公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.57

Japan Association of Major Theaters

次

二年目を迎えた東京アート＆ライブシティ〜多様な試みに挑む……

目

荻野清子氏………………

3

法人会員・特別会員・賛助会員 名簿

加盟劇場 名簿 …
…………………

二〇一九年度助成金受賞者インタビュー

二〇一九年度助成金受賞者インタビュー

隆氏………………

8
久門

12

16

と 画 廊 の 夜 会 ツ アー」、「 初 め て の 日 本 舞 踊︱ 日

和

二年目を迎えた東京アート＆ライブシティ〜多様な試みに挑む

東京アート＆ライブシティ構想実行委員会 幹事・事務局担当
大（公益社団法人日本芸能実演家団体協議会参与）

本の文化と人を知ろう」を開催、この地域の新み、さらに外国人観光客を意識した「東をどり

日比谷、銀座、築地に見られる伝統から現代二年目のステップ、四つの軸で多角的に発信までの多様な芸術、劇場、ギャラリー、映画館

たな可能性を発見する事業を行った。
そして二年目の今年は、一年目の萌芽をさらの集積は、全国的にも世界にも稀にみるもので、ニングショウを皮切りに公演、トーク、ワーク

滋

3

その認識を共有し、東京五輪に向け、この地域に膨らませ、分野を越えた幅広い連携をすすめる発信力を強化するため、春夏秋冬四つのテーの魅力を国際的に発信し、文化イメージを高めて行きたいとの目的でスタートしたアート＆ラマで事業を進めてきた。

一年目は、二つの事業の柱を立てて展開した。
〜春・日比谷フェスティバル

芸術をすべての人々に

イブシティが二年目を迎えた。
一つは多様な芸術集積を世界に顕在化するため劇場、ギャラリー、映画館の施設情報と催事

ショップが多数展開された。この催しは、演劇

ゴールデンウイーク十日間、四月二十六日か

もう一つが東京アート＆ライブシティの魅力を中心に青空のもとの舞台、芸術に関心のあるら五月六日（コア期間）野外の特設舞台「日比谷を発信する共同事業の実施である。春に開場し人々だけで無く、日比谷を訪れる多様な人々に情報の提供、芸術のまちの歴史と今を紹介する

た東京ミッドタウン日比谷が開始した「日比谷

今まで知らなかった多様な芸術の魅力を提供し、コラムで、日本語と英語によるホームページづ

フェ ス ティ バ ル 」と の 連 携、銀 座 四 丁 目 を 挟 ん

ステップ広場」での宮本亜門演出によるオープ

で居を構える、観世能楽堂と王子ホールの能楽新たな発見を期待するフェスティバルである。

くりに取り組んだ。

とバロック音楽の連携企画「日仏恋愛模様」の試Japan Asociation of Major Theaters

ステップ広場「レミゼラブル」

二年目を迎えた東京アート＆ライブシティ〜多様な試みに挑む

人／ 特 設 W E B ア ク セ ス（コア期間参加者六十六万の認知を広げる効果も発揮してくれた。

を確かなものとし、東京アート＆ライブシティにゴールデンウイークの芸術祭典としての定着

旗頭を背負う劇場戦士たち

五三〇〇〇件）
今 年 の 特 徴 は、アー ト＆ ラ イ ブ シ ティに 集 ま る
日比谷を越えた地域の劇場との連携に広がりを見せたことである。上演中の帝国劇場「レミゼラブル」や日
生 劇 場「 ヘ ン ゼ ル と グ レー
テ ル 」出 演 者 の ショー ト ス
テージとトークには驚くほどの通行人、ファンが詰め

4

かけ、この地域の舞台芸術
パワーを発揮した。さらに参加する十劇場の制作担当者が初めて一同に会し、各劇場の魅力と集積の意義や効果をアピールするトーク
バトル・全員集合「劇場は魔の 空 間 だ 」、歌 舞 伎 俳 優 の
中村獅童さんと葛西聖司さんのトーク、さらに国立映画アーカイブで帝劇を舞台と し た オ ム ニ バ ス 映 画「 幸二回目を迎え、多くの人々

角的な取り組みが行われた。

義雄さんのトークなどと多鑑賞し、帝国劇場での大笹

運 の 椅 子 」（ 一 九 四 八 年 ）を

「はごろも」王子ホール

新たな挑戦〜夏・はごろも

東 京 アー ト ＆ ラ イ ブ シ ティの 創 立 時 か ら の 重

人 に も 楽 し ん で も ら う こ と が 基 本 だ、そ ん な

ただ外国人向けにイベントをつくれば良いの

ン ド に つ い て こ こ 一 年 余 話 し 合 わ れ た こ と は、博」事業を開始したこともあり、外国人観光客

客 税 を 使った 日 本 人 と 自 然 を テー マ に「 日 本

そ こ で、日 本 の 文 化 を 外 国 人 に 紹 介 す る 東

京 アー ト ＆ ラ イ ブ シ ティに 相 応 し い、何 か 実

議論が重ねられてきた。

験 型 の 企 画 を 試 み た が、短 期 間 で あ る た め 外験 を し よ う 。そ ん な 中、文 化 庁 が 国 際 観 光 旅

要 な テー マ で あ る 。昨 年 は、二 つ の 単 発 の 体
国人観光客の集客は難しいが在日外国人の弾は、七月二十三日、王子ホールに場を移し、能「羽衣」
ニー ズ が あ る こ と の 確 認 が で き た 。イ ン バ ウ

観世能楽堂と王子ホールの連携企画第にクラシック音楽がどこまで踏み込むかの試み
芸術的なチャレンジに意欲的な観世会のホーへの積極的な取り組みとして企画されたのがであった。
プ 武 田 宗 典 氏、愛 称〝 ま ろ 〟、〝 N 響 の 顔 〟と し てで は な く、日 本 人 も 面 白 い も の を つ く り 外 国劇を映像で英語字幕付きで上映し、初心者の外

