2017 パリ写真月間報告2017 Paris photo report
市川 泰憲
Yasunori ICHIKAWA
Author JCII Camera Museum Steeringcommittie member

毎年、1 1 月のパリは写真に関連した複数のイベントが開かれる。カメラや写真用品を主体としたサロン・ド・ラ・フォト（Salon de la PHOTO）、写真作品を展示即売するパリフォト（PARIS PHOTO）やフォトフィーバー（Foto Fever)、さらには町の写真ギャラ
リーが連携して作品展示が行われるフォト・サンジェルマン（Photo Saint-German）、出
版社や個人が写真集を販売するブックフェアなども催され、パリは写真の街となる。そんなパリの街を訪れて今年で 4 回目、日本とフランスの写真の関係を主にレポートした。

■サロン・ド・ラ・フォト（11.9 ～ 13）
Salon de la Photo（www.lesalondelaphoto.com）
ドイツのフォトキナ同様にカメラ映像機器を主体とした展示会だが、フォトキナが基本は業者主体であるのに対し、サロン・ド・ラ・フォトは、日野は十分に成立し、作品販売のパリフォトやフォ
トフィーバーとの連携開催を見ると、むしろ写真表現という分野での成熟した姿を見るわけで、さすがフランスは、ダゲレオタイプなど写真術発明の国だと感心したものだ。
とはいっても何が最も異なっているかというと、本の C P と同様に一般ユーザーに向けて開かれている。すでに 6 0 年以上の歴史があり、かつては+機材展示の場に加え、複数の写真展示の場としても会場が構成されていることが、ドイツや日本のフォトキナの偶数開催に対し、奇数年開催であったが、一時期の休止期間を経て、近年はパリの見機器展とは最も異なる点ではないだろうか。
写真展示には毎年大物がメインとして設定され本市・国際展示会場である Parc des Expositions
Paris Porte de Versailles で、毎年開催されるようになった。
2013 年に初めて訪れたときに、自国に機器メーカーがなくて、どのようにして機材ショーが成立するのか大いに気になるところではあったが、カメラやレンズメーカーはなくても、写真という分ており、今年はブラジル生まれでパリ在住のセバ
スチャン・サルガド（Sevastiao Salgado）の「セバスチャン・サルガド× i ll y 」が展示された。
これはサルガドが、ブラジル、インド、エチオ
ピア、グアテマラ、コロンビア、中国、エルサル
バドル、コスタリカなど、コーヒー農園を長期に開会初日の朝には「Lu mix G WI NTER TOU R」パリ - ブリュッ
セル - リヨン - シークティミ（カナダ）と大書きされたバス
が会場入口前に横づけしていた。聞くところによるとパナソ
ニッ クの ヨ ーロ ッ パ本 部 が行 って い るキ ャ ラバ ン だと いう

オー プ ン 直前 の 会 場入 口 前 。この 2 倍以 上 の 人が 後 ろ に列をなして開場を待っている。平日の午前中ということだろうか、日本より若い人が少ないように見える1

開催前日のサルガド写真展プレオープニングで挨拶をする
セバスチャン・サルガド。左からヨーロッパ写真美術館館
長モ ンテ・ロッ ソ、スポ ンサ ーと なっ た i l l y コー ヒー のオーナー関係者、サルガド、レリア夫人、アートディレク
ターのサイモン・エドワード、サロン・ド・ラ・フォト会
長ボドゥワン・プロヴェ

インクジェットメディアを扱うイノーバ（i n n o v a a r t . c o m ）日本でもよく知られたハーネンミューレ（h a h n e m u e h l e . c o m ）サル ガ ド の コ ー ヒ ー 園 の 写 真 を 見 入 る 人 々 。フラ ン ス の 写
真展 会 場 は ど の よ う な 場 所 で も 撮 影 禁 止 の 会 場 は な か った

出席し、現地マスコミ取材陣が輪を重ねるなど、写真家としてのサルガドの人気は、フランスでもな
かなかなものだと感じた。
展示会場は、昨年からは増床され 2 階建ての建物に移っている。ブース数は約 1 7 0 といったとこ
ろだが、1 階にはフランス企業が主にに陣取っていて、2 階に日本のカメ

