公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.51

Japan Association of Major Theaters

松竹新喜劇文芸部……

高橋亜子氏……………

都民劇場七十周年に寄せて………………………………………………

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3

次

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

10目

劇場とわたし（第十一回）…………………………………………………

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法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

加盟劇場 名簿 …
…………………

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都民劇場七十周年に寄せて
公益社団法人

理事長

都民劇場

糟

男

運営の趣旨は、優れた演劇、音楽を鑑賞する

治

機会を手頃な料金で提供する目的で会員を募り、

谷

小・中学校の演劇指導者、官公庁・会社・青年団

決定されました。

などの演劇部のメンバー等から各二人を選び、無料招待者の対象は大学・高専の演劇部学生、

七十周年を迎えました。これも偏に関係各位のその会費を公演費に充てること。鑑賞会は定期

二 〇 一 六 年、公 益 財 団 法 人 都 民 劇 場 は 創 立
ご支援の賜と、この場をお借りして御礼申し上

合計一五〇〇名を招待することとしました。

場で幕を開けました。河竹繁俊氏の解説「歌舞一回招待公演の「菊・吉・幸合同歌舞伎」が東京劇

かくして、一九四六年七月一日記念すべき第が企画・選定にあたることとしました。この精公演制とし、専門家と会員代表から成る委員会

さて、都民劇場の創立の日は一九四六年四月二七日と定めております。この日に当時東京都

伎の輪郭について」に引き続き、《助六》《勧進帳》

開 か れ、こ の 席 で「 演 劇 教 室 都 民 劇 場 」か ら「 文今後の方針などを検討する第一回運営委員会が

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げます。

教育局が仮住まいしていました神田千桜国民学が上演され、午前九時から午後三時三十分まで
オール東宝出演の《真夏の夜の夢》を帝国劇場で、校の応接室で「劇公演に関する懇談会」が開かれ

そ の 後《 演 劇 概 論 と 能 》、第 四 回 は オ ペ レッ タ

ました。出席者は新関良三、河竹繁俊、土方与志、
出海、宇佐美毅の諸氏と糟谷道明、中野ツヤの《アルカンタラの医者》、第五回は新劇《武器と歌舞伎の舞台に陶酔しました。続いて第二回は

都教育局芸能文化課主事が同席しました。焼け野上豊一郎、堀内敬三、辰野隆、森岩雄、今日野原の東京で、都がどのような文化行政を行え

初年度の「演劇教室都民劇場」は多大な成果を自由》、第六回は《人形浄瑠璃・菅原伝授手習鑑》、挙げましたが、継続するには種々の障害と困難をすべて無料招待で上演しました。

蒙的な鑑賞を主眼として古典から現代にわたるが横たわっていました。教育局の予算や協賛者

るのかが検討され、決まった計画案として、名舞台芸術公演の鑑賞会を一九四六年度に六回催の援助にも限度があり、招待者の人数もおのず

称を「演劇教室都民劇場」と名付け、教養的、啓しかしながら、一九四六年度は都の予算が既宝をはじめ、わかもと本社、保土ヶ谷化工、日一九四七年三月十五日に東京都教育局長室でと限定せざるをえませんでした。

すことを決め、無料招待で行うこととしました。
に成立していたため、予算化されていた十万円

本宣伝研究所等の諸企業に協力をもとめ協賛を化組合都民劇場」へと改称・改組並びに運営案がでは賄うことが出来ず、二人の主事は松竹、東得ました。

Japan Asociation of Major Theaters「都民半額観劇会」引き換え風景

「財団法人都民劇場」へと移行し、法人格を取得

教 育 局 の 認 可 を 得 て「 文 化 組 合 都 民 劇 場 」か ら

さて、創立十年を迎えた一九五五年に東京都劇場」などを主催及び共催してまいりましたが、賞会」「映画芸術劇場」「日生名作劇場」「とみん小に、「子供歌舞伎教室」「特別鑑賞会」「古典芸能鑑

都民劇場七十周年に寄せて

定期公演は毎月一回、入会金十円、会費月額

一九八三年十月に「都民半額観劇会」を実施する

神は現在も引き継がれております
二十円とし、前年「演劇教室都民劇場」で招待し一 九 七 三 年 に「 第 一 次 オ イ ル・ショッ ク 」が運びとなりました。

しました。

発 生 し た 後、約 十 年 の 間 に わ た り 経 済 不 況 が

会員数も三万人に迫るほど増え、また定期公

た一五〇〇名を中心に学生演劇連盟、青年団体

演も「歌舞伎」「音楽」「演劇」「新劇」「映画」と五つ連絡会議、婦人団体、区役所等の連絡機関等にのサークルに分かれて、各々が独立して鑑賞す呼び掛け会員を募りました。

