平成29年度

文化庁

アーカイブ中核拠点形成モデル事業
プロダクト・デザイン分野
報告書
Fiscal year 2017 Agency for Cultural Affairs
Model Project for the Development of Design Archive
Product Design Field Annual Report

目次

ごあいさつ

ごあいさつ …………………………………………………………………………………… p.3

武蔵野美術大学 美術館・図書館は、平成27年度より29年度までの3年間、文化庁委託事業「アーカイブ中核拠点形成モデル事業」

本事業について …………………………………………………………………………… p.4

1

章

ネットワークの構築に取り組んでまいりました。
これは日本国内におけるデザイン資料の所蔵状況を調査すると共に、所蔵機関間のネットワーク構築、また資料のデジタル・アー

報告冊子も、お手元に届くことと思います。
当冊子は、昨年に引き続き行われた訪問調査に加え、アーカイブ手法の一例として実施された各種講座や今後のプロダクト・デザイン収集の基礎資料例等、平成29年度の活動内容を報告するものです。

カイブ手法の研究等を通じて、貴重なデザイン資料の保存・修復・当事業は平成29年度をもって終了となりますが、3年間で得らプロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査 ………………………………… p.6

利活用方法を探っていくことを目的とし、以下の3大学により展開れた機関間のネットワークを通じて、今後もデザイン資料とそのデデザイン資料収蔵機関ダイレクトリ……………………………………………… p.10

されたものです。

ジタル・アーカイブ化について、調査・研究を続ける必要性を強く

2

章

アーカイブ手法の検討

プロダクト・デザイン修復研究会 ………………………………………………… p.14
デザインミュージアム コレクションプラン …………………………………… p.31

3

京都工芸繊維大学美術工芸資料館（グラフィック・デザイン分野）
および武蔵野美術大学美術館・図書館（プロダクト・デザイン分

章

データベースの管理、運用、利活用

プロダクト・デザイン関連展データベース構築 ……………………………… p.41
所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充 ……………… p.48

章

成果報告

三校合同活動成果報告会 ………………………………………………………… p.58
本事業 webサイト……………………………………………………………………… p.60

感じているところです。
最後になりましたが、多忙な日常業務の中、本事業にご協力いただいた各機関のみなさまに、心より御礼申し上げます。

野）と、それぞれの特色を生かした調査・研究を進めてきました。
2018年1月20日にはシンポジウム「日本のデザイン資源を考える－文化庁アーカイブ中核拠点形成モデル事業報告－」を開催

公開講座「座って学ぶ椅子学講座2」…………………………………………… p.38

4

文化学園大学和装文化研究所（ファッション・デザイン分野）、

し、この3年間の活動報告を行いました。当日の内容をまとめた

2018年3月
武蔵野美術大学館長

美術館・図書館

赤塚祐二

本事業について「アーカイブ中核拠点形成モデル事業」は、文化関係資料のアー

クトの3分野に分け、各分野の「中核拠点」となる3団体を選定し、カイブ化推進において中核となり得る大学や所蔵館・機関等を国①ネットワークの構築 ②アーカイブ手法の検討 ③データベースの（文化庁）が拠点として委託し、一定期間集中的に取組を進める

管理・運用・利活用を調査研究の必須課題とし、各分野の現状調ことにより、当該拠点を中心としてアーカイブの整備を効率的か

査・分析の後、デザイン分野全体での問題点の共有と解決策の提つ効果的に促進することを目的としている。

案を目指すこととなった。

当該事業実施の背景としては、文化庁において進められてきた3分野のうち、プロダクト・デザインに関わる資料のアーカイブ「文化関係資料のアーカイブの構築に関する調査研究」事業が化推進および国内の諸アーカイブのネットワーク化の拠点を、武あげられる。これは歴史的・文化的価値のある我が国の貴重な

蔵野美術大学美術館 ･図書館に設置し、資料の収集、整理、保管、文化関係資料が散逸・消失することのないよう、アーカイブの構

保存修復、利活用の手法の検討と構築を行うこととし、平成27年

築に向けた資料の保存及び活用を図るための望ましい仕組みの度から平成29年度まで事業を推進してきた。

在り方について調査研究を行うもので、平成26 年度に行われた有識者会議＊1において、具体的な方策が検討・提案され、平成27年 度（2015年）より平 成29年 度（2017年）まで 当 該 事 業 が 実施された。
具体的にはデザイン分野をグラフィック、ファッション、プロダ

参考資料＊1 文化関係資料のアーカイブに関する有識者会議中間とりまとめ（平成26年8月27日）
http://www.bunka.go.jp/seisaku/bunkashingikai/
kondankaito/bunka_archive/pdf/torimatome.pdf

1

章

ネットワークの構築
Section 1. Creation of a Network

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査
デザイン資料収蔵機関ダイレクトリ

プロダクト・デザイン所蔵機関訪問調査

1

台北市立美術館（台湾）35

豊田市美術館

国立近現代建築資料館

日時： 平成29年4月23日（日）10:00〜12:00

日時：		平成29年6月8日（木）14:00〜15:00

日時： 平成29年8月3日（火）10:00〜11:00

場所： 台北市立美術館

場所：		豊田市美術館

場所： 国立近現代建築資料館

出席者：蕭淑惠（解説員）、

出席者：		千葉真智子（学芸員）

出席者：藤本貴子（文化庁 長官官房政策課 国立近現代建築資料

プロダクト・デザイン分野の資料に関する情報収集及び所蔵館の上野敬子、沢田雄一、鳥越麻由（武蔵野美術大学）、

沢田雄一、北澤智豊、西村碧（武蔵野美術大学）、館）、高木愛子（文化庁 長官官房政策課 国立近現代建ネットワーク構築を目的として、国内外の諸機関における資料の

杉浦藍、林保旭（通訳）内田剛史、村松真理子（（株）ミュージアムメディア研究所）

築資料館 建築資料調査官）、収集・保存・管理・利活用、そして資料のデジタル・アーカイブ化

照山貴子、岡達也（京都工芸繊維大学）、などの現状について、国内10機関、海外2機関、計12機関への金井光代、中村弥生（文化学園大学）、訪問調査を行った。前年度に引き続き、現状調査に加えて、デー

上野敬子（武蔵野美術大学 )タベース公開や所蔵館ネットワーク構築等について各機関のご意
見もうかがった。

6

横浜市民ギャラリーあざみ野

日時： 平成29年10月27日（火）14:00〜15:00
場所： 横浜市民ギャラリーあざみ野
出席者：森井健太郎（館長）、日比谷安希子（学芸員）、
沢田雄一（武蔵野美術大学）、
内田剛史、堀田敦士（（株）
ミュージアムメディア研究所）

2

財団法人台湾デザインセンター／
台湾デザインミュージアム（台湾）7

姫路市立美術館

富山県美術館

日時： 平成29年4月23日（日）14:00〜16:00

日時： 平成29年7月4日（火）11:00〜13:00

日時： 平成29年11月5日（日）13:00〜14:20

場所： 台湾デザインセンター／台湾デザインミュージアム

場所： 姫路市立美術館

場所： 富山県美術館

出席者：楊玉婷（台湾デザインミュージアムオペレーションセク

出席者：不動美里（副館長）、松田伸治（総務課長）、

出席者：稲塚展子（学芸課係長

1章

学芸員）、

安部すみれ（学芸員）、

赤塚祐二（武蔵野美術大学美術館 ･図書館館長）、

日本業務代表・シニアマネージャー）、

石崎佳菜子（学芸員）、谷口依子（学芸員）、

上野敬子、平出哲朗、北澤智豊（武蔵野美術大学 )上野敬子、沢田雄一、鳥越麻由（武蔵野美術大学）、

平出哲朗、本岡耕平（武蔵野美術大学 )、杉浦藍（通訳）

内田剛史、村松真理子（（株）ミュージアムメディア研究所）

ション

6

4

ディレクター）、崔慈芳（台湾デザインセンター

ネットワークの構築

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査7

8

岐阜県現代陶芸美術館

10 浜松市楽器博物館

日時： 平成29年11月14日（火）10:30〜12:00

日時： 平成29年11月14日（火）16:30〜18:00

場所： 岐阜県現代陶芸美術館

場所： 浜松市楽器博物館

出席者：高橋秀治（館長）、花井素子（学芸員）、

出席者：嶋和彦（館長）、梅田徹（学芸係長）、

林いづみ（学芸員）、

沢田雄一（武蔵野美術大学 )、沢田雄一（武蔵野美術大学 )、内田剛史（（株）
ミュージアムメディア研究所）

内田剛史（（株）
ミュージアムメディア研究所）

11 九州産業大学美術館
日時： 平成29年12月1日（金）14:00〜15:30
場所： 九州産業大学美術館
出席者：中込潤（学芸室長）、小栗栖まり子（学芸員）、
沢田雄一、宮本正哉（武蔵野美術大学 )、内田剛史（（株）
ミュージアムメディア研究所）

12 大阪新美術館建設準備室
日時： 平成29年12月26日（金）13:30〜15:30

9

場所： 大阪新美術館建設準備室

多治見市モザイクタイルミュージアム

出席者：植木啓子（主任学芸員）、松山ひとみ（学芸員）、
岡達也（京都工芸繊維大学）、

日時： 平成29年11月14日（火）12:30〜14:00

沢田雄一（武蔵野美術大学）、

場所： 多治見市モザイクタイルミュージアム

内田剛史（（株）
ミュージアムメディア研究所）

出席者：村山閑（学芸員）、
沢田雄一（武蔵野美術大学 )、内田剛史（（株）
ミュージアムメディア研究所）●プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査

平成27年度〜29年度

3ヵ年訪問機関リスト［平成27年度］
東京国立近代美術館工芸館

平成28年2月9日

富山県立近代美術館

平成28年2月12日

宇都宮美術館

平成28年2月19日

大阪新美術館建設準備室

平成28年2月26日

京都市立芸術大学芸術資料館

平成28年2月29日

ヴィクトリア＆アルバートミュージアム（英国）

平成28年3月10日

デザイン・ミュージアム（英国）

平成28年3月11日

ロンドン科学博物館（英国）

平成28年3月11日

ジェフリー・ミュージアム（英国）

平成28年3月12日［平成28年度］
Paju Typography Institute（韓国）

平成28年6月16日

東大門デザインプラザ[DDP]（韓国）

平成28年6月16日

柳宗理記念デザイン研究所

平成28年12月7日

神戸ファッション美術館

平成28年12月20日

横尾忠則現代美術館

平成28年12月21日

福岡市博物館

平成29年1月19日

九州産業大学美術館

平成29年1月19日

M Plus Museum（香港）

平成29年1月26日

慶應義塾大学アート・センター

平成29年2月7日

多治見市モザイクタイルミュージアム

平成29年2月24日

岐阜県現代陶芸美術館

平成29年2月24日

明星大学デザイン学部デザイン学科

平成29年3月1日

くにたち郷土文化館

平成29年3月3日

東京造形大学美術館

平成29年3月3日［平成29年度］

8

1章

ネットワークの構築

台北市立美術館（台湾）

平成29年4月23日

台湾デザインセンター／台湾デザインミュージアム（台湾）

平成29年4月23日

豊田市美術館

平成29年6月8日

姫路市立美術館

平成29年7月4日

国立近現代建築資料館

平成29年8月3日

横浜市民ギャラリーあざみ野

平成29年10月27日

富山県美術館

平成29年11月5日

岐阜県現代陶芸美術館

平成29年11月14日

多治見市モザイクタイルミュージアム

平成29年11月14日

浜松市楽器博物館

平成29年11月14日

九州産業大学美術館

平成29年12月1日

大阪新美術館建設準備室

平成29年12月26日

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査

9

デザイン資料収蔵機関ダイレクトリ

本事業は、アーカイブの拠点を形成することを目指している。デることを試みた。

ザインに関する各分野の拠点機関は「国内のどの機関がデザイン

ダイレクトリは本事業ウエブサイト上にて公開しており、プロダク

資料や関連情報を有しているか」という情報を集約することも重ト・デザイン、ファッション・デザイン、グラフィック・デザインの三要な使命である。

分野合同で構築し、資料の種別、年代、制作地域から絞り込み検

そこで 本 事 業 に お ける訪 問 調 査 及 びアンケート調 査 によっ索をすることができる。

て、国 内 の 美 術 館、博 物 館 等 の 機 関 が 所 蔵 するデ ザイン資 料

検索結果画面に表示される機関名は、それぞれの「公式 HP」との 所 在を「デ ザイン資 料 収 蔵 機 関ダイレクトリ」（http://www.

