第 14 章『互いの友』

腕力と知力―欲望と階級
宮丸

裕二「ハゲタカ」（第 1 部第 1 章、マーカス・ストーンの挿絵、初版）

腕力と知力―欲望と階級問わず暴力をふるわせて物語の展開やクライマックスを作り出で、暴力シーンを用いており、登場人物の敵味方の位置づけを

ディケンズという作家は、初期から晩年まで多くの作品の中とってはこの階級もその慣習も飽くまで後天的に知り得たもの）、また、上流階級に摘している通りであるし（ House 218–19
しても作家として多くの知人友人を得ているが、ディケンズに知らなかったというのはかねてよりハンフリー・ハウスらが指級の人物を初期より多く描いてはいるものの所詮はその階級をしている。本稿で扱う『互いの友』という作品に現れる代表的であり、知り尽くしたとは労働者階級以上に言い難い。それでまず、本作品での労働者階級の描かれ方を見るとき、日常のも知りうる限りでそれぞれの階級集団を登場させた本作品は、中に暴力が蔓延していることが分かる。労働者階級に属する登暴力シーンとしておそらく誰もが想起するのは、ヘッドストー

や自制によって実施されなかった潜在的な暴力にも目を向ける

場人物の大半に暴力的な言動が見られ、それが一つの所属階級

ンがレイバーンを襲撃する場面であろう。しかし、本作品に登ならば、本小説は、各章、各葉に実に暴力が遍在しているのでの証しにさえなっているのである。物語冒頭より、ギャファー・

ディケンズがそれぞれの階級について持っていたまなざしを映ある。本稿では、ディケンズが、そしてヴィクトリア朝中期のヘクサムとロジャー・ライダーフッドとの会話は既に暴力的でし出すものであり、ここで扱う暴力ということについても多く

人 々 が、 各 階 級 と 暴 力 と の 関 係 と を ど の よ う な も の と 見 な し てある。ライダーフッドが盗みを働いた廉で前科者となったため

場する暴力はこれに留まらない。日常生活の至るところに習慣いたのかということの考察から始め、中でも中産階級におけるに縁を切ろうとするヘクサムは、どこかへ失せないならば「ことして蔓延する細かな暴力の反復をディケンズは省かずに描い

暴力との関係を考えてゆく。最終的に、ディケンズが描く暴力のボートの足かけでお前の指をかっ切るか、それとも鉤竿でどの資料を提示してくれる作品なのである。

を通じて見えてくる、ディケンズに代表されるヴィクトリア朝ているし、傷害という暴力の結果も頻出し、また、社会的抑圧

中期における肉体性のあり方の一側面を明らかにしたい。

頭を貫いてやろうか」と脅す（第一部第一章）。冒頭ながら既に倫理的に正しい行いと正しくない行いとに関する一つの正義

う意味で無差別なのである。また、それぞれが別れた後に顔を踏み外した者とそれを許せない者とは、共に暴力的であるといの価値基準が提示されているものの、その基準に照らして道を『互いの友』は、幅広い階級の人物が登場し、しかもそれが階級と肉体の結びつき

個人ではなく集団を形成したかたちで、社会ごと描かれている出す場でも暴力はついて回る。ヘクサムは、帰宅して息子チャー第一節

点で、ディケンズの数ある小説の中でも異例である。労働者階230

が、 そ う し た 暴 力 や 危 険 と 背 中 合 わ せ で 生 き て い る 人 々 な の でである。実際、間もなくヘクサムは死体として引き上げられる舞いの中で生活がそもそも営まれている社会が描かれているのた話題が出てくる以前の段階でも乱暴な物言いや暴力的な振る

物騒なものになっているということもあるが、一方で、そうしらずヘクサムにも容疑のかかる殺人という話題が背景となって（第二部第一二章）。これらの各場面ではライダーフッドのみな六章）、自宅での娘プレザントとの会話も乱暴そのものであるて 台 詞 と し て 物 騒 な 脅 し 文 句 を 口 に す る し（ 以 上、 第 一 部 第

酒 屋 の「 法 律 」 で あ る ポ タ ス ン に 門 前 払 い さ れ て、 や は り 捨

人の陽気な仲間たち」亭を訪れるが、その前科のためにこの居ライダーフッドはミス・アビー・ポタスンの経営する酒場「六口にし、手にしていたナイフをテーブルに突き刺す。一方で、

相で娘のリジーに対して怒りを露わにし、息子に対する報復をリーが勉学のために家を出て行ったことを知ると、恐ろしい形

れの欲望が現れていると言えるのである。

始まっていて、後に暴力となって顕在化することになるそれぞ

れぞれの狙いに基づいた探り合いや駆け引き、騙し合いは既にらくる互いのずれはここではコメディとして現れているが、その 場 面 に お い て、 会 話 が ど う も ち ぐ は ぐ で か み 合 わ な い こ と か

う し た 意 味 で は、 陽 気 に し て ユ ー モ ラ ス に 描 か れ る そ の 出 会 い

ウェッグも、結果としては双方相手に騙されることになる。そてボフィンの手にある資産をかすめようと画策して失敗する

グ を「 文 学 者 」 と し て 雇 用 し て 家 に 入 れ た ボ フ ィ ン も、 や が考えるウェッグの欲望である。そして、識字さえ怪しいウェッ

えようとするボフィンの欲望と、大屋敷に取り入って一儲けを大金を築いたから次は教養を身につけて夫妻の社会的体裁を整

会いの場面には既にそれぞれの欲望が現れている。具体的には防から暴力的な行為を含む激しいものに発展してゆく。この出て快活ではあるものの（第一部第五章）、やがて騙し合いの攻の場面こそウェッグがそらんずる民謡も助けて、実に陽気にしそして、後々そうした暴力的な役割を演ずるこれらの登場人「乾燥した」人物と形容されており、「義足も生まれつきのよう物は、その人物造型においても、そうした暴力に見合う階級、に思われ」、「成長障害でもう片方が義足になり損ねたよう」とて登場するのは、ごみ処理業によって財をなしたハーモン家に薄気味悪くはない職業に従事しているものの、その暴力性にお形容されている。キャヴェンディッシュ・スクウェアに出してそれに見合う言動とあわせて当初より描かれているのである。

