公益社団法人

日本演劇興行協会
会報
2021

61

No.

WINTER

Japan Association of Major Theaters

御園座

一 八 九 六（ 明 治 二 九 ）年 の 開 業 以 来、芸 ど こ

ろ 名 古 屋 を 象 徴 す る 劇 場 と し て 親 し ま れ、

名 古 屋 で 唯 一、大 歌 舞 伎 の 本 興 行 が 行 わ れる大劇場です。

二 〇 一 八（ 平 成 三 〇 ）年 四 月 に 新 装 開 場 し 現

建 物 が 六 代 目 。新 劇 場 で は、前 後 の 間 隔 を

ゆ った り と 広 げ 舞 台 を 包 む よ う に 座 席 を 配

置、席 下 に 個 別 空 調 を 設 置 し た の で、新 型

コロナウイルスによる中止から早めに再開を可能にした。機構では、幅一・八ｍ、長さ二 一 ｍ の 花 道 を 設 置 で き る ほ か、客 席 を 対

角 線 上 を 飛 ぶ 斜 め 宙 乗 り の 設 備 や ミュー ジ

カ ル に 対 応 す る オー ケ ス ト ラ ピッ ト も 設 置

し、演 出 の 可 能 性 を 広 げ、時 代 の ニー ズ に対応する幅広い演目の上演を目指している。

海外研修報告……………………………………………

“花として”杉村春子………………………………………………………

常務理事インタビュー……………………………………………………

6

2

次

二〇一九年度

12目

公益社団法人日本演劇興行協会名簿……………………………………

18

1

Japan Asociation of Major Theaters明

かったんですよ。それで、面接希望で御園座に電敏

見るほうではありませんでした。初めてちゃんと話をしてみたら、総務部長が「いいよ」と言ってく崎

舞台を見たのは、御園座に入社してからです。そださって面接に行きました。今ではそんなこと考宮れ ま で は と 言 う と、小 学 校 三、四 年 生 の 頃、学 芸

えられませんが、バブルが弾けるくらいの頃だっ株式会社御園座 代表取締役社長

会に出たのが唯一の演劇体験ですね。狂言の演目たので、学生優位な就職市場だったのでしょうね。

も台詞を覚えています（笑）。

を持ち出されていましたね。そのおかげで、今でに行っても、同級生からことあるごとにその話題一言がなぜか面白かったようで（笑）、中学や高校「和尚様はおいでだか」の一言だけ。けれど、その靴を学校に持って行った覚えがあります。台詞はもいただきました。他にトラックで行くような人

ワーが あ って い い な！」と 。そ の 後、無 事 に 合 格

面 接 の 際 に そ の こ と を 総 務 部 長 に 話 し た ら、「 パです。一応、スーツには着替えましたけれど（笑）。

トラックに乗って作業着のまま行ってしまったん

御園座の前の国道は貨物が止まれるので、なんと、その時は中型トラックの運転手をしていました。

すにある『附子』という出し物で、僕は村人の役でし

学生時代はいろいろなアルバイトをしていて、――芸能一般にそれほど興味がなかったとのこと

間がいなかっただけだと思うのですが（笑）。

ぶた。衣装で使うため、家にあった麦わら帽子と長ですが、なぜ御園座に就職されたのでしょうか。

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日本演劇興行協会 常務理事インタビュー

まったく知らなかった芸能の世界就職を考えなければいけない時期に、大学の就営業職で得たやりがいの苗字が宮崎なので「み」で探してみたんです。地職センターで会社名の検索をしてみようと、自分

僕は愛知県知多市出身なのですが、名古屋から元で就職したいと思っていたので、「愛知県／み」入社して最初に見たのが、一九九三年四月の松――演劇の原体験を教えてください。

は離れていたこともあるのか、自分から何か舞台で。それで出てきた中で、「御幸毛織」という衣料

平健特別公演『暴れん坊将軍』／『舟遊女』
でした。

――初めて見た舞台は何だったのでしょうか。

を見に行ったという経験がないんです。学生時代

関 係 の 会 社 と「 御 園 座 」し か 知って い る 会 社 が な

みゆきはスポーツをしていて、映画やドラマもそんなに

2

際はとても優しくて、そうか、芸に厳しい方なのかった。でもその後、別公演で楽屋にお邪魔した

杉 さ ん が 皆 に 怒って い る よ う に 見 え て す ご く 怖

この時は稽古も拝見したのですが、新人の目にはある舞台でした。続く五月は杉良太郎特別公演。

『舟遊女』はとてもいいストーリーで静かな感動の『暴れん坊将軍』はストーリーが面白く見やすくて、

その頃、新入社員は毎日公演を見ていたんです。

真面目に仕事に取り組むようになりましたね。

と、そ こ で 改 心 し ま し て ……（ 笑 ）。そ れ 以 降 は、きて。仕事に復帰したら今までの分を取り戻そう

病室にいて申し訳ないなあという気持ちになって

くうちに、こんな夏の暑い時期に自分だけ涼しい

月ほど入院することになりました。入院生活が続です。その時、試合で肘を骨折してしまい、三ヶ七月に知人から頼まれて柔道の大会に出場したん

元々、自分があまり演劇や芸能に興味がなかっ――営業職とはいえ、商品が演劇の公演というの当時、御園座の関連会社がミソノピアという老たので、いきなり「チケットを買ってください」とだなということを後になって理解しました。

人ホームを運営していました。面接の時に、長谷言われても買うだろうか？と考えると、買わないは特殊ですよね。

川真弘社長（当時）が「これまで御園座はご高齢のなあ……と。では、どうしたらいいのかと思った――仕事では営業に配属されたそうですね。

方 に 大 変 お 世 話 に な った か ら 恩 返 し が し た く て時、やはり相手との関係を築いて親しくならないと買ってもらえないなと思いました。先輩たちに作った 」と 話 さ れ た の を 聞 い て、い い な あ と 思 いました。「ぜひそこで働きたい」と言ったのですが、

行 け、と 。そ れ で 喜 ん で く だ さ った ら 次 に は チ

はいろいろと教えていただきましたね。ある先輩

今だから話せるのですが、最初はやる気のない

ケットを買っていただけたりするんですね。そう長谷川社長から「君は営業だ」と言われたんです。

新人でした。御園座は団体のお客様を主軸にしてやって一つずつ小さなきっかけを教わっていきまは、「 事 務 所 に 入った ら ま ず カ レ ン ダーを 見 ろ 」といます。朝会社に行くと、その日のノルマのチケした。厳しかったですけれど、あたたかさもすごく

なぜかと聞いたら、「顔が営業だ」と（笑）。それでットが机に置いてあって、新規開拓のために飛び感じていて。毎日のように昼食を一緒にとって夜言うんです。例えば、予定にゴルフコンペと書い込みで営業に行っては門前払いされるということは飲みに行ったり、それをみんな先輩がおごって本当に営業に配属されました。

