MANUAL DEL USUARIO_MICROFREAK

Agradecimientos especiales
DIRECCIÓN
Frédéric BRUN

Kévin MOLCARD

INGENIERÍA
Olivier DELHOMME

Aurore BAUD

Yannick DANNELLab(dirección de proyecto)

Timothée BEHETY

Lionel FERRAGUT

Antoine MOREAU

Jérôme BLANC (dirección

Robert BOCQUIER

Valentin FOARE

Noise Engineering

Claire BOUVET

Nadine LANTHEAUME

Luc WALRAWENS

Hugo CARACALLA

Samuel LIMIER

Thierry CHATELAIN

Frédéric MESLIN / Fred's

Sébastien ROCHARD

Glen DARCEY

Morgan PERRIER(dirección de producto)

DesignBox

Jonas SELLAMI

Jean-Baptiste ARTHUS

Maxime DANGLES

Menno HOOMANS &Victor MORELLO

Maxime AUDFRAYKen FLUX PIERCE

Bastiaan BARTH (Solidtrax)

Bernhard SIEFERT (Nhar)

Clément BASTIAT

Eliott FORIN (Foreign

Tom LECLERC

Ed TEN EYCK

Jean-Michel BLANCHET

Sequences)

Romain MAGNAN

Joey BLUSH

Simon GALLIFET

Thibault MOREL

Boris BUNNIK (Conforce)

Tom HALL(Seroplexx)

de proyecto del modelo
Vocoder Edition)
Kévin ARCAS
Thomas AUBERTDISEÑODISEÑO DE SONIDOCONTROL DE CALIDAD
Arnaud BARBIER

Florian MARIN

Nicolas NAUDIN

Thomas BARBIER

Germain MARZIN

Benjamin RENARD

Roger SCHUMANN

Bastiaan BARTH (Solidtrax)

Chuck CAPSIS

Boele GERKES

Gustavo LIMA

Gert BRAAKMAN

Jeffrey M CECIL

Kirke GODFREY

Terry MARSDEN

Gustavo BRAVETTIMarco CORREIATom HALL

Bastien MAURILLE

Andrew CAPONKen FLUX PIERCEAre LEISTAD

Jeff STONELEY

Gert BRAAKMAN

Jimmy MICHON

Randall LEE

Holger STEINBRINK(redacción)Ángel DOMÍNGUEZCharlotte METAISJack VAN

Stephen FORTNER

Minoru KOIKE

Jose RENDONPRUEBAS BETA

MANUALUn agradecimiento especial a Mutable Instruments por proporcionar el código de Plaits bajo
la licencia MIT.
Un agradecimiento especial a Noise Engineering por proporcionar el código para lososciladores BASS, SAWX y HARM.

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FRANCIAwww.arturia.com
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Product version: 5.0.0

Revision date: 5 July 2023

¡Gracias por comprar el MicroFreak!
Este manual de instrucciones abarca el uso general y las funciones del MicroFreak deArturia, el sintetizador híbrido de escritorio potente pero asequible de nuestra amplia gamade instrumentos.
Recuerda registrar tu producto lo antes posible. Cuando compraste el MicroFreak, recibiste
un número de serie y un código de desbloqueo por correo electrónico. Los necesitarás
durante el proceso de registro online.

Mensajes especiales
Especificaciones sujetas a cambios:
La información contenida en este manual se considera correcta en el momento de la
impresión. No obstante, Arturia se reserva el derecho de cambiar o modificar cualquiera delas especificaciones sin previo aviso ni obligación de actualizar los equipos ya comprados.

IMPORTANTE:
Al usarse el instrumento junto con un amplificador, auriculares o altavoces, podrían
generarse niveles de sonido susceptibles de causar una pérdida permanente de audición.
NO usar durante periodos largos de tiempo a un volumen alto o que resulte incómodo, oque exceda los estándares predominantes de seguridad para la audición. Sigue siempre
las precauciones básicas enumeradas a continuación para evitar la posibilidad de sufrir
lesiones graves o incluso la muerte a consecuencia de descargas eléctricas, daños, fuego
u otros peligros. Si notas pérdida de audición o percibes un zumbido, te recomendamos
consultar a un especialista de inmediato. También es recomendable revisarse anualmente
los oídos y la audición.

Introducción
Enhorabuena por comprar el MicroFreak, posiblemente el minisintetizador de escritorio más
alucinante del planeta.
Arturia tiene total dedicación por la excelencia, y el MicroFreak no es excepción. Escucha
los sonidos, ajusta algunos controles, prueba las distintas funciones o adéntrate tan a
fondo como quieras> nunca llegarás a explorarlo por completo. Estamos seguros de que elMicroFreak será un compañero valiosísimo para explorar tu imaginación.
Recuerda visitar la web de Arturia para obtener información sobre nuestros otros demás
instrumentos físicos y virtuales de primera. Se han convertido en herramientas
indispensables e inspiradores para músicos de todo el mundo.
Saludos musicales,
El equipo de Arturia

Tabla de contenidos
1. Bienvenida e Introducción ..................................................................................................................................... 3
1.1. Una aventura fascinante ................................................................................................................................................... 4
1.2. Novedades del firmware (FW) 5.0.0 ....................................................................................................................... 4
1.3. Acerca de la lectura de manuales ............................................................................................................................. 4

2. Instalación ....................................................................................................................................................................... 5

2.1. Precauciones de uso ........................................................................................................................................................... 5
2.2. Advertencia............................................................................................................................................................................... 5
2.3. Aviso.............................................................................................................................................................................................. 5
2.4. Precauciones que incluyen, pero no están limitadas a, lo siguiente: ............................................... 6
2.5. Registra tu instrumento.................................................................................................................................................... 6
2.6. Conectando el MicroFreak al Mundo....................................................................................................................... 7
2.7. Obtén el firmware más reciente ................................................................................................................................ 8

3. Descripción general del MicroFreak............................................................................................................... 93.1. Vista general del panel frontal ..................................................................................................................................... 93.2. Vista general del panel trasero ................................................................................................................................. 19
3.3. Flujo de Señal ...................................................................................................................................................................... 22

4. Los presets del MicroFreak................................................................................................................................. 23

4.1. Cargar presets...................................................................................................................................................................... 23
4.2. Guardar presets ................................................................................................................................................................. 24
4.3. Ajustando las configuraciones del preset......................................................................................................... 25
4.4. Panel .......................................................................................................................................................................................... 28
4.5. Entiende el sonido analógico con control digital.......................................................................................... 29

5. Hacer conexiones .................................................................................................................................................... 30

5.1. Señales de control ............................................................................................................................................................ 30
5.2. La Matriz y su perilla codificadora. ........................................................................................................................ 31
5.3. Ideas sorprendentes ....................................................................................................................................................... 35

6. El oscilador digitals .................................................................................................................................................. 37

6.1. El oscilador como generador de sonido. ............................................................................................................ 37
6.2. Los controles de los parámetros ............................................................................................................................ 38
6.3. Tipos de osciladores: Descripción General....................................................................................................... 39

7. El filtro: sonido en primer plano....................................................................................................................... 54

7.1. Modificando el Sonido ..................................................................................................................................................... 54
7.2. Animando el Sonido......................................................................................................................................................... 56

8. El LFO ................................................................................................................................................................................ 58

8.1. Forma de onda del LFO ................................................................................................................................................. 58
8.2. Velocidad del LFO ............................................................................................................................................................. 59
8.3. Consejos y trucos sorprendentes .......................................................................................................................... 60

9. El generador de envolvente................................................................................................................................. 61

9.1. ¿Qué hace un Generador de Envolvente?.......................................................................................................... 61
9.2. Compuertas y disparadores ....................................................................................................................................... 61
9.3. Etapas de la Envolvente ................................................................................................................................................ 62
9.4. Cantidad del filtro.............................................................................................................................................................. 62
9.5. El botón Amp Mod............................................................................................................................................................. 63
9.6. El Generador de Envolvente Cíclica ...................................................................................................................... 63
9.7. Sugerencias sorprendentes para la envolvente cíclica ........................................................................... 66

10. La sección del teclado......................................................................................................................................... 67

10.1. Otra mirada a Compuertas y Disparadores ................................................................................................. 68
10.2. Respuesta del teclado.................................................................................................................................................. 68
10.3. Glide (glissando) ............................................................................................................................................................. 70
10.4. Botones de octava............................................................................................................................................................ 71
10.5. Tutorial: Modulando la velocidad del LFO ........................................................................................................ 71

11. Uso de la barra de iconos .................................................................................................................................. 72

11.1. El botón Key Hold (mantener tecla)........................................................................................................................ 72
11.2. Secuenciador y arpegiador ........................................................................................................................................ 73
11.3. La franja táctil...................................................................................................................................................................... 73

12. El arpegiador .............................................................................................................................................................. 77

12.1. Usando Patrones................................................................................................................................................................ 77
12.2. Recapitulación de Compuertas y Disparadores .......................................................................................... 78
12.3. Arpeggio Rate (velocidad de arpegio) ................................................................................................................ 78
12.4. Aplicando Swing.............................................................................................................................................................. 80

12.5. Rango de Arpegio........................................................................................................................................................... 80
12.6. Transfiriendo Arpegios al Secuenciador ........................................................................................................... 81
12.7. Diversión con el Arpegiador....................................................................................................................................... 81

13. El secuenciador ........................................................................................................................................................ 83

13.1. Usar el secuenciador ..................................................................................................................................................... 84
13.2. Las pistas de modulación ......................................................................................................................................... 90
13.3. Diversión con las secuencias .................................................................................................................................. 93

14. Configuración del MicroFreak......................................................................................................................... 96
14.1. Utility & MIDI Control Center..................................................................................................................................... 97
14.2. MIDI Control Center.................................................................................................................................................... 102

15. Uso de escalas ......................................................................................................................................................... 115

15.1. Ajustes de escala .............................................................................................................................................................. 116
15.2. La nota raíz de la escala ............................................................................................................................................ 117

16. Modo de acordes parafónicos....................................................................................................................... 118

16.1. Unísono ................................................................................................................................................................................... 118
16.2. Ajustar la configuración predeterminada de Unísono........................................................................... 119
16.3. Propagación de unísono como destino de modulación ....................................................................... 119

17. Conectar equipos externos ............................................................................................................................ 120

17.1. Funciones CV/GATE ........................................................................................................................................................ 121
17.2. Fuentes/destinos de reloj ......................................................................................................................................... 123
17.3. Control de equipo externo y modulares......................................................................................................... 123
17.4. Acerca del control local.............................................................................................................................................. 124
17.5. Acerca de los canales MIDI.................................................................................................................................... 124
17.6. Tutorial 1: Uso de MIDI para controlar el sintetizador virtual MINI V.......................................... 125
17.7. Tutorial 2: Uso de MIDI para controlar módulos en VCVRACK........................................................ 125
17.8. Usar mensajes MIDI CC# para el control ..................................................................................................... 126
17.9. Tutorial 3: enviar mensajes CC# desde el MicroFreak........................................................................... 127
17.10. Valores MIDI CC#: Vista general....................................................................................................................... 128

18. Apéndice A: Oscilador Speech: control interno y externo .......................................................... 129
19. Apéndice B: El vocóder del MicroFreak ................................................................................................... 132

19.1. Introducción al vocoding........................................................................................................................................... 132
19.2. ¿Cómo funciona Vocoder? ..................................................................................................................................... 133
19.3. Conecta el micrófono.................................................................................................................................................. 136
19.4. (O bien) Conecta un micrófono de diadema .............................................................................................. 136
19.5. Selección de un preset de Vocoder ................................................................................................................... 136
19.6. Toca y canta....................................................................................................................................................................... 137
19.7. Configuración del vocóder ....................................................................................................................................... 137
19.8. Configuración global de Vocoder ....................................................................................................................... 139
19.9. Contenido del paquete Microfreak Vocoder ................................................................................................ 143

20. Apéndice C: Hoja de referencia ................................................................................................................. 144
21. Apéndice D: Valores CC ..................................................................................................................................... 146

21.1. ¿Qué son los valores CC#?...................................................................................................................................... 146

22. Declaración de conformidad........................................................................................................................ 148

22.1. FCC.......................................................................................................................................................................................... 148
22.2. CANADÁ............................................................................................................................................................................... 148
22.3. EUROPA............................................................................................................................................................................... 148
22.4. UKCA ..................................................................................................................................................................................... 148
22.5. ROHS..................................................................................................................................................................................... 149

23. Acuerdo de licencia de software .............................................................................................................. 150

1. BIENVENIDA E INTRODUCCIÓN
Felicitaciones por adquirir el MicroFreak de Arturia.
El MicroFreak es un sintetizador semi modular compacto y versátil con muchas
características únicas que despertarán tu imaginación y creatividad de una manera nueva.
Te permite experimentar con la construcción de un sonido modular sin la molestia de loscables de conexión.
El MicroFreak viene en dos versiones: el Microfreak estándar y la edición MicroFreak
Vocoder con una carcasa blanca y un micrófono de cuello de cisne. Para obtener
información específica sobre la edición Vocoder, consulta el Capítulo 19 [p.132].
El núcleo del MicroFreak es un oscilador digital avanzado con opciones de control
recientemente desarrolladas.
El filtro análogo clásico garantiza un sonido cálido. Juntos ofrecen lo mejor de dos mundos:
digital y análogo.
Además de una envolvente estándar y una envolvente cíclica, te brinda opciones demodulación que solo se encuentran en sistemas modulares de alta gama.
Arturia es conocido por sus opciones de modulaciones profundas y MicroFreak no es una
excepción. Su versátil panel de conexiones de matriz ofrece opciones similares a la matriz
de su hermano mayor, MatrixBrute. Matrix te permite tomar el control y enrutar fuentes demodulación a una gran cantidad de destinos.
Otra característica única del MicroFreak es un teclado capacitivo táctil expresivo que
responde a la presión de tus dedos. Combina esto con la opción de reproducción
parafónica, un arpegiador y destinos de modulación asignables y comprenderás por qué elMicroFreak pronto será tu sintetizador favorito.
Tú MicroFreak es un dispositivo MIDI compatible con el estándar USB. ¿Qué significa esto
y por qué es importante? Significa que puedes conectarlo a cualquier otro dispositivo MIDI
compatible con el estándar USB sin tener que instalar controladores. Cuando se conecta
a un iPad, necesitará un cable de conexión de cámara o un cable USB a Lightning pararealizar la conexión. Arturia tiene una gran línea de sintetizadores de iPad como el iMini, el
iSem, el iProphet y el iSpark. Vale la pena echarles un vistazo.
Por último, pero no menos importante: el MicroFreak presenta dos secuenciadoresparafónicos, cada uno con cuatro pistas de modulación. Parafónico significa que pueden
grabar y reproducir hasta cuatro voces, compartiendo el mismo filtro, simultáneamente.
Asegúrate de visitar el sitio web de Arturia y buscar el firmware más reciente, descargar elCentro de control MIDI y consultar los tutoriales y las preguntas frecuentes. Prepárate para
explorar la síntesis de nuevas maneras.
Musicalmente tuyo, El equipo de Arturia.

3

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Bienvenida e Introducción

1.1. Una aventura fascinante
Tan pronto como comiences a experimentar con MicroFreak, tendrás que hacer frente a
muchas preguntas: ¿Cómo puedo hacer conexiones, qué hace el Filtro, qué es un Generador
de Envolvente?
Las respuestas a estas preguntas llegan lentamente: mediante la lectura de foros en
línea, la comparación de las experiencias de los usuarios y lo que es más importante, es
sumergirse en él.
Hagas lo que hagas, tómate el tiempo para conocer el MicroFreak de adentro hacia afuera.
Te ayudará a evitar una situación en la que te sientas frente a tu sistema ajustando losmandos al azar, sin entender lo que está sucediendo, pero esperando que algo mágico
suceda. Esta es una receta segura para perder interés muy rápido.
Para mantener la fascinación que sientes, aprende las funciones del MicroFreak una
por una y prueba tu conocimiento continuamente. Es la única forma de experimentar larecompensa que viene con poder crear los sonidos como los imaginas.

1.2. Novedades del firmware (FW) 5.0.0
El equipo de Arturia ha trabajado en muchas funciones nuevas y nuevo contenido para el
firmware 5.0.0 del MicroFreak; por ejemplo:

•

4 osciladores de samples [p.39]: Sample, Scan Grains, Cloud Grains y Hit Grains•

una pestaña Samples [p.109] en MIDI Control Center•un nuevo banco de presets, más 52 samples de fábrica

Los nuevos presets y samples están disponibles en la versión más reciente de MIDI Control Center.

•

ampliación de las memorias de preset hasta 512 en total•

optimizaciones en el menú Utility [p.97] (utilidades)

1.3. Acerca de la lectura de manuales
Leer un manual puede ser mucho más que familiarizarse con un instrumento. Sí, es
estupendo para el aprendizaje, pero también tiene otro cometido mucho menos conocido:
crear una base para la inspiración.
La inspiración puede nacer cuando tienes acceso a muchos fragmentos de conocimiento.
Tener acceso a muchos fragmentos de información te permite interconectarlos y establecer
relaciones; amplía el alcance de tu creatividad. Es útil pensar en tus conocimientos actuales
como algo que se debe mantener y ampliar. Leer un manual una y otra vez cambia qué
información absorbes de él. Estás creando un modelo viviente del instrumento en tu mente.
Leer un manual por primera vez te ayuda a familiarizarte con los parámetros de un
instrumento; por ejemplo, ¿qué hace una perilla y cómo afecta al sonido o a otros
parámetros del instrumento? Una segunda lectura, y una tercera, te aportan una mejor
comprensión de la estructura de un instrumento/plug-in. Aparte de eso, la lectura seconvierte en un aporte creativo que te inspira a pensar en nuevas formas de usar el
instrumento.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Bienvenida e Introducción

42. INSTALACIÓN
2.1. Precauciones de uso
El MicroFreak utiliza un adaptador de corriente externo. No utilices ninguna fuente dealimentación o adaptador que no sea el proporcionado por Arturia. Arturia no acepta
ninguna responsabilidad por los daños causados por el uso de una fuente de alimentación
no autorizada.
El MicroFreak tiene un teclado capacitivo táctil. Se puede usar con un banco de energía, peropara que sea completamente funcional, el MicroFreak debe estar correctamente conectado
a tierra. Es por eso que te recomendamos que uses el enchufe de pared de tres clavijas
provisto por Arturia.
Usa los adaptadores incluidos (conector TRS de 1/8 "a DIN de 5 clavijas, gris) para conectartus dispositivos MIDI externos al MicroFreak.
Cuando el producto tiene interferencias de descargas electrostáticas, es posible que elpuerto de los auriculares no tenga salida de sonido y el teclado no funcione. Reinicia eldispositivo para recuperarlo.
La interferencia de RF (radiofrecuencia) prolongada puede interferir con el funcionamientodel teclado. Reinicia el dispositivo para recuperarlo.

2.2. Advertencia
No coloque este producto en un lugar o posición donde se pueda pisar, tropezar o enrollar
cualquier cosa a través de cables de alimentación o cables de conexión. No se recomienda
el uso de un cable alargador. Sin embargo, si debes usar uno, asegúrate de que el cabletenga la capacidad de manejar la corriente máxima que necesita este producto. Consultaa un electricista local para obtener más información sobre sus requisitos de energía. Este
producto solo debe usarse con los componentes suministrados o recomendados por Arturia.
Cuando se utilice con cualquier componente, respete todas las marcas de seguridad e
instrucciones que acompañan a los productos accesorios.

2.3. Aviso
La garantía del fabricante no cubre los cargos por servicio incurridos debido a la falta deconocimiento sobre cómo funciona una función o característica (cuando la unidad funcionacomo se diseñó); leer el manual es responsabilidad del propietario. Lee atentamente este
manual y consulta a tu distribuidor antes de solicitar el servicio.

5

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Instalación

2.4. Precauciones que incluyen, pero no están limitadasa, lo siguiente:•

Lee y entiende todas las instrucciones.

•

Siempre sigue las instrucciones del instrumento.

•

Antes de limpiar el instrumento, siempre desconecta el cable USB. Cuando
lo limpies, usa un paño suave y seco. No uses gasolina, alcohol, acetona,
trementina o cualquier otra solución orgánica, no uses limpiadores líquidos,
spray o paños muy húmedos.

•

No uses el instrumento cerca del agua o fuentes de humedad, tales comobañera, grifos, piscinas o lugares similares. No ubiques el instrumento en
posición inestable donde se pueda caer accidentalmente.

•

No pongas objetos pesados sobre el instrumento. No bloquees las aberturas orendijas del instrumento, estas son usadas para la circulación del aire y prevenir
que el instrumento se sobrecaliente. No coloques el instrumento cerca de una
fuente de calor o en un lugar con mala circulación de aire.

•

Utiliza solo el adaptador de CA provisto, según lo especificado por Arturia.

•

Asegúrate de que el voltaje de línea en tu ubicación coincida con el voltaje deentrada especificado en el adaptador de alimentación de CA.

•

No abras e insertes nada en el instrumento, ya que podría provocar un incendioo una descarga eléctrica.

•

No derrames ninguna clase de líquido encima o dentro del instrumento.

•

Siempre lleva el instrumento a un centro de servicio calificado. Invalidarás su
garantía si abres y remueves la cubierta, El ensamblaje inapropiado puedecausar choque eléctrico o mal funcionamiento del instrumento.

•

No uses el instrumento cuando haya truenos y relámpagos; de otra forma puedecausar choque eléctrico a larga distancia.

•

No expongas el instrumento a calentamiento por luz solar.

•

No uses el instrumento cuando haya una fuga de gas cercana.

•

Arturia no es responsable por ningún daño o pérdida de datos causados por laoperación inadecuada del instrumento.

•

Arturia recomienda el uso de cables blindados para audio (menos de 3 metrosde largo) y cables CV / Gate equipados con ferrita.

2.5. Registra tu instrumento
El registro de tu instrumento establece tu propiedad legal, lo que te da derecho a acceder
al servicio de soporte técnico de Arturia y a recibir información sobre las actualizaciones.
Además, puedes suscribirse al boletín de noticias de Arturia para recibir información sobre
las noticias relacionadas con Arturia, así como las ofertas promocionales. Conéctate a tu
cuenta Arturia, dirígete a la sección "Mis productos registrados" y agrega el sintetizador
MicroFreak ingresando su número de serie, tal como aparece en la etiqueta que seencuentra debajo de la unidad.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Instalación62.6. Conectando el MicroFreak al Mundo
Siempre apaga todos los equipos de audio antes de realizar cualquier conexión. Si nolo haces, puedes dañar los altavoces, el sintetizador MicroFreak u otro equipo de audio.
Después de completar todas las conexiones, configura todos los niveles a 0. Enciende losdistintos dispositivos, con el amplificador de audio o el sistema de monitoreo al final, luego
sube los volúmenes a un nivel de escucha cómodo.
He aquí una descripción general de los conectores del sintetizador MicroFreak:
Propósito

Tipo de conector

Salida de Audio

6.35 mm (1/4 '') TS o salida TRS simetrizada

Auriculares

conector 1/8" TRS (la señal es monofónica)

Entrada y Salida MIDI

conector 1/8" TRS (ver la nota abajo)

Entrada USB/DC

USB estándar tipo B

Poder

Entrada DC: interna 2.1 mm, externa 5.5 mm

!: Utiliza el adaptador incluido (conector TRS de 1/8" a DIN de 5 clavijas, gris) para conectar tus

dispositivos MIDI externos al MicroFreak.

7

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Instalación

2.7. Obtén el firmware más reciente
El nuevo firmware del MicroFreak añade muchas funciones útiles y divertidas que hemos
enumerado en la sección Novedades del firmware (FW) 5.0.0 [p.4]. Para obtener laexperiencia completa del MicroFreak, asegúrate de tener la última versión del firmware.
1. En tu navegador, ve a la página de Descargas y Manuales de Arturia.
2. En la barra lateral, busca el MIDI Control Center. Descarga e instala la última versión
para macOS o Windows.
3. En la misma barra lateral, busca MicroFreak y descarga el firmware más reciente.
4. Con tu MicroFreak conectado a través de USB y encendido, inicia MIDI Control Center.
5. Selecciona "MicroFreak" en el menú DEVICE en la esquina superior izquierda.

6. Debajo hay un botón con el texto "Firmware Revision". Púlsalo para que aparezca elsiguiente diálogo:

7. Pulsa "Upgrade" (actualizar) para que aparezca un diálogo del sistema operativo. Buscay selecciona el archivo de firmware que has descargado.

No gires las perillas del MicroFreak, no lo apagues ni desconectes el cable USB mientras laactualización del firmware está en curso.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Instalación83. DESCRIPCIÓN GENERAL DEL MICROFREAK
Probablemente estés ansioso por comenzar a explorar tu MicroFreak, por lo que en este
capítulo, te guiaremos a través del panel frontal y te explicaremos lo que hacen las perillas
en el panel frontal. Si no estás familiarizado con la síntesis, puede ser útil leer los capítulos
sobre Oscilador digital [p.37], el Filtro [p.54] y el Generador de envolvente [p.61]. Estos son loscomponentes básicos de la síntesis.

3.1. Vista general del panel frontal
Lo primero que notarás sobre el MicroFreak es lo pequeño y compacto que es.

3.1.1. Fila superior

Fila superior

3.1.1.1. La Matriz

La Matriz
La Matriz de modulación es un panel electrónico de conexiones que dirige las fuentes demodulación del MicroFreak a los destinos de modulación. La Matriz de modulación es una
bahía de conexiones electrónica que dirige las fuentes de modulación del MicroFreak a losdestinos de modulación. Una vez que hayas alcanzado el último punto en la última fila,
entonces el LED regresa al primer punto de la matriz, lo que hace que sea más fácil saltar
al punto de destino.
Piensa en esto como una cuadrícula de cables de conexión, cada uno con un atenuador que
permite una modulación positiva o negativa. Cada parámetro que tendría sentido modular,
casi cualquier cosa con un botón, puede ser un destino.
•

Las fuentes de modulación están en las filas 1 a 5, y los destinos están en las
columnas 1 a 7.

•

Los destinos 1 a 4 están preasignados, y los destinos 5, 6 y 7 se pueden asignar
libremente.

Junto a la Matriz, verás el codificador Matrix, que permite seleccionar un punto de conexióny, al pulsarlo, definir la cantidad de modulación para una conexión.

9

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak3.1.1.2. Parafonía
El MicroFreak es un sintetizador parafónico de cuatro voces. Puedes activar las voces deforma independiente cuando este mando está encendido. Su sonido será similar ya que
todos comparten el mismo filtro analógico. La amplitud (volumen) de cada voz puede
ser diferente en MicroFreak, lo que no es posible en la mayoría de los sintetizadoresparafónicos. Se podría llamar a la parafonía del MicroFreak una forma de parafonía
extendida. El MicroFreak tiene envolventes invisibles internas de VCA que dan forma alvolumen de las voces individuales junto con la envolvente principal. Estas envolventes devoz internas también están disponibles en la matriz cuando eliges un destino polifónico,
como los parámetros del Oscilador.
Algunas de las fuentes del MicroFreak son capaces de generar señales polifónicas: la
Envolvente principal, la Presión, el Teclado y el Arpegiador. Cuando aplicas estas fuentes
polifónicas a destinos polifónicos, como los parámetros del Oscilador (Tipo, Onda, Timbre y
Forma), cada voz recibe su propia modulación.

Seleccionando el modo
parafónico

3.1.1.3. Selección de panel
El modo panel es el modo que se debe usar si deseas obtener una retroalimentación 1:
1 de los parámetros y el sonido que estás editando. Después de cargar un preset, lo que
escucharás es el sonido del preset tal como se almacenó en la memoria junto con las
posiciones de las perillas. Estas posiciones de perillas diferirán de las posiciones de perillasactuales en el panel.
El fin del botón Panel es asegurarse de que el sonido que escuchas coincida con las
posiciones actuales de las perillas del panel. Cuando lo pulsas, las posiciones actuales delas perillas se aplicarán al preset. Ya puedes continuar editando el preset sabiendo que las
posiciones de las perillas coinciden con el sonido que escuchas.

Selección de panel

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak10

3.1.1.4. La pantalla y la perilla Preset

El administrador depresets
La pantalla OLED de baja potencia es una fuente constante de información. Mostrará
información valiosa sobre las perillas que gires y los botones que pulses.
El codificador de presets al lado de la pantalla te permite navegar a través de los presets
del MicroFreak. Mostrará el nombre del preset y su categoría.
El firmware 5.0.0 viene con un banco de 64 nuevos presets que se pueden cargar desde
MIDI Control Center. El número de memorias del MicroFreak ha aumentado de 384 a 512
para dejar espacio a esos nuevos presets de fábrica y para los tuyos propios.
Cuando están vacíos, su nombre predeterminado es "Init" y la categoría predeterminada es"Bajo".

De manera predeterminada, la configuración de fábrica está protegida contra sobrescritura. Paracambiar esto, dirígete a Utility > Misc > Mem Protect y selecciona una de las tres opciones disponibles.

3.1.1.5. Guardado
Guardar tu trabajo de vez en cuando te ayuda a mantener la tranquilidad.

Guardar presets
El botón "Guardar" te permite hacerlo. Implica varios pasos que hemos descrito en el
Capítulo Presets [p.24].

No puedes guardar cuando estás en modo Utility. Primero desactiva la utilidad y luego procede aguardar tu preset.

11

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak3.1.1.6. Utility (utilidad)

Acceso a las opciones deUtility
En Utility puedes cambiar la configuración global de tu MicroFreak y algunas opciones
específicas para cada preset: el volumen del preset, el intervalo de inflexión de tono, el
modo de presión y muchas otras propiedades.

3.1.1.7. Volumen principal
El volumen principal define el volumen global del MicroFreak. Si necesitas que un preset
suene más alto que otro, puedes configurar su volumen relativo en Utility > Preset > Preset
volume.

La perilla de volumen
El volumen principal afecta tanto al nivel de línea como al nivel de auriculares de tu
MicroFreak.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak

12

3.1.2. Fila central

Fila central del Microfreak

3.1.2.1. Deslizamiento/glissando de teclado
El "glide" o glissando es una herramienta musical que te permite realizar cambios graduales
de tono. Cuando se pasa de una tecla a la siguiente en el teclado, los cambios de tono
son abruptos. Glide suaviza la transición. Esta perilla te permite establecer una cantidad dedeslizamiento.

La perilla Glide
El valor que seleccionas con la perilla Glide define el tiempo que el tono tardará en
deslizarse de una nota a otra. Con esta perilla totalmente a la izquierda, no hay
deslizamiento y las transiciones de tono son instantáneas. Girando esta perilla en sentido
horario aumenta el efecto de deslizamiento. Para una explicación más detallada de Glide,consulta el capítulo 10 [p.70].

3.1.2.2. Oscilador DigitalEl oscilador digital es el corazón del MicroFreak. Es un circuito digital que genera el sonido
central de este instrumento.

El oscilador digital
Las otras partes del MicroFreak, el filtro analógico, las envolventes y el LFO, existen solopara transformar/alterar/modular el sonido del oscilador digital. Las perillas Type, Wave,
Timbre y Shape te permiten controlar los parámetros reales del Oscilador digital [p.37].

13

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak3.1.2.3. Filtro Analógico
El filtro analógico te permite enfatizar o suprimir los armónicos contenidos en el sonido deloscilador digital. En pocas palabras, el filtro cambia el timbre del oscilador.

El filtro analógico
El filtro analógico [p.54] es como una lupa que revela todo lo que está presente en el sonidodel oscilador digital. O para usar una mejor analogía; es un reflector que se mueve sobrela forma de onda generada por el oscilador digital, revelando dinámicamente su contenido
armónico. Puede barrer el sonido con un haz amplio o con un haz muy enfocado y estrecho.
El foco de este haz se llama Resonancia. El punto donde el filtrado se hace efectivo se llama
frecuencia de corte.
Existen tres tipos de filtros en el MicroFreak: un filtro de pasa bajos (LPF), un filtro de pasa
banda (BPF) y un filtro de pasa altos (HPF). El filtro pasa bajos atenúa (debilita) o elimina
las frecuencias por encima de la frecuencia de corte. El filtro pasa banda atenúa (debilita)o elimina las frecuencias por encima y por debajo de la frecuencia de corte. El filtro pasa
altos atenúa (debilita) o elimina las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte.

3.1.2.4. Envolvente Cíclica
El generador de envolvente cíclica es una excelente herramienta para generar señales
de modulación complejas. Una envolvente se usa a menudo para controlar la amplitud
de un sonido, pero se puede usar para muchos otros propósitos. La envolvente cíclica es
una envolvente de propósito general, cuya salida puedes utilizar para modular todos los
destinos en la Matriz.

El Generador de envolvente cíclica
A diferencia de una envolvente estándar que realiza un ciclo a través de sus etapas solo
una vez, la envolvente cíclica [p.63] puede volver a activarse después de que la última etapa
haya terminado.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak

14

3.1.3. Fila inferior

Fila inferior del MicroFreak

3.1.3.1. Selección de octava

Selección de octava
Te permite seleccionar el rango de octava activa para el teclado.

3.1.3.2. ShiftEl botón Shift
Mantener oprimido el botón de "Shift" te permite cambiar varias funciones, algunas están
impresas en azul en el panel y otras están más ocultas. Para obtener una descripción
completa, consulta el Apéndice C: Hoja de referencia [p.144].
•

Alterna entre Arp/Seq (activa el Arpegiador o el Secuenciador)•

Establece una velocidad de swing•

Controla la curva de la etapa de ataque de la envolvente cíclica.

•

Controla la curva de la etapa de decaimiento de la envolvente cíclica.

Además, puedes usar "Shift" para transponer secuencias, volver a cargarlas o copiar un
arpegio en una secuencia. Consulta los detalles en capítulo 12 [p.77] y capítulo 13 [p.83]

15

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak3.1.3.3. Arp|Seq (Arpegiador/Secuenciador)
El Arpegiador genera notas basadas en las teclas que has pulsado y las reproduce deacuerdo con la configuración de los botones de Patrón y el botón Oct | Rango de mod.

El arpegiador y los secuenciadores
El Secuenciador [p.83] y el Arpegiador [p.77] comparten varias características. Nos
centraremos en esas características en capítulos posteriores.
Arp|Seq te permite alternar entre el arpegiador o el secuenciador.
Oct|Mod establece el rango para el Arpegiador. Cuando el secuenciador está activo, te
permite seleccionar una de las cuatro pistas de modulación del secuenciador.
La perilla Rate establece los BPM (velocidad). Cuando lo pulses, el LED de Sync se iluminarápara indicar que la sincronización está activada. La perilla Rate modifica la división detiempo, en función de los BPM establecidos previamente (1 / 4th, 1 / 8th, ...)

3.1.3.4. LFO
Un LFO es un oscilador de baja frecuencia que puede producir varias formas de onda en
frecuencias graves extremas (0,05 Hz hasta 100 Hz). El MicroFreak tiene un LFO con seis
formas de onda.

El LFO
Selecciona una forma de onda con el botón Forma: senoidal, triángulo, dientes de sierra
ascendente, cuadrado, escalonado aleatorio (también conocido como muestreo y
retención) y deslizamiento aleatorio (o suavizado aleatorio).
•

La senoidal sube y baja entre sus valores mínimo y máximo.

•

La triangular sube y baja de forma más o menos lineal entre sus valores mínimo
y máximo.

•

La de dientes de sierra sube linealmente a su valor máximo y luego cae
repentinamente a su valor mínimo

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak16•

La onda cuadrada sube y baja repentinamente entre sus valores mínimo ymáximo.

•Los escalones aleatorios suben y bajan repentinamente entre los valores que se
generan al azar•

El deslizamiento aleatorio aumenta y disminuye gradualmente entre los valores
que se generan al azar

La perilla de control de velocidad funciona como un interruptor de sincronización. Cuando
lo pulses, el LED de sincronización se iluminará para indicar que la sincronización LFO
está activada. En modo sincronizado, la frecuencia del LFO se esclaviza al reloj de tempodel secuenciador / arpegiador (Seq). En el modo no sincronizado, la frecuencia del LFO
depende únicamente de la configuración de la perilla de frecuencia.

3.1.3.5. El generador principal de envolvente
El generador de envolvente es uno de los componentes básicos del MicroFreak. Te permite
dar forma al volumen general de un tono o al timbre de un sonido. Es una herramienta que
permite esculpir el sonido. Puede asignarse a todos los destinos en la Matriz, incluyendo
los destinos que tú mismo selecciones. Las primeras tres perillas (ataque, decaimiento/
liberación y sostenido) afectan al filtro de forma predeterminada. La última perilla, Filter
Amt, te permite establecer la cantidad en la que la envolvente afectará al Filtro. Sus
funciones se describen ampliamente en el capítulo Generador de Envolvente [p.61].

El generador de envolventes
Cuando el interruptor "Amp Mod" está activo, la envolvente también afectará la amplitud del
VCA y por lo tanto, dará forma a la amplitud general del MicroFreak.

3.1.3.6. Sección de Teclado
La sección del teclado consiste en el teclado y una Franja de iconos con acceso a loscontroles del Arpegiador y Secuenciador y una franja táctil con un icono de Curva ydos iconos de Spice and Dice que te permiten crear variaciones en los patrones delSecuenciador y Arpegiador.
El teclado del MicroFreak es táctil capacitivo y tiene 25 teclas. Cuando se tocan, las teclas
generan compuerta, tono y presión. Cubre un rango de dos octavas, que se puede ampliar
usando los botones Octava Arriba/Abajo.

Existe una configuración en Utility [p.96] que te permite seleccionar si el teclado genera presión ovelocidad.

17

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreakEl teclado
Dependiendo de la configuración en Utility o en MIDI Control Center, el teclado proporciona
control de velocidad o postpulsación. También se puede utilizar como un controlador MIDI
totalmente polifónico para otros dispositivos a través de los conectores USB y MIDI en elpanel posterior.

3.1.3.7. La tira de iconos
Justo encima del teclado, verás una tira con ocho iconos de aspecto misterioso.
Usando estos iconos, puedes acceder a las partes más intrigantes del MicroFreak; su
arpegiador, generador de patrones, secuenciador y los tres controles en vivo: Spice, Dice y
Bend.

La franja de iconos
Los iconos Spice and Dice permiten crear variaciones en el secuenciador y el patrón delarpegio. Solo puedes escuchar su efecto cuando un secuenciador o el arpegiador está
activo.
Dice actúa sobre las compuertas y los disparadores del arpegio o secuencia que se está
reproduciendo actualmente.

Spice & Dice
"Spice" establece la cantidad de variedad. Para obtener información detallada sobre la tirade iconos, consulta el capítulo Teclado [p.67]. Cómo usar el arpegiador y el secuenciador se
explica en los capítulos 12 [p.77] y 13 [p.83].

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak18

3.2. Vista general del panel trasero

Vista general del panel trasero

3.2.1. Salidas de Audio
La salida de auriculares es una toma estándar de 3.5 mm (1/8-pulgada) TS o TRS. La salidadel MicroFreak es monoaural. Conectar un auricular estéreo simplemente proporcionará elsonido idéntico en los lados izquierdo y derecho (es decir, mono).