わたり撮影した作品であり、開催前日のオープニ
ングセレモニーには、サルガドご夫妻、スポンサーとなったコーヒーメーカー illy からもオーナーがラ・交換レンズメーカーなどが集っている。この会場の配置は、それぞれのお国柄を表すもので、ドイツ・フォ
トキナではライカカメラ社が入口の
1 号館を場所取りするのに対し、サロン・ド・ラ・フォトでは、C a n s o n 、Innova、Hannemuhle などのインク
ジェットペーパーメーカー、大規模プロラボの WhiteWall などが、その場所を確保している。これは絵画の盛んなフランスならではのことで、画材と関係しているとのことだ。
左：会場で配布されているサロン・ド・ラ・フォトのパンフレット。
出展企業に対応した会場見取り図、イベントスケジュール、写真雑誌の紹介などが掲載されている。2 4 0 × 1 6 0 m m 、4 つ折。
右：サロン・ド・ラ・フォトの写真作品ガイドブック。表紙に加え、本文は印刷の質も高く、サルガドの作品がかなりの割合を占めてはいるが、続いてフランスと日本の 4 人の Z O O M S 受賞作品の展示作品、会場内に展示されている 2 0 人以上の作家の作品が掲載されている。
2 6 0 x 1 9 0 m m 、9 4 ページ、I S B N : 9 7 8 - 2 - 9 5 4 6 8 1 8 - 4 - 9 、1 0 ユーロ。

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また、フランス唯一のラボ機器メーカーである KIS Photo-ME も用紙メーカーの近くにブースを構え、Lumiere（Ilford、Velbon）、Tetenal（Kodak Moment）等、かつての感材メーカーが同種の海外メーカーの代

欧米各地に拠点をもつ大型プロラボのホワイトウオール（W h i t e w a l l . c o m ) 、右後ろにはインクジェットメディアを扱うキャンソン（c a n s o n . c o m ）のブースが見えている

KIS PHOTO-ME（kis-photomegroup.fr）。フランスとしては珍
しいミニ ラボ機器 メーカ ーであっ たが、現在では 証明書写
真ボック ス、フォトキ オスク の製造 販売を行 ってい る

かつてのフランスの感材メーカーであったルミエールがハーマンテクノロジーのイルフォード製品を扱っている

D N P フォト イメ ージ ング 。毎年の こと では ある が、日本企
業 と し て は フォト キオス ク製 品 を 積 極 的 に 展 示 し て い る

理店になっているようで、共同でブースを出している。さらに日本の D N P フォトイメージングなど感材系が、またエプソン、EIZO など IJ プリンター、
液晶モニターなどが目についた。
このエリアにおけるフランス企業は、フォト
ブック、販売店などの展示が多くなる。
●日本のカメラ・交換レンズメーカー
2 階には、日本のカメラと交換レンズメーカーがかなりの面積を占めて出展している。やはりカメラやレンズなどのハードがショーの主体になるのは致し方ない事実である。
キヤノンでは、カウンター越しにお客の要望に応じてレンズやボディを触らせて、ブースの端にはバーのカクテルカウンターを作り、アクロバッ
ト的にシェーカーを振るバーテンダーを写し止められるという実演コーナーを設けたり、2 階建ての超望遠レンズコーナーでは、会場建物の対角やコーナーにのぞいて見るためのターゲットが配置されているのは新しい試みだ。
ニコンは 2017 年が 100 周年だが、それを前面に打ち出すようなことはなく、直近に発売になった
ニコン D850 に加え、D500、D7500、クールピック
スなど、手堅い機種を主体にして展示していた。まキヤノンブース

ニコンブース3

オリンパスブース

フードを模した円筒を吊るしたソニーブースも見慣れてきた

パナソニックは 3 本の赤い発光アーチのなかに日本未発
表の ルミ ック ス G 9 を置 いて かな り目 立つ 展示 だ

ペンタックスブランドのデジタルカメラとリコーシータ
が折半展示されているリコーのブース

インス タック スと G F X などデ ジタル カメ ラを折 半し て展
示している富士フイルムブース

タムロンブース

た会場内には、昨年来設けられたレンズ・バー・オ
プティックス、Mark Roberts Motion Control 社のカメラ制御機器の設置などにより、ブースに特徴をもたせている。
オリンパスは、OM-D E-M10 Mark Ⅲをメインに据えて展示しているが、人だかりも多く人気のカメラのようだ。
ソニーは、春に発売したα 9 に加え、サロン・ド・ラ・フォトのタイミングで発表したα 7R Ⅲをメインに展示するなど、ハイスペック、高級機化へとαシリーズはまっしぐらだ。
パナソニックは、やはりこのタイミングに発表したルミックス G9 を前面に打ち出して展示。ブースには赤く発光する 3 本の円柱下にケースを置いて展示し、赤いアーチの上ではホログラム状の G 9
が 5 台回転している目立つ展示スタイルだ。G 9 はスチル写真を撮るのに重きを置いて開発されたというが、展示も力が入っている。
リコーは、ペンタックス K - 1 、ペンタックス K Pの通常カメラに加え、360°カメラのシータを 1 つのブースできれいに半々に分けて展示というのが、ここ数年来のスタイルだ。
同じく富士フイルムは、インスタントカメラとデジタルカメラをやはりきれいに分けて展示して4