まずは、日本の伝統文化、能、歌舞伎、時代秋の事業である。

国内外で活躍するNHK交響楽団コンサートマ
野桃子プロデューサーによる、今まで見たこと

国人にも日本人にも日本の伝統文化を楽しむこ

スターの篠崎史紀氏の出会い。王子ホールの星もない『羽衣』を夏の銀座の夜に飛翔させようととが出来る今までに無い機会を提供することつけた豪華衣裳一一四点、その選りすぐり十点

映京都撮影所で発見された市川右太衞門が身にならではの画廊との連携企画として、太秦・東（丸の内ＴＯＥＩ）。東京アート＆ライブシティ

イムスリップ。新技術を使った三か国語の上映①昭和の名作シリーズ「旗本退屈男」が現代にタ二週余に亘る三企画、内容は以下のとおり。

具体的には十月三日（木）〜十七日（木）までの内の多様な連携の取り組みとすること

画廊、ＧＩＮＺＡＳＩＸと日比谷、銀座、築地

ネマズ日比谷の映画館三社、日動画廊、銀座柳

そして、東劇、丸の内ＴＯＥＩ、ＴＯＨＯシ

提供することで提供し、多言語、聴覚障害者への鑑賞機会をフォで英語、中国語（簡体字）、日本語を選択式

開発実験として、映像音声と連動した字幕スマ

次に、言語の壁を乗り越える多言語ツールのの意欲的な思いが発揮された。天女に心を奪わ

界 に ど う 伝 え る か、こ れ は 多 様 な 芸 術 が 集 う

言 葉 の 壁 を 越 え て、日 本 の 芸 術 の 魅 力 を 世〜秋・映画館で楽しむ能楽・歌舞伎・時代劇

日本の芸術を世界の人々へねらう企画として位置づけた。

もたらすことを期待し、来年にも継承、発展を様な才能の出会いがこの劇場街に新たな活力をえ、王子ホールロビーで藤田雄大展を実施。多またチラシデザインに書家の藤田雄大氏を迎した。

の作品の意図を明確にあぶり出す効果をもたらろも』を誕生させた。また終演後のトークもこに生かした田尾下哲氏の演出が、新たな『はご発揮した大淵智徳氏の照明、劇場空間を立体的

谷真理氏の歌声が絶妙に切り込み、影が効果を…加藤昌則氏の作曲による音楽、ソプラノの森

れた漁師のように、クラシック音楽も共に舞う「はごろも」トーク（左から加藤昌則、武田宗典、篠崎史紀、森谷真理）

Japan Asociation of Major Theaters

5

2

映像を日本語、英語の字幕付きで映画館初上映。

的なＳＮＳ発信、会員のビックカメラからの英二年目を迎えた東京アート＆ライブシティ〜多様な試みに挑むを「幻の衣裳展」として日動画廊、柳画廊で同時

語、中国語、韓国語などでの一〇〇万に近い発情報発信と外国人向けの多様なアプローチを行

外国人関係団体、とりわけ都内大学留学生へのまた、東京都国際交流協会を通じ東京在住の

信、ローソンからの中国語発信を行った。

（ＴＯＨＯシネマズ日比谷）

一つは広報面で、東京都の協力を得て海外の含む）を誘い込むかの、多角的な試行を行った。

った。

このような企画にどう外国人観光客（在日も開催。
②シネマ歌舞伎「鷺娘」坂東玉三郎出演の世界的旅行事業者への企画ニュース発信を二か月前か評価の高い作品の上映前の英語解説と字幕付きら開始し、英語チラシ作成配布、英語での継続上映（東劇）③美・能「羽衣 和合之舞」坂東玉三郎監督がこだ

チケット販売面からもより求めやす

く、前 売 は 八 月 三 十 一 日 ス ター ト し、

英語対応Ｃｏｎｆｉｔｔｉ、中国語対

応アリババモール「Ｆｌｉｇｇｙ」でのインターネット販売を可能にし、また日本観光旅行中でもＴＫＴＳ銀座店や

ロー チ ケ Ｈ Ｉ Ｂ Ｉ Ｙ Ａ Ｔ Ｉ Ｃ Ｋ Ｅ Ｔ

ＢＯＸで購入可能となる環境を整備し今回のインバウンドを狙った試みはた。

動員面では成功したとは言いがたい。

原因がコンテンツなのかプロモーショ

ン な の か 見 極 め な け れ ば な ら な い が、

インバウンド対応の入口は見えてきたと言える。

恒 例 と な って い る「 Ｘ ｍ ａ ｓ アー ト

美を求めて〜冬・クリスマスフェスタ

フェ ス タ 」は、銀 座 界 隈 の 画 廊 二 十 六

軒 が 参 加 し 十 二 月 六 日（ 金 ）〜 十 二 月

十四日（土）まで開催される。昨年から

東京アート＆ライブシティとの共催企画となり、初日十二月六日（金）二十一

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わりの舞台設定を行い観世宗家が出演した４Ｋ秋の映画事業チラシ

時まで開廊する「画廊の夜会」には六つのテーマ
進化をとげる東京のアートシーン〜二〇二〇、をつくりあげる、ＷＥＢの多言語化とアクセス

拠点の活動を全国に世界に強力に発信する基盤場地図」と題した記事が紹介された。池袋駅東制の整備、財政基盤づくりである。事業は文化

きた課題は、今後の発展のために必要な組織体数を高めるその取り組みである。

東京アート＆ライブシティの取り組み

口に八つの劇場を擁する「Ｈａｒｅｚａ池袋」、庁、日本博、東京都の支援で実施されているが、十一月、日本経済新聞で「塗り変わる東京劇で 画 廊 巡 り コー ス が 設 定 さ れ、池 田 達 也（ ベース）、丸茂睦（アコーディオン）、ＡＫＩＲＡ（テー

西口の東京芸術劇場前に「劇場公園」が相次いで活動の持続的な発展のためには、分担金など自オリンピックイヤーで充実する三年目の活動を財政管理と事業執行の組織をどう確立するか。

