公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.47

Japan Association of Major Theaters特定ラジオマイクの周波数帯移行について……………………………

次

正人氏……………………………………

3目

文子氏……………………………………

6

新橋演舞場……………………………………………………………

…
…………………………………

大阪松竹座………………………………………………………………

加盟劇場 名簿

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

16

劇場の震災体験及び対策（最終回）

前田

甲斐

受賞者インタビュー

10

受賞者インタビュー

劇場とわたし（第六回）……………………………………………………

14

17

18

その後、平成七年には会員・演出側からも特ました。

マイク利用者連盟を立ち上げて、運用を開始し

中

章

夫

特定ラジオマイク運用調整機構

田緯、そして対応について記述いたします。

以下に、新しい周波数帯に移行する理由と経理事長

一般社団法人

特定ラジオマイクの周波数帯移行について「 公 益 社 団 法 人 日 本 演 劇 興 行 協 会 」の 皆 様 には日頃からご理解とご協力をいただき誠にありがとうございます。

許可を郵政省（当時）に訴え、ご指導をいただき、められていなかった、特定ラジオマイクの使用になりました。放送事業者のみにしか使用が認

用は、平成に入り、その必要性が叫ばれるようとして無線局の免許を必要としています）の使ク（Ａ型ワイヤレスマイクとも言われ、プロ用が確保出来たと思ったのですが、今度はご承知

ラジオマイクの需要に対応出来る周波数帯域幅

帯域幅が３６ＭＨｚになりました。やっと特定全てを共用することになり、運用出来る周波数も認められ、放送業務用ＦＰＵ８００ＭＨｚ帯

認められました。平成二十一年にはデジタル化

でイヤーモニターの要望もあり、平成十二年に不足し２帯の運用が始まり、さらに演出に絡ん

り、二〇一五年まで３００ＭＨｚ幅以上というクションプ ラン」が公表されました。それによ

レスブロードバンド実現に向けた周波数再編ア

討ＷＧ」を設置し、二〇一〇年十一月に「ワイヤイヤレスブロードバンド実現のための周波数検ＣＴ政策に関するタスクフォース」のもとに「ワ二〇一〇年五月「グローバル時代におけるＩ

一、世界
 的な移動通信システムの周波数確保という時代の強い要望

平成二年に正式運用が認められました。その際、のように、周波数の移行が行われることになり定ラジオマイクの使用要望が強くなり、波数が日本演劇興行協会からは多大なるご支援・ご協

舞台公演における音響用の特定ラジオマイ力をいただき、改めて御礼申し上げます。

年三月三十日）までで、それ以降は使用出来なマイクの使用は、平成三十一年度末（二〇一九ＰＵが周波数移行をすることになりました。

している、特定ラジオマイクと放送事業者のＦ目標に向けて、従来から７００ＭＨｚ帯を使用

波数帯で、ＦＰＵと周波数を共用するので、近なお、現行の７００ＭＨｚ帯での特定ラジオました。

当初は、放送業務用ＦＰＵ８００ＭＨｚ帯（現接での運用による混信・障害の発生を未然に防くなります。

在は７００ＭＨｚ帯と称している）の４帯の周止するための運用調整機関として、特定ラジオ

Japan Asociation of Major Theaters3特定ラジオマイクの周波数帯移行について

二、特定ラジオマイクの新しい周波数帯（１）４７０ＭＨｚから７１０ＭＨｚまでは地
上 デ シ タ ル テ レ ビ 放 送（ Ｔ Ｖ ホ ワ イ ト ス
ペー ス 又 は Ｗ Ｓ 帯 と 略 す ）と 特 定 ラ ジ オ
マイクが周波数を共用します。
（２）７１０ＭＨｚから７１４ＭＨｚは音声専
用波（特定ラジオマイク専用波）。
（３）１．２４０ＧＨｚから１．２６０ＧＨｚ（１．２５２〜１．２５３ ＧＨｚは除く）
までは特定ラジオマイクと放送事業者のＦＰＵと更に無線標定業務（レーダー）が周波数を共用する事になります。
（４）ＴＶホワイトスペース共用するのに当たり、優先順位の一位は地上デジタルテレ
ビ放送、二位は特定ラジオマイク、三位
はエリア放送他となっています。
三、ＴＶホワイスペースチャンネルリスト（以下、ＣＨリストと略す）
ＣＨリストとは、ＷＳ帯を使用する特定ラジオマイク（エリア放送他を含めて）は地上デジタ
ルテレビ放送波を保護するため、このＣＨリス
トに掲載されてない場所で特定ラジオマイクを使用することは出来ません。使用すると不法電波と見なされて処罰の対象となります。
この結果、自由に移動して特定ラジオマイクの使用が出来るのはＷＳ帯以外の周波数帯とな
ります。

4

1

四、この共用方針に対して、技術面と運用調整面の問題解決マイク免許人四団体」（※２）とで「連絡会」を設けて具体的な移行対策について下記のような項
目をとりまとめています。

※１／順不 同 で（ 株 ）Ｎ Ｔ Ｔ ド コ モ、Ｋ Ｄ Ｄ Ｉ（株）、沖縄セルラー電話（株）、ワイモバ

遇）、③新規機器開発（メーカー、代理店などに

置 な ど 対 す る 対 応 策、早 期 移 行 に 対 し て の 優

演家団体協議の四者。

社）日本演劇興行協会、（公社）日本芸能実※２／順不同で（一社）特定ラジオマイク運用調
整 機 構、（ 一 社 ）日 本 舞 台 音 響 家 協 会、（ 公イル（株）の四者。

平成二十三年度、平成二十四年度に亘って、技術試験事務ということで各界の協力要請）、④運用環境（テスト環境の支援（テ① 免 許 人 へ の 周 知・通 知、② 個々の 免 許 人 と関係する委員による検討と議論を重ねた

スト機器の貸出）、テスト会の開催（ブロック実の課題と相談（税制上の税額控除や税制優遇措

結果、新しい周波数移行帯域での共用はク運用調整機構」の略「当機構」とは「一般社団法人（１）技術面からは技術試験事務

技術的に大きな問題はないとの結論に至施）、周波数共用（７００ＭＨｚ帯で認定開設者

滑な周波数移行をして行くため、貴協会のご助

特定ラジオマイが実際に電波を出す周波数共用体制に対する覚会が負担をしている。

申請の代行、ＣＨリストの対応経費等は推進協

無償交換）、（運用調整機関への費用負担）、免許書と協定書）、⑤費用補償（使用している機器のりました。
（２）運用 調 整 面 で の「 Ｔ Ｖ ホ ワ イ ト ス ペー ス
等 利 用 シ ス テ ム 運 用 調 整 協 議 会 」（ 以 下、
略して「協議会」）の立ち上げ
ＴＶホワイトスペース（地上デシタルテレビ

