載されていた。
こうした狩りは生命の危険を伴った冒険の場であると同時に、イギリス側の支配を再確認する場でもあった。六五年九月一六日号の「人食い豹」は、筆者らが人食い豹に悩まされた地元の人々から豹退治を依頼され、それが果たされるまでを描いたもの だ が、 地 元 の 人 々 に 出 来 な い こ と を 実 現 し て み せ る 英 雄 イ ギ
虎と植民地としてのインドが結びつけられるとするならば、リスという構図がここでは展開されている。
その地位が脅かされたセポイの乱に連想が及ぶことは自明であ256

ろう。六九年七月三一日号に掲載された「縮小された東洋生活」
で は、 イ ン ド に お け る 大 英 帝 国 拡 大 の 最 大 の 障 害 と な っ た サ ルタン、ティプーが作らせ、後にイギリスが持ち帰った虎の置物について言及されるのだが、「もしよければ、後の野蛮人ナーナ・
サーヒフならば木か張子製のイギリス人男性（もしくは女性や子どもでもよいが）の叫び声を模倣した音を聞いて、同じよう）な喜びを感じるか問うてみてもよい」（ ATYR , 31 July 1869とされ、反乱の首謀者とされたナーナが引き合いに出される。
同様に同年九月二五日号にある「インドの川」という、ガンジ
ス川の流れを辿る記事でも、
カウンポールを通過する際には〈カウンポールの井戸〉について言及される。
「虎」という記号が読者にセポイの乱を想起させるとすれば、ネヴィルに「虎の血」
が流れるということは、『パンチ』の図版「寛大なるキャニング」（図版④）に見られるようなセポイの残虐性を彼が秘めているクロイスタラムに潜む闇の暴力

図版④「寛大なるキャニング」『パンチ』（1857 年 10 月 24 日号）
報復ではなく正当な裁判を主張したキャニングを揶揄した挿絵。 犠 牲 と な っ た イ ギ リ ス 人の血の滴る刀を両手に握るセポ
イを寛大に扱う姿が描かれている。

匠）
第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤ことを示唆する。

た。……プロの博愛主義者とプロボクサーとの間で異なるのはをかけることを正当化する材料となっていくのだから。実際彼

ルがこうした性格を持つという事実が、ジャスパーが彼に嫌疑ジを付与することは戦略的に有効であったはずである。ネヴィ

よいというもので、改善の余地が大いにある。（第一七章）

目を抉り出そうと、はたまた背後から容赦なくぶちのめしてもどこをどうやって殴ろうと、キックしようと、踏みつけようと、つめることが許されており、敵がダウンしているのに殴ろうと、相手をロープに追いつめるだけでなく、気を狂わせるほど追い三点だけであった。……第三に、彼らの戦いのルールときたら、はクリスパークル母子やサプシーに対して、殊更にネヴィルのネヴィルを標的とするジャスパーにとって、こうしたイメー

狂暴性を訴える。そして人々がネヴィルをクロイスタラムに連

ネヴィルはロンドンから有名な博愛主義者によって連れてこら

ンダーの言葉を借りるならば、「博愛主義者にならないのなら、暴力性を前景化させるという手法が用いられている。ハニーサ

博愛主義者をボクサーに擬えることで、彼らが内に秘めているれたのだが、何故だろうか。なぜなら、その博愛主義者がはっ地獄に堕ちろ」（第一六章）というのが彼らの姿勢であり、「相れてきた責任を負わせるのが博愛主義者なのだ。

きりこう言ったからだ。「ベンサムの言葉を借りるならば、彼が手をロープに追いつめるだけでなく、気を狂わせるほど追いつめる」という箇所が、彼らの攻撃の激しさを物語る。ここで博ここではネヴィルと博愛主義者の関連からベンサム一派のパロ引に鎮圧したことを非難した彼らを念頭に置いているという指う説があり、特に総督エドワード・エアがジャマイカ事件を強ン・ブライトらに対するディケンズの反感を反映しているとい

愛主義者が展開する言辞はジョン・スチュアート・ミルやジョディが展開され、特にルーク・ハニーサンダーへの攻撃を通じプロの博愛主義者たちはプロボクサーと非常によく似ているとクリスパークル氏は後頭部の形成を骨相学的観点から見ると、派手な表現で相手を圧倒しようとするハニーサンダーに見出す

