公益社団法人

日本演劇興行協会
会報
2023

64

No.

SUMMER

Japan Association of Major Theaters

二 〇 〇 七 年 十 一 月、日 比 谷 の﹁ 芸 術 座 ﹂跡 地 にシアタークリエはオープンしました。

座 席 数 六 一 一、前 方 席 は 千 鳥 配 列、途 中 か ら

ス ロー プ 席 と な る 構 造 に よ り、舞 台 と 客 席 との距離が近いのが特徴です。

Ｃｒｅａｔｉｏｎを略した

シアタークリエという名前が、Ｔｈｅａｔｒｅ造語であるように、︿創造﹀から︿想像﹀へ、広く沢山のお客様に楽しんでいただける作品を

ご 提 供 す べ く 、 演 劇・ミ ュ ー ジ カ ル か ら

コ ン サー ト に 至 る ま で、多 彩 な ジャ ン ル の作品を上演しております。

Japan Asociation of Major Theaters

次理事インタビュー…………………………………………………………

脚本募集…………………………………………………………

舞台人 【岡本義次さん】…………………………………………………

第九回

報告事項 …
…………………………

11

理事会・総会議事録

12

二〇二三年

1

目

助成金受賞者と授賞理由………………………………

2

二〇二二年度

717

日本演劇興行協会 理事インタビュー治

男

館（一九八四年まで大相撲の本場所が開催されて谷

お り ま し た 。『 は だ か の 王 様 』『 王 様 の 耳 は ロ バ のいた）があった折、東京場所の時に呼び出しの方々

糟耳』『イワンのばか』など、子供が楽しめる作品をが笛太鼓を持って我が家においでになって、相撲

竹登志夫先生にも解説をお願いしました。この子

前に理事長を務めていただいた、御子息である河解説をしてくださっていました。その後は、私のになっていただいた河竹繁俊先生が、第一回からね。都民劇場として財団法人を設立した時に理事た。

そんな中でも映画はちょこちょこ観に行ってましメリカンフットボールに夢中になっていました。

り込みました。高校の時はゴルフ、大学時代はア

中学、高校になると、本格的にスポーツにのめ

また、これは演劇ではないのですが、子供の頃ントを作る仕事に憧れを持つようになりました。

売というのでしょうか、次第にエンターテインメもありましたので、芝居や映画という夢を売る商場です。一九六四年の第一回から劇団四季が制作

から住まいが墨田区向島にありまして、蔵前国技Japan Asociation of Major Theaters

公益財団法人都民劇場 理事長

上演していて、私はたしかその第二回公演くらい甚句を歌ってくれたのを覚えています。どちらかというとスポーツが好きな子供で、相撲は何度かから観に行っていたのではないかと思います。
一九五二年から歌舞伎座で子供歌舞伎教室とい――演劇の原体験を教えていただけますでしょう

供 歌 舞 伎 教 室 は 残 念 な が ら コ ロ ナ 禍 の た め に、――その後、東宝に入社されますが、どのような見に行きましたね。大鵬、柏戸、栃ノ海が大好きか。また、どのような子供時代を過ごされたので二四九回で中断しています。子供歌舞伎教室もニ経緯があったのでしょうか。

う催しを都民劇場がやらせていただいております。

しょうか。

ッセイ名作劇場も、子供の頃は親に連れられて行でした。

父・糟谷道明が戦後、都民劇場を立ち上げ理事ったというのが正直なところで、実は観た内容ま

それにも子供時代、何度か行った記憶があります

長まで務めておりました。私が初めて観に行ったでは記憶が残っていないんです（笑）。

映画を観るのは好きでしたし、父の仕事の影響

舞台も、都民劇場が共催していたニッセイ名作劇

しておりまして、都民劇場も第一回から共催して2

かその年は松竹の採用はなく、東宝が若干名の募

東宝への入社は一九七六年になるのですが、たし光子さん、山本富士子さんの舞台、高麗屋さん（現・した。その後に担当したのは、森繁久彌さんや森節子さんには、時々飲みに連れて行ってもらいま

出演者だけではなく大道具さんなどの裏方スタッ

森光子さんは非常に気を使われる方で、それはは本当にかわいがっていただきました。

集だったと思います。落ちたらアメリカへ留学しにしてくださっていました。劇場での公演が始まフにいたるまで、公演に関わるすべての人を大切

森繁さんの舞台は随分色々とやらせていただきって森さんが楽屋に入られると、きまってみなで松本白鸚）のミュージカルなどです。

ることになりまして。ただ、演劇部に絶対行きたました。『屋根の上のヴァイオリン弾き』はもちろ

ようなんて考えていたのですが、運良く採用されいということではなくて、映画・演劇の仕事につ楽屋にうかがって色々なお話しをしましたね。森と共演された『機関士ナポレオンの退職』などです。

んのこと、『佐渡島多吉の生涯』、三木のり平さん

同期には女性が数名と、男性は自分含め五名がそうそう、この公演は亡くなられた夏目雅子さん

ご自宅にもずいぶんうかがいました。五月四日

Japan Asociation of Major Theaters

きたいというのも漠然としたままでした。

採用されました。ところが、東京に残る場合、男

ま た、会 社 の 近 く の 帝 国 ホ テ ル に 東 京 ロー タの初舞台でもありました。

らも自分は不得意そうだなと思い、地方に行きま

リークラブがありまして、毎週水曜日になると森性は総務か経理の仕事だと言われたんです。どちすと自ら手を挙げまして（笑）。それで、名古屋の繁さんがお見えになっていたんです。会合が終わいう森繁さんが所有されていた船にもずいぶん乗映画館に配属されまして、最初は名宝スカラ座に

年 ）や「 ス ター・ウォー ズ 」（ 一 九 七 八 年 ）の 公 開 がせていただきました。ロータリーが十三時半に終る頃になると、きまって演劇制作室長と一緒にご

あ り ま し た ね 。「 ス ター・ウォー ズ 」は も の す ご い

わると、森繁さんが「じゃあちょっとこいよ」とお勤務して、その後名鉄東宝へ異動になりました。

動員数でした。ヴィスコンティがああだこうだとっしゃるんです。浜離宮のところにご自分の船を機嫌うかがいに行っていました。メイキッス号とか、ゴダールがどうだとか、皆んなで集まってそ停泊されていたんですよ。「まだ仕事中です」と言

私 が 名 古 屋 に い る 時 は、「 人 間 の 証 明 」（ 一 九 七 七

んな話をしていたのを懐かしく思い出します。

って み る ん で す け ど、「 い い よ そ ん な の 」と（ 笑 ）。

東京に戻ってきたら、宣伝部演劇宣伝企画室との誕生日にお祝いをもってうかがったこともありそれでそのまま船の掃除を手伝って、夕方会社にいうところに配属されました。まず担当することます。ワインを出していただいて、けっこう飲ま――名古屋には三年いらしたそうですが、帰京後になったのが、日劇ミュージックホールの公演でせていただきました（笑）。豪快で面白くて、すご戻るなんていうこともありましたね（笑）。