会員がいかなることであれ、不利益にならな
いように当機構は「特定ラジオマイク免許人四放送波帯）では前述の優先順位を維持して、共に混信・障害のないように運用・調整することに団体」として交渉を続けています。

言とご協力をよろしくお願いします。

今後も、特定ラジオマイク利用者の立場で円した。

金体系で平成二十六年十月一日より施行されま

幅な価格の引き下げとなるなどの新電波利用料

ｚを超える場合、現行三千二百円が八百円と大イトスペースに移行後は周波数帯域幅３０ＭＨをし、利用環境の条件などが勘案されて、ホワ

総務省に対して電波利用料の料金引き下げ交渉

なお、この「免許人四団体」が利用者の立場で、なりました。今後、この調整機関のあり方については、効率的な運用を目指して、検討をしていきたいと考えています。

連絡会」（以下、「連絡会」と略す）

五、「特定ラジオマイクの周波数移行に関する

具体的に周波数移行をどう進めていくのか
は、新しく７００ＭＨｚ帯を使用する携帯電話
二 十 四 年 十 二 月 三 日 に「（ 一 社 ）７００ Ｍ Ｈ ｚ 利

事業者の「認定開設者」（※１）が集まって、平成用推進協会」（以下、「推進協会」と略す）を設立して、新しい周波数帯域に移行する「特定ラジオ

Japan Asociation of Major Theaters5

平成二十五年度助成金受賞者インタビュー

音楽家

甲 斐 正 人さんインタビュー

作曲・編曲家、音楽監督として、映画、テレビ、ミュージカル、ストレートプレ

イまで、幅広い作品を手掛けてこられた甲斐正人さん。オリジナル・ミュージカのすごくスロースターターだったんです。

ゃなくて、もう一度自分たちの手に音楽を取りう？って。芸大で作曲科を選んだのも、こうい

り音楽をやるのが自分の道かなと思い定めて、高校生になって将来のことを考えた時、やっぱ時代だった。ピアニストが演奏会でピアノの前たというか、既定の音楽を壊そうという前衛の当時のクラシック音楽はすごく閉塞状況にあっと か し た い と 思った、と い う の は あ り ま す ね 。

何の根拠もないのに、日本の音楽文化をなん

時代性もあったと思います。

て、新しい音楽を創造することだ、と。当時のる。そんな時、自分には何かできるのかと考え全盛期で、社会にアンチテーゼを投げかけていて、もっと茫漠とした想いです。巷は全共闘の6ルも多数、世に生み出されてきました。その幅広さはいったいどこからきたのか、様々にお話をうかがいました。

― 音楽家を目指したきっかけから教えてください。

―スロースタートだと分かっていて、でもやはう音楽を作りたいから作曲家になろうではなく戻したい、そのためにはどうしたらいいんだろいう環境で、中学・高校のはじめまではそれにり音楽だと思ったのはなぜですか。

我が家は、父が指揮者で母はソプラノ歌手と反発していたんです。自分はバンドを組んだり

音楽大学を受験しようと思ったんです。バンド

遊んでばかりで勉強もしませんでした。それがはやってましたけど遊びの範囲内だったし、一にだまって座るだけで、何も演奏しない曲とか大学に受かった時、恩師の池内友次郎先生か―大学在学中はいかがでしたか。
（ジョン・ケージの代表曲「秒」）、いくとから音楽の勉強を始めたのが高校二年生の時。

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ころまでいって極まった感じがあって。そうじ分

音楽家を目指すなら普通は中学一年生くらいから本格的に始めないと間に合わない世界で、も4受 か ら な い け ど い い 成 績 で 受 か った と 。あ とらよくお前勉強したなと言われたんです。普通ゃったのかもしれません（笑）。

したので、自分自身も幅広くなっちのなんですけど、そういう方に師事

り、演奏できないくらい複雑なものを作るのが

演 奏 で き る も の を 書 く ん だ な 」って（ 笑 ）。つ ま

そ れ で 持って い って 見 せ た ら「 面 白 い な、君 はが 言 い 出 し て、な ん か 曲 書 い て 持って こ い と 。

このままではさすがに卒業に支障があると先生忙しくて授業にこない、生徒もこない（笑）。で、のを作れるかがポイントになります。

すくてしかもお客さんが満足するももらって。作曲は、いかに演奏しやる。それで、早く書く方法を教えて一個一個ちゃんと書くので時間かか

クな教育を受けてきたから、音符を直しです。僕はそれまでアカデミッ

まずは、音符の書き方から勉強し―修業時代はいかがでしたか。

は遊んでいいからといわれて、「はい」って（笑）。
大学に入ってからの担当教授が、作曲家の松村

当時の時流だったんです。「これなら君は作曲家禎三先生。映画音楽の大家で、売れっ子だからとして生きていけるぞ」と。それでなんとか卒

帝劇で演奏不可能に近い曲を流すわ
けにはいかないですからね（笑）。最
初 は ダ メ だ って 全 部 直 さ れ な が ら、仕事としての作曲のやり方を徹底的に教えてもらった。助手をしていた
あいだは、長谷川一夫さんの東宝歌
舞伎から映画音楽の現場まで、あり

はじめ、日劇、宝塚歌劇、コマーシャル、雪村

宝 映 画 の「 若 大 将 」シ リー ズ、「 駅 前 」シ リー ズ を瀬さんを紹介してくれた。広瀬さんは当時、東て勉強して仕事にしたいんだと相談したら、広ロデューサーで、自分は劇場音楽に興味があっラムを叩いてたんです。そこの顧問が日劇のプ指揮して録音する。それを映像にはうと、でき上がった曲をまず自分でしか書いてない。どうするのかといている。でもまだ全体の半分くらい

くと、そこにはオーケストラが待っをしない。徹夜で書いて撮影所に行て録音前日の夜中にならないと作曲師匠はすごい人で、面倒くさがっとあらゆる現場に行きました。

いづみさんのジャズのアレンジだとか、アニメ

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業したわけです。

一から仕事としての作曲を教わった―師匠である広瀬健次郎さんとの出会いは。
学生時代に、食事をしながら演奏が聴けるラ「オバケのＱ太郎」まで、非常に幅広い活動をしめて監督の意見を聞いているあいだ

イブハウスのようなところで、アルバイトでドていた。私はその弟子の中の最末弟みたいなもJapan Asociation of Major Theaters『風を結んで』（2011年、シアタークリエ公演より）

