2016 パリ写真月間報告2016 Paris photo report
市川 泰憲
Yasunori ICHIKAWA
Author JCII Camera Museum Steeringcommittie member

毎年 1 1 月のパリは、カメラや写真用品を主体とした展示会であるサロン・ド・ラ・フォト（Salon de la PHOTO）と写真作品を展示即売するパリフォト（PARIS PHOTO）やフォトフィーバー（Foto Fever)を中心に、多くの写真ギャラリーで作品展示が行われ、さまざまな場所で写真集を販売するブックフェアも開催され、さながら写真の街のようになる。
日本カメラ財団では 2 0 1 3 年と 2 0 1 5 年のこの時期にパリを訪問してフランスの写真事情を報告してきたが、2 0 1 6 年も 1 1 月 9 日～ 1 4 日まで訪れたので、その概要を報告しよ う。
11 月中旬に、サロン・ド・ラ・フォトとパリフォトが開かれた。実は 11 月のパリに、フォトキナが開催された同じ年に訪れるのは初めてのことだ。
それでも 2 0 1 3 年と 2 0 1 5 年と時間的な継続性をもって見てきたことにより、今までとは少し違った写真事情を読み取ることができたのが、今回の成果だ。
以下、主だったイベントと施設を紹介しながら、今日の写真界を取り巻く状況について、筆者なり

ド・ラ・フォト（www.lesalondelaphoto.com）は会場の随所に写真作品展示スペースがあり、大きくスペースを割いた写真書籍販売コーナーには多くの人が熱心に本を求めている姿を見ることができる。
会場は、例年と異なる2 階建てのホール 5 で、展示スペースとしては全体的に広がった印象がある。1 階は主に用品関係、サロン・ド・ラ・フォトの2 階はカメラ関係という 会 場 案 内 パ ン フ レ ッ ト
感じで分かれているが、1 階の入り口近くには、フランスのラボ機器メーカーの K I S 社、インクジェットペーパーメーカーのキャンソン、ヨーロッパのインクジェット用紙

前日 に は パ リ 郊 外 で 雪 が 降 り、開会 初 日 は 小 雨 ま じ り の 肌
寒い天気であったが、多くの人が開場を待っていた

入口 を くぐ る とす ぐ 前に フ ラン ス のラ ボ 機器 メ ーカ ー である K I S フォト社のブースがあるの考察を加えてみる。

■サロン・ド・ラ・フォト （11.10-14）
すでに 50 年以上の歴史をもつフランス版のカメラショーである。カメラショーというと、ハードウェア中心のショーかというとそうではなく、サロン・1キヤノンのメイン新製品は E O S

M5

ニコンの新製品はアクションカメラのキーミッション

キヤノンの‘c o m e a n d s e e ’コーナー

ニコンの‘N i ko n B a r O p t i qu e s ’コーナー

オリンパスは新製品 O M - D E - M 1 M a r k Ⅱをメインに展示

ソニーのブースは天井から大小のレンズフードが吊り下がったイメージで構成されているメーカーのイノーバ、ハー ネ ン ミ ュ ー レ などが陣取るなど、地元勢が目につく。
2013/2015 年の過去
2 回を見た限りでは、京オリンピック意識して、この 入 口 前 に は ア ド 東
マリオの帽子をかぶり安倍首ビ社 が 構 え 、フォ ト 相 に 似 せ た 保 母 善 将 氏
ショ ッ プ の デ モ が 行
われ多数の見物客が目についたが、今年はアドビ社の出展はなく、ホールの変更によりフランス企業が前面にでてくるようになったようだ。キャンソン社の裏には、やはりフランス企業のルミエール社がブースをだしている。ルミエール社はかつては感材メーカーであったが、現在は大型ストロボとベルボンの三脚やイルフォードの感材を扱っている。ここには会場内唯一の日本人解説員として、昨年同様にベルボンの保母善将氏が日本からヘルプに来ていた。
各社を見て歩くと日本企業は、オリンパス、キヤノン、ニコン、リコー、富士フイルム、ソニー、パナソニック、シグマ、タムロン、D N P フォトイ
メージング、エプソン、ノーリツ鋼機、ニッシンデジタルなどが出展してる。いずれもフランスなどの現地法人が出展しているようだ。
展示内容に関しては、9 月にフォトキナが開かれたばかりであるために、新製品としては大きく変わるところはない。ここで注目したのが、キヤ2