Salida de audio
La salida de auriculares también aceptará el micrófono personalizado que viene con
MicroFreak Edición Vocoder [p.132]. También puedes usarlo como entrada de audio en un
MicroFreak estándar usando un dispositivo con un enchufe TRRS, como un auricular parajuegos con micrófono integrado.

! Para quitar el micrófono del MicroFreak, sácalo en ángulo recto desde la salida de auriculares paraevitar daños. Retira el micrófono antes de guardar o transportar el MicroFreak.

Para obtener más detalles sobre lo anterior, consulta Conexión de Fuentes Externas [p.140]
en el Capítulo 19.
La salida de línea es un conector TRS de 6,35 mm (1/4 de pulgada). Su salida es monoaural.
Utiliza esta salida para conectarte a tu amplificador o mezclador. La salida de línea es detipo simétrico/balanceado. Se trata de una toma TRS simétrica, la conexión de una toma
TRS mejorará la relación señal-ruido.

3.2.2. Salidas Pitch/Gate/Pressure
Estas se suelen utilizar juntas para enviar señales eléctricas a un dispositivo externo,
como los sintetizadores analógicos monofónicos de Arturia (MatrixBrute, MiniBrute / SE y
MicroBrute) o un sistema modular Eurorack.

Salidas de CV, compuerta
y presión

19

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreakLa salida CV envía un voltaje de control que puede usar para controlar osciladores externos.
La puerta puede activar dispositivos externos. La presión genera un voltaje de presión o un
voltaje de velocidad dependiendo de la configuración en Utility [p.96]: Utility > Preset > Press
mode.

3.2.3. Entrada/salida de reloj
Puede usar la entrada/salida del reloj para sincronizar el MicroFreak con sintetizadores
externos o sistemas modulares.

Entrada y salida de reloj♪: El uso de un conector TRS proporciona tanto señales de inicio como de reloj. Un conector TS solo

proporciona señales de reloj.

3.2.4. Entrada/Salida MIDI

Entrada y salida MIDI
Utiliza los adaptadores MIDI incluidos (conector TRS de 1/8 "a DIN de 5 clavijas, gris)para enviar y recibir datos del controlador y datos MIDI a/desde dispositivos externos
compatibles con MIDI.

3.2.5. Entrada USB/DC
Este conector proporciona las conexiones de alimentación y datos a un ordenador. También
se puede usar con un cargador de teléfono móvil USB estándar (5 V, 500 mA), lo que tepermite usar los ajustes y secuencias de tu controlador incluso sin un ordenador presente.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak20

El conector USB
El puerto USB también se usa para conectar el MicroFreak al Centro de Control MIDI deArturia. Este software te permite ajustar varias configuraciones, actualizar el firmware delMicroFreak y administrar tus presets.

3.2.6. Interruptor de alimentación
Si deseas apagar la unidad sin desconectar el cable USB, usa este interruptor empotrado.
El interruptor de alimentación alterna entre APAGADO y alimentación USB / CC. Cuando
ambos están conectados, se utiliza DC. Si enchufa la alimentación de CC, MicroFreak sereiniciará.

El interruptor deencendido/apagado

Los requisitos de energía del MicroFreak son tan bajos que puedes alimentarlo con el mismo

banco de energía que usas para recargar tu teléfono o tableta cuando estás en un lugar sin tomas decorriente.

3.2.7. Conector de alimentación
El conector de alimentación conecta el MicroFreak a la toma de corriente. Utiliza únicamente
la fuente de alimentación proporcionada por Arturia.

21

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreakEl conector dealimentación
Fue diseñado específicamente para proporcionar la conexión a tierra necesaria para que elteclado capacitivo funcione correctamente.

3.3. Flujo de Señal
Trabajar con MicroFreak se vuelve mucho más fácil cuando comprendes cómo fluyen lasseñales en la máquina.
El oscilador digital genera una forma de onda, que luego se envía al filtro y a un VCA
analógico. La envolvente principal está conectada de forma predeterminada (una conexiónfija) al VCA. Cuando pulsas el botón "Amp Mod", la envolvente principal controla el VCA
analógico interno. Cuando está apagado, la señal de compuerta del teclado controla el VCA.

El flujo de señal del MicroFreak
En el modo parafónico con Amp Mod activado, la envolvente se duplica varias veces deacuerdo al número de voces que hayas especificado en Utility. Estas envolventes controlanvarios VCA digitales internos que solo se activan en modo parafónico.
La envolvente principal también está programada para controlar la frecuencia de corte delfiltro mediante la perilla Filter Amount. En cuanto gires la perilla Filter Amount, verás que seilumina el punto de conexión de "envolvente a filtro" en la Matriz.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Descripción general del MicroFreak

22

4. LOS PRESETS DEL MICROFREAK
En Arturia te invitamos a crear tus propios presets. Existen tantos sintetizadores con sonidos
fantásticos en estos días con un número abrumador de presets que es fácil perderse en
una búsqueda sin fin del sonido mágico. Al final, el mejor preset de sonido es el que creas tú
mismo, porque solo tú sabes qué tipo de sonido estás buscando. Y como beneficio adicional,te enseñas las habilidades que necesitas para crear sonidos que coincidan con tu ideal
sónico. ¡Entonces empecemos!

4.1. Cargar presets
Gira la perilla Preset para cargar un preset. Para comenzar, puedes seleccionar uno de los
128 presets de fábrica. Sin embargo, es posible que desees mantenerlos intactos si tienes
una experiencia limitada con el MicroFreak o con la síntesis de sonido en general. En ese
caso, selecciona uno de los presets en el intervalo de 129 a 512 para guardar tus sonidos.

La perilla PresetLos presets en el intervalo 129-512 son presets de plantilla y puedes usarlos como punto de partidapara crear categorías específicas de sonidos. Si has creado un preset particularmente interesante,también puedes guardarlo como plantilla para utilizarlo en experimentos posteriores.

Ya puedes modificar el preset para darle tu toque personal. Si te gusta lo que escuchas,
recuerda guardarlo.



¡Advertencia! Si giras la perilla para cargar otro preset, perderás los cambios realizados en el

preset original. Usa la perilla con cuidado: de forma predeterminada, cambiar de preset borra cualquiermodificación realizada en el preset previamente cargado, sin un mensaje de advertencia. Si no tegusta este comportamiento, puedes cambiar una configuración en Utility llamada "Click to Load" (hacer
clic para cargar). Con esa configuración activada, puedes desplazarse por los presets sin perder las
modificaciones del preset en el que estás trabajando actualmente. Solo cuando pulsas la perilla secargará el nuevo preset y se guardarán tus modificaciones. Pulsa Utility > Global > Controls > Click to
Load para cambiar esta opción.

Existe un ingenioso truco que te permite borrar rápidamente el contenido del preset actual:pulsa la perilla de preset rápidamente tres veces seguidas. Esto restablecerá el preset a su
estado vacío inicial. También es una excelente manera de borrar los presets existentes.



23

Recuerda que esto no cambia el preset salvo que uses la acción "Save" (guardar).

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak4.2. Guardar presets
Probablemente conozcas lo que es arruinar un preset brillante con una decisión equivocada
y descubrir que no puedes volver a ese momento porque olvidaste guardarlo. Es por eso quehemos puesto el botón Guardar justo al lado de la perilla de navegación. Presiona el botón
Guardar para ingresar al modo de "Guardado". Una vez en modo de Guardado, puedes:

•Guardar tu preset en la ranura actual o en una ubicación diferente•

Modificar la categoría del preset•

Renombrar tu preset

En esta etapa, aún puedes cambiar de opinión acerca de cómo guardar el preset. Cuando pulses"Guardar" una vez más, el proceso de Guardar se cancelará y la pantalla mostrará el mensaje "Guardar
cancelado". Si solo deseas guardar los cambios que realizaste en el preset en la ubicación actual,mantén pulsado "guardar" para almacenar sus cambios. La pantalla responderá con "Preset guardado"

Si deseas guardarlo en una ubicación diferente, gira la perilla para seleccionar una
ubicación y pulsa la perilla para seleccionar la nueva ubicación. La pantalla responderá con"Haz Clic Para Guardar": ahora puedes seleccionar una categoría girando la perilla. Puedes
cambiar la categoría a cualquiera de los once tipos disponibles: bajo, metales, teclas, lead,órgano, pad, percusión, secuencia, sfx, cuerdas y plantilla.
Haz clic una vez más después de seleccionar la categoría e ingresa un nombre para elpreset. El botón guardar ahora parpadeará para indicar que estás en la etapa final delproceso de guardado.
Girar la perilla te guiará a través del alfabeto, primero en mayúsculas, luego en minúsculas
y finalmente a través de los números del 0 al 9. Para introducir un espacio, gira la perillacompletamente hacia la izquierda.

Para editar un carácter en un nombre existente, pulsa y gira la perilla de preset. Para desplazarte

rápidamente por las opciones de caracteres, mantén pulsado [shift] y gira la perilla.

Haz clic para hacer seleccionar de manera final una letra; Esto te lleva al siguiente campo
en el nombre donde puedes repetir tu selección hasta que tengas un nombre completo parael preset. Ahora pulsa "Guardar" para guardar el preset con el nuevo nombre.
Cuando guardas tu preset en la ubicación de un preset, todo lo relacionado con ese preset
se guarda:•

la posición de las perillas•

las secuencias y las pistas de modulación.

•

los cambios de configuración que hiciste en Utility que son específicos para estepreset (Utility > Preset)

El uso inteligente de la opción "guardar" es importante si deseas crear una estructurade canción; guarda varios presets que pertenezcan a la canción, asígnalos a ranuras
consecutivas en MIDI Control Center y carga los presets recién ordenados de nuevo en el
MicroFreak.
La categoría "Plantilla" está pensada como una categoría intermedia donde puedes
almacenar presets particularmente interesantes que deseas explorar más a fondo.
Almacenándolos como "plantilla" creas un recordatorio para ti mismo. Luego puedes usar laplantilla como punto de partida y guardar variaciones del preset en otras ranuras.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak24

Al iniciar, MicroFreak cargará el preset guardado más recientemente.

Los presets de acordes y el último acorde utilizado se guardarán con el preset. La configuración de

Si ves un mensaje que dice "La protección de memoria está activada", selecciona Utility > Misc >Spice & Dice no se guarda con una configuración predeterminada.

Mem Protect y configúralo en Apagado.

4.3. Ajustando las configuraciones del preset
En Utility, encontrarás las configuraciones que usas para cambiar la configuración estándar
del preset actual. Estos ajustes se guardan con el preset. Eso significa que se puede hacerque cada preset se comporte de forma única; un preset puede ser parafónico, responder ala presión y tener una longitud de secuencia de cinco; otra secuencia puede ser monofónica
y tener una longitud de secuencia de 32.



Las dos secuencias que forman parte de cada preset siempre tendrán la misma longitud.

Cambiar estos ajustes puede marcar la diferencia. Por ejemplo, has creado una secuencia
y has utilizado una de las pistas de modulación para agregar una cantidad variable deGlissando a algunos de los pasos. Cambiando algunos ajustes de Utility > Preset, puedes
explorar opciones alternativas:

25•¿Qué diferencia existe cuando cambio la configuración de Time to Rate delGlissando? Utility > Preset > Glide Mode•

¿Restablecer la envolvente hace que la secuencia sea más ágil? Utility > Preset >Envelope reset•¿Cambiar los ajustes de suavizado de secuencia creará un ambiente diferente?
Utility > Preset > Seq (1-4) smooth

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak

Los siguientes parámetros se guardan con el preset:

Las dos últimas columnas muestran si el parámetro se puede editar en Utility y/o en MIDI Control

Center.

x = disponible; 0 = no disponible

Categoría

Parámetro

Descripción

Utility(utilidad)

MCC

Voz
Intervalodeinflexión de tono

De 0 a 2 octavas

X

0

X

0

X

0

X

0

[0 … 24]
Modo

Glide

[Tiempo,tiempo o basado en la velocidad

velocidad]
Amplitud

Especifica si la perilla Glide introduce un efecto
glissando basado en el tiempo, sincronizado con elsincronización,deunísonoDefine la separación entre las cuatro voces[0.001-12.000]
Cantidaddeunísono [2-4]Categoría

Define el número de voces que formarán parte delmodo de unísono

Parámetro

Descripción

Utility(utilidad)

MCC

Modulaciones
Legatodeenvolvente

La envolvente se reinicia al usar el teclado

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

[OFF, ON]Snap

deenvolvente

Redisparo

Crea un decaimiento más pronunciado en laenvolvente[OFF, ON]deModo de redisparo: redisparo apagado, redisparo

LFO [OFF, ON,

al recibir el disparador del teclado, sin redisparo al

Legato]tocar ligado

Modo

de

presión
[Aftertouch,Selecciona el modo de presión

Velocity]
Key/Arp Mode[Linear,Random]Genera un nuevo valor aleatorio para cada teclapulsada si seleccionas Random

Velo Amp Mod

Determina cómo afecta la velocidad al volumen de[0 … 10]salidaArturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak

26

Categoría
VolumenParámetro

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

de

presetVolumen de preset [-12 to +12]

Categoría

Parámetro

VolumenrelativodepresetX

0

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

EscalaScale

Root Note

Categoría

Selección de escala: global, desactivada, mayor, menor,
armónica menor, dórica, mixolidia, blues, pentatónica
Selección de nota fundamental: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#,
A, A#, B

Parámetro

X

0

X

0

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Seq/Arp
Longituddesecuencia [4 … 64]
Longitud

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

La longitud predeterminada es 45. Define lapredeterminada

Categoría

Define la longitud de la secuencia

decompuerta

predeterminada

para

el

compuerta [5 … 85]

secuenciador/arpegio

Seq 1 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 1

ON]

MOD del secuenciador

Seq 2 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 2

ON]

MOD del secuenciador

Seq 3 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 3

ON]

MOD del secuenciador

Seq 4 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 4

ON]

MOD del secuenciador

Parámetro

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Vocoder
Vocoder

27

Hiss

Mode

[Off,

Determina si el siseo se oye o no al

Switched, Pass]usar el vocóder

Vocoder Hiss Volume [-20 a

Define el volumen del siseo al usar el

0]

vocóder

X

0

X

0

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak4.4. PanelEl cometido del botón Panel es hacer que el sonido que oyes coincide con las posiciones
actuales de las perillas del panel. Cuando lo pulsas, las posiciones actuales de las perillas
se aplicarán al preset. Ahora oirás el preset tal y como suena con las posiciones actuales delas perillas, y podrás seguir editándolo sabeidno que las posiciones de las perillas coinciden
con el sonido que oyes.
Después de cargar un preset, lo que escucharás es el sonido del preset tal como se
almacenó en la memoria junto con las posiciones de las perillas. Estas posiciones de perillas
diferirán de las posiciones de perillas actuales en el panel. Esto puede confundir porque las
posiciones actuales de las perillas no corresponden con lo que oyes. Si estás tocando en
directo, esto no importa porque no tendrás la necesidad inmediata de cambiar el sonido.
Si quieres editar el preset, puedes hacer dos cosas:
Puedes modificar las perillas una a una; cada perilla que muevas pasará a formar parte delpreset hasta que, al final, todas las posiciones de las perillas corresponderán al sonido que
oyes. O bien puedes pulsar el botón Panel para copias todas las posiciones de las perillas yreinicializar el preset con las posiciones actuales de las perillas.
Como ejemplo de mover una sola perilla:
Has cargado un preset con un ataque lento, pero quieres cambiar el ataque para hacerlo
más inmediato. En cuanto gires la perilla de ataque, su posición pasará a formar parte delpreset actual.
El modo en que esto ocurra depende de la configuración de lectura de la perilla en Utility >Browsing >Knob catch. Estas opciones determinan la relación entre el valor de esta perilla
almacenado en el preset, si puede saltar, engancharse a la posición actual o igualarse
gradualmente con la posición en el panel.
La otra forma, mucho más rápida, es pulsar una vez del botón Panel. Esto copiará al presetlas posiciones actuales de las perillas. Ahora el preset sonará de otra forma, pero en este
momento todas las posiciones de las perillas corresponden directamente al sonido que
estás oyendo.
Solo puedes usar el botón Panel una vez: después de haber cargado un preset. Cuando lo
pulses, hará su magia igualando con las perillas del panel, y luego no sirve de nada hastaque cargues otro preset y quieras recurrir de nuevo a su magia.

El botón Panel

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak28

4.5. Entiende el sonido analógico con control digitalA diferencia de los sintetizadores analógicos, todos los módulos del MicroFreak se controlan
de forma digital: incluso su filtro analógico. Es lo mejor de ambos mundos: la calidez y elcontrol preciso de elementos analógicos reales, con la capacidad de guardar y recuperar
patches y ajustes.
Debido a eso, las perillas y reguladores del instrumento no controlan directamente losvoltajes: son perillas que indican al circuito digital cómo gestionar los voltajes analógicos ylos parámetros de los módulos digitales. Una consecuencia de esto es que las posiciones
de las perillas que ves en el panel no reflejan necesariamente los ajustes reales después dehaber cargado un preset.
Por tanto, el software MIDI Control Center ofrece tres métodos para igualar la posición
de las perillas físicas con el valor digital que representan: en el modo Hook, deberás girarla perilla hasta que “atrape” su posición real para que tenga efecto. En el modo Jump, elvoltaje “salta” a la posición de la perilla en el instante de moverla, y en el modo Scaled
se adapta el intervalo de la perilla de acuerdo al valor almacenado y la distancia física aambos extremos.
Para resumir: las perillas y reguladores no reflejan necesariamente los ajustes reales delsonido. Hay distintas opciones de comportamiento en MIDI Control Center, pero en el modo
predeterminado, deberás mover la perilla pasando por el valor real para que "enganche"su movimiento. El botón Panel que mencionábamos anteriormente ignorará el preset actual
y te proporcionará un sonido correspondiente a las posiciones reales de las perillas yreguladores.

♪ Idea sorprendente: para crear la estructura de una canción, guarda varios presets que formaránla canción, asígnalos a ranuras consecutivas en MIDI Control Center y carga estos presets reciénreordenados en el MicroFreak.

29

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Los presets del MicroFreak

5. HACER CONEXIONES
5.1. Señales de control
La Matriz es el lugar donde se conectan las señales de control de los distintos módulos en
MicroFreak. Las señales de control difieren de las señales de audio en que son mucho máslentas y son especialmente adecuadas para el control.

La Matriz del MicroFreak
Las señales de control son ondas que se mueven lentamente, generalmente en el rango
de cero a 100 Hz, que se pueden usar para modular el oscilador digital, el filtro analógico
y otros destinos en el MicroFreak. Las señales de control son ondas que se mueven
lentamente, generalmente en el rango de cero a 100 Hz, que se pueden usar para modular
el oscilador digital, el filtro analógico y otros destinos en el MicroFreak.
Varios módulos del MicroFreak están dedicados a generar señales de control. Cada uno
hace eso de una manera específica:•

El LFO crea ondas lentas y regulares. Cuando conectes un LFO a un oscilador,
escucharás el tono del oscilador subiendo y bajando. El LFO es capaz de generar
frecuencias de hasta 100 Hz.

•

Una Envolvente crea una onda única que alcanza su punto máximo y luego
disminuye y muere gradualmente. Cuando conectas una envolvente a la entrada
de tono del oscilador, escucharás un aumento repentino en el tono seguido de
un descenso lento. La envolvente cíclica se puede configurar para que se repita.
En este modo, se convierte en un segundo LFO, capaz de generar señales demodulación complejas.

Un caso especial es la señal de compuerta. Una compuerta es una señal que se eleva con
el mensaje de Nota Encendida y que cae en con el mensaje de Nota Apagada. Es útil para
iniciar una envolvente. El teclado del MicroFreak genera señales de compuerta que inician
la envolvente del MicroFreak.
Para resumir:
Existen tres tipos de señales de control: disparadores, compuertas y ondas.
•

Los disparadores son picos de señal muy cortos. Se utilizan para iniciar un
generador de envolvente, un LFO o un secuenciador. Los relojes generandisparadores ...

•Una compuerta es algo más larga: su propósito es mantener algo en marcha,
como la etapa de retención de un generador de envolvente. Los teclados generanuna compuerta cuando mantienes pulsada una tecla.

•

Una forma de onda es una señal que puede tener cualquier duración; Por lo
general, ciclos de alta a baja y viceversa. En el MicroFreak, el LFO y las dos
envolventes crean formas de onda lentas.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Hacer conexiones

30

Las señales de control son para un diseñador sonoro / intérprete del MicroFreak, lo que elcolor y la línea son para un pintor.
A medida que adquieras más conocimientos sobre MicroFreak, podrás crear y enrutar
señales de control cada vez más complejas. Su capacidad para crear señales de control
complejas es lo que te hace único como intérprete / compositor analógico. MicroFreak teofrecerá muchas oportunidades para crear un estilo personal.
Nota para usuarios avanzados: En un sintetizador analógico o un sistema modular, toda
la modulación se realiza utilizando voltajes de control. En los sintetizadores principalmente
digitales, como el MicroFreak, toda la modulación se realiza mediante señales digitales que
imitan el comportamiento de los voltajes de control analógicos. Por tanto, en este manual
usamos el término “señal de control” al hablar de modulación. Si tu experiencia viene delmundo analógico, puedes sustituir "señal" por "voltaje" cada vez que lo leas.

5.2. La Matriz y su perilla codificadora.
La Matriz es el lugar donde se unen todas estas señales.
Los sintetizadores clásicos son geniales, pero muchos tienen un gran inconveniente: un
flujo de señal fijo. Como regla general, los sonidos son generados por un oscilador, luego
continúan hasta un filtro donde se le puede dar más forma, y al final de la cadena hay un
VCA, un amplificador controlado por voltaje que amplifica el sonido. El MicroFreak no es una
excepción aquí, pero hay una diferencia importante: La Matriz de Modulación te permite
romper las conexiones predeterminadas y crear nuevas que anulen estas conexiones.
Lo que hace que un sintetizador sea flexible es la capacidad de enrutar las señales demodulación (Triggers, Gates, LFO Waves y Envelopes) a los módulos que dan forma al
sonido (el oscilador digital y el filtro).
La Matriz es el panel de control principal donde se realizan y rompen estas conexiones. Es laclave para desbloquear los secretos de timbre del MicroFreak. Dominar la Matriz te ayudaráa crear sonidos que se ajusten a tu gusto musical.
La Matriz consta de dos partes: el panel de conexiones y la perilla codificadora. Puedes usar
la perilla codificadora para seleccionar y crear conexiones y para establecer la cantidad demodulación que fluirá a través del enlace de conexión.

La Matriz y su perilla codificadora
Para seleccionar un punto en la Matriz donde conectas una fuente a un destino, gira laperilla hasta que estés en la posición correcta y pulsa la perilla. Puedes desplazarse hacia
adelante o hacia atrás; Al llegar al final de la Matriz se vuelve al principio.
En cualquier momento, La Matriz te proporciona información sobre las conexiones que hasrealizado:

31•

LED apagado = no se realiza enrutamiento o la cantidad de modulación es 0•

LED encendido = el enrutamiento se realiza entre los dos objetos

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Hacer conexiones

•

LED parpadeando = has seleccionado un enrutamiento y estás editando su
cantidad de modulación

La pantalla es una segunda fuente de información: al girar la perilla para seleccionar un
punto, la pantalla mostrará información sobre la conexión que puedes hacer en ese punto
y el nivel actual de intensidad de modulación.
Cuando pulsas la perilla, cambias al modo de edición. Ahora puedes ajustar la cantidad demodulación y los colores de la pantalla se invertirán: de blanco sobre negro a negro sobre
blanco. Además, todos los LED de la matriz se apagarán y solo se iluminará el LED de laconexión que estás editando. Cuando cambies la cantidad de modulación, escucharás su
efecto inmediatamente.
Además de ser un lugar donde enrutar señales, la Matriz también sirve como mezclador.
Por ejemplo, podrías controlar el tono del oscilador con la fuente Key/Arp y con el LFO.
Las dos modulaciones se suman. Si seleccionas rectángulo como la forma de onda del
LFO, tu secuencia se transpondrá hacia arriba y hacia abajo con la frecuencia que hayas
establecido para el LFO.
La configuración de cualquier enrutamiento de modulación a un valor cero desactivará el
LED y la Matriz lo mostrará como no conectado.
Para borrar un punto de matriz y restablecer su intensidad de modulación a cero, mantén
pulsada la perilla durante un mínimo de medio segundo.
Para resumir:
1.

Para crear una ruta, gira el codificador.

2.

Para seleccionar un punto:◦ Presiona la perilla

3.

◦

Esto cambiará la pantalla para mostrar la cantidad de modulación(MATRIX AMOUNT)◦El valor de cantidad en la pantalla se resaltará◦

Gira la perilla para establecer una cantidad de modulación positiva onegativa.

Para deshabilitar un enrutamiento y restablecer su cantidad de modulación:◦ Gira la perilla para seleccionar la ruta que deseas borrar◦

Mantén pulsado el codificador Matrix durante un mínimo de 0,5segundos o establece el valor en cero manualmente.

5.2.1. Fuentes y destinos
La matriz tiene 35 puntos de conexión. Cuando activas un punto en la Matriz, conectas una
fuente con un destino. Las cinco fuentes están a la izquierda y los siete destinos están en lafila superior.
Las fuentes son:
FuenteDescripción

CycEnv

Salida del generador de la envolvente cíclica

ENV

Salida del generador de envolvente

LFO

Salida del oscilador de baja frecuencia

PRESIÓN

Salida de presión (ya sea presión o velocidad según la configuración en Utility)

KEY / ARP

La salida combinada del teclado, arpegiador y secuenciador

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32

Los primeros cuatro destinos son Tono, Onda, Timbre y Frecuencia de Corte.
Tono, Onda y Timbre son moduladores que te permiten modificar el sonido del oscilador
digital, la fuente de sonido básica del MicroFreak. La Frecuencia de Corte modula lafrecuencia de corte del filtro. El sonido generado por el oscilador digital pasará a través delfiltro analógico, que te permite eliminar o enfatizar ciertas frecuencias dentro del sonido.
Más sobre eso en El capítulo sobre el Filtro [p.54].

5.2.2. Asignando destinos
Los últimos tres destinos (Assign1, Assign2 y Assign3) son un caso especial; Te hemos
dejado definir los destinos para ellos. Esta opción es una de las cosas que hace que elMicroFreak sea único. Presentamos esta función en MatrixBrute, el hermano mayor del
MicroFreak. Desde entonces, hemos aprendido cuán poderosa es esta característica.
Los destinos fijos en la Matriz solo pueden cubrir un pequeño número de destinos posibles
en el MicroFreak. Con los destinos asignables, puedes convertir (casi) todos los mandos delMicroFreak en un destino para el control de modulación.



Las excepciones son: Volumen Maestro y perilla Preset. Tampoco es posible asignar los parámetros

SHIFT + Knob, como las formas de la envolvente del ciclo. Tampoco puedes asignar botones de control(Shift, Amp MOD LFO Shape) o botones de iconos (Spice, Dice, etc.)

He aquí un ejemplo:
Deseas modular la forma de un oscilador con el LFO. Onda y Timbre ya son destinos fijos
en la Matriz; La Forma no es. Para agregar Forma como destino, selecciona el cruce LFOAssign1 en la Matriz usando la perilla. El LED parpadeará en esa posición. Ahora pulsa laperilla para entrar al modo de edición. Mantén pulsado el botón Assign1 (ubicado sobre el
texto Assign1) y gira la perilla de Forma. La pantalla ahora confirmará que has configurado
el destino en el parámetro 3 del oscilador, que es la Forma. Ahora puedes ajustar la cantidad
de modulación. Presiona la perilla una vez más para salir del modo de edición.
Una ingeniosa alternativa te permite asignar todos los destinos en una columna
simultáneamente:•

Mantén pulsado uno de los botones Assign (Assign 1-3)•

Mueve la perilla que quieres asignar

Todos los puntos en la columna de Matriz que seleccionaste ahora están asignados al botón
que moviste. Ahora puedes proceder a establecer cantidades para cada una de las fuentes
en esta columna.

33

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Posibles destinos de modulación:
Parámetro

Descripción

Glide (glissando)

modula la cantidad de glissando

Tipo de oscilador

Modula el tipo de oscilador

Samplemodula el índice de la ranura de sample

Onda del oscilador

modula la onda del oscilador seleccionado actualmente

Timbre del oscilador

modula el timbre del oscilador seleccionado actualmente

Forma del oscilador

modula la forma del oscilador seleccionado actualmente

Frecuencia de corte del Filtro

modula la frecuencia de corte del filtro

Resonancia de filtro

modula el ancho de banda del filtro

Envelope ATTACK

modula la etapa de ataque de la envolvente estándar

Envelope DECAY

modula la etapa de decaimiento de la envolvente estándar

Envelope SUSTAIN

modula la etapa de sostenido de la envolvente estándar

Envelope FILTER AMOUNT

modula la cantidad de señal enviada desde la envolvente al amplificador

Parámetro

Descripción

LFO RATE

modula la velocidad del LFO

Arp&Seq RATE

modula la velocidad del arpegiador y el secuenciador

CYCLING Envelope RISE

modula la etapa de ascenso de la envolvente cíclica

CYCLING Envelope FALL

modula la etapa de caída de la Envolvente Cíclica

CYCLING Envelope HOLD

modula la etapa de sostenimiento de la envolvente cíclica

CYCLING Envelope AMOUNT

cantidad de la envolvente cíclica que se envía a la Matriz

Matrix Modulation Amount

Ajusta la cantidad de modulación de un punto de la Matriz

A partir del firmware 5.0.0 del MicroFreak, puedes asignar Sample. Para hacerlo, entra en el menúde selección de Sample [p.51], pulsa uno de los tres botones Assign y gira la perilla Type. Se mostrará lasiguiente pantalla.

La opción de cantidad de modulación de la Matriz necesita más aclaración:
Una vez que hayas configurado un punto de modulación en la Matriz, puedes modular laintensidad de la modulación que ocurre en este punto mediante otra fuente. En efecto: ¡estás
modulando una modulación!

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Hacer conexiones

34

Por ejemplo: has configurado el LFO para modular la frecuencia del oscilador. Dicho de otro
modo, has generado vibrato. ¿Cómo se modula la intensidad de este vibrato?

•Usa la perilla codificadora para moverte al punto de intersección CycEnv>Assign1 en la Matriz•

Mantén pulsado el botón Assign1. La pantalla te indicará que vayas hasta elpunto de destino que deseas modular.

•

Ve al punto de LFO > Pitch donde has creado la modulación de vibrato.
◦ Presiona la perilla. Ahora el destino queda fijado. Vuelve al punto
Pitch > Assign1 y pulsa la perilla. Los valores que introduzcas ahora
harán que la envolvente cíclica module la profundidad del vibrato.
Selecciona la configuración que te apetezca, por rara que sea.
Experimenta cambiando los ajustes de la envolvente cíclica.

En el modo parafónico, todas las voces se asignarán simultáneamente como destino.

Para borrar todas las rutas en la Matriz y empezar de cero, mantén pulsada la tecla [Shift]y pulsa la perilla de Matriz.
Para resumir:•

La Matriz es donde diriges las fuentes a los destinos. También es el lugar donde
se combinan varias fuentes para controlar un destino común.

•

La perilla es bipolar: puedes configurar la modulación para que sea positiva onegativa, y ajustar la cantidad de la modulación aplicada.

5.3. Ideas sorprendentes
En general, no es recomendable modular un destino con la máxima fuerza. Una cantidad
justa de modulación aporta sutileza y expresividad a tus presets. Si lo haces bien, la Matriz
es un tesoro lleno de sorpresas inusuales. Aquí tienes algunas ideas:
Cambiar el alcance del tono:
Sin hacer ninguna conexión en la Matriz, el teclado o una secuencia ya modularán el tonodel oscilador con 1v por octava. Si tomas una secuencia y agregas esa modulación ya
existente en la Matriz (enruta Key / Arp a Pitch), puedes cambiar drásticamente el alcancedel tono de la secuencia. Los pasos que abarcaban un semitono en la secuencia original,
ahora serán 2 o incluso 4 semitonos. Cuando se aplica modulación negativa, la distanciadel paso se reducirá a proporciones microtonales.
Sumar señales de modulación:
Ambas envolventes: la envolvente estándar y la envolvente cíclica son fuentes demodulación en la Matriz. Aprovecha esto mezclando las salidas de ambas para controlar
el mismo destino. ¿Por qué hacer esto? Al mezclar los voltajes de control, crearás una
envolvente compleja que puede controlar el filtro o la velocidad del arpegio de formas
inesperadas.

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Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Hacer conexiones

Otra idea de suma:
Cuando sumas dos modulaciones para controlar un destino, el resultado generalmente seráinesperado y sorprendente, como cuando mezclas la envolvente cíclica y el LFO que estás
utilizando para modular la frecuencia de corte del filtro. Estás utilizando la Matriz como un
mezclador de modulación en este tipo de preset.
Modular el oscilador digital:
Probablemente se convertirá en una de las técnicas más utilizadas en el MicroFreak:modular Onda, Timbre y Forma del Oscilador Digital con el LFO (no sincronizado) y laenvolvente cíclica. Gracias a que pueden controlar diferentes aspectos del oscilador digitalcon diferentes velocidades, puedes crear patrones de timbre siempre cambiantes que
nunca se repiten.
Transposiciones automáticas periódicas:
Para las transposiciones automáticas de una secuencia, modula el Tono con la onda
aleatoria del LFO, o con una onda cuadrada de movimiento lento si necesitas
transposiciones automáticas más regulares. La técnica de onda cuadrada también
funcionará con una secuencia.
Modular la modulación:
Como explicábamos antes, puedes modular la cantidad de modulación de un punto deconexión de la Matriz con las pistas de modulación del secuenciador. Asigna un punto dela Matriz manteniendo pulsado cualquier botón de asignación y, a continuación, mueve laperilla codificadora de la Matriz. En cuanto dejes de pulsar el botón de asignación, ese puntode la Matriz quedará configurado como destino. Como ya decíamos, el LFO y la envolvente
cíclica son métodos ideales para modular estos puntos.
Modular los tiempos de ataque y decaimiento de la envolvente cíclica:
Puedes usar la salida del LFO de la Matriz para controlar la velocidad del LFO o dela envolvente cíclica para controlar sus propios tiempos de ataque o decaimiento, o lacantidad de envolvente.
Enrutados circulares:
Otra idea más antes de marearte demasiado: Es fácil crear enrutados circulares con la
Matriz. Por ejemplo, haz que el LFO module el tiempo de ataque o decaimiento de laenvolvente cíclica, y luego haz que la envolvente cíclica controle su propio nivel.
El EMS Synthi era famoso por este tipo de enrutados circulares, sobre todo porque esta
técnica permite crear sonidos únicos y difíciles de imitar.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Hacer conexiones

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6. EL OSCILADOR DIGITALSEl oscilador digital es el corazón del MicroFreak. Es el circuito digital que genera el sonido
central de este instrumento. Las otras partes del MicroFreak, el filtro analógico, lasenvolventes y el LFO, existen solo para dar forma / alterar / modular el sonido del oscilador
digital.
Los osciladores vienen en dos sabores; analógico y digital. Los osciladores digitales tienen
ventajas sobre los osciladores analógicos: son capaces de generar una paleta mucho másamplia de formas de onda y son más flexibles y estables que sus contrapartes analógicas.
Los filtros analógicos, por otro lado, tienen algo especial para ellos.
El MicroFreak te ofrece lo mejor de ambos mundos: un oscilador digital y un filtro analógico.
El oscilador del MicroFreak es único porque puede emular muchos modelos de síntesis
diferentes. En la historia de la música electrónica, muchos ingenieros de sonido dotados
desarrollaron formas únicas de generar sonidos. Osciladores controlados por voltaje, cuyo
tono podría controlarse con un voltaje externo, osciladores de FM que creaban timbres
mediante la modulación de dos o más osciladores, osciladores de armónicos que usaban
combinaciones de armónicos para crear timbres complejos. Encontrarás muchos de estos
modelos de osciladores en el MicroFreak y esperamos que te diviertas tanto con ellos como
los ingenieros que los diseñaron.
En Arturia, somos admiradores de Mutable Instruments. Nos permitieron implementar
algunos de sus diseños de oscilador de código abierto en MicroFreak, por lo que estamos
muy agradecidos ya que añaden mucho al potencial sónico del MicroFreak.
BASS, SAWX y HARM han sido desarrollados por Noise Engineering. Los osciladores sonversiones especiales de los osciladores incluidos en la plataforma de oscilador Virt Iter deNoise Engineering. El Virt Iter viene con estos mismos tres modelos de oscilador, pero se lepueden instalar otros modelos.



La explicación de los parámetros a continuación está destinada a usuarios avanzados. La mejor

manera de entender qué hacen los parámetros es ajustar las perillas y usar tus oídos paraexperimentar los resultados sonoros. El conocimiento que obtienes de esta manera suele ser más
valioso que comprender el aspecto matemático.

6.1. El oscilador como generador de sonido.
Cuando escuchas un sonido, escuchas el aire que vibra contra el tímpano de tu oído. Comoseres humanos, podemos escuchar frecuencias en el rango de 20 a 20.000 Hz. A medida
que envejeces, tu capacidad para escuchar altas frecuencias disminuirá gradualmente.
A los 65 probablemente escucharás solo frecuencias de hasta 6000 Hz. Pero eso es
suficiente para poder disfrutar de variaciones tímbricas en la música.
El oído puede percibir el sonido alrededor de 50 Hz como bajo (piense en grandes tubos deórgano), pero alrededor de 30 Hz es difícil para el oído escuchar un sonido como un tono;
Se percibe como un rumor bajo. En la música electrónica, los sonidos de baja frecuencia seusan a menudo como señales de control o voltaje para modular otro módulo. Un LFO es unoscilador diseñado específicamente para generar frecuencias en este rango. El LFO en el
MicroFreak puede generar señales en el rango de 0.6Hz a 100Hz. Consulta el capítulo LFO[p.58] para obtener más información.



La modulación no está limitada a este rango; Algunos modelos de osciladores de audio en el

MicroFreak utilizan un segundo oscilador para modular su propia frecuencia.

37

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals

El oscilador digitalEl oscilador digital puede reproducir notas en el rango de C-1 a C7. Aunque el teclado
MicroFreak abarca solo dos octavas, puedes cambiar el rango hacia arriba y hacia abajo.
Idea sorprendente: La aplicación de una dosis (muy) pequeña de aleatoriedad al tono deloscilador digital hará que alguien que escuche tu pista se siente y preste atención.