す。当時ステージに立っていたのは、朱雀さぎりくチャーミングなところをお持ちで。森繁さんにはどのようなお仕事をされていたのでしょうか。

さん、岬マコさん、大山節子さんなどです。大山3

祖父の喜寿の祝いに都民劇場関係の文化人から寄贈された額さんや森繁さんの一座には、まるでファミリーの高麗屋さんの『ラ・マンチャの男』も印象深い作品です。今年四月によこすか芸術劇場でラスト公――様々な歴史的な作品の制作過程を間近で見ら長く続けてこられたことは本当に素晴らしいの一での公演を拝見することができました。これだけような雰囲気がありました。

れてきたと思いますが、なかでも印象深い公演は言に尽きます。

演をされましたが、私は二〇二二年二月日生劇場ございますか。
記憶に残っているのは『レ・ミゼラブル』の初演

ことで、その準備にも一年以上かけ、チラシを作

度自由に色々とやらせていただけましたし、貴重

一 二、三 年 で し ょう か 。宣 伝 の 仕 事 は、あ る 程――東宝での仕事はどれくらい続けられたのでしるだけでも大変でした。滝田栄さんと鹿賀丈史さ

な経験を重ねることができたと思っています。そ（一九八七年）を担当したことです。『レミゼ』は初んがジャン・バルジャンとジャベールを二役を演してその後、都民劇場の仕事に携わることになりょうか。

じられて、斉藤由貴さんが初舞台でコゼットを、ます。都民劇場は一九四六年四月二七日が創立記

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めて東宝がオーディション形式で上演するという

岩崎宏美さんのファンテーヌに野口五郎さんのマ

げますと、東京都教育局におりました父が、同僚念日なのですが、その誕生の経緯を簡単に申し上
日本公演の前には、私も当時の電通の担当者との中野ツヤさんと二人で、敗戦の後の焼け野原のリウス……とても懐かしいですね。

ロンドンに行って、パレスシアターで『レミゼ』を東京に文化の火を灯そうということで立ち上げた

当初は、オペラや能の公演の制作をしていまし観 劇 し て き ま し た 。そ の 後 で、キャ メ ロ ン・マッ

務所に行ってカセットテープを二百本くらいもらた。戦後初の文楽の東京公演（一九四七年）も行っのがきっかけです。久保田万太郎さんや安倍能成ってきたんです。会見でマスコミに配布するためています。歌舞伎座が再建する時（一九五一年完

キントッシュ氏とランチをさせていただいたのはの、楽曲の入ったパブリシティ用テープです。と成 ）も、戦 後 す ぐ で 資 材 が 乏 し か った た め、東 京さんといった文化人の方々を訪ねてお名前を連ね

ころが、それを持って空港の税関を通ろうとした都に働きかけて協力をしたり、東京文化会館の設

貴重な経験でした。そして帰国後すぐに日本公演

ら引っかかってしまいまして。通してもらうのに立（一九六一年完成）にも尽力しました。そして、ていただいたと聞いています。

一時間くらいかけて説明して、大変だった記憶が一九五五年四月一五日に財団法人として独立しまの記者会見をやるというので、キャメロン社の事あります（笑）。

4

を事業内容としております。鑑賞組織としては、

在は、鑑賞組織と青少年の育成、古典芸能の保護

二〇一一年には新たな公益財団法人となり、現上海昆劇団の方をお呼びして、何本か上演を行いり組んでいらっしゃいましたよね。都民劇場ではでしょうか。日本でも坂東玉三郎さんが昆劇に取あって、京劇が歌舞伎なら昆劇は能のような感じ

呼びしました。昆劇は六百年以上の歴史を持ち、演劇・歌舞伎・新劇・音楽のサークルがありまして、ました。その後も、上海昆劇団と北京昆劇団の合した。最初の頃から公演をするだけではなく観客それぞれで会員を募り、幅広い都民を対象に少し同で木下順二先生の『夕鶴』を昆劇用に改訂、日本

ユネスコ世界無形文化遺産にも指定されている中お安いお値段で観劇していただけるようにしていで初演したこともございます。

を募る活動も同時に行っており、そちらの方だけます。これは本当に、松竹、東宝、明治座などの『夕鶴』と言えば、財団の理事も務めていた團伊

国の伝統演劇で、演劇の世界三大ルーツとも言わ製作会社、多数の劇団、クラシックの音楽事務所

玖磨さんが作曲されたオペラ『夕鶴』の、その五百を独立させまして、以降、鑑賞組織として今日まなど、各方面にご協力いただくことで実現してい回記念として都民劇場で新しいバージョンを制作

すので、とても大切な事業だと思っております。

いては未来の観客を育てるということに繋がります。子供たちが芝居を観る機会を作ることは、ひ教室という形でお手伝いさせていただいておりま

育成の部門では、歌舞伎座に於いて子供歌舞伎

からスタートしました。当初の入場券の引き換えで上演中の「孤愁の岸」と、歌舞伎座公演の二劇場

賞者が森繁さんで、十月の都民の日に併せて帝劇

東京都が「都民文化栄誉章」を設立し、第一回の受りは、一九九三年十月が第一回です。この前年に

貴協会と共催している「都民半額観劇会」の始まJapan Asociation of Major Theaters

れています。京劇より静かでたおやかな雰囲気がることです。コアな客層ではなく、お芝居に直接していました。衣裳や装置などを一新して上演し、また、古典芸能の保護事業としても様々取り組

は、当時旧数寄屋橋ビルの一階にあった都民劇場

5で続いています。

触れたことのない都民の方にも幅広くその機会をんでおりまして、能公演は年に二回ほど各自流派の事務局で行ないました。各劇場の営業の皆さま

好評をいただきました。

の公演を行っております。中国の演劇にも力を入にお集まり頂き、早朝からお客様の整理と入場券提供したいと思っています。

れています。京劇フェスティバルという形で、最の引き換えをしました。

咲かせたのも懐かしい記憶です。

お昼に皆様とお弁当を食べながら芝居談義に花を近だと三国志の曹操役で有名な中国国家京劇院のえんせいかい

周年の折には、上海昆劇団をおこんげき

袁世海さんをお呼びして公演を行っていました。
都民劇場創立45

いております。

都民半額観劇会をご利用頂きお芝居をご覧いただ

それから三十年、約一三〇万人のお客様がこの少しずつ以前のように会員の皆さんに楽しんでいています。まだ時間はかかるかもしれませんが、しては、最近ようやく遠方の会員の方も戻ってきず、現在、無期限休止となっています。演劇に関

