公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.52

Japan Association of Major Theaters平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

常田景子氏……………

九代目 田中 佐太郎氏 ……
…

受賞のことば…………………………

事業報告・事業計画 …
………………………………………………………

12

8

6

3

次

劇場とわたし（第十二回）…………………………………………………

16目

平成二十八年度海外研修報告……………………………………………

18

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

平成二十八年度助成金交付者

加盟劇場 名簿 …
…………………

24

株式会社新歌舞伎座

東宝株式会社

松竹株式会社

松竹株式会社代表取締役社長

理事長

代表取締役社長

取締役

取締役副社長代表取締役会長

員

公益財団法人都民劇場

代表取締役会長

役◇会
大谷

株式会社博多座

副理事長

長
信義

◇常務理事
安孫子 正
池田 篤郎
川瀬 昌弘

公益財団法人東京都歴史文化財団

財団法人放送セキュリティセンター

東宝株式会社

株式会社御園座

理事長

代表取締役社長

名誉会長

取締役副会長

所長

公認会計士

弁護士

京都造形芸術大学
舞台芸術研究センター

株式会社明治座

弁護士

株式会社中日新聞社

事
知史
栄二

◇理
事
糟谷 治男
相良 直文
白井 文吾
武市 玲子
成毛 由和
長谷川栄胤
松岡
功
三田 芳裕
森本 哲夫
渡邊 守章

◇監
安藤
迫本

五十音順

第二号議案

第一号議案
決議の省略の方法による平成二十九年度定時社員総会招集について

平成二十八年度決算承認について

平成二十八年度事業報告書承認について

定時総会・理事会開催

もと、大谷会長から各表彰者に助成金と賞状を贈呈① 立田（受賞者と授賞理由）

いたしました。
平成二十八年度事業報告書承認の件

定時社員総会の決議があったものとみなされた事項
第一号

平成二十八年度決算承認の件

承認事項
第二号

市玲子氏を理事に選任する件して支え、その的確な仕事ぶりには数多くの俳優や喜劇や上方歌舞伎を始めとした数々の公演を裏方とれました。そして大阪道頓堀の中座を皮切りに京都六十有余年にわたってこの道ひとすじに歩んでこら

え、推薦するものです。

これまでの多年に亘る演劇界への貢献と功績を称の後進の育成にも尽力されています。

また、たつた舞台株式会社の責任者として数多く関係者が深い信頼を寄せています。

南座、大阪松竹座の大道具の責任者となり、松竹新議事録署名人選任の件 代表理事 大谷信義及び理事 安孫子正昭 和 二 十 九 年 に 舞 台 大 道 具 の 世 界 に 入 り、爾 来

殿

承認事項
第三号

豊

決議事項

第四号

を議事録署名人とする件

記の通り実施いたしました。

平成二十八年度は定款四条に定められた事業を下【平成二十八年度事業報告】

決議事項

理事
 選任の件 公益財団法人東京都歴史文化財団副理事長 武の内容

日本演劇興行協会 平成二十八年度

公益社団法人公益社団法人日本演劇興行協会の理事会を、平成二十九年六月五日（月）午後二時から、東京プリンスホテルにおいて開催
した。

第三号議案
賛助会員の入会承認について

理事会議題

第四号議案
各号議案は全員異議なく承認可決した。

平成二十九年六月五日、代表理事 大谷信殿推薦するものです。

深く敬意を表するとともに、これまでの功績を称え、

歌舞伎囃子の継承と発展に対する多大なる貢献に、第一線として活躍しておられます。

の薫陶を受けた多くの演奏家が、古典芸能の世界で子協会会長として、後進の育成にも尽力され、貴殿

幼少期よりたゆまぬ研鑽を重ねられ、歌舞伎囃子

佐太郎の助成金交付、海外研修者に対する助成、脚本家養

長年、国立劇場の養成事業の講師、また歌舞伎囃方の演奏家として優れた成果をあげてこられました。

本協会が実施している助成事業（演劇の関係者へ目的である事項について提案書を発した。

の演劇教室）及び調査事業等の公的事業活動は充実

義 が社員全員に対して定時社員総会の当該提案につき、平成二十九年六月二十し、演劇の振興と普及を図るという事業目的は達成② 田中

日までに社員の全員から書面により同意いたしました。

成に対する助成）、普及事業（半額観劇会、学生対象の意思表示を得て、定時社員総会の決議の 省 略 を 行った の で、一 般 社 団 法 人 及 び

Ⅰ．助成事業
演劇興行および演劇製作に寄与した団体または個

一般財団法人に関する法律第五十八条第

人の功績をたたえ、表彰する助成金交付は、委員会（１）演劇関係者への助成金交付

一項に基づき、当該提案を可決する旨の殿

東京大学文学部心理学科に在学中から俳優としての景子

活動をスタートされ、パルコ劇場制作部を経て、数々③ 常田
二十九年二月二十七日（月）午後二時から、ザ・プリ

度 は 下 記 の 四 氏 が 承 認 さ れ ま し た 。表 彰 式 は 平 成の答申を受け、常務理事における審議の結果、本年

定時社員総会の決議があったものとみなされた。

ン ス パー ク タ ワー 東 京 に 理 事、監 事、委 員 出 席 のJapan Asociation of Major Theaters

3事業報告・事業計画

本年度の海外研修は、昨年に引き続き研修志望者

府、独立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法

東京都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、大阪

なお、平成二十八年四月、東京都、公益財団法人

区九回の合計二十二回実施いたしました。

二〇〇一年には、「パウダー・ケグ」「パーフェクト・を募り、各自が日程、行動を事由に設定し、滞在中

人名古屋市文化振興事業団、公益財団法人福岡市文（２）海外研修への助成

デイズ」の翻訳等の成果が認められ、湯浅芳子賞をは各自が責任行動する方法で実施いたしました。協

の戯曲翻訳に精力的に取り組まれてこられました。

受賞し、近年でもシアタークリエ公演「ピアフ」「グ化芸術振興財団と本協会とは、普及事業に関わる協定書に調印いたしました。また、公益財団法人名古会は往復の航空運賃、宿泊費、観劇チケット代金を屋市文化振興事業団、公益財団法人福岡市文化芸術

レイ・ガーデンズ」「姉妹たちの庭で」、新国立劇場公

本年はニューヨークに十五名、ロンドンに三名の振興財団と本協会とは、普及事業に関わる取り扱い

助成いたしました。
計十八名が参加いたしました。今年度で二十六回目

手数料について覚書に調印いたしました。

演「負傷者十六人」「やけたトタン屋根の上の猫」等のとなり、研修参加者の延べ人数は五〇八名となりま話題作の翻訳を世に送り出してこられました。
原作戯曲の持つ魂をそのままに、観客に伝えるたした。

加盟劇場の観劇と組合せ、学生を対象とした演劇

めのご努力、ヒットミュージカルからストレートプ

今年度も引き続き「脚本家養成講座」を開講し、「初「学生のための歌舞伎教室」を、平成二十八年六月

教室を開催し、若年層へ演劇の普及を行いました。

レイまで幅広い作品の翻訳に臨まれてきた真摯な姿

心 者 コー ス 」五 名、「 中 級 コー ス 」十 二 名、「 マ ス ター

（２）学生対象の演劇教室

勢は日本演劇界に大きな足跡を残すものであります。

殿

一月に博多座（参加者一三〇名）にて行いました。

年六月に帝国劇場（参加者一二〇名）、平成二十九年「学生のためのミュージカル教室」を、平成二十八に博多座（参加者一〇〇名）にて行いました。
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求めら座を維持してまいります。

し、高校生の演劇への関心を高める一助となってお日本センター主催の「高校生劇評グランプリに協賛（３）高校生劇評グランプリへの協賛ります。

平成二十五年度より、公益社団法人国際演劇協会
Ⅱ．普及事業
東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公（１）半額観劇会

なく、長期的な養成が必要であります。継続して講れます。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものでは義を一回実施いたしました。

通常の講義以外に、外部より講師を招いて特別講コース」九名の計二十六名が受講いたしました。

（３）新人脚本家養成のための助成

これまでの功績を讃え、今後一層の活躍を願って美也子

推薦するものです。
④ 小川
早稲田大学第一文学部演劇専攻卒業後、ミュージ
カル劇団フォーリーズを経て一九九一年からフリーの演出スタッフとしてそのキャリアをスタートされました。
以後、数多くの作品に携わり、近年では帝国劇場『 エ リ ザ ベー ト 』『 モー ツァ ル ト！』『 ダ ン ス オ ブ ヴ
ァ ン パ イ ア 』『 レ ディ・ベ ス 』等 の 大 作 ミュー ジ カ ル
で演出補として作品の根幹を支えています。
音楽の扱い方、出演者の個性を生かした表現の指益財団法人 都民劇場、大阪府、独立行政法人 日本導に定評があり、『ファントム』『フットルース』での号、五一号を発行いたしました。会報は会員、賛助

歌唱指導、高知市民ミュージカルの演出も手掛けて

事 業 団、公 益 財 団 法 人 福 岡 市 文 化 芸 術 振 興 財 団 と会員、所轄官庁、関係団体、演劇評論家、演劇記者、協会の事業及び情報の周知を図るため、会報五〇Ⅲ．会報の発行
本協会とで共催している半額観劇会は、低価格で質

業界紙、舞台関係者等々に配布いたしました。

芸 術 文 化 振 興 会、公 益 財 団 法 人 名 古 屋 市 文 化 振 興

また、舞台現場の最前線で活躍する傍ら、母校のの高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する事業としこられました。
舞台芸術学院では講師を務められ、後進の育成にもて、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人
口の裾野を広げております。

ロンドン劇場協会が作成した加盟五十三劇場で実Ⅳ．調査事業

力を尽くされています。
これまでの長年の功績を讃え、今後一層の活躍を願って推薦するものです。

本年度は、加盟十劇場と一社の協力を得て、東京
地区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、福岡地

4

演劇制作・興行の発展に寄与されたと認められた

１．演劇関係者への助成金交付

Ⅰ．助成事業屋 市 文 化 振 興 事 業 団、福 岡 市 と 本 協 会 と が 共 催 し振興会・国立文楽劇場、大阪府、公益財団法人名古益 財 団 法 人 都 民 劇 場、独 立 行 政 法 人 日 本 芸 術 文 化