もありましたし、喫茶店でサボったりもよくしてくれるんです。その姿を見ていましたから、自分てあったらそれを逃さず、そこに招待券を持っていました（苦笑）。しかしそれが変わる出来事が起が先輩の立場になってからは後輩におごるように――新人時代はいかがでしたか。

こります。学生時代に柔道をしていたのですが、

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と素直に思えました。目の前の人に喜んでもらう

し、この先輩のために頑張ろう、サポートしよう

かもしれませんが、当時はそれが嬉しかったです

なりました。今は割り勘ということのほうが多いの演目が持つ魅力を自身で語るためには、まず自ないんだと思いました。ただ売るのではなく、そ

わるし、そうしていかなければ営業は続けていけ良いと思ったものを良いと伝えればお客様にも伝の？」と 乗って き て く だ さ る 。そ の 時 に、自 分 がにコロナ禍となりました。

新劇場が開場、劇場経営も軌道に乗ってきた最中――会社全体の効率化を図られ、二〇一八年には二〇二〇年二月二十六日に政府からイベントの“みんなの劇場”を繋いでいく……営業というのは、それが原点なのかなとも思

分が好きになる……それ以降、自分が舞台を見る目も次第に変わっていったと思います。

うんです。
お客様に対しても、何をしたら喜んでもらえる

自粛要請が出た時、御園座では宝塚歌劇団の公演

中 で し た 。歌 劇 団 と も 相 談 し、こ の 時 は そ の 後

そして、三十代半ばで営業課長になりました。
上からは怒られ、下からはなんやかやと言われる

二日間だけ公演を行いました。三月は吉幾三特別Japan Asociation of Major Theatersのかを考え、それで実際に喜んでもらえるとすごく嬉しい。そこからです、営業が楽しくなってき

けれどやりがいがありました。営業、劇場の売店、難しかったです。その後、劇場は四月〜七月の間たのは。そうすると、年齢の近いライバルなんかでどういう道筋を立てたらいいのかという大変な

休業しました。

公演でしたが、相談・検討の末、貸切公演は中止、になることもありましたが、批判的なことも前向

時期で、それこそ劇場に寝泊まりするような毎日

コロナ禍の影響で、御園座は中部地区の上場企案内などをまとめていくのが楽しかったですね。

きなことも含め、上司や先輩・後輩をこえて若いでした。総務部長になったこの時が、一番の転機

業の中で減収率が一番大きかったです。マスコミも出てきて、売上を競って負けないぞ、となった

社員も意見を言い合える環境だったのもよかった

かもしれません。営業課長の時はチケットさえ売にもいろいろ聞かれるだろうなと思っていて、実その他の公演は最後まで上演を続けました。そのですね。

ればなんとかなると思っていたのですが実はそう

際かなり多くの取材も受けました。けれど、再建

それから営業部長になって役員にもなり、その後、――年月を経ていく中で、印象深い公演などはごではなく、会社内部での出費がとても多かったん

前の社員が百何十人もいて給料が払えないのではり。週ごとに数字が出ますし、そうやって成果がざいましたか。

ですね。子会社との取引での支払いやビル管理費……という時代から考えたら、なんとかなるだろ

間、上 演 を 続 行 す る こ と に 対 し て 様々な 意 見 も営業では毎月他の劇場に行って観劇して、舞台な ど が 高 額 だ った の を 見 直 し た り、役 員 報 酬 をうとも思えました。現在の社員は十五人で、閉館

今度は営業兼務で総務部長の職に就きました。そのみならず売店の様子を見学したりという勉強もカッ ト し た り、各 セ ク ショ ン の 人 員 に つ い て も

中 も 人 員 が 少 な い 分 機 動 力 も あ る の で、劇 場 が目に見えたり評価されることがとても嬉しかった

していました。その中で、大阪の近鉄劇場で見たスリム化を図りました。チケットを売って利益を再開し て か ら は 比 較 的 早 め に 収 益 も 回 復 で き

いただきました、やる・やらないの判断は非常に

蜷川幸雄さん演出の『近松心中物語』には大きく心出すという一つの視点だけでは劇場経営はまわらた と 思 い ま す 。ま た、こ れ は 本 当 に た ま た ま での頃、御園座は立ち退きや事業の見直し、再建まを揺さぶられました。人が人を思う気持ちに胸がないのだということが、総務に行って身に染みてすが、二〇一八年に開場した新劇場では、客席でです。制作と営業で会議をやると激しいやり取り

熱くなり、演出もダイナミックで本当に素晴らしわかったんです。

お弁当を食べていただけるようにするため、臭いにおいなと。御園座での上演も決まって、営業先で「すごくよかったんです」と言うと、先方も「何でいい4

した。その時はホッとしましたし、本当に嬉しかっかった」とか「楽しかった」という声がほとんどでろ こ が 実 際 に は、「 久 し 振 り に 舞 台 を 見 ら れ て 良りを受けるのではないかと思っていたんです。とは早いのではないかといったような、多くのお叱様を受け入れるのがすごく不安でした。まだ再開

演を再開しました。その日、ロビーに立ってお客

七月までの休業後、御園座では八月十一日に公――劇場の再開後はいかがでしょうか。

は思ってもみませんでしたね。

ました。ただ、ここまでコロナの影響が長引くとはコロナ禍の感染対策において大変プラスに働き対策として全席に換気を取り付けたんです。これ――名古屋という地にあってほしい劇場だというています。

いろいろな方がいろいろな方法で助けてくださっ

浄機を寄付してくださいました。まだそうやってクボタさんという農機具の会社が、大型の空気清

ま し た し、本 当 に あ り が た か った で す 。先 日 も、灯に広告を出してくださったり。すごく助けられきな打撃を受けているはずの飲食関係の企業も提温測定器などを無償で提供してくださったり、大ればならなかったのですが、除菌関係の機器、体した。感染対策のために様々な機器を導入しなけで支援してくださったことも大きな支えになりま

けではなく、地元企業のみなさんがいろいろな形

また、チケットを買っていただくということだ

る方々と共に“みんなの劇場”のバトンをしっかり索しているところです。今後も、応援してくださた業務提携など、時代に沿った多角化も様々に模

御園座の一二五年の歴史をブランドとして生かし想いを持ち続けることが重要だと思います。また、かなければなりません。それを続けていき、そのですから、お世話になった方には恩返しをしていけがなかったらなくなっていたかもしれない劇場

ただいた方がたくさんいらっしゃいます。その助御園座の経営が破綻してしまった時に助けていとでしょうか。

――今、一番大事にされている想いとはどんなこんが。

きるゴールを決め、そこに向かって進めていくとえるのではなく、短期スパンでまず自分が設定でから、数十年というような長期スパンで経営を考いくというのが役割なのだと思っています。です