富士フイルムは X シリーズと G F X

リコーは、A P S - C 一眼レフ、シータ、フルサイズ一眼の K - 1

パナ ソニ ック は ルミ ック スの 4 K フォ トが メイ ン

タムロンは SP1 50 ～ 600 mmF5 -6.3D i VC USD G2 が話題

シグマの超望遠ズームは人気だ

シグマは、レンズとカメラが日本製であることをアピール

ノンの‘come and see’というコーナーだ。カウンターに来たお客さんの要望に応じて、背後の棚からレンズを持ちだして使ってもらい、質問を受けるコーナーだ。フォトキナでも人だかりだったが、国は変わっても、お客さんの求めるものは同じなのだろう。ニコンも‘Nikon Bar Optiques’という同様なカウンターを設けて人気だった。
どちらも盛況であったことからすると、新製品でなくともお客さんは呼べるというわけで、これからの新しい展示スタイルかもしれない。
そしてもう１つ。シグマの製品の脇には‘MA DE
IN JAPAN’と札が立てられている。シグマは日本では‘MADE IN AIZU’を標榜しているが、昨今のレンズ事情からすると日本製であることは 1 つのステータスなのだろう。
今まで日本の CP+ とサロン・ド・ラ・フォトで大きく違うのは、ライカカメラ社が出展していたことだ。今回も、たぶん同じだろうとフロアを見渡すとキヤノンの隣の高い位置にライカの赤いマークがあるので、近寄って見ると「HUAWEI mate 9
CONCU AVEC Leica」と書いてあり、Leica の部分が赤いライカのロゴマークなのだ。つまり、ライカカメラ社の展示はなく、中国のスマフォ企業HUAWEI が出展しているのだ。ファーウェイとライカカメラとの関係は、2016 年２月に技術提携を結び、この９月には研究開発センターをライカカメ3キヤノンの隣は、ライカでなくファーウェイだった‘i r i x ’レンズ

ファーウェイのブースは、まるでカメラメーカーのように撮影体験コーナーがあり、さらにライカアカデミーのように W e b サイトまである( h t t p : / / h u a w e i pho toac adem y.fr /)STARBLITZ の‘STAR Lens’

ラ本社のあるウェッツラーに開設することを発表している。今後、ライカカメラとファーウェイがどのように協調していくのだろうか。今回のサロ
ン・ド・ラ・フォトで気になった部分だ。
さらにもう１つ。9 月のフォトキナでは、日本以外の新興交換レンズメーカーにどのようなのがあるか注意して見たが、ここフランスでも同じような視点で見まわしてみた。その結果、会場内には韓国のサムヤン（シネ用は X E E N ）、中国のラオワが出展していたが、フォトキナでは見かけなかった‘irix’というスイス企業（irixlens.com）がサロン・ド・ラ・フォトの会場では、毎回パリにあるヨーロッパ写真美術館の収蔵するオリジナルプリントが展示される。今年はマグナムに所属するフランス人写真家レイモン・ドゥパルドン（R ay m on d D e p ar d on ）の‘L A F ER M E D U
G A R E T ’が展示された

11mmF4 と 15mmF2.4 をキヤノン EF、ニコン F、ペンタックス K マウントで展示していた。このレンズはスイスでデザインして中国で製造ということらしいが、確かにデザインは洗練されている。

ここまではハード中心でサロン・ド・ラ・フォトを紹介してきたが、少し別な面から紹介することにしよう。実は、サロン・ド・ラ・フォトにあって日本の CP+ にないもの、つまりフランスにあって日本にないもの、日本にあってフランスにないものということで考えてみると、①フランスのサロ
ン・ド・ラ・フォトでは展示される写真の写真集図録はあってもカメラカタログはない、②会場内に写真展会場が 10 カ所もある、③会場内に写真書籍の販売コーナーがありにぎわっている、④カメ
ラとレンズメーカーはなくても写真は盛ん、⑤会場内の食堂で生ガキやフォアグラが販売されワインを飲みながらゆっくり談笑できる、などである。

