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「世界の金箔」ご挨拶

金箔は日本だけではなく世界の各地で作られています。金は叩けば叩くほど薄く広がり、物に貼り付いて輝きを与えます。あらゆる事物を黄金色に荘厳したい、そんな人々の思いが昔から金箔を作らせてきたのです。叩いて延ばすという製法の原理は世界中どこでも同じです。しかし使用する道具や箔打紙は地域や国によって異なります。金箔そのものにもそれぞれの個性があり、金箔の応用の仕方にも文化の違いが現れます。
今回展示する資料は、金沢美術工芸大学美術工芸研究所が 1996 年から 2000 年にかけて、
インド、ミャンマー、タイ、ラオス、中国、韓国、ドイツ、イタリア、フランスで行なった調査から持ち帰った収集品や映像です。今回この展覧会に合わせて行った取材の成果も含まれています。
この２０年間で状況が大きく変わった国や地域もあります。例えばフランス唯一の箔工房が昨年閉じたように、ヨーロッパの箔産業は総じて存続が危ぶまれています。金沢も日本の金箔のほぼ１００パーセントを生産していますが、需要の低減、箔職人の高齢化など、多くの問題を抱えています。本展覧会が、問題解決のヒントとなり、金沢箔が存続し発展するための一助となれば幸いです。
最後に、貴重な資料を提供してくださった金沢美術工芸大学美術工芸研究所にお礼申し上げます。

金箔を意味する各国語
中国語：金箔 チンポー 韓国語：금박
（金箔）クンバク
ヒンディー語：wark ワルク ミャンマー語：shwe viya シュエ・ヴィヤー
タイ語： thong khampeu トーン・ カンペウー
フランス語： feuille d’or フォイユ・ドール

ドイツ語：Blattgold ブラットゴルト

イタリア語：foglio d’oro フォリオ・ドーロ

令和元年 11 月 1 日
金沢箔技術振興研究所

Introduction to ‘Gold Leaf Across the World’Gold leaf is made across the world, well beyond the shores of Japan. Hammering gold makes it
spread, and the more it is hammered it the more it spreads as it becomes thinner. It is stuck on toobjects and makes them shine. Throughout the ages mankind’s desire to adorn objects with aglimmering golden sheen has driven the production of gold leaf. Hammering and spreading is theprinciple for making gold leaf that is shared throughout the world. However, the tools used andthe nature of the paper that separates gold leaves varies in diﬀerent regions and countries. The
resultant diﬀering types of gold leaf give rise to distinct applications - a reﬂection of the diversity of
the underpinning cultures.
This exhibition presents objects and visual materials collected from India, Myanmar, Thailand,Laos, China, South Korea, Germany, Italy and France during 1996-2000 by the Research Institute of
Art and Design at the Kanazawa College of Art. We have also included the outcome of further research
particularly for this exhibition.
However, over the last twenty years, in some regions the production situation has changed
greatly. For example, in France, the last gold leaf production studio closed down last year, illustrating
how the gold leaf industry is being challenged for its very survival. Kanazawa currently produces
almost 100 percent of the gold leaf produced in Japan, yet it faces similar problems including decreasing
demand and the aging of gold leaf craftsmen. We hope this exhibition will provide some ideas thatlead to solutions to the problem of survival while at the same time maintain the development of the
Kanazawa gold leaf industry.
We would like to thank the Research Institute of Art and Design at the Kanazawa College of Art
for lending the precious materials for this exhibition.

Terminology for ‘gold leaf’ in diﬀerent languages
Chinese: 金箔 jīnbó

Korean: 금박（金箔）kŭmbak

Hindi: wark

Burmese(language of Myanmar): shwe viya Thai: thong khampeu
German: Blattgold

French: feuille d’or

Italian: foglio d’oro

1 November 2019
Kanazawa Metal Leaf Research Center

インド
India

インドの金箔
インドの箔打ちの最大の特徴は羊の皮を “箔打革” として使用することです。羊の表皮を剥ぎ、ス パ イ ス の 液 体 に 漬 け て 調 整 し ま す（写真１,2）。 皮 剥 ぎ は 古 都 ア ー グ ラ の 皮 剥 ぎ 業 者 に よ って、調整はジャイプールの箔打師の手で行われます。剥いだ皮をジッリ（jilli）、打ち革をオザール（auzar）と言います。
箔打ちは、2 枚のオザール の間に１個の金片を挟んだ 1 セットを積み上げて 160 のセットを作り、これらを袋革に入れて行います。通常は金片と箔打紙を交互に重ねていくので、これはインド
独特の方法です。
イ ン ド で は 胡 座 に な っ て 、 床 の 反 発 を 利 用 し な が ら リ ズ ミ カ ル に 打 ち ま す（ 写 真 3 ）。 途 中
で 、 金箔を 1 枚ずつ十文字に切り、四隅の楕円部が中央に集まるように裏返しにします（ 写 真 4 ）。
途中で箔を取り出すのはこの時だけで、オザールの交換は行いません。完成した箔は切り揃えな
いので、縦長で形状もわずかずつ異なっています。
ジャイプールには 4000 人の箔打師がいますが、ほとんどが銀箔を打ち金箔を打つ者はわずかです。
またイスラム教徒の彼らは血抜きのしていない皮を扱うことができないので、アーグラーのヒンズー教徒からジッリを仕入れるのです。
ス カ ー ト と 裂 地 の 文 様 は 印 金 に よ る も の で す （ 写 真 5 ）。 ミ ニ ア チ ュ ー ル 画 に は 金 箔 を 粉 にした金泥を用います（写真 6）。カラシュはヒンドゥー教寺院を飾る小塔で鍍金（メッキ）されています。鍍金は金箔を水銀に溶融し、周りから炎を当てて水銀を飛ばして金を定着させる技法です。
水銀を素手で扱うばかりか（ 写 真 7 ）、防護マスクなしで水銀を蒸発させるのは驚きです。