今度は私がそれを見てガーッてオーケストラ用

よ う に バーッと 書 い て、パー ン と 放 り 投 げ る 。

に次の曲を書くんです。まるでスケッチを描くズも、その頃手掛けたドラマの一つです。

もう三十年くらい続いている西村京太郎シリー

いテレビドラマばかりやっていた時代でした。

ラマが放映されたことがあって（笑）。それぐらの同じ時間帯で、私が音楽を担当した二時間ド助成金受賞者インタビューにアレンジしていく。隣には写譜屋さんが数人

平成二十五年度

いて、できたものからどんどんパート譜にして―二十代が修業時代なら、三十代が映像音楽のいくんです。師匠は「火事場のクソ力というのが あ って、そ の 時 に ひ ら め く ん だ 」って 言 う ん
時代とも言えますね。

て思います。助手を六年くらいやった後、自分たおかげで乗り越えられたんだなと、今になったけれど、その時の師匠のトレーニングがあっを機に、ミュージカルの音楽監督、ストレートと 踊 り 子 』（ 一 九 八 七 年、青 山 劇 場 ）で す 。そ れんが宝塚退団後初めて出演した東宝作品『王子カルの音楽監督の仕事をしたのが、大地真央さ事に軸足をかえていくんです。初めてミュージ

そうですね、そして四十代になって劇場の仕だ け ど、こ ち ら と し て は 生 き た 心 地 が し な いの仕事をしながら三年くらいは手伝いもしていプレイの音楽をやらせていただくようになった。

するのかわからないと思うんです。ミュージカ

音楽監督って、ほとんどの人がどんな仕事をテムを作ってほしいと打ち合わせたり。オーケ

したり、音楽での狙いを伝えるための音響シス

このミュージカルをお客さんに届けるのか相談には、音響家とどういうスピーカーシステムで8（笑）。もっと大変なことがその後いっぱいあっ

たので、完全に独立したのは三十歳を過ぎてかエポックになった作品です。

ュージカルのスタイルを作れたという意味で、

宮本亜門と二人で提案して、これまでにないミ

東宝のミュージカルの作り方とは違うやり方を宮 本 亜 門 演 出、日 生 劇 場 他 ）で す 。そ れ ま で の央さん主演の『エニシング・ゴーズ』（一九八九年、舞台作品で転機になったのは、大ヒットした真ら。音楽家としてはすごく遅いですよね。

日本発のミュージカルを世界へ

やはり、映画「蒲田行進曲」でしょうね。独立―独立されてからの転機は。
して色々な仕事をやり始めて、日劇の仕事もしていたんです。そのつながりで映画の仕事をやりました。三十代はテレビドラマの仕事が主体

ル の〝 耳 〟に 関 す る 事 柄 の 演 出 を す る の が 音 楽―音楽監督の仕事はどのようなことをするのででしたね。当時多かった二時間ドラマや、帯の監督で、〝目〟、視覚的なことの演出をするのがしょうか。

連続ドラマもたくさんやりました。二時間ドラ

ストラの指導をしたり、歌い手にこういう歌のらないかと声をかけてもらった。「蒲田行進曲」

マって作っている時はいつ放映するか決まって演出家、という役割分担があるんです。具体的

以降、映像の仕事をたくさんいただくようになないんです。ある時、日テレとＴＢＳとテレ朝『レディ・ベス』（2014年、帝国劇場公演より）

演出家と音楽をどうやって芝居の中に盛り込ん

ナーに こ う や って 指 導 し て ほ し い と 伝 え た り 。

解 釈 を し て ほ し い と 言った り、ボ イ ス ト レー
らいろんな作品がくるのになんで日本人はもっイの人たちにもよく言われるんです、「世界中かというのが最終テーマなんです。ブロードウェ

ると思うんです。それが未来の日本の劇場を支も新しい作品を作ってみようという人が出てくいか、と。こうやって評価されるのなら、自分多くの作曲家や脚本家の希望にもなるんじゃな

写真協力／東 宝 演 劇 部

取材・文／高 橋 涼 子

繋がっていくのではないかと思っています。

える大きな力になり、日本の演劇界の発展にもてこないんだ？」と。
たとえば『ミス・サイゴン』は完全にキリストでいくのか打ち合わせをしたり…。とにかく音に関するすべてのディレクションをする。やろ教の世界観ですよね。それとは違う、東洋の哲ければならないんじゃないか。そういうフィロ学をベースにした作品を世界に発表していかな
ソフィーを日本から文化として発信していけた

うと思えば仕事は山のようにあるんですよ。
―甲斐先生は、『火の鳥』や『おもひでぽろぽろ』

で あ り、『 ブッ ダ 』な ん で す 。願 わ く ば、日 本 の■プロフィールなど、日本独特の背景のある作品の作曲を数多
自分がなぜ劇場音楽をやりたかったのかとい劇場の方々が注目してくださって、一緒にやろ

かい・まさと松竹株式会社

うと、日本人として誇りに思える作品を日本人うよというモチベーションが起きてくれたなら、ら ― そ ん な 想 い を 込 め て 作った の が『 火 の 鳥 』の手で作って、それを世界の人たちに紹介する

東 京 芸 術 大 学 作 曲 科 卒 業 。舞 台 音 楽、ミュー ジ カ ル 音 楽 を 手 掛 け る 他、オ リ ジ ナ

ル・ミュー ジ カ ル の 製 作 な ど 幅 広 く 活 動 する 。一 九 八 四 年 度 日 本 ア カ デ ミー 賞 最 優

秀 音 楽 賞（ 映 画「 蒲 田 行 進 曲 」）、二 〇 〇 〇年 度 読 売 演 劇 大 賞 最 優 秀 ス タッ フ 賞（『 出島 』、『 エ リ ザ ベー ト 』）受 賞 。最 近 の 主 な 作

曲作品に、『アイーダ』、『風を結んで』、手塚治 虫 原 作『 火 の 鳥 』『 ア ト ム 』『 ブッ ダ 』、スタ ジ オ ジ ブ リ 原 作『 お も ひ で ぽ ろ ぽ ろ 』な

ど 。音 楽 監 督 作 品 に、『 キャ バ レー』、『 ジ キル ＆ ハ イ ド 』、『 エ リ ザ ベー ト 』、『 モー ツァ

ルト！』、『レベッカ』、『マリー・アントワネッ ト 』、『 ダ ン ス オ ブ ヴァ ン パ イ ア 』、『 ハ ムレッ ト 』、『 ピ ア フ 』、『 エ ニ シ ン グ・ゴー ズ 』、