もう 1 社、初確認の S T AR B L IT Z という企業は、‘STAR Lens’という 35mmF1.8、25mmF1.8 の 2 本をシルバー、ゴールド、ブラック仕上げで出品しているが、マウントは不明だ。この STARBLITZ 社はストロボや三脚を扱うが、どこの国に属するかわからない。レンズには中国製であることが明記されていた。この両社のレンズはいずれもマニュアルフォーカス仕様だが、今後は 196 0 ～ 70 年代に日本の中小レンズメーカーがバイヤーズブランドで世界中に O E M 供給していた時代のように、中国の光学企業が相手先ブランドで製造する時代がくるのではないだろうかと予想する。

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Z O O M S 入選者の山本氏と恩田氏の紹介パネル
Un regard lumineux（La Grande Expo Jean Marquis）、マグナム所属の写真家ジャン・マルキ（1 9 2 6 ～）の作品が展示され、一連の作品で 2 0 1 6 年サロン・ド・ラ・フォトとして 1 冊の 写 真 集が で き て いた

Z O O M S J A P O N の入選者山本氏（手前）と恩田氏（奥）の作品展示コーナー

サロ ン・ド・ラ・フォ ト で カメ ラ カ タロ グ は 発行 さ れ ないが、写真集は発行される。㊧ジャン・マルキ写真集「U nregard lumineux」ISBN:9788-2-9546818-2-5(B5 判 96 ページ、2 0 ユーロ）、㊨サロン・ド・ラ・フォト 2 0 1 6 公式写真
ガイ ド ブ ック 、会場 で 飾 られ た 写 真の す べ てが 掲 載 され ていて、Z O O M S 入選者の山本氏と恩田氏のプロフィールと作品も収録されている。I S B N : 9 7 8 - 2 - 9 5 4 6 8 1 8 - 3 - 2 （B 5 判 9 6ページ、1 0 ユーロ）

もちろん、日本の CP+ でも、お苗場やフォトヨコハ
マに合わせた写真展示もあるが、どうしても写真の‘ハードとソフトの融合’という点ではフランス側に数日の長がある印象はぬぐえない。
今年のサロン・ド・ラ・フォトは、今までとは異なって、フランスと日本の写真雑誌編集者と一般の人がそれぞれ自国で選考する ZOOMS という写真賞で、日本で選ばれた 2 人の若者の作品が、フランスで選ばれた 2 人の作品とともに会場に飾られた。このズームス写真賞はすでにフランス側が先行して実施してきたこともあり、2 月に開催された CP ＋ 2016 にはフランスの受賞者 2 人が日本を訪れていた。今回サロン・ド・ラ・フォト開催初日には、会場内に設けられた特設ステージで、日仏 ZOOMS 入選者と編集者によるトークイベントが行われた。日本側は入選者の山本雅紀氏と恩田大輔氏。選考者側は、月刊カメラマン編集長の坂本直樹氏と PhaT PHOTO 編集長の安藤菜穂子氏だ。
トークは、通訳を介して行われたが、用意されたほぼ 1 0 0 席はほとんど埋まるほどの人気であっZ O O M S 関係者によるトークショー。左はフランス側、右は日本側。右から、P h a T P H O T O 編集長の安藤菜穂子氏、月刊カメラマン編集長の坂本直樹氏、入選者の山本雅紀氏と恩田大輔氏。通訳を介してのトークだったが、準備された約 1 0 0の観客席はほぼ埋まった。トークショーの前には C P + 実行委員長の折原直人氏から横浜 C P + 2 0 1 7 の紹介もあったたが、言葉を乗り越えて議論が活発になるほどのリアルタイムさがあれば、もっとおもしろくなっただろう。

■パリフォト （11.10-13）
パリフォト（www.parisphoto.com/）は、グラン・パレ（Grand Palais）で開かれた。この建物は 1900 年のパリ万博のときに建造された大型の展示場で地下鉄のシャンゼリゼ駅の近くに位置する。
約 1 8 0 のギャラリーの作品展示、販売ブースに加え、28 ブースで写真書籍の販売などが行われてい5