年間の活動を通し見えてオープンした。これらは高野之夫区長が豊島区

己資金、助成金が交付されるまでのつなぎ資金、にも渋谷再開発のエンタテイメントシティ構想、

その実現のためにアートを自分の部屋に飾るため作品を選ぶ楽を舞台芸術、アニメ、映画を中心に国際文化芸

ブ ル マ ジッ ク ）三 組 の アー ティ ス ト が ラ イ ブ でしい体験の場を提供するこのイベントを通して、術都市にしようと進めているものである。ほか参加し、美の空間での交感を行う。

ざる魅力を提案する。

「アートのあるライフスタイル」と銀座の知られ劇団四季による劇場の順次開場が続く。また、通し結論を導く必要がある。

先日発表された「世界の総合都市ランキング

東京アート＆ライブシティも提案した築地市場
再開発をめぐる展開も見守って行きたい。東京

文化面ではロンドン、ニューヨーク、パリに続二〇一九」（森記念財団都市戦略研究所）では東いて四位であった。世界でも稀な固有性を有す

京はロンドン、ニューヨークに続いて四年連続も見えてきた。日比谷・銀座・築地は、日本の近る芸術集積である東京アート＆ライブシティのに文化芸術集積の複数のコアが出来つつあり、代化の中で培われた多様な文化的蓄積を有して豊かな活動は、全国の人々に豊かな恩恵をもた東京アート＆ライブシティが二〇二〇にどのよおり、この蓄積をさらに継承、発展させること

らし、世界での認知度をさらに高め、形成され三位と発表された。経済、研究・開発、文化・交が重要である。春の日比谷フェスティバルはさつつある東京の多様な芸術拠点ともども、都市流、居住など六つの視点から評価されるもので、らに劇場連携として地域、分野の広がりを強め、イメージを文化面からさらに高める可能性を秘

オリンピックイヤーに向けての共同事業の軸

三大映画会社が集積する強みを活かしインバウめている。

うな展開を打ち出すか大事な局面を迎えている。

ンドを意識し日本の映画資産の活用、実演芸術、ている。

ジャ ン プ の 年 と す べ く 活 動 を 進 め た い と 考 え

二 〇 二 〇 年 を 一 つ の ター ニ ン グ ポ イ ン ト、美術の新たな創造と美の追求を続け、まちとの連携をさらに深め、この集積の新たな可能性を発掘する取り組みを充実する展開である。
さらにもう一つは、世界に類を見ない多様な劇場、映画館、ギャラリーなど芸術が集積する
まち東京アート＆ライブシティ、そして各芸術Japan Asociation of Major Theaters

72「旗本退屈男・幻の衣装展」日動画廊

二〇一九年度

助成金受賞者インタビュー

野清

音楽・編曲・ピアノ

荻子さんインタビュー

三谷幸喜さん作・演出の作品をはじめ、数多くの舞台で音楽を担い、自ら出演し

演 奏 す る と い う ス タ イ ル で 活 動 を 続 け て い る 荻 野 清 子 さ ん 。多 数 の 映 画 や ド ラ

マ の 音 楽 も 手 が け ら れ、多 彩 な 活 動 を 続 け て い ら っし ゃい ま す 。幼 少 期 か ら 音

楽 に 親 し み な が ら 歩 ん で き た 今 ま で の 道 の り や 活 動 を 振 り 返って い た だ き な がら、舞台での活躍を中心にお話をうかがいました。

︱小さい頃から音楽に親しまれていたそうですね。

笑）。だからピアノでも勝手に耳で覚えた曲を

楽 し く な い し、辞 め た く て し ょう が な く て（ 苦クトーンのように好きな曲が弾けないから全然四年生からピアノも習い始めましたが、エレ

受験勉強のためにエレクトーン、作曲、ピアノ

た。中学時代は部活に入らず、学校が終わると校があることも知ってぜひ行きたいと思いまし初は「藝大作曲科」という言葉に憧れて。附属高

こんな素敵な先生たちのようになりたいと、最んです。どういうところかわからないけれど、音楽教室の先生に藝大作曲科の方が多かった

四歳の頃にヤマハの音楽教室でエレクトーン

弾くのが好きで、自分流にアレンジしたりしてぐに演奏できるのが楽しかったですね。

を習い始めました。女の子なんで楽器の一つで遊んでいました。

エレクトーンから始まったも、と親はおもちゃのピアノを買うつもりで楽

エレクトーンはピアノのような教則本がなく、私 が「 こ れ が 欲 し い 」と 言った ら し い で す（ 笑 ）。

作曲科で学ばれますが、何か目指すきっかけが校に進まれて、その後、東京藝術大学音楽学部︱高校は東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学

高校に入ってからようやく洋楽も聴き始めて、︱学生生活で印象的だった出来事は。

るという選択肢はなかったですね。

のレッスンという感じでした。ほかの道を考え

器 店 に 行った ら し い の で す が、当 時 は エ レ ク

いきなりコードから始めます。だから簡単に曲あったのでしょうか。

トーンの全盛期。デモンストレーションを見たが弾けるようになって、自分で弾きたい曲をす8

に行くようになって。「こんなに面白いものがあ

パー・エキセントリック・シアター）の芝居を観り。それから、先輩に誘われてＳＥＴ（劇団スー

こんなものがあるのかと新たな刺激をもらったな」なんて思ったりしていました（笑）。

ンケートに書きまくって、「誰か連絡くれないかで、「将来舞台の音楽を作りたいです」なんてアもオリジナルで曲を作っていると思っていたのは選曲しているなんて知らなくて、どの舞台でできる人を探してるというので「行きます！」と。

す。大学の先輩の紹介で、地方公演でピアノが演だったんです。

デビューしたという、今振り返ると伝説的な公が、歌ったり踊ったり芝居したり、こういう舞の芸術鑑賞会で狂言や歌舞伎は観ていました

し て い た だ い た 思 い 出 が あ り ま す（ 笑 ）。学 校

裕司さんや小倉久寛さんに生徒手帳にサインを劇場という小さな劇場で公演をしていて、三宅

ういう仕事をずっとやっていけたらいいなと思ワークを経験して、ものづくりって楽しい、こくという作業が楽しくて。そういったスタッフ合いながら一緒にひとつのイベントを作っていて、いろいろなジャンルの人たちと意見を出しそれと大学では学園祭の実行委員をやっていじがするんです。