お見かけしました。都民劇場の会員にはご年配のァンタジーＸ』は、原作の影響か男性の姿も多く

三・四 月 に 上 演 さ れ た『 新 作 歌 舞 伎 ファ イ ナ ル フ

劇場にはまだまだ男性のお客様は少ない状況です。

人生百年時代と言われるようになりましたが、演劇人口の裾野を広げる事に貢献出来ているこ
ただけるようになればと思っています。

とを嬉しく思っております。

女性の方が多いので、ぜひ旦那様を誘っていただ

いて、一緒に観ていただくようになったらいいなの面からもいいのではないかと考えていますので、――都民劇場の事業を続けていく中で、大切にし私どもで制作する公演もいくつかはございます

より幅広くより多くの鑑賞機会をご提供できるよ――二〇二〇年以降のコロナ禍の影響はいかがで

コロナ禍で一番困ったのは、都民劇場の会員のが、主なものが鑑賞事業になります。先ほども申う、今後も尽力していきたいと思っています。

と思っています。外出の機会が増えることは健康

方は年配の方が多いものですから、観劇を控えるし上げたように、各団体からの大切な切符を私どていることはございますでしょうか。

方が多くなったことです。ご友人同士でいらっしもは預からせていただいている立場です。都民劇

わらぬ誠実さが最も重要なことだと考えておりま

信頼関係あってのもの。その継続にも、やはり変

一九七六年

かすや

■プロフィール

年

学習院大学経済学部卒業。

東宝株式会社入社。

（公社）日本演劇協会

理事

顧問

Japan Asociation of Major Theaters

したでしょうか。

ゃる方も多かったので、お一人がいらっしゃらな

場は観劇人口を増やすための公益財団法人である（取材・文／高橋涼子）

いともうお一人もという状況で、大変厳しい時期ということで、通常より安く切符を提供していたす。多くの演劇ファンを作りたいという思いを今

同公益財団法人都民劇場採用。

だいていますが、それは各団体との長きにわたるが続きました。音楽サークルは特に打撃を受けまして、海外のものが主だったため公演自体が叶わ後も大切にしながら事業を続けていきたいと思い

一九八八年

理事長就任。現在に至る

東京都出身ます。また、コロナ禍で改めて気付かされたこと

二〇一三年

はるお／一九五四年

は、健康が一番だということ。都民劇場の職員にをはじめ、多大な負担をかけていたと思います。

（公社）国際演劇協会日本センター

も、コロナ禍における公演中止になった際の対応

とにかく健康第一に仕事をしてほしいと願ってい（一財）日本中国文化交流協会

常務理事・キャプテン（一社）我孫子ゴルフ倶楽部

専務理事
ます。

――都民劇場の今後の展開をどのようにお考えで
しょうか。

6

良次

殿

助成金受賞者と授賞理由人として、日本演劇興行協会の目にとめていただ

商業演劇の世界で仕事をしてきたスタッフの一

レエ発表会の舞台監督も数多く経験。また地人会の後バレエの舞台監督助手の依頼があり、子供バ

柝や付けを打っていたことが役に立ちました。そ

舞踊のおさらい会の仕事をしていました。劇団でいたことを大変うれしく思っています。体調のこから台本・演出を依頼され「風の如くに」という松受賞のことばともあり、そろそろリタイアかなと思っていたと

山政路さんの一人芝居を手がけました。

株式会社亀屋東西社を設立。脚本家、演出家とし方としての基礎を身に付けた。劇団前進座退団後、一九七一年劇団前進座演出部に入団。舞台の裏授賞理由

脚本、演出家新美南吉原作・筒井敬介脚本「花の木村と盗人達」

政常作「末摘花」、それから若林一郎作「田能久」、公演では全国巡演にも行きました。初演出は榊原が多かったのですが、親子劇場向けの芝居や学校

松や鶴屋南北の歌舞伎公演の舞台監督や演出助手めました。劇団前進座演出部にいた頃は、主に近力の続くあいだはやっていこうと、考えをあらた

くどく言われたこともあり、この受賞を機会に体たが、友人から「芝居をやめるなんて言うな！」と大きく影響します。その点で私は俳優やスタッフて見ると芝居作りの仕事は人とのつながり、縁がする力は深くとても勉強になりました。振り返っ

体化する視点は学ぶことが多く、また人間を洞察くようになり現在に至ります。先生方の戯曲を立

演出補を勤めているうちに、演出の依頼をいただ

ムス三木先生、増見利清先生など多くの先生方の中林輔先生、土橋成男先生、木村光一先生、ジェー

ッフ派遣の依頼がくるようになりました。私は田をやる人が不足していたのか、亀屋東西社にスタJapan Asociation of Major Theaters

二〇二二年度

金子ころへ受賞の知らせを受けた時には、私よりも受て長きに亘り商業演劇に携わり、特に歌手や俳優など、学校公演向け作品を演出。劇団前進座を退との幸運な出会いがこの世界でやってこれた理由

丁度その頃、商業劇場でも舞台監督や演出助手の座長芝居にはなくてはならない存在となる。舞団し、仲間と共に鶴屋南北をもじった亀屋東西社だと思っています。

賞に相応しい方々がたくさんおられると思いまし台監督や演出家の人材育成にも注力し多くの演劇というスタッフ会社をつくった当初は、商業劇場

七五歳

人を育てている。金子氏の功績と今後更なる活躍の仕事依頼があったわけではなく、私は主に日本

一九四七年八月生まれを期待しての受賞。

7

清子

殿

七八歳

を扱うことになりました。床山さんは油を付ける方法で、私は油を付けずに結い上げる方法でした
ので、劇団の中に新たに結髪部が誕生しました。
昭和四十四年頃からは、ザンギリ頭をセットするようになりました。ザンギリに私が手を加えると、形が良くなったと、多くの男優さんから喜ばれ、そのうちザンギリは全部私が担当するようになりました。
同じ頃、北條秀司先生の書下ろしで『女優』と云うお芝居を夜の部一本立てで上演した時は、水谷良重（現二代目八重子）さんが、自毛を伸ばしておられたので、衣裳を替えながら、全カツラ、半カJapan Asociation of Major Theaters

坂入

結髪

一九四四年四月生まれ
劇団新派
授賞理由

ツラ、部分カツラを使って自毛を結い上げました。

今日まで自分の仕事を頑固なまでに貫いてまい

一九六六年劇団新派結髪部に入団。以降劇団新物の状況、心情など色々な生き様を、結髪によっりましたが、ここまでこられたのも、その時の水これがとても楽しく、やめられなくなりました。

てリアリティーを持たせる重要な役割を担う。特谷さんのおかげと感謝しております。

派の結髪を担当。戯曲に描かれた時代や地域の人に明治・大正・昭和の時代の髪形においては、坂入氏の知識、経験、優れた技術により、的確に表現する唯一無二の存在である。坂入氏のこれまでの功績を高く評価し、今後更なる活躍を期待しての受賞。