リンクされており、本ダイレクトリ利用者をより詳細な公式情報へ

d-archive.jp/institutions-search）として 地 図 上 に 視 覚 化 すと導く構成となっている。

10

1章

ネットワークの構築

デザイン資料収蔵機関ダイレクトリ

11

2

章

アーカイブ手法の検討
Section2. Studying Archiving Methods

プロダクト・デザイン修復研究会
デザインミュージアム コレクションプラン

12

1章

ネットワークの構築

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査

プロダクト・デザイン修復研究会

本事業の一環として平成28年度より公開講座「座って学ぶ 椅子
学講座」（→3章）を開催しているが、その際、当館椅子コレクショ

講演会「デザイン資料の保存修復に関する考え方について」

ンの一部に経年劣化や破損が見受けられたことから、本コレクショ
ンの収集開始以来、初めて本格的な修復を実施した。

i.
日時：平成29年10月4日（水）16:00 ー17:30

修復にあたり助言を賜った本学名誉教授の島崎信氏と実際に

会場：武蔵野美術大学美術館 美術館ホール

修復をおこなった北欧家具修理 Sitwellの濱田伸行氏の御二人を講師：島崎信（武蔵野美術大学名誉教授）
濱田伸行（北欧家具修理 Sitwell）

講師に招き、「デザイン資料の保存修復に関する考え方について」と題し、講演会を開催した。当館コレクション修復事例の紹介を

修復前の調査・検討項目

来場者数：15名

なお、本講演会の様子は「座って学ぶ椅子学講座2 — ムサビ近代椅子コレ
クション400脚」記録集のp.85〜p.101に掲載された。以下に同記事を再録することで、本講演会の報告としたい。

<症状調査、要修復箇所の確認 >- 症状と原因の調査・確認

ii. <材料・素材の調査 >- 修復可能な材料・素材が用いられているか
iii. <加工技術・時代背景の調査 >- デザイナーの設計意図や好み、職人の加工・仕上げに関す

通して、本事業の目的の一つである、デザイン資料の保管から利る調査活用の方法までを視野に入れた保存修復のあり方について考える

iv. <収集された基準の確認 >機会となった。

- どのような価値基準で収集された資料か
v. <修復可能な範囲と条件に関する調査 >- 販売元や製造元が現存するか- 販売元や製造元が修理を受け付けているか

内容：- アフターサポートの対象か

1.デザイン資料の保存修復に関する考え方について- 修復に使用する材料・素材は入手可能か- 当時と同じ加工技術（設備や人材）が利用可能か

2.修復に関するケーススタディ

A:《チェスカ(B64)》

B:《モーダス》

C:《JH-703》

マルセル・ブロイヤー

クリスチャン・ヴェデル

ハンス・ウェグナー

【症状】籐座の破れ【症状】皮革・内部素材の劣化【症状】木部・内部素材の劣化

14

2章

アーカイブ手法の検討

プロダクト・デザイン修復研究会

15

修復講座｜2017.10.4

デザイン資料の保存修復について1967年の開館以来、武蔵野美術大学美術館のコレクションとして400脚を超える椅子が収集されてきました。昨年度（2016年）の「座って学ぶ 椅子学講座」をきっかけにコ
レクションを総点検したところ、傷みが目立つものが数多く見つかり、それを受けて「北欧家具修理 Sitwell」の濱田伸行氏に19脚の修理を依頼しました。
そこで、「座って学ぶ 椅子学講座2」の特別編として、修復にあたられた濱田氏をお招きし、デザイン資料の保存修復のあり方について話を伺いました。

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査

デザイン資料の保存修復について

革椅子の修復 ― 張り生地とクッション
島崎｜ここから修復した椅子を濱田さんと1脚ずつ説明していきます。濱田さんに中心に

はじめに ― 受け継いで使っていく

なってお話をしていただき、私が質問するかたちで、進めさせていただければと思います。
註3）［R_01］

では、最初はコンフォート社（Comfort） から。《エルダ（イージーチェア）》
島崎｜椅子学講座を始めるにあたって所蔵品を確認したところ、「こんなになっちゃっていう椅子で、
とてつもなく大きく、重い。濱田さんに見ていただいた最初はすごく汚かったね。

るのか」という椅子がたくさん出てきました。壊れたり素材が劣化したりと、トラブルの内容

濱田｜ジョエ・コロンボ（1930-1971）の1960年代の終わりぐらいの製品でしょうか。革はは様々でした。美術館としては、これらの修復に取り組んでいかなければなりません。私

上質の、おそらくセミアニリンの学んだ東京藝術大学には、絵画や彫刻の修復が学べるコースがあります。そこには世界た跡がすごい（笑）。無数の傷がついています。中は恐らくフォームラバーで、劣化が進中の美術作品修復のノウハウが集まり、基本的なルールも確立しています。しかし残念なみ、一部は粉状になってしまっています。ただそれはフォルムを崩すようなダメージではな

ことに、近代プロダクトの修復のセオリーは、まだ確立されていません。今回の修復に際し

く、手を置くところとか、頭を支えるところなどが、ちょっと粉状になっている具合です。そては、手探りの部分がありながらも、きちっとした手順を踏んでいきたいと思っていました。

こに関しては目をつぶりまして、とにかく表面の傷を直していこうと取り組みました。

子から孫に、さらにそれ以上の代を重ねて使い続けていくのが基本です。デンマークに限単位の粒子で素材の内部に色を定着させるスプレーが市販されていまして、それを全体的らず、ヨーロッパは今でもそうですね。

に塗って修復を行いました。これだと上から色を塗るというよりも、この革をまた染め直し
島崎｜この椅子の中材は天然素材じゃないですね。ウレタンやフォームラバーは、何年も椅子も組み込まれています。しかし考えてみると、戦前の日本での生活の道具は、壊れれしないうちにグズグズになったりします。

ジョエ・コロンボ（1930-1971）
Joe Colombo
コンフォート（イタリア）
FRP（繊維強化プラスチック）、革張り
回転式
不明（1965年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
皮革の傷部分、褪色の復元

ら招かれて、歓迎の夕食会でたまたまその専門家の隣に座ったので、私は発泡ウレタンあ

染めQ（染色型塗料）にて 褪 色し た 革 を 塗 装。
ナノ単位の粒子が素材の内部まで浸透して密着するため、染めたような仕上がりになる

るいはフォームラバーがすぐ劣化して粉になってしまうと言ったら、「確実に保つのは30年で家具を長い間使っていくと、当然のこととして、経年による材料の劣化が起こります。そしょう」と言われました。

れから構造的な不具合も出てきます。その部分を、使用に耐えられるように、きちっと直す。

濱田｜フォームラバーの場合は、表面が砂状になってまるで砕けたビスケットのようでした。

これは基本的には復元の技術です。しかし、同じデザインでも生産年が今から60年前、40

島崎｜天然素材の場合は修復に関するかつてのノウハウがあります。それと比べると、つ年前、20年前とでは、仕上げ方法や加工が変わってきます。

くづく私は、プラスチック文化の限界を感じます。今後、経年変化を見たくてもできないん

PK27（イージーチェア）
PK27 (Easy Chair)

じゃないかと危惧しています。

ポール・ケアホルム（1929-1980）
Poul Kjærholm

接着剤を例にとっても、1930年頃の接着剤といえば、膠か牛乳から採れるカゼインで

18

R_01

エルダ（イージーチェア）
Elda (Easy Chair)

あるとき、世界的なプラスチックの専門家が講義をするというのでフィンランド大使館かい続けていく文化をもっと広めたいと思ってきました。

4｜ニトロベンゼンを還元して得られるアニリンを原料とする合成染料をアニリン染料と呼び、鞣した革を染料で着色し、アニリン染料で革本来の風合いを残して表面を仕上げたもの
をアニリン仕上げという。また、耐久性や色落ちといったア
ニリン仕上げの欠点を補うために、アニリン染料に少量の顔料を用いて仕上げたものをセミアニリン仕上げという。

たような効果があり、傷や褪色はかなり復活している状態です。

新製品を買い、壊れたり飽きたら捨てるという、悪い意味でのマスプロダクションの文化に

私は、愛着のあるものに囲まれて暮らすのが本当の豊かな生活であり、だからこそ、使3｜イタリア・メダに拠点があった家具製造会社。コロンボの妻の名前を冠した《エルダ》は、1963年にデザインされ1965年に同社によって製造が開始された。現在はフラテ
リ・ロンギ社となって製造を継続している。

を使っています。皆さんに相当人気があったようで、座っ通常でしたら、補修に使う革用のクリームを塗って補修していったと思うのですが、ナノば何度でも直し、大事に受け継いで使っていくのが当たり前でした。

2｜チェコ［当時オーストリア＝ハンガリー帝国］
・ブルノ生まれの建築家。ドレスデン王立工科大学で学んだ後、アメリカへ3年間滞在し、ロンドンやパリを経てウィーンへ移った。
執筆活動において特定の人間や空間のためにデザインすることを批判し、実用的で優れた既製品の合理的活用を支持
した。

註4）

と言いますのも、私がかつて仕事をしていた北欧のデンマークでは、椅子は親から子に、ところが日本の場合、一般家庭に椅子が入ってきたのは戦後のことで、量産を背景に、

1｜ハンス・ウェグナーと並び称されるデンマークの家具デザイナー。優美な曲線をもつ彫刻的な造形に魅了される人
も多い。

とい

［R_02］

註5）した。それが1940年代になってから高分子化合物によるプラスチック系の接着剤が誕

濱田｜次は、《PK27（ イージーチェア）》

生します。 張り生地にしても、昔はすべて、ウール、木綿、麻、皮革などの天然素材でが昔作っていて、今は製造されていない椅子です。デザイナーはポール・ケアホルム。上質した。それが摩擦に強い化繊の素材の混紡や、ビニル系の生地など、新しい素材が登な革がシートカバーに使われていますが、座面に恐らくコーヒーかなにかをこぼした跡が見場しました。

受けられ、染みが目立っていました。新しい革で作り直すと、だいぶ雰囲気が変わってしま註1）

生地の張り方ひとつにしても、デザイナー皆同じではなく、フィン・ユール（1912-1989） の。コル・クリステンセン社（E.Kold Christensen）

R_02

E.K.クリステンセン（デンマーク）
メープル、革張り／成型合板
不明（1972年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
劣化皮革の修復とボタンの再現

うだろうという判断で、調合したクリームを少しずつ塗り重ねて、だんだん目立たなくさせデザインマインドによる張り方と、アーティフォート社（Artifort）のピエール・ポラン（19272009）の張り方とでは、まったく違う。ムサビの椅子の修理は、そういうことがわかる人にはま だ のぶ ゆき