6.2. Los controles de los parámetros
Los controles de parámetros ayudan a que el oscilador digital cobre vida de diferentes
maneras.
Tipo: Tipo te permite seleccionar un modelo de oscilador. Cada tipo tiene un carácter
específico. Una característica única del MicroFreak es que puedes cambiar el tipo deoscilador con modulación. Si modulas el tipo de oscilador con el LFO, cambiará de unmodelo a otro muy rápidamente, creando cambios extraños en el timbre. El tipo también
se puede modular con las envolventes, el LFO, la presión del teclado, el secuenciador y elarpegiador.



El tipo de oscilador se puede modular en modo de una sola voz y en modo parafónico. En el modo

Parafónico, todas las voces cambiarán al mismo Tipo, a diferencia de las modulaciones de Onda,
Timbre y Forma las cuales son por voz

Al cambiar el tipo de oscilador, verás una representación gráfica de ese tipo y sus valores
actuales en la pantalla.
Para cada tipo de oscilador, seleccionamos tres parámetros que puedes usar para
modificar el sonido básico: Onda, Timbre y Forma. Lo que estos parámetros hacen,
dependerán en gran medida del tipo de oscilador, pero mirar la pantalla te ayudará acomprender qué hacen las perillas: gira una perilla de parámetro y la pantalla te indicará
qué está cambiando. En la descripción general a continuación, nos referimos a los nombresde visualización. Enumeraremos los tipos de oscilador, con su nombre de pantalla entre
paréntesis.
Lo que lo hace musicalmente emocionante es que puedes seleccionar cada uno de estos
parámetros como un destino de modulación en la Matriz. La animación de los parámetros
a través de la Matriz hará que tus sonidos cobren vida de manera inesperada y fascinante.

6.2.1. Knob Tracking Speed (velocidad de seguimiento de laperilla)Puedes ajustar la velocidad de seguimiento de las perillas Wave, Timbre y Shape. Hay dos
opciones: Slow (lento, la opción predeterminada) y Fast (rápido). Presiona el botón Utility
y ve hasta Browsing> Osc Knob Speed (velocidad de la perilla Osc). Cuando el MicroFreakestá conectado al software MIDI Control Center de Arturia, también puedes encontrar esta
configuración en la pestaña Device [p.102].

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals

38

Mantener pulsado Shift mientras se gira la perilla Wave, Timbre o Shape hace que la perilla
funcione en el modo opuesto al que se configuró; cuando esté en modo lento, mantén
pulsado Shift para obtener incrementos rápidos y viceversa.
Lenta es una velocidad útil para el diseño de sonido porque te permite realizar ediciones
precisas. Si deseas girar esas perillas durante una actuación y hacer declaraciones
musicales, encontrarás que Rápido es más de tu agrado.
En los modos Lento y Rápido, las perillas también se aceleran dinámicamente en función
de la rapidez con que las gires.

6.3. Tipos de osciladores: Descripción General
6.3.1. Oscilador Básico de Ondas (BasicWaves)

Modelo clásico deoscilador de formas de
onda
Descripción: Cada sonido consiste en una serie de armónicos. El primer armónico es elfundamental. Lo fundamental determina el tono que escuchas. El segundo armónico tiene
el doble de tono, el tercero tres veces, y así sucesivamente. Si eres guitarrista, es fácil crear
armónicos; Si colocas el dedo en el centro exacto de la cuerda, escucharás el segundo
armónico. Si divides la cuerda en tres partes, escuchará el tercer armónico. Los armónicos
segundo y superior determinan el timbre del sonido. El segundo, cuarto, sexto, octavo, etc.,
son incluso armónicos. Los armónicos impares (3º, 5º, 7º, 9º, etc.) a veces agregan un timbremás disonante a una onda.
Las ondas triangulares y cuadradas contienen solo armónicos impares; un diente de sierra
contiene armónicos pares e impares. Debido a que un diente de sierra contiene armónicospares e impares, es una onda ideal para emular instrumentos de cuerda con arco. Cuando
un arco se mueve sobre la cuerda, la cuerda se adherirá al arco periódicamente y luego sedeslizará a la siguiente posición del arco. Esto es lo que crea una onda de diente de sierra.
Las formas de onda básicas que se desarrollaron en los primeros días de síntesis: seno,
triángulo, cuadrado y diente de sierra, resultaron muy útiles para la síntesis de sonido
porque cada una tiene una mezcla específica de armónicos pares e impares. La onda
sinusoidal es la onda más simple: no tiene armónicos, solo es fundamental. En una onda
triangular, los armónicos pares e impares se distribuyen de manera uniforme. Una onda
cuadrada son armónicos extraños, y para algunos oídos suena más musical que un dientede sierra, que contiene todos los armónicos.
Este oscilador emula dos de estas formas de onda básicas: el cuadrado y el diente de sierra.
Morph: Transformación continua de un cuadrado a un diente de sierra a dos dientes desierra. Actúa sobre la simetría de la forma de onda.

39

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals

Sym: Transforma entre el cuadrado (ancho del pulso), o la eliminación gradual entre las dos
copias de una onda de diente de sierra. No hay efecto cuando Wave está en 50 (diente desierra).
Sub: Agrega un suboscilador de onda sinusoidal.
Consejo: Si necesitas una onda sinusoidal, puedes usar el filtro para eliminar todos losarmónicos de la onda y como alternativa, ajuste la resonancia en el filtro al máximo. El filtro
entonces se auto-oscilará y producirá una onda sinusoidal pura.

6.3.2. Oscilador Superwave (SuperWave)

El modelo de oscilador
Superwave
Descripción: Este es un animador de forma de onda digital que crea copias de una forma deonda y las desafina. Desafinarlas crea un sonido muy denso y exuberante. A diferencia delos animadores de formas de onda más tradicionales que multiplican una onda de dientede sierra, este modelo te permite seleccionar entre cuatro formas de onda diferentes.
Wave: Selección de la forma de onda a multiplicar: Sierra, Cuadro, Tri, Sin.
Detune: Establece la cantidad de desafinación.
Volume: Establece la amplitud de las ondas desafinadas.

6.3.3. Oscilador de tabla de ondas (Wavetable)

El modelo de oscilador detabla de ondas
Descripción: A principios de los años 80, los avances en la tecnología informática
permitieron hacer una transición entre las formas de onda almacenadas en la memoria.
Una forma de onda consiste en fragmentos cortos llamados muestras. 256 muestras
forman un ciclo de la onda. Cada tabla de ondas almacena 32 ciclos. Cuando mueves elmando Timbre, te mueves a través de estos ciclos.
Una vez que tengas una forma de onda almacenada en la memoria, puedes hacer cosas
con ella que no son posibles con un oscilador analógico. Por ejemplo, puedes cambiar su
tono cambiando la velocidad con la que lees la forma de onda de la memoria.
Table: La perilla Onda te permite seleccionar una onda de las 16 ondas almacenadas en latabla.
Position: Te permite navegar por los 32 ciclos.
Chorus: Activa un coro, que agrega un efecto de coro a la tabla de ondas.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals

40

Consejo: Para escuchar la potencia sónica real de este oscilador, modula el parámetro de onda

con el LFO o la envolvente cíclica. Esta técnica de modulación se llama secuenciación de onda
(wavesequencing).

6.3.4. Oscilador Armónico (Harmo)

Modelo de oscilador
Armónico
Descripción: Los osciladores armónicos recrean el sonido creando y sumando armónicos.
Al variar la amplitud de los armónicos individuales, el timbre cambia. El Oscilador Armónico
es único, ya que no solo suma ocho armónicos sino que suma formas de onda completas.
Esto resulta en sonidos más complejos de lo que es posible con los osciladores armónicos
tradicionales.
Content: Al girar la perilla de onda, se transforma en diferentes tablas de amplitudes
armónicas y cambia entre ellas. Los valores más altos proporcionan tonos con un contenido
armónico más rico.
Esculpir: Al girar esta perilla, El timbre se transforma entre una onda sinusoidal y una onda
triangular. Un armónico derivado de una onda sinusoidal sonará diferente de un armónico
construido a partir de una onda triangular.
Coro: Añade un efecto de Coro al sonido del oscilador, haciéndolo más ancho.

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6.3.5. KarplusStrong (KarplusStr)

Modelo de oscilador
Karplus
Descripción: Karplus-Strong es el nombre del método de síntesis de sonido desarrollado por
Kevin Karplus y Alex Strong en la Universidad de Stanford. Descubrieron que se podía crear
un tambor de sonido realista y sonidos de cuerdas pulsadas pasando un ciclo corto de ruido
a través de un delay filtrado. Hoy en día nos referimos a su método como modelado físico.
En el modelado físico, se recrean las características físicas de un instrumento utilizando
técnicas digitales; la posición de proa de un instrumento de cuerda, la fuerza que usas para
golpear un instrumento y el factor de difusión y amortiguamiento de los materiales de losque está hecho el instrumento.
En el modelado físico, un excitador crea vibraciones en un resonador. El excitador puede
ser un arco o una cuerda. El resonador puede emular muchas formas diferentes deinstrumentos.
Arco: Establece la cantidad de arco que se aplica en la parte superior de la cuerda. El
resultado es un tono continuo, mientras que el Golpe solo crea un tono decadente.
Posición: Esto controla dónde y con qué fuerza se golpea el resonador; no tiene efecto en laparte arqueada del sonido.
Decaimiento: Establece la cantidad de resonancia controlando la caída del resonador.
Los modelos de osciladores listados a continuación han sido desarrollados por Mutable
Instruments. Nos permitieron implementar algunos de sus diseños de osciladores de código
abierto en el MicroFreak, por lo que estamos muy agradecidos ya que agregan mucho a su
potencial sónico.
Estos modelos presentan formas de onda que se introdujeron en 2018 con el módulo Plaitsde Mutable Instruments. Plaits es uno de los módulos de oscilador más populares en elmundo Eurorack.
En las descripciones a continuación, describimos las funciones de los modelos deosciladores de una manera básica. Para obtener información detallada acerca de Plaits ysus formas de onda, consulta https://mutable-instruments.net/modules/plaits/manual/.



Los nombres de las perillas en el MicroFreak diferirán de los nombres utilizados en la

documentación del oscilador Plaits.

Nombre en MicroFreak

Nombre en Plaits

Onda

Armónicos

TimbreTimbreForma

Metamorfosis

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426.3.6. Analógico Virtual (V.Analog)

Modelo de tipo Analógico
VirtualDescripción: Una emulación de las formas de onda de síntesis clásica triángulo, diente desierra y onda cuadrada.
Detune: Establece la desafinación entre las dos ondas.
Forma: Se transforma a través de un cuadrado variable, desde el pulso estrecho al
cuadrado completo hasta los formantes de sincronización dura.
Onda: Se transforma a través de una sierra variable, de triángulo a sierra con una muesca
cada vez más ancha.
Consejo sorprendente: Onda establece una cantidad de desafinación entre los osciladores.
Si combinas esto con la modulación de teclado / arpegio, escucharás interesantes
variaciones de escala. En la matriz, cree el enrutamiento: Key / Arp> Wave.

6.3.7. Oscilador de formación de onda (Waveshaper)

Modelo de Oscilador deFormación de Onda
Descripción: Este modelo de oscilador es una combinación de un Formador de ondas y
Pliegue de ondas. Un formador de ondas actúa sobre la elevación y la etapa de caídade una Onda. Puede hacer que el tiempo de subida de una onda triangular sea más
pronunciado, convirtiendo ese triángulo en una onda de Sierra descendente. También puedecambiar la curva de las etapas de ascenso y descenso. Cada uno de estos cambios afectará
el número y la amplitud de los armónicos que produce el oscilador. Más armónicos significa
un sonido más rico (a veces más agudo). El modelo original se basó en una característicaque se encuentra en la forma de onda Serge.
Un Pliegue de ondas dobla una onda sobre sí misma. Normalmente, cuando aumenta laamplitud de una forma de onda digital, comenzará a recortarse; Se cortará la parte superior
de la forma de onda. Un Pliegue de ondas evita que esto suceda al plegar la onda.
Wave (onda): Establece la forma de onda del generador de onda.
Amount (cantidad): Establece la cantidad de pliegue de onda.
Asym (asimetría): Establece la asimetría de la forma de onda.

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6.3.8. Dos operadores de FM (Two OP.FM)El Modelo de oscilador dedos Operadores
Descripción: La síntesis de FM tiene sus orígenes en el trabajo del Dr. John Chowning enla Universidad de Stanford a fines de los años sesenta. ¡El primer sintetizador de FM fue
un gran ordenador central! Piensa en una habitación llena de refrigeradores y tendrás una
idea de cómo era eso.
La teoría del Dr. Chowning era que sería posible un rango completo de emulaciones deinstrumentos acústicos mediante la modulación de una forma de onda con otras que están
sintonizadas a la serie de armónicos. Descubrió que las desviaciones de la serie armónica
(es decir, las relaciones inarmónicas) resultaban en tonos de campana y otros sonidos
intrincados. Muchos de los timbres que llegaron fácilmente a la síntesis de FM habían
resultado difíciles de reproducir para la generación actual de sintetizadores analógicos.
Este modelo, a pesar de ser una implementación simple de FM, todavía es capaz de crear
una amplia gama de sonidos. Consiste en dos osciladores de onda sinusoidal, cada uno delos cuales modula la fase del otro.
Ratio (proporción): Establece la relación de frecuencia entre los osciladores.
Amount (cantidad): Establece el índice de modulación.
Shape (forma): Establece una cantidad de retroalimentación, en la forma de operador 2 quemodula su propia fase.

6.3.9. Oscilador formante granular (Formant)

Modelo de oscilador deformante granular
Descripción: La síntesis granular es un método de síntesis desarrollado bastanterecientemente. Es una técnica mediante la cual una onda se corta en pequeños pedazos
llamados "partículas", que luego se reorganizan, se multiplican y se agregan de múltiples
maneras. En este modelo, las partículas se reorganizan en formantes y formas de onda
filtradas.
Intervalo: Establece la relación de frecuencia entre los Formantes uno y dos.
Formante: Establece la frecuencia de la Formante.
Forma: Establece el ancho y la forma de la Formante. Esto controla la forma de la ventana
por la cual se multiplica una suma de dos osciladores sinusoidales sincronizados.

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6.3.10. Acordes (Chords)

Modelo de oscilador deacordes
Descripción: En el modo Acordes, el oscilador digital se transforma en un oscilador decuatro voces capaz de tocar acordes. Lo divertido es que es posible modular el acorde.
Los acordes añaden emoción a la música. Una sola línea melódica puede evocar muchas
emociones, pero cuando agregas notas de acorde de la escala de la melodía a esa línea
melódica, la emoción se volverá mucho más fuerte. Cuando agregas notas de la escalamayor, la melodía suena contundente y feliz; agrega notas de la escala menor, y esa
misma línea melódica sonará repentinamente triste. Al menos, esa podría ser su respuesta
si nació en una cultura dominada por la música occidental. En otras culturas, su respuesta
a escalas mayores y menores puede ser diferente.
La primera nota de un acorde es la raíz. La tercera nota en una escala determina lasensación de un acorde; Si se eliminan tres pasos de la raíz, el acorde es un acorde menor.
Si está a cuatro semitonos de la nota fundamental, es un acorde mayor. Cuando agregas
más voces a un acorde, esencialmente estás afinando y dando forma a la sensación menor
y mayor.



Si deseas saber más sobre este tema fascinante, busca la teoría de la música en un motor debúsqueda o en YouTube.

La parafonía se desactiva en este modo; la última tecla pulsada es la nota fundamental ysolo se puede tocar un acorde.
Funciones de las perillas:
Tipo: Selección de acorde•

Octava

•

5ª

•

sus4

•

m(enor)•m(enor)7•m(enor)9•m(enor)11•

6ª y 9ª añadida•M(ayor)9•M(ayor)7•

M(ayor)Inv/Transp: Cambia la inversión y el rango de frecuencia del acorde. El acorde permanece
igual, pero los tonos se combinan de manera diferente cuando mueves la perilla Timbre ola modulas externamente.
Para tener una idea de cómo funciona, mantén pulsado un acorde de Do mayor: C / E /G. Gira la perilla de timbre hacia la derecha. En la posición diez oirás la primera inversión.
Continúa girando la perilla para escuchar otras inversiones.
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Forma de Onda: Establece la forma de onda. La primera mitad de la perilla atraviesa una
selección de formas de onda en bruto "tipo máquina de cuerda" (diferentes combinacionesdel órgano y las "barras de enganche" de cuerda); la segunda mitad del botón explora una
pequeña tabla de ondas que contiene 16 formas de onda.
Consejo sorprendente: ¡Gratificación instantánea! Modula la selección de acordes (La perilla
Onda) con la onda de patrón aleatorio del LFO. Es la opción de onda del LFO siguiente a laúltima. En la Matriz, selecciona LFO > Wave y ajusta la cantidad de modulación entre 50 y100.

6.3.11. Síntesis de vocales y de voz (Speech)

El modelo de oscilador
vocal y síntesis de Voz
Descripción: A finales de los años 70, Texas Instruments comenzó a investigar la síntesis
del habla. Con los resultados de su investigación, Texas Instruments creó el Speak &Spell, el primer juguete parlante. Pronto quedó claro que sintetizar la voz humana no
era fácil. Creamos el habla usando hábilmente la garganta y la lengua para formar
vocales y consonantes. Una vocal es un sonido que se produce con un flujo de sonido sin
restricciones, como Aaah, Uuuh e Iiiiii. Las consonantes son todos los otros sonidos quedelimitan y dan forma a las vocales.
Tipo: La perilla de onda explorará primero los formantes (de 0 a aproximadamente 100),
luego a través de bibliotecas de colores, números, letras y palabras.
Timbre: La perilla del timbre actuará sobre el discurso en sí. Desplaza los formantes hacia
arriba o hacia abajo.
Palabra: La perilla de forma escaneará a través de subconjuntos de palabras; El contenidodel subconjunto dependerá de la biblioteca que se seleccionó con la perilla de onda.
Algunos ejemplos:•

Ajusta la perilla Wave al máximo

•Ajusta la perilla Timbre a 40•

Fija la perilla Shape a 30

Ahora toca un C en medio y escucharás la palabra "Filtro". ¡Para agregar a la diversión, pulsa
el botón "Parafónico" para tocar el filtro de palabras con cuatro voces!
Otro ejemplo:•

Ajusta la perilla Wave a 60•

Ajusta la perilla Timbre a 46•

Fija la perilla Shape a 17

Ahora toca un C (do) medio, y escucharás la palabra "Uno".
Para crear una secuencia cantarina de conteo:•

Activa el modo de arpegio pulsando Arp | Seq

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals46

•

Asigna el parámetro de forma del oscilador al LFO (pulsa Assign1 y gira el control
Shape)•

Ajusta la cantidad de modulación alrededor de 80.

•

Selecciona la onda triangular en el LFO y configura la velocidad del LFO aaproximadamente 80 Hz

Y ya tienes tu canción.

6.3.12. Resonador modal (Modal)

El Modelo de Oscilador de
Resonador Modal
Descripción: Un resonador modal imita cómo se amplifica el sonido en los objetos que
nos rodean. Todo (sin excepción) responde con un sonido complejo que consta de muchos
armónicos (subpitches) cuando lo golpeas. Usualmente, esa respuesta es tan suave queno la escuchamos; el sonido es suave porque la energía de tu golpe es absorbida /amortiguada por el material del objeto que golpeas. Pero algunos objetos, como la olla
en la que hierves agua o las tuberías de una unidad de calefacción central, responderán
realmente bien. Los instrumentos musicales se han diseñado para responder(generalmente) de manera agradable al golpearlos o, en el caso de un instrumento de
cuerda, tocarlos con un arco. La forma de un instrumento determina qué armónicos
escucharás. Su forma amplificará ciertos armónicos y amortiguará otros. Esta técnica
puede imitar muchos cuerpos de instrumentos, desde vientos de madera hasta cuerdas ytambores.
Los instrumentos del mundo real se excitan con un arco, una baqueta, o con el aire espirado
en el caso de un instrumento de viento madera. El resonador modal necesita una señal,
un excitador, para que cobre vida. Imita el comportamiento de los instrumentos reales. Lo
extraordinario de un Resonador digital es que puede cambiar la forma que imita sobre lamarcha cuando gira una perilla o modula externamente con el LFO, La Envolvente o una delas otras fuentes de la Matriz. Cambia su estructura armónica interna.
Otra cualidad importante de un resonador modal es que permite controlar la atenuacióndel sonido generado. La forma en que escuchemos un objeto golpeado dependerá en granmedida de las cualidades de amortiguación del material con el que se construyó. Losbateristas saben todo acerca de esto y con frecuencia usan su mano para silenciar elsonido de su tambor. Los guitarristas saben cómo amortiguar el sonido de las cuerdas conla palma de tu mano.
De nuevo, lo extraordinario del Resonador modal es que puede imitar las características deamortiguación de un instrumento sobre la marcha cuando se gira una perilla o se modula
con una fuente en la Matriz.
Inarmónicos: Cantidad de inarmonicidad, o selección de material.
Timbre: brillo de excitación y densidad de polvo.
Decaimiento: Amortiguación, tiempo de decaimiento (absorción de energía).

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Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals

Idea sorprendente: El MicroFreak es parafónico. Cuando arpegias o secuencias acordes y modulasla atenuación al mismo tiempo, puedes atenuar de forma selectiva ciertas partes de tu secuencia oarpegio.

6.3.13. Oscilador Noise (ruido)

Modelo de oscilador Noise
Descripción: Este oscilador proporciona una mezcla entre una fuente de ruido y un osciladorsenoidal / triangular / diente de sierra. Las partículas de ruido son pequeños fragmentos deruido que se originan cuando se muestrea el ruido.
Onda: Selección de fuente de ruido: desde ruido de partículas hasta ruido blanco y ruido
metálico. Cuando giras la perilla de onda de izquierda a derecha, la onda resultante setransformará entre ruido de partículas, ruido blanco y ruido metálico.
Timbre: La perilla Timbre aplica una reducción de la frecuencia de muestreo al ruido y sirvecomo control de tono para las ondas cuadradas presentes en el ruido metálico.
Forma: Cuando giras la perilla de forma de '0' a '100', la onda resultante se fundirá entre
ruido solo al 0%, ruido + onda sinusoidal al 33%, ruido + onda triangular al 66% y ruido +onda cuadrada al 100%.

6.3.14. Oscilador Bass (bajo)

Modelo de oscilador Bass
Descripción: El modelo BASS es un oscilador de cuadratura con dos entradas, un osciladorde seno y otro de coseno. El oscilador sinusoidal se alimenta a un modulador balanceado
y la onda resultante se mezcla con el oscilador coseno modulado. Los parámetros deSaturación, Pliegue y Ruido te permiten controlar este modelo de modulación de varias
formas.
Saturar: Establece la saturación del oscilador coseno.
Pliegue: Pliegue asimétrico de dos etapas. Plegar una onda produce armónicos adicionales.
En un proceso de plegado de ondas, las partes de la onda que quedan fuera de ciertos
límites se vuelven a plegar sobre la propia onda. El plegado de ondas fue iniciado por Don
Buchla a principios de los setenta.
Ruido: Define el nivel de ruido. El ruido se usa para modular en fase los dos osciladores (enfase opuesta) y se agrega entre las etapas de plegado.

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6.3.15. Oscilador SAWX (Sawx)

Modelo de oscilador
SAWX
Descripción: SAWX es un modelo de oscilador que crea variaciones sonoras manipulando
una onda de diente de sierra. Éste (entre otros) te permite ampliar el contenido armónico dela onda diente de sierra estándar modulando la fase de un diente de sierra con ruido blanco
sub-muestreado. A continuación, la onda resultante se mejora con un efecto chorus, que aefectos prácticos añade copias del diente de sierra desplazadas en el tiempo.
Saw Mod: Establece la ganancia de una etapa de módulo
Forma: Establece la cantidad de chorus
Ruido: Establece la cantidad de modulación de fase por ruido blanco sub-muestreado.

6.3.16. Oscilador HARM (Harm)

Modelo de oscilador
HARM
Descripción: El modelo de oscilador HARM crea una forma de onda agregando armónicos/
parciales a una frecuencia fundamental.
Spread (separación): Establece la relación de las parciales. En cero, la relación entre losparciales es al unísono; en el máximo es una octava. Las posiciones medias se interpolanlinealmente en frecuencia.
Rectificación: Rectificación regulable de las parciales individuales. Es una especie de medio
pliegue.
Ruido: Cantidad de ruido de fase modulada y nivel de clip maestro.

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6.3.17. Oscilador de tabla de ondas de usuario (WaveUser)

Modelo de Oscilador de
Tabla de Ondas deUsuario
Descripción: El modelo de Oscilador WaveUser funciona de manera muy similar al
oscilador de Tabla de Ondas, con la importante adición de que puedes cargar tus propias
tablas de ondas utilizando el software MIDI Control Center [p.102]. Además, la perilla Forma
controla la profundidad de bits en lugar de un coro como en el oscilador de Tabla de Ondasde fábrica.
El MicroFreak solo puede cargar un Banco de Tablas de Ondas de usuario a la vez. Un banco
contiene 16 Tablas. A su vez, cada Tabla contiene 32 ciclos. Cada ciclo tiene una duraciónde 256 muestras. Se proporciona un Banco de Tablas de Ondas de fábrica, que se cargará
automáticamente si no hay Tablas de Ondas de usuario presentes.
Table: La perilla Onda te permite seleccionar una onda de las 16 ondas almacenadas en latabla.
Posición: La perilla Timbre te permite navegar a través de los 32 ciclos.
Profundidad de bits: La perilla Forma cambia la profundidad de bits de la onda para que
puedas crear un personaje lo-fi digital clásico.
Encontrarás más instrucciones sobre cómo cargar tus propias Tablas de Ondas desde MIDI
Control Center en la sección Pestaña de Tablas de Ondas [p.106] del Capítulo 14.

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6.3.18. Sample

Modelo de oscilador
SampleDescripción: El modelo de oscilador Sample funciona de forma parecida al oscilador detablas de ondas, en el sentido de que puedes cargar tus propios samples desde el software
MIDI Control Center [p.102]. En tu MicroFreak puedes almacenar 128 samples que ocupen
un máximo de 210 segundos en total.
Cuando estés en el oscilador Sample, para moverte por tus samples en el MicroFreak,mantén pulsado Shift y gira la perilla Type. El menú de selección de sample te permitirá
explorar las 128 ranuras de samples del instrumento. Para salir del menú de selección desample, mantén pulsado el botón Shift y gira la perilla Type.



Al ajustar parámetros del oscilador Sample, puedes mirar la pantalla del MicroFreak para saber si

aún estás en el menú de selección de sample. Si en la parte superior aparece el texto | Smp, todavía
estás en la exploración de samples.

Start (inicio): la perilla Wave permite seleccionar el punto de inicio del sample; 0 es elcomienzo del sample en sí y 100 es el final.
Length (longitud): la perilla Timbre permite ajustar la longitud del sample, con valores quevan de -100 a 100. Si escoges valores negativos, el sample se reproducirá al revés.



Si el inicio está configurado en 100 y la longitud en -100, el sample se reproducirá al revés desde el

final del sample y hasta el comienzo.

Loop (bucle): una vez has definido el punto de inicio y el punto final (mediante el parámetro
Length), el punto de bucle funciona como fundido entre las posiciones de inicio y fin.



Si Loop está ajustado a 100, la parte del sample que sonará en bucle es el final, con un bucle muy

corto.

51

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6.3.19. Scan Grains

Descripción: el oscilador reproductor de samples Scan Grains reproduce cortes breves(también llamados granos) del sample que hayas cargado, con una envolvente de volumen
aplicada a cada uno de los granos para lograr un sonido suave. Hace un barrido por elsample, reproduciéndolo de principio a fin a una velocidad que puedes elegir.
Scan (barrido): la perilla Wave define la velocidad a la que se hace el barrido por el sample.
Mueve la posición de inicio del grano.
Density (densidad): la perilla Timbre define la frecuencia con la que se generan los granos.
Chaos (caos): la perilla Shape añade aleatoriedad cambiando los valores de la densidad, eltamaño, el tono y demás parámetros.
Explorar los samples y ajustar los parámetros funciona del mismo modo que en el modelo
de oscilador Sample [p.51].

6.3.20. Cloud Grains

Descripción: el oscilador reprocdutor de samples Cloud Grains permite controlar el punto deinicio del sample que se reproduce, con un control preciso de la generación de granos.
Starts (inicio): la perilla Wave controla la posición de inicio del grano.
Density (densidad): la perilla Timbre define la frecuencia con la que se generan los granos.
Chaos (caos): la perilla Shape añade aleatoriedad cambiando los valores de la densidad, eltamaño, el tono y demás parámetros.
Explorar los samples y ajustar los parámetros funciona del mismo modo que en el modelo
de oscilador Sample [p.51].

6.3.21. Hit Grains

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El oscilador digitals

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Descripción: el oscilador reproductor de samples Hit Grains es un tercer motor sonoro
granular con una envolvente de volumen muy pronunciada. Se ha diseñado para crear
sonidos granulares de percusión.
Start (inicio): la perilla Wave controla la posición de inicio del grano.
Density (densidad): la perilla Timbre define la frecuencia con la que se generan los granos.
Shape (forma): la perilla Shape define el tamaño del grano y el parámetro de envolvente.
Explorar los samples y ajustar los parámetros funciona del mismo modo que en el modelo
de oscilador Sample [p.51].

6.3.22. Oscilador Vocoder (Vocoder)

Modelo de oscilador
Vocoder
Descripción: este oscilador se ha diseñado para funcionar como portadora del vocóder. Sus
ondas poseen armónicos de gran riqueza. Esta forma de onda se selecciona con la perilla
codificadora Wave.
Wave (onda): en la posición de cero, es decir, con la perilla girada por completo a laizquierda, genera una forma de onda de sierra. Hace el 11%, la onda de sierra cambia a un
pulso con un ciclo de trabajo del 50%. Si sigues girando la perilla a la derecha, el ancho depulso de la onda irá cambiando. Con la perilla girada al 90%, se llega a un ciclo de trabajodel 99%. Desde la posición 91% hasta 100% (totalmente girada a la derecha), genera ruido.
Timbre: la perilla Timbre cambia el intervalo de frecuencias del proceso de análisis/
resíntesis. Los formantes que componen tu voz tienen varios picos de frecuencia. Los picosde una vocal “U” normalmente están alrededor de los 330 y 1260 Hz, si bien esto varía
según el género y el contexto cultural. Al recrear el sonido, los filtros de síntesis en ese
rango de frecuencia recrearán el perfil de sonoridad de la señal de entrada. Otras vocales
activarán otras combinaciones de filtros. Para aumentar la efectividad de este proceso deactivación, el vocóder del MicroFreak te permite especificar un rango entre las frecuencias alas que responderá. Debido a que hay menos frecuencias, el vocóder tiene que monitorear
su tiempo de respuesta y la salida de frecuencia mejorará.
Shape (forma): la perilla Shape ajusta el ancho de banda de los distintos filtros del vocóder.
Los valores más altos producen una respuesta de frecuencia de filtro más estrecha. Los
filtros del vocóder son filtros paso de banda, que enfatizan ciertas frecuencias de la onda
que le envíes. Reducir el ancho de banda de los filtros del vocóder dará como resultado
armónicos más pronunciados.



53

No se puede modular el tipo de oscilador si está activo el oscilador vocóder.

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7. EL FILTRO: SONIDO EN PRIMER PLANO
Un filtro te permite ver el sonido, cualquier sonido en detalle. No es exagerado decir que
casi todas las pistas que escuchas en los medios de comunicación se han filtrado deuna manera u otra. Las frecuencias se eliminaron o aumentaron, los instrumentos sesuprimieron en una mezcla, los rangos de frecuencia se hicieron más frecuentes paracaptar su atención. Un filtro puede enfatizar o suprimir los armónicos contenidos en unsonido. Al hacerlo, cambia su timbre. Tradicionalmente los filtros se utilizan en combinación
con osciladores. El filtro MicroFreak puede enfatizar o suprimir los armónicos del oscilador
digital.

El Filtro Analógico
El filtro analógico es como una lupa que revela todo lo que está presente en el sonidodel oscilador digital. O para usar una analogía mejor: es un reflector que se mueve
dinámicamente sobre la forma de onda generada por el Oscilador Digital, revelando su
contenido armónico. Puedes barrer un sonido con un haz amplio o con un haz muy
enfocado y estrecho; Esto se conoce como Q o Resonancia.
Cualquier sonido consiste en frecuencias de onda sinusoidal, cada una con diferentesonoridad. Estas frecuencias generalmente no son aleatorias sino que aparecen como"familias"; Tienen un terreno común: la frecuencia fundamental. La frecuencia fundamental
vibrante crea frecuencias relacionadas llamadas armónicos. Algunas de estas frecuencias
son pares, otras son impares. La mezcla de armónicos impares y pares determina en granmedida la característica del sonido. Un filtro es un circuito que permite que las frecuencias/ armónicos resuenen de maneras específicas. Favorecerá ciertas frecuencias y será hostil
a otras.

7.1. Modificando el Sonido
Existen tres tipos de filtro en MicroFreak: un filtro pasa bajo (LPF), un filtro pasa banda (BPF)y un filtro pasa altos (HPF). El filtro pasa bajos atenúa (debilita) o elimina las frecuencias por
encima de la frecuencia de corte. El filtro pasa banda atenúa las frecuencias por encima ypor debajo del punto de corte. El filtro pasa altos atenúa (debilita) o elimina las frecuencias
por debajo de la frecuencia de corte.
El botón Tipo te permite cambiar entre los tres tipos de filtro.
Un filtro abierto, con la frecuencia de corte ajustada al máximo, permitirá que todas las
frecuencias pasen a través. Cuando bajes la frecuencia de corte en el modo pasa bajos,
las frecuencias altas comenzarán a desaparecer; Las frecuencias que se encuentran por
encima de la frecuencia de corte se atenúan. Bájalo más y el rango medio desaparecerá.
Ciérralo por completo y solo queda el silencio. En un filtro pasa altos esto funciona de lamanera opuesta: con la frecuencia de corte al máximo se eliminarán todas las frecuencias.
Baja el punto de corte y las frecuencias que se encuentran por encima de la frecuencia decorte pasarán. En el modo pasa banda, las frecuencias en la proximidad del punto de corte
son audibles. La resonancia establece el ancho del rango de frecuencia audible.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El filtro: sonido en primer plano54

7.1.1. Filtro Pasa Bajos
Un filtro de pasa bajo elimina las frecuencias de una fuente de sonido. Es el componente
principal en la síntesis substractiva y se usa ampliamente en todos los estilos musicales
contemporáneos. Lo que le da al filtro pasa bajo sus cualidades únicas es que se enfoca
en los armónicos alrededor de un punto de corte. La modulación de la frecuencia de corte
de un filtro varía el timbre del sonido a lo largo del tiempo. Puede considerarse como un
ecualizador sofisticado que reduce selectivamente las altas frecuencias de un sonido.

Para las personas con una inclinación técnica: el filtro del MicroFreak tiene una caída de 12 dB.

Esto significa que es algo menos intrusivo que su primo de 24dB, que tiene una pendiente mucho más
pronunciada. El filtro de 12dB hará más justicia a los osciladores del MicroFreak, que tienen armónicos
ricos y complejos (granos, wavetables / shapers, FM, etc.)

7.1.2. Filtro Pasa Banda
El filtro pasa banda es como un haz estrecho que permite que solo una pequeña gama defrecuencias pase a través del filtro. Con la perilla de resonancia, se establece el ancho delrango de frecuencia que se permite pasar. Con la perilla de resonancia completamente ala izquierda, todas las frecuencias pueden pasar. Gírala lentamente hacia la derecha y elrango de frecuencias que se permite pasar se reducirá. En la posición de las agujas delreloj, el filtro comenzará a oscilar automáticamente y se puede usar como un oscilador deonda sinusoidal. En esa posición bloqueará todo el sonido del Oscilador Digital.

7.1.3. Filtro paso altos
El filtro pasa altos funciona en sentido opuesto al filtro pasa bajos. Elimina las frecuencias
por debajo del punto de corte. Cuando subes la frecuencia de corte, las frecuencias bajas
comenzarán a desaparecer; Las frecuencias que se encuentran debajo de la frecuencia
de corte se atenuarán. Auméntalo más y el rango medio desaparecerá, dejando solo losarmónicos más altos del oscilador digital.
El filtro pasa altos es de alguna manera menos popular que su primo, el filtro pasa bajos.
Tal vez esto se deba a que su efecto no es tan notable o espectacular como el del filtro pasa
bajos y aún así se puede utilizar para un gran efecto para acentuar ciertos ritmos en un
arpegio o un ciclo de bajo.
Una aplicación popular del filtro pasa altos es limpiar el sonido en una mezcla. Supongamos
que has programado un sonido de solo en tu MicroFreak y mientras lo mezclas con unsonido de bajo de otro sintetizador, te das cuenta de que las frecuencias bajas de tu sonido
interfieren con el bajo. Entonces, puedes usar el filtro pasa altos para eliminar algunos delos bajos de tu sonido solista y resaltarlo en la mezcla.
Echemos un vistazo a los controles que están a tu disposición.:

55•

Frecuencia de corte•

Resonancia

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El filtro: sonido en primer plano7.1.4. Frecuencia de corte
La frecuencia de corte es el punto donde se realiza el filtrado real. Los primeros usuarios delos filtros descubrieron que podían alterar las propiedades sónicas de un filtro alimentando
la salida del filtro de vuelta a sí mismo. La creación de dicho ciclo de retroalimentaciónda como resultado un pico de resonancia alrededor de la frecuencia de corte. En el filtro
MicroFreak, controlas este efecto con el mando de resonancia. La cantidad de resonancia sepuede controlar manualmente o mediante el LFO o las envolventes. Para lograr esto, debes
asignarlo a tu control favorito en la Matriz.
Los filtros difieren en cómo eliminan las frecuencias por encima del punto de corte. Es
posible diseñar un filtro que reduzca las frecuencias por encima de la frecuencia de corte
de una manera muy drástica; Si el punto de corte es de 500 Hz, hará que una frecuencia
de 501 Hz sea inaudible. El resultado de dicho filtrado es muy poco musical. En cambio, losfiltros están diseñados para amortiguar las frecuencias gradualmente.
En el ejemplo anterior, esto significaría que la frecuencia de 501 Hz aún es audible pero
con una amplitud algo reducida. Una frecuencia de 550 Hz probablemente también seráaudible, pero su amplitud será aún más reducida. Esto se conoce como la eliminación de unfiltro. Algunos filtros tienen un corte pronunciado, otros un corte más gradual. El número desus polos determina la inclinación de la caída del filtro; Los filtros de cuatro polos tienen uncorte que es mucho más pronunciado que los filtros de dos polos. El filtro MicroFreak tiene
una reducción de 12dB por octava.
La perilla de corte te permite controlar el punto de corte del filtro manualmente. En su
posición totalmente a la izquierda, el punto de corte de frecuencia es de aproximadamente
30Hz. A medida que giras la perilla en el sentido de las agujas del reloj, el punto de corte defrecuencia aumentará hasta que, en su posición totalmente en el sentido de las agujas delreloj, supere los 15 kHz.