つに繋がっていき、今に繋がっているような感

ルとアングラという三つの道が、だんだんひと

進み始めてしまいましたが、映像とミュージカ

何も考えずに、ただやりたいという思いだけでそして三つ目が、劇団黒テントとの出会いでった の か！」と ハ マって し ま い ま し た 。三 百 人

台があるんだといわゆる現代のエンターテイメ

うようになっていきました。

歩き始めた三つの道

ン ト の 世 界 を 初 め て 知って 。漫 画「 ガ ラ ス の 仮面」も愛読していたので演劇に興味が湧いてきて、生の舞台にすごく刺激を受けたんです。高

︱卒業後はどのような歩みをされていくのでしター、自転車キンクリート、第三舞台、夢の遊した頃です。劇団青い鳥、遊◎機械全自動シア場ブームで、ちょうど青山円形劇場がオープン

劇団四季にいるのを知って、全く面識がないのも興味を持ち始めていたので、音楽部の先輩がいただいて。二つ目は、同時にミュージカルに大学の恩師の紹介で、映画の音楽を作る仕事を

まず、三つの道を歩き始めるんです。一つはょうか。

眠社……次々に観ていきました。劇団青い鳥やに名簿を見ていきなり電話をして、「稽古場を見

9

校ではまた受験勉強をしなくてはならなかった
ので、大学に入ったらいっぱい演劇を見ようと自転キンは女性たちの集団だったので、皆さん

思っていました。大学生に入ると世の中は小劇

素敵だなと憧れましたね。

いらっしゃいと言ってくださったんです。いきたいです、仕事がしたいです」と。そうしたら、︱まさに小劇場の黄金期ですね。その頃将来に番手くらいのトラで初めて入らせてもらったのなりスタッフは無理だけど、オーケストラのトが『オペラ座の怪人』でした。市村正親さん最後ラ（エキストラ）をしてみないかと誘われて、三と思っていましたが、大学生になって多くの舞

高校生の時は映画やドラマの音楽を作りたい
台に触れるようになってからは、舞台の音楽をのファントム役で、石丸幹二さんがラウル役でついてはどのように考えてらっしゃいましたか。

作ってみたいと思うようになりました。その頃

Japan Asociation of Major Theaters

劇団黒テントが『ヴォイツェック』（佐藤信演出）でアヴィニオン演劇祭に参加した際の街頭での宣伝活動の様子。アコーディオンを弾いているのが荻野氏（荻野氏提供）

二〇一九年度

助成金受賞者インタビュー

映 画 音 楽 は 編 成 が 大 き い の で、オー ケ ス ト︱そんな中で転機となった出来事はありますか。
レーションの経験が少ない大学を卒業したばかりの身には難しく、もっと勉強をしないと憧れません。

三谷幸喜作品との出会い

その絵を見せるわけにはいきません。その見せない絵を「音で表現してほしい」と最初に言われたんです。それには、生演奏でしかもピアノがいいん

じゃないか、ということになりました。事前に台んな中、黒テントの芝居で、役者さんのセリフ

しできる機会もあって。そんな時に、「ピットでアノを担当していて、稽古場で三谷さんとお話した。この時私はオーケストラのトラと稽古ピ

ミュージカル『オケピ！』で初めてお会いしま

けで音がないほうが素敵だとか、ここは音をつけさんが動くのを見て、やっぱりこの場面は芝居だ

本を読んで、ここには音楽があったほうがいいな

や呼吸と一緒になってピアノを演奏することが弾くだけじゃなくて、こういう活動もしてるん︱そういった活動を続ける中で、三谷幸喜さん

だけではできないことがわかってきて。ミュー

すごく気持ちよかったんです。子どもの頃あんで す 」って セー ル ス し て み た り、ず う ず う し く

ジカルのオーケストラのトラの仕事も、今までなに嫌いだったのに、芝居と一緒になることでも 自 分 が 作った 曲 を 聴 い て い た だ い た り し てと考えて稽古には行くんです。でも、実際に役者すごく楽しくなるというか、とても表現力のあとの出会いがありますね。

る楽器だということに気づいたんですね。これん で す ね 。東 京 ヴォー ド ヴィ ル ショーの『 エ キ（笑）。それを三谷さんが思い出してくださった

あまり経験のなかったシンセサイザーの扱いにが自分には一番あっていると思い始めた頃、演︱『コンフィダント・絆』ではどのようにして作10

行き詰まりを感じるようになっていました。そ出の佐藤信さんが、次の芝居で曲を作ってみなその後声をかけていただくようになるんです

ストラ』（二〇〇六年）という芝居で曲を作らなが、『コンフィダント・絆』（〇七年）は三谷さんにいかとお話をいただきました。この時は録音で佐藤さんに「伴奏になっちゃいけない」と言われとって転機になった作品だとおっしゃっている

いかと言ってくださったんです。初めて演劇でたことをよく覚えています。「芝居と音楽の両方のを聞いたことがあって。それまで三谷さんは、

音 楽 を 作った の が こ の 時 で、台 本 を 読 ん で イが成立するものじゃないとお客さんはつまらな

音楽は録音やありもので選曲することが多かっしたけど、こういうふうに演出家の方とお仕事

い、ひとつの演奏会をやる気持ちでやりなさい」

たそうで、生の楽器を芝居とあわせることの面ができるんだってすごく楽しかったですね。

と。確かにオーケストラピットで演奏している

メージして、稽古で役者さんの芝居を見てまた時は、どこかに伴奏という意識がありました。

白さに気づいて、こういうやり方もあるんだ、と。

考えてという作業がすごく楽しくて。その時、けれどそうじゃない、対等なんだという考えは業を進めていかれたのでしょうか。

すごく新鮮で、いい言葉をいただいたなと思います。この時の公演が、作曲をして実際に舞台登場人物は有名な画家たちなのですが、舞台ででピアノを弾きながらあわせるという、今に通じるスタイルの原点になったと言えるかもしれ『ミッドナイト・イン・バリ〜史上最悪の結婚前夜〜』（17年）の一場面（中央）もおっしゃるんですけれど（笑）
、それにどう応え

