MANUEL UTILISATEUR_AUGMENTED BRASSRemerciements
DIRECTION
Frédéric Brun

Kevin Molcard

GESTION DE PROJET
Baptiste Aubry

GESTION DE PRODUIT
Callum Magill

TRAITEMENT NUMÉRIQUE DU SIGNAL (DSP)
Bibliothèques DSP :Yann Bourdin

Alessandro De Cecco

Marius Lasfargue

Samuel Limier (lead)

Hugo Caracalla

Loris De Marco

Fanny Roche

Marc Antigny

Andrea Coppola

Geoffrey Gormond

Kevin Arcas

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Rasmus Kürstein

Corentin Comte (lead)

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Samuel Lemaire

Pauline Alexandre

Pascal Douillard

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Bibliothèques SW :Baptiste Aubry

Samuel Lemaire

Mathieu Nocenti

Pierre-Lin Laneyrie (lead)

Yann Burrer

Cyril Lépinette

Marie Pauli

Alexandre Adam

Corentin Comte

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Patrick Perea

Frederic Kokott

Maxence Berthiot

Morgan Perrier

Tobias Menguser (lead)

Florian Marin

Jörg Huettner

Victor Morello

Quentin Feuillard (co-lead)

ArovaneMarco Iodice

Richard Veenstra

Lily Jordy

Gustavo Bravetti

New Loops

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Ed Ten Eyck

Alex Lu

Maxime Audfray

Klaus Baetz

Rob Martland

LOGICIELDESIGN
Callum Magill (lead)

SOUND DESIGNASSURANCE QUALITÉ
Julien Viannenc (lead)

Arnaud Barbier

Germain Marzin

Adrien Soyer

Nicolas Stermann

Matthieu Bosshardt

Aurélien Mortha

Enrique Vela

Nicolas Naudin

Bastien Hervieux

Roger Schumann

Jason JervisÁngel Domínguez

Charlotte Métais

Jimmy Michon

Minoru Koike

Holger Steinbrink

MANUELTUTORIEL INTÉGRÉ À L’APPLICATION
Gustavo BravettiBÊTA TESTS
Paolo Negri

George WareDavide Puxeddu

Tony Flying Squirrel

TJ Trifeletti

Mat Herbert

Kirke Godfrey

Dwight Davies

Andrew Macaulay

Gary Morgan

Mateo Relief vs MISTER X5© ARTURIA SA – 2023 – Tous droits réservés.
26 avenue Jean Kuntzmann
38330 Montbonnot-Saint-Martin
FRANCEwww.arturia.com
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à des fins d’illustration et d’éducation seulement, et ne suggèrent aucune affiliation ou
approbation par un inventeur ou un fabricant d’équipement.
Product version: 1.0.0

Revision date: 18 May 2023

Merci d’avoir acheté Augmented BRASS d’Arturia!
Ce manuel présente les caractéristiques et le fonctionnement d’Augmented BRASS.
Assurez-vous d’enregistrer votre logiciel dès que possible ! Au moment de l’achatd’Augmented BRASS, un numéro de série ainsi qu’un code d’activation vous ont été envoyés
par e-mail et/ou sur la page Arturia Downloads & Manuals. Ils sont requis pour effectuer leprocessus d’enregistrement en ligne.

Informations importantes
Spécifications susceptibles d’être modifiées :Les informations figurant dans ce manuel sont considérées comme correctes au moment
de l’impression. Cependant, Arturia se réserve le droit de changer ou de modifier lesspécifications sans préavis ou l’obligation de mettre à jour l’équipement ayant été acheté.

IMPORTANT :Le logiciel, lorsqu’utilisé avec un amplificateur, un casque ou des haut-parleurs, peut
produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer une perte d’audition permanente.
NE PAS faire fonctionner de manière prolongée à un niveau sonore trop élevé ou
inconfortable. En cas de perte auditive ou d’acouphènes, veuillez consulter un ORL.

Introduction
Félicitations pour l’achat d’Augmented BRASS d’Arturia
Augmented BRASS offre des sons de cuivres multi-échantillonnés riches avec une synthèsede pointe, combinés dans un instrument logiciel abordable et excitant. Ainsi, les producteurs
modernes profiteront d’un accès immédiat à une gamme complète de sons de cuivres
authentiques, abstraits et évocateurs.
N’oubliez pas de vous rendre sur le site internet www.arturia.com pour en savoir plus sur
tous nos instruments hardware et logiciels inspirants, nos effets, nos contrôleurs MIDI etbien plus. Ils sont devenus des outils indispensables pour de nombreux artistes visionnaires
dans le monde entier.
Musicalement vôtre,L’équipe Arturia

Table des Matières
1. Bienvenue sur Augmented BRASS.................................................................................................................... 3

1.1. Moteur sonore d’Augmented BRASS.......................................................................................................................... 3
1.2. Fonctionnalités ........................................................................................................................................................................ 3

2. Activation et premier démarrage ..................................................................................................................... 4

2.1. Activer la licence Augmented BRASS ....................................................................................................................... 4
2.1.1. L’Arturia Software Center (ASC).......................................................................................................................................................................... 4

2.2. Augmented BRASS en tant que plugin ................................................................................................................... 4
2.3. Configuration initiale pour une utilisation autonome .................................................................................. 5
2.3.1. Audio MIDI Settings.................................................................................................................................................................................................... 5

2.4. Test d’Augmented BRASS................................................................................................................................................ 7

3. L’interface utilisateur ................................................................................................................................................. 8

3.1. Présentation exhaustive.................................................................................................................................................... 8
3.2. La barre d’outils supérieure .......................................................................................................................................... 9
3.2.1. Le menu Augmented BRASS ................................................................................................................................................................................ 9
3.2.2. Parcourir les presets ................................................................................................................................................................................................. 11
3.2.3. Bouton du panneau avancé (Advanced)................................................................................................................................................... 12
3.2.4. Réglages du panneau latéral ............................................................................................................................................................................ 123.3. La barre d’outils inférieure .......................................................................................................................................... 123.4. Le panneau latéral............................................................................................................................................................. 13
3.4.1. Onglet Settings............................................................................................................................................................................................................. 13
3.4.2. Onglet MIDI .................................................................................................................................................................................................................. 15
3.4.3. Onglet Tutorials .......................................................................................................................................................................................................... 18

4. Le navigateur de Presets ...................................................................................................................................... 19
4.1. Recherche et Résultats................................................................................................................................................... 20
4.2. Filtrer en utilisant des tags ........................................................................................................................................... 21

4.2.1. Types .................................................................................................................................................................................................................................. 21
4.2.2. Styles ................................................................................................................................................................................................................................ 22
4.2.3. Banks................................................................................................................................................................................................................................ 224.3. Fenêtre Search Results .................................................................................................................................................. 23
4.3.1. Trier l’ordre des presets ........................................................................................................................................................................................ 23
4.3.2. Effacer des tags ........................................................................................................................................................................................................ 23
4.3.3. Liker des presets ...................................................................................................................................................................................................... 23

4.4. Barre latérale ....................................................................................................................................................................... 24
4.4.1. My Sound Banks ........................................................................................................................................................................................................ 24

4.5. Partie Preset Info .............................................................................................................................................................. 25
4.5.1. Éditer les infos pour des presets multiples .............................................................................................................................................. 25

4.6. Choix de preset : autres méthodes........................................................................................................................ 26

5. Panneau principal et fonctionnalités ........................................................................................................... 27

5.1. Contrôles Macro .................................................................................................................................................................. 27
5.1.1. Contrôles du son .......................................................................................................................................................................................................... 27
5.1.2. Effects ............................................................................................................................................................................................................................... 28

6. Le panneau avancé ................................................................................................................................................. 29

6.1. Layers ....................................................................................................................................................................................... 30
6.1.1. Sampler.............................................................................................................................................................................................................................. 31
6.1.2. Synth.................................................................................................................................................................................................................................. 35
6.1.3. Amplitude Envelope .................................................................................................................................................................................................. 41
6.1.4. Filter.................................................................................................................................................................................................................................... 42

6.2. Modulation ............................................................................................................................................................................. 46
6.2.1. Les LFO ............................................................................................................................................................................................................................ 48
6.2.2. FUN ou Function........................................................................................................................................................................................................ 49
6.2.3. RND alias Random.................................................................................................................................................................................................... 51
6.2.4. KEYS.................................................................................................................................................................................................................................. 52

6.3. Arpeggiator............................................................................................................................................................................ 53
6.3.1. Contrôles de pas ........................................................................................................................................................................................................ 54
6.3.2. Contrôles de lecture ............................................................................................................................................................................................... 54

6.4. FX ................................................................................................................................................................................................. 55
6.4.1. Effets de Layer............................................................................................................................................................................................................ 56
6.4.2. MAIN FX.......................................................................................................................................................................................................................... 65

6.5. Macros ....................................................................................................................................................................................... 72
6.5.1. SOUND ............................................................................................................................................................................................................................... 73

6.5.2. EFFECTS........................................................................................................................................................................................................................... 74

7. Contrat de licence logiciel.................................................................................................................................... 75

1. BIENVENUE SUR AUGMENTED BRASS
Augmented BRASS vous fournira la palette de cuivres la plus complète pour n’importequel projet. Grâce au navigateur de presets intuitif, inspirez-vous de tout, allant des cuivres
acoustiques aux textures de cuivres méconnues. Mais ne vous arrêtez pas là : à l’aide desmacros disponibles, vous pouvez pousser et ajuster les presets pour obtenir de superbes
résultats, le tout très facilement.

1.1. Moteur sonore d’Augmented BRASS
Augmented BRASS donne un nouveau souffle aux sons des cuivres traditionnels. En
associant des samples de premier choix à la synthèse, nous transformons ces instruments
classiques et leur apportons de la modernité en matière de sound design, de maniabilité etde workflow.
Sur Augmented BRASS, vous retrouverez les superbes enregistrements Orchestral et
Chamber Brass, qui sont parfaits pour les compositeurs contemporains et les passionnésde cinéma. Explorez le côté abstrait et authentique des cuivres, transformés par une variétéde moteurs de synthèse allant de l’Analog au Wavetable, en passant par le Granular, le
Simpler et l’Harmonic, pour ne jamais manquer d’outils de sculpture sonore adaptés à votre
sound design. À l’avant, l’interface est très simple et ne comporte que quelques contrôles
macro. Cependant, entrez dans la partie « avancée » pour une prise en charge de votre
exploration sonore et pour créer des timbres complexes et évocateurs prêts à répondre àtous les besoins de votre projet.

1.2. Fonctionnalités

3•

Synthétiseur hybride comportant quatre moteurs sonores distincts•

Chaque couche (Layer) peut être composée d’un mélange de ces moteurs.

•

Chaque moteur (Engine) contient un moteur de sample (Chamber Brass,
Orchestral Brass, Processed Brass et Additional Samples) ou un moteur desynthèse (Analog, Wavetable, Granular, Simpler et Harmonic)•

Vous pouvez utiliser jusqu’à deux moteurs de synthèse et deux moteurs desample en même temps•

Mélangez des couches (Layers) et modifiez plusieurs paramètres à l’aide de la
macro Morph•

Sept Macros supplémentaires vous permettent de contrôler les réglages Colour,
Time, Movement & Morph à l’aide d’un seul potentiomètre, dont quatre dédiées
aux effets•

Deux inserts multi-effets distincts par couche•

Delay & Reverb sur le bus maître pour un effet global

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Bienvenue sur Augmented BRASS

2. ACTIVATION ET PREMIER DÉMARRAGE
Augmented BRASS fonctionne sur des ordinateurs équipés de Windows 8 ou plus récent etde macOS 10.13 ou plus récent. Il est possible d’utiliser l’instrument en version autonome
ou en tant qu’instrument Audio Unit, AAX, VST2 ou VST3 dans votre Poste de travail
audionumérique (Digital Audio Workstation - DAW).

2.1. Activer la licence Augmented BRASS
Une fois qu’Augmented BRASS a été installé, l’étape suivante consiste à activer la licence del’instrument. Il s’agit d’un processus simple qui requiert un autre logiciel : l’Arturia Software
Center.

2.1.1. L’Arturia Software Center (ASC)Si vous n’avez pas encore installé l’ASC, veuillez vous rendre sur cette page web : Arturia
Downloads & Manuals.
Cherchez l’Arturia Software Center en haut de la page, puis téléchargez la version duprogramme d’installation dont vous avez besoin selon votre système (macOS ou Windows).
Une fois que le logiciel est installé :•Lancez l’Arturia Software Center (ASC).

•

Connectez-vous à votre compte Arturia.

•

Faites défiler jusqu’à la partie My products d’ASC.

•

Cliquez sur le bouton Activate et suivez les instructions.

Et voilà !

2.2. Augmented BRASS en tant que plugin
Augmented BRASS est disponible en tant que plugin aux formats VST, Audio Unit (AU) et
AAX pour une utilisation sur tous les logiciels DAW principaux tels que Ableton Live, Cubase,
Logic, Pro Tools, Studio One, etc. En utilisant Augmented BRASS comme plugin, tous lesréglages audio et MIDI sont gérés par le logiciel de musique hôte. Si vous avez des questions
sur le chargement et l’utilisation des plugins, veuillez consulter la documentation de votre
logiciel de musique hôte.
Il est possible de charger Augmented BRASS en tant qu’instrument plugin dans votre logiciel
hôte, et son interface ainsi que ses réglages fonctionnent de la même manière qu’en modeautonome, mis à part quelques différences :•Augmented BRASS va se synchroniser au tempo hôte/vitesse bpm de votre DAW,
quand le tempo est un facteur•

Vous pouvez automatiser de nombreux paramètres à l’aide du systèmed’automation de votre DAW•

Il est possible d’utiliser plusieurs instances d’Augmented BRASS dans un projet
DAW (vous ne pouvez lancer qu’une instance d’Augmented BRASS en modeautonome)

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Activation et premier démarrage

4•Vous pouvez appliquer des effets additionnels disponibles dans votre DAW à lasortie d’Augmented BRASS, comme un delay, chorus, filtre, etc.

