公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.54

Japan Association of Major Theaters平成二十九年度助成金受賞者インタビュー

大澤金久氏……………

沢田祐二氏……………

受賞のことば…………………………

事業報告・事業計画 …
………………………………………………………

12

8

6

3

次

劇場とわたし（第十四回）…………………………………………………

16目

平成二十九年度海外研修報告……………………………………………

18●表紙写真は本年月日新装開場成った御園座。（写真協力 （株）御園座）

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十九年度助成金受賞者インタビュー

平成二十九年度助成金交付者

加盟劇場 名簿 …
…………………

28
4

1

松竹株式会社

松竹株式会社代表取締役社長

取締役

取締役副社長代表取締役会長

員

東宝株式会社役◇会
大谷

株式会社新歌舞伎座

長
信義

◇常務理事
安孫子 正
池田 篤郎
川瀬 昌弘

理事長

東宝株式会社

株式会社御園座

理事長

代表取締役社長

名誉会長

取締役

代表取締役社長

財団法人放送セキュリティセンター

所長

公認会計士

弁護士

京都造形芸術大学
舞台芸術研究センター

株式会社明治座

弁護士

株式会社博多座公益財団法人東京都歴史文化財団 副理事長

公益財団法人都民劇場

事
知史
栄二

◇理
事
糟谷 治男
坂巻政一郎
相良 直文
成毛 由和
長谷川栄胤
松岡
功
三田 芳裕
森本 哲夫
渡邊 守章

◇監
安藤
迫本

五十音順

② 大澤 金久 殿
昭 和 三 十 年 以 来、床 山 一 筋 に、歌 舞 伎 か ら 舞 踊、現代劇まで様々なジャンルで舞台芸術を支えてこられました。
中でも、豊富な経験に裏打ちされた貴殿の技術は新派 劇 に 欠 か せ な い も の と な って お り、特 有 の 鬘 文 化（受賞者と授賞理由）① 沢田 祐二 殿
舞台照明家として常に時代の先端を歩み続け、優れた成果をあげてこられました。劇団四季における数多くの公演を足がかりに多方面で活躍され、文学座、劇団ＮＬＴ、二期会、新国立劇場におけるオペラ・バレ
エ公演、近年では歌舞伎に取り組むなど数限りない舞台照明の創造を続け、現在でも第一線の舞台照明家として活躍しておられます。
また、後進の育成にも尽力され、貴殿の下で照明を学ばれた多くの方が、様々な舞台で照明家として飛躍されております。
我が国の舞台芸術の発展に対する多大なる貢献と、
これまでの功績を称え推薦するものです。

振興と普及を図るという事業目的は達成いたしました。
Ⅰ．助成事業（１）演劇関係者への助成金交付
演劇興行および演劇製作に寄与した団体または個人の功績をたたえ、表彰する助成金交付は、委員会の答申を受け、常務理事における審議の結果、本年度は下記の四氏が承認されました。表彰式は平成三十年二月二十七日（火）午後二時から、東京プリンスホテルに理事、監事、委員出席のもと、大谷会長から各表彰者に助成金と賞状を贈呈いたしました。

定時総会・理事会開催

平成二十九年度は定款四条に定められた事業を下記の通り実施いたしました。
本協会が実施している助成事業（演劇の関係者への助成金交付、海外研修者に対する助成、脚本家養成に対する助成）、普及事業（半額観劇会、学生対象の演劇
教室）及び調査事業等の公的事業活動は充実し、演劇の【平成二十九年度事業報告】

理事会の決議があったものとみなされた事項の内容
第一号議案 会長及び常務理事選定の件
会長 大 谷 信 義 氏 及 び 常 務 理 事 安 孫 子 正氏、常 務 理 事 池 田 篤 郎 氏、常 務 理 事 川瀬昌弘氏を再任する件

平成三十年六月二十日、代表理事 大谷信義 が理事全員に対して理事会の決議の目的である事項について
提 案 書 を 発 し た 。当 該 提 案 に つ き、平 成 三 十 年 六 月二十五日、理事全員から書面により同意の意思表示を得て、理事会の決議の省略を行ったので、一般社団法
人及び一般財団法人に関する法律第九十六条に基づき、当該提案を可決する旨の理事会の決議があったものとみなされた。

第三号議案 理事の任期満了に伴う改選の件 現理事
十二名を理事に再任する件
第四号議案 理事選任の件 公益財団法人東京都歴史文化財団副理事長 坂巻政一郎氏を理事に選任する件第五号議案 議事 録 署 名 人 選 任 の 件 代 表 理 事 大 谷
信義氏及び理事 安孫子正氏を議事録署名人とする件

日本演劇興行協会 平成二十九年度

公益社団法人公益社団法人日本演劇興行協会の理事会を、平 成 三 十 年 六 月 五 日（ 火 ）午 後 二 時 か

平成二十九年度決算承認について
決議の省略の方法による平成三十年度定時社員総会招集について
特定費用準備資金積立額取崩について

平成二十九年度事業報告書承認について

ら、東京プリンスホテルにおいて開催 し た 。
理事会議題
第一号議案
第二号議案
第三号議案
第四号議案
各号議案は全員異議なく承認可決した。

平成三十年六月五日、代表理事 大谷信義 が社員全員に対して定時社員総会の目的である事項について提案書を発した。当該提案につき、平成三十年六月二十日までに社員の全員から書面により同意の意思表示を得て、定時社員総会の決議の省略を行ったので、一般社団法人及び一般財団法人に関する法律第五十八条第一項に基づき、当該提案を可決する旨の定時社員総会の決議があったものとみなされた。
定時社員総会の決議があったものとみなされた事項の内容
第一号議案 平成二十九年度事業報告書承認の件
第二号議案 平成二十九年度決算承認の件

Japan Asociation of Major Theaters

3事業報告・事業計画を途絶えさせず、製作から結い上げまでを担われ、俳優の機微を汲みながら、時代の風情溢れる人物造形に大きく寄与されました。
近年は、自身が培われた床山技術を引き継ぐため後進の育成に努められ、技術の継承に貢献されていることを高く評価するところであります。
ここにその功績を讃え、今後より一層の活躍を願って推薦するものです。
③ 宮崎 紀夫 殿
昭和三十八年に東宝演劇部に入社され、以来半世紀以上に亘り、主にミュージカルの製作現場で活躍してこられました。
日本のミュージカル文化の幕開きである東京宝塚劇場「マイ・フェア・レディ」を始めとして、「サウンド・オ
ブ・ミュージック」「王様と私」などの数多くの名作の日
本初演の演出スタッフを勤められた後は、プロデューサーとして「ラ・マンチャの男」「屋根の上のヴァイオリン弾き」「ラ・カージュ・オ・フォール」「ジキル・アンド・ハイド」等の作品を手掛けられ成功に導き、それぞれは今なお演じ継がれて、この演劇界で大きな輝きを放っています。
いつも変わることなく、ただひたむきに演劇製作に携わるその真摯な姿勢は、後進たちの学ぶべき手本でもあります。
ここにこれまでの功績を讃え、今後一層の活躍を願って推薦するものです。
④ 藤沢 文翁 殿
ロ ン ド ン 大 学 ゴー ル ド ス ミ ス 演 劇 学 部 を 卒 業 後、二〇〇五年ロンドンで劇作家・演出家としてのキャリ
アをスタートされました。
帰国後は、オリジナルに拘ったストーリーと生演奏の音楽に、オペラ、ミュージカル、日本固有の落語や常磐津、声優文化の要素を加えた「藤沢朗読劇」と呼ばれる独自の音楽朗読劇を多数上演。従来の朗読劇の概念を打ち破る独特の魅力で大きな支持を得ています。
二 〇 一 六 年、シ ア ター ク リ エ に て ク リ エ プ レ ミ ア
音 楽 朗 読 劇「 VOICARION（ ヴォ イ サ リ オ ン ）」シ リーズ を 立 ち 上 げ「 女 王 が い た 客 室 」「 Mr.Prisoner」二 作
を 上 演、高 い 舞 台 成 果 が 評 価 さ れ、二 〇 一 七 年 も」を 上 演 し、大 き な 成 功
VOICARION「II GHOST CLUBを収めています。
ここにこれまでの功績を讃え、今後一層の活躍を願って推薦するものです。
（２）海外研修への助成
本年度の海外研修は、昨年に引き続き研修志望者を募り、各自が日程・行動を自由に設定し、滞在中は各
自が責任行動する方法で実施いたしました。協会は往復の航空運賃、宿泊費、観劇チケット代金（上限一名十万円）を助成いたしました。
本年はニューヨークに十五名、ロンドンに三名の計十八名が参加いたしました。今年度で二十七回目となり、研修参加者の延べ人数は五二六名となりました。
（３）新人脚本家養成のための助成
今年度も引き続き「脚本家養成講座」を開講し、「初心者 コー ス 」五 名、「 中 級 コー ス 」十 三 名、「 マ ス ター コース」八名の計二十六名が受講いたしました。
通常の講義以外に、外部より講師を招いて特別講義を一回実施いたしました。
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められます。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではなく、長期的な養成が必要であります。継続して講座を維持してまいります。
Ⅱ．普及事業（１）半額観劇会
東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公 益

財団法人 都民劇場、大阪府、独立行政法人 日本芸術
文 化 振 興 会、公 益 財 団 法 人 名 古 屋 市 文 化 振 興 事 業 団と本協会とで共催している半額観劇会は、低価格で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する事業として、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人口の裾野を広げております。
本年度は、加盟十劇場と一社の協力を得て、東京地
区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、福岡地区七回の合計二十回実施いたしました。
なお、平成二十九年四月、東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、大阪府、
独立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法人名古屋市文化振興事業団と本協会とは、普及事業に関わる協定書に調印いたしました。また、独立行政法人日本
芸術文化振興会、公益財団法人名古屋市文化振興事業
団と本協会とは、普及事業に関わる取り扱い手数料について覚書に調印いたしました。

（２）学生対象の演劇教室
加盟劇場の観劇と組合せ、学生を対象とした演劇教室を開催し、若年層へ演劇の普及を行いました。
「学生のためのミュージカル教室」を、平成二十九年
八月に博多座（参加者一三〇名）にて行いました。
「学生のための歌舞伎教室」を、平成三十年二月に博多座（参加者一〇〇名）にて行いました。

（３）高校生劇評グランプリへの協賛
平 成 二 十 五 年 度 よ り、公 益 社 団 法 人 国 際 演 劇 協 会
日本センター主催の「高校生劇評グランプリに協賛し、高校生の演劇への関心を高める一助となっております。

Ⅲ．会報の発行
協会の事業及び情報の周知を図るため、会報五二号、五三号を発行いたしました。会報は会員、賛助会員、所轄官庁、関係団体、演劇評論家、演劇記者、業界紙、

4舞台関係者等々に配布いたしました。
Ⅳ．調査事業
ロンドン劇場協会が作成した加盟五十三劇場で実施された一年を通じたボックスオフィスデータの調査結果とロンドン劇場協会提携会員の十七の準会員劇場の 主 要 事 項 を 内 容 と し て い る「 Box Office Data Report」を 入 手 し、演 劇 関 係 者 の 参 考 資 料 と し て 翻 訳、2015
編集しました。
また、ぴあ株式会社が事業委託を受けて作成する「ライブエンターテインメント市場調査報告書」の調査・編集に協力しました。その報告書を入手し、加盟劇場と情報を共有いたしました。
報告事項
１．一般社団法人 日本音楽著作権協会（ JASRAC）との音楽著作権料に関する交渉を継続して行う。
２．委員の異動平成 二 十 九 年 七 月 歌
   舞 伎 座 支 配 人・吉 浦 高 志 氏
就任、船越直人氏退任。
３．委員会の開催
協会加盟劇場の支配人を委員とする委員会は、協会の事業活動方針を審議するために、平成二十九
年度は六月、九月、十一月、二月の四回開催いたしました。

【平成三十年度事業計画】
演劇の普及と演劇に関する助成によって、文化の向上に寄与することを目的として活動する本協会の助成事業（演劇関係者への助成金交付、海外研修への助成）、普及事業（半額観劇会、新人作家養成及び演劇に関する講座開催）調査事業等、公的諸事業は順調に推移し、成果をあげている。

