第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌
川崎明子「ペゴティー氏の家」（第 3 章、フレッド・バーナードの挿絵、ハウスホールド版）「まさかあれじゃないよね？あれは船に見えるもの」ぼくはきいた。
「あれなんですよ。デイヴィー坊ちゃん」ハムが答えた。

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌

第一節

暴力をふるう海好意と称したいじめや支配、当事者も愛情と勘違いしている嫌がらせ、躾を怠り子供を駄目にする親の態度、身体的・社会的に弱い者がふるう言葉の暴力、その逆に言語化できず身体的なには現在よく認識されているような種類の暴力やその構造が、

克 服 を 果 た す も の で あ る。
『 デ イ ヴ ィ ッ ド・ コ パ フ ィ ー ル ド 』て傷つき、語り手として最後には自らの半生に統合して一種のの命を奪う海の猛威と同様、デイヴィッドが観察したり経験しについて概観しよう。これらの暴力はスティアフォースやハム『デイヴィッド・コパフィールド』に登場する海以外の暴力たい。

故国イギリスという陸に留まる過程でもあることを明らかにしと変貌する過程は、ロビンソン・クルーソー的な世界を捨て、寄る辺ない孤児から愛する家族と友人に囲まれた国民的作家へ

飽くなき冒険心と重ね、デイヴィッドが暴力にさらされ続ける

アフォースの船で海に出る欲望を、ロビンソン・クルーソーの語り手としても海を抑圧していることを論じる。その際、スティヴィッドが主体を確立する過程において海を回避し陸を選び、

テ ィ ア フ ォ ー ス の 命 を 奪 う 海 を 最 大 の 暴 力 装 置 と 考 え、 デ イ

辱し、デイヴィッドを利用し、エミリーを誘惑する。スティア人もそうである。そうして甘やかされた息子は、メル先生を侮を 困 難 に す る 親 と い え ば、 息 子 を 甘 や か す ス テ ィ ア フ ォ ー ス 夫

返し傷つけるマークラム夫人も行っている。自分の子供の人生

ゆる「モラル・ハラスメント」は、失言で実の娘アニーを繰り精神的・金銭的支配も挙げられる。このような家族によるいわスには、マードストンによる母クレアラや再婚相手の若妻へのから暴力を受けていた。精神的なドメスティック・バイオレンられる。家族による暴力といえば、ベッツィー伯母も年下の夫敷に閉じ込められ、ディック氏も兄弟によって精神病院に入れクリークルも行っている。監禁も、エミリーがナポリ近郊の屋

ヒープを殴る。教育目的と称する体罰は、セイレム学園の校長れる。若者となったデイヴィッドは、肉屋と喧嘩し、ユライア・

騙され、自分を助けた女が鋳掛け屋に殴られるのを目撃させら伯母のもとへ逃亡中、石を投げられ、物を盗まれ、からかわれ、され、鞭打たれ、監禁され、工場で労働させられる。ベッツィー

少年デイヴィッドはマードストンに母を奪われ、家庭を支配

攻 撃 と な っ て 表 れ る 怒 り、 暴 力 を 受 け た 者 が 第 三 者 に 暴 力 を ふ

表象の規模は違えど数多く描かれている。ヴィクトリア朝の純フォースはかつてローザ・ダートルのことも弄び、ハンマーをるう連鎖構造などである。

文学であるため性暴力こそ描かれないが、それも含むだろう夫『デイヴィッド・コパフィールド』には様々な暴力が登場す

婦の支配関係や性的な興奮と通じているはずのサディズム的な投げて顔を傷つけた。そのローザは傷跡の目立つ口から嫌みをる が、 本 論 文 で は そ の 中 で も 主 人 公 に と っ て の 英 雄 で あ る ス

体罰に加え、邪魔者となる家族の疎外、親による子供の利用、

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第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』（川崎明子）に「坊ちゃん」と呼び続け、謙遜を装いウィックフィールド家

打ちをかける。ユライアは、大人になったデイヴィッドを執拗発 し、 心 身 共 に 傷 つ い て 帰 国 し た エ ミ リ ー に 言 葉 の 暴 力 で 追 いフィッツジェラルドの「偉大なる」ギャツビーは、実在の人物

説がその型を継承している。例えば『闇の奥』の英雄クルツや、復である。その原型はコンラッドにあり、後に続く二十世紀小の記憶のうちに存在し、英雄を創造することで語り手自身の心として意味を持つというよりは、彼らを語るマーロウやニック

このような多くの暴力のうち、語り手兼主人公デイヴィッド

を乗っ取ろうとする。

小説であると同時に、スティアフォースへの挽歌である。デイ

ヴィッド・コパフィールド』はデイヴィッドの半生を描く教養

スティアフォースに対する複合的な感情のせいである。『デイ

誰なのかわからないと告白するが、それは少年時代の憧れの人奪 う。 冒 頭 で 語 り 手 デ イ ヴ ィ ッ ド は こ の 物 語 の 英 雄 ＝ 主 人 公 がヴィッドが崇拝するスティアフォースを誘い、最後にその命を世紀的な小説になるだろう。アイグナーはブラッフィーの論を

手デイヴィッドが英雄を語りつつ間接的に自己を確立する二十ムズ・スティアフォース』という題の小説にしたならば、語りてよいだろう。
『 デ イ ヴ ィ ッ ド・ コ パ フ ィ ー ル ド 』 を『 ジ ェ イなどから、「エレジー的ロマンス」の前駆的形態や一変型と言っ分が物語の英雄＝主人公になることに語り手の葛藤があること的克服の対象になっていること、英雄の存在を認識しながら自語り手の名を題にしているが、語り手にとって英雄の死が心理『 デ イ ヴ ィ ッ ド・ コ パ フ ィ ー ル ド 』 は、 十 九 世 紀 に 書 か れ、