い う こ と に 気 づ く 機 会 を 得 た。 同 胞 を「 激 し く 攻 撃 し た い 」と する性向に付属する、もしくはそれを構成するあらゆる器官）」（ 第 一 七 章 ） と い う 語 を 用 い て、 ミ ル
合（ moral little Millへの目配せも怠っていない。一八六六年四月一四日号の『パン）。
のは決して難しいことではない（ Tambling, Dickens 170-72
更にディケンズは「道徳をめぐるちょっとしたボクシングの試摘がなされているが、舌鋒鋭く政敵を攻撃したブライトの影を、て、ディケンズの博愛主義者に対する問題意識は前景化する。

のは、わが同胞のおかげなのです」と。（第一六章）

いわゆる最少人数にとっての最大危険となる場所にいるという7が発達しているという点では、博愛主義者は非常に恵まれてい

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物語る。

ついては、クリスパークルの発言とその後のコメントが全てを存在に過ぎなかった。彼らのような博愛主義者に対する姿勢にズにとっては、ブライトはカーライルの対極で空論を展開するチ』に掲載された「知恵と空論」に見られるように、ディケン

た と い う こ と は、 何 よ り も 雄 弁 に 彼 自 身 の 無 力 感 を 物 語 っ て いだがディケンズがこれを「無邪気な虚栄心」（第一七章）としルを助け、ジャスパーに対抗する人々に共通する要素でもある。

リ ス パ ー ク ル だ け で な く、 グ ル ー ジ ア ス を は じ め と す る ネ ヴ ィ

虐げられている者に対して第一の義務を負う」というのは、クる。彼が最後に書いたとされる、第二三章の快晴の朝の場面ですることは自分の仕事の一部ではないということに、非常に満るという見地から眺めています。しかし私は大げさな物言いを者、虐げられている者に対して第一の義務を負うと教えてくれ

る国の奇妙な運命について不平を言ったり、恐れおののいたり、どの場所で何が起ころうとも、まったく同じように、この聖な出来事、特に帝国の影響から逃れることはできない。「世界の過去にとらわれた町とされるクロイスタラムですら、外部のすら、充分な希望を投げかけてはいないのだ。

足していますので、これ以上は言いません……」クリスパーク

得意げに自慢したりする現象が見られる」（第一一章）とあるが、セイロンからやってくるランドレス兄妹だけでなく、エドウィ

られ、帝国とは無縁に思える場所であっても変わることはない。

258「私は自分の職業を、困っている者、苦しんでいる者、孤独なル氏は言った。……

る。彼の態度には、さわやかな風が吹く運動場でクリケットのンが赴任しようとしているエジプト、インドと中国が絡み、ジャこうした傾向はクロイスタラムのような過去と沈滞と結びつけ

三柱門を守る学生のように、我の強さは見られない。彼は大きスパーが中毒となる阿片など、そうしたものを取り巻く暴力やしかも彼は非常に謙虚でもあなことでも、小さなことでも、自分の義務にただ誠実に、忠実

そ れ に 対 す る 偏 見 と い う 形 を と り な が ら、 帝 国 は ク ロ イ ス タ ラ

素晴らしい、男らしい男だ！

であった。誠実な心の持ち主ならば必ずそうであるように。誠＊実な心の持ち主は過去も、現在も、未来もそうであろう。精神＊ムに影を落とし続けることになる。

＊

が本当に偉大な人物にとっては、些細なことなど存在しないのだ。（第一七章）＊

ディケンズが最後の作品の舞台としたのはロンドンではな＊た総督エアを擁護する言辞としても解釈しうるかもしれない。

く、過去との強い結びつきが示唆される架空の町クロイスタラ

冒頭のクリスパークルの台詞は、ジャマイカ白人の権益を守っ「 自 分 の 職 業 を、 困 っ て い る 者、 苦 し ん で い る 者、 孤 独 な 者、

クロイスタラムに潜む闇の暴力

ムであった。この町を舞台にジャスパーという、これまで描い一枚が上に上がる仕組みとなっているのだ。（第一〇章）

り板が合わさるものになっている。一枚が下に落ちると、もう―たことがなかったほど複雑な二重性を兼ね備えた悪党の姿
ローザの言葉を借りるならば、「他の人には想像すらできない

この作品でディケンズが採ったのは、ジャスパーと彼を取りい、二重性という秘密を抱えた人間の姿であった。彼は人物のこの作品で描こうとしたのも、一度にすべてが見えることのな

庭 内 に 秘 密 が あ る こ と を 示 唆 す る も の で あ る が、 デ ィ ケ ン ズ が外から戸棚の中を覗いたとしても、見えるのは上か下にあるも巻く人物とのかかわりを通じて悪の姿を描くという手法であっ愛 す べ き 姿 を 描 き な が ら も、 彼 ら の 表 面 上 に 現 れ る こ と の な いのだけであり、その両方が一度に見えることはない。戸棚は家― を描いてみせることこそが彼の目た。言葉や論理にとらわれ、ジャスパーの二重性の一面しか把ような悪」（第二〇章）