続 き、演 劇 界 も 厳 し い 冬 の 時 代 を 迎 え ま し た 。

は ど の よ う に す れ ば い い の か と、海 外 に 目 を

会員制定期公演の第一回は一九四七年六月、

転 じ た と こ ろ、興 行 不 振 が 続 い て た、ブ ロー

観 客 へ の サー ビ ス、演 劇 人 口 の 増 加 を 図 る に

財団法人の役員には会長・小宮豊隆、副会長・

るようになり、業務の拡大及び基盤を確立する

本島寛、理事・安倍能成、新関良三、河竹繁俊、ド ウェ イ に 活 気 を 取 り 戻 し た の が、開 設 さ れためのものでした。

歌 舞 伎、新 劇、オ ペ ラ、バ レ エ な ど バ ラ ン ス

大田黒元雄、野村光一、辰野隆、中山卯郎、高オ ペ レッ タ《 コ ル ヌ ヴィー ル の 鐘 》都 民 文 化 館

よ く 振 り 分 け ら れ ま し た 。こ の 年 の 十 一 月 に

橋歳雄、南江治郎、中野ツヤ、堀内敬三、近衛で ス ター ト を 切 り、年 平 均 十 回 を 目 途 と し て、

《 仮 名 手 本 忠 臣 蔵 》の 好 評 も あ り、年 度 末 に は秀麿、山岸祐、糟谷道明、中野広、久保田万太郎、

都教育委員会主催、松竹株式会社と本会の協賛たしました。その後一九六一年に上野公園内に本会が東京都などに働きかけ積極的に応援をい成しましたが、建築許可や具体的な工作では、

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一二〇〇〇名の会員を数えるに至りました。

三宅周太郎、山田肇の諸氏が就任しました。その後、顧問に都知事・安井誠一郎、都教育委員長・

この頃は定期公演とは別に、主催公演及び自松沢一鶴各氏に委嘱しました。

主制作にも取り組みました。一九五二年には本会製作の「各流能楽祭」を水道橋能楽堂で三日間以後は舞台公演を観客の立場から応援すること

現在の都民劇場の基盤はこの時に出来上がり、に六回公演を行い、また一九五一年にはオペラとなり、設立の趣旨である優れた演劇、音楽をの自主制作《ファウストの劫罰》や翌年には《フィガロの結婚》そして、《コシ・ファン・トゥッテ》

で、歌舞伎座と若手俳優陣その他の絶大な協力完成した「東京文化会館」の発起人事務局にも職

またこの間に、一九五〇年末に歌舞伎座が完に至っております。

手頃な料金で鑑賞する機会を提供し続け、現在

や《修禅寺物語》などへと受けつがれました。
また、一九五二年に青少年の情操教育の一環として子供の時から本物の舞台を見せることをを 得 て、毎 月 一 回、日 曜 日 の 早 朝 に 河 竹 繁 俊

目的に「子供歌舞伎教室」を開催しました。東京氏の解説の後、歌舞伎公演が実施されました。

員三名を派遣しました。
り ま し た 都 民 劇 場 は「 定 期 鑑 賞 会 事 業 」の ほ か

さて、その後鑑賞組織として順調に歩んで参一 九 六 〇 年 ま で は 毎 月 一 回 開 催 さ れ、現 在 は十一月に新しくなった歌舞伎座で都民劇場と東京都の共催で中学生を中心に実施しております。

東京会館にて「都民劇場 顧問・相談役会」 1985年8月26日

た「 タ イ ム ズ・ス ク エ ア・シ ア ター ・セ ン ター」
月に、鈴木俊一東京都知事、三田政吉日本演劇

多くの方々からの応募があり、一九八五年三「京劇」の招聘公演などの主催、共催事業を実施

情操教育を目的とした事業、また中国の「昆劇」

中心に、古典芸能の保護育成や青少年を対象にしております。

興行協会会長、糟谷道明都民劇場理事長の間でそれぞれの任務分担を定めた「三者協定」が調印

ト・センター」でした。
され、春、夏、秋（都民の日）、冬の年四回の開（略称ＴＫＴＳ）愛称「ハーフ・プライス・チケッ
東 京 に も「 ハー フ・プ ラ イ ス・チ ケッ ト・セ ン

ケット・センター」の場所を確保することが難します。

たことを、重ねて関係各位に厚く御礼申し上げ

最後になりますが、この七十周年を迎えましター」を作れないのかとの各方面から要請があ催として軌道に乗った運営となりました。

く、また東京都に住む方、働く方が中心となっ

しかしながら東京では「ハーフ・プライス・チ

り、一 九 八 二 年 六 月 に 事 務 局 員 二 名 を ニュー
芸術を愛好する人たち、いわば演劇人口の底辺、ヨー ク に 派 遣 し 調 査・研 究 を 行 い、演 劇、舞 台
すそ野を大きく拡げようとの、目的で実施に移たが、往復はがきでの申込み、当選された方はて利用されるため、様々な方法が検討されまし

折しも、東京都が制定した都民文化栄誉章の指定の日時に都民劇場事務局で当選はがき提示

す計画がまとまりました。

の上、入場券を購入する方法が取られました。
十時からの引き換えに際して、先着順に入場

第一回受章者の森繁久彌氏の「孤愁の岸」公演が券をお渡していたので、朝七時ごろから人々が5

一九八二年十月に帝劇で上演されることになり、場券一〇〇〇枚を提供することとしました。こ「都民の日」の記念行事として、半額の料金で入集まり、八時三十分の整理券を配布する段階では、数寄屋橋公園に人が溢れて、さながら道をれに平行して、十月大歌舞伎「義経千本桜・通し隔てたところで暮れの年中行事である「年末ジャンボ宝くじ」同様、長蛇の列が見受けられました。二日間で約六〇〇〇人の方々が引き換えに来られ、お昼までは入場券の販売や人々の整理、苦情の処理などに追われた日々が懐かしく蘇ります。
その後、都民劇場が入居していた数寄屋橋ビルの建て替えに伴い、郵送化によるシステムに現在の都民劇場は四年前に公益財団法人の認変更して現在に至ります。
定 を 受 け、東 京 近 郊 に 住 む 方々に 良 質 な 演 劇、歌舞伎、音楽を半年ごとに手頃な料金で提供する「定期鑑賞会」事業（会員数約一八〇〇〇人）をJapan Asociation of Major Theaters

