公益社団法人

日本演劇興行協会
会報
2021

60

No.

SUMMER

Japan Association of Major Theaters明治座

明治座は、東京で最も長い歴史を持つ劇場です。創業は明治六年。

幾たびもの災厄に見舞われながらも、困難を潜り抜け、その都度再建され復興を遂げてきました。復興の歴史は、明治座を応援していただいたお客様によって支えられてきました。

二〇二三年四月創業一五〇年を迎えます。

引 き 続 き、ご 贔 屓 賜 り ま す よ う、お 願 い

申し上げます。

理事インタビュー…………………………………………………………

次『放浪記』上演二千回記念の思い出………………………………………

2目

報告事項 …
………………………

8

理事会・総会議事録

15

二〇二一年度

公益社団法人日本演劇興行協会役員名簿………………………………

18

1

Japan Asociation of Major Theaters

日本演劇興行協会 理事インタビュー

三

田

芳

裕

ですから昭和三十年代の後半くらいから、母のお供したが、このシーンは素晴らしいシーンだったと

新国劇以外にも、いろいろと楽しい舞台を観まJapan Asociation of Major Theaters

株式会社明治座 代表取締役社長

二〇二三年、創業一五〇周年を迎える明治座。歴史が息づく街、日本橋浜町に佇む劇場
からは、伝統を尊びながらも新鋭な舞台が次々と発信されている。当協会の理事でもある
明治座社長・三田芳裕氏に聞く自身の演劇体験と、この先見据える劇場の将来像とは――。

――まず、演劇の原体験をお教え下さいますでしょで随分と明治座の芝居を観ています。母は新国劇

今でも思い出す舞台が多くあります。花登筺先生

で徳川方と豊臣方に分かれた真田父子が別れる

うか。

が好きで、その頃の新国劇は北条秀司先生はじめの作品もたくさん上演されていましたし、フラン

どうも行きにくかったようで、途中から私を連れ昭和三十年の半ば頃から私の父である三田政吉

手練れの作家・演出家の方々が、辰巳柳太郎さん、

キー堺さんが始められたコメディ・フランキーズ

シーンがあって、城の門の外に雪が降ってきて…

は明治座の経営に携わるようになったのですが、

島田正吾さんという名優お二人と共に素晴らしいの公演もよく覚えていますね。その中の一作『鯖て行くようになったんです。私が十代の前半――

亡くなった母は、決して劇場の裏側には行きませ

作品を生み出していました。原作ものでも素晴らの頭』（一九六六年二月）は、大阪の商家のケチな

子供の頃の演劇体験が現在のベースん で し た 。何 か 母 な り の ポ リ シーが あ った の でし い 作 品 が 数 多 く あ って、井 上 靖 先 生 原 作 の主人とおっとりした御寮人さんの話で、その夫婦…そんな情景が印象強く残っています。

しょうね。けれど明治座の芝居は大変好きで、よく『真田軍記』（一九六三年六月）には、関ヶ原の戦い

小学校高学年から中学生の時代にかけてですね。

観に出かけていました。ところが一人というのは

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旦那を諭す八千草さんの柔らかな中にもキリッとの方が上手だった……という筋立てです。最後にていたお金をスッと差し出して、実は御寮人さん

が傾きかけた時に御寮人さんがずっと内緒で貯め旦那さんが商売上手なのかと思っていたら、お店役を演じていたのは長門裕之さんと八千草薫さん。

ま た、劇 場 を 支 え る 側 に ま わ ら れ て か ら 演 劇 の―― 明 治 座 に 携 わ る よ う に な ら れ た 経 緯 と は？

ベースになっているのだと思います。

この原体験が今の舞台や演劇を考える時の自分のいうものなのかを自然と学んだ気がしています。

当てて書いたさまざまな作品から、芝居とはどうていかなければと思っています。

お客様の心にしっかりと残っていくものを提供しかねばなりません。いつでもその“時代”の中で、変化をその中でもどう表現出来るのかを考えています。しかし変わらないものであっても、時代の変わっていくものもあれば、変わらないものもあり思っています。そして料理も舞台も時代によって父の三田政吉はもともとの家業である料亭「玄常に時代の先を読む

見方は変わりましたか。

た役を芦屋雁之助さんならどうやっただろう？」

冶店 濱田家」を継ぎながらも明治座の経営に参画

いろいろな方からの説得もあり少しずつ考えがな の で す 。私 自 身 も そ う 考 え て い た の で す が、いうことがあったんです。状況がわからないのでの 舞 台 で、公 演 中 に 主 演 の 方 が 倒 れ て し ま う と二〇〇二年九月に社長に就任して、その二ヶ月後同じだと思います。もちろんこんなことがしたい、

学んできたことでもあって、発想は劇場経営でもら っし ゃる の か と い う こ と は、料 理 屋 業 の 中 でただいてからお帰りいただくという方向性を決め

団体のお客様には用意してあったお食事をしてい個人のお客様には払い戻しをしてお帰りいただき、客様に三十分の休憩をとっていただいている間に、Japan Asociation of Major Theaters

した姿を子供心にも覚えていて、「長門さんが演じな ど と、母 と 話 し な が ら 帰った 記 憶 が あ り ま す 。

――明治座に携わるようになってからの印象深いしていて、一九六七年には社長に就任しました。
それから時を経て、明治座の幹部の方たちが、父に出来事はございますか。

腕のある作家や演出家の方が魅力的な役者さんに「将来息子さんはどうするのか」と聞くと、「息子は変わっていきました。一九九一年に明治座の非常勤

とりあえず幕を閉めて、その時私は別館で役員会に

危 機 管 理 と い う こ と で の お 話 に な り ま す が、の 役 員 に な った と こ ろ か ら 始 ま り、早 い も の で出席していたのですぐに状況を聞き、主演の方の料 理 屋 の 家 業 を や る 」と ず っ と 答 え て い た よ う