六回、計十九回を実施する。

区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、九州地区

本年度は加盟十劇場と一社の協力を得て、東京地を広げている。

府 民、市 民 か ら 幅 広 く 支 持 さ れ、演 劇 人 口 の 裾 野

東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公団体または個人に交付するもので、内外からの推薦て い る 半 額 観 劇 会 は、低 廉 な 価 格 で 質 の 高 い 舞 台

Ⅱ．普及事業

施された一年を通じたボックス

を募り、これを委員会及び理事会の審議を得て決定

芸 術 を 鑑 賞 す る 機 会 を 提 供 す る 事 業 と し て、都 民、

オフィスデータの調査結果とロンドン劇場協会提携会員の十六の準する。

また、ぴあ株式会社が事業委託を受けて作成する会 員 劇 場 の 主 要 事 項 を 内 容 と し て い る「 Box Office」を 入 手 し、演 劇 関 係 者 の 参 考 資
Data Report 2014
料として翻訳、編集しました。
（助成金は一件五〇万円）

査・編集に協力しました。その報告書を入手し、加「ライブエンターテインメント市場調査報告書」の調
２．海外研修への助成

演劇と文化に直接肌に触れることで大きな実績とな

加盟劇場を利用した演劇教室を実施し、若年層を中盟劇場と情報を共有いたしました。

る。海外演劇、特にミュージカル公演は盛況であり、平成元年に発足した海外研修は、研修者が欧米の報告事項

本場のニューヨーク、ロンドンの舞台を研究したい）とJASRAC
の音楽著作権料に関する交渉を継続して行う。

協 賛 し、高 校 生 の 演 劇 へ の 関 心 を 高 め る 一 助 と な会 日 本 セ ン ター 主 催 の「 高 校 生 劇 評 グ ラ ン プ リ 」に平 成 二 十 五 年 度 よ り、公 益 社 団 法 人 国 際 演 劇 協

心に演劇人口の拡大に努める。

演劇業界に携わり、新しい分野に取り組む意欲を持

加人員は五〇八名に達している。本年度も例年通りという要望は強く、二十八年間計二十六回の延べ参１．一般社団法人 日本音楽著作権協会（
２．委員の異動平成 二 十 八 年 十 月 シ
   ア ター ク リ エ 支 配 人・柴田淳氏就任、芦山典子氏退任。

っている。

わが国の演劇関係の参考資料として、海外の演劇

Ⅳ．調査事業

官庁、関係団体、マスコミ関係に配布する。

二 回（ 七 月・十 二 月 ）発 行 し、会 員、賛 助 会 員、所 轄協会の事業及び情報の周知を図るために会報を年Ⅲ．会報の発行

つ人たちに、海外文化、演劇を勉強する機会を提供
年度もニューヨーク・ブロードウエイ、ロンドン・ウする事業として、内外から申請を募り実施する。本協会加盟劇場の支配人を委員とする委員会は、
協 会 の 事 業 活 動 方 針 を 審 議 す る た め に、平 成

エストエンドの劇場視察を行う。

３．委員会の開催

二十八年度は六月、九月、十一月、二月の四回（研修費は一人二十五万円及び研修先での観劇代金）れる。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではな

演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求めら（脚本募集及び脚本家養成講座）

３．脚本家育成への助成

開催いたしました。

【平成二十九年度事業計画】
演劇の普及と演劇に関する助成によって、文化の平成二十五年度より、「初級コース」「中級コース」

ターテインメント市場調査報告書」を入手し、加盟

ツ協会より事業委託を受けて制作する「ライブ・エン

ぴあ株式会社が経済産業省及びデジタルコンテン

興行の実情を調査、研究し報告書を作成する。
「マスターコース」の三コースとした「脚本家養成講

劇場と情報を共有する。

く、長期的な養成が必要である。

助成事業（演劇関係者への助成金交付、海外研修へ

座」を引き続き開催する。演劇に親しんで、戯曲の向上に寄与することを目的として活動する本協会のの助成）、普及事業（半額観劇会、新人作家養成及び創作を学んでもらう。また、今年度も試演会や各分
野のゲスト講師を招き、講座の充実を図る。

演劇に関する講座開催）調査事業等、公的諸事業は
本年はこれらの諸事業を遂行することによって更順調に推移し、成果をあげている。
なる公的事業の充実を図る。

Japan Asociation of Major Theaters5

平成二十八年度

豊

平成二十八年度助成金交付者

助成金受賞者

日本演劇興行協会

立田

この度は、日本演劇興行協会様よりこのような栄誉ある賞を賜り心より御礼申し上げます。
舞台大道具という職業は賞と名のつくものには縁のない職業だと思っておりました。
受賞のお話を聞いたときは本当に驚きました。
大道具の仕事を始めたころはまだまだ未熟で何もわからないまま手探りで仕事をしていました。そんな私にたくさんの方々がご指導下さいました。そして様々な方に出会い多くの刺激を受け来ました。
今は大阪松竹座で仕事をさせて頂いていますが、それまでは道頓堀の中座を本拠地としており、その時の十三世片岡仁左衛門さん、二代目中村鴈治郎
さん始め歌舞伎界の人達、松竹新喜劇の生みの親二代目渋谷天外先生、また藤山寛美さんとのお付き合いは、役者、大道具という立場を越えての心温まるものでした。
今振り返ると、そういった方々から大変貴重で大変意味のある事を教わってきたのだと心から感じ、こうして今日を迎えられたと感謝しております。
思えばあっという間に六十年という年月を大道具という職業に徹し生きてきました。
歳を重ね、作品を重ねていくことで細かなとこまで理解し手を加え、より良い作品を構築するという楽しみを感じここまで続けることができました。
その結果この様な賞を受賞できたことは、大変光栄に思っております。
この賞に恥じぬよう、大道具という仕事に自信をもち、更に深めていきた
いと考えおります。
また微力ではございますが、これから続く若者たちにも良い手本となりますようこれからも皆様のご協力を得て励んで参りたいと思います。
改めてご選考頂き本当にありがとうございました。

受賞のことば田中佐太郎

この度は日本演劇興行協会の皆様より助成金交付者にお選びいた
だき、栄誉ある賞を賜りまして御礼申し上げます。
表彰の折、これまで歩んで参りましたことが書かれた賞状に再度、感激をいたしました。
私は六世・中村歌右衛門丈のお許しをいただき十六才より正式に
歌舞伎囃子の世界に入りました。
父（十一世田中傳左衛門）の元で歌舞伎囃子方として、一言では申しつくせない厳しい修行を積み重ねて参りました。
私は単に一人で歩むことだけでなく、後に続くものを育てるという大事な役目がございました。
国立劇場の開場で養成課での研修の準備が始まり、まず歌舞伎俳
優研修の鳴り物の稽古を父の助手として参加いたし、その後、鳴り物研修の主任講師となりまして、多くの囃子方を育てて参りました。
古典歌舞伎、新作歌舞伎、スーパー歌舞伎等「歌舞伎」がある限り
歌舞伎囃子方の存在は「大」であります。
現在は次男の田中傳左衛門、三男の田中傳次郎が主となり脈々と教えを守りつつ束ねてくれております。
私も皆々の手本となり力続く限り後継者養成に勤めて参りたいと存じます。この度はありがとうございました。

6

常田

この度は、身に余る賞を賜り、誠に光栄に存じます。

景子

私は、英語で書かれた海外戯曲を上演台本として翻訳することを仕事としております。最初は俳優をしておりましたが、ふとしたことから始めた翻訳が、いつしか本業となりました。演劇に目覚めた
きっかけは、小学校六年生の時に、大劇場でミュージカルを見たことです。その時、「劇場で芝居を上演して、観客に見せる」ということを職業としている人たちがいるのだ、ということに初めて気がつきました。そして、いつかその人たちの一人になりたいと思ったのです。ですから、この度、日本演劇興行協会より賞をいただき、喜びもひとしおです。
英語と日本語は、文法的にも音韻的にもかなり異なるので、原作戯曲の風合いをなるべく生かし、原作のクォリティを保ちつつ、日本の観客の皆様の心に届く生きた台詞にしたいと願っております。
文化の違いも大きいですが、お客様が違和感や疑問を抱くことなく、すんなりと芝居の世界に入りこんでいただける台詞を心がけております。演出方針や出演者の演技スタイルによっても、台詞は変わってきます。稽古場で演出家や出演者の方々と話し合って言葉を変えることもあり、俳優をしていたことも翻訳の仕事に役に立っているように思います。今後も、海外の優れた戯曲を日本のお客様に楽しんでいただけるよう努力を重ねていく所存ですので、どうぞよろし
くお願いいたします。本当にありがとうございました。

小川

美也子

この度は、日本演劇興行協会様よりこのような栄誉ある賞を賜り、心より御礼申し上げます。
私はミュージカルというジャンルの中で、演出助手や演出補、演出、歌唱指導とその時々で異なるクレジットにて仕事をさせて頂いております。
このようなミュージカルへの携わり方の原点は、作曲家いずみたくの主宰するオリジナルミュージカルの劇団で、女優修行をしながら ミュー ジ カ ル 創 作 の 過 程 を つ ぶ さ に 見 て い た こ と に な り ま す でしょうか。
演劇と音楽の融合する瞬間がミュージカルの醍醐味であると常々思っておりますが、演出サイドのポジションにいるときは音楽の在り方に心を砕き、音楽サイドのポジションにいるときはその曲の中の演劇性に心を砕き、といったスタンスでいることが多いように思います。表彰状の文言に「音楽の扱い方に定評があり」と入れて頂いたことに、そのような評価をいただくなんて、どこで見ていて下さったんだろうという驚きとともに喜びを感じております。
稽古場でたくさんの方達と関わりながら作品の方向性を作り上げていく作業は楽しく、また、才能が開花していくさまを目撃できる
後進の指導もとてもやりがいがあります。
思 え ば 進 路 を 決 め る 十 代 の 前 半 か ら、演 劇 を 学 ぶ の か 音 楽 を 学
ぶのか迷いながらの歩みでしたが、何とかここまで歩んできた中、ミュー ジ カ ル と い う ジャ ン ル の 中 で そ の 両 方 を 仕 事 に さ せ て い た
だいていることは幸運であり、周りの方々への感謝しかありません。
そしてこの受賞を励みとして、これからもなお一層研鑽を重ねたいと思います。選んで頂き本当にありがとうございました。

