公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.45

Japan Association of Major Theaters

受賞者インタビュー 松井るみ氏…………………

消費税率変更に向けた心構えと事前準備…………

次

茂氏…………………

3目

受賞者インタビュー

6

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿 ………………
…

新歌舞伎座……………………………………

博多座…………………………………………

加盟劇場 名簿

16

劇場の震災体験及び対策（第四回）

八幡

劇場とわたし（第四回）………………………………

10
17

2

14
18

消費税率変更に向けた心構えと事前準備

小

川

智

結した契約に基づき行われる取引であったとし

銀座Ｋ．Ｔ．Ｃ税理士法人
公 認 会 計 士・税 理 士

ま た、税 率 引 き 上 げ 前 後 の 駆 け 込 み 需 要 と場合には、八％が原則として適用されることに一、消費税率の引き上げについてし、二段階による税率引き上げとされていますなります。

ても、これらの取引が四月一日以後に行われる

安 倍 首 相 は 平 成 二 十 五 年 十 月 一 日、現 行 五が、事業者の事務負担は一層大きいものになる

消 費 の 落 ち 込 み と い った 経 済 へ の 影 響 を 考 慮％の消費税率を平成二十六年四月一日に八 ％と思われます。

で仕入れた資産を四月一日以後に販売する場合

また、平成二十六年三月三十一日までに五％に引き上げることを表明しました。平成二十七年十月一日に一〇％に引き上げるかどうかの判

月一日以後に行われる資産の譲渡等に適用されとなるための一定の要件など「平成二十六年四国税庁のホームページでは、経過措置の対象られています。

も五％の消費税率が適用される経過措置が設け

ただし、一定の要件を満たせば四月一日以降には、売上については八％が適用されます。

消費税の税率は、原則として平成二十六年三二、適用される消費税率の考え方

断については、当初の予定を前倒しして、平成二十七年度税制改正を取りまとめる平成二十六

消費税の税率の引き上げは平成九年四月以月三十一日までは五％ですが、平成二十六年四年末に行うことで調整を進めている模様です。

来、十 七 年 ぶ り と な り、経 理 担 当 者 の 中 に は、

月一日以後は八％が適用されます。
従って、平成二十六年三月三十一日までに締実務で初めて消費税率の引き上げを経験される方も多いようです。

Japan Asociation of Major Theaters3消費税率変更に伴う心得

る消費税率等に関する経過措置の取扱いＱ＆金を一括で振込を頂いた場合も、五％が適用さそのため、契約書に契約日を明記し、五％がれます。

は、四 月 一 日 を 含 む 一 定 の 期 間（ 例 え ば、三適用される取引であることを明確にする必要がＡ」が公表されています。
そこで、今回はこの会報をお読みの実務担当

月一日から四月三十日の期間）の任意の日とあります。

②観劇 日 が 四 月 一 日 以 後 の 一 定 の 期 間、又者の皆様に経過措置の一例と、税率引き上げにされている鑑賞券等を三月三十一日までに販賞券を渡す日が四月一日以降でも五％が適用さ

ジッ ト カー ド 払 い も 同 様 ）を 頂 い た 場 合 は、鑑売（入金）した場合③劇場における年間予約席等について、四月一お客様から、三月三十一日以前に振込（クレ伴う価格表示について解説したいと思います。

三、旅客運賃等の税率に関する経過措置日以後の一定期間継続して独占的に利用させれます。

会話学校の授業料やエステサロンの利用料

一 方 で、類 似 す る 取 引 と 思 わ れ ま す が、英るため、あらかじめその一定期間分の入場料金を一括して領収することを内容とする契約

電車・バスの運賃や、映画・演劇・演芸・音楽・
スポーツ等を不特定かつ多数の者に見せ、またを三月三十一日までに締結している場合に つ い て は、料 金 を 三 月 三 十 一 日 ま で に 支 払

い、四 月 一 日 以 降 に 利 用 す る 取 引 の 場 合 は、

経 過 措 置 の 対 象 外 と 考 え ら れ、四 月 一 日 以 降

特 に、③ の 場 合 に つ い て、お 客 様（ 特 に 団 体措置の対象となる五％の取引なのか、対象とな

経理担当者の方は、施行日以降の取引が経過の利用分は八％が適用されます。

のお客様）からのまとまった注文が想定されま

また、接客をする方は、お客様に説明する際はなりません。

らない八％の取引なのかを正確に区分しなくてが前提ですが、四月一日以後に年間予約席の料

三月三十一日までに契約を締結していることすので、少し補足します。

売（入金）した場合④演劇の前売り回数券を三月三十一日までに販は聴かせる場所への入場料金も経過措置の対象となります。
これらの入場券を平成二十五年三月三十一日までに販売をした場合には、四月一日以降の鑑賞でも五％が適用されます。
以下のような取引が該当します。

①観劇 日 が 四 月 一 日 以 後 の 特 定 の 日 に 指 定 されている鑑賞券等を三月三十一日までに販売（入金）した場合

4

には誤解の無いように、消費税率が何％となるのか十分な理解が必要です。

四、価格の表示について
従来の法律では、お客様が商品などの購入を判断する前に「消費税額を含んだ価格」を一目で分かるようにするため、値札などに「税込価格」を表示することが義務付けられています。
例えば、「一〇五円」、「一〇五円（税込）」など現
在日常的に目にする表示方法です。

ことが該当します。

そのため、どの取引が五％の取引に該当するの特例を受ける事業者はできるだけ速やかに

経理担当者のみならず、営業や企画等の担当

消費税率の変更は営業活動にも影響します。

のか、その判断が重要となります。

「 税 込 価 格 」（ 例 え ば、「 一 〇 八 円 」、「 一 〇 八 円者におかれましても適用される消費税率を正し一 方 で、消 費 者 へ の 配 慮 の 観 点 か ら、上 記（ 税 込 ）」な ど ）を 表 示 す る よ う 努 め る こ と と さく理解し、実務上のトラブルを防止するために、二十六年四月一日以降の取引だからといっ署や顧問の税理士にご相談ください。