本年はこれらの諸事業を遂行することによって更なる公的事業の充実を図る。
Ⅰ．助成事業１．演劇関係者への助成金交付
演劇制作・興行の発展に寄与されたと認められた団
体または個人に交付するもので、内外からの推薦を募り、これを委員会及び理事会の審議を得て決定する。
（助成金は一件五〇万円）
２．海外研修への助成
平成元年に発足した海外研修は、研修者が欧米の演劇と文化に直接肌に触れることで大きな実績となる。
海外演劇、特にミュージカル公演は盛況であり、本場のニューヨーク、ロンドンの舞台を研究したいという要望は強く、二十九年間の延べ参加人員は五二〇名に達している。本年度も例年通り演劇業界に携わり、新しい分野に取り組む意欲を持つ人たちに、海外文化、演劇を勉強する機会を提供する事業として、内外から申請を募り実施する。本年度もニューヨーク・ブロー
ドウエイ、ロンドン・ウエストエンド等の劇場視察を行う。
（研修費は一人二十五万円及び研修先での観劇代金（上限十万円））
３．脚本家育成への助成（脚本募集及び脚本家養成講座）
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められる。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではなく、長期的な養成が必要である。
本年度は、当協会主催の「第八回脚本募集」の告知を
年度後半より開始し、平成三十一年度、三十二年度にかけて作品募集、審査を行い受賞作を決定する予定である。
ま た 平 成 二 十 五 年 度 よ り、「 初 級 コー ス 」「 中 級 コー

Japan Asociation of Major Theaters

ス」「マスターコース」の三コースとした「脚本家養成講座」を引き続き開催する。演劇に親しんで、戯曲の創作を学んでもらう。また、今年度も試演会や各分野のゲスト講師を招き、講座の充実を図る。

Ⅱ．普及事業
東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公 益
財 団 法 人 都 民 劇 場、独 立 行 政 法 人 日 本 芸 術 文 化 振 興会・国立文楽劇場、大阪府、公益財団法人名古屋市文化振興事業団と本協会とが共催している半額観劇会
は、低 廉 な 価 格 で 質 の 高 い 舞 台 芸 術 を 鑑 賞 す る 機 会
を 提 供 す る 事 業 と し て、都 民、府 民、市 民 か ら 幅 広
く支持され、演劇人口の裾野を広げている。
本 年 度 は 加 盟 十 劇 場 の 協 力 を 得 て、東 京 地 区 四 回、大 阪 地 区 六 回、名 古 屋 地 区 三 回、九 州 地 区 六 回、計十九回を実施する予定である。
加 盟 劇 場 を 利 用 し た 演 劇 教 室 を 実 施 し、若 年 層 を中心に演劇人口の拡大に努める。
平 成 二 十 五 年 度 よ り、公 益 社 団 法 人 国 際 演 劇 協 会
日 本 セ ン ター 主 催 の「 高 校 生 劇 評 グ ラ ン プ リ 」に 協 賛
し、高校生の演劇への関心を高める一助となっている。

Ⅲ．会報の発行
協会の事業及び情報の周知を図るために会報を年二回（七月・十二月）発行し、会員、賛助会員、所轄官庁、関係団体、マスコミ関係に配布する。

Ⅳ．調査事業
わが国の演劇関係の参考資料として、海外の演劇興行の実情を調査、研究し報告書を作成する。
ぴあ株式会社が経済産業省及びデジタルコンテンツ協会より事業委託を受けて制作する「ライブ・エンターテインメント市場調査報告書」を入手し、加盟劇場と情報を共有する。

5

平成二十九年度

祐二

平成二十九年度助成金交付者

助成金受賞者

日本演劇興行協会

沢田

この度は「日本演劇興行協会」様より素晴らしい賞を頂き誠に有り難う御座いました。大変嬉しく思います。
私は子供の頃から演劇が好きで小学校から演劇部でした、何故か照明に興味を持ち、高校演劇コンクールに参加した舞台が入選して担当した照明が褒められ一気にこの道に突き進みました。以来今日まで六十二年間ここまで続けて来られたのも、共に舞台つくりをしてきた大勢の皆様の力が有ったからこそと心より幸せに思います。
この度の賞状に「多方面での活躍。数限りない舞台照明の創造を続け」とあります。確かに演劇、オペラ、バレエ、歌舞伎、ミュジ
カルと仕事をやって来ました。私としてはジャンルに囚われることなくなんでもやりたいという思いが常にありました。特にジャンル
毎に照明法が確立されているわけではないし（古典芸能は別として）大事な事は、「光り」が音楽、ドラマに寄り添い、創意工夫のなかに自分にしか出来ない劇空間を生み出すことが大切だ、との強い思いが常に有ります。
今、私達の現場では後継者不足が大きな問題となっています。若者達にとって劇場は働く場として魅力が無いと敬遠されているのかも知れません。しかし劇場はお客様に感動を与える場として私達は自信と誇りを持っています。この思いを若者達と共有し、若者達が希望を持って働ける魅力的な場所として、働き方改革を含めた環境つくりが必要だと思います。今後はその事にも力を入れて行くつもりです。

受賞のことば大澤

金久

この度は身に余る賞を頂戴いたしまして、職人としてなんという
幸せ者かと心より感謝いたしております。
私が父と同じ歌舞伎の中二階床山として十八歳の時に父の膝下に入門してから六十三年が過ぎました。入門してからは実の親子ではなく一弟子として修業し、大変厳しい修行の中で、初めて自分が結った鬘を歌舞伎の舞台で通行人役の役者さんが被って舞台に出ている様子を見て感激したところから今の私があります。
長い職人生活の中で大切な思い出として、十七代、十八代の二代にわたる中村勘三郎丈、中村富十郎丈、坂東玉三郎丈など現代の名優のお仕事をさせていただいた事は私の誇りです。
中村屋さんの四谷怪談や天王寺屋さんの舟弁慶の折の静などは大変苦心いたしました思い出深い仕事でございます。
新派の宇佐美さんの後継を松竹の船越さん、宮田さんのお二人から依頼され、それまでの自分の領分以外の新しい感覚と世界を経験させていただいた事は大きな財産となっております。それを契機として、以降は山田五十鈴さんほか東宝の女優さんたち、武原はん先生、吾妻徳穂先生など舞踊界の仕事も数多くさせて頂くことになりました。
欲張りな私は現在床山のみではなく、鬘の製作や洋物のミュージカルにまで手を広げております。
しかし本来私は歌舞伎の床山であるとういう事を胸に、偉大な先達からの数々のすばらしい遺産を風化させず、私を通して後輩につたえていくことができたら喜ばしいと思っております。

6

宮崎

紀夫

この度は身に余る賞を賜り誠に光栄に存じます。
思えば今から五十五年前。昭和三十八年九月一日。東京宝塚劇場の舞台。
『もう一回、緞帳をあげろ！』と菊田先生が舞台袖に駆け込んで来た時、舞台監督助手の私は『もう一回〳〵！』と叫び廻った。
日本初演のブロードウェイ・ミュージカル『マイ・フェア・レディ』の初日のカーテンコールが終った直後の事でした。舞台上では出演者の皆さんが達成感の喜びに湧きあがり、大道具さんはバラシ始めた書斎の装置を慌てて飾り直し、出演者並んで再び緞帳が上がった。
お客様は総立ち。鳴り響く盛大な拍手に江利チエミさん、高島忠
夫さんを始め出演者の皆さん、観劇の涙、涙。劇場中が興奮の渦の中、菊田先生が突然、舞台に進み出てのご挨拶。『日本のミュージカ
ルの発展の為に、本日、やっと一歩踏み出す事が…これからも二歩…三歩と…』。
私は舞台の操作盤の横で、この劇的な瞬間に立ちあえた喜びと共に、将来めざす道はミュージカルだ！と確信した時でもあったのです。
日本のミュージカルの夜明けだったと言われる『マイ・フェア・レディ』。あれから五十五年の月日が流れた今年。一月には『屋根の上のバイオリン弾き』。三月には『ジキルとハイド』と『ラ・カージュ・オ・
フォール』。まだまだミュージカルの現場で若い人たちと仕事しております。
カーテンコールの盛大な拍手を聴きながら、いつもスタッフ・キ
ャストの皆様を始めお客様に心から感謝の気持ちを捧げております。
我がミュージカル人生五十五年の記念の年に、この度ご選考頂き
まして感無量です。本当にありがとうございました。

藤沢文翁

この度は、身に余る賞を頂き誠にありがとうございます。
歴代の受賞者であります諸先輩方のお名前を拝見致しますと、「どうして私などが？」と目がくらむ心持ちではございますが、それと同時に多くの先達者である皆様の後ろ姿に身の引き締まる気持ちも致します。
私がロンドンで劇作家としてデビューしましたのが二〇〇五年、それから 様々な 形 式 の パ フォー ミ ン グ アー ツ に 関 わ ら せ て 頂 き ま し た が、特 に 重きを置いておりますのが今回の受賞のきっかけともなりました藤沢朗読劇と呼ばれる音楽朗読劇でございます。英国留学中に学んだこの朗読劇でございますが、実は学んだことをそのまま実践しているわけではございません。音読を前提とした作品が多い英国文学と比較して、黙読を前提とした作品が多い日本文学では、同じ技法で同じ効果の朗読劇を上演することが不可能だったのです。それでは、朗読劇用の台本を作ろう。これが全ての始まりでした。幸い日本には、落語や常磐津、義太夫といった話芸によりお客様の想像力を掻き立てる伝統文化がありましたし、私自身がオペラやミュージカルにどっぷり浸かって生きて参りましたこともあり、そこにヨー
ロッパで学んだ派手な演出技法も加えることで、アップテンポな登場人物の 掛 け 合 い と、ミュー ジ カ ル の よ う な 物 語 と 音 楽 の コ ン ビ ネー ショ ン、そしてワクワクするような特殊効果を兼ね備えた新しい朗読劇を生み出すことができました…と、ここまで、まるで自分だけの手柄のように書いてしまいましたが、決してそのようなことはなく、プロジェクトに関わってくだ さ った 数 多 く の キャ ス ト、ス タッ フ、ミュー ジ シャ ン と 共 に 試 行 錯 誤 して作り上げた新しいパフォーミングアーツだと思っております。
今回、このように素晴らしい賞を頂き、試行錯誤の日々が報われた気持
ちが致しますと同時に、私と今日までこのプロジェクトに没頭してくださった全ての皆様に感謝と敬意を述べたいと思います。
本当にありがとうございました。

Japan Asociation of Major Theaters7

平成二十九年度

田祐

助成金受賞者インタビュー

照明家

沢二さんインタビュー

劇団四季の照明デザイナーとしてスタートし、数々の舞台を手がけてこられた沢田祐二さん。その活動は小劇場からミュージカル、歌舞伎まで多岐にわたります。

また、照明家の仕事場環境の整備にも力を注がれ、多くの後進が育っています。
今なお第一線で活躍される沢田さんの照明家としての変遷をお聞きしました。

も大学だけは出ろと言われたので、日芸に進み反対でしたが、なんとか了解を取り付けて。でてのぼせてしまった（笑）。親は演劇なんてと大で入賞した際に、講評で照明がいいと褒められしたのは高校三年の時。高校の演劇コンクール

つようになったんです。照明を職業として意識が面白くなってきて。なかでも照明に興味を持

なくて裏方もやっているうちに、そっちのほう好きだったんです。部活動なので役者だけじゃ

小中高ずっと演劇部で、子供の頃から演劇が仕事もちょくちょく手伝いに行くようになりまなって。それがきっかけで知り合った人たちの

劇団四季の第三回公演くらいから手伝うようにが必要になるからその時来いよと言ってくれて、も何度か押しかけるうちに、公演があると人手り 学 校 へ 行って 勉 強 し な さ い 」と（ 笑 ）。そ れ でたら、「照明は食えないからやめなさい、しっかたちと劇団四季を立ち上げたばかり。早速訪ねれたんです。その頃、吉井さんは浅利慶太さんという人が照明をやっているからと紹介してく先輩が、隣の高校の卒業生だった吉井澄雄さん