Gold Leaf in India
The distinct characteristic of hammering gold in India is the use of sheep leather in all forms of metal leaf
hammering. Sheep leather is prepared by removing its surface skin from the raw hide and soaking it in spiced
liquid (Illustrations 1 and 2). The ﬁrst stage of scudding a hide to make it into ‘jilli’ is carried out by tanners
in the old city of Agra, then it is soaked in a spice liquid to make it into ‘auzar’, which is done in Jaipur.
A gold leaf is placed between two auzar to make a set, and these are successively stacked on top of eachother for the hammering process, which is carried out on stacks of 160 sets placed in a leather bag. This Indian
method is unique as gold leaf is normally separated by paper during the hammering process.
Hammering is done rhythmically by men sitting cross-legged on the ﬂoor using the bouncing reactions thatreverberate from the ﬂoor (Illustration 3). In the middle of this process, each gold leaf is crosscut intoquarters, and they are turned over in order to gather the rounded corner edges into the center (Illustration 4).
Only at this time are the gold leaves removed, but the used auzar are not replaced with new ones. The
ﬁnished gold leaves are not cut into standardized sizes but, rather, left in oblong shapes of various sizes.
There are approximately 4,000 metal beaters in Jaipur, the majority of whom are silver leaf beaters,
and there are only small numbers of gold leaf beaters. For the Muslims in Jaipur it is not halal to handle theblood contained within raw leather, which is why they buy jilli, the leather that has been treated by the Hindus
in Agra.
Skirt and fabric remnant are decorated with stenciled gold/silver leaves placed on the glued fabric (Illustration 5).
Gold pigment powder made of gold leaf is used in miniature paintings (Illustration 6). Kalash is the metal spirethat decorates the top of Hindu temples. These metal spires are typically coated with gold leaves, which havebeen melted in mercury and the gold coating emerges from the evaporating mercury which has been heated witha naked ﬂame. It is surprising that craftsmen not only treat mercury with their hands unprotected but also do notuse masks to protect themselves from the vaporising mercury (Illustration 7).

5

4 箔を十文字に切り、四隅が中央に来るように裏返す（ジャイプール）
4 Crosscutting a leaf into quarters, and turning itover to gather the round corner edges into the center.
（Jaipur）

1 肉質部をスクレーパーで削ぎ落として薄膜ジッリを残す（アーグラ）

5 糊置きしてから金箔を置き上から綿パッドで押さえる（アジメール）

1 Scudding a hide to remove the ﬂesh leaving behind the thinnest oflayers, called ‘jilli’.
（Agra）

5 Placing the gold leaves on to a glued fabric and pressing themwith a cotton pad.
（Ajmer）

2 ジッリをスパイスの液体につけ、板に張って乾燥させてオザールにする（ジャイプール）

6 金泥は樹脂の水溶液をかけながら金箔を擦って作る（ジャイプール）

2 Soaking ‘jilli’ in spiced liquid, before drying it out by stretching it
on a board to make into ‘auzar’.（Jaipur）

6 Gold powder pigment is made from gold leaves that have beenkneaded with a mixture of water diluted tree resin.（Jaipur）

3 胡座の姿勢で箔を打つ（同上）7 銅製のボディーに水銀を素手で塗るカラシュ職人（同上）

3 Hammering using a cross-legged posture. (Jaipur)

7 A kalash craftsman who coats mercury on to a copper bodyusing his hands that are unprotected.（Jaipur）

6

展示資料一覧 List of exhibited pieces
No.

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展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

ジッリ 100 枚束

シャンカール・ラール氏

アグラ

Bundle of 100 sheets of jilli

Mr. Shankar Lal

Agra

オザール

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプールAuzar

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipurオザール 320 枚

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール

320 sheets of auzar

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipurオザール 羊袋革入り

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプールA set of auzar in the sheep leather bag

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

ジッリ調整用スパイス液

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール

Spiced liquid for preparing jilli

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur金フォイル

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプールGold foil

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

金箔 大判 150 枚

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール

150 sheets of large gold leaf

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

金箔 小判 25 枚

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール

25 sheets of small gold leaf

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

金箔 二つ折り 82 枚

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール82 sheets of folded gold leaf

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

金泥 / 銀泥

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプールGold paint/Silver paint

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur箔打用金槌

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプールHammer for beating gold leaf

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

箔用竹クリップ

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール

Bamboo clips

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur指貫

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプールThimblesMr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

箔用ナイフ

モハマド・イスマイル・バーチャ氏

ジャイプール

Knife for cutting gold leaf

Mr. Mohamad Ismail Badsha

Jaipur

印金用綿パッド

プラブー・ラール氏

アジメール

Cotton pad for pressing gold leaf

Mr. Prabhu Lar

Ajmer

印金用糊

プラブー・ラール氏

アジメール

Glue for sticking gold leaf

Mr. Prabhu Lar

Ajmer

印金用スタンプ

プラブー・ラール氏

アジメール

Stamp for pressing gold leaf

Mr. Prabhu Lar

Ajmer

印金見本裂

プラブー・ラール氏

アジメール

Remnant sample of fabric with gold leaf printed on it

Mr. Prabhu Lar

Ajmer

印金スカート

黄地銀草花文様

Skirt printed with a ﬂower pattern design in silver on a yellow background
ラクダ革の小瓶ウスタ・モハメド・ハミーフ氏

ビカネール

Small camel skin bottles decorated with gold leaf

Mr. Usta Mohamed Hameef

Bikaner7

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3. 4. 5

6. 7

11

12

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No.

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展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

テワ細工飾り皿

ジャディッシュ・ラージ・ソニ氏

プラタープガル

Plate made using Thewa technique

Mr. Jagdish Raj Soni

Pratapgarh

テワ細工小箱ジャディッシュ・ラージ・ソニ氏

プラタープガル

Small box made using Thewa technique

Mr. Jagdish Raj Soni

Pratapgarh

金象嵌剣

オムカー・ラール・ロハール氏

ウダイプル

Sword with gold inlay

Mr. Omkar Lal Lohar

Udaipur

金象嵌剣の柄オムカー・ラール・ロハール氏

ウダイプル

Sword handle with gold inlay

Mr. Omkar Lal Lohar

Udaipur

ミニアチュール

ドゥワカラール・ジャンギッド氏

ナットドワラ

Miniatures

Mr. Dwarkalal Jangid

Nathdwara

カラシャ（寺院の尖塔飾り）鍍金

カリム・バクシュ氏

ジャイプールGilded Kalasa (spire ornament)

Mr. Karim Baksh

Jaipur

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金糸織りターバン 18~19 世紀
Turban woven with gold thread, 18th to 19th Cs

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22. 2324

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フランス、ドイツ、イタリア
France, Germany and Italy