•

Vous avez la possibilité de router les sorties audio d’Augmented BRASS demanière plus créative dans votre DAW à l’aide du système de routage audio
propre à votre DAW.

2.3.
Configuration
autonome

initiale

pour

une

utilisation

Si vous voulez vous servir d’Augmented BRASS en mode autonome (standalone), vous
devrez paramétrer votre instrument et vous assurer que les signaux audio et MIDI sontcorrectement transmis au logiciel. À moins d’effectuer des changements importants survotre ordinateur, il ne sera pas utile de recommencer ce paramétrage. Le processus deconfiguration est le même sur les ordinateurs Windows et macOS.

! Cette partie ne s’applique qu’aux lecteurs prévoyant d’utiliser Augmented BRASS en modeautonome. Si vous comptez vous servir d’Augmented BRASS en tant que plugin sur un logiciel demusique hôte, vous pouvez passer cette partie sans problème (votre logiciel de musique hôte gère ces
aspects).

2.3.1. Audio MIDI Settings
Un menu déroulant est disponible en haut à gauche de la fenêtre d’Augmented BRASS.
Cliquez pour révéler ce qui suit :Sélectionnez Audio MIDI Settings pour afficher la fenêtre suivante. Notez que ce menu est
disponible uniquement quand Augmented BRASS est en mode autonome :5

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Activation et premier démarrageEn partant du haut, voici les options disponibles :•Device sélectionne le pilote audio et le dispositif qui géreront la lectured’Augmented BRASS. Il peut s’agir du pilote interne de votre ordinateur ou d’unpilote de carte son externe. Selon votre sélection, le nom de votre interface
matérielle devrait apparaître dans le champ.

♪ Sur les périphériques MacOS, y compris les interfaces audio externes, servez-vous du pilote

CoreAudio intégré. Le périphérique peut être sélectionné sur le deuxième menu.

•

Output Channels vous donne la possibilité de sélectionner les sorties despériphériques disponibles qui seront utilisées pour la lecture. Si le périphériquesélectionné n’a qu’une sortie stéréo, seule une option apparaîtra ici. Si votre
appareil comporte plus de deux sorties, vous pourrez choisir une paire de sorties
spécifique.

•Le menu Buffer Size vous permet de sélectionner la taille du tampon audio
qu’utilise votre ordinateur pour calculer le son.

♪ Une mémoire tampon plus grande signifie une charge CPU plus faible, car l’ordinateur dispose deplus longues périodes de temps pour traiter les commandes et moins d’interruptions, mais cela peut
entraîner une latence perceptible entre l’enfoncement d’une touche et le résultat entendu (un problèmeévident quand on joue d’un instrument). Un tampon plus petit implique une latence plus faible entre
la pression d’une touche et le fait d’entendre la note, mais une plus grande charge sur votre CPU. Un
ordinateur rapide et moderne pourrait facilement fonctionner avec une mémoire tampon de petite taille(256 ou 128 samples) sans problèmes audio. Cependant, si vous entendez des bruits parasites (« pops »et « clics ») ou des artefacts, essayez d’augmenter la taille du tampon pour obtenir une lecture fluide. Le
temps de latence est affiché en millisecondes à droite de ce menu.

•

Le menu Sample Rate vous donne la possibilité de définir la fréquenced’échantillonnage à laquelle l’audio est envoyé hors de l’instrument. Les options
listées ici dépendront de la capacité de votre interface audio matérielle.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Activation et premier démarrage6♪ La majorité des périphériques audio peut fonctionner à 44,1 ou 48 kHz, ce qui convient parfaitement

à la plupart des applications, y compris Augmented BRASS. Des fréquences d’échantillonnage plusélevées imposent des charges plus importantes au CPU ; nous vous recommandons donc de resterà 44,1 ou 48 kHz, sauf si des exigences spécifiques vous obligent à travailler à des fréquencesd’échantillonnage élevées.

•Show Control Panel passera au panneau de contrôle du système, quel que soit
le dispositif audio sélectionné.

♪ Notez que ce bouton n’est disponible que sur la version Windows.

•

Play Test Tone effectue un simple test de sonorité pour vous aider à régler les
problèmes audio. Cette fonctionnalité peut servir à confirmer que l’instrument est
correctement routé à votre interface audio et que l’audio est lu au bon endroit(vos haut-parleurs ou votre casque par exemple).

•Vos périphériques MIDI connectés apparaîtront dans la partie MIDI Devices.
Notez que cet affichage n’est disponible que si les périphériques MIDI sontprésents sur votre ordinateur. Pour déclencher l’instrument, cochez la case pouraccepter les données MIDI d’un appareil que vous souhaitez utiliser. Notez quevous avez la possibilité de sélectionner plus d’un dispositif MIDI si vous voulez
utiliser Augmented BRASS à partir de plusieurs contrôleurs.

•

Tempo définit le tempo du séquenceur d’Augmented BRASS. En utilisantAugmented BRASS comme un plugin dans un logiciel de musique hôte,l’instrument obtient des informations sur le tempo de la part de votre logiciel
hôte.

2.4. Test d’Augmented BRASSMaintenant qu’Augmented BRASS est opérationnel, faisons un petit tour d’essai !
Si ce n’est pas déjà fait, lancez Augmented BRASS en plugin ou comme instrument
autonome. Si vous avez un contrôleur MIDI connecté à votre ordinateur, utilisez-le pour jouer
quelques notes sur Augmented BRASS.
Les flèches vers le haut et vers le bas en haut de la fenêtre de l’instrument vous permettent
de passer en revue tous les presets disponibles sur Augmented BRASS. Essayez d’en jouer
quelques-uns jusqu’à en trouver un à votre goût. Une fois trouvé, ajustez quelques contrôles
à l’écran pour voir comment ils affectent le son.
Utilisez les contrôles librement : toute action de sauvegarde (expliquée plus tard dans ce
manuel) ne peut être effectuée que par vous, aucun risque donc de mettre la pagaille dansles presets d’usine d’Augmented BRASS.
À ce stade, nous pouvons terminer l’installation et le test. Nous espérons que vous avez
pris un bon départ. Le reste du manuel vous aidera à parcourir toutes les fonctionnalitésd’Augmented BRASS. Une fois votre lecture terminée, nous espérons que vous saurez
l’utiliser pour créer de la musique sensationnelle !

7

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Activation et premier démarrage3. L’INTERFACE UTILISATEUR
Ce chapitre vous donnera une idée de la manière dont Augmented BRASS est organisé, envue de trouver ce que vous cherchez.

3.1. Présentation exhaustive

Augmented BRASS est clairement divisé en trois parties, comme le montre l’illustration cidessus.
1.

La barre d’outils supérieure [p.9] : c’est ici que vous remplissez les tâches
administratives telles que la navigation, le chargement et la sauvegarde despresets, la modification de différentes installations et configurations deparamètres, l’ajustement des mappings MIDI et l’accès aux fonctionnalités
avancées d’Augmented BRASS. La partie suivante de ce chapitre décrit la Barred’outils en détail.

2.

Le panneau principal : vous donne accès aux contrôles macro vous permettantd’éditer vos sons. Nous allons passer ce panneau en revue dans la partie
panneau principal et fonctionnalités [p.27] de ce manuel.

3.

La barre d’outils inférieure [p.12] : cette partie fournit un accès rapide à un certain
nombre de paramètres importants et à des informations telles que les réglagesde polyphonie, l’annulation et la restauration de l’historique et l’utilisation du CPU.
La fin de ce chapitre sera consacrée à la barre d’outils inférieure.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

8

3.2. La barre d’outils supérieure

La barre d’outils longe le haut de l’instrument et donne accès à de nombreuses
fonctionnalités utiles comme le menu Augmented BRASS, les fonctions de navigation despresets, différents mappings MIDI et l’exploration des fonctionnalités avancées (Advanced)
du moteur.

3.2.1. Le menu Augmented BRASSCliquer sur la case Augmented BRASS dans le coin supérieur gauche de la fenêtre ouvre unmenu déroulant et vous donne accès à neuf fonctionnalités importantes.

9•

New Preset : cette option crée un nouveau preset avec les réglages par défaut
sur tous les paramètres. C’est un bon point de départ si vous voulez créer unnouveau son à partir de rien.

•

Save Preset : cette option écrasera le preset actuellement chargé pour leremplacer par les changements apportés. Si vous voulez enregistrer le preset
actuel sous un autre nom, servez-vous de l’option « Save As... » ci-dessous.

•

Save Preset As… : vous permet d’enregistrer un preset sous un autre nom. Cliquer
sur cette option révèle une fenêtre dans laquelle vous pouvez renommer le presetet entrer des informations le concernant.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur♪ Le système de navigation puissant d’Arturia vous donne la possibilité de sauvegarder bien plus

que le nom d’un preset. Par exemple, il est possible d’entrer le nom de l’Auteur, de sélectionner une
Banque et un Type, de sélectionner des tags qui décrivent le son, et même de créer vos propres
Banques, Types et Caractéristiques. Ces informations peuvent être lues par le navigateur de presets
et servent à chercher les banques de presets ultérieurement. Vous pouvez même saisir du texte dansle champ Comments pour fournir une description plus détaillée d’un son. Ceci peut vous aider à vous
souvenir d’un son ou à donner un contexte à d’autres utilisateurs d’Augmented BRASS avec lesquels
vous collaborez.

•

Import : cette commande vous permet d’importer un fichier de preset, qui peutêtre un preset unique ou une banque complète de presets.

•

Export Menu : il existe deux manières d’exporter des presets : en tant que preset
unique ou en tant que banque.

•



◦

Export Preset : il est pratique d’exporter un seul preset lorsque vous
voulez le partager avec quelqu’un d’autre. Le chemin par défaut à ces
fichiers apparaîtra dans la fenêtre « Save », mais vous pouvez créer
un dossier ailleurs si vous le souhaitez. Le preset sauvegardé peutêtre chargé de nouveau à l’aide du menu Import Preset.

◦

Export Bank : cette option peut servir à exporter une banque complètede sons de l’instrument, ce qui est utile pour sauvegarder ou partager
des presets. Les banques sauvegardées peuvent être chargées denouveau avec l’option du menu Import Preset.

Resize Window : la fenêtre d’Augmented BRASS peut être redimensionnée de
50 % à 200 % de sa taille d’origine, sans ajout d’artefacts visuels. Sur un écran
plus petit tel que celui d’un ordinateur portable, vous pourriez souhaiter réduire
la taille de l’interface afin qu’elle ne domine pas l’affichage. Sur un écran plus
grand ou secondaire, vous pouvez augmenter sa taille pour obtenir un meilleuraperçu des contrôles. Ils fonctionnent de la même manière quel que soit leniveau de zoom, mais les plus petits peuvent être plus faciles à voir si la fenêtre
est suffisamment agrandie.

♪ Tout en travaillant avec Augmented BRASS, vous pouvez utiliser les raccourcis clavier Ctrl & +/- (ouCmd & +/-) pour ajuster rapidement la taille de la fenêtre. Veuillez noter que les mêmes commandes detouches peuvent servir à zoomer sur certains DAW. Dans ce cas, le DAW a la priorité.

•

Audio MIDI Settings (disponibles uniquement en mode autonome) : vous y gérez
la façon dont l’instrument transmet l’audio et reçoit le MIDI. La partie Audio MIDI
Settings vous donne des informations à ce sujet.

! Le menu Audio MIDI Settings est disponible uniquement quand Augmented BRASS est en modeStandalone (autonome). En utilisant Augmented BRASS comme plugin, le logiciel hôte gère tous lesparamètres dans ce menu dont le routage audio et MIDI, les réglages de la mémoire tampon, et plus
encore.

•Tutorials : Augmented BRASS propose des tutoriels qui vous présentent lesdifférentes fonctionnalités de l’instrument. Sélectionnez l’un d’entre eux etobtenez des descriptions étape par étape pour exploiter les fonctionnalitésd’Augmented BRASS au maximum.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

10•Help : cette partie fournit un lien pratique vers le manuel utilisateur d’Augmented
BRASS et de sa FAQ sur le site internet d’Arturia. Notez qu’une connexion internet
sera nécessaire pour accéder à ces pages.

•

About : c’est ici que vous visualisez la version du logiciel Augmented BRASS ainsi
que la liste de ses développeurs. Cliquez de nouveau sur la fenêtre About pour lafermer.

3.2.2. Parcourir les presets
Augmented BRASS est fourni avec de nombreux presets d’usine de qualité. Pour vous aider
à trouver facilement et rapidement le preset qui vous convient parmi le grand nombre
disponible, nous mettons à votre disposition notre puissant navigateur de presets qui estdoté de nombreuses fonctionnalités.

Les fonctions de navigation de la Barre d’outils (ci-dessus) comprennent ce qui suit :11

1.

Le bouton du Navigateur de presets (icône composée de quatre lignes) ouvre etferme ce dernier. Nous nous y intéressons en détail dans le chapitre suivant, lenavigateur de presets [p.19].

2.

Le Preset Filter fait un choix entre « All Presets » (tous les presets) ou sélectionne
l’une des catégories affichées. Vous pouvez filtrer de façon plus granulaire envous servant du Preset Browser (explications à suivre).

3.