っぱり面白くない（笑）。そうしたら高校時代のす。四季はそのアンチテーゼで出てきた劇団で、生でしたが当時の照明って写実主義だったんでりもピンとこなかった。みなさん素晴らしい先劇場に入るとそこの仕事だけになるし、弟子入エやオペラならあの先生、というように。でもなるしかなかった。歌舞伎ならあの先生、バレるには劇場へ勤めるか、照明家の先生の弟子にん様子がわかってくるんです。当時、照明をや

ところが仕事を手伝っているうちに、だんだ

こういうところで仕事がしたいと思いました。

夢のような華やかさを目の当たりにして、ぜひいろいろな劇場に観に行って。幕が開いた時の歌舞伎座、新橋演舞場、帝劇、日劇、国際劇場、―演劇に興味をもったきっかけは。

ました。

した。また、その頃は劇場にすごく憧れていて、大学に進学はしたものの一般教養の授業はや

8

の公演が出てきたことで、劇場付きや大家の先しょうか。

―帰国後はどのような仕事をされていったので帰国した頃から劇団四季のプランをするよう生たちが手がける以外のテリトリーの仕事がだ
んだん増えていった時期にも重なりました。

ト ス= ー パー ス ター』や『 エ ク ウ ス 』と い った 作品で非常に良い評価をいただきました。それがになって、七〇年代前半の『ジーザス・クライス

多彩で刺激的な作品との出会い

生劇場、松竹）、『風と共に去ぬ』（帝劇、東宝）、『細きっかけで、だんだん仕事の場が広がっていっ雪』（帝劇、東宝）なども手がけさせていただき―一九六三年に日生劇場が完成した時、沢田さ日生劇場には浅利さんは取締役として参加ました。

たんです。坂東玉三郎さん主演の『天守物語』（日さ れ て い て 。僕 も 八 年 間、日 生 劇 場 に 勤 め まんも日生劇場に入られますね。

した。日生時代は公演の維持や予算・人事管理
ま で や って い て、た ま に プ ラ ン も や る と い う
感 じ 。日 生 劇 場 で 一 番 の 思 い 出 は こ け ら 落 と添うか〟ということ。ただ散漫に光を当てるのきました。一番の学びは〝ドラマといかに寄り

い う こ と で す 。照 明 家 と し て ど の よ う に 作 品

そ体験できる世界を作らなくてはならないと

9

し公演のベルリンドイツオペラと大阪万博の吉井さんももっと劇から発想する光があるんじ

で は な く、ど こ へ 光 を 当 て る の か し っか り 考

学生のうちは吉井さんについていろいろなこと 取 り 組 む の か、実 際 に 肌 で 感 じ る こ と が で『ラ・カージュ・オ・フォール』 写真協力／東宝演劇部

年 の ロ イ ヤ ル・シェ イ ク ス ピ ア・カ ン パ ニー 公
演 の 日 本 側 の 照 明 監 督 を や った 事 で す ね 。そう や って 彼 ら の 仕 事 を 近 く で 見 て い る う ちに、ど う し て も 本 場 へ 行 き た く な った ん で す 。
七 〇 年 に 文 化 庁 芸 術 家 派 遣 海 外 研 修 で ヨー ロ
ッ パ に 行 く 機 会 を 得 て、本 場 の 作 り 方― 時 間ゃないかという考えで、新しい照明とはどうい

え な く て は な ら な い 。そ れ か ら 劇 場 的 な 楽 しの か け 方、も の の 考 え 方 や 見 方― を 勉 強 し てうものなのかを模索していた。僕もそのやり方と を や った ん で す 。当 時、労 音（ 全 国 勤 労 者 音

さ 。劇 場 で し か 表 現 で き な い、劇 場 だ か ら こ

楽協議会）などの演劇の鑑賞団体が出来てきてきた。すごく勉強になりました。

Japan Asociation of Major Theaters

全国で公演するようになって。新しい興行の形と感じました。

に共感して、劇的な照明を作ることが面白いな

劇団四季 『ジーザス・クライスト＝スーパースター』 写真協力／劇団四季

―他の照明プランナーの仕事を見たりすること

助成金受賞者インタビューて い ま し た 。仕 込 み の 数 は そ れ こ そ 大 劇 場 の平成二十九年度―次々に新しい依頼がきて、新しいジャンルをはありますか。

ヨー ロッ パ か ら 帰って き て か ら の 一 〇 年 間 は、から、仕事を選ぶなんてとんでもないことで。

会社があってはじめて仕事が成り立つわけです

我々は興行を自分で作ることはできない。興行に難しかった。それをなんとか周囲は暗闇のまなってしまう。〝明〟より〝暗〟を作ることが非常なので、一台照明をつけただけで全体が明るく

ベニサン・ピットは一○〇席ほどの小さい小屋

光のコントラストをつけるというのがあります。

り を 作って い ま し た 。照 明 の 考 え 方 の 基 本 に、的な考え方としてはやはり〝ドラマを感じる〟かのが出てくる。でも技術進歩があっても、基本

ん照明技術が進歩して、機材も次々に新しいも

特に僕は若い人の仕事を見たいんです。どんど

れ ど、や っぱ り 見 た ほ う が い い と 思 う ん で す 。

の仕事だけで他の人の仕事をほとんど見ないけ

は観に行っています。多くのプランナーは自分って、自分の仕事の合間を縫ってけっこう芝居

僕は読売演劇大賞の審査員をやったこともあ

五十分の一くらい。だからこそ、一台一台のス

どんどん大きな仕事をさせていただいて。そん

ま役者だけが明るくなるよう工夫して。あそこ

ポットに自分のやりたいこと、願いを込めて明な 中 で 一 つ 目 の エ ポッ ク は 劇 団 四 季 の『 キャッでの仕事は自分にとって思い入れの深いもので、僕が仕事を決めるのはスケジュールだけです。

手がけることに躊躇はありませんでしたか。

ツ』（八三年初演）。あの作品は既存の劇場で上れど、今ではほとんどがコンピューターで決め演するのではなく劇場設計から始めましたし、ることが出来る。便利だし労力も使わないし危どうかだと思う。今の若い人たちにとって照明

歌舞伎は子供の頃から親父に連れられて見険じゃないから、そういった意味ではすごくい

は機材なんです。この新しい機材を使って格好に 行って い ま し た が、玉 三 郎 さ ん と 仕 事 を しいんです。でも、ある形やパターンで照明が決

今でもよく覚えていますし、すべてが楽しかっって舞台裏のこと全部のコーディネートをしまて 以 降、現・松 本 白 鸚（ 当 時・幸 四 郎 ）さ ん にめられてしまうところがあって、そのプランはたですね。

した。なかなか出来ない経験でしたが、照明以も 気 に 入って い た だ い て、新 作 歌 舞 伎 の 時 な

本当にドラマを感じて表現されたものなのか？

その後四季は全国に劇場を作っていきましたが、外の仕事のウエイトが大きくなってきて、かな

ど は 呼 ん で く だ さ い ま し た 。昨 年 一 〇 月 に は、と問いたくなるんです。僕らの仕事はきれいな

僕はその技術監督で。図面から何から全部やっ

りしんどくなっていた時期でした。その頃に出旧知の宮城聡さんの初めてとなる歌舞伎作品

ディスプレイを見せることではなくて、ドラマ良くする。昔はスポットライトの位置を決める

会ったのが、二つ目のポイントになるｔｐｔ（シを光でどう見せるか。あくまで照明は、光によのに高いところに上がって人が動かしていたけ

ア ター プ ロ ジェ ク ト 東 京、九 三 年 設 立 ）と ベ ニ

き ま し た 。平 面 的 な 歌 舞 伎 の 舞 台 に い か に し『 マ ハー バー ラ タ 戦 記 』を 手 が け さ せ て い た だってその作品に貢献しなければいけないんです。

―歌舞伎作品も手がけられていて本当に幅の広サン・ピットとの出会いです。元染物工場だって立体的な光を作るかに注力したつもりです。

僕も新しい機材はどんどん使っていますが、機さを感じます。

た場所を改装して劇場にするからぜひ参加してムー ビ ン グ ス ポッ ト 等、使った の で 古 典 歌 舞

械に使われるのではなくて、いかにして機材をていたんです。その後の『オペラ座の怪人』『美もらいたいと言われて、ちょっと落ち込んいで伎 の 照 明 と は ま た 違った 光 に な った の で は な

女と野獣』『ライオンキング』では技術監督もやた時期でもあったので喜び「やるよ！」と。

いかと思っています。

れたことも非常に大きいですね。

―ご自身の活動だけではなく、会社組織を作ら

自分のイメージの手足にするかだと思います。

―ｔｐｔの一連のべニサン・ピットでの作品は、照明家の仕事とは非常に刺激的な演劇体験でした。沢田さん自身
もｔｐｔの『テレーズ・ラカン』で第一回の読売
演劇大賞最優秀スタッフ賞を受賞されましたね。
劇場は小さいし今までのやり方とは全然違っ

10

ジ ラ イ ティ ン グ・グ ルー プ と い う 会 社 を 作ったた。当時の学生時代の仲間達とアート・ステー

り で す 。劇 団 四 季 に 入った 頃 食 べ ら れ な か っ

僕が一番に考えていたのが仕事場の環境作

りましたね。そうして照明が仕事として成立す「良い仕事をしよう」を合い言葉にみんながんば契約して安定した給料を払えるようにしました。

んとか食えるようにしようと、まず日生劇場とめて行くんです。それで好きで選んだ照明でなるための環境を整えていきました。

■プロフィール―業界の発展に貢献されて、多くの後進も育て

らなきゃいけないと取り組んできました。

と思うから、とにかく自分の仕事はしっかりやもりです。多くの後輩が自分の背中を見ている

やるものなんだと、自分の姿勢は見せていたつですから。ただ仕事はこういうふうに一生懸命とは言わない。それは自分自身で勉強すること

ったりはするけど、あそこの照明はおかしいぞ

言ったこともありません。飲みに行ってバカ言取り教えたことはないし、ああしろこうしろとはいえ僕は照明作りについて若い人に手取り足仕事が出来ることも大切だと思っています。とパルコ『ショーガール』（№１〜

東宝・ホリプロ『ラ・カージュ・オ・ホール』、

検 校 』「 ア マ デ ウ ス 」『 マ ハー バー ラ タ 戦 記 』、

ミ ス デ イ ジー』、松 竹『 天 守 物 語 』『 不 知 火サ 』「 冒 し た 者 」、劇 団 民 芸『 ド ラ イ ビ ン グ・リー』『ブルールーム』、文学座『ナシャクラ

スト ス= ー パー ス ター』『 エ ク ウ ス 』『 キャッツ 』、ｔ ｐ ｔ『 テ レー ズ・ラ カ ン 』『 令 嬢 ジュ師事。代表作に劇団四季『ジーザス・クライ

を通して浅利慶太、吉井澄雄、金森馨氏に

在 は フ リーで 活 躍 。劇 団 四 季、日 生 劇 場

ナーとしてスタートし、日生劇場を経て現一九六〇年代に劇団四季の照明デザイ

さわだ・ゆうじられました。それでも今なお第一線で活躍し続た二期会オペラ『ファウストの劫罰』、新国

それにただ食うだけではなくて、活き活きとけられるエネルギーの源はどこにあるのでしょ

立 劇 場 オ ペ ラ『 カ ル メ ン 』『 鹿 鳴 館 』、同 バ

）など。ま
うか。

よ（笑）。照明があったからこそ、今もここにこいと。だから医者の言うことは全部聞きました

たいと思った。そのためになんとか早く治したをして入院している時も、やっぱり照明がやり

照明が好きなんでしょうね。喉のガンで手術

フ 賞、第 三 十 三 回 紀 伊 國 屋 演 劇 賞 個 人 賞 。

賞大賞、第一回読売演劇大賞最優秀スタッ

明も数多く手がけている。日本照明家協会

キー 三 大 バ レ エ 』な ど オ ペ ラ、バ レ エ の 照

レ エ で は『 シ ン デ レ ラ 』及 び『 チャ イ コ フ ス

ＤＣ︲Ｊ会員。

第一回橘秋子クリエイティブ賞を受賞。ＬJapan Asociation of Major Theaters

取材・文／高橋涼子

うしていられるのだと思います。

16

11のですが、好きだけで食べれる時代ではなかった。みんな先行を考えて二十代半ばになるとや『マハーバーラタ戦記』 写真協力／松竹株式会社

平成二十九年度

澤金助成金受賞者インタビュー

床山

大久さんインタビュー

歌舞伎、舞踊を中心にさまざまなジャンルで床山師として活躍している大澤金久さん。多くの役者との出会いが自身を成長させてくれたと語り、常に前進して道を切り開いてこられました。会社組織として床山の仕事の安定をはかり、個人技術の研鑽にもストイックに取り組んでこられた、これまでの歩みについて語っていただきました。