ヴィッドが生き延びるには、スティアフォースという最愛の存踏まえて、スティアフォースをハムレットやブラッフィーが挙理的成長を可能にする存在として重要なのである。

在を葬り去る過程が必要であった。
『デイヴィッド・コパフィー

を最も傷つけ、ゆえに彼が最も克服を必要とするのが海の暴力

ルド』は主人公の成長物語と脇役への挽歌という二つのジャン

げたエレジー的ロマンスの英雄たちになぞらえ、デイヴィッド

で あ る。 か つ て ハ ム と エ ミ リ ー の 父 を 飲 み 込 ん だ 海 は、 デ イ

ルが切り離すことができない形で合体して成立している。

とが多い。語る動機は一見亡き英雄への追悼であるが、真の目を持っていることであり、小説の題にその英雄の名を冠するこを英雄崇拝すること、語り始める前にその友人が死んで喪失感う一ジャンルを提唱している。その必要条件は、語り手が友人る英雄の死を悼む構造に注目し、「エレジー的ロマンス」といブラッフィーは、小説において語り手が自分の語る対象であず海そのものを抑圧していると考えたい。

とであり、究極的にデイヴィッドはスティアフォースのみなら

アフォースの名前＝存在を抑圧するのは主に海に関連してのこ

ビンソン・クルーソー的な存在であり、デイヴィッドがスティ

ドにとってスティアフォースは他の小説のどの主人公よりもロも名指ししないことを指摘している。本論文では、デイヴィッが小説終盤でスティアフォースの名を抑圧し、言及が必要な時

3

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1

的は英雄の喪失によって乱された語り手自身の内面の統一の回

2

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌『デイヴィッド・コパフィールド』には海を舞台とする場面

母や女中が驢馬を追い払う敷地の様子がよく描かれる。このよを変えているはずの海自体の様子は言及されず、家の中や、伯の部屋の窓からも海が見える設定だが、季節や時刻によって姿クが数多くあるが、海そのものの描写は少ない。小説で初めて海ッが出てくるのは、第二章でデイヴィッドがマードストンとローィ『 デ イ ヴ ィ ッ ド・ コ パ フ ィ ー ル ド 』 で 唯 一 海 そ の も の が 長 く

テ

うに、海そのものは描写されず、海辺にある建物や船の内部がて望遠鏡をのぞくが何も見えない。いったんホテルに戻った後詳しく描かれるのは、「嵐」と題された章である。エミリーのス

ストフトに行くところである。まずデイヴィッドは馬車で陸路

ヨットに乗るが、すぐに船室に下りてしまう。初めてペゴティー

手 紙 を ハ ム に 手 渡 そ う と ヤ ー マ ス に 行 っ た デ イ ヴ ィ ッ ド は、

メを行き、海辺のホテルに着き、部屋に入ってマードストンの友

重視していることと矛盾しない。

よく描かれることは、デイヴィッドが家庭的・国内的なものをの実家のあるヤーマスに行く際も、海は海として認識しにくい

ヤーマスが経験した最大の嵐の中、浜に出て海を見る。

ド人に会う。ホテルから外に出て崖の上を散歩し、草の上に座っ

上に、目の前の海そのものは描かれない。ヤーマスは「ぶよぶものの描写はない。これ以降も、デイヴィッドは何度もヤーマ

視覚的な場面においても、エミリーの姿が中心となり、海その突き出た板の上を危なっかしく走っていく場面となるが、このだろうと語り手デイヴィッドが言うところの、エミリーが海にが来たらと想像する。続いて自分が画家だったならば絵にするミリーの父が海で死んだときいたデイヴィッドは、もし今大波音を聞きながら眠り、翌朝はエミリーと浜で貝や石を拾う。エ

このボートの内部は細かく描写される。その晩は船の家で海のげられた格好になっているペゴティー家の船の家であり、特にて い る（ 第 三 章 ）。代わりにいたく感心したのは、浜に打ち揚と海がもう少ししっかり分かれていたらよかったのに」と言っ

ろうとしているかのようだった。（第五五章）

その逆鱗に触れて、流れるうちにまた集まって新しい怪物を作砕け散るのだが、それはさっきまで一つであったものの破片が、なった大波がごうごう鳴りながら押し寄せ、陸の手前で粉々にで地そのものを痛めつけたがっているようだった。天辺が白くそれは浜の土に大きな穴をいくつも開けるような勢いで、まる

い そ う だ っ た。 波 が 吠 え 猛 り な が ら さ ー っ と 引 い て い く と き、なり、その中で一番低い波でさえも町を一口に飲み込んでしま

水が壁のように転がってきて、その壁の天辺がくずおれて波とい音が、一緒に興奮の直中にあって、ぼくは驚くしかなかった。

た。目も開けられないほどの風、舞い上がる小石や砂、恐ろし

やっとのことで隙を見て目を凝らせば、海は凄まじい姿だっよでぐしゃぐしゃ」に見え、デイヴィッドはペゴティーに「陸スに行くが、海は言及さえされないことが多い。ドーヴァーのベッツィー伯母の家は海を見下ろす場所にあり、デイヴィッド