もう三十年になります。

こうありたいという自身の理想もありますが、それました。三十分後、舞台上でプロデューサーと私

病状から続行は難しいと判断しました。それでお以上にやはりお客様にいかに満足していただくの二人で状況とお客様への対応の説明をさせていお客様がどのようなことを感じ何を望んでいこ と が 出 来 る の か、そ れ を ま ず 考 え る べ き だ と3

あとで社員たちに聞くと、新米社長でどうなるか

様とはありがたいものだなと本当に思いましたね。

言っていただいたりしてほろっときました。お客ていると、「（主演の方に）お大事にと伝えてね」とことができました。正面でお客様のお見送りをしただいて、その後は大きなトラブルもなく終える

こともしばしばです。

演がそろっていますし、斬新な企画に驚かされる

ミュージカルからストレートプレイまで多彩な公――明治座のラインナップは歌舞伎から座長公演、ておくことは非常に大事なことだと思います。

いろな状況を想定して、マニュアルを磨き準備し明治座には、時代や社会が求めるものを率先して取り入れてきた――言い変えれば、新たなものをいただく方にはお待ちいただいていました。結局、

い く 姿 勢 は、父 で あ る 先 代 も 受 け 継 い で い ま す 。

そ う い った“ 新 し い ”も の を 取 り 入 れ 提 示 し てJapan Asociation of Major Theatersと思ったけれど、なんとか乗り切ったとホッとしていたようです。

交通機関が全部止まっているので、安全を考える

昭 和 三 十 年 代 の 娯 楽 の 中 心 だ った、東 映 の 映 画

提示してその魅力を知っていただこうとしてきたなら泊まっていただくしかないということになっスターの方々を舞台に上げて「東映歌舞伎」
を始めも う 一 度 は、十 年 前 の 三・一 一 の 時 で す 。明 治

たんです。それで晩ご飯と朝ご飯を出させていた

たのもその一つです。当時、片岡千恵蔵さんや市川

歴史があります。シェイクスピアが日本で最初にだいて、翌朝、再開した交通機関を使ってお客様に右太衛門さんなど銀幕のスターを生の舞台で見ら座では川中美幸さんの公演中で、昼の部が終わる

はスムーズに帰宅していただくことができました。

れるというのは、画期的なことだったのではない

上演されたのも、桟敷席から椅子席になった時に貸切公演で信用金庫の職員の方も大勢いらした

かと思います。そういう中で育った大川橋蔵さん

直前のところでした。その日は埼玉県の信用金庫

ので、お客様も顔見知りの方がいて安心されていたなどがその後テレビで主役をはられるようになり、初めて座席番号をつけたのも明治座だったという面 も あ る か と 思 い ま す 。そ う い う 点 で 言 え ば、

橋蔵さんと先代、プロデューサーが相談をして明の貸切りのお客様だったのですが、お帰りになる

困 難 な 状 況 の 中 で は 運 が 良 か った の か も し れ ま治座の舞台に立つことになったそうです。当時と記録があるんです。

せんね。今後もどういう災害があるかわからない

してはチケット代も高額だったようですが客席は方はお帰りになり、状況がわからないのでお待ちですし、いつも上手くいくとは限りません。いろ4

となるような公演を成功させてきた先代たちのして出来上がっていきました。そういったエポック

満員で、それが今も続くいわゆる座長芝居の形態と現状維持では一歩も二歩も後退してしまうことにますが、やってみなければどうなるかわかりません。

けています。新しいことを始める時は不安もありに満足することなく、先のこと先のことを考え続ました。ところが一九五七年に今度は漏電で焼失

地元の有志を中心に計画が持ち上がって再建されのようになった明治座を復活させようと、戦後、それは大きいですね。太平洋戦争の空襲で廃墟

明治座を助けなければと、日本橋界隈のみならず、ことを考えると、我々ももっと努力しなければと

たとえば四月に公演された香取慎吾さんは、明中央区から台東区など地域の大勢の方が投資をししてしまうんです。当時の社長が急逝したことを治座の歴史を受け止めて、その歴史の中で新しいてくださり、翌年には新たな明治座を開場するこなりますから、とにかくこれからも挑戦を恐れず舞台を作ることに非常に意義を感じてくださいまとができました。今でも地域の方にとって明治座思います。

した。明治座は歴史的にも街との関わりが深いのは自分たちの劇場だという思いを持っていただい

受け、社外役員だった父が代表取締役専務に就任

ですが、そういった街の年配の方々が、近年増えたて い ま す し、我々も で き る だ け 地 域 に 還 元 し て、先へ進んでいくことを考えていかなければと思い

若い演者さんが中心となる公演についても、「いろ共存共栄していきたいと思っています。

――昨今もテレビドラマとのメディアミックスな

明治座には脈々と受け継がれている気がします。

いろな舞台表現があるけれど、とにかく若い方が―― 明 治 座 の ほ か、玄 冶 店 濱 田 家 な ど 多 角 的 にして、再建に尽力することになりました。この時も今はお客様にたくさん来ていただき喜んでいた

舞台で一生懸命演じられているのは非常に素敵な事業を展開されていますが、ご苦労することはあます。

だいている公演でも、それがいつまで続くのか、

こ と だ 」と 言 っ て く だ さ る 。そ う い う 風 に 見 てりませんか。

Japan Asociation of Major Theaters

ども多いですし、時代の先を読むという挑戦心が、という思いは私も製作陣も常に持っていて、現状

く だ さ る 方々が こ の 日 本 橋 界 隈 に は 多 い の で、本当にありがたいことです。

スマートシアターに思う
こととは―― 明 治 座 が 街 と の 関 わ り が 深 い の は、地 域 の方々の力で再建されたという歴史も関係しているのでしょうか。