シグマブース

ケンコー・トキナーは、フランスの子会社コーキンフィ
ルターブースにトキナーレンズと三脚を展示

イタリアの三脚メーカーであるマンフロットのブース

左：韓国 S A M Y A N G 、右：中国 L A O W A の展示ブース

いる。さすがインスタックスの前には若い女性が集まっているのは世界共通だ。
交換レンズでは、タムロン、シグマは単独のブースを設け、ケンコー・トキナーはフランス子会社であるコーキンフィルターのブースにトキナー FiRIN
交換レンズを前面に打ち出すなど、いままでにな●海外企業の動き
このほか海外企業を見てみると、ライカがまっ
たく見えなくなったことが気になる。2015 年まで
は、日本企業と同様に単独にブースを設けていたが、2016 年では技術提携した中国の携帯電話メーカーであるファーウェイが事実上肩代わりしたよいブーススタイルを作り出したのが新しい。
うな感じであったが、今年は、ライカもファー
またタムロンでは、タムロン 100 ～ 400mmF4.5ウェイも見ることはできなかった。
6.3 Di VC USD の発売を、サロン・ド・ラ・フォト
ライカカメラ社にはこのような展示会に出展す
開催の時期に合わせるなど話題性を高めている。
るよりも、自社の直営店舗で単独開催した方が効果的だという考え方があると、関係筋から聞いたことがあるが、出展がなされな
かったのは、そのような理由によるものなのだろうか、詳細はわからない。
また、2016 年にはライカカメラ本社のあるウエッツラーのライツパークに
ファーウェイとの研究開発センターを設置すると発表されていた。さらに 2018 年
6 月頃には、ライツパークに 2 0 0 室未満のホテルと博物館を含む事務棟が竣工す会場でフランスならではの見せ方ではないだろうかと感心したのが、るといわれているが、どのような形で登ソニーとキヤノンである。左：ソニーはブース中央の天井の鉄骨から吊るされた長い布を伝わってかなり高い所で女性モデルがアクロバッ
場するのだろうか楽しみだ。
ト演技を してい た。右：キヤノン は、自社ブー ス内の 超望遠 レンズ コー
ナーから 2 0 ・3 0 ・4 0 m など離れた所の天井に鳥や猿の大きな写真を複数
最近話題の韓国と中国のレンズメー
吊るし、超望遠レンズのターゲットとして設けていた。いずれも日本+
カーでは、サムヤンとラオアが隣合わせではなか なか考 えられな い設定 であり 、パシフィ コ横浜 で行われ る C P
だと 、運営 組 織 と 施 設 の対 応 は ど う な る だろ う か な ど 考 え させ ら れ た 。
た場所で展示していたが、販売代理店の5

自 身 の 作 品 「 傘 の 、 あ る 日 。」 の 前 に 立 つ 片 上 久 也 さ ん

日仏 Z O O M S 受賞者 4 人と日仏写真専門誌編集者のディスカッション。写真は日本側受賞者である山田憲子さんが、自分の作品を解説しているところ

自身の作品「e m i s s i o n 」の前に立つ山田憲子さん

日仏 4 人の受賞者の作品が飾られている Z O O M S のコーナー

関係だろうか。韓国の新興交換レンズメーカ ーIrix はまずまずの広さで独自ブースを出していた。
このほかカールツァイスは日本カメラメーカーの隣にブースを構え、さらにその隣にはフランスの STARBLITZ がブースを構えて STAR Lens を出品していた。韓国・中国勢の交換レンズは、ここ数年来それなりの安定したポジションを得たようだ。
●もうひとつのサロン・ド・ラ・フォト
サロン・ド・ラ・フォトが単なる機材ショーでないことは冒頭に述べたが、サルガドの写真展以外の部分について紹介しよう。
まず写真展会場が多いことだが、そのなかでも注目したいのが日仏共同プロジェクトの「ZOOMS」
だ（cpplus.jp/zoomsjapan/）。もともとフランスでスタートした新人写真家発掘の企画で、それぞれの国の写真専門誌編集者と一般の人たちの投票によって 2 人ずつが選考される。
入賞者は、自国（CP+ かサロン・ド・ラ・フォト）
での写真展が約束され、さらに相手国（CP + かサロ
ン・ド・ラ・フォト）での写真展を行うことができる。特に日本人の場合には、渡仏時には現地の著名なギャラリー担当者や作家から作品へのアドバイスを受けることができ、場合によっては作品の買い上げといったようなことも昨年あった。今年もすでに山田憲子さんの作品へオファーがあり、

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フォトブックの枠を超えた豪華製本本のコーナー。フランス、イギリス、ポルトガル、ポーランド、ブラジルなど幅
広くビジネス展開している（d r e a m b o o k s p r o . c o m ）パリ写真界デビューの最短経路といえるだろう。
今回日本からは、写真専門誌編集者によって選考されたエディター賞の山田憲子さんと、一般の人々の W e b 投票によって選ばれたパブリック賞の片上久也さん、選考者側として『月刊カメラマン』の総編集長・坂本直樹氏と『PhaT PHOTO』編集長の安藤菜穂子氏が同行した。
会場内には随所で写真展示が行われ、写真家 3 9
人の作品が所狭しと並べられているコーナーもあり、展示スタイルは日本の CP + で併催されるお苗場と類似しているが、展示を行う人達は日本よりかなり上の世代が多いという印象をもった。