フランス、ドイツ、イタリアの金箔
ヨーロッパではかつてインドと同じように動物の皮革を箔打ちに使いました。牛や羊の大腸膜です。
キャビアと酢で調整しました。また、製紙法を応用して作った獣皮紙（animal parchment）も使いました。これは、馬具などの使い古した革を細かく裁断して乳化させ、木槌で叩いてペースト状にし、乾燥、収縮させたものです。開発した製紙工場の名前を取って、パピエ・モンゴルフィエ（papier Montgolﬁer）とも呼ばれました。最初の打ち工程にパピエ・モンゴルフィエが、仕上げ打ちに大腸膜が使われました。現在は、パピエ・モンゴルフィエがグラシン紙に、大腸膜がプラス
チックフィルムに代わりました。プラスチックフィルムを使う際には、静電気防止のために石膏と石鹸を混ぜた粉を振りかけます。
ヨーロッパの製箔は他国と比べて最も合理化が進んでいます。化学紙への転換に加えて、コンピュータ
で 箔 打 機 も 制 御 し て い ま す（写真 1,2）。しかしあくまで手打ちに拘る職人が今も残っています（写真 3）。
ヨーロッパの金箔は、日本と同じように多種類ありますが、サイズは日本よりも小さく 8cm 角です。用途も多様ですが、日本と異なり、屋外での使用が目立ちます（写真 4,5）。天金も日本では珍しい応用例です（写真 6）。
ヨーロッパにはポリメント（Poliment）と呼ぶ独特の金箔技法があります。何層もの地塗りを施し、さらにボーロ（Bolo）と呼ばれる一種の砥の粉を塗り重ね、その上に金箔を貼って、最後にメノウ棒で磨くという方法です（写真 7）。細やかな下地作りは漆の仕事を思わせます。

Gold Leaf in France, Germany and Italy
In the past, Europeans also used animal skin, more speciﬁcally intestine membranes, for hammering
gold leaf, as was done in India. The skin was treated with caviar and vinegar. They also used animalparchment which was made using the same method as in making paper. Parchment was made fromstrips of old worn out harnesses. The strips would be emulsiﬁed, beaten with wooden hammers
until they became paste, before being left to dry and shrink. This was called ‘papier Montgolﬁer’,
named after the paper factory which ﬁrst developed it. Papier Montgolﬁer was used in the ﬁrst
process of gold leaf hammering while intestine membranes were used during the ﬁnal stage of hammering.
However, in recent times, papier Montgolﬁer has been replaced with a glassine paper, while membranes
have been replaced with plastic ﬁlm. A plastic ﬁlm is sprinkled over with a mixture of plaster powder andsoap to prevent an accumulation of static electricity.
Compared with other parts of the world, the European gold leaf making process has been largely
mechanised. In addition to chemical paper, hammering is controlled with computers (Illustrations 1 and 2).
However, some craftsmen retain the process of hammering by hand for the ﬁnal stage (Illustration 3).
Like in Japan, gold leaf in Europe has many varieties, although the size is about 8 cm square whichis smaller than the size of its Japanese counterpart. The uses to which gold leaf is put, are also
diverse but, unlike in Japan, outdoor use is common (Illustrations 4 and 5). Its use in providing
books with a gilt top edge is also uncommon in Japan (Illustration 6).
There is a distinctive method for gold leaf application called ‘Poliment’. Gold leaf is applied onto
the thick layers of gilding clay called ‘Bole’ that are built on a base that has been prepared with manylayers of chalk. The gold leaf that has been applied on the top surface is polished with an agate burnisher(Illustration 7). The delicate way in which the multilayered base has been made reminds us of lacquer work.

11

1 コンピュータで箔打機を制御する（ゲルステンドルファー、ドイツ）
1 A hammering machine is operated by computer.
（Gerstendörfer, Germany）

2 シリンダーを受ける台座を可動式に改良した箔打機（同上）

4 黄金の聖母（ミアンス、フランス）

2 An improved hammering machine that has a ﬂexible,
movable tray that allows the beating cylinder to be ﬁxed.
（Gerstendörfer, Germany）

4 Golden Virgin. (Myans, France)

5 姉妹都市ナンシーのスタニスラフ広場の門扉（フランス）
5 Gilded gates in Place
Stanislas in Kanazawa’s
sister city Nancy.
（France）

6 天金を施す（フィレンツェ）6 Gilding the top edgeof books.（Florence）

7 ポリメントの仕上げ：
メノウ棒で額縁の棹を磨く（パリ）
3 今でも手打ちを続ける金箔職人（ヴェニス）
3 A master craftsman who hammers by hand at the ﬁnal stage.（Venice）

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7 Poliment ﬁnish:burnishing the frameswith an agate stoneburnisher.（Paris）

展示資料一覧 List of exhibited pieces
No.

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展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

パピエ・モンゴルフィエベルナール・ドーヴェ氏

エクセヌヴェクス

Papier MontgolﬁerMr.Bernard Dauvet

Excenevex

パピエ・モンゴルフィエ

ヘルベルト・フェストナー氏

シュヴァーバッハ

Papier Montgolﬁer

Mr. Herbert Vestner

Schwabach

パピエ・モンゴルフィエ

カンソン・モンゴルフィエ
マリ・エレーヌ・レノ氏 , ロラン・モンゴルフィエ氏 製紙博物館, ダヴェジュ

Papier Montgolﬁer

Ms. Marie Hélène Reynaud, Mr. Roland Montgolﬁer

Musée des Papeteries Canson
et Montgolﬁer, Davézieux

牛の盲腸

ロベルト・フック氏

ケルン

Cow cecum

Mr. Robert Fuchs

Cologneグラシン紙

ゲルハルト・デッカー氏

グステンフェルデン

Glassine paper

Mr. Gerhard Decker

Gustenfelden

プラスティック・フィルム

ゲルハルト・デッカー氏

グステンフェルデン

Plastic ﬁlm

Mr. Gerhard Decker

Gustenfelden

袋革 羊皮紙

ベルナール・ドーヴェ氏

エクセヌヴェクス

Parchment bag for hammering

Mr. Bernard Dauvet

Excenevex

金箔

ベルナール・ドーヴェ氏

エクセヌヴェクス

Gold leaf

Mr. Bernard Dauvet

Excenevex

金泥

ベルナール・ドーヴェ氏

エクセヌヴェクス

Gold paint

Mr. Bernard Dauvet

Excenevex

金箔

ファブリツイオ・マネッティ氏

フィレンツエGold leaf

Mr. Fabrizio Manetti

Florence冊子「箔打師マリオ・ベルタ 1926 年来のヴェニスの金箔」 マリノ・メネガッツォ氏

4

5. 6

8. 9

ヴェニス
VeniceBooklet,Booklet,Mario Berta Battiloro gold leaf in Venice since 1926

Mr. Marino Menegazzo

カレン（枠）

ゲルハルト・デッカー氏

グステンフェルデン

Karren (Square shaped leaf cutter)

Mr. Gerhard Decker

Gustenfelden

箔ナイフ

クレトン社

パリ

Gilding knife

CletonParis

箔板（フード付き）

クレトン社

パリ

Gilder’s cushion with a hood

Cleton

Paris

箔刷毛

クレトン社

パリ

Gilder’s mop

Cleton

Paris

地塗り筆

クレトン社

パリ

Brush for applying bole

Cleton

Paris

水筆

クレトン社

パリ

Watercolor brush

Cleton

Paris

メノウ棒

クレトン社

パリ

Agate burnisher

CletonParis

装飾用下地削り具

クレトン社

パリ

Scraper for making decorations

CletonParis

石白亜

ヨハネス・プライス氏

パルスベルクChalk

Mr. Johhanes Preis

Parsberg

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1. 2. 3

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No.