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翌朝船が難破しかけていると聞いて再び浜に行き、嵐に砕け散る直前のスクーナー船を見る。ここからは、船および乗組員た図版①「嵐」（第 55 章、フレッド・バーナードの挿絵、ハウスホールド版）「彼らはその人をぼくの足下まで引きずってきた。意識はなかった。
死んでいた」ちの様子と分かちがたい形で海そのものも描写される。帽子の様子から船乗りではないと思われる若者が最後まで生き残り、鐘を鳴らしマストにしがみついている。エミリーと共に姿をく
らまし、語り上でも言及されず、いわば「死んだ」（第三二章）
ものとして扱われていたスティアフォースである。そこにヤーマ ス に 戻 っ て き た ハ ム が 命 綱 を つ け て 海 に 飛 び 込 む が、 船 は真っ二つに折れ、二人とも波に飲まれる。この間デイヴィッド
は、 た だ 浜 に 立 ち 尽 く し 海 の 暴 力 を 見 届 け る こ と し か で き な い
海がこの章でのみしっかりと語られるのは、スティアフォー
スの死を特別に扱うためだけではない。海は、スティアフォー
ス の 死 と 引 き 替 え に し か 描 く こ と が 許 さ れ な い ほ ど、 デ イ
ヴィッドにとって危険な存在なのである。海はスティアフォー
スの悪を引き出す存在であり、彼の悪が実践される場であるので、 デ イ ヴ ィ ッ ド は こ の 最 愛 に し て 最 悪 の 人 物 と 一 体 と な っ た
海 を 全 力 で 抑 圧 し な け れ ば な ら な い。 そ し て 海 が 死 と 一 体 となって初めて表象可能であるように、死も海と共に語られる。
デイヴィッドの母は彼のセイレム学園滞在中に死に、ドーラの死は同じ家にいながら愛犬ジップの姿により代理表象される。
しかしデイヴィッドは、より関係の薄いペゴティーの夫で御者のバーキスの死には立ち会う。バーキスは自分が死ぬことを「潮と共に去る」（第三〇章）と表現する。ヤーマスの浜辺で暮ら

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（図版①）
。

第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』（川崎明子）

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌とはないが、後述するようにデイヴィッドの英雄とデフォーのイヴィッドの父が遺した蔵書の一つである。少年デイヴィッド

す人たちは、人は満ち潮と共に生まれ、引き潮と共に死ぬと信は、マードストンの目を盗んではそれらを愛読し、義父の圧政、主人公には似た性向があり、スティアフォース＝ロビンソン的スティアフォースの水死の描写は小説中で特別な位置を占め

母の死、強制労働といった試練に際して、その虚構世界によっな生き方は、アンチテーゼとしてデイヴィッドの人生を導くのるが、小説が出版された当時の歴史的・文化的文脈において、て救われる。しかしドーヴァーの伯母の家に到着した後は、『ロじているからである。人の生死を決定するような力が海にあり、その設定は非現実的ではなく、喚起するイメージも稀なものでビンソン・クルーソー』以外の十八世紀小説の世界は影を潜め

そのような不可避の力と共にならば、この小説において死は描はなかった。船が目の前の海で遭難するのを、船乗りの家族がる。語り手デイヴィッドは、下宿生活で放蕩を初体験する自分である。
『ロビンソン・クルーソー』は、『トム・ジョーンズ』、『ペ

岸 か ら 見 守 る こ と は 実 際 に あ っ た。 ま た 船 の 難 破 を 描 く の はを ロ ビ ン ソ ン に 喩 え た り、 財 産 を 失 っ て ロ ン ド ン に 逃 げ て き た

リグリン・ピックル』、『ロデリック・ランダム』等とともにデ

十九世紀の芸術全般における流行でもあった。特にロマン派のベッツィー伯母を「女ロビンソン」（第三四章）と呼ぶが、そ写を許される。海と死は分かちがたく結びつき、どちらかが欠

詩人は座礁を好んだ。また難破に限らず十九世紀には船そのもの後『ロビンソン・クルーソー』を名指しすることはない。こ如した形では表象されえない。

このスペクタクルとしての船の難破の表象の系譜に連なっていのがよく絵に描かれた。『デイヴィッド・コパフィールド』もの他にも、危なっかしく海の方へ出て行くエミリーや、川の流るのである。本作品の絵画的な場面は、スティアフォースの死けるのが、第四節で論じる「クロコダイルの本」である。

め起きるのである。対照的に、第二章から最終章まで登場し続手デイヴィッドが海と同様にロビンソン的冒険心を抑圧するたの『ロビンソン・クルーソー』のテクストからの消滅は、語り移住を免れるためには、スティアフォースと分かちがたく結びに見ていこう。第一に、スティアフォースが死んだヤーマス沖ス テ ィ ア フ ォ ー ス と ロ ビ ン ソ ン・ ク ル ー ソ ー の 関 連 を 具 体 的

第二節 船に乗るスティアフォース

れを嘆くマーサなど、水に絡んだものが多い。
『デイヴィッド・
命を奪いうるものなのである。
そのように暴力的な海を、デイヴィッドは登場人物としてもついた海なるものを捨てる必要があった。この小説においてス

で、ロビンソンも嵐に遭い難破を経験する。十八歳のロビンソ語り手としても回避し、陸を選択する。彼が難破や溺死や海外

ティアフォースが直接ロビンソン・クルーソーに喩えられるこ

6

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4

コパフィールド』において、概して水は人を容赦なく押し流し5

第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』（川崎明子）

からロンドンに向かう船に乗る。途中のヤーマス沖で停泊中に反対され、一度は船に乗ることを諦めたものの、一年後にハルンは、父から国内で「中くらいの身分（ the middle Station）」を維持することの大切さを諭され、母からは海に出ることを猛7）」という船乗り用
嵐が訪れる。
「ファウンダーする（ founder
語 が「 浸 水 し て 沈 没 す る 」 と い う 意 味 で あ る こ と さ え 解 さ な い
ロ ビ ン ソ ン は、 船 員 た ち が 決 死 の 勢 い で マ ス ト を 切 り 捨 て る
作業を行うのを横目に、命令されてポンプで水を汲み出すのがやっとである。危機一髪で別の船が助け船を出してくれ、ヤーマスより北のウィンタトンに何とか上陸する。捨てられた船は『デイヴィッド・コパフィールド』においては、デイヴィッ