『レディ・ベス』など、多数。

9

く手掛けていらっしゃいますね。

『大阪から来た女』（2001年、新橋演舞場公演）

平成二十五年度助成金受賞者インタビュー

舞台衣裳家

前 田 文 子さんインタビュー

時代ものの華やかなドレスから現代劇、バレエの衣裳など、さまざまな舞台で衣裳家として活躍する前田文子さん。今年だけでもなんと三十三本の作品を抱えている多忙な前田さんの、そのエネルギッシュな活動の原点には、どんな日々があったのでしょうか。

を観たんです。劇団四季の舞台だったのですが、高校三年の終わりに、たまたま友達とお芝居なりたいと考えるようになったんです。

いてちゃんと学びたい、プロフェッショナルにくかもしれないという時で、私も舞台衣裳につ参加しました。劇団がこれから大きくなっていとがデザインなんだ、食生活をおろそかにしち

料理するのよ」と言われました。ご飯を作るこ

先 生 の と こ ろ に 入った ら、最 初 に「 一 緒 に お―緒方先生の下での修業生活はいかがでしたか。

―舞台衣裳家を目指されたきっかけは。

出演されていた三田和代さんがとても素敵で。

を作るほうが楽しくなっていったんです。当時

は役者のセンスがないことがわかり（笑）、衣裳ながら裏方仕事もやるんですが、すぐに自分に速、演劇部に入りました。学生だから役者をし大学は元々興味のあった服飾系に進学して、早初めて舞台って面白いんだなあと思ったんです。

って紹介していただいたんです。

ルになるならこの先生につきたいと、伝手を辿匠の緒方規久子先生でした。プロフェッショナ

びっくりして。その衣裳を担当していたのが師久々に見る商業演劇の衣裳の豪華さや美しさに触れていた演劇はアングラばかりだったので、

ディ ア 』を 姉 と 観 に 行 き ま し た 。当 時 自 分 がち ょう ど そ の 頃、坂 東 玉 三 郎 さ ん 主 演 の『 メ日々の生活の中で磨いていくんですね。

ンするか。色彩のバランス感覚を机上ではなくオレンジがある。それをどうお皿の上にデザイ

とえばハンバーグがあって付け合わせの人参のよ、と。それが日々の修業だと言うんです。たでしょう？お皿を画用紙だと思って絵を描くのら絵描きにはゴーギャンとか食いしん坊が多い

ゃいけない。味覚と視覚は繋がっている、だか

それまで演劇にはまったく縁がなくて、その時は小劇場ブームで、先輩が立ち上げた劇団にも10ザ・ラスト・キス』（2012年、帝国劇場公演より）『ルドルフ

日々の生活を送ること自体が勉強だったんです。

うやってご飯を作ったり庭掃除したり、先生と中で教わっていくことはもちろんですけど、そ十種類くらいは描けなきゃだめだ、と。仕事のイルのデザインもしていたから、そらで植物が火もよくやらされました（笑）。先生はテキスタ

先生は庭仕事もすごく好きで、庭掃除や焚き

アシスタントをやってみないか、と。すごく刺ルを横尾忠則さんが担当されていて、その衣裳いたんです。美術・衣裳などすべてのビジュアという作品を手伝わないかというお話をいただした。二十九歳の時、宮本亜門さん演出の『月食』言っていたので、色々とやらせていただいてま

ただ、外部アシスタントの仕事はやりなさいと激的な体験でした。横尾先生からはまず、「前田素敵な先生でした。世界中のありとあらゆるこっぽくて不良なことも色々言うし、ほんとうにくるものもコンビニ衣裳になるわよって。大人

そう、だからコンビニ生活をしていたら、つもらえて、亜門さんに「どうして前田は仕事し果的に横尾さんにも亜門さんにもすごく喜んでんも私も知恵熱を出してしまうくらい（笑）。結ごすぎて、インスパイアされまくって、亜門さパニックです。横尾さんから出てくる言葉がす

はいかに調和を保つかを習ってきたので、もう君、考えちゃいかんよ。自分自身のインスピレーとに造詣が深いから、しゃべっているとワクワないの？」と聞かれたんです。「先生との約束で―美しいものを作るには、まず生活を豊かにしクして、男の子とデートするより先生とおしゃ

三十歳までは外の仕事をしちゃいけないと言わションを信じるんだ」と言われて。緒方先生にべりしてるほうがよっぽど刺激的で楽しかった

れ て い る 」と 言った ら、「 じ ゃあ、来 年 三 十 歳 だ

なさい、と。

した。丁寧に怒られながら（笑）。ほんとうに貴から僕と一緒に仕事しよう」と。

（笑）。先生に私は丁寧に丁寧に育ててもらいま
重な経験ですよね。

―年季明けしたらすぐに、と（笑）。

もその作品で伊藤熹朔賞の新人賞までいただい（パルコ劇場）の仕事をくださったんです。しかそうです（笑）。で、翌年、ほんとうに『椿姫』

外に出て知ること実感したこと―緒方先生の助手以外にも色々な現場で助手のてしまった。前年に横尾忠則さんと仕事をしてほんとうに感謝しています。

る亜門さんってすごいですよね。亜門さんにはいるのに、次の年に無名の新人に仕事をくださ先生からは「三十歳になるまで自分の劇団以外

二十四歳で先生のところに行ったのですが、仕事をされたそうですね。

は外でお仕事しちゃダメ」って言われてたんです。今は力を付けている時期なんだからって。

Japan Asociation of Major Theaters11平成二十五年度助成金受賞者インタビュー―お仕事を続けた後に、イギリスに留学されま
ありがたいなと思うのは、次の見がすごく多かったんです。そして、自分の先情や色々なことがわかってから行ったから、発でした。ある程度仕事をして日本の演劇界の事

すぎるかとも思ったんですけど、これが大正解と思ったことが大きいですね。留学するには遅のは、やっぱりグローバルなものが見てみたい

タントも続けていました。留学しようと思った庁の在外研修で留学するまでは、先生のアシスとずつ増えていたけれど、三十六歳の時に文化

自分の仕事も年間一本、二本、三本とちょっな。自分の持っている引き出しでら三段くらい上がってた、みたいら一生懸命取り組んで、気づいたを上がるのは辛いなあと思いながう感じです。あるいは、この階段て来て、そして救済される、といか。それはいつも試練と共にやっい時に、使者がやって来るというて新しく視野を広げなきゃいけな