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展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

ボローニャ白亜

ヨハネス・プライス氏

パルスベルク

Bologna chalk

Mr. Johhanes Preis

Parsberg

シャンパーニュ白亜

ヨハネス・プライス氏

パルスベルクChampagne chalk

Mr. Johhanes Preis

Parsberg

水練りボーロ（黄）ヨハネス・プライス氏

パルスベルクA paste of yellow bole mixed with water

Mr. Johhanes Preis

Parsberg

水練りボーロ（赤）ヨハネス・プライス氏

パルスベルクA paste of red bole mixed with water Mr. Johhanes Preis

18

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Parsberg

うさぎ膠

ヨハネス・プライス氏

パルスベルク

Rabbit skin glue

Mr. Johhanes Preis

Parsberg

金箔ポリメント技法手順手板見本

ヨハネス・プライス氏

パルスベルク

Plate sample that explains the technical processof making gold leaf poliment

Mr. Johhanes Preis

Parsberg

天金製本見本

エンリコ・ジャンニーニ氏

フィレンツエBook binding sample with a gilded top edge

Mr. Enrico Giannini

Florence

金箔マスク

ジャンカルロ・ボナヴェンティ氏

ミラノ

Gilded mask

Mr. Giancarlo BonaventiMilan

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中国
China

中国の金箔
中国の打ち紙は烏金紙（うきんし）と言います。からすのように黒いことに由来する命名です。
この独特の打ち紙の元は竹紙です。福建省などに生育する若竹を長期間池に浸してから煮熟し、調合液に浸して漉きます。毛辺紙（もうへんし）と言い、白紙と黄紙があります。これを調整して烏金紙に仕立てます。毛辺紙を籠で蒸し、１枚ずつ木槌で叩く。これを数回繰り返すと、半透明で滑らかになります。次に、植物性の油を燃やしてできる油煙に動物性の膠を混ぜて塗り、乾燥させて木槌で叩きます。紙は黒く光沢のある烏金紙になります。
現在は、手漉きから機械漉きに変わり、塗布する油煙も、植物油の灯黒から軽油の炭黒（カーボンブラック）に代わりました。烏金紙は古来、「家生」とも呼ばれ、「生きていくための稼ぎ道具」とされています。
圧延機で延ばした延金は、通常、紙の間に挟んで打ちますが、紙を挟まずに、40~50 枚重ねて打ちます（写真 1）。他の地域では見られないやり方です。機械打ちになる前は、高低差をつけて二人が対座し、ハンマーで打っていました（写真２）。打ち上がった箔は、日本の竹枠とよく似た竹刀で切り揃えます（写真３）。金箔の種類は、金の含有量に応じて、九八金 (98%)、八五金 (85%)、
七四金 (74%) の３種類、それぞれ大中小の大きさがあります。
南京は金箔の 70% を製造する国内最大の産地で（写真 4）、20 以上の国・地域に輸出し、国内では北京の人民大会堂や故宮（紫禁城）（写真 5）などの建築のほか、医薬品、食品、酒類、化粧品、仏像（写真 6,8）、金箔画、陶磁（写真 7）、家具、扁額など、幅広く応用されています。

Gold Leaf in China
In China the paper foil used to separate the gold leaves during the hammering process is called ‘wū jīn zhǐ’,meaning crow gold paper because the color is crow-like black. In fact, this paper is made of bamboo. In theﬁrst stage, young bamboo grown in places such as Fujian Province is soaked in a water pond, boiled and mixed
with a liquid. The resulting pulp is scooped onto a screen and shaken in order to spread the ﬁbers evenly thus
making yellow or white paper called ‘máo biān zhǐ’. In the second stage, this ‘máo biān zhǐ’ is steamed in abasket, then each sheet is beaten with a wooden hammer until it becomes transluscent and smooth. Finally,
the paper is coated with a mixture of animal glue and carbon produced by burning vegetable oil. It is thendried and beaten with a wooden hammer until the paper becomes a shiny black ‘wū jīn zhǐ’.
Nowadays, this paper making has been mechanized, and the carbon used in the ﬁnal coating stage is also
made of light oil and so diﬀers from the plant-based carbon noted above. Wū jīn zhǐ’ has continued to becalled ‘Jiā shēng’ which translates as ‘a means for survival’.
Sheets of gold made with a roller machine, are beaten in layers of up to 40-50 sheets all together, without
the leaves being sandwiched between foils of paper. Unlike other parts of the world, this paperless method
is unique (Illustration 1). Before mechanization, two craftsmen would sit opposite each other and hammer
from diﬀerent heights (Illustration 2). The ﬁnished gold leaf would be cut with a bamboo square framed
cutter, similar to the type used in Japan (Illustration 3). There are three types of gold leaf depending on theamount of gold contained: 98%, 85% and 74%, and they are available in large, medium and small sizes.
Nanjing is the center of gold leaf production in China which provides 70% of domestic production, andexports to over twenty countries and regions (Illustration 4). The domestic market for gold leaf is wide ranging,including architectural use such as for the Great Hall of the People and the Forbidden City (Illustration 5),
use in medicine, food, alcohol, cosmetics, Buddha statues (Illustrations 6 and 8), painting on a golden
background, gilded ceramics (Illustration 7), furniture, and in the inscriptions on the nameplates at theentrance of temples throughout China.