統括部長、二〇一〇年取締役総務人事部長、二〇一三二〇〇六年営業部営業一課長、二〇〇九年取締役営業

一九九三年国士舘大学法学部卒業。同年御園座に入社。

み や ざ き・と し あ き ／ 一 九 七 一 年 愛 知 県 出 身 。

［プロフィール］

Japan Asociation of Major Theaters

めのイノベーションはしていかなければなりませたですね。

受け継ぎ繋いでいくことができればと思います。

いうことを考えています。次の時代は次世代の経年当社取締役兼営業本部長、二〇一五年常務取締役兼（取材・文／高橋涼子）

思いをみなさんお持ちなんでしょうね。
元々御園座は、名古屋財界の有志たちが資金を出し合い、東京・明治座を手本にして一八九六年に開場しました。誰のものでもない、“みんなの劇
場 ”な ん で す 。で す か ら、た ま た ま 今、自 分 は 社
長という立場であるだけで、次の時代に向けて御営者がまた新たなゴールを設定して進めていけば

営業本部長。二〇一七年より現職。

園座が存続していく道を作り、次世代に手渡していいのではないかと。もちろん、そこに繋げるた5

年末、「やどかり」の稽古が終ると、杉村さんは“ 花 と し て ”杉 村 春子

森 本 薫 の「 女 の 一 生 」は、昭 和 二 十 年、戦 争 が

演出家

北

村

文

典

的確に肉づけしていく姿は、まさに「女優の一生」であったと思います。

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文学座の皆さんと、有楽町のガード近くのいつも

健 啖 家 で 前 菜 か ら デ ザー ト ま で 完 食 さ れ る 杉 村

エジプトのピラミッドまで旅行されるそうです。

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終結する寸前、今の渋谷東宝で初演されました。

「 華 岡 青 洲 の 妻 」（ 六 三 四 回 ）、「 欲 望 と い う 名 の 電

さ ん 。全 て 御 自 分 の 歯 で 虫 歯 も 無 し、お ま け にの中華屋で食事会、私もお相伴に預かりました。

車 」（ 五 九 三 回 ）、「 ふ る あ め り か に 袖 は ぬ ら さ じ 」

生まれてから一度も頭痛知らずだそうです。

不 思 議 な 縁 を 感 じ ま す（ 上 演 回 数 九 四 七 回 ）。

（三六五回）、「華々しき一族」（三〇九回）、三百回

フ兄弟」から平成八年の「晩菊」までの数々の舞台、

とにかく広々とした所がお好きなそうです。本名

休 み が 出 来 る と 中 国、中 央 ア ジ ア、は た ま たそして観劇された大勢のお客様に感動を与え続けの石山春子のパスポートですから、ツアーの人た

公演越えだけではなく、昭和四年の「カラマーゾ

た杉村春子さんの一生に心からなる拍手とお礼をに 似 て い な い？」「 ち ょっと 聞 い て み よ う？」す る

ちは誰も知りません。やがて「あの人、杉村さん

東宝演劇部の演出助手に所属して十年、信濃町と「 私、杉 村 春 子 で す 。日 本 へ 帰った ら、今 度 お

申し上げます。

の文学座で、はじめて杉村春子さんにお会いしま

芝居観て下さいね。」杉村さんの旅行は趣味と営業す。また、舞台が終ると、お客様にきれいな封筒した。一九七八年・芸術座正月公演・榎本滋民・作・しました。「あなたが北村さん…覚えやすくていいで手紙を下さる。巡業先の名物のおみやげもお気を兼ねている訳で、誰だってファンになるそうで

わ、うちにも同じ北村（和夫）がいるでしょう。」「はづかいされる。いつ休息なさるのだろうとまわり

演出「やどかり」の印刷したばかりの脚本をお渡しい、“欲望という名の電車”のスタンリーでしょう、の人達も大変のようです。

りも深く役の人物を掘り下げて、柔軟に反応し、休みが終って、ひとたび稽古場に入ると、誰よ逞しい肉体美の…」「ちょっとくたびれてるけど…
（ 笑 ）」す ば ら し い 杉 村 さ ん の 笑 顔 と ユー モ ア に、
とても嬉しい日になりました。

1996年（H8年）晩菊対談

『晩菊』
う の が 舞 台 を や る う え で、と て も 栄 養 になったというか、幸せなことだと思いますよ。

北村 時は昭和二十八年、思いがけず新宿でその人、田部に巡りあう、しかし、電話もなしで、

月 日 が 過 ぎ て 行 く、し の は 昔 の ま ま の 気の心の内は…、息を飲むような初演の舞台

持ちで待っている…、田部との再会、しのうのか、脚本に対する読み方とか考え方と

杉村

ええ、それはね、芸術座の空間ってのが丁度会話劇にはいいですからね。

でした。

北村

お芝居の中の会話、セリフのやり取り、芸術座はそういう空間かもしれませんね。息たり、一つの場面一つのセリフ、そういうの一番の喜びでしょうか…。

づかい、ちょっとした手の表情とかそうい

出てくると思うんです。それが再演する時ところにもやっぱり味わいってものが必ず面白くなればいいですけどね。

かが、多少とも変わってきたり、深くなっ北村 それは出演者の皆さんもそうであるように、
僕たちスタッフも含めて三年間の経験とい杉村Japan Asociation of Major Theaters

一九九六年（平成八年）七月・八月、
芸術座・再演
原作・林芙美子 脚本・山﨑圓対談

北村

今回の『晩菊』は、三年ぶりに再演できるので僕はとても嬉しいんですけれど。

杉 村 春 子
北 村 文 典杉村

私もね、またやれるとは思っていませんでしたね。お話がきて、出演者も殆ど変わって、

元は赤坂一の芸者だった、でも終戦後の焼け跡から女一人で懸命に生きぬいてきたん

うものが伝わるだろうし、杉村さんがよくおっしゃる音づかいというんですか、声の北村

ええ。あらためてお聞きしますが、主人公
のしのという女性については、どういう風

高低、強弱、大小、そういうものが芸術座のはとても強いから、二度目の方がつまんですよ。だけどやっぱり、学生時代の田部北村 『 晩 菊 』は 芸 術 座 ら し い 作 品 で す 。だ か ら
もっと良くしたい。