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とが見えてきたりして、面白いんですよ。

見ているだけではわからないようないろいろなこ

す。そういった芸事の入り口が一つあると、ただすし、できればまたお稽古を再開したいと思いま

声が出ないんですね。忘れているところもありま

さらってもらったのですが、そうするとなかなかは 通って い ま せ ん 。先 日、久 し ぶ り に 三、四 〇 分

が、数年前に亡くなられて。それからは定期的にお師匠さんには二十何年かお世話になったのです

始めました。ずっと稽古をつけていただいていた

まな変遷があり、一五〇周年というひとつの通過

そういった時代の変化や幾度もの焼失などさまざ利用いただけますし、非常に便利になりました。

どちらからおいでいただくにもほとんど地下鉄をした。それが今では地下鉄の路線がいくつもあって、劇場バスというのが東京駅や新橋駅まで出ていまはバスと都電しかありませんでした。終演するとちます。昔は明治座に来ていただく公共交通機関

さんから経営が移ってからでももう七十年以上経経営的な代替わりもしていますが、戦後に松竹――先代からの教えで大事にされていることはございますか。
興行のことですと、当たっている公演よりも不意入りの興行の時にこそ、俳優さんやスタッフの方たちへしっかり心配りするのは大事なことだとなればという想いで続けています。

合での活動も多いのですが、少しでも社会貢献にまかせています。料理や地域に関連する団体や組すので、言うべきことは言いますが、基本的にはそれぞれの部門にはしっかりした責任者がいまることはありませんでしたが、実践するその姿かりを非常に大切にしていました。それを言葉にすいけない、と。先代はそういった人と人との繋が弱ると心まで弱りますからなんとか助けなければや怪我の時は非常に親身になっていました。体がみならずそのご家族も大事にしていて、特に病気よく言っていました。そして常日頃から従業員の――ご自身は長く長唄を習っていらっしゃったと

ら多くのことを教えられてきました。

ます。

――明治座は二〇二三年に一五〇周年を迎えられ

お聞きしました。
商売にも関係があるのだから趣味として習ってみたらどうかと父に勧められて、三十年ほど前に6Japan Asociation of Major Theaters

点を見据え、将来的にどうなっていくのだろうと
考 え て い た 矢 先 に、百 年 に 一 度 と 言 わ れ る 新 型
コロナウイルスの蔓延という状況が起こりました。
昨年二〇二〇年はほとんどの劇場が休業を余儀
な く さ れ、明 治 座 も 実 質 半 年 間 は 何 も 出 来 ず、
今までにない非常に厳しい経験を各劇場がしてきました。

済的な援助になるよう、今はまだ根気強く交渉やではないかと考えます。そのためには、賛否両論

環境の中で演劇人が育っていったら素晴らしいの

変 化 を 遂 げ て い ま す 。今 後 を 担 う 世 代 と 共 に、らっています。この十年を考えても時代は大きなの取り組みなどを、若い社員たちに話しあってもJapan Asociation of Major Theaters

大きな被害が人の心にも経済的にも広がり、ひとつの劇場でカバーしきれるものではありません。
劇場や興行会社、日本演劇興行協会をはじめとする団体が繋がって国と交渉し、現在ではさまざま
な助成金などを利用することができるようにもな

活動を続けていくほかありません。

はあるかもしれませんが、演劇の教育・育成部分

夢では終わらない実現可能な劇場の将来像を提示りました。各劇場が存続し演劇に携わる方々の経それがある程度収まり、アフターコロナと言えに国からの助成をあてていくことも必要なのかも

そして一五〇周年という機会に、将来的な劇場

るような状況になった時、今現在の興行をいかにを担う人材の育成をより充実させていかなければの 姿 ―― ス マー ト シ ティーな ら ぬ ス マー ト

していくことができればと思っています。

い け な い の で は な い か と 考 え て い ま す 。俳 優、シアターとはいったいどのようなものなのかを考

業後、家業である「玄冶店 濱田家」
へ。一九九一年、明治

しれません。

演出・脚本、劇場運営の部門でも、演劇の裾野をえていこうと呼びかけているところです。舞台機座の非常勤取締役、その後、常務、専務、副社長を経て成功させるのかということだけではなく、演劇界広げる意味でも人材を積極的に養成していくこと

構は日進月歩ですし、コロナ禍で重要性の増した二〇〇二年代表取締役社長に就任。現在、玄冶店 濱田家、

（取材・文／高橋涼子）

は演劇界全体で考えなければならない問題です。

換気や空調設備・安全面と快適性・臨場感ある客席

株式会社銀座コリドーの代表取締役も兼任。

［プロフィール］

もう少し演劇を学ぶ人の負担を少なくして、必要作り……といったハード面の革新と、ソフト面でみた・よしひろ／一九五一年日本橋生まれ。慶応大学卒

な要素を叶えられるような教師陣をそろえて、いい7自 信 に つ な が った そ う で す 。昭 和

さらに芸術座へと七ヶ月（通算二九六回）のロング

初日から大入りの芸術座、続いて名古屋、大阪

名演出が光る舞台となりました。

台詞やト書きの新しい発見を加えて、

１ 時 間 半 以 上 短 縮、奥 深 い 解 釈、初演

『放浪記』上演二千回記念の思い出

昭和三六年十月二十日

五 六 年（ 五 百 回 ）三 木 の り 平 師 がラン公演となりました。当時の森光子さんは、た昭 和 六 二 年（ 八 百 回 ）、「 放 浪 記 」の一夫

だ夢中で演じていたそうです。その後十年の間を演出部に初参加、のり平師は、「ブン菊田おいた再演の折、貧困の中から大作家にまで登り

テ ン が 来 た！こ れ で 両 腕 が 揃った 」

作・演 出

つめた主人公の役づくりに、解釈の違いがあった（ 片 腕 は 演 出 補 の 本 間 忠 良 先 輩 ）と潤 色・演 出 を 担 当 し 、 上 演 時 間 をことに気づき、演技に傲慢さを強く見せる工夫を喜んでくれました。懐しくも嬉しい
思い出です。

加えたそうです。芸術座（二九七回）初日の終演後、
菊 田 先 生 か ら「 森 み っち ゃん、十 年 間、無 駄 飯 は食ってなかったね！」とのお言葉をいただき大きな