た。生活は苦しかったですが、子供ながらに父別の仕事も始める中、父は床山だけを続けていほとんど巡業に出ていました。他の床山さんが

戦後は歌舞伎座が焼けてしまったので、父はを）やってみるか」と。

さて、どうしようと思っていたら、父が「（床山で、大学に落ちてから就職しようにも難しい。

入るには高校の推薦で就職するしかなかったの

父が歌舞伎の女方の床山をしていたんです。
歌舞伎座の公演だと朝一〇時には劇場に入って―床山の道へ進むことになった経緯は。

終わるのは夜一一時頃。ひと月二十五日間の興は偉いなと尊敬していました。

いるの？」と尋ねたら、「あの御簾の奥にいるよ」

仕事をしていることは知っていたので、「どこにを観に行ったことがありました。父が歌舞伎の小学生の頃に母に連れられて東京劇場に歌舞伎緒に出かけた記憶は一度もないですね。戦前、に受かったら行ってもいいと、なんとか許可をねえ」なんて言う（笑）。浪人せずに早稲田大学

は「床山のせがれが大学に行くなんてみっとも良かったので大学に行きたかったんですが、父いたので、高校は商業高校へ。けっこう成績が気はなくて。親にすぐ就職するように言われて劇場が復活してからも、僕自身は床山になる

みてもいいかな、と。不純な動機でしたね（笑）。

られて外国にまで行けるなら、この仕事やっても の 食 べ て る な あ！」と 。あ ん な い い も の 食 べいたんです。しかも上に卵がのってて、「すごいたのですが、食事にハンバーグライスを食べてて働いていた兄を歌舞伎座へ訪ねたことがあっ

すごいことでした。それから、すでに床山としですね。今と違って当時外国に行くというのはその頃、父は歌舞伎の公演で中国に行ったん

行で、次の月との間に舞台稽古があり仕込みをと（笑）。子供の時に芝居を観たのはそれくらい得たんですが、見事に落ちまして。当時会社にするので、ほとんど休みがありません。父と一

でしたね。

12

のが「光峯床山」です。僕も設立に携わりましたが、それで仕事が安定しましたし、非常に大きな改革だったと思います。

親父の跡は兄が継ぎますから、しばらくして―その後、ご自身で会社を始められますね。

僕は独立して「大澤」を立ち上げたんです。最初は歌舞伎の仕事もしながら日本舞踊の結髪から始めました。そのうちキャバレーのショーなんかもやるようになって。歌舞伎と違って動きがあって面白いんです。花柳界の仕事もやりましたね。父が担当していた赤坂をどりを全面的にやるようになって、新橋のもやるようになって。

京都の先斗町からも頼まれて鴨川をどりも手がやるので大変でしたが、芯の役者の仕事を若い方を担当するわけです。ものすごい数を一人でただいて会社として『レ・ミゼラブル』など洋物手がけていた会社が倒産してしまい、声がけいらせていただいたり、東宝ミュージカルの鬘をけましたね。ＮＨＫのテレビの仕事も鬘だけやうちからさせてもらったことはとてもよかった

仕事の安定と多ジャンルへの広がり―当時はどのような環境で仕事されていたのでて、それを全部僕が手がけることになったんでどで若手の役者が芯を務める歌舞伎公演があっね。当時、東横劇場、新宿第一劇場、常盤座なた 。入って 二、三 年 で 独 り 立 ち さ せ ら れ ま し た

方 と 息 子 さ ん、う ち の 兄、そ こ に 僕 が 加 わ っていました。父は猿之助劇団で働いていて、親中二階にあったことから）中二階の床山と言っですが、うちは女方専門で、（昔、女方の楽屋が芯で女方の床山をやっていた三人が団結して中猿之助劇団の父、菊五郎劇団、吉右衛門劇団のが 払 え な い し、若 い 弟 子 も 育 た な い 。そ こ で、ならない。これでは後から入ってくる人に給料

ら吉右衛門劇団で床山の手伝いをしてもお金にわれているだけだったので、たとえば僕がいく

れど給料はそれぞれの劇団から芯の床山に支払かれていた仕事の垣根がなくなっていって。けた。父の親方が亡くなった後、三つの劇団に分れ女方の床山として働いている方たちがいまし

当時は菊五郎劇団、吉右衛門劇団でもそれぞを教えていただけますか。

んとの出会いがあると思いますが、エピソード―仕事を始められてから今日まで多くの役者さ

く楽しかったですね。

ってみたいと、新しい仕事が出来ることはすごいたんでしょう。これもやってみたいあれもやろに止まっているのが嫌いな僕の性格に合って立して新しい会社を作ったことは、ひとつとこの鬘もやらせていただくようになりました。独

と思います。

す。歌舞伎座だと立女方は親方がやって若手は歌舞伎の床山は立役と女方とで分かれてるん

しょうか。

三階（名題以下の役者）しかやらない。けれど床二階の床山の会社を作ろうと。それで誕生した

十七代目中村勘三郎さん、五代目中村富十郎

個性的な役者たちとの出会い

山は僕一人ですから、上から下まですべての女

Japan Asociation of Major Theaters

13

仕事中の大澤さんの一コマ

んがお好きでしたから、その写真を見て「ああをしていましたね。玉三郎さんは五代目福助さゃん こ こ は こ う し ま し ょう 」と か、色々な 工 夫

若い頃からこだわりがありましたから、「ぼっちやってこられたことが僕の財産です。

ろいろな方に贔屓にしていただいて、一生懸命さん、坂東玉三郎さん、片岡秀太郎さん……いりすごい役者ですね。『狐狸狐狸ばなし』『華岡青いただいて拝見したのですが、山田さんはやは

そういえば最近、山田五十鈴さんの写真集をがやっても静御前の頭はだいたいこの形ですね。

労しましたが、今では『船弁慶』が出る時は、誰後には出来るようになっていました。すごく苦わからない。色々考えて、巡業を回るうちに最にしてくれって。先輩たちに聞いてもなかなかさんがやった時に動いてなかったから同じようようにして欲しいと言うんです。六代目菊五郎ててくれると思うからこそ、そう思うんです。

たくさん育って欲しいですね。役者が床山を育色々と感じて言ってくださる役者さんがうんと

この作品のこの役をやるのならこうしたいと、者さんたちにももっとたくさん勉強して欲しい。

せだなと思います。だからこそ、最近の若い役ったんです。僕は本当に役者さんに恵まれて幸さんの方と仕事をしたからこそ学ぶことが多か決まることなく個性がかたまらなかった。たく

助成金受賞者インタビュー

い う ふ う に や り ま し ょう 」と、古 風 な 役 者 さ ん

洲の妻』『たぬき』などいろいろやらせていただ

平成二十九年度の真似をしてみたり。玉三郎さんは新派の芝居きましたが、自分の担当した鬘が、まるで上手玉三郎さんは子役時代から担当していました。

にもよく出演していたので、新派の床山さんにい人がやった頭のように見える（笑）。それはつ―転機になった出来事はありますか。

習得し受け継いでいくことも教わりに行って勉強して。新派の鬘は網鬘と14

いって歌舞伎と違いよりリアルなんです。

玉三郎さんの新派での鬘を手がけるようになれたんです。それでどうしても新派の床山をやってしばらくして、新派の床山さんが亡くならってほしいと。それまでは玉三郎さんに似合う

まり、山田さんが良い鬘にしてくれるというこって芝居してくださると、良い鬘になるんですとなんです。役者さんがその役にピシっとはまよ。同じ鬘を違う人が被っても、これほど良く

富十郎さんは『船弁慶』の静御前の鬘で非常に髪の毛を出して着物の襟の中に収めているんで苦労しましたね。頭の冠り物から輪郭に沿ってすが、どう向いても頬のラインの毛が動かない

囲気、美しさや生活感を出さないとなりません。

ようにさえ出来ればよかったけれど、新派の女そういった歌舞伎とは全然違う新派なりの仕事

優さんには昔から被っている鬘の匂いというのみなさんそれぞれでしたね。たとえば、鬘をにはとても苦労しました。今でも覚えているのは見えないだろうと思うことはよくあります。

結う時に毛を束ねて髷を作るのですが、その根は、井上惠美子さんが勉強会で『婦系図』のお蔦

役者さんたちが鬘を被りこなして、僕らはただの高さが役者さんによって違うんです。勘三郎をやった時に、「（この鬘では）お蔦ができない」

があって、なかなかうまくいかない。歌舞伎はさんはすごく高いのがお好きで、玉三郎さんはと言われたこと。どうしても歌舞伎の匂いが入男が女を演じるという誇張された美しさですが、

ちょっと低いのが好み。どなたかの専属になっってしまったんですね。新派と歌舞伎、女優とそれを助けているだけなんです。

てしまうと、その床山の個性はそれ以上脱皮す―一人ひとりの役者さんそれぞれにこだわりがることが難しくなってしまうけれど、僕は両極

歌舞伎役者の違いを痛感しました。けれど、そ新派はあくまでもリアル。昭和初期・大正の雰

端の役者さんと仕事をしたから、ひとつの形におありなんですね。

『船弁慶』で静御前を演じる五代目中村富十郎丈

―床山の仕事をしていて嬉しいのはどのような中で大奮起するきっかけになりましたからね。

大事なことだと思うんです。その一言が自分のうやって出来ない自分を知るというのはすごくを見て多様な仕事をしていくうちに、総合的なが出てくるでしょう。僕ら床山も、色々なものに、役者としての幅を広げるとまた違ったもの

シェイクスピアの『オセロ』に取り組まれたよう『ラ・マンチャの男』に、二代目尾上松緑さんがが自分の務めだと思っています。

父や親方たちがやってきたことを伝えていくの仕事をしている時は苦しいけれど楽しいもの

す。若い人たちにはぜひ自分の引き出しを大き仕事が出来るようになっていくのだと思うんで

おおさわ・かねひさ■プロフィール

写真提供／大澤金久

取材・文／高橋涼子

時でしょうか。
です。役者さんそれぞれの個性をつかんで、初める。父が二代目市川猿之助の担当であっ一九五五年より、有限会社光峯の創立者で女方の床山としての技術、大正・昭和の髪結た関係から、市川松蔦、岩井半四郎、四代

くしていって欲しいですね。

芸者なら粋な感じ、お姫様は初々しくなど、色々いの技術を継承するチャンスは、歌舞伎や新派

目中村時蔵など若手歌舞伎の結髪を担当す日が開いて鬘が落ち着いてきて喜んでもらえるな役柄を自分なりに鬘の中で表現できたらといの床山にしかないと思うんです。その技術を守る。六八年市村竹之丞（五代目富十郎）、翌