江守さんだけが前と同じなのね。前やったものをやるのは、楽なようにみえて決してにお考えになっていますか。

な い の は、あ た り ま え だ と 思 う ん で す ね 。

（ 江 守 徹 ）に 対 す る 思 い が 忘 れ ら れ な い、

杉村

だと微妙な所までお客さんに届くという。

だからどうしても二度目、三度目の方をよ

年上の女でありながら、あるところで少女

本当にそう思いますね。でも地味な芝居で
すよね。

杉村

くしたいと思う結果が良かった場合の再演

みたいな心を持ち続けているんじゃないか北村

はい、登場人物の心の葛藤とか、ごく日常のことを見せることによってドラマが動い江守さんの役にしてもね、よくある話にはそうですね。だから役者もやりやすい。

というのは、本当に嬉しいもんですよ。

こ と、軍 服 姿 の 写 真 を ず っと 温 め て き て、ている。

うんですけど、はじめて見た印象っていう

楽 で は な い で す ね 。私 い つ も 再 演 の 時 思

杉村『 女の一生』なんて五十年もやったりしてれば、いやがおうでも、それだけの年月っでも、その人がどうなったかわからないでしら。出征する田部を広島まで追いかけたて も の が、舞 台 に 現 れ て き て い ま す よ ね 。

しょ戦争で。

杉村

そういうことを体験させてもらった、とい7

北村

違いないけれど、あまり舞台では、あんな風な役どころ見ないんじゃないかと思うんですが、そうではないですか。
少ないでしょうね。それでなおかつ、一場面だけでしょう。登場してきて終るまで全

違うところ。そこがいいところだと僕は思二人だけで表現する。それが他の芝居とはから現在、これから先の事まで全部そこでで見えないわけで、登場したらそこで過去出てきますけど、話で実際には登場するま部その噂とか過去がどうだったってことは染めがあったりという着物を楽しむんです。

あ る と 同 時 に お 客 様 の 方 も 紬 が あ った り、

みたり、勿論お芝居で心浮き立つシーンでれをちょっとはおってみたり、肩に当ててらは帯、帯締め帯上げ等を取り出して、そ装箪笥から何枚もの着物を並べ、帯箪笥かうんですけれどね。

杉村 あそこはどうやっていいか分からないんですよね。最初はね、あまり黙っていてお客様がつまんなくても困るし。
北村

思って（笑）。なんかね、意味のあることをでも、口三味線しながら浮き立つ気持ちでね、鏡台眺めてそれから…

北村 『当 てごとは向こうから外れる』お客様の方もそれぞれの人物の人生と心の葛藤を見てやってるとお思いになったらしいの。意味

杉村

入れば、自分も同じような思いをしたことのあることなんてやってられないんですよ。

Japan Asociation of Major Theaters

杉村 お芝居の中の『当てごとは向こうから外れる 』って い う セ リ フ、真 実 味 が あ り ま す よね。何度いろんな事でそういうふうな目にあわなければいけないのか、ある年齢になったら、男の方でもそういうふうに思うかがあるとか、体験を照らし合わせて見てい両方考えなくてはいけないの。口から出任実は「何を歌ってらっしゃるんですか」っていう人がいて「ただの、デタラメです」といくと思います。何も大げさな仕掛けがある

せですよね。よっぽどよく知ってるメロデもしれないし…

わけでもないけれど、今度も観たいというィーなら別ですけど。

ったら「なーんだ」なんて、私困ったなぁと方が多いですよそう ですか。期待を外さないようにしなきゃ。

北村

杉村

然三味線の素養があるからあれは小唄なん

余り調子外れにならなければね。やっぱり間があったり色々するでしょう。帯を置い芸だからしょうがないですよね。

まあ当然お客様は、赤坂で大輪の菊といわれた芸者さんであったということならば当北村

いろんなお芝居があるなかで、セリフも音使いも仕種も卓抜している人たちによってだろうかって思うんでしょうね。そのデタ杉村

芝居が自然に流れていく、そうしたらお客

お客様の心の内へ届いてくれれば、いいんですけど

ラ メ や って も 本 物 に 聞 こ え る って こ と は、
杉村

待ち人・田部さんが訪ねて来る。しのは衣様がそれを楽しんで下さる。

北村

8

草笛光子
杉村春子
1996年（H8年）晩菊より

北村

杉村

北村

てみたり、肩に掛けてみたり。

力で出来上がっていくんだと思ると。

そういうふうに楽しんで下さるお客様もいか な、し の 好 み な の か も し れ な い け ど、

ぱ り 」と か ね、つ ま り そ の 杉 村 好 み と い う

こ っち か な って 取 り 替 え た り す る と「 や っ

着物に合わせていって、こっちがいいかな、ですよ。「あっ素敵だ」
とかね、それから帯をト書きなんだけども、あれ何分間かある訳

易なことではないんですよねえ。

り の こ と な ん で す よ 。こ れ を

い ま す け ど 本 当 に 一 回 こ っき

両 方 で 作 り 上 げ る 物 だ って いわけですよね。お客様と一緒にすよね。それでも全力投球する

われることですけど残らないでは残るけれども、これはよく言

杉村 本当に芝居ってのは大変ね。考
えてみれば映像の仕事やなんか杉村さんがいつもおっしゃっている芝居は公約、舞台は絶対休Japan Asociation of Major Theaters

いますよ。

一緒になってご自分でも選んでいるんでしょうね。だからあそこは華やかなもの良い本当にそれは恐ろしい事だといが こ う い う ふ う に、動 き 始 め る で し ょう 。

めないんだって。そういう気持

私ね、貴方と同じようにいつもそ う 思 う ん で す よ 。そ れ と ね、

9

それ が ね、脚 本 で は「 し の は 浮 き 立 つ 思 い
で 着 物 を 取 り 出 す 」と た った 三 行 く ら い のものをねえ。私、本当に思いますよ。これう気がするんですよ。

白い紙に一字一字書いてくれなきゃ、はじちで取り組まないと、いい加減

繰 り 返 し て い く って こ と は 容だけ長い間芝居してきてもね、作家が活字

まらないんですよ。それから、演出者の頭なことになっちゃうじゃないか北村の中はどうなってるんだろうって。私たちと思うんです。

られないものね、あなた。全部考えなきゃ。

で待っていると、きっかけが来を並べて書いてあるのが皆起きてね。活字は私たちの事を考える。まず、自分の役を僕がすべて一人でやるわけではないですよ。
最初から演出サイドの者が活字を起こしてたら嫌でも何でも出なきゃいけ杉村

で す ね、こ の と お り に は め 込 も う な ん て、ないんですよ。セリフをこうし考えることが主かしら。そんなこといって出来ないと思いますよ。どんな大家の演出家

