なったのである。要するに湖上交通だけでは安土びついていたことなどの諸事実が紹介されている。

城の建設は説明できないのである。この点についさらに，このころには中心集落の鍛冶屋集落とのて，小林先生は足利先生の学説を引用し，坂本城関わりが顕著であったが，燃料革命を経て長浜とや長浜城と「のろし」などの信号をやりとりするの関係が次第に強くなってきたことが論じられてことが安土城建設の理由だとされている。第 I
I部いる。

第 3章 の 「 甲 賀 武 土 と 信 楽 」 で は 過 去 に は 認

高島町の農業集落に関する叙述では， 1
963年の識されていた地域名称の用例を検討することによ

近畿圏整備法に基づく計画が，農業や農村をまっって，過去には認識されていたにもかかわらず今たく位置づけていないと手厳しく批判している。
I都市・農村聞の所得格差に象徴される日では見失われてしまっている地域的な実体を浮そしてき彫りにする」という方法を用いてI郡中惣そ農村の停滞牲を克服しようと努力している農民ののものが， 14世紀以来の歴史的過程を通じて(中姿を，滋賀県高島郡高島町宮野に事例を求めて述略)甲賀上郡という領域を基盤として成立したも960年代後半までべて」いる。たしかにこの章は 1の状況を述べているものである。とはいえ，地域のであった」と論証した。

.Conzenのプランユニット
第 4章では， Mι R計画に農村を位置づけることを主張されているよ分析を援用し，鳥居前町の多賀・甲賀町の大原市うに，行政に迎合するのではなく，批判的に正論場・甲南町の寺庄を事例として研究している。こを展開されている。産官学の連携が声高に叫ばれの章は「歴史的集落のプランユニット分析(l)Jとる昨今，先生の姿勢を通じて，毅然たることの重いう 1
987年の論文に基づいている。(1)とあること要性をあらためて痛感した次第である。

から明らかなように，先生はこの方法を用いた多地域の研究はもはや地理学者の独占物ではない数の論文をおそらく準備されていたに違いない。

ことは明らかである。であるだけに，われわれは本書の 18
1頁では，プランユニットが整理された地理学がいかに地域研究をおこなうべきかを再考あとに，その特色と意義が十分に解明されていなすべきであろう。この点について，本書に表現さいこと，ならびに建造物について検討できていなれた小林先生の地域観を通じて，後進のわれわれいなどの不十分な諸点を列挙したあとで，今後のは大きな示唆を得ることができる。歴史地理学者

課題を明確にされている。われわれが，(2)以降の論文をもはや拝読できないことは実に残念なことはいうに及ばず，近江の環境と未来に関心を抱くすべての方々に熟読をおすすめしたい。
末尾ながら，小林健太郎先生のご冥福を衷心よ

である o
第II
I部では，大津・草津・栗東町・姉川上流のりお祈りし，本書の紹介とさせていただく。
(河島一仁)

山村ならびに高島町の農業集落が対象とされている。地名からも明らかなように，湖南・湖北・湖西を取り上げている。大津に関して，古代から 1970石井買著:

年代までの歴史地理が整理され，歴史的厚みを無「地理の風景一古代から現代まで一』視して都市を理解できないことが示されている o大明堂

1999年 9月 B5版

190頁

3，
200円

第 2章では，草津市の人口動態が詳細に検討さ私事で恐縮だが大学 1年生のときに二人の先生れ，市街地の拡大と住宅地開発が論じられている。
近年のことがらに重点を置く都市地理学者とは異から，授業で写真の撮り方について教わったことなり，野村・上笠地区におけるいわゆるミニ開発が，今でもフィールドワークや旅行にでかけて写が袋小路化を回避できたのは，古代以来の条里制真を撮るときの大事なノウハウとして大いに役立区画が今日まで維持されてきたことに求めている。っている。一人は浮田典良先生でI人文地理学次に発足当時の栗東町に関して，その詳細な経N (地理実習 )J の授業で調査等に出かけて現地緯がまとめられている。また姉川上流の山村に関で写真を撮る際には，少なくとも遠・中・近の 3して通婚圏・転出圏・買物園などについて実に詳つの距離から被写体を撮るべきことを教わった。

細な地域調査が行なわれている。特に，現在ではお供した調査や巡検でも先生が同ーの農業景観を使用できなくなった戸籍関係の資料を用い様々な距離から何回もシャッターを押されていたて， 1
925年から 1936年までにおける集落内婚の多ことが強く印象に残っている。もう一人は藤木高

さや姉川上流域の山村が岐阜県揖斐郡の山村と結嶺先生(当時，朝日新聞社)で59一

I文化人類学 W

(実習 )
J の授業で実際に大学の周りで受講生が風景の中に多く見いだすことができるのには，新撮った写真を題材にして，被写体をファイン夕、ー

鮮な驚きとときめきを覚えた。このときめきこそ，を通してではなく自分の眼で、見つめながらシャッ

私たちが日々行っている歴史地理学研究の景観分ターを押すべきことを何度も強調されたことが，析の醍醐味に通じるものであろう。現代の風景は子供の頃から写真が好きだっただけにとりわけ印