握できない男性に対し、ジャスパーからの催眠術的視線や心理

もうひとつの意識や隠された闇を、暴力を媒介としながら描こ的であったように思える。

的圧力に曝されるなかで、直観的に彼の悪を認識しながらも、うとしたのである。

注

作品中のあらゆることに帝国を読み込む強引とも言える解釈のもうひとつの例としては、ミリアム・マーラの「帝国を吸い尽くす」

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それを男性に的確に伝えることができないローザやヘレナというジェンダーの枠組を用いるだけでなく、セイロンという大英帝国の遠く離れた植民地からやってきたネヴィルの「虎の気質」
を前景化することで、人々がセポイの乱以来抱いていた人種的偏見を巧みに利用するジャスパーの姿を描いてみせたのだ。こがある。トルコ菓子で顔がべたべたしているからキスできないと言うした彼の暴力行為をまるで背後から支えるかのように存在する の が、 ク ロ イ ス タ ラ ム と い う パ リ ン プ セ ス ト に 痕 跡 を 残 す 暴う「ローザは彼女の婚約者を満足させることよりも、帝国主義によっ

イギリスの姿を見出すのだが、二人の微妙な関係をこうして単純にて手に入るお菓子の方に関心がある」（ Mara 238）とし、そこに帝国を背景とした製品の消費にしか関心がなく、その現実を黙殺する

これは蝶番のついた悪趣味なドアがいきなり開くと、中に何が本 論 で は ジ ャ ス パ ー に は エ ド ウ ィ ン を 殺 害 す る 意 思 が あ り、

解釈するのは問題があると言わざるを得ない。

く、錠が宙ぶらりんに付いていて、そこで二枚の垂直に動く滑

あるか一度に見えてしまうようなありふれた戸棚などではな

会員邸の名を辱めることのない立派な戸棚が置かれている。

クリスパークル邸の台所には、クロイスタラムと聖堂小参事力という構図なのである。

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匠）
第 15 章『エドウィン・ドルードの謎』（加藤クロイスタラムに潜む闇の暴力

それに成功したことを前提とする。ジャスパーという名前も、当時切り者であるセポイの友人に他ならないというのが『パンチ』りに打ち震えた。復讐を叫ぶ世論にとっては、セポイに対しつのドレスデン製陶器」（第六章）とされるほどそっくりな姉を持つ

評家たちはジャスパーにインドの殺人結社であるサグ団の影の主張であった。エドマンド・ウィルソンをはじめとする批て法に則った措置を求めたキャニングは、信頼に値しない裏のメロドラマの悪役によくあるものであった（ Beer 713）。
逆に、双子で互いの考えが分かるランドレス兄妹、「もうひとクリスパークル夫人など、ひとつの人格を二人で分かち合うようなを見て取るのだが（ディケンズが阿片による幻覚を描く際に当然参考にしたはずンズが書いていないことを過度な憶測で補うべきではない。

）、ディケ
E. Wilson 70-73; Thurley 698

人物も登場することも忘れてはなるまい。

た解釈はアナクロニズムであると言われるかもしれない。し作品の舞台がセポイの乱以前であることから、こうし― 夢すら見ないほど鈍い男の『阿片常用者の告白』には「『雄牛のことしか話さない』男がもしいる以上、こうしたイメージを利用してジャスパーがネヴィ

阿片常用者になったら、おそらく彼はでない限り雄牛の夢を見るはずだ」（ Preliminary Confessions）とある。阿片による幻覚が当該人物の意識を反映するという認識がルを犯人として追い詰めようとすることに違和感を覚えると

かし当時の読者がこうした残虐性をいわば自明のものとして当時からあったということだろう。ド・クインシーはこうした幻覚は思えない。

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が実際の何倍もの大きさに変容するきらいがあったことも指摘するが、 半 月 刀 や 踊 り 子 な ど は こ う し た 傾 向 を 反 映 し た も の で あ ろ う。
ドウィンドが指摘するように「仮にジャスパーが無意識のなかに自由を見出すとしても、その経験は奇妙なことに彼の意識を映し出している」（ DeWind 179）。
無論ディケンズが実際に書き遺した範囲においては、という条件付きのものではあるが、こうした明確な描き分けがなされていることは否定できない。

反 乱 以 前 に は 大 英 帝 国 で も 一、二 を 争 う ほ ど 従 順 と 思われていたセポイが急変し、イギリス人、特に女性や子ども― 当時はカウンポールの井戸に彼らの遺体が投を殺害した

げ捨てられたという噂が流布し、イングランド中の人々が怒

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