7.1.5. Resonancia o Q
Un segundo ajuste para complementar la frecuencia de corte: Resonancia. A veces se lellama "Énfasis" o "Q" - por cualidad de filtrado.
Resonancia
La perilla de resonancia aumenta la cantidad de resonancia; amplifica las frecuencias
cercanas a la frecuencia de corte. Cuando agregas resonancia girando la perilla deresonancia en el sentido de las agujas del reloj, el filtro se vuelve cada vez más selectivo, elsonido comienza a "sonar" y colorea severamente cualquier señal que pase a través de él.
Como se indicó anteriormente, en su posición extrema, el filtro entrará en auto-oscilación.

7.2. Animando el Sonido
Como se ve arriba, un filtro pasa bajos modifica el sonido al eliminar las frecuencias por
encima del punto de corte. Hacer esto manualmente no es muy efectivo, aunque ayuda acomprender lo que está sucediendo. Lo que convierte al filtro en una herramienta musicalconvincente es cambiar el punto de corte y su resonancia dinámicamente. En MicroFreak,puedes hacerlo utilizando un LFO, un arpegiador o una envolvente para controlar la
frecuencia de corte y la resonancia del filtro. Para obtener más detalles, consulta loscapítulos LFO [p.58], Arpegiador [p.77] y Envolvente [p.61].

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El filtro: sonido en primer plano56

7.2.1. Modulación de la frecuencia de corte
Al variar el punto de corte, el punto en el que el filtro comienza a eliminar las frecuenciasdel espectro de sonido cambia el timbre del sonido. La forma más efectiva y musicalmente
agradable de modular la frecuencia de corte es utilizar un generador de envolvente. El
MicroFreak está "cableado" para hacer esto. Justo al lado del control de sostenido dela envolvente principal, verás una perilla llamada Filter Amt (cantidad). Ahí es donde se
determina cuánto modificará la envolvente la frecuencia de corte del filtro.



Cuando cambies la configuración de la perilla de Filter Amount, se iluminará el punto

correspondiente en la matriz. Como alternativa, también puedes ajustar la cantidad de modulación delfiltro en la Matriz.

7.2.2. Modulación de Énfasis/Resonancia
Con la perilla Resonancia, estableces el ancho de la banda con la que el filtro atenúa laseñal entrante. Al aumentar la cantidad de énfasis, enfocará el filtro y lo forzará a pasarsolo las frecuencias cercanas al punto de corte de frecuencia. Enfatiza las frecuencias cercadel punto de corte del filtro.

♪ Idea sorprendente: Una pista de modulación de secuenciador puede ser una herramienta útil para

modular el punto de corte del filtro para obtener interesantes efectos armónicos escalonados. En elmodo de pasos, puedes asignar una cantidad de modulación diferente a cada paso de la secuencia.

57

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El filtro: sonido en primer plano8. EL LFO
Un LFO (abreviatura de Oscilador de baja frecuencia) puede producir varias formas deonda en el nivel de sub-audio. Estas formas de onda se pueden usar para modular otras
partes del MicroFreak.
Por ejemplo:•

El tono del oscilador.

•

La frecuencia de corte del filtro.

•

El énfasis del filtro.

•

Las etapas de una envolvente.

Una aplicación bien conocida de la modulación de LFO es el barrido de filtro; La forma deonda del LFO se usa para mover/animar el punto de corte de un filtro pasa bajos.

El LFO del MicroFreak
Este es un buen momento para entender lo que hacen las otras ondas LFO. Intenta cambiar
a la onda triangular y la onda ascendente de la sierra; Escucharás cómo el barrido cambia
de forma. La onda Rectangular se desplazará entre un estado alto y uno bajo, por lo que
no es muy útil para aprender sobre armónicos. Puede tener sus usos si deseas alternar
un oscilador entre dos tonos. Dependiendo de la cantidad de modulación que establezcasen la Matriz, harás que el tono aumente dos o cuatro pasos en la escala o, si aumentas lacantidad de modulación aún más, una octava completa.

8.1. Forma de onda del LFO
El botón Shape (forma) te permite elegir una de seis formas de onda diferentes: seno,
triángulo, diente de sierra ascendente, rectángulo (cuadrado), aleatorio (muestreo y
retención) y deslizamiento aleatorio (o suavizado aleatorio).



La onda cuadrada tiene un ciclo de trabajo del 50%, que es un discurso técnico para decir que estáen (alto) durante el 50% del tiempo.

Las dos últimas ondas de LFO son un caso especial. La onda aleatoria hace lo que su
nombre implica: crea modulaciones aleatorias. Probablemente has escuchado este sonido
mil veces antes. En las primeras películas de ciencia ficción, este era el sonido estándar
que acompañaba a un ordenador futurista con muchas luces parpadeantes. Si tienes una
necesidad abrumadora de escuchar esto, selecciona la onda Aleatoria en el LFO, ajusta lavelocidad del LFO a aproximadamente 4,00 Hz y mueve el punto de selección en la Matriz
al LFO> Pitch Crossing. Presiona la perilla de Matriz y ajusta la cantidad de modulación aaproximadamente 30. ¡Ahí está!

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El LFO58

La última forma de onda del LFO es una onda aleatoria suavizada. Mientras que en laprimera onda aleatoria el tono cambia bruscamente de un tono a otro, aquí los cambios
son más graduales. Nuevamente, para entender qué hace esta onda, es una buena ideaque controles el tono del oscilador. Probablemente se traducirá en un feo sonido vacilante,
pero como herramienta de aprendizaje, nada lo supera. Esta técnica es un paso intermedioútil para cualquier modulación que desees aplicar. Te permite ajustar la cantidad demodulación antes de aplicarla a un destino de modulación.



En el MicroFreak, todas las modulaciones en la matriz son bipolares, lo que significa que pueden

ser negativo y positivo y por lo tanto, controlar el objetivo de modulación en el rango positivo y el rango
negativo. Es una característica que te brinda más opciones de diseño sonoro. Muchos sintetizadores(especialmente los más antiguos) solo te permitirán modular un objetivo en la dirección positiva. Existe
un inconveniente en esto: si modulas un objetivo, por ejemplo, el filtro analógico con un valor negativo
de movimiento lento, es totalmente posible que durante un tiempo no escuches nada, dependiendo deltipo de filtro que estés usando.

8.2. Velocidad del LFO
La perilla Velocidad establece la velocidad del LFO (0,06 Hz hasta 100 Hz).
De forma predeterminada, el LFO no está sincronizado con el reloj del MicroFreak y no
seguirá los cambios en la velocidad del reloj del MicroFreak. Al pulsar la perilla de frecuenciadel LFO, se habilita la sincronización del LFO.
Si la sincronización está "desactivada", los valores en la ventana OLED se mostrarán en Hz.
Cuando se configura en Sincronización, el LFO se sincronizará proporcionalmente al reloj
del MicroFreak o tu DAW en una relación de uno a uno. Cuando la sincronización está
activada y el LFO está vinculado al reloj actualmente activo, los valores se muestran como
valores de división: desde 8/1 hasta 1/32, con valores intermedios de 4/1, 2 / 1, 1/1, 1/2, 1 / 2t,
1/4, 1 / 4t, 1/8, 1 / 8t, 1/16 y 1 / 16t.
¿Cuál es el significado de estos números misteriosos? Indican cómo se sincronizará el
LFO con un reloj externo. El reloj puede ser el reloj interno del MicroFreak, el reloj de tu
DAW o una fuente MIDI externa. La forma más común de contar el tiempo es 24PPQ, 24
pulsos por cuarto de nota. 4 PPQ es la unidad de conteo más pequeña (2 PPQ para Korg).
Determina la resolución máxima del secuenciador. Cuando el LFO se establece en 8/1, que
es su velocidad más lenta, un ciclo del LFO se completa en 8 pulsos, que es 1/4 de una nota
de cuarto. Con cada paso, la velocidad del LFO se duplica, excepto cuando la velocidad es
1/2t, 1/4t y 1/8t donde el LFO se sincroniza en modo de Tresillo. Cuando se establece en 1/4,
un período de LFO equivale a un cuarto de nota.
Comprender esto te ayudará a hacer coincidir la velocidad del LFO con el secuenciador del
MicroFreak o el tempo de tu DAW.
En el modo sincronizado, estas configuraciones te permiten crear ritmos complejos, donde
el LFO responde a un ritmo externo en múltiplos o divisiones de un reloj externo.

♪: MicroFreak muestra la relación de sincronización en la pantalla.

Si es necesario, puedes desacoplar el LFO del tempo del MicroFreak desactivando lasincronización. En modo no sincronizado, el LFO varía de 0,06 Hz a 100 Hz.

59

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El LFO

8.2.1. Reinicio de LFO
Existen situaciones en las que te gustaría reactivar el LFO cada vez que pulsas una tecla enel teclado o el arpegiador / secuenciador genera una señal de compuerta. Como ejemplo:
deseas crear un preset en el que el LFO agregue un pequeño aumento de tono cada vez quetoques una tecla. Puedes lograr esto activando el modo de reactivación de LFO en Utility. Vea Utility y cambia: Utility > Preset > LFO Retrig y ajústalo a Encendido.

8.3. Consejos y trucos sorprendentes•

Intenta usar el LFO para modular tanto el corte del filtro como los tiempos deataque/caída de la envolvente. La modulación del corte del filtro es simple; Es
una conexión estándar en la matriz. Para modular los tiempos de ataque ydecaimiento de la envolvente, tendrás que asignarlos explícitamente en la Matriz.
Consulta el Capítulo sobre la Matriz [p.31] para obtener más información.

•

Cuando mezclas algo de aleatoriedad con el corte del filtro, agregarás un efecto
difuso al sonido. La aplicación de aleatoriedad a la etapa de decaimiento o desostenido de uno de las Envolventes agregarás cierta variedad a cualquier pulso
rítmico.

Puedes usar este truco para revivir cualquier cosa que parezca estática.
•

Otro truco útil es usar la onda seno o la onda de diente de sierra del LFO para
controlar el nivel de una envolvente. Si luego tocas un arpegio, esto resultará en
crescendos y diminuendos cíclicos. Aún más interesante es controlar los tiempos
de subida y bajada de la envolvente cíclica con un LFO muy lento y aplicar laenvoltura resultante a otros destinos.

•

El diente de sierra ascendente puede ser útil para modular el tiempo de caída
de la envolvente estándar o cíclica. Agregará realismo a los sonidos de bateríao campana. Recuerda que puedes cambiar la forma del ataque de la envolvente
y la etapa de decaimiento de la envolvente cíclica de forma dinámica de lineal a
exponencial. Más sobre esto en el capítulo Envolvente [p.61].

•

Una forma fácil de animar una secuencia o arpegio es agregar un poco demodulación de tono cada vez que se inicia una nota. Puedes hacerlo de forma
sencilla activando la sincronización en el LFO. A continuación, selecciona la onda
aleatoria y aplícala al tono del oscilador en la matriz. Ajustar con cuidado lacantidad de modulación. Para asegurarse de que la modulación solo ocurra enla primera fase del ataque, modula la perilla de modulación de la matriz con una
envoltura muy corta de la envolvente del ciclo ajustada a ENV de tal manera quela modulación del LFO sea silenciosa después del ataque inicial.

•

Cuando asignas la cantidad de Glide como destino para ser modulado por el LFO
en la Matriz, un truco es usar el LFO para activar y desactivar el Glide (establece
su cantidad en cero). En el modo sincronizado, puedes hacer que el LFO active
Glide cada dos pasos del secuenciador o cada cuatro pasos.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El LFO

60

9. EL GENERADOR DE ENVOLVENTE
El generador de envolvente es uno de los componentes básicos del MicroFreak. Te permite
configurar la amplitud general o el timbre de un sonido.

El generador de envolventes
Es una herramienta para esculpir el sonido. Puede asignarse a todos los destinos en la
Matriz, incluyendo los destinos que tú mismo selecciones.

9.1. ¿Qué hace un Generador de Envolvente?
Los instrumentos tradicionales tienen una envolvente particular (y un timbre) que permiten
reconocerlos inmediatamente. Un órgano alcanza su volumen completo al instante,
permanece alto durante el tiempo que se pulsa una tecla y decae muy rápidamente. Un
piano tiene un ataque más lento y un decaimiento más largo. Una sección de cuerda
alcanzará un volumen completo gradualmente y el volumen en su mayoría también sedesvanecerá gradualmente.
En la música electrónica, los generadores de envolventes también se utilizan para modular
el contenido de frecuencia del sonido. El ejemplo más famoso, uno que probablemente
hayas escuchado miles de veces antes sin darte cuenta de lo que era, es el barrido de filtros.
Si quieres escuchar esto en el MicroFreak:•en el filtro, ajusta el valor de corte al mínimo y la resonancia al máximo

•Ajusta la modulación de amplificación en la envolvente en Encendido•

Ajusta los parámetros de la envolvente de la siguiente forma: el ataque a 1.7s,
decaimiento a 7.7s, sostenido a 90%, y la cantidad de filtro a 70

Ahora deberías de escuchar el filtro barrer los armónicos del oscilador. El efecto es más
pronunciado si lo intentas con un modelo de oscilador rico en armónicos. Lo que está
sucediendo es que el filtro selecciona dinámicamente una banda armónica estrecha en el
oscilador. Prueba algunos modelos de osciladores y observa la gran diferencia en la forma
en que el filtro afecta a estos modelos.
Con el MicroFreak puedes ir más allá de estas envolventes tradicionales y desarrollar
nuevas formas de esculpir el timbre y la amplitud (volumen) de un sonido.

9.2. Compuertas y disparadores
Por sí mismo, un generador de envolvente no hace nada; necesita un disparador o una
compuerta para empezar.

61

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El generador de envolventeEs esencial entender que las compuertas y los disparadores son dos cosas diferentes. Un
disparador es un pulso muy corto que se puede usar para sincronizar módulos entre sí, oen el caso del MicroFreak, para iniciar el LFO o las envolventes. Una compuerta suele sermás larga: desde unos pocos milisegundos hasta unos pocos segundos.
Con el MicroFreak, el teclado es la fuente principal de compuertas. Cuando tu dedo toca elteclado y lo mantienes ahí por un momento, generas una compuerta. La compuerta inicia elciclo de la envolvente y comienza la primera etapa, el Ataque. La envolvente continúa luego
a la etapa de decaimiento / liberación y la etapa de sostenido. Permanecerá en la etapa deSostenido mientras tu dedo toque el teclado. Levanta el dedo y el nivel disminuirá a cero. La
velocidad de esta disminución depende de la configuración de la perilla de Decaimiento /Liberación.

9.3. Etapas de la Envolvente
El generador de envolventes del MicroFreak tiene tres etapas: ataque, decaimiento/
liberación y sostenimiento. Técnicamente hablando, es una envolvente ADS porque la etapa
de Sostenido puede mantenerse indefinidamente cuando el Generador de Envolvente se usa
en conjunto con el teclado.

9.3.1. Ataque
En la etapa de ataque del ciclo de envolvente, el sonido se eleva de su mínimo a su máximo,
ya sea lento o rápido, dependiendo de la posición de la perilla de ataque. Ataque establece
el tiempo, de 0 ms a 10 segundos, la envolvente tarda en alcanzar su nivel inicial.

9.3.2. Decaimiento/Liberación
Decaimiento/Liberación ajusta el tiempo, de nuevo de 0ms a 13 segundos, que toma elvoltaje para pasar de su nivel de ataque al nivel de sostenido una vez que se completa laetapa de ataque.

9.3.3. Sostenido
La etapa de Sostenido comienza cuando la etapa de decaimiento/liberación ha finalizado.
Sostener es el nivel en el cual la señal se asienta después de que se desintegre. Este nivel
suele ser más bajo que el nivel inicial (por lo tanto, "decaimiento"); sin embargo, también
puede ser el mismo, en cuyo caso la configuración de Decaimiento de la envolvente noafecta al sonido . Ajústalo a un nivel bajo si estás programando sonidos de percusión.

9.4. Cantidad del filtro
La envolvente estándar puede controlar tanto la frecuencia de corte del filtro como laamplitud. Cuando el botón Amp no está iluminado, la envolvente controlará la frecuencia decorte del filtro.
Cuando el botón Amp Mod está encendido, la envolvente controlará tanto el volumen comoel corte del filtro de tu preset.
La cantidad de filtro ajusta el nivel de control que la envolvente enviará al filtro para
controlar su frecuencia.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El generador de envolvente

62

Filter Amount es un excelente destino de modulación si deseas amortiguar tu sonido
gradualmente. La forma más fácil de lograr esto es controlar el Filter Amt con el LFO. La
onda LFO que selecciones determinará cómo se verá afectada la frecuencia de corte.



La cantidad de filtro es un control bipolar.

9.5. El botón Amp Mod
Como se indicó anteriormente, el teclado y el secuenciador generan compuertas que
controlan el volumen del VCA interno (amplificador controlado por voltaje) directamente.
Es un efecto bastante crudo. Dedo en el teclado> sonido activado, dedo fuera del teclado>sonido desactivado. Cuando activa el botón Amp | Mod (está encendido), activa el generadorde envolvente, que luego utilizará estas compuertas para crear envolventes mucho más
pronunciadas. La salida del generador de envolvente (ya sea encendido o apagado) se
envía directamente al filtro para controlar su frecuencia de corte. Establece el valor de este
control con la perilla Filter Amt. Además, su salida está disponible en la Matriz para controlar
otros módulos del MicroFreak.

9.6. El Generador de Envolvente Cíclica
El generador de envolvente cíclica es una gran herramienta para generar señales demodulación complejas. A diferencia de una envolvente estándar que realiza un ciclo a
través de sus etapas solo una vez, la envolvente de ciclismo puede volver a activarse
después de que la última etapa haya terminado. La envolvente cíclica se convierte en un
LFO complejo capaz de crear formas de onda que no se pueden generar con un LFO
estándar.

El Generador de Envolvente Cíclica
Otra característica única de este generador de envolventes es que puedes cambiar la forma
de las etapas de Acenso y Caída y, por lo tanto, crear una multitud de formas de envolventediferentes. Dado que los niveles de subida / bajada y retención pueden ser modulados,la forma de la envolvente puede cambiar en tiempo real. Más sobre esto en el siguientepárrafo.

9.6.1. Las etapas de la Envolvente Cíclica
La Envolvente Cíclica tiene tres etapas:•63

La etapa Acenso controla el tiempo que tomará la envolvente para alcanzar su
volumen máximo una vez que hayas pulsado una tecla en el teclado (o activa laenvolvente utilizando Arp/Seq).

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El generador de envolvente•

En la etapa Caída / Forma, establece el tiempo que tardará la envolvente endisminuir a cero.

•

La etapa retención/Sostenido es parte de la etapa Caída/Forma, establece el
nivel de la etapa de retención.

El botón Modo Te permite seleccionar uno de los tres modos: Env (modo de envolvente
estándar), Reproducir y Ciclo.
•

En el modo de envolvente estándar, la envolvente realizará un ciclo a través desus etapas y se detendrá al final de la etapa de caída.

•

En el modo Ejecutar, la envolvente (ahora un LFO) se ejecuta libremente. Se
restablece cuando el MicroFreak recibe un comando de inicio MIDI.

•

En el modo Ciclo, la envolvente (ahora un LFO) se restablece cuando se detecta
un disparador desde el teclado, el secuenciador o el arpegiador. Se sincroniza
con el disparador externo.

Se sincroniza con el disparador externo.
En el modo estándar, la envolvente comienza cuando recibe una compuerta desde el
teclado o desde una fuente externa. La etapa de Acenso es la etapa de ataque. La etapa deSostenido permanecerá alta mientras pulses una tecla del teclado. Cuando sueltas la tecla,la compuerta termina y la envolvente continuará hasta la etapa de caída.
En los modos Ejecutar y Ciclo, la etapa Acenso es la etapa de ataque y retención mantendrá
el nivel de la envolvente del ciclo alto durante el tiempo que hayas establecido con la perillaretención. En los modos Ejecutar y Ciclo, la etapa Acenso es la etapa de ataque y retención
mantendrá el nivel de la envolvente del ciclo alto durante el tiempo que hayas establecido
con la perilla retención.



Cuando finalice el período de espera, la envolvente continuará hasta la etapa de caída.

•

Mueve el punto de selección en la matriz a CycEnv-> Pitch point.

•

Presiona la perilla y ajusta el nivel de modulación a unos 20.

•

En el conjunto del generador de envolvente cíclica, Acenso a unos 200 ms,
retención a 0, Caída a 0 ms y llegar al 50%.

Escucharás el tono subir y luego caerá lentamente hasta su punto de inicio. Esta
configuración también ilustra el efecto de la perilla Amount (cantidad). Disminuye lacantidad, y el aumento de tono será menos notable.

Consejo: Intenta modular el tono del oscilador digital con la envolvente del ciclo en modo de ciclo. Si

seleccionas valores muy bajos para Acenso, Caída y retención, la envolvente del ciclo circulará a una
velocidad muy alta y funcionará como un LFO complejo. Si seleccionas valores muy bajos para Acenso,
Caída y retención, la envolvente del ciclo circulará a una velocidad muy alta y funcionará como un LFO
complejo.

Al cambiar el tiempo de acenso, caída y retención, puedes cambiar la forma de onda deeste "LFO".
En el modo Ejecución, el tono del oscilador cambiará continuamente. Para escuchar elefecto en el modo Ciclo, la envolvente del ciclo debe ser activada externamente por elteclado o el Arpegiador/Secuenciador. Para escuchar su efecto, activa el Arpegiador, ajusta
la velocidad del Arpegiador a aproximadamente 55 bpm y pulsa un acorde.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El generador de envolvente

649.6.2. Acerca de cambiar formas
Como hemos mencionado antes; una característica única de esta envolvente es que es
posible modular la forma de las etapas acenso y caída. Para realizar cambios en estas
etapas, mantén pulsado el botón Shift y gira la perilla Rise o Fall. Si lo giras hacia la
izquierda harás que la forma sea más logarítmica, al girar la perilla hacia la derecha harás
que la forma sea más exponencial. Existe una zona muerta en el medio donde la forma es
lineal. La pantalla de información mostrará "LINEAR" cuando estés en esa zona.

Curvas de velocidad

Si no conoces los términos logarítmico, lineal y exponencial, son términos que describen la curva deuna línea. Se dice que una curva es exponencial cuando se eleva lentamente y aumenta la velocidad
cuando se acerca a su punto final. Una curva logarítmica es lo opuesto a esto: asciende rápidamente
al principio y termina despacio. Una línea lineal es una línea recta de principio a fin. Cuando se aplicana una envolvente, estas pendientes le darán un carácter particular: una subida exponencial y una caída
logarítmica crearán la impresión de una envolvente algo lenta. Si inviertes estas etapas y combinas un
aumento logarítmico con una caída exponencial, la envolvente parecerá comenzar más agresivamentey parecerá no querer finalizar la etapa de caída.

9.6.3. Usar las opciones de legato
Legato es el nombre de la técnica de teclado más común para tocar. Consiste en colocar losdedos sobre el teclado uno a uno, conectando cada nota nueva a la anterior sin interrupción.
Es lo opuesto a tocar en staccato, que supone levantar los dedos del teclado antes de pulsar
una nueva tecla.
Una configuración en Utility te permite definir cómo se comportarán la envolvente y laenvolvente cíclica al tocar en legato. Cuando se establece en Apagado, las envolventes sereiniciarán cada vez que agregues una nota a la primera tecla que estás manteniendopulsada. Cuando se establece en Encendido, solo la primera tecla que pulses iniciará laenvolvente: la segunda y la siguiente pulsación de teclas usarán el contorno de esta primera
envolvente. Esto se aplica solo cuando se toca en modo monofónico.

65

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El generador de envolvente

9.7. Sugerencias
cíclicasorprendentes

para

la

envolvente

La verdadera magia comienza cuando pones las perillas Acenso, Retención y Caída bajo
el control de voltaje. Puedes utilizar la matriz para modular estos mandos con un LFO ocon presión. La presión, especialmente, te dará mucho control sobre las etapas de acenso
y caída de la envolvente.

Ten en cuenta que al usar la perilla de matriz puedes generar voltajes positivos y negativos. Si, por

ejemplo, aplicas un voltaje negativo en la etapa de Caída, la etapa de Caída se acorta cuando se aplicamás presión.

La perilla de Cantidad te permite controlar el impacto que tendrá la envolvente cíclica en
los módulos que son su objetivo. Especialmente cuando se modula el filtro analógico con laenvolvente cíclica, es crucial enviar la cantidad justa de voltaje/control. Enviar demasiado
o muy poco control a un destino puede significar la diferencia entre un sonido promedio ofantástico. Las perillas como la perilla de Cantidad que reducen la intensidad de una señal
se llaman Atenuadores. Los atenuadores desempeñan un papel esencial en el ajuste fino deun volumen o timbre.
La Matriz permite crear envolventes dinámicas muy complejas. Una opción interesante es
utilizar la envolvente cíclica para controlar las etapas de la envolvente principal. Controlando
el Ataque cambiará la pendiente de ataque. El control del decaimiento variará la longitud
de la envolvente. Puedes llevar esto mucho más lejos al crear cadenas de modulación en la
matriz.
Otras ideas de presets:•

El LFO establecido en una onda sinusoidal lenta controla el tiempo de subida dela envolvente del ciclo (asignar enlace en la Matriz)
La envolvente cíclica controla el sostenido de la envolvente principal (crear un
enlace en la Matriz)•

El LFO establecido en una onda aleatoria y caótica controla la cantidad de laenvolvente cíclica (asignar enlace en la Matriz)
La envolvente cíclica controla el tiempo de decaimiento/liberación o sostenido
de la envolvente principal (asignar enlace en la Matriz).

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El generador de envolvente6610. LA SECCIÓN DEL TECLADO
Uno de los primeros teclados capacitivos se introdujo con EMS Synthi AKS. Don Buchla
desarrolló otro tipo de teclado capacitivo y en 1972 presentó el Buchla Easel con un
teclado de este tipo. Buchla le infundió gran parte del conocimiento que tenía sobre cómo
hacer controladores: era sólido; las teclas no se movían pero eran sensibles al tacto ypodían producir una salida de presión precisa y reproducible, respuesta táctil y portamento
controlado por voltaje. El teclado capacitivo se convirtió en el sello distintivo del Easel. Pero,de nuevo, muy pocas personas podían permitirse comprar uno. Ahora, muchas décadas
después, Arturia MicroFreak reintroduce el teclado capacitivo.
El MicroFreak tiene un teclado capacitivo táctil de 25 teclas. En una inspección más cercana,verás cientos de pequeños puntos de color cobre en la superficie del teclado. Estos puntos
registrarán tu toque como postpulsación o como velocidad. Tú decides cuál de los dos será.
Puedes ajustar esta configuración en el menú Utility > Preset > Press.

El teclado capacitivo táctil
Un teclado capacitivo crea una sensación de conexión con el instrumento que un teclado
estándar no puede. Cuando colocas el dedo en el teclado, ese dedo se convierte en partedel circuito eléctrico del teclado. Al cambiar el área de superficie de tu dedo que está encontacto con el teclado, cambia la resistencia interna del teclado. Conducirá más o menos
electricidad dependiendo de la posición de tu dedo. Para generar un voltaje de presión,
coloca el dedo en una tecla y luego, gradualmente, pones más piel de tu dedo en la tecla.
Con solo la superficie de tu dedo, puedes alcanzar aproximadamente el 30% del rango
completo de presión, y al agregar más presión con el dedo, obtendrás un valor del 100%. El
uso del teclado capacitivo ayuda a definir el MicroFreak como un instrumento de ejecución
en vivo.

Una tecla
en primer
plano

67

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - La sección del teclado

Si la piel de sus dedos está muy seca, es posible que el teclado no responda como se espera. Una

prueba simple es lamer tus dedos! Si la respuesta mejora, puedes buscar soluciones más permanentes,
como mantener la hidratación, comprar un humectante para la piel, etc. Pero, por supuesto, nunca
apliques líquidos de ningún tipo al MicroFreak.

Cuando se tocan, las teclas generan una compuerta, un "Voltaje" de control de tono y un
"Voltaje" de control de presión. Estos voltajes están disponibles en la Matriz y se pueden usar
para modular cualquier destino en la fila superior de la Matriz. También están disponibles enla parte posterior del MicroFreak, donde puede usarlos para controlar un sistema modularo un sintetizador externo con entradas de voltaje.
Consejo: Es una buena idea limpiar este teclado de vez en cuando con un paño suave yhúmedo. Trata de no usar abrasivos ya que esto podría dañar el teclado. Un teclado sucio
puede llevar a resultados musicales inesperados. Si eso es lo que buscas, puedes ignorar
este consejo.

10.1. Otra mirada a Compuertas y Disparadores
En el Capítulo de las envolventes [p.61] tratamos brevemente el tema de las compuertas ylos disparadores. Estos también juegan un papel importante cuando tocas el teclado. En el
MicroFreak, el teclado es la fuente principal de compuertas.
Cuando tu dedo toca el teclado y lo mantienes ahí por un momento, generas una
compuerta. La compuerta termina cuando levantas el dedo. Cuando el botón Amp | Mod
que hay junto a la Envolvente está desactivado, el amplificador interno "escuchará" lo que
sucede en el teclado; cuando detecte tu dedo, se elevará de forma bastante abrupta. Es una
cosa de encendido / apagado, pero hay formas de modificar esa rapidez de respuesta que
resaltan el carácter único de este teclado.

10.2. Respuesta del teclado
Existen varias formas de ajustar la capacidad de respuesta del teclado. Primero, existe laopción de cambiar la configuración del teclado de presión a velocidad como mencionamos
anteriormente. Para cambiar de Presión a Velocidad o viceversa, dirígete a Utility > Preset> Presiona Modo y selecciona Presión o Velocidad. Cambiar esta configuración dará como
resultado una respuesta dinámica diferente.
La segunda opción es ir a Utility> Preset> Velo Amp Mod. Con Velo Amp Mod, establecescómo la velocidad afecta el volumen del preset. El rango es de 0 a 10.

♪ Consejo sorprendente: una excelente manera de experimentar con los efectos de teclado/volumen

es asignar la perilla de sostenido de la envolvente en el Matrix como un destino de modulación, con la
Presión como la fuente.

Debido a que nuestra audición es mucho más sensible a los cambios de tono que a loscambios de volumen, es una buena idea usar el tono cuando se realizan ajustes en lacapacidad de respuesta del teclado.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - La sección del teclado

68Qué tal si: He aquí como hacerlo: Selecciona un preset vacío y en la Matriz, asigna la presión
al tono con la cantidad máxima. Ahora coloca el dedo en un ángulo de 90 ° en el lado
superior de una nota. Luego, baja el dedo de tal manera que más y más piel de tu dedo
toque la tecla. Cuando cubras más superficie, se enviará un valor de presión más alto y el
tono aumentará.
Si mantienes el dedo a 90° y comienzas a pulsar con fuerza a partir de ahí, como lo harías
en el modo estándar de "postpulsación", nunca alcanzará el valor de presión máxima,
debido al diseño del teclado de la placa táctil.

♪ Consejo sorprendente: Los parámetros de presión se guardan con el preset. Esto significa quepuedes almacenar una configuración diferente con cada preset. Si necesitas cambiar la capacidad derespuesta del teclado en el medio de un conjunto, puedes crear dos presets con un sonido idéntico pero
con el primero ajustado a velocidad y presión con la cantidad de 5 y el segundo ajustado a velocidad
y presión con la cantidad de 10.

10.2.1. Uso de la Respuesta del Teclado
La sutil inestabilidad de un teclado táctil capacitivo hace que el timbre y el tono seaninteresantes como objetivos de modulación. La modulación de los tiempos de subida ybajada de la envolvente cíclica también puede producir resultados impresionantes.
Los botones Asignar en la Matriz abren una gama de objetivos particularmente fascinante.
Qué tal si:•

Modulación del tipo de oscilador con presión.

•

Modulación de una combinación de onda, timbre y forma con presión. Cuando
se aplica cuidadosamente, puedes lograr cambios de timbre muy abruptos ydinámicos utilizando este truco de modulación.

•

Modulación del glissando con presión o velocidad.

•

Modulación de los tiempos de ataque y decaimiento de la envolvente. Esta es
probablemente la forma más "natural" de usar la presión para la modulación.

Existe otra cosa que vale la pena saber:
Puedes usar la presión o la velocidad del teclado para controlar tu equipo modular. Existe
una configuración en Utility que puedes usar para especificar el voltaje de salida generado
por el teclado: ve a Utility > CV/Gate > Pressure Range. El rango seleccionable es de 0
V a 10 V. El voltaje del teclado está disponible en la parte posterior del MicroFreak en lasalida de presión. Podrías usarlo para abrir un filtro externo, modular la velocidad de unsecuenciador, modificar la amortiguación de un resonador o cualquier otra cosa que esté atu disposición.



No todos los módulos Eurorack pueden manejar entradas de 10 V; algunos recortarán el voltaje

cuando se eleva por encima de un cierto máximo.

69

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - La sección del teclado

10.3. Glide (glissando)
El mando Glide técnicamente también es parte de los controles del teclado, así que lo
discutiremos aquí.
El "glide" o glissando es una herramienta musical que te permite realizar cambios graduales
de tono. Cuando se pasa de una tecla a la siguiente en el teclado, los cambios de tono seránabruptos. Glissando suaviza esta transición. La cantidad de deslizamiento que estableces
con la perilla Glissando, establece el tiempo para que el tono se deslice de una nota a otro.
El tiempo de deslizamiento es variable desde "off" hasta aproximadamente 10 segundos.

La perilla Glide
Encontrarás Glissando por todas partes en la música: en las frases vocales de la música
india o en las complejas y refinadas técnicas de doblado de cuerdas de un intérprete desitar. En la música occidental, esta forma de fraseo se llama Melisma.



La configuración de Glide en Utility te permite definir si la perilla Glide introduce un efecto deglissando basado en el tiempo, sincronizado con el tiempo o basado en la velocidad. Un glissando
basado en el tiempo genera un glissando fijo. Un glissando basado en la velocidad genera un glissando
relativo a la velocidad establecida con la velocidad de Arp/Seq.

Cuando se configura como Time Glide, puede variar de 0 a 10 segundos, como hemos
explicado anteriormente. En el modo Synced (sincronizado) puedes seleccionar cómo se
sincronizará el glissando, con estos valores de sincronización: 1/32T, 1/32, 1/16T, 1/16, 1/8T, 1/
8, 1/4T, 1/4, 1/2T, 1/2 y 1/1.
En el modo Rate (velocidad), se establece la rapidez con la que el glissando aumentará odisminuirá dentro de una octava: a 0 ms, el cambio será inmediato; a 10 ms, el cambio
será más gradual.
Un buen truco es modular la cantidad de glissando con la presión del teclado. Define
Glide como un objetivo de modulación en la Matriz y la presión como la fuente. Ajustando
cuidadosamente la cantidad de modulación con el atenuador de matriz, puedes optimizarel efecto de glissando.
Experimenta seleccionando varias formas de onda LFO como la fuente de modulación.
Cada forma de onda LFO tendrá un efecto diferente sobre la intensidad y la pendientedel deslizamiento. Establecer el LFO en Sincronización asegurará que cada nota tenga una
forma de deslizamiento diferente aplicada. Aumentar o disminuir la velocidad del LFO haráque el LFO se sincronice con diferentes velocidades del reloj interno. Esto también afectará
la velocidad del efecto de deslizamiento.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - La sección del teclado

70

Consejo: Glide también es un buen objetivo para modular con las pistas de modulación delsecuenciador:•

Enciende el secuenciador (Shift + Arp | Seq).

•

Selecciona el secuenciador A o B.

•

Presiona Grabar y graba una melodía por pasos. Al final de tu
secuencia, el secuenciador apagará la grabación automáticamente.

•

Ahora pulsa Grabar nuevamente y mueve la perilla Glide donde quieras
que aparezca un efecto de glissando en la secuencia.

10.4. Botones de octava
Usando los botones de Octava puedes transponer la salida del teclado hacia arriba o hacia
abajo por octavas.

Los botones de octava
Para ser exactos, el rango es de tres octavas hacia arriba y tres octavas hacia abajo. Hemos
incluido un poco de amabilidad, que quizás no notes al saber buscarlo: el ritmo con el que
parpadean los botones de Octava aumenta cuando te alejas del punto de la octava cero.
Así que a -3 y +3 octavas parpadea a la velocidad máxima. Saber esto puede ayudarte arecordar dónde se encuentra (en cuanto al tono) en un escenario poco iluminado. El tecladoen sí es de dos octavas, pero todo el rango de tono es de ocho octavas, lo que debería
facilitar todas, excepto las aventuras musicales más extremas.



El cambio de Octava se guarda con el preset.

10.5. Tutorial: Modulando la velocidad del LFO
Un uso creativo del teclado es controlar la velocidad del LFO con un voltaje de presión. El
teclado registra la cantidad de tu dedo que está en contacto con el teclado; Más contacto
resultará en más voltaje de presión y viceversa.
Para lograr esto con el MicroFreak, define uno de los destinos asignables en la Matriz ala tasa de LFO y conecta la salida de presión del teclado a este punto de conexión recién
creado.

71

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - La sección del teclado

11. USO DE LA BARRA DE ICONOS
Justo encima del teclado, encontrarás un área con iconos de funciones y una franja táctil.

La franja de iconos
Los iconos de función de la izquierda te permiten controlar el funcionamiento delArpegiador [p.77] y el Secuenciador [p.83]. Los cubriremos en otros capítulos. En lo que quedade este capítulo, analizaremos el botón Retener y los iconos en el lado derecho de la tira deiconos: Especias, dados e inflexión de tono. Por último, hablaremos sobre la banda táctil ycómo se puede usar para condimentar tu sonido.

11.1. El botón Key Hold (mantener tecla)
El botón Key Hold mantendrá pulsada una tecla o un acorde, lo que te permitirá ajustar losparámetros del MicroFreak con ambas manos.

El estado HOLD no se guarda con el preset.

El icono Hold
Al pulsarlo una vez se activa la función Key Hold. Las teclas que mantengas pulsadas enel teclado permanecerán activas, incluso después de levantar los dedos. Cuando Key Holdestá activo, las notas adicionales que toque se agregarán a las teclas/acorde que se estén
reproduciendo actualmente.
En el modo Arp, al pulsar Hold, puedes pulsar algunas teclas y hacer que se reproduzcan
las notas arpegiadas hasta que se desactive el modo Arp o se desactive el botón Mantener
Teclado. Al tocar nuevas teclas se desactivarán las notas que se están reproduciendo
actualmente y se reemplazarán con las nuevas notas que toques.



Key Hold no funciona con MIDI externo. Si necesitas mantener notas MIDI externas, envía aMicroFreak un mensaje de Sostenido.

En el modo Secuenciador, Hold tiene varias funciones.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de la barra de iconos72

Las funciones alternativasdel icono Hold•En el modo Grabación a Pasos, agrega una ligadura o silencio.

•

En el modo de grabación en tiempo real, borra el contenido en tiempo real.