疑問点や判断に迷った場合は、最寄りの税務と思います。

事前にしっかりとした準備をしていただきたい

れています。
平成二十六年四月一日より消費税率が八％になることは決定しています。
パンフレット等の印刷物やジュース、お土産の値札、レジの税率変更など、対応しなければならないことは多いと思います。
四月一日からスムーズに移行できるように必要な作業の整理や実施計画を作るなどのご準備

消費税率の引き上げに伴い、事業者の値札の貼り替えなどの事務負担に配慮する観点から、をお願いいたします。

五、最後に

平成二十五年十月一日から平成二十九年三月三十一日までの間、「税抜価格」表示を認める特例が設けられました。
ただし、表示価格が「税抜価格」であると明瞭

例えば、「一〇〇円（税抜）」、「一〇〇円（税抜価て、一概に八％で考えればよいというものでは

こ れ ま で に お 伝 え し て き た よ う に、平 成格）」、「一〇〇円（本体価格）」、「一〇〇円＋税」なありません。

に表示をしていることが必要となります。

ど値札やチラシ、ポスター等において表示する

Japan Asociation of Major Theaters5

平成二十四年度助成金受賞者インタビュー

舞台美術家

松 井 る み さん

インタビュー

大劇場から小劇場まで。さまざまな空間を別世界に変えてしまう、舞台美術家の松井るみさん。

のグラフィックデザイン科に入学したんです。

トニー賞にノミネートされるなどその活動は高く評価されていますが、今なお新たな挑戦をくらいのイメージだったんですね（笑）。

続けていらっしゃいます。そんな松井さんにお話をお聞きしました。

│美術や舞台に興味をもたれたのはいつでしょ

芝居を一緒に観ていた仲間も東京の大学に入る

すか、あれです（笑）。でも表に出るよりも裏方のにしゃしゃり出てくる子っていたじゃないでた。いつも教室で騒がしくて、誰も頼んでないント芝居を観に行ったり、天王寺公園へ松本雄に内緒で友達と京都大学の西部講堂前広場にテ

居を観に行く＝不良になると言われた時代。親ど唐十郎さんの状況劇場が全盛期で。でも、芝

私は大阪の出身なのですが、高校の時ちょう

負けると出演者になるんですよ（笑）。バイト代

ゃんけんに勝った子が舞台セットを担当できて、演劇部にも入りました。美大って面白くて、じ活動を始めたんです。それに加えて、多摩美のだろうということになって、彼らと一緒に私も演劇を始めました。私は美大だからセット担当

子が多くて、皆それぞれ劇研や演劇部に入って的なことの方が好きで、小学二年生の時には初吉さんが主宰する日本維新派の野外劇を観に行│演劇に本格的に興味をもたれたのは。

戯曲を書きました（笑）。小学校卒業の時の出し

子供の頃から学芸会なんかがすごく好きでしうか。

物は『シンデレラ』で、私は背景の絵を担当して、を貯めてベニヤやペンキを買って大道具を作っなってやっていました。

たり、大学時代はとにかく演劇の裏方を夢中にったりしていました。
何がやりたいのかわからないまま多摩美術大学

高校卒業後は、とにかく東京に行きたくて、模造紙に大きな赤い階段を一生懸命描いたんです。後年卒業アルバムを見たら、思ってたより
も小さくて、あれ？と。自分では宝塚の大階段

6

『GOLD〜カミーユとロダン〜』（2011年、シアタークリエ公演より）

やがてそれだけでは飽き足らなくなってきて。
仲間とやるのは楽しいけれど職業にはならない│それからロンドンへ留学されますが、きっかしたらいいんだろうって考え始めたんです。そイングや図面を目にするんです。当時の日本のビョ ル ン ソ ン 氏 の 手 書 き の デ ザ イ ン の ド ロー

向けた準備が始まっていて、舞台美術のマリア・

四季では『オペラ座の怪人』（八八年〜）上演にけは。

れで劇団四季を受けよう、と。ちょうど大学卒

デザインと違うことは明らかでした。またそのことに気づき、舞台美術のプロになるにはどう

業が新宿の仮設劇場で『キャッツの上演が始また頃には金森さんの直弟子の方たちはほとんどをいろいろと知り感銘を受けました。私が入っトで情報が入ってくるけれど、八〇年代半ば当たいと思ったんです。今は何でもインターネッ

ずはウエストエンドの舞台を自分の目で直接観まったく何も決めてません。とりあえず、またわけではないんですか。

│この学校に入って勉強しようなどと決めてい行ってしまったんです。

れで、後先考えずに四季を辞めて、ロンドンにかってきて、好奇心が刺激されたんですね。その演劇状況が日本とは全然違うということが分日した折にお話をお聞きしていると、ロンドン

ジョン・ベリー氏がよく手がけていました。来頃、四季の舞台美術を、イギリスの舞台装置家

った年（一九八三年）でした。

基礎となる経験を経て学生の時たまたま、四季で舞台美術をやって│なぜ四季に入ろうと思われたのですか。
いらした故金森馨さんの一生を描いたテレビドラマ（「生命果てる日まで」、八一年）を見て、ものすごく感動したんです。すぐに金森さんの本いらっしゃらなかったですが、金森さんのデザを買いに行って、それから金森さんのデザイン