いては根本で共通している。ごみで築いた財産をハーモンから

ウェッグは、義足以外の部分も「木材のような男」で、「硬く」、受け継いだニコデマス・ボフィンとそこで本の朗読役として雇いた露店で売っている物は果物から菓子や本まで、およそ全て残された資産をめぐる人々の構成する社会である。テムズ川でわれることになるサイラス・ウェッグとの関係は、その出会い死体をさらう業種に携わる者やその周辺に比べたら、いくらか

一方で、この小説でもう一つ別に労働者が構成する社会としある。
第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）

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はがらがら声で笑う者と形容されており（以上、第一部第五章）、

再三それが「硬い」ことを強調するのである。また、ウェッグ

る遺産』でディケンズは繰り返し労働者階級と結びつけながら、硬い物質に言及して、例えば『ハード・タイムズ』や『大いなの固定化したイメージなのである。金属や木材をはじめとするいうものはとりわけ労働者階級の人やその生活に対応する一つも知れないが）、ことディケンズの執筆においては、「硬さ」との印象を与えるものかも知れないが（あるいはそうではないか

あるいは水分の欠如は、そのものとしての誰にとっても無骨さが硬く干からびたものばかりだ。ここに用いられている「硬さ」

れ、頭を壁にぶつけられ、また揺さぶられている。最後は、ス

帽 子 を 戸 外 に 放 り 投 げ ら れ、 首 の ス カ ー フ を 掴 ま れ 揺 さ ぶ ら

グは暴力の餌食となる。ボフィン邸を訪れるなり、被っている況が変わってウェッグとボフィンの立場が逆転すると、ウェッなイメージだけをウェッグは負っているのである。しかし、状れない。その点で、上に言うとおり、暴力を今にもふるいそう

な ら し て 暴 言 を 吐 く け れ ど、 実 際 に 相 手 に 手 を 上 げ る 機 会 は 訪

フィンの歩みに遅れてしまう。暴言を吐いて、義足で床を踏みするくらいである（第四部第三章）。それでも義足のせいでボするのは、ボフィンが歩き回る間、腕を捕まえて拘束し、監視

こ こ で サ イ ラ ス・ ウ ェ ッ グ に 対 し て 暴 力 を ふ る う の は ジ ョ

ロ ッ ピ ー の 手 で ウ ェ ッ グ は、 ご み 収 集 の 馬 車 に 捨 て ら れ て し まン・ハーモンとしての正体を明かしたジョン・ロークスミスでう（第四部第一四章）。ウェッグは必ずしも暴力の加害者では接的な暴力行為が見られていないとしても、暴力を自然にふるあるのだが、ハーモンはその所属階級から事情が別なので後にその自覚があってか、ボフィンの前で夜ごと本を朗読させられい得る者の、あるいはその所属階級の特徴として似つかわしい

検討するとして、ボフィンについて見てみると、ボフィンはこたために「乳離れして以来ずっとおが屑ばかり食べさせられて属性であるとディケンズが考えて描き込んでいるということがこで直接には手を下していないが、暴力的世界と無縁というこな い 場 合 で も 暴 力 の 当 事 者 に は 十 分 な っ て い る。 そ う し て み る

重要なのである。その後、ウェッグは、自分よりも好待遇で雇とではまったくない。ボフィンは目の前の暴力を是認していると、ウェッグにまつわる暴力的世界とは実はその被害者になる

われたジョン・ロークスミスを疎ましく思い、ボフィンへの恨し、最終的な資産をめぐる解決についてもウェッグに対して懲きたような声」になってしまったと本人は言うが、元々の人物みを募らせて、「鼻を石臼に押しつけて」やり、「馬具を取りつ

罰的な采配を行っている。先の通り、ハーモンやボフィンの側特性としてそうなのである（第二部第七章）。ここにも、硬さ

け締め上げて、いいように手綱で操ってやる」と目標を掲げる

ことで体現されていると言えるだろう。

（第三部第一四章）。遺産の行方を変更し得る証書でボフィンをに正義があり、ウェッグが悪党であるという倫理規範を度外視と乾きとがウェッグの特徴として描き込まれているが、未だ直

ゆすり、精神的に追い詰めるが、実際にウェッグが腕力を行使

腕力と知力―欲望と階級

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が、これは演技でありながら、実はボフィンの本領が発揮されのロークスミスに化けたハーモンに対して辛く当たるのであるとベラの愛情を試すための一つの演技としてボフィンは召使い

支配する世界に足場を置いているのである。従って、ハーモン

養と俗っぽさを残しているに留まらず、より広い意味で肉体の考えれば、その扱いは自然である。その人物造型は、単に無教

つで肉体労働に励んだ労働者階級の出身として今に至ることをことについては、そもそも亡き主人ハーモンの下に仕えて体一るのである。ボフィンが暴力を含む腕力の世界に所属している