Japan Asociation of Major Theaters7

平成二十八年度

田中

助成金受賞者インタビュー

歌舞伎囃子方九代目

佐太郎さんインタビュー

歌舞伎囃子方の修行を幼少の頃より積まれてきた田中佐太郎さん。演奏家としてのみならず、国立劇場の養成事業に講師として携わられるなど、これまでに多くの後進を指導されてきました。現在では三人のご子息も伝統芸能の世界を牽引する演奏家として活躍されています。修行時代から数々の出会いに至るまで、さま中流家元である父・十一世田中傳左衛門の側にだったんです。家ではいつも歌舞伎囃子方の田

ちらかというと友達と外で遊ばない内気な子供

私は五人きょうだいの四番目なのですが、どれるようになったのでしょうか。

―どのようにして歌舞伎囃子方の稽古を始めらものだったのでしょうか。

いたんですね。人に教える稽古とはどのようなことを念頭において、お父様はお稽古をされて―子供時代から佐太郎さんが教える立場になる

き、私がお二人に鼓や太鼓を教えるんです。

が稽古におみえになると、隣で父が三味線を弾

私と同世代の中村梅玉さん・魁春さんのご兄弟

なく、“人に教える”という稽古が始まりました。

かってもらえないんですね。

よりも二倍も三倍も力を入れないと、相手にわうに伝えなければいけません。自分が演奏するというように、演奏手法や音のこともわかるよ「タ」の音が出て、ここを打つと「ポ」の音が出る

工夫が必要です。また、鼓のこの部分を打つとざまにお話をうかがいました。

い た も の で す か ら、「 そ れ じ ゃあ お 稽 古 し よ う

るのですが、そのうち父は「一緒に稽古を聞い

家 に は 歌 舞 伎 役 者 さ ん も 稽 古 に い ら っし ゃ

らうように話すのはなかなか難しいことで、大せることが必要になります。相手に理解してもがどういったものなのかを、しっかりとわから人に教える場合には、これから演奏するもの

ちょっとでも間違えるとパンパンと手を鳴らすている時も、廊下を隔てた隣の座敷にいる父が、されました。私が自宅でお弟子さんの稽古をしきい声でわかるように」と、すぐその場で注意

いなしに、「声が小さいとわからない、もっと大ェックされていました。稽古の途中でもおかま

隣には三味線を弾く父がいますから、常にチか」と、お茶やお花を習うように自然と鳴り物ていなさい」と私を同席させるようになります。

きな声で相手に語りかけてみたり、話し方にものお稽古をはじめました。

小学生になると、一対一で稽古を受けるのでは

8

を育てなくちゃならないのだから、人に教える家真ますみ先生が「あなたはゆくゆくは後継者

また、父の稽古だけではなく、日本舞踊の世いく。そういうことの積み重ねでした。

間違いましたので…」と訂正して稽古を続けてますよね。それで部屋に戻って、「いまちょっとい座敷ですからお弟子さんにも全部聞こえてい「ここが違う」「ちょっとさらってごらん」と。狭んです。それで父の元に行くと、「あそこが違う」

父・11世田中傳左衛門との稽古

稽 古 を も っと 増 や し ま し ょう 」と お っし ゃって

黒御簾で演奏するということ―実際の舞台で初めて演奏をした時はいかがでくださったんです。先代の藤間の宗家も「うちに出稽古にいらしたら」と、藤間の宗家の踊りしたか。

郎さん、中村歌六さんなどが集まってお稽古を

祖さん、歌舞伎役者の中村東蔵さん、中村又五ていました。するとうちの社中で病気の人が出て、渋谷にあった東横ホールへ父について行っ中村歌右衛門さんが自主公演「莟会」をされてい高校生になる春休みのことで、その頃、六代目

実は初めて勤めた舞台は代役だったんです。

のお稽古の時に、別室に私が教えるための稽古していました。いろいろな方のお力添えもあり、てしまい、急遽、私が黒御簾で鼓を打つことに場をつくってくださった。そこに三代目藤間勘そうやって徐々に人に教えるということに慣れなったんです。突然だったこともあり、その時後、病気の人が戻って来たことを父が歌右衛門ていったんです。

さんに報告しにいくと、「お嬢さんも続けたらど―一九七〇年からは国立劇場の養成研修事業が
私は第一期から現在に至るまで、ずっと研修

うですか」というお話をいただいたんです。そはあっという間に終わってしまいました。その生の講師を勤めさせていただいています。結婚

9始まりますね。

して子供が産まれてからは、父がしていたよう

し て、高 校 一 年 生 に な った 一 九 六 四 年 十 月 に、

女性といったらお琴の先生くらいしかいらっし

付き人さんなど女性の方が増えましたが、当時られました。今は歌舞伎の裏方でも衣裳さんやけない”“笑ってはいけない”という条件を付けしなくてはいけない”“他の人と雑談をしてはい

ただ、入るにあたり父からは、“地味な格好をんです。

ことで、女性の私が黒御簾に入ることになったさんから「続けてみたら」との言葉をいただいたら厳しい稽古をつけられていたこと、歌右衛門にかくドキドキしたことを覚えています。父かをやるかはもちろんわかっているのですが、と式に初舞台を踏むことになりました。演奏で何歌右衛門さんの『京鹿子娘道成寺』の陰囃子で正に今度は私が息子たちに稽古をつけるようになっていくんです。

Japan Asociation of Major Theaters

国立劇場の研修生に稽古をつける様子

が入っていくわけですから、父もいろいろ考え

ゃいませんでした。伝統ある男の世界に女の私のですが、私は一人でずっと黒御簾に座っていと、通常だと黒御簾の演奏者たちは楽屋に戻る

父の教えの一つです。音を出さない場面になるていない時でも黒御簾にいなさい、というのもさんの前で私にしゃべらせるんです。

調 さ れ た の か 」と か、わ ざ と 聞 き 出 し て、み なているのか」とか「なぜお父さんはこのように作「今月の芝居ではどうしてああいう楽器を使っ助成金受賞者インタビューたのだと思います。

ました。その時はどうしてそうするのかわから

平成二十八年度―お父様から教えられた心得にはどのようなこ終わっても一しか得られない。けれど、毎日を二十五分の一と考えると、二十五日間の興行が興 行 は 通 常 二 十 五 日 間 で す 。そ の 中 の 一 日 をなくてはいけない」ということです。歌舞伎の父がよく言っていたのは、「毎日を一だと思わ楽屋にいたのなんて、父と二人並んで、母の作いうことをわからせたかったのだと思います。

だからこの音を出さなければならないんだ、と行き着くまでにはどういう雰囲気があったのか、全部覚えなさいということと、音を出す場面になかったのですが。つまり父は、芝居の台詞をで、女性だから…と卑屈にならなくていいんだ、

設けてくださったと思うんですが、そのおかげ

ださっていて、勘弥さんはあえてそういう場を在だと思っていました。私の立場をわかってくり、近しくお付き合いをしたことがなく遠い存ますから、私はそれまで役者さんとお話をした

父の“雑談してはいけない”という教えがありとがありますか。

一と考えれば、得るものは二十五になるんだ、

こうやってお話ししてもいいんだと思えるようが玉三郎さんの舞台を勤めることにも繋がって

坂東玉三郎さんとの出会いに繋がり、息子たちになったんです。勘弥さんとの出会いがその後、ったお弁当を食べている時くらいでした（笑）。

舞台人としての意識と。初めの日に一が取れなかったとしても、初日と千穐楽とでは大きな違いが出ているように、
それから、何か用事がない限りは、演奏をしし 』と い う 芝 居 を な さ った 時 の勘 弥 さ ん が 国 立 劇 場 で『 唐 人 殺変かわいがっていただきました。

十四代目守田勘弥さんには大育ったという環境があったからこそ、三人のご井忠雄さん、そして佐太郎さんのもとに生まれ主人である能楽師葛野流大鼓方・人間国宝の亀歌 舞 伎 囃 子 方 の 世 界 で 活 動 さ れ て い ま す 。ご男・田中傳左衛門さんと三男・田中傳次郎さんは―長男・亀井広忠さんは能楽囃子の大鼓方、次いきます。大変ありがたいご縁をいただいたとこ と で す 。開 演 前 に「 お 昼 を と

子息は能と歌舞伎の世界に新たな風を吹き込む

思っています。

った か ら 食 べ に お い で 」と 誘っ「三響會」も始められました。それぞれ活躍され―転機になった出来事をひとつてくださり勘弥さんの楽屋にう教えていただけますか。

かがうと、舞台に出演される先息子たちを教育する時に私が一番大切にしてているご子息をどのように見ていらっしゃいま

いたのは、“その時代にらしく生きる”というこすか。
る。その公演では黒御簾で中国代（九代目）の坂東三津五郎さんの楽器を使って音を出すことがとです。子供時代に大人の真似事のようなこまや片岡秀太郎さんもいらっしゃ

多かったのですが、勘弥さんが、10

毎日真剣に向き合いなさいということですね。

黒御簾の中で大太鼓を打つ

と懸命に勤めています。息子たちを見ていると、でもありますから、自分が手本にならなくてはは、傳左衛門は囃子部長であり、田中流の家元て大人は大人らしく、ということです。現在で供らしい舞台を、青年時代は青年らしく、そしっちゃくれた舞台をしてはいけない。子供は子場の養成事業では、短期間で研修生たちにいろ―開設当初より講師をしていらっしゃる国立劇ます。

公演は、それまでになかったことだと思ってい味を持って楽しんでくださる「三響會」のような試みです。出演してくださった方々も皆さん興を崩さずに様々な形式でご覧いただこうというないことだと思っています。

は私自身も含め、常に心がけていなければなら

写真協力／有限会社三響会企画

取材・文／高橋涼子“その時代にらしく生きる”は今も脈々と生きていろなことを教えなければならないと思います。

研修生に言うことは、まず「自分の切り札をも舞伎俳優の研修生たちも一期から教えています。

養成事業では鳴物の囃子方だけではなく、歌の陰囃子で歌舞伎の本興行へ初出勤。同時

月、六世中村歌右衛門の『京鹿子娘道成寺』

左 衛 門 の 三 女 と し て 生 ま れ る 。六 四 年 十

一 九 四 八 年、歌 舞 伎 囃 子 方・十 一 世 田 中 傳■プロフィール

ちなさい」ということ。役者なら、踊りがうまい、に田中佐太郎を名乗る。七二年二月、第一

どんなことを大事にしてほしいと考えていらっ

滑舌がいい、台詞覚えが早い、雑用をさせると回「邦楽と舞踊の会」
で九代目田中佐太郎のたなか・さたろう

気が利いているでもいいんです。何でもいいか襲名を披露。後に「古典邦楽の会」と改称ししゃいますか。

ら切り札をもつことが大切です。

られている意識のもと劇場まで歩いてこなくて

自分は国立劇場の研修生なんだという、人に見せんが、研修所の最寄り駅に降り立った時から、います。自分の家から出た瞬間からとは言いまと を 目 指 し な さ い 」と 口 を 酸っぱ く し て 言っててることよりもまず、「行儀のいい役者になるこですから、鼓がポンと鳴るとか太鼓がうまく打