3 9 人の写真家の作品が所狭しと 並ぶ展示コーナー。皆写真を熱心に見て話し合っている。年齢構成層は高いが、日本の C P + のお苗場とい ったところだ ろうか

写真家 3 9 人の作 品コー ナーに 日本の 新宿の 夜景 だろう か、
日高屋の看板を写して裏焼にしたカットを見つけた。画像をいくつか重ね合わせた合成写真のようだ

フォトフィーバーのコーナー。どうやらサロン・ド・ラ・
フォトと フォト フィー バーは 提携し ている らしく 、同じ I D
コードで 2 0 ％割引で 入場でき る

作品展示は会場内あちらこちらになされている。総じて熱心に見ている人が多い

カメラと使い方のアドバイス。参加者は皆さん熱心に耳を傾けている（N i k o n Pa s s i o n ）パリ市内で行うグループ写真教室の受付カウンター。講
座数、教室数は多く、一例として、日曜日 9 : 0 0 ～ 1 3 : 3 0の 1 回の講座で 8 9 ユーロである（w w w . z o o m u p . b i z / ）写真 関 連 書 籍 の 販 売 コ ー ナ ー は に ぎ わ っ て い て 、熱心 に 見ている人が多い

今回 の 主 展 示 で あ る サ ル ガ ドの 写 真 集 販 売 コ ー ナ ー 。このほかカメラの使い方、分野別のノウハウ本などと豊富だ7あいにくの雨、会場となるグランパレ（G r a n d P a l a i s ）までの道はなぜか封鎖されていて、解除後に近づけたグランパレに入場するには、セキュリティーチェックを受ける。これは各国のイベントでここ数年来日常的となった

毎回、不思議とパリフォトの入場前には日本での知人に会うことが多い。今回は、日本カメラ編集部の村上仁一さんに会った。通訳を伴って 2 泊の弾丸取材だという

正面入り口から入場するとこの混雑ぶり、まず会場内のパンフレットを見て注目のギャラリーを見て歩くのが効率がいい
が、端か らロ ー ラー 作 戦で 見て 歩 くと 意 外な 発見 が ある

■パリフォト（11.9 ～ 12）

で見てくると、従来の歩みがプラス拡大方向に向かっていたのに対し、初めてマイナス縮小方向に向かったような印象をもった年となった。
もちろんこれには異論がある方もいてまったく不思議はないのだが、パリフォトを始めとしていPARIS PHOTO（www.parisphoto.com）
日本で写真がおかれている状況において、欧米に比べると大きく異なるのは、写真を作品として売買する習慣、写真を展
示する環境がないといったことを指摘され る が、
このあたりは専門家がさまざまな場で述べている
ので、ここではあえて触れないことにする。
2 0 1 7 パリフォトカタログとはいっても、ここ数
年来、写真作品売買の場としてのパリフォトの存
在は大きく、日本からもギャラリー関係者やキューレターなどの専門家だけでなく、写真家を志す若い人たちがこの時期にパリを訪れるのはひ
とつのトレンドとなっているといっても過言ではない。パリフォトは今年で開催 2 1 年目だそうだ。
私自身はこの分野は専門ではないが、過去 2013 年、2015 年、2016 年と訪れており、今年で 4 回目の訪問ということになる。そのような時間経過のなか

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くつかのイベントのなかにそのような動きをかすかに感じた年となった。
まず会場に入って最初に見えたのは、昨年正面入り口前に大きく目立つ存在だった「タカ・イシイ
ギャラリー」が最前の A 列から、B 列へ移動してス
ペースも 1/3 ほどに縮小していたことだ。念のためと調べてみると、最前 A 列の 16・18・20・背面 B 列の 21・23・25 で１ブロックを構成しているが、2016
年、20 17 年と比較してみるとこのブロックから動いたのは 2 つのギャラリーで、残りはそのまま、さらに 2 0 1 3 年までさかのぼると 2 社が変わらずに2017 年でもこのブロックにとどまっていた。
そこで A 列の端から見て歩くことにした。まず最初に目についたのが、パリにある「P O L K A ギャラリー」だ。ポルカ・ギャラリーは、2015 年にフォト・サンジェルマンで訪れたときに、あいにく休廊だったが、たまたま通りかかったギャラリーの女性に脇の扉から入れてもらったので好感をもっていた。作࣏࣭ࣝ࢝ࢠ࣮ࣕࣛࣜ㸦S R O N D J D O H U L H  F R P 㸧࣐ࢢࢼ࣒ࡢ :HUQHU %LVFRI ࡢసရ㸦SURPDJQXPSKRWRVFRP㸧ࢱ࢝ ࣭࢖ ࢩ࢖ ࢠ ࣕࣛ ࣜ ࣮ ࡛ ࡣ ࠊ ᫖ ᖺ ࡣ ⠏ ᆅ ோ ࡉ ࢇ ࡢస ရ ࡀ๓㠃 ࡟ᡴ ࡕ ฟࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࡀ ࠊ ௒ ᖺ ࡣ ℈ ㇂ ᾈ ࡢ స ရ ࡀ ┠ ࡟ࡘ࠸ࡓ㸦WDNDLVKLLJDOOHU\FRPMS㸧