•

Usado en combinación con el botón Seq Mod o A o B, se convierte en un botón"Borrar Secuencia de Modulación" o "Borrar Secuencia".

•

Cuando el secuenciador está deshabilitado, reanuda su función normal deMantener Teclado.

Consejo: Además de crear arpegios emocionantes, Mantener Teclado es una gran herramienta

para construir un preset generativo y que evoluciona por sí mismo. Un preset de evolución automática
es aquel que cambia continuamente el timbre o el tono de forma automatizada sin el uso de unsecuenciador: por ejemplo, modulando el tono con varias fuentes simultáneamente, como el LFO yla envolvente cíclica. Si el LFO y la envolvente cíclica tienen una velocidad independiente, el tono
resultante nunca será el mismo.

11.2. Secuenciador y arpegiador
Junto al icono de Hold, verás cuatro botones: Arriba | A, Orden | B, Aleatorio | 0, y patrón | >.
Estos ofrecen una amplia funcionalidad de arpegiador y secuenciador.

Iconos de control del arpegiador ysecuenciador
Hemos dedicado capítulos separados a estos botones para hacerles justicia. Consulta loscapítulos del arpegiador [p.77] y del secuenciador [p.83] para obtener más detalles.

11.3. La franja táctil
Hay tres funciones en la banda táctil. Al pulsar el icono correspondiente, seleccionas Spiceand Dice o inflexión de tono.

73

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de la barra de iconos

Spice & Dice e inflexión de tono

11.3.1. Spice & Dice
Spice & Dice (literalmente, especias y dado) son gemelos inseparables. No puedes usar uno
sin el otro.
Puedes divertirte mucho con Spice and Dice sin entender cómo funcionan.
Los dados actúan en las compuertas y los disparadores del arpegio o secuencia que se está
reproduciendo actualmente. Aleatoriza todos los aspectos de estos objetivos y cambia la
distancia entre dos disparadores. También acorta o alarga las compuertas o las deja fuera.
Para cambiar estos valores, haz clic en el icono y toca la franja táctil. Puedes hacer esto
dinámicamente tocando varias posiciones en la banda táctil.
¿Cómo se aplican?
Es la única forma de obtener efectos de especias y dados en una secuencia. Dice actúa
sobre las compuertas y los disparadores del arpegio o secuencia que se está reproduciendo
actualmente. Cero en la banda táctil no tiene ningún efecto; máximo en la banda táctil es
igual a máxima aleatoriedad.
No escucharas nada todavía; necesitas agregar Especias para que la configuración de losdados tenga efecto. Para agregar Especias, haz clic en el icono de Especias y desliza tu
dedo hacia la derecha en la franja táctil. Cuanto más Especias agregues, más resultado
escucharás cuando vuelvas a "lanzar" los dados. De nuevo, puedes aplicar el efecto
dinámicamente tocando diferentes lugares en la banda táctil. También puedes hacer esto
al revés: establece una cantidad de Especias, luego selecciona Dado y toca la franja táctil.
Si pulsas repetidamente en diferentes posiciones, cambiarás el tipo de variación aplicada alos disparadores, pero con la intensidad constante que estableces con Especias.
Spice y Dice también (de una manera muy sutil) aleatoriza las octavas, la velocidad y eltiempo de liberación de la envolvente de amplificación. El comportamiento es similar alefecto que tiene en las compuertas. La especia es una desviación del valor "normal" de losparámetros. Dados actualiza el valor aleatorio por paso.
En resumen: Spice and Dice son a los disparadores y compuertas lo que el patrón hace alos tonos. Donde el patrón aleatoriza los tonos de su acorde, Spice and Dice aleatorizará tus
puertas y disparadores. Juntos pueden cambiar una secuencia o un arpegio más allá delreconocimiento.

Para las personas más inclinadas a la parte técnica, agregaremos una explicación más detallada:

Spice and Dice cambia el estado de una secuencia o arpegio. Usaremos una secuencia
para ilustrar esto. Todos los pasos en una secuencia tienen una longitud de compuerta. La
longitud predeterminada de estas compuertas dependerá de lo que hayas configurado en
Utility > Preset > Default Gate Length.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de la barra de iconos74

La longitud predeterminada de la compuerta es 45%, que se encuentra aproximadamente
entre el 5% y el 85%. Un paso con una longitud de 0 es silencioso; un paso con una
longitud de 100 es una ligadura (es decir, pasará al siguiente paso sin una pausa notable).
Cualquier elemento intermedio tiene un porcentaje de longitud de compuerta. Llamamos aesta cadena de longitudes de compuerta el Estado. En una nueva secuencia, todos los pasos
tendrán la longitud de compuerta predeterminada.
Aumentando Spice se introducirá una desviación de la longitud de la compuerta
predeterminada. En el valor máximo, las longitudes de las compuertas corresponden a loque se define actualmente en el estado. Mientras tanto, las longitudes de la compuerta setransforman linealmente desde la longitud de la compuerta predeterminada hasta el valor
de estado actual.
Cuando los dados están activos (el icono está encendido) al pulsar la franja táctil se
modificará el estado. Cada vez que tu dedo toca la tira, se agrega un nuevo valor (bipolar)a la longitud de la compuerta de cada paso. Debido a que el valor es bipolar, algunas
compuertas se harán más cortas y algunas más largas. El cambio real introducido
dependerá de dónde toques la banda. Al pulsar cerca del lado izquierdo se aplicará una
ligera modificación a cada paso. Si tocas la tira cerca del lado derecho, se reorganizará
completamente el estado.
Al soltar el dedo, la última secuencia de longitud de la compuerta que se escuchó (que fue
una suma del Estado y el efecto Dados) ahora se convierte en el nuevo Estado, que, a suvez, se modificará cuando vuelvas a tirar los Dados.

Los ajustes de Spice and Dice no se guardan con el preset; están destinados a darle sabor a tu

ejecución en vivo. Lo que generan es único y nunca se puede repetir. A menos que, por supuesto ...
recuerdes que debes grabar su interpretación en un DAW.

11.3.2. Inflexión de Tono
La inflexión de tono es una técnica en la que se dobla el tono de una nota hacia arriba ohacia abajo. Presiona el icono para habilitar la inflexión de tono.

La tira de inflexión de tono
Este modo de la franja táctil es donde realizas tus trucos de inflexión de tono. El centro de latira es el punto neutro; Si tocas la tira no pasará nada. Si mueve el dedo hacia la derecha ohacia la izquierda, escucharás que el tono sube y baja. Hasta ahora no es muy diferente deuna rueda de tono. A diferencia de una rueda, puedes colocar tu dedo directamente en otro
punto de la tira. El tono saltará instantáneamente a ese tono.
Otra cosa que hace que el MicroFreak sea único es que puedes especificar cómo
reaccionará la tira de inflexión de tono a tu toque. Cuando se encuentra en modo estándar
(que es el valor predeterminado), la tira de inflexión de tono se comportará como se
describe anteriormente. En el modo relativo no importa dónde toques la tira, su movimiento
se agregará o restará del tono actual. Para activar el modo relativo, navega a Utility > Misc>
Inflexión Relativa y configúralo en ENCENDIDO.

♪ Consejo sorprendente: En la tira, verás seis figuras en zig-zag en forma de W inclinadas 90 grados.

Te ayudarán a crear curvas de tono más precisas.

75

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de la barra de iconosDe manera predeterminada, el rango de curva se establece en 24 pasos cromáticos: 12
desde el centro hacia la izquierda y 12 desde el centro hacia la derecha. En el menú Utility
puedes definir el intervalo a otras distancias, con un máximo de 48 pasos (cuatro octavas).
Selecciona Utility > Preset > Bend range para cambiar el intervalo predeterminado.
Tocar la tira te permite alternar entre dos tonos rápidamente. Es una técnica de juego solo
posible en franjas de inflexión de tono. Hace que una rueda de inflexión de tono parezca
primitiva. Cuando levantes el dedo, la inclinación volverá al punto neutral en la mitad de latira. Otra ventaja de la tira es que es ideal para aplicar Vibrato con sonido natural a un tonomoviendo el dedo en la tira.

♪ Consejo sorprendente: Las tradiciones musicales que no sean la música occidental tienen una

tradición mucho más rica cuando se trata de inflexión de tono. Prueba a escuchar algo de música india.
Tal vez llegues a apreciar las complejas y muy musicales técnicas de inflexión del tono utilizadas por
los cantantes e intérpretes en instrumentos como el sarod y el sitar.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de la barra de iconos7612. EL ARPEGIADOR
Un arpegiador divide un acorde en notas individuales: toca un acorde en el teclado, y elarpegiador los reproducirá uno por uno.
Para activar el secuenciador, mantén pulsado el botón de SHIFT y pulsa el botón Arp | Seq
Para activar el arpegiador pulsa el botón Arp|Seq, éste se ilumina en blanco para mostrar
que está activo en el modo Arpegio. El botón actúa como un interruptor de palanca; cuando
lo pulsas por segunda vez, apaga el arpegiador.

El arpegiador
Una forma divertida de iniciar el arpegiador es mantener pulsado un acorde después depulsar el icono de Retención. Cuando actives el arpegiador, activarás y arpegiarás ese
acorde.
Justo encima del teclado encontrarás cuatro iconos; Arriba, Orden, Aleatorio y Patrón. Estos
se utilizan para seleccionar cómo el arpegiador reproducirá el acorde que estás tocando enel teclado.

Los iconos de modo del arpegiador•

Arriba reproducirá las notas de tu acorde de izquierda a derecha o de abajo aarriba, según tu punto de vista. El orden en el que pulsas las teclas no importa. El
arpegiador siempre tocará las notas individuales de izquierda a derecha.

•

Order reproducirá las notas de tu acorde en el orden exacto en que las tocó.
Puedes usar esto para un buen efecto tocando repetidamente el mismo acordepero cambiando el orden en que tus dedos tocan el teclado.

•

Aleatorio reproducirá las notas de tu acorde en orden aleatorio.

12.1. Usando Patrones
Haz clic en Patrón para poner el Arpegiador en un modo semialeatorio. Las teclas que
pulsas de forma Ligada en el teclado son utilizadas por el algoritmo de patrón para generar
patrones de arpegio. Cada vez que pulses una tecla, MicroFreak generará un nuevo patrón.
Es un poco como tener un tercer secuenciador.
Tienes algún control sobre los patrones que se generan:•77

El algoritmo de patrón selecciona notas dentro de las octavas disponibles según
lo definido por el botón Oct|mod; Presiona este botón varias veces paraseleccionar el rango de arpegio.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El arpegiador•

La nota más baja que toques en el teclado aparecerá dos veces más seguido en
la secuencia que la segunda nota y las notas más altas del acorde que toques.
En otras palabras, se enfatiza la nota fundamental del acorde.

•

La longitud del arpegio generado por el algoritmo de patrón se puede configurar
en los parámetros Utility de preset: Utility > Preset > Seq length. La longitud
que establezcas aquí también definirá la longitud del Secuenciador y el modo
Especias y dado. La longitud predeterminada es 16. La longitud mínima es 4, lalongitud máxima 64.

Cuando encuentres un patrón particularmente interesante, pulsa el botón Hold y evita tocar
el teclado; Si volvieras a tocar el teclado, el algoritmo de patrón crearía un nuevo patrón,
reemplazando su patrón actual. También tienes la opción de convertir tu patrón en una
secuencia; Consulta el párrafo a continuación para más detalles.
Si pulsas el botón Retener mientras se está reproduciendo el arpegio, podrás levantar losdedos del teclado. El arpegio continuará y tendrás una mano extra para ajustar las perillas.
Desactiva Retener para borrar el patrón.

12.1.1. Creando variaciones de patronesEs fácil crear variaciones en un patrón; solo tienes que añadir o quitar un dedo. Cada vez
que hagas esto se generará un nuevo patrón aleatorio.

No puedes guardar estos patrones con el preset. Son una característica para la ejecución en vivo.

Una vez que levantas los dedos del teclado, el patrón desaparece para siempre.

12.2. Recapitulación de Compuertas y Disparadores
Cada vez que pulsas una tecla generas una compuerta. La compuerta permanece alta
mientras mantengas pulsadas las teclas. El arpegiador y el secuenciador generancompuertas. Para que escuches esto, el botón Amp | Mod junto al generador de envolventes
debe estar apagado. Si estuviera encendido, las compuertas del Arpegiador / Secuenciador
activarán la Envolvente, que luego tomará el control e instruirá al amplificador interno sobre
cómo amplificar el sonido.
En su posición de Apagado, el arpegiador/secuenciador crea las compuertas. Puedes
configurar la longitud de estas compuertas en Utility > Preset > Default gate length. Para
escuchar el efecto de la configuración de la longitud de compuerta, pulsa el botón Amp |Mod para desactivarlo, mantén pulsado un acorde y modifica la configuración de la longitud
de compuerta en Utility.

12.3. Arpeggio Rate (velocidad de arpegio)
La perilla Rate determina la velocidad de tus arpegios. Cuando el LED de sincronización está
"Apagado", los cambios de frecuencia se muestran como BPM (pulsaciones por minuto).
La velocidad predeterminada es 120 bpm. En este modo, el arpegiador funcionará
independientemente del reloj interno o de una fuente de reloj externa.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El arpegiador

78

El arpegiador y la perilla Rate (velocidad)
Cuando Sync está "ENCENDIDO", el Arpegiador se sincronizará con el reloj interno, y losvalores de Velocidad se muestran como divisiones de este reloj. Mientras mueves la perillade Velocidad, presta atención a la pantalla OLED: mostrará el valor del tempo en divisiones
de tempo. La tasa de división te indica cómo el arpegiador está sincronizado actualmente
con el reloj. Por ejemplo, si lees 1/2 (uno sobre dos), tocará una nota con una duración dedos tiempos. Si la pantalla muestra 1/4, el Arpegiador reproduce notas negras (cuatro notas
por compás). Es útil recordar esto, porque esta forma de sincronización es la misma para un
arpegio y las secuencias. Las divisiones de tiempo disponibles se enumeran a continuación:•

1 Redonda•

1/2 Blanca•

1/2 Tresillo de Blanca•

1/4 Negra•

1/4 Tresillo de Negra•

1/8 Corchea•

1/8 Tresillo de Corchea•

1/16 Semi Corchea•

1/16 Tresillo de Semi Corchea•

1/32 Fusa•

1/32 Tresillo de Fusa

1/4 corresponde a una señal de metrónomo estándar.

12.3.1. Usando la Sincronización
De todas las habilidades que puedes dominar en música, dominar la sincronización es una
de las más importantes. La sincronización es lo que sucede cuando dos o más unidades(efectos, osciladores, filtros, voces) sincronizan sus ritmos entre sí. La sincronización estambién la forma en que los humanos nos vinculamos con el flujo de la música. Si quieres
captar la atención de tus oyentes, debes entender cómo hacer patrones de sincronización
cautivadores.

79

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El arpegiador

MicroFreak puede sincronizarse con tu DAW o sintetizador externo de diferentes maneras:
su marcación de velocidad te permite sincronizar proporcionalmente; a doble velocidad, amedia velocidad o en algún punto intermedio. MicroFreak tiene dos módulos que se pueden
sincronizar: el LFO y el Secuenciador. En el modo sincronizado, puedes usarlos para crear
acentos o cambios rítmicos.

12.4. Aplicando Swing
Mantén pulsado SHIFT y gira la perilla de Velocidad para establecer una cantidad de Swing.
Si has escuchado música antes (es poco probable que no lo hayas hecho), has escuchado
swing. Es cuando los músicos tocan justo antes o después del ritmo. Esto se usa a menudo
en el jazz y la música sudamericana. Despierta una emoción de libertad, de no ser forzado
a un ritmo fijo. Es particularmente efectivo cuando se mezclan notas "directas" con notas
con Swing. Para activar Swing, mantén pulsado el botón SHIFT azul y pulsa la perilla deVelocidad. El rango de Swing va del 50% al 75%. El valor predeterminado es del 50%.

12.5. Rango de Arpegio
De manera predeterminada, el arpegiador reproducirá las notas que mantengas pulsadas
y se mantendrá dentro de los límites de una octava. El botón Oct | Mod extenderá las notas
más allá de ese rango. Al cambiar el rango de octava, el arpegiador también tocará notas
en las octavas por encima o por debajo del acorde que toques. Presiona el Botón Oct | Modpara cambiar el rango.

El arpegiador y su intervalo
Ajustes de rango de octava:•"1" Solo se tocan las notas pulsadas en el teclado.

•"2" Notas pulsadas más las mismas notas repetidas una octava arriba.

•"3" Notas pulsadas más las mismas notas repetidas dos octavas arriba.

•"4" Notas pulsadas más las mismas notas repetidas tres octavas arriba.

El arpegiador tiene otra característica sorprendente que aparece cuando pulsas el botón
Octave Up o Down (a la izquierda del botón Shift) mientras toca un arpegio. En la mayoríade los arpegiadores, al pulsar el botón de octava hacia abajo o hacia arriba se transpondrán
todas las notas actualmente en el arpegio una octava hacia abajo o hacia arriba. El
arpegiador del MicroFreak mantendrá intacto el tono de tu arpegio. Si cambia la octava
hacia abajo o hacia arriba, las nuevas notas que toques se agregarán al arpegio en el nuevo
rango de octava.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El arpegiador

80

Y sí, puedes transponer un arpegio mientras se está reproduciendo: toca un arpegio,
mantén pulsado. Ahora pulsa shift y usa el teclado para transponer tu arpegio. La pantalla
mostrará qué tan arriba o abajo está transponiendo.
Cuando el modo de escala está activo, esto puede tener un efecto peculiar en tu arpegio,
las notas que normalmente estarían en tu arpegio se verán forzadas en la escala actual
causando notas duplicadas. Si, por ejemplo, has establecido la escala en Do mayor y toca
un arpegio con una E y un Eb, que es ajeno a la escala en Do mayor. El arpegio tocará la E
dos veces. Lo que provoca un efecto de tresillo.
Consejo: Mantén Utility > Preset > Scale abierta mientras ajustas la transposición y la escalade tu arpegio.

12.6. Transfiriendo Arpegios al Secuenciador
Los arpegios son excelentes para descubrir ritmos melódicos que funcionan. MicroFreaktiene una característica ingeniosa que te permite transferir un patrón de arpegio a unsecuenciador. Funciona así:•Presione el Arp | Seq para activar el arpegiador.

•

Experimenta hasta que encuentres un arpegio que te guste. (¡Esto también
funciona en modo parafónico!)•

Presiona el botón de "Mantener" y experimente con las configuraciones de Spiceand Dice.

•

Presiona Mayús + Arriba | A u Orden | B para transferir el arpegio a uno de losdos patrones de secuencia. El arpegio ahora se reproducirá en el secuenciador.

Es bueno saber que el arpegio que se transfiere se extenderá a la longitud actual del patróndel secuenciador, por lo que si tu arpegio tiene tres notas de largo y lo transfieres a un
patrón de secuenciador de ocho notas, el resultado será un patrón secuenciador de ocho
notas.
Sucederán dos cosas extraordinarias:•

Los efectos de especias y dados que has agregado al arpegio también setransfieren a la secuencia. Es la única forma de obtener estos efectos en una
secuencia. Porque cuando estás grabando en modo secuencia, Spice and Dice
se desactivan automáticamente.

•¡Si tu arpegio contiene acordes que creaste en el modo Acorde, estos acordes
también se transferirán a la secuencia!

12.7. Diversión con el Arpegiador
Es posible utilizar el arpegiador como fuente de modulación. Sin embargo, el efecto serásutil; Tendrás que establecer la cantidad de modulación razonablemente alta para que lamodulación tenga un impacto. Ayudará a ampliar el rango del arpegio antes de aplicar tu
modulación a destinos en la matriz. Combinarlo para modular dos destinos funcionará aún
mejor.

81

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El arpegiador

He aquí un ejemplo:•

Establece el tipo de oscilador en PI.Waveshaper•

Activa el generador de envolvente pulsando Amp | Mod•

Configura la envolvente de la siguiente forma: Ataque en 0 ms, Decaimiento a
100 ms, sostenido en 30% y Filter Amt (cantidad de filtro) al máximo.

•

En la fila Key | Arp enlaza en la Matriz el Glissando a Asignación 1 con la cantidad
de modulación de aproximadamente 0,2.

•

Establece el Glissando en cualquier lugar entre 1/32 y 1/16•

Enlaza Asignación 2 al ataque de la envolvente con una cantidad de modulación
de 10

•

Presiona el icono Patrón para crear un nuevo patrón de arpegio cada vez quelevantes un dedo del teclado.

Para hacer que tu patrón sea aún más interesante, pulsa el icono de Especias y establece
la cantidad de Especias con la franja táctil. Luego pulsa el icono Dados y toca la franja táctil
para hacer rodar los dados. Esto aplicará una cantidad variable de glissando al arpegio yhará más lento el ataque cuando el arpegiador esté en las octavas superiores.
Consejo sorprendente: Un efecto de retraso o Delay (externo) es el mejor amigo de unarpegiador.

12.7.1. Más sabor para tus arpegios
Usa la tira de inflexión de tono para cambiar el tono de tu arpegio.



Si necesitas una variación de tono fuerte, es posible que desees cambiar el intervalo de inflexión detono predeterminado en Utility (Utility > Preset > Bend range). Si lo configuras en 12, puedes controlar
el tono de tu arpegio dentro de un rango de octava tocando la franja táctil. Para que esto funcione, lacurva relativa debe estar DESACTIVADA. Puedes verificar esto en Utility > Misc > Relative bend > OFF.



♪ Idea loquísima: uno de los usos más ignorados de un arpegiador consiste en tocar simplemente

una nota en lugar de un acorde. Cuando configuras el arpegio a velocidad media, puedes crear ritmos
levantando y colocando rítmicamente el dedo en el teclado. Puedes llevar esta idea mucho más allá ycrear Hoketus. Hoketus es el nombre de una técnica que consiste en repetir una nota una y otra vez
sin cambiar nunca el tono, pero cambiando el resto de sus parámetros: su timbre (LFO -> frecuencia decorte del filtro), el ataque, sustain, y decaimiento, y su volumen (presión del teclado).

♪ Otra idea loquísima: también puedes cambiar el tono usando una pizca de modulación detono con un LFO o con el generador de envolvente cíclica. Así estarás emulando un monocordio, un
instrumento medieval que tiene 30 o más cuerdas, todas ellas con la misma afinación, pero con unas
cuantas afinadas un tono por encima o debajo del tono de base.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El arpegiador

8213. EL SECUENCIADOREl secuenciador del Microfreak es como una joya oculta. A primera vista, es posible que ni
siquiera te des cuenta de que está ahí, pero una vez que hayas descubierto lo que puede
hacer, se vuelve indispensable para crear sonidos en el MicroFreak.
El Secuenciador del MicroFreak es parafónico. Parafónico significa que puede grabar yreproducir hasta cuatro voces, compartiendo el mismo filtro, simultáneamente. Paraobtener más información sobre Parafonía [p.10], consulta la descripción general del
MicroFreak.
El secuenciador es una herramienta musical fascinante. Registra el tono de la nota que
tocas, la fuerza con la que las tocas (velocidad) y la duración de una nota. Puedes
reproducir lo que has grabado con velocidades variables.
Si eso fuera todo lo que el secuenciador hace, no sería nada más que un rollo de piano
glorificado que reproduce melodías a pedido. Lo que hace que el Secuenciador en el
MicroFreak sea extraordinario es que también puede grabar movimientos (eventos) dehasta cuatro botones. Esta función se ha implementado en muchos DAW y ahora también
en MicroFreak. Más sobre las pistas de grabación de modulación [p.90] más adelante.
En el modo de reproducción, puedes alternar entre estos dos patrones pulsando el botón Ao B. Estos patrones pueden ser de 4 a 64 pasos de largo. Puedes configurar esta longitud
en el menú Utility > Preset > Seq length. Una vez que hayas establecido la longitud, tanto lossecuenciadores como sus pistas de modulación la compartirán. No puedes tener un Patrón
A con 16 pasos y un Patrón B con 12 pasos.

La sección de arpegio y secuenciador
Para activar el secuenciador, mantén pulsado el botón de SHIFT y pulsa el botón Arp | Seq

El botón de ShiftEl secuenciador te permite grabar en "pasos" de tiempo: un paso a la vez. Más información
sobre esto en adelante. La grabación por pasos tiene la ventaja de que puedes ajustar todo
lo relacionado con cada paso, su tono y velocidad y otros cuatro parámetros, antes decontinuar con el siguiente paso.
Cuando se utiliza el secuenciador como fuente de modulación y se enruta en la matriz, cadapaso puede enviar el tono y la velocidad a un destino.
83

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

13.1. Usar el secuenciador
Si observas detenidamente la banda de iconos, verás un texto impreso en la parte inferiorde cada icono dividido por una banda vertical: Arriba | A, Orden | B, Aleatorio | 0, y patrón | >.
La función que se active depende del estado encima del botón Arp | Seq. Cuando elbotón arp | Seq está iluminado en blanco, los primeros cinco iconos están vinculados al
Arpegiador; Las funciones activas son "Retener", "Orden", "Aleatorio" y "Patrón".
Pero cuando activas el secuenciador pulsando Shift + Seq, las funciones del botón del icono
cambian a Tie/Rest, Pattern A, Pattern B, Stop y Start.

Los controles delsecuenciador.

Los controles delsecuenciador: Parar ycomenzar

El icono de ligadura ysilencio

Icono
Ligadura

Función
/Úsalo durante la grabación de pasos para extender el tiempo de compuerta de una nota oSilencio

ingresar un paso silencioso

A, B

Selecciona uno de los dos secuenciadores.

O

Activa la grabación por pasos cuando se detiene la secuencia.

>

Alterna entre Reproducir y Detener, detiene la grabación en pasos

Oy>

Presiona Reproducir y luego pulsa Grabar para activar la grabación en tiempo real

Una forma alternativa de iniciar la grabación en tiempo real es pulsar el botón O (Grabar)mientras se está reproduciendo el secuenciador.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

84

En el modo "Reproducir", el MicroFreak enviará relojes MIDI y señales de reloj analógicas que hacenavanzar un secuenciador externo. Cuando alternas entre Reproducir y Detener, MicroFreak enviará
señales de inicio y detención MIDI que iniciarán / detendrán secuenciadores externos.

Muchos presets en el MicroFreak tienen patrones de secuencia en ellos; algunos de esos
patrones serán parafónicos y otros usarán una sola voz. Cuando esté en modo Parafónico,
todas las voces en la secuencia se reproducirán; con la parafonía "apagada" solo se
reproducirá la nota más baja de un paso.
Las notas que toques en el teclado siempre tendrán una prioridad más alta que las notas
que reproduce un secuenciador. Si mantienes pulsadas dos teclas en el teclado mientras
está en el modo de 4 voces parafónicas, el secuenciador solo tendrá dos voces disponibles
para reproducir una secuencia grabada. En ese caso, la secuencia reproducirá las dos notasmás bajas de la secuencia.

Solo hay una salida CV de tono en la parte trasera del MicroFreak. Cuando reproduzcas un patrónde secuencia, se transmitirá la nota más baja de un paso. Al tocar el teclado, se transmitirá la última
nota que toque.

Si tocas acordes en el MicroFreak, ya sea con el teclado o con el secuenciador, todo
se transmitirá a través de MIDI, incluida la postpulsación y la velocidad. La limitación
parafónica de cuatro notas no se aplica aquí: si tocas un acorde de diez notas, todos esos
datos se transmitirán a través de MIDI. Las notas que llegan al puerto de entrada MIDI
tienen la misma prioridad que las notas que tocas en el teclado. Si en modo parafónico
quedan voces, el secuenciador las usará. Tiene la prioridad más baja.

13.1.1. Selección y reproducción de una secuencia
En un nuevo preset las secuencias estarán vacías. Si cargas un preset de fábrica o un preset
creado anteriormente, las secuencias A y B a veces contendrán datos del secuenciador. Al
pulsar el botón A o B se cargará el patrón de secuencia correspondiente desde la RAM. Si
pulsas alguno de los botones A o B aparecerá "Secuencia X cargada" en la pantalla.
Puedes reproducir el patrón de secuencia de A o B alternativamente. Cuando "Reproducir"
está activo, puedes cambiar de la secuencia A a B pulsando el icono A o B. Las dos
secuencias siempre tendrán la misma longitud dentro de un preset. No puedes reproducir
dos patrones de secuencia simultáneamente. Los patrones de secuencia que guardes seconvierten en parte del preset en que las grabas.
Si desea deshacer la grabación más reciente de un patrón de secuencia, mantén pulsada la
tecla SHIFT y pulsa el icono de la secuencia que deseas restablecer a su estado anterior (A o
B). El MicroFreak cargará el último patrón de secuencia guardado de la memoria y borrará
la existente. Para borrar una secuencia, mantén pulsado el botón del secuenciador A o B ypulsa Retener. Ambos botones comenzarán a parpadear. Cuando el parpadeo se detiene, lasecuencia se borra.

Al tocar, es bueno saber que puedes borrar / recargar el patrón A mientras se reproduce lasecuencia B y viceversa.

Una vez que hayas grabado un patrón de secuencia, no es necesario pulsar Play para
escucharlo; simplemente pulsa una tecla en el teclado y la secuencia activa en ese
momento comenzará a reproducirse.

85

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

Una secuencia puede almacenar tanto notas como datos de modulación. Más información
sobre esto en adelante.

13.1.2. El secuenciador y el teclado.
El Secuenciador y el teclado pueden trabajar juntos de maneras emocionantes. Cuando seestá ejecutando una secuencia en el modo Monofónico y pulsas una tecla en el teclado, lasecuencia se detendrá y reanudará tan pronto como detecte que ya no estás pulsando las
teclas. Esto permite algunas técnicas de ejecución innovadoras, como un diálogo entre tocar
el teclado y la secuencia que se está ejecutando. Al tocar las teclas y levantar los dedosrítmicamente, puedes aumentar la secuencia de reproducción de formas interesantes. En
el modo Parafónico la secuencia no se detiene; Continuará tocando y acompañando su
teclado.
El secuenciador también puede tocar voces en unísono [p.118], además de lanzar acordes
cuando el MicroFreak está en el modo de acordes [p.118]. La prioridad de la asignaciónde voces es que las notas tocadas en el teclado son las prioritarias, luego las notas MIDI
recibidas, y luego las notas que toca el secuenciador.

13.1.3. Grabar una secuencia
En un patrón de secuencia grabas:•

Una longitud (compartida entre ambas secuencias).

•

Notas, Velocidades para cada paso + Enlace o Silencio.

•

Hasta cuatro parámetros que grabas en las pistas de modulación.

La longitud de la compuerta se guarda en la secuencia. Establece una longitud de compuerta Global

para cada preset en la sección Utility. Esto te permite crear varios presets idénticos con diferentes
longitudes de compuerta.

13.1.3.1. Grabando una secuencia paso a paso
Asegúrate de que la reproducción esté desactivada y pulsa Grabar para entrar en la
grabación por pasos. El botón Grabar se iluminará. Presiona una o más notas.
Puedes cambiar de opinión acerca de qué notas deseas grabar en este paso. En el modo
Mono y Parafónico, las primeras cuatro notas que mantienes antes de liberar todas las
notas se almacenan en el paso. Las notas que tocas se almacenan en el paso. Una vez quese liberan todas las notas, el secuenciador se mueve al siguiente paso.



El contenido anterior de un paso en la secuencia se sobrescribirá cuando grabes información nueva

en un paso.

Para crear un paso silencioso, pulsa el icono de Ligadura/Silencio. El secuenciador avanzaráal siguiente paso sin grabar los datos de la nota.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

86

Para mantener una nota o un acorde sobre varios pasos, mantén la nota / acorde y pulsa
el icono Ligadura/Silencio. El secuenciador avanzará al siguiente paso y grabará las notas
que mantengas en el paso antes de avanzar al siguiente paso. Puedes repetir esto tantas
veces como quieras.
Un ejemplo: mantén un acorde en modo parafónico y pulsa Legato. El paso actual está
vinculado y el secuenciador saltará al siguiente paso donde se copian las mismas notas.
Al soltar el acorde, el secuenciador avanzará un paso más. En el modo de una solavoz, "mantener nota, pulsar Legato" crea una nota de 2 pasos. Al levantar el dedo, elsecuenciador avanzará al siguiente paso.
Mantén un ojo en la pantalla; te dirá qué paso estás grabando actualmente y qué notas
se están grabando en este paso. Cuando llegue al último paso de la secuencia, MicroFreakcambiará automáticamente al modo Reproducir.
Cuando estás en el modo de grabación por pasos (Rec ON, play OFF), el secuenciador
también está monitoreando el flujo de datos MIDI entrante. Si hay una señal de INICIO /REPRODUCCIÓN en el flujo (se pulsa un botón Reproducir en un secuenciador externo o un
comando de inicio MIDI iniciado en un DAW), el secuenciador pasará al modo de grabación
en tiempo real.

13.1.3.2. Editando una secuencia
Una vez que hayas ingresado las notas deseadas, puedes ajustar la secuencia, ya sea
cambiando las notas que has almacenado en un paso o agregando modulación a un paso:•

Selecciona la secuencia que deseas editar (A o B)•

Asegúrate de que "Reproducir" esté apagado y pulsa grabar•

Gira la perilla Velocidad/Swing a "scrub" a través de la secuencia.

El MicroFreak reproducirá todos los datos almacenados en un paso, incluidos los eventos demodulación que hayas almacenado en las pistas de modulación [p.90]. Cuando llegues al
final de la secuencia, vuelve al principio.
Si hay un paso en el que deseas cambiar los datos almacenados, selecciónalo con la perillay mantén pulsadas nuevas notas para reemplazar las que se almacenaron anteriormente
en el paso.
Para borrar el contenido almacenado en un paso, pulsa el icono "Hold"; Esto inserta un
descanso en ese paso.

Cuando estás en modo de paso, el secuenciador activo también puede grabar las notas y

Cuando estás en el modo de paso, al girar [Shift] + [Velocidad / Swing], puedes cambiar la longitud

velocidades que tocas en un teclado externo en el puerto de entrada MIDI.

de la secuencia sobre la marcha.

87

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13.1.3.3. Grabación de una secuencia en tiempo real
La grabación en tiempo real es similar a la grabación en un pedal de Loop o Bucle. En la
grabación por pasos, solo se enciende el icono Grabar. Para grabar en tiempo real, activa"Reproducir" y luego pulsa Grabar. Cuando el icono de grabación comienza a parpadear, lapista está lista y esperando a que toque notas o movimientos de parámetros en ella.



Al grabar, las notas se ejecutarán continuamente y grabarán lo que toques, reemplazando lo que

has grabado en el bucle anterior. Al grabar la modulación, el secuenciador ejecutará un ciclo y luego
se desactivará (detendrá la grabación).

La grabación en tiempo real es una característica muy divertida: no puedes realizar
ediciones complicadas, pero es posible realizar algunas ediciones:•

Si durante la grabación pulsas una nota, se sobrescribirá el contenido grabado
actual.

•Si deseas borrar notas o eventos de modulación en la secuencia, pulsa Retener
cuando la grabación esté activa en el momento en que ocurran estas notaso eventos. Se reemplazarán por el silencio y puedes completarlos durante elpróximo ciclo de grabación.

Si tu MicroFreak está conectado a un ordenador que ejecuta una DAW (un secuenciador desoftware), puedes preparar una secuencia compleja en la DAW, configurar la grabación entiempo real del MicroFreak y pulsar Play en el DAW. Se necesitará algo de experimentaciónpara hacer esto bien, pero se puede hacer. En este punto, las pistas de modulación aún
están vacías, por lo que puedes mejorar la secuencia grabando los movimientos de losparámetros en las pistas de modulación.
Consejo: Al grabar en tiempo real, el número de pasos en una secuencia se vuelve
importante; más pasos significan que puedes grabar en una "resolución" más alta. Establece
el número de pasos en Utility > Preset > Seq length. Elegir una velocidad de grabación baja
ayuda a insertar notas y modulaciones con más precisión.



Puedes mezclar la grabación en tiempo real con la grabación en tiempo real. Para hacerlo,comience a grabar una secuencia en el modo de tiempo de paso pulsando el icono de grabación. Si en
un determinado paso quieres cambiar a grabación en tiempo real, pulsa el icono de reproducción: el
resto de la secuencia ahora se grabará en tiempo real. Es una cosa unidireccional, no puede cambiar
de tiempo real a tiempo paso a paso.

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8813.1.3.4. Copiar una secuencia
Para copiar una secuencia de A a B o de B a A, primero pulsa la secuencia de origen,mantenla pulsada y pulsa la secuencia de destino. Es una buena idea practicar esto primerocon secuencias que no son críticas para tu carrera musical (;-).
Digamos que deseas copiar la secuencia A a la secuencia B:•

Mantén pulsado el icono de la secuencia A•

Presiona el icono de la secuencia B para completar la copia.

Observe la pantalla para confirmar que has hecho la copia correctamente. Para copiar lasecuencia B a A, primero mantén pulsado B y luego pulsa A.
Consejo: Copiar secuencias puede ser una fuente de deleite creativo. Has creado una
secuencia A con algunas pistas de control. Copia A en B y graba algunas pistas decontrol con otras formas de control. Cuando ahora, durante una actuación o una sesión degrabación, cambies entre A y B, la parte melódica de la secuencia sigue siendo la misma,
pero la parte tímbrica le da un sabor diferente.

13.1.3.5. Usando el Arpegiador para crear secuencias
Hay una forma alternativa de crear secuencias: crear un arpegio y transferir ese arpegio a
una secuencia. Encontrará detalles sobre cómo hacerlo en el capítulo Arpegio. ¡La ventaja
de crear secuencias de esta manera es que las rarezas de Spice & Dice que haya agregado
a su arpegio también se copiarán en la secuencia! Es la única forma de obtener efectos deespecias y dados en una secuencia. En el modo de grabación de secuencia estándar, Spice& Dice están desactivados.

89

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13.2. Las pistas de modulación
Sin lugar a dudas, la característica más fascinante del secuenciador son sus cuatro pistas
de modulación. Un patrón de secuencia registra las notas (el tono de una nota) y lasvelocidades (la fuerza con la que pulsas la tecla); Las pistas de modulación graban las
posiciones de las perillas.
En el modo de grabación por pasos, las pistas de modulación te permiten tomar
instantáneas de las posiciones de los controles y grabar estas instantáneas junto con unsecuenciador. La grabación en una pista de modulación es un proceso de dos pasos:
primero, grabas una secuencia en la pista estándar, y cuando terminas, completas las
pistas de modulación.



Al grabar en el modo Step, los datos de presión no se guardan con el preset ya que no se pueden

grabar o editar en el modo de pasos.

Existen tantos pasos de modulación como pasos de secuenciador. En una pista puedes
almacenar los estados de un solo mando específico. Como existen cuatro pistas, puedes
almacenar los valores de cuatro mandos, 16 valores para cada mando.