お願いをしたかった。濱 田 伸 行さんはまさしく適任だったわけです。濱田さん自身、家具の木部の修理や張りもできる技術を持っておられます。その専門家の目をもって、椅子のデザイナーとメーカーの特徴から、どの職人に依頼したらいいかを判断し、手配していただ
きました。張りひとつにも、それなりの特徴があるのです。濱田さんはカール・ハンセン＆サン社に勤め、その後さらに私が校長を務めるダニエル社併設の「家具の学校」に学びました。在学中、これまた私が携わっている「家具の病院」にも来ていただき、ムサビ所蔵のア
註2）

ドルフ・ロース（1870-1933） の家具類を学内で移設するときにも大変お世話になりました。そういうご縁から、今回お願いをしました。

2章

アーカイブ手法の検討①｜全体的に皮革の劣化と褪色が進み、 ②｜パームロックを接着剤で成型したようなものを革で覆い、クッションとしてメープル
液体をこぼした跡が座面左側にひび割れと の合板に載せている。摩擦の大きい構造材をむき出しにすることで滑り止めとしている
して表れていて目立つ

プロダクト・デザイン修復研究会

5｜1950年代、デンマークの5つの量産家具メーカーで組織されたウェグナー家具の販売会社・サレスコ社のトップであったアイヴィン・コル・クリステンセンが設立した会社。デザインに精通し敏腕エージェントだったコルは、
フリーに転身した
後、ポール・ケアホルムのデザインを起用するためにハンス・ウェグナーとサレスコ社から別離した。PKコレクションの多
くはケアホルム没後の1982年にフリッツ・ハンセン社へ売却
された。

19

6｜ココナッツ・ファイバーと呼ばれる、椰子の外皮から採れる繊維をゴムなどで固めたクッション材。
7｜オーレ・ワンシャやモーゲンス・ラッセンといった一流デザイナーの家具制作を請け負っていたデンマークの家具工房。マホガニーやローズウッドなどの高級材を使い、確かな木工技術に裏打ちされたクラシックスタイルの家具を多く残
している。

ました。
島崎｜革のシートは合板の上にただ置いてあるだけ。シートの後ろに何にも留めはなかっ
や

し

註6）

たのですね。クッション材は椰子の繊維をゴムで固めたパームロック

でした。

濱田｜そうですね。昔からこれはクッション材に使われていました。置いてあるだけですが、摩擦で滑らない。素材の特性がよく考えられています。

③｜玉縁を打ち、背表を手縫いで仕上げて、ボタンを締める①｜本体の詰め物として、背裏より黒綿、ファイバー、ヘッシャン。 木 部 の へこみに撚りのない植物系詰め物 、ヘッシャ
ン、馬毛、黒綿、金巾が使われている

様々な椅子の張り方②｜腰の辺りにくる襞が意匠のように取られている註7）

濱 田 ｜ 次 がA.J.イヴァーセ ン 工 房（A.J.Iversen）の オーレ・ワン シャ（1903-1985）の［R_03］です。こちらは制作が40年代ぐらいでしょう。

の詰め物は綿と馬毛でしたので、空気を含ませ、あらためて弾力をもたせて詰め直してもら

島崎｜イヴァーセンの家具はこのアームのローズウッ

いました。例えば詰め物がウレタンですと、グズグズになってしまって捨ててしまうんです

ドを見てもわかるように、デンマークでも高級品です。

が、天然素材に関しては再利用が可能です。

《OW アームチェア（アームチェア）》

オーレ・ワンシャは《コロニアルチェア》 が有名です

島崎｜クラシックな家具を多く手がけている上柳さんならではです。「面倒な再利用なんてが、このタイプも彫刻的なディテールが魅力です。座やめてウレタンでいきましょう」と言わないところがいい。

の部分の革だけが劣化していましたが、修復できれい

濱田｜まず内部の木枠の中に、撚りのない植物系の詰め物が入っており、背裏側にはヘッになりました。

シャン

濱田｜革が乾燥してひび割れた状態でした。革はこまで下張りされていました。造りがオーレ・ワンシャの《OW アームチェア》

めにクリームで手入れしていかないと、なかなか状態がこのフォルムを出すための玉縁です。すべて釘で留まっています。

持続しません。今回のケースでは全面的に張り替えが島崎｜椅子の内部を観察すると、伝統的な素材はもちろん、修復の歴史とか文化がわかり必要でした。張り替えた作業者は、ダニエル社のベテますね。

ランの職人さんで、昭和30年代頃からキャリアスタート

濱田｜そうですね。職人さんとも、釘一つ取ってもこれはどこの国の釘で、いつぐらいのして74歳の今も現役で活躍している吉田さんです。こ

年代かなと話しながら作業していました。

註8）①｜座は麻のウェビングテープの上に麻布が張られ、その上に馬毛と綿が敷かれており、張り替
えの際に綿を補充した

R_03

OW アームチェア（アームチェア）OW Arm Chair (Arm Chair)
オーレ・ワンシャ（1903-1985）
Ole Wanscher
A.J.イヴァーセン（デンマーク）
ローズウッド、革張り
不明（不詳）
ダニエル社併設「家具の病院」 吉田昌義
背・座の張り替え

8｜オーレ・ワンシャの 代 表 作 の ひとつとして知られる椅
子。“コロニアル”は”植民地の”という意で、1600年代から1700年代にかけて列強の植民地となった土地に見られる建築などの様式を指す。
9｜薄い平織り綿布。下張り材や底張り材として用いられる。
10｜パイピングのこと。布や革といった、きれの端の代（しろ）をほつれないよう、別生地でくるんだり間に挟み込んだりして見た目よく始末する方法で、別生地をアクセントにして装飾的に用いることも多い。
11｜1930年代初めに創業したデンマークの家具メーカー。
質の高い家具制作で知られ、キントラーセン夫妻がデザインした家具を数多く手がけたが、1960年代の終わりに幕を閉じた。

②｜玉縁は革に縫い付けてあるのではなく釘で留めて折り返されていた。背の一部は手縫いが施されている、ファイバー、黒綿、背表と座面にはヘッシャン、馬毛、黒綿が載せてあり金巾［R_03］

張り生地は名古屋の川善で作っている椅子張りの革を使いました。この革はセミアニリ

心して頼めます。座枠に麻テープを張っていて、上張りン仕上げです。日本では椅子用の革を作っているメーカーがあまりなく、川善は貴重な存もすべて釘で留まっています。テープの上に馬毛、そ

在です。

かな きん

れから白綿を載せて、さらに金 巾

註9）ます。上張りに取り付けられた玉縁で下張りされてい註10）がフォルムの輪郭を際立たせています。座面にまわしてある玉縁は革に縫い付けてありますが、背の玉縁

もとどおりのヌメ革を張るのも手でしたが、ムサビでは学生さんが座る機会も多いので、1940年代終わり頃のデンマークでは、張り家具は高嶺の花だったそうで、合板とか木をグスタフ・べーテルセン（デンマーク）
ナラ、革張り不明（1939年）
I.S.U. house 上柳 上柳征信
背座の張り替え

12｜ジュートなどでできた麻布で、主にクッションバネなどの中材を押さえる下張り材として用いられる。テープ状にしたものは力布として底張りに使われる。

R_05

モーダス（イージーチェア）
Modus (Easy Chair)
クリスチャン・ヴェデル（1923-2003）
Kristian Vedel
ソーレン・ウィラセン（デンマーク）
ローズウッド、革張り、革クッション
不明（1963年）
ダニエル社併設「家具の病院」 星野浩幸
背・座・アームの張り替え

若干耐久性があるセミアニリンを選びました。
背表と玉縁は手縫いで縫合されています。この距離を縫うのが結構大変でして、革は布め失敗できません。職人さんも何日か練習し使った椅子が多かったようです。クッション材にこういった馬毛や白綿を使っていることかてから作業されていました。

ら、戦後に作られたものではなさそうですね。

島 崎 ｜ 次 は ガ ラッと 変 わって、
《 モーダ ス

島崎｜ワンシャがデザインしたものならば戦前ですね。1941年頃でしょう。背の玉縁のシ（ イージーチェア ）》ルエットがいい。

ヴェデル（1923-2003）の作品です。

濱田｜そうですね。現代の方法ならウレタンを重ねてフォルムを出していくと思うのです

濱田｜座面に大きくとられた襞 が特徴で、こが、これに関しては綿を中心にしている。パンパンに詰めすぎず、職人さんの感覚で収めの襞が座ったときに大きく開き、柔らかなクッていただいて、この上品なシルエットができています。

ションとともに包み込むような快適さを生み［R_05］。 ク リ ス チャン・
ひだも古い椅子です。アーム

出す機能性をもっています。これがまた、中と一体の木枠に背座が載っているタイプ。修理作業は、I.S.U. houseの上柳さんにお願い

身のフォームラバーがほとんど砂状になって島崎｜次の《ファイヤープレイスチェア（イージーチェア）》
しました。グスタフ・ベーテルセン社

エドワード・キントラーセン（1901-1982）、
トーベ・キントラーセン（1906-1994）
Edvard Kindt-Larsen, Tove Kindt-Larsenに比べて硬いうえに、針穴が開いてしまうたは釘で木枠に留められていました。

註11）

製の椅子です。木部がだいぶ傷んで、革も劣化いました。そこをフォローするかたちで、上していました。

からウレタンを張って、フォルムを出していま

濱田｜恐らく最初に張っていたのはヌメ革です。それが乾燥して切れていた状態です。中す。 作業担当は、ダニエルの職人さんでこ

2章

と一緒で、

ういったクラシックな椅子の張り方に精通していて、安［R_04］

20

註12）

R_04

ファイヤープレイスチェア（イージーチェア）
Fireplace Chair (Easy Chair)

アーカイブ手法の検討①｜背とアームの中身はモールドウレタンで制作されていた。
表面を取り除いて高反発ウレタンで覆い、フォルムを再現

プロダクト・デザイン修復研究会②｜座の中身はウレタンチップと羽毛で構成されたクッション。
へたった綿を取り換えた

21

註14）

（Johannes Hansen）

で昔作っていたものです。 上張りは、クヴァドラ社のハリンダ

ル（Hallingdal）という生地を使いました。60年代終わりか、70年代にオフィス向けのシリーズとして量産されていたはずで、クッション材としてフォームラバーが使われています。

14｜巧みな木工技術をもち、ハンス・ウェグナーの右腕として数多くの名作を生み出した職長ニルス・トムセンがいたことでも知られ、「伝説の家具工房」と評される。戦後、ノル・イ
ンターナショナル社が代理店となってアメリカ市場にも進出した。

島崎｜フォームラバーの裏側がおもしろいんだ。
濱田｜そうですね。フォームラバーは型に流し込んで、加熱して作っていくんです。石油が成分のウレタンと違い、フォームラバーはゴムが素材です。後年、結局ウ
レタンのほうが扱いやすいということで、取って代わら①｜背表は発泡ウレタン、背裏は綿が敷かれていた

R_06

FH4305（イージーチェア）
FH4305 (Easy Chair)
カレン・クレメンセン（1917-2002）、
エべ・クレメンセン（1917-2003）
Karen Clemmensen, Ebbe Clemmensen
フリッツ・ハンセン（デンマーク）
ブナ、タモ、革、布張り
不明（1963年）
ダニエル社併設「家具の病院」 吉田昌義
背座の張り替え

13｜1968年創業のデンマークのファブリック・デザインテキ
スタイルメーカー。バリエーション豊かなコレクションを持
ち、家具の張り生地やカーテン生地として世界中で人気が高い。近年では皆川明が主催するミナ・ペルホネンとのコラ
ボレーションや、南青山にショールームを構えるなど、日本でも浸透度が高まっている。