まもなくファウンダーする。
ドが小説で唯一の語り手である上に、スティアフォースが死んで後で話を聞くことができないため、スティアフォースの側の経験は分からない。この点でロビンソンが語るヤーマスの嵐は、沖で苦しむ船員側の視点を提供している。ヤーマスという地点
を軸に、二人は地理的のみならず時間的な対称も描く。初めて乗った船でヤーマスで遭難を経験し、その後は延々と航海を続けるロビンソンと、イングランド沖やヨーロッパの海を何度も航行して最後にヤーマスで命を落とすスティアフォース。水をポンプで汲み出すことしかできないロビンソンと、乗組員の中で最後まで生き残るスティアフォース。このように二人の人生
は互いを反転させたものとも考えられる。
第二に、スティアフォースとロビンソンのいずれも、飽くなき海への希求を持っている。ロビンソンの人生は、船出し、それ を 後 悔 し た 後、 欲 望 を 抑 え 切 れ ず 再 び 海 に 出 る こ と の 繰 り 返しである。ヤーマスでの難破を切り抜けた後、結局航海に出て

海賊船の奇襲を受けムーア人の捕虜となり、脱出後に赴いたブラジルで農場経営に成功するが、またも航海欲にかられてギニ

ア に 船 出 し、 嵐 に 遭 い 無 人 島 に 流 れ 着 く。 二 八 年 経 っ て 無 人

島を脱出し、ピレネー山脈で熊や狼と戦うなど苦労の末、ドーヴァーに到着する。まもなく旅に出たくなるが、友人の助言に従って踏みとどまり、結婚して子供をもうける。しかし妻が死に甥がスペインから帰国すると、外国に行きたい気持ちを抑えきれず、小説の最後の最後で再び船出するのである。このロビンソンの行動には、異国趣味、好奇心、冒険心を見て取れるが、これらの欲望を満たすために、他でもなく航海を選択するところに、彼の船で海に出ることを好む傾向が表れている。

スティアフォースも船を買うほどの航海好きである。しかし

彼 は 貿 易 に 携 わ る こ と も な け れ ば、 金 儲 け へ の 興 味 や 異 国 へ の憧 れ を 持 つ わ け で も な い。 ヤ ー マ ス の 漁 師 た ち が 暮 ら し の た めに 海 に 出、 ミ コ ー バ ー 一 家 が 移 住 す る た め に 船 に 乗 り、 ペ ゴ

ティー氏がエミリーを探すために大陸に渡るのと対照的に、ステ ィ ア フ ォ ー ス の 航 海 に は 行 き 先 も 目 的 も な い の で あ る。 そ も

そ も 彼 が、
「 小 さ な エ ム リ ー 号 」 で 浜 か ら 大 海 原 に 出 た の か、それとも海岸沿いを周遊するだけだったのかが不明である。自ら船を操縦したのかも分からない。しかしスティアフォースが、純粋に船に乗り海を行くことを好むことは確かである。

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8

デフォーの主人公とディケンズの悪漢の第三の関連は、父の助言が息子の海への希求を抑えるに至らないことである。ロビが頭の天辺からつま先まで入ってきて震えてしまう。おれは自ティアフォースも、船乗りの階級出身ではないにもかかわらず、の所属階級の否定である。中流のロビンソンも紳士の息子のス

う見ずな船出を繰り返すが、この父への反抗は究極的には自分

うに、水死と関連があり、自ら死を求める心も持っていた。ス

）。
ン的英雄であると指摘される（ Harvey 307-08; John 175-82
確かにロマン派の詩人たちはシェリーの死因がそうであったよ

とって同様に死を表している。スティアフォースはよくバイロ吠 え る 海 に 飲 ま れ る こ と と ラ イ オ ン に 食 べ ら れ る こ と は、 彼 に分が恐ろしいんだ」（第二二章）

船乗りの真似事をするという点で出身階級から逸脱している。

ティアフォースが自身を恐れるのは、自分にも同様のタナトス

ンソンは「中くらいの身分」を勧める父の教えを無視して向こ

普段の生活の場である岸から離れ、危難に際しては全員が運命し、「おれに不動で賢明な父親がいたらよかったのに」（第二二を共にし、協力し合う必要がある海では、陸の身分が曖昧にな章）と嘆く。津久井は『トム・ジョーンズ』と『デイヴィッド・

が あ る こ と を 理 解 し て い る か ら で あ る。 そ し て 危 険 を 承 知 で航海を好むスティアフォースは、海の潜在的な暴力を知って

コパフィールド』を比較し、フィールディングの小説においてりやすいが、二人の航海好きの一因を、自分の家や階級からあいる。初めてヤーマスのペゴティー氏の船の家に向かう際、「海は 父 な る 者 へ の 信 頼 が み ら れ た が、 デ ィ ケ ン ズ の 小 説 に お い て危険に踏み込むという自殺行為的な衝動の原因を父の不在に帰はまるで俺たちを取って食おうとしてるみたいに吠えてるよ」

は父親という存在への疑いと不信が見られるとしている 。自分ライオンの餌食にされたような気がした。こんな洒落た落ちぶ

語が蘇るんだ。それで自分があの馬鹿な「うっかり者」の少年で、と、何だったかはよく思い出せないけど、小さい頃に聴いた物

た今も、本当に悪夢を見たに違いないね。退屈な時なんかにふくなるんだよ。自分ってやつが自分にとって悪夢だった。たっ「 ロ ン ド ン の 宿 で も 言 っ た だ ろ う、 時 々 自 分 と 付 き 合 い き れ な