パリフォトはパリ万博のときに建造された展示場を使う

展示場は明るいと自然光が入るように工夫されている

タカ・イシ イ ギ ャ ラ リ ー は 、正面 入 り 口 前 に ア ル ミ 箔 を 揉
んで貼りつけた派手な造作で目立つ

タカ・イシイギャラリーのご自身の作品コーナーの前に立つ築地仁さん

大阪の丹平写真倶楽部会員の 1 9 3 0 ～ 4 0 年代のビンテージプリント を展示し て人気を 得た M E M ギャラリ ー

今回初出展の E M O N ギャラリーは山崎博を推する。昨年は、会期中の 1 1 月 1 3 日にパリでテロがあったことにより、翌日からの展示は会期を半ばにして中止されたので、その影響が懸念されたが、今回われわれが会場を訪れたときは、祝日の金曜日ということもあって、かなり混みあっていて、入場制限が行われるほどの人気だ。
入場して、正面入り口前には日本のタカ・イシ
イギャラリーがある。なかに入ると、日本から来られた写真家の築地仁さんがご自身の作品の前に立っていた。築地さんの作品はまるで個展のようで、その展示形態からして、今年のタカ・イシイギャラリーのイチオシだとわかる。このほか荒木経惟、細江英公、石元泰博、鈴木理策、杉本博司等の作品も見ることができる。
築地さんから作品の解説を行ってもらったが、このほか日本からのギャラリーで、初日に出品作品のほとんどに購入のピンが立っている所があると教えてもらい、行ってみると、確かにその通りだ。東京の MEM ギャラリーで、作品は 1930 ～ 1940
年代の大阪にあった丹平写真倶楽部会員の河野徹、音納捨三、椎原治のフォトグラムなどを含むビンテージプリントだった。写真作品としてコレクションの対象は、１つには内容（作風）だろうが、時代を経たオリジナルの希少性というのも十分に価値のうちであることは間違いない。
また、今回初出展の EMON ギャラリーは、山崎博

6須田一政の「花姿花伝」シリーズ全作品 1 3 8 点を展示した
Akio Nagasawa & Jean-Kenta Gauthier のブース

セバ スチ ャ ン・サル ガド や ウィ リ アム・クラ イン に よる サ
イン 会も 行 われ る など 書店 出 版社 コ ーナ ーも 盛 況だ っ た国が変われば作風も変わるので、作品のコレクション傾向も変わるのだろう（P A R I S - B E N J I N のブースにて)

フォトフィーバーの受付。ルーブルカローセルでやるよ
うになって 4 年目だが、受付と展示ブースが例年より洗練された感じがしたの作品だけで全体を構成していた。タカ・イシイ
ギャラリーの築地仁がそうであるように、日本の人気写真家である森山大道と荒木経惟に対して、新世代作家への模索がなされているのではないかと思った。とはいえ森山大道、荒木経惟に対する人気は現在も絶対的なものであるが、日本人作家ブームに合わせて新たな人材をギャラリーが発掘

サルガドやウィリアム・クラインの写真集即売と本人によるサイン会が行われていた。このコーナーには、日本の小宮山書店、ブックショップ M、TISSATO NAKAHARA の出店を見つけることができた。

