五年

一九三二年︵昭和七年︶︱一月︑第五回プロ展︑上野自治会館に開催︒﹁村﹂﹁祖国のために﹂︵須山計一︶︑﹁失業救済﹂︵岩松﹁戦旗﹂漫画欄昭和四年1﹁漫画とプロレタリアート﹂︵﹁プロレタリア芸術教程﹂第一︱︱

邑︑﹁土木労働者胸像﹂他彫刻一一点︵佐田四郎こと入江弘︶な

一九 三四年︵昭和九年︶三月 ︑日本 プロレタリア美術家同盟解散︒

二年 ︑執行猶 予三年判決︒

盟書記長となる ︒︱一 月 ︑ 須 山 検 挙 さ れ ︑ 翌 年 八 月 起 訴 ︑ 徴 役

一九三三年︵昭和八年︶五月 ︑須山計一 ︑プロレタリア美術家同ど出品︒

集︑昭和五年四月︶﹁漫画と漫画家﹂︵﹁アルト﹂昭和四年二月︶

0年三月︑日本プロレタリア美術家同盟第二回全国大会で一九︱︱‑
鈴木賢二は書記長に︑須山計一は中央委員に選出された︒

鈴木 賢

一九三0 年 九 月 ︑ ﹁ ア ト リ エ ﹂ プ ロ レ タ リ ア 美 術 の 研 究 と 批 判 特集に左の美校関係の執筆がでる︒
プロレタリア美術概論

友衛

内の民 主化 を 要 求 ︑ 進 歩 的 講 師 を よ ん で 研 究 会 を お こ な う ︒ 杉

髯闘科︱︱一年生︑杉本博︑佐田勝︑彫刻科同︑佐藤忠良ら︑学一九三七年︵昭和十一︑二年頃︶

矢部計一

大林長男︵木下幹一︶

日本プロレタリア美術史

須山

本は検挙され︑仙台刑務所等で受刑した︒なお︑杉本︑遠藤健

世界プロレタリア美術の発生と発展

世界プロレタリア美術の現状

源二

校友会の近代芸術研究部﹁労働者像﹂などかいた︒

郎らのデザミ展が銀座紀伊国屋画廊で一二回ひらかれ︑杉本は大月⑤

プロレタリア美術の煽動宣伝的役割について

一九三0 年 ︱ 一 月 ︑ 第 三 回 プ ロ 展 ︑ 上 野 公 園 日 本 美 術 協 会 で 開
催 ︑﹁音﹂︵矢部友衛︶︑﹁白色テロルに抗しろ﹂︵大月源二︶ ︑﹁アヂ太プロ吉世界漫遊記﹂︵須山計一︶︑﹁職場を引きあげる﹂︹惇︺︵岩松淳︶など出品さる ︒

年であるが︑同年春に校友会文芸部の中に近代芸術研究部が組織さ既述のように昭和三年はプロレタリア美術運動が最高潮に達した

ァ芸術の近況特集︶に左記がでる︒

れ︑活発な活動が始まった︒同部の趣旨は︑従来のような作品その一九 三一年 ︵昭和六年︶二月︑﹁新興芸術研究﹂︵日本 プロレタリ

プロレタリア美術運動の現段階須山計一

族性︑国民性︑社会との関連の上で把え︑科学的かつ総合的に研究ものを分析的に研究する研究法から一歩進んで芸術を気候風土︑民一九三一年︱一月︑第四回プロ展︑上野公園︑自治会館で開催︑を進め︑芸術の依って立つ基礎をつきとめようという点にあった

プロレタリア美術の新らしき形態佐藤敬﹁プロレタリア青年﹂︵大月源二︶︑﹁凱歌﹂︵矢部友衛︶ ︑﹁アム︵岡田秀雄﹁近代芸術研究部﹂﹃東京美術学校校友会月報 ﹄第二 十七巻第 三号︶ ︒ 首 脳 部 は 岡 田 秀 雄 ︑ 木 下 幹 一 ︑ 木 村 郁 太 郎 ︑ 小松益 喜 ︑ 佐 藤

ステルダムの手先共﹂︵須山計一︶等出品︒
一九三二年︵昭和七年︶春︑大月源二ら検挙さる︒

385 第 6節 昭 和 3年

其処で先づ同人の注文通であった ︒

エスペ

りに東 美 の近代芸術研究x部に就いて書く事にしfこ︒

近代芸術研究部はどんな歴史を持つてゐるか ？に就そしてどんな仕事を今迄にして来たか ？

いて私は餘りよくは知らない︒で此処では近芸︵近代芸術研究部︶が何故吾々に必要となを出す事になった ︒ そ々が中心になつて雑誌で近代芸術研究会の人しい芸術に就いては絶体に研究し又は理解する事が出来ないので吾々は此のアカデミックの学校に来ても近代より現代に至る新らか？てゐるのか？