インとの出会いが四季を受けようと思ったきっ

時は、現地に行かないと何も分からなかったん

オスペースでやっていたのとは、飾る技術も考んです。学生時代の小劇場…額縁の無いスタジ

うでセリはこうで…ということを叩き込まれためて、額縁のある大劇場の使い方…バトンはこ

ラ イ ン 』（ 日 生 劇 場、八 五 年 ）の 頃 で、そ こ で 初くらいに夢中になっていました。そしてその滞を繰り返していましたね。それこそ馬鹿がつく

すぐ今観た舞台のスケッチを描くっていうこと

は、毎日のように舞台を観ては、部屋に帰ってなったら日本に帰ろうと思ってました。その時

最初は短期間ロンドンに行って、お金がなくです。

え方もまったく違うんです。この三年間で、一在中に、ステージデザインのコースがある学校

四 季 に は 三 年 い ま し た 。ち ょう ど『 コー ラ ス

かけの一つでした。

〇年分くらいの経験をさせていただきました。

Japan Asociation of Major Theaters

7助成金受賞者インタビュー│それが独立後の初仕事ということになるんで

平成二十四年度の存在を知って（現セントラル・セント・マーチ
すね。

だろう」と言われ、私も若くて生意気で引き下（笑）。上の方からは「こんなデザインできない

そ う な ん で す 。で も 大 変 で し た、と て も …

ンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザイン）。
それで再びロンドンへ行き、その学校で一年

ここで学びたいと思ったんですね。
間勉強しました。言葉の問題もありましたし、

るとそんな難しい装置ではないんですよ。でも、がらないし、自分のプランのために闘いました。

その〝歪み〟が当時としてはすごく斬新で、「これ真っ黒の壁にマイクが一本立っていて舞台が少

ロ ン ド ン で 学 ん だ 一 番 大 き な こ と は、デ ザ

は曲がっている意味がないだろう、無駄だろう」

留学生のためのクラスを作ってくれたんです。

インは発想力がなければ出来ないということ。

と言われて、「いえいえ、それがデザインなんで私のほかにウガンダ、フランス、イスラエルな舞台には予算などさまざまな縛りがあります
す」って（笑）。

し歪んでいるだけのシンプルなもので、今考えが、ど ん な 状 況 で も 発 想 す る 力 を 持 ち 続 け などから来た人たちがいました。

さ い、と 。す ご く 貴 重 な 体 験 を さ せ て い た だ

それ以降も、いろいろ闘いました。向こうでいろんな素材を見てきていたので、こういう素材が使いたいと言っても、輸入すると高いからとなかなか使わせてもらえなかったり。それならと個人輸入するようにもなりました。当時は二週間位到着までにかかりましたけれど、今では三、四日で届くようになりましたね。

でしょうか。まさかその後ブロードウェイで上の『太平洋序曲』（二〇〇〇年初演、新国立劇場）

やはり挙げるとするなら、宮本亜門さん演出│転機となった作品はありますか。

の在外芸術家研修でロンドンに滞在していた演

演（〇四年）されるなんて、当時は誰も思ってい8

い た と 思 い ま す し、そ れ が 今 で も 私 の 基 本 になっています。

出会いが世界を広げる│松井さんと同じような日本人の留学生はいましたか。
当時はまだ演劇関係でロンドンに留学する人

出家の栗山民也さんと知り合いました。栗山さませんでした。

はほとんどいなかったですが、たまたま文化庁』（八九年）というちあきなおみ
LADY DAYさんの一人芝居を演出する事が決まっていて、│ブロードウェイ上演では、松井さんはトニー

んは『

私に帰国したらその舞台美術をやれ、と声を掛けてくれたんです。

賞のミュージカル装置デザイン賞にノミネート『エニシング・ゴーズ』（2013年、帝国劇場公演より）され、一躍注目を集めました。
本当にもう、ラッキーとしか言いようがないです。
│数々の作品を手がけてられていますが、『ピッチフォーク・ディズニー』（白井晃演出、〇二年）
ロンドンから帰ってからずっと、素材がない

ずに自分の中で表現したいものが出せた作品ました。『ピッチ〜』は、ようやくあまり無理せゃいけなんだとかっていうことと闘い続けていがりをたくさん感じた一年でした。

になりますね。今年は特にそういった新たな広ったことのない新しい経験をすると大きな刺激

涼子

取材・文／高橋だったんです。留学から一〇年位たって日本の技術もあがってきたし、「そんなの出来る訳ない

写真協力／東宝演劇部

劇 団 四 季 を 経 て ロ ン ド ン へ 留 学 。帰 国 後、

まつい・るみ■プロフィール

だろう」ってひと言で片付けられていたことが、「なんとかやってみようじゃないか」ぐらいに緩んできていたんですね。世界観もすごく好きな台本でしたし、ロンドンにいた頃にこういうものが出来たらいいなと思い描いていた、まさに舞 台 美 術 家 と し て の 活 動 を 開 始 。二 〇 〇 四

9

そういう作品でした。
装置は部屋の中なんですけど、天井がついて

年ＯＩＳＴＡＴより〝世界の最も名誉ある舞るんです。日本人のデザイナーで室内のセットても仕方がない。でもそこを照明の高見（和義）

台デザイナー十二人〟に選出。紀伊國屋演劇』（ 宮 本 亜 門 演 出 ）で ブ
年『 Pacific Overtures
ロー ド ウェ イ デ ビューし、同 作 品 デ ザ イ ンさんが果敢に挑戦してくださって。彼もあの作

賞個人賞、第十回・第十九回読売演劇大賞最に天井をつけたのはほぼあれが最初でした。光

品で日本照明家協会大賞を受賞したんですよね。

優 秀 ス タッ フ 賞、伊 藤 熹 朔 賞、菊 田 一 夫 演

で 第 五 十 九 回 ト ニー 賞 に ノ ミ ネー ト 。〇 七

あの辺りからだいぶ日本のスタッフワークは成劇賞他、受賞多数。最近の主な作品に、『春琴』

りが入らない状態にわざと作っているので、照熟してきたんじゃないかと思います。そういう（サイモン・マクバーニー演出）、『ピアフ』（栗明はどこから当てるんだと、照明家には怒られ意味でも象徴的な作品ですね。

『ロックオペラ モーツァルト』（フィリップ・

マッ キ ン リー 演 出 ）、宝 塚 歌 劇 花 組 公 演『 愛山民也演出）、『ドレッサー』（三谷幸喜演出）、│これまでさまざまな方とお仕事をされていますね。

と 革 命 の 詩 │ ア ン ド レ ア・シェ ニ エ │ 』、雪

本当に、いろいろな演出家の方の舞台をやら

組公演『春雷』、『エニシング・ゴーズ』（山田和也演出）他多数。

せていただいています。今年は、初めて宝塚のの五大ドームコンサート

舞台も手がけましたし、夏には東京ドームなどで開催されたＡＫＢJapan Asociation of Major Theatersの装置もやらせていただきました。今までにや48なども非常に印象的でした。
とか、なんで真っ直ぐじゃなくて斜めにしなき