なきゃとかいろんなことを思っ

芝居が始まるでしょ、舞台の袖でもやはり総合作業っていうんですか全員の

杉村春子

江守徹

1996年（H8年）晩菊よりい。テレビでも何でも一寸待って下さいっ

寸待って下さいってわけには絶対にいかな作っておかないとだめなんですからね。一

大変なことですよ。それに間に合うようにていても、とにかく出なきゃだめ、これはことですからね。

とは思わない、当り前のわね。取り立てて大変だ

んど芝居でつぶしてます

が生きてきた時間はほと北村
なんか懐かしんでる暇が無くて先へ先へ思いが行て言えますものね。言えない。出なきゃならない。そうしたら全部自分の責任でやらきますよね。

Japan Asociation of Major Theaters

なくてはいけないんです。誰も助けてくれ

それを懐かしんでいてもしょうがないことですよ杉村

NG出して止めたりできない。

北村

それが映像と違う舞台の魅力なんですよね。

ない。もう後には退けないんですよ。そん10ないんです、舞台に出たら。
北村杉村

お客様と舞台との真剣勝
負 み た い な も の で す ね、ね、もう過去のことにな

杉村っているんだから。

なんならやらなきゃいいのに（笑）。何にせ常に。がんばらなくっち

始 ま った 」って 思っち ゃう 。ど う し よ う もよやっぱり面白い仕事なんですよね。だかはい、がんばりましょう。

ゃ。

りじゃない。悪く言ってミソクソ言われたりするじゃないですか時々。
そうですよね。今この『晩菊』の初日を開ける事に対しても、もしも初日が開いてさらに や って い る う ち に、ど ん ど ん 膨 ら ん で
いって、もしも二ヶ月後に千秋楽が迎えられたら、また、この次これをやりたいと思う
か、また新しいもの何かやりたいと思うか、
その繰り返しみたいな。
そうね。これっきゃすることないから。私北村らやってるんですよ、あなた。いい事ばか

幕 開 き の 音 楽 が 鳴 り 始 め る と「 あ ぁ 、

そう。だから最初、初日の時なんか待ってるでしょ。そうすると開幕ベルが鳴るでしょ、

北村

杉村

1993年（H5年）3月晩菊初演舞台稽古にて

菊によせて見出すべし

消え去ろうとも

花の栄光

つかのまに

草原の輝き

†
すべて

秘めたる力をなげくことなかれ
その中にの貴船菊、大覚寺のしなやかで繊細な嵯峨菊、菊せようと、心のふれあう稽古をかさねています。

私もけなげに生きる晩菊を再び舞台の上に咲かにとの心がこめられています。

花展に飾られる懸崖の菊や大輪の菊、庭の小菊や幕がおりたあと、芸術座に咲いた晩菊が、皆様の土佐の海岸に群生する黄色のしお菊、鞍馬の薄紫

野 菊、冬 に 向って 咲 く 寒 菊、ど の 菊 も「 … の よ うと

思い出の花となってくれることを願っております。

ひな女性」と例えられそうです。
時がハイスピードで流れ去る今日では、半世紀前の日本は、もはや時代劇の世界です。そこには今失われつつある美しい日本の四季、そして季節†
私の好きなワーズワースの詩の一節です。杉村
4ごとの行事が継承されており、しみじみとした情

4

東宝（株）入社

Japan Asociation of Major Theaters4

北村文典（通称ブンテン）

関西学院大学卒業

高知県高知市出身
昭和四三年

菊田一夫・北條秀司・榎本滋民・小幡欣治・花登筐・

三木のり平の演出助手として演出を学ぶ。

山田五十鈴・杉村春子・森光子等の演出担当。

時代劇・喜劇を中心に現在に至る。

代表作は『愛染め高尾』『晩菊』『桜月記』『放浪記』。

11

4

春子さんの演じる相沢しのはもとより、すべての愛や人情の機微があふれていたと思われます。

せっかくめぐりあったのだから、ふれあいを大切

脚本の中にも、せっかく生きているのだから、登場人物の人生を、この詩の中に見つけることができます。
菊…日本女性を感じる花です。

1996年（H8年）晩菊より

二〇一九年度

海外研修報告
明治座

赤

俊

哉

「 海 外 研 修 助 成 事 業 」の 一 環 と し て、二 〇 一 九 年る）客層」

あ る（ む し ろ 鑑 賞 が NYC 訪 問 の 目 的 で も あ

一二月に約一週間、NYCに派遣していただきまこのようなコアなミュージカルファンが多い客層は、事前に旅行会社、WEBサイトでこの客層は、特に演目に対するこだわりがJapan Asociation of Major Theaters

二〇一九年度公益社団法人日本演劇興行協会した。その間、ブロードウエイにて数多くのミュー

購入している人が多いようです。

できました。
一二月ということもありNYCはクリスマス一色でした。

② 「N YC へ 観 光 に 来 た の で、一 度 く ら い 記 念にブロードウエイで鑑賞してみたい客層」

ジカルを鑑賞し、アメリカの文化に触れることが私自身、ITの担当であることもあり、渡米する前からブロードウエイの座席予約、購入の仕組みに興味があり可能な限り調べてみたいと考えていました。ただ、調べれば調べるほどに、日本とNYCではあまりにマーケット規模、構成が異なり、参考にはなりましたが、すぐに日本において適用するのは難しいようにも感じました。

ブロードウエイの鑑賞マーケットは主に３つに分類されるようです。
① 「ブ ロードウエイでどうしても観たい演目が12

売場にて購入する人が多いようです。

この客層は、少しくらいなら価格が高くても良い、もしくは問わない傾向があり、劇場②の客層のうち、「どうせなら、流行っている
演目観たい客層」

です。

り例えばTKS等を利用することが多いようるべく安く鑑賞したい傾向が強く

当日安売有るわけではないので、空いている日程でな

大きく環境が異なる点です。ブロードウエイは街

ジネス街と劇場が隣接していることが多い日本と仕組みが自然にできあがるのでしょう。これはビ鑑賞文化が育まれていくでしょうし、人が集まるて劇場が集中しているからこそ。街とともに観劇、リアできちんと区分けされています。エリアとし街づくりがよくできていて、劇場、ビシネスがエ在していることが大きいといえます。NYCは、のは、もちろんブロードウエイという劇場街が存

このとてつもないマーケットが形成されているットを手にするまで気が気でなかったのですが、たらどうしよう…」、初めて購入した際にはチケつからなかったどうしよう」「私の予約が漏れていにて係員が手渡ししてくれたことです。「係員が見は、一転して極めてアナログなやり方で、劇場前

このシステムが面白かったのはチケット引き渡し

つスピーディで簡単に購入することができました。

さがあり、購入までの流れがとてもシンプル、かとにかく操作が簡単で、Webならではの手軽

結果的に、Webサイトの使い勝手がよかったて大変参考になりました。

Japan Asociation of Major Theaters

UI（ユーザーインターフェース…使い勝手）含め① は、ブ ロー ド ウ エ イ ミュー ジ カ ル に 精 通づくりとして劇場の街を構築することに成功して③も し く は ファ ン と い って よ い 客 層 に な り ま す 。