R_07

JH703（イージーチェア）
JH703 (Easy Chair)
ハンス・ウェグナー（1914-2007）
Hans J. Wegner
ヨハネス・ハンセン（デンマーク）スチールパイプ、ナラ、布張り
1973年（1965年）
ダニエル社併設「家具の病院」 吉田昌義
背・座の張り替え、木部褪色の修正②｜木枠にクッション材を張り、背表、背裏の2枚の生地を張って溝に沿ってタッカーで留めていくの年代の製品に精通している星野さんにお願いしました。

れてしまったのですが、この時代では最先端の素材でした。ただ、表面がグズグズになっているため、今回ウレタンに変更しています。

［R_06］

島崎｜次が、フリッツ・ハンセン社の《FH4305（イージーチェア）》。デザイナーはカ

島崎｜今でもフォームラバーはほとんど知られていな

レン・クレメンセン（1917-2002）とエベ・クレメンセン（1917-2003）。

い。そういう意味では、修理の過程やサンプルを資料

濱田｜修理前は生地の褪色が進み、中が砂状になっていました。

として残していくのは、いいことだと私は思います。

島崎｜このクッションは、アームの芯が入っていないところとか、形がきちっとしていないと

濱田｜そうですね。全体的に見回していくと、結局天ころがあって、最初に発表されたときは驚きでしたね。

然素材があって、フォームラバーがあって、ウレタンがあってというかたちで、詰め物にして濱田｜背座はビーチ（ブナ）の木枠です。背表側にフォームラバー、背裏に綿をまわしても張り方にしても、あらゆることが進化していっているのだと、かなり実感しています。

アーム部分の先端が少し割れていたため、割れた跡をサンドペーパーでサンディングして毛羽立
ちを抑えたフォルムを出していて、アッシュ（タモ）のフレームが軽い印象を作っています。実際に持ち背も座も生地は左右の側面にタッカーで留めてありました。その上に釘隠しとしてオーク上げたときにも軽くて衝撃的でした。これもフォームラバーがグズグズになっていて、新し（ナラ）の棒が左右に取り付けられてデザインポイントになっています。メンテナンスを想くウレタンフォームを取り付けています。

定した処理です。

島崎｜フォームラバーは特に加水分解が早いですよね。

島崎｜《BO-59（イージーチェア）》

濱田｜座る部分に関しては、非常に劣化しているのですが、さすがフリッツ・ハンセン社、

濱田｜座クッションを裏返したら、同じようなボタンが付いていたので、それを表に移植しま

ビーチの綺麗な木枠はしっかりしていて、見えない部分なのに非常にいい物作りをしているした。また、右のアームの薄い部分にできたささくれ状の破損を、サンディングして加工し［R_08］

註13）

なと感じました。この上張りのクヴァドラ社（Kvadrat）のトーナス（Tonus）の生地色はは、ボタンが紛失していました。

R_08

BO-59（イージーチェア）
BO-59 (Easy Chair)
フィン・ユール（1912-1989）
Finn Juhl
ボヴィルケ（デンマーク）ブナ、布張り不明（1952年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
アーム部分の割れのサンディング、クッションボタンの移設ました。

廃番になってしまっていたものを、
まだ何メーターか残っているとのことでデンマーク本国か

島崎｜次が《ロンド（アームチェア）》

ら取り寄せました。

り心地といい、とてもよく、日本でも大変売れた椅子です。スタッキングできる反面、上に［R_09］。当時の世界的なベストセラーで、形といい座

島崎｜アームの革が割合と元気だね。
濱田｜そうですね。革はそのままです。
［R_07］

島 崎 ｜これまた 重 い 椅 子で、《JH703（ イージーチェア）》。 新しくクヴァドラ社 の 生地を張ってもらいました。クヴァドラ社はオーフスに近い北ユトランドの魅力的な小さな街
エーベルトフトにあって、今やデンマークのみならず、世界中の張り生地のメーカーになっています。
濱田｜かなり重い椅子で、ちょっとウェグナーに見えないような、ヨハネス・ハンセン社①｜縁の木は装飾とタッカーを隠す役割があ ②｜座のフォームラバー。成型時に型押し ③｜アーム部分は、ペーパーをあてて染料系のラッカースプレーで色と艶を合わるでクッション性を増している
せ、褪色部分を補色している22

2章

アーカイブ手法の検討

23

重ねる椅子の脚の先端が、下の椅子の座面に当たること

R_09

ロンド（アームチェア）
Rondo (Arm Chair)が多く、その部分が傷んできます。

ヤン・ルンネ・クヌッセン（1922-1990）
Jan Lunde Knudsen

濱田｜座のクッション材はウレタンです。張りは黒革で、ソルリエムーブレル（デンマーク）
スチールパイプ、革張り
スタッキング
不明（1963年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
背・座の張り替え、脚の歪み矯正、座裏のスペーサー・リベットの作成

やはり表面が劣化していくのですが、この椅子に関しては生きていました。ですが座り心地を考慮して、変えています。
①｜リベットで座と脚部をかしめ留めしている

他にもいろいろなところが少しずつ壊れていまして、座の裏に十字の貫が入っていて、この貫を貫通するリ①｜元 ハーマンミラーの 社員曰く、ノーガ ハ イド が 強 す ぎて、クッショ
ンのへたりとともに座の生地が下に引っ張られて縫製部分から破けてくることが多いベットで、座は嵌め殺しになっていました。座がリベット
でかみ締められて脚から離すことができないようになって②｜かしめ留め部分を切り取って座に鬼目ナットを仕込み、ボルトで脱着可能な仕様に変えたいたので、張り替えは前提にされていないようです。こすね。

れは一旦リベットを切断して、座に鬼目ナットを取り付け

島 崎 ｜ 次 は チャールズ・イームズ（1907-1978）の《LAR（アーて、六角のボルトで貫に留められるよう改良しました。貫ムチェア）》と座の間に樹脂のスペーサーが取り付けられていました

さないんですよ。日本のメーカーが最近、直すことで顧客を引が、いくつか欠品していたので再制作しています。

き付けようとし始めているのと逆で、商業政策として直さない

島崎｜「家具の病院」をやっているのでわかるのですが、ことにしている。もとの張り生地は1940年代後半のもので、最どんなにベテランでも直すときに初めての形、初めての初イギリスで製造され、その後アメリカで作られたノーガハイド

風合いに出くわすわけで、それをどういうふうに直してい（Naugahyde）

くかは、デザインや構造や素材に幅広い知識があるかどうかで随分違いますね。
［R_10］

濱田｜次は、《自由学園明日館 ホールの椅子（サイドチェア）》。座面が破れている症

R_11

LAR（アームチェア）
Lounge Armchair Rod-1 (Arm Chair)チャールズ・イームズ（1907-1978）
Charles Eames［R_11］。 今、ハーマンミラー社は自社製品を一切直初号製造：ジーニス・プラスチックス（アメリカ）
販売：ハーマンミラー（アメリカ）
FRP（繊維強化プラスチック）、スチールロッド、
ゴム、革張り不明（1953年）
マシン・エイジビニルレザーの張り替え

註15）という、ビニル系の高品質な素材が張られ②｜マシン・エイジで張り替え用に作ています。へりのところは、リム（モール）を嵌め込むわけです。 成しているモール
濱田｜リムが硬くなってしまっては人力では難しい。

状とは別に、一部分が内側から相当盛り上がっていました。どうしてだろうと思って張り生

島崎｜人力では曲げるのも難しいですね。それから、破れてきたところも張り替えています。

地を剥がしてみたところ、中のバネ（コイルスプリング）を載せてあった力布が切れてしまっ

濱田｜レザーは先ほどもご紹介がありましたノーガハイドという、結構特殊なビニルレザーていたために、下から板を打ち付けていたんですね。上から腰かけたとき、普通はその力でして、当初は日本製のビニルレザーで張り替えをできないかと思っていたのですが、ノー

布もたわんで、バネの反発を受け止めるのですが、板を下から打ち付けてしまったものです

ガハイドと日本のビニルレザーは厚手が違いますし、学生さんもよく座るので、オリジルナ

から、上向きにだけバネの圧力がかかって、だんだん耐えきれなくなって爆発したような感じ

ルに戻していこうと方針を決めました。ただ問題は、流通していないノーガハイドをどうでした。

やって手に入れるかということでした。ところが、ノル社（Knoll）

15｜アメリカ・ユニロイヤル社のビニルレザー（人工皮革）
で、クラシックからモダンまで幅広いバリエーションがある。
安価で手入れが簡便なことから家具や雑貨を中心に幅広く利用され、1960年代に世界中で一大ブームとなった。ハイドとは、カウハイド（牛革）やホースハイド（馬革）と表される
ように皮革の意で、同社は当時盛んだった動物愛護運動を逆手にとり、ノーガという醜いモンスターが2年に1度脱皮する革という架空の設定でプロモーションを展開した。
16｜ドイツ生まれのハンス・ノルによって1938年にニューヨークで設立。ハーマンミラーと双璧をなすミッドセンチュ
リーの代名詞として有名な世界的家具メーカー。

註16）

R_10

自由学園明日館 ホールの椅子（サイドチェア）
Jiyu Gakuen Myonichikan Hall Chair (Side Chair)
フランク・ロイド・ライト（1867-1959）、
遠藤新（1889-1951）
Frank Lloyd Wright, Arata ENDO
学校法人自由学園（日本）
ナラ、革張り不明（1921年頃）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
座の張り替えの現行ラインナップ

島崎｜これは遠藤新が設計しましたけども、作ってにあるハリー・ベルトイア（1915-1978）の《スモールダイアモンドチェア》のシートに使わいるのは大工で、仕事がラフだったところがあった

れているノルテキスタイル「Vinyl」の正体が実はノーガハイドだったことを突き止めました。

のでしょうか。あるいは、自由学園は木工で様々なそれをノル・ジャパン社からメーター単位で取れることがわかり、供給が実現しました。

家具を作る授業がある学校だったので、生徒が板で残る問題はリムです。これに関しても問題が多くて、ハーマンミラー社で張り替えをして直したのかもしれないですね。

いないため、市販されていないんです。よくネットに出ている某社が、このリムの糸目を1

濱田｜何回か張り替えはされていると思うのです

周ぐるっと接着剤で固めてから糸目に沿って張り生地を切って剥がして、縫製をしないで、が、バネが入っていてあおり留めされていたようで接着だけで張り替える修理をしていますが、それでは「貼り替え」なので修復としてはだめなんですよね。張り生地とリムを一緒に縫える職人さんを探す必要がありました。
すだ てつ まさ

結果、目黒のマシン・エイジ社の須 田 哲 正 さんがリムを作っていて、なおかつ彼のところの職人さんが縫製を日本でR_12唯一できることがわかり、ほぼオリジナルのかたちに戻すこマットソンチェア（イージーチェア）
Pernilla (Easy Chair)とができました。ただ、金額的には結構かかりました。

ブルーノ・マットソン（1907-1988）
Bruno Mathsson

島崎｜次はブルーノ・マットソン（1907-1988）のダックス社［R_12］①｜バネの力に押されるように、表面のシートが切れ、バネを抑えていた紐も切れたため、座が異常に盛り上がっていた

24②｜底に打ち付けてある板を取り除き、
ウェビングテープとバネを敷きなおした

2章

アーカイブ手法の検討③｜シートの中身は海藻のようなものと黒綿、白綿（DUX）の《マットソンチェア（イージーチェア）》。

濱田｜これに関してはスナップボタンを留めている革のベル

クッションが開けずミシンが使えないた
め、手縫いで取り付けた。下がオリジナ
ル、上が再現

プロダクト・デザイン修復研究会

ダックス（スウェーデン）ブナ、布張り／成型合板
1970年（1941年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
肘下のクッションを留めるスナップボタンの再現