してみるならば、ボフィンもウェッグも共に暴力的な世界にい体ごと持ち上げて放り投げることもあるのである（第三部第八るし（以上、第二部第七章）、ウェッグの行動を抑えるためにグ が 椅 子 か ら ひ っ く り 返 る ほ ど の「 意 図 せ ぬ 」 威 嚇 行 為 を 見 せ向にある。しかしそれでも、椅子から腰を上げただけでウェッに な っ て 止 め と、 相 手 を 刺 激 す る こ と や 争 う こ と を 回 避 す る 傾め、ウェッグに対していわゆる「ののしり言葉」を口にしそう荷物の方であんたを恥ずかしがるだろうさ」と言おうとして止ていて「あんたが荷物を持つのを恥ずかしがらないにしても、ちながら至って平和的に振る舞う人物である。ウェッグと話し

ナスは、「無害な厭世家」と言われるとおり、憂鬱な性格を持ら誤ってボフィン夫人を殴りつけてしまったという逸話は、富取り上げて放り投げ、頭に来たボフィンが親方を殴ろうとしたて「 言 い た い こ と を ぶ ち ま け 」、親方はボフィン夫人の帽子をえ、親方はボフィンに「悪態をつき」、ボフィンは親方に対し関係にあった。話題は親方ハーモンの息子のことであるとはいの間にも、ボフィンは生前は大いにぶつかり合う暴力的な主従着というのは毎度の習慣になっている（第一部第九章、図版①）。

言わせて殲滅させるべく御者が馬車を止めて降りていって一悶

ごみ出ししてよ、ボフィン」と煽るため、この無礼者を腕に物者が見送り、声をかけ、活気溢れる若者が「金持ちのボフィン、となっている。ボフィン夫妻の馬車が出かけるときには近所の団を描くとき、その世界ごと暴力という肉体性の備わったものいうだけではなく、ディケンズが労働者が構成する社会階級集

暴力が前提となる、肉体性と切り離せない世界を生きていたと

そして、以上に挙げた労働者階級に属する主要人物が、まず章）。

を築いて落ち着いた現在の背景に暴力的世界があったことを物

また、「六人の陽気な仲間たち」亭では夜ごとに暴力沙汰に発233ている場面でもあるのだ。実際、ボフィンに先んじて労働者階語って余りあるのである（第一部第八章）。敬意を抱き合う主

展しかねないもめ事が起こるというだけではなく、アビー・ポ

級に生まれてやはり身一つで地位を築いた亡き親のハーモンと従関係ではあっても、親方は「ぎりぎりの低賃金でこき使い」、

タスンは従業員のボブ・グリバリーに指示を与えるとき、しっ

かりやれという意味を込めてその髪を引っ張って頭をごつごつの敬意だったのである（第一部第九章）。
同じく労働者階級に属し「剥製業および骨接ぎ業」のヴィー「叱責し、罵倒する」日常は大前提であり、飽くまでその中で第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）

腕力と知力―欲望と階級

図版①「ボフィンのお通り」（第 1 部第 9 章、
マーカス・ストーンの挿絵、初版）
日常にある喧噪。

と壁にぶつける（第三部第二章）。ここに至ると、こうした暴力行為は憎しみや攻撃的意図とは関係しないところに存在してい る の で あ る。 そ し て、 ウ ェ ッ グ の 片 足 が 義 足 で あ る こ と の理 由 は ど こ に も 触 れ ら れ て い な い が、 過 去 に 事 故 か 病 気 か 処

置かを問わずなんらかの切断があったことだけは疑い得ない。

ウェッグの義足は、そして、ヴィーナスの工房にある動物の剥

さんじょ

製と人間の骨の数々は、人間を含む生命の身体に傷害、腐食、離といった加工がなされたことのまさに痕跡である。切断され切断といった危害が加えられ、その後に切除、芟除、刻削、剥て 接 続 さ れ た 身 体 の 記 録 の 集 積 が、 そ の ま ま 取 り 巻 く 自 然 な 環

境 の 一 部 と な り、 今 現 在 ま で に 行 わ れ た 暴 力 の 結 果 と し て 世 界を見せているのである。さらに、こうした世界の背景には、殺伐 と し た 音 が 響 い て い る。 テ ム ズ 川 に 上 が っ た 死 体 を 確 か め

る た め に ヘ ク サ ム に 案 内 さ れ て レ イ バ ー ン、 ラ イ ト ウ ッ ド とが警察署を訪れると、執務室の裏手から「酔った女が激しくわ（ジューリアス・ハンドフォードに扮した）ジョン・ハーモン

めき散らし、独房の扉に体当たりしている」音が聞こえている。

しかし夜勤の警部は、修道士さながら（まるで祈祷書に解説を施すときのような静寂さをもって）整然と手順通りに線引き仕事を終えてしまった。女が、いよいよ激しく扉に体をぶつけては、猛烈な金切り声であいつの肝臓をよこせと叫んでいることには、いささかも気に留めない様子であった。（第一部第三章）

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第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）

流階級の典型像について言えば、その実態は元々中産階級からの中でどのような表象を与えられているだろうか。本来的な上一方で、暴力が中産階級よりも上位に属する階級はこの作品いる（第一部第三章）。レイバーンは仕事のみならず社交にさおり、二人は共通して活力や行動力といったものをこそ嫌ってな が ら 実 務 に 携 わ っ た 経 験 は な く、 た だ た だ 時 間 を 持 て 余 し て

トウッドは事務弁護士、レイバーンは法廷弁護士の資格を持ちと倦怠を代表するのは言うまでもなくレイバーンである。ライ

マー・ライトウッドにうわさ話を聞かせるようにと積極的にね

見れば終始ヴェールに包まれた、未知で不可解なものでしかな

えも飽きている。さらに、道徳というものが嫌いであり（第二労働者階級の生活は、時に暴力を伴いながら肉体と密接に結びいものの、それでも、肉体性という観点から言えば、貴族に代部第六章）、 何 か に 努 力 し 励 む こ と が 嫌 い で、 ハ チ を 引 き 合 い