かまないとなかなか囃子の稽古にはなりません。

いろいろな先生の授業がありますが、全体をつ

国立劇場養成課（歌舞伎俳優研修「鳴物」
・歌

囃 子 協 会 相 談 役、伝 統 歌 舞 伎 保 存 会 理 事、化財保持者（総合認定）認定。現在、歌舞伎賞奨励賞を受賞。一二年十月、重要無形文

九一年伝統文化賞、〇三年伝統文化ポーラ

譲 り、十 三 世 田 中 傳 左 衛 門 を 襲 名 さ せ る 。

復し、子息の田中源助に田中流の家元職を衛門を襲名。半月後にもとの田中佐太郎に

年、田中流の家元の継承と十二世田中傳左雄 と「 囃 子 の 会 」を 発 足 さ せ る 。二 〇 〇 四

父・十一世と共宰。九二年夫である亀井忠は だ め だ と 。二、三 年 の 研 修 期 間 で は、そ の 意

舞伎音楽「鳴物」）講師。

歌舞伎俳優養成の授業には、踊り、長唄など、味が伝わるところまではなかなかいかないのですが、“舞台人”としての意識をもつこと。それJapan Asociation of Major Theaters

11

いると感じます。
また、「三響會」は能と歌舞伎の世界それぞれ3人のご子息とともに平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

翻訳家

常 田 景 子 さんインタビュー

これまでに数々の海外戯曲を翻訳されてきた、常田景子さん。けれど翻訳家に至るまでには、俳優、舞台制作の仕事など、さまざまな経験をされてきたといいます。劇作家の頭の中をのぞき見るような興味深い作業を経て、日本の観客に魅力的な戯曲を提示する。そんな翻訳家という仕事の持つ面白さとともに、これまでの歩みをお聞きしました。

思うのですが、その時、初めて大劇場に入った

小規模の演劇公演なんかは観たことがあったと生劇場に行ったんです。それまでも学校にくるている「ニッセイ名作シリーズ」を観るために日

小学六年生の時に学校行事として、今も続いいうのは面白いですね。

―仕事という観点から演劇の存在を意識するとんですけれど（笑）。

指しましたっていう話じゃなくて、申し訳ないが仕事なら楽しそう」って。芝居に感動して目思ったんですよ。「こんな仕事ありなんだ、これ間近で見た時、「これは仕事でやってるんだ」とてきて。扮装した人が一生懸命歌っているのを事をしている人もいなくてスタッフワークにまには気づき始めていて。周りに演劇に関わる仕てそんなに甘いものではないだろうということ始められたのでしょうか。

―東京大学へ進学されますが、演劇活動はすぐ

活動はしませんでしたね。

りましたが、受験もあるので一年半くらいしか―演劇に興味を持った最初のきっかけは。

んですね。きれいで立派で、劇場って素敵だなて と 言った ら 一 緒 に 歌って ね 」と、短 い 歌 を 練りの幕間にキャストが出てきて、「みんな、歌っその時二階席で観ていたんですが、一幕終わはセリフを覚えて自分で言ってみたりして遊んてくる公演や劇団四季が来ていて、観に行ってです。富山には労演（勤労者演劇協会）でまわっ

その後すぐ、父の転勤で富山に引っ越したんらなんです。

が消えたのは、野田秀樹さんのお芝居を観たかたので。どうしたもんかなあ……と。その迷いで目がいかず、やるなら俳優だろうと思っていさすがに成長して、演劇を仕事にすることっ

あと思いました。

習するんです。すると男の人の大きな声がして、でいました。高校一年の途中からは演劇部に入ちょうど野田さんが東大の劇研に入った時で、振り返ると二階席にもアンサンブルの方が入っ

12

刺激を受けて、私もやっぱり演劇をやりたいともほかの人にはないものを持っていて。すごくたね。戯曲は言葉遊びが独特だし、俳優としてた。「この人、天才かもしれない」って思いましホール（駒場寮食堂北ホール）で公演していましその後拠点となる駒場小劇場の前身の寮食北て参加したんです。

に誘ってくださって。立ち上げからしばらくした如月小春さんが、主宰する劇団「ＮＯＩＳＥ」

たせていただいた後、遊眠社時代に仲良くなった木山事務所はじめ、いくつか新劇の舞台に立て、文学座の養成所に一年いて。紹介いただい演劇を職業にするための道筋をつけたいと考え

ＮＯＩＳＥの途中からで、最初は書籍の翻訳―翻訳はいつ頃から始められたのでしょうか。

翻訳者としてのデビュー

思うようになったんです。
―そして、「夢の遊眠社」に俳優として入団されます。
ブルで出ていて、「いいなあ、どうしたら出られでした。能力開発なんかをする会社の受付や会

13

同じクラスの人が野田さんの芝居にアンサン
る の？」な ん て 言って い て 。そ の 頃、野 田 さ ん

事の分量としては翻訳のほうが多くなっていった ち は オー ディ ショ ン に 受 か って Ｖ Ａ Ｎ ９９たんです。翻訳って家でできるしいい仕事かもて。私は女優ですと言ってみても、翻訳家なん報の編集のアルバイトをしていたんですが、そしれない、と（笑）。戯曲翻訳のきっかけは、Ｎじゃないかって。そんなことを考えている時に、この社長から「心理学科を出てるなら、これ訳

今もそうですが、野田さんの芝居って飛んだ

ＯＩＳＥが渋谷パルコにあったスペースパート

パルコ劇場で制作をやってみないかと誘っていホールで公演をうつことになり、夢の遊眠社をり跳ねたりするのでけっこう大変なんです。私３で公演をした時に制作の人と知り合ったこと

ただいたんです。約二年間携わりました。でも名乗り始めていました。たまたま、たむろしてのようにもともと運動が得意じゃない者にとっです。まず海外の資料や劇評を訳すようになっ

私、制作という仕事が性格的に全然向いていな

し て く れ な い？」と、ス ト レ ス マ ネ ジ メ ン ト にては、特に。野田さんは普段の訓練に、篠崎光て、そのうち上演するかはわからないけれど読かったんです。人の面倒を見ることが苦手だし、ついて書かれた英書の翻訳を頼まれました。そ正さんが考案した演技訓練法「シノザキシステ

んでみたいからと言われて、戯曲の下訳をする

うっかり者だから雑誌社からの取材依頼を忘れいる喫茶店で野田さんに会った時にお話をしたム」を取り入れていて、これがかなり肉体的にようになりました。

ら、「興味あるならきてみれば？」「じゃあ、いき過酷で。同じ頃にこのシステムで訓練されてい―その後、パルコ劇場制作部の仕事に就かれる

れから、俳優と並行して翻訳もやるようになった俳優の浅野和之さんなんかはよくご存知だとます！」と。

思います（笑）。『走れメルス』『怪盗乱魔』『少年狩宮本亜門さんが持ち込んでいらした作品の下訳

下訳の仕事はその頃も続けていて、ある時、てしまうし……。

Japan Asociation of Major Theatersらく続いたのですが、三十代になると徐々に仕俳優と翻訳を並行してやっている期間がしばんですね。

大学を卒業して夢の遊眠社を退団した後は、ました。

り』など、夢の遊眠社の初期作品に出演してい『グレイ・ガーデンズ』（2009年）

を し た ん で す が、そ れ が 上 演 さ れ る こ と に な白さがあります。俳優はセリフを自分で肉化しいて、その人の頭の中を探検していくような面

うけれど、言葉の選び方に特徴がすごく表れて助成金受賞者インタビューって。『滅びかけた人類、その愛の本質とは…』

平成二十八年度（一九九三年、パルコ劇場）という作品で、それて出すという全然違う表現だけど、ある意味、となので、私の中では翻訳と俳優には多少の接

誰かがやったことを違ったふうに語るというこ点もあって。そして、紙の上に書いてあった言が翻訳家としてのデビュー作ということになりパルコの制作を辞めた後も、実は小劇場公演ました。
に二本くらい女優として出ているんですが、翻訳 し て い る 時 と い う の は、作 者 と 二 人 で 寄葉が俳優さんの肉体を通して立ち上がっていく

り 添って ダ ン ス を 踊って る よ う な も の で す ね 。

瞬間には、ものすごくワクワクするんです。

訳をしたり、パルコからも引き続き仕事をいた

文 体 の ク セ や テ ン ポ に も よ る ん で す け ど、す訳を仕事にしていこうと決めて。出版社に勤めだきましたし、パルコ時代に知り合ったｔｐｔ

ごく早く駆り立てられるように訳さざるを得ている大学の同級生が紹介してくれて書籍の翻ただいたり。最初の頃は、そうやってみなさん（シアタープロジェクト・東京）からも仕事をいな く な る 人、少 し 訳 し て は 考 え ゆ っく り ゆ っ

大きいんだなということです。俳優は特にそれでいくものでもあるけれど、周りの人の存在が上 が った 翻 訳 は、常 田 さ ん の 文 体 だ よ ね と 言

決 ま って く る と い う 感 じ で す 。だ け ど、で き

徴 で、そ れ に よ って こ ち ら の 作 業 の テ ン ポ も性 の 問 題 よ り も 文 体 そ の も の が も って い る 特

く り 進 め て い く 人、い ろ い ろ で す 。そ れ は 相が顕著で、俳優になりたくていくらがんばってそれで身に染みたことは、仕事は自分で選んも、キャスティングされなければダメですよね。