いるといってよいでしょう。

ことにより行うことにしました。

入の仕組みの調査には、実際にチケット購入する調査対象であるブロードウエイの座席予約、購ブ ロー ド ウ エ イ の「 強 味 」は む し ろ ② ③ の 客 層 の圧倒的な数にあるといってよいでしょう。

NYC年間旅行者数は約六〇〇〇万人、日本はその中でも使用したWebサイトは使い勝手含購 入 方 法 と し て は、TKTS 、劇 場 窓 口、への旅行者数を遥かに超えています。そのほとん

めて、予約サイトとして突出して素晴らしい印象

二〇二〇年に向けて四〇〇〇万人という目標を掲

どが、上記①②③に含まれており、旅行中に一度を受けました。上記①②③のマーケットに対応しWebサイトを試してみました。

はブロードウェイ観劇すると考えてよいでしょう。

ており、今後TKTSのような列に並んで購入しげている状態なので、現時点においても日本全体

とてつもなく大きなマーケットが出来上がっていなければならない販売方法は駆逐されていくので実際には一二月六日鑑賞のオペラ座の怪人のチはないかという印象を持ちました。

ます。
また、性別年齢に関しても、老若男女問わない（演目により客層は異なりますが）のが特徴であり、残念ながらマーケットとしては①しかありません。

為に、主に使用することになりました。私自身、

ケット予約からWebサイトを使用しました。

しかも、日本の男性には観劇の文化が根付いていWeb座席予約システムを構築する予定があり、マーケットの広さを表しています。日本の場合、ないこともあり、殆どが女性です。

13

何も問題がなくスムーズに引取ができ、取り越し
苦労に終わりました。
このシステムは観劇後、アンケート（満足度調査 ）の メー ル、回 答 し て く れ た 人 に は バ ウ チャー
チケット抽選といった仕組みでした。
TKTSも視察しましたが、いつも当日安売り
チケットを求める観光客で長蛇の列ができており、
私 自 身 は、で き る だ け 効 率 的 に 鑑 賞（ 観 劇 ）し た
かったこともあり、結果的に殆ど使用しませんでした。観光の一環として長蛇の列に並ぶことを苦にしない人には良いと思いますが、私自身はお勧めしません。
おそらく各サイト、販売所への配券、値引率の設定に関しても、細かくデータ分析した結果を反映させて行われている印象を受けました。とにかく空席を作ることなく興収率を最大にする仕組みが構築されているようでした。
チケットの価格は時期、曜日に応じて変動しており、明らかにダイナミックプライシングで設定

Japan Asociation of Major Theatersを行っているようでした。日本でもダイナミック
プライシングは、スポーツ、ホテル、航空業界を中心に広まりつつあり、興行界においても広がりつつあるもの、まだこれからという印象です。ブロードウエイでは当たり前のようでした。
ブ ロー ド ウ エ イ に 限 ら ず、NYC 全 体 と し て、当たり前ではありますが典型的な英語圏の都市で14

要がない）いません。NYCへの旅行客のほとんあり、多言語のインバウンドを意識して（する必

ように金属探知機まである劇場がありました。

けて持ち物をチェックされるだけでなく、空港の系はセキュリティチェックが厳しく、カバンを開今回観劇した劇場はどれも建物自体はとても古

どがアメリカ国内からであり、次に多いのがイギ
リスからのようです。英語圏の文化のみを貫くこい印象を受けました。昔からの伝統的な空間を維リー対応なんて考えられているのだろうかと余計とに対して揺るぎのない自信があるように感じま購入した複数のチケットを見比べると、劇場のな心配をしてしまいました。ただ、バリアフリー

持しているようです。入場の際は、基本的に全て系列により使用しているシステムが共通化されて対応は別にして、出演者がカーテンコールの際にした。ブロードウエイにおける上演の際にも多言いました。ブロードウエイの劇場のビジネスモデ

募金を呼びかけたりして、ブロードウェイ関係者

階段にて座席まで移動しました。劇場によってはルがほとんど変わらないのでシステムをある程度が社会的な貢献をきちんと視野に入れて活動して語を意識することなく、英語圏の文化を体験させ共通化して使用した方がメリットがあるのかもしいることはアピールしていました。

バルコニー席が四階にある場合もあり、バリアフれません。チケットに印字している内容はさほど

観劇（鑑賞）の際、当たり前といえば当たり前でタの自動取得が可能である環境が構築されていまりで入場可能でした。やろうと思えば入場者デー

際には、もぎることはなく全てバーコード読み取

チケットにはモギリ線がありましたが、入場のることを納得しているのでしょうか。もちろん、空間で狭い座席に我慢して座ることも含まれていロードウェイで観劇するという体験の中には古い狭い座席におとなしく座っていることでした。ブ

ただ、少々意外だったのは、体格が大きい客がJapan Asociation of Major Theaters

ることに特化している印象を受けました。

変わりませんでした。用紙のサイズも共通で、チす。ブロードウエイ全体でそれを活用しているのそれが可能なのは上演されるコンテンツが素晴らはありますが、上演してから着席しようとする途

か、劇場独自で活用しているかはわかりませんが、しいことが最低条件です。結果として鑑賞（観劇）

ケットの用紙レイアウトで劇場の独自性を表して

今後日本でも入場者のデータ活用は必要不可欠で体験が素晴らしければ、座席が狭くても文句は出

中入場者が迷惑なのは世界中共通でした。

す。ブロードウエイが劇場経営において、どのよないようです。ただ、ブロードウエイの劇場は例いるようでした。

うにデータを活用しているのか、研究する価値がえ座席が狭かろうと、座席の角度が急であろうとも、例え四階席のバルコニーであっても舞台が見ありそうです。
入場の際には、演目によっては、特にディズニー15

切れることはほとんどありませんでした。
コ ン テ ン ツ と い う 観 点 で 述 べ れ ば、「 ディ ズ
ニー」の台頭がブロードウエイの在り方に変革を

ロードウエイオリジナルコンテンツの演目では見やましく思いました。

ていないらしく、小さな子供も入場させていましブロードウエイでは、入場者の年齢制限を設け空間としても、劇場内にはグッズ売り場、飲み物

劇場より高いと思われます。稼働率だけでなく、も印象的でした。単価、興収率も日本の平均的な劇場の稼働率が日本に比べて圧倒的に高いのた。そのことにより従来二枚１組が基本であった売場以外に余計なスペースはありませんでした。

かけることはありません。

座席予約システムは、三人、四人といった人数に

終焉後には客席の後ろから出るとすぐに外の通り劇場が儲かる仕組みが出来上がっているからこ

対応しつつ、効率的に座席を埋めることが必要にし、二枚１組に対応することを基本とします。ブそ、素晴らしいコンテンツが生まれ、人も育つのだった劇場も数多くありました。

ロードウエイは劇場自体古いので劇場の座席は偶でしょう。

興 行 界 主 導 で 例 え ば NYC で あ れ ば Today

ました。言い方を変えれば、ブロードウエイとしているのは驚異的です。もちろん、厳しい自然沙

何年も毎日上演している演目が興行として成立しJapan Asociation of Major Theaters

なってきています。通常劇場の座席は偶数を配置

数であるものの座席の埋め方としてはうまく奇数

コンテンツに関して、もう少し述べれば、ディ

tix 、LASVEGASであればVegas.