25

17｜家具職人のアイナーとラースのペダーセン兄弟が1953年に創業したデンマークの工房。当初はボヴィルケ工房やAPストーレン社の下請けであり、ヨハネス・ハンセン社製品の原型開発などもおこなっていた。1960年からハンス・ウェ
グナーとの協働が始まり、現在は《ザ・チェア》や《ピーコックチェア》をはじめとする、かつてヨハネス・ハンセン社が生産していたウェグナー家具の生産もおこなっている。

トが切れてしまったので、そこを再生した状態です。

はしょっちゅうありました。分解するわけにもいかないので、きれいに直すのは難しいでしょう。本来、4本の貫の両端に埋められたボルトが左右逆ネジとなって、回転によって左右の木製椅子の修復 ― 欠け・割れ脚とフレームが開閉する機構になっています。しかし、ボルトとナットの経年変化により、おそらく錆で回転しなくなっていました。
註17）

島 崎 ｜ 木 製 の 椅 子、PPモブ ラー社（PP Møbler）［R_13］の《PP201（ アーム チェア ）》で

18｜建築家のアアルト夫妻と哲学者のニルス＝グスタフ・ハール、出資者のマイレ・グリクセンの4人が1935年に創業したフィンランドの家具販売会社。アアルト家具を販売し、建築や展示会を通じて社会啓蒙活動をおこない、自分たちの考えを広めていく仕組み作りをおこなっている。社名は
ArtとTechnologyの融合したモダニズムを目指すという考え方に由来する。

註18）

濱 田 ｜ 次 が ア ル テック 社（Artek）の《 ペ ン ション チェア（ イージーチェア No.406）》

すね。どこで傷めたかはわからないのですが、木部に［R_16］

大きな力がかかって割れていました。

きてしまったので、一旦開いて締め直しています。

濱田｜強烈な衝撃が加わって笠木が割れていました。

島崎｜どうやったのでしょう。

ちょっと白く見えているのは、恐らく以前所有していた

濱田｜単純に開いて、ホゾに付いた接着剤を鑿で取っ方が接着剤でつけた部分です。笠木のところを作り直て、圧着し直しました。完全な分解まではしていない

す手ももちろんあるんですが、費用がかかってしまうたです。アルテック社の製品はすごく簡単に修理ができ

め、割れ目にパテを入れてひびを補修しました。《グラるので、それは利点だと思います。

です。座を支えている貫のホゾが経年で緩んでのみ［R_14］ン プリチェア（ サ イド チェア FH4130）》に 関しても、なにか落としたのか、座の表面の突板が壊れてし木目と直行して割れている部分に、接着剤がはみ出しているような雑な修復が施されていた

R_13

PP201（アームチェア）
PP201 (Arm Chair)
ハンス・ウェグナー（1914-2007）
Hans J. Wegner
PPモブラー（デンマーク）
タモ、ナラ、紙紐編み
1975年（1969年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
笠木の補修跡修正

籐家具のメンテナンス

まっていたのと、向かって左側のところも欠けてしまっていたのを、パテを入れて木目を描くという補修で仕上

濱田｜カール・ハンセン＆サン社の《CH27（イージー

ホゾを開けるところまで開き、接着剤を除去後に締め直した［R_17］

チェア）》

げています。割と目立たなくなったと思います。

。カール・ハンセン＆サン社の製品はすべてに製造年が刻印されていて、デ

R_16

ザイン自体は1949年から1950年ですが、製造年が「AK71」となっていて、1971年に作らペンションチェア（イージーチェア No.406）
Pension Chair (Easy Chair No.406)

が少し切れてしまっていた。

れたものだということがわかりました。

アルヴァ・アアルト（1898-1976）
Alvar Aalto

濱田｜そこを黒いパテで補修した感じです。写真で見ると結構目立ちますが、実物はそん

島崎｜刻印はどこに？

なに目立たなくなっています。ラケットの中の駒の合板が削れてしまったので、そこを埋め濱田｜アームの裏です。1971年製ということは、製造時点で20年ぐらい販売されている、て直しました。

いわゆるロングセラーの商材です。ところどころ籐が切れてしまっています。籐が切れる

アルテック（フィンランド）
カバ、キャンバス張り／成型合板
1970年（1939年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
座下のホゾ締め直し

島崎｜ラケット構造は、フリッツ・ハンセン社が大変な努力をして作って、駒を入れるのもと、そこを起点にしてほかのところも切れていく懸念があります。この椅子の籐に関して

世界で最初にやったのですが、最初の駒入れ成型はやはり精度が低く、このようなトラブル

は、すごくいい飴色になっているということと、切れている個所が数か所だけということも［R_15］

島 崎 ｜《アックスアームチェア（イージーチェア FH5250）》

は、ラケット構 造 のところあり、全面張り替えはやめて、破断した部分だけに新しい籐を入れ込んで直しています。
ただ、荷重がかかる角に関しては、部分的ではなく一本丸ごと取り替えています。後ろから見て入れ込んだ部分だけ色が薄くなっているのがわかると思います。籐は色が定着しにくい素材で、少し薄めの着色を、だんだんなじむように少しずつ塗り重ねています。
［R_17］

島崎｜《CH27》

は今後、製品化はないだろうね。 ペーパーコードで編んでいるようなものはあるけれど。
濱田｜そうですね。これは釘で留められていたので、古い職人さんが作っていたのではな

R_17

CH27（イージーチェア）
CH27（Easy Chair)
ハンス・ウェグナー（1914-2007）
Hans J. Wegner
カール・ハンセン＆サン（デンマーク）
ナラ、籐張り1971年（1949年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
籐の劣化による破断の補修

いかと思います。最近ですと、籐の場合は4ミリぐらいのタッカーで打ち付けています。
隙間とひびにパテ埋めを施した

R_15

R_14

アックスアームチェア（イージーチェア FH5250）
AX Arm Chair (Easy Chair FH5250)

グランプリチェア（サイドチェア FH4130）
Grand Prix Chair (Side Chair FH4130)
アルネ・ヤコブセン（1902-1971）
Arne Jacobsen
フリッツ・ハンセン（デンマーク）
チーク／成型合板
不明（1957年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
座の突き板剥がれの修正

26

表面をパテ埋めして着色して補修した

オーラ・ミュルガード・ニールセン（1907-1994）、
ペーター・ヴィッツ（1916-1986）
Orla Mølgaad-Nielsen, Peter Hvidt
フリッツ・ハンセン（デンマーク）
ブナ、チーク、マホガニー／成型合板
組立式
1950年（1950年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
ラケット構造部分の修正

2章

アーカイブ手法の検討

幅5ミリ前後の皮籐を国内で調達して使用。籐自体は東南アジアの 物で、日本 の 職 人 によって加工されている

プロダクト・デザイン修復研究会

27

溝に埋め込んである古いシートを鑿でさらう①｜籐の経年劣化によって破断が生じて
いる

R_18

②｜しなやかに曲がるように水に皮籐を浸して1本ずつ張る③｜木枠に巻きつけ背と座の接点に巻き終
わりがくるように調整しながら釘で留める

島崎｜籐を釘で留めると、うっかりすると割れるからですね。今、天然素材の椅子で一番

SW96（イージーチェア）
SW96（Easy Chair)

問題になっているのが籐張りです。現代の住環境は高断熱、高気密なため、籐にとって必

フィン・ユール（1912-1989）
Finn Juhl

要な湿気が足りず、あちこちが切れるトラブルが起きています。

ソーレン・ウィラセン（デンマーク）
ナラ、チーク、籐張り
不明（1956年）
北欧家具修理 Sitwell 濱田伸行
籐の劣化による全面張り替え

濱田｜《SW96（ イージーチェア）》［R_18］

も籐張りで、フィン・ユールがデザインした椅子です。いたるところが切れてしまっているので、全面張り替えています。日本では籐を扱う会社の加工技術が高く、肉厚で幅も均一なクオリティの高い籐の皮が作られているので、日本のものを採用しています。

ゲブリューダ・トーネット（オーストリア）
スチールパイプ、ブナ、籐張り
1977年（1928年）
AIDEC
籐シートの張り替え

新しい材料を水に浸け、水が滴らなくなる状態に準備する穴に12本入っていたのです。

待つしかない。

濱田｜いろいろ進化しているのですね。この接着剤を取る作業が、おそらく一番手間がか濱田｜木部のオークは経年変化した色のままなので、もともとはこんなにコントラストはつかります。張り直す作業は、手編みなら時間はかかりますが、いまは籐を編んだシートがいていなかったと思います。

ロールでありますから、切り出して溝に入れていく作業なら、さほど時間はかからないかと。

島崎｜次はトーネット社の《チェスカ（アームチェア B64）》

20｜ドイツ・トーネット社の日本総代理店および東欧の曲木
家具輸入販売代理店として1976年に東京に設立された家
具輸入・メーカー。

マルセル・ブロイヤー（1902-1981）
Marcel Breuer

島崎｜修復部がちょっと目立つけども、
これはやむを得ない。自然のものだから経年変化を［R_19］

19｜近代デザインを牽引したハンガリー生まれの家具デザ
イナー・建築家。ワイマールのバウハウスで家具制作を学び、その後、ユダヤ人であったためにナチスから逃れ、イギ
リスを経てアメリカへ渡りニューヨークを拠点とした。1920
年代に発表したスチールパイプの椅子は当初トーネット社で量 産され た が、1962年 にイタリアのガヴィーナ社 が《B3》や《B32》《B64》の 再 生 産 を 開 始したことから、現 在 は ガ
ヴィーナ社の事業を継承したノル・インターナショナル社とトーネット社の2社で生産されている。

R_19

チェスカ（アームチェア B64）
Cesca（Arm Chair B64)

。

註19）

濱田｜マルセル・ブロイヤー（1902-1981）の定番の製品です。籐はどうしても予期せ

もちろん簡単というだけでなく、手慣れた職人さんですので、編目の縦も横も非常にまっす
ぐ張っています。乾燥していくと、気持ちいいぐらいにサーッと伸びて、弾力性が生まれてずパキッと切れていきますね。

いきます。

島崎｜修理について、トーネット社の椅子を長く取り扱ってきて、自社工場での加工もして

島崎｜これで当分、座ってもビリッとはいかないはず。

註20）

いるアイデック社（AIDEC）に依頼をしたのですね。

濱田｜籐製品は、現代の環境ではなかなか扱いが難しいところがあります。

濱田｜そうです。島崎先生も関わられている会社ということで、東京営業所の佐々木さん

島崎｜昔、長大作が《ザ・チェア》の籐張りの座面を切ってしまったときに、PPモブラーのに快く引き受けていただきました。

アイナー・ペダーセン（1923-2016）に聞いたら、「厚いバスタオルを硬く絞ったのを座の上

島崎｜基本的に、トーネット社のものはトーネット社の製品をずっと扱っているところで直すに畳んで一晩置いて、それを年に2回ぐらいやってくれ」と言っていましたね。自然の素材のがルールだと思うし、ノウハウを積んでいるところで直してもらうことが大切だと思いまはある程度の水分が必要なのですが、今は室内が乾燥していますからね。昔はビルといえす。