つて ︑生れて来たか ？ 又 は ど ん な 組織形態でどんな目的を持つれに就いて此の或る同ある︒吾々は若い人間である ︒ その為 ︑吾々は長い未来と大きいた︒何んの力を持つて新らしき芸術を研究する近代芸術研究部が生れたのである ︒

其処で吾々は学校の命ずるがま 4の研究では物足りなくて 此処 に︹ママ ︺等の四つの事項に亘つて簡単に述べ度い ︒

そ し て 次 に 此 処 二三 年 に ど ん な 仕 事 を し て 来 た

人が私に援助して呉れ希望とを持ち︑そして新らしき美術史の第一頁をかざる責任を持ないか？

ゐない私でも 此 の雑誌

次に其の目的を述べれば ︑近 芸の目的は其の名の示す通り ︑近代つてゐる︒

を発展さしたいと云ふの美術を中心とした芸術の研究を目的としてゐる ︒

勿論︑私は引き受け熱意を持つてゐたから

3
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制度確立期

敬︑寺田精太郎らで︑彼らは図四部︑演劇部︑映画研究部︑

田（山口泰二氏提供）と云はれた

今度太平洋美術学校

まへお彦

東京美術学校近芸部︑寺『美術研究』表紙

第 2章

ラソト部のメンバ ーと 緊密に連絡をとりながら活動し ︑昭和四 年ニーニX

月には校友会月報と異なり ︑ 全く自主的な雑誌であるところの﹃美ぐ'>X

433頁参照︶を創刊した ︒
術研究﹄ (﹃美術研究﹄ははじめ図書部︑演劇部および近代芸術研究部の機関誌として発行され︑追って映画部とェスペラソト部が加入した ︒~、,・；;‑‑‑『線』表紙

近代芸術研究部はその中心的役割を果たしたが︑外にどのような活動をしていたかというと︑次のような興味深い資料がある︒

―‑
.
.
.
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﹁寄稿﹂東美の近代芸術研究部に就いて‑』議 が 持 た れ る ︒此 の 会 議 は 勿 論 各 ク ラ ス は 各 科 の 人 逹 の 希 望 や 意

各クラスは各科に 一人の代表者が居て此の人達に依つて代 表 者会述べてみよう ︒

ある ︒ では次に近芸の組織形態はどうなってゐるかに就いて次に︵画集︶等を配布する等である ︒以上に述べたのが大体の目的で会を持つ ︒ 又次に適当な講師をよんで講演会をやる︑又はマッ ペや 二科やプロレタリア 美 術展覧会 等 々が開催されるとそれの批判んに其の席上で皆が思ひ／＼の 意見を出して討論をやる ︒ 又帝展

近 芸 で取上げて シュ ー ル ・レアリズムの研究会を開く ︒ そして盛進 出 し て 色 々 の 展 覧 会 に 其 の 絵 が 出 て 来 る ︒ するとそれを直ちに例へば近頃流行してゐるシ ュール・レアリズムが段々と 美術界に

次 に 展 翌 会 の 事 で あ る が 是 は 餘 り な さ れ ず ︑唯一度︑洋 書 の装訂々を可成に入れる事にした ︒ 其の枚数は 二十枚餘りである ︒

して︑西洋画の外に日本画︑建築︑ボスター︑漫画︑舞台装樅等

準備されつ 4ある ︒此 の 第 二輯 の 編 輯 は 第 一輯のそれと多少変更

ーツマン︑ オスメリ キ ン︑ リベラ等々の作品である ︒今 第 二輯がケ ーテ ・コルウィッツ︑オットー ・ディックス ︑ ジョンソン ︑ カ

で今は未だ第一輯︵八枚︶しか発行されてゐない ︒其の内容は︑次にマッ ペ の発行と其の配布であるが ︑此は最近企てられたもの

大生との合流に依 つて盛大な批判会が持たれた ︒

つて︑此の時は可成の 多 くの 者 が会場に 一緒に総見し其 の後︑ 早た︒此の研究 会 で特に盛会であったのは去年の プ ロ展批判会であ研究に︑時々の 展覧 会 の 批 判 会 及びマッ ペの 批判 会等 が 持 た れ︒ 昭和六年七月︶
線﹄創刊 号︹ママ ︺見を述べて大体の学生一般の希望意見をまとめそして活動方針を展が開かれた程である ︒ ︵以上︶﹃︵決定するのである ︒此の決定された事を実際に 実 行に移す為に委員会がある ︒此 の 委 員 会 に は 六 人 の 役 員 が 居 る ︑ そ し て 此 の 委 員会 に は そ の 補 助 機 関 と し て ︑ 企 劃 部 ︑宜偉 部 ︑組織部の 三 つの部