京劇「三国志」 都民劇場 企画・制作

友好都市芸術フェスティバル

狂言」三階席を六三〇枚、半額として扱いました。
能「姥捨」シテ＝関根祥六 Ⓒ亀田邦平 都民劇場主催

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

脚本家・作詞家・訳詞家

高 橋 亜 子 さ ん イ ン タ ビ ュ ー

脚本家・作詞家・訳詞家として、数々の作品を手がけてきた高橋亜子さん。オリジナル作品を生み出しながら、訳詞家として多彩なミュージカル作品に、新たな命を吹き込んでいらっしゃいました。ミュージカルに魅せられたきっかけから、仕事上の転機となった出会いまで、様々にお話をうかがいました。

る頃にはミュージカルが大好きになっていまし毎日見ていると歌も覚えちゃって、一公演終わそこで初めてミュージカルを生で見たんです。

はなく東京宝塚劇場の劇場案内だったんですよ。

たんです。そうしたら配属されたのが映画館で画館で働きたくて、東宝のバイトの面接に行っ

れど、舞台は見たことがなくて。学生時代に映子供の頃からドラマを見るのは好きでしたけ

くて。そのまま本公演もやろうとなって、自分脚本を書かせてもらったら、けっこう評判がよ

昔から書くことは好きだったので、新人公演のご く 違 和 感 が あ って、辞 め ま す、と 。そ れ で、いても全然楽しくない。舞台に立つことにはすて、最初は役者をしていました。だけど、出ていたんです。それでミュージカル劇団に入団しの道に入るには出演者になるしかないと思って界に自分も入りたいと思いましたが、当時はそ見るだけではあきたらず、ミュージカルの世

私は、同世代の子が歌うからと口語体で訳した

し難しい言葉が使われているんですね。それでた。すごく有名な訳詞ですけれど、文語調で少『ラ・マンチャの男』の「見果てぬ夢」がありましを 三 曲 ほ ど 訳 詞 す る こ と に な って 。そ の 中 にです。その時、アンコールで歌うために既存曲

商業演劇の舞台で脚本を書かせてくださったん

会ったプロデューサーがチャンスをくださって、ていたのですが、二十代後半の頃、たまたま出

その後も脚本を書いて自主公演を打ったりし縁で続いていく仕事た 。何ヶ 月 か 経って、大 地 真 央 さ ん 主 演 の『 ガは書くことのほうが向いているんだなというこ

ジカルって面白い！」となったんです。

イ ズ ＆ ドー ル ズ 』が 上 演 さ れ て、こ れ が 本 当 にとがわかってきたんです。

―高橋さんが演劇と出会われたのはいつですか。

面白くて音楽も素晴らしくて。その後、今度はんです。そうしたらプロデューサーが、「この訳―訳詞を手がけるようになったきっかけは。

剣幸さん主演の『ミー＆マイガール』が上演されて、この二作品で完全にガツンときて、「ミュー6詞は素晴らしい、あなたは脚本よりも訳詞の才そうな

能 が あ る ん じ ゃな い の？」と お っし ゃって 。自分では思ってもみなかったので、「え？

の？」と い う 感 じ で し た 。そ の 後、大 劇 場 で のミュージカルの訳詞をまるまる一本やらせてもらって。褒めていただいたからそれに応えたいと思ったし、いただいた仕事は裏切りたくないととにかく必死でした。そこから、その時の演出家さんが次やる時に呼んでくださったり、音楽監督さんが呼んでくださったり……という感
じで、なんとなく訳詞が仕事になっていったんです。

『ミー＆マイガール』2009年／帝国劇場

していたので面白かったですね。とはいえ仕事

く似ているなと。訳詞をやりながら構成作家もをはめていくんです。それって訳詞とすごくよんですけど、映像が先にあってそこにあう言葉ュメンタリー番組のナレーションなんかを書くのようなこともバイト感覚で始めていて。ドキ

ちょうど同じ頃、並行してテレビの構成作家―転機になった作品はありますか。

だ！という覚悟が固まった気がします。

の歌詞を、自分の内部から、必ず見つけ出すん

姿勢が変わったというか、自分にとっての一番

腹立たしくて。あれ以来、訳詞するときの心のり離せなかった。その自分の心の甘さがずっとりに作品が好きすぎたということもあって、切いう感覚を、消しきれなかったんですね。あまです（二〇一四年再演）。演出が鈴木裕美さんで、二〇一二年の『アリス・イン・ワンダーランド』の比率としては、三十代はテレビが八割、舞台

権利元の許可をとり日本版では脚本の内容を変が二割くらいでしたけれど。それが、徐々に舞台の仕事が増えていって今に至る、という感じ

り、歌 詞 の 内 容 も 丸々 変 更 す る こ と に な って 。

んです。その結果、二幕はほとんど違う話にな

裕美さんと上演台本の鈴木哲也さんと私でした

えることになって、どう変えるかの話し合いをです。

転機となった出会い―これまでのお仕事の中で印象に残ってることは。

訳詞だけじゃなくて作詞もできてすごく自由で楽しかったし、訳詞的にもいろいろなことが試

すごく悔いが残っているということでいうと、東宝の『ミー＆マイガール』（二〇〇三年初演）でせたんです。

より岩谷さんの歌詞のほうが好きなのに……っら変えようとするんだけど、自分がつくるもの

れないんですよ。もちろん同じにはできないか

以前に岩谷さんの歌詞が出てきてしまってつく

ろが、いざ始めてみると、自分の歌詞をつくる

品をやれるんだ！ってすごくうれしくて。とこ和也さんに声を掛けていただいた時は、あの作んでいたんです。そんなですから、演出の山田ったんですけれど、そらで歌えるくらい染み込