あ る 父・峯 松 に 師 事、女 方 床 山 の 修 業 を 始

うこと。そしてどんな芝居にも学ぶところがあり な が ら 若 い 人 た ち に は 育って い って ほ し い 。

年 よ り 坂 東 玉 三 郎 の 結 髪 を 担 当 。六 九 年―次世代の育成は重要なことですね。

って、それを取り入れて自分自身の引き出しを中二階の女方の床山として育った僕としては、ようになるまでが勝負ですね。僕のモットーは、大きくしていくことが大事です。

有 限 会 社 光 峯 の 設 立 に 携 わ り、社 員 と なる。七一年より十七代目中村勘三郎、五代

目勘九郎（十八代目勘三郎）の女方を担当し始める。八〇年、日本舞踊の床山業務を中心とした有限会社大澤を設立し、代表取締役に就任。この頃より歌舞伎以外にも活動の 場 を 広 げ 始 め、歌 舞 伎 の 床 山 師 の 業 務を光峯に引き継ぐ。八五年より新派の床山を担当し始め、時代考証に基づきながらも舞台向きに工夫がなされた新派独自の結髪を習得。以降、現在に至るまで新派、舞踊を中心に幅広いジャンルで床山を担当している。九六年、株式会社大澤に改組。現在、株式会社大澤代表取締役社長、東京床山協会名誉会長。平成二十七年文化庁長官表彰。

15

知っている限りのことは教えていくつもりです。

高麗屋さん（二代目松本白鸚）がミュージカル

Japan Asociation of Major Theaters

山田五十鈴さんの結髪を手がけている大澤さん

劇場とわたし

東宝株式会社演劇部企画編成室副室長
山
シアタークリエ初代支配人

﨑奈保子時代であった。宝塚歌劇以外の観劇の楽しさをで上演された子どもミュージカルを観た印象はが残念なほどに薄い私であるが、青山円形劇場

きていた。もともと歴史に興味があった私は、り、宝塚と名のつくものすべてにときめいて生すらＶＨＳの録画ビデオを観て、雑誌を読み漁

宝塚スカイステージがなかった当時は家でひたい ）と 硬 式 野 球 部 の マ ネー ジャーに な った 。「 タ

験したい（が、自分が選手になるには自信がな

大学時代は心機一転、体育会というものを経作品は今でも大好きだ。

ミュージカル…。ウェルメイドでハートフルな

宝ミュージカル、キャラメルボックス、音楽座

16（第十四回）

デビューを果たすのだった。

劇場とわたし子どもの頃から「劇」が好きな子どもだった。

鮮明にあり、小学校の学芸会も各学年の演し物

宝塚歌劇で上演される演目の原作や関連小説を教えてくれたのは演劇部の仲間たちだった。東を楽しみにしていた。そんな私にとっての決定

読んだり史実を調べたりと、おかげ様でなかな

それからは毎公演東京宝塚劇場に通う日々。

打は、一九八九年宝塚歌劇星組公演『ベルサイ

末っ子でぼんやりしていて、子どもの頃の記憶

ユのばら』だった。姉が家で観ていたそのビデッチ」の南ちゃんのようなときめく学生生活はい浮かぶのが劇場だった。あんなにも大好きで、就職活動を始めたとき、なぜかいつも心に思で走り回る四年間だった。

かにアカデミックな学生に仕上げて頂けたこと
高校時代は満を持して演劇部に入部。舞台にオの中の世界はあり得ないほどに華やかで、耳立つという経験をさせて頂いたがこちらは若気

私にとっては都市伝説で、春夏秋冬グラウンド

姿 に す っか り 魅 了 さ れ、中 学 生 に な った 私 はは嬉しい副産物だ。

姉に連れられ一九九〇年の星組公演『メイフラの至りの黒歴史でありつつも、微笑ましい青春に残る名曲の数々、革命に散る登場人物たちの』でついに東京宝塚劇場

ワー／宝塚レビュー'90

滅してしまった恋人のようではないか。私はそあれ？これはまるで、大好きだったのに自然消れていても懐かしくてしょうがなかった場所。

培ってくれたのは間違いなく演劇で、四年間離教養と呼べるものが自分にあるとすればそれを空間に、何とも言えない寂しさ、悲しさ、愛お

誰も座ることのない客席が並ぶ荒涼としたそのなくなるということの重さを肌で感じた。もうれた真っ暗な客席を舞台から見たとき、劇場がきていたものの、大千穐楽が終わり廃材が積ま事実である。

寂しさを感じた反面、どこかでホッとしたのもいだった。上長に呼ばれ異動の内示を受けた時、私の頭の中は六年間、劇場のことだけでいっぱ社に異動したのは二〇一三年だった。不器用なたちは走り続けた。私がシアタークリエから本

それから五年、お蔭様でシアタークリエは十しさを感じた。数年勤務した私がそう感じるわ
けなので、長年、芸術座のために汗を流されたの恋人に、会いに行こうと思った。
就職活動ではもちろんいくつかの企業を受験

ウッドの『ドレッサー』の中のセリフだ。

私が大好きなセリフがある。ロナルド・ハー

周年を迎えることができた。

「 い った ん 劇 場 に 入って し ま え ば、絶 望 と は

その後は演劇部企画室に配属になり、編成やキャスティングといった仕事に携わらせて頂く縁切りだ。どんな貴族よりも恵まれてる。劇場

諸先輩方の思いはいかばかりだっただろうか。

中、芸術座閉館に続く第二の驚きは間もなくやには春があり、夏がある。ここでならどんな苦したがかなり難航、「恋人」への思いが通じた奇た。入社三年目、私は念願の演劇部に配属され、ってきた。二〇〇七年に芸術座の後継劇場とし跡なのか、私を受け入れてくれたのが東宝だっ
芸術座営業係として勤務することになった。本てオープンする新劇場支配人の内示だった。

術座はキラキラと輝き続けた。並行してクロー

連日超満員のお客様をお迎えし大千穐楽まで芸

二〇〇五年三月、芸術座最後の公演は『放浪記』。

んでくる。老朽化による芸術座の閉館である。

楽しかった。そんな日々に大ニュースが飛び込

初日や千穐楽で皆が揃う時には飲みに行くのものような営業事務所で皆でワイワイ仕事をして、っていらして仰天したこともある。日々潜水艦

出勤した時に既に劇場内にお客様がちんまり座番の営業係よりも早く、どこから入られたのか

とにかく賑やかだ。そんなお客様の朝は時に朝

お客様や地方からの団体のお客様中心の劇場は

カ月ごとの座長公演がかかっていた。ご年配のは七五〇席の中劇場で、当時は大女優による二ょうがない。お客様のため、クリエのため、私題は多いがそれでもクリエのことは可愛くてし話し合い、奔走する日々が始まるのだった。課く、クリエの仲間たちと安定した運営のために意見をたくさん頂き、開場にホッとする間もな

ションに、厳しくもありがたいお客様からのごしたが、限られたスペース、不安定なオペレー

シアタークリエだった。クリエはめでたく完成

喧々諤々、皆で必死に作り上げた劇場、それが伺い、なるべく多くの劇場を視察させて頂き、ける場をお客様に提供できるか。プロの意見をられたスペースで、いかに心地よくお過ごし頂ず、若さと勢いで飛び込んでいった。非常に限た私は支配人の仕事の何たるかを理解しておら当時二十八歳、芸術座で係長経験すらなかっ事をこれからもできれば、とても幸せだ。

劇場とともに語れるような、そんな素敵なお仕つ魅力は底知れない。こんな風に自分の人生を高揚感とは全く別の不思議な幸福感。劇場の持静謐な気持ちになる。観客として劇場で感じるが静まり、舞台の神様の前で首を垂れるようなあるが、終った後にシンとした客席に入ると心トラブル処理をしている間は嵐のような時間での中で様々なトラブルに見舞われることもある。

演劇は生もの。何が起きるかわからない毎日

絶望なんかしない。」（松岡和子訳・劇書房刊）

い。駄目人間、そのとおり。でも決して、決して、何なのか誰にも分ってもらえなくてもかまわな

ここは別世界。望むものを手に入れた。それがしみも耐えられる。孤独なんてことは全くない。

観る側からお客様をお迎えする側へ。芸術座

格的な劇場人生の始まりである。

ズの片づけをしている中で徐々に心の準備はでJapan Asociation of Major Theaters17

平成二十九年度海外研修報告

平成二十九年度海外研修の報告

チケット事業室山

本麻美子

れることに違和感を覚えた。チケット送料や発（手数料）。様々な形でチケット代以外を加算さ

演劇興行部

エア近辺は

券手数料等は気にならないのだが。手数料無し

松竹株式会社

よりも劇場が沢山ある。知ったミュージカルので購入できるのは劇場窓口での直接購入のみと時間ギラギラしている。そして何看板を掲げた劇場だらけで歩いているだけでもミッドタウン

ＪＦＫ空港からシャトルバスでミッドタウン
面白かった。

ニューヨークへ向かう。車内から見る光景は廃墟や解体中のＩ Ｂ Ａ 」の 看 板 は ２０１８ 年 ３ 月 末 で 契 約 終 了セールされた席ということが分かった。公式と

グ レ イ の 席 は 購 入 不 可、青 は 公 式、赤 は リ

具体的に購入可能な席が表示される。

公演を選び、日付を選択すると香盤表が現れ、を探すのも一苦労だった。

入できる。ジャンルが沢山あって目当ての公演

スポーツとありとあらゆる興行のチケットが購

ぴあといった位置づけのようで、演劇・音楽・公演を日本で出発前に購入した。

ｔｏｎ」「Ｆｒｏｚｏｎ」「Ａｌａｄｄｉｎ」の３【Ｔｉｃｋｅｔｍａｓｔｅｒ】で「Ｈａｍｉｌ【Ｔｉｃｋｅｔｍａｓｔｅｒ】を利用いうことだ。

建物が多く、薄曇りの天気も手伝って何となくでなくなるとのこと。ギリギリで見ることが出

年末のカウントダウンでよく見る「ＴＯＳＨ

しかし、ミッドタウンに入るとがらりと様子来た。

寂しい印象を持った。
が変わる。どこかしら工事をしている。そここいてきた。

ニューヨークに来たんだなあという実感がわ

こにゴミが落ちている。街の人はみんな歩くのが早く、そして信号は守らない。タイムズスク

チケット購入出来るだけ多くの方法でと、Ｔｉｃｋｅｔｍ
ａｓｔｅｒ／ＴＫＴＳ／劇場窓口／ＴＯＤＡＹ
万を超えても時間の許す限り出来るだけ多ＴＩＸでの購入を試してみた。チケット代金上くの公演を観ようと思った。舞台の見え方にこリセールを同じ香盤の中で購入させるとは！と限

だわって色々な席で観てみたかったが結局のと再販のシステムに慣れていないため、かなりの違和感があった。リセールチケットは再販する

ころいつのまにか安くチケットを手に入れる方
そ れ ぞ れ の 方 法 で 気 に な った の は Ｆ ｅ ｅ ｓ

1824

法を模索してしまっていた。

10

席が並んでいるのをみると転売人の巣窟になった人向けの救済策なのだろうが、固まって赤い

購入後に何らかの事情で観劇が出来なくなっも な る と 更 に 明 ら か だ った 。ミュー ジ カ ル で同じ公演でも差が明確なのだから、人気興行と異なる。元々の料金設定はどうなっているか？

でいたが、そうではなくブロック内でも料金がた。同じ等級ならば観劇料も同じだと思い込んミングで表示してもらえないものだろうか。

までその表示がなかったように思う。このタイ階だとこのＦＥＥＳが表示されない。決済画面になっている。「ＢＵＹ ＮＯＷ」が表示された段へ と 進 む 。公 式 の ス タ ン ダー ド チ ケッ ト は「 Ｇ

席 を 指 定 し「 Ｇ Ｅ Ｔ Ｔ Ｉ Ｃ Ｋ Ｅ Ｔ Ｓ 」か ら 次

あというのが素直な感想だった。席を押さえたもあり、あまり選択肢を増やしてほしくないな

メしてくるのだが、不慣れなサイトだったこと

入可能ということで、席を確定した後におスス

ＥＴ ＴＩＣＫＥＴＳ」だが、リセールチケット

ら早く購入完了したい。

人が代金を設定できるらしい。

ているのでは…？と疑ってしまう。「Ｆｒｏｚｅ

十万円を超える作品があるとは驚きだった。

パンフレットやミュージカルＣＤも同時に購ｎ」「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」など人気公演はほとん
カーソルを希望の席に持っていくと席番や金の 場 合 は「 Ｂ Ｕ Ｙ Ｎ Ｏ Ｗ 」。そ の 表 現 の 違 い はど赤だったように思う。
額が表示される。順々にみていくと同じ列でも何なのだろうか。