たこともそう。ステップアップし二十九歳の時に亜門さんに出会っに、ちゃんと出会いがあるんです。

ステージに行かなきゃ…という時

生がいかに素晴らしい先生なのかということも仕事をするんじゃなくて、何か違―引き出しを開けて取り出すので―一年間の留学から帰国されてから現在に至る

不安のほうが強いんです。ひねく受け入れてくれてるんだろうとか、それ以上に、世間は私をどこまで

12

すね。

向こうで意識しました。あるオペラ・プロダク

はなく、新しい棚が増えていくよ

うことを試されるんですよ。

ションの手伝いをしていた時、衣裳によごしをかけていたら、「どこでそのテクニックを覚えただ 」と 。そ う い った 技 術 を 始 め、先 生 は 私 に 本のか」と散々言われて。「私の先生に教わったん
当の意味でのクリエイティビティとは何かというな。
そう、その棚が増えていくこと

うことをしっかり教え込んでくださっていたんですね。それを海外に出て実感したんです。

が至福なんですね。でも、これまで自分の仕事でよくできたと思った こ と が な い ん で す 。周 り か ら「よかったよ」という言葉をいただ

まで、次々と仕事の依頼が続きまさに目の回る

必要な時にやってくる
新たな出会いような忙しさだと思うのですが、何か転機となれてるんですけど……（笑）。でも、くと嬉しいし勇気ももらえますが、るような出会いはありましたか。

『シスター・アクト〜天使にラブ・ソングを〜』（2014年、帝国劇場公演より）

かな？と思ったりもするんです。

何かを発表するというのは、そういうことなの
陣を組んでいるうちの一人なんですね。喜びもションで成り立っていて、私は手をつないで円る役者さんがいる。多くの人とのコミュニケー

し続けていきたいと思っています。

と思う人がいてくれるような、そういう仕事をませんが、でも、私のところで何かを学びたい

ら日本の現代劇まで幅広いですが、どういった―前田さんが手がける作品は、西洋のドレスか

本や音楽というソースがある。それに対してど

苦しみもアイディアも分かち合っているし、台

写真協力／東宝演劇部

取材・文／高 橋 涼 子

そこがファッションのデザイナーと違うところ

ういうアプローチをするかということなんです。

この仕事には、毎回演出家がいて、衣裳を着ですね。つまり、自分一人のアイディアだけでは永遠にこないのかもしれません。でも、完結ものではないから、「やりきった」と思える瞬間

師事。芝居、オペラ、ミュージカル、舞踏等、北海道出身。舞台衣裳家、緒方規矩子氏にまえだ・あやこ■プロフィール

完結することがない。自分一人の責任で進めるできないからこそ追い求めていくのかもしれな

クリエイティブスタッフ賞他を受賞。

賞、読売演劇大賞優秀スタッフ賞、橘秋子

彩な衣裳プランを手がけている。伊藤熹朔ル と ハ イ ド 』東( 京 芸 術 劇 場 等) が あ り、多ト』『二都物語』（帝国劇場）、『酒と泪とジキの 国 さ い た ま 芸 術 劇 場 ）、『 シ ス ター・ア ク『海辺のカフカ』『わたしを離さないで』（彩の 日々』『 モ ン テ・ク リ ス ト 伯 』（ 日 生 劇 場 ）、

劇 場 ）、『 炎 立 つ 』（ シ ア ター コ クー ン ）、『 昔者 』『 ブ エ ノ ス ア イ レ ス 午 前 零 時 』（ パ ル コ

フ〜女の肖像〜』（新国立劇場）、『海をゆくクリエ）、『星ノ数ホド』『ブレス・オブ・ライの 空 に 』『 シェ ル ブー ル の 雨 傘 』（ シ ア ター

主 な 作 品 に、『 ロ ン ド ン 版 ショー シャ ン ク

化 庁 の 在 外 研 修 で イ ギ リ ス 留 学 。最 近 の様々な分野の衣裳デザインを手がける。文

いですね。
―後進の育成についてもお聞きできれば。
最近思うのは、自分の先生が教えてくれたことを自分で止めてしまうのは罪だということ。
それから、日本という国で、デザイナーがアイ
デンティティを持って仕事をしていける環境にしなくてはいけないという使命も感じるんです。
私たちはクリエイティブスタッフと呼ばれます
けれど、その〝クリエイティブ〟精神をちゃんと
伝 え て い き た い 。こ れ か ら は 若 い 人 に エ ネ ル
ギーをもらいながら、自分が教えられることを伝えていく時間がもう少し増えてもいいかなと思っています。後継していくというような大それたことではないですが、人に教えることで教わることも非常に多いですし、そういう時間が自分にとっても必要だと思うんです。まだまだ自分のことで精一杯でどこまでできるかわかり

Japan Asociation of Major Theaters

13

ところから発想するのでしょうか。

『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』（2014年、シアタークリエ公演より）

劇場とわたし

劇場と
わたし
（第六回）

演藝評論家 矢野誠

一るで夢のなかに出てくる秘密の殿堂のような妖画館も、それぞれに独立した建物で、それもまと名前だけが残されたところの、当時東横と称中に献納されたまま復活しておらず、ハチ公前

好で観ている。渋谷の忠犬ハチ公の銅像は戦時つめかけた大人たちのあいだに首突っこんだ格「あまりあの教室には近づかないように」と訓示が宛がわれ、毎日たむろしていた。担任教師は、

加藤武や大西信行たちのために三階の物理教室

法美、小沢昭一、仲谷昇、なだいなだ、それにどころのなくなった先輩のフランキー堺、内藤

学制の切替時とあって、卒業したものの行きあがると、彼方に勝鬨橋の開閉するのがのぞめ

しい風情をたたえていて、足踏み入れるのに胸していた東急百貨店旧館の四階だったか五階だ件降伏して敗戦国となったのだが、師走に封切ときめいたものである。

ったかに、いくつかの小劇場、映画館がひしめをたれたものである。

劇場や映画館が、大きなビルのなかに格納さ一九四五年三月十日の東京大空襲直後の、錦いていた。応急の処置で、隣の館と仕切られて級に新東宝で監督になった山際永三や、「映画評たものだ。あの橋が跳開したのを覚えてるひと

糸町江東楽天地の光景をたまたま総武線の車窓いるだけの、なんだかお祭りに出る仮設の見世論」の編集長になる佐藤重臣などがいて、ガリも少なくなった。

から目にしている。そっくり同じ建物が二軒並

物小屋めいた、もちろん椅子なんか満足にそろ版刷りの「ソフトフォーカス」なる機関誌の編集られた戦後最初のお正月映画、東宝作品・斉藤

んでいたはずの江東劇場と本所映画館の、鉄骨って い な い 映 画 館 で 観 て、笑 い に 笑った『 東 京を手伝わされた。編集の手伝いと言っても映画寅次郎監督の『東京五人男』を、立錐の余地なくだけが一面の焼跡にむき出しにされた惨状に、