El número real de valores que puedes almacenar depende de la longitud de la secuencia. Puedes

La grabación de notas y de modulación puede ocurrir simultáneamente; mantén las notas y giraalmacenar 16 valores en una secuencia de 16 pasos y 64 en una secuencia de 64 pasos.

las perillas.

13.2.1. Grabación de modulación en modo Paso a Paso
Para grabar la modulación por pasos:•

Selecciona la secuencia en la que deseas grabar los eventos.

•

Asegúrate de que la "reproducción" esté desactivada y activa la grabación por
pasos pulsando el botón de grabación.

•

Gira el control Sequencer Rate hasta que esté en el primer paso de la secuencia,
o selecciona otro paso en la secuencia si es donde deseas agregar eventos.

•

Ahora gira la perilla que quieres grabar. Mientras giras la perilla, no se grabaránada, pero usted monitorea lo que está sucediendo. El MicroFreak también
te mostrará el paso al que estás añadiendo modulación, la ranura activa demodulación, el parámetro y su cantidad de modulación. Una vez que hayas
encontrado una posición de la perilla que deseas grabar, suelta la perilla.
MicroFreak tomará una instantánea de la perilla y la almacenará con el paso.

•

Gira la perilla de Velocidad de Secuencia al siguiente paso y mueva la misma
perilla a otra posición que desees grabar. Continúa haciendo esto hasta que
hayas completado cada paso con una instantánea.

Cuando intentes grabar la actividad de un quinto botón, la pantalla mostrará un mensaje que dice

"Memoria llena".

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

90

Si tocas una perilla cuando estás en el modo de grabación por pasos, ese botón se asignará
automáticamente a la primera pista de modulación disponible. Al comenzar con una nueva
secuencia que será la modulación de la pista uno. Toca otro botón, y se asignará a lasiguiente pista de modulación disponible. Es posible que ya hayas adivinado que hay dos
formas de llenar las pistas de modulación: puedes llenar una pista y luego continuar a lasiguiente pista tomando instantáneas de otra perilla, o completar un paso y registrar cuatro
posiciones de perillas simultáneamente y luego continuar hasta la siguiente pista. Ambos
métodos tienen sus pros y sus contras.

La perilla Rate
Al girar la perilla de Velocidad, puedes avanzar a través de la secuencia y editar las pistas
de modulación. La nota almacenada en un paso se activará / sonará cuando pase sobre unpaso, y se realizará la modulación almacenada con ese paso. Esto ayuda a recordar dónde
se encuentra y qué ha creado hasta ahora. Si es necesario, puedes cambiar la modulación
almacenada en un paso tocando / girando el botón correspondiente. También puedes pulsar
el botón Oct|Mod para navegar a través de pistas de modulación activas.
Puedes grabar eventos de:PerillasFunción

Tipo de oscilador

modula el tipo del oscilador seleccionado actualmente

Tipo de oscilador (con selección de sample
activada))
Onda del oscilador

modula la onda del oscilador seleccionado actualmente

Timbre del oscilador

modula el timbre del oscilador seleccionado actualmente

Forma del oscilador

modula la forma del oscilador seleccionado actualmente

Frecuencia de corte del Filtro

modula la frecuencia de corte del filtro

Resonancia de filtro

modula el ancho de banda del filtro

Ataque de envolvente

modula la etapa de ataque de la envolvente estándar

Decaimiento de la envolvente

modula la etapa de decaimiento de la envolvente estándar

Sostenido de la envolvente

modula la etapa de sostenido de la envolvente estándar

Cantidad de filtro
Velocidad del LFO

91

modula la selección de sample dentro del secuenciador

modula la cantidad de señal enviada desde la envolvente
al Ampmodula la velocidad del LFO

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

Perillas

Función

Acenso de la Envolvente Cíclica

modula la etapa de ascenso de la envolvente cíclica

Decaimiento de la Envolvente Cíclica

modula la etapa de caída de la Envolvente Cíclica

Sostenido de la Envolvente Cíclica

modula la etapa de sostenimiento de la envolvente cíclica

Cantidad de la envolvente cíclica

Cantidad de CycEnv enviado a la matriz.

Cantidad de modulación de Matriz

Ajusta la cantidad de modulación de un punto de la Matriz

Glide (glissando)

Cantidad de Glide (glissando)No es posible asignar los parámetros SHIFT + Knob, como la forma de las etapas de la envolvente

cíclica. Tampoco puedes asignar botones de control (Shift, Amp | Mod LFO Mode) ni botones de iconos(Spice, Dice, etc.)

Para borrar la modulación en una pista, pulsa la tecla Oct | Mod varias veces hasta que laluz de la pista que desea borrar parpadee. A continuación, mantén pulsado el botón Oct |Mod y pulsa el icono Hold.



Una forma rápida de borrar todas las pistas de modulación es mantener pulsado el botón oct | Mody pulsar el icono Hold varias veces.

13.2.2. Grabación en tiempo real de la modulación.
La grabación de modulación en tiempo real es similar a la grabación en modo paso a paso.
La única diferencia es que tanto la reproducción como la grabación deben estar activas. La
grabación ocurrirá desde el primer paso donde se grabó un movimiento. Luego realizará
un bucle completo y se detendrá justo antes del paso en el que inició la grabación demodulación. Una vez que el bucle finaliza, el botón Grabar se apaga y la grabación entiempo real finaliza.
Borrar una pista de modulación es lo mismo que en el modo de grabación por pasos:•

Mantén pulsado oct | Mod•

Presiona "Hold" (no es necesario mantenerlo)•

La pista de modulación actual se borra.

•

Mantén pulsado Oct | Mod y pulsa "Hold" para borrar la siguiente pista demodulación. Presiona Hold repetidamente si deseas borrar todas las pistas demodulación.

Se pueden grabar los movimientos de las perillas de los controladores externos en lossecuenciadores y grabar los movimientos de las perillas del MicroFreak en dispositivos externos comoun DAW.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

92

Para obtener una descripción general de los mandos / parámetros que se pueden grabar en
una pista de modulación, consulta la tabla en el párrafo de grabación paso a paso anterior.

13.2.3. Suavizado
El suavizado (también llamado "Slew") hace que las transiciones de modulación sean menos
abruptas. Es el mismo efecto que se logra al aplicar Glide a los tonos: los cambios de tonoserán más graduales cuando pases de un tono a otro.
Suavizar hace lo mismo para la modulación. Puede aplicarlo a cada una de las cuatro pistas
de modulación en la Utility: selecciona Utility > Preset > Seq (X) smooth. Al sustituir X por uno,dos, tres o cuatro, aplicas el efecto de suavizado a una de las pistas de modulación.
El suavizado funciona tanto en el modo de Pasos como en el modo Tiempo real, pero laconfiguración con la que comiences una secuencia en blanco será diferente:•

Una nueva pista de SEQ Mod que se crea utilizando la grabación por pasos seconfigura en Apagado suave por defecto.

•

Una nueva pista de SEQ Mod que se crea utilizando la grabación en tiempo real
está configurada a utilizar la función Suavizar de forma predeterminada.

Sobrescribir en una pista existente no cambia la configuración Suavizar.

13.3. Diversión con las secuencias
Para hacer que una secuencia cobre vida, es una buena práctica agregar descansos yligaduras. Tienes 64 pasos de secuenciador a tu disposición, por lo que hay mucho espacio
para insertarlos. Una secuencia de 32 pasos con descansos y ligaduras reproducida a doble
velocidad sonará mucho más interesante que una secuencia de 16 pasos con todos los
pasos llenos y reproducidos a la velocidad normal.

13.3.1. Una característica oculta
Existe una característica oculta en las pistas de modulación del secuenciador. Las pistas
de modulación A y B del secuenciador comparten las consecuencias de la modulación ypuedes aprovecharlas.
Supongamos que has creado una pista de modulación para el secuenciador A, que
reproduce una secuencia de ocho pasos que cambia el tipo de oscilador en el primer y el
cuarto paso. Si cambias al secuenciador B en el sexto paso, escucharás que se reproduce
con el tipo de oscilador que se seleccionó en la secuencia A en el paso cuatro. Si cambias
de A a B en el tercer paso de A, B sonará con el tipo de oscilador establecido en el primer
paso de A.

93

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador♪ Idea sorprendente: Si necesitas más secuencias que utilicen el mismo sonido, copia un preset y

graba nuevas secuencias en este segundo preset. Al cambiar del primer preset al segundo, ahora tiene
acceso a cuatro secuencias con ocho pistas de modulación. Repite según sea necesario.

La mayoría de las sugerencias siguientes se pueden aplicar tanto al arpegiador como alConsejo: Matriz es a la vez un sistema de enrutamiento y un mezclador de señales, y puedes hacer

secuenciador.

un buen uso de eso para crear secuencias y arpegios memorables.

13.3.2. Primer experimento: mezcla de tonos
Por defecto, el Secuenciador modulará el tono del oscilador; No hay necesidad de usar
la Matriz para eso. La diversión comienza cuando también conectas el LFO a la entrada
de tono. Las dos señales de control ahora comparten la misma entrada al oscilador y sesumarán. Si seleccionas una onda rectangular en el LFO y configuras una velocidad de LFO
bastante lenta, el tono de la secuencia saltará hacia arriba y hacia abajo.
De nuevo, marcará una gran diferencia cómo utiliza la perilla de la Matriz para establecerla cantidad de modulación de los puntos de la matriz. Agregar una pequeña cantidad demodulación hará que el tono de la secuencia disminuya aún más cuando la onda del LFO
sea baja, o más alta cuando la onda del LFO sea alta.
Variación:
El efecto será aún más interesante cuando asignes simultáneamente el LFO a la cantidad
de corte del filtro. Cuando configuras la cantidad de mod al máximo, el LFO cerrará el filtro
por completo y no habrá sonido. Partes de tu secuencia quedarán de repente en silencio. La
selección de diferentes formas de onda LFO y cantidades de modulación creará diferentes
efectos de silenciamiento.
La onda aleatoria del LFO es una fuente de modulación muy versátil. Cuando lo aplica al
tono del oscilador mientras se está ejecutando una secuencia, la secuencia se transpondrá
aleatoriamente y en momentos inesperados cuando varíes la velocidad del LFO. Aplicar
más modulación hará que el flujo de tono de la secuencia sea más extremo. Aplicar
modulación negativa (cualquier cosa por debajo de cero es negativa) invertirá lamodulación de tono.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

9413.3.3. Segundo experimento: Hoketus.
Hoketus es una técnica antigua. Es cuando te limitas a usar solo un tono en una secuencia
de ejecución, pero cambias todo lo demás: timbre, ataque, decaimiento, presión, ritmo.
El MicroFreak puede elevar esta técnica a nuevas alturas porque tiene opciones demodulación con las que los compositores e intérpretes en tiempos antiguos solo podían
soñar.
•Crea una secuencia de 16 pasos donde cada paso tenga el mismo tono. Puedes
insertar lazos y descansos al azar para hacer que la secuencia sea másinteresante.

•

Ajusta el secuenciador al modo de paso pulsando el icono de grabación.

•

Gira una perilla de su elección para grabar una modulación. Repite esto con
otras perillas si deseas aplicar múltiples modulaciones.

•

Usa el botón de velocidad para avanzar al siguiente paso y repita este proceso
hasta el final de la secuencia.

El resultado debe ser una secuencia de un solo tono con todos los parámetros cambiando
continuamente.
Una variación de esta técnica es emular un monocordio. El monocordio es un instrumento
medieval que tiene 12 o más cuerdas, todas ellas con la misma afinación, pero con 4 o 5afinadas un tono por encima o debajo del tono de base. Esto funciona mejor con una o dos
pistas de modulación. Que tus oídos juzguen.

95

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - El secuenciador

14. CONFIGURACIÓN DEL MICROFREAKEl MicroFreak tiene muchas configuraciones que quizás desees ajustar: no dudes en
hacerlo. No es como el ajuste de temperatura en un frigorífico, que configuraste una vez
y luego olvidaste. Los cambios en esta configuración pueden hacer toda la diferencia. La
configuración correcta te ayudará a desarrollar un estilo de síntesis personal.

Acceso a los ajustes deconfiguración en lasección Utility
Por ejemplo, has creado una secuencia y has utilizado una de las pistas de modulación paraagregar una cantidad variable de Glissando a algunos de los pasos. Cambiando algunos delos ajustes de Utility puedes explorar opciones alternativas:¿Qué diferencia existe cuando cambio la configuración de Time to Rate del Glissando?
Prueba a cambiar la configuración en Utility > Preset > Glide Mode.
¿Restablecer la envolvente hace que la secuencia sea más ágil? Prueba a cambiar laconfiguración en Utility > Preset > Envelope legato.
¿Cambiar los ajustes de suavizado de secuencia creará un ambiente diferente? Cambia laconfiguración en Utility > Preset > Seq (1-4) smooth.
Las opciones de dentro de Utility > Preset se guardan con tu preset. Cada preset puede
tener su propio volumen, intervalo de inflexión de tono, presión, etc. El resto de ajustes son
globales; si configuras la referencia del la (A) como A=441 Hz, todos tus presets usarán ese
estándar de afinación. Eso es algo bueno.
Puedes cambiar estas configuraciones en el MicroFreak en la sección Utility, o en tu
ordenador en MIDI Control Center (MCC). En Utility en el MicroFreak, puedes cambiar losajustes específicamente para un preset. Estos ajustes no están disponibles en MCC. Hemos
enumerado las diferencias a continuación. Para obtener una descripción más detallada delos ajustes, consulta la sección de MIDI Control Center.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak96

14.1. Utility & MIDI Control Center
El menú Utility está dividido en dos categorías, reflejadas en las dos secciones siguientes.
Las dos están formadas por tablas que indican si un parámetro está disponible o no, con:•

X = disponible,•

0 = no disponible.

14.1.1. Preset

Categoría

Parámetro

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Voz
Intervalodeinflexión de tono

De 0 a 2 octavas

X

0

X

0

X

0

X

0

[0 … 24]
Modo

Glide

[Tiempo,glissando basado en el tiempo, sincronizado con elsincronización,

tiempo o basado en la velocidad

velocidad]
Amplitud

Especifica si la perilla Glide introduce un efectodeunísonoDefine la separación entre las cuatro voces[0.001-12.000]
Cantidaddeunísono [2-4]Categoría

Define el número de voces que formarán parte delmodo de unísono

Parámetro

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Modulaciones
Legatodeenvolvente

La envolvente se reinicia al usar el teclado

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

[OFF, ON]Snap

deenvolvente

Redisparo

Crea un decaimiento más pronunciado en laenvolvente[OFF, ON]deModo de redisparo: redisparo apagado, redisparo

LFO [OFF, ON,

al recibir el disparador del teclado, sin redisparo al

Legato]tocar ligado

Modo

de

presión
[Aftertouch,Selecciona el modo de presión

Velocity]
Key/Arp Mode[Linear,Random]97

Genera un nuevo valor aleatorio para cada teclapulsada si seleccionas Random

Velo Amp Mod

Determina cómo afecta la velocidad al volumen de[0 … 10]salidaArturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreakCategoría
VolumenParámetro

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

de

presetVolumen de preset [-12 to +12]

Categoría

Parámetro

VolumenrelativodepresetX

0

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

EscalaScale

Root Note

Categoría

Selección de escala: global, desactivada, mayor, menor,
armónica menor, dórica, mixolidia, blues, pentatónica
Selección de nota fundamental: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#,
A, A#, B

Parámetro

X

0

X

0

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Seq/Arp
Longituddesecuencia [4 a 64]
Longitud

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

La longitud predeterminada es 50. Define lapredeterminada

Categoría

Define la longitud de la secuencia

decompuerta

predeterminada

para

el

compuerta [10 a 90]

secuenciador/arpegio

Seq 1 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 1

ON]

MOD del secuenciador

Seq 2 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 2

ON]

MOD del secuenciador

Seq 3 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 3

ON]

MOD del secuenciador

Seq 4 smooth [OFF,Define el suavizado de secuencia para la pista 4

ON]

MOD del secuenciador

Parámetro

Descripción

Utility(utilidad)

MCC

Vocoder
Vocoder

Hiss

Mode

[Off,

Determina si el siseo se oye o no al

Switched, Pass]usar el vocóder

Vocoder Hiss Volume [-20 a

Define el volumen del siseo al usar el

0]

vocóder

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

X

0

X

0

98

14.1.2. Global

Categoría

UtilityParámetro

Descripción

Input chan [Todos, 1

Define el canal predeterminado en el que el… 16, Ninguno]

MicroFreak recibe MIDI

(utilidad)

MCC

MIDI

Define el canal predeterminado en el que el

Output chan [1 … 16]

MicroFreak transmite MIDI

Outputdest[Ninguno,USB,

Define cómo se transmiten los datos MIDI

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

MIDI, ambos]
Activa o desactiva la edición local de parámetros

Local [Off, On](con las perillas); por omisión está activada

Arp/Seq MIDI out

Especifica si al arpegiador y el secuenciador se[Off, On]transmiten a través de MIDI
Si está activado, los datos de la entrada MIDI se

Thru [Off, On]reenvían a la salida MIDI.

Knob send CCs [Off,
On]
Merge

datos

CC

permitencontrolar

sintetizadores

externos.
[USB+KBD,

MIDI+KBD,
BOTH+KBD]

Categoría

Especifica si las perillas envían datos CC. Los

Parámetro

Especifica cómo se fusionan los datos del teclado
en la transmisión MIDI

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Sync
Source

[Int,

USB,

MIDI,

Especifica el origen del tempo del MicroFreak

X

X

X

X

X

X

Clock, Auto]
Clock

[One

step,

2PPQ,

24PPQ,

Permite cambiar la configuración de tempo a otros
estándares PPQ

48PPQ]
Global[Off, On]

99

Tempo

Si está activado, se ignora la configuración de tempodel preset. El tempo permanece en el tempo definido
más recientemente.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreakCategoría

Parámetro

Descripción

Pitch format [1V/

Define el nivel de voltaje que enviará el MicroFreak en

Oct, Hz/V, 1.2V/

la salida CV. 1V/Oct (eurorack y otros), Hz/V o 1,2 V/

Oct]

Oct (Buchla)

Utility(utilidad)

MCC

CV/GateGate format [STrig, V-Trig 5V,
V-Trig 12V]
Pressurerange[1V … 10V]
0V

enviará el MicroFreak en la salida de compuerta
Establece el intervalo de voltaje de presión que elMicroFreak enviará en la salida.

reference[C-1 … G8]

Categoría

Especifica el nivel de voltaje de compuerta que

x

x

x

x

x

x

x

x

x

x

Se refiere a qué nota enviará cero voltios cuando
el formato de tono esté configurado como 1V/Oct o
1,2V/Oct

1V reference [C-1

Se refiere a qué nota emitirá 1 voltio cuando el… G8]formato de tono está en Hz/V

Parámetro

Descripción

Utility(utilidad)

MCC

Controles
Knob

catch

[Jump, Hook,
Scaled]Click to load
[Off, On]
Osc

Diferentes métodos para hacer coincidir la posición de laperilla o control físico con el valor digital que representa

x

x

x

x

x

x

x

x

x

x

x

x

x

x

Establece si el desplazamiento a través de los presets loscarga inmediatamente o si se necesita un clic adicionalpara cargarlos

Knob

Establece si los mandos Onda, Timbre y Forma de la

Speed [Slow,

sección del oscilador digital cambian los valores deFast]forma lenta o rápida

KBD

Establece el nivel de respuesta del teclado tanto parasensitivity[10% … 100%]Aftertouch
curve

[Lin,

Log, Exp]
Velocity
curve

[Lin

Log, Exp]

Presión como para Velocidad

Establece la curva de respuesta del teclado para lapostpulsación

Establece la curva de respuesta del teclado para lavelocidad

Relative Bend

Comenzar inflexión de tono en el punto donde se toca la[Off, On]tira

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

100

Categoría

Parámetro

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

EscalaglobalSelección de escala: desactivada, mayor, menor, armónica

Scale

menor, dórica, mixolidia, blues, pentatónica
Selección de nota fundamental: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#,

Root Note

Categoría

A, A#, B

Parámetro

x

x

x

x

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

Afinación
maestraCent offset[-50 … 50]
A

x

x

x

x

La afinación occidental fija el la (A) en 440 Hz. Esta opción

Reference[427,47-

453,89 Hz]

Categoría

Desviación de la afinación global en centésimas(que es básicamente lo mismo que cambiar Cent Offset
cambia el la (A) de tono.

UtilityParámetro

Descripción

Mic Gain [-12 a

Define la ganancia del micrófono al usar el

59 dB, Auto Gain]

vocóder(utilidad)

MCC

Opcionesdemicrófono

Noise Gate [Off,-30 dB a -90 dB]
Mic

Detection[OFF, ON]

Categoría

Parámetro

Define el umbral en el que la señal se traspasa
Usa la detección activa para percibir la presencia
de un micrófono si es configura en ON

X

X

X

X

X

X

Utility

Descripción(utilidad)

MCC

VariosMem
protect[Off/
Factory
only/ On]
Oct

LED

Blink [Off,On]"Off" permite sobrescribir todos los presets. En "Factory
only" no se pueden sobrescribir los presets de fábrica. En"On", tus presets también están protegidos contra la

X

X

X

X

X

X

sobrescritura accidental.

Especifica si los botones de cambio de octava parpadean obrillan con luz fija al estar activosResetsetting

Restablece los ajustes de fábrica del MicroFreak, borra los[Cancel,cambios hechos en Utility y elimina tus presets

Yes]

101

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak14.2. MIDI Control Center
MIDI Control Center es una aplicación que puedes descargar al ordenador desde la web deArturia. Hay versiones para macOS y para Windows.
Con MIDI Control Center puedes:•

mover presets del MicroFreak al ordenador o del ordenador al MicroFreak•cambiar la configuración del MicroFreak

El manual de MIDI Control Center tiene descripciones generales de las funciones comunes
a todos los productos Arturia. En la siguiente sección solo nos referiremos a ajustes
específicos del MicroFreak.

14.2.1. Pestaña Device (dispositivo)
Hay toda una serie de ajustes MIDI del MicroFreak en la pestaña Device de MIDI Control
Center. Como decíamos, puedes descargar la versión más reciente del software desde
www.arturia.com.

Columna izquierda de la pestaña Device
del MicroFreak en MIDI Control Center

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

102

MIDI Input Channel (canal MIDI de entrada) - Todos, 1-16, ninguno. MicroFreak envía yrecibe por un puerto MIDI de 16 canales.
MIDI Output Channel (canal MIDI de salida) - 1-16. Escoge uno de los 16 canales MIDI como
canal para transmitir.
MIDI Output Destination (destino de salida MIDI) - Las opciones son Off, USB, MIDI, o
MIDI + USB. Define cómo se transmiten los datos MIDI. USB tiene la ventaja de conectarse
directamente a un Mac o PC sin usar interfaz MIDI, pero los cables MIDI pueden cubrir una
mayor distancia.
Local control (control local) - Local desactivado significa que todos los controles del panel
y el teclado se transmiten por MIDI, pero están desconectados del MicroFreak. Esto resultacómodo si trabajas con un DAW; podrás oír el teclado y los controles del MicroFreak al
seleccionar su pista, además de enviarse datos MIDI de vuelta para controlarlo, pero no lo
oirás si seleccionas pistas del DAW asignadas a otros instrumentos. Así podrás tocar otros
instrumentos desde el MicroFreak sin que suene. Además, el MicroFreak puede reproducir
notas MIDI que hayas grabado mientras tocas otros instrumentos desde su teclado y sus
controles.
Arp/Seq MIDI out (On/Off) (salida MIDI de arpegiador/secuenciador) - El arpegiador/
secuenciador puede enviar notas MIDI para tocar otros instrumentos o para grabarlo en un
DAW.
MIDI through - Al activarlo, los datos MIDI entrantes se reenvían al puerto MIDI Out.
Knob sends CCs (On/Off) - Especifica si las perillas envían datos CC. Los datos CC permiten
controlar sintetizadores externos.
MIDI Merge (USB+KBD, MIDI+KBD, BOTH+KBD) - Especifica cómo se combinan los datos delteclado en la transmisión MIDI.
MIDI clock source (USB, MIDI, Sync) (fuente de reloj MIDI) - El puerto USB es la interfaz
MIDI integrada del MicroFreak, que puedes conectar a un Mac o PC; MIDI es la entrada
MIDI DIN de 5 patillas.
Sync Clock In/Out settings (ajustes de entrada/salida de reloj de sincronización) - Usa elpuerto Sync para conectar con dispositivos anteriores al estándar MIDI, como cajas deritmos Korg y Roland antiguas. Admite los siguientes tipos: un paso, 2PPQ, 24PPQ y 48PPQ.
Global Tempo (tempo global) - Si está activado, se ignora la configuración de tempo de lospresets. El tempo permanece en el tempo definido más recientemente.
CV pitch format (1 V/Oct, Hz/V, 1,2 V/Oct) (formato de tono CVV) - Define el nivel de voltaje
que enviará el MicroFreak en la salida CV. 1 V/Oct (Eurorack y otros), Hz/V, o 1,2 V/Oct(Buchla).
CV Gate format (S-Trig, V-Trig 5V, V-Trig 12V) (formato de CV Gate) - Define el voltaje decompuerta que enviará el MicroFreak en la salida Gate.
CV Press range Pressure range [1V … 10V] - Define el intervalo de voltajes de presión que
enviará el MicroFreak en la salida Pressure.
CV 0V reference 0V reference [C-1 … G8] - Se refiere a qué nota enviará cero voltios cuando
el formato de tono está configurado a 0 V/Oct.
CV 1V reference - 1V reference [C-1 … G8] - Se refiere a qué nota enviará cero voltios cuando
el formato de tono está configurado a Hz/V.

103

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreakColumna derecha de la pestaña Device
del MicroFreak en MIDI Control Center
Knob Catch - Como las perillas son codificadores de 360 grados, su posición no refleja
necesariamente los valores reales. Hay tres opciones para elegir su comportamiento al
enviar MIDI.
•

Jump (salto) quiere decir que la perilla envía el valor de su posición física en
cuando la mueves, sea cual sea el valor almacenado actualmente. Si el valor
almacenado es 12, pero la perilla parece estar en el 3 y la mueves al 4, elparámetro saltará instantáneamente del valor 12 a 4.

•

Hook (enganche) espera a que muevas la perilla más allá del valor actual para
"atraparla" o “engancharla” antes de enviar ningún dato.

•

Scaled (con escala) aumenta o disminuye el valor real sea cual sea la posición
de la perilla. De este modo, si el valor real es 12 y mueves la perilla del 3 al
4, el valor real pasará a ser 13. El modo con escala te permite aumentar odisminuir el valor de la perilla. El inconveniente es que, si la perilla ya está enel extremo inferior o superior de los valores, ya no podrás seguir cambiando elvalor en esa dirección. En este caso, deberás girar la perilla, y el valor deberá
ir hacia los números negativos o positivos antes de poder cambiarlo. Este es el
funcionamiento predeterminado.

Click to load Preset (Off, On) (pulsar para cargar preset) - Indica si, al moverse por lospresets, se cargan inmediatamente, o si hay que pulsar para cargar cada uno de ellos.
Osc Knob Speed (Slow, Fast) (velocidad de la perilla de oscilador) — Ajusta la velocidad conla que cambian los parámetros las perillas Wave, Timbre y Shape en la sección del oscilador
digital. La velocidad Slow (lenta) da precisión para cambios mínimos; Fast (rápida) es mejor
para hacer barridos y cambios dramáticos al tocar en directo.
Oct LED Blink (Off, On) (parpadeo del LED de octava) - Si está desactivado, los botones
activos de cambio de octava se iluminarán con una luz fija en lugar de parpadear.
Master Tuning (afinación maestra) - Ajusta le desviación respecto a la afinación global en
centésimas.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

104

Memory protection (Off, Factory only, All) (protección de memoria) - “Off” (desactivada)permite que sobrescribas todos los presets. Configurado en “Factory only” (solo de fábrica)
no se pueden sobrescribir los presets de fábrica. En “All”, tus presets personales también
están protegidos contra sobrescritura accidental.
Keyboard sensitivity (10% to 100%) (sensibilidad del teclado) - Configura el nivel derespuesta del teclado para la presión y la velocidad.
Aftertouch curve (curva de postpulsación) - Permite ajustar la curva de postpulsación delteclado. Hay tres opciones: Lin (lineal), Log (logarítmica) y Exp (exponencial). Consulta elsiguiente ajuste, curva de velocidad, para ver una explicación del significado de estos
términos.
Velocity curve (curva de velocidad) - Permite adaptar la respuesta del teclado a tu forma detocar y tus preferencias.

Opciones de curva de velocidad•

Linear (lineal, opción predeterminada) ofrece una respuesta uniforme en todo elintervalo dinámico al tocar•

Log (logarítmica) es la que necesita menos fuerza para tocar notas fuertes, pero
la dinámica es más difícil de controlar en niveles más suaves•

Exponential (exponencial) es menos inestable a niveles más bajos de dinámica,
pero necesita más fuerza para alcanzar los niveles superiores de dinámica

Relative Bend (Off, On) (inflexión relativa) - En “Off”, la franja de inflexión de tono aplica
inflexión (de acuerdo al intervalo configurado) haca arriba o hacia abajo en relación conel centro físico real, donde la inflexión es cero. En “On”, cualquier punto que toques de la
franja de inflexión se convierte en el punto cero y puedes aplicar inflexión a partir de ahí. La
opción “On” funciona bien para lograr un efecto de una sirena descendente de alarma.
Scale (escala) - En “Off”, el teclado del MicroFreak toca la escala cromática de 12 notas.
Si seleccionas una de las 7 escalas, es imposible tocar notas que se salgan de la escalaseleccionada. Consulta Usar escalas [p.115] para saber más.
Root Note (nota fundamental) - Define la nota raíz (fundamental) para el parámetro Scale(escala).
Mic Gain, Noise Gate, Mic Detection (ganancia de micro, compuerta de ruido, detecciónde micro) - Estos tres parámetros se aplican a la entrada TRRS de 3,5 mm y al oscilador
Vocoder, y se refieren a opciones de Utility detalladas en el Capítulo 19, concretamente enla sección sobre la configuración del vocóder [p.137].

105

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak14.2.2. Pestaña Wavetables (tablas de ondas)
La pestaña Wavetables se muestra siempre que MIDI Control Center detecte que hay un
MicroFreak conectado. Esto permite cargar tus propias tablas de ondas para usarlas con eltipo de oscilador User Wavetable [p.50] (tabla de ondas de usuario). Esto no afecta a otros
tipos de oscilador, incluido el oscilador de tablas de ondas de fábrica.

Pestaña para cargar tablas de ondas de usuario
Hay dos secciones principales. El panel izquierdo muestra los bancos y tablas de ondas
que residen en tu ordenador. El panel derecho muestra las tablas de ondas que contiene
actualmente el MicroFreak.
Debajo de esto hay una sección de información con campos para los nombres de las tablasde ondas y bancos que corresponden a la tabla de ondas actualmente seleccionada (ya sea
en tu ordenador o en el MicroFreak), al igual que una animación 3D de la tabla de ondas.
Puedes pulsar cualquiera de estos campos y escribir en ellos para renombrar el banco o latabla de ondas.

! Los nombres de bancos y tablas de ondas admiten como máximo 21 caracteres.

14.2.2.1. Gestión de tablas de ondas

Usando los botones de la parte superior puedes mover tablas de ondas entre el ordenador
y el MicroFreak, y gestionarlas a tu gusto.
New Bank: (nuevo banco) Crea un nuevo banco en el ordenador, que aparecerá en lacolumna izquierda de la sección Computer (ordenador) y estará vacío inicialmente. Puedes
combinar tablas de ondas de otros bancos arrastrando una tabla de ondas hasta el nombredel banco. También se te pedirá que introduzcas un nombre para el nuevo banco, como se
indica aquí:

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

106

Del Bank: Elimina un banco tras mostrar un diálogo de confirmación. Los bancos de fábrica
no se pueden eliminar.
Import: Importa una tabla de ondas individual o un banco entero. Al pulsar Import semuestra un diálogo con tres opciones:•

Replace Wavetable (.mfw): Reemplaza la tabla de ondas seleccionada
actualmente con el archivo que quieras en formato MicroFreak Wavetable(MFW).

•

Replace Wavetable (.wav/.aiff): Reemplaza la tabla de ondas seleccionada
actualmente con el archivo de audio que quieras en formato WAV o AIFF.

•

Import New Bank: Importa el nuevo banco que elijas, que aparecerá en lacolumna izquierda de la sección Computer (ordenador). La extensión de archivo
es .MFWB.

El MicroFreak obra su magia al importar tablas de ondas. Cada una de sus tablas de ondas
tiene 32 ciclos (formas de ondas individuales), y cada ciclo tiene 2048 samples de longitud.
Cuando importas un archivo WAV o AIFF, el MicroFreak lo resamplea y lo convierte a unarchivo MFW que el MicroFreak pueda usar. Esto es lo que ocurre durante el proceso:•

El MicroFreak cuenta como un ciclo cada bloque de 2048 samples.

•

El primer y último ciclo del archivo de origen no se cambian, y pasan aconvertirse en los ciclos 1 y 32.

•

Si el origen tiene más de 8 ciclos, el MicroFreak crea una tabla de ondas continua
con todos los ciclos repartidos de manera uniforme, y con un fundido lineal entre
ellos. Esto quiere decir que la tabla de ondas resultante representará el contenido
original de principio a fin: el MicroFreak no dejará de resamplear cuando llegue
al fin de los 8 ciclos.

•

Si el origen tiene menos de 8 ciclos, el MicroFreak usa un algoritmo especial para
repartirlos en todas las ranuras. Esto garantiza que la perilla Wave llegue a todos
los ciclos al girarla para moverte por la tabla de ondas.

Musicalmente, todo esto significa que no hace falta que edites de forma precisa tus sonidospara que tus archivos de audio sirvan como tablas de ondas en el MicroFreak. Por supuesto,
puedes hacerlo si quieres, pero también puedes usar archivos que creas que ofrecen
posibilidades creativas y dejar que el MicroFreak se encargue de lo demás.
Export: Exporta una tabla de ondas individual o el banco seleccionado actualmente como
un archivo MFW o MFWB, respectivamente.
107

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreakEn cualquier caso, aparecerá un diálogo de guardado del sistema operativo para pedirte
una ubicación.
Delete: Elimina una tabla de ondas individual, con un mensaje de confirmación. Esto
reemplazará la tabla con una tabla de ondas básica inicializada, que genera una
transformación entre formas de ondas sencillas.

Send to MicroFreak: (enviar al MicroFreak) Una vez que hayas importado, arrastrado yorganizado un banco de tablas de ondas a tu gusto en el ordenador, este botón envía elbanco a la memoria del MicroFreak para que lo uses con el oscilador de tablas de ondas.

! Esto sobrescribe todas las tablas de ondas que contiene el MicroFreak. Cuando veas la barra

de progreso que se muestra arriba, no gires las perillas del MicroFreak hasta que haya finalizado latransferencia de datos.

Recall to Computer: (guardar en el ordenador) Este botón carga las tablas de ondas queestén cargadas actualmente en el MicroFreak, y crea un nuevo banco en la columna
izquierda de la sección del ordenador. Inicialmente, el nombre del banco será una
referencia a la fecha y la hora, pero se puede renombrar en el campo Bank Name de laparte inferior de la ventana.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak108

14.2.2.2. Más información sobre la función de arrastrar ysoltarPuedes arrastrar tablas de ondas individuales entre el ordenador y el MicroFreak, yviceversa. Haz clic dejando pulsado Mayúsculas o Comando para seleccionar y arrastrar un
grupo de tablas de ondas.

Arrastra el nombre de una tabla de ondas, y la ranura de destino aparecerá resaltada deazul al pasar el puntero del ratón por encima. Al dejar de pulsar el botón del ratón, sesobrescribirá esa ubicación con la tabla de ondas que habías arrastrado.
De forma parecida, también puedes arrastrar dentro de un banco (en la sección delordenador o en la del MicroFreak) para reordenar las tablas de ondas. Como decíamos,
también puedes mover tablas de ondas entre distintos bancos en el lado del ordenador
arrastrando primero el nombre de la tabla de ondas y, a continuación, llevándola sobre elbanco de destino y dejando de pulsar entonces el botón del ratón.
Además, puedes arrastrar un archivo WAV o AIFF desde una ventana del explorador dearchivos del sistema operativo y soltarlo en la sección del ordenador o la del MicroFreaken MIDI Control Center. Como antes, puedes hacer clic dejando pulsado Mayúsculas oComando para seleccionar y arrastrar varios archivos.

14.2.3. Pestaña Samples
La pestaña Samples se muestra siempre que MIDI Control Center detecte que hay un
MicroFreak conectado. Esto permite cargar tus propios samples para usarlos con el
oscilador Sample [p.51]. No afecta a otros tipos de osciladores, salvo a Scan Grains, Cloud
Grains y Hit Grains.

109

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

Pestaña para cargar samples de usuario
Hay dos secciones principales. El panel izquierdo muestra los bancos y samples que
residen en tu ordenador. El panel derecho muestra los samples que contiene actualmente el
MicroFreak.
Debajo de esto hay una sección de información con campos para los nombres samples ybancos que corresponden al sample seleccionado actualmente (ya sea en el ordenador oen el MicroFreak), además de su duración (en segundos), la memoria que ocupan todos los
samples (en segundos) y la memoria restante para más samples (en segundos).

Puedes pulsar cualquiera de estos campos y escribir en ellos para renombrar el banco osample.



Los nombres de bancos y samples admiten como máximo 21 caracteres.

14.2.3.1. Gestión de samples

Usando los botones de la parte superior puedes mover samples del ordenador al
MicroFreak.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak

110

New Bank: (nuevo banco) Crea un nuevo banco en el ordenador, que aparecerá en lacolumna izquierda de la sección Computer (ordenador) y estará vacío inicialmente. Puedes
combinar samples de otros bancos arrastrando un sample hasta el nombre del banco.
También se te pedirá que introduzcas un nombre para el nuevo banco, como se indica aquí:

Del Bank: Elimina un banco tras mostrar un diálogo de confirmación. Los bancos de fábrica
no se pueden eliminar.
Import: Importa un sample individual o un banco entero. Al pulsar Import se muestra un
diálogo con tres opciones:•

Replace Sample (.mfsz): Reemplaza el sample seleccionado actualmente con elarchivo que quieras en formato MicroFreak Sample (MFSZ).

•

Replace Sample (.wav/.aiff): Reemplaza el sample seleccionado actualmente con
el archivo de audio que quieras en formato WAV o AIFF.

•

Import New Bank: Importa el nuevo banco que elijas, que aparecerá en lacolumna izquierda de la sección Computer (ordenador). La extensión de archivo
es .MFSBZ.

El MicroFreak almacenará los samples importados como samples monofónicos de 16 bits a 32 kHz.



Comprueba que tu sample quepa en el espacio de 24 segundos, porque todo lo que supere los 24

segundos se recortará.