のアドレスに届く。やっと購入完了だ。

っさりと決済される。その後完了メールが登録

ウント作成の際にカード情報を入れておくとあＷＥＢではクレジットカード決済のみ。アカするものだった。

「Ａｌａｄｄｉｎ」はスマホでＱＲコードを表示

トの出来るチケットだったが、「Ｆｒｏｚｅｎ」

よかった。「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」はプリントアウ

たがひとつくらいＷＩＬＬ ＣＡＬＬにすれば窓口引取になる。全部Ｅチケットにしてしまっあるようだが、その他の国の人はＥチケットか

北アメリカ在住者はチケット郵送サービスがたい方には煩わしく感じるのではと思った。

よいサービスだが、私のように早く購入完了しご案内するのだろうか。ご希望の方には便利でのタイミングでお食事やお弁当、筋書きなどを弊社サイトがこの流れを利用した場合は、こ合返金される保険、とのこと。

地に向かう飛行機の欠航などで観劇できない場

これに加えて保険にも勧誘される。事情で現正面の席が圧倒的に値段が高く、通路を挟んだ

リセールチケットの場合このＦＥＥＳが高額

左右は明らかに値段が下がるということが分かった。曜日によっても微妙に金額が異なっていJapan Asociation of Major Theaters

19平成二十九年度海外研修報告

ス マー ト フォ ン の ア プ リ は 日 本 で は ダ ウ ン
ロードできない。ニューヨークについてからダサイトだなあというのが感想だった。

の醍醐味かもしれない、と今なら思えるがそのによってはアプリでＥチケットを表示して入場

プリは北アメリカ在住者用なのだろうか。公演

板にその日購入できる公演名と割引率が表示さだ。非営利団体が運営しているとのこと。外看を割引で購入できる「ＴＫＴＳ」窓口のある場所

タイムズスクエアに赤い一帯がある。当日券

クエアのど真ん中だし厳重な防犯は必要だ。

会話はマイクを通じて行う。ここはタイムズス

カードやチケットをやりとりし、スタッフとの

ほ ど の 隙 間 が あ る の み 。こ の 隙 間 か ら 現 金 や切られており、下にクレジットカードが通せる

ブース内のスタッフとの間はアクリル板で仕時はただただ寒かった。

せよ、との指示が出るのだが…。スマートフォれる。アプリでも販売される公演のチェックで

ＴＫＴＳ

ンでＰＣ版のＴｉｃｋｅｔｍａｓｔｅｒからできるが窓口の開く時間からでないと表示されな

ウンロードを試みてみたが、やはり出来ず。ア

もＥチケットを表示することが出来て無事に入ｈ ｅ Ｏ ｐ ｅ ｒ ａ 」「 Ｓ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ Ｏ ｆ Ｒ ｏ ｃ

い 。こ こ で は「 Ｔ ｈ ｅ Ｐ ｈ ａ ｎ ｔ ｏ ｍ ｏ ｆ Ｔ

だがあまり時間はかけられない雰囲気。どうしを教えてくれる。場所の希望なども言えるようのは「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」と「Ｆｒｏｚｅｎ」ではりしている。英語が堪能ならばここで情報収集のチラシ配りをしている人とおしゃべりをしたった。みんな大人しく並んでいて、たまに公演

演とも金額と席に不満はなく、並んで購入する

手数料は１枚＄５だった。今回購入した３公なかった。悪くもないけど。けっこう適当だ。

を決めたが実際に劇場に行ってみるとそうでももいい席だよ」との一言が。それならばと購入

よ う か？と 迷って い る と ス タッ フ か ら「 と って分間並んだのが最長だ

若干かかっていた手数料の％が違っていた。詳を行うのにと自身のスキルのなさを悔やみながという分かりやすいやり方で並ぶ時間さえあれ

土曜日の 時から約ｋ」「ＣＨＩＣＡＧＯ」を購入。

希望する公演と枚数を伝えるとチケット代金

場はできた。
と％ががかかった。リセール

手数料は公式購入で処理手数料１件 ＄サービス手数料１枚＄
チ ケッ ト は 設 定 さ れ た チ ケッ ト 代 の 約

細がよくわからない。どこかに記載があったのば利用しやすいと思った。

サービス手数料としてかかるようだ。約としただろうか。やはりリセールチケットは釈然としらひたすら待つ。真っ赤な場所に大勢で並んで余りにも寒かったのでチケット購入後に近くいるとブロードウェイに来たのだなあ〜という実感がわいてくる。この時間も演劇を観るためない。できれば手を出したくなかったのだが、が、初めて英語サイトで購入したということもじている。何度か使って慣れれば違うのだろう

サービスだとは思うが、同時に使いづらさが生システムもある。選択肢が沢山あるのは手厚い取方法も選べるし、いざという時のリセールのトラＣＤを同時に購入できるし、チケットの受う。チケット保険の加入やパンフレット・サン

ットを自身で購入するには一番の正攻法だと思「Ｔｉｃｋｅｔｍａｓｔｅｒ」は海外からチケ

リセールチケットだったのだ。

この二つの公演は金額的に手が出せるのが全て

45

3.2

20

あってなかなか終わりの見えてこない、複雑な

20

11

10

の屋台でホットドックとコーヒーを買ってしまった。美味しかったけど高かった！！

てもらえるらしい。

今回初めて利用してみて疑問があった。私が受け取ったのが「Ｔｉｃｋｅｔｍａｓｔｅｒ」とプリントされたバーコードチケットだった。別

ＩＸの立ち位置がよくわからない。いったいどケットだったこともあるようで、ＴＯＤＡＹＴの人の体験談などを観てみると「ＴＫＴＳ」のチ

ＴＫＴＳと違ってこちらは当日券だけではなくＰＣもしくはアプリから割引で購入できる。

ＴＯＤＡＹＴＩＸ

２ヶ 月 前 か ら 購 入 が 可 能 だ った 。人 気 の「 Ｔ ｈ

ういう仕組みなのだろうか。今後調べてみたいと思う。

手数料は＄ ・５。とにかく簡単で分かりや公演にもよるようだが取扱いがあるチケットた。謎は残るものの今回の購入経路の中では一は人間が行うというアナログな方法で面白かっ

すいサイトで購入しやすく、チケットの受取り

代金を選択すると購入可能な席を表示してくれ

番いい印象だった。

めたあとはクレジットカード決済で購入完了とチケットの受渡方法が変わっていて、劇場前なる。ストレスもなく進めた。

「 Ｋ ｉ ｎ ｋ ｙ Ｂ ｏ ｏ ｔ ｓ 」を 購 入 し た 。劇 場

窓口で購入する人はあまりいないのか閑散とし事務所窓口といった感じのところにいるおじていた。

さんに声をかけると、購入できるチケット代金での受渡のみ。開演時間って待っていてくれる。購入メールにはスタッいロゴ入りの服をきたスタッフがチケットを持
フが劇場前でにこやかに笑っている写真とくれ

すると用意されていた香盤表を手に席を教えてくれた。日本で購入するのと同じだ！と何故だの 若 者 が 現 れ チ ケッ ト を 順 に 渡 し は じ め た 。

よりも安く手数料もなく購入できるらしい。今

手数料はかからない。運が良ければＴＫＴＳ

かほっとした。

名 前 を い う と 専 用 の チ ケッ ト 袋 に 入った チ ケ

回は劇場近くのホテルに泊まったので開演前に遠くからわざわざ来なくてはいけない、と思う

劇場を訪れることは全く苦にならなかったが、分 程 な ら ば 待っ

ッ ト と フ リー ペー パーの よ う な 冊 子 を く れ た 。

が で き て い て、し ば ら く 並 ん で い る と 赤 い 服

当 日 劇 場 へ 行って み る と ち ょっと し た 行 列

意書きがされていた。

を教えてくれた。席はどの辺りになるのか質問

分前から劇場前に赤劇場窓口購入るので、購入前に具体的な席が分かる。席を決も見やすかった。

のポスターと最安値が表示されているのがとて

ｅ Ｂｏｏｋ ｏｆ Ｍ  ｏｒｍｏｎ」が都合のよい時間帯で安く出ていたので購入してみた。公演

Japan Asociation of Major Theaters

受 取 の 証 拠 と し て タ ブ レッ ト に 指 で サ イ ン をす る 。開 演 時 間 が 過 ぎ て も

30

21

12

ぐれもチケットブースに行かないように！と注30

平成二十九年度海外研修報告と面倒かもしれない。
ラッシュチケットとロッタリーチケット
大雑把にいうとラッシュチケットは劇場に早いもの順に並べば手に入れられる格安のチケッ

フ達も観劇中のマナーには寛容だった。上演中

そんな見事な仕切りぶりをみせる案内スタッ

も面白かった。

オーケストラは舞台下にスペースがあり、指たようだ。
揮者の頭がステージから少し覗いている。役者いた。撮影は見つかると案内スタッフがライトの お し ゃべ り・飲 食・ス マ ホ 操 作 は 当 た り 前 でで照らして注意をするが、あまり積極的ではな

堂々と写真を撮り、更にひどいと動画を撮って入場時にはセキュリティチェックがあり劇場とアイコンタクトを取りながら演奏していたの前に行列ができる。バックの中をのぞく程度だ

かったように思う。

が印象的だった。

が、簡単な金属探知機のようなものを使う劇場

ト、ロッタリーチケットは抽選で手に入れられもあった。やはりこのご時世では仕方がないこる格安チケットらしい。
このロッタリーチケットは劇場に赴いてエン

ＱＲコードの読み取りさせて入場する。もぎる

お化粧室はどこも混んでいた。まだ並んでい演中も食べながらの観劇は当然か。

っていた。これだけ劇場内で販売していれば上んが場内を周っており、ドリンクバーも込み合

休憩時間にはジュースやスナックの売り子さ

トリー・抽選を行うものと、決められた時間帯とだろう。

点線がついてあるチケットもあったがもぎられ全ての劇場でチケットはバーコードもしくはにオンライン上で登録をして当落のメールが届
は大体開演の２時間半からで抽選は２時間前とくというものがある。劇場でエントリーするののこと。抽選時が楽しそうだが、これも時間にる人がいても時間が来たら幕は開く。私は「Ｈられ人数を確認される。席まで案内される場合

る案内スタッフがいて、チケットの提示を求めったくもって容赦ない。

幕目の初めのナンバーを少し聞きそびれた。ま

休憩時間の表示がないので引き際が分からず二ａｍｉｌｔｏｎ」でその洗礼にあってしまった。

公演によってどのタイプ販売方法になるかはもあれば簡単に場所を説明するだけに留まるこすら辛いのでは？と思うほど。そんな小さな椅

各フロアの入り口にＰＬＡＹ ＢＩＬＬを配ることは一度もなかった。

異なる。目当ての公演ではオンラインでのロッともあった。奥まった席の場合は列の端まで連子に恰幅のよい男性が大人しくはまっているのあった。どうやら役者さんたちのいわゆる出待

終演後、外に出ると出入口の横に人だかりがで、バリアフリーについてはどう考えているの

二階、三階へは階段のみのところがほとんど劇場でもその仕切りぶりをみているだけでとてに席を案内する最善の方法かもしれない。どのは遠慮のない大声で掛け従わせていた。合理的なたもこの舞台に出てた？」「いつもはね。」「道入りする人をチェックしている。ファンとも「あ

楽屋口がある様子。体格のいい強面の男性が出

22

余裕がないと参加しづらい。オンラインでのエタリーチケットのみだった。ダメもとで応募しれて行ってくれ、ここから何番目の座席だと教ントリーが多かった。

続けてみたが残念ながら全滅だったので語れる

えて貰える。既に座っている観客もすぐ立ち上

客席の椅子は狭く二階席の後方だと日本人でで観られたのだが。残念！

ことが何もない。当たったら「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」が＄は少し気の毒だったが当人は全く意に介してい劇場ほど迫力のある方々が仕切っていたようにない様子だった。
思う。彼らにただ言われるままに牧羊犬に追わちらしい。興味があって紛れてみた。