演出家

北

村

文

典

2009年5月『放浪記』千穐楽パーティにて

8Japan Asociation of Major Theaters─────────────────────────────

本日はご来場ありがとうございます。

てはじめて私の耳元で「一回でいいよ」って…のりのり様は、稽古中はやらさずに、舞台稽古になっ着物の裾も乱れたまま夢中で回っておりました。

続でやりました。背中には結んだ帯、頭には鬘、りの全力投球、一期一会のことばどおりに『放浪記』

嬉しゅうございます。でも舞台はいつも一回かぎすことは、面映ゆいことではございますが、正直

こうして二千回記念の公演をさせていただきま光子

風薫る新緑の五月、三年ぶりに皇居前の帝国劇様らしいとてもシャイな気のつかい方をして下さの 開 幕 か ら 閉 幕 ま で、ご 観 劇 の 皆 様 の 心 の 内 に、

森場にて上演いたします『放浪記』は、このたび通算

い ま し た 。そ し て ブ ン テ ン さ ん の 新 演 出 で は、

林芙美子として存在したいと願うだけです。

ごあいさつ

初演の頃は、ただ無我夢中で演じておりました

二千回を迎える運びとなりました。

でんぐり返しの話題性に頼ることなく芝居を運ん

これから後も変わることなく、私の役者人生の二〇〇〇回記念

けてきました北村文典

ので、こんなに長く続くとは思ってもおりません

として、昨年一月のシアタークリエから年末まで、

さ ん（ ブ ン テ ン さ ん とでした。でも再演のたびに、菊田先生のお書きに演出で新しく再生されお呼びしております）

なられた脚本の中に、新しい発見がございました。

富山、博多、大阪、名古屋と巡演を重ねてまいりが演出を担当して下さ私以前からお芝居は「まず、脚本ありきである」とました。そして昨年かることになり、脚本に思っております。菊田先生の『放浪記』には、ただました。

忠実にいろいろな工夫

林芙美子というヒロインのサクセスストーリーだ

思い起こせば四十八年前、菊田一夫先生の作・でいくというプランになりました。さらに東宝のテーマであります「お客様が第一、自分は一所懸命」

ともに、厚くお礼申し上げます。

Japan Asociation of Major Theaters

ら、両先生の薫陶を受や変更がなされました。

けではなく、主人公の人物像の内に、人間の弱さですから何度も演じていながら、常に解釈をやり

中 で も 大 き な こ と は、ました、でんぐり返し

直し深く掘り下げていかなければ、的確な表現がやずるさがこまやかに書き込まれております。

を封印したことです。

出来ないのです。そのためいつも新鮮な気持ちで初演以来続けてまいり

菊田先生の時は三回連演出によって初演されました『放浪記』は、上演回

高井社長から直々に私へのご配慮がございましてのことばどおり、精一杯つとめさせていただきます。

取り組み続けて半世紀、今日に到りました。

数五百回を迎えますころ、三木のり平先生（私は封印が決定し、菊田一夫先生生誕百周年記念公演

文頭ではございますが、心からなる感謝の念といつも、のり様とお呼びしておりました）の潤色・

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似てもいない森光子さんにより…私の知っているを書きました。

により、私は林芙美子の人生を肯定した『放浪記』

Japan Asociation of Major Theaters『放浪記』を育てた演出家たち

劇化は『放浪記』の順を追わず『放浪記』の登場人

林芙美子さんの…そのたくましい人間を描くこと

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昭和三十六年の初演から同一作品単独主演回数は、二千回を迎えた『放浪記』。
この偉大な作品を世に送り出した菊田一夫、菊田の後潤色・演出を担当した三木のり平、
そ し て 現 在 演 出 を 担 当 す る 北 村 文 典 の 三 人 の 演 出 家 の「 こ と ば 」か ら、『 放 浪 記 』の 舞 台 が
なぜ観る人を魅了するかがみえてくる。

物を登場させながら、かつて私が知っていた林芙ができれば脚本作家の本懐これに勝るものはあり

菊田一夫

美子を透して『放浪記』という一つの人生ドラマをません。脚色者の唯ひとつの強みは、後年の林さん

脚本・演出

描きたかった、というその理由の他には何物もあの性格の他人から悪く云われている部分の総てを──────────────────────────────

りません。

…私自身がそのような性格であると否とにかかわ劇化責任者のことば『放浪記』
は林さんの人生の日記であると云われてらず、全面的に肯定できる、というところであり幼い頃から幸運の神に突ッ放されて生きてきた

いますが、そこには、もちろん誇張もありましょ言えば『放浪記』に忠実であるより、むしろ『放浪人間の人生への処しかたは、時として、そうでなます。

記』という創作ドラマの中に林芙美子さんを描く

い人には理解できないことがあります。幸福に育っ

う し、自 己 弁 護 も あ り ま し ょう 。そ の 意 味 か ら

ほうが、実際には、容易に林芙美子さんを描くこてきた人から見れば、その実際の体験談すらが、して嘲笑されることさえあり勝ちです。その理由

そんな馬鹿気たことは世の中に有り得ないこととと が で き る の で は な い か … と、脚 色 者 は 思った次第であります。
『放浪記』
ですが、外観は林さんとはさて、本題の1971年『放浪記』再演の稽古場にて
森光子、菊田一夫

いたいと思います。そしてその臭いのなかから、な か な か 売 れ な く て ね 。 ダ イ マ ル・ラ ケ ッ ト の

潤色・演出

三木のり平

の は、菊 田 の オ ヤ ジ に 見 出 さ れ て、東 京 に 出 てきてからだね。

『花のれん』とか『おもろい女』とか、それにあの『放浪記』だもん。やっぱりあれだな、富士山と同じ で さ、裾 野 が 広 い と、大 き な 役 者 に な る よ ね 。