不在なのであり、その結果として試練や死を経験する（図版②）。

ンソンにせよスティアフォースにせよ、神＝父の導きが無効かからも遠い場所である海に漕ぎ出さずにいられない者は、ロビ

神的なことである。そして人間社会のみならず、宗教的な楽園

創造が至らない奈落の底であり、その神秘に惹かれることは瀆

エデンに海が存在しないことが象徴的に示すように、海は天地

は、天上の父の不在に通じるだろう。キリスト教においては、より先に生まれ、圧倒的に強く自分を導く存在である父の欠如

9

れ方ってないよな。ばあさんたちが言うところの「おのの き」10

140る程度自由になることへの欲望と推測できないだろうか。

に出て行こうとする自分の向こう見ずも自覚している。

（第二一章）と発言する。そして海の怖さを知りながら、そこ

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』（川崎明子）

図版②「スティアフォースとヤーマスへ」（第 22 章、フレッド・バーナードの挿絵、
ハウスホールド版）「あれがあの娘を追いかけている黒い影だ」スティアフォースはじっと立ったまま言った。「いったどういうことだろう」

第三節 浜に揚がるエミリー、川を嘆くマーサ

スティアフォースが紳士の息子でありながら船乗りの真似事を し て 嵐 の 中 で 命 を 落 と す よ う に、 エ ミ リ ー は 漁 師 の 娘 で あり な が ら レ デ ィ ー に な る こ と を 夢 見 み て 破 滅 す る。 ス テ ィ ア

フォースは、エミリーがイタリアの船頭の子供たちと交わり、自分も元は同じ身分であると伝えたことを嫌がるが、所属する階級から逸脱して挫折する点で、二人は似た者同士である。ローザが「浜辺で拾われ、しばらくは利用価値もあったけれど、元141の場所に投げ返された」（第五〇章）とエミリーをなじるように、エ ミ リ ー は 結 局 の と こ ろ、 浜 を 居 場 所 と す る 漁 師 の 娘 で し か ない。そしてスティアフォースも、ヤーマスの浜に、セイレム学
ス テ ー シ ョ ン

園時代によくしていた格好で打ちあげられる。このように二人は、所属する場所・地位を離れても、結局は暴力的な海の力によって元に戻され、戻されたときには社会的・生物学的命を絶たれている。上にも先にも進まぬ二人は、この頃ドーラと結婚

して仕事に励み、人生の段階や社会階層を着実に昇っていくデ

十九世紀の海辺の町では、男たちは実際に海に出て仕事をし、イヴィッドと対照的である。

とは確かである。幼いデイヴィッドが見た、海に突き出た板のの境目にいながら海に自ら漕ぎ出でることのない性に属するこはお針子修行をするので漁業に携わるわけではないが、海と陸女たちは浜に留まり水産加工や網の修復などをした。エミリー11

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌

出されるしかない。

であることが示すように、男に買われ操縦される形で海に連れエミリーはスティアフォースの船の名が「小さなエムリー号」のために海に出、ペゴティー氏やハムは稼ぐために海に出るが、ことの象徴でもある。スティアフォースは船を買い上げて遊び

前触れであると同時に、真に海に出ることができない性である

上を走って行くエミリーの姿は、後に社会的に転落することのの方舟を捨て、スティアフォースの船に乗り海に出たときに始もなく帰郷を願う。彼女の不幸は、ヤーマスのささやかなノア

五一章）と呼びかけられた瞬間に、イタリア語を取り戻し、まみ、
そこに帰りたがる。しかし地元の子供に「漁師の娘さん」（第床でイタリア語を忘れ、あの船の家がすぐそばにあると思い込

からがら脱出したエミリーは地元の漁師の妻に匿われるが、病ミリーが女一人で海に出る時は、死の危険を伴うのである。命そこに留まっていれば、安全なノアの方舟となっただろう。エスティアフォースの快楽志向とは本質的に異なる。エミリーは、岸を周遊し、「飽きるまで船乗りの欲望を満たす」（第四六章）

しかしエミリーの海外への憧れは、彼女を捨ててスペイン沿まった。エミリーにとって、故郷の船の家に留まることが、たミ リ ー が 海 に 出 た た め に、 彼 女 は 溺 れ、 一 家 は 離 散 し、 ペ ゴ

海の向こうに渡れば溺死した父親に再会できると信じていた。

とえそれが当時の「漁師の娘」という階級に縛られることであっティー氏が喩えるように家は「ファウンダーした船」（第三二章）

海は快楽的な放浪の対象ではなく通過点に過ぎず、目的地は家ペゴティー氏の船の家も、浜にあるだけで海には出られないとなった。もともと血の繋がらない者で構成された家族は、エ族のいる陸である。当時一般に漁師は道徳的とされていた。ペ

エミリーの姿の象徴だ。しかし、エミリーが石や大理石の家もミリーとハムの結婚によって婚姻関係を含む真の家族になれたても、結局は幸福であったのだ。

はずである。ノアは聖書に登場する最初の船大工である。エミゴティー氏は孤児であるエミリーとハムや、未亡人のガミッジ

が、エミリーが海を好むため、結局は海辺に多く滞在する。そなることはなかった。駆け落ち後、スイスの山にも足を伸ばす

しかし海に出たものの、エミリーは結局はこの家から自由に会ったり貧しい漁師たちを助けたいという気持ちがあったとい

外国に行ったりレディーになることへの憧れの一因に、家族にとて、紳士の男に魅惑されるという愚かさを持つが、そもそもを 助 け る た め に 荒 れ 狂 う 海 に 飛 び 込 み 命 を 落 と す。 エ ミ リ ー

ハムはエミリーを赦し、エミリーを誘惑したスティアフォース

を養い、駆け落ちしたエミリーを赦し自ら捜索の長旅に出る。

してナポリ近郊でスティアフォースに捨てられると、エミリー

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かなわないほどに変えたというこの家は（第三〇章）、彼女がリ ー が、 ノ ア の 次 男 の 名 を 持 ち 船 大 工 と し て も 働 く ハ ム と 結 婚は狂乱状態となり、ナイフで自殺するか海に飛び込んで死ぬ危う点で、道徳的な漁師の家族像から完全に逸脱するわけではな