五 人 男 』だ った 。そ ん な 映 画 館 で も、子 供 ご こ

れ る 仕 組 に な った の は、い つ の 頃 か ら だ ろ う 。

思わず「あっ」とさけび声をあげた私の口を、素ろをときめかしてくれる殿堂だった。

子供の頃、親に手を引かれのぞいた劇場も、映

早くおさえた母は「見るんじゃない」と小声でさ東京の復興も未だしの時代で、昼休時間屋上に

一九四七年に私立の麻布中学に入学している。

六・三制義務教育体系の第一期生になる私は、るのが嬉しくて、熱心につとめた。そんなわけで、えなくても上映中の映画一本タダで観せてくれ

館の広告取りが主な仕事で、たとえ広告がもら入学してすぐ映画研究部に入部している。上とした。夢の殿堂が無惨に崩壊した、いまだ目に焼きついている戦争の原風景だ。国民学校の五年生だった。
その年の八月十五日に、日本は連合国に無条14

「お前は学校の帰りに映画館へ行くんじゃなくった道のりだからだ。六区にはいってすぐ右側

ないのは、初めてのとき下町育ちの悪友から習て、すしや横町からはいっていかないと落つかはデキシーランダースが常時出演していたが、ランキー堺と結婚して、引退しちゃった。演奏

サーだったのに、あっという間に中学の先輩フらししか知らずに育った身には、下町から通学めていたような気がする。それまで山の手の暮

山の手の子と下町の子がほどよく半分ずつを占せてもらうまで、なおらなかった。

一九五三年に併設された高校をなんとか卒業さ

田千恵子がなつかしい。

小柄で、泥くさいけど愛敬のあった女剣劇の神

きいた風な口で教えられた。常磐座に出ていた、切符を売った名残りだと、これもその悪友から戦前に、小屋主の根岸興行が「三館共通」の割引

廊下でつながってるのは、この地が全盛だった

ラブとならんだアールデコ調建物の二階部分が手前から、ロキシー映画劇場、常磐座、東京ク

目がけて一斉射撃に及ぶのだ。オーケストラボ

で、エプロンステージで脚高くあげてる踊り子

一階最前列に陣取って、かくし持ったる水鉄砲

日劇ではひどい悪さをしたものだ。悪友達との地稚内でさびしく死んだときいている。

好よかった。酒とヒロポンにやられて、最果て

ちょっとゲーリー・クーパーの風情があって格指揮者でトランぺットを吹いていた後藤博に、と 担 任 教 師 に 言 わ れ つ づ け た 悪 癖 は、て、映画館に行く前に学校に寄るんだ」

してくる生徒たちの、身裝かたち、下世話な身

そんな盛り場彷徨でも、初めて浅草六区の興覚えた。

き、映画館や寄席の木戸をくぐる悪さをじきにま、放課後の肩鞄下げた格好で盛り場をぶらつりした。びっくりして、彼らに手引きされるまいぜいだった山の手育ちとしては、真底びっくもさしつかえない映画に連れて行かれたのがせ験していることに、たまの日曜日に子供が観て伎、寄席、大相撲や洲崎球場の職業野球まで体ち の 多 く が、子 供 の 時 分 か ら 親 に 誘 わ れ 歌 舞

しかった。それもさることながら、彼ら下町育し て は、ひ ど く 悪 い こ と を し た 気 分 に な って、ろしていて、鞄さげたままの中学生といたしま

ガールと称した占領軍相手の街娼などがうろう

フ に ロ ン グ ス カー ト、く わ え 煙 草 の パ ン パ ン

どすっかり夜の町で、千鳥足の大人や、スカーの映画と実演の両方観終えて表に出ると、冬な頃の日劇は「映画と実演」で売っていたから、そ不良中学生時代の勲章だったように思う。その劇に通いつめたもので、いまにしてこれはわがを象徴する建造物だった日本劇場、つまりは日前に陸の龍宮と偉容を誇り、思えば当時の東京るビルに生まれかわってしまったが、有楽町駅

放課後の映画館劇場めぐりでは、マリオンな入場は断る」「こんどまたこんな悪戯すると、もう日劇のやって、すばやくたぐりあげるのだ。

美女に釘づけになっている客の頭をコンコンとびつけたものを階下までたらし、スクリーンの場所を移すと、長いつり糸の先端に五円玉を結やってくる。こんどは二階のこれまた最前列に

休憩時間にスーツ姿の日劇社員がつまみ出しにしぐさであおるのだ。踊り子から伝えきいたか、「もっとやれ、もっとやれ」とけしかけるようなつけなければいけない後藤博が、こころなしかックスで指揮棒振ってる、ほんとだったら睨み

り

行街に足踏み入れたときばかりは、新宿や渋谷、そそくさと家路についたものである。

な

その時分の麻布の生徒は、上級生をふくめて、のこなしなどが小粋に見えて、なんとなくまぶ

はたまた銀座、有楽町とちがった空気を感じた

草を訪れるときは田原町の地下鉄の階段をあが映画館ひとつ無くなってしまったいまでも、浅俗悪なストリップの絵看板のせいだろう、多分。

子や谷さゆりがそれを追ってた時代で、お目当

島由紀子、倉本春枝なんかが を競い、重山規

シングチームだった。福田富子、荒川和子、大映画と実演の花は、なんと言っても日劇ダン

私 を、そ れ ま で の「 先 生 」か ら「 矢 野 ち ゃん 」に、た と は ネ」と、仮 に も 演 劇 評 論 家 と な って い たてまず日劇に配属された横山氏は、「あんただったと四十年後に知ることになる。東宝に入社し

宝演劇部長で専務までつとめた横山清二氏だっと何度かお説教をたれた係の人が、その後東のは、中学生の目にはいささか刺激の強かった

り、ソース焼そばの匂いをかぎながら名ばかり

は 谷 さ ゆ り だ った 。可 憐 さ が 持 味 の い い ダ ン

呼び方をかえてくれたのが嬉しかった。

になった国際劇場通りの交番のところを右折しJapan Asociation of Major Theaters

15

劇場の震災体験及び対策（最終回）

劇場の震災体験及び対策

新橋演舞場・営業

加

賀

哲

也

十八日両日を再度公演中止といたしました。具

内し、交通機関の不通等により来場が困難で振様並びにキャストスタッフに対する初期対応の職員の方のツイッターで知ることができたので、替が難しい事情があるお客様に対しては、払戻提供品として、五年間保存可能なペットボトル