Japan Asociation of Major Theaters

パッとスターになっちゃった女優はパッと散っていくよ。これは不思議なもんで、下積みが長い人ほど、いい仕事をするというのは本当だね。

苦労が花咲くとあんなにきれいになるもんかって思うよ。

木が二本で林、三つ書くと三木じゃないよ、森という字になるんだよ、でも森光っちゃんの森は

凄 い よ、三 本 ど こ ろ か、「 放 浪 木 」が 千 本 植 わ っているんだから。

11──────────────────────

わたくしが演出を担当することになり、本直し

ライスカレーという洋食の芳醇な香りを感じとっ“劇化責任者のことば”のことばをする時に、原作の『放浪記』を何度か読んでみたていただけたらと思う次第です。

森光っちゃんは、ものすごく苦労しているんだ。

どうぞ最後までごゆっくりとご賞味ください。

のですがなかなか潤色の糸口が見つかりませんでした。そしてある時、林芙美子の『放浪記』というよ り も 菊 田 一 夫 の『 放 浪 記 』で も あ る の だ と 感 じとった時、全てのモヤモヤがはれ、順調にペンが貧乏をことさら強調して描くつもりはありませ『 び っく り 捕 物 帖 』に レ ギュ ラーに な って か ら、

嵐寛壽郎の姪ってことで芸能界に入ったんだけど、んが、ゴミ箱のゴミをぶちまけたような暮らしの

やっと日の目を見たんだ。でも本当によくなった

進んだことを思い出します。

なかに嘘も隠しもない本当の美しさを見てもら

2006年『放浪記』（帝国劇場）

森光子、三木のり平
1988年『放浪記』900回パーティにて

そして菊田先生の生誕百年にあたる二〇〇八年

た大詰めの幕切れに、客席から湧き上がる最大の上で林芙美子として生きつづけ、そして演じきっ北村文典

一月から、恩師二人の後を受け、劇化責任者に指拍手を期待しました。なぜならそこには、もう一Japan Asociation of Major Theaters

演出

名された私は先人の作劇意図、演出のテーマを見人の劇化責任者と呼んでもいい森光子さんの姿が12─────────────────

失うことなく、さらなる見直し修正を加えました。

あるからです。森さんは初演以来、脚本演出の意

4

その一つには、初演から続けてきた森光子さんの44

図するとおりに、全身全霊をかけて演じ続けてこ4

4「でんぐり返し」を止めたことです。苦労を重ねなられた舞台化責任者です。私は初代、二代目と並

4

4

がらも、筆を折らなかった主人公が、やっと作家んで評価されるべきであると思いました。菊田先44として認められた時の歓喜の表現は、菊田先生の生生誕百年に祈念した新生『放浪記』は、これから

4

見事な演出です。しかし、近年「でんぐり返し」のも舞台化責任者・森光子さんを中心に、さらに進4みが注目され、ドラマから離れた見せ場になってみ続けてまいります。

4

しまったようです。それよりも私は開幕から舞台

2009年5月『放浪記』千穐楽カーテンコール（帝国劇場）

恩ある二人の“劇化責任者のことば”を受けて菊田一夫先生に憧れて、東宝演劇部に所属して二十年目の一九八七年に、私は二代目劇化責任者の三木のり平師の演出助手として、はじめて『放浪記』に参加しました。その時、のり平師は稽古
中はもとより課外授業の酒席でも、私に素直な感
想や意見を求めました。前回どおりという感覚のと、感謝の心と共に懐かしく思い出されます。

の芝居話の数々が、今日の私を育ててくれたのだの鮮度を保つ工夫をされておられました。その時マンネリ化を許さず、あらゆる角度から『放浪記』

2009年4月の『放浪記』稽古場にて

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「昨年秋、『がしんたれ』を上演いたしました時、
林芙美子という役に扮したのが、森光子でございました。大変好演技でございました。それが此のたび、『放浪記』を上演することになった要因であ

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Japan Asociation of Major Theaters

り、理由でございます。」（菊田一夫）のです。

その頃、世の中ではお茶の間にテレビが普及しはじめ、力道山のプロレス、長嶋・王選手のプロ野球。ドラマの「若い季節」「時間ですよ」「天国の父 ち ゃん こ ん に ち は 」等々。長 期 出 演 さ れ て い た「３時のあなた」、その多忙の中で、自ら鍛えチャ

レンジ精神を失うことなく、一生現役を貫く森光

2009年『放浪記』（帝国劇場）木賃宿の場面での「万歳」

子さんは、日本の高度成長期の花形女優でした。

しかもどんなに忙しくても、一年に一本は新作の13

初 演 の 芸 術 座 が 二ヶ 月 半、名 鉄 ホー ル が 半 月 間、梅田コマが一ヶ月、芸術座に戻って三ヶ月、『放浪記』のスタートは七ヶ月のロングラン公演だった

三木のり平
1994年尾道での『放浪記』キャンペーン

京都木屋町二條に生まれた森光子さんは、幼い頃から東山の峰に昇るお月さんが大好きでした。
満ちては欠け、やがて姿を失っても、かならず満月になって天空にもどってくる。そんなお月さんに手を合わせて、心の友としてきたのでしょう。
昭和三十三年七月、劇界の雲上人・菊田一夫先生と、梅田コマ劇場出演中の森光子さんとの運命

そして昭和三十六年、芸術座のプログラム

劇化による「がしんたれ」に出演。

に初出演。翌三十五年、菊田先生の自伝的小説の創業者吉本せいのお弟子役で、芸術座『花のれん』

的な出会い。半年後に上京した森さんは、吉本興業・

1961年『放浪記』初演時

舞台劇を上演するという試みを持ち続けておりました。『放浪記』はもとより、「おもろい女」「雪まろげ」「夢の宴」「木瓜の花」「御いのち」「質屋の女房」「春は爛漫」「寝坊な豆腐屋」「桜月記」等々再演を重ねた舞台も多くあります。

平成二十二年（二〇一〇年）
帝劇『新春・人生革命』

東宝（株）入社

Japan Asociation of Major Theaters

ジャ ニー 喜 多 川 氏 が、森 光 子 さ ん の 自 伝「 人 生ロングラン」を読み、森さんの半生に導かれるよ
うに、ひたすら芸をつらぬく大女優と、その大女
優に母の面影を求める若者との絆を描いた物語を発 想 。京 都 生 ま れ の 森 光 子 さ ん の 半 生 を 究 極 のエ ン ター テ イ メ ン ト と し て 上 演 。代 表 作 で あ る「放浪記」「桜月記」などの名台詞、名場面も盛り込みつつ浪花情緒溢れる華やかな舞台となりました。