ミュージカル『ハムレット』（2012年、シアタークリエ公演より）

平成二十四年度

茂 さん

助成金受賞者インタビュー

音楽監督・作曲家

八 幡

インタビュー

多彩なミュージカル作品で音楽監督を務めていらっしゃる八幡茂さん。また、作曲家として、数々の名作オリジナル・ミュージカルを生み出していらっしゃいます。ミュージカル、そして音楽への愛のこもったお話をたくさん聞かせていただきました。

な が ら 育った 。よ く「 八 幡 さ ん の 音 楽 は 懐 か しックの名曲を吹いていました。僕はそれを聴きシックが好きな父で、朝から晩まで家でクラシ

僕の父はハーモニカ吹きだったんです。クラ

ジャンルの曲を書かなきゃいけないですからね。

たのかもしれません。ミュージカルはいろんな

何でも好きっていうのがミュージカル向きだっとにかくいろんな音楽が好きでした。今思うと、

ックはもちろんですが、ジャズもクラシックも、だりしましたね、不良と言われながら（笑）。ロズが好きでした。中学の文化祭でバンドを組んん（笑）。この出来事は、その後の自分の道を決感にやみつきになってしまったのかもしれませ

議な感覚を覚えて、これは面白いなと。その快居の中で自分の音楽が流れたとき、とても不思

うよりも歌入り芝居みたいなものでしたが、芝な い か 」と 言 わ れ た ん で す 。ミュー ジ カ ル と いているのを先生は知っていて、「音楽を書いてみ│音楽との出会についてお聞かせください。

い 感 じ が す る 」と 言 わ れ る の で す が、き っと 父

好きな方だったんです。文化祭でミュージカル

高校三年の時の担任の先生が、とてもお芝居がありまして。演劇科の連中と仲良くなって彼勉強するために大学に入ったら、そこに演劇科

本 格 的 に 始 め た の は 大 学 か ら で す 。音 楽 をめる大きなきっかけになりました。

ピアノは習っていたのですが、本格的に音楽らの自主公演の音楽を手伝ったり、文化祭で一│演劇に興味を持たれたきっかけは。

のハーモニカのメロディーが土壌にあって自分の中で育ち、それがメロディーを書くとどこかに目覚めたのは、小学六年生の頃。当時はいわをやろうということになり、僕がバンドをやっに出てくるんじゃないかと思うんです。

ゆるエレキブームで、ベンチャーズやビートル

10

緒にミュージカルをつくったりするようになりいきます。たとえばある道に入るとき、先生をは東宝の製作の方と知り合って、今に繋がって〜５時の恋人』（九二年）でした。その際に今度合そういう師匠がいない。ミュージカルの作曲ました。学生ですから贅沢にも五〇人位のフルも音楽監督も、どうやって道を切り開くかは手オー ケ ス ト ラ で『 ラ・マ ン チャの 男 』な ん か を 上
その後、演劇科を卒業したミュージカル好き

探りでした。そうやって模索しながらいろいろ頼ってというのはよくある事です。でも僕の場な連中が、「音楽座」を結成（一九八八年）して活演しましたね（笑）。

動を始めました。それで僕も、音楽座の作品のな出会いが次の展開に導いてくれた。縁という│ミュージカルの作曲は、独立した楽曲をつくのは本当に不思議なものだなと思います。

作曲を手がけるようになったんです。

ひとつの出会いが次の展開を生む違いますね。ミュージカルはどんなにいい曲るのとは違いますか。

一番大きな転機は、音楽座のオリジナル・ミ

動を与えられる。それがミュージカルの作曲をっていたら、普通に一曲聴くよりも何倍もの感

逆に芝居の流れの中で本当に音楽がぴったり合でも場面に合ってなかったら何にもなりません。

ュージカル『とってもゴースト』（八九年初演）でただいて。それが鳳蘭さんと堺正章さん主演の

ういう風に、こっちはこうしようと、だぶらなを読んで、たとえば一五曲あったら、これはこ

僕は全曲いっぺんにあたっていくんです。台本

11│転機となった作品はありますか。

しょうね。僕が作曲をした作品で、これがとてしていて、一番楽しいことかもしれません。

『 ハ ウ・ツゥ・デ イ ト 』（ 九 一 年 ）。こ れ が 音 楽 座

いように全体の構成を考えていきます。で、あいろいろな作曲家の方いると思うんですが、│どのように作曲していくのでしょう。

も評判になり周囲から認めていただけたんです。
シアター・アプルで上演したのですが、支配人の方にとても気に入っていただき、またオリジ以外での初めての大きな仕事でした。ただ、演

ナル・ミュージカルをやりたいというお話をい出家が体調を崩して降板してしまって。途中か

次の曲、また最初の曲に戻って…というふうにる曲にあたって、つかえてしまったら今度は別仕上げていきます。最初に一曲つくってしまうの曲をやる、それに行き詰まったら今度はまた

その後、加藤さんが「音楽監督をやらないか」

ら演出が加藤直さんに変わったのですが、作品と声をかけてくださったんです。それが東宝のと、他とのバランスがとれなくなることもある

自体はとてもうまくいったんですね。

ミュージカル『ザ・ファイブ・オクロック・ガール

Japan Asociation of Major Theaters『二都物語』（2013年、帝国劇場公演より）

平成二十四年度助成金受賞者インタビュー

くさん並べばいいというわけではないんで曲だと潰し合ってしまうので、いい曲がた

考えなきゃいけない。どれもが主張の強いたら、それが一番目立つように周りの曲をので。たとえばこれはテーマ曲だなとなっそのカンパニーが上手く動くだろうかというこに考えているのは、音楽の面で僕が何をやれば、よって違うんじゃないかと思うんです。僕が常督の仕事といっても、そのやり方はたぶん人にんの作品に関わらせていただきました。音楽監