だる様子は会話に飢えていることを示しており、うわさ話を求表されるように上流階級は土地と結びつき、強靱なる肉体性をに 出 し て 労 働 の 美 徳 を 説 く ボ フ ィ ン に 対 し て は、
「ハチは働きめ消費しながら社交が回ってゆくというあり方は、小説の冒頭

もって生活を営むものという伝統的な印象は根本で保持されて過ぎ」であってそれを真似るのは馬鹿げていると答えている人

つくものとして、また肉体性の実現こそが生活そのものとしていたはずである。自らの広大な土地を駆け回って狩りに興じ、物であり（第一部第八章）、その何も望まずすべてを退屈に思描かれており、小説の主な読者である中産階級は、これを同国

いざ戦闘となれば先陣を切って敵に向かう、野生としての上流う倦怠感は十九世紀末の頽廃を先取りしたような人物である。

から結末まで一貫して不変である。言いかえれば、口頭での会階級である。尤も、『互いの友』に登場するのは上流階級ではヘッドストーンが積んできた研鑽になど一顧の価値も置かない話のみを求め、生きる手段として社交のみに依存し、肉体性かなく、それにつながる上層中産階級である。本作に度々章を割ことが伝わるので、いよいよ怒らせるわけだが、そのレイバー

民とはいえ労働者階級をある種エキゾティックな存在として垣いて描かれるこうした上層中産階級の社交界において、人々はン が 唯 一 賢 明 に な る の は、 ヘ ッ ド ス ト ー ン が 自 分 の 後 を つ け て間見るのである。そこでは殺人などの凶暴なものに至らないも確かに活発である。ヴェニアリング家に集まった人々は陽気にくるのを知りながら夜ごとわざと街中を無意味にうろついては

ら こ と ご と く 離 れ た と こ ろ に 生 活 が あ り、 活 発 な 中 で も 根 本 的

喋り続け、ディケンズは特に中でもレイディ・ティッピンズの引き回して、疲弊させ不眠症に至らせるという、ライトウッドには生活に飽きているのである。そうした生命力を失った生活

豪勢な装いと暴飲暴食を強調して見せる（第一部第二章）。しのも含め、日常の中に平然と溶け込んだものとして存在するのかし、その活発さと積極性は、つまるところ社交の中での会話も 聞 い て 呆 れ る ゲ ー ム な の で あ る。 ヘ ッ ド ス ト ー ン の 感 情 が 乱である。

に集約されるものである。レイディ・ティッピンズがモーティ

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腕力と知力―欲望と階級感のなさ、肉体性の欠落こそがディケンズが当時の上層中産階

余りに肉体性を欠いているのである。こうした倦怠と、生活実

ン は、 行 い と し て 相 手 を 虐 げ て は い て も こ れ を 暴 力 と 呼 ぶ に はれ、肉体が憔悴するのに対して、追われることを楽しむレイバー

しているが、それを抑えるのには失敗している。

だか（第四部第一章）。「私は感情の激しい人間なのです。 ……
ら感情は表に出しません」とヘッドストーンはその激情を自覚

ライダーフッドと話しているだけで激しく鼻血を出してしまう

やがて求愛の相手であるはずのリジーを怯えさせてしまうし、

ドストーンのみではなく、その抑圧は中産階級に蔓延している。

作品に登場する中産階級で感情を抑えているのはひとりヘッ

級に負わせた表象であり、それよりも下層に位置する平均的中産階級とは区別されているのである。

フレッジビーは、至るところでステッキで物をつつきまわし、晒されている労働者階級と、逆に肉体性やその結果としての暴

ここまでに見てきた肉体性の中に生きて常に潜在的な暴力にた」のである（第三部第一二章）。しかし、そのラムルも最終悪が基本でありながら、夫は妻に「暴力をふるったことはなかっ

中でも休戦し、他を騙す共闘に切り替えるが、二人の関係は険わない。お互いの騙し合いで結婚に至ったラムル夫妻は落胆の唾を吐き、そして時に凶暴性を見せるが、致命的な暴力はふる

力と無縁の社会を生きる上層中産階級に対して、中産階級は小的にはオールバニーでフレッジビーに対して、塩とかぎ煙草を暴力と知性に挟まれる中産階級

説中どのように描かれているだろうか。作中の登場人物は過激

第二節

な暴力をふるう時もあればふるわない時もある。しかし、この口に突っ込んで背中を暴打するという暴力を加えている。

はなく、それはどうしても外面に現れざるを得ない。リジーともレイバーンの振る舞いを思い起こして怒りを溜め込むだけで期間その怒りを我慢してもいるのである。自分の心の中で何度露として暴力という方法を選ぶことになるが、それまでの長い教師ヘッドストーンであり、結果的にレイバーンへの恨みの発

中産階級の暴力と抑圧といえば、無論第一に想起されるのはちを取りながらの攻勢が極めて中産階級的なのである（第一部を言うのであるが）、この自分の欲望や主張を抑え込んだかたと言って夫をやり込めるが（そしてその後で結局は自分の考えなたが決めるんでしょう。私の考えなどどうでも良いんですわ」

絶えずいらいらを募らせており、それも「あなたが主人で、あ家では常に家族の構成員がいらついているのである。妻は夫に神的に安定が持続しているとは言い難い。実際、ウィルファーしかし、中産階級のいわゆる「平和な家庭」にあっても、精点で実に興味深いのは、いずれの場合にも常に暴力をめぐる抑話しながら、顔を真っ赤にして、「歯を食いしばり、左の手の第四章）。また、夫人と娘のベラとの関係にも常にいらいらが圧が描かれていることである。