Le Nom du preset est listé à côté de la barre d’outils. Cliquer sur le nom révèle unmenu déroulant contenant d’autres presets disponibles. Cliquez sur un nom pourcharger ce preset ou cliquez en dehors du menu pour le fermer.

4.

Les icônes Flèches sélectionnent le preset précédent ou suivant dans la liste
filtrée. Cela revient à cliquer sur le nom du preset et à sélectionner l’option
suivante dans la liste, mais en un seul clic.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur♪: Les flèches Avant et Arrière peuvent être assignées en MIDI. Cela signifie que vous pouvez utiliser

les boutons sur votre Contrôleur MIDI pour passer facilement en revue les presets disponibles sans vous
servir de la souris.

3.2.3. Bouton du panneau avancé (Advanced)

Cliquer sur « Advanced » soulève le capot d’Augmented BRASS et nous permet de nous
plonger en profondeur dans le son et le design de nos patchs. Vous en apprendrez
davantage au cours du chapitre dédié [p.29].

3.2.4. Réglages du panneau latéral

Une icône en forme de rouage, qui est située à l’extrême droite de la barre d’outils, ouvre unpanneau à droite comprenant trois onglets :•Settings : réglages globaux (canal de réception MIDI) et réglages des Presets
comprenant un certain nombre de voix polyphoniques, l’assignation de voix, laplage de bend, le temps et mode de glide et les réglages MPE.

•

MIDI : fonctions MIDI Learn à utiliser avec des contrôleurs externes.

•

Tutorials : tutoriels interactifs intégrés à l’application, aussi accessibles depuis lemenu principal.

Ces sujets sont abordés dans la partie Panneau latéral [p.13] à suivre.

3.3. La barre d’outils inférieure
La Barre d’outils inférieure longe le bas de l’interface utilisateur d’Augmented BRASS et offre
un accès rapide à plusieurs paramètres importants, ainsi qu’à certaines informations.

•

1. Nom du paramètre : affiche le nom du paramètre lorsque vous ajustez ou
passez le curseur sur les contrôles. La valeur actuelle du contrôle est listée dansune infobulle qui apparaît à côté du contrôle.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

12

•

•

2. Undo/Redo : garde une trace de vos éditions et changements.
◦

Undo (flèche vers la gauche) : annule le dernier changement sur
Augmented BRASS.

◦

Redo (flèche vers la droite) : rétablit le dernier changement sur
Augmented BRASS.

◦

Undo History (icône au centre du menu) : affiche une liste desderniers changements effectués. Cliquez sur un changement pourrétablir le patch à cet état. Ceci peut être utile dans le cas où vous
seriez allé trop loin dans la conception sonore et que voussouhaiteriez retrouver une version antérieure.

3. Indicateur de CPU et bouton Panic : affiche l’utilisation actuelle du CPU parl’instrument. Cliquer sur le CPU enverra un message de panique, ce qui aura poureffet de mettre toutes les notes en sourdine et de réinitialiser les signaux MIDI
dans le cas de notes bloquées ou d’autres problèmes.

3.4. Le panneau latéral
L’icône en forme de rouage dans le coin supérieur droit permet d’accéder aux paramètres
globaux des canaux MIDI, à un puissant mode MIDI Learn et aux tutoriels.

3.4.1. Onglet Settings
Cliquez sur Settings pour accéder aux réglages globaux tels que le canal MIDI et MPE (MIDI
Polyphonic Expression).

13

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

Global Settings•

MIDI Channel : sélectionne le(s) canal(ux) MIDI sur le(s)quel(s) Augmented
BRASS recevra l’entrée MIDI. Vous avez le choix entre ALL (omni) et les canaux
1-16.

Preset Settings•

Polyphony Options allant de monophonique à la polyphonie de 32 notes•

Voice Steal Choisissez entre le mode Reassign et Rotate•

Bend Mode Sélectionnez une plage entre un demi-ton et trois octaves.

•

Glide time Choisissez votre temps de Glide, jusqu’à 10 secondes.

•

Glide mode Sélectionnez votre type de glide entre Portamento et Legato.

MIDI Polyphonic Expression : Augmented BRASS prend en charge le MIDI Polyphonic
Expression (MPE). Ce superbe ajout au protocole MIDI permet à un contrôleur
multidimensionnel d’envoyer des commandes expressives polyphoniques (comme le pitchbend, l’aftertouch ou l’emplacement de votre doigt sur l’axe Y d’une touche) par note.
Pour ce faire, des canaux MIDI distincts sont utilisés pour transporter les informations
d’expressivité de chaque note séparément, qui peuvent ensuite être utilisées par dessynthétiseurs, comme Augmented BRASS. Quand MPE est activé, la modulation s’affiche surla bande en bas du panneau « Advanced », dans les réglages de modulation du clavier.
Les commandes du menu ci-dessus vous permettent de paramétrer les éléments suivants :•Enable MPE : active ou désactive le mode MIDI Polyphonic Expression.

•

Zone : si un contrôleur compatible MPE peut être divisé en zones inférieures etsupérieures, cette option sélectionne la zone qui envoie les messages MPE.

•

No. Channels : définit le nombre maximal de canaux MIDI (et donc de notes
simultanées) sur lesquels les messages MPE peuvent être envoyés.

•

Bend Range : définit la plage maximale de pitch bend de chaque note, jusqu’à
96 demi-tons (48 par défaut). Cette valeur doit être identique à celle utilisée survotre contrôleur MPE physique.

•

Slide CC : sélectionnez le numéro CC MIDI utilisé pour envoyer les informationsde glissement. Il s’agit de 74 par défaut, mais vous pouvez le changer. Veuillez
noter que lorsque MPE est activé, tous les contrôles qui écoutent le CC sélectionné
ne le recevront plus.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

14

3.4.2. Onglet MIDI
C’est ici que vous pouvez mettre Augmented BRASS en mode MIDI Learn. Dans ce mode,
tous les paramètres assignables en MIDI sont mis en évidence et il est possible d’assigner
des contrôles physiques sur votre contrôleur MIDI pour les contrôler. Un exemple typiqueserait de mapper une molette de mod au Vibrato, ou un bouton physique sur le contrôleur
MIDI pour contrôler l’un des autres potentiomètres macro.

3.4.2.1. Assigner et retirer des contrôles
Cliquez sur le bouton Learn de l’onglet MIDI pour mettre Augmented BRASS en mode Learn.
Les contrôles prêts à l’assignation sont violets. Les contrôles déjà assignés sont rouges (vouspouvez donc les réassigner).

15

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

Cliquez sur un contrôle violet et son nom apparaîtra dans la liste. Puis, manipulez un
contrôle ou faites fonctionner un interrupteur sur votre contrôleur MIDI. Le contrôle à l’écran
correspondant deviendra rouge et le numéro de CC MIDI assigné apparaîtra dans la liste àgauche du nom du paramètre.
Pour désynchroniser un contrôle à l’écran, il vous suffit de faire un clic droit dessus ou
d’appuyer sur Ctrl et de cliquer dessus. D’autres méthodes d’assignation sont disponibles
dans le Menu MIDI Parameter [p.16] que nous décrivons ci-dessous.
Ceci est une fonctionnalité incroyablement puissante, permettant d’assigner n’importe quelparamètre du panneau Advanced en contrôle MIDI. Suivez simplement la même procédure
que ci-dessus ou faites un clic droit sur « Add control » au bas de l’onglet MIDI pour ouvrir laliste des contrôles assignables.

3.4.2.2. Valeurs Min et Max
Les colonnes de valeurs Min et Max pour chaque paramètre de la liste vous permettent
de mettre à l’échelle la quantité par laquelle un paramètre d’Augmented BRASS change en
réponse au mouvement d’un contrôle physique. Par exemple, vous pourriez vouloir limiterla plage de balayage d’un filtre même si vous tournerez sûrement le potentiomètre à fonden situation de représentation en direct.
Faites glisser une valeur vers le haut ou vers le bas pour la modifier. Les valeurs sontexprimées en fractions décimales de 0 à 1. Il est possible de régler le maximum en dessous
du minimum. Ceci a pour effet d’inverser la polarité du contrôle physique, c’est-à-dire quel’augmenter diminuera le paramètre assigné.
Dans le cas d’interrupteurs qui n’ont que deux positions (On ou Off, etc.), ils seraient
normalement assignés à des boutons sur votre contrôleur. Mais il est possible de lesbasculer avec un fader ou un autre contrôle si vous le souhaitez.

3.4.2.3. Menu MIDI Parameter
Ctrl + cliquer ou faire un clic droit sur un élément de la liste des paramètres assignés affiche
un menu pratique contenant les options suivantes, qui peuvent être différentes pour chaqueparamètre.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur

16

•

Absolute : le paramètre assigné sur Augmented BRASS suit la valeur physique
envoyée par votre contrôleur physique.

•

Relative : la valeur actuelle du paramètre assigné sur Augmented BRASS va
augmenter et diminuer en réaction aux mouvements du contrôleur physique. Ces
options sont souvent utiles en utilisant des encodeurs sans fin à 360 degrés qui
n’ont pas de limites physiques de mouvement.

•

Delete : retire l’assignation et recolore le contrôle à l’écran correspondant enviolet.

•Change Parameter : ouvre un grand sous-menu de chaque paramètre
assignable dans Augmented BRASS. Ceci vous permet de changer manuellementl’assignation du contrôle physique/CC actuel. C’est utile lorsque vous avez une
idée précise de la destination que vous cherchez.

3.4.2.4. Menu MIDI Controller

17

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateurEn haut à droite de l’onglet MIDI se trouve un menu déroulant permettant de sélectionnerdes modèles parmi les nombreux contrôleurs MIDI Arturia. Ils mappent les contrôles
physiques aux nombreux paramètres « très recherchés » dans Augmented BRASS pour une
approche « prêt à l’emploi ». Un modèle générique est aussi fourni pour les contrôleurs MIDI
tiers.

3.4.2.5. Menu MIDI Config

Un autre menu déroulant qui vous permet de gérer différents ensembles de configurations
MIDI pour contrôler Augmented BRASS depuis un équipement MIDI. Il est possibled’enregistrer/enregistrer sous ou de supprimer la configuration d’assignation MIDI actuelle,
d’importer un fichier de configuration ou d’exporter le fichier de configuration actif.
C’est un moyen rapide de configurer différents contrôleurs ou claviers MIDI physiques àl’aide d’Augmented BRASS, sans avoir à établir toutes les assignations de A à Z chaque fois
que vous changez d’équipement.
Par exemple, si vous disposez de plusieurs contrôleurs physiques (un petit clavier deconcert, un grand clavier de studio, un contrôleur à pads, etc.), vous pouvez créer un profil
une fois pour chacun d’entre eux puis le charger rapidement. De ce fait, vous n’aurez pas à
tout réassigner en MIDI depuis le début chaque fois que vous changez d’équipement.
Deux options de ce menu sont particulièrement puissantes :•Default : vous donne un point de départ avec des assignations de contrôleur
prédéterminées.

•

Empty : supprime les assignations de tous les contrôles.

3.4.3. Onglet Tutorials
Dans cet onglet, qui peut également être ouvert en sélectionnant Tutorials dans le Menu
principal [p.9], vous pouvez cliquer sur les titres des différents chapitres, qui vous
permettront de parcourir pas à pas les différentes zones d’Augmented BRASS. Les parties
du panneau sur lesquelles vous devez vous concentrer sont mises en évidence au fur et à
mesure que vous progressez.

! Si vous éditez un preset, veillez à l’enregistrer avant d’ouvrir la partie Tutorials, car cela chargera

un nouveau preset et écrasera vos modifications. Lorsqu’elle est utilisée, la partie Tutorials occupe aussi
l’espace du panneau latéral.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - L’interface utilisateur18

4. LE NAVIGATEUR DE PRESETS
Le navigateur de presets vous permet de rechercher, de charger et de gérer les sons dansAugmented BRASS. Il y a différentes vues, mais elles mènent toutes aux mêmes banquesde presets.
Pour accéder à l’écran de recherche, cliquez sur le bouton du navigateur (l’icône ressemble
à des livres sur une étagère : III\).

Numéro
1.

2.

3.

19

Zone

Description

Recherche&

Résultats [p.20]
Barrelatérale[p.24]

Recherche de presets à l’aide de chaînes de texte et de tags pour le Typeet le Style.
Gérer des banques et des Playlists.

Infos sur le preset

Résumé des informations sur la banque et les tags, le nom du concepteur[p.25]et la description du preset actuel.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets

4.1. Recherche et Résultats
Cliquez sur le champ de recherche qui se trouve en haut de la partie et saisissez un ou
des termes de recherche. Le navigateur va filtrer votre recherche de deux façons : D’abord,en faisant correspondre les lettres du nom du preset. Puis, si votre terme de recherche est
proche de celui d’un Type ou Style [p.21], il inclura aussi les résultats correspondant à cestags.
La liste de résultats juste en dessous affiche tous les presets qui correspondent à votre
recherche. Cliquez sur l’icône X à droite pour effacer vos termes de recherche.

Filtrer en saisissant du texte dans le champ de recherche

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets204.2. Filtrer en utilisant des tags
Il est possible de restreindre (et parfois d’étendre) votre recherche à l’aide de tags différents.
Il existe deux types de tags : Types et Styles. Vous pouvez filtrer par l’un, l’autre ou les deux.