Export: Exporta un sample individual o el banco seleccionado actualmente como archivo
MFSZ o MFSBZ, respectivamente.

111

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreakEn cualquier caso, aparecerá un diálogo de guardado del sistema operativo para pedirte
una ubicación.
Delete: Elimina un sample individual, con un mensaje de confirmación. Esto reemplazará elsample con un básico inicializado.

Send to MicroFreak: (enviar al MicroFreak) Una vez que hayas importado, arrastrado yorganizado un banco de sample a tu gusto en el ordenador, este botón envía el banco ala memoria del MicroFreak para que lo uses con el oscilador Sample, Scan Grains, Cloud
Grains o Hit Grains.

Esto sobrescribe los samples que contiene el MicroFreak. Cuando veas la barra de progreso que semuestra arriba, no gires las perillas del MicroFreak hasta que haya finalizado la transferencia de datos.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak112

14.2.3.2. Más información sobre la función de arrastrar ysoltarPuedes arrastrar samples individuales entre el ordenador y el MicroFreak, y viceversa.

Arrastra el nombre de un sample, y la ranura de destino aparecerá resaltada de azul alpasar el puntero del ratón por encima. Al dejar de pulsar el botón del ratón, se sobrescribirá
esa ubicación con el sample que habías arrastrado.
De forma parecida, también puedes arrastrar dentro de un banco (en la sección delordenador o en la del MicroFreak) para reordenar los samples. Como decíamos, también
puedes mover samples entre distintos bancos en el lado del ordenador arrastrando primeroel nombre del sample y, a continuación, llevándolo sobre el banco de destino y dejando depulsar entonces el botón del ratón.



Puedes hacer clic dejando pulsado Mayúsculas o Comando para seleccionar y arrastrar varios

archivos.

113

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak14.2.3.3. Borrar samples

Borrar samples en MIDI Control Center y en tu MicroFreak es muy fácil. Puedes usar los dos
botones Delete (eliminar) que hay en la parte superior de la pestaña Samples, o bien usar
la tecla de borrado del teclado.



Recuerda que los samples de fábrica no se pueden eliminar.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Configuración del MicroFreak114

15. USO DE ESCALAS
Las escalas expresan emoción en la música. Una sola línea melódica puede evocar muchas
emociones, pero cuando agregas notas de acordes de la escala de la melodía a esa línea
melódica, la sensación se volverá mucho más fuerte. Cuando agregas notas de la escalaprincipal, la melodía suena contundente y feliz; agrega notas de la escala menor, y esa
misma línea melódica de repente parecerá triste. Al menos, esa podría ser su respuesta si
nació en una cultura dominada por la música occidental. En otras culturas, su respuesta aescalas mayores y menores puede ser diferente.
Una escala estándar (cromática) consta de doce notas: C-C#-D-D#-E-F-F#-G-G#-A-A#-B.
Cada escala es una selección de estas doce notas.
La mayoría de las escalas usan solo 8 notas, excepto la escala Pentatónica que usa solo 5
notas y la escala de blues que es una escala de 6 notas que contiene 5 notas de las escalaspentatónicas mayores o menores más una nota cromática.
La escala más utilizada en la música occidental es la escala C mayor o C IONIAN: tocalas teclas blancas en el piano y lo que escuchas es la escala de C mayor. De las docenotas de la escala cromática, C (do) mayor usa: C D E F G A B (C). Dejar ciertas notas crea
huecos. Algunos de estos huecos, en términos musicales llamados intervalos, son de tonos
completos, y otros son de semitonos. La distancia de C a D (do a re) es un tono completo, yde E a F (mi a fa)es un semitono.

Para C (do) mayor, esto da como resultado una serie específica de intervalos; tono, tono,
semitono, tono, tono, tono y semitono.
Si tocas las teclas blancas en el teclado comenzando en D (re), obtienes una serie diferente
de intervalos: tono, semitono, tono, tono, semitono, tono.

Cuando ahora comienzas en C (do) y tocas una escala usando esta nueva serie deintervalos, tocas una escala dórica.

115

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de escalas

Al tocar una escala en C (do) mayor que comienza en el quinto paso, tienes una escalamixolidia.
Crear escalas de esta manera es un truco muy viejo. Las escalas creadas de esta manera
se denominan modos de iglesia, que quedaron olvidados durante siglos pero losredescubrieron los músicos de jazz en los años sesenta. Ahora se usan ampliamente en lamúsica occidental.

15.1. Ajustes de escala
La opción Scale en Utility te permite seleccionar una de las ocho escalas. Si seleccionas una
escala en Utility > Misc > Scale, todo lo que toques en el teclado MicroFreak, incluidas lassecuencias y los arpegios, se tocarán en esa escala: es un ajuste global. Si, por el contrario,
seleccionas una escala en Utility > Preset > Scale, solo estás cambiando la escala de ese
preset concreto.



Puedes aprovechar esta función guardando el mismo preset varias veces con diferentes

configuraciones de escala o nota raíz.

La opción de escala funciona como un filtro. Selecciona ocho notas de la escala cromática.
Para cada escala, es un conjunto diferente de notas. En términos técnicos, es como si
cuantizara la escala cromática (C, Db, D, Eb, E, F, Gb, G, Ab, A, Bb, B) a:•

Escala mayor (C, D, E, F, G, A, B)•

Escala menor (C, D, Eb, F, G, A, Bb, B)•

Escala armónica menor (C, D, E, F, G, Ab, B)•

Escala dórica (C, D, Eb, F, G, A, Bb)•

Escala mixolidia (C, D, E, F, G, A, Bb)•

Escala de blues (C, D, Eb, F, Gb, G, Ab, A, Bb)•

Escala pentatónica (C D E G A)

Para oír (y ver) el efecto de seleccionar una escala, enciende tu MicroFreak si aún no estáencendido (¿alguna vez lo apagas?) y selecciona un preset con un sonido bastante sencillo;
la plantilla de preset "keys 2" nº 131 es ideal para este fin.
Ahora, pulsa Utility > Preset > Scale. Pulsando la perilla de selección de preset puedes
seleccionar una escala.
Selecciona "major scale" (escala mayor). Cuando toques las teclas "blancas", escucharás
la escala mayor. Lo extraño es que las teclas "negras" también tocan la escala mayor. La
primera tecla negra, que normalmente es C# (do#), ahora toca C (do). Todas las teclas"negras" están disociadas de su tono normal y se les ha bajado un semitono para encajar
en la escala de do mayor. Cualquiera que sea el acorde que toques en el teclado, siempre
será un acorde mayor.
Exploremos estas escalas. Pulsa el botón Arpeggio y, a partir de "C" (do), mantén pulsados
los pasos primero, tercero y quinto de la escala: estás tocando un acorde de do mayor.
Mientras estás en el menú Utility > Preset > Scale, gira el codificador para seleccionar otras
escalas; oirás que el tercer paso cambia al seleccionar la escala menor, la escala dórica ola escala de blues.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de escalas

116



Un truco ingenioso es comenzar un arpegio o secuencia en una escala determinada, luego

seleccionar Utility > Misc > Scale, y recorrer las distintas opciones de escala. Oirás cómo el arpegio o laescala cambian de escala al instante.

15.2. La nota raíz de la escala
Comenzar una escala en una nota diferente cambiará drásticamente la emoción de esa
escala. Si no comenzamos la escala C mayor (do mayor) en C, sino en la D (re), sonará
distinta porque los intervalos ahora se oyen en un orden diferente.
En do mayor a partir de C, era: T-T-ST-T-T-T-ST.
Si tomas esta cadena de intervalos y comienzas en D (re), convirtiendo a D en la nota
fundamental de la escala, tienes D, E, F#, G, A, B, C#, D.
Es un truco antiguo que se descubrió y usó ampliamente en la música de iglesia, y fue
redescubierto en los años 80 y 90 un siglo antes, cuando el mundo se abrió a otras culturas.
El jazz y otros géneros occidentales descubrieron la riqueza de la música litúrgica medieval,los ragas indios y los makams orientales, que empleaban escalas que iban mucho más alláde las escalas occidentales mayor y menor de la música occidental.
Cambiar la nota fundamental es una forma de transposición inteligente. Decimos que es
inteligente porque la estructura de intervalos de la escala permanece intacta. Se diferencia
de la transposición “tonta”, que agrega un semitono o un tono completo a cada paso de laescala.
La opción Root (raíz/fundamental) en Utility te permite seleccionar la nota fundamental dela escala actual. Si seleccionas Root en Utility > Misc > Root, todo lo que toques en el tecladodel MicroFreak, incluidas las secuencias y arpegios, sonará con una nota fundamental
diferente: es un ajuste global. Si, por otro lado, seleccionas otra fundamental para la escalaactual en Utility > Preset > Root, solo cambiarás la fundamental de la escala para ese preset
concreto.



Si deseas saber más sobre este tema fascinante, busca la “teoría musical” en un motor de búsquedao en YouTube.

117

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Uso de escalas16. MODO DE ACORDES PARAFÓNICOSEl modo de acordes parafónicos permite experimentar con las transposiciones de acordesde nuevas maneras. Es una nueva función única del MicroFreak.
Para iniciar el modo de acordes parafónicos:•

Pulsa el botón Paraphonic; parpadeará para indicarte que estás en el modo
parafónico

•Mantén pulsado el botón Paraphonic y toca un acorde•

Levanta los dedos del teclado•

Deja de pulsar el botón Paraphonic. Permanecerá encendido, parpadeando
lentamente. Esto confirma que estás en el modo parafónico.

•Cuando ahora toques una tecla del teclado, oirás el acorde que seleccionaste enel segundo paso, tocado con la estructura de intervalos de la escala actual. Si
tocaste un acorde menor en el segundo paso, oirás un acorde menor cada vez
que toques una nota en el teclado.

Los acordes se derivan de las escalas. Los acordes más comunes se forman con el primero,el tercero, el quinto y el séptimo paso de una escala. La primera nota de un acorde es
la raíz. La tercera nota de una escala determina la sensación que transmite un acorde;
Si está a tres semitonos de la nota raíz o fundamental, el acorde es menor. Si está acuatro semitonos de la nota fundamental, es un acorde mayor. Cuando añades más notas
a un acorde, esencialmente estás refinando y dando forma a las tonalidades menor ymayor. Cuando inicias el modo de acordes parafónicos y tocas unas notas en el teclado,el MicroFreak analizará la estructura de intervalos del acorde que toques. La próxima vez
que toques una nota en el teclado, reconstruirá esa estructura de intervalos. Si tocaste unséptimo acorde menor, el modo de acordes parafónicos creará un acorde séptimo menora partir de la tecla que pulses.
Es una función que le da un nuevo significado a la palabra arpegio. El modo de acordes
parafónicos te permite crear arpegios cuantizados rapidísimos y de gran complejidad
polifónica.
Para salir del modo de acordes parafónicos, pulsa de nuevo el botón Paraphonic.

16.1. UnísonoEl MicroFreak tiene cuatro osciladores. En el modo parafónico estándar, puedes tocarlos
como acordes en el teclado. Si mantienes pulsado “Shift” y pulsas el botón Paraphonic, seiniciará el modo de unísono. El botón Paraphonic parpadeará para indicar que el modo
Unison (unísono) está activo. Ya puedes dejar de pulsar el botón “Shift” (pero mantén
pulsado el botón Paraphonic) y girar la perilla de “Preset” para establecer la cantidad dedesafinación de los osciladores (propagación de unísono).
En el modo unísono, los cuatro osciladores sonarán juntos pero ligeramente desafinados,
generando así un sonido muy denso.

Pulsa “Hold” para tener las dos manos disponibles.

La pantalla mostrará la cantidad de propagación en incrementos de 0,001 a 12,000 (unaoctava).
Para desactivar el modo Unison, pulsa el botón Paraphonic.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Modo de acordes parafónicos

118

16.2. Ajustar la configuración predeterminada de Unísono
De forma predeterminada, las cuatro voces del Microfreak se utilizarán en el modo Unison.
Para cambiar esto, ve a Utility > Preset > Unison Count y cambia el número de voces
asignadas al modo Unison. Asignando tres voces, una voz sigue disponible para tocar elteclado en modo duofónico.
Para cambiar la propagación predeterminada de las voces en el modo de unísono, ve a
Utility > Preset > Unison > Spread y ajusta el valor que veas.

16.3. Propagación de unísono como destino de modulación
Puedes modular la propagación del unísono en la Matriz para lograr resultados fascinantes.
Simplemente mantén pulsado un botón de asignación y pulsa el botón Paraphonic.
Intentemos modular la propagación de los cuatro osciladores con la envolvente cíclica.
Al configurarla en “ENV”, la envolvente cíclica modulará la propagación de unísono cada vez
que pulses una tecla o que el arpegiador/secuenciador lance notas yendo al siguiente paso.
Para crear este efecto: - Selecciona un preset (si aún no lo has hecho) - Mantén pulsado Shifty pulsa Paraphonic - Selecciona en la Matriz la intersección entre Cycling Env y Assign2 Pulsa la perilla de Matriz para definir una cantidad de modulación. - Establece la cantidad
de modulación en 90 - Configura la envolvente Cíclica en “env” - Establece el tiempo desubida en 2,5 segundos - Establece la caída en 150 ms - Configura Hold/sus en 0 ms. Ahora,experimenta con la intensidad de la modulación girando la perilla de cantidad
Consejo: La modulación del modo unísono es bastante espectacular cuando se aplica a lospresets del Vocoder.
Unísono está disponible para todos los modelos de oscilador del MicroFreak.

119

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Modo de acordes parafónicos

17. CONECTAR EQUIPOS EXTERNOSEl MicroFreak ofrece muchas formas de conectarse con otros tipos de equipos, desdeantiguos hasta modernos. Encontrarás todas estas conexiones en la parte posterior del
MicroFreak.

Panel trasero del MicroFreak
A continuación se muestran ejemplos de posibles configuraciones:... con un ordenador

Conexión del MicroFreak a un ordenador
El MicroFreak es un controlador compatible con clase USB, por lo que en su nivel más básico
puede conectarse a cualquier ordenador con un puerto USB y usarse como dispositivo deentrada para varias aplicaciones. Tendrás que hacer este tipo de conexión para interactuar
con MIDI Control Center. El programa MCC te permite definir una amplia variedad deconfiguraciones en el MicroFreak.
Sin embargo, el MicroFreak es tan poderoso en sí mismo que puede haber ocasiones enlas que quieras usarlo sin tener un ordenador conectado. En este caso, puedes usar un
cargador de teléfono móvil USB estándar o un banco de energía para alimentar la unidad
y conectar todo lo demás como se muestra en los siguientes diagramas.

MicroFreak con una batería externa
Advertencia: El MicroFreak tiene un teclado táctil capacitivo. Para que sea completamente
funcional, el MicroFreak debe estar correctamente conectado a tierra. Es por eso que terecomendamos que uses el enchufe de pared de tres clavijas provisto por Arturia.
Muchos dispositivos solo tienen puertos MIDI (sin conectores CV / Gate, sin USB). MicroFreakpuede enviarles notas, así como controlarlos desde su panel frontal mediante mensajes
MIDI CC.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos

120



Usa los adaptadores incluidos (conector TRS de 1/8 "a DIN de 5 clavijas, gris) para conectar tus

dispositivos MIDI externos al MicroFreak.

Y por supuesto, MicroFreak puede enviar y recibir datos MIDI usando el puerto USB de tu
ordenador.

MIDI a modulares

17.1. Funciones CV/GATEMicroFreak proporciona acceso directo a algunas de las mejores tecnologías de música que
el mundo ha producido en las últimas seis décadas: los conectores de salida USB, MIDI,
Clock y CV/Gate están presentes en su panel posterior en un espacio que no es mucho más
grande que un lápiz. En esta sección nos centraremos en las características de los circuitos
CV/Gate del MicroFreak.

17.1.1. Voltajes de control: Tono, Compuerta y Presión.
Cuando se selecciona la Secuencia A o la Secuencia B, o cuando tocas notas en el teclado,
las notas se traducen inmediatamente a las señales de Voltaje de control (CV) y Compuerta
y se envían a los conectores en el panel posterior. Cuando tocas el teclado en modo
Parafónico mientras se está ejecutando una secuencia, las notas que tocas en el teclado
tienen prioridad.

Salidas de CV/Gate
Se envían tres voltajes independientes para cada nota: Tono, compuerta y presión. El voltaje
de la presión puede ser velocidad o presión dependiendo de lo que hayas seleccionado en
la sección Utility o en MIDI Control Center.
Algunos sintetizadores analógicos tienen implementaciones inusuales que no son
totalmente compatibles con las señales CV/Gate del MicroFreak. Consulta sus
especificaciones antes de realizar una compra para asegurarte de que los dos dispositivos
funcionen bien juntos.

121

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externosSin embargo, hemos diseñado MicroFreak para que sea lo más flexible posible: el Centro
de Control MIDI [p.96] Te permite configurar la respuesta de los conectores CV/Gate devarias maneras. De manera predeterminada, el voltaje de tono transmitido es compatible
con el estándar de 1v por octava, lo que significa que si tocas una octava en el teclado,
un sintetizador o un módulo Eurorack conectado también tocarán una octava. Algunos
sintetizadores utilizan el estándar de Hz/V o el estándar de 1.2V por octava, por lo que para
reproducirlos debes cambiar el ajuste correspondiente en MIDI Control Center.

Configuración de CV Gate en MIDI Control
CenterLas señales de compuerta también pueden tener diferentes rangos de salida (S-Trig, V-Trig
5V, V-Trig 10V). Estos también se pueden cambiar en MIDI Control Center.
El parámetro de sensibilidad del teclado te permite ajustar el rango de presión CV. Esto
puede ser importante cuando se usa la salida de CV del teclado para coincidir con la de unsintetizador modular externo.
Por defecto, los voltajes de control que aparecen en la salida se adhieren al estándar de1v por octava. Es un estándar definido en los primeros días de la historia de la música
electrónica. Simplemente significa que necesita un voltio para hacer que un osciladoraumente una octava en el tono. Este es el estándar más utilizado. Consulta la
documentación de tu equipo externo si no puedes hacer que los osciladores externos
realicen un seguimiento adecuado. Cambiar la configuración de V/Oct puede traer lasolución.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos122

El voltaje de control de tono (formato de tono CV) se puede establecer en:•

1 voltio / octava (0-10V)•

Hercios por Voltios (necesario para sistemas donde un cambio de 1 volt resulta
en un cambio en el tono de un número fijo de hercios (ciclos por segundo), en
lugar de un intervalo musical fijo).

•

1.2 Voltios/octava (un estándar específico de Buchla)

Configuración de CV en MIDI Control
Center

17.2. Fuentes/destinos de reloj
La entrada y la salida del reloj pueden sincronizarse con tipos de reloj más antiguos, como
24 pulsos por cuarto de nota (24 ppq), 48 ppq, 2 ppq o incluso un solo pulso por paso.

17.3. Control de equipo externo y modulares
En la última década, Arturia encabezó la reactivación del sintetizador analógico con algunos
productos muy avanzados como MicroBrute, MiniBrute y el magnífico MatrixBrute.
Durante esa misma década, muchos músicos adoptaron el estándar Eurorack. No es
sorprendente: lo que hace que el entorno de Eurorack sea tan accesible es que te permite
crear un sonido individual único. Ya sea EDM o música ambiental compleja, encontrarás
módulos Eurorack para combinar con tu estilo musical. Arturia ha creado recientemente un
estuche Eurorack de alta calidad: el RackBrute.
Con cada nueva generación de productos, Arturia agregó opciones de interfaz que
facilitaron la conexión de su gama de productos a un rack modular. El MicroFreak no es
una excepción; Cuenta con salidas de tono, velocidad y presión que puedes utilizar para
controlar módulos externos Eurorack.
Otra forma de controlar los módulos eurorack y los sintetizadores externos es mediante
MIDI. Cuando controles un sintetizador, esto es fácil, simplemente conecta el MicroFreak yel equipo externo usando un cable MIDI y listo. También es posible controlar los módulos
Eurorack utilizando MIDI. Para que esto funcione, necesitas un módulo que traduzca lasseñales MIDI desde el puerto de salida MIDI del MicroFreak a señales de Tono y compuerta.
Es un poco más complicado pero factible.
También puedes usar MIDI para controlar parámetros tales como filtros y generadores deenvolvente en sintetizadores externos. Para que esto funcione, el sintetizador que deseas
controlar debe tener entrada MIDI.

123

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos

17.4. Acerca del control local
MicroFreak genera sonido cuando pulsas una tecla del teclado. Por defecto, el teclado
y el motor de sonido están conectados. Este modo se conoce como Local ON. Existen
situaciones en las que no deseas que estén conectadas, por ejemplo, cuando controlas el
MicroFeak externamente a través de MIDI. Cuando se apaga, el teclado solo transmitirá sus
compuertas a la salida MIDI, las compuertas no tendrán efecto en el motor de sonido. El
MicroFreak parecerá estar muerto.

Si tienes un MicroFreak que no responde, verifica si no has APAGADO el control local sin querer.

En el modo APAGADO, el MicroFreak es ideal para ser utilizado como fuente de sonido parasecuenciadores externos. El modo Local OFF evita la activación doble, esto sucede cuando
un secuenciador externo recibe notas del teclado del MicroFreak y luego las envía de vuelta
al motor de sonido MicroFreak. Este es un fenómeno conocido como eco MIDI.

17.5. Acerca de los canales MIDI
Una de las cosas que hace que MIDI sea popular entre los músicos es que puedes tener unsintetizador central o controlador MIDI y usarlo para controlar varios otros sintetizadores.
Poco después de la primera prueba inicial con MIDI a principios de los años 70, quedó
claro que era necesario resolver un problema importante. ¿Qué sucede si deseas enviar una
secuencia del sintetizador A al sintetizador B y deseas enviar otra secuencia diferente delsintetizador A al sintetizador C? La solución a este problema resultó simple: hacer uso decanales. De esta manera es posible enviar la primera secuencia del sintetizador A a B en el
canal 1 y la segunda secuencia del sintetizador A a C en el canal 2. El estándar MIDI tiene
16 canales, generalmente es suficiente para cubrir tus necesidades de conexión.
El MicroFreak tiene dos configuraciones MIDI diferentes, puede transmitir MIDI en los
16 canales simultáneamente o puede seleccionar un canal específico para transmitir sus
datos. Por defecto, se transmitirá en todos los canales, pero si estás tocando notas o una
secuencia en tu MicroFreak que debe ser recibida por un cierto sintetizador o caja de ritmos
solamente (para cajas de ritmos generalmente es el canal 10), el MicroFreak tendrá que
coincidir con este canal. Cambia esta configuración ya sea en el menú Utility del MicroFreak(Utility > MIDI > Output Chan > 10) o en MIDI Control Center.
A la inversa, funciona de la misma manera: cuando usas un controlador como el Arturia
Beatstep Pro y deseas que el Microfreak reciba solo los datos transmitidos por el BeatStep
pro en el segundo canal MIDI, habrá que configurar el MicroFreak para que únicamente
reciba el canal MIDI 2. (Utility > MIDI > Input Chan > 2)

17.5.1. Señales MIDI y CV/Gate: configuración DAW
Por supuesto, también puedes usar un DAW para reproducir pistas MIDI en el MicroFreak.
Para que esto sea posible, el canal MIDI de la pista deseada del DAW debe coincidir con el
canal MIDI del MicroFreak. Las opciones de Utility que te permiten hacer esto son bastante
flexibles: puedes hacer que el MicroFreak reproduzca la información que recibe en el canal
MIDI 1 y envíe al DAW por el canal MIDI 2 lo que tocas en el teclado del MicroFreak. Esto
también se configura en Utility > MIDI > Input Chan y en Utility > MIDI > Output Chan.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos

12417.6. Tutorial 1: Uso desintetizador virtual MINI V

MIDI

para

controlarel

En este tutorial, utilizaremos el MicroFreak para controlar la frecuencia de filtro del plug-inde Arturia MINI V. Aunque este ejemplo es con el instrumento virtual MINI V, se puede usar
para aprender a controlar cualquier perilla en cualquier otro instrumento virtual de la serie
V que esté configurado para recibir MIDI en el canal 4.
Primero, asegúrate de que el MicroFreak y el MINI V reciban y transmitan en el mismo
canal MIDI. En el MicroFreak, configura el canal de transmisión MIDI en Utility > MIDI >Output Chan. De manera predeterminada, está configurado en el canal 1. Configúralo paratransmitir en el canal 4. En la serie V, todos los instrumentos están configurados para recibir
MIDI en todos los canales, haz clic en la parte inferior derecha para configurar el canal
MIDI en 4.
•

Conecte la salida USB del MicroFreak a la entrada USB de tu ordenador. instancia
el instrumento virtual MINI V.

•

Abre el menú del sistema Arturia en la esquina superior izquierda y selecciona
la configuración de Audio MIDI. En dispositivos MIDI, selecciona el Arturia
Microfreak.

•A continuación, haz clic en el símbolo MIDI en la esquina superior derecha delmenú principal. Las perillas en el MINI V ahora serán de color ROJO o púrpura.

•Haz clic en la perilla frecuencia de corte en la sección Filtro. Mueve la perilla deFiltro en el MicroFreak. La perilla de frecuencia de corte del MINI V ahora debería
responder a los movimientos de la perilla.

17.7. Tutorial 2: Uso de MIDI para controlar módulos en
VCVRACK
Otra opción es controlar un programa con capacidades MIDI en tu ordenador. En elsiguiente ejemplo, utilizaremos el arpegiador del MicroFreak para controlar un oscilador
en VCVRACK, un sistema modular virtual gratuito que puedes descargar desde
https://vcvrack.com

125•

Conecta la salida USB de su MicroFreak a un puerto USB de tu ordenador.

•

Abra VCVRACK. Se abrirá una demostración que es perfecta para nuestro
ejemplo.

•

En la primera posición, verás un módulo MIDI-CV. Usaremos este módulo paraobtener valores de Nota del Microfreak y los usaremos para controlar el tono deloscilador VCVRACK y los valores de Velocidad para controlar el ADSR.

•

Haz clic en "teclado de ordenador" en el módulo MIDI-CV y cambia el valor a"Core MIDI". Haz clic en "sin dispositivo" y cámbialo a Arturia Microfreak ". Ahora
hemos configurado el módulo MIDI-CV para recibir valores de velocidad de tonodel MicroFreak.

•Ahora haz clic en el módulo Audio-8 en "sin dispositivo" y selecciona la salida detu sistema.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externosAl pulsar una tecla del MicroFreak, ahora deberías de escuchar el sonido de VCVRACK.
Felicitaciones, ahora puede usar el teclado MicroFreak, el arpegiador y el secuenciador para
controlar los osciladores y los generadores de envolventes en VCVRACK

17.8. Usar mensajes MIDI CC# para el control
Las perillas MicroFreak transmiten datos CC# a través de MIDI cuando los activas. Los
códigos MIDI CC# te permiten controlar parámetros en sintetizadores externos y sistemas
modulares. Los códigos de control CC# difieren de los mensajes MIDI relacionados con
notas. Son pequeñas cadenas de números que están específicamente diseñadas para
controlar parámetros en un dispositivo MIDI externo, en un sistema modular físico o en unsistema modular virtual como VCV Rack.
Los códigos CC# son el equivalente MIDI de girar las perillas; gira la perilla de Filtro en el
MicroFreak y su punto de corte cambiará. Envía los códigos CC# 23 al MicroFreak y tendrá
el mismo efecto: enviar CC# 23 con un valor de 0 cierra el filtro por completo, enviar CC#
23 con un valor de 127 lo abre por completo. En total, existen 20 códigos CC# diferentes
disponibles para controlar los parámetros en MicroFreak.
Los códigos MIDI CC# han existido durante más de 40 años y, a pesar de su enorme
potencial, no se usan ampliamente. Consulta el final de este capítulo para obtener una
descripción general de los parámetros CC# y MicroFreak.
¡Los códigos CC# permiten controlar los parámetros de los complementos que utilizas con
tu DAW! Todos los complementos de la serie V de Arturia tienen una función de aprendizaje
MIDI que te permite vincular los mandos del MicroFreak a los mandos del complemento.
Imagina las nuevas opciones de sonido que tienes cuando usa las perillas de filtro en el
MicroFreak para controlar el filtro en el CZ V, el DX7 V y el Buchla Easel V simultáneamente.
Consulta la documentación que viene con tu DAW y la colección V para obtener información
sobre cómo hacerlo.



Si no se envían comandos CC#, verifica la configuración correspondiente en Utility (Utility > MIDI >Knob send CC#) o en MIDI Control Center.

En los siguientes ejemplos, usaremos códigos CC# para controlar los módulos en VCVRACK.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos

12617.9. Tutorial 3: enviar mensajes CC# desde el MicroFreak
Como se ve en el primer tutorial, también funciona al revés, cuando giras una perilla enel MicroFreak, transmitirá un código CC#. Si conoces el CC# de una perilla, un control
deslizante o interruptor del MicroFreak, puedes usar ese CC# para controlar cualquierparámetro externo.
En este tercer tutorial, vincularemos la Envolvente Cíclica del MicroFreak a la envolvente enel preset de demostración de VCVRACK. Este tutorial asume que tienes cosas conectadas al
final del Tutorial dos: el MicroFreak controla VCO-1 y el ADSR al VCVRACK.
•En VCVRACK, haz clic en algún lugar en el espacio vacío del bastidor. Se abrirála ventana "Seleccionar módulo". Escribe "midi" en la ventana de búsqueda yselecciona el módulo MIDI-CC•

En el módulo MIDI CC, haz clic donde dice "no device" y selecciona "Arturia
MicroFreak" en el menú desplegable.

•

Ahora tienes 16 controladores CC# numerados del 0 al 15 disponibles paravincular parámetros del MicroFreak a un parámetro en VCVRACK. Debajo delcampo de conexión, verás 16 puntos de conexión que se relacionan con las
entradas en el campo de conexión.

•

Haz clic en el "0", la primera entrada en el campo de conexión, el cero seconvertirá en un guion.

•

Mueve el botón Rise de la envolvente cíclica en el Microfreak, el módulo MIDI-CC
ahora mostrará "5" en el primer campo, este es el número CC# del parámetro
Rise en el MicroFreak•

Repita estos pasos para las perillas Fall (segundo campo), Hold (tercer campo) y
Amount (cuarto campo). Los valores CC# de estas etapas de la envolvente ahora
aparecerán en el punto de conexión.

Ahora conecta:

127•

el primer punto de conexión en el módulo MIDI-CC a la entrada CV del ataquede la Envolvente (ADSR),•el segundo punto de conexión a la entrada CV de la Decadencia de la Envolvente•el tercer punto de conexión a la entrada CV del Sostenido•

y el cuarto punto de parche a la entrada CV del Liberación de la Envolvente.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos

Eso es todo: has vinculado el generador de envolvente cíclica al VCVRACK ADSR. Cualquiercambio que realices en el generador de envolvente cíclica se reflejará en VCVRACK. Para
escuchar el efecto, pulsa el botón ARP MicroFreak, toca un acorde y mueve las perillas de laenvolvente cíclica.
Es posible que hayas adivinado que el módulo MIDI-CC de VCVRACK es una herramienta
muy útil para descubrir qué envía los códigos CC#. Simplemente haz clic en uno de los 16
campos y mueva una perilla en el Microfreak. Si esa perilla puede enviar códigos CC#, elmódulo MIDI-CC mostrará su número CC#.
Esto funciona en ambos sentidos, puede usar la salida de VCRACK, un secuenciador
o cualquier otro módulo en su sistema modular para controlar los parámetros en su
MicroFreak. Para controlar el MicroFreak desde un sistema Modular, necesitas un módulo
como el BEFACO VCMC para traducir las señales analógicas de tu sistema Modular alformato MIDI CC#.



Al igual que con los valores de nota y velocidad, los códigos CC# operan en el intervalo 0 a 127.

17.10. Valores MIDI CC#: Vista general
Consulta el Apéndice D para ver una descripción general de los mensajes MIDI CC# delMicroFreak.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Conectar equipos externos

12818. APÉNDICE A: OSCILADOR SPEECH: CONTROL INTERNO Y
EXTERNOEl oscilador Speech (de voz) puede generar 6 categorías de sonido. Primero selecciona una
categoría con la perilla Onda, luego selecciona una palabra de esta categoría con la perillade Forma. Para ajustar el timbre de una palabra seleccionada, usa la perilla de tiempo.
Las categorías y formas también se pueden seleccionar externamente desde tu DAW
o desde un controlador capaz de enviar códigos CC. Al enviar CC 10 más un valor al
MicroFreak, se selecciona una categoría, CC 13 más un valor, una subcategoría y CC12 te
permite controlar el timbre de la palabra seleccionada.
Onda: categoría

Onda

CC 10

vocales, intervalo de formantes

0,0 - 42,4

0 - 53colores42,554

números

54,670

letras y fonemas

66,9

85

fonemas78,8101

términos de sintetizador

90,9

116

Timbre: formante

TimbreCC 12formante bajo

0,00

formante medio buena claridad

50,0

64

formante alto

100,0

127

Forma: vocales

Forma

CC 13

a..e..i..o..u..y0,0 - 100,0

0 - 127

Forma: colores

129

red

0,0

0

orange15,019yellow

29,0

37

green

43,0

54

blue

58,0

73

indigo72,091

violet86,0109

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice A: Oscilador Speech: control interno y externoShape: numbers
zero

0,0

0

one

10,0

13

two

19,0

25

three

28,0

36

four

37,0

47

five

46,0

59

six

55,0

70

seven

64,0

82

eight

73,0

93

nine

82,0

105

ten

91,0

116

Forma: letras y fonemas
a alpha0,00b bravo

4,05

c charlie

8,0

10

d delta12,015

e echo16,020

f foxtrot

20,0

25

g golf24,030

h hotel27,035

i india

31,040

j juliet

35,0

44

k kilo39,049

l lima43,0

54

m mike47,059

n november

50,0

64

o oscar54,069

p papa58,074

q quebec

62,079

r romeo66,084

s sierra

70,088

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice A: Oscilador Speech: control interno y externo

130Forma: letras y fonemast tango74,093

u uniform

77,0

98

v victor

81,0

103

w whisky

85,0

108

x xray89,0113

y yankee

93,0

118

z zulu97,0123

analog0,00circuit

5,0

6

clock

10,0

12

control

14,018

digital19,024

electronic

23,0

29

filter28,035

frequency

32,0

41

generator

37,0

47

instrument

41,0

52

knob

46,0

58

machine50,064

modular55,070

modulator

60,0

76

operator

64,081

oscillator

69,0

87

patch

73,0

93

sequencer

78,0

99

synthesizer

82,0

104

vca

87,0

110

voltage

91,0116

waveform

96,0

122

Términos de sintetizador:

131

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice A: Oscilador Speech: control interno y externo

19. APÉNDICE B: EL VOCÓDER DEL MICROFREAK
19.1. Introducción al vocoding
Puede que te sorprendas al saber lo "antiguos" que son los vocóders. El primer vocóder fue
patentado en 1939 por Bell Labs. Estaba destinado a acelerar las conexiones telefónicas.
Pasaron cuarenta años antes de que aparecieran los primeros vocóders con una aplicación
musical. En los años setenta ganó popularidad rápidamente debido a sus cualidades desonido robótico. Kraftwerk fue uno de los primeros grupos en usarlo, concretamente ensu canción "Autobahn". No fueron los únicos; Wendy Carlos, Air, Daft Punk, Alan Parsons,Coldplay, y Red Hot Chili Peppers también comenzaron a usarlo. Laurie Anderson tuvo
un éxito sorpresa en Europa con "O Superman". La forma en que estos artistas usaron el
vocóder varió enormemente: Stevie Wonder lo usó para las voces acompañantes en "Me
encanta tenerte cerca". Rodeó su voz solista con versiones de su voz alteradas con vocóder.
Durante un tiempo, el vocóder se hundió en la oscuridad solo para ser revivido por Imogen
Heap, la talentosa vocalista británica que creó la que probablemente sea la canción de
vocóder más intrigante: "Hide and Seek". El vocóder es ahora un instrumento popular, deuso habitual en videojuegos y películas. ¿Qué es lo que hace del vocóder un instrumento
musical tan fascinante? La respuesta es simple: es capaz de transferir las cualidades únicas
de tu voz al ámbito de la música analógica y digital.
Tu voz es increíblemente compleja. Puede producir una amplia gama de sonidos; vocales
agudas como "i" y "è", vocales redondas como "a" y "o". Consonantes bruscas, como "ch","b" y 'k ". Es un milagro que lleguemos a aprender a hablar. El idioma que aprendiste enla infancia crea una preferencia en tu conducto vocal por ciertas vocales y consonantes.
Si te hubieras criado en China, tus formantes serán diferentes de las de un niño francéso alemán. Un niño francés usará habitualmente sus cuerdas vocales de una manera muy
específica. Cuando comienzas a aprender otro idioma, vienes con muchos hábitos vocalesque son muy difíciles de desaprender. Esto explica por qué los hablantes nativos pueden
detectar a un extranjero al instante; los formantes suenan “raros” y no parecen del todo
naturales.
En el vocóder, las vocales tienen un papel importante. A finales del siglo XIX, los científicos
se preguntaron qué es lo que hace que la 'è' suene diferente de una 'a'. Se les ocurrió eltérmino "formante" para explicar esto. De manera similar a las formas de onda del oscilador,
que tienen picos en ciertos intervalos de frecuencia, las vocales también tienen picos que
les dan su sonido característico. Un formante vocal suele tener de 1 a 3 picos (llamados F1,
F2, F3). Hay una página interesante con ejemplos de audio de vocales en Wikipedia quepuedes consultar si quieres aprender más sobre este tema.
¿Por qué es todo esto importante? Para responder a esa pregunta tendremos que explicar
un poco cómo funcionan los vocóders.
Si alguna vez has soplado o cantado en un tubo, notarás que un tubo amplifica ciertas
frecuencias: los tubos largos captarán las frecuencias graves y los tubos cortos las más
agudas. Los filtros son los equivalentes electrónicos de los tubos. Las bandas de filtro de un
vocóder están afinadas de tal manera que capten los formantes de tu voz y los apliquen aotro sonido. Traducido al lenguaje del vocóder: los formantes de un modulador se aplicana una portadora. Para decirlo de manera más simple: los formantes característicos de tu
voz se aplican a una onda que se envía al vocóder. Un vocóder necesita dos elementos: una
entrada llamada modulador (normalmente tu voz) que aporta los formantes y una onda
portadora a la que se aplican estos formantes. Para simplificarlo aún más: le hablas a una
onda y esa onda comenzará a sonar más o menos con tu voz.
Bueno, casi…

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak

132

Suceden muchas más cosas cuando hablas. El volumen de tu voz varía con el tiempo. Una
palabra que pronuncies surgirá del silencio, pasará por muchas variaciones de volumen,alcanzará su punto máximo y volverá al silencio. La forma en que esto sucede cambia paracada persona. El reconocimiento de voz utiliza este patrón de sonoridad y la informacióndel formante para crear una huella de voz única. La envolvente de sonoridad de tu voz es
infinitamente más compleja que el contorno de sonoridad de la envolvente de tu MicroFreako de cualquier otro sintetizador.