北村文典（通称ブンテン）

関西学院大学卒業

高知県高知市出身
昭和四三年

菊田一夫・北條秀司・榎本滋民・小幡欣治・花登筐・

三木のり平の演出助手として演出を学ぶ。

山田五十鈴・杉村春子・森光子等の演出担当。

時代劇・喜劇を中心に現在に至る。

代表作は『愛染め高尾』『晩菊』『桜月記』『放浪記』。

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定款第三四条の定足数を満たし、適法に成した旨

二〇二一年度 報告事項
理事会・総会議事録

公益社団法人日本演劇興行協会の総会、理事会をを告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正会長が務めた。理事会議事録は一般社団法人及び次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

議長から本議案について付議し、これを受けて第三号議案 二〇二一年度収支予算案承認について

従って作成することなった。

吉浦事務局長から二〇二一年度収支予算について

一般財団法人に関する法律第九五条三項の規定に

六．議事の経過の要領及び結果の説明を行った。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、会員の変更について

全員異議なく承認可決した。

第四号議案

Japan Asociation of Major Theaters

書面及びオンライン会議により随時開催した。

二〇二一年二月一五日（月）午後一時

理事会議事録一．日時
オンライン（Zoomシステム使用）【決議事項】

第一号議案 二〇二〇年度補正予算案承認について

一一名

二．場所
三．議決権のある当法人理事総数

昌弘、議長から本議案について付議し、これを受けて

八名
篤郎、川瀬
厚仁、

出席理事

芳裕、貞刈

正、池田
成之、三田

安孫子
山根

議長から本議案について付議し、これを受けて

吉浦事務局長から会員の変更についての説明を行った。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、

文化庁支援策における事業の取り組みについて

全員異議なく承認可決した。

議長から本議案について付議し、これを受けて議長から本議案について付議し、これを受けて第二号議案

吉浦事務局長から二〇二一年度事業計案、資金調

吉浦事務局長から文化庁支援策における事業の第五号議案

達及び設備投資の見込みについての説明を行った。

二〇二一年度事業計画案承認、資金調達及び設備投資の見込みについて

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、行った。

吉浦事務局長から二〇二〇年度補正予算の説明を

治男

正

政一郎

和彦、糟谷

安孫子

惠津子

知史

守章、坂巻

松田
三名
敏明、渡邊

欠席理事
宮崎
二名

会長

高志、小金平

二名

栄二、安藤

出席監事
迫本
事務局
吉浦
四．議長
五．開会

定 刻 に 至 り、吉 浦 事 務 局 長 が 本 日 の 理 事 会 は15

取り組みについての説明を行った。
次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

第六号議案

一四名

議決権のある当法人理事総数

成之、

十名

篤郎、山根

厚仁、

九名
安孫子

敏明、貞刈

出席理事

二〇二〇年度補正予算案承認の件

芳裕、宮崎

政一郎

決議を省略する議案
第一号議案

三田

治男、坂巻

正、池田

第二号議案

和彦、糟谷

一名

松田
欠席理事

二名

二名

安孫子

惠津子

正

定 刻 に 至 り、吉 浦 事 務 局 長 は 本 日 の 理 事 会 は会長

高志、小金平知史

二〇二一年度事業計画案承認、資金調達及び設備投資の見込みについての件
二〇二一年度収支予算案承認の件

出席監事

決議の省略の方法による二〇二〇年度社員総会招集について
第三号議案

会員の変更について昌弘

議長から本議案について付議し、これを受けて
第四号議案

川瀬

吉浦事務局長から二〇二〇年度社員総会招集を

吉浦

四．議長

栄二、安藤

迫本

正が社員全員に対して上記定時社

事務局

議事録署名人選任の件

安孫子し、当該提案につき、二〇二一年三月一日までに

定款所定の定足数を満たし適法に成立した旨を

五．開会

社員の全員から書面により同意の意思表示を得た

オンライン （ZOOMシステム使用）【決議事項】

第一号議案

吉浦事務局長から二〇二〇年度事業報告に基づき、議長から本議案について付議し、これを受けて二〇二〇年度事業報告承認について

六．議事の経過の要領及び結果務める旨の説明が行われた。

定 款 三 三 条 に 基 づ き、安 孫 子 正 会 長 が 議 長 を

告げた。

二．場 所

一．日時 二〇二一年六月十日（木）
午後三時三〇分

理事会議事録旨の社員総会の決議があったものとみなされた。

律第五八条第一項に基づき、当該提案を可決する

ので、一般社団法人及び一般財団法人に関する法

員総会の目的である上記事項について提案書を発会長

二〇二一年二月一五日の理事会の決議に基づき、会長 安 孫 子 正 氏 及 び 理 事 池
田 篤郎氏を議事録署名人とする件

第五号議案

正

三．出席理事の状況

Japan Asociation of Major Theaters

定款一八条の決議の省略の方法により行うべく招集する件についての説明を行った。
次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

七．閉会
議長は全議案の審議を終了した旨を告げ、午後
一三時三〇分閉会を宣した。

定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日
二〇二一年三月一日

正

定時社員総会の決議があったものとみなされた事

安孫子

項の提案者
会長

安孫子

議事録の作成に係る職務を行った会長及び理事
会長

池田

篤郎

理事

議決権を行使することのできる社員の総数

16

二〇二〇年度における事業報告が行われた。
次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、二〇二〇度決算報告承認について