4.2.1. Types
Les types correspondent à des catégories d’instruments et de rôles musicaux : Bass, Keys,
Lead, Pad, Brass & Winds et plus encore. Lorsque la barre de recherche est vide, cliquez
sur le bouton Types pour afficher une liste de types. Vous remarquerez que chaque type est
aussi doté de plusieurs sous-types :Cliquez sur l’un d’entre eux et les résultats n’afficheront que les presets qui correspondent àce tag. Vous pouvez aussi vous servir de Cmd-clic (macOS) ou de Ctrl-clic (Windows) poursélectionner plusieurs Types. Par exemple, si vous n’êtes pas sûr que le preset que vousrecherchez a été tagué avec Keys ou Pad, sélectionnez les deux pour élargir la recherche.
La colonne Results peut être inversée en cliquant sur les boutons fléchés à droite des titresde colonnes (Name, Type, Designer).

21

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets

4.2.2. Styles
Les styles affinent votre recherche en fonction d’autres attributs musicaux. Cette zone,
accessible par le bouton Styles, présente trois subdivisions supplémentaires :•Genres : des genres musicaux identifiables tels que les décennies, la trance, latechno, la synthwave, le funk, etc.

•

Styles : « ambiance » générale telle que Dirty, Atmospheric, Clean, Complex,
Mellow, etc.

•

Characteristics : attributs acoustiques tels que Distorted, Analog, Evolving, Dry,
Rise, etc.

Cliquez sur un tag pour le sélectionner. Cliquez de nouveau (ou faites un clic droit) sur un
tag sélectionné pour le désélectionner. Lorsque vous sélectionnez un tag, en général, vous
remarquerez que plusieurs autres tags disparaissent. Ceci est dû au fait que le navigateur
réduit votre recherche par le biais d’un processus d’élimination. Désélectionnez les tags
de votre choix pour retirer ce(s) critère(s) et ainsi élargir la recherche sans avoir à tout
recommencer.

4.2.3. Banks
Le bouton Banks se trouve à côté des boutons Types et Styles. Il vous permet d’effectuer
votre recherche (en ayant recours à toutes les méthodes précédentes) dans la banqued’usine ou Utilisateur (user).

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets224.3. Fenêtre Search Results
Cliquez sur le bouton Show Results si vous ne voyez pas encore votre liste de résultats.
Cliquez sur la flèche de tri pour inverser l’ordre alphabétique d’une colonne.

4.3.1. Trier l’ordre des presets
Cliquez sur l’en-tête NAME dans la première colonne de la liste de résultats pour trier lespresets en ordre alphabétique croissant ou décroissant.
Cliquez sur l’en-tête TYPE dans la deuxième colonne pour faire de même avec Type.
Cliquez sur le logo Arturia à gauche du TYPE pour faire remonter les presets d’usine en hautde la liste. Elles apparaîtront juste en dessous des presets que vous avez aimés [p.23].
L’en-tête de la troisième colonne est doté de deux options : DESIGNER et BANK. Cliquez surl’icône représentant trois lignes pour choisir l’un des deux. Puis, cliquez sur le nom de l’undes en-têtes, comme pour les deux autres colonnes, pour inverser l’ordre alphabétique.

4.3.2. Effacer des tags
Des intitulés pour tous les tags actifs dans une recherche se trouvent juste en dessous desboutons Types, Styles et Banks. Cliquez sur la X à côté de chacun d’entre eux pour les
supprimer (et ainsi élargir les résultats). Cliquez sur Clear All pour retirer tous les tags.

4.3.3. Liker des presets
Au fur et à mesure que vous explorez et créez des presets, vous pouvez les marquer en tantque presets « Likés » en cliquant sur l’icône cœur à côté de leurs noms. Ensuite, cliquez surle cœur pour remonter tous vos favoris en haut de la liste Results.

23

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets

Utilisez autant de fonctionnalités de tri et de filtrage que vous le souhaitez et vous trouverez
toujours le son que vous voulez.

4.4. Barre latérale
La partie la plus à gauche du Navigateur de presets détermine les éléments affichés dansla section Recherche et Résultats [p.20].
L’option la plus haute est :La partie Explore est le réglage par défaut, qui vous permet de rechercher la banque actuellede presets chargée dans Augmented BRASS comme nous l’avons fait dans la section
précédente.

4.4.1. My Sound Banks
Ceci vous permet de choisir parmi les banques Factory et User actuellement disponibles
dans Augmented BRASS. Toute banque de son ajoutée par la suite apparaîtra ici.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets24•

Liked : les presets « likés » à l’aide de l’icône cœur. Ceci apparaît à gauche
lorsque le curseur de votre souris passe sur un élément de la liste de résultats.

•

Codes couleur : sélectionnez jusqu’à 7 couleurs à assigner aux presets, favoris ou
non. Ceci vous permet de filtrer rapidement vos presets.

4.5. Partie Preset Info
Le côté droit de la fenêtre du navigateur comporte des informations spécifiques sur chaquepreset. Les informations des presets User (mais pas les Factory) peuvent être modifiées ici :Name, Type, Favorite, etc.

Pour apporter les modifications souhaitées, vous pouvez taper dans les champs de texte,
utiliser l’un des menus déroulants pour modifier la Banque ou le Type, et cliquer sur le signe+ pour ajouter ou supprimer des Styles.
Les changements de Types et de Styles que vous effectuez ici sont reflétés dans lesrecherches. Par exemple, si vous supprimez le tag de genres « Cinematic » et que vous
enregistrez ce preset, il n’apparaîtra plus dans les futures recherches de sonscinématographiques.

4.5.1. Éditer les infos pour des presets multiples
Lorsque vous préparez un spectacle, si vous voulez déplacer plusieurs presets sur une autre
banque, ou entrer un seul commentaire pour plusieurs presets en même temps, c’est trèssimple. Il vous suffit de maintenir command (macOS) ou ctrl (Windows) et de cliquer sur
les noms des presets que vous voulez modifier dans la liste Results. Puis saisissez descommentaires, changez de Banque ou de Type, etc. et enregistrez le preset. Utiliser les trois
points verticaux en haut à droite vous permet de les assigner à des codes couleur ou de lescréer/ajouter à une playlist.

25

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets♪ Si vous voulez modifier les informations d’un preset d’usine (Factory), commencez par utiliser lacommande Save As pour la réenregistrer en tant que preset utilisateur (User). Après cela, le bas de lafenêtre Info intégrera les boutons Edit et Delete.

4.6. Choix de preset : autres méthodes
Cliquez sur le nom du preset au centre de la barre d’outils supérieure pour afficher un menu
déroulant. La première option de ce menu All Types ouvre un sous-menu de chaque presetdans la banque actuelle.

« All Presets » dans le menu déroulant ignore toujours ces critères. Comme pour les choix deType en dessous de la ligne, ils incluent toujours tous les presets pour ce Type.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le navigateur de Presets26

5. PANNEAU PRINCIPAL ET FONCTIONNALITÉS

La page principale
Sur le panneau principal, Augmented BRASS possède une interface très simple avec huitpotentiomètres macro. Sept potentiomètres sont répartis autour d’un potentiomètre central,le contrôle oversize de Morph. Ils vous permettent d’apporter des changements à votre sonde manière très simple. Vous pouvez également accéder aux fonctions de programmation
avancées d’Augmented BRASS en cliquant sur « Advanced » dans la barre d’outils
supérieure. Ceci est couvert en détail dans le chapitre suivant sur le panneau avancé [p.29].
Sur les huit contrôles, quatre sont des macros directement liées à des effets, tandis que
les quatre contrôles suivants sont conçus pour ajuster différents aspects du son. Toutes lesmacros ont la capacité d’ajuster des paramètres multiples d’un seul coup.

5.1. Contrôles Macro
5.1.1. Contrôles du son

27•

Morph Ce grand contrôle vous permet de mélanger les sons et paramètres desLayers A et B.

•

Colour Cette macro affecte la couleur et le contenu harmonique du son. Ellea un impact sur le moteur audio et les paramètres de filtre de chaque Layer.
Sélectionnez jusqu’à 6 destinations pour changer la texture de votre son.

•Time Change le timing du preset. Sélectionnez jusqu’à 6 destinations pourchanger les paramètres d’enveloppe de chaque Layer.

•

Motion Cette macro vous permet d’ajouter du mouvement à votre son. Assignez
jusqu’à 6 paramètres depuis les onglets Modulation et Arpeggiator.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Panneau principal et fonctionnalités

5.1.2. Effects
Avec ces contrôles macro, vous pouvez ajuster la quantité d’effet appliquée à votre son.
Choisissez jusqu’à 4 paramètres pour chaque macro d’effet.
•

FXA Ceci ajuste divers paramètres reliés à l’effet inséré, et affecte directement laLayer A.

•FXB Ceci ajuste divers paramètres reliés à l’effet inséré, et affecte directement laLayer B.

•

Delay Ajoutez du mouvement à votre son grâce au delay. Cette macro peut
contrôler n’importe quel paramètre d’effet incluant le mélange dry/wet. Le delay
est un insert d’effet sur le bus Master et est le premier effet de la chaîne.

•

Reverb Ajoutez de l’espace à votre son grâce au delay. Cette macro peut
contrôler n’importe quel paramètre d’effet incluant le mélange dry/wet. La
reverb est un insert d’effet sur le bus Master et se situe juste après le delay dansla chaîne.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Panneau principal et fonctionnalités28

6. LE PANNEAU AVANCÉCliquer sur « Advanced » soulève le capot d’Augmented BRASS et nous permet de nous
plonger en profondeur dans le son et le design de nos patchs.

La page Advanced
Ce panneau peut être divisé en trois parties :•1 : le menu de navigation vous permet de naviguer entre les différentes pages
Advanced, appelées Layers, Modulation, Arpeggiator, Effects et Macros.

•

2 : ici s’affiche la page sélectionnée depuis la section de navigation.

•

3 : affichage visuel permanent des réglages de Modulation et Macro. Vous pouvez
aussi utiliser cette partie pour assigner des destinations aux modulateurs etmodifier les quantités de signal y étant envoyées.

Notez également que lorsque vous êtes en mode Advanced, les contrôles pour les macrosapparaissent dans la barre d’outils inférieure.
En haut, vous pouvez accéder à cinq sections séparées en cliquant sur le texte.

29•

Layers [p.30] : gère le contenu de la Layer (couche) incluant la sélection dumoteur et tous les paramètres associés. Vous trouverez ici votre VCA, vos filtres
et enveloppes pour chaque Layer.

•

Modulation [p.46] : accédez à toutes les options de modulation disponibles.

•

Arpeggiator [p.53] : modifiez votre séquence d’arpégiateur jusqu’à 16 pas.

•

Effects [p.55] : accédez à FX A et FX B, sélectionnez jusqu’à deux effets par
emplacement, plus les paramètres pour les effets master, Delay et Reverb.

•

Macros [p.72] : les quatre contrôles macros de Couleur, Temps, Mouvement etMorph, plus la Macro Effets : FX A, FX B, Delay, Reverb.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancéComme vous pouvez le voir, l’instrument est partagé en deux, avec chaque Layer pouvantêtre librement assignée à l’un des moteurs. Vous pouvez sélectionner deux moteurs :sample ou synth. Choisissez ensuite une méthode de synthèse parmi Chamber Brass,
Orchestral Brass, Processed Brass et Additional Samples. Dans le moteur de synthèse, vous
pouvez choisir parmi Analog, Granular, Harmonic, Simpler et Wavetable. Pour aller plus loin,
vous pouvez ajouter un deuxième moteur par Layer, que vous pouvez aussi choisir entre
multisample et synth. Ceci fait d’Augmented BRASS un instrument extrêmement flexible etpuissant.

6.1. Layers
Ici se trouve le cœur d’Augmented BRASS. Les deux Layers ont chacune deux
emplacements qui vous permettent d’ajouter n’importe quelle combinaison de deux
moteurs audio.

L’affichage d’Augmented BRASS vous permet de voir le type de moteur sélectionné (Sampler ou

Synth), son sous-type ( ex : Chamber Brass, Orchestral Brass, Simpler ou Harmonic), ainsi que lesample/synth sélectionné.

Chaque Layer possède également un contrôle de volume global, un panoramique en haut,ainsi que de multiples types de filtres, en bas.

Chaque partie d’une Layer peut être répartie indépendamment de l’autre.



Si vous voulez que le panoramique de la partie 1 et de la partie 2 soit le même, vous pouvez lier lesdeux parties en cliquant sur le symbole de lien qui se trouve entre Pan A1 et A2.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé30

6.1.1. Sampler
Ce moteur est dédié au son samplé et contient des sons magnifiquement multisamplés.

Sélectionnez votre Sample
Vous pouvez choisir des samples parmi Chamber Brass, Orchestral Brass, Processed Brasset Additional.

31

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.1.1.1. Contrôles communs
Ces contrôles sont disponibles pour chaque type de sample.

•

Volume : définit le volume global des samples.

•

Tuning : vous permet de choisir entre Coarse et Kbd Offset.

Sélectionner Coarse dans le mode Tuning vous permet de pitcher le sample par intervalles
d’un demi-ton, avec une plage complète allant de -24 demi-tons à +24 demi-tons.
Sélectionner Kbd Offset vous permet de décaler le clavier pour une lecture dans une autre
gamme, avec un ensemble de valeurs discrètes.

Le retour visuel que nous avons créé pour afficher la plage de chaque articulation change

dynamiquement en fonction de la valeur choisie pour Kbd Offset.

•

Fine : ajuste la hauteur de la partie en cents.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé32

6.1.1.2. Contrôles spécifiques

Pour les samples Processed Brass et Additional, nous avons deux contrôles spécifiques :•Rand Start : détermine un point de départ aléatoire pour le sample.

•

Width : règle la largeur stéréo du son.

Astuce : Servez-vous de ces deux paramètres et testez différentes valeurs pour donner de la vie à

vos samples et pour apporter du caractère à votre son.