訳詞してるくらいに思っていて。すごく転機に後の訳詞は全然違います。まるっきり別の人がないけれど、自分の中では『アリス〜』以前と以ったんです。人から見たらわからないかもしれことなのですが、すごく冒険ができるようになのはめ方や英語をどう生かすかなど、技術的なじ意味になればいいんだとか。そういった言葉

いで、言葉の順番が逆になっても全体として同です。例えば、英語の言葉の順番通りに訳さなの時でも実は有効なんじゃないかと気づいたん

そ の 後、『 ア リ ス 〜 』の 時 の 感 覚 は、訳 詞 だ け

す。宝塚で見た時からとにかく大好きで、宝塚て。あの時はまだ技術もなくて感覚的につくっなった作品ですね。

版の訳詞は岩谷時子さんが手がけていらっしゃていたと思うから、こっちのほうが好きだってJapan Asociation of Major Theaters7

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

訳詞をすることについて
やく、こういう作品だったのかとわかるんです。
で、頭に戻って、それならこの箇所はこうだっるので内容はわかっているんですけれど、やは読むんです。その前に直訳台本はいただいているぞとなった時に初めて、英語の台本と歌詞を頭から順番にやっていきます。私は訳詞をすじゃないですか。すると翌朝、目が覚めた瞬間

えて考えてもうダメだ今日は、って寝てしまう

曲の中のここだけ納得いかないという時が。考

よくあるんですよ。ほかはできているのに、一ワンフレーズだけができないっていうことが―訳詞されていて悩まれることはありますか。

場合、大体一作品に一ヶ月くらいかかりますね。

して、二巡、三巡して仕上げていきます。私のいて勉強するということもないですし、みなさ―高橋さんもそうですが、訳詞は特に師匠につ粋に楽しんで見ています。

白 か った！」「 あ の 人 す ご か った な あ 」と か、純と同じような気持ちで席に着きますね。「ああ面

たかもとつくり直していく。一巡目はすごく時

り原文にあたらないとわからないことがありまに、あれだけ悩んだフレーズにピタリとはまるん独自で道を切り開いていらっしゃる感じがし―訳詞をする際はどのように進められるのでしすから。それで、一曲一曲がこういう曲だった

歌詞がストンと降りてきたりするんです。これ間がかかるんですけど、その後スピードアップのだと知っていき、台本を最後まで読んでようまでに何度もありましたね。使いすぎた脳みそ

訳家さんとはご一緒になるのでお話もできる

方 が ど う さ れ て い る の か 知 ら な い ん で す 。翻訳 詞 家って 横 の 繋 が り が な い の で、ほ か のます。

―稽古場に入って初めて自分の訳詞が歌われる（笑）。

の で す が 。訳 詞 家 の 方 と は ぜ ひ お 話 し し て み

たいですね。

―書き手として訳詞家として、将来の展望はごオリジナル作品への想い
半分くらいは忘れている状態で行くんです。だ

言葉を変えたり。歌い手の方が歌い辛いところ

ごくてお客さんの拍手と歓声で、舞台の進行がョーストップというのがありますよね。歌がすブ ロー ド ウェ イ の 舞 台 な ん か で は よ く、シ

ざいますか。

はないかどうかも確認して、変えるかどうか相止まっちゃうっていう。でも、日本ではあまりたり、聞き辛かったりしたところは、譜割りやから、「あれ？ なんて言ったんだろう？」と思っのは歌詞をつくってから時間が経っているので、聞くんですね。たいてい稽古が始まる頃というチェックするために、文字を見ないで耳だけで私は、ちゃんと言葉として聞こえてくるかをのを聞く時はいかがですか。

の瞬間は「神さま降りてきたー！」って思いますは一度休めたほうがいいんです（笑）。いつもそ『ドッグファイト』2015年／シアタークリエ

談したりもします。そして初日には、お客さん

8

ょうか。

『エニシング・ゴーズ』2013年／帝国劇場

ったことがあるんです。

さんがおっしゃっていて、確かにそうだなと思

聞こえない言語なんだ」と指揮者の塩田（明弘）っているんです。以前、「日本語って歌が上手くせんが、今では歌詞のせいなんじゃないかと思ていたんです。もちろんそれもあるかもしれまが苦手な日本人のメンタリティのせいだと思っョーストップが起こらないのは、表現すること

そういうことがない。これまで私は、日本でシトップが起きるんじゃないかなって。いつかそお客さんも「わー！」と盛り上がって、ショース

る歌声が母国語の歌詞でちゃんと聞こえたら、いい音楽と意味もピッタリあっていて、迫力あ

全 然 変 わ って く る ん じ ゃな い か と 思って い て 。

できるような歌詞になっていたら、聞こえ方も葉が入ったり、歌い手が実力をいかんなく発揮たり、高音で伸ばすところには伸ばしやすい言入れたいところで入れられるような言葉を使っり方を模索したい、そんなことを思っています。