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ࠉࡲࡓࠊᮾிࡢࠕ0(0 ࢠ࣮ࣕࣛࣜࠖࡣࠊ᫖ᖺࡣ 」

東京の「M E M ギャラリー」では、1 9 5 0 年のビンテージプリントを出品（pr ess. pari spho to.c om/ onis hi-s hige ru-2 /）K I C K E N B E R L I N は、毎年日本人写真家である西山清の作品を扱っている（k i c k en - g a l l e r y .c o m / ）小型 の プリ ン トを 多 数 張り 付 けた 、カツ ノ ブ・ヤグ チ / ケ
イコ・オガネギャラリー（k e i k o o g a n e g a l l e r y . c o m ）P A C E / M A C G I L L ギャラリー。ニューヨーク・北京、香港、ロ
ンドン、パロアルト、パリにオフィスを構え、ハリー・キャ
ラハン、ロバート・フランク、リチャード・アベドン、アービング・ペン等の作家を擁する（p a c e m a c g i l l . c o m / ）会場内には写真集の販売コーナーも設けられていて、人気を呼んでいた～ 40 年代の大阪にあった丹平写真倶楽部会員のビンテージプリントを展示していたが、今年は 1950
年の日本人 Onishi Shigeru のビンテージプリント

フランス a c te s - su d の新刊写真集の販売（a c te s - su d . fr / ）を大々的に扱っていた。昨年に引き続き、5 0 年以
上前の日本人作家のビンテージプリントの扱いだが、その発掘作業は大変だろう。
キッケン・ベルリンギャラリーは、毎年日本人作家西山清の作品を扱っているが、今年も 2 点展示していた。
変わったところでは、茨城県の水戸市から出展している「Ka ts uno bu Ya guc hi /Ke ik o O ga ne
Gallery」は、小型のプリントを壁面いっぱいに 2
面にわたり貼り付け展示し、作品群の脇には L C D
ディスプレイーを設置したり、さらに間には便器を壁に縦に埋め込むなど、他ギャラリーとは違う古書がメインの神田神保町「小宮山書店」ブース

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ブレットで撮影した画像が展示されているのではとも思ったが、実際は器材のタッチアンドトライ
コーナーだった。
また、2016 年はパリ東駅の周辺とコンコースが森山大道の作品「SCANDALOUS」で埋め尽くされていたり、喫茶店と書店を兼ねた LE-BAL では写真集の「PROVOKE」展が催され、70 年代の学生運動や三里塚闘争の記録が、写真と映像記録で紹介されてたが、今年はそのような展示はなかった。

■フォトフィーバー（11.10 ～ 12）

ライカカメラの「O S C A R B A R NA C K A W A R D 」の展示

「HUAWEI GALLERY」

方向で展示し、目を引いた。
例年と何が違うかということであるが、少なくとも日本の関係では、昨年、山崎博で初出展の「EMON ギャラリー」は今年は見当たらなかったし、「タカ・イシイギャラリー」の後退などを見ると、ギャラリービジネスの難しさを感じざるを得ない。
このほか、会期中すべての日に作家による「アーティストトーク」が開かれ、初日には日本でもよく知られるエリオット・アーウイット等 3 人が話すことになっていて、会期中には合計 3 1 人のトークが行われるが、日本人の写真家は 1 人もいない。
そして、最も異なったのは、会場奥 2 階に設けられていた V I P コーナー入り口の展示が見当たらなかったことである。このコーナーは、過去に森山大道と荒木経惟のサインと大型作品展示がゲー
ト脇へなされたが、今回は同種の展示はなかった。
なお 2017 年の VIP ルーム内には、MHD モエ・ヘネ
シー・ディアジオ社のシャンパンである“ルイナール”の名を冠して KYOTOGRAPHIE で公開された「TheYokohama Project」の写真が展示された。
そしてもう１つ、今までパリフォトの公式パー
トナーは、BMW と J.P.Morgan であったが、今年からアソシエイト・パートナーとして LEICA CAMERAと HUAWEI が入っていた。ギャラリースペースにライカは「OSCAR BARNACK AWARD」の入選作品を展示していたが、「HUAWEI GALLERY」にはスマホやタ11

fotofever（www.fotofever.com）
フォ トフ ィー バーは
パリフォト同様に、作品を販売 する ため のフェア。会場はルーブル美術館近くの「ルーブル・カ
ローセル」と呼ばれる、地下商店街の脇にあり、便利な場所なので、わかりやすい。今年で 6 回目の開催となるようだが、出展料 のハ ード ルも低いようで、日本からも若い人たちの参加が多い。 フォトフィーバーのカタログ