全員異議なく本案を承認可決した。

第二号議案

一八条の決議の省略の方法により行うべく招集
会長

池田

安孫子

議事録の作成に係る職務を行った代表理事及び理事

篤郎正する件についての説明を行った。

理事

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全員異議なく本案を承認可決した。

議決権を行使することのできる社員の総数
一五名

議長は全議案の審議を終了した旨を告げた。

二〇二〇年度事業報告承認の件

七．閉会

吉浦事務局長から

その後報告事項の中で本年五月三一日に採択

第一号議案

二〇二〇年度決算報告承認の件

議長から本議案について付議し、これを受けて

書 類 の 説 明 が 行 わ れ た 。そ の 監 査 結 果 は 監 事

さ れ た 文 化 庁 の「 大 規 模 か つ 質 の 高 い 文 化 芸 術第二号議案

理事選任の件

二〇二〇年度における決算

迫本栄二氏から監査報告の通りである旨の説明が活動を核としたアートキャラバン事業」の件を事第三号議案

議事録署名人選任の件

安孫子

正氏 及び 理事 池田

正 が社員全員に対して上記定時Japan Asociation of Major Theaters

決議を省略する議案行われた。

務局から説明。その後、迫本監事より事業者とし第四号議案

全員異議なく本案を承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、ての責務の重要性と今後の進め方について説明が

会長

篤郎氏 を

行われた。特に内閣府に対する説明責任を果たす

議事録署名人とする件

安孫子

二〇二一年二月十日の理事会の決議に基づき、会長

社員総会の目的である上記事項について提案書を発し、当該提案につき、二〇二一年二月二五日までに社員の全員から書面により同意の意思表示を得 た の で、一 般 社 団 法 人 及 び 一 般 財 団 法 人 に 関決する旨の社員総会の決議があったものとみなさする法律第五八条第一項に基づき、当該提案を可
定時社員総会の決議があったものとみなされた日

れた。

安孫子

事項の提案者
会長

正

定 時 社 員 総 会 の 決 議 が あ った も の と み な さ れ た

二〇二一年六月二五日

定時社員総会議事録

そして午後四時、議長が閉会を宣した。

精査確認をする旨の発言があった。

興行協会として問題なく事業を遂行するための正当性と委託内容の確認。公益社団法人日本演劇

た め の 内 容 確 認 。補 助 金 金 額 に 対 し て 委 託 費 の第三号議案

常務理事選定及び新理事候補者選出について議長から本議案について付議し、これを受けて
吉浦事務局長から現、川瀬常務理事の常務理事退任、新たに宮崎理事の常務理事選定についての説明が行われた。また、新たに葛西聖司氏、古井戸
秀 夫 氏、曽 田 修 司 氏、松 村 隆 志 氏、四 名 の 新 理
事 候 補 者 選 出 に つ い て の 説 明 が 行 わ れ た 。次 いで、議 長 が 本 議 案 の 承 認 を 求 め た と こ ろ、全 員
異議なく本案を承認可決した。

第四号議案

決議の省略の方法による二〇二一年度定時社員総会招集について

議長から本議案について付議し、これを受けて
吉浦事務局長から二〇二一年度定時社員会を定款

17

公益社団法人 日本演劇興行協会名簿
二〇二一年七月現在

松竹衣裳株式会社〒一〇四─〇〇四一

理

理

理

理
事

事

事

常務理事

常務理事

役

事

常務理事

会

事

長

員

葛西

坂巻政一郎

糟谷

松田

貞刈

松村

三田

宮崎

山根

池田

安孫子

治男

和彦

厚仁

隆志

芳裕

敏明

成之

篤郎

正

東京大学

独立行政法人日本伝統文化振興会 評議員

公益財団法人東京都歴史文化財団 副理事長

公益財団法人都民劇場

東宝株式会社

株式会社博多座

株式会社新歌舞伎座

株式会社明治座

株式会社御園座

松竹株式会社

東宝株式会社代表取締役社長

代表取締役社長

専務取締役

常務執行役員〒四六〇─八四〇三

株式会社御園座〒二二〇─八〇八〇〒一一一─〇〇三二

藤浪小道具株式会社〒一〇〇─八四一五

東宝株式会社代表取締役社長
理事長

演劇担当付

名誉教授
副学長

〒一七一─〇〇三一

株式会社明治座〒五四三─〇〇〇一

株式会社新歌舞伎座

東京都中央区新富二─二─八

東京都豊島区目白一─一─一

東京都千代田区有楽町一─二─二

東京都台東区浅草六─三─四東京都中央区日本橋浜町二─三一─一

福岡県福岡市博多区下川端町二─一

大阪府大阪市天王寺区上本町六─五─一三

愛知県名古屋市中区栄一─六─一四神奈川県横浜市西区みなとみらい四─四─五 横浜アイマークプレイス三階

株式会社WOWOWコミュニケーションズ〒一〇三─〇〇〇七

東京都中央区築地四─一─一 東劇ビル六階

松竹ショウビズスタジオ株式会社

理
事
古井戸秀夫
跡見学園女子大学

株式会社博多座〒一〇四─八四二二

理
事
修司
公認会計士

〒八一二─八六一五

株式会社タカサゴ

理
事
曽田
栄二
弁護士

代表取締役社長

理事
迫本知史

東京都中央区日本橋浜町二─三一─一 明治座アネックスビル

東京都中央区銀座七─一五─五 共同ビル四階

東京都新宿区北町四〇番地

Japan Asociation of Major Theaters

株式会社歌舞伎座理事安藤代表取締役社長

監
事

聖司

監

東京都世田谷区八幡山一─一─一五

賛助会員〒一六二─〇八三四

有限会社菊地商事〒一〇四─〇〇六一

歌舞伎座舞台株式会社〒一〇三─〇〇〇七株式会社エス・ピー・ディ明治〒一五六─〇〇五六

法人会員
銀座三丁目ビル五F

有限会社アトリエ・カオス

東京都中央区銀座三─一四─一

株式会社イヤホンガイド〒一〇四─〇〇六一

東京都中央区築地四─一─一

東京都中央区銀座四─一二─一五

東京都中央区日本橋中洲四─一五

有限会社大久保化学工業〒一〇三─〇〇〇八株式会社歌舞伎座〒一〇四─〇〇六一
松竹株式会社〒一〇四─八四二二18

熊谷印刷株式会社〒一三五─〇〇五二
サンピアンかわさき〒二一〇─〇〇一一
新橋演舞場株式会社〒一〇四─〇〇六一
成旺印刷株式会社〒一〇一─〇〇四七
株式会社総合医学社