ひ ら 右 手 の こ ぶ し を ね じ り 込 ん だ り 」 し（ 第 二 部 第 一 一 章 ）、236

第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）

ま た、 ラ イ ト ウ ッ ド の 弁 護 士 事 務 所 を 訪 れ た と き の こ と を ボ

らもどこかいらいらしっぱなしなのである（第四部第一六章）。

ことになったジョージとラヴィーニアとはやはり愛し合いながらは一家に継承されていて、新たに家族として迎え入れられる

ラヴィーニアに止められている（第二部第九章）。このいらいジョージ・サンプスンも暴言を吐こうとしてすんでのところであり、料理一つもしているとこれが喧嘩に発展するのである。

性など問題にしていない点で中産階級と大きく異なっている）。

層中産階級は、ここでも知性など歯牙にもかけず、自らの暴力いだろう（そして、人目を気にせず傍若無人たる上流階級、上は、中産階級的な知性と振る舞いとであることは言うまでもな

忘却するために対極に位置する代替物として用意されているのた不安と無縁なものとして描かれる。また、こうした暴力性を由来していると考えられる。だからこそ上層中産階級はこうし知性が支配するという近代社会のルールの中で階級を上がって

私 が 助 言 を も ら お う と 弁 護 士 を 探 し に こ こ ら に や っ て き た ら、るのである。そうした知性の希求もやはりヘッドストーンに典うヴィクトリア朝に長く育ってきた認識が勿論背景となっていそれなりの受け入れられ方をしたいならばこぶしをしまえとい
この階で、あなたのところの若いのが敷居窓に挟まったハエを型的に現れているし、勉学をもって恐らく労働者階級であるこフィンが語るに、

ペンナイフで切ろうとしているのが見えたから、一つ、「おーい」とを脱するであろうチャーリーにも色濃く表れている。学校で部第一章）。みんな我慢しているのである。暴力に訴えるか訴事をする服の心臓部分を針で突いてみることにも言える（第二師の座について労働者階級を脱したと思しきピーチャーが針仕し、公然性を持っていないのである。同じことが、なんとか教抑えられた暴力性は、ボフィンが語るほどすがすがしくはない

弁護士事務所に勤める下層中産階級に属する助手の、秘められ着きを失うヘッドストーンは、「まるで痛い目にあっているのをやはりヘッドストーンが伝えている。怒りを押し殺して落ちしおおせて安心するどころか、むしろそれに苦しんでいる様子

また、過去から継承している内なる暴力性について、それを隠を消していない姿をそのまま見せている（第二部第一五章）。

た肉体性から知性へと生きる手段を変更しつつ相手への攻撃性

あるはずの姉のリジーを説得しつつ、論破する様子は、そうし習ってきた言葉と論理を武器にチャーリーが本来出自が同じでと声をかけてみたんですよ。（第一部第八章）

えないかは偶発的な結果に過ぎず、少なくとも暴力の前段であ

第一一章）、実は、悪霊に「馬の拍車で蹴飛ばされ、鞭打たれ、に泣くのを我慢している子どものよう」な仕草を見せ（第二部

ここに描かれる中産階級の抑えられた暴力性とそれが自らに酷い拷問を受けていた」と表現されている。次第に「怒りに溢る欲望とその抑圧はこの階級に広く蔓延しているのである。
内 在 す る こ と へ の 恐 怖 は、 労 働 者 階 級 で あ っ た 前 世 の 記 憶 に237

腕力と知力―欲望と階級れる自分の心に刺激を与えてみて、うずくことに倒錯的な快感を覚え始め」てゆく（以上、第三部第一一章）。すなわち、怒りに苦しむ心を快楽と感じるマゾヒズムを自覚しているのだ。
従 っ て、 相 手 に 対 し て 勝 手 に 募 ら せ た 恨 み か ら 引 き 起 こ す 暴 力事件において、ヘッドストーンは明らかに加害者であるものの、内なる暴力性の前には自分は耐える者でもあり、自ら選ぶとこ
ろなく湧き起こるパッションの被害者の位置づけでもある（図版②）。さらに、ナイフをいじりながら誤って手を切るヘッド

238

ストーンは、暴力性のために自らが暴力の対象になることもい苦しむヘッドストーン。

とわない精神状況に至る（第四部第七章）。そして、暴力に近図版②「カインであるよりアベルであれ」（第 4部第 7 章、マーカス・ストーンの挿絵、初版）

づくほど、本来の自分に返りつつ生きる実感を得ているのであり、同時に、いよいよ自分の元々の階級に回帰してもいるのだ。
また、ヘッドストーンに限らず、本作で暴力やその抑圧の表
面 化 が 階 級 間 移 動 に 関 連 し て 登 場 し て い る こ と は 興 味 深 い。
ハーモンが素性を隠して遺産と無縁の名もなき人物としての人生を始める契機には、帰国時に襲撃を受けてテムズ川に落とさある。また、ベラがいらいらを募らせ、時に発散するのは、ボ

しく鉄拳をふるわせるのは初期以来のディケンズの常套でさえいる者を悪党に限定せず、正義を担う中心的な登場人物にも等あるが、ハーモンもまた十分に暴力的である。暴力的手段を用

ドストーンの凶暴性が目立つためにともすると忘れられがちでに立ち、ウェッグに暴力的制裁を下すのである。本小説ではヘッらかにして遺産を相続するタイミングで今度は暴力を加える側