うするんだとか、細かいところを決めていく。

と で す 。た と え ば、ま ず ち ゃん と し た ピ ア ノ・カンパニーが最後まで滞りなく動くように、いボーカルを作らなきゃいないとか、テンポはど

それから音楽って、曲が先のときと歌詞す。それよりも、作品としての楽曲の構成

が先のときがあるのですが、音楽座時代につも考えています。

を考えるのが大事だと思っています。

こんなことがありました。先にメロディー
由にメロディーをつくって演出家に聞いてから、どこか他人の頭の中をのぞき見るような│さまざまな作曲家の作品を手がけるわけです

をつくることになって、歌詞がないので自も ら った ん で す 。そ う し た ら「 こ の 曲 に 歌

葉がなかったとしても、何か語っている音るシーンを表すのに大事なのは、たとえ言て も ゴー ス ト 』の テー マ 曲 で し た 。僕 は あ

自分もゼロから曲作りをしているので、自分の家は何を考えてこのスコアを書いたのかとか。

ジカルの作曲をするということです。この作曲する上で、助けになっているのは、自分もミュー

督の面白さのひとつだと思います。音楽監督をそうですね（笑）。そういうところが、音楽監ところもありますね。

楽をつくることだと常々思っていて。です

作曲の流れから想像したり理解できたりするこ

年 取 り 組 ん で い ら っし ゃる「 チャ イ ル ド・エ イントなど多岐にわたる仕事をされています。近12

詞はいらないね、メロディーが全て表してから、その演出家の言葉は本当に嬉しかっとがあったり、逆に一作曲家として教えられることも多々あります。

│音楽監督の仕事についてお聞かせくださ│ミュージカル以外にも、テーマパークやイベい。

「チャイルド・エイド・アジア」はシンガポール

ド・アジア」についてお聞かせいただけますか。

発のチャリティー・コンサートで、音楽を通し『 ザ・ファ イ ブ・オ ク ロッ ク・ガー ル 』を やと 私 』『 マ イ・フェ ア・レ ディ』な ど、た く さらせていただいて、その後東宝では、『王様多岐にわたる活動

たですね。

る」と言われたことがあって。それが『とっ『ウェディング・シンガー』（2013年、シアタークリエ公演より）

うになり、僕はこのイベントのテーマ曲を書いした。二〇一一年からは日本でも開催されるよて子供たちを支援しようということで始まりま曲をシンガポールの「チャイルド・エイド」でも語で歌った光景に感動しまして。その後、このルの子供たちは英語で、日本の子供たちが日本

会いがまだまだあるだろうと期待しています。

を与えてくれますし、これからもいろいろな出す。そういったさまざまな出会いが大きな刺激事をしていて本当によかったといつも思うんで

取材・文／高橋観に行ったのですが、やはりとて歌ってくださったんです。招待していただいて

写真協力／東宝演劇部

涼子

も感動しました。音楽やダンスな■プロフィール

演 劇 と 関 わ り、卒 業 後 も 数 多 く の 劇 団 に 作

桐 朋 学 園 大 学 音 楽 科 卒 業 。大 学 在 学 中 よ り

やわた・しげる

ど、いろいろな分野で子供たちがのびのびと活躍することができた
ら、それが日本だけではなくアジ
アに広がっていったらいいなと思いますし、活動を続けることで何か恩返しができたらと思うんです。
この活動からは、今まで感じたの

品 を 提 供 。主 に ミュー ジ カ ル を 中 心 と し た

舞 台 音 楽 を 手 が け て い る が、近 年 は「 サ ン

ことのない新たなエネルギーをもらっている気がします。

イルド・エイド・アジア」の音楽監督等幅広く

ザ・ラ ス ト・キ ス 』、『 シェ ル ブーな作品は、『三婆』、『悪女について』等。

テ・ク リ ス ト 伯 』等 。ス ト レー ト プ レ イ の 主

上 の ヴァ イ オ リ ン 弾 き 』、『 二 都 物 語 』、『 モ ンル の 雨 傘 』、『 マ イ・フェ ア・レ ディ』、『 屋 根 の『ルドルフノ 』、『 三 銃 士 』、『 キャ バ レー』、『 王 様 と 私 』、

ジ カ ル ）に『 ウェ ディ ン グ・シ ン ガー』、『 シ ラドンナ』等。主な編曲・音楽監督作品（ミュート』（音楽座）、『ハウ・ツゥ・デイト』、『プリマル作品に、『十二夜』（東宝）、『とってもゴース

活動している。主なオリジナル・ミュージカ

リ オ・ピュー ロ ラ ン ド 」の 音 楽 顧 問 や、「 チャ│いろいろな出会いがあるのですね。
本当にそうですね。印象深い作品の一つに、東宝でオリジナルで曲を書かせていただいた、大地真央 さ ん 主 演 の『 十 二 夜 』（ 二 〇 〇 三
年 ）が あ り ま す 。出 演 者 の 一 人 だった本田美奈子さんが、「いい曲をあ り が と う ご ざ い ま す 」と 言って喜んでくれた顔が今でも忘れられ
ま せ ん 。役 者 さ ん が「 い い 曲 で すね 」と 言って く だ さ った り、舞 台
で僕の曲を一生懸命歌ってくださっている姿を見ていると、この仕Japan Asociation of Major Theaters

13

たんです。その曲をフィナーレで、シンガポー

ザ・ラスト・キス』（2013年、帝国劇場公演より）『ルドルフ

劇場とわたし

劇場とわたし

こ う し た 環 境 で 育った 私 も、「 風 姿 花 伝 」に 言 うの中、舞台で演じられていたのは『道成寺』。やの客席を目指した。立ち見客がいるほどの満員