■フォトフィーバー （11.10-13）
フォトフィーバー（www.fotofeverartfair.com）
はルーブルの地下にあるカローセルで行われる。
ここで行われるようになって今年で 4 年目だが、ブースの作りは、今までと変わり、よりこぎれいになった印象が強く、当初よりだいぶ洗練された感じになった。
フォトフィーバーそのものは、基本的には写真 フ ォ ト フ ィ ー バ ー の パ ンフレットを展示即売するいう点では、パリフォトと大きな違いはないが、出展ギャラリーは昨年の 102 社に比べると、70 社と少ないが、その分ゆったりと全体がレイアウトされている。今回は「Start to Collect」のテーマの下に、全体の展示ゾーンは「YOUNG」、「FOCUS」などとラフに分類されていた。会期中の 11 日（金）と 12 日するのは当然のことだと思う。
パリフォトの VIP ラウンジ入口は、昨年は森山大道と荒木経惟の作品で埋まっていたが、今年はラウンジスペースが小さくなり、特設ギャラリーが 10 ほど設けられていた。その一画、Akio Nagasawa &Jean-Kenta Gauthier は、すべて須田一政の作品「花姿花伝」で埋まっていたのは圧巻で、このような指向もポスト森山・荒木を模索している延長線上にあると考える。もちろんポスト森山・荒木だといっても世代交代をねらっているのではなく、むしろギャラリーとしては、世界的に通用する日本人写真家を増やすといったことが目途であるわけだ。
このほか KICKEN ギャラリーの新山清など、海外ギャラリーに展示されている日本人写真家も多いのだろうが、今回のパリフォトに出店した日本のギャラリーは、タカ・イシイ、MEM、YUMIKO CHIBA
Association、EMON の 4 社だった。
また、書店出版社コーナーでは、セバスチャン・7

アルバム写真を売るギャラリー

表紙にも使われたどこかで見たようなパロディー写真

アインシュタインスタジオの公募作品の展示

S t a r t t o C o l l e c t というが、入門には高いようだ（土）には、VIP 向けにはコーヒーを飲みながらのディスカッションができる場が設定されるなど、特徴を持たせている。
日本からは、G . I . P . 東京、ゼンフォトギャラ
リー、銀座ギャラリー G2、アインシュタインスタ
ジオなどを見つけることができたが、昨年は 8 社を数えたので、大幅減ということになる。
このうち東京から初出展のアインシュタインス
タジオは、若い人たちから写真を公募し、この場で展示するという新しいスタイルだ。
また、それぞれのギャラリーの作品には、今回のキャッチフレーズである「Start to Collect」という黄色いステッカーをオススメの作品の脇に貼ってあったのは、より写真を気軽に購入して欲しいという新しい試みだそうだ。

Maison Europeenne De La Photographie

パンフレットだが、5人の作家のうちの 1 人
ANDRES SERRANO のホームレスをテーマにした作品を表紙として使っている。
今回は美術館の見学に合わせて、館長のジャン = ルュック・モンテロッソ氏を最初に訪ねた。これは ZOO MS
JAPAN 入選者の恩田大輔氏の作品「絶景に魅■ヨーロッパ写真美術館 (www.mep-fr.org)
地下鉄サンポール駅から歩いてわずか 2 分ほど、セーヌ川と駅の間ぐらいにヨーロッパ写真美術館（Maison Europeenne De La Photographie）はある。18 世紀に建てられた貴族の館をパリ市が買い上げて常設の写真展示美術館としている。5 つのフロアーに分かれた展示会場があり、訪れたときは‘An American Seasion’とのテーマの下に 5 人の作家の展示が行われていた。右の写真は M E P の

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アメリカ人写真家アンドレス・セラーノの作品が表紙になった M E P のパンフレット恩田 大 輔 氏 と 山 本 雅 紀 氏 の ポー ト フ ォ リ オ を 見 て コ メ ントを述べるジャン = ルュック・モンテロッソ氏

A N D R E S S E R R A N O のホームレスをテーマにした作品コーナー

ブレッソ ンの写真 集を出 して解説 するラ イブラリ ー担当者

動物 園の 檻 のな か にい る 動物 を悲 し そう な 感じ に 撮影 した
DINA MICHENER の ANIMA,ANIMAL

約束してもらったことは、日本から来た若い 2 人
にとって ZOOMS は最高の賞だと思う。
なお、ヨーロッパ写真美術館には、写真展示会場のほか、写真図書、動画などのライブラリー、講演などを開ける劇場型のホールもある。