れて瀕死の体験をするという洗礼を経ている。そして素性を明3

フィン家に招かれる際、ウィルファー家に帰省する際と、場のこそが中産階級に特徴的なものとして描かれているのである。

常、そして、暴力をきっかけとした階級移動の危機というもの

されていよう（第四部第一章）。また、ヘッドストーンが「自く自分に似合って」しまうことにも労働者階級への回帰が示唆がしていたのに、この今の服は本来の自分の服のようにまさし

分の服装をしているときにはいつも他人の服装を借りている気

イダーフッドの服装を模して船頭服に着替えて、「教師用の自境に、努力で勝ち得た立場を追われてゆくが、暴行の嫌疑をラ

水上の墓場として描写し、ロンドンのシティ区を「陰鬱で灰色」、積が作り出した場所として描き出す。テムズ川を死体が流れるなくとも、ディケンズは小説の語りにおいて、世界を傷跡の累出した今現在の時間が、中産階級には見えているのである。少は世界はどう映っているのか。やはり、暴力とその結果が作りり上げていたが、では、暴力とは手を切ったはずの中産階級に先に見たとおり、労働者階級は暴力が日常の大きな一部を作

第三節 中産階級に残像として映る傷跡に充ちた世界

移動、階級移動がきっかけになっている。ベラは「帰省などしなければよかった」と言い、ウィルファー夫人もラヴィーニア
もそう考えるに至らせたものとしてボフィンを恨むのである

分はあの二人［レイバーンとリジー］を引き裂こうとして危険関わらず、こうした自分に内在の暴力性の可能性への不安と、的抑圧への罪悪感の反映がある。実際に手を上げるかどうかに身が抱いたはずの、階級上昇の持つ無理強いやそれに伴う社会昇しながらもそもそもの出身階級を承知しているディケンズ自体上の犠牲に置き換えられて表現されている。階級を大きく上の動因として暴力は機能しており、階級の移動に伴う犠牲が身も寄与するのである。ここでは人が階級間を移動するに際しての結婚というおよそ異例な階級的関係性を作り出すのに皮肉にをふるった張本人以外についても、上層中産階級と労働者階級と自身で振り返るように（第四部第一五章）、この事件は暴力の痕跡と共にある後の時間を問題にしている（第一部第一六

死ぬまで消えないそうである」という語りも過去の出来事とそ人、自己防衛のために殺人をした人の顔からはその体験の痕が監禁を経験した人、ぞっとするような苦境をくぐり抜けてきた生み出した現在なのである。「とある本が語るとおり、残酷なかるハーモン家の資産もまた、街の死骸である廃棄物の蓄積がと位置づける（第二部第五章）。物語の核であるボフィンが預

ン上空に死の世界を見てそれを下界の街よりも気分の良いもの強調し（ 第四部 第 一章、 図版③ ）、ジェ ニ ー・レ ンは、ロン ド

章がウォット・タイラーを殺した短剣のデザインであることを群れを囚人になぞらえる（第三部第一五章）。ロンドン市の紋な賭に打って出たが、実は二人を結びつけてしまっていたのだ」 「死の影が漂う喪服姿をしている」と形容し、そこを歩く人のそれに関して自分の社会的立場が強いる暴力を抑圧し続ける日

239（第二部第八章）。ヘッドストーンは、暴行事件を起こした日を

第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）

腕力と知力―欲望と階級

図版③「ロンドン市の紋章」
白地の赤十字の左肩部分に赤の短剣が描かれている。農民一揆を指導したウォット・タイラーをロンドン市長が刺殺した際の剣を描いたとされて、ディケンズもそう信じていたが、後になって実はタイラー以前にも剣は描かれていたことが分かっている。

章）
。加えて、
汽車の視点から見る川や水路を人生になぞらえて、それぞれ緩急、起伏を経て結局は同じ終着へ向かうのだと語る。

ここにある世界観は、各々の人と物が消費され続ける世界、過去の消費の残骸の上に築かれているのが現在の世界という、一つの終末論なのである。それと同時に未来にも永続する終末論であって、我々は今も危険に囲まれて使い果たされるのを待っていて、やがて屍として次の時代の土台をなすのである。

そ の 意 味 で は、 中 産 階 級 の 生 活 を 必 ず し も 暴 力 が 取 り 囲 ん ではいなくとも、過去に実行された暴力の傷跡が構成する現在を生きている点で労働者階級と変わらない。過去に自らの来し方、

労働者階級に属していたときにふるいふるわれた暴力の数々が中産階級に属する現在を可能にしているからである。おが屑だ

けを食べて得たウェッグの声やヴィーナスの工房と同じような、暴力の痕に囲まれているのは中産階級も同じなのである。

しかし、中産階級の日常を取り囲む暴力が飽くまで痕跡として、過去のものとして語られる傾向にあるだけではなく、もう一点大きく異なっているのは、その語り方である。暴力が間接化のプロセスを経て加工されたかたちで語られることである。

時にユーモアで包まれ、時に時系列がずらされ、時にその場面の直接的描写を省きながら語られるのである。

デ ィ ケ ン ズ の ユ ー モ ラ ス な 語 り の 中 に、 実 は 暴 力 は 頻 出 する。レジナルド・ウィルファーはすでに初老で一家の主でありながら丸い小男で子どもの天使のような容貌をしているが、それを評して「昔の教師がチープサイドでレジナルドに出会った

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第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）の家庭にも暴力の萌芽は残存したままであり、これは未来にも内の軋轢の末の現在を伝えている。ごく普通の平和な中産階級