受賞のことば
このたびは身に余る助成金を賜りまして、誠にありがとうございます。
六年間美容院で美容師として技術を磨き、昭和四十一年、劇団新派に結髪として入り、現在にいたります。新派の現場で初めて網のついたカツラ

8

和義

殿

六一歳

晴らしい皆さまと出会う機会に恵まれ現在に至る業界に対する恩返しとなればと思っています。

す。それが今までお世話になった皆さまや、このつ公演が再開出来るようになった今、私が感じる

指導ご鞭撻の程よろしくお願いいたします。

今後も新たな気持ちで精進して参りますのでご事が出来ました。感謝してもしきれません。
特にその中で感謝させて頂きたいお二人の照明家を上げさせて頂きます、お一方は林光政さん、
もうお一方は原田保さんです。お二方からは舞台の世界での決まり事や照明が表現すべき考え方を御教授頂き、それらが私にとっての原点となっています。林光政さんが作るダイナミックかつ精密な照明、原田保さんが作る論理に対して鋭く切り込む照明は、今でも到底及びませんが，私が照明デザインを考える上での基礎となっています。
舞台照明の世界は一九八〇年代からのムービン

この度は日本演劇興行協会の助成事業に選定さ事は仕事ができる喜びです。照明デザインを行う

Japan Asociation of Major Theaters

高見

一九六一年一二月生まれ
照明デザイナー授賞理由

グライトの出現、二〇〇〇年代に入ってからのＬに比較出来ませんが、その演出効果は私が仕事を一九八二年舞台製作会社クリエイティブ・アー

レー ニ ナ 」、二 〇 〇 二 年 に は「 ピッ チ フォー ク・デ

始めた頃の十倍以上になっていると感じています。

ＥＤ機材の進歩、それに伴うシステムの複雑化なィズニー」作品で幾多の演劇賞を受賞。その後もこのように多種多様に表現する事が可能になった

トスインク社に入社。林光政氏、原田保氏に師事、余念のない研究、努力を続ける姿勢は舞台製作者

舞台照明ですが、過剰な使用はマイナス効果をもど、めざましいスピードで進化しています。簡単

や演出家からの高い信頼を得る。氏を慕う後輩、たらし、あくまでも演出に沿った表現を行わなけ

多 く の 研 鑽 を 重 ね た 。二 〇 〇 〇 年 に「 ア ン ナ・カ

若手スタッフは数多く、更なる指導育成に期待すればならないと、常日頃意識しています。
また新型コロナウィルス感染症の影響は舞台のる。高見氏の今後より一層の活躍を期待しての受賞。

世界への影響も多大で、先が見えない不安な毎日れ、大変嬉しく思っております。一九八二年にク

ひとつひとつの公演を大切にして、自身が感じたを過ごしました。そこから丸三年が過ぎ、少しず

リエイティブ・アート・スィンクへ入社し舞台照明表現を行い、丁寧に取り組んでいきたいと思いま

受賞のことばの世界に入り四〇年以上が過ぎました。多くの素

9

義次

殿

七四歳

大限の力を発揮出来る様に尽力する、それがプロ

ト、スタッフがより良い舞台を創るため其々の最す。自分が声をかけて集まって来てくれたキャスとはよく言われる様に「縁の下の力持ち」でありまの授賞を共に喜んでおりました。プロデューサー

日頃から仕事を一緒にやってきた仲間のスタッフ

伝えたいと思います。

の愛」を共に抱いた仲間たちに「ありがとう！」とる の で あ れ ば、私 が 出 会 い「 演 劇 へ の 愛、劇 場 へります。今回の授賞にあたって感謝の言葉を述べの人たちの支えがあってこその現在だと思ってお一人ひとり名前を挙げれば限がありませんが、そデュー サーの 仕 事 だ と 思って い ま す 。で す の で、その結果として俳優やスタッフが評価されることがあるとしたら何よりの喜びです。と、思っていたところに今回は自分の名前が受賞候補者に上がしたうえで、実現性を図りつつ最大限の舞台成果の道を歩む。俳優、スタッフの要望を的確に把握

品で演出助手等のキャリアを積みプロデューサー

一九七一年東宝演劇部に入社。蜷川幸雄演出作

功績でしょう」と返事がきます。確かに「功績」はとなりました。授賞理由を訊くと「それは長年のお持ちの方々ですので、今度は「私でいいのか？」

お名前も並んでおります。皆様、輝かしい業績をの受賞者名簿を見せて頂くと、確かに諸先輩方のを頂き、誠にありがとうございました。いつもで

この度は日本演劇興行協会助成金受賞者に選考

劇人たちと出会ったことが、私がここに辿り着いって来ました。今、思い返してみても、素敵な演

多くの舞台を、才能あるスタッフ、俳優と共に創Japan Asociation of Major Theaters

岡本一九四八年二月生まれを目指す製作姿勢は、演劇関係者から厚い信頼を兎も角、「長年」であることに間違いはありません。

り、「それはありなのか？」と気恥ずかしいとも後得ている。氏の下で育ったクリエイターや俳優は大学卒業と同時に、当時菊田一夫先生率いる東宝

プロデューサー

数多く、氏の功績が業界に与えた影響は計り知れ

演劇部に演出部として入社しました。以来、演出

ろめたいとも思う感情が沸き上がりました。以前ない。岡本氏のこれまでの功績を高く評価し今後部として一五年、プロデューサーとして三七年を授賞理由

更なる活躍を期待しての受賞。

舞台制作の現場で過ごして来ました。自分でも驚したら、会社の方から「今度の日本演劇興行協会

た一番の要因です。演劇はチームワークの芸術ときの五二年の歳月が流れました。その間、本当にの助成金受賞者に○○さんを推挙しようと思いま

言 い ま す 。な ら ば、劇 場 で 出 会った 多 く の 人々、

受賞のことばす」と告げられ「それは是非、お願いします」と常10

舞 台 人
様々な出会いが導いてくれた演劇への道

岡本義次

さん インタビュー

けではないんです。かといって大きくカーブしてっていますが、一直線にこの道へ向かってきたわ

僕は今、演劇制作の道で主にミュージカルを作っと読んでいました。その頃も演劇にはまったく

年間は図書館の日本文学全集や世界文学全集をずす。それから本を読む楽しさを知って、高校の三

川端康成など映画の原作小説を勧めてくれたんでJapan Asociation of Major Theaters

演劇プロデューサー

上 演を 繰 り 返す 東 宝の 人 気 ミュージ カ ル『エ リ ザ ベート 』を は じめ、プ ロ デューサーと し て三 十 年 を超え る

キャ リ ア の 中 で、数々の 作 品 を 手 が け て き た 演 劇 プ ロ デュー サーの 岡 本 義 次 さ ん 。そ の 道 す じ は 緩 や か によそ縁がありませんでした。最初のきっかけは高段々と定まってきたものだと言います。多彩な出会いと共に歩まれてきた日々を語っていただきました。