33

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancéDeux positions de microphones différentes ont été utilisées pour enregistrer les samples
Chamber et Orchestral Brass : proche et éloigné.
Ainsi, ils ont trois contrôles spécifiques :•Width Clos : ajuste la largeur stéréo du sample au micro proche.

•

Width Far : ajuste la largeur stéréo du sample au micro éloigné.

•

Mix : mélange les enregistrements du micro proche et du micro éloigné.

Astuce : faites des expériences avec les positions du micro et les contrôles de largeur (Width) pourdonner une nouvelle dimension à votre son.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé34

6.1.2. SynthCe moteur est dédié aux sons synthétisés et offre quatre moteurs séparés pour aider àaméliorer vos sons de cuivres multisamplés. Les options disponibles sont Analog, Granular,
Harmonic, Simpler et Wavetable.

6.1.2.1. Analogue Synthesizer

Synthétiseur analogique
S’il y a bien quelque chose qu’Arturia sait faire, c’est émuler les caractéristiques et lecomportement des synthétiseurs analogiques les plus célèbres de tous les temps. Le moteur
analogique d’Augmented BRASS vous offre toute la saveur et la couleur que vousrecherchez.

35•

OSC 1, 2 & 3 : forme d’onde de l’oscillateur, que vous pouvez choisir parmi sine,
triangle, saw, inverse et square.

•

OSC 2 & 3 Level : contrôle le niveau individuel de chaque oscillateur.

•

Noise : ajuste la quantité du générateur de bruit.

•

FM : définit la quantité de modulation en provenance d’un oscillateur source etaffectant la fréquence de VCO1 et/ou VCO2.

•

Detune : définit la quantité de désaccordage entre les voix d’unisson.

•

Coarse : ajuste grossièrement l’accordage des oscillateurs en demi-tons,
amplitude de 2 octaves (haut ou bas).

•

Fine : permet d’ajuster avec précision les oscillateurs en cents.

•

Volume : ajuste le volume de sortie du son global.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.1.2.2. Granular Synthesizer

Synthétiseur granulaire
La synthèse granulaire fonctionne en tirant un petit morceau d’un sample, appelé grain,
et en le manipulant pour créer des textures complexes. La fenêtre du visualiseur affiche 6
emplacements de samples comme base de votre son.
•Start : définit le point de départ de la lecture du grain lorsqu’il est déclenché.

•

Density : définit à quelle fréquence sont générés les grains. Servez-vous du menu
déroulant pour spécifier si la vitesse de génération du grain est liée aux cycles
par seconde (Hertz) ou aux valeurs synchronisées au tempo (binaire, pointé ou
triolet).

•Size : détermine la taille de chaque grain. Le menu déroulant vous permetde choisir entre Time (1 ms à 1 seconde), Tempo synchronised time (temps
synchronisé au tempo - binaire, pointé ou triolet) ou par Ratio (une division de lavaleur Density actuelle qui a été calculée pour le grain).

•

Env Shape : définit une fenêtre qui altère les caractéristiques d’attaque et derelease du grain, ce qui peut produire des résultats allant de « lisse » à« craquant ».

•Grain FX : ajoute de la modulation de fréquence à la hauteur des grains.

•

Coarse : ajuste l’accordage du sample en demi-tons, amplitude de 2 octaves(haut ou bas).

•

Fine : permet d’ajuster avec précision les oscillateurs en cents.

•

Volume : ajuste le volume de sortie du son global.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé36

6.1.2.3. Harmonic Synthesizer

Synthétiseur harmonique
Une grande partie de la synthèse traditionnelle est soustractive. C’est-à-dire que l’oncommence par une forme d’onde complexe pleine d’harmoniques, puis on filtre ce que l’on
ne veut pas. La synthèse additive est l’inverse : Vous additionnez des ondes sinusoïdales
individuelles (une onde sinusoïdale pure n’a pas d’harmoniques) jusqu’à obtenir un profil
harmonique précis. Le spectre résultant est affiché dans l’affichage en haut au centre dumoteur, avec des commandes en dessous. Augmented BRASS vous permet de contrôler unesérie d’harmoniques à travers quelques paramètres.

37•

FM : définit la quantité de modulation en provenance d’un oscillateur source
et affectant la fréquence fondamentale de l’oscillateur harmonic, entraînant lamodulation de toute la série harmonique.

•

Section : définit une « fenêtre » dans la série harmonique, affectée par les filtres
spectraux.

•

Morph : à ne pas confondre avec le potentiomètre principal de Morph, ceci
permet de glisser entre deux filtres spectraux programmés d’usine qui boostentet coupent des parties de la série harmonique.

•

Parity : ceci modifie la proportion de multiples impairs et pairs dans la sériede partiels. Vous pouvez avoir tous les impairs, tous les pairs, ou n’importe quelmélange entre les deux.

•

Partials : ce contrôle définit le nombre de partiels dans la série harmonique.

•Coarse : ajuste l’accordage du son en demi-tons, avec une amplitude de 2octaves (haut ou bas).

•

Fine : permet d’ajuster avec précision le son en cents.

•

Volume : ajuste le volume de sortie du son global.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.1.2.4. Simpler (moteur de sample)

Synthétiseur Simpler
Le moteur Simpler est un moteur de sample simple qui permet de créer des textures
intéressantes tout en apportant beaucoup de caractère au son. Pour le côté pratique, ses
samples sont organisés dans les catégories suivantes : Drone, Field, Foley, Impact, Noise,
Pad et SFX.
Pour ce moteur, Augmented BRASS présente un visualiseur très interactif qui vous permet
d’ajuster les presets, ainsi que les paramètres spécifiques au moteur Simpler.

Commençons par le visualiseur et les trois boutons situés au-dessus :•Key : quand « Key » est désactivé, le clavier déclenchera des samples sansdécaler la hauteur du sample. Lorsque « Key » est activé, le sample est lu et sa
hauteur est décalée vers le haut et vers le bas en fonction de la touche enfoncée.
Cette option est globale et affecte les différents emplacements de sample dupreset.

•Snap : vous permet d’atteindre les points de passage par zéro en faisant glisser
les repères du sample. Cette option est globale et affecte les différents
emplacements de sample du preset.

•

Loop : fait boucler le sample et vous donne accès à deux paramètres
supplémentaires, ainsi qu’aux deux repères de la boucle.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé38

Sur le visualiseur, vous pouvez facilement modifier la position de départ et de fin de la têtede lecture en déplaçant les repères verticaux à l’aide des flèches en haut. De même, quand
Loop est activé, vous pouvez facilement modifier la position de départ et de fin de la tête dela boucle en déplaçant les repères verticaux à l’aide des flèches en bas.

Voici les paramètres disponibles dans le moteur Simpler :39•

Start : définit la position de départ du sample en fonction de la position de départ
de la tête de lecture.

•

Play Dir (direction) : vous permet de choisir entre Normal et Reverse. Lorsque
vous sélectionnez Reverse, le sample sera lu à l’envers.

•

Loop Dir (direction) : vous permet de choisir entre Forward et Backward &Forward. En sélectionnant Backward & Forward, la partie du sample entre lesdeux têtes de boucle sera simplement lue vers l’avant et vers l’arrière.

•

Loop Fade : détermine le fondu enchaîné de la boucle et peut s’afficher sur levisualiseur.

•

FM : détermine la quantité de Modulation FM, tout comme sur le Moteur Granular.

•

Coarse : détermine l’accordage global de tous les samples en demi-tons.

•

Fine : détermine l’accordage global de tous les samples en cents.

•

Volume : définit le volume de sortie du moteur Simpler.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.1.2.5. Wavetable Synthesizer

Synthétiseur à table d’ondes
La synthèse wavetable offre de nombreuses options intéressantes qu’un oscillateur
ordinaire ne peut pas fournir. Chaque table d’onde est composée d’ondes individuelles liées
ensemble. En suivant les mouvements de potentiomètres en temps réel, le moteur peut
modifier ses formes d’ondes et donc son contenu harmonique pour créer de superbes
effets.
Le type de moteur Wavetable comporte une fenêtre qui affiche les tables d’ondes en deux
ou trois dimensions. Un petit bouton dans le coin supérieur droit permet de changer la vue.
•

Position : parcourez les différentes ondes incluses dans la table d’onde actuelle.
Ceci peut également être fait en cliquant-glissant la table d’onde dans la fenêtre
du visualiseur. Il peut être utile de basculer entre les affichages 2D et 3D pourobtenir un meilleur aperçu des options.

•

FM : ajoute de la modulation de fréquence à la table d’ondes.

•

Phase Distortion : la distorsion de phase est une méthode de déformation sonore
par une onde de modulation. Plus la quantité est augmentée, plus les positions
d’amplitude au sein de l’onde source sont décalées dans le temps, créant un effetde déformation du son.

•

Wavefolding : cette option « plie » les « pics » et les « creux » des phases positives
et négatives de l’onde. Ceci ajoute des harmoniques additionnelles, et peut êtreutilisé pour créer des formes d’ondes de plus en plus complexes et uniques.

•

Detune : définit la quantité de désaccordage entre les voix d’unisson.

•

Coarse : ajuste l’accordage de la table d’ondes en demi-tons, avec une amplitudede 2 octaves (haut ou bas).

•

Fine : permet d’ajuster avec précision la table d’ondes en cents.

•

Volume : ajuste le volume de sortie du son global.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé40

6.1.3. Amplitude Envelope

Ajustez votre enveloppe
Chacune des quatre parties d’Augmented BRASS possède sa propre enveloppe pourcontrôler l’amplitude de chacun des sons. Cette enveloppe vous aidera à sculpter la« forme » du son en affectant le volume dès lors que vous appuyez sur une touche. Cette
enveloppe peut être ajustée soit en utilisant les contrôles correspondants, ou bien en
cliquant-glissant un point du graphique avec votre souris.
Les contrôles de l’Envelope sont les suivants :•Attack : règle la durée de l’étage d’Attaque de l’Envelope.

•

Decay : ajuste le temps de l’étage de Decay de l’Envelope.

•Sustain : contrôle l’amplitude de l’étage de Sustain de l’Envelope. En maintenant
une note enfoncée, l’enveloppe se stabilise à cet étage pendant toute la duréede maintien de la note, une fois que les étages initiaux Attack et Decay sontterminés.

•Release : règle la durée de l’étage de Release de l’Envelope, qui décrit le temps
qu’il faudra pour que le volume diminue jusqu’au silence une fois qu’une touchea été relâchée.

•

Att Curve : ajuste la forme de la courbe d’attaque de linéaire à exponentiel ou
logarithmique.

•

Dec Curve : ajuste la forme de la courbe de decay de linéaire à exponentiel ou
logarithmique.

•

Time Mult : multiplie ou réduit la durée globale de l’enveloppe.

•

Vel>Time : ajuste la sensibilité de l’attaque en fonction de la vélocité de jeu lorsque ce paramètre est augmenté, des vélocités plus fortes résultent en une
attaque plus courte, et une vélocité plus faible en une attaque plus longue.

L’icône Link (Lien) qui se trouve dans les contrôles ADSR permet de lier les fonctions decay
et release de l’enveloppe.

41

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.1.4. Filter

Les réglages du filtre
Cette partie contient les contrôles de filtre qui sont responsables de la sculpture du spectrede fréquence et du timbre du son. Les deux Layers possèdent leur propre filtre séparé, quiaffecte directement le son contenu dans chaque Layer.

6.1.4.1. Les types de filtres :Augmented BRASS est équipé de six types de filtres différents. D’un filtre classique SEM à
un filtre multimode, en passant par Surgeon, Comb, Phaser et Formant. Les trois premiers
modèles peuvent être définis sur passe-bas, coupe-bande, passe-bande et passe-haut. Cette
fonction peut également être désactivée.
SEM

Basé sur le célèbre filtre de l’Oberheim SEM. Ce filtre de 12dB/oct peut être utilisé en tant que
passe-bas, coupe-bande, passe-bande ou passe-haut.
•

Cutoff : définit la fréquence de coupure du filtre, réglée entre 20 Hz et 20 000
Hz•Resonance : détermine la résonance ou l’accentuation du filtre•

Env Amt : ajuste la réponse du filtre à sa propre enveloppe

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé42

MultimodeCe modèle de filtre analogique de 24dB/oct est unique à Arturia et peut être utilisé en tantque passe-bas, coupe-bande, passe-bande ou passe-haut.
•

Cutoff : définit la fréquence de coupure du filtre, réglée entre 20 Hz et 20 000
Hz•Resonance : détermine la résonance du filtre•

Env Amt : ajuste la réponse du filtre à sa propre enveloppe
SurgeonCe filtre est extrêmement raide (64dB/oct) et dispose de plusieurs modes.

43•

Cutoff : définit la fréquence de coupure du filtre, réglée entre 20 Hz et 20 000
Hz•

Spread : contrôle la largeur et la profondeur de la zone affectée disponible enmode Notch ou Bandpass.

•

Env Amt : définit la quantité d’effet qu’a l’enveloppe sur le filtre.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancéComb

Un filtre en « peigne » est créé en ajoutant une version retardée du signal au signal luimême, ce qui résulte en une série d’harmoniques renforcés et annulés. Le filtre Comb inclut
une boucle de feedback.
•Frequency : définit l’amplitude de fréquence des pics et des creux.

•

Gain : accentue la force des pics et des creux.

•

Env Amt : ajuste la réponse du filtre à sa propre enveloppe.