夢を現実にする場所

私が演劇の、主に歌舞伎の文芸面の仕事に携ところの、数えの七つの六月六日から稽古を始がて、前ジテの白拍子が橋掛かりに現れた。母（第四回）

わるようになった遠因は、祖母と母の影響によ

めると上達するという言い習わしに倣い、幼稚は 私 の 耳 元 で「 あ の 人、上 羽 秀 さ ん よ 。」と 囁 い茂るところが大である。

園の頃から観世流の仕舞の稽古に通い始めた。

た。そう言われても小学生の私がその人物が誰

豊

芝居好きの祖母には娘が三人いる。中でも長嫌がることもなく、進んで稽古に通っていた私なのか分かるはずはない。川口松太郎の小説「夜井

女である私の母は、娘時分から、六世藤間宗家にとり、観世会館や梅若能楽学院会館、矢来能の 蝶 」の モ デ ル と な った 女 性 と 知 る に は、か な

松竹株式会社 今の お 弟 子 に 踊 り を 習って い た 。ま た、そ の 父、楽堂などの能楽堂は、文字通り、肌で触れた初をはじめ、著名人が居並び、一種独特の雰囲気

私の祖父は仕事一筋であったが、唯一の趣味がそのひとつ、観世会館での思い出。小学校のに包まれた能楽堂の客席を、私はその後に体験りの年月が要った。だが、高名な文士や文化人

時間、茶の間で謡本を広げて稽古をしていた祖低学年のある日のこと。二階の稽古場で稽古をしたことが無い。

めての劇場と言って過言ではない。

父の端然とした姿と決して上手くはないその唄終えた私の手を引っ張るようにして、母は一階謡。仕事を終えて帰宅の後、夕食が調うまでの声は、今でも鮮明に脳裏に浮かび、耳に蘇える。

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文楽を観ていた私は、ウルトラマンや仮面ライ

供の頃から国立小劇場の楽屋に出入りしてはんなどとも懇意の間柄。そうした関係から、子や母は桐竹紋弥を名乗っていた三世吉田玉松さ

い私は知る由もない。紋十郎さんと共に、祖母さんだったのだが、無論、そうしたことは、幼が祖父母の家にやって来た。それは桐竹紋十郎

らないかの頃のこと。関西弁を話す年配の男性

誰だか分らないと言えば、幼稚園に入るか入けるようになった。

受け、特別な存在の歌舞伎座で仕事をさせて頂

西歌舞伎を熟知されている奈河彰輔氏の薫陶をいた私が、その多くの作品に関わり、また、関と呼ばれる作品のほとんどの初演の舞台を観てが『伊達の十役』をはじめ、所謂、「猿之助歌舞伎」

ようになった私の大きな宝物。また、現猿翁丈とが出来たのは、現在、歌舞伎の仕事に携わる

若などの上方歌舞伎の名優たちの舞台を観るこ

優たち、十三世仁左衛門や二世鴈治郎、三世延の言葉通り、「素晴らしい仕事」が出来るようにな幸せなことは他にあるまい。そして、森さん

セットしてくれるのが劇場という空間だ。こん幾らもある。しかし、そうしたことの全てをリ

かりではない。嫌だな、困ったなと思うことはつになった。無論、仕事であるから、良い事ば数十年の時を経て、仕事に従事する場所のひとに遊ぶに等しい場所であった。その同じ場所が、って、日常を離れ、現実の時間を忘れて桃源郷

子供の頃から通い続けた歌舞伎座は、私にと母や祖母の毛皮のショールを頭に載せ、「毛の色て間もない頃、ＪＡＺＺ好きの藤岡さんに誘わた。私が松竹で文芸面の仕事をするようになった場所である。

っての歌舞伎座、私にとっての劇場は、そうし切磋琢磨する場所でもある。それは言い換えれが白だったら良いのに」と思いながら、『鏡獅子』

れ、三田のとあるＪＡＺＺレストランへお供し話 は 少 し 逸 れ る が、俳 優 の 故 藤 岡 琢 也 さ ん

ダーのヒーローに熱中する友人たちとは事変わり、祖父が四国八十八か所の巡礼で用いた杖をの毛振りの真似事をする変わった子供でもあった 。そ の 時、ご 一 緒 し た 森 光 子 さ ん か ら「 舞 台ば、夢を現実にする場所とも言えよう。私にとた。それも全て、祖母や母に連れられて歌舞伎は脚本。どんな脚本であれ、台本が無ければ私と家族ぐるみのお付き合いをさせて頂いてい座に足を運んでいた産物？に他ならないのだが、たちは何も出来ません。あなたのなさっている

小脇に携え、家の廊下を何度も六法を踏んだり、ともあれ、私にとって歌舞伎座は、物心がついお仕事はそういうお仕事。とても素晴らしいお仕事なのよ」と言われた。

た頃から、格別な存在の劇場である。
六世歌右衛門をはじめとする戦後歌舞伎の名Japan Asociation of Major Theaters

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劇場の震災体験及び対策（第四回）

劇場の震災体験福岡県西方沖地震の記憶

貞之

フも場内売店スタッフも全員残り、心強い対応

田を記憶しております。数名のお客様からは「せをしてくれたことをいまでも覚えています。

原っかく来たのだから浜さんに顔だけでも見せてガラスが歩道に散乱し、特に天神中心部のビル

支配人

博多座では、開場六年目を迎えようとする平

ほ し い！」と い う ご 要 望 が あ り ま し た が、開 演の窓ガラスがほぼすべて割れて落ちているのを博多座

成十七年三月二十日（日）十時五十三分に福岡県前のお支度中であったことなどを説明しご理解は正解だったとしみじみ思いました。

見てお客様を場内にとどまっていただいたこと

私自身は、帰宅途中で周りのビルの外壁や窓

西方沖地震（震度六弱）に襲われました。北部九をいただき納得していただきました。
情報収集を行いながら公共交通機関がストップ

その後は、場内ロビー等のテレビで状況把握、州では体験したことのない揺れを感じ「何があ売 ら い で か！― 亭ったんだろう！」と驚き戸惑いました。当日は、
浜 木 綿 子 さ ん 主 演 の「 喜 劇
主売ります―」の昼の部開演（十一時開演）直前
地震発生時は、お客様もスタッフもその場にるお客様もいらっしゃったため要望をお聞きしました。中には、どうしても帰りたいと言われ