ども隙間風があり、空調も完全でなかったので、かえってよかったのですが。

濱田｜アイデック社でも籐の張り替えの依頼は多いようで、修理のシステムがすっかりでき

濱田｜多湿な東南アジアの素材ですし、保湿はやっぱりこまめにしていかないと、いつ切あがっていました。

れるかわからないですね。

島崎｜現在のアイデック社が行なう修理は、座の裏にメッシュのきれを張り、力を分散させ

島崎｜《チェスカ》ていると聞いたことがあります。やっぱりそこは作られた時代で違うのでしょう。

話だね。それで今はメッシュのシートが張ってあるわけですね。

濱田｜最初、アイデック社でもその方法を提案されたのですが、ムサビの収蔵品というこ

濱田｜一方で張り方もどんどん進化している状況があります。籐は他にない高級感を感じとで、できる限りオリジナルの姿に戻す方向で進めました。

させられる素材であり、軽くもある。今後もなくならないでしょう。

くさびを使って溝にシートを押し入れて、ボンドと５ミリ径の丸芯で留める［R_19］

でもトラブルが多くなってきているし、メンテナンスが大変だという作業工程としては、座面に籐シートを嵌め込むための溝があるのですが、まずこの溝に埋まっている籐の丸芯を接着剤ごと鑿でさらっていきます。この作業が非常に大変で、接着まとめ ― すべてを共有し、すべてを記録する剤がうまく取れてくれないと、きれいに見えないのです。
島崎｜最初に作られた1928年は、ここは溝ではありませんでした。全部、手編みで一つの28

2章

アーカイブ手法の検討

島崎｜最初にお話ししたように、われわれは今回の補修の記録は、日本の家具産業の歴史

プロダクト・デザイン修復研究会

29

デザインミュージアム  コレクションプラン

の中で、大変重要なことだと考えています。ひとつのやり方をしっかりと記録として残し、みんなが将来にわたって考えていけるものにしたい。誰が、いつ、どこで直したかのアーカ
イブをしっかりして、次に直す人へ伝えていく。「この部分はこういうふうにやったけれど、後で直すときはここに注意して」というようなことも詳しく残していこうと考えています。
濱田｜今回19脚の修復をさせていただいて、椅子それぞれで作り方、直し方に様々なやり方があるということ、歴史を紐解いてみると素材一つひとつに成り立ちや経緯があることが武蔵野美術大学は、平成28年度本事業にて開催した「プロダクト・

勉強になって、作業をしていて楽しかったです。

デザイン研究会」のなかで「プロダクト・デザイン定義案」【図1】と島崎｜研究者として、椅子を系統立ててコレクションしてきた立場から言うと、修理をお願「デザインミュージアムプロダクト・デザイン収集対象案」【図2】をいしたそれぞれの会社の方々に、修復したことで生まれたノウハウ、そして会社としてトラ策定した。

ブルはあまり言いたくないかもしれませんが、それをもすべて共有すべき知識として教えて後者は「もし日本にデザインミュージアムが設立される場合にプいただくことは、これから必要ではないかと思っています。それこそが、ものを愛すること

ロダクト・デザインはどのような観点でどのようなものを収集するだと思います。

べきか」という課題にアプローチするために、様々な製品群を縦

濱田｜そうですね。先ほどのダニエル社の職人さんのように、直せる方が高齢になってい軸に、プロダクト・デザインの定義案を横軸に組んだマトリックス

く中で、誰でもわかる詳しい記録を今のうちに残しておけば、「この時代はこうやっていた」

であった。
平成29年度はこの収集対象案をさらに展開させ、より実践的なという経験と知識が引き継いでいける気がします。
島崎｜椅子を分解したときに、どういう素材を使って、クッションの中にどういうものを使っ事例で検証することを試みた。具体的には武蔵野美術大学美術てきたかということも詳細に残しながら、できればそのサンプルも一部取っておく。そして館・図書館が「収集したデザイン資料群」と「今後収集すべきと想補填には昔通りの素材を使うことにしたのか新しい素材を使うことにしたのか、その判断の定する資料群」のサムネイル画像を制作年順に配置した年表を二理由まで、すべて記録しておく。これは、30年後、40年後にまた直すことになったとき、種類（椅子版、椅子以外のプロダクト・デザイン版）制作した。

その人に十分な情報を伝えるためです。今の修理作業は、過去から現在への、そして未来

当館はこれまでデザイン資料の収集に力を入れてきたが、少なへの連続性の中の一時期であり、2017年に直すわれわれは、どうやって直したのかというからず偏りもあり、全く未着手の領域も存在する。これまでに蓄ことを、このコレクションを後に直す人に、十分に伝える義務があります。

積した収集実績と今後の希望を込めた収集予定を一望できるよう

濱田｜私自身、今回の修理で、椅子一つひとつの中身を開け、貴重な経験をさせていただにしたことで、今後のコレクションをどう展開していくべきか、中きました。

長期的視点に立ち俯瞰できる機会を得た。

島崎｜濱田さんくらいの若い方で、そういうことをやってくれる人たちが増えていかないと同時に、ある美術館における価値基準による体系的情報がより多ね。本当の豊かな暮らしは、自分が愛着を持っているもの、長く使っているもの、傷や修理

くの人と共有されることで、「デザインミュージアムはどのようなもの跡も含めて、自分の生活史に囲まれるということだと思います。日本にはもともと、経年のを収集するべきか」という議論が活性化することも期待したい。
なお、この「デザインミュージアム コレクションプラン」は本報変化による美しさも大切にする文化があるのだから。

告書の表紙裏に添付した。

修理について、本日のお話も記録を作りますし、なおかつ、修理してこなかった他の椅子も、これから修理する際には記録を作って残していこうと思っています。
今のムサビコレクションの修理状況は、
まだまだ十分ではありません。中には、本当は革もしっかり張り替えたほうがいいけれど、コストやいろいろな問題で、クリーニングで済ませておくしかないものもあります。それも含めて記録して、何十年後に次のバトンを受けた方が、経緯を見ながら引き継いでいただければと考えています。濱田さん、皆さん、本日はありがとうございました。

30

2章

アーカイブ手法の検討

デザインミュージアム コレクションプラン

31

32

2章

アーカイブ手法の検討

デザインミュージアム コレクションプラン

33

34

2章

アーカイブ手法の検討

デザインミュージアム コレクションプラン

35

3

章

データベースの管理、運用、利活用
Section 3. The maintenance, operation, and utilizationof databases

公開講座「座って学ぶ椅子学講座2」
プロダクト・デザイン関連展データベース構築
所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充

36

2章

アーカイブ手法の検討

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査

公開講座「座って学ぶ 椅子学講座2」

武蔵野美術大学 美術館・図書館では、1967年の開館以降、近代

コレクション400脚」
としてまとめた。

座って学ぶ 椅子学講座2 ― ムサビ 近代椅子コレクション400脚 ―椅子の収集を始め、現在では約400脚におよぶコレクションを形成

また本事業では、講座の模様を撮影した記録映像を、各椅子のしている。本講座は、講師に本学名誉教授であり当館の近代椅

解説動画として分割再編集し、本事業 Webサイト内「プロダクト

会場｜武蔵野美術大学美術館 椅子ギャラリー子コレクションの形成に中心的に携われた島崎信氏を迎え、コレ

デ ザ イ ン・データ ベース 」（http://www.d-archive.jp/product/

講師｜島崎 信（武蔵野美術大学名誉教授）

クションのなかから精選した約300脚を、一脚ずつ詳細に解説すproduct-design-db）を通じて一般公開している。

定員｜各回25名

る構成で、平成28年度に「座って学ぶ 椅子学講座」
として全8回

所蔵機関においては、展覧会をはじめ、ワークショップや講演開催し、引き続き平成29年度には「座って学ぶ 椅子学講座2」と会などの所蔵品の利活用を通じて、新たにアーカイブすべき情報

して全4回の講座を開催した。前年度に引き続き今年度も、本講が生成されることもある。本講座は、所蔵資料の利活用からアー座の様子は記録集「座って学ぶ 椅子学講座2 — ムサビ近代椅子

カイブを構築する、という新たな試みでもあった。

参加費｜無料対象｜下記のいずれかに当てはまる方を中心に募集。
● 生活デザイン資料の中でも、とりわけ椅子に関心をおもちで、これについて専門性を高めたい方● 当館コレクションの周知にご協力いただける方● 建築家、インテリアデザイナーをはじめとするデザイン関係者の方● マスコミや編集者をはじめとするプレス関係者の方● 学校教職員の方

申込方法｜下記必要事項を記入の上、メールでの事前申し込み
氏名、年齢、所属、仕事や専門の具体的な内容、連絡先、参加希望日、上記募集対象のうち該当する項目、志望動機（800字以内）

1
2
3
4

38

3章

データベースの管理、運用、利活用

日時

講座名

出演者

来場者数

会場

2017年6月24日（土）第1回『日本の椅子①』

島崎 信（武蔵野美術大学名誉教授）

21名

椅子ギャラリー

同上

24名

椅子ギャラリー

同上

17名

椅子ギャラリー

第4回『折り畳み椅子の機構と可変性』 同上

20名

椅子ギャラリー

14：00〜17：00

2017年7月15日（土）14：00〜17：00

2017年9月23日（土）14：00〜17：00

2017年11月11日（土）●戦前の様式		

第2回『日本の椅子②』●

多様な生産技術		

第3回『日本の椅子③』●

広がる椅子のかたち		

14：00〜17：00			

公開講座「座って学ぶ椅子学講座2」39

座って学ぶ 椅子学講座

プロダクト・デザイン関連展データベース構築

全講座リスト平成28年度 「座って学ぶ  椅子学講座」

1
2

日時

講座名

出演者

2016年5月28日（土）第1回『近代椅子の源流』

島崎 信（武蔵野美術大学名誉教授） 35名

第10講義室同上

第10講義室

4つの潮流		

14：00〜17：00●

2016年7月2日（土）第2回『建築と椅子』

14：00〜17：00●

芸術と様式		●

3

第3回『北欧における近代椅子の伝統と産業 PART1』 同上

14：00〜17：00●

デンマーク王立芸術アカデミーの系譜		

4

椅子学講座エクストラ

5
6

14：00〜17：00

2016年10月20日（木）14：00〜17：00

2016年11月12日（土）14：00〜17：00

第4回『北欧における近代椅子の伝統と産業 PART2』 同上
フィンランド、スウェーデンの家具		

第5回『時代がもたらした椅子』

2016年12月17日（土）14：00〜17：00

		

●

●

う。そこに出品された作品についてはもちろんのこと開催館、開
31名

12名

催時期、関連イベント、構成内容等、展覧会の開催情報は、重第10講義室

要情報の集積体である。しかしながら、わが国において過去に開椅子ギャラリーい。そこで武蔵野美術大学ではプロダクト・デザイン中核拠点として、平成28年度よりこれまでに国内で開催された同領域に関す

12名

椅子ギャラリー

る展覧会情報を収集している。そして平成29年度は、これらの集約情報をより実用的な情報群とすべく、検索機能を追加し、本事26名

第10講義室業ウェブサイト上に公開した。
収集対象をプロダクト・デザイン領域に限定したとはいえ、国内

同上

23名

第10講義室同上

28名

第10講義室アメリカの椅子－技術が生んだ彫刻的な形状－		

第6回『現代的な椅子の始まり』●

する展覧会」はきわめて重要な事象として位置づけられるであろノルウェーの家具

7
8

同上

第2回『プロダクト・デザインとその時代背景』		

●14：00〜17：00

同上

椅子学講座エクストラ		

2016年12月10日（土）デザインに関連する情報をアーカイブする場合に「デザインに関催された展覧会情報が集約されたデータベース等はまだ存在しな

第1回『産業革命と生活工芸』		

●１｜概要と目的

デザイナーと職人、工房や 組合、販社との関係性		●

2016年10月6日（木）

32名

会場

バウハウスの思想		

2016年9月17日（土）来場者数

椅子の概念と解釈の広がり		

で過去に開催された展覧会情報を網羅的に収集することは容易
いことではないので、今後も情報収集を継続していく必要があるが、この「プロダクト・デザイン関連展データベース」は、デザインに関する新たなアーカイブの一例ではないかと考える。