東京都江東区潮見二─三─四神奈川県川崎市川崎区富士見二─五─二東京都中央区銀座六─一八─二
東京都千代田区内神田二─一四─六 神田アネックスビル

鵜飼興業株式会社〒四六〇─〇〇〇八
有限会社藤井照明〒四六四─〇〇七五
株式会社山二製材所〒四五四─〇〇一二

愛知県名古屋市中区栄二─一─一

大阪松竹座

日土地名古屋ビル四F

愛知県名古屋市千種区内山三─一─一五

愛知県名古屋市中川区尾頭橋通一─二五大阪府堺市西区築港新町四丁二番五株式会社関西再資源ネットワーク〒五九二─八三三一

有限会社関西照明設備研究所

大阪府大阪市港区弁天三─一五─九〒五五二─〇〇〇七

大阪府大阪市淀川区宮原四─三─二九

大阪府大阪市中央区道頓掘一─九─一九

数寄屋橋ビル六F

三重県津市久居二ノ町一八五五

東京都中央区銀座五─一─七Japan Asociation of Major Theaters

東京都千代田区三崎町一─一─四たつた舞台株式会社〒五三二─〇〇〇三〒一〇一─〇〇六一
オーエスビル六F

三精テクノロジーズ株式会社

東京都豊島区南大塚三─四七─一

東京帝国警備保障株式会社〒一七〇─〇〇〇五
株式会社東宝コスチューム〒五四二─〇〇七一

東京都渋谷区笹塚三─二二─三〒一五一─〇〇七三

加盟劇場
松竹株式会社

座

歌

東京都中央区銀座四─一二─一五

舞〒一〇四─〇〇六一

松竹株式会社文化会舘☎〇︎
三─三五四五─六八〇〇
サンシャイン劇場

東京都豊島区東池袋三─一─四☎〇︎
三─三九八七─五二八一〒一七〇─八六三〇伎

〒一〇四─八〇七七

公益財団法人都民劇場

特別会員〒五一四─一一二一

学校法人野辺野学園
有楽町電気ビル

埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田一〇四八─一

東京都千代田区有楽町一─七─一

東宝ファシリティーズ株式会社〒一〇〇─〇〇〇六
東宝舞台株式会社〒三三九─〇〇二五

住友入船ビル一F

築地第一長岡ビル九Ｆ

東京都中央区日本橋浜町二─三一─三

東京都台東区浅草六─五─一

東京都中央区入船一─一─二一

東京都中央区築地二─三─四

東京都小平市天神町三─一〇─三

東京都中央区入船二─一─一

TOHOリテール株式会社〒一〇四─〇〇四二
株式会社トーショー〒一八七─〇〇〇四
杜陵印刷株式会社〒一〇四─〇〇四五
株式会社宝円堂〒一〇四─〇〇四二
株式会社宮澤商店〒一一一─〇〇三二明治座舞台株式会社〒一〇三─〇〇〇七19

新 橋 演 舞 場

松竹株式会社

お悔やみ

相談役

守章

伊藤喜久雄

公益社団法人日本演劇興行協会 理事 渡邊

心からご冥福をお祈り申し上げます

謹んで哀悼の意を表し、㈱アイエス

二〇二一年四月一一日

東宝株式会社後記

二〇二一年五月二九日

東京都中央区銀座六─一八─二☎〇︎
三─三五四一─二六〇〇〒一〇四─〇〇六一
場

東宝株式会社劇

帝
東京都千代田区丸の内三─一─一

国〒一〇〇─〇〇〇五
シアタークリエ
東京都千代田区有楽町一─二─一☎〇︎三─三二一三─七二二一〒一〇〇─〇〇〇六集髙橋

亨（理事インタビュー）

涼 子（理事インタビュー）氏

氏

Japan Asociation of Major Theaters

編

ま ん 延 防 止 法 等 重 点 措 置 か ら 緊 急 事 態 宣 言 発 出 の 東 京 都 。そ し て 始 ま った

オリンピック、パラリンピック２０２０。新型コロナウイルス感染症のため一年遅れの開催だが、状況は一年前どう変わったのか。海外からの来訪者もるところです。演劇界は当初からガイドラインに則り厳しい感染対策を行い

含め人流はどのように変わるのでしょうか。変異型ウイルスの動向も気にな

株式会社新歌舞伎座

公演を続けています。お客様、出演者、スタッフ全員が安全で安心して観劇

接 種 を 出 来 る よ う、そ し て マ ス ク を 外 し て 普 通 に 観 劇 や 食 事 が で き る 日 を

取 材・文

阿多

八セントラルビル

20☎〇︎
三─三五九一─二四〇〇株式会社明治座

座

明
東京都中央区日本橋浜町二─三一─一治〒一〇三─〇〇〇七☎〇︎三─三六六〇─三九三九
株式会社御園座

座

御愛知県名古屋市中区栄一─六─一四園〒四六〇─八四〇三
新 歌 舞 伎 座

大阪府大阪市天王寺区上本町六─五─一三☎〇︎
五二─二二二─八二〇一〒五四三─〇〇〇一
松竹株式会社

待ち望んでいます。（Ｙ）の出来る日が来ることを一日でも早く望んでいます。希望する皆がワクチン

大 阪 松 竹 座

大阪府大阪市中央区道頓掘一─九─一九☎〇︎
六─七七三〇─二一二一〒五四二─〇〇七一

真☎〇︎
六─六二一四─二二一一
松竹株式会社

写座

南

京都府京都市東山区四条大橋東詰

東宝演劇部
株式会社

宝円堂

印

公益社団法人刷
編集・発行

東京都中央区銀座一丁目二七

日本演劇興行協会
発 行 所

二〇二一年七月

資料提供

写真提供

〒六〇五─〇〇七五☎〇︎七五─五六一─一一五五
株式会社博多座座

博

福岡県福岡市博多区下川端町二─一多〒八一二─八六一五☎〇︎九二─二六三─五八五八

発 行 日－