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1 延金を、紙を間に挟まずに、
40~50枚重ねて打つ（南京金箔公司パンフレットより）
1 Sheets of gold are beaten in layers of
up to 40-50 sheets together without
being separated by papers.（Source:
Nanjing Gold Leaf Company Pamphlet）

6 菩薩漆金彩絵木像宋代（上海博物館）
6 Bodhisattva, painted and gilded, wood, Song period.
（Shanghai Museum）

2 山形の台石に袋革を当てがい、高低差をつけて対面で打つ（VTR『祖国各地 打金箔』（中国電視台）より）
2 The leather bag is placed on the round, mountain-shaped base, andhammered from diﬀerent heights by two craftsmen who sit opposite
each other. (Source: VTR ‘Across the Country ‒ Hammering Gold Leaf’(China Central Television) )3 日本の竹枠に似た竹刀で箔を切り揃える（同上パンフレットより）
3 The ﬁnished gold leaf is cut with a bamboo square framed cutter, similar
to that used in Japan.（Source: Nanjing Gold Leaf Company Pamphlet）

7 景徳鎮窯緑地金彩雲龍門瓶 清代（上海博物館）
7 A vase with golden cloud and dragon design on
green background, Jingdezhen, Qing period.
（Shanghai Museum）

4「南京金箔故郷記念碑」（南京金箔集団敷地内）
4 ‘Nanjing Gold Leaf Town Memorial’（Nanjing Gold Leaf Association’s premise）

5 故宮（紫禁城）（北京）

8 韋駄天像（白馬寺、洛陽）元代

5 Forbidden City.（Beijing）

8 Skanda, Yuan period.（Báimǎsì temple, Luoyang）

18

展示資料一覧 List of exhibited pieces
No.

1

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4

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8

9

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展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

毛辺紙 黄紙謝震氏

蘇州

Máo biān zhǐ, yellow

Mr. Xie ZhenSù sūzhou

烏金紙

謝震氏

蘇州

Wū jīn zhǐ’

Mr. Xie ZhenSù sūzhou

金箔

南京金箔集団公司

南京

Gold leaf

Nanjing Gold leaf Group Co.,Ltd.

Nanjing

牛黄清心丸

南京金箔集団公司

南京

Niuhuang Qingxin Pills

Nanjing Gold leaf Group Co.,Ltd.

Nanjing

金箔酒

南京金箔集団公司

南京

Gold leaf liqueur

Nanjing Gold leaf Group Co.,Ltd.

Nanjing

金箔化粧品

南京金箔集団公司

南京

Gold leaf cosmetics

Nanjing Gold leaf Group Co.,Ltd.

Nanjing

金箔画

南京金箔集団公司

南京

Painting on a golden background

Nanjing Gold leaf Group Co.,Ltd.

Nanjing

青銅鋳金漆塗貼金蘭門飾 唐（？）

上海

Door ornament lacquered and gilded in bronze casting, Tang period（?）

Shanghai

高浮彫朱漆貼金翁

長沙Hermit red lacquered and gilded in high relief

Changsha

彫漆貼金花箱 清

長沙

Box decorated with golden ﬂowers in carved lacquer, Qing period

Changsha

1

2

3

7

8

9

10

19

韓国
South Korea

韓国の金箔
韓国の打ち紙はグラシン紙にカーボンを塗布したいわゆるカーボン紙です。カーボン紙の使用は日本
を参考にしたものですが、カーボンの調合などは独自に行なっています。昔は韓国でも、日本の伝統的箔打紙と同じように、韓紙に柿渋を塗って調整した紙を使っていましたが、その伝統は失われました。
箔打機で打ち延べた金箔は合紙に移し替え（写真 1,2）、合紙もろとも断ち切ります（写真 3）。
この手法も日本の断切箔を参考にしたものです。断ち切り包丁（薄刃）も日本から取り寄せています。
韓国では、純金が尊ばれることから、純度 99% 以上の純金箔が打たれます。仏像（写真 4）や仏画（写真 5）、丹青（写真 6）の他、薬や印金にも使われます。
丹青は寺院の伝統的建築装飾であり、用いる色は、青（青と緑）、赤、白、黒、黄の 5 色、つまり四季と季夏ならびに東西南北と中央に対応する色であり、これに金箔や金泥が加えられます。顔料の接着剤には牛馬の皮や骨から作った膠を、金箔や金泥には魚の浮き袋から作った膠（アイシングラス）を用います。
仏像の金箔を貼り替えることを改金と言います。写真 7,8 は、ソウル郊外興国寺の本尊、阿弥陀如来の改金作業です。ボディーのひび割れなどを補修してからゼラチンを混ぜたペースト状の胡粉を塗って下地を作り、カシューで金箔を貼ります。カシューは漆よりも早く乾くので現地での作業に適しています。金泥で描かれた肌の部分も塗り直します。改金を行うことは、仏画同様、仏道の修行とされています。

Gold Leaf in South Korea
In South Korea, so-called carbon paper, a carbon coated glassine paper, is used for separating gold leaf
foils during the hammering process. The use of carbon paper was learned from Japan, but an original
mixture of carbon was applied. In former times, like the Japanese, the Koreans also used persimmon tannincoated traditional Korean paper, but this tradition has been lost.
After the gold leaves had been beaten with the hammering machine they are transferred to papers that
separate the leaves (Illustrations 1, 2), and the entire set of leaves and papers is cut together (Illustration 3).
This method has also been learned from Japan and the cutting knife (which has a thin blade) is imported
from Japan.
Pure gold is appreciated highly in Korea and the gold used to make leaves has purity of 99% and above.
Gold leaf has numerous applications in Korea including use in Buddha statues (Illustration 4), Buddhist
paintings (Illustration 5), Dancheong (Illustration 6), as well as in medicine and imprinting on textiles.
Dancheong is traditional Korean decorative colouring for temples, and it uses ﬁve colors - blue (blue and green),
red, white, black and yellow - that represent the four seasons plus the late summer and at the same time
East, West, South, North and the Center. Gold leaves and gold pigments are added to these ﬁve main colours.
The glue used for these colours is made of skins and bones of oxen and horses, while the glue (isinglass)used for gold leaf and gold pigments is made from dried swim bladders of ﬁsh.
The process of gold leaf renewing is called ‘gaegeum’. Illustrations 7 and 8 show how the gold leaf isreapplied on the Amithaba buddha statue in Heungguksa temple, which is located in the outskirts of Seoul.
After mending the cracks on the body, gelatine mixed chalk paste is applied onto the body, and gold leaves
are applied with cashew. Cashew dries faster than lacquer, therefore is suitable for working on site. The
Buddha’s skin that is painted in gold has also been repainted. In a similar manner to Buddhist paintings,
gaegeum is considered a Buddhist practice.