•

Feedback/Feedforward : permet de choisir si le signal retardé est réinséré dansl’entrée du filtre en peigne ou bien ajouté à sa sortie.
Phaser

Ce filtre est basé sur un effet audio qui a fait des apparitions fréquentes dans la musique
populaire depuis les années 1960. Il est similaire au filtre en peigne dans sa façon d’utiliser
des séries de pics et de creux harmoniques pour traiter le signal entrant, avec l’étape
supplémentaire de décaler la phase du signal traité de celle de l’original. Le résultat est un
effet de décalage ou de balayage que cette étape précise permet de souligner.
•

Cutoff : définit l’amplitude de fréquence des pics et des creux•

Feedback : accentue la force des pics et des creux•

Env Amt : ajuste la réponse du filtre à sa propre enveloppe•

Poles (boutons Radio) : permet de choisir le nombre de pics ou pôles à utiliser :4, 6 ou 8

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé

44Formant

Le filtre le plus puissant est sans doute le mécanisme de la voix humaine. Le filtre Formant
vous permet de générer et de modifier une large gamme de « sons de voyelles » puis de lesappliquer au signal entrant.

45•

Freq Shift : définit l’amplitude de fréquence de l’effet formant.

•

Q : accentue la force des pics de résonance.

•

Morph : permet de switcher parmi les différents sons de voyelles.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.2. Modulation

Page Modulation
Augmented BRASS offre une quantité généreuse d’options de modulation. Vous pouvez lesretrouver dans la barre horizontale en dessous de chaque page de la section Advancedd’Augmented BRASS. Elles agissent non seulement comme un affichage visuel de l’activitéde chaque source en temps réel, mais permettent également l’accès au routage demodulation.

Bande de Modulation
Cliquer sur chaque onglet sur la barre de modulation ouvre l’emplacement de modulation
associé. Par exemple, en cliquant sur LFO1, vous faites apparaître les quatre emplacements
disponibles pour ce LFO, généralement accessible par le panneau de modulation.
Ceci fonctionne en sélectionnant la Macro ou le modulateur que vous souhaitez utiliser,
puis en cliquant-glissant un potentiomètre à y assigner. Vous trouverez du texte utile vous
expliquant exactement ce que vous pouvez moduler.
Vous pouvez aussi passer le curseur de votre souris sur un paramètre, et un symbole + va
apparaître.

En cliquant dessus, vous pourrez assigner ce paramètre aux différentes sources demodulation situées sur la bande de modulation.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé46



En passant votre souris sur un paramètre, vous pourrez voir facilement les routages de modulationque vous avez créés grâce à l’écran de visualisation. Une source de modulation est colorée en gris clair
quand une valeur de paramètre a été assignée, et gris foncé quand aucun routage de modulation n’aété créé.

En complément, vous disposez d’effets Vibrato et Tremolo séparés qui peuvent être assignés
librement à la Layer A ou B.

47

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.2.1. Les LFOOscillateur basse fréquence
Les LFO ou Oscillateurs basse fréquence dans Augmented BRASS sont nos modulateurs
standard basés autour d’une forme d’onde qui se répète. Ils sont librement assignables
à de nombreuses destinations et peuvent être réglés sur l’horloge MIDI afin d’obtenir une
performance parfaitement synchronisée. Voici les options partagées par les deux LFO.
•

Unipolar : lorsque cette option est active, le LFO n’envoie que des valeurs desortie positives. Par exemple, si on assigne le LFO en mode unipolaire à lacoupure du filtre avec une quantité de 50 %, vous obtiendrez un décalage de
50 % de la valeur originale.

•

Polyphonic : lorsque cette option est active, chaque voix de la polyphonie
possède son propre cycle de LFO. Cette option n’est pas disponible lorsque le LFO
est en mode libre (non synchronisé au tempo).

•

Play Modes :◦ Env : le LFO parcourt son cycle une fois lorsqu’une touche est
enfoncée. Lorsque le legato est activé, le LFO n’est pas redéclenché,
par exemple lorsqu’une voix est tenue et une autre jouée.
◦

LFO : le LFO parcourt son cycle constamment, revenant au début
lorsqu’il arrive à la fin.

◦

Key Trig : le LFO parcourt son cycle constamment, mais revient audébut du cycle à chaque fois qu’une nouvelle touche est enfoncée.

•

Shape : définit la forme d’onde du LFO.

•

Rate : détermine la vitesse du LFO.
◦ Rate Sync : un menu déroulant permet de choisir si la fréquence est
exprimée en Hertz (libre) ou synchronisée au tempo avec les options« binaire », « pointé » et « triolets ».

•Fade : applique un fondu d’entrée ajustable lorsque le LFO est redéclenché. En
mode libre, le fondu fonctionne lorsque le plugin reçoit un départ depuis lesfonctions de transport de votre DAW.

•

Phase : définit l’état de départ de la forme d’onde du LFO.

•

Amp : définit le niveau de sortie global du LFO.

Emplacements de destinations de modulation
En dessous de chacun des deux LFO, vous trouverez quatre emplacements de destinations
assignables.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé48

Vibrato et Tremolo

Le Vibrato et le Tremolo ont des contrôles très simples. Les deux effets peuvent être assignés
à chaque Layer ou aucune.
•

Fade : applique un effet de fondu ajustable à chaque fois qu’une voix est utilisée.

•Rate : définit la fréquence du Vibrato ou du Tremolo en Hz.

•

Depth : définit la quantité de Vibrato ou de Tremolo.

•

Poly : lorsque cette option est active, l’effet est polyphonique. Cela signifie quechaque voix déclenche un Vibrato ou un Tremolo indépendant.

6.2.2. FUN ou Function

Générateur de fonctions
Cet onglet pertinemment nommé offre un générateur de fonction multi-segment enveloppeLFO, avec des points de rupture totalement ajustables. L’axe X des points représente letemps tandis que l’axe Y représente la quantité de modulation. Vous pouvez utiliser lemode Draw (mode dessin) pour utiliser des formes comme Ramp ou Sawtooth, ou biensoyez pleinement créatif et dessinez votre propre courbe avec le graphique. Vous pouvezégalement enregistrer vos propres presets pour les retrouver facilement ensuite. Cette
fonction est disponible en haut à gauche de la fonction, dans un menu déroulant intitulé« Preset ».
•49

1. L’affichage du graphique : C’est ici que vous pouvez voir la représentation
visuelle de votre fonction. Ceci est pleinement interactif et peut être modifié avec
votre souris. Utilisez le crayon pour dessiner votre forme de modulation, listéeci-dessous. Faites un clic gauche pour ajouter, et un clic droit pour supprimer
des points et utilisez la flèche à double tête entre les points pour dessiner une
courbe logarithmique ou exponentielle. Utilisez Point, Level et Time pour régler
précisément chacun des 22 points.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé•

2. Outils de dessin :◦Free : ajoute un point unique ; cliquez-glissez pour le déplacer.

◦Line : crée des points multiples reliés par des lignes droites.

◦

Ramp : crée des points multiples dans une forme en dents de scie
ascendante.

◦

Sawtooth : crée des points multiples dans une forme en dents de scie
descendante.

•

Point : utilisez cette option pour sélectionner un point, monter ou descendre lenuméro du Point ou sélectionner le point sur l’affichage du graphique.

•

Level : déplace le point sélectionné sur l’axe Y.

•

Time : déplace le point sélectionné sur l’axe X.

•

3. Modes de jeu :◦Env : la fonction parcourt son cycle une fois lorsqu’une touche est
enfoncée. Vous pouvez ajouter un point de sustain en double-cliquantsur un point existant. Lorsque vous jouez legato, la fonction n’est pas
redéclenchée, par exemple lorsqu’une voix est tenue et une autre
jouée.

◦

LFO : la fonction parcourt son cycle constamment, revenant au début
lorsqu’elle arrive à la fin.

◦

Key Trig : la fonction parcourt son cycle constamment, mais revientau début du cycle à chaque fois qu’une nouvelle touche est enfoncée.

•

Scale : définit le niveau de sortie global de la fonction à travers les deux
destinations.

•

Rate : le potentiomètre définit la fréquence de la fonction.
◦

Rate Sync : réglé sur Hz, la fonction court librement. Réglé sur Straight,
Triplets ou Dotted, la vitesse se synchronise au tempo maître.

•Bipolar : lorsque cette fonction est active, la fonction envoie des valeurs de sortie
positives et négatives.

•

Polyphonic : lorsque cette fonction est active, chaque voix de la polyphonie
possède son propre cycle de fonction. Cette option n’est pas disponible en mode
LFO (libre).

En dessous de chacune des deux fonctions, vous trouverez quatre emplacements dedestination assignables.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé50

6.2.3. RND alias Random

Générateur aléatoire
Si vous pensiez que les fonctions pouvaient devenir folles, les deux sources de modulation
aléatoires font exactement ce que leur nom indique : elles créent des fluctuations aléatoires
dans la sortie de la modulation. Chaque Randomizer fonctionne selon deux types : le mode
Turing, nommé d’après le mathématicien Alan Turing, crée un chaos contrôlé ; le mode
Sample-and-Hold plus familier. Certains contrôles changent selon l’option choisie.
Les options communes aux modes Turing et Sample-and-Hold (SnH) sont :•Polyphonic : lorsque cette fonction est active, chaque voix de la polyphonie
possède son propre cycle de fonction. Cette option n’est pas disponible en mode
LFO (libre).

•

Rate : définit la vitesse du Randomizer.
◦•

Amp : définit la sortie de modulation globale du Randomizer.

•

Turing Mode (bouton radio) :•◦Length : définit la durée de la séquence des pics de modulation.

◦

Flip : ajuste la probabilité d’inversion des pics de modulation.

SnH Mode (bouton radio) :◦51

Rate Sync : un menu déroulant permet de définir si le Randomizer
court librement (en Hz) ou s’il est synchronisé au tempo (binaire,
pointé ou triolets).

Smooth : lisse les transitions entre les pics de modulation. À zéro, vous
verrez une série d’ondes carrées inégales.

•

Play Modes (bouton radio) :•Env : le Randomizer parcourt son cycle une fois lorsqu’une touche ou un autre
déclencheur est enfoncé. Le Randomizer n’est pas redéclenché si joué legatomême en mode polyphonique.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé•

LFO : le Randomizer parcourt son cycle constamment, revenant au début
lorsqu’il arrive à la fin.

•

Key Trig : le Randomizer parcourt son cycle constamment, mais revient audébut à chaque fois qu’une nouvelle touche est enfoncée. En mode « Turing », leRandomizer n’est pas redéclenché si vous jouez legato. Même lorsque le mode
« Polyphonic » est sélectionné, une nouvelle valeur pour chaque note ne sera pas
recréée si vous jouez legato.

Pour le mode SnH, chaque nouvelle voix redéclenche une nouvelle valeur aléatoire pourcette voix.
En dessous des deux Randomizers, vous trouverez quatre emplacements de destination
assignables.

6.2.4. KEYS

Clavier
Le dernier onglet de la section modulation remet celle-ci entre les mains du musicien.
Avec Keys, Velocity, Aftertouch, les molettes de Pitchbend et de Modulation sont toutes
des sources de modulation assignables dans Augmented BRASS. Cette page vous permet
de créer des courbes personnalisées. Vous pouvez ajuster les courbes comme avec lesfonctions, mais elles sont plus simples et ont un maximum de quatre points de rupture.
Par exemple, vous pouvez utiliser la vélocité pour rendre le son plus clair, l’aftertouch pour
ajouter du vibrato et le tracking du clavier pour mélanger le son entre les Layers A et B.
•

Velocity : module la sortie en réponse à la vélocité de jeu.

•

Aftertouch : module la sortie en réponse à la pression des doigts sur la touche
après l’appui initial. Notez que tous les claviers ne sont pas équipés d’Aftertouch.

•

Molette de Modulation : module la sortie en réponse à la position de la molette.

•

Keyboard : module la sortie en réponse à la position de la note (haute ou basse)
sur votre clavier.

En dessous de chacun des quatre modulateurs keyboard, vous trouverez quatre
emplacements de destination assignables.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé52

Paramètres clavier•

Keyboard Settings : en bas de ce panneau, vous trouverez les paramètres
globaux du clavier. Ces paramètres contrôlent le comportement du clavier, de lapolyphonie et d’autres fonctions de jeu importantes comme le glide d’une note àl’autre.

•Glide : définit le temps que met une note pour passer à la suivante.
◦

Glide Mode :◦Portamento : le glide est toujours actif dès lors qu’un réglage de glide
se trouve au-dessus de zéro.

◦

Legato : le glide n’est actif que sur les notes jouées sans relâcher
complètement les touches.

•

Pitch Bend : définit l’amplitude du pitchbend en demi-tons.

•

Velocity > Amp : ce paramètre de routage rapide permet d’assigner directementla vélocité au volume de sortie du VCA (pour les deux Layers).
◦

Curve Switch : lorsque cette option est active, la courbe de vélocité
décrite dans l’étape précédente est appliquée à Velocity > Amp.

•

Polyphony : définit une limite au nombre de voix qu’Augmented BRASS peututiliser, de mono à 32. Il y a aussi une option mono legato.

•

Voice Steal : détermine la façon dont les voix sont réassignées si le plafond depolyphonie est atteint.
◦

Reassign : la voix la moins récente est réassignée à la nouvelle note
uniquement lorsque c’est nécessaire.

◦

Rotate : chaque nouvelle note jouée déclenche la prochaine voix
disponible même si la limite des voix n’a pas été atteinte.

6.3. Arpeggiator

53

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé

L’arpégiateur sur Augmented BRASS reprend le concept d’un arpégiateur traditionnel, jouant
un nombre de notes enfoncées sur un clavier dans différents modes. Vous disposez ici
d’options vous permettant d’emmener votre arpégiateur au niveau supérieur. Jouez etmaintenez des notes et choisissez si vous voulez que cela sonne en accord sur des pas
définis, ou choisissez un accord complètement différent avec l’option Chord Select.