りあえずその場に留まっていただくように努め

巨大地震と巨大津波が起きようとは夢にも考え（金）十四時四十六分に東日本大震災（震度七）のする対応をしました。

申請があればその場でキャンセル返金もお受け

また、チケットに関しては、振り替え対応と、へたり込むような状態でした。揺れがおさまってリスト化し、タクシーを呼び順番でお帰りいしていることなどをお客様にお伝えをして、とたころお客様は家族への連絡など携帯電話を掛ただいたりもしました。

でした。

けられたりしておりましたが、つながらないの決定しました。私も緞帳前でマイクを持ち丁寧が来れないために安全確認できず、公演中止を装置（特に回り舞台など）を点検するための業者

二十〜三十分した頃、舞台課との協議で舞台落ち着いていただくよう必死で対応しました。

震構造であり安全であることを説明し、皆様に外へは出ないよう呼びかけ、博多座の建物は耐内スタッフは安全が確認できるまでそのままでったと記憶しております。その間、場内スタッ

最後のお客様を送り出したのが十九時ぐらいだ

お客様にお伝えしながら随時送り出しました。

をしながらも運行を再開したことの情報を得て、開、山陽新幹線も十五時二十八分から徐行運転

なり、市営地下鉄も十五時五十分から運行を再

私鉄（西日本鉄道）も十七時には全線通常運転と行を続行していることが分かり、高速バスや、幸いに一般路線バスは安全確認をしながら運の募金活動を続けております。

座も微力ではありますが引き続き東日本大震災

由な生活を送られていることと思います。博多

なお、東日本大震災被災地ではまだまだ不自の対策を考えておかねばならないと思います。

つ起こるかは、予想もできません。常日頃からておりませんでした。このような地震災害がいあれから六年後の平成二十三年三月十一日

もあってか？外へ出ようとされていました。場におわびを申し上げ、お客様へお伝えしたこと

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劇場の震災体験及び対策

敏

夫

現在の劇場は設備面では便利になっています中が、高層ビルの中にあることを常に念頭に置か

田の後しばらく公演は続けられましたが、余震に劇場課よる大きな揺れが発生したため、終演まであと

業務部

大阪・新歌舞伎座は、五十年以上にわたり親新歌舞伎座

しんできた難波の地を離れ、二〇一〇年九月になければなりません。耐震設計のため、震度三日ご来場の一、五〇〇名のうち約三〇〇名のおえ振替用の受付用紙を準備しました。結果、当公演が中断していた間、事務所では万一に備連携した訓練に参加しています。

劇場だけではなくビルの警備・防災センターとで 停 止 し ま す 。そ の た め 当 座 で は、年 に 二 回、劇場から地上に降りるエレベーターは、震度五かったことです。直接的な被害はなかったとは

いがどうすればいいのか」といった問合せが多演をやる必要があるのか」「気分的に行きたくな

想定外だったのは「このような状況の中で公

特に従業員も少なくなる夜の部の体制についてのような優先順位でどのルートを案内するのか、れる方多数来場されます。避難誘導の際は、どの来場が多く、車椅子や手押し車、杖を使用さ最後になりましたが、当座は全般的に高齢者出で対応しました。

客様が振替観劇を希望されたため、従業員が総でも上層階の体感はそれ以上となります。また十分を残し中止に至りました。

移転先は十三階建ての新築ビルの六・七・八階

上本町（うえほんまち）へと移転しました。
部分で、六階にロビーと一階客席、七階が二階
客席、八階が三階客席、という構造です。
二〇一一年三月十一日は、仲間由起恵さん主演の「テンペスト」を上演しており、まもなく終関西地区は震度三と発表されましたが、六階

いえ、未曾有の大災害に接し、われわれ従業員

演を迎えようとしていた頃に東日本大震災が発にいた従業員は立っていられないほどの揺れをは、今後の最重要課題であると考えています。

生しました。

感じました。

も途方に暮れた時期がありました。

場内では天井から吊るしている照明器具が大びかけをおこない、立ち上がっていたお客様もが慌てることなく館内放送と同時に客席での呼パニック状態となりました。しかし場内の係員が一階まで走ってこられたため、ロビーが一瞬した。

導という点では、比較的案内がしやすい構造で階段と三箇所の出口がありました。お客様の誘ありませんでしたが、二箇所に分かれた大きな移転前の旧劇場はエレベーターやスロープがきく揺れ、それを見た三階席のお客様約三十名着席され、数分後に公演が再開されました。そJapan Asociation of Major Theaters