せられる人」と山本雅紀氏の作品「I'm home」を見てもらうという、約束がとれていたので、2 人とも入選作品のポートフォリオを持参した。モンテロッソ氏から、簡単な美術館の解説の後に、2 人の作品を見てもらえた。モンテロッソ氏は、20 年前のヨーロッパ写真美術館開設の時からの館長で、パリフォトの開催にも大きくかかわっている人であり、数年前の CP+ に来て講演したこともある。このような著名な方に、写真を見てもらうことができるのは素晴らしい。
モンテロッソ氏は、親切に 2 人の作品を見てくれて、山本氏と恩田氏の作品を買い上げることを約束した。それぞれに価値を見つけ、買い上げを■フォト・サンジェルマン （1 1 . 4 - 2 0 ）フォト・サンジェルマン（Photo Saint-German）
は、船上で写真集を展示即売する Polycopies（左下）などを含めて、サンジェルマン・デ・プレ地区にある 40 のギャラリーがパリフォトの開催期間に合わせて写真展示を行うイベントだ。
それぞれのギャラリーでは特定の作家の写真を4 0 のギ ャラ リ ーが 参 加す る フォ ト・サン ジェ ル マン( パン フ レッ ト のマ ッ プ より ）9

地下鉄サンジェルマン駅近くの la hune（YELLOWKORNER）では荒 木 経 惟 の 作 品 展 示 が 行 われ 、写真 集 が 販 売 さ れ て い た

セーヌ川に停泊する船上で写真集を展示即売する P o l y c o p i e s

荒木経惟のセンチメンタルジャーニーのコンタクトプリ
ントと平積みになった写真集

P o l y c o p i e s では本の即売会に加え、船倉では小さく間仕切りされ写真展も開かれていた飾っているが、22 の「Galerie Mouchet」では細江英公の薔薇刑を展示をしていた。また、パンフレットを細かく見ていくと、日本人写真家の作品が展示されているギャラリーをいくつか見つけることができた。
フォト・サンジェルマンに参加していないよう
でも、この地域にはギャラリーが多く、写真を扱っているギャラリーも目につく。昨年も訪れたが、パリ美術学校では 1 0 日から 1 3 日までの間写真集などの書籍販売を出版社が持ち寄って展示即売する「OFF PRINT」（http://offprint.org/）が開かれている。

マップの中央上部にあるパリ美術学校（b e a u x - a r t s d ep a r i s ）では、O F F P R I N T と呼ばれる写真書籍の販売が行われ、日本からの参加者も見つけられる。建物は 1 7 世紀に建てられた修道院跡で歴史を感じさせる。地図にはカメラのアイコンがついていて撮影スポットでもある

街角で写真を売る人、見る人街角のギャラリー

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ビエーブル駅から歩いていくと住宅街が途切れたところにフランス写真博物館がある

木製カメラ、首押さえ台、書割、古い写真などが並ぶ㊧ 1 9 6 0 年ごろのフィルム自動販売機。1 本 2 0 0 フランだった
よう だ。㊨同 年代、 コダ ック フィ ルムの 現像 回収 ボッ クス

左奥は 、アップ ルのク イッ クテイ ク 1 0 0 、このあ たりが 最新カメラということになるのだろうかが展示されていて、お年寄りのご夫婦がいて、女性が写真の修復をしていて、庭には池がありガチョウが泳いでいたりと雰囲気ある博物館だった。
今回訪れてみると、 博 物 館 ス タ ッ フ と 記 念 撮 影
長らく閉館していた理由がわかった。博物館敷地内のメイン展示室は当時のままだが、入口アプローチが正面でなく、脇からに変更されていた。さらに外観は当時のままでも、内装はすっかり変わり、1 階が展示室、2 階が A V ルームを兼ねた会議室のようになっていた。
庭の池はそのままだが、別に小さな集会所のような建物も建っている。つまり大幅な改装を行っていたのだ。現在は、開館中で、休館日は月・火曜日、開館時間は 13:30-17:30 までとなっている。内部は改装されたというだけあって、かなりすっきりと見せてくれるが、30 年前にあれだけ展示されていた収蔵物はどこにいったのだろうか。
展示されているカメラ、資料の豊富さは日本カメラ博物館に及ぶものではないが、写真発祥の国らしくさまざまな資料がある。とくに W e b から検