モラスに描かれるウィルファー家のいらつきもまた実際の家庭至っていることを充分に想像させるのである。また同じくユー

い て、 少 年 期 に 実 際 に こ の 暴 力 を 受 け て 今 現 在 の レ ジ ナ ル ド に談としての架空の中でこの人物の過去にあり得た暴力を描いてう」と言う（第一部第四章）。現在の姿を描写する大げさな冗らすぐに鞭打ってやりたいという欲求を抑えられなかっただろ

く、ラムルによってフレッジビーが口に塩とかぎ煙草をねじ込に入っては来ておらず、読者にも伝えられないのである。同じ

チーフだけが認識されていて、あとのことはレイバーンの視野きない。加害者が誰なのかについても、視界に入る赤いネッカ

られるものの、本人はこれが殴られたのであると最初は認識で激しい音がして」、視界が歪み、火花が散るのが見えると伝える。被害者であるレイバーンの視点から、「骨の砕けるようなス で あ り な が ら、 客 観 的 で 具 体 的 な 描 写 が む し ろ 避 け ら れ て い

ヘッドストーンによるレイバーン襲撃の場面も、クライマック

るのである（以上、第四部第六章）。こうした間接化が行われ続いていくのである。ベラとジョン・ハーモンの間に産まれた

るのは、ここまでに説明してきたような中産階級に属する登場

まれ背中をステッキで暴打されるという出来事も、直接のシー

ま た、 激 し い 暴 行 が 時 系 列 を ず ら す こ と で 間 接 化 さ れ る こ と人物が暴力性を忌避するからというだけではなく、同じく中産ばかりの赤ん坊のベラは「両手のこぶしを握ってボクシングのも あ る。 こ の 物 語 が 開 始 す る 前 の 時 点 で ハ ー モ ン が 帰 国 の 途 上

階級に属するこの作品の読者とこれを語る著者が暴力性を忌避ンとしては現れず、レンへの被害報告を通じて読者に伝えられで受けた暴行は、ハーモンの素性が明らかにされた後でようやしているからこそである。従って、暴力性が直接に露見するの構え」を見せる（第四部第一二章）。

く語られることになる（第二部第一三章）。それも、ハーモン

先 述 の と お り、 暴 力 の 代 替 物 と し て 中 産 階 級 が 自 己 定 義 の 新がコーヒーに毒を盛られて、数年とも思われる眠りから覚め、

たな指針として選ぶのは知性であり文明的振る舞いである。今を避けたい著者が見ようとするもの、読者の前に常に見えていそこにいるどれが誰なのかも分からない状態であり、自分が殴も傷跡として残る過去の暴力性と理想としての知性の狭間に、るのは、傷の跡ばかりなのである。

り倒されるのを「木こりが木を切り倒している」のだと思い込

中産階級的現実があると言って良い。ヘッドストーンが内なる

自分の名前もはっきりとしない意識朦朧の状態で見たことの記

むほどである。過去の曖昧な記憶というかたちで、主客の別も、凶暴性を自覚しつつも、勉学を積み重ねてきたことに自負を抱憶をたぐるかたちで真実が明らかにされるのである。それは、時間の長さもはっきりしないものとして語られることで、暴力いている姿にはその典型を見ることができる。しかし、新たにはその衝撃が弱められていると言えるだろう。
語りの中で直接的暴力表現を回避している例は他にもある。

241

腕力と知力―欲望と階級のは、ヘッドストーンの暴力的犯罪を知ったライダーフッドが、縁が切れるとは限らない。暴力と知性が対称となって合い並ぶ

自己を文明人として定義してくれる知性を希求しても、暴力と暴力への認識を明らかにしたい。

ケンズ本人との関係を詳らかにすることで、再度、この時代のとして現在の世界を支えていた。こうした世界観の変遷とディた。中産階級の現在を作っていた忘れがたい過去の暴力は傷跡の中で、ヘッドストーンの思考が選ぶのは、「この男、殺して全に腕力に依存した暴力をふるったという話は聞かれていなると考えていたはずである。ディケンズが家庭の中も含めて完本人の認識としても自分は中産階級も最下層に属する出身であ

下級海軍吏の息子としての出自を持つディケンズは、恐らくヘッドストーンが教壇に立つ教室に現れる場面だ。凶暴な顔とや る 」 と い う 暴 力 的 方 法 の 方 な の で あ る（ 第 四 部 第 一 五 章 ）。

い。しかし家の事情で学校を退学せざるを得なかったものの、知性を代表する教育者としての顔という二つが併置される矛盾

さ ら に、 ヘ ッ ド ス ト ー ン や チ ャ ー リ ー が 研 鑽 を 積 ん で 知 的 文 明

ンに見られる、知力と教育とを頼みとして暴力的世界から少し人となった現在に至るまでの、その教育の過程もまた暴力と密でも距離の離れた世界へと上昇しようと考える姿勢はディケ

自分が勉強のできる子どもだったことを再三述べているよう知性の希求はディケンズ本人にも見出せる。ウェッグの誤読

ンズ本人にも充分に当てはめて考えることができるのである。

接な関係を持っている。教師や教育制度や社会全体が要請するを 笑 い、 ボ フ ィ ン の 鞭 を 笑 う デ ィ ケ ン ズ の 筆 は ユ ー モ ラ ス で はヘッドストーンが夜な夜なレイバーンを尾行するが法学院の中に、知力への期待と希求があったことは明らかである。そうしあるけれど、ジョークに隠れて書き手のスノバリーが同時に現に 入 ら れ る と そ れ 以 上 つ い て 行 け ず 門 の 前 で 佇 む 他 な く、 さ ててみると、本小説に描かれるチャーリー、ひいてはヘッドストー