先づ講演会としては秋田雨雀氏の﹁ソヴヱート ︑ ロシアの文学に最 後 に 此 処 二三 年にやられた仕事に就いて簡雖に述べてみよう ︒

である ︒

ア 美 術 運 動 の 横 の 連 絡 組 織 を 作 ろ う として寄稿を依頼したためだっ氏所蔵︶に書き込まれた薗田猛のメモによれば︑薗田がプロレタリ批判を執筆 した人で︑彼が﹃線﹄に寄稿したのは︑本誌︵松本禎子

られる ︒寺 田 は ﹃ 美術 研 究 ﹄ 最 終 号 ︵ 昭 和 五 年 四 月 ︶ に 痛 烈 な 卒 展

右の執筆 者寺田は寺田精太郎︵当時本校西洋画科四年生︶と考え︑ 里見勝蔵氏 ︑村山 知義
就いて ﹂ の講演を始めとして津田青楓 氏たことがわかる ︒

門 が 置 か れ ︑ そ の 独 自 の 活 動 を や つ て 行 く ︒是が大体の組織形態

氏︑横川 三果氏等々の講演がやられ︑どの講演会も非常な成績でこの資料が輿味深いのは︑近代芸術研究部の活動内容が明記されていると共に︑寄稿自体が薗田の﹁ ︹昭 和 六 年 ︺ 太平洋画学校内に終ったものである ︒此の講演会はすべて講師の講演の後茶話会が持 た れ て 講 師 を 中 心 に 色 々 の 質 問 ︑意見等がなされた ︒

松 本 俊 介 ら と 東 京 美校 内 の 活 動 に な ら っ て ︑大 平 洋 近 代 美 術 研 究 会︹太︺ ︹ 芸 ︺次 は 研 究 会 の 事 で あ る が 研 究 会 は フ リ ー チニの﹁芸術社会学﹂の3
8
7 第 6節 昭 和 3 年

を作り、同人雑誌「線 Lを発刊」（『プロレタリア美術史』岡本唐貴
松山•文雄編著︒一九七二年九月重版︑造形社︶という発言を裏付けるものであって ︑相互の影響関係が把握できるからである ︒ ﹃線﹄は松本竣各掛御中と記録があり︑﹁ランコ﹂はラギーの日本名と考えられる︒

ラギーの入学は新聞に格好の話題を提供し︑本校校門をバックにこの 美人こそ駐日ドイ ツ大使ゾルフ氏の令娘 ︑歌舞 伎通とし て知學生連中も一目おいてゐる始末ィッ 美人 見 る か ら に け だ か く 勿 論 モ デル女ではな い︑荒くれのこの十一日から女禁制の上野の 美術學校に毎日姿を現す上品なドドイツ大使の令嬢が綸の研究に美術學校に咲く異國の花一輪聞﹄は次のように報じている ︒

介 ら の 作 家 活 動 に お い て 重 要 な 意 味 を 持 つ も の で あ り ︑内容につい一九八九年二月）した彼女の写真が数紙の紙面を飾った ︒同月十八日の﹃東京日日新、ては山口泰二著﹁松本竣介とプロレタリア美術運動ー￨年新発見の『線』創刊号を中心にー—_」『（美術運動』第―二0 号などの研究があるので敢えて再 言 を要しないが︑彼らの活動が本校の近代芸術研究部のそれと一脈つながるものであったことは︑これ

女 子 生 徒 ︵ラギー ・ゾルフ︶までの研究では見落されていたことであった ︒⑥られるラギー(‑九︶さん

昭和 三年 三月 ︑ドイツ大使ゾルフの娘ラギーが一時入学した ︒年報の﹁将来施設上重要卜認ムル件﹂に記されているとおり︑本校はラギーは同年十月のゾルフ大使帰国と同道したことが考えられる謝している ︒

大使も元来女性の入れない學校に特に入れて貰ったことを深く感孝太郎氏の下で専心研究することとなった

った西洋痘を思ひたち︑見學生といふ名目ではあるが美校の長原来朝以来八年 ︑ 日本趣味も大整つくし故國で習得するひまのなかを博したこともある

禰氏について舞踊も研究︑過ぐる年の夜會の時に奴道成寺で喝采

︹ママ ︺嬢は大の日本趣味︑敷年前から日本聾の研究を績けてる外藤間政

たび重なる女子部設置要求にも拘らず認可が得られず ︑女 生 徒 に 門

ハイエット ・デリンジャー等の欧米人女を閉ざしていた ︒ ただし ︑ 明治期においてジョセフィン ・ハイド︑
マリー ・イ ー ストレーキ︑

ゾルフ ・ランコ

性 を 特 別 に 受 け 入 れ て お り ︑今 回 も そ の 例 に 倣 っ た も の で あ る ︒ 当時の教務関係書類に通知︹昭和一︳一年一月十日立案︺
独乙大使令簸

教務掛

右 西 洋 画 実 習 見 学 ノ 為 当 分 之 間 長 原 教 授 担 当ノ西洋画 科 第 一 年 級
教 室 二 出 入 許 可 相 成 候 二 付 右 御 含 置 相成度候也

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第 2菜 制度確立期