刺激的な同級生たち

校一年生の時です。日活青春映画が好きな読書家

きたわけでもない。それはもちろん自分の力だけ縁がなかったのですが、浪人時代に出会った予備の同級生と話すようになって、彼が石坂洋次郎やではなく、色々な要素があってなんとなく学生時校の友人が、高校で演劇をやっていたんですね。

――演劇の原体験を教えていただけますか。

代から少しずつ今の道に寄ってきた、という言い

それで、本ばかり読んでいる僕に「それならこういうのも読んだら」と貸してくれたのが、ベケッ方が近いのかなと思うんです。
中学校までは、演劇はおろか芸術や文学にもお12大学時代に大きなカルチャーショックを二度受――その後、早稲田の文学部に入学されますね。

読んだ戯曲でした。

トの「ゴドーを待ちながら」。それが、僕が初めてていたり。芝居を観て学ぶというか、本当に面白

新宿では唐十郎さんの状況劇場がテント芝居をし上演していて、渋谷では寺山修司さんの天井桟敷、店に行くと鈴木忠志さんの早稲田小劇場が芝居をがさかんに上演されていた時代。大学近くの喫茶はちょうど第一次小劇場ブームで、アングラ演劇

自分の感性や知識は鍛えられたと思っています。

かく何よりもその仲間たちと過ごした二年間で、論では三島由紀夫の戯曲論を書いたけれど、とに場で三島由紀夫演出の『椿説弓張月』を観たり、卒い時代だったと思います。学校の授業では国立劇

蜷川幸雄さんとの出会い

けるんです。一度目は入学してすぐ。広島出身の僕にとって、東京の同級生たちがものすごく早熟した。その時に宮口さんはご自身で刊行する「俳を作って、毎週それぞれがテーマを決めて発表すんど授業がなかったので、自分たちで自主研究会

ごいんですよ。当時は大学紛争の真っ只中でほとョックで、そこにいる連中というのがこれまたすりました。その時、普通に働くのなら大学卒業後の後入社試験を経て演劇部に採用されることにな

履歴書を渡しました。それが大学四年の夏で、そ訪ねして、プロデューサーに引き合わせてもらい、次は宮口さんが芸術座に出演した時に楽屋をおJapan Asociation of Major Theatersに映って。現代フランス文学だとか、僕の知らな――大学卒業後、東宝に入社されることになった

学生時代にアルバイトをしていた喫茶店のオー

いような本を読んでいるんですよ。なかには、当われた時を求めて」を原書で読んでいるような同ナーが、俳優の宮口精二さんの知り合いだったん

経緯は。

級生もいたりしてね。彼らが語る文学や美術につです。宮口さんは当時東宝の舞台によく出演され時、和 訳 本 が 手 に 入 ら な か った プ ルー ス ト の「 失いての様々な芸術論はすごく刺激的でした。

をやろうと思ったわけではなく、テレビドラマの優館」という小雑誌の話をしてくれて、帰りにはていて、そういった方向に行きたいのなら紹介し制作に関心があったんです。当時、テレビ局の優一緒に当時帝劇にあった食堂でご飯をご馳走して文学部では三年目で専門が分かれるのですが、秀なディレクターたちが独立して秀作を作るようくれました。それがすごく美味しかったんですよ。

てあげると言われて、帝劇の楽屋に会いに行きまになっていて、職業としてひとつの選択肢かなと学生なんてろくなもの食べてないですから、ここ

僕は演劇を専攻しました。といっても自分で演劇漠然と思っていました。

るんです。たとえば映画を体系的に捉えた発表がの翌年四月一日からだけど、大学の勉強に影響がにきたら美味しいご飯が食べられるぞと（笑）。

あったりだとか、毎週話を聞くのが楽しみでした。

ないのなら、十月一日からこないかと言われて、この演劇を専攻したことが第二のカルチャーシ

演劇もよく観に行くようになりました。世の中

13

職欄を見たりしてましたね（笑）。先輩たちと遊び（笑）、毎朝、劇場へ向かう電車の中で、新聞の就演劇部での仕事は演出部だと言われていたのでながら本も読んでいたし映画や芝居も観続けていそうすることにしたんです。

すが、それまで大学の仲間たちがする芝居の手伝ました。今思うとよく時間があったなと思います。

――演出部時代で印象的な出来事はございますか。

いはしたことがあっても、舞台のことをよくわかってはいませんでした。一番下っ端で色々なことをやらされるんだろうな、くらいのもので。

局、終 わ った の は 深 夜 二 時 過 ぎ 。劇 場 を 出 る といたら、「終わる時が終わる時だよ」って（笑）。結くなるんですけれど何時頃終わるんですか」と聞も終わらないんですよ。心配になって「電車がな

客席で見てなさい」と。ところが終電近くなってプロデューサーに挨拶したら「とりあえず今日はさ ん と 山 田 五 十 鈴 さ ん の 公 演 の 舞 台 稽 古 中 で、

い う こ と に な って 。ち ょう ど 劇 場 で は 森 繁 久 彌

研 修 で 東 京 宝 塚 劇 場 に 二ヶ 月 行って く だ さ い と場 ）で す 。こ の 話 が 決 ま って す ぐ に、プ ロ デューが『 ロ ミ オ と ジュ リ エッ ト 』（ 一 九 七 四 年、日 生 劇

演出をするとは思ってもみなかったですね。それ

まさか小劇場で活躍している蜷川さんが、東宝で家の方たちは東宝でも演出を手がけていましたが、も毎回観に行っていました。その頃、新劇の演出と蜷川さんが一九六八年に旗揚げした現代人劇場の芝居があれば出向いていて。なので、清水さんもあった清水邦夫さんの戯曲が好きで、清水さん

さんと出会うんです。学生時代から大学の先輩で劇の力で世界と繋がってると思わせてくれたし、真実がありました。実際に仕事をしていると、演

演出部に入って三年くらい経った頃、蜷川幸雄

ズ ラッと タ ク シーが 待って い て、方 面 が 同 じ 人

サーに「ぜひ参加させてください」と自ら手を挙げ

本当に楽しかったですね。

から、最初の十二ヶ月は休みなく働きながら、毎が「演劇をやるってどういうことなんでしょうか」

車中でも色々な話をしてくれました。ある時、僕ますね。

――その後、プロデューサーという立場になられJapan Asociation of Major Theaters

言 わ れ た 通 り に 十 月 一 日 に 演 劇 部 に 行 く と、と 乗 合 い で 帰 る ん で す 。仕 事 始 め の 日 か ら と にました。以降、十数年にわたって、蜷川さんが東宝で演出する際には演出助手を務めることになります。