フォトフィーバーのレジストレーション

どのブースもお客さんでにぎわっている。スペイン・バル
セロナの Projekteria[Art Gallery]（ projekte ria.net）

銀塩カラープリントで作品を構成するビジュアル・アー
ティスト An dr es Ga le an o の作品解説(a nd re sg al ea no .e u)

写真表現は普遍的なものでなく、国によって内容も価値も変わる。タイトルは w e c o n s u m e w a r s 、韓国のギャラリー

日本人作家・澄毅氏の作品を出展し、対話形式で解説をする京都から参加の G al l er y M a in （g al l er y ma i n. c om ）女性のポートレイトだけで展示を構成した海外のギャラリー。やはり写真の価値は国によって変わるのだと思う

昨年 は 休 ん だが 、今回 で 4 回目 の 出 展 とな る イ ン ター ア ー
ト 7 の小 林 貴 さ ん。下の 作 品 は 山並 み で は な く女 性 の ヌ ー
ドで、作家も女性の田口るり子さんだ（i n t e r a r t 7 . c o m ）京王井の頭線井の頭公園駅脇にあるというキチジョウジ
ギャラリー（k ic h ij o j ig a ll e ry . c om ）フォトフィーバーは、今年で 6 回目の開催となるが、当初はギャラリーに加え、個人の秘蔵写真
展示のようなコーナーもあったが、回を重ねるごとにギャラリーが作品販売をする場として洗練されてきているところが面白い。パリフォトの作品には、価格が明示されているのは少ないが、フォトフィーバーでは、価格とともにそのギャラリーのおススメという作品には“Start to Collection”というステッカーが貼られている。
今回のフォトフィーバーには、ギャラリー 80 社と写真作家 1 5 0 人の参加があったという。

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東京上野のみんなのギャラリー。大型プリントは、作家
西村陽一郎氏によるフォトグラム（m i n n a n o g a l l e r y . c o m ）≪ P o l y c o p i e s ≫セーヌ川に船を係留し、ブックフェアが開かれる。１階船室はブックストアが、２階は飲食デッキ、階下には個人的な本が並べられている（p o l y c o p i e s . n e t ）≪ P o l y c o p i e s ≫１階船室、手前右：日本の出版社の「T & M
Projects」（tandmprojects.com）、左後：イタリアの L ARTIERE社（la rt ier e. co m）≪ P o l y c o p i e s ≫１階船室、左：スペイン K W I E D I C I O N E S（edicioneskiwi.com）、右：Case Publishing、東京を拠点にした出版社
で、東京とロッテルダムにギャラリーがある（case-publishing.jp）≪ P o l y c o p i e s ≫階下船室にて、日本で知り合いのマグナム写
真家 ANTO NIO D'AG ATA に会う。フランスで『Man ifes to』という写真集を発刊しての販売のようだ（s t ud i o -v o r te x . co m ）≪OFF≪ O F F P R I N T ≫写真集を販売するオフプリントは、b e a u x a r t s d e p a r i s （パリ美術学校）の正面奥の建物で行われる

P R I N T ≫日本から参加の出版社もちらほらと■フォト・サンジェルマン（11.3 ～ 19）
Photo SaintGermain（www.photosaintgermain.com）
パリ 6 区にあるサン・ジェルマン・デ・プレ地
区にある、42 か所のギャラリーが写真作品展示を主に行い、会期中にはそれぞれの画廊ならではのコレクションを見ることができるほか、ワーク
ショップ、ポートフォリオレビュー、トークショーなどが行われ、Ph oto Bo ok Wee k をはじめ、≪
Polycopies ≫や≪ OFF PRINT ≫などの特設された場所で一般に流通する写真集以外に自費出版本、

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通 常 は 一 般 のギ ャ ラリ ー のよ う だが 、フォ ト・ サン ジ ェ ル
マンの期間中は写真を展示している（galer iezlotowsk i.fr）

AMANA（IM A）が例年ポンピドーセンター前の YELLOWK ORNER で行っていたパナソニックの「BE YOND 202 0」はフォト・サンジェ
ルマンの一環として“NI CO LAS DE MA N”ギャラリーで行われた