案内スタッフの平均年齢は高めで歴史のあるがって通してくれる。

劇場はどこも古かったが内装がとても凝ってれる羊のように席に着くのもなぜか安心感があ場

おり歴史を感じさせた。特段きれいに掃除されってよかった。自分勝手に進もうとする観客に劇ているわけでもないが埃っぽささえ格好いいなだろう。車椅子スペースは一階に限定されてい一般的にどこの劇場も観客の出入口のお隣にと思ってしまう。

10

①「Ｔｈｅ Ｐｈａｎｔｏｍ ｏｆ Ｔｈｅ Ｏｐｅｒａ」観劇

マジョスティック劇場「オペラ座の怪人」は昔から何度も観た作品なので英語の台詞も問題なく、世界観に浸って観れた。演技や歌唱力で不満が残るステージも過去にはあったのだが、今回は不満ゼロだ。演技も歌も素晴らしかった。

今まで観た中で一番気持ち悪い（？）ファント

ムで、粘着質な感じがおぞましささえ感じる。

が、次第にそれがピュアに思えてくるのが不思議だ。結末が可哀そうでならなかった。

今回で是非確かめたかったことが。昔読んだ

雑 誌 で「 ク リ ス ティー ヌ が ラ ウ ル と 会って い るのを、ファントムは隠れて見ている。そこで日本の観客はファントムの健気さにかわいそうと

涙 を 流 す が、海 外 で は モ テ な い 男 の 行 動 だ と笑い声が起こる」という部分を覚えていたので、実際のところはどうなのかと楽しみにしていたしい。他にパンフレットやポスター、公演グッ

ＢＩＬＬにサインを貰うのが一般的らい合っているのが面白かった。こういう時はＰ理で観た顔だと思った。」などと気軽に冗談を言後、劇 場 の 男 性 が「 も う こ な い よ、別 の と こ ろ

役者さんもいた。一通り役者さんが通り過ぎたてくれ、サインする為だけにわざわざ登場した

う一回撮ろう」など役者さんの方から話しかけんでもらえた？」「今のは写りが悪かったからもサービス振り。「そのネイル可愛いわね。」「楽し身がスマホを持って写真を撮ってくれるというなかった。自分もそうだが観光客が多かったよ

客席は男女半々くらいで思ったより子供が少が、そこは目立ったリアクションもなくちょっ

ズにサインを貰っているファンもいた。役者さから帰ったから。」と教えてくれた。ファン達はサインだけではなく写真もＯＫで役者さんたしい。わきまえているファンとそのファンを大一斉にその場を去って行った。引き際が素晴らあったが、空飛ぶ絨毯を再現した「Ａ Ｗｈｏｌ

なで少しぼんやりと観劇してしまったところもうに思う。周囲は結構ざわざわしていた。こんので初めての観劇となる。

劇団四季さんの「アラジン」は観たことがない

ニューアムステルダム劇場②「Ａｌａｄｄｉｎ」
観劇・バックステージツアーとがっかり。

んたちはみんなサインペン持参だ。思わず便乗

ＹＡＬ

ＢＩＬＬを差し出し

して持っていたＰＹＡＬ

ちは舞台の疲れも見せずにこやかに応じている。

事にする役者さんと劇場の姿勢に感動した。

てしまった。

自撮りがうまくできないファンには役者さん自Japan Asociation of Major Theaters

23

ドウェバーが作曲したということくらい。映画

平成二十九年度海外研修報告

ｅ Ｎ ｅ ｗ Ｗ ｏ ｒ ｌ ｄ 」や 屋 根 か ら 屋 根 へ 飛 び

とにかく子供たちが芸達者だ。こういうお話も観たことがなかった。でも、話も分かりやすだと子供たちはもうちょっと生意気盛りなのかく楽しいミュージカルだった。

きただけで大喝采、愛嬌満点。魔法を使うたびと思いきやひねくれることなく純粋でかわいか

くわくした。魔法のランプの精ジーニーは出てに観客は大喜びだった。ただ、エンターテイメった。バンドの楽器は実際に子供たちが演奏し乗る「Ｏｎｅ Ｊｕｍｐ Ａｈｅａｄ」は本当にわントとしては楽しいのだがそれもディズニーア

る。すがすがしいストレートなミュージカルだ

ニメは超えられない。子供向という印象はぬぐった。観た後は曲が頭を離れないのはよくあるているのだろうか？当て振りにしても上手すぎ

後 日、「 ア ラ ジ ン バッ ク ス テー ジ ツ アー」に 参

アンドリュー・ロイドウェバーの呪いだ。

えず作品としては満足できなかった。
加した。劇場スタッフの解説を日本語で通訳しは飛んで行ってしまった。

しかし、この日は夜に見た作品のせいで音楽てもらえる。ほとんどが劇場の歴史説明と実際にディズニーミュージカルで使用されている小道具衣裳を使った撮影大会だった。ステージに④「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」観劇

上げ下ろし可能な階段と渡り廊下だけのシン

プルな舞台セット、キャストの衣装は独立戦争

当時風で統一されているが、髪型は現代風、音っこ い い！」の 一 言 に 尽 き る 。そ れ 以 外 の 言 葉

計算されつくされていて、とにかく感想は「か部門を受賞した。メインだった。それでも客席からの舞台への期待から前についてしまうとても急傾斜のついた狭い席したらしい。ああ、やっぱり観たかった。

しい振付は「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」の振付家が担当

ちなみに昨年末クローズした「ＣＡＴＳ」の新った。

くる熱気はすごかったように思う。

24

上がらせてもらったが、セリは動かしてもらえなかった。「ジーニーはこのセリから現れる」「メ「 Ｈ ａ ｍ ｉ ｌ ｔ ｏ ｎ 」は ＄フも個性的だった。

が出てこない。もっと早くに知っていれば念入

楽はヒップホップでマイクを使ったラップバト

自慢げに語られると歌舞伎の演出の話をしたくるアメリカ建国の父の１人、アレクサンダー・

りに下調べをして観劇に挑んだのにとしきりにルもある。目を離す隙が少しもなく音楽・照明・なる。

ハミルトンの生涯をミュージカル化した作品。

後悔した。

リチャードロジャー劇場

そ の 中 で 印 象 に 残った の は こ の 劇 場 の レ ビ

２０１６年トニー賞

制作・脚本・演出・作詞・作曲・主演のリン・マニ

歴史を感じさせる重厚な劇場で、案内スタッューに出演していた女性の幽霊が出るというおキャストのほとんどがマイノリティの役者といュエル・ミランダという人の才能がすさまじい。

リーポピンズの時は舞台から客席上まで飛んで話。その女性は大変魅力的で多くの男性を虜にうことでも話題になり、「Ｈａｍｉｌｔｏｎ」を

その後すぐに舞台から登場した」などちょっとしていたが、謎の自殺を遂げたそう。彼女の幽観たことがステータスという時期もあったとか。

10席に着く。二階の階段の後ろの席で座ると膝が廻り舞台のタイミングも全てがスピーディーで霊は男性にしか見えないらしい。その為この劇今まで観たミュージカルの中で一番の作品にな

紙幣の顔でもあ

場では夜間の警備は必ず女性がおこなっている。

い つ も の よ う に Ｐ Ｌ Ａ Ｙ Ｂ Ｉ Ｌ Ｌ を 貰って真偽のほどは定かではないが面白い。

ウィンターガーデン劇場③「Ｓｃｈｏｏｌ Ｏｆ Ｒｏｃｋ」観劇
作品の知識は全くなく、アンドリュー・ロイ

11

⑤「マダムバタフライ」観劇・バックステージツアー
えればいいや、と購入したが左半分、いや左４

２０１６年に周年を迎えたとのこと。今年年目となる。それでも客席はほぼ満席だっ行先は完全に決まっているわけでもなさそうで、

観 劇 前 に バッ ク ス テー ジ ツ アーに 参 加 し た 。

堪能は出来なかったがＭＥＴの雰囲気は堪能でこは音響もイマイチだった。残念ながら十分にこに映る様子で何となく蝶々さんが見えた。こ鏡が背景として上面まで貼られているのでそいた雰囲気ではなく熱心に観ていて思わずとい体を揺らしていたりとノリノリなのだが、浮つは常時小声で口ずさんでいたり、曲に合わせてィーが多かった。私の隣に座っていた黒人女性

た。他の公演よりも客席は圧倒的にマイノリテ

は

ここなら今入っても大丈夫そうだというガイド

きた。次回があれば席選びを吟味したい。

分の３は観えないのは辛かった。

さんの判断で、地下３階〜地上６階まである広った感じ。この劇場全体が「ＣＨＩＣＡＧＯ」となくペタリと触ったりする。写真はダメだがそュージカルだ。私が行った時はまだ本公演とし「 Ａ ｌ ａ ｄ ｄ ｉ ｎ 」と 同 じ く ディ ズ ニーの ミ

セントジェームズ劇場

有名なシンガーソングライターらしい。

大盛り上がりだった。どうやらこの役者さんはいう作品に尊敬の念すら感じているのでは思わ

れ以外はあまり細かい注意はなかった。リハーてはオープンを迎えておらずプレビュー公演中⑥「Ｆｒｏｚｅｎ」観劇

サルが行われている部屋も覗かせてもらった。

らくぼんやりしてしまったが、珍しい光景が見た。さすがに案内スタッフに呼び出されて怒らしゃいでおり上演中に堂々と動画撮影をしてい家族連れが多く、子供よりもむしろ両親がは感の中楽しんでみることが出来た。

た。今回は周りの熱もあってちょうどよい緊張

演公演を観に行ったがあまり印象に残らなかっ私はこの作品を映画で観て好きになり日本公

そしてママ・モートンが登場した時は会場がれる様子だったのが印象深い。

同行者の中の相当なオペラ好きと思われる女性だった。

られて面白かった。ふと歌舞伎座を思い出しなれていたようだ。この雰囲気だと客席も歌い出ないのか？とドキドキしていたが、そこまで着度歌劇場に向かう。ドレスアップしなくていけ

一度ホテルに帰り着替えて観劇の為にもう一なマークがいっぱいだった。子供のアナとエル

ままの演出で本当にどういう仕組みなのかはてった 。有 名 な「 Ｌ ｅ ｔ ｉ ｔ ｇ ｏ 」は ア ニ メ そ の

とにかくプロジェクションマッピングが凄かすのではなかろうかと思ったがそれはなかった。

力の問題で理解できないところも多くあった。

あらすじ等ある程度予習はしたが、やはり英語

マとのこと。全く持って初めて観る作品なので気のミュージカルで、モルモン教がメインテー

２０１１年にトニー賞９部門を獲得した大人⑧「Ｔｈｅ Ｂｏｏｋ ｏｆ Ｍｏｒｏｎ」観劇

がら歩いていた。

飾っている人はほとんどおらず思ったよりもず

サがとても達者で、アナ役の女優さんが生き生させられる場面も多かった。

なくどうしようもない現実がつきつけられ考えいて何度か吹き出してしまった。笑いだけでは

貧困・人種・性（下ネタ）が見事笑いに昇華されてそれでも何となくは伝わってくるもので宗教・ユージンオニール劇場

っとカジュアルだった。客席内にはシャンデリ

きとしていて愛嬌があり可愛かった。
どこか物足りない。
⑦「ＣＨＩＣＡＧＯ」観劇
アンバサダー劇場

面白かったのだが「Ａｌａｄｄｉｎ」と同じくアがいくつも下がっているのだが、始まる前に全て英語での解説でほとんど聞き取れずしばは目を輝かせていた。

無造作に通路に放置しており、参加者もなんとリハーサル室などを見せてくれる。小道具など

い内部をぐるぐると回り衣裳、小道具、大道具、

メトロポリタン歌劇場

20

す っと 上 昇 し て い く 。こ の シャ ン デ リ ア は「 星の爆発」と言われているらしい。今回の席は三階 バ ル コ ニー 席 。座 席 の 前 に は 英 語 字 幕 が 流れる小さな電光掲示板がそれぞれついている。
パーシャルビューとして販売されていた。バル
コニー席は観えないだろうけど安いし歌が聞こJapan Asociation of Major Theaters