日終電まで先輩たちとお酒を飲むか麻雀をするかと言ったら、「俺たちは演劇という回路を使って世そのうち蜷川さんの演出助手を十年続けて、気づ

様々な才能に囲まれてかく印象的でした。
演出部の下積み時代はハードでしたけれど、先輩方はみな優しかったですね。千穐楽の翌日が次という日々。『仕事は現場と酒場で覚えろ』とか言界と繋がっていくんだよ」と。いかにも“蜷川幸雄”

くと三十七歳。もう新聞の就職欄を見ている場合

蜷川さんとは帰る電車の方向が一緒だったので、われた乱暴な時代でしたが、正しかったかも（笑）。

ですよね（笑）。そうやって断定的にものを言う時ではない年齢になっていましたしね。プロデューの公演の仕込み日で休館日なんて無い時代でした

でも、そんな生活が続くと、いったい何をしてるの蜷川さんの言葉には納得させられるだけの強さ、会社から打診があったんです。演出部を十五年、んだろう？と、時々不安になることがあって……

14

なんです。

いこうと思わせてくれたのは、やっぱり蜷川さん

訪れなかったのですが、この場所で演劇を続けて

い じ ゃな い か 」と 言って く れ て 。そ の 機 会 は 結 局

いつかプロデューサーとして一緒に仕事すればい別 れ る の も 辛 か った 。け れ ど、蜷 川 さ ん が「 ま たサーになることには迷いもあったし、蜷川さんと年半のロングランというのもすごくいい勉強にな

は、海外の演出家やスタッフと仕事をし、また一『ミス・サイゴン』（一九九二年四月開幕、帝国劇場）てプロデューサー・チームの一員として参加したはあるんだと思い知らされました。その経験を経

小さな世界だけで、まだまだすごいものが世界にルを観劇して。その時に、自分が知っているのは座の怪人』『レ・ミゼラブル』などの大型ミュージカ

居をやってみたかったなあと思います。それをあとですから、一度自分も役者になって森さんと芝した。それは舞台に立ってみないとわからないこって も 全 部 受 け て く だ さ る 」と お っし ゃって い ま「森さんと芝居するのは楽しい。どんなふうにやではない」と。よく共演されていた山岡久乃さんも、

きないし、あれは森さん一代のもので学べるもの

居は見ても勉強にならない。なぜなら、真似がでは袖で見ていると勉強になるけれど、森さんの芝

る時、森さんに話したら鼻で笑われましたけど…。

りました。
また、自身が初めてプロデューサーを務めた『から騒ぎ』（一九九〇年、日生劇場）
で、野田秀樹さんJapan Asociation of Major Theaters――プロデューサーになられて三十年以上になりますが、本当に多彩な作品を手掛けられています。
転機となるような出会いを教えてください。

『 エ リ ザ ベー ト 』や『 モー ツァ ル ト！』（ 二 〇 〇 二―― 二 〇 〇 〇 年 に 帝 劇 で 初 演 さ れ た 東 宝 版 の ミ

俳優でいうなら、森光子さんとの仕事も忘れら

年 初 演、帝 国 劇 場 ）と い った 作 品、そ し て 小 池 修という才能にも出会いました。全部で野田さんのれません。演出部の頃からずっとご一緒していた一郎さんという才能との出会いも大きかったですプロデューサーになってすぐ、日本演劇興行協のですが、プロデューサーとして指名してくださね。帝劇という大きな空間で上演する、大勢のおュージカル『エリザベート』をはじめ、ウィーン発って 上 演 し た の が『 恋 風・昭 和 ブ ギ ウ ギ 物 語 』

客様に観ていただくエンターテインメントとは何

作品は三作品に携わりましたが、今までとは違う（一九九三年、芸術座）。演出家も若い方でというなのかを、改めて考えるきっかけになりました。

会から奨学金をいただいて研修でロンドンに行っ

森さんの希望があり、お互い助手時代から付き合

僕は演出部にいた十五年の間、ミュージカルにはのミュージカルはいまも再演を繰り返されていまいのあった栗山民也さんにお願いしました。そこ

一 本 も 携 わ って い な い ん で す 。も ち ろ ん 今 ほ ど

スタイルで作品を創り上げていく演出を間近で見から、栗山さん演出・森さん主演の作品が続いてミュー ジ カ ル 自 体 が 少 な か った し、僕 が プ ロ デたんです。ナショナルシアターの芝居や、『オペラいくことになります。その後、『放浪記』のプロデュー サーに な る 頃 は、ち ょう ど 東 宝 が 大 き く ミ

すね。

ューサーも務めるようになるのですが、森さんにュー ジ カ ル に 舵 を 切った 時 期 だ った と は い え、ることができたのは非常にいい経験になりました。

は「あなたとは馬が合うから」と、随分かわいがっ

ま さ か 三 十 年 経って 自 分 が ミュー ジ カ ル ば か り

や る こ と に な る と は 思って も み ま せ ん で し た 。

てもらいました。
俳優仲間たちが言うには、「杉村春子さんの芝居

15

の 道 に 寄って き た と い う こ と な ん で す 。真っ 直も 様々な 出 会 い を 経 て、段々と 緩 や か に 今 の こ

ず つ 高 校 か ら 大 学 そ し て、東 宝 に 入 社 し て か ら

で す か ら 最 初 に お 話 し し た よ う に、本 当 に 少 し人たちに対して、常に優しさを持って向き合ってった人たちじゃないですか。そういった同じ志の営業の裏方たちだってみんな、演劇が好きで集まけている若い役者や、舞台スタッフ、切符を売るを作り続けていくしかありませんね。

るのですから、とにかく僕らは愛情をもって作品

握りしめて楽しみに待っていてくれるお客様がいながら進めていくしかありませんが、チケットを取材・文／高橋涼子

いけたらいいのではないかと思います。

年 経って い た 。

ぐ で も な く か と い って 大 き く 曲 が る こ と は な く、
気がつけば東宝で働き始めて―― プロデューサーとしての信念を教えてください。
自分は常に先発完投型のプロデューサーになろうと思ってやってきました。つまり稽古場から劇

い頃はトンがっていたと思いますよ。蜷川さんは張ってしまうのはしょうがないことです。僕も若どうしても若い頃は突出したがるし、自分の我をった り、困った こ と が あ った ら 相 談 に の った り 。