湧かないですね。三谷さんはけっこう無謀なこと

やはり直接役者さんの声を聞かないとイメージがたらもっと面白くなるなとか、そういったことはユー〜家庭内再婚〜』（一四年）、『ミッドナイト・て。シアタークリエで上演した『スタンド・バイ・サーさんがこのスタイルを気に入ってくださっ経ちますが、最近はたとえば、東宝のプロデュー（笑）。三谷さんとこのやり方を始めて十年以上と思います。

楽を作ることができたらすごく楽しいだろうな

えてもみなかったような発想を得て、新しい音

うなタイプの曲も作ってみたいです。自分が考方と出会うことで、これまでの自分にはないよ

なかったと思います。「これをやりたい、なぜな

とにかく好きだという気持ちだけはぶれていの 事 情 』『 ショー ガー ル 』『 愛 と 哀 し み の シ

た 主 な 作 品 は、舞 台：『 日 本 の 歴 史 』『 子 供や映像の音楽を中心に活動。音楽を担当し

東京藝術大学音楽学部作曲科卒業後、舞台

写真協力／東宝演劇部

取材・文／高橋涼子ていこう？と、稽古場で作っている時が一番楽しる機会もいただくようになりました。

いった舞台では、新たな演出家の方とお仕事す

イン・バリ〜史上最悪の結婚前夜〜』（一七年）と本番が始まると一日として同じ舞台はなくて、いかもしれません。
毎日セリフのスピートや掛け合いの間が違って新たな出会いへの期待

ら 好 き だ か ら 」。そ の 気 持 ち だ け で 突っ 走ってャー ロッ ク ホー ム ズ 』（ 以 上、三 谷 幸 喜 作・

■プロフィール

きました。もちろん大変なことや落ち込むこと演出）、『ミッドナイト・イン・バリ（岡田惠和

おぎの・きよこもありますが、自分のやりたかったことをこう

作・深川栄洋演出）、『スタンド・バイ・ユー』︱荻野さんがこの仕事を続けていく原動力とはして仕事にできているのは本当に幸せだと思いどのようなものでしょうか。

ます。

三谷さんとは今後もご一緒していきたいですし、られるんだろうってすごく興味がありますよね。

強くあります。海外でどういうふうに受け止めのミュージカルをもっていきたいという思いはやっぱり、本場のブロードウェイに自分たち議」で日本アカデミー賞優秀音楽賞受賞。

マジックアワー」「ステキな金縛り」「清須会ＮＨＫ連続テレビ小説「純と愛」など。「ザ・〜」（ＮＨＫ）、「神の舌を持つ男」（ＴＢＳ）、女房」（ＮＨＫ）、「風雲児たち〜蘭学革命篇

ざ い ま せ ん！」、テ レ ビ ド ラ マ：「 小 吉 のの 惑 星 』（ Ｇ ２ 作・演 出 ）、映 画：「 記 憶 に ごコ』（井上ひさし作・長塚圭史演出）、『戸惑い（岡田惠和作・堤幸彦演出）、『十一ぴきのネ

まだ出会ったことのない演出家ともお仕事して︱今後チャレンジしたいことや展望はありますか。

みたいです。どうしても自分の中でだんだんとパターンが固まってきてしまうので、知らないJapan Asociation of Major Theaters

11

きます。それに生演奏でぴったりあわせるという 醍 醐 味 は、一 度 や る と や め ら れ な い で す ね

音楽劇『ライムライト』（19年再演）の稽古場にて

二〇一九年度

助成金受賞者インタビュー

株式会社イヤンホガイド
代表取締役社長 久門

隆さんインタビュー

いまや歌舞伎や文楽といった伝統芸能をはじめとする舞台公演にかかせない存在となっているイヤホンガイド。現在ではイヤホンガイドのみならず、舞台字幕Ｇマークも、ＬＥＤ字幕機、メガネ型字幕機やスマートフォンを利用するなど、様々

チャ ン ネ ル（ 現・テ レ ビ 東︱それが電波利用と結びついていったんですね。

新聞社から東京

ンガイドを運用した際、用意した小型ラジオを

一九七五年、東京の歌舞伎座で初めてイヤホ

も字幕もないのでフランス語のセリフがまった

ンス映画が上映されたんです。当時は吹き替え

ランス出張に出かけた折、飛行機で新作のフラなった出来事も記者時代の経験からでした。フ

そうなんです。イヤホンガイドのきっかけとえになってしまいました。次に実験したのが競た時、オイルショックが起こりそのままたち消「メトロラジオ」として事業化に乗り出そうとし電波を出し放送する実験をして成功しました。

それでまず地下鉄で試験車両を走らせて、微弱っては」という助言を友人からもらったんです。

電 波 を 使って 決 ま った 範 囲 内 に 流 す 媒 体 を 作

12な形で運用されています。創業者である先代社長がイヤホンガイドを始められた

説事業株式会社がスタートしました。

時のお話から今後の展開にいたるまで、社長の久門隆さんに色々にお聞きしました。

きっかけは飛行機の中利用したのはたったの七人でした。けれど、そ

くわからない。ところが隣席の同僚がすでに映

馬場の場内放送です。ところが配当金の不正騒京）に出向した父は、これからの情報社会で電の時そばで見ていた先代の社長である父・久門

画雑誌を読んで筋を知っていたので、時々耳元

ぎで大騒乱が起きてしまい、小型ラジオを渡し︱先代は元々、朝日新聞社の新聞記者をされて郁夫は、説明を受けた方の半数が利用し、終演で囁いてくれた。その断片的な説明だけでも話︱今では歌舞伎公演をはじめ当たり前の存在に後に芝居が面白くなったと感想を寄せてくれたがつながって楽しめたので、これを何かに活か波をうまく利用する手立てを考えていて、「微弱ことで手応えを感じたと言います。同時解説のたらお客さんたちが投げて危険だと、実施寸前