進行でつくったり、もっとミュージカルのつくこに言葉をはめていったり、音楽と歌詞を同時です。ですから、先に自由に音楽をつくり、そら絶対に生まれないような発想の音楽だったん

品の訳詞をしたのですが、日本語が先にあったが し て い て 。昨 年、『 ドッ グ ファ イ ト 』と い う 作

想像の域を出ない音楽になってしまうような気はり歌詞で、日本語で歌詞を先につくるとみな思うんです。そこでも問題になってくるのがやもつくってきましたが、もっともっと日本発のこれまで作・演出を手がけたオリジナル作品

写真協力／東宝演劇部

取材・文／高橋涼子の夢ですね。

んな歌詞を書くことができたらというのが、私

日本語って口をあまり動かさずに歌うんです
強調したり、いろいろな歌い方ができるんですね。例えば英語の「ダッシュ」は「ッシュ」の音をね。けれど日本語で歌うとどうしても平坦にな

オリジナル・ミュージカルができたらいいなと■プロフィール

たかはし・あこ

東 京 都 出 身 。脚 本 家・作 詞 家・訳 詞 家 と して、舞 台・映 画 の 脚 本 や、翻 訳 ミュー ジ カルの訳詞を手がける。最近の主な訳詞・作

詞 作 品 は、『 ジャー ジー ・ボー イ ズ 』、『 マーダー ・フォー ・トゥー』、『 フォー エ ヴァー』、『 デ ス ノー
End of the Rainbow

プラッド』、『ドッグファイト』、『スコット＆ゼ ル ダ 』、『』、『 FIRST DATE』、『 ア リ ス・ト The Musical
イ ン・ワ ン ダー ラ ン ド 』、『 ブ ラッ ク メ リー

ポ ピ ン ズ 』、『 レ ディ・デ イ 』、『 エ ニ シ ン グ・ゴーズ』など。

9ってしまう。だったら、日本語の歌詞でも力をJapan Asociation of Major Theaters『ジャージー・ボーイズ』2016年／シアタークリエ

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

松竹新喜劇文芸部インタビュー

米田亘／鍛治明彦／木下三郎

一九四八年に二代目渋谷天外、曾我廼家十吾、藤山寛美などにより結成された松竹新喜劇。藤山寛美急逝後の一九九一年には三代目渋谷天外を中心に再結成され、現在に至ります。歴史ある舞台を支え続けてきた文芸部には、現在、米田亘さん、鍛治明彦さん、木下三郎さんの三名が在籍しています。それぞれの松竹新喜劇と見ることがあり興味を抱くようになったんです。

した。卒業する頃たまたま松竹新喜劇の芝居をは早稲田の文学部演劇学科で演劇を学んでいま心にも親しみやすくて楽しかったですね。大学

延長線上にあるような世界を描いていて、子供喜劇の芝居は、近所のおじちゃんおばちゃんのテレビの時代で、数少ない娯楽の中でも松竹新喜劇の中継をテレビで見ていました。まだ白黒

米田から教えていただけますでしょうか。

―みなさんが松竹新喜劇文芸部に入られた経緯

演劇を上演する松竹新喜楽座というのがありま

道頓堀の角座で演芸の最後に一時間くらいの軽していたんです。卒業後の一九七七年に、当時

阪芸術大学の放送学科演劇専攻で芝居の勉強を見ていました。その後、映画に興味を持って大鍛治

しみやすい普通の方でしたけれどね（笑）。

いオーラのある方でした。おしゃべりしたら親ができましたし、二代目の渋谷天外先生もすごうか。藤山寛美さんの全盛期を肌で感じること

けていられるのですから、運命というか縁といれが一九七三年。それからこの齢までずっと続

ま欠員があって「くるか？」となったんです。そクルで活動していて。途中から東京に行って石ブームの最中に学生で、同志社大学の演劇サー頃から見ていました。ちょうど八〇年代小劇場なってからですが、松竹新喜劇はやはり小さいんですが（笑）。僕が入ったのは藤山先生が亡く

木下

たんです。

に藤山先生の面接を受けて入団することになっった曽我廼家八十吉さんの紹介で、一九八五年

担当することになりました。新喜楽座で一緒だ員になってネクタイしめて松竹新喜劇の巡業をすが新喜楽座は解散し、その後、松竹芸能の社演までさせられて（笑）。五年くらいやったので叩いたり、しまいには人手が足りないからと出の出会いから、日々の想いまでを語っていただきました。

そこで（二代目）渋谷天外先生に松竹新喜劇の文して。友人の紹介でそこの舞台監督見習いを始

僕は大阪育ちで、小学校の頃から松竹新芸部に入りたいと手紙を出したら、ご家族の方

橋蓮司さん主宰の劇団第七病棟に入りました。

私も子供の頃から松竹新喜劇はテレビでから、文芸部の部長のところへ行ってください

めたんです。小道具や大道具の転換から太鼓を

僕はお二人のように縁めいたものはないと言われ、中座へ訪ねていったところ、たまた

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がするんです。

か、通じるものがありますね。人に優しい感じ

郎さんの作品も松竹新喜劇も結局は喜劇というは商業演劇の世界に慣れませんでしたが、唐十を受けたんです。一九九三年のことです。最初

たま松竹新喜劇文芸部の求人広告を見て、試験で、そこを辞めてまた大阪に帰ってきて、たまはまだペーペーだから平戸さんの横で控えてるて、次の狂言を藤山さんと相談して決めて。僕