アービング・ペン作品が展示されたグラン・パレ。左奥の中央入り口の方でパリフォトが開かれている

簡易コピー本などの販売がなされる。この期間連日やっているわけではないが、連日何らかのイベ
ントがサンジェルマン地区で行われる。
このなかで変わったのは日本のアマナがいつものようにパナソニックをスポンサーにして日本の若者 6 人の作品を「BEYOND2020」としてアムステル
ダム・東京・パリで巡回展示を行っていたが、今年はサンジェルマン地区で、フォト・サンジェルマンの一環として行われた。フォト・サンジェルマン
は、数年前には各ギャラリーの表にポスターが目立つように貼られていたが、今年は文字で P h o t oSaint Germain と表されているだけで、少しわかりにくい。訪れた日が休日であったので、開いているギャラリーも人通りも少なかったように感じた。

多くの人が熱心に作品に見入っている■アービング・ペン写真展（9.21 ～ 1.23）
アメリカを代表する写真家である、アービング・
ペン（IRVING PENN）の生涯の作品を紹介する写真展がグラン・パレで開かれていたので見てきた。
グラン・パレは 1900 年のパリ万国博覧会の時に建てられ、展示会場と美術館を併設している。正面向かって左側でパリフォトが開かれ、右側の美術館でアービング・ペンの写真展が開催されていた。その展示スペースの広さはかなりなもので、地上、階上の 2 フロアを使っていて 11 に分けた部屋
で、1947 年のポートレイト作品に始まり、1947 ～1951 年のファッション誌「VOGUE」の誌面を飾った
写真など 2009 年に亡くなるまでの、晩年の作品までを膨大な作品群として見せていた。
訪れたのは雨の金曜日、観客は多かった。膨大な作品を年代とジャンル順に追って見るのはかなりエネルギーを必要とするが、見慣れた作品がたくさん登場するので、それだけ日本にもその作品が紹介されていることになり、撮影していたときの機材も展示されているなど興味深く見ることができた。

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アービ ング・ペンは ファッ ショ ン写真 家と知 られ ている が、晩年はまったく異なった作品作りをしていた

アービング・ペンが路上でハッセルブラッドに中間リングとストロボを付けて近接撮影している姿写真の前には、そのハッセルブラッドと大判のディアドルフが展示されいた

古い 貴 族 の 館 を パ リ 市 が 買 い 取 っ て 、美術 館 に 改 装 し た というが、建物外観からしても古さを感じさせる

入口脇には 2 0 1 7 年 6 月に急逝した日本の写真家田原桂一氏が設計 した 庭 があ り 、氏を 偲ん で 肖像 写 真が 掛 けら れて い たpierre passebon collectionneur(マレーネ・ディートリッヒ)

claude mollard Une Anothropogie Imaginaire

今回というか、毎回そうであるが、実はこのパリ視察は、カメラ映像機器工業会（CIP A）の CP ＋
実行委員会のツアーへの同行なのだ。限られた時間の中で、フランスの写真事情にずばり入り込め
ることもあり、大変助かっている。
そのようなこともあり、サロン・ド・ラ・フォ
ト、パリフォト、フォトフィーバーなど大きな催事に対し、いくつか毎回興味深い所を見て歩いたので、以下に紹介しよう。
●ヨーロッパ写真美術館 (www.mep-fr.org)
地下鉄サンポール駅から歩いてわずか 2 分ほど、セーヌ川と駅の間ぐらいにヨーロッパ写真美術館（Maison Europeenne De La Photographie）はある。過去にも毎年訪れているが、ここにはパリ写
真界のキーパーソンといえるジャン = ルュック・
モンテロッソ氏がいるからだ。サロン・ド・ラ・フォ
トでメインの作品展示を行っているのもヨーロッ
パ写真美術館であり、そこで館長として采配を振るっているのがモンテ
M E P のパンフレット
ロッソ氏だ。氏はパリ

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左から、昨年の入賞者山本雅紀さん、M E P 館長のモンテロッ
ソ氏、片上久也さん、山田憲子さん

フォトのスタートにも関係したと聞くが、パリ
フォトとヨーロッパ写真美術館がスタートしたのが 21 年前と同時期であるから、そのあたりはお分
かりいただけるだろう。
訪れたとき展示は 6 セッションに分かれていたが、パンフレット表紙にもなったマレーネ・ディー
トリッヒのプリントコレクションは親しみをもって見ることができた。この日は、ギャラリーを鑑
賞の後、女性のキューレターにより片上久也さん、
山田憲子さんの作品を見てもらい、館長のモンテ
ロッソ氏と昨年の入賞者である山本雅紀さんも加わり、記念撮影に収まった。