すれば、一家は洪水を生き延び子孫を残しただろう。

13

険があるとして、使用人のリティマーによって監禁される。エ

12

ー

ム

図版③「『ああ、川よ！』」（第 47 章、フレッド・バーナードの挿絵、ハウスホールド版）「ああ川よ」彼女は感情いっぱいに叫んだ。「ああ、川よ！」

い。しかし一度過ちを犯したために、イングランドで再出発する こ と は 叶 わ ず、 オ ー ス ト ラ リ ア に 移 住 す る。 と は い え こ れホもペゴティー一家と一緒のことであり、新天地で居心地のよい
海が死をもたらすものであるとすると、川はその海に人を否

家庭・故郷を得ることが目的なのである。
応 な く 押 し 流 す、 死 に 至 る 水 で あ る。 エ ミ リ ー の 知 人 マ ー サ
は、街の女に身を落とし、テムズ川を前に自身を川に喩える。
場 所 は ミ ル バ ン ク 近 く、 一 六 六 四 年 か ら 六 六 年 の ペ ス ト の 大流行の際に死体が埋められ、タンブリングが指摘するように、
一 八 二 一 年 に 牢 獄 が 建 て ら れ た が、 ま も な く 一 八 二 二 年 か ら

143

一八二三年にかけてコレラに見舞われたという不吉な地である

川はあちこちの田舎から出てきて、そこじゃあ何

あたしも川と一緒に行くしかないんでしょう」（第四七章）

で、 広 い 海 に 流 れ 出 て し ま う の。 災 難 ば っ か り 起 こ る 海 に ね。

汚くなって惨めになって。それから、あたしの人生とおんなじも 困 る こ と は な か っ た の よ。 で も、 暗 い 町 を 這 っ て く う ち に、仲間なの！

あたしは川の人間よ。あたしみたいな人間と川は、もともとお「 川 は あ た し と お ん な じ 」 彼 女 は 声 を 張 り 上 げ た。「 そ う よ、だ。

「ああ、川よ！」彼女はそれでも何度も何度も同じ言葉を叫ん）。 さ ら に 象 徴 的 な こ と に、 川 辺 に は 座 礁（Tambling,
DC968
した小舟が打ち揚げられ、殺伐としている（図版③）。

第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』（川崎明子）

海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌

マーサにとって、川の水は海という破滅に人を運ぶ不可逆的な経路である。海においては海流は不可視で航跡もすぐに消滅す
るが、川の流れは可視的である。既に当時の典型的な堕ちた女

被って生まれると一生溺れないという言い伝えがあるのである）。セイレム学園の休暇中には、イルカのTambling, DC 943
名 前 が つ い た 宿 の 部 屋 に 泊 ま る が、 イ ル カ は 溺 れ そ う に な っ た（）。ヤーマスのスティ
時に幸運をもたらすといわれている（ 948
アフォースの遭難の場面においても、どれほど心理的な打撃をであるマーサは、人間の罪と都市の不幸が集中するような場所
で、わかりやすい川の流れを前に、自分の社会的な死という必受けようとも、岸辺で観察するデイヴィッドに実害はない。陸移民たちも船で移動後は、オーストラリアという陸に安住し、にいる限り彼は安全なのである。

イギリスにおけるデイヴィッドの成功を小規模な形で反復す

然的な運命を思っている。下層階級の女であるマーサが流されは、 最 後 ま で 船 上 で 生 き 残 り 嵐 と 格 闘 し て 主 体 的 な 死 を 遂 げ る

るだけの受動的な存在であり、社会的に溺死しかけていること
スティアフォースの最期と対照的である。そして水難に遭うスる。作品の終盤で十年ぶりにペゴティー氏が帰国するが、その地位を得てイギリスという陸に留まる。デイヴィッドが窒息し関係が深いにもかかわらず、溺れることなく国民的作家というな 結 婚 生 活 を 反 省 す る 際 に 使 う よ う に な っ た 表 現 で あ る。 し か

ヴィッドが妻となるドーラへの盲目的な恋と、その後の不本意因としてストロング博士の妻アニーが最初に使い、それをデイ）」（第四五、五三、五四、五八章）を制御す（ undisciplined heart
る必要がある。この「節操のない心」は、不幸な結婚生活の一

ビ ン ソ ン や ス テ ィ ア フ ォ ー ス も 持 つ 自 ら の「 節 操 の な い 心

デ イ ヴ ィ ッ ド が 比 喩 的・ 字 義 的 溺 死 を 回 避 す る に は、 ロ

サは農業労働者と結婚してブッシュに住む。

の手伝いをしたり人の世話をするうちに、元気を回復する。マーは、二度と船旅をするつもりはない。エミリーもペゴティー氏

コパフィールド家訪問とハムの墓参りを終えて新居に戻った後分に財を成したのでポート・ミドルベイ港近くに引っ越すが、姿は今や農夫に見え、実際彼は農業や牧畜で成功している。十ティアフォース、エミリー、マーサと完全に異なる方向を行く

陸を選ぶデイヴィッドのがデイヴィッドである。

第四節

海に出て破滅するスティアフォースやエミリー、海に流れ込む川の水を嘆くマーサ、エミリーを連れ海の彼方の新天地で心― 彼らと海の関機一転を図るペゴティー氏、身の丈に合った生活ができず移住そうになりながらも溺れずに済む運命を持つことは、小説冒頭

生活に望みをかけて船出するミコーバー一家の 彼 の 誕 生 の 場 面 に お い て、 早 く も 提 示 さ れ る。 彼 は 羊 膜 をし彼にとって、制御できない心の最たるものはスティアフォー