藤山さんの座付き作者で本も書いて、配役もし部長の平戸敬二さんは大変だったと思いますね。

演の準備をしなければなりません。当時の文芸があるんですが、そこも次の公演、次の次の公

前月の楽日と翌月の初日の間に五日くらい休み

だ け で し た け ど、衣 裳 や 床 山 さ ん も 二、三 日 で用意するとかそれはもう大変で。みんな気張っ―その当時で印象的なことといえば。

られていたような感じです。

てこなしていたけど、藤山さんの馬力で引っ張―藤山寛美さんの時代は二十年間休みなしとい米田

藤山寛美の黄金時代

う無休記録が続いた時ですから、大変な忙しさ

藤山寛美さんのリクエスト公演というのだったのではないかと思うのですが。

ターで聞いてて、決まったらパッと準備してね。

ワインも飲み放題で（笑）。

場 で 子 牛 を 丸 焼 き に し て 振 舞って く だ さ って、かは楽しかったですよ。牧場主の方が自分の牧がありまして。三本の演目のうち、最後の一本

観客は人気タイトルを選ぶから、リクエストで米田

がその日の観客のリクエストで決定されるとい一番になる演目は大体決まってはいましたけど、美味かったらしいね（笑）。そういった芝居以外

九州の博多に行ったら、みんなで地引網

そうそう。裏方と役者みんなで楽しんだ。

いなもんで。

11

一・二 月 中 座、三 月 御 園 座、四 月 巡 業、

それでも何がくるかわかりませんから、大道具の思い出もありますよね。

米田や衣裳を使い回したりしながら、要領よくやれ

鍛治

五月中座、六月南座、七・八月新橋演舞場、九・るように工夫していました。一ヶ月の巡業も印をしたりね。

うもので、松竹新喜劇の得意演目の中から観客

象的で、沖縄だけは行かなかったけれど、南は

米田の 拍 手 の 大 き さ で 決 め る ん で す 。み ん な モ ニ

鹿 児 島 か ら 北 は 北 海 道 の 稚 内 ま で、全 国 津々

仕事だけどそういう楽しみがあったり、スタッ

十月中座、十一月南座、十二月中座……、そん

浦々までまわりました。藤山さんはテレビに出僕は大阪行ってて参加できなかったけど、てたから、北海道でもどこに行っても人気があ
鍛治

鍛治

親よりもずっと長い時間一緒にいました

一緒に行かせてもらいましたね。休みの日なんJapan Asociation of Major Theaters

僕も北海道には松竹芸能の巡業係として

フとキャストの繋がりが強かったね。家族みた『オールリクエスト』1988年11月／中座って、お客さんがいっぱいになってね。

なスケジュールを毎年繰り返しやっていました。

『はなの六兵衛』1974年5月／南座

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

きに、舞台監督という名称になった。木下君もれど、一九九一年に新生松竹新喜劇になったとい。鍛治君が入ってきて最初は狂言方だったけはするけど、柝も打てないし舞台監督もできな

僕は文芸部で本を書くとか配役を決めたりとかう舞台監督みたいな仕事をやっていたんです。

の方もいて、その方たちが柝を打ったり今で言米田か。また、松竹新喜劇の芝居は大抵三本立てで、ていくんです。人間喜劇とでも言うのでしょう

素をちりばめたり、喜劇的な要素をドラマにしがあってその流れの中に人間の持つ喜劇的な要めにつくるのではなく、ドラマチックな話の筋わすものもあるけど、松竹新喜劇は笑わせるた

米田 吉本新喜劇のようにギャグ的なことで笑

いらっしゃいますか。

―松竹新喜劇の面白さ、魅力をどのように見て僕が入った当時は松竹新喜劇には狂言方舞台監督だし仕事内容はそれぞれだけど、そこバランスを考えた狂言立てになっています。最天外先生、藤山時代から比べると公演回―上演を続けていく上でご苦労されていることは。

からみな文芸部ってことになったんです。
米田

が、喜劇はその時代の風俗が如実に現れるので、12

数が減っている中でも、みなで頑張り続けてき旧作でもいかに現代にあわせるかがすごく難し『裏路地』2013年11月／松竹座

ました。藤山さんの孫である藤山扇治郎さんが入団して、今は過渡期といいますか、新しい時木下いんです。新作もやっていかないとこれからは

今は松竹新喜劇の旧作を上演しています

代に向けて歩み始めてるところですね。

んな美味しい目にはあってない（笑）。僕が印象

生き残れないなと。旧作をやるにしても完全リ鍛治的なのは、自分が関わった『はるかなり道頓堀』

メイクをやらないといけないなと思うんです。

からね。

と『鼓』の二作品です。『鼓』では二代目天外先生

木下

うらやましいです、僕が入ってからはそと藤山先生の関係が描かれていて、弟子のほうなと。その中でみんな育っていくと思うので。

回数を増やすことを考えなくてはいけないのかついたんだと思うんです。まずは、やはり公演

そうやって場数を踏んでいったから、みな力がてもらったりいろんな役をやる機会があった。

衣裳の着方も自然に身につくとか、先輩に教え藤山先生の時代は二十年間休みなしで、が売れていくという話なんです。それを天外先みな舞台に立ちっぱなしだったので、たとえば様々な仕事をされていますね。