21

1 箔打ちは 10 分続けて休みを入れ、11~15 回繰り返す（東洋金箔粉工業社、ソウル近郊）
1 Gold leaves are hammered for ten minutes, a
break is taken and the process is repeated elevento ﬁfteen times.（Dong Yong Gold Silver Foil &Powder IND, near Seoul）

2 箔をカーボン紙から箔合紙に移す（同上）2 Transferring the completedgold leaf from carbon
paper to paper for
separating leaves.
（Dong Yong Gold Silver
Foil & Powder IND, nearSeoul）

6 丹青（同上大雄殿）
6 Dancheong.（Great Hall of Bongwonsa Temple, Seoul）

3 金箔 500 枚を合紙ごと断ち切る（同上）
3 500 gold leaves together
with the separating papers
are cut oﬀ at one time.
（Dong Yong Gold Silver
Foil & Powder IND, nearSeoul）

7 改金 ゼラチンと混ぜたペースト状の胡粉を塗り、乾燥させてサンドペーパーで磨く（ソウル）
4 仏像インスタレーション（奉元寺、ソウル）

7 Gaegeum（renewing gold leaves）: coating with gelatine mixed
chalkpaste, and polishing with sandpaper.（Seoul）

4 Installation of Buddhist statues. (Bongwonsa Temple, Seoul）

8 改金 カシュー（赤茶色）を塗り、乾燥してから金箔を貼る（同上）
5 仏画（同上）

8 Gaegeum: coat with cashew (reddish brown substance),
dry and apply gold leaves.（Seoul）

5 Buddhist paintings.（Bongwonsa Temple, Seoul）

22

展示資料一覧 List of exhibited pieces
No.

1

2

3

4

5

6

展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

カーボン紙

具鍾書氏

ソウル

Carbon paper

Mr. Jong Seo Ku

Seoul

金箔

具鍾書氏

ソウル

Gold leaf

Mr. Jong Seo Ku

Seoul

金箔ロール / 消粉

具鍾書氏

ソウル

Gold leaf roll/Gold leaf powder

Mr. Jong Seo Ku

Seoul

牛黄清心丸

ソウル

Niuhuang Qingxin Pills

Seoul

蝋燭

曹渓寺 , ソウル

CandleJogyesa Temple, Seoul

ハンドバッグ金喆根

ソウル

Handbag

Mr. Kim Cheol Geun

Seoul

1

2

3

4

5

6

23

タイ
Thailandタイの金箔
タイで使われる箔打紙はグラシン紙です。現地ではクラダート・ゲオ (kradart kew)、ガラスの紙と呼ばれています。この紙の使用は 50~60 年前からですが、それ以前はどんな紙を使っていたか不明です。仕入れたグラシン紙は 3,4 回カラ打ちしてから箔打ちに回します。箔を打つ時には滑りをよくするために胡粉をふります。
箔打ちは大きなハンマーを両手で持ち腰掛けて行います（写真 1）。椅子は台石と後方の柵の間に竹を渡して作ってあり、バネの役目をしています。打ち始めに仏式に合掌して額づくのが作法です（写真 2）。最初に 1 時間半、次に大きな打ち紙に移し替えて 4 時間打ちます。途中、7~8 分間隔で、袋革を台石からはずして前後裏表を変えます。打ち上がった箔は 4cm 角に切り揃えて出荷します（写真 3）。
金箔は寺院で最も多く使われます。仏像や仏塔（チェディー）の荘厳はもちろん（写真 4,5）
、参拝者の信心の証として使われます（写真 6,7）。製箔業者は寺との関係が深く、仏塔の箔押しも箔打師が行います（写真 8）。
キンマボックスは嗜好品の蒟醤（キンマ）の葉を入れる器です。ボディーを竹で編み、編み目に地の粉などを塗って凹凸を均し、その上に漆を塗り重ねたもので、籃胎（らんたい）と呼ばれる技法です。
展示品のキンマボックスのうち、ひとつは沖縄の堆金（ついきん）に似た技法で装飾されています。
漆に顔料ではなく、焼いた牛骨粉や灰を練り込み、それを細く加工して貼り付けてレリーフ状に文様を描き、最後に箔を貼って仕上げています。もうひとつは箔絵という技法で描かれています。箔絵については次のミャンマーのコーナーで説明します。

Gold Leaf in Thailand
In Thailand, glassine paper is used for hammering. It is called ‘kradart kew’ meaning literally glass paper.
This material has been used over the last 50-60 years, but what was used previously is not known.
Newly purchased glassine paper is beaten three or four times, and a powder of ground shell is sprinkled
over the paper to smooth it before being used for hammering.
Seated on a purpose-built bamboo chair, the craftsman beats gold leaf with a large hammer that he holds with two
hands (Illustration 1). The bamboo structure of the chair that bridges across from the front end of the beatingbase to the rack at the back of the chair, functions as a spring. Before starting the hammering, the craftsman prays
and bows in the Buddhist manner (Illustration 2). Initially gold leaves are hammered for the ﬁrst hour and a half,then for another four hours after being transferred to big paper for further beating. Every seven to eight minutes,
the leather bag in which the packet of gold leaves is wrapped, is removed from the base stone, and its position ischanged from the front to the back and the top to the bottom. The ﬁnished gold leaf is cut into four centimeterssquare for shipping (Illustration 3).
Gold leaf is largely used for temple decoration, not only for ‘chedi’ (a bell-shaped tower) and Buddhist statues(Illustrations 4 and 5), but also as a way of demonstrating the piety of worshippers (Illustrations 6 and 7).
Gold leaf manufacturers have a close relationship with temples, and the gold leaf beaters also apply gold leaf
to chedi (Illustration 8).
Betel boxes are containers for betel leaves for chewing. The bamboo woven body is coated with clay mix tomake the surface evenly ﬂat, and lacquer is coated over the top. This method is called ‘rantai’ in Japanese as
this betel box shows. It has also been decorated with gold relief patterns in a manner similar to the Okinawantechnique called ‘tsuikin’, that is cutting out patterns from lacquer paste mixed with colour and pressing them
onto the surface. In Thailand, rather than colour, burned ox bone powder and ash are mixed with lacquer andcut into strips in order to create relief patterns that are layered over with gold leaf ﬁnish. The other betel box
has also been made using rantai but has been decorated with a gold leaf painting technique called ‘hakue’.
We will explore this technique more thoroughly in the Myanmar section.