二〇一一（平成二十三）年三月十一日（金）十四なり、当日【夜の部】も公演中止とし、改めて翌しの対応をいたしました。ホームページ等で公

体 的 に は ロ ビー 廻 り・化 粧 室・オ フィ ス 等 の 照

日、劇場へお問い合わせ頂きたい旨のご案内を演中止のお知らせをしましたが、公演中止と知カー、ブランケット、簡易トイレを備蓄してお（五〇〇㎖）の飲料水、ビスケット、ミニクラッ

明を間引き、舞台上で必要な照明を作り出すた

いたしました。その際、振替等のご案内予定だ

らずに劇場までご来場頂いたお客様に対してもり、また、断水用の消毒液、ランタン、懐中電

劇場に残られていたお客様をそちらまでお連れった の で、「 チ ケッ ト は 捨 て ず に 持って い て 下

同様の振替等のご案内をし、足を運んで頂いた

灯、救助工具等の非常時用備蓄品も保管しておいたしました。翌日（三月十二日）も公演中止とさい」と強調してご案内しておりました。地震

ります。防災訓練は年二回実施し、消火・避難時四十六分、東日本大震災発生時は、新橋演舞

発生当初から公共交通機関は不通で、お帰りに三月十三日以降興行を再開し、公演期間中はお詫びとして粗品（手拭）を進呈いたしました。

誘導・救護・防御措置等各セクションが責任をも場では「三月大歌舞伎」【昼の部】『御所五郎蔵』をなれずにいたお客様（三十名程度）はロビー等で被災された方々へのお見舞いを掲示し、一階受って行動し適時適応できるよう訓練強化に努め

め、比較的電力を使わないエリア・時間帯を綿待機して頂き、【夜の部】で販売予定だったお弁

付には義援金の募金箱を設置させて頂きましております。

密に検証し、消費電力を最小限に抑えた運営プ

当を無料でご提供し、情報途絶は不安であるとた。しかしながら、この間、関東エリアも余震したため、上演の有無に関するお問い合わせを考え、ラジオをつけて現状をお客様へお知らせが頻発しており、より安全にご観劇頂くために、電話で頂戴した際には基本、他日の振替をご案いたしました。しかしながら、お客様が劇場でご 観 覧 席 を は じ め と す る 場 内・ロ ビー・舞 台 機

上演していましたが、公演を続けることは困難

夜を徹する環境になかったため、他に避難場所

構の再点検を実施することとし、三月十七日・と判断し、「本日はこれ切り」ということで幕とがないか探していたところ、劇場に程近い築地

今後起こり得る地震等の災害に備えて、お客ランを作成し運用いたしました。

本願寺で炊き出しをしている情報を築地本願寺

16

大阪松竹座

副支配人

小

田

昌

子

終演後には出演者のみなさんによる募金活動

当時の地震という災害への取り組み意識と被害来場いただいたお客様の為幕を開けましたが、で帰宅出来る様、帰宅支援マップの配布も行わ準となっています。またその際全従業員が徒歩

イドブックの作成が進行し、現場での判断の基

この後、松竹株式会社においては危機管理ガを行い、被災地にお届け致しました。

戦後の日本において大都市が大きな被害を受の伝達状況ではやむを得ない判断だったと言えは 休 演 日 ）で し た 。混 乱 の 中、当 日、中 座 は ご

大阪では中座が初春大歌舞伎の公演中（南座

二十年の歳月を経て阪神・淡路大震災から早いもので二十年を迎け都市機能が麻痺する地震が身近なものとしてます。

えようとしています。

実感され地震訓練等が頻繁に実施されるようにんでいるにも関わらずライフラインが絶たれた

しかしどのようなマニュアルも訓練も実体験

普及には目を瞠るものがあります。

携帯電話が発達し、災害時の情報伝達手段のれております。

なったのもこの地震からであったといえるでし

まま何の救助もこない内に夜を迎えた時の焦燥

この日、上空を取材のヘリコプターが多数飛

特に阪神間、大阪地区はこの地震が発生する感は今でも忘れられません。寒さとガス漏れのょう。
まで、地震という災害に対する意識は低く、ま実際阪神大震災から三日後に徒歩で西宮北につなげる想像力がなければ意味をなしません。

口～ 芦 屋 間 の 二 駅 分 を 徒 歩 で 歩 い た 際 は 瓦 礫

越沖地震、岩手、宮城内陸地震、静岡県駿河湾

越地震、福岡県西方沖地震、能登半島地震、中そして「まず自身の命を守る」ことが最終的には

こ で 地 震 が 起 こ った ら 」と 常 に 想 像 す る こ と、の中通常なら三十分のところ一時間以上を要

自宅は全壊しましたが家族に怪我はありませ

地震があり、そして平成二十三年の東日本大震

この後日本は地震の活発期に入り、新潟県中阪神間在住者の目の前にやってきました。

遠い存在だった地震という災害がこの日突然音、匂いが鮮明に蘇ります。

ったくの他人事でした。
私自身も芦屋の自宅にて被災（震度七）した際は『 地 震 』と い う 言 葉 が 浮 か ば ず、『 ト ラッ ク が自宅に突っ込んだ』と思い込んでいたほどです。