ご自身の作品を解説する J e a n - C h r i s to p h e B a l l o t 氏

通りに面して深紅に塗られた A G A T H E ギャラリー

すでに展示されたであろう作品が多数置いてあった

A G A T H E ギャラリーの展示。パリのギャラリーは、展示場の壁面を白く漆喰のような感じで仕上げている所が多い

ギャラリーの Fiona SANJABI さんに作品を見てもらう山田さん

すり 減 っ た ケ ー ス に入 っ た ペ ン タ ッ クス ス ポ ッ ト メ ー ター

● Jean-Christophe Ballot 氏アトリエ訪問
写真家 Jean-Christophe Ballot 氏のアトリエを訪ねた（jcballot.com）。アトリエとはフランス語で、工房とか仕事場ということなのだろうが、日本の写真家の場合には、スタジオと呼んでいるのと変わりはない。Ballot 氏は遺跡や石像、墓などをテーマに活動しているとのことだが、アトリエ
は古い路地を入り込んだところにあり、外からは写真家の工房だということはわかりにくい。
室内には歴代の作品が所狭しと収納されていて、少なくともこの場に写真暗室が併設されているよ
うな感じはなかった。ワーキングデスクの上にフラットベッドスキャナーが置かれているのを見る

16と、時代を感じさせる仕事場だ。また別の机の上には、すり減ったケースに入ったペンタックスス
ポットメーターを見つけたが、大判写真には不可欠な道具なのだろう。
● GALERIE AGATHE GAILLARD 訪問
入り口は深紅に塗られたパリ 3 区にある AGATHE
ギャラリー（galerieagathegaillard.com）を訪問。
こちらでは、ギャラリー担当の Fiona SANJABI さんに、今回の Z OO MS 入賞者の片上さんと山田さんの作品を見てもらった。今回パリ滞在中に 2 人の作品を見てもらう場に複数回同席することができたが、総じてフランスの識者の写真の見方は日本とは少し異なっていて、あなたはどのような考え

gal erie adira n bon dy の正面入り口

自身の作品の前でにこやかに話をする山本雅紀さん

年、ZOOMS の入選で初めてパリを訪れていたのに、わずか 1 年後には、パリのギャラリーで写真展を開くために滞在しているのだから素晴らしい。
こちらでも片上さんと山田さんの作品を見てもらった。
以上、期間中に巡った主な写真関係のイベント、施設を紹介した。
写真に対する質問に緊張気味に応える片上久也さん。山田憲子さんも見てもらった（g a l e r i eadiran bondy にて）をもって作品を撮影したかということに始まり、その意識を引き出して、さらにこういう場面は？
というような形で話が進んでいく。日本だと、ややもすると構図やアングル、チャンスさらにはレンズやカメラなどテクニカルな面が先行する印象もあるが、フランスでの講評は、まずは撮影した個人の考え方を大切にするのだなと感心した。
このギャラリーには、時々日本人が作品を持参するそうだが、時間が許せば見てくれるということだ。少し前にも京都から若い男性が作品をもって訪れたが、緊張のあまりガチガチだったとか。
もっと気軽にということだが、営業は昼過ぎからだからということでご注意を。
● galerie adiran bondy 訪問（mindseye.fr）
昨年、訪れたときは日本人写真家、白石ちえこ
さんの「島影」を展示していたが、今回は昨年のZOOMS 入賞作品である山本雅紀さんの「我が家」が展示されていると聞き訪れた。ギャラリーオー
ナーは元学校の先生だったということだが、山本さんの作品には好意を抱いていて、日本人の作品に理解をもっているようだ。山本さんは、すでに日本の Zen Foto Gallery より写真集「我が家」を出版していて、その後積極的に活躍している。昨17■いま、フランスと日本は限られた時間で、限られた場所で、見聞きしたことをもって報告としたが、過去にレポートした部
分は重複となることもあるので、一部はダイジェ
スト的になったことはご容赦いただきたい。
今年は、昨今の日本人のパリフォトを中心とした志向も一段落したという感じがした。数年前は、知るだけでも何人かの写真を目指す若者が、パリフォトを目指しやってきていたが、今年は現地で会うことも話を聞くこともなかった。
かつて日本で写真家を目指す若い人たちが、アルル、パリへと流れてきたが、次はどこのフォトフェスティバルへ流れていくのだろうか。
また、ここ数年来パリでひとつのブームかとも思わせた日本人写真家の作品展示などに対し、一部日本のギャラリーの後退などは、いままでとは違う流れが生じているのではないかと思った。とはいっても、フォトフィーバーの展示会場では、一部に参加ギャラリーの入れ替わりもあるが、若い人たちのギャラリーが、多数ブースを出しているのが目についたのも現実だ。
そのようななかで、日本の CP+ とサロン・ド・ラ・
フォトの共同企画である Z O OM S 日本側受賞者の山本雅紀さんが、早くも１つの成果を見せたことは、
大きな収穫だ。海外で評価を得るには、まずは日
本国内での評価を得ることが近道だと感じた。
< 本報告は、カメラ映像機器工業会 C P + 実行委員会のパリツアーに同行させていただいたレポートであり、折原直人
実行委員長、並びに関係各位にこの場をお借りし、深く御礼を申し上げる次第です >