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（公社）日本演劇興行協会

法人会員名簿表

代株式会社イヤホンガイド

代表取締役社長

久門

有限会社大久保化学工業

代 表 取 締 役

大久保政彦 103-0008

東京都中央区日本橋中洲4-15

松竹株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-8422

東京都中央区銀座4-1-1

松竹衣裳株式会社代表取締役社長

酒井誠一 104-0041

東京都中央区新富2-2-8

株式会社ショウビズスタジオ 代表取締役社長

飯島義裕 104-0061

東京都中央区銀座1-28-5

株式会社タカサゴ代表取締役社長

新倉康榮 171-0031

東京都豊島区目白1-1-1

東宝株式会社代表取締役社長

島谷

能成 100-8415

東京都千代田区有楽町1-2-2

藤浪小道具株式会社代表取締役社長

野村哲朗 111-0032

東京都台東区浅草6-2-6

株式会社紅三代表取締役社長

阿部晋悟 130-0024

東京都墨田区菊川3-13-3 K'sビル2F

株式会社明治座代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1

関

会社名

東

株式会社WOWOWコミュニケーションズ 代表取締役社長者

平成25年12月現在（五十音順）

名

住隆 104-0061

所

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F

中井上陽二郎 220-8080

神奈川県横浜市みなとみらい3-3-1 三菱重工横浜ビル18F
愛知県名古屋市中区三の丸1-6-1

代表取締役会長

白井

株式会社御園座

代表取締役社長

長谷川栄胤 460-8403

愛知県名古屋市中区栄1-6-14

株式会社新歌舞伎座

代表取締役社長

川瀬

大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

株式会社博多座代表取締役社長

芦塚日出美 812-8615

京

株式会社中日新聞社

関西
九州（公社）日本演劇興行協会

文吾 460-8511

昌弘 543-0001

福岡県福岡市博多区下川端町2-1

賛助会員名簿表者

平成25年12月現在（五十音順）

代

有限会社アトリエ・カオス

代 表 取 締 役

田中

義彦 156-0056

東京都世田谷区八幡山1-1-15

株式会社エス・ピー・ディ明治

代表取締役社長

井田

浩司 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル

演舞場サービス株式会社

代表取締役社長

岡副昭吾 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

株式会社歌舞伎座代表取締役社長

大谷

信義 104-0061

東京都中央区銀座4-12-15

歌舞伎座舞台株式会社

代表取締役社長

荒牧大四郎 104-0061

東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階

有限会社菊地商事

代 表 取 締 役

菊地

正夫 162-0834

東京都新宿区北町40番地

熊谷印刷株式会社代表取締役社長岡田

智夫 104-0045

東京都中央区築地3-3-12

株式会社三紫代 表 取 締 役

小野雅司 103-0008

東京都中央区日本橋中洲4-15-401

サンピアンかわさき

館

長

足立

公司 210-0011

神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2

新橋演舞場株式会社代表取締役会長

岡副昭吾 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

成旺印刷株式会社

取 締 役 社 長

佐々野昌男 105-0014

東京都港区芝2-1-28

株式会社総合医学社

代 表 取 締 役

渡辺

東京都千代田区三崎町1-1-4

関

会社名

名

住

東

嘉之 101-0061

18所

賛助会員名簿
会社名

代

表

者

名

住

所

島居

眞文 170-0005

東京パーキングシステムズ株式会社 取 締 役 社 長

中澤

誠 108-0023

株式会社東宝コスチューム 取 締 役 社 長

國井祐嗣 151-0043

東京都渋谷区笹塚3-22-3

株式会社東宝サービスセンター 代表取締役社長

守屋

俊男 100-0006

東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル

東宝舞台株式会社代表取締役社長

島田

達也 339-0025

埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1

東宝不動産株式会社代表取締役社長

八馬

直佳 100-0006

東京都千代田区有楽町1-5-2

株式会社トーショー

代 表 取 締 役

岩田

敏雄 187-0004

東京都小平市天神町3-10-3

杜陵印刷株式会社代表取締役社長

大野志郎 104-0045

東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ

株式会社宝円堂

代 表 取 締 役

阿多

亨 104-0041

東京都中央区新富1-5-5

有限会社ホー・ユー企画

代表取締役社長

宇佐美

肇 194-0042

東京都町田市東玉川学園1-30-2

株式会社宮澤商店

取 締 役 社 長

宮澤武 111-0032

東京都台東区浅草6-5-1

明治座事業株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

明治座舞台株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

鵜飼興業株式会社代表取締役社長

神谷武彦 460-0008

愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F

有限会社藤井照明

取 締 役 社 長藤井幹伸 464-0075

愛知県名古屋市千種区内山3-1-15

株式会社山二製材所

代 表 取 締 役

児玉

正光 454-0012

愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25

株式会社関西再資源ネットワーク 代表取締役社長

福田裕司 592-8331

大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号

有限会社関西照明設備研究所 代 表 取 締 役

河本康夫 552-0007

大阪府大阪市港区弁天3-15-9

佐川印刷株式会社

代 表 取 締 役

木下

宗昭 617-0003

京都府向日市森本町戌亥5-3

三精輸送機株式会社

代 表 取 締 役

中川

実 564-0063

大阪府吹田市江坂町1-13-18

たつた舞台株式会社

代 表 取 締 役

立田

豊 542-0071

大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座

野田福

代 表 取 締 役

野田達子 560-0026

大阪府豊中市玉井町1-10-21

学校法人野辺野学園

理

長

山中

理 514-1121

三重県津市久居二ノ町1855

株式会社プログレ代表取締役社長

平田紀男 530-0003

大阪府大阪市北区堂島2-1-27 桜橋千代田ビル

山田不動株式会社代表取締役社長

山田

崇博 604-8414

京都府京都市中京区西ノ京小倉町22

中東京帝国警備保障株式会社 代表取締役社長

京関西（公社）日本演劇興行協会
会社名
公益財団法人都民劇場

事

東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F

特別会員
代

理

東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F

事

表長

平成25年12月現在

者

名

糟谷

住
治男 104-8077

19

所

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿

歌

劇

場

舞

伎

経営法人

支配人

住

所

電

話

定員

座 松 竹 株 式 会 社 船越 直人 104-0061 東京都中央区銀座4-12-15

03-3545-6800 1,808

新 橋 演 舞 場 松 竹 株 式 会 社 荒井 康博 104-0061 東京都中央区銀座6-18-2

03-3541-2600 1,428

東サンシャイン劇場 松 竹 株 式 会 社

170-8630 東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘 03-3987-5281

832

京

帝

国

劇

場 東 宝 株 式 会 社 阿部 聖彦 100-0005 東京都千代田区丸の内3-1-1

シ ア ター ク リ エ 東 宝 株 式 会 社 芦山 典子 100-0006 東京都千代田区有楽町1-2-1
明
中

中

治
日

03-3213-7221 1,917
03-3591-2400

611

座 株式会社明治座 野田 勇樹 103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1 03-3660-3939 1,368
劇

場 株式会社中日新聞社 森茂樹 460-0008

愛知県名古屋市中区栄4-1-1中日ビル 052-263-7190 1,444

京

御

園

座 株式会社御園座

関西九州

460-8403

愛知県名古屋市中区栄1-6-14

052-222-8210 1,656

清 543-0001

大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

06-7730-2121 1,453

大 阪 松 竹 座 松 竹 株 式 会 社 吉浦 高志 542-0071 大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19

06-6214-2211 1,033

南座 松 竹 株 式 会 社 国越 稔弘 605-0075 京都府京都市東山区四条大橋東詰

075-561-1155 1,086

座 株式会社博多座 原田 貞之 812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1

092-263-5858 1,490

新 歌 舞 伎 座 株式会社新歌舞伎座 松本

博

多

発 行 日
編集・発行
発 行 所

平成２５年１２月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル
TEL. ０３（３５６１）
３９７７