係は総じて否定的なものである。反対にデイヴィッドは、水と被って窒息死の危険にさらされながら生まれてくるが、羊膜を

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ス へ の 止 め よ う も な い 思 慕 で あ る。 デ イ ヴ ィ ッ ド の 強 い 憧 れは定住者が構成する共同体を活性化させる役割を果たすに過ぎに生きるために通過的に必要なものに過ぎない。

であり、欧州旅行は、彼が再びイギリスという共同体で健やか

bad ないことを指摘している。確かに、デイヴィッドの確立した主体が獲得する成功とは、国民作家というドメスティックな地位）」（ 第 二 五 章 ） で あ る こ と を 認 識 し た 後 も 変 わ ら な い。
angel
彼の死後、息子を亡くした彼の母に面と向かって、自分ほどスは、エミリーとの駆け落ちが判明し、彼が実は「悪い天使（

ティアフォースを愛した者はいないと言い切るほどである。

移民たちの移住は「航海」（第五五章）
言語表現に注目しても、と表現され、ミコーバーは水夫の格好で出発するが、デイヴィッ

し か し デ イ ヴ ィ ッ ド は 生 き 延 び る た め に 海 を 回 避 す る。 ス
ティアフォース亡き後、欧州大陸に行くのにドーヴァー海峡はド の 欧 州 旅 行 や 人 生 行 路 は 船 旅 に 喩 え ら れ る こ と は な い。 そ れ「外国に行く」（第五八章）、「町から町へと通り過ぎる」などとは「ジャ ーニー」（第 四 三、六四 章 ）、「 ト ラベル 」（第 六 四章）、表される。スイスの谷で心身の力を回復し、三年前に移民船が渡るが、必要のない限り海に出ない。欧州大陸ではエミリーとした二人と違い、階級から逸脱もしない。中流の出であったの出発したのと同じ場所、同じ時刻に、その移民船を思いながら、違い、海辺ではなく山国スイスに長期滞在する。彼は駆け落ち
が、無理矢理工場勤めをさせられて下降したと感じた後は、中思うのは、海で逝ったスティアフォースの孤独を偲んでいるか

流階級に戻ってそこで成功することが彼の課題となり、最後にらだろう。スティアフォースという「悪い天使」を捨て、アグ

しかしその軌跡を逆行する形で故国に上陸する。そして「誰も語 り 手 と し て の デ イ ヴ ィ ッ ド も、 小 説 の 後 半 で は ス テ ィ アネスという「良い天使」を選ぶ直前の後ろめたさと同時に、英分 け 入 る こ と の な い 山 と、 誰 も 漕 ぎ 出 で る こ と の な い 海 の 果 た

フ ォ ー ス の 名 を 出 さ ず、 先 述 し た よ う に、 そ の 死 に 際 の 場 面雄から心理的に離れる決心をしたデイヴィッド自身の寂しさがは家庭で愛され、社会で尊敬される人物となる。デイヴィッド

以 外 で は 海 の 描 写 を 控 え る。 逆 に 抑 圧 の 必 要 の な い ス テ ィ ア

英雄の孤独に投影されているのだ。そしてこの直後に、アグネは徹頭徹尾、地理的・階級的移動をしないドメスティックなホーフ ォ ー ス の 姿 は よ く 描 い て い る。 そ れ は 室 内 や 陸 上 に い る 時

してどちらが孤独だろう」（第六二章）と考える。海の孤独をや、デイヴィッドに物語を読ませたり自らが話を聴かせ、デイスと互いの思いを確かめ合い、共に野原を歩く。寒さにもかか

ム志向の人間なのである。

ヴィッドの作家としての資質を育む時の姿である。津久井は、わらず二人は幸福である。

その冬の晩、僕たちは野原を一緒に歩いた。自分たちの心には

本作品ではデイヴィッドが市民社会のモラルを神聖視し、モラ
ルに背くスティアフォースを追放することによって自らの主体性を確立すること、旅はもともと定住を基点としており、所詮

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海の抑圧―ロビンソン・クルーソー挽歌

祝福された静けさがあって、凍てつく空気の静けさと調和していた。そうやって歩いているうちに、星が幾つかまたたき始めた。僕たちは星を見上げながら、二人をこの静寂にまで導いてくれた神に感謝した。（第六二章）

アグネスと結婚後は、デイヴィッドの世界に暴力的な海の水が侵入する心配はもうない。コパフィールドとウィックフィール
ド と い う「 野 」 と い う 名 前 を 持 つ 二 人 が 結 婚 す る こ と で、 デイ ヴ ィ ッ ド は 完 全 に 陸 の 人 と な る。 ス テ ィ ア フ ォ ー ス が デ イ
ヴィッドをその名をもじって「デイジー」と呼び続けたのは、

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自分の海好きと対照的に彼が陸志向であることを見抜いていたのであろう。ドーラを花に喩え、彼女と結婚するために経済的独立に向かって邁進する自分を、森を切り開くイメージで語ったデイヴィッドは、森を切り開いてできた野に安住する人、野にあるものを評価する人なのである。その安住に必要なアグネ
スは、穏やかな空や教会のステンドグラス、すなわち海のある
低い方ではなく高い方を連想させる人物である。この上方とは究極的には天上に他ならない（図版④）。ステンドグラスは天国への憧れを表すゴシック建築の特徴であるが、イギリス初のゴシック建築であるカンタベリー大聖堂のある町にアグネスが住み、デイヴィッドがそこで彼女と親交を深めることは、彼のこうしてデイヴィッドは、人生においても語り手としても、居場所が安全な聖域としての室内であることを表している。
暴力的で破壊的な海を抑圧する。少年時代の英雄であるスティ

図版④「アグネス」（第 64 章、
フレッド・バーナードの挿絵、
ハウスホールド版）「でも一つの顔が、他のすべてのものを照らす天国の光のよう に、 ぼ く を 照 ら し て い る。
それはそれらすべての上にあり、それらすべてを超えたところにある」