― 文 芸 部 の み な さ ん は、作・演 出、舞 台 監 督 と松竹新喜劇の笑いとはす。

生自身が書かれたというのがすごいなと思いま『はるかなり道頓堀』1992年7月／新橋演舞場

形は違うけど、最終的には人間を感じさせる笑

最後は笑いの要素が強いもの。それぞれ笑いの真ん中でしっとりしたドラマで人間を描いて、初は軽いフランス喜劇みたいなタッチの芝居、鍛治

るのと一緒で、誰かが残しておかないと。

米田

鍛治
ははは（笑）。僕らが江戸時代の文献調べ

暇なんですよ（笑）。

いないですからね。

えば曽我廼家五郎さんの芝居がそうだし、上方だったわけではなくて、それより以前の、たと鍛治

居のつくり方がある。松竹新喜劇という分野のジカルがあるように、松竹新喜劇にも独自の芝

米田

気がないといいものにはならいなと思います。

具ひとつにしても、役者さんのお芝居でも、色僕が芝居づくりで一番大事だと思ってる

いにつながっていくのが、松竹新喜劇のドラマのは色気ですね。大道具でも舞台装置でも小道では伝統的な狂言立てなんです。ということは、

実は松竹新喜劇だけがそういう狂言立てのすごいところだと思いますね。

松竹新喜劇の狂言立てを今やっていることその芝居内容やドラマツルギーは楽しいものだと、
多 く の 人 に 知って い た だ き た い 。そ う す れ ば、それはあるね。それから、新劇やミューものが、上方喜劇の伝承でもあるんです。

つくり手側に回ろうという若い方もまた多く出木下てくるんじゃないかと思います。
言われていますが、松竹新喜劇の芝居はじめ舞

芝居は人生讃歌―みなさんが仕事する上で大事にしていること

現代は心の病にかかっている人も多いとはなんでしょうか。

台を鑑賞すると少し救われるというか浄化され信じています。

ると思うんです。芝居にはそういう力があると
米田

僕は体調管理ですね（笑）。ちゃんと走っ米田

生きるって素晴らしいことだと思っていただく、

木下

からね（笑）。僕らのような古い人間にはね、上そのきっかけになるような芝居をつくっていけたりしてるんですよ。

方喜劇の歴史の記録を残しておかなきゃ、とい

取材・文／高橋涼子

芝居って人生讃歌ですからね。観た方にう使命感があるんですよ。だんだん古いことをたらいいですね。

うん、健康が一番。舞台監督は力仕事だ

知る人間が少なくなっているので、鍛冶君ががんばって図書館をまわったりして上演記録をま
上方喜劇の歴史を見直して記録に残しておくと

写真協力／松竹株式会社

とめているんです。昔の作品はこうだったとか、いうことも、僕らに与えられた大切な仕事かなと。僕や鍛冶君など現場にいたからこそわかることが多くて、他にそんなこと誰もできる人がJapan Asociation of Major Theaters■プロフィール
よねだ・わたる／一九四七年生まれ。四才より大阪で育つ。一九七三年早稲田大学第一文学部演劇学科卒業。同年四月松竹新喜劇入団。ペンネーム「門前光三」の名を藤山寛美より頂く。座付き作者として脚本、脚色を手がける。一九九一年三月、新生松竹
新 喜 劇 の 文 芸 部 と な り、公 演 の 度 に 演 出、脚色を担当。『浪花巷談春待つ花』、『西鶴よもやま噺』、『嗚呼、恋は勘違い』など新作も多数。

かじ・あきひこ／一九五三年八月大阪生まれ。大阪芸術大学卒業後、道頓堀角座の喜劇団松竹新喜楽座に舞台監督助手として入座。一九八二年六月、劇団解散に伴い松竹
芸能本社勤務に。しかし、喜劇をやりたくて一九八五年四月松竹芸能を退社、松竹新喜劇に参加。一九九〇年五月藤山寛美の死去に因り、翌三月新生松竹新喜劇誕生。新喜劇の他、大阪新歌舞伎座や梅田コマなど
他 劇 場 で も 舞 台 監 督 を す る 。二 〇 一 三 年
十一月、松竹座公演『裏路地』を初演出。

きのした・さぶろう／同志社大学文学部中退。つかこうへいに刺激を受け演劇に興味
を 持 ち、大 学 の サー ク ル 第 三 劇 場 で 演 劇活動を開始する。在学中にプロの俳優を目指し上京。石橋蓮司主宰の劇団第七病棟に入り『ビニールの城』札幌公演等に出演。その後夢破れて帰阪。一九九三年オーディシ
ョンにて新生松竹新喜劇の文芸部所属となり、舞台監督として現在に至っている。

13

劇場とわたし

劇場とわたし

文筆業 あ さ か よ し こ

京の冬のセレモニーになります。出雲の阿国が、の正面に高々と掲げられると、それがそのまま観客までも虜にする、劇場の持つ魔力なのではき合う心地よさ…これは、俳優だけではなく、劇場に潜む“もののけ”の気配、舞台と壁が響た。メッセージ性の強いその映画の中の、広島の『 飛 べ な い 沈 黙 』と い う 映 画 を 観 に 行 き ま し

れ る 中、大 学 生 に な った 私 は、黒 木 和 雄 監 督

それから数年がたち、学生運動の嵐が吹き荒着た彼の芝居はちょっとぎこちなく、それだけ歌舞伎踊りを披露したという四条河原近くにそないかと思います。私が、舞台に魅せられたの