過去の風景と同じではないが，決して過去の風景象に残った。と断絶しているのではなく，過去の風景は現代の本写真集は『地域を写す~ (古今書院， 1974)，風景のなかにひっそりと自己主張することもなく「地と図~ (朝倉書庄， 1989) に続く著者の 3冊融けこみながら現代を支えていることを本書から目の写真集で1章から 4章には古代・中世・近教えられた。

世の地図・絵図と近世の木版画に描かれた風景の5章以降では一転して江戸末期・明治・大正・現代の写真が絵図とともに掲載される。 5章から昭和の時代に報道写真家やアマチュア写真家，地10章には江戸・明治・大正・昭和の時代に撮られ理学者・地理愛好家によって撮影され「地昔、」なた写真と同地点から 1990年代に大部分が撮影されどに掲載された各地域の風景写真と，それらが撮1世紀か影されたのと同じ地点からの著者の撮影による写ら半世紀の聞の地域の変容を写真を通して語らし真とが並べられている。地域の時間的変容を表現た著者の写真とが並列されて掲載されめている。本写真集の構成は以下の通りである。

するための定点撮影とことわられているが，ぞれ

1.古地図のいまを写す

以上に 1枚の写真はあまりにも僕舌であり，そこ

2. 中世絵図の世界を覗く
3. 近世河川絵図の表現
4. 江戸の風景
5. べアドのまなざし外国人のみた幕末の日本
6 w
大日本地誌』の風景を探して
7.w
帝都と近郊」のいま
8. 三津勝衛のフィールドを歩く
9. 伊豆の漁村』から 40年に撮影者の風景へのこだわりが全面的に主張され

10.w
写真地誌

たすぐれて主観的な表現の産物である。掲載されたそれぞれの写真から時代時代の風景へのまなざしの変化を撮影者の写真表現から感じ取ることができる。そして掲載された過去の写真から，それらを選ぶ、うえでの著者の今は遠き撮影者の風景へのまなざしに対する共感も伝わってくる。現代と違ってカメラが非常に高価なうえに重くかさぼる日本』との対比時代の作品だけに，シャッターを切る瞬間は常に解説

真剣勝負であり 1枚 1枚の写真には撮影者の風景撮り歩き…・・・あとがきに代えてを見つめとらえる熱き思いが込められている。そ1章では 8世紀に作成された「越前田足羽郡糞れはまた著者自身の写真にも共通するこだわりで置村開田地圃」と大和国の「額田寺伽藍並篠里園」ある。鋭い感性をもっ著者の風景への主観的では

2章では「陸奥園骨寺村繕園 J i陸奥園骨寺

あるが優しいまなざしと，全神経を集中させてシ

3章 でャッターを押す一瞬に凝縮して表現された著者のに村在家給園 J i武蔵園鶴見寺尾繕園」には 3枚は最上川を

1枚は富士川を描いた近世のメッセージを

1枚 1枚の写真から私たちは真剣河川絵図に描かれた風景を，当時の絵師がどの場に受け取らねばならない。さらに決して「景観」所から描いたのかを厳密に特定したうえで，そのとはいわず「風景」という言葉にこだわる著者の場所からの撮影した写真を掲載している。 4章で思いも掲載された写真から読みとるべきであろう。

は「利根川園誌」と「江戸名所園舎」に木版画で余談になるが，この原稿を抱えているときに朝描かれた風景について，やはり描いた場所から撮

霞市博物館で iJl[と人々のくらし」展を観た。荒

影した写真を掲載する O 当時の絵師が風景を眺め川の河川絵図の展示とともに，三代の歌川広重がて描いた場所を現地で特定するだけでも大変な労描いた「名所江戸百景 J i江戸名勝図絵J i東京真力を要する作業であるが，実際にその地点まで出景図絵」中の河川にちなむ錦絵とそこに描かれたかけて絵図を描いた絵師の絵筆のごとく写真を撮風景を撮った現代の写真とが並べて展示されてい影された著者の熱意に対してはただただ拍手を送たのが興味深かった。しかし'惜しむらくは錦絵をるしかないだろう。現在の風景は当時とは大きく描いた場所から撮られた定点写真ではないことで変貌してしまっているのは当然としても，意外にあった。著者が写真を担当されていたら当時の川地図・絵図に描かれた当時の風景の面影を現在のと人々との関わりを錦絵を通して描こうという展

60

示のねらいがもっと生かされたのではと思った。

何度でも撮り直しができる高性能化したデジタル以上拙い紹介ではあったが，本写真集はデジタ

カメラを調査研究の武器に使える若い世代の地理ル万能の現代において，古武士のこだわりを断固研究者に本書を手にとってもらい，常に一期一会と主張する著者の思いが込められた作品である。の覚悟でシャッターを押して 1枚 I枚の写真を撮

本書は「地理写真集」という狭いジャン Jレには押る著者の写真撮影への厳しい姿勢をそこからぜひし込められない立派な写真芸術であると同時に，学んでもらいたい。

やはり私たちの地理学の一つの到達点となる優れた研究成果であることはいうまでもないだ、ろう。

‑ 61(林和生)