いたそうですね。

内容が一般に知られるようになれば、もっと利せないかと思ったそうです。

は少なかったそうですね。

用者は増えるだろうと。その一年後に、朝日解なりましたが、イヤホンガイドの最初の利用者

12オペラも手がけるようになりました。最初はイ

昭和五十年代から招聘もののミュージカル、

ヤホンガイドで翻訳をつける形でしたが、徐々と考えたんです。
歌舞伎の演目には、歌舞伎俳優、演出家、脚に字幕へ移行していきました。我が社では舞台で中止になってしまったんです。
本家の何十年、何百年分の想いが込められてい字幕のことを「Ｇマーク」と呼称していますが、歌舞伎座での運用開始て、セリフひとつにもこだわりが詰まっている。

もう一つはパーソナル字幕機で、必要な方に貸でも初めての方には全然わからないですよね。

し出して客席で使っていただきます。

︱その後、歌舞伎座でのイヤホン解説に目を向だな」とか、「だからもしかしたらこの演出はあけれど、どうしてもお客様の視線は字幕と舞

現在ではLEDやプロジェクターを利用するス

それからサッカー、プロレス、ゴルフ、相撲の人に似てるのかな」など、どんどん広がりが台の間を行き来することになり、集中力が分散

タ イ ル が あ って、舞 台 の 脇 な ど に 設 置 し ま す 。

などにもあたり、国立劇場にも計画を持ってい

生まれていって、観ている方は俄然面白くなっ

ところが少しでも背景がわかってくると、「ああ、きましたが、歌舞伎は直接体験するものだからてくる。そうすれば次も観てみたいという気持

このセリフはあの人に対してのオマージュなんと当時は話が進まなかったそうです。そこで、けられますね。

商業劇場だし啓蒙的なイヤホン解説に興味はなしてしまう。お客様としてはもっと目の前の舞は、たとえばキセル、へっつい、長屋と言って知らない層が増えてきたことです。今の若い方いものだとありがたがるだけで、じゃあどこがとが嫌いな人だったんです。歌舞伎も素晴らしたり、自分のプライドでわかったふりをするこの前にあるものがわからないのにありがたがっを知ることは必要になってくるし、そういったグローバルな世界になればなるほど日本の文化ショックを受けて帰ってくる、というんですね。

ちは日本文化を何も知らず何も話せなかったとを皆しっかり語ることができる。けれど自分た

外へ出ると、向こうの方は自身のルーツや文化台とつながりたいと思われているのではないか

ちになりますよね。

いに、当時の支配人・堀内森夫さん（後に松竹株も何のことかわからない。解説者たちと話し合時代とともに変化しているのは、昔の言葉をいだろうと思っていた歌舞伎座に話したら、「日式会社専務）が賛同してくださいました。そこ

いながら、時代にあわせたガイドになるようにいいのかと聞いてもわからない、観ても理解で時に歌舞伎に興味を持っていただき、その入り︱イヤホンガイドだけではなく、早い時期から

13

本人向けに日本語で解説したい」という父の思からテストを繰り返して、昭和五十年十一月かきないという人が多いのはもったいない。何百

口にイヤホンガイドがなれたらと思うんです。

最近よく聞く話があるのですが、若い方が海と日々考えています。

ら本放送に入りました。
父は社会部の記者だったので、物事の真実を年も残っているのだから良いものに違いなく、追求する相当なリアリストでした。だから、目内容がわかれば誰もが楽しめるはずだと。フラの友人が隣で囁いてくれているような、そんな舞台字幕も手がけられていますね。

ンス行きの飛行機での同僚のように、歌舞伎通
イヤホン解説ができたら面白いのではないか、Japan Asociation of Major Theaters

多くの舞台公演で愛用者の多いイヤホンガイド

劇することができますし、聴覚障がい者の方のこれによってお客様は舞台から目を離さずに観用した多言語字幕サービス」を運用しています。

ト ル マー メ イ ド 』で、こ の ス マー ト グ ラ ス を 使グラス）です。劇団四季の『ライオンキング』『リ用 を 始 め た の が、メ ガ ネ 型 の 字 幕 機（ ス マー トと考え、より没入感を感じていただきたくて運

意味建設的な喧嘩でした。一緒に仕事ができてけで想いは一緒でしたから、喧嘩をしてもある

うことがよくわかったし、アプローチが違うだ

が、父親はこういうことを考えていたんだといた 。八 十 六 歳 で 亡 く な る ま で の 四 年 間 で し た

二〇〇四年三月から、共に働くことになりましみ た い と 思った ん で す 。前 職 に 目 処 が つ い たかを知りたくなった。それで一緒に仕事をしてうか、この人はどういう思いで仕事しているの助成金受賞者インタビュー

観劇支援にも活用されています。ただ、まだけ

二〇一九年度っこう重量があるんですね。これからどんどん

本当によかったと思っています。〇五年には会いただきました。翌年には創業三十周年のパー

年、父は長年の活動に対して文化庁長官表彰を

社名を株式会社イヤホンガイドに改称し、〇六改良されていくと思います。

イヤホンガイドの再定義

ティーも行うことができました。
︱社長に就任されてから、何か転機になったことはございますか。

客様のスマートフォンにダウンロードして使うタイプの字幕コンテンツに繋がっていきました。

14︱久門社長は、どのようなきっかけでイヤホンガ
イドで仕事をするようになられたのでしょうか。

私は現在十五年目ですが、先代である父はこの会社は一代限りだと言っていました。兄も研父 の 代 で は、イ ヤ ホ ン ガ イ ド と は「解説をす︱ 受 け 身 の「 解 説 」で は な く、「 気 づ き 」に よ ってるもの」
で し た 。け れ ど、仕 事 を 引 き 継 ぎ 改 め