イタリアの椅子－フォルムと実用性－

2｜調査およびデータ作成方法
平成29年度 「座って学ぶ  椅子学講座2」
日時

1
2
3
4

2017年6月24日（土）

講座名

出演者

第1回『日本の椅子①』

島崎 信（武蔵野美術大学名誉教授） 21名

戦前の様式		

14：00〜17：00●

2017年7月15日（土）

第2回『日本の椅子②』

14：00〜17：00

2017年9月23日（土）14：00〜17：00

2017年11月11日（土）●同上

多様な生産技術		

第3回『日本の椅子③』
●

来場者数

同上

広がる椅子のかたち		

第4回『折り畳み椅子の機構と可変性』

同上

14：00〜17：00			

昨年同様、公益財団法人日本博物館協会が発行する「博物館研会場究」に掲載されている展覧会情報をもとに、インターネットで検索しヒットしたものを加えて、プロダクト・デザインに関連がある展覧

椅子ギャラリー

会を抽出、Excelでリスト化を行った。抽出した情報は、展覧会
24名

名、開催場所、開催機関、主催者のほか、昨年度策定したプロダ

椅子ギャラリークト・デザイン定義案およびプロダクト・デザイン収集対象案から、17名

当該展覧会が該当した条件を「カテゴリ」
としてリストに記載した。

椅子ギャラリー特に今年度は、直近年度に開催された展覧会の情報を追加する
20名

ことに注力している。

椅子ギャラリー

昨年度はExcelリストをPDFに変換してウェブサイトにて開示したが、それだけでは展覧会情報を一定の条件で絞り込んで必要な情報にアクセスすることができない。そこで今年度は、
ウェブサイ
ト上で検索できる状態で公開することを試みた。

40

3章

データベースの管理、運用、利活用

プロダクト・デザイン関連展データベース構築

41

3｜データベースの機能とインターフェイス【図1】（3）年別の展覧会データ

図1●展覧会データベース・トップ画面登録されている展覧会データは、1964年から2018年のものまで、登録されている展覧会の情報を、カテゴリ、開催期間、開催され50年以上の期間にわたって、切れ目なく存在する。2000年以降た都道府県（地方）から絞り込むための画面を先頭に表示してい急増しているが、これは実態としてプロダクト・デザイン関連の展

る。カテゴリと都道府県はチェックボックスで、開催期間は年月日

覧会が増加しているだけでなく、それ以前のものはインターネット

をプルダウンで入力して検索ボタンをクリックすると、絞り込まれ上に情報が存在しないものも多いと思われるため、この年別デー

た展覧会リストが検索結果一覧として表示される【図2】。

タがそのまま開催された展覧会の年度別推移を示しているとは断定できない。なお、調査した中で最も古い展覧会は、「第4回デザ

検索結果一覧のページでは、上部に絞り込んだ条件が、その下

インギャラリー1953「あかり」 松屋銀座7F・デザインギャラリーに抽出された展覧会リストが表示される。そこから1件を選択する

1953（1964年8月14日－1964年9月2日）」である【図5】。

と、展覧会詳細情報が表示されるようになっている【図3】。
（4）都道府県別の展覧会データ
プロダクト・デザイン関連展覧会の都道府県別データは、東京都
4｜データベースの内容が437件と極端に多く、大阪府23件、愛知県22件、神奈川県15件がそれに続く。一般的な美術展に比べて、都市部への集中度（1）展覧会データの総数合が高いことがわかる【図6】。

登録されている展覧会データは、671件である。（平成30年1月
現在）
5｜今後の展望（2）カテゴリ別の展覧会データ
カテゴリ別の展覧会データ件数は、以下のとおりである。なお、

現在「カテゴリ」としている用語には、厳密には展覧会のカテゴリ

ひとつの展覧会に対して複数のカテゴリ情報が付与されているたとは言えないものも当てはめられている。「テーブルウェア＿ポッ

め、合計はデータ総数と一致しない【図4】。

ト、カトラリー他」といった純粋な意味でのカテゴリと、「近代以降」といったプロダクト・デザイン展覧会にピックアップした条件のプロダクト 613｜グラフィック 66｜ファッション 83｜建築 47｜

ような概念を再整理し、閲覧者の利便性を高めたい。

美術 8｜陶磁器 121｜金工 48｜木工 41｜漆工 26｜竹工 14｜

また、将来的には、展覧会データベースに作品（資料）のデータ

染織 14｜ガラス 60｜紙 14｜家具 366｜照明 124｜食器／調ベースや図録のデータベースが連携され、ある展覧会で展示され理器具 273｜カトラリー 42｜電化製品 50｜オーディオ機器 19た作品、その展覧会の図録がデータベース上で一元的に閲覧で｜通信機器 4｜掃除道具 7｜玩具 30｜置物／花瓶等／灰皿／

きるようになれば、このデータベースの活用性は飛躍的に高まる

雑 貨 140｜ 文 具 40｜ 時 計 25｜ 工 具 11｜自動 車／バイク／自と思われる。

転車 21｜スポーツ用品 3｜医療／介護 5｜楽器 2｜インテリア
65｜手紙等関係資料 29｜関連写真・映像資料 72｜プロトタイ
プ 24｜デザイン画／図面 61｜建築／模型・写真 61｜ポスター／広告／パッケージ 71｜テキスタイル 58｜衣服／装飾品 75｜
書籍／雑誌／カタログ 34｜コミュニケーション 1｜舞台 2｜書 1｜写真／映像 18｜彫刻／立体作品 34｜素描 10｜原画 12｜リ
トグラフ4｜版画 14｜絵画 54｜量産 585｜近代以降 614｜クリエーター 352｜ 製 造 社（者）234｜フォル ム 548｜ 素 材 49｜ 技術 40｜機能 37｜利用・使用方法 16｜経済性・流通性 93｜後世への影響 248｜影響を受けた 92｜デザイン思想 223｜初号
製品 2

42

3章

データベースの管理、運用、利活用

プロダクト・デザイン関連展データベース構築

43

図2●検索結果一覧

44

図3●展覧会詳細

3章

データベースの管理、運用、利活用

プロダクト・デザイン関連展データベース構築

45

図4●カテゴリ別展覧会データ件数

図6●都道府県別展覧会データ件数

図5●年別展覧会データ件数

46

3章

データベースの管理、運用、利活用

プロダクト・デザイン関連展データベース構築

47

所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充

までは反映されないため、その間は各機関と中央のデータベース

し、データ提供を依頼した。6機関はいずれも、テスト版データ●データ提供機関・館の作業負担は同期されない。したがって、統合型データベースは、理想的なベース に 採 用して いる 早 稲 田 システム 開 発 社 製 I.B.MUSEUM

データ提供を依頼する機関には、対象データを抽出したり、公開

横断検索システムとは言えないが、技術的なハードルが高くて本

SaaSを使用しているため、データ統合の実作業も問題なく行える

にあたって記載事項を再点検したりといった最小限の作業の負担

来のカタチが実現しないことに対する次善の策であり、この段階ということもあった。

は避けられない。したがって、データ項目などを絞りこみ、当該機で実現可能な方法であった。
1｜システム概要

また、昨年度、各機関のプロダクト・デザイン資料の所蔵、デー

関のシステムからダウンロードしたままの状態で加工することなく●データ提供形式と方法

提供してもらうなど、余分な作業が発生しないように配慮した。

タ管理、システム運用の状況に関する訪問調査において、プロダ

テスト版データベースシステムの仕様の都合上、テキストデータ

それでも、各データ提供機関・館の方々には、短期間で対象（1）テスト版構築の目的

クト・デザイン資料情報を専用のデータベースシステムに登録、公はMicrosoft Excelの 形 式と、画 像 はJPEG形 式で の 提 供を依 頼

データを選定してシステムから抽出したり、データを点検したりと本事業は、アーカイブの拠点を形成することを目指している。内開しているケースが少なく、歴史や民俗、美術工芸などに混ざっした。データ提供機関・館が導入しているシステムには、Excel

いった作業負担をかけることになった。また、そもそも対象資料

外からその分野の拠点と認識されるような機関は、全国のどこにて管 理されてい たり、システムで は なくMicrosoft Excelなどで形式でデータをダウンロードする機能が搭載されており、どのデーがデータ化されておらず、台帳も存在しない状態の中、現物にあどのような資料があるかということを把握し、その情報を提供する

簡易的に管理されていたりするケースの方が多いということがわ

タを提供するかを選定すれば、その後の作業は比較的容易と思わたって情報を書き起こすところから取り組んでくださった機関もことが求められる。理想論としては、プロダクト・デザイン資料情

かっていた。つまり、本格的な横断検索システムを構築するためれたためである。また、当該機関が対象資料をデータベースシス

あった。このような協力について、改めて感謝の意を記したい。

報を全国規模で横断検索できるデータベースの構築が望ましい。

の技術的ハードルに加えて、各機関の情報管理状況の違いというテムに登録しておらず、新たにデータを起こす場合でも、Excel形

平成28年度はその構築を目指すためのモデルとなるデータベー

ハードルも存在していたことになる。これも、我々がテスト版とし式にしておけば、テスト版データベースへの登録と同時に、当該（2）データ提供機関・館とその内容て統合型データベースを選択した理由である。

機関のシステムへの登録も容易に行えるため、データ提供作業が今年度追加登録した他機関のデータ内容は、以下のとおりであ

その後の当該期間のデータ整備にもなる【図1】。

る【表1】。

スとして、武蔵野美術大学美術館・図書館のプロダクト・デザイン
資料情報の検索ができるテスト版システムを構築した。平成29年度は、全国規模の横断検索データベースの姿を描くことを目的と（3）採用した製品と概要

して、平成28年度のテスト版システムに他の機関のプロダクト・デプロダクト・デザイン資料所蔵機関横断データベースのテスト版にザイン資料データを投入し、複数機関のプロダクト・デザイン資料

は、昨年度に引き続き、早稲田システム開発社製 I.B.MUSEUM

データベースを横断的に検索できるデータベースに進化、拡充さ

SaaS を 利 用した。I.B.MUSEUM SaaS は、博 物 館 収 蔵 品 管 理せることとした。

システムのクラウドサービスで、次のような特徴がある。

（２）複数機関横断検索に関する根本的な検討事項

1. すでに運用されているクラウドサービスであるため、初期構

多数の機関のデータを横断的に検索できるシステムを構築するには、二つのアプローチ方法がある。一つは、それぞれの機関の築費用がかからない
2. データを登録し、インターネットで公開するまでを一貫してカ

データベースを文字通り横断検索するもので、対象機関のデータ
は1カ所に集約されない。その場合、公開されているそれぞれのバーしている3. 分類や項目が自由に追加、変更できる

データベースに共通のプロトコル（約束事）が必要であり、別々のベンダーがそれぞれの仕様、データ項目体系で出来上がっている

昨年度構築した武蔵野美術大学美術館・図書館のデータを対象とところに、共通プロトコルを追加実装しなければならないため、各したテスト版に、今年度他機関のデータが加わる場合、昨年度に機関のシステムに多少でも手を入れる必要が生じる。

構築したシステムにはない項目が必要となったり、新たな分類をもう一つの方法は、各機関から必要なデータを提供してもらい、加えたりする必要が生じることが容易に予想できたため、特に特あるひとつのデータベースに投入することで、多数の機関のデー