第 8 章『デイヴィッド・コパフィールド』（川崎明子）

共有しているのは確かである。またサンドフォードとマートン

イヴィッド・コパフィールド』が多くの価値観やその表現法を）。「クロコダイルの本」の元となったのが本当にデイの小945説であったかどうかは判断しがたい。しかしこの児童書と『デ学『 サ ン ド フ ォ ー ド と マ ー ト ン の 話 』（一七八三～八九）からイルの本」を十八世紀後半に大流行したトマス・デイの児童文もその価値観を擁護し実践する。タンブリングは、「クロコダ

ダイルの本」を子供として楽しんだのみならず、大人になってず、海の餌食になった。しかし反対にデイヴィッドは「クロコられる少年の話を意識しながらもそこから真に教訓を得られが最終章まで登場する。スティアフォースは、ライオンに食べは、物語の後半にはすっかり陰を潜め、唯一「クロコダイルの本」

デイヴィッドの現実世界にまで入り込んできた父の蔵書の世界

捨て現実世界を開拓することでもある。先述したように、幼いながら読み耽った『ロビンソン・クルーソー』的な空想世界をア フ ォ ー ス を 排 除 す る こ と は、 マ ー ド ス ト ン に い じ め を 受 け

ドによって殺されたのである。

抑圧した。このように彼の憧れの人を殺した海は、デイヴィッ

退けた。そして語り手としても、英雄の命を奪った海の描写をを獲得するためにスティアフォースやロビンソンが関わる海を子供たちに「クロコダイルの本」を見せてやることが示すようヴ ィ ッ ド が 共 感 す る も の で あ り、 ペ ゴ テ ィ ー が デ イ ヴ ィ ッ ド の会的に上昇する野心を持たない。このハリーの姿勢こそがデイも受けるが、それでも両親のいる家と野から移動する希望や社

抜けて聡明で器用である上に、バーロウ氏やマートン家の庇護

険などと関連して語られる。ハリー・サンドフォードは、ずばカ ー ク に つ い て も、 故 国 に い る こ と が も た ら す 平 穏 や 航 海 の 危が警告される。ロビンソン・クルーソーのモデルとなったセルれる。さらに生まれた階級や国からむやみに離れることの危険

いが穴に落ちてびしょ濡れになるなど水に関連した災難が描か

れらの動物の一つである。学びの場は主に 野 で、規模は小さ

ウ氏から聞いて知識を獲得することである。クロコダイルもそデ ィ ケ ンズが考案した架空の物語としている（ Tambling, DC に、コパフィールド家の子孫が受け継いでいくべき価値観なの
ホームである。登場人物としてのデイヴィッドは、家・国内での地位

フィールドと い う 二 人 の 対 照 的 な 少 年 の 関 係 は、 デ イ ヴ ィ ッ ド と ス テ ィ
アフォースの違いとも対応している。貧しい農家の一人息子ハリー・サンドフォードは利発で正直な六歳の少年で、聖職者のバーロウ氏宅に寄宿し教育を受けている。そこに甘やかされた紳士の一人息子で同い年のトミー・マートンが加わり、共に人格を高めるべく教育を受ける。その教育内容とは、農業や建築の技術を習得したり、世界の地理や様々な動物の生態をバーロ

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注
デイヴィッドによるスティアフォースの語り方や作品における 父 的 存 在 に つ い て は 拙 論 参 照。 川 崎 明 子「『 デ イ ヴ ィ ッ ド・ コ パ― 一人称の語りと作家のフィールド』における英雄と英雄崇拝
自 伝 」『 テ ク ス ト 研 究 』（ 第 四 号、 テ ク ス ト 研 究 学 会、 二 〇 〇 八 年 ）四五～六一頁。
Kenneth A. Bruffee, “Elegiac Romance: A Modern Tradition,”

Elegiac Romance: Cultural Change and Loss of the Hero inModern Fiction (Ithaca: Cornell UP, 1983) 26-72.

和美訳、藤原書店、一九九二年）四四三～五〇頁。カービー・ヒン
カネン 三四、六一～七一頁。
Thomas Keymer, ed., Robinson Crusoe , by Daniel Defoe
Keymer 6.

(Oxford: Oxford UP, 2007) 11-14.

― 『トム・ジョーンズ』と『デKeymer 12.
津久井良充「家なき子の放浪

イヴィッド・コパフィールド』を読む」『旅するイギリス小説 移動の想像力』（久守和子・大神田丈二・中川僚子編著、ミネルヴァ書房、二〇〇〇年）一五二頁。

初期の航海・探検・

カービー・ヒンカネン 五五頁。コルバン 二四～二六頁。

カービー・ヒンカネン 三〇七頁。

トール・ヘイエルダール『海洋の人類史

植民』（国文直一・木村伸義訳、法政大学出版局、一九九〇年）二三頁。

カービー・ヒンカネン 七〇頁。

ヘイエルダール 三一～三四頁。

久守・大神田・中川 一五七、一五九頁。

Stephen Bending and Stephen Bygrave, eds., The Historyof Sandford and Merton , by Thomas Day (Toronto: Broadview,

見については一九五～九六頁。

クロコダイルについては一三五～三六頁。小さな水難につい2010).
て は 一 八 九、二 四 五 頁。 離 郷 の 危 険 に つ い て は 三 〇 二、三 〇 五 頁。

Edwin M. Eigner, “David Copperfield as Elegiac Romance,”
リーサ ヒンカネン『ヨーロッ― 北海・バルト海の歴史』（玉木俊明他訳、刀水書房、 セルカークについては九八～九九頁。ハリー・サンドフォードの意

パの北の海
二〇一一年）三二四頁。

アラン・コルバン『浜辺の誕生― 海と人間の系譜学』（福井・

Bloom 195, 206-07.
デヴィド・カービー、メルヤ

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