お客様が能動的に舞台と繋がっていける、その究者で全然違う分野に進んでいますし、私はＩ

お手伝いということですね。

Ｔ系の商社に十一年、ベンチャー企業に四年在たのは大きかったですね。イヤホンガイドをごはい。あくまでも主役は目の前の舞台であって今後のことを考えた時に、イヤホンガイドを存知の方は「歌舞伎や文楽のね」とおっしゃいまて、私どもの役割はいかに気づきを与え、お客籍していました。でもやはり父のことは気にな

経ち、新たな事業部の立ち上げで大阪に転勤しすが、舞踊でも、現代劇でも、博物館だってい様自身が感動を見つけていくかなんです。先ほ新時代に向けてたところ、「いつまでそっちにいるんだ」と父かいんです。そういう考えから、これまでお付き

どから表示器のお話をしていますが、メガネ型

定義し直したんです。それは、「気づきを与える

ら頻繁に電話がかかってくるようになって。何合いのなかったミュージカルやバレエの分野でりますのでベンチャー企業に転職する際、父にかと思えば、「会社を手伝わないか？」と。

も使っていただくようになりましたし、能楽でツール」
だということ。そう定義し直したことに

私は父が四十五の時の子供なので、父親が現字幕機でもスマートフォン型でも、表示器はな

よって、何にでも通用すると思えるようになっ役でバリバリ働いている姿を見ていません。当

も「能サポ」といって、端末をお貸ししたり、おあ る の か？」と（ 笑 ）。と こ ろ が、そ れ か ら 二 年

然仕事の内容もよくわからず、父の生き様とい「どうするの？」と聞いたら、「おまえに何か関係

劇場での字幕解説サービスの様子

れど、スーパー歌舞伎Ⅱ
南座超歌舞伎でもイヤホ『ワンピース』でも、八月ンガイドをつけたのです
が、お客様の反応がすごくよかった。つまり古典に限らず、目の前で観ている舞台に込められた演
出家や役者の意図などちょっとしたヒントを与えることによって、リテラ
シーが上がり舞台からキャッチするもの、吸収するものが増えるんですね。

にも考えることができます。舞台とそれを楽しができるので、ニーズ次第で表示器はいかようもいいんです、具体的には私たちが提案して考り組みもしています。演劇でも映画でもなんで街案内を一緒にやってしまおう、なんていう取体が多いのですが、それならイヤホンガイドで■株式会社イヤホンガイド
一 九 七 五 年 十 一 月、久 門 郁 夫（ 前 社 長 ）がイヤホンガイドを発案・開発。朝日新聞社と歌舞伎座の協力を得て一年間営業を含め た 試 験 放 送 開 始 。七 六 年 八 月、朝 日 解
説 事 業 株 式 会 社 設 立、本 格 放 送 開 始 。同年 十 月 国 立 劇 場 の 歌 舞 伎 公 演、七 七 年 二
月新橋演舞場の歌舞伎公演で放送開始。
七 九 年 三 月、来 日 の 京 劇・外 国 演 劇 で 日
本 語 解 説 開 始 。八 〇 年 十 二 月、国 立 劇 場の 文 楽 公 演 で 放 送 開 始 。八 一 年 五 月、オ
ペラ・バレエ公演で日本語解説開始。八二
年 三 月、歌 舞 伎 座 で 英 語 版 解 説 放 送 開 始 。
八六年六月パリ歌舞伎公演でフランス語
解 説 放 送 実 施 。以 後、歌 舞 伎 外 国 公 演 は
現 地 語 で 同 時 解 説 放 送 を 行 う 。九 五 年 七
月 新 電 光 字 幕 Ｇ マー ク 機 が 完 成 し、九 月
ミュー ジ カ ル『 エ ル・フィ リ 』で デ ビュー。
九六年五月小澤征爾指揮による新日本フ
ィ ル・オ ペ ラ『 蝶々 夫 人 』に 登 場 。二 〇 〇 〇年 九 月 フ ラ ン ス・リ ヨ ン 歌 舞 伎 公 演 に 登場、海 外 初 進 出 。〇 五 年 一 月 社 名 を 株 式
会 社 イ ヤ ホ ン ガ イ ド に 改 称 。〇 九 年 九 月
無 線 の ポー タ ブ ル 字 幕 機 の テ ス ト 運 用 開
始 。同 年 十 一 月 博 物 館 向 け イ ヤ ホ ン ガ イ
ド が 稼 働 開 始 。一 三 年 四 月 新 開 場 歌 舞 伎
座 に て パー ソ ナ ル 字 幕 機「 字 幕 ガ イ ド 」運用 開 始 。一 七 年 度 経 産 省 新 連 携 事 業 に 認
定 。一 八 年 よ り 劇 団 四 季 公 演、能 楽 公 演で新連携事業サービス稼働。

15

改めて、イヤホンガイド

ルではなく気づきを与えるツールなんだと手応や字幕は、説明するツー
んでもいいんです。バックヤード側の提供シス

もうとするお客様、そのアナログな主役同士をえていきますから、業界のみなさんにはぜひ面

最近、町おこしの一環として演劇をやる自治

えを感じました。

うまくデジタルでつないでフックをかけること

白い使い道を考えていただきたい。新たな可能思っています。

Japan Asociation of Major Theaters

写真協力／株式会社イヤホンガイド

取材・文／高橋涼子

性がまだまだイヤホンガイドと字幕にはあるとができれば、また観たいという方が増えて観劇ものだと思っている方もいらっしゃいます。けりましたが、逆に難しい古典演目のために使う