最後に理想論かもしれませんが…

ズニー以外でも映画を原作とした舞台が多い印象

comのようなチケット販売システムができない同士を組み合わせて、無駄なく座席を埋めていまを受けました。ブロードウエイであってもオリジものでしょうか。東京であっても地理的に劇場が日本でもプレイガイド主導ではなく、演劇

ナルコンテンツを生み出すことは難しく、映画で散らばりすぎている傾向はありますが、プレイガした。

ヒットしたコンテンツの舞台化はリスク回避の一つの手段であるかもしれません。
「ブロードウェイ」
そんな状況もあり、昔、私がキャッツ、レミゼラブル、レントは上演されていそのものと思っていた演目、ウエストサイド物語、ブロードウェイも過渡期にあるのかもしれませませんでした。少々寂しく思えたのも事実です。

もたらしたといえそうです。

ん。アニメの世界同様、オリジナルコンテンツがては、新しいマーケットを開拓したといってもよ汰の結果ではあるのでしょう。それでもロングラ

ただ、例えコンテンツの内容がどうであろうと、いかもしれません。ディズニー系演目で見られるンシステムが成立する土壌があるのはとてもうらディズニーコンテンツに押されている印象を受け

幼い子供含む家族連れの観客は、シカゴ、などブ16

なく演劇興行に特化した販売システムを構築する

イドのようにライブ全般を一緒に取り扱うのでは・Ma j e s t i c T h e a t r e 「 T h e
Phantom of the Opera on【観劇（鑑賞）一覧】

二〇一九年度

海外研修参加者名

鉄

平

平

名

修

氏

川

理恵子

名

古

川

子

場

Broadway」

新橋演舞場

吉

原

苑

香

劇

ることが可能になるはずです。演劇興行界としてマジェスティックシアター「オペラ座の怪人」

新橋演舞場

田

倉

里

ことにより、より観劇、鑑賞のマーケットを広げ

充分取り組む価値があると考えます。新たな演劇

大阪松竹座

小

野

・Ne w A m s t e r d a m T h e a t r e「Aladdin on Broadway」

界主導でプレイガイドとの座席の受け渡しのフォーマットをAPI化し、業界全体の目視、手プレイガイドに主導を握られることなく演劇興行

もし上記取組が難しいようであれば、せめて、欠です。

なく業界全体でのデータ取得、共有、活用が不可

興行界の新たなマーケット構築には、一劇場では・Mi n s k o f f T h e a t r e「 T h elion King on Broadway」

大阪松竹座

中

新歌舞伎座

明治座

シアタークリエシアタークリエ

南座

国

野

赤

石

馬

齊

本

口

川

場

藤

忠

貴

俊

和

千

宏

嗣

哉

音

晃

ゆかり

・S t . J a m e s T h e a t r e「Frozen on Broadway」
セントジェームスシアター「フローズン」

・T h e A l H i r s c h f e l d
T h e a t r e「 M o u l i n R o u g e !

Japan Asociation of Major Theaters

ミンスコフシアター「ライオンキング」

南座

ニューアームスターダムシアター「アラジン」

on Broadway」

新歌舞伎座

アンバサダーシアター「シカゴ」アルヒッチフェルドシアター「ムーランルージュ」

・The Ambassador Theatre「Chicago on Broadway」

作 業 を 軽 減 す べ き と 考 え ま す 。こ の こ と は 劇 場
単体で各プレイガイドと交渉すべき事項ではなく、演劇興行界として各プレイガイドとの交渉をおこなった方が業界全体の事務作業省力化、余計なシステム負担の軽減に繋がります。業界全体のデータ共有には繋がりませんが、もし上記、演劇興行界で特化した予約システムの構築が難しいよ
うであれば、プレイガイドとの自動連携だけでも是非実現することにより日本の演劇興行界がデー
タ経営への一歩を踏み出せるような環境を構築して欲しいと切に思います。
今回、このような機会を与えてくださりありがとうございました。
この経験を活かして演劇興行界に少しでも貢献できるよう日々精進してまいります。
以上