1 9 4 0 年ごろのフォクトレンダーのカメラの組み立て。カメラはベッサⅡだろうか。古い資料写真は豊富なようだ■フランス写真博物館
今回のパリ訪問では、念願のパリ郊外ビエーブルにあるフランス写真博物館(Musee Francais dela Photographie、www.museedelaphoto.fr)を訪れることができた。この博物館は 1948 年に個人で収集した写真、カメラ機材などの博物館として設立されたが、その後市立となり、現在では県立となっている。2013 年に訪れたときには休館中、2015 年には改装中で、なかなか見学の機会はなかった。実は、この博物館は 1985 年にフランス政府の招きでフランスの写真工業界を視察した時に見学したことがあるのだが、その時は多くのカメラ、古写真11

L E - B A L の「P R O V O K E 」展示会場。多くのフランス人が日本の 7 0 年代学生運動や三里塚闘争の動画記録を熱心に見ていた索、閲覧できるデータベース化された各種資料画像は素晴らしく、子細に閲覧できるのがいい。このあたりの作成も長期休館の理由だったのだろう。
ただカメラの展示は初期のフランス製カメラから1994 年の Apple QuickTake100 ぐらいで止まっている。しかし写真が約 1 8 0 年かけて、銀板⇒湿板⇒
乾板⇒フィルム⇒固体撮像素子と変遷してきた流れのなかにあっては、これでいいのかもしれない。
訪問した日は土曜日だが、訪れる人は多かった。
このビエーブルの町は、毎年 6 月の第 1 日曜日には早朝から中古カメラ市が開かれるので、かつては日本からの買い付け業者も訪れているが、あまり知らされていないのは、業者買い付けの場所という性格から紹介されなかったのだろう。
交通は、パリ市内モンパルナス駅から N-Line でベルサイユ シャンティエ(Versailles Chantiers)
で RER-C1 に乗り換え、ビエーブル駅(Bievres)へ
は、モンパルナスから約 25 分。ビエーブル駅からは徒歩で博物館まで約 25 分、バスだと 3 つ目のバス停ショレット(Cholette)を下車。バスは 1 時間に 1 本しかない。パリ市内からタクシーで約 4 0ユーロ。帰りは博物館で呼んでもらうことになるが、なかなかつかまらないので注意が必要。

パリ東駅では森山大道の「S C A N D A L O U S 」を展示

真記録というような内容からして、オリジナルプリントの展示は不可能なのだろう。このほか、組織化された三里塚闘争の記録は動画もあり、フランス人が熱心に見ているのが印象的だった。
またこの期間、パリ東駅の駅前広場の周囲を森■パリは日本の写真がブームだけど今回のパリ訪問にあたって注目したのは、日本

山大道の作品がパネルで飾ってあり、さらに駅コンコースには天井からタペストリー状に展示され人写真家の作品が、どれだけ現地で受け入れられているだろうかということだった。ているのを見ることができた。
ここ数年私の周りでもパリフォトを訪れている

LE-BAL という書店と居酒屋を兼ねたイベント会場に行くと、9 月

人、ギャラリーを通してコレクションとして写真を販売している人も複数いる。今日、日本のカメ

14 日～ 12 月 18 日の間に POP UP
JAPONAIS「PROVOKE」という名のもラが世界を席巻しているのは紛れもない事実だが、表現という写真の分野でもある一角を確保してきとに、日本の写真集の販売と作品展示が開かれており、1960 年代後たようだ。このあたりの詳細な分析は筆者の得意とする分野ではないが、専門の大学の先生方にで半のプロボーク誌、三里塚成田空港闘争、大学紛争の写真集などがもぜひとも考察をお願いしたいところだ。
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プロボークのパンフレット展示されている。ここでは写真を見せるというより、当時の写真集を分解してコ

なお、今回の報告は、カメラ映像機器工業会 CP +実行委員会メンバーの方々の訪問に同行させていピーして展示という形をとっていたが、北井一夫の三里塚を別にすれば、学生運動当事者による写ただいた行動の一部であり、この場を借りて関係各位に深く感謝する次第であります。

（本報告は過去の 2 0 1 3 年、2 0 1 5 年のレポートと合わせ てご覧いただくと、より詳しくご覧いただ けます）

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