われるから不思議です。

て出しますけれど、数学のように決まった答え

いて。もちろん自分ではこれが一番いいと思っでも、最終的には翻訳に正解はないと思って

戯曲はすごく難しいです。自身の翻訳での上演

ア メ リ カ の 劇 作 家、デ ヴィッ ド・マ メッ ト の―これまでに手強かった戯曲はありますか。

よ」と、提案させていただくこともありますね。

い う や り 方 だ った ら こ ん な 言 い 方 も あ り ま す

翻訳っていうのは誰かが書いたものを、違う―翻訳の面白さとはどんなところでしょうか。

演出家にも、稽古場での演出を見ていて、「そう談を受けても、それもありだなと思えるんです。

さんから「ここの言い回しを変えたい」という相く違ってくるでしょう。だから、稽古場で俳優ん、松岡和子さんが訳したものとでは、おそらの俳優によって演じられているのを観て、なるんですが、ある時、ニューヨークでアメリカ人

マメットの芝居を海外では観たことがなかったていて。翻訳するようになってからも長いこと

数は少ないのですが、これまでに何本か下訳し

14がいろいろと紹介してくださったんです。

だから私も、俳優として仕事を任せてみようと翻訳家としては頼んでみようと思ってもらえるがあるわけではありません。同じ戯曲でも、私いうオーラはなかったのかもしれないけれど、何かがあったのかな、と。自分ではそんな納得が訳したものと、小田島恒志さん、青井陽治さ

言語の言葉にしてく作業です。文は人なりとい時代の変化が与える影響の仕方をしていましたね。

『ピアフ』（2011年初演）

ほど、こういう芝居なのかと納得するものがあ
最近の戯曲は、普段私たちがしゃべっている

目指している、一番の願いですね。

いと思います。それが翻訳を始めた時から私がるべくみなさんが納得のいく形で出していきた

取材・文／高橋涼子

ようなリアルさを求めるものが非常に多くなり

居はこれはセリフです、という書かれ方をして

写真協力／東宝演劇部

ましたね。セリフもあえてオーバーラップさせいるというか、演劇性が高いんですね。その良って。それからは訳しやすくなりましたね。翻翻訳を手がけた後で別の作品も訳してみたい

さはやっぱりあると思いますし、そういう芝居

訳する作家の作品を元の言語で観ておくと、いと 思 う 作 家 は た く さ ん い ま す が、な か で も テたりする書き方も増えてきていますし。昔の芝

ネシー・ウィリアムズはやっぱりすごい作家だを訳すと少しホッとしたりしますね。

ろんな意味で楽なんだなあ、と思いました。

なと思いました。『やけたトタン屋根の上の猫』

くて、若い俳優に「この言葉はどういう意味で言葉にも時代の移り変わりを感じることは多つねだ・けいこ■プロフィール（二〇一〇年、新国立劇場）、を手がけた際、言葉の選び方や紬ぎ方に魅せられました。

い作家が書いた戯曲を訳せなくなってしまうと味では、新しい言葉も仕入れていかないと、若ん死語になってきているんですね。そういう意

ン 』、『 ピ ア フ 』、『 太 陽 に 灼 か れ て 』、『 姉 妹 た

トリーボーイズ』、『負傷者１６人』、『エンロ訳・脚 色 部 門 受 賞 。主 な 上 演 戯 曲 は、『 ヒ スる 。二 〇 〇 一 年、第 八 回 湯 浅 芳 子 賞、翻業 。俳 優、舞 台 制 作 を 経 て、翻 訳 家 と な

神奈川県出身。東京大学文学部心理学科卒

すか？」と聞かれて、「ええっ、知らないの？」と思ったりもします。

驚くことがあります。いろいろな言葉がどんど―翻訳家を目指したい方に何かアドバイスをい『 や け た ト タ ン 屋 根 の 上 の 猫 』、『 グ レ イ・ちの庭で』、『グレンギャリー・グレン・ロス』、
翻訳家になるのなら、最終的なアウトプット

ガーデンズ』、『サンデー・イン・ザ・パーク・

ただけますでしょうか。
は日本語なので、日本語力を磨くことはすごく

ウィ ズ・ジョー ジ 』、『 回 転 木 馬 』、『 シ カ ゴ 』、が、生の舞台にたくさん触れることで得るもの

バー』、『 滅 び か け た 人 類、そ の 愛 の 本 質 とズロウ・ボーイ』、『デモクラシー』、『ア・ナン欺 師 』、『 奇 跡 の 人 』、『 伝 説 の 女 優 』、『 ウィ ン

『６週間のダンスレッスン』、『ペテン師と詐大切だと思います。あとはいろいろなお芝居を観ることですね。もちろん原語と日本語に訳さは多いと思います。

は …』な ど 。翻 訳 書 に「 リ ディ キュ ラ ス！」、

れた戯曲を読み比べるのもいいとは思うのです―常田さんが翻訳家として目指されていることある。

「戯曲の読み方」、「現代戯曲の設計」などがとは何でしょうか。
翻訳家の役目は劇作家にかわって日本の観客のみなさんにその戯曲を紹介すること。その作家が描きたいテーマや描きたかったことを、なJapan Asociation of Major Theaters

15―時代の変化は翻訳に影響を与えますか。

『姉妹たちの庭で』（2011年）

劇場とわたしいます。それは「劇場」と出会ってしまったからな私が、いつの間にやら演劇人として暮らしてな映画監督になりたいと夢見ていました。そん

小学校に上がる頃には、チャップリンのよう道はだいたい電車に座れず吊り革につかまって、

向かい、三時間だけ別世界にいざなわれ、帰りかシアタードラマシティ、または宝塚大劇場にし、電車に乗って劇場・飛天（今の梅田芸術劇場）

バイト代でチケットを買うところからスタートになってからです。家庭教師と豆腐屋で稼いだ画よりも舞台の世界に進もうと決めた大学四年でした。自力で劇場に通うようになったのは映ル ジャ ン で、ジャ ベー ル は …… わ か り ま せ ん 。

ミゼラブル』でした。鹿賀丈史さんがジャン・バ

く東京まで来たのだからと観たのが帝劇の『レ・るために初めて上京しました。その時、せっかでＮＹに行きたくて、その奨学金の面接を受け私はその時まで映画監督を夢見ていましたのル』、帝国劇場です。大学三年の時でした。

通 い が 始 ま る き っか け と な った『 レ・ミ ゼ ラ ブ

でも「劇場」との本当の出会いは、前述の劇場

演劇エリア→

思い起こせば、私の劇場デビューはとても遅これから大阪にやってくる公演のチラシを隅々

なぜならこの瞬間まで私は日本のミュージカル

16

劇場と
わたし

か った と 思 い ま す 。生 ま れ 育った の は 京 都 市 。

まで読む。これぞ歓び。その頃観たのは高嶋政のことは何一つ知らず、出演者たちの名前も知香能楽堂や南座など伝統芸能を観られる劇場はた

伸 さ ん 主 演 の『 ハ ウ・トゥー・サ ク シー ド 』や 山林

くさんありましたが、ミュージカルなどの商業

です。

時間近くか

演劇は阪急電車に揺られて大阪梅田まで行って

本耕史さん主演の『RENT』、真琴つばささん

らず、そもそもキャストがダブル、トリプルだ（第十二回）

演出家 小かる距離です。そのせいもあって子供時代にせや姿月あさとさんが主演を務めてらした宝塚歌ったこともわからず、とにかく何か面白いもの

リジナル作品などなど。

っせと通っていたのは映画館で、現代演劇を上劇、のちに師事することになる謝珠栄先生のオ観るものでした。我が実家からは演する劇場と接することはほとんどありません2

この時初めて、人の手で生み出された「魔法」

劇場に足を踏み入れたのでした。

い席を買って、地図を片手にたどり着いた帝国を吸収したいという思いだけで２階席の一番安

た復活できる、強い強い生命体なのだと知りま場というのは変化し進化し、時に衰退するがまり・舞台づくりのヒストリーを追いながら、劇らせて人の心を潤す。小林一三先生の劇場づく

打ち克ち、やがて大木に育ち、いつか果実を実う時、ピカピカの劇場にはまだ魂が入ってない

上音二郎一座』でいよいよ初日を迎えるぞといした。そして三谷幸喜さんの『恐れを知らぬ川ョンでああだこうだと知恵を出し合った日々で線やら、ロビーの床の素材選びまで、各セクシ

が、今はこの劇場に棲む舞台の神様の息吹と「魔がこの世にあることを知りました。二階席から法 」を 感 じ ま す 。結 局、そ の「 魔 法 」こ そ、舞 台ように思われました。それから来年でいよいよ小林一三先生を卒論テーマにすると、自ずとした。時代の流行り廃りがあっても、人は必ず宝塚大劇場のことや、帝国劇場の秦豊吉社長やの上でも舞台の外でも人が作っているのだと思観たジャベールの自殺のシーンは今でも忘れら
きとげ、橋から身を投げて黒く暗い濁流に飲みいます。劇場を運営するスタッフの毎日の一つ十年。毎年演出で呼んでいただいて伺うのです

込まれて行く彼の、運命の目撃者となりました。

芸術座の菊田一夫先生のことも知ることになり

一つの行動、毎日の佇まいが、小屋の魂を一滴劇場に戻ってくる。そう思います。

それはまさに「魔法」でした。帝国劇場の慎しみ

ま す 。特 に、東 宝 の プ ロ デュー サーで も あ り、一滴育んでいるのだと知りました。劇場は機能れません。私は、ジャベールの最後の独白を聞

深い空気の中で、私は『レ・ミゼラブル』と一体今も知られる傑作をいくつも書いた演出家でもであり、祝祭場であり、街のヘソでもありますある菊田一夫先生のことは、卒論を書きながらそこからです。私は〝ミュージカル映画〟では

どんどん憧れが募って行く演劇人でした。このとなったのでした。
な く、〝 ミュー ジ カ ル の 舞 台 〟を 目 指 す よ う に なんとも気を抜けない相手だなと思います。そのが、なんといっても生命体。お客様の目に触れぶん、可愛いとも思いますが。

卒論をもって無事に卒業した数年後に、菊田先の杮落としに奔走し、そのあと独立して菊田先初めて東京に来た時、日比谷駅の地下に「映ったのです。まさかそのほんの三年後、自分が生のように演出家として再びシアタークリエで画・演劇エリア→」という標識があって、そこにない所にある、舞台裏の人々の考えと心を肥やよりませんでしたが。