平和公園のシーンで、カメラの方に向かって歩

また、芝居が役者や作品とうまく響き合ったと魔物の目がある、壁が鳴る！

（第十一回）

京都の師走は、顔見世の“まねき”看板で始まびえ立ち、その長い歴史の中で、華やかさとつも、その魔力に引き寄せられたからに違いない

いてくる青年に見覚えがありました。それは以に、妙に心に残りました。

づれ織りになった情念のドラマを、どっぷりとと感じています。そして、そのきっかけは、そ前、ぎこちない演技をしていた、あの俳優でしきは、劇場の壁が鳴るんです」。

飲み込んでいるであろう南座。この南座に出演の昔、ある人を“見た”ことから始まりました。

ります。年の瀬を飾る歌舞伎役者の名が、南座していた、ある俳優さんから、以前こんな話をに息づいている“もののけの目”の気配を感じる「 南 座 に 限 ら ず、い い 劇 場 の 空 間 に は、そ この、教師役の俳優が目に留まりました。真夏の学生のころ。そのころ観ていたあるドラマの中我が家に初めてテレビがやってきたのは、小角』というＮＨＫのドラマであったことを知っ

シャツの教師役を演じたドラマは、『さよなら三心に芝居をしている俳優であること、白い開襟

その青年が、蜷川幸雄という名の、舞台を中た。ちょっと胸がザワつきました。

ことがあります。その気配との駆け引きもまた、日差しが強いシーンの中で、白い開襟シャツを聞いたことがありました。

役者にとっては、この上ない醍醐味になります。

14

した。

たのは、それからしばらくたってからのことでＧＡＷＡ”と呼ばれる演出家になっていらしたどの作品により、蜷川さんは、“世界のＮＩＮＡ

ＷＡマクベス』『卒塔婆小町』『近松心中物語』なとか、宇崎竜童とか…」「 僕 は、い ろ ん な 人 に 嫉 妬 す る ね 。野 田 秀 樹

いで、いいもんだね」。

舞台という響き、劇場に足を運ぶということ、その後、何度かの取材の中で聞いた蜷川さん「僕の舞台を観てくれた人が、帰りの電車の中

こんな愛すべき大人げ無さの、なんと深く、思われました。そのころから、私は、蜷川さんの言葉は、まるで青年のように青臭く、十分す

なんかで、パンフレットを誇らしげに持っていのです。

の舞台はもちろん、新劇、小劇場、ミュージカ

ぎるほどの説得力がありました。中でも、今でてくれたら、それでいい。それでもう、十分だ！」

それは限りなく大人で、限りなく知的な世界にル、歌舞伎…などの舞台に興味をいだくようにも印象に残っている蜷川語録と言えば、チャーミングなことだろう。そして、なりました。

「 シェ イ ク ス ピ ア の 芝 居 は、も と も と は 大 衆だから、ヨォ～シ、平幹二朗を遣えるような演たいな役者になれ！”とか言われたりしたわけ。

んだね。その上、“舞台に立つなら、平幹二朗み

いつ使えねえ、ということが、見えてしまった

蜷川幸雄っていう役者は芝居が下手くそで、こ資質だってことに気が付いたんだよ。だから、「 僕 は ね、自 分 で、役 者 で は な く、演 出 家 の取材で、その転身のわけをたずねてみました。

の仕事を得ることになった私は、蜷川さんへのなり、劇評や映画評、念願のインタビューなど

それから数年して、フリーランスのライターと時、身を翻して演出家に転身してしまいます。

て仕方がない俳優だった蜷川幸雄さんは、ある方に反抗して出ていった役者たちと、また一緒「 松 重（ 豊 ）と か、勝 村（ 正 信 ）と か、僕 の や り

僕には」。

んな裏切りを、期待してるところがあるんだね、

時と全く違った芝居なんかしてるの。彼らのそ席で観るのね。するとね、俳優たちが、稽古の「 僕 は ね、自 分 の 舞 台 を、初 日 に 一 番 後 ろ のいいじゃない？」ベ ス 』の バ ン クォー 暗 殺 シー ン な ん か や る の も

赤い提灯がズラ～と並んだ南座の花道で、『マクにある風景の中でやってみかったのね。例えば、シェイクスピア劇なんかも、日本人の郷愁の中「 舞 台 は、目 の 悦 楽 だ よ ね 。だ か ら、僕 は、しいものにしてしまったんだね」。

今の私の密かな願いなのです。

は、壁 を た た い て、響 か せ て い た だ く こ と が、って見守っていただき、良い出来の作品のときまいましたが、蜷川さんには、劇場の魔物となェイクスピアをみることは、叶わなくなってしす。リニューアルされた南座で、蜷川さんのシく観劇できるようにと、改修に向かっておりま

また、現在南座は、より安全に、より心地よいのほか大きくて、自分でも驚いております。

ことによる私自身の「蜷川ロス」「平ロス」は、思を全うされた、見事な人生でした。ただ、その線の演出家として、第一線の俳優としての天命なられました。お二人とも、現役のまま、第一て大きな存在でいらした平幹二朗さんも、亡く

そのあとを追うように、蜷川さんの舞台にとっそ の 蜷 川 さ ん は、今 年、天 に 召 さ れ ま し た 。

出家になろうと思ってね（笑）」。

に芝居をやるってことは、放蕩息子たちが、い演劇だったのに、どこかのエライ人たちが、難そして、蜷川さんの思惑（？）通り、平さんをつの間にかいい役者になって、戻ってきたみた

ところが…不器用そうで、しかし、気になっ主役に迎えての『王女メディア』『ＮＩＮＡＧＡ

Japan Asociation of Major Theaters15

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104-0061
104-0061
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104-0061
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