いて。それこそ出演者の冠婚葬祭に関する手配だ

ば、みなのケアをするのが自分の仕事だと思ってていましたね。初日が開いてトラブルさえなけれ入 社 。主 に 蜷 川 幸 雄 氏 等 の 演 出 助 手 を 長 年

菊田一夫氏率いる東宝演劇部に演出部として

早 稲 田 大 学 第 一 文 学 部 演 劇 科 卒 業 と 同 時 に、プロデューサーとしての主な担当作品に日本

Japan Asociation of Major Theaters

人生って面白いですよね。

プロデューサーとしての想い■プロフィール

あっても全部現場にいるようにしているんです。

おかもと場、初日が開けたら地方公演の千穐楽まで、何が――プロデューサーを目指す方や若いプロデュー『ミス・サイゴン』なんて一年半やっていて出演者

東宝演劇部・プロデューサーパーティーや何かで僕のことを紹介する時に、「東常に劇場にいることで俳優たちは安心するし信頼務めた後、プロデューサーに転ずる。

よしつぐ

サーに、これだけは心に留めてほしいということも多いですから、途中からプロデューサーという

一九四八年二月、千葉県市川市出身。父親のはございますか。

よりもプロダクションマネージャーのようになっ宝の岡本です。今はプロデューサーをやっていまもしてくれる。舞台上で僕は何もできないのだか

まずは、すべてに愛情を持つことでしょうか。

すが、若い頃は僕の生意気な演出助手でした」っ

ら、せめてね。

仕事の関係で高校時代を広島市で過ごす。

て必ず言っていましたからね。それを聞いて、そ

初 演「 ミ ス・サ イ ゴ ン 」、「 野 田 秀 樹 の シ ェ イ

うか俺って生意気だったのかと（笑）。確かに、蜷

ウィーンミュージカルシリーズ等がある。

作 品、「 エ リ ザ ベー ト 」「 モー ツァ ル ト！」等 の――長い演劇人生の中でも、コロナ禍の三年間はまさかこんなことが起こるとは思いませんでし

川さんに「ここは違うと思うのですが」とか平気でえと蜷川さんがおっしゃっていたからなんですけ

たよね。現場は本当に本当に辛かったです。様々

クスピアシリーズ」、「放浪記」等の森光子主演

れど、若気の至りですね。でもそういう傲慢さはな状況に精一杯対応していましたが、稽古も本番

大変ご苦労されたのではと思います。

若者の特権でもあるし、若い頃から丸くなりすぎも気の抜けない日々でした。今後も状況を見極め言ってたなあって（笑）。でもそれは、なんでも言てもとは思うんです。ただ、バイトをしながら続

1650

二〇二三年

理事会・総会議事録

報告事項

吉浦事務局長から二〇二三年度予算案についての次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、一般財団法人に関する法律第九五条三項の規定に公益社団法人日本演劇興行協会の総会、理事会を書面及び対面で開催しました。

理事会議事録六．議事の経過の要領及び結果説明を行った。

二〇二三年二月一五日（水）午後二時

全員異議なく承認可決した。

する件についての説明を行った。次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

次に会長より常務理事の業務執行体制の報告がJapan Asociation of Major Theaters

従って作成することになった。
一．日時【決議事項】

第四号議案

二〇二二年度決議の省略の方法によ第一号議案

る社員総会招集について

公益社団法人日本演劇興行協会定款

東京プリンスホテル
一三名

二．場所
三．議決権のある当法人理事総数
改定について議長から本議案について付議し、これを受けて一〇名議長から本議案について付議し、これを受けて出席理事
安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之、宮崎 敏明

吉浦事務局長から二〇二二年度社員総会招集を定

二〇二三年度事業計画案、資金調達

款一八条の決議の省略の方法により行うべく招集

吉浦事務局長から公益社団法人日本演劇行協会の第二号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本案件の承認を求めたところ、定款改定についての説明を行った。

三田 芳裕、松村 隆志、貞刈 厚仁、松田 和彦、

三名

葛西 聖司、古井戸 秀夫、
欠席理事

二名

糟谷 治男、堤 雅史、曽田 修司
出席監事

及び設備投資の見込みについてあり、池田常務理事、山根常務理事、宮崎常務理

迫本 栄二、安藤 知史

議長から本議案について付議し、これを受けて事の業務執行確認と各常務理事の業務執行報告が二名

吉浦事務局長から二〇二三年度事業計画案、資金なされた。次に事務局より経理規程第一二条、第事務局
吉浦 高志、小金平 惠津子

調達及び設備投資の見込みについての説明を行っ

会長

安孫子 正

四．議長

二一条、第二九条、第三二条、第三四条。会費規

正予算文化庁のアートキャラバン事業の事業完了

次に二〇二一年度に決議された二〇二一年度補成に関する規則の改定についての報告がなされた。

程第二条、公印取り扱い規則の別紙、海外研修助

た。

五．開会

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

定刻に至り、吉浦事務局長が本日の理事会は定款第三四条の定足数を満たし、適法に成立した旨

第三号議案

議長から本議案について付議し、これを受けて二〇二三年度予算案についてを告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正会長が務めた。理事会議事は、一般社団法人及び

17

報告、JASRACとの規定改定協議の状況、チ
第三号議案
議事録署名人選任について

二〇二三年度

及び設備投資の見込みについて

迫本 栄二、安藤 知史

ケット不正転売禁止法の状況報告、協会発行観劇
第四号議案

四．議長

会長

安孫子 正

吉浦 高志、小金平 惠津子

二名券の協力要請、劇場支配人を委員とする委員会の代表理事 安孫子正及び 理事 池田篤郎 を議事録

五．開会

事務局

活 動 報 告、文 化 芸 術 推 進 フォー ラ ム の 活 動 報 告、
署名人とする件の全員から書面による同意の意思表示を得たので、当該提案につき、二〇二三年三月一日までに社員会の目的である上記事項について提案書を発し、代表理事安孫子正が社員全員に対して定時社員総って作成することなった。

般財団法人に関する法律第九五条三項の規定に従長が務めた。理事会議事録は一般社団法人及び一告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正会

款第三四条の定足数を満たし、適法に成した旨を定刻に至り、吉浦事務局長が本日の理事会は定

一般社団法人及び一般財団法人に関する法律第六．議事の経過の要領及び結果

二〇二二年度決算報告承認について

二〇二三年度決議の省略の方法によ議長から本議案について付議し、これを受けてる社員総会招集について

第三号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、行い、迫本監事から会計監査の報告を行った。

吉浦事務局長から二〇二二年度決算報告の説明を議長から本議案について付議し、これを受けて第二号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、明を行った。