舞台をやらせていただけるようになるなんて、しに生きている生命体なのでしょう。だからな

大学の卒論は、法学部政治学科であることとこの時の私は想像もしていませんでした。夢の生と同じ東宝のプロデューサーになり、菊田先

無理やり関連づけて、小林一三先生の文化的戦

帝国劇場をはじめとする幾つもの劇場名が書か生が愛した芸術座の後身となるシアタークリエ

略について論じたのですが、この卒論を書きなようですよね。この卒論を通して知った、ミュー

れていました。それを見た時、こここそ聖域だ、ッフとして働かせていただけるなんて、思いもがら、「劇場」という生命体を強く意識しました。

ジカル＆レビューの黎明期に奮闘した先人の理と身体が熱くなりました。今は地下鉄工事のた「あの帝国劇場」で「あのレ・ミゼラブル」のスタ

電車に乗る客を増やすために終点に温泉と劇場

めその看板は無くなってしまったようですが、ません。

あの時感じた熱はいつまでも冷めることはあり

想と夢見る力の強さは、今も私のバイブルの一シアタークリエの開場準備には三年近く関わつです。

けじゃない。もっと生々しいエネルギーで雑草ったと記憶しています。舞台機構関係、客席のを 作 り、出 し 物 と し て 少 女 歌 劇 を 始 め た ……。

のように生まれてくる劇場もある……。人を喜仕様、楽屋の使い勝手の検証やら、楽屋裏の動劇場は必ずしも崇高な目的から自然発生するわ

ばせるために身をよじらせて伸び、時の風雪にJapan Asociation of Major Theaters17

平成二十八年度海外研修報告

中日劇場の「オイスターカード」券売機はタッチパネル仕平成二十八年度海外研修の報告〈はじめに〉〈超大作の英米競演：マッキントッシュ卿とデ様で日本語画面もある。

ると東京都に匹敵する1300万人ほどの大「キャッツ」「オペラ座の怪人」など英国発の大ィズニー帝国〉

ロ ン ド ン の 人 口 は 8 3 0 万 人 。周 辺 を 含 め
都 市 圏 。更 に 海 外 か ら の 観 光 旅 行 客 も 年 間

カルプロデューサー、サー・キャメロン・マッキ

作ミュージカルを生み出した世界的なミュージ

1400万人に及び、欧州の都市ではいずれもホテルなどで入手できるシアターガイドには、演からロングラン治

慣れた「レミ」を、と思って向かったTKTSは順

売 り 切 れ 。カ ウ ン ターで「 劇 場 な ら ま だ 当 日 券

本

遺志を継ぐディズニー・シアトリカル社は近年、

土

ミュージカル界にも進出しロンドンでも「ライオ

劇場部 部長更に文化的な土壌を考えると、ロンドンには

分の劇場窓

3

口へ。開演１時間前なのに 列目ほぼセンター〜

何年間も同じ演目をロングラン公演できるだけ大作品だが、それぞれの劇場の経営にも参画しているという。
到着日に観劇。時差ぼけも考慮して、まず見■「レ・ミゼラブル」クィーンズ劇場

エンド「あれ？」と思ったら上演劇場を含むウエスト

マッキントッシュのあいさつが載っている。

蛇足ながら「アラジン」のプログラム巻頭に、魅力の源を探りながら観劇した。

毛色の全く異なるがあるかも」と言われ、徒歩

外からの旅行者に限られる（現地在住の黒人やヒスパニック、東アジア系は劇場スタッフ以外

回（水または木と土曜）。蛇足な

なおウエストエンドの劇場は原則、日曜休演に見かけない）。
でマチネは週

がら移動はヒースロー空港にも直結する地下鉄
ピカデリーラインが便利。さらにプリペイド式

年以上、

劇 場 は 1 9 0 7 年 に 開 場 。二 層 式 で お よ その席を購入できた（ただし正価）。

この劇場では2004年４月から1300人収容。

小ささ。日本式に言えば間ほど。高さも額縁

場内に入り、一番驚いたのはステージ間口の「レミ」を上演しているという。

12

2

2

11

6

8

観客の年代層は幅広いが、基本的に白人か、海ン・キング」と新作「アラジン」
を上演中だ。

30の素地とマーケット規模が充分にあると言える。

44

2

18

最大規模。

アニメ映画からアミューズメントパークまで手周年を迎えた。一方米国でもそのうち掛けて巨大王国を築いたウオルト・ディズニーのントッシュの代表作「レ・ミゼラブル」
は今年で初スタースクエアから地下鉄で１区圏内、すなわ

施設は、TKTSもある繁華街レもの商業劇場の演目が紹介されている。しかち徒歩圏内に集中している。

52

〜間。日本では、2013年に新演出

クとともにジーニーがグルグル回転しながら地面から現れるという趣向。他にも演出上で必要までな位置に必要なサイズの小型の迫りが随所にあわしい面相ながら、機関銃のようなテンポと間ニコラスも秀逸。ぼってりとした体型といかが4

版が公開され話題になる一方「ウエストエンド

の機材（

4

やブロードウエイではまだオリジナル版をやっ

ま た ジー ニーを 演 じ る ト レ バー・ディ オ ン・り、ディズニーランドばりのこだわりが満載だ。

台規模ではない。新版を「やらない」のではなく、の良いセリフ回し、ソウルフルな歌唱で、あの台分）を運び込める舞「できない」というのが実態だろう。
日本よりも舞台が小さいだけに俳優の動き一ている（ブロードウエイ公演にも出演した米国キュートで頼りがいのあるキャラクターを演じ

ド以外に大仕掛けはないが裏方は相当な力量を現れる。荷馬車とバルジャン家の門、バリケー

グループの傘下に。アラジンはこの場。

後にはキャバレーになり

年

月かへ、観客が一気に流れ出て付近は大混雑。誰もが当たり前のような顔をして三々五々散って行く有様も、おおらかだ。

パルによる重唱は、ハーモニーはもちろんバラ

気な、いかにもアメリカらしい作品（2014

超ヒットアニメ映画をベースにした破天荒で陽手掛け、英演劇界の頂点ローレンス・オリビア

王立シェイスクピア・カンパニー（RSC）がア」とシンディー・ローパー〉〈 大 西 洋 を 行 き 交 う ヒッ ト 作：「 シェ イ ク ス ピンスもよく心地よく聴ける。また「民衆の歌」な賞を総なめにして米国に渡り、トニー賞も獲っ

かと思いきや、タップありレビューありマジッ

アニメそのままの「お子さまランチ」的な作品

ン キー ブー ツ 」。海 を 挟 ん で の 作 品 交 流 も、ミさらった後にウエストエンドへやってきた「キローパーが全曲を書き下ろし米トニー賞をかった「マチルダ」（日本未公開）。一方シンディー・

周年にして今夜も満場のスタンディングオ

ュージカル界を活性化している。

年

月に劇月にブロードウエイ初演、翌ベイション。すぐ後ろの若い女性は、感動のあ

クあり、果てはステージ左右を花火が飛び交い

5

銀玉が客席に舞う始末。アラジンとジャスミン

15

まり嗚咽を漏らしていた。「レミ」を初観劇する

団四季が日本で初演）。

3

観客がいまだ後を絶たず、世界中からロンドン

ストラのように全体を包み込み、盛り上げる。

年

純英国産の荘厳で重厚な「レミ」とは対照的に、終演後は劇場前の車幅６mほどしかない歩道

出身の黒人俳優）。

求められるだろう。そして俳優たちの演技力、ら（それまでは「ミスサイゴン」を上演）。

16

年、デ ル フォ ン・マッ キ ン トッ シュ 劇 場

歌唱力も半端ない。結果としてスペクタクル性92

どアンサンブルの歌声は、均整のとれたオーケ

よりもドラマ性に比重がかかる演出。プリンシ

6ドや机などが舞台奥から盆に乗って次から次につ一つに視線が集まる。驚くほど高速で回す盆30を使った転換はテンポがよくキレもある。ベッ

トントラックてる」と新版の出来を疑うような風評が立った。

年「エビータ」で再開
78

しかし周辺の道路事情も含め、とても新演出版

7
11■「アラジン」 プリンスエドワード劇場を訪れているのだろう。

タジックに宙を舞う。ここまでやられちゃったを乗せた絨毯も、フライングシステムでファンる。この倒錯キャラクターが、物語の鍵になっ

偶然ながら両作品とも、女装の男性が登場す

TKTSで正価販売のため劇場窓口で購入。

■「マチルダ」 ケンブリッジ劇場ているのは当節ならではか。
㌢ほどのスッポンがら見立ての甘さを認めるしかない。舞台機構も全て特注で、例えば直径Japan Asociation of Major Theaters付いた１mほどの盆を一緒に作動させ、スモー

50

TKTSでは正価だったので劇場窓口で購入。
年

舞台機構を上方から見たくて２階席を選択。
1930年開場、客席約1700。開場

5

19

6

30

平成二十八年度海外研修報告

られていて、まず寓話の世界に引き込まれる。

びっしりと積木のピースがランダムに張り付け

場内に入ると、舞台の両袖やプロセニアムにドの終演は夜上演は極めて難しいと思われる（ウエストエン

日程でなければ、残念ながらこの作品の日本版

一階席最後列センター通路沿いを希望。
TKTSのあるレスタースクエアの北東、大時過ぎ！）。

通りを渡って少し歩いた七叉路サークルにあるつ、それぞ

袖からは、高さ6mほどの本棚が現れたり、TKTSでおよそ 割引。 階席 列目センター。

■「キンキーブーツ」 アデルファイ劇場（花道みたいに）頻繁に行ったり来たり。登場すれに迫り上がったり。客席通路も、キャストが現 在 の 建 物 に 立 て 替 え 。三 層 式 で 客 席 お よ そ世 紀 に 建 て ら れ た 劇 場 で、1 9 3 0 年 に床から学校の生徒用の机やイスが階層シアター。約1200