17公益社団法人 日本演劇興行協会名簿
二〇二一年七月現在

松竹衣裳株式会社〒一〇四─〇〇四一

理

理

理

理
事

事

事

常務理事

常務理事

役

事

常務理事

会

事

長

員

葛西

坂巻政一郎

糟谷

松田

貞刈

松村

三田

宮崎

山根

池田

安孫子

治男

和彦

厚仁

隆志

芳裕

敏明

成之

篤郎

正

東京大学

独立行政法人日本伝統文化振興会 評議員

公益財団法人東京都歴史文化財団 副理事長

公益財団法人都民劇場

東宝株式会社

株式会社博多座

株式会社新歌舞伎座

株式会社明治座

株式会社御園座

松竹株式会社

東宝株式会社代表取締役社長

代表取締役社長

専務取締役

常務執行役員〒四六〇─八四〇三

株式会社御園座〒二二〇─八〇八〇〒一一一─〇〇三二

藤浪小道具株式会社〒一〇〇─八四一五

東宝株式会社代表取締役社長
理事長

演劇担当付

名誉教授
副学長

〒一七一─〇〇三一

株式会社明治座〒五四三─〇〇〇一

株式会社新歌舞伎座

東京都中央区新富二─二─八

東京都豊島区目白一─一─一

東京都千代田区有楽町一─二─二

東京都台東区浅草六─三─四東京都中央区日本橋浜町二─三一─一

福岡県福岡市博多区下川端町二─一

大阪府大阪市天王寺区上本町六─五─一三

愛知県名古屋市中区栄一─六─一四神奈川県横浜市西区みなとみらい四─四─五 横浜アイマークプレイス三階

株式会社WOWOWコミュニケーションズ〒一〇三─〇〇〇七

東京都中央区築地四─一─一 東劇ビル六階

松竹ショウビズスタジオ株式会社

理
事
古井戸秀夫
跡見学園女子大学

株式会社博多座〒一〇四─八四二二

理
事
修司
公認会計士

〒八一二─八六一五

株式会社タカサゴ

理
事
曽田
栄二
弁護士

代表取締役社長

理事
迫本知史

東京都中央区日本橋浜町二─三一─一 明治座アネックスビル

東京都中央区銀座七─一五─五 共同ビル四階

東京都新宿区北町四〇番地

Japan Asociation of Major Theaters

株式会社歌舞伎座理事安藤代表取締役社長

監
事

聖司

監

東京都世田谷区八幡山一─一─一五

賛助会員〒一六二─〇八三四

有限会社菊地商事〒一〇四─〇〇六一

歌舞伎座舞台株式会社〒一〇三─〇〇〇七株式会社エス・ピー・ディ明治〒一五六─〇〇五六

法人会員
銀座三丁目ビル五F

有限会社アトリエ・カオス

東京都中央区銀座三─一四─一

株式会社イヤホンガイド〒一〇四─〇〇六一

東京都中央区築地四─一─一

東京都中央区銀座四─一二─一五

東京都中央区日本橋中洲四─一五

有限会社大久保化学工業〒一〇三─〇〇〇八株式会社歌舞伎座〒一〇四─〇〇六一
松竹株式会社〒一〇四─八四二二18

熊谷印刷株式会社〒一三五─〇〇五二
サンピアンかわさき〒二一〇─〇〇一一
新橋演舞場株式会社〒一〇四─〇〇六一
成旺印刷株式会社〒一〇一─〇〇四七
株式会社総合医学社

東京都江東区潮見二─三─四神奈川県川崎市川崎区富士見二─五─二東京都中央区銀座六─一八─二
東京都千代田区内神田二─一四─六 神田アネックスビル

鵜飼興業株式会社〒四六〇─〇〇〇八
有限会社藤井照明〒四六四─〇〇七五
株式会社山二製材所〒四五四─〇〇一二

愛知県名古屋市中区栄二─一─一

大阪松竹座

日土地名古屋ビル四F

愛知県名古屋市千種区内山三─一─一五

愛知県名古屋市中川区尾頭橋通一─二五大阪府堺市西区築港新町四丁二番五株式会社関西再資源ネットワーク〒五九二─八三三一

有限会社関西照明設備研究所

大阪府大阪市港区弁天三─一五─九〒五五二─〇〇〇七

大阪府大阪市淀川区宮原四─三─二九

大阪府大阪市中央区道頓掘一─九─一九

数寄屋橋ビル六F

三重県津市久居二ノ町一八五五

東京都中央区銀座五─一─七Japan Asociation of Major Theaters

東京都千代田区三崎町一─一─四たつた舞台株式会社〒五三二─〇〇〇三〒一〇一─〇〇六一
オーエスビル六F

三精テクノロジーズ株式会社

東京都豊島区南大塚三─四七─一

東京帝国警備保障株式会社〒一七〇─〇〇〇五
株式会社東宝コスチューム〒五四二─〇〇七一

東京都渋谷区笹塚三─二二─三〒一五一─〇〇七三

加盟劇場
松竹株式会社

座

歌

東京都中央区銀座四─一二─一五

舞〒一〇四─〇〇六一

松竹株式会社文化会舘☎〇︎
三─三五四五─六八〇〇
サンシャイン劇場

東京都豊島区東池袋三─一─四☎〇︎
三─三九八七─五二八一〒一七〇─八六三〇伎

〒一〇四─八〇七七

公益財団法人都民劇場

特別会員〒五一四─一一二一

学校法人野辺野学園
有楽町電気ビル

埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田一〇四八─一

東京都千代田区有楽町一─七─一

東宝ファシリティーズ株式会社〒一〇〇─〇〇〇六
東宝舞台株式会社〒三三九─〇〇二五

住友入船ビル一F

築地第一長岡ビル九Ｆ

東京都中央区日本橋浜町二─三一─三

東京都台東区浅草六─五─一

東京都中央区入船一─一─二一

東京都中央区築地二─三─四

東京都小平市天神町三─一〇─三

東京都中央区入船二─一─一

TOHOリテール株式会社〒一〇四─〇〇四二
株式会社トーショー〒一八七─〇〇〇四
杜陵印刷株式会社〒一〇四─〇〇四五
株式会社宝円堂〒一〇四─〇〇四二
株式会社宮澤商店〒一一一─〇〇三二明治座舞台株式会社〒一〇三─〇〇〇七19

新 橋 演 舞 場
東京都中央区銀座六─一八─二

松竹株式会社☎〇︎三─三五四一─二六〇〇〒一〇四─〇〇六一
場

東宝株式会社劇

帝
東京都千代田区丸の内三─一─一

国〒一〇〇─〇〇〇五
東宝株式会社☎〇︎三─三二一三─七二二一
シアタークリエ
東京都千代田区有楽町一─二─一

株式会社新歌舞伎座

松竹株式会社編

集

後記

少し落ち着きを取り戻してきたような感じのする今日この頃、演劇界も公演に向けての動きが活発になってきている感じがします。しかし一度失った

お客様を呼び戻すことはなかなか厳しいところは現実です。今、演劇人に求められるのは一日でも早くお客様に劇場に足を運んで頂くために安心で安全な劇場運営を今まで以上に取り組む事ではないでしょうか。そのためにも感染予防の基本を徹底的に遵守する事が大切です。

第六波が来ないため、一人一人が今一度感染対策を見直そうではありませ

協力

写真提供

写真

取材・文

株式会社

文学座

東宝演劇部

阿多

髙橋

亨（常務理事インタビュー）

涼子（常務理事インタビュー）

んか。（Y）

印刷

公益社団法人

日本演劇興行協会

宝円堂
編集・発行

東京都中央区銀座一丁目二七ー八

Japan Asociation of Major Theaters〒一〇〇─〇〇〇六☎〇︎
三─三五九一─二四〇〇株式会社明治座

座

明
東京都中央区日本橋浜町二─三一─一治〒一〇三─〇〇〇七☎〇︎三─三六六〇─三九三九
株式会社御園座

座

御愛知県名古屋市中区栄一─六─一四園〒四六〇─八四〇三
新 歌 舞 伎 座

大阪府大阪市天王寺区上本町六─五─一三☎〇︎
五二─二二二─八二〇一〒五四三─〇〇〇一
大 阪 松 竹 座

大阪府大阪市中央区道頓掘一─九─一九☎〇︎
六─七七三〇─二一二一〒五四二─〇〇七一
松竹株式会社☎〇︎六─六二一四─二二一一
南

京都府京都市東山区四条大橋東詰

座〒六〇五─〇〇七五☎〇︎七五─五六一─一一五五
株式会社博多座座

博

福岡県福岡市博多区下川端町二─一多〒八一二─八六一五☎〇︎九二─二六三─五八五八

発行所

二〇二一年十二月

セントラルビル
発行日20