んでした。当時勤務していた京都南座に町内で災が起こります。

それほど地震という災害は遠い存在でした。

唯一使用可能だった公衆電話に並んでようやく阪松竹座は昼夜の公演の間であった為、安全確

大阪も若干の揺れ（震度三）を感じましたが大っかりと検証していかなくてはならないと思いずの地震という災害が他人事に戻らないようし

一 人 ひ と り が 職 場、外 出 先、家 庭 で も「 今 こしました。

連絡を入れた午前九時の段階で大規模火災等周囲の被害状況は全く知らない状況で、被害状況

認の後、夜の部の幕を開けました。その後、被的には翌日以降の公演に臨みました。

ます。

二十年の歳月を経ていったん身近になったは劇場を、お客様を守ることに繋がります。

があのような大規模に至っていたとは私も報告

害状況を確認、以後の公演の是非を論議し最終

当時は情報源といえばラジオのみ。携帯電話

先の上司も予想をしていなかったのです。
もパソコンもない状況でした。

Japan Asociation of Major Theaters

17

（公社）日本演劇興行協会

法人会員名簿表者

平成26年12月現在（五十音順）

代

株式会社イヤホンガイド

代表取締役社長

久門

有限会社大久保化学工業

代 表 取 締 役

大久保政彦 103-0008

東京都中央区日本橋中洲4-15

松竹株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-8422

東京都中央区銀座4-1-1

松竹衣裳株式会社代表取締役社長

酒井誠一 104-0041

東京都中央区新富2-2-8

株式会社ショウビズスタジオ 代表取締役社長

飯島義裕 104-0061

東京都中央区銀座1-28-5

関

会社名

名

住
隆 104-0061

所

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F

東代表取締役社長

新倉康榮 171-0031

東京都豊島区目白1-1-1

東宝株式会社代表取締役社長

島谷

能成 100-8415

東京都千代田区有楽町1-2-2

藤浪小道具株式会社代表取締役社長

野村哲朗 111-0032

東京都台東区浅草6-3-4

株式会社明治座代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1

株式会社WOWOWコミュニケーションズ 代表取締役社長

黒水則顯 220-8080

神奈川県横浜市みなとみらい3-3-1 三菱重工横浜ビル18F

代表取締役会長

白井文吾 460-8511

愛知県名古屋市中区三の丸1-6-1

株式会社御園座

代表取締役社長

長谷川栄胤 460-8403

愛知県名古屋市中区栄1-6-14

株式会社新歌舞伎座

代表取締役社長

川瀬

大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

株式会社博多座代表取締役社長

芦塚日出美 812-8615

中株式会社タカサゴ

株式会社中日新聞社

京関西九州（公社）日本演劇興行協会

昌弘 543-0001

福岡県福岡市博多区下川端町2-1

賛助会員名簿表者

平成26年12月現在（五十音順）

代

有限会社アトリエ・カオス

代 表 取 締 役

田中

義彦 156-0056

東京都世田谷区八幡山1-1-15

株式会社エス・ピー・ディ明治

代表取締役社長

井田

浩司 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル

演舞場サービス株式会社

代表取締役社長

迫本

淳一 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

株式会社歌舞伎座代表取締役社長

大谷

信義 104-0061

東京都中央区銀座4-12-15

歌舞伎座舞台株式会社

代表取締役社長

荒牧大四郎 104-0061

東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階

有限会社菊地商事

代 表 取 締 役

菊地

正夫 162-0834

東京都新宿区北町40番地

熊谷印刷株式会社代表取締役社長岡田

智夫 104-0045

東京都中央区築地3-3-12

サンピアンかわさき

館

長

足立

公司 210-0011

神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2

新橋演舞場株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

成旺印刷株式会社

取 締 役 社 長

佐々野昌男 105-0014

東京都港区芝2-1-28

株式会社総合医学社

代 表 取 締 役

渡辺

東京都千代田区三崎町1-1-4

関

会社名

名

住

東

嘉之 101-0061

18所

賛助会員名簿
会社名

代

表

者

名

住

所

島居

眞文 170-0005

東京エンジニアリングシステムズ株式会社 代表取締役社長

中澤

誠 108-0023

株式会社東宝コスチューム 取 締 役 社 長

國井祐嗣 151-0043

東京都渋谷区笹塚3-22-3

株式会社東宝サービスセンター 代表取締役社長

守屋

俊男 100-0006

東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル

東宝舞台株式会社代表取締役社長

加藤陽則 339-0025

埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1

東宝不動産株式会社代表取締役社長

髙橋昌治 100-0006

東京都千代田区有楽町1-5-2

株式会社トーショー

代 表 取 締 役

岩田

敏雄 187-0004

東京都小平市天神町3-10-3

杜陵印刷株式会社代表取締役社長

大野志郎 104-0045

東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ

株式会社宝円堂

代 表 取 締 役

阿多

亨 104-0041

東京都中央区新富1-5-5

株式会社宮澤商店

取 締 役 社 長

宮澤武 111-0032

東京都台東区浅草6-5-1

明治座事業株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

明治座舞台株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

鵜飼興業株式会社代表取締役社長

神谷武彦 460-0008

愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F

有限会社藤井照明

取 締 役 社 長藤井幹伸 464-0075

愛知県名古屋市千種区内山3-1-15

株式会社山二製材所

代 表 取 締 役

児玉

正光 454-0012

愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25

大阪府公衆浴場組合

理

長

浦田

充 543-0071

大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3

株式会社関西再資源ネットワーク 代表取締役社長

福田裕司 592-8331

大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号

有限会社関西照明設備研究所 代 表 取 締 役

河本康夫 552-0007

大阪府大阪市港区弁天3-15-9

代 表 取 締 役

木下

宗昭 617-0003

京都府向日市森本町戌亥5-3

三精テクノロジーズ株式会社 代 表 取 締 役

中川

実 564-0063

大阪府吹田市江坂町1-13-18

たつた舞台株式会社

代 表 取 締 役

立田

豊 542-0071

大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座

学校法人野辺野学園

理

長

山中

理 514-1121

三重県津市久居二ノ町1855

山田不動株式会社代表取締役社長

山田

崇博 604-8414

中東京帝国警備保障株式会社 代表取締役社長

京関

佐川印刷株式会社

事

東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F

西（公社）日本演劇興行協会
会社名
公益財団法人都民劇場

事

特別会員
代

理

京都府京都市中京区西ノ京小倉町22事

表長

平成26年12月現在

者

名

糟谷

住
治男 104-8077

19

所

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿

歌

劇

場

舞

伎

経営法人

支配人

住

所

電

話

定員

座 松 竹 株 式 会 社 船越 直人 104-0061 東京都中央区銀座4-12-15

03-3545-6800 1,808

新 橋 演 舞 場 松 竹 株 式 会 社 荒井 康博 104-0061 東京都中央区銀座6-18-2

03-3541-2600 1,428

東サンシャイン劇場 松 竹 株 式 会 社

170-8630 東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘 03-3987-5281

832

京

帝

国

劇

場 東 宝 株 式 会 社 阿部 聖彦 100-0005 東京都千代田区丸の内3-1-1

シ ア ター ク リ エ 東 宝 株 式 会 社 芦山 典子 100-0006 東京都千代田区有楽町1-2-1
明
中

中

治
日

03-3213-7221 1,897
03-3591-2400

611

座 株式会社明治座 野田 勇樹 103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1 03-3660-3939 1,368
劇

場 株式会社中日新聞社 森茂樹 460-0008

愛知県名古屋市中区栄4-1-1中日ビル 052-263-7190 1,444

京

御

園

座 株式会社御園座

建

替

え

中

関
西
九州

新 歌 舞 伎 座 株式会社新歌舞伎座 大塚 博之 543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

06-7730-2121 1,453

大 阪 松 竹 座 松 竹 株 式 会 社 吉浦 高志 542-0071 大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19

06-6214-2211 1,033

南

孝 605-0075 京都府京都市東山区四条大橋東詰

075-561-1155 1,078

座 株式会社博多座 原田 貞之 812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1

092-263-5858 1,490

博座 松 竹 株 式 会 社 藤田
多

発 行 日
編集・発行
発 行 所

平成２６年１２月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル
TEL. ０３（３５６１）
３９７７