1930年開場の「チャーリーとチョコレート工場」のロアルド・

いるのは珍しい。

1300。

5る大人たちも皆、どこか浮き世ばなれしたキャ2ラクター。父親はロシア人に不良中古車を売り

3興行を経て2011年末、この劇場で一般公開

席で、客席通路が劇場のど真ん中を突っ切って

10

ダールによる児童文学が原作。RSCによる試験

渡ってブロードウエイでも公開、同年の米トニー

上最多の 部門を獲得。早くも 年 月には海をするや大評判になり、翌年のオリビア賞で当時史

元 ハ ン マー 投 げ チャ ン ピ オ ン と い う あ り え な

かない。サディスティックな女校長は、五輪ののあまり臨月までマチルダを宿したことに気づつけようと躍起だし、母親は社交ダンスに夢中

ベースという。

産に眼を付けて息を吹き返したという実話が男性（ドラァグクイーン）向けのヒールブーツ生

カル化。経営の傾いた靴工場が、女装癖を持つ

両手でつかんで遥か遠くに投げ飛ばしたりする。

大柄な男優）。気に入らない生徒の三つ編みを小 池 徹 平 ）が、ドでも公開。

月からウエストエン

月には日本版（主演は

月 に は ブ ロー ド ウ エ イ オ〜

たまたま出会った人物の助けで希望を見つけ、ス トー リー 自 体 は「 行 き 詰 ま った 主 人 公 が、リジナル版がそれぞれ東京・大阪で公開された。

〜

年

年

年にブロードウエイで公開され同年トニー

俗物で子供に関心の薄い両親を持つ聡明な少全体を通じた雰囲気は、リアリティよりもファ賞で 部門を受賞。

女マチルダが、入学したての級友たちと女校長

ンタジー性が強い「海辺のカフカ」や「百万回生

オーストラリアでも公演した超強力作。

の虐めに立ち向かう一方、空想のお話を紡ぐう

きたねこ」に近い。

994

ちに担任の女性教師の心の救済を支えるという唯一リアルなキャラクターがマチルダ。大人たちの身勝手や無責任に敢然と立ち向かいなが

11 7 15い設定（ゲシュタポのような風体で髪を束ねた賞でも 部門を獲得、 年には全米各都市および2005年の英米合作の同名映画をミュージ

19

13

13

ジュブナイル。観る者を子供の心に引き戻す、
不思議な引力を持つ寓話。

らも、子供らしい健気さが愛らしい。楽曲も秀逸で終演後は心がほっこりするような暖かい気
ちなみにポスターのシルエットは、大人たち持ちになり「もう一回観たい」と思った作品。
に立ち向かって「エヘン！どう？」と勇むちっちゃな彼女のポーズ。
時以降は児童は出時までに楽屋退去）。従なお日本の法律では、夜って夏休みなどに昼公演を集中上演するなどの演できない（厳密には

9

20

8

3

6
9

10 16

15

7

5

紆余曲折を経て最後には成功を勝ち取る」とい靡 し た 米 国 の キャ ロ ル・キ ン グ や フ ラ ン キー・ロ曲「きみの友だち」など名曲が続く。

ザイン。彼女の最初の伴侶ゴフィンや友人のシ

舞台セットは当時流行したポストモダンなデドでも上演されている。

ヴァリの半生を描く作品が現在、ウエストエン

ミソは２つ。靴工場の若き経営者が「たまたまンシアらとのかけあいで笑いを巻き起こしながら物語は進む。キャロル役のキャシディ・ジャ

ベースの演奏は、オケピのバンド演奏に合わせンソンのピアノ、共演キャストによるギターや

ウエストエンド東南部、繁華街というよりもた完全な「アテ弾き」（フレット上を滑る指は完

席６列目の上手席。

TKTSでほぼ半額のチケットを入手。一階■「ビューティフル」 アルドウィッチ劇場

う、ガッチガチのアメリカンストーリー。
出会った人物」
がドラァグクイーンという性癖愛好者であること（パンクなデザインで、男が履いても折れない頑丈なピンヒールを持つブーツを探している）、そしてシンディー・ローパーが全

年から

ドラァグクイーンのローラ（本名サイモン）を
作は

年 ２ 月 末 か ら の 上 演 。客 席 は ２ 層 式 で

ェ イ ム 」「 ダー ティ ダ ン シ ン グ 」な ど を 上 演 。本

年にかけRSCの本拠地になりその後は「フとはいえないがステージ上では一転、キュート

ンは、プログラム写真を見る限り恵まれた容姿

璧 に タ イ ミ ン グ が 合って い る ）。殊 に ジャ ン ソ

ビジネス街に立地。1905年建造で演じる黒人俳優マット・ヘンリー（日本版では三曲を書き下ろしていること。

浦 春 馬 ）は、ブ ラッ ク ミュー ジッ ク 界 の 大 御 所
1200。

ル・キングの半生を描いた日本未公開作品。タ

メリカの女性シンガーソングライター、キャロノ 」）、キャ ロ ル 本 人 を 思 わ せ る 力 強 い 歌 声 が、歌唱でグイグイと惹き付ける。シンディー・ロー

イトルは彼女の代表作にちなむ。観客の年齢層

年代からな 笑 顔 と 情 感 込 め た 演 奏（ 正 確 に は「 エ ア ピ ア

スモーキー・ロビンソンに似た容貌と歌声を持パーも彼女らしいキャッチーでソウルフルな楽は高く、現在TKTSで正価販売のため劇場窓口で購入。

50

列目最下手席。

本作は2005年ブロードウエイで初演（

年

月（現在「アラジン」を月に千秋楽＝公演数4600回超）。ウエストエンド上陸は

年

近くの立地。三層式で客席1300ほど。

のメイン繁華街ピカデリーサーカス駅から最も1928年開場。

年に立て替え。ロンドン■「ジャージーボーイズ」 ピカデリー劇場

表された。

奇しくも今回の渡航中に、日本版の製作が発

とても魅力的で印象に残った。

曲を多数提供、エンディングではシンディーの若僧。 年代にヒットした「ロコモーション」「オ題〉

代中盤の小生すら、間違いなく曲に合わせ出演者全員（ニュートラルな男性も）ン・ブロードウエイ」「ワン・ファイン・デイ」やソ憑き物が落ちたようなスッキリした笑顔で劇場
ちなみに「キンキー」とは、「変態の」という意味。

を後に。とにかく理屈抜きで楽しめる。

ス・ミュージカル〈 ポッ プ ス ターた ち の 半 生 記： ジュー ク ボッ ク

17
は

年

月から）。そして年夏にはシアター

上演中のプリンスエドワード劇場で。当劇場で2〜

年代にヒットを連発したフランキー・

決定している。

クリエで日本版が公開され即完売、既に再演が16

オリジナル楽曲による通常のミュージカルと異なり、既存曲をストーリーに散りばめて作られ る「 ジュー ク ボッ ク ス・ミュー ジ カ ル 」。全 編
年代に一世を風3

70

でABBAの楽曲を用いた「マンマ・ミーア」の成功に触発され、1960〜

60

Japan Asociation of Major Theaters

41

08

1

14

60

リ で も う ロッ ク コ ン サー ト 状 態 。終 演 後 は 皆、がキンキーブーツを履いてファッションショー

70

会場のランウエイで踊りまくる。客席もノリノ

年代にかけヒットを連発したア

ち、８ビートからバラードまで緩急織り交ぜた

15

82

8

70

21

60

60

2

リ 本 人 の 公 認 を 得 て 起 用 さ れ、変 幻 自 在 の パ

独 特 の ロッ ク テ イ ス ト を 持 つ 中 川 晃 教 が ヴァ

り込まれ、ポリバケツの蓋を西洋盾のようにぶなサウンドを披露する。ダンスもふんだんに盛さまざまなビートを重ねて、エキサイティング

平成二十八年度海外研修報告

ツアー来日をしているが観る機会がなく、今回

ドラム缶（ビンディングで固定したスキー靴をだけは、本物のブラス奏者が４人が登場、キャ履いてタップ）、金属製ポリバケツやその蓋、大の研修に乗じ本拠地で観せてもらった。ウエス

たちが、ブラスセクションを従え堂々と歌う姿

型車両のタイヤチューブ（直径2m）、デッキブ

トエンドでは2001年から上演。

は本当に格好良い。因みにエンディングで現在

ラシ、樽、鍋、ビニールや紙袋、オイルライター、ットウオークに並んで演奏し大詰めを効果的にのヴァリたちが往年を懐かしむシーンはなく、盛り上げる。それぞれの悩みを抱えたメンバー

全編で繰り返し使われるピアノのリフレインがを打楽器にしてリズムを奏でる８人構成のパフ

マッチ箱、歯ブラシとありとあらゆる生活用品」で終演（もちろん客印象的な「 Oh What a Night
席総立ち）。
ヴァ リ ＆ フォー・シー ズ ン ズ の 足 跡 を た ど り、

フォーマンスでミュージカルファンを魅了した。

に打ち合ったりと視覚的にも退屈しない。さらつけあったり長さ2mを超すパイプを槍のようォーマンス。会話もメロディーもなく、集団で輝かしい時代のアメリカを支えたポップソング

しかしヴァリの往年をリアルタイムで謳歌した

日 本 で は、欧 米 ほ ど ヴァ リ の 知 名 度 が な い 。

とメンバーそれぞれの人生を辿る。

欧米の人たちには、独特の味付けをするよりも、が嬉しいだろう。この辺りのさじ加減は、本当

ストレートに格好よく楽曲の魅力を再現した方

子供たち（この日は日曜）の笑いが弾けていた。

にコメディーの要素も存分にあり、団体で来たような重低音を出したりと、鼓童やTAOなど

日本の和太鼓集団そっくりのサウンドとテクニ

22

客 層 は「 ビュー ティ フ ル 」同 様 シ ニ ア が 中 心 。
ト の ハー モ ニーは 均 整 が 取 れ て い て 心 地 よ い 。

に難しいと思う。

フォー・シーズンズのメンバーを演じるキャス
ヴァ リ を 演 ず る マッ ト・コー ナーの 歌 声 は、本〈コンサート系エンターテインメント〉

プラスティック製大型ポリバケツで大太鼓の人のそれを彷彿とさせるような甘いハイトーン。

もブラックミュージックの巨大レーベルを扱っ

むしろ個人的な好みで選んだ２公演。ほかに「シェリー」「バイバイベイビー」などの大ヒット
曲が終わると、拍手が鳴り止まず本編の進行が滞るくらい。

たミュージカル「MOTOWN」も上演していたが都合がつかなかった。

本番中の歌唱をライブカメラで近撮してテレビ 放 送 を 想 起 さ せ る 演 出 は 日 本 同 様 だ が、ス■「ザ・ストンプ」 アンバサダーズ劇場

1991年、英国ヨークシャーで結成されTKTS扱いがなく、劇場窓口で購入。

1913年開場。客席数400弱の小劇場。

テージ両袖の映像コラージュのディスプレイではなく、シンプルにホリゾントへドーンと映写。
盆は使用せず、メンバーのスタンドマイクは袖周年を迎えたストンプは現在、ウエストエンド