25

1 竹を利用した椅子に腰掛けて、ハンマーを両手で持って箔を打つ（ドゥーサディー製箔所、チェンマイ）5 街中の仏像（バンコク）

1 Craftsman sitting on a bamboo chair beating gold leaf with a hammer
held in both hands.
（Dusadee Gold Leaf Manufactory, Chiang Mai）

5 Buddhist statue in town.（Bangkok）

2 箔打ち前に合掌して祈りを捧げる（同上）6 仏像に箔を貼る参詣者（ワット・ポー寺、バンコク）

2 Prayers before hammering.
（Dusadee Gold Leaf Manufactory,
Chiang Mai）

6 Worshippers who place gold leaves on Buddhist statues in the temple.
（Wat Pho temple, Bangkok）

7 箔が貼り重ねられた仏像（同上）3 箔を 4cm 角に切り揃え、10 枚単位を 10 回重ねて 100 枚を１セットとして出荷する（アチラ製箔所、バンコク）

7 Gold leaves are coated in layers
on to the Buddhist statues.
（Wat Pho temple, Bangkok）

3 Gold leaf is cut into 4 cm square foils, and stacked ten sheets per unit,
in piles of ten units, thus forming a set of a hundred sheets for shipping.
（Achira Gold Leaf Manufactory, Bangkok）

8 仏塔に箔押しする箔打師 錆止め塗料、油性塗料を塗ってから箔を押し、脱脂綿で軽く押さえる（チェンマイ）8 Craftsman placing gold leaves on the chedi: coating it initially with
anti-rust paint, followed by oil based paints, before putting gold leaf
into place and pressing it down with cotton balls. (Chiang Mai)

4 金箔で荘厳したチェディー（ワット・ポー寺、バンコク）
4 Chedi decorated with gold leaves.（Wat Pho temple, Bangkok）

26

1. 2. 3

展示資料一覧 List of exhibited pieces
No.

展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

金シート / グラシン紙

ドゥーサディー・マラウオーン氏

チェンマイGold sheets/glassine papers

Ms. Dusadee Marawong

Chiangmai

金フォイル / グラシン紙

ドゥーサディー・マラウオーン氏

チェンマイGold foils/glassine papers

Ms. Dusadee Marawong

Chiangmai

金箔 / グラシン紙

ドゥーサディー・マラウオーン氏

チェンマイGold leaves/glassine papers

Ms. Dusadee Marawong

Chiangmai

金箔 40×40mm 500 枚

アチラ・ナルケウ氏

バンコク

500 sheets of gold leaf, 40×40mm

Mr. Achira Narkaew

Bangkok

金箔 100 枚

ドゥーサディー・マラウオーン氏

チェンマイ

100 sheets of gold leaf

Ms. Dusadee Marawong

Chiangmai

竹製箔切りナイフアチラ・ナルケウ氏

バンコク

Knife made of bamboo for cutting leaf

Mr. Achira Narkaew

Bangkok

5
1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

籃胎金彩浮彫文様キンマ・ボックス 18~19 世紀

チェンマイ

Betel box with a gold relief pattern design in rantai, 18th to 19thCs

Chiangmai

籃胎箔絵キンマ・ボックス 20 世紀

チェンマイ

Betel box decorated with a gold leaf painting in rantai, 20thC

Chiangmai

木造漆箔涅槃仏 18~19 世紀

チェンマイ

Buddha in Nirvana lacquered and gilded in wood, 18th to 19thCs

Chiangmai

箔押し日傘

チェンマイ

Golden parasol

Chiangmai

6

7

8

9

10

27

ミャンマー
Myanmarミャンマーの金箔
ミャンマーでは、中国と同じように、竹紙を打ち紙として使います。竹は細く中身が詰まっています。
消石灰の液に３年漬け（写真 1）、さらに３日間煑塾します。天日で乾燥して細かく刻み（写真 2）、
木槌で叩き、棒で突き、最後に鹿の角でペースト状にします（写真 3）。漉いた紙は裁断して一枚ずつ真鍮の台に乗せて棒で叩くと（写真 4）、半透明で光沢を帯びます。これがミャンマーの箔打紙、シュエ・
カ・サック (shwe kat sekku) です。箔を打つ際には滑石の粉をふって、滑りをさらに良くします。
箔打ちには大きなハンマーを使いますが、タイとは異なり、立って後ろの柵に腰を預けるようにして打ちます（写真 5）。台石は土に埋め込まれており、袋革は器具で固定します ( 写真 6)。まず、金片を打ち延ばし、次にそれを６等分して打ち延ばし、最後に仕上げ打ちをします。金箔は 5cm 角の装飾用と 2cm ほどの参拝者用に裁断して出荷します。金箔が最も多く使用されるのはタイと同じく寺院です（写真 7,8）。
箔絵は、漆器の表面に、植物の樹脂と黄色の顔料を混ぜて作った水溶性マスキング液で、箔で装飾しない部分を覆い、その上から全体に箔を押します。その後に水を張った容器に漆器を浸け、脱脂綿で軽く擦ってマスキング液を洗い落とし、装飾部の箔を残す技法です。
経典は本体を乾漆で作り、箔絵で装飾しています。乾漆は、布や紙などを漆で貼り重ねて成形する技法です。経典の文字は漆書き、表と裏のカヴァーは木製です。
バスケットはタヨー（thayoe）という技法で作られています。竹で編んだボディーに籾殻の灰を混ぜた漆を塗って下地を作り、さらに漆を塗って表面を整え、その上に、漆に藁灰を練り込み棒で叩き固めたものを様々な形に加工して貼り付け、最後に箔を貼って仕上げる技法です。

Gold leaf in Myanmar
In Myanmar bamboo paper is used as in China. Young, thin but solid bamboo is formed into bamboo strips
which are left to ret in lime water for three years (Illustration 1), then boiled for three days. They are sun driedand shredded ﬁnely (Illustration 2). The ﬁbers are then hammered with a wooden mallet, pounded with awooden stick until they become pulp, before smoothing out into a paste with a deer horn(Illustration 3). The
sheet of paper is cut and placed on a brass plate before being burnished with a wooden rod until it becomestranslucent and shiny (Illustration 4). This paper which is now ready for the goldbeaters is called ‘shwe kat
sekku’. Talcum powder is sprinkled on to the paper to help the surface become smooth and ‘non-sticky’.
The beaters use a large hammer and, unlike in Thailand, they stand beating while leaning their backs onwooden supports (Illustration 5). The packet of gold leaf and paper wrapped in a leather bag is clamped
down onto a stone which is buried into the ground (Illustration 6). Firstly, the gold sheet is hammered so as it
spreads, secondly, the sheet is cut into six pieces and hammered further before it is ﬁnished. Gold leaves are
cut into two sizes: 5 centimetres square for use in decoration, and 2 centimetres square for the use of worshippers,
before being shipped. Like in Thailand, the majority of gold leaf use is for temples (Illustrations 7 and 8).
Gold leaf is also used to decorate lacquerware by means of ‘hakue’ or gold leaf painting technique. In a ﬁrst
stage, the water-soluble masking liquid made of plant oil and yellow color pigment is applied onto the parts of
the lacquerware surface where gold leaves will not be required, after which the gold leaves are applied to theentire surface. A second stage sees the lacquerware soaked in water, and the masking liquid is washed oﬀ
using cotton buds, so the gold leaf decoration is retained.
The main body of the Buddhist sutra (eﬀectively the pages) made by means of the dry lacquer technique isdecorated with ‘hakue’ (gold leaf painting). Dry lacquer is a technique that creates a form by layering cloth andpaper glued with lacquer. The scripts are written in lacquer and the front and the back covers are made of wood.
Baskets are made using a technique called ‘thayoe’. The bamboo woven basket body is coated with the ashof rice husks, then coated with lacquer. The lacquer and rice husk ash mixture is patted into a variety of shapes
and covered with gold leaf.