て吉浦事務局長から二〇二二年度事業報告の説

議 長 か ら 本 議 案 に つ い て 付 議 し、こ れ を 受 け

二〇二二年度事業報告承認について

五八条第一項に基づき、当該提案を可決する旨の二〇二三年六月六日（火）午後三時

一三名

第１号議案

【決議事項】

一．日時

東京プリンスホテル

理事会議事録

社員総会の決議があったものとみなされた。

二〇二三年二月一五日の理事会の決議に基づき、予算案についてアート＆ライブシティ構想実行委員会の活動報告

会

を行った。
七．閉

正

二．場所

四名

二名

Japan Asociation of Major Theaters

議長は全議案の審議と報告事項が終了した旨を告げ、午後二時三五分閉会を宣した。

定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日
二〇二三年三月一日

安孫子

定時社員総会の決議があったものとみなされた事
項の提案者
代表理事

議 事 録 の 作 成 に 係 る 職 務 を 行った 代 表 理 事 及 び

三．議決権のある当法人理事総数

東京都港区芝公園三ー三ー一
安孫子 正

出席理事

理事
代表理事
池田 篤郎

出席監事

山根 成之、堤 雅史、葛西 聖司、曽田 修司

欠席理事

古井戸 秀夫、

松村 隆志、貞刈 厚仁、松田 和彦、糟谷 治男、

安孫子 正、池田 篤郎、宮崎 敏明、三田 芳裕、

九名

理事

議決権を行使することのできる社員の総数
一四名
決議を省略する議案
第一号議案 公益社団法人日本演劇興行協会定款

二〇二三年度事業計画案、資金調達

改定について第二号議案

18

吉浦事務局長から二〇二三年度決議の省略の方法
による社員総会招集についての説明を行った。
次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

代表理事
池田 篤郎

安孫子 正

理事

理事
議決権を行使することのできる社員の総数

二〇二二年度事業報告承認の件

決議を省略する議案

一四名が あ り、池 田 常 務 理 事、宮 崎 常 務 理 事 の 業 務 執第一号議案

次に会長より常務理事の業務執行体制の報告

行確認と各常務理事の業務執行報告がなされた。

二〇二二年度決算報告承認の件

現理事一三名の内、下記四名を理事に再任する件

第二号議案

次に事務局よりチケット不正転売禁止法の状況

松村 隆志、古井戸 秀夫、葛西 聖司、曽田 修司

山 根 常 務 理 事 は 欠 席 の 為、安 孫 子 会 長 か ら 報 告

報告、JASRACとの規定改定協議の状況、協計四名

理事の任期満了に伴う改選について

会発行観劇券の協力要請、劇場支配人を委員とす
第四号議案

第三号議案

る委員会の活動報告、文化芸術推進フォーラムの代表理事 安孫子 正 及び 理事 池田 篤郎 を議事

正 が社員全員に対して上記定Japan Asociation of Major Theatersがあった。

活動報告、アート＆ライブシティ構想実行委員会

録署名人とする件れた。

決する旨の社員総会の決議があったものとみなさする法律第五八条第一項に基づき、当該提案を可を得たので、一般社団法人及び一般財団法人に関までに社員の全員から書面により同意の意思表示を発し、当該提案につき、二〇二三年六月二二日

時社員総会の目的である上記事項について提案書代表理事 安孫子二〇二三年六月六日の理事会の決議に基づき、議事録署名人選任の件の活動報告を行った。
七．閉会
議長は全議案の審議を終了した旨を告げ、午後三時四〇分閉会を宣した。

定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日
二〇二三年六月二二日

安孫子 正

定時社員総会の決議があったものとみなされた事
項の提案者
代表理事

議 事 録 の 作 成 に 係 る 職 務 を 行った 代 表 理 事 及 び

19

公益社団法人 日本演劇興行協会役員名簿
二〇二三年六月現在

山根

池田
成之

篤郎

安孫子

敏明
株式会社明治座

株式会社御園座

松竹株式会社

東宝株式会社代表取締役社長

代表取締役社長

取締役副社長

常務執行役員

代表取締役社長

常務理事
宮崎芳裕
株式会社新歌舞伎座

株式会社歌舞伎座

常務理事
三田
隆志
株式会社博多座

正

常務理事

会

事
松村
厚仁

長

理
事
貞刈

理

理

理

理

事

事

事

事

事

曽田

堤

糟谷

松田

修司

古井戸秀夫

葛西

栄二

聖司

雅史

治男

和彦

弁護士

公認会計士

跡見学園女子大学

東京大学

独立行政法人日本伝統文化振興会

公益財団法人東京都歴史文化財団

公益財団法人都民劇場

東宝株式会社

評議員

副理事長

代表取締役社長

代表取締役社長

理
事

理
事
迫本
知史

演劇担当付

理
事
安藤

松竹株式会社☎〇︎三─三五四五─六八〇〇

副学長

理事長

監
事

名誉教授

監
加盟劇場
松竹株式会社☎〇三─三九八七─五二八一
︎☎〇︎
三─三五四一─二六〇〇座
松竹株式会社

株式会社明治座☎〇三─三六六〇─三九三九︎☎〇︎
五二─二二二─八二〇一☎〇六─七七三〇─二一二一
︎☎〇︎
六─六二一四─二二一一

編

集

後

記

“関係者の体調不良で公演中止…” こんな文言で始まる演劇関係のお詫び文。

類から

類 に な った類に引き下げ、規制も支援も緩め、詮索しないようにと考えながらも詮索してしまう私がいます。
政府は、新型コロナウイルスをコ ロ ナ 以 前 の 動 き に な る よ う 方 針 を 打 ち 出 し て い る の だ が、からといってウイルスが無くなるわけではない。多くのキャスト、スタッフが集う演劇集団に更なる試練が待ち受けている。演劇界にこのような言葉が

○

印

写

刷

真

取 材・文

公益社団法人

株式会社

阿多

髙橋

Ｃｒｅａｔｉｏｎを略した造語であるように、︿創造﹀から︿想像﹀へ、広く

Ｔｈｅａｔｒｅシアタークリエという名前が、の距離が近いのが特徴です。

ス ロー プ 席 と な る 構 造 に よ り、舞 台 と 客 席 と︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱

座 席 数 六 一 一、前 方 席 は 千 鳥 配 列、途 中 か らシアタークリエはオープンしました。

二 〇 〇 七 年 十 一 月、日 比 谷 の﹁ 芸 術 座 ﹂跡 地 に無くなる日が一日でも早く来るよう祈念する今日この頃です。（Y）︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱

編集・発行

東京都中央区銀座一丁目二七涼子（インタビュー・理事・舞台人）

発 行 所

二〇二三年七月

ご 提 供 す べ く 、 演 劇・ミ ュ ー ジ カ ル か ら

コ ン サー ト に 至 る ま で、多 彩 な ジャ ン ル の作品を上演しております。

八セントラルビル

日本演劇興行協会

宝円堂

山のお客様に楽しんでいただける作品を
亨（インタビュー・理沢事・
舞台人・助成金受賞者）

発 行 日Japan Asociation of Major Theaters理伎

サンシャイン劇場
東宝株式会社舞

新 橋 演 舞 場

歌場
座

株式会社御園座

劇
治
座

株式会社新歌舞伎座

国

帝
明
園

松竹株式会社☎〇三─三二一三─七二二一
︎☎〇︎
三─三五九一─二四〇〇

東宝株式会社

新 歌 舞 伎 座

松竹株式会社☎〇七五─五六一─一一五五
︎☎〇︎
九二─二六三─五八五八

20

5

－

シアタークリエ

大 阪 松 竹 座

御座

南株式会社博多座

多

座

博

5

2