から滑り出てくる。

のほかブロードウエイとワールドツアー巡演のチームで世界を股にかける。日本でも何度か年代にカバーされ日本で最も有名な

25

バンドは舞台裏に隠れて演奏、キャストはア）」
Can't Take Eyes Off You

3

テ弾き。

「 君 の 瞳 に 恋 し て る（80

リに世界から注目されているがストンプは、どブを叩いていた）。彼らは日本の伝統芸能をウ

ックには舌を巻く（鼓童が、新作でタイヤチュー（歌だけは上手い）で、二幕はご無礼して近所でを熱唱する男性歌手はグッチ裕三みたいな体型いない。「デンジャラス」や「オフ・ザ・ウォール」用した舞台装置は安っぽく、MCは洗練されてノ マ ネ ）コ ン サー ト 。L E D ディ ス プ レ イ を 多のそれは「狭くて深い」のかも知れない。

マーケットが「浅くて広い」とすれば、商業演劇

サートの1/5
ほどにとどまる。音楽ライブ業界のの ミュー ジ カ ル 市 場 規 模 は、ポッ プ ス 系 コ ン

歌舞伎座

新橋演舞場

販売課

益

子

雄

輝

新橋演舞場

演劇製作部

演劇製作室

三

浦

麻利絵

新橋演舞場

演劇興行部

国内公演室

梅

垣

美

夏

帝国劇場

演劇部

上

田

一

豪

エンタテイメント白書」によれば、演まで観客ウオッチに専念した。

帝国劇場

帝国劇場

田

中

正

典

15

彩

乃

ンメントとして成立している」と思い直し、終くて来ているのだ。「これはこれでエンターテイ

マイケルの歌とダンスを楽しめるライブを観た

メージを勝手に膨らませて来たが他の観客は皆、方が違う。自分はミュージカルの延長線上のイ

采。明らかにミュージカルの客層と盛り上がり

ところが満員の観客は１曲終わるごとに拍手喝

見つけたラーメン屋へ行こうかと思ったくらい。

誤認があれば小生の文責であることも申し添え

面をお借りして御礼申し上げます。また、事実

容を「独断で」参考にさせていただきました。紙様、米久保宏様、岡本義次様からお聞きした内〈謝辞〉執筆にあたり、東宝株式会社の池田篤郎

多いステージだった。

る人々を見ながら、いろいろと考えるところがリ ラー」や「 バッ ド 」（ の モ ノ マ ネ ）に 大 喝 采 を 送

気 持 ち で 選 ん だ も の の、ク ラ イ マッ ク ス の「 スもともとライブステージも観てみようと軽いこにでもある日常用品を使った庶民目線のスト

一

中

友

行

川

田

悠紀雄

照明

戸

城

禎

演劇興行部

関西演劇室

早

田

大阪松竹座

新橋演舞場

販売課

成

田

彩

子

南座

演劇開発企画部
島
演劇営業室 マネージャー

崎

千

秋

南座

演劇開発企画部
演劇ライツ室

井

英

哉
明治座

営業部

課長代理

石

田
明治座

宣伝部

主任

岸

中日劇場

劇場部

部長

土

中日劇場

劇場部

制作課

新歌舞伎座

業務部

宣伝

新歌舞伎座

制作部

舞台課

大阪松竹座

…舞台の床は、相当傷んでるだろうな。

里原■「スリラー・ライブ」 ライリック劇場

治
柴ピカデリーサーカス近くにある1888年開

順
宣伝室

年の日本

本
シアタークリエ 演劇部

ケル・ジャクソンの代表曲

香継ッ ト パ レー ド 。ムー ン・ウ オー ク な ど キ レ の あ明世るダンスを再現するマイケル似のダンサーが男

希

子

温

女ダンスチームと共にステージを盛り上げる。
いわばマイケルのトリビュート（正確にはモ

之
陽
国際室

愛
シアタークリエ 演劇部

Japan Asociation of Major Theaters

営業係

23

リートパフォーマンスで世界を巡る。

場の老舗劇場。数十m先の劇場では
「レミ」
や
「ジ

健

演出部

言葉や文化の枠を越え、だれもが肩肘張らずャージーボーイズ」
を上演している。この劇場では村に楽しめるのが最大の魅力。

2009年から公演。TKTSで半額近くで購入。

田

氏
職
役
・
属
所
名
場
劇

させていただきます。

休憩含め２時間半の公演は、女性１人を含む

歌舞伎座 販売課
マネージャー

名

帰国後に事務局から届いた「2016ライブ・」マ イ
黒 人 歌 手 ４ 人 が 入 れ 替 わ り「 King of Pop
曲を歌いあげるヒ

歌舞伎座

平成28年度海外研修者名簿34公益社団法人 日本演劇興行協会

会員名簿

法人会員
株式会社イヤホンガイド
有限会社大久保化学工業
松竹株式会社
松竹衣裳株式会社
松竹ショウビズスタジオ株式会社
株式会社タカサゴ
東宝株式会社
藤浪小道具株式会社株式会社明治座
株式会社WOWOWコミュニケーションズ
株式会社中日新聞社
株式会社御園座
株式会社新歌舞伎座
株式会社博多座代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役会長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長

久門
隆
大久保政彦
迫本 淳一
海老沢孝裕
飯島 義裕
新倉 康榮
島谷 能成
野村 哲朗
三田 芳裕
黒水 則顯
白井 文吾
宮崎 敏明
川瀬 昌弘
相良 直文

104-0061
103-0008
104-8422
104-0041
104-8422
171-0031
100-8415
111-0032
103-0007
220-8080
460-8511
460-8403
543-0001
812-8615

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F
東京都中央区日本橋中洲4-15
東京都中央区銀座4-1-1
東京都中央区新富2-2-8
東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階
東京都豊島区目白1-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-2
東京都台東区浅草6-3-4
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
神奈川県横浜市西区みなとみらい4-4-5 横浜アイマークプレイス3階
愛知県名古屋市中区三の丸1-6-1
愛知県名古屋市中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
館長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代 表 取 締 役
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
取 締 役 社 長
代 表 取 締 役
理事
長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代 表 取 締 役
代 表 取 締 役
理事
長
代表取締役社長

田中 義彦
井田 浩司
迫本 淳一
大谷 信義
荒牧大四郎
菊地 正夫
岡田 智夫
足立 公司
迫本 淳一
江原 浩一
渡辺 嘉之
島居 眞文
佐野 博一
國井 祐嗣
守屋 俊男
加藤 陽則
加藤 芳章
岩田 敏雄
大野 志郎
阿多
亨
宮澤
武
三田 芳裕
北村 純一
神谷 武彦
藤井 幹伸
児玉 正光
浦田
充
福田 裕司
河本 康夫
中川
実
立田
豊
山中
理
山田 崇博

156-0056
103-0007
104-0061
104-0061
104-0061
162-0834
104-0045
210-0011
104-0061
101-0047
101-0061
170-0005
108-0023
151-0043
100-0006
339-0025
100-0006
187-0004
104-0045
104-0042
111-0032
103-0007
103-0007
460-0008
464-0075454-0012
543-0071
592-8331
552-0007
532-0003
542-0071
514-1121604-8414

東京都世田谷区八幡山1-1-15
東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル
東京都中央区銀座6-18-2
東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階
東京都新宿区北町40番地
東京都中央区築地3-3-12神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2
東京都中央区銀座6-18-2
東京都千代田区内神田2-14-6神田アネックスビル
東京都千代田区三崎町1-1-4
東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F
東京都渋谷区笹塚3-22-3
東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル
埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1
東京都千代田区有楽町1-5-2
東京都小平市天神町3-10-3
東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ
東京都中央区入船1-1-21
東京都台東区浅草6-5-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F
愛知県名古屋市千種区内山3-1-15
愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25
大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3
大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号
大阪府大阪市港区弁天3-15-9大阪府淀川区宮原4-3-29
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座
三重県津市久居二ノ町1855
京都府京都市中京区西ノ京小倉町22理糟谷

104-8077

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

賛助会員
有限会社アトリエ・カオス
株式会社エス・ピー・ディ明治演舞場サービス株式会社
株式会社歌舞伎座
歌舞伎座舞台株式会社
有限会社菊地商事
熊谷印刷株式会社
サンピアンかわさき
新橋演舞場株式会社
成旺印刷株式会社
株式会社総合医学社
東京帝国警備保障株式会社
東京エンジニアリングシステムズ株式会社
株式会社東宝コスチューム
株式会社東宝サービスセンター
東宝舞台株式会社
TOHOリテール株式会社
株式会社トーショー
杜陵印刷株式会社
株式会社宝円堂
株式会社宮澤商店
明治座事業株式会社
明治座舞台株式会社
鵜飼興業株式会社
有限会社藤井照明
株式会社山二製材所
大阪府公衆浴場組合
株式会社関西再資源ネットワーク
有限会社関西照明設備研究所
三精テクノロジーズ株式会社
たつた舞台株式会社
学校法人野辺野学園
山田不動株式会社
特別会員
公益財団法人都民劇場

事

長

治男

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿
歌舞伎座
新橋演舞場
サンシャイン劇場
帝国劇場
シアタークリエ
明治座
中日劇場
御園座
新歌舞伎座
大阪松竹座
南座
博多座

松竹株式会社
吉浦
松竹株式会社
千田
松竹株式会社		
東宝株式会社
阿部東宝株式会社柴田
株式会社明治座
野田
株式会社中日新聞社 森
株式会社御園座		
株式会社新歌舞伎座 大塚
松竹株式会社
市村
松竹株式会社藤田
株式会社博多座
山本

発 行 日
編集・発行
発 行 所

高志
学
聖彦
淳
勇樹
茂樹
博之
昌也
孝
哲郎

104-0061 東京都中央区銀座4-12-15
104-0061 東京都中央区銀座6-18-2
170-8630 東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘
100-0005 東京都千代田区丸の内3-1-1
100-0006 東京都千代田区有楽町1-2-1
103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1
460-0008 愛知県名古屋市中区栄4-1-1中日ビル
建 替 え 中543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
542-0071 大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19
605-0075 京都府京都市東山区四条大橋東詰
812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1

平成29年7月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル

TEL. ０３（３５６１）
３９７７

03-3545-6800
03-3541-2600
03-3987-5281
03-3213-7221
03-3591-2400
03-3660-3939
052-263-7190
06-7730-2121
06-6214-2211
075-561-1155
092-263-5858