29

1 表皮を落とした竹を細く切り束にして石灰に３年間漬ける（シュエ・ニン製箔所、マンダレー）
1 The outer skin of the bamboo issliced oﬀ, and the remainder issliced into thin strips and bundled,
before being soaked in lime and left
to ret for three years.（Shwe Hninsi
Gold Leaf, Mandalay）

5 柵に腰を預けて箔を打つ（シュエ・ニン製箔所、マンダレー）
5 A hammering craftsman leaning his back on the frame.
(Shwe Hninsi Gold Leaf, Mandalay)

2 乾燥させた繊維を細かく刻む（同上）2 Dried strips are shredded ﬁnely. (Shwe Hninsi Gold Leaf, Mandalay）

6 埋め込んだ台石に器具で袋革を固定する（同上）
6 The packet of gold leaf and paper wrapped in leather bag is clamped
down on to a stone which is buried on the ground.
(Shwe Hninsi Gold Leaf, Mandalay)

3 繊維は最後に鹿の角でペースト状にする（同上）
3 The pulped ﬁbers are ﬁnally smoothed with a deer horn to becomea paste. (Shwe Hninsi Gold Leaf, Mandalay）

7 金箔貼り替えのためシートで覆われたシュエダゴン・パゴダ（ヤンゴン）
7 Shwedagon Pagoda in Yangon covered with sheets before changing
gold leaves.

4 床下に水が流れる半地下の作業場で下地紙を木の棒で叩く（ティ・ティ竹紙製造所、マンダレー）
4 The bamboo paper is burnished with a wooden rod in the undergroundwork area where water runs underneath the ﬂoor.
（Thet Yi Bamboo Paper Manufactory, Mandalay)

8 金箔販売所（シュエダゴン・パゴダ）
8 A shop selling gold leaf. （Shwedagon Pagoda）

30

展示資料一覧 List of exhibited pieces
No.

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19

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1. 2

展示資料名

提供者

所在地

Name of exhibited pieces

ProviderLocation

竹 ミエン・ワー

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Bamboo HMYIN WA

Mr. Sai Wunna

Mandalay

ペースト状の竹の繊維

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Papier Montgolﬁer

Mr. Sai Wunna

Mandalay

竹紙

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Bamboo paper

Mr. Sai Wunna

Mandalay

箔打紙 シュエ・カ・サック

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Paper for hammering SHWE KAT SEKKU

Mr. Sai Wunna

Mandalay

金シート シュエ・レッ

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Gold sheet SHWE LET

Mr. Sai Wunna

Mandalay

ア・ヤー・ティン・ピー

サイ・ウンナ氏

マンダレー

A YA TIN PYI

Mr. Sai Wunna

Mandalay

ア・ヤー・パウ・ピー

サイ・ウンナ氏

マンダレー

A YA PAUK PYI

Mr. Sai Wunna

Mandalay

パ・ザ・ティン・ピー

サイ・ウンナ氏

マンダレー

PA ZA TIN PYI

Mr. Sai Wunna

Mandalay

パ・ザ・カッ・ピー

サイ・ウンナ氏

マンダレー

PA ZA KATT PYI

Mr. Sai Wunna

Mandalay

シュエ・カッ・ピー

サイ・ウンナ氏

マンダレー

SHWE KATT PYI

Mr. Sai Wunna

Mandalay

ア・ヤ・トゥ

サイ・ウンナ氏

マンダレー

A YA TOU

Mr. Sai Wunna

Mandalay

パ・ザ・トゥ

サイ・ウンナ氏

マンダレー

PA ZA TOU

Mr. Sai Wunna

Mandalay

シュエ・トゥ

サイ・ウンナ氏

マンダレー

SHWE TOU

Mr. Sai Wunna

Mandalay箔移しヘラ

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Spatula for transferring leaf

Mr. Sai Wunna

Mandalay

金箔 100 枚 5 セット 50×50mm

サイ・ウンナ氏

マンダレー

100 sheets of gold leaf×5sets, 50×50mm

Mr. Sai Wunna

Mandalay

3. 4

5 - 1315

シュエ・ジゴン・パゴダ,
パガン
Shwe Gigon Pagoda,
Pagan

金箔 奉納用 20×20mm
Brush for applying bole
箔打用ハンマーサイ・ウンナ氏

マンダレー

Hammer for beating leaf

Mr. Sai Wunna

Mandalay

水時計 ココナツの実

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Coconut water timer

Mr. Sai Wunna

Mandalay

固定具

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Fixtures

Mr. Sai Wunna

Mandalay

竹紙原料叩解用小槌

サイ・ウンナ氏

マンダレー

Mallets for beating bamboo ﬁber

Mr. Sai Wunna

Mandalay

31

16

No.

21

22

23

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27

展示資料名

所在地

Name of exhibited pieces

Location箔絵工程手板見本

パガン

Sample plates that explain the process of making gold leaf paintingPagan

籃胎箔絵キンマ入れ

マンダレー

Betel container decorated with a gold leaf painting in rantai

Mandalay

マジック・メディシン（万能薬） 人形、牛形、パゴダ、子牛、獅子

マンダレー

Magic medicine human ﬁgure, cow, pagoda, calf, lion

Mandalay

タヨー金彩草文バスケット 19 世紀 シャン族

チェンマイ

Basket decorated with golden ﬂowers made using the thayoe technique, 19thC, Shan

Parsberg

乾漆箔絵経典チェンマイ

19 世紀末Buddhist sutra decorated with a gold leaf painting in kanshitsu, late 19thC

Parsberg

籃胎箔絵仏器ヤンゴン

Buddhist altar ﬁtting decorated with a gold leaf painting in rantai

Yangon

金箔痕跡のある仏像

チェンマイ

Buddha statue with traces of gold leaf

Florence

17

19

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24

25

32

展覧会「世界の金箔」 Exhibition “Gold Leaf Across the World”

3334