れていて、知性を手にした側によるそうでない者に対する嘲笑

はリジーはこの中に匿われているのかも知れないと考えるその躾やディシプリン（鍛錬）によって、時に鞭打ちや忍耐を含むでもあるのだ。暴力的世界を覆い隠して次の世界を見せてくれ

教育によって、現在の知性を身につけさせたからである。

るのが知性と教育であるけれど、その知性を与えてくれた教育とはなく、一八五五年に登録を解除している（図版④）。

ルに法学生として登録をしているが、ついぞバーに招かれるこて名を成した後である一八三九年になってからミドル・テンプのである（第三部第一一章）。ディケンズは、とうに作家としたディケンズがそれでも敵わない階級の壁を感じる姿と重なる姿は、持てる知力と勉学の努力で可能な限りでの成功を手にし肉体性忌避の現代

さえ、暴力性に根ざす面があるのである。

第四節

労働者階級が暴力的環境を平然と生きる一方で、中産階級は暴力的であり得るかも知れない自身への危惧の中を生きてい242

第 14 章『互いの友』（宮丸裕二）

図版④「ミドル・テンプル」（トマス・シェパードの版画、1830 年頃）
ロンドンに 4 つ存在する法学院の一つ。

注目に値するのは、ディケンズにとって暴力の兆しやその結果を描くとき、本作ではその用い方に二つの方法が混在していることである。例えば先の警察留置所で体当たりする女のように、生活の背景の一つとして自然に溶け込んでいるものである。

こうした暴力の持ち込み方をディケンズは初期作品から一貫して行っていて、例えば、『 デ イ ヴ ィ ッ ド・ コ パ フ ィ ー ル ド 』 においてデイヴィッドがヤーマスからロンドンのとあるインに送られ、これから自分がどうなるのか分からず、迎えの呼び出しにも誰にも応じないという場面がある。

不安げに周りを見回してみた。しかし、呼び出しの声に周囲の誰もが表情すら変えない中で、ゲートルを巻いた片眼の男だけ

はその子の首に首輪をはめて馬小屋にでも繋いどけばいいじゃないかと言っていた。（第五章）

この見知らぬ男は、デイヴィッドにとって勿論不気味であり、不安を煽る存在でありながら、デイヴィッドが生きる世界を作

り出す自然なものとしてある環境、元々ある雑音なのである。

この場面に書き込む必然性はあまりないが、だからこそ自然な

環 境 の 一 部 と し て の 暴 力 な の で あ る。 そ う し た あ ま り 必 然 性 や

取 り 立 て て 意 味 を 持 た な い、 し か し 環 境 の 中 に 当 た り 前 に あ る

グロテスクを、『互いの友』の中にもところどころ持ち込んでいるのは、例えば、ロークスミスを名乗るハーモンとベラの結婚式は父ウィルファー氏のみが伴って秘密裏に執り行われる243

腕力と知力―欲望と階級

ると、ウェッグも実はこちらに属するもので、そもそも暴力的

両足が義足なのである（第四部第四章）。そうした観点からすが、もう一人の参列者として偶然居合わせた退役軍人がいて、て自己定義しようとするあらゆる者に関係があるのである。

観念は、同時代の中産階級全員、その後の時代の中産階級としケンズのみの話ではない。自らの内なる暴力性にまつわる強迫なものとして、本作に隠蔽されつつ描かれているが、ひとりディ注な環境の中にいる存在である。本来、先の退役軍人と同じ意味
合いにおいて、ウェッグは義足なのである。ハーモンに暴行を受ける側ではあるものの、殴られていていよいよ自然なのである。ウェッグは、自らの乱暴な発言も併せ、要するに暴力が似

ディケンズは『二都物語』においても拷問の方法として砥石られている点は興味深い。

を登場させている。この場面同様、階級転覆に際しての拷問に用いこれに対して、ディケンズが初期にはあまり描いていないの合うのである。
が、本稿で注目してきた中産階級を不安にさせる暴力である。

初版ではボブ・「グリバリー」であるが、「チャールズ・ディ

環境というよりは自分に内在のものである。それだけに意味をる版も少なくない。

ケンズ版」全集での誤記以来「グリダリー」の名前で表記されてい備えてしまう暴力であり、自分の階級や存在を定義し直してしまいかねない危険性を孕んでいるのである。個人的には中産階

アンドリュー・サンダーズはディケンズの作品に繰り返し描

は暴力を描きがたい時代であり、だからディケンズの筆も直接わけにはいかないのである。そうした意味で、時代全体として性はいよいよ意識されるものであり、自然な背景として認めるるテムズ川が生み出す、生まれ直し、洗礼のイメージに注目していかれる「復活」のイメージについて論じ、特に『互いの友』におけ力と抑圧、身体性の忌避と忘却は、近代以降の中産階級に顕著舞ったことを説明する。無論、ヘッドストーン的な意味での暴の 乗 客 の 救 助 に 励 む こ と で、 近 代 的 市 民 ら し く 社 会 的 に 振 る命の安全が脅かされる危機にあって、自分の原稿を探す前に他が執筆中に遭遇した鉄道事故に言及しているのは興味深い。生取り上げており、ここでも退役軍人に言及している。

については『ボズのスケッチ集』所収の「グリニッジの縁日」でも果関係を求めることは難しいと考えられる。ちなみに、グリニッジ

無稽とは言えないのだが、この挙式に立ち会わせることの必然的因めの住居があったので、戦傷兵が多く見られたという意味では荒唐的に描くのを戸惑っている。本小説の「後書き」でディケンズ

る（）。
Sanders
193-221
この挙式が行われるグリニッジという場所は、退役軍人のた核となる近代という時代を迎える段階において、こちらの暴力級に属している段階において、時代背景的にはその中産階級が

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