徴3．については、テスト版データベースの拡張には必須の要素

タを横断的に検索できるようにするものである。

であった。

表1●データ提供機関・館
機関

データのジャンル

九州産業大学美術館（全32件）

椅子

31

多治見市モザイクタイルミュージアム（全28件）

モザイクタイル見本帳

28

横浜市民ギャラリーあざみ野（全33件）

カメラ

33

岐阜県現代陶芸美術館（全51件）

テーブルウェア＿ポット・カトラリー他

51

浜松市楽器博物館（全20件）

楽器

20

金沢美術工芸大学

テーブルウェア＿ポット・カトラリー他

131

調理器具

58

家具＿椅子、テーブル等

20

室内雑貨＿灰皿、花瓶等

12

柳宗理記念デザイン研究所（全221件）

合計		

データ件数

384

前者は別々のシステムで公開されているデータを文字通り横断
検索するものであり、後者は厳密には横断検索ではなく、統合型
データベースとなる。各機関に対し、前者はシステム改修を必要

2｜他機関からのデータの提供とし、後者はデータ提供を必要とすることになる。各機関が別々のシステムを構築している中、前者で必要とされる統一的なシス（１）データ提供依頼と提供方法

テム改修は技術的なハードルが高く、現実的ではない。一方、後●データ提供依頼先機関の選定

者、統合型データベースの場合、各機関で追加、更新されたデーテスト版データベースの拡充にあたっては、特徴的なプロダクト・

タは、それが改めて提供され、中央のデータベースに投入される

デザイン資料を所蔵している次の6機関を対象としてピックアップ

48

3章

データベースの管理、運用、利活用

所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充

49

り、プロダクト・デザインに関する専門的な知識がない人にもとっ

ここでは「所蔵機関」ではなく「データ提供機関・館」という表現

プロダクトをデータ上で一望することが難しくなる。各機関ではそつきやすいデータベースとし、直感的な操作で見たい情報にアクを用いている。このデータベースは所蔵資料を検索するのではれぞれの方針に基づいて、制作者（デザイナー、メーカーなど）の（1）収録カテゴリ別データ件数セスできるようになっている。現在は、図２のように12種類の画なく、プロダクト・デザイン資料を検索することを目的としている。

情報を付与しているが、提供されたデータを統合するにあたり、

データベースには、検索のしやすさ、求める情報への「たどり着き像が表示されている。そのうち一つをクリックすると、データベー機関によっては、研究などの目的でアーカイブを構築していて所

当データベースにおいても統一した方針を定め、それに基づいてやすさ」に配慮し、プロダクト・デザインのカテゴリを付与している。

スの公開ページに遷移し、そのカテゴリで検索した結果が一覧表

蔵していない資料のデータを公開するケースもあり、そうした情報

データの見直し、名寄せを行う必要がある。

カテゴリごと、機関・館のデータ件数は以下のとおりである【表2】。

示される。図３は、図２の「テーブルウェア＿ポット、カトラリー他」

も当データベースで検索対象としていくことを想定しているため、をクリックしたときに表示されるデータベース公開ページの画面で「データ提供機関・館」という名称を用いた。

3｜公開ページの仕様

ある【図3】。

（2）カテゴリ別検索【図2】

制作者（デザイナー、メーカーなど）の名寄せが完了すれば、閲覧者側のインターフェイスにおいて、制作者（デザイナー、メーカーなど）を一覧表示し、そこからワンクリックでその制作者（デザカテゴリ別検索では、カテゴリ名称のテキストをプルダウンで選

イナー、メーカーなど）による資料を検索することができるように択するような一般的なデジタルアーカイブシステムの仕様ではな（3）機関別検索【図4】4｜今後の展望

く、テスト版データベースに収録されている主なカテゴリを代表す

データベースをデータ提供機関・館ごとに検索する場合も、そのる資料のサムネイル画像を表示し、画像をクリックするとそのカテ

機関・館の外観などの写真をクリックするだけで、その機関・館の（1）データ提供機関・館の拡充

タベースになるので、今後はそれを目指して、データの精緻化を

ゴリの資料が一覧表示されるようなサイト作りを行った。これによ

提供データが一覧表示されるような仕様となっている【図5】。

このデータベースは、プロダクト・デザインに携わる人が事例を紐推進したい。

なる。デザイナーごと、メーカーごとの検索機能が実現すれば、閲覧者にとってさらに利便性が高く、研究や調査に貢献するデー

解き、研究やデザイン制作の参考にできるものを目指している。し表2●収録カテゴリ別データ件数

照明

92

室内雑貨＿灰皿、花瓶等

140

31

いるデータベースシステムは、データ件数や容量の制限はないこと

当データベースの存在について、今後は関係機関への周知、PRもあり、今後も継続的にデータの拡充を目指していくこととしたい。

を進め、プロダクト・デザイン関係者の利活用を推進したい。そ

131

439

58

85

20

445

（2）
制作者
（デザイナー、メーカーなど）の名寄せと人物データの公開

館にとっても、自機関のデータ流通が促進され、利用度の向上に

各機関から提供されたデータには、制作者（デザイナー、メーカー寄与するというメリットが生まれる。それが新規にデータを提供すなど）について、おそらく同じと思われるが呼称が微妙に異なるもるモチベーションにもなるため、ひいては当データベースのデータのなどがあったが、作業時間の都合上、別人としてデータには登の拡充が進み、データが充実すると利用者にとってさらに価値が録せざるを得なかった。また、歴史あるメーカーなどで時代によっ高いものとなって閲覧数が増加し、それがさらなるデータ提供機て社名が変遷している場合、その時点の製造者を示すことを重視

関・館の増加につながるという循環が生まれる。このように、関係する場合はその時点の社名をデータに登録するが、データ上は別機関への周知、PR活動は、利活用が高まりデータが充実するとい人（別会社）としての登録となる。その場合はその製造者によるう循環を生み出すことを目指すものである。

図1●データ提供・アップロードのフロー

92
12

タイル

50

（3）利活用推進に向けての活動

れによって当データベースの閲覧数が高まれば、データ提供機関・
合計

394

51

金沢美術工芸大学
柳宗理記念デザイン研究所

家具＿椅子、テーブル等

浜松市楽器博物館

27

岐阜県現代陶芸美術館

調理器具

横浜市民ギャラリーあざみ野

257

多治見市モザイクタイルミュージアム

テーブルウェア＿ポット、カトラリー他

九州産業大学美術館

武蔵野美術大学美術館・図書館

カテゴリ

今年度データ提供機関・館

たがって、検索対象となるデータ件数は多いほど良い。採用して

28

152
28

家電製品＿オーディオ、シェーバー等

114

114

時計

69

69

カメラ

9

33

42

ステーショナリー＿タイプライター等

118

118

玩具

402

402

楽器

6

その他

135

合計

1,763

20

26
135

31

28

3章

33

51

データベースの管理、運用、利活用

20

221

2,147

所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充

51

図2●カテゴリ別検索画面

52

図3●「テーブルウェア＿ポット、カトラリー他」の検索結果一覧

3章

データベースの管理、運用、利活用

所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充

53

図4●データ提供機関・館からの検索画面

54

図5●データ提供機関・館「金沢美術工芸大学

3章

データベースの管理、運用、利活用

柳宗理記念デザイン研究所」の一覧

所蔵機関横断データベース（プロトタイプ）の構築と拡充

55

●資料詳細4章

成果報告
Section4.Activity report

三校合同活動成果報告会
本事業 webサイト

56

3章

データベースの管理、運用、利活用

プロダクト・デザイン資料所蔵機関訪問調査

三校合同成果報告会

プログラム［第二部］デザイン・アーカイブの現状と課題

13:00-13:30

受付

15:50-17:50

13:30-13:35

文化庁あいさつ

モデレーター：平芳幸浩（京都工芸繊維大学 准教授）

林洋子（文化庁文化部
13:35-13:45― 文化庁アーカイブ中核拠点形成モデル事業報告 ―シンポジウム 日本のデザイン資源を考えるての望ましい仕組みは、いまだ定まっているとは言えない。

芸術文化調査官）

中川麻子（大妻女子大学 准教授）

並木誠士（京都工芸繊維大学 教授）

渡部葉子（慶應義塾大学 教授）

本シンポジウムでは、本事業最終年度の締めくくりとして、各

田中正之（武蔵野美術大学 教授）［第一部］各中核拠点からの活動成果報告

本事業は、文化庁が多岐にわたるデザイン資料のなかから、グラ文化資料のアーカイブに造詣の深い有識者をゲストに迎え、我が13:45-15:30

フィック・デザイン分野を京都工芸繊維大学美術工芸資料館に、国のデザイン資源の現状や課題について討議し、デザイン・アー

グラフィック・デザイン分野 平芳幸浩（京都工芸繊維大学 准教授）

プロダクト・デザイン分野を武蔵野美術大学美術館・図書館に、カイブの今後について考える機会となった。

プロダクト・デザイン分野 田中正之（武蔵野美術大学 教授）

ファッション・デザイン分野を文化学園大学和装文化研究所にそ植木啓子（大阪新美術館建設準備室 主任学芸員）

本事業について分野の中核拠点3機関が3年間の活動成果を報告するとともに、

近藤尚子（文化学園大学 教授）
17:50-18:00

全体のまとめ並木誠士（京都工芸繊維大学 教授）

ファッション・デザイン分野 田中直人（文化学園大学 准教授）

れぞれ拠点として委託し、各分野の現状調査、分析、課題の共有
及び解決へのネットワークづくり等を目的として平成27年度より3

登壇者：

ディスカッション、質疑応答

18:30日時：平成30年1月20日（土）

年間にわたり実施してきた。

情報交換会（事前申込制）

会場：文化学園大学

C館20階

スペース21

シンポジウム 13:30～18:00

歴史的・文化的価値のある貴重な文化関係資料が散逸・消失す

情報交換会ることを危惧し、近年各種の文化関係資料のアーカイブを構築す

会場：文化学園大学

る動きが活発になってきている。デザイン資料もまたこの例に漏主催：文化庁委託事業

れないが、これらアーカイブ資料の保存・活用や情報共有につい［構成機関＝京都工芸繊維大学｜文化学園大学｜武蔵野美術大学］

58

4章

成果報告

18:30～
A館20階 A201講堂
アーカイブ中核拠点形成モデル事業

三校合同活動成果報告会

59

本事業 Webサイト

本事業の事業報告や広報ツールとして、3分野合同のWebサイトを開設した。本事業の成果については、順次当 Webサイトでも公開していく予定である。
現在当サイトでは、総合 Topページにて本事業の概要の他、デザイン資料所蔵機関検索システムを公開している。
プロダクト・デザイン部門個別ページでは、成果報告としてプロ
ダクト・デザインの定義案やプロダクト・デザイン資料の収集案の検討結果を公開している。また、3章において紹介した「プロダクトデザイン・データベース」、「展覧会データベース」へのアクセスが可能となっている。

WebサイトURL：http://www.d-archive.jp/

60

4章

成果報告

本事業 webサイト

61

62

4章

成果報告

本事業 webサイト

63

【報告書】【添付資料】

平成29年度
文化庁アーカイブ中核拠点形成モデル事業
プロダクト・デザイン分野 報告書

デザインミュージアム プロダクト・デザイン
コレクションプラン

編集：

監修：

武蔵野美術大学美術館・図書館

株式会社ミュージアムメディア研究所
デザイン：

馬面俊之

島崎 信（武蔵野美術大学名誉教授）
編集／デザイン：笠原嘉人（笠原嘉人アトリエ）
編集協力：

武蔵野美術大学美術館・図書館
印刷：

印刷：

発行：

発行：

〒187-8505
東京都小平市小川町1-736
042-342-6003
http://d-archive.jp〒187-8505
東京都小平市小川町1-736
042-342-6003
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株式会社アトミ

武蔵野美術大学美術館・図書館

発行日：

株式会社アトミ

武蔵野美術大学美術館・図書館

発行日：

2018年3月30日

2018年3月30日

本報告書の一部または全てを複写複製することを禁じます。
©Musashino Art University Museum & Library 2018

本資料の一部または全てを複写複製することを禁じます。
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