6.3.1. Contrôles de pas

Contrôles de pas
C’est ici que vous prenez toutes les décisions qui définissent le comportement de votre
arpégiateur. Choisissez jusqu’à 16 pas, et omettez-en un pour créer des patterns
intéressants, sans altérer la signature temporelle de votre projet. Ajustez la vélocité et le gate
pour chaque pas ou randomisez ces paramètres.
•

1. Step : définit si le pas correspondant est actif ou silencieux.

•

2. Chord : sur des pas définis, ceci déclenche l’accord que vous jouez ou un
accord défini dans Chord Select. Ceci n’aura d’effet que si le pas est actif ou s’ilse trouve dans l’amplitude de la séquence.

•

3. Velocity Bars : définit la vélocité de la note pour chaque pas.

•

4. Gate Bars : définit la longueur de la note ou la « fenêtre » de déclenchement dechaque pas.

Ces paramètres s’appliquent aux deux rangées Velocity et Gate.
•

5. Randomize : ajoute des variations aléatoires à Velocity ou Gate.

•

6. Polyrhythm : lorsque cette option est active, Velocity et Gate peuvent avoir deslongueurs de pas différentes. Les interrupteurs pour Velocity et Gate sont liés.

•

7. Reset : permet de réinitialiser la rangée Velocity ou Gate à son réglage pardéfaut.

6.3.2. Contrôles de lecture

Contrôles de lecture

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé54

En bas de la page Arpeggiator, vous pouvez sélectionner la façon dont les paramètres desnotes et pas choisis seront joués.
•

1. Mode : définit le mode entre Up, Down, Up/Down Exc, Up/Down In, Random et
As played.

•

2. Division : définit la division avec le type de fréquence, la quantité de swing etd’octave pour votre pattern.
◦

Rate Type : un menu déroulant permet de choisir si l’arpeggiator
tourne en mode libre ou bien est synchronisé à votre tempo avec lesoptions binaire, pointé et triolets (Straight, Dotted et Triplet). Cliquezglissez vers le haut ou le bas pour ajuster le tempo de l’arpégiateurou la division de synchronisation.

•

3. Swing : retarde la deuxième double croche de toutes les croches pour créer unsentiment de léger retard.

•

4. Octave : détermine l’amplitude d’octaves des notes jouées par l’arpégiateur.

•

5. Chord Select : affiche un menu déroulant vous permettant de choisir l’accord
que vous voulez entendre lorsque Chord est actif. Ceci fonctionne même si
l’arpégiateur est éteint. Choisissez parmi 11 options de presets ou définissez votre
propre accord personnalisé.
◦•

Chord : activez ceci afin que le Chord select puisse jouer les accords
de la barre Chord dans les contrôles de pas [p.54].

6. Hold : comme son nom l’indique, ceci permet de tenir la ou les notes jouées
après avoir relâché les touches de votre clavier. Ceci fonctionne même si
l’arpégiateur est éteint.

6.4. FX

Page Effects

55

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé

L’onglet Effects nous offre l’accès aux contrôles pour les effets des Layers et les effets
principaux. Utilisez le panneau latéral pour choisir entre :•1 : Effets de Layer. Choisissez jusqu’à 14 effets et jusqu’à 2 effets par Layer.

•

2 : Effets principaux. Sélectionnez l’un des 3 types de delay différents et 2 types
de reverb.

6.4.1. Effets de Layer
Chaque Layer possède deux emplacements d’effets vous permettant d’insérer l’un des 14
effets disponibles pour chaque emplacement et jusqu’à 2 effets séparés par Layer. FX A est
relié à la Layer A, et FX B est relié à la Layer B.

Liste d’effets
Il y a 14 effets différents parmi lesquels vous pouvez choisir, issus du catalogue d’effets
vintage Arturia soigneusement modélisés. Quel que soit l’effet que vous choisissez dans laliste, vous pourrez contrôler le volume global et activer ou désactiver chaque effet depuis
son emplacement. Vous pouvez également enregistrer vos paramètres par effet, en utilisantle menu déroulant Preset, en haut à droite de chaque panneau Layer. Faites-le pour lesautres presets que vous créerez.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé56

6.4.1.1. Multi Filter

Filtre MultimodeMulti Filter : basculez entre un filtre 12/24 ou 36 dB/oct et entre les filtres résonants passebas, passe-bande et passe-haut.

6.4.1.2. Parametric EQ

Parametric EQ : présente cinq bandes de fréquences, un seuil haut et bas ajustable et trois
bandes pleinement paramétriques avec amplitude de bande (ou Q) ajustable. Vous pouvezégalement utiliser votre souris pour sélectionner et changer les paramètres en utilisant lespoints sur le graphique.

57

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.4.1.3. Compressor

Compressor : contrôlez les nuances de votre son avec cet outil pratique. Définissez le seuil
du début de traitement, changez l’attaque et le release de l’effet et sélectionnez la quantitéde compression avec un ratio allant de 1:1 jusqu’à 100: 1

6.4.1.4. Distortion

Distortion : donnez de la chaleur à votre son ou détruisez-le complètement avec un choix
de 16 modèles de distorsion différents. Sculptez votre son encore davantage avec le filtre
passe-bas, passe-haut ou passe-bande optionnel.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé58

Les 16 modèles de distorsion

6.4.1.5. Bitcrusher

Bitcrusher : réduisez la qualité de votre son avec ce Bitcrusher simple et efficace. Souséchantillonnez jusqu’à x80 et changez la résolution de 16 à 1,5 pour obtenir les sons les plus
croustillants !

59

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.4.1.6. Chorus

Chorus : donnez plus de profondeur à votre son avec le chorus. Ajoutez une richesse
supplémentaire avec jusqu’à trois voix, utilisez la fréquence et la profondeur pour emmenervotre effet d’un balancement tranquille à un vibrato plus accentué. Utilisez le delay pouraugmenter la taille de l’effet et exagérez le désaccord pour obtenir un mouvement plus
intense, et utilisez le feedback pour que le son obtienne un effet flanger !

6.4.1.7. Chorus JUN-6

Chorus JUN-6 : modélisé fidèlement à partir du module de chorus trouvé sur le Juno 6 deRoland. Ajustez la fréquence et la profondeur pour ajouter cet effet rêveur à votre son.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé60

6.4.1.8. Stereo Pan

Stereo Pan : utilisez cet effet pour orienter votre son dans l’espace (du haut-parleur gauche
au droit) sans effort. Choisissez la quantité d’effet, la fréquence à laquelle il oriente le son
et si vous voulez une transition naturelle ou linéaire. Utilisez l’interrupteur monobass pouractiver une simple coupure passe-bas sur le canal latéral.

6.4.1.9. Phaser

Phaser : cet effet de modulation prend votre signal et le divise en deux. Un filtre passe-tout
est ajouté avec un nombre assignable de pôles, entre 2 et 12. Ceux-ci sont alors modulés
avec de la vitesse et de la fréquence ainsi que du feedback pour créer le son signature duPhaser.

61

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.4.1.10. BL20 Flanger

BL20 Flanger : modélisé à partir d’un flanger de studio unique, le BL20. Cet effet est obtenu
en utilisant une version retardée de votre signal et en le modulant avec un LFO. Ajoutezy du feedback et vous pourrez aller d’un effet stéréo léger jusqu’à des modulations extraterrestres en un rien de temps.

6.4.1.11. Reverb

Reverb : donnez instantanément à vos pianos ce son cinématique en y ajoutant de la reverb !
Cette reverb numérique et simplifiée vous permet de recréer des espaces petits et ambiants
jusqu’à la résonance sans fin d’un canyon !

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé62

6.4.1.12. Digital Delay

Digital Delay : ce delay numérique créatif vous permettra d’ajouter un écho subtil ou bien
un delay interminable à votre son, et vous pourrez observer les résultats grâce au graphique! Cet effet inclut un filtre passe-bas et passe-haut, ainsi qu’une option ping-pong.

6.4.1.13. Pitch Shift Delay

Pitch Shift Delay : devenez sérieusement créatif avec cet effet vintage très apprécié.
Retardez et changez la hauteur de votre feedback - utilisez cet effet merveilleux subtilement
ou allez-y à fond !

63

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.4.1.14. Tape Delay

Tape Delay : cette émulation authentique est un hommage aux delays à bande qui ont
changé la sonorité de la musique pour toujours ! Ajoutez de la chaleur à vos delays et une
profondeur de son que vous n’obtiendrez nulle part ailleurs.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé64

6.4.2. MAIN FX

Effets principaux
Les effets principaux sont la connexion finale de la chaîne audio avant sa sortie. Comme cesont des effets master, ils affectent les deux Layers, peu importe lequel est actif ou audible.
Ici, vous pouvez choisir entre des delays numériques (Digital), à variation de hauteur(Pitch-shift) ou à bande (Tape) et entre deux reverbs, numérique (Digital) ou à convolution(Convolution). Les deux effets présentent un grand affichage de graphique où vous pouvez
effectuer des changements en un clic !
Tous les effets principaux partagent ces contrôles :65•

Type : choisissez le type d’effet.

•

Volume : définit le volume de sortie global du delay.

•

On/Off : active/désactive l’effet.

•

Mélange Dry-Wet : définit le mélange entre la quantité de signal traité et nontraité par l’effet.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.4.2.1. Delay
Choisissez entre des delays numériques (Digital), à variation de hauteur (Pitch-shift) ou àbande (Tape), dont les descriptions complètes peuvent être trouvées dans la section sur leseffets de Layer.

Ils partagent les contrôles suivants :•Time : détermine le temps de delay.

•

Time Sync : le menu déroulant vous permet de choisir si le delay court librement
en millisecondes, ou s’il est synchronisé au tempo de votre DAW, avec les options
Binaire, Pointé et Triolets.

Digital Delay

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé66

Digital Delay : ce delay créatif vous permettra d’ajouter un écho subtil ou bien un delay
interminable à votre son.
•

HP Freq : filtre passe-haut ; coupe les fréquences basses dans le signal retardé
uniquement.

•

LP Freq : filtre passe-bas ; coupe les fréquences hautes dans le signal retardé
uniquement.

•

Feedback : ajuste le nombre de répétitions (taps) en réinsérant le signal retardédans l’effet.

•

Stereo : augmente l’amplitude stéréo en ajoutant des décalages dans le temps
de delay entre les canaux.

•

PingPong : lorsque cette option est active, oriente le signal retardé vers la gauche
et la droite.

Pitch Shift Delay
Pitch Shift Delay : devenez sérieusement créatifs avec cet effet vintage très apprécié.
Retardez et changez la hauteur de votre feedback - utilisez cet effet merveilleux subtilement
ou allez-y à fond !

67•

Pitch-Shift : définit la quantité de variation de hauteur, vers le haut ou le bas.

•

Offset : ajoute un décalage de hauteur entre les canaux gauche et droit.

•

HP Freq : filtre passe-haut ; coupe les fréquences basses dans le signal retardé
uniquement.

•

LP Freq : filtre passe-bas ; coupe les fréquences hautes dans le signal retardé
uniquement.

•

Feedback : ajuste le nombre de répétitions.

•

Detune : détermine le désaccordage entre les canaux gauche et droit.

•

Spray : ajoute des variations aléatoires à l’amplitude temporelle des répétitions,en millisecondes.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé

Tape Delay
Tape Delay : cette émulation authentique est un hommage aux delays à bande qui ont
changé la sonorité de la musique pour toujours ! Ajoutez de la chaleur à vos delays et une
profondeur de son que vous n’obtiendrez nulle part ailleurs.
•

Intensity : ajuste le feedback et ainsi le nombre de répétitions.

•

Input Vol : définit le gain d’entrée de l’écho à bande.

•

Fine : vous permet d’ajuster le temps de delay avec précision en millisecondes(de -50,0 ms à 50,0 ms).

•

PingPong : lorsque cette option est active, oriente le signal retardé vers la gauche
et la droite.

•

Stereo : ajoute de la profondeur stéréo via un léger décalage dans les temps dedelay entre les canaux.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé686.4.2.2. Reverb
Apportez ce gloss spécial à votre son, avec notre sélection de reverb numérique ou à
convolution. Les deux cherchent à placer votre son dans l’espace acoustique, chacune en
utilisant des méthodes différentes.

Ils partagent les contrôles suivants :69•

Input HP : filtre passe-haut ; coupe les fréquences basses dans le signal d’entrée.

•

Input LP : filtre passe-bas ; coupe les fréquences hautes dans le signal d’entrée.

•

Decay : définit le temps qu’il faut à la reverb pour disparaître complètement.

•

Size : ajuste la taille de la pièce virtuelle.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé

Reverb numérique
La reverb numérique, dans ce cas algorithmique, émule un environnement acoustique en
utilisant des lignes de delay, des boucles et des filtres. Recréez ce que vous souhaitez d’unpetit espace ambiant jusqu’à la résonance sans fin d’un canyon !
•Damping : réduit le niveau des fréquences hautes et raccourcit leur temps dedecay.

•

Pre-Delay : ajoute un delay avant que les premières réflexions ne soient
entendues.

Convolution Reverb

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé70

La reverb à convolution reproduit le modèle d’un espace acoustique réel, comme une boîte
de nuit, une église, ou une salle de concert. Elle est basée sur des réponses impulsives - desenregistrements d’un pic sonore vif (pensez à un pistolet de départ en athlétisme ou à uncoup de caisse claire) dans ces espaces. Le son de votre instrument remplace alors le sonoriginal dans un processus complexe appelé convolution.

Liste de reverbs à
convolution
29 espaces différents sont disponibles, de l’église et la salle de concert classiques aux
espaces plus larges de « Voyage vers Mars » (Flight To Mars) ou « water drive ». Choisissez
votre espace, détendez-vous et profitez !