19.2. ¿Cómo funciona Vocoder?
Probablemente ya hayas experimentado con el filtro del MicroFreak; si lo configuras en
BPF (modo de paso de banda), enfatizará ciertas frecuencias de la onda que le envíes.
Imagínate enviar una onda a 16 filtros de paso de banda simultáneamente. Eso es lo que
sucede en el Vocoder del MicroFreak; el vocóder analiza los sonidos entrantes utilizando una
gran cantidad de filtros de paso de banda afinados.
Para imitar tu voz con precisión, el Vocoder del MicroFreak tiene que analizar la sonoridad
de tu voz. Lo hace mediante una serie de rastreadores de envolvente. Los rastreadores deenvolvente generan un voltaje proporcional al volumen de tu voz. Estos voltajes se utilizan
para abrir los filtros de paso de banda y nuevamente al final de la cadena del vocóder para
recrear su patrón de volumen específico.

Cuando hablas, los picos del formante variarán con el tiempo: rara vez son constantes. Cada
pico formante tiene un patrón de sonoridad individual: el pico de 330 Hz surgirá primero yluego el de 1260 Hz hará lo mismo. Para que el vocóder del MicroFreak pueda recrear esto,
debe poder responder al volumen de cada pico de frecuencia de forma individual. Por eso
cuenta con un rastreador de envolvente para cada banda de filtro.

19.2.1. Resolución
Los vocóders clásicos tenían un número limitado (aproximadamente 10) de bandas defrecuencia y sonaban un poco "turbios". Los vocóders modernos a menudo tienen una
resolución más alta. El MicroFreak tiene una resolución de 16 bandas y, por lo tanto, puedes
recrear tu voz con mucha mejor precisión.

133

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak19.2.2. El modulador perfecto: tu voz
Obtener el mejor resultado requiere experimentación; es un proceso que combina
cuidadosamente la fuente del modulador correcta con la portadora correcta.
Podrías pensar que la amplia gama de sonidos que tu voz es capaz de producir lo convierte
en un modulador ideal como entrada para un vocóder. Eso es solo parcialmente cierto. A losvocóders hay que "obligarlos" a que funcionen bien: ayuda pronunciar con mucha claridad
incluso hasta el punto de que suene exagerado. Una pronunciación clara ayuda a abrir losfiltros del vocóder.
A los bancos de filtros de un vocóder no les gustan las plosivas (los sonidos bruscos
de letras como "p", "t" y "b") ni las sibilantes (de letras como "s", "ch" y "z"). Estos sonidos
confunden a los filtros. Preferiblemente, deben filtrarse. El vocóder tiene un filtro paso alto
que hace precisamente eso.
La mayoría de vocóders permiten agregar un poco de agudos artificiales al sonido delmodulador para ayudar a abrir los filtros. El MicroFreak Vocoder Edition tiene una funciónde siseo que hace precisamente eso. Más información sobre esto en adelante.

19.2.3. El oscilador Vocoder
La portadora perfecta es una onda con muchos armónicos. El oscilador Vocoder produce
tres formas de onda que funcionan particularmente bien como portadoras para el vocóder.
Esta forma de onda se selecciona con la perilla codificadora Wave.

El oscilador digital
En la posición cero, es decir, con la perilla girada completamente a la izquierda, genera una
forma de onda de diente de sierra. Hace el 11%, la onda de sierra cambia a un pulso con un
ciclo de trabajo del 50%. Al girar la perilla hacia la derecha, el ancho de pulso de la forma deonda cambiará hasta la posición de la perilla al 90%, cuando se alcanza un ciclo de trabajodel 97%. Desde la posición 91% hasta 100% (totalmente girada a la derecha), genera ruido.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak134

De forma parecida a los tipos de oscilador estándar, el oscilador Vocoder se puede controlar
con las perillas Timbre y Shape.

El oscilador Vocoder es especial en más de una forma: no se puede modular el tipo de oscilador

cuando el oscilador Vocoder está activo.

19.2.3.1. Perilla codificadora Timbre
La perilla Timbre cambia el intervalo de frecuencia del proceso de análisis/resíntesis.
Seleccionar el intervalo de respuesta correcto es esencial para obtener los mejores
resultados con el vocóder. ¿Por qué?
Los formantes que componen tu voz tienen varios picos de frecuencia. Los picos de una
vocal “U” normalmente están alrededor de los 330 y 1260 Hz, si bien esto varía según el
género y el contexto cultural. Al recrear el sonido, los filtros de síntesis en ese rango defrecuencia recrearán el perfil de sonoridad de la señal de entrada. Otras vocales activaránotras combinaciones de filtros. Para aumentar la efectividad de este proceso de activación,
el vocóder del MicroFreak te permite especificar un rango entre las frecuencias a las que
responderá. Debido a que hay menos frecuencias, el vocóder tiene que monitorear su
tiempo de respuesta y la salida de frecuencia mejorará.

Seleccionar el intervalo de frecuencias al que responde el vocóder también ayuda a afinarlopara las voces masculinas y femeninas. O, al usar un instrumento como modulador, paraque el vocóder se adapte al intervalo de frecuencias de ese instrumento.
Comprender esto te permitirá dominar a la perfección los vocóders.

135

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak19.2.3.2. Perilla codificadora Shape
La perilla Shape establece el ancho de banda de cada filtro. Los valores más altos producen
una respuesta de frecuencia de filtro más estrecha. Como se explicó anteriormente, losfiltros del Vocoder son filtros pasa banda, que enfatizan ciertas frecuencias de la onda
que le envíes. Reducir el ancho de banda de los filtros del vocóder dará como resultado
armónicos más pronunciados.

19.3. Conecta el micrófono
Inserta la unidad de micrófono en la entrada de auriculares. Ten cuidado de alinear el
adaptador de cuello de cisne de plástico negro con los bordes de la carcasa del MicroFreaky pulsa suave pero firmemente para fijarlo al MicroFreak. Si usas auriculares para
monitorear la señal de salida, conéctalos a la salida de auriculares que hay en la base delmicrófono.



La entrada sigue el estándar CTIA, AHJ y tiene cuatro segmentos. Punta = audio izquierdo; anillo 1 =audio derecho; anillo 2 = tierra; y manga = micrófono. ! Para quitar el micrófono del MicroFreak, sácalo
en ángulo recto desde la salida de auriculares para evitar daños. Retira el micrófono antes de guardaro transportar el MicroFreak.

19.4. (O bien) Conecta un micrófono de diadema•Inserta el conector TRRS de 3,5 mm del micrófono de los auriculares en el
conector para auriculares del MicroFreak.

Recomendamos encarecidamente el uso de auriculares cuando utilices el vocóder. Si reproduces lasalida del vocóder a través de los altavoces, el micrófono del vocóder captará este sonido y lo mezclará
con la señal de tu voz, lo que producirá un bucle de realimentación.

19.5. Selección de un preset de Vocoder
El MicroFreak estándar viene con varias plantillas predefinidas para ayudarte a crear ciertos
tipos de sonidos. Comienzan en el preset 129 con la plantilla Square Poly. El MicroFreak
Vocoder edición limitada añade 16 nuevos presets de Vocoder en las ubicaciones dememoria 304 a 320. Los presets te ayudarán a obtener los mejores resultados posibles con
el vocóder. Selecciona y carga un preset girando la perilla Preset.
Cuando cargas un preset de Vocoder, verás un pequeño vúmetro de 3 pasos que responde
al volumen de tu voz.
También puedes cargar un preset INIT, girar la perilla Type a la derecha en la sección
DIGITAL OSCILLATOR y seleccionar el tipo Vocoder.
•Pulsa la perilla codificadora•

Gira la perilla y selecciona la categoría Vocoder•

Pulas la perilla codificadora y, si lo deseas, selecciona un nombre para tu preset•

Pulsa guardar para guardar tu preset.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak136

19.6. Toca y cantaUna vez que hayas configurado el micrófono, puedes comenzar a tocar el teclado. Cuando
pulses una tecla y hables o cantes al micrófono, oirás cómo tu voz se resintetiza con el
oscilador Vocoder. Para muchas personas, su primera experiencia con un vocóder es algo
confusa, porque esperan que el tono del vocóder suba cuando cantan con un tono más
agudo. Pero un vocóder no funciona así. El tono del vocóder sube y baja con las teclas que
pulsas en el teclado. El vocóder no escucha el tono que cantas: solo le interesa el volumen yel timbre de tu voz, y sobre ellos actúa.
Mientras tocas con el teclado, puedes experimentar ajustando los controles Wave, Timbrey Shape del oscilador digital. Activa el modo parafónico para que el vocóder suene con
acordes tocando dos o más teclas mientras cantas al micrófono.

19.7. Configuración del vocóder
El vocóder tiene opciones que quizá quieras cambiar. No dudes en hacerlo. No es comoel ajuste de temperatura en un frigorífico, que configuraste una vez y luego olvidaste. Loscambios en estas opciones pueden marcar la diferencia en el resultado que obtendrás.
A continuación, se muestra una descripción general de los ajustes de la sección Utility
específicos para Vocoder.
Mic Settings (ajustes demicrófono)
Mic

Gain

(ganancia

demicrófono)a-59 dB,

Auto

Gain

(predeterminado)

Noise Gate (puerta de ruido)
Mic Detection (detección demicro)-12 dB

Off, -30 dB a -90 dB (predeterminado:-70 dB)
Off, On (predeterminado)

El menú Utility tiene varias opciones que te permiten afinar la respuesta del vocóder a tu
voz. Las opciones anteriores son globales: afectan al modo en que el vocóder responde atu voz. Cuando los cambies, afectará a todos los presets de tipo Vocoder que crees o hayas
creado antes. Mayor información sobre esto más adelante...
Los ajustes dentro de Utility > Preset se guardan con tu preset. Cada preset puede tener su
configuración de volumen, intervalo de inflexión, presión y vocóder.
Puedes cambiar la configuración global de Vocoder en el MicroFreak en la sección Utility, oen el ordenador en MIDI Control Center (MCC).

19.7.1. Ajustes de presets relacionadas con el vocóder
Hay dos elementos del menú relacionados con los presets:

137•

Modo Vocoder Hiss (siseo)•Volumen de Vocoder Hiss

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak

Los encontrarás en Utility > Preset > Vocoder Hiss Mode, y Utility > Preset > Vocoder Hiss Vol.
Para entender lo que hacen, tendremos que remontarnos en la historia hasta la primera
generación de vocóders. Algunos de estos vocóders tenían una opción que permitía mezclar
una cantidad de "siseo" o ruido de alta frecuencia con la señal del modulador para hacerque la salida del vocóder sea más pronunciada en la banda de los agudos. La salida delvocóder sería una mezcla de una señal de zumbido, en una zona de frecuencias másbaja (vocales) y otra de siseo, la zona más aguda. Ayudaba a que las voces fueran más
inteligibles.
El MicroFreak Vocoder Edition también tiene esta opción. El elemento de menú Utility >Preset > Hiss Mode tiene tres opciones: "Apagado" / "Conmutado" / "Pasar"
Cuando se establece en "Apagado", solo oirás las frecuencias más graves (zumbido), que
corresponde a las vocales.
En la posición "Conmutada", oirás el sonido del oscilador Vocoder con ruido (siseo) añadido.
Existe un detector de modo de zumbido/sieso que monitorea el canal de voz y separa
las secciones de zumbido (también conocidas como "sonoro") de las secciones de siseo(también conocidas como "sordo"). En términos generales, los zumbidos corresponden a las
vocales, mientras que los siseos corresponden a las consonantes. En el modo conmutado,
durante un período de siseo, el oscilador portador se reemplaza por un generador de ruido
blanco. Se llama conmutado porque la salida es conmutada por una compuerta, lo que
significa que solo hay salida cuando se detecta un modulador. La salida es proporcional al
nivel de entrada del modulador.
En el modo "Pasar", oirás la señal del sintetizador pasado por el vocóder más todo lo delmodulador por encima de 5000 Hz. Dicho de forma más sencilla, oirás tu voz, que es laparte de tu voz que tiene más de 5000 Hz, mezclada con la señal del vocóder: tu voz secolará.
La segunda opción, Utility > Preset > Hiss Volume, te permite establecer el nivel de siseo quese mezcla con la señal del modulador (tu voz), y también afecta el nivel de reemplazo deruido blanco para el modo conmutado. El valor de mezcla va de -20 dB a + 0 dB.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak138

19.8. Configuración global de Vocoder
Para aprovechar al máximo el vocóder, es bueno ajustarlo a tu voz y al tipo de micrófono
que utilizas. Tanto si usas el micrófono Vocoder Edition como si usas otro tipo de micrófono,
comprender y cambiar algunos de los ajustes de la sección Utility puede mejorar el
resultado del vocóder.
El parámetro más importante es Utility > Mic Settings. En este menú, configuras la ganancia
inicial del micrófono, el nivel de compuerta de ruido y la detección de micrófono.
Primero echemos un vistazo a los niveles de configuración en Utility > Mic Settings > Mic
Gain. De forma predeterminada, se establece en Auto-gain (ganancia automática), que es laconfiguración óptima para el uso general del micrófono Vocoder Edition. Cuando utilices unmicrófono tipo de solapa o una señal externa como portadora, puede que debas cambiar
este ajuste. "Mic Gain" te permite establecer un nivel de ganancia que va desde -12 dB a +59 dB

19.8.1. Configuración del nivel de micrófono
Como se explica en la introducción, cuando se selecciona un preset de Vocoder, puedes
monitorear el nivel de entrada de tu micrófono con el pequeño vúmetro animado que
aparece en la pantalla OLED. Tiene tres indicadores de nivel: bajo, medio y "Skull". El nivel
ideal es Medio, el nivel a evitar es "Skull". Se llama "Skull" (cráneo/calavera) por una razón:
en este nivel, la salida del vocóder se distorsionará. Si te gusta vivir al límite, este nivel teencantará.

19.8.2. ¿Qué es la ganancia?
La salida de los micrófonos suele ser muy baja, entre -30 dB y -70 dB. Por lo general,
es necesario aplicar algún tipo de amplificación para poder usar el micrófono. El
preamplificador interno del MicroFreak puede amplificar la señal de micrófono desde -12 dB
a 59 dB. Si aplicas un valor negativo, reducirás la señal de salida del micrófono; un valor
positivo amplifica la salida del micrófono.

19.8.3. ¿Cómo se establece la ganancia?
No es fácil responder a la pregunta de cuánta ganancia deberías aplicar. Dependerá delvolumen de tu voz y de la distancia entre tu boca y el micrófono.
La mejor manera de abordar esto es establecer el nivel de salida del volumen principal
de tu Microfreak al 50%. Prueba con otros presets (que no sean de Vocoder) para ajustar
el volumen del Microfreak a un nivel medio. Luego, selecciona el oscilador Vocoder, pulsa
Utility y desplázate hacia abajo hasta Mic Settings. Pulsa la perilla de preset para entrar
en este submenú. Selecciona Mic Gain y pulsa nuevamente la perilla para mostrar el valor
actual.
De forma predeterminada, Mic Gain está configurada en automático. Esto significa que elMicroFreak hace una conjetura sobre cuál es el volumen correcto. Si giras la perilla hacia la
izquierda, podrás configurar otros niveles. Esto es lo que vamos a hacer a continuación:
Mantén pulsada una tecla y canta o habla al micrófono, y ajusta el nivel de ganancia hasta
que la salida del vocóder esté en el nivel correcto y no se distorsione. Para tocar másde una nota simultáneamente, pulsa el botón Paraphonic y ajusta la ganancia hasta que
tengas una señal de salida del vocóder limpia y sin distorsiones. Si hablas o cantas con
mucha dinámica en la voz, es mejor ir a lo seguro y elegir los niveles de ganancia de forma
conservadora.

139

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak19.8.3.1. Noise Gate (puerta de ruido)
Rara vez hay un silencio total en tu estudio. Tal vez haya un ventilador viejo en la esquina
o una pantalla defectuosa de un sintetizador clásico que zumbe un poco. Los ingenieros deaudio llaman a esto ruido de fondo. Estos nombres son fáciles de recordar una vez que losconoces mejor.
Cuando el vocóder se activa, tendremos que amplificar la señal del micrófono en granmedida, pero no queremos amplificar el ruido del ventilador. Al configurar el parámetro deruido, le indicas el Microfreak que ignore los sonidos por debajo de un cierto umbral: tu voz
se puede grabar pero el ventilador debe eliminarse.
En el ajuste mínimo, la puerta de ruido está desactivada. La configuración predeterminada
es -70 dB. Puedes configurar los niveles de entrada de -30 dB a -98 dB.

19.8.3.2. Mic Detection (detección de micrófono)
Cuando está en "Encendido", el MicroFreak utilizará la detección activa para detectar lapresencia de un micrófono. Es la configuración predeterminada.

•Si está habilitada, comprobará la presencia de un micrófono cada vez que secarga un preset de Vocoder o se selecciona Vocoder como tipo de oscilador.

•

Si no se detecta un micrófono en el modo de detección automática, el vocódermostrará un mensaje de advertencia: “¡advertencia! se necesita un micrófono”, yel micrófono se desactivará hasta que se cargue el siguiente preset, y se omitirá
el banco de filtros del vocóder. Solo escucharás el sonido crudo sin procesar deloscilador Vocoder.

Recuerda guardar siempre un preset como de tipo Vocoder antes de editarlo. Esto te dará la ventaja

de poder monitorear de forma activa los niveles del micrófono mientras haces cambios en tu preset.

19.8.3.3. Conexión de fuentes externas
En la sección anterior discutimos la configuración de los niveles de ganancia al usar elmicrófono del vocóder. ¿Qué pasa si deseas utilizar una fuente externa como modulador?
Puede que te sorprenda pero puedes utilizar cualquier fuente de audio como modulador:
una guitarra, una caja de ritmos, un teléfono móvil, un iPad o la salida de un sistema
Eurorack. Tendrás que ajustar el nivel de salida de tu fuente al nivel de entrada delMicroFreak. El nivel de salida de las fuentes externas casi siempre será demasiado alto.
Como se explicó en una sección anterior, los niveles de micrófono son extremadamentebajos, generalmente en el rango de -60 dBU a -40 dBU; el nivel de salida de una guitarra
está en promedio hacia los de -20 dBU, los teléfonos y tabletas en -7,78 dBU y un sistema
Eurorack en aproximadamente +13 dBU.
Para conectar cualquiera de estos dispositivos, tendrás que encontrar un adaptador, undivisor de auriculares, que te permita conectar tu dispositivo al formato de conector TRRS
de 1/8 de pulgada (3,5 mm) de la entrada de micrófono/auriculares del MicroFreak.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak

140

Divisor de auriculares/micrófono

La entrada sigue el estándar CTIA, AHJ y tiene cuatro segmentos. Punta = audio izquierdo; anillo 1 =audio derecho; anillo 2 = tierra; y manga = micrófono.

Ahora puedes conectar el dispositivo que deseas usar como modulador a la entrada de
micrófono del divisor. Consulta la conexión del dispositivo a continuación.



No es una buena idea conectar directamente un módulo eurorack al divisor. Las señales de Eurorackson muy potentes y podrían sobrecargar fácilmente el MicroFreak o incluso dañarlo. En su lugar, tomala señal de la salida de auriculares de un submezclador Eurorack que tenga salida de auriculares osalidas de nivel de línea, y conecta esta salida a la entrada de micrófono del divisor.

Conectar el dispositivo
Antes de conectar cualquiera de estos dispositivos:

141•

Apaga el MicroFreak.

•Retira con cuidado el micrófono de cuello de cisne.

•

Antes de conectar el dispositivo externo, baja completamente el nivel de este
dispositivo. Esto es necesario para evitar recortes o clipping.

•

Conecta el divisor a la entrada de auriculares del MicroFreak.

•

Conecta el cable de señal de tu dispositivo (nivel de línea o nivel de teléfono/
tableta) a la entrada hembra de micrófono del divisor.

•

Enciende el MicroFreak.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreakTendremos que cambiar dos ajustes en MicroFreak:•Dirígete a Utility-Mic> Mic Detection y desactiva la detección de micrófono.

•

Selecciona Utility-Mic> Mic Gain y configúralo en un valor inicial de -12 dB.

A continuación, ajustaremos el nivel del modulador externo:•

Selecciona un preset de Vocoder.

•

Mantén pulsada una tecla del MicroFreak para tocar una nota.

•

Selecciona Utility-Mic> Mic Gain y sube lentamente el nivel de ganancia.

Si no oyes nada, sube lentamente el nivel de ganancia en tu dispositivo hasta que el vocóder
responda.

19.8.4. MIDI Control Center
MIDI Control Center es una aplicación que puedes descargar al ordenador desde la web deArturia. Hay versiones para macOS y para Windows.
Con MIDI Control Center puedes:•

mover presets del MicroFreak al ordenador o del ordenador al MicroFreak•cambiar la configuración del MicroFreak

El manual de MIDI Control Center tiene descripciones generales de las funciones comunes
a todos los productos Arturia. En la siguiente sección solo nos referiremos a la configuración
específica del vocóder.

19.8.4.1. Ajustes de MIDI Control Center
Los ajustes globales del vocóder en MIDI Control Center son idénticos a los del menú Utility
y también se pueden configurar allí.

Puedes descargar la aplicación MIDI Control Center en www.arturia.com.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak

142

19.9. Contenido del paquete Microfreak Vocoder•MicroFreak con car casa blanca, con nuevo gráfico de franja central (imagen deun cisne).

•

Adaptador/divisor de micrófono de cuello de cisne con un micrófono tipo electretcon una salida de auriculares adicional que reemplaza a la salida de auriculares
original.

•

Un folleto con una descripción de la base del micrófono y el cuello de cisne.

Es posible usar los micrófonos de diadema que a menudo se incluyen con los teléfonos móviles

para la entrada de micrófono, o micrófonos de solapa con clip siempre que cumplan con el estándar
CTIA, AHJ (consulta la conexión TRRS más arriba)

143

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice B: El vocóder del MicroFreak20. APÉNDICE C: HOJA DE REFERENCIA
Categoría

Combinación de botones

Función

PresetSelección rápida de los intervalos de caracteres “A”, “a”, "0"Shift + perilla Presety “.”

Pulsación larga de Save

Guardado rápido

Triple pulsación de la perilla

Restablece el preset actual al estado inicial

PresetCategoría

Combinación de botones

Función

Oscilador
La perilla cambia los valores a la velocidad opuesta(lenta o rápida) de tu configuración en Utility >Shift + perilla Wave

Browsing > Osc Knob Speed
Shift + perilla Timbre

Igual que lo anterior

Shift + perilla Shape

Igual que lo anterior

Shift

+

Type

(cuandoseha

seleccionado Sample/Scan Grains/

Permite explorar y seleccionar samples

Cloud Grains/Hit Grains)

Categoría

Combinación de botones

Función

MatrizMantener pulsada durante medio segundo para restablecer la

Perilla Matrix

cantidad de modulación

Assign1 + cualquier perilla

Assign2 + cualquier perilla

Asignar3 + cualquier perilla

AssignX + punto de matriz
Shift + pulsación larga de laperilla Matrix

Categoría

Crea un enrutado entre la columna Assign1 y la perillaseleccionada
Crea un enrutado entre la columna Assign2 y la perillaseleccionada
Crea un enrutado entre la columna Assign3 y la perillaseleccionada
Crea un enrutado entre la columna AssignX y el punto de
matriz seleccionado
Restablece todas las modulaciones

Combinación de botones

Función

Shift + Arp/Seq

Alterna entre el arpegiador y el secuenciador

Secuenciador y arpegiador

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice C: Hoja de referencia

144

Categoría

Combinación de

Función

botones

Arpegiador

Categoría

Shift + nota delTranspone el arpegio (importante: en el modo Arp Hold, durará hasta que

tecladose toque un nuevo arpegio)

Shift + Up | A

Transfiere el arpegio actual al secuenciador A

Shift + Order | B

Transfiere el arpegio actual al secuenciador B

Combinación de(La
Secuenciador

Función

botonesgrabación

debe

estar

apagada)Up | A + Hold(mantener
durante1

Borra la secuencia A

segundo)Order | B + Hold(mantener
durante1

Borra la secuencia B

segundo)Oct | Mod + Hold

Borra la pista de modulación actual
Mantén pulsado Oct/Mod y pulsa el icono de "Hold" para borrar la

Oct | Mod + Holdsiguiente pista de modulación. Presiona Hold repetidamente si deseas
borrar todas las pistas de modulación.

Secuenciador

Shift + tecla

Transpone la secuencia

Shift + A/B

Recarga el patrón A/B como se guardó anteriormente en la memoria

(Modo

de

grabaciónporpasos activo)
Shift

+

perillaRate

Categoría

Cambia la longitud de la secuencia

Combinación de botones

Función

Shift + Swing

Ajusta la cantidad de Swing

Swing

Categoría

Combinación debotones

Función

Envolvente Cíclica

145

Shift + Rise

Establece la forma de ataque de la envolvente cíclica

Shift + Fall

Establece la forma de decaimiento de la envolvente cíclica

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice C: Hoja de referencia

21. APÉNDICE D: VALORES CC
21.1. ¿Qué son los valores CC#?
Cuando dibujas notas en el editor MIDI de tu DAW, creas datos MIDI. Con cada nota que
agregas, creas un mensaje de nota activada, un mensaje de compuerta, un mensaje denota desactivada y un valor de velocidad, etc., todos ellos asociados con un número denota MIDI concreto. El valor de velocidad imita la fuerza con la que se pulsa una tecla enun teclado MIDI. Cuando conectas un sintetizador externo como el Arturia MicroFreak a tu
DAW y pulsas Play, el DAW comienza a enviar una cadena de mensajes MIDI digitales alsintetizador. El MicroFreak interpreta estos mensajes y reproduce la secuencia de tu DAWde la forma en que deseas que suene. Los valores de número de nota y velocidad (como la
mayoría de valores en MIDI) están en el intervalo 0 a 127.
Existe otro tipo de datos MIDI que te permite controlar los parámetros del MicroFreak.
Estos mensajes de cambio de control (CC) son diferentes e independientes de los mensajes
MIDI relacionados con las notas. Se los conoce como mensajes CC#: son cadenas dedatos numéricos que están específicamente diseñadas para controlar parámetros de undispositivo virtual o un dispositivo físico externo compatible con MIDI; por ejemplo, unsintetizador físico, un sistema modular Eurorack o un sistema modular virtual como VCV
Rack.
Los mensajes MIDI CC# existen desde hace más de 40 años y, a pesar de su enorme
potencial, no se utilizan ampliamente.
Cuando giras una perilla en el Microfreak, se transmitirá un mensaje CC#. Lo contrario
también es cierto: cuando envías un valor CC# al MicroFreak, responderá como si hubieras
girado una perilla. Los números CC predeterminados son:Parámetro

Número CC

Spice

2

Glide (glissando)

5

Tipo de oscilador

9

Onda del oscilador

10

Timbre del oscilador

12

Forma del oscilador

13

Frecuencia de corte del Filtro

23

Cantidad de envolvente cíclica

24

Cantidad de filtro

26

Hold de envolvente cíclica

28

Sostenido de la envolvente

29

Hold de teclado (activar/desactivar)

64

Resonancia de filtro

83

Velocidad de arpegiador y secuenciador (libre)

91

Velocidad de arpegiador y secuenciador (con sincronización)

92

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice D: Valores CC

146

147

Parámetro

Número CC

Velocidad de LFO (libre)

93

Velocidad de LFO (con sincronización)

94

Ascenso de envolvente cíclica

102

Caída de envolvente cíclica

103

Ataque de envolvente

105

Decaimiento de la envolvente

106

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Apéndice D: Valores CC22. DECLARACIÓN DE CONFORMIDAD
22.1. FCC
ADVERTENCIA: ¡NO SE DEBE MODIFICAR EL EQUIPO!
Cualquier modificación u otro cambio cualquiera a este equipo que no haya sido aprobado
por la entidad responsable del cumplimiento de las normativas podría anular la autoridad
de los usuarios para manejar este equipo.
Este dispositivo cumple el Apartado 15 de las normas de la FCC de EE. UU. El manejo estásujeto a las siguientes dos condiciones: (1) este dispositivo no debe causar interferencias
perjudiciales y (2) este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia entrante, incluidas
interferencias que puedan causar un funcionamiento indebido.
Entidad responsable en EE. UU.: Zedra, 185 Alewife Brook Parkway, #210, Cambridge, MA
02138, Estados Unidos - Tlf: +1 857 285 5953
Nombre comercial: ARTURIA, Número de modelo: MicroFreak
Aviso: se ha comprobado que este equipo cumple los límites para dispositivos digitales
de clase B, de acuerdo con el Apartado 15 de las normas de la FCC. Estos límites se
han diseñado para proporcionar una protección razonable contra interferencias en una
instalación residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía deradiofrecuencia y, si no se instala y se utiliza de acuerdo con las instrucciones, podría
ocasionar interferencias perjudiciales para las comunicaciones por radio. No obstante, nose puede garantizar que no se vaya a producir este tipo de interferencias en una instalación
concreta. Si este equipo ocasiona interferencias perjudiciales para la recepción de radio otelevisión, lo que puede comprobarse encendiendo y apagando el equipo, se recomienda
que intente corregir la interferencia mediante una o varias de las siguientes acciones: •Reorienta o reubica la antena receptora. • Aumenta la distancia entre el equipo y el receptor.
• Conecta el equipo a una toma de corriente situada en un circuito distinto al que emplea el
receptor. • Consulta con tu distribuidor o con un técnico de radio y televisión.

22.2. CANADÁ
Este aparato digital de clase B cumple la norma canadiense ICES-003.
Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada

22.3. EUROPA
Se ha comprobado que este equipo cumple los límites de la Directiva del Consejo Europeo
y del Consejo relativa a la aproximación de las legislaciones de los Estados miembros enmateria de compatibilidad electromagnética según la Directiva 2014/30/EU y la Directiva
para Baja Tensión 2014/35/EU.

22.4. UKCA
Se ha comprobado que este dispositivo cumple los requisitos esenciales de la norma decompatibilidad electromagnética de 2016 (Electromagnetic Compatibility Regulations 2016).

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Declaración de conformidad148

22.5. ROHS
Este dispositivo se ha producido con soldadura sin plomo y cumple los requisitos de la
Directiva ROHS 2011/65/EU.

Este símbolo indica que los equipos eléctricos y electrónicos no se deben desechar delmismo modo que los residuos domésticos al acabar su periodo Utility. En su lugar, losproductos deben depositarse en puntos de recogida apropiados para el reciclado deequipos eléctricos y electrónicos, con el fin de llevar a cabo correctamente el tratamiento,
recuperación y reciclado de acuerdo con la legislación nacional y la Directiva 2012/19/EU(WEEE – Directiva sobre residuos de aparatos eléctricos y electrónicos). Para obtener más
información sobre los puntos de recogida y reciclaje de estos productos, contacta con tu
ayuntamiento, el servicio de recogida de basuras de tu zona o la tienda en la que compraste
el producto.

149

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Declaración de conformidad23. ACUERDO DE LICENCIA DE SOFTWARE
Como contraprestación por el pago de la tarifa del Licenciatario, que es una parte del precioque pagó, Arturia, como Licenciante, te otorga (en adelante, "Licenciatario") un derecho no
exclusivo a utilizar esta copia del Software.
Todos los derechos de propiedad intelectual del Software pertenecen a Arturia SA (enadelante, “Arturia”). Arturia únicamente te permite copiar, descargar, instalar y utilizar el
Software de acuerdo con los términos y condiciones del presente Acuerdo.
El producto contiene la activación del producto para la protección contra la copia noautorizada. El software OEM solo se puede utilizar después del registro.
Se requiere acceso a Internet para el proceso de activación. Las condiciones de uso delSoftware por tu parte, como usuario final, aparecen a continuación. Al instalar el Software
en tu ordenador, aceptas estas condiciones. Lee atentamente el siguiente texto en su
totalidad. Si no apruebas estas condiciones, no debes instalar este Software. Si este fuera elcaso, devuelve el producto al lugar donde lo compraste (incluyendo todo el material escrito,
el embalaje completo e intacto, así como el hardware incluido) inmediatamente o a más
tardar en un plazo de 30 días, para obtener el reembolso del precio de compra.
1. Titularidad del Software Arturia conservará la titularidad total y completa del SOFTWARE
grabado en los discos incluidos y todas las copias subsiguientes del Software,
independientemente del medio o formato en el que los discos o copias originales existan.
La Licencia no es una venta del Software original.
2. Concesión de la Licencia Arturia te otorga una licencia no exclusiva para el uso delSoftware de acuerdo con las condiciones de este Acuerdo. No puedes arrendar, prestar o
sublicenciar el Software.
El uso del Software dentro de una red es ilegal cuando exista la posibilidad de un uso
múltiple y simultáneo del programa.
Tienes derecho a crear una copia de seguridad del Software, que únicamente se usará con
fines de almacenamiento.
No tendrás ningún otro derecho o interés en usar el Software más allá de los derechos
limitados especificados en este Acuerdo. Arturia se reserva todos los derechos noconcedidos expresamente.
3. Activación del Software Arturia puede utilizar una activación obligatoria del Software y
un registro obligatorio del software OEM para controlar las licencias con el fin de proteger el
Software contra copias ilegales. Si no aceptas las condiciones de este Acuerdo, el software
no funcionará.
En tal caso, el producto que incluye el software solo puede devolverse en un plazo 30 díastras la compra del producto. Una vez devuelto, no será de aplicación ninguna reclamación
según el apartado 11.
4. Asistencia, mejoras y actualizaciones después del registro del producto Solo podrás
recibir asistencia, mejoras y actualizaciones después de haber registrado el producto a tu
nombre. La asistencia se proporciona solo para la versión actual y para la versión anterior
durante un año a partir de la publicación de la nueva versión. Arturia podrá modificar yajustar total o parcialmente la naturaleza de la asistencia (teléfono directo, foro en el sitio
web, etc.), las mejoras y las actualizaciones en cualquier momento.
El registro del producto se puede realizar durante el proceso de activación o en cualquier
momento a través de Internet. En tal proceso se te pide que aceptes el almacenamiento
y uso de tus datos personales (nombre, dirección, contacto, correo electrónico y datos delicencia) para los fines especificados anteriormente. Arturia también podrá remitir estos
datos a terceros contratados, en particular a distribuidores, para labores de asistencia ypara la verificación del derecho a mejoras o actualizaciones.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Acuerdo de licencia de software1505. No separación El Software generalmente contiene una variedad de archivos diferentes
que en su configuración garantizan la completa funcionalidad del Software. El softwaresolo puede utilizarse como un único producto. No es necesario utilizar o instalar todos
los componentes del software. No debes reorganizar los componentes del Software deuna nueva forma ni desarrollar una versión modificada del Software o un nuevo producto
como resultado de ello. La configuración del Software no puede modificarse con fines dedistribución, asignación o reventa.
6. Asignación de derechos Puedes ceder todos tus derechos para usar el Software a otra
persona, siempre que se cumplan las condiciones de que (a) asignas a esa otra persona (i)el presente Acuerdo y (ii) el Software o hardware proporcionado con el Software, embaladoo preinstalado, incluidas todas las copias, mejoras de versión, actualizaciones, copias deseguridad y versiones anteriores, que otorgaban el derecho a una actualización o mejora deeste Software, (b) no conserves mejoras, actualizaciones, copias de seguridad ni versiones
anteriores de este Software, y (c) el receptor acepte las condiciones de este Acuerdo, asícomo otras normativas según las cuales adquiriste una licencia válida del Software.
La devolución del producto por no aceptar las condiciones del presente Acuerdo, por
ejemplo la activación del producto, no será posible tras la cesión de derechos.
7. Mejoras y actualizaciones Debes poseer una licencia válida para la versión anterior oinferior del Software para poder utilizar una mejora o actualización para el Software. Al
transferir esta versión anterior o inferior del software a un tercero, quedará anulado elderecho a utilizar las mejoras o actualizaciones del software.
La adquisición de una mejora o actualización no otorga en sí derecho a utilizar el Software.
El derecho a obtener asistencia para la versión anterior o inferior del Software queda
anulado en el momento de instalar una mejora o actualización.
8. Garantía limitada Arturia garantiza que el medio físico en el que se proporciona el
software estará libre de defectos en materiales y mano de obra bajo un uso normal durante
un período de treinta (30) días a partir de la fecha de compra. Tu factura o recibo se
considerará la prueba de la fecha de compra. Cualquier garantía implícita en el Software
se limita a los treinta (30) días a partir de la fecha de compra. Algunos Estados no permiten
limitaciones en la duración de una garantía implícita, por lo que la limitación anterior podría
no serte de aplicación. Todos los programas y materiales complementarios se proporcionan“tal cual” y sin garantía de ningún tipo. Tú asumes todo el riesgo respecto a la calidad y elrendimiento de los programas. En caso de que el programa resulte defectuoso, asumirás elcoste total de todo el mantenimiento, reparación o corrección necesarios.
9. Compensaciones La responsabilidad total de Arturia y la compensación exclusiva
quedará a discreción de Arturia y podrá ser (a) la devolución del precio de compra o (b) lesustitución del disco que no cumpla con la Garantía limitada y que se devuelve a Arturia
junto con una copia del recibo o factura de compra. Esta Garantía limitada será nula si
el fallo del software es consecuencia de un accidente, abuso, modificación o aplicación
incorrecta. Cualquier software de sustitución será garantizado por el resto del período degarantía original o un periodo de treinta (30) días, eligiendo el periodo más largo de losdos.
10. Ausencia de otras Garantías Las garantías anteriores se ofrecen en lugar de cualquierotra garantía, expresa o implícita, incluyendo, entre otras, las garantías implícitas decomerciabilidad e idoneidad para un fin concreto. Ninguna comunicación oral, información
escrita o consejo proporcionados por Arturia, sus vendedores, distribuidores, agentes oempleados constituirá una garantía ni ampliará en modo alguno el alcance de esta garantía
limitada.

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Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Acuerdo de licencia de software

11. Exención de responsabilidad por daños derivados Ni Arturia ni cualquier otra persona
involucrada en la creación, producción o entrega de este producto serán responsables delos daños directos, indirectos, derivados o incidentales que surjan como consecuencia deluso o la imposibilidad de usar este producto (incluidos, entre otros, daños por pérdidade ingresos comerciales, interrupción del negocio, pérdida de información comercial ysimilares), incluso si se informó a Arturia previamente de la posibilidad de tales daños.
Algunos Estados no permiten limitaciones en la duración de una garantía implícita o la
exclusión o limitación de daños incidentales o derivados, por lo que la limitación o exclusión
anterior podría no serte de aplicación. Esta garantía te otorga ciertos derechos legales, ypuede que también dispongas de otros derechos, que varían de un Estado a otro.

Arturia - Manual Del Usuario MicroFreak - Acuerdo de licencia de software

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