25

22

平成二十九年度海外研修報告

新しい大人気作品だが、昔ながらの出演者全員で歌って踊るという言ってしまえば野暮った
い ほ ど の ミュー ジ カ ル ナ ン バーで 構 成 さ れ ていたのが意外だった。前日にみた「ＣＨＩＣＡ
ＧＯ」の方がよっぽど洗練された新しさを感じる。終演後にはキャストによるエイズ患者へ送る（ 多 分 カー テ ン コー ル で の ス ピー チ で そ う 言っていたと思う）募金活動があった。斬新なテー
マと昔ながらのミュージカルスピリット、不真
面目で茶化しているようでちゃんと世の中の役に立とうとする姿勢が見事にマッチした結果の大ヒットということか。

アルハーシュフェルド劇場⑨「Ｋｉｎｋｙ Ｂｏｏｔｓ」観劇
作中にも出てくる真っ赤なブーツが印象的な看板。
コ メ ディ 映 画 を ミュー ジ カ ル 化 し た 作 品 で２０１３年にトニー賞６部門を受賞した。日本
経営の傾いた紳士靴会社を立直すという分かでも上演されていたが私は今回が初めてだった。
り や す い お 話 だ が、協 力 す る の が ド ラァ ク ク
イーンというのが面白い。後から実話をもとにその雰囲気が更に作品のパワーを上げているよも自由だったこと。観客の中には芝居好きな人に多少の違いはあったが観劇マナーがあまりに色々な劇場を訪れて意外だったことは、客層うやって取りまとめているのか、各劇場独自のまた、チケット購入手段が多くありそれをど

スは本当に素晴らしいと実感した。

のだろう。同時に日本の劇場の細やかなサービて過剰ではないサービスを行う劇場スタッフなうに思った。この自由さを生み出せるのは決しもいれば興味はないが観光できた人もいるだろブロードウェイ

ショー的な場面以外では、こちらも古典的なう。差はあっても舞台を楽しもうとする姿勢がしているというのを知って驚いた。ドラァクク

ミュージカル要素の入ったみんなで歌い踊るナ

販売経路は窓口しかないのか等調べてみたいこ

イーン達が高いヒールで見事なダンスを披露しンバーが多かったように思う。明るく弾けるよ

一致しているのか作品の邪魔になることはなく、てくれる。

うな気分で終わるすがすがしい作品だった。

26

日間は本当に貴重な体験が出来たと思とが出来た。
このう。この度の機会を頂けたことに改めて感謝し
今後の業務に活かしていきたい。

ＯＰＥＳｔ Ｊ. ＡＭＥＳ
ＺＥＮ」

ＴＨＥＡＴＲＥ 「ＦＲＯ

１４：３０
ＴＨＥＡＴＲＥ

セントジェームス劇場 「アナと雪の女王」
⑦３ １
/０

１４：００

アンバサダー劇場 「シカゴ」ＡＭ Ｂ Ａ Ｓ Ｓ Ａ Ｄ Ｏ Ｒ「ＣＨＩＣＡＧＯ」

ＴＨＥ

観劇リスト

ＯＦ

⑧３ １
/１

ＰＨＡＮＴＯＭ①３ ５/ ２０：００
ＭＡ Ｊ Ｅ Ｓ Ｔ Ｉ Ｃ Ｔ Ｈ Ｅ Ａ Ｔ Ｒ Ｅ 「 Ｔ Ｈ
ＥＯＮ」

ＥＵ Ｇ Ｅ Ｎ Ｅ Ｏ ’Ｎ Ｅ Ｉ Ｌ Ｌ Ｔ Ｈ Ｅ Ａ Ｔ
ＲＥ 「ＴＨＥ ＢＯＯＫ ＯＦ ＭＯＲＭ
モ

ＲＡ」

紀

茜

⑨３ １
/２

２０：００

ＡＬ ＨＩＲＳＣＨ ＦＥＬＤ ＴＨＥＡＴＲＥ 「ＫＩＮＫＹ ＢＯＯＴＳ」

演劇興行部
チケット事業室

山

本

麻美子

新橋演舞場

演劇営業部
演劇事業室 室長

松

本

美

紀

新橋演舞場

内部監査室

須

永

順

子

帝国劇場

演劇部 営業監理室

丸

山

詩

恵

帝国劇場

帝国劇場 営業係

田

中

敬

子

シアタークリエ

演劇部 演出部

八

木

シアタークリエ

演劇部 企画室

尾

木

晴

佳

明治座

宣伝部 宣伝課 課長

田

中

佑

子

明治座

制作部

羽

賀

麻衣子

中日劇場

劇場部 制作課 課長待遇

古

田

あゆみ

中日劇場

事務管理部 主任

菊

地

君

代

新歌舞伎座

制作部 プロデューサー

松

村

隆

志

新歌舞伎座

営業課 担当課長

吉

村

憲

治

大阪松竹座

演劇営業部 演劇事業室

金

澤

浩

平

大阪松竹座

演劇制作部 演劇製作室

金

谷

庸

平

南座

執行役員 演劇営業部担当

野

間

一

平

南座

演劇製作部
ゼネラルマネージャー

橋

本

芳

孝

アル ハー シュ フェ ル ド 劇 場 「 キ ン キー ブー
ツ」

歌舞伎座

オブ

マジョスティック劇場 「オペラ座の怪人」
ルモン」

美ユー ジ ン オ ニー ル 劇 場 「 ブッ ク

野ＴＨＥＡＴＲ狩

２０：００

歌舞伎座 宣伝部
グループリーダー

②３ ６
/

歌舞伎座

Japan Asociation of Major Theaters

平成29年度海外研修者名簿

ＮＥＷ ＡＭＳＴＥＲＤＡＭ
Ｅ 「ＡＬＡＤＤＩＮ」

ニューアムステルダム劇場 「アラジン」

オブ

③３ ７
/ １４：００
ＷＩＮＴＥＲ ＧＡＲＤＥＮ ＴＨＥＡＴＲＥ「ＳＣＨＯＯＬ ＯＦ ＲＯＣＫ」

２０：００
ＴＨＥＡ

ウィ ン ター ガー デ ン 劇 場 「 ス クー ル

ロック」
④３ ７
/
ＲＩＣＨＡＲＤ ＲＯＤＧＥＲＳ
ＴＲＥ 「ＨＡＭＩＬＴＯＮ」

リチャードロジャース劇場 「ハミルトン」⑤３ ８/ １９：３０
ＭＥＴＲＯＰＯＬＩＴＡＮ ＯＰＥＲＡ Ｈ
ＯＵＳＥ 「ＭＡＤＡＭＡ ＢＵＴＴＥＲＦ
ＬＹ」
２０：００

メトロポリタン歌劇場 「蝶々夫人」
⑥３ ９
/

名
氏
職
役
・
属
所
名
場
劇

27

10

公益社団法人 日本演劇興行協会

会員名簿

法人会員
株式会社イヤホンガイド
有限会社大久保化学工業
松竹株式会社
松竹衣裳株式会社
松竹ショウビズスタジオ株式会社
株式会社タカサゴ
東宝株式会社
藤浪小道具株式会社株式会社明治座
株式会社WOWOWコミュニケーションズ
株式会社御園座
株式会社新歌舞伎座
株式会社博多座代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長

久門
隆
大久保政彦
迫本 淳一
海老沢孝裕
飯島 義裕
新倉 康榮
島谷 能成
野村 哲朗
三田 芳裕
黒水 則顯
宮崎 敏明
川瀬 昌弘
相良 直文

104-0061
103-0008
104-8422
104-0041
104-8422
171-0031
100-8415
111-0032
103-0007
220-8080
460-8403
543-0001
812-8615

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F
東京都中央区日本橋中洲4-15
東京都中央区銀座4-1-1
東京都中央区新富2-2-8
東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階
東京都豊島区目白1-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-2
東京都台東区浅草6-3-4
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
神奈川県横浜市西区みなとみらい4-4-5 横浜アイマークプレイス3階
愛知県名古屋市中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

代 表 取 締 役 田中 義彦
代表取締役社長 井田 浩司
代表取締役社長 小川 晃司
代表取締役社長 大谷 信義
代表取締役社長 荒牧大四郎
代 表 取 締 役 菊地 正夫
代表取締役社長 石塚 英生
館
長 足立 公司
代表取締役社長 迫本 淳一
代表取締役社長 江原 浩一
代 表 取 締 役 渡辺 嘉之
代 表 取 締 役 小野 雅司
代表取締役社長 島居 眞文
代表取締役社長 佐野 博一
取 締 役 社 長 國井 祐嗣
代表取締役社長 髙橋 昌治
代表取締役社長 榊原 昭夫
代表取締役社長 加藤 芳章
代 表 取 締 役 岩田 敏雄
代表取締役社長 大野 志郎
代 表 取 締 役 阿多亨
取 締 役 社 長 宮澤武
代表取締役社長 三田 芳裕
代表取締役社長 北村 純一
代表取締役社長 神谷 武彦
取 締 役 社 長 藤井 幹伸
代 表 取 締 役 児玉 正光
理
事
長 浦田
充
代表取締役社長 福田 裕司
代 表 取 締 役 河本 康夫
代表取締役社長 良知
昇
代 表 取 締 役 立田
豊
理
事
長 山中
理

156-0056
103-0007
104-0044
104-0061
104-0061
162-0834
135-0052
210-0011
104-0061
101-0047
101-0061
103-0008
170-0005
108-0023
151-0043
100-0006
339-0025
100-0006
187-0004
104-0045
104-0042
111-0032
103-0007
103-0007
460-0008
464-0075454-0012
543-0071
592-8331
552-0007
532-0003
542-0071
514-1121

東京都世田谷区八幡山1-1-15
東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル
東京都中央区明石町5-15 明図ビル1階「すし処築地」内
東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階
東京都新宿区北町40番地
東京都江東区潮見2-3-4
神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2
東京都中央区銀座6-18-2
東京都千代田区内神田2-14-6神田アネックスビル
東京都千代田区三崎町1-1-4
東京都中央区日本橋中洲4-15アーバンローズ日本橋401
東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F
東京都渋谷区笹塚3-22-3
東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル
埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1
東京都千代田区有楽町1-5-2
東京都小平市天神町3-10-3
東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ
東京都中央区入船1-1-21
東京都台東区浅草6-5-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F
愛知県名古屋市千種区内山3-1-15
愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25
大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3
大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号
大阪府大阪市港区弁天3-15-9大阪府淀川区宮原4-3-29
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座
三重県津市久居二ノ町1855

理104-8077

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

104-0061
104-0061
170-8630
100-0005
100-0006
103-0007
460-8403
543-0001
542-0071
605-0075
812-8615

東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座6-18-2
東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘
東京都千代田区丸の内3-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
愛知県名古屋市中区中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19
京都府京都市東山区四条大橋東詰
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

賛助会員
有限会社アトリエ・カオス
株式会社エス・ピー・ディ明治
株式会社オガワフレッシュ
株式会社歌舞伎座
歌舞伎座舞台株式会社
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新橋演舞場株式会社
成旺印刷株式会社
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株式会社テクノ三紫
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株式会社東宝コスチューム
東宝ファシリティーズ株式会社
東宝舞台株式会社
TOHOリテール株式会社
株式会社トーショー
杜陵印刷株式会社
株式会社宝円堂
株式会社宮澤商店
明治座事業株式会社
明治座舞台株式会社
鵜飼興業株式会社
有限会社藤井照明
株式会社山二製材所
大阪府公衆浴場組合
株式会社関西再資源ネットワーク
有限会社関西照明設備研究所
三精テクノロジーズ株式会社
たつた舞台株式会社
学校法人野辺野学園
特別会員
公益財団法人都民劇場

事

長

糟谷

治男

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿
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松竹株式会社
吉浦
松竹株式会社
千田
松竹株式会社		
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山本

発 行 日
編集・発行
発 行 所

高志
学
聖彦
淳
勇樹
孝治
博之
昌也
孝
哲郎

平成30年7月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル

TEL. ０３（３５６１）
３９７７

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03-3541-2600
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