71•

Input Gain : ajuste le gain du signal entrant dans la reverb à convolution.

•

Room Type : choisissez parmi 29 espaces virtuels.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.5. Macros

Onglet Macros
Les macros sont le cœur et l’âme d’Augmented BRASS, permettant de changer desparamètres multiples simultanément, avec un seul potentiomètre. En utilisant l’onglet latéral,on peut sélectionner entre les macros Sound (son) et Effects (effets). Les contrôles pourceux-ci sont présentés sur le panneau principal d’Augmented BRASS.
•

Colour Cette macro affecte la couleur et le contenu harmonique du son. Ellea un impact sur le moteur audio et les paramètres de filtre de chaque Layer.
Sélectionnez jusqu’à 6 destinations pour changer la texture de votre son.

•Morph Permet de mélanger les Layer A et B. Choisissez jusqu’à 8 paramètres
librement assignables entre les deux Layers pour transformer votre son.

•Time Change le timing du preset. Sélectionnez jusqu’à 6 destinations pourchanger les paramètres d’enveloppe de chaque Layer.

•

Motion Cette macro vous permet d’ajouter du mouvement à votre son. Assignez
jusqu’à 6 paramètres depuis les onglets Modulation et Arpeggiator.

•FXA Ceci ajuste divers paramètres reliés aux effets insérés, et affecte
directement la Layer A.

•

FXB Ceci ajuste divers paramètres reliés aux effets insérés, et affecte
directement la Layer B.

•

Delay Ajoutez du mouvement à votre son grâce au delay. Cette macro peut
contrôler n’importe quel paramètre d’effet incluant le mélange dry/wet. Le delay
est un insert d’effet sur le bus Master et est le premier effet de la chaîne.

•

Reverb Ajoutez de l’espace à votre son grâce au delay. Cette macro peut
contrôler n’importe quel paramètre d’effet incluant le mélange dry/wet. La
reverb est un insert d’effet sur le bus Master et se situe juste après le delay dansla chaîne.

Pour assigner un paramètre à une macro, cliquez sur l’un des panneaux dans la barre
visuelle au bas de la fenêtre. Du texte apparaîtra avec des informations concernant quelsparamètres vous pouvez router. Ceux-ci seront alors mis en surbrillance en violet dansl’onglet concerné, vous permettant de les assigner à la macro, au modulateur ou au clavier
sélectionné.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé72

6.5.1. SOUND

Emplacements de paramètres assignables
Sur la page Sound (son), nous pouvons assigner jusqu’à six paramètres contrôlables parles contrôles associés ci-dessus, bien que la macro Morph en ait huit. Une fois que vous
avez sélectionné un paramètre, vous disposez des paramètres suivants au sein de chaqueemplacement :•On/Off : active et désactive le routage de la macro vers la destination - sans lasupprimer complètement.

•

Amount : cliquez-glissez vers le haut ou le bas sur le numéro pour définir laquantité de l’effet de la macro sur la destination.

•

Curve : cliquez-glissez sur l’icône courbe adjacente pour ajuster la courbe del’effet de la macro sur la destination.

Pour définir la quantité de paramètre envoyée de la macro vers la destination, maintenir
votre souris au-dessus de sa valeur numérique ou de son contour transformera votre
pointeur en flèches haut/bas qui vous permettront d’augmenter ou diminuer la valeur.
Cliquer-glisser sur le contour définit la profondeur, de la même façon qu’en le faisant sur lavaleur numérique comme évoqué ci-dessus.
Les macros Sound peuvent aussi être des destinations de modulation, permettant un jeu
très expressif. La vélocité, l’aftertouch, la molette de modulation et le suivi du clavier sont lessources éligibles.

73

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé6.5.2. EFFECTS

Emplacements de paramètres assignables
Sur la page Effects, il est possible d’assigner jusqu’à quatre paramètres contrôlables parles contrôles associés ci-dessus. Une fois que vous avez sélectionné un paramètre, vous
disposez des paramètres suivants au sein de chaque emplacement :•On/Off : active et désactive le routage de la macro vers la destination - sans lasupprimer complètement.

•

Amount : cliquez-glissez vers le haut ou le bas sur le numéro pour définir laquantité de l’effet de la macro sur la destination.

•

Curve : cliquez-glissez sur l’icône courbe adjacente pour ajuster la courbe del’effet de la macro sur la destination.

Pour définir la quantité de paramètre envoyée de la macro vers la destination, maintenir
votre souris au-dessus de sa valeur numérique ou de son contour transformera votre
pointeur en flèches haut/bas qui vous permettront d’augmenter ou diminuer la valeur.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Le panneau avancé74

7. CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL
Compte tenu du paiement des frais de Licence, qui représentent une partie du prix que vous
avez payé, Arturia, en tant que Concédant, vous accorde (ci-après appelé « Cessionnaire »)un droit d’utilisation non exclusif de cette copie d'Augmented BRASS (ci-après « LOGICIEL »).
Tous les droits de propriété intellectuelle de ce logiciel appartiennent à Arturia SA (désigné
ci-après : "Arturia"). Arturia ne vous autorise à copier, télécharger, installer et employer lelogiciel que sous les termes et conditions de ce Contrat.
Arturia met en place une activation obligatoire du logiciel afin de le protéger contre toutecopie illicite. Le Logiciel OEM ne peut être utilisé qu’après enregistrement du produit.
L'accès à Internet est indispensable pour l'activation du produit. Les termes et conditions
d’utilisation du logiciel par vous, l’utilisateur final, apparaissent ci-dessous. En installant lelogiciel sur votre ordinateur, vous reconnaissez être lié par les termes et conditions duprésent contrat. Veuillez lire attentivement l'intégralité des termes suivants. Si vous êtes endésaccord avec les termes et conditions de ce contrat, veuillez ne pas installer ce logiciel.
Le cas échéant, veuillez retourner immédiatement ou au plus tard dans les 30 jours leproduit à l'endroit où vous l'avez acheté (avec toute la documentation écrite, l'emballage
intact complet ainsi que le matériel fourni) afin d'en obtenir le remboursement.
1. Propriété du logiciel Arturia conservera la propriété pleine et entière du LOGICIEL
enregistré sur les disques joints et de toutes les copies ultérieures du LOGICIEL, quel qu’ensoit le support et la forme sur ou sous lesquels les disques originaux ou copies peuvent
exister. Cette licence ne constitue pas une vente du LOGICIEL original.
2. Concession de licence Arturia vous accorde une licence non exclusive pour l'utilisation dulogiciel selon les termes et conditions du présent contrat. Vous n'êtes pas autorisé à louer ouprêter ce logiciel, ni à le concéder sous licence. L'utilisation du logiciel cédé en réseau est
illégale si celle-ci rend possible l’utilisation multiple et simultanée du programme.
Vous êtes autorisé à installer une copie de sauvegarde du logiciel qui ne sera pas employée
à d'autres fins que le stockage.
En dehors de cette énumération, le présent contrat ne vous concède aucun autre droit
d'utilisation du logiciel. Arturia se réserve tous les droits qui n'ont pas été expressément
accordés.
3. Activation du logiciel Arturia met éventuellement en place une activation obligatoire dulogiciel et un enregistrement personnel obligatoire du logiciel OEM afin de protéger le logiciel
contre toute copie illicite. En cas de désaccord avec les termes et conditions du contrat, lelogiciel ne pourra pas fonctionner.
Le cas échéant, le produit ne peut être retourné que dans les 30 jours suivant son
acquisition. Ce type de retour n'ouvre pas droit à réclamation selon les dispositions del'article 11 du présent contrat.
4. Assistance, mises à niveau et mises à jour après enregistrement du produit L'utilisation
de l'assistance, des mises à niveau et des mises à jour ne peut intervenir qu'après
enregistrement personnel du produit. L'assistance n'est fournie que pour la version actuelleet, pour la version précédente, pendant un an après la parution de la nouvelle version. Arturia
se réserve le droit de modifier à tout moment l'étendue de l'assistance (ligne directe, forum
sur le site Web, etc.), des mises à niveau et mises à jour ou d'y mettre fin en partie ou
complètement.
L'enregistrement du produit peut intervenir lors de la mise en place du système d'activationou à tout moment ultérieurement via internet. Lors de la procédure d'enregistrement, ilvous sera demandé de donner votre accord sur le stockage et l'utilisation de vos données
personnelles (nom, adresse, contact, adresse électronique, date de naissance et donnéesde licence) pour les raisons mentionnées ci-dessus. Arturia peut également transmettre ces
données à des tiers mandatés, notamment des distributeurs, en vue de l'assistance et de lavérification des autorisations de mises à niveau et mises à jour.
75

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Contrat de licence logiciel

5. Pas de dissociation Le logiciel contient habituellement différents fichiers qui, dans leurconfiguration, assurent la fonctionnalité complète du logiciel. Le logiciel n'est conçu que
pour être utilisé comme un produit. Il n'est pas exigé que vous employiez ou installiez
tous les composants du logiciel. Mais vous n'êtes pas autorisé à assembler les composantsdu logiciel d'une autre façon, ni à développer une version modifiée du logiciel ou un
nouveau produit en résultant. La configuration du logiciel ne peut être modifiée en vue de sa
distribution, de son transfert ou de sa revente.
6. Transfert des droits Vous pouvez transférer tous vos droits d'utilisation du logiciel à une
autre personne à condition que (a) vous transfériez à cette autre personne (i) ce Contrat et(ii) le logiciel ou matériel équipant le logiciel, emballé ou préinstallé, y compris toutes lescopies, mises à niveau, mises à jour, copies de sauvegarde et versions précédentes ayant
accordé un droit à mise à jour ou à mise à niveau de ce logiciel, (b) vous ne conserviez
pas les mises à niveau, mises à jour, versions précédentes et copies de sauvegarde de ce
logiciel et (c) que le destinataire accepte les termes et les conditions de ce contrat ainsi que
les autres dispositions conformément auxquelles vous avez acquis une licence d'utilisationde ce logiciel en cours de validité.
En cas de désaccord avec les termes et conditions de cet Accord, par exemple l'activation
du produit, un retour du produit est exclu après le transfert des droits.
7. Mises à niveau et mises à jour Vous devez posséder une licence en cours de validité pourla précédente version du logiciel ou pour une version plus ancienne du logiciel afin d'être
autorisé à employer une mise à niveau ou une mise à jour du logiciel. Le transfert de cetteversion précédente ou de cette version plus ancienne du logiciel à des tiers entraîne la pertede plein droit de l'autorisation d'utiliser la mise à niveau ou mise à jour du logiciel.
L'acquisition d'une mise à niveau ou d'une mise à jour ne confère aucun droit d'utilisation dulogiciel.
Après l'installation d'une mise à niveau ou d'une mise à jour, vous n'êtes plus autorisé àutiliser le droit à l’assistance sur une version précédente ou inférieure.
8. Garantie limitée Arturia garantit que les disques sur lesquels le logiciel est fourni sontexempts de tout défaut matériel et de fabrication dans des conditions d’utilisation normales
pour une période de trente(30) jours à compter de la date d’achat. Votre facture servira
de preuve de la date d’achat. Toute garantie implicite du logiciel est limitée à (30) jours àcompter de la date d’achat. Certaines législations n'autorisent pas la limitation des garanties
implicites, auquel cas, la limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Tous les
programmes et les documents les accompagnant sont fournis “en l’état” sans garantie
d’aucune sorte. Tout le risque en matière de qualité et de performances des programmes
vous incombe. Si le programme s’avérait défectueux, vous assumeriez la totalité du coût duSAV, des réparations ou des corrections nécessaires.
9. Recours La responsabilité totale d’Arturia et le seul recours dont vous disposez sontlimités, à la discrétion d’Arturia, soit (a) au remboursement du montant payé pour l’achat
soit (b) au remplacement de tout disque non-conforme aux dispositions de la présentegarantie limitée et ayant été renvoyé à Arturia accompagné d’une copie de votre facture.
Cette garantie limitée ne s'appliquera pas si la défaillance du logiciel résulte d’un accident,
de mauvais traitements, d’une modification, ou d’une application fautive. Tout logiciel fourni
en remplacement est garanti pour la durée la plus longue entre le nombre de jours restants
par rapport à la garantie d'origine et trente (30) jours.
10. Aucune autre garantie Les garanties ci-dessus sont en lieu et place de toutes autres
garanties, expresses ou implicites, incluant, mais sans s’y limiter les garanties implicites decommercialisation et d’adéquation à un usage particulier. Aucun avis ou renseignement oralou écrit donné par Arturia, ses revendeurs, distributeurs, agents ou employés ne sauraientcréer une garantie ou en quelque façon que ce soit accroître la portée de cette garantie
limitée.

Arturia - Manuel Utilisateur Augmented BRASS - Contrat de licence logiciel

7611. Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects Ni Arturia ni qui que ce soit
ayant été impliqué dans la création, la production, ou la livraison de ce produit ne sera
responsable des dommages directs, indirects, consécutifs, ou incidents survenant du fait
de l’utilisation ou de l’incapacité d’utilisation de ce produit (y compris, sans s’y limiter, lesdommages pour perte de profits professionnels, interruption d’activité, perte d’informations
professionnelles et équivalents) même si Arturia a été précédemment averti de la possibilitéde tels dommages. Certaines législations ne permettent pas les limitations de la durée d’une
garantie implicite ou la limitation des dommages incidents ou consécutifs, auquel cas leslimitations ou exclusions ci-dessus peuvent ne pas s’appliquer à vous. Cette garantie vousconfère des droits juridiques particuliers, et vous pouvez également avoir d’autres droits
variant d’une juridiction à une autre.

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