歌舞伎のイヤホンガイドという知名度は上が︱今後も様々な展開が期待できますね。

の裾野もどんどん広がっていくと思うんです。

日はスマートフォンを使った音声でということ

テムは全て共通で、今日はＬＥＤの字幕で、今ポータブル字幕機では、字幕ガイドアプリ・G-marcを利用する

公益社団法人 日本演劇興行協会

会員名簿

法人会員
松竹株式会社
株式会社新歌舞伎座
株式会社イヤホンガイド
有限会社大久保化学工業
松竹衣裳株式会社
松竹ショウビズスタジオ株式会社
株式会社タカサゴ
東宝株式会社
株式会社博多座
藤浪小道具株式会社
株式会社御園座
株式会社明治座
株式会社WOWOWコミュニケーションズ

代表取締役社長 迫本 淳一
代表取締役社長 川瀬 昌弘
代表取締役社長 久門隆
代 表 取 締 役 大久保政彦
代表取締役社長 海老沢孝裕
代表取締役社長 飯島 義裕
代表取締役社長 新倉 康榮
代表取締役社長 島谷 能成
代表取締役社長 貞刈 厚仁
代表取締役社長 野村 哲朗
代表取締役社長 宮崎 敏明
代表取締役社長 三田 芳裕
代表取締役社長 大高 信之

104-8422 東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル
543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
104-0061 東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F
103-0008 東京都中央区日本橋中洲4-15
104-0041 東京都中央区新富2-2-8
104-8422 東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階
171-0031 東京都豊島区目白1-1-1
100-0005 東京都千代田区有楽町1-2-1
812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1
111-0032 東京都台東区浅草6-2-6
460-0061 愛知県名古屋市中区栄1-6-14
103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1
220-8080 神奈川県横浜市みなとみらい3-3-1 三菱重工横浜ビル18F

理治男

104-8077

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

田中 義彦
神谷 武彦
井田 浩司
浦田
充
武中 雅人
荒牧大四郎
河本 康夫
菊地 正夫
石塚 英生
良知
昇
足立 公司
迫本 淳一
江原 浩一
渡辺 嘉之
立田
豊
小野 雅司
島居 眞文
國井 祐嗣
髙橋 昌治
榊原 昭夫
加藤 芳章
岩田 敏雄
大野 志郎
山中
理
堀田 道郎
阿多
亨
宮澤
武
三田 芳裕
北村 純一
児玉 正光

156-0056
460-0008
103-0007
543-0071
104-0061
104-0061
552-0007
162-0834
104-0045
532-0003
210-0011
104-0061
101-0047
101-0061
542-0071
103-0008
170-0005
151-0043
100-0006
339-0025
104-0042
187-0004
104-0045
514-1121464-0075
104-0041
111-0032
103-0007
103-0007
454-0012

東京都世田谷区八幡山1-1-15
愛知県名古屋市中区栄2-1-1 日土地名古屋ビル4階
東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル
大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3
東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階
大阪府大阪市港区弁天3-15-9
東京都新宿区北町40番地
東京都中央区築地3-3-12
大阪府大阪市淀川区宮原4-3-29
神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2
東京都中央区銀座6-18-2
東京都千代田区内神田2-14-6 神田アネックスビル
東京都千代田区三崎町1-1-4
大阪府大阪市中央区道頓堀1-9-19 大阪松竹座内
東京都中央区日本橋中洲4-15 アーバンローズ日本橋401
東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都渋谷区笹塚3-22-3
東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル
埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1
東京都中央区入船2-1-1住友入船ビル1F
東京都小平市天神町3-10-3
東京都中央区築地2-3-4 築地第一長岡ビル9F
三重県津市久居二ノ町1855
愛知県名古屋市千種区内山3-1-15
東京都中央区新富1-5-5
東京都台東区浅草6-5-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25

104-0061
104-0061
170-8630
100-0005
100-0006
103-0007
460-8403
543-0001
542-0071
605-0075
812-8615

東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座6-18-2
東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘
東京都千代田区丸の内3-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
愛知県名古屋市中区中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19
京都府京都市東山区四条大橋東詰
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

特別会員
公益財団法人都民劇場

事

長

糟谷

賛助会員
有限会社アトリエ・カオス
代 表 取 締 役
鵜飼興業株式会社代表取締役社長
株式会社エス・ピー・ディ明治
代表取締役社長
大阪府公衆浴場組合
理事
長
株式会社歌舞伎座代表取締役社長
歌舞伎座舞台株式会社
代表取締役社長
有限会社関西照明設備研究所
代 表 取 締 役
有限会社菊地商事
代 表 取 締 役
熊谷印刷株式会社代表取締役社長
三精テクノロジーズ株式会社
代 表 取 締 役
指定管理者アゼリアプロジェクト（サンピアン川崎） 館
長
新橋演舞場株式会社代表取締役会長
成旺印刷株式会社代表取締役社長
株式会社総合医学社
代 表 取 締 役
たつた舞台株式会社
代 表 取 締 役
株式会社テクノ三紫
代 表 取 締 役
東京帝国警備保障株式会社代表取締役社長
株式会社東宝コスチューム
取 締 役 社 長
東宝ファシリティーズ株式会社
代表取締役社長
東宝舞台株式会社代表取締役社長
TOHOリテール株式会社
代表取締役社長
株式会社トーショー
代 表 取 締 役
杜陵印刷株式会社代表取締役社長
学校法人野辺野学園
理事長
有限会社藤井照明
取 締 役 社 長
株式会社宝円堂
代 表 取 締 役
株式会社宮澤商店
取 締 役 社 長
明治座事業株式会社代表取締役社長
明治座舞台株式会社代表取締役社長
株式会社山二製材所
代 表 取 締 役

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿
歌舞伎座
新橋演舞場
サンシャイン劇場
帝国劇場
シアタークリエ
明治座
御園座
新歌舞伎座
大阪松竹座
南座
博多座

松竹株式会社
橋本
松竹株式会社真藤
松竹株式会社		
東宝株式会社
阿部東宝株式会社柴田
株式会社明治座
野田
株式会社御園座
森
株式会社新歌舞伎座 大塚
松竹株式会社
千田
松竹株式会社藤田
株式会社博多座
山本

発 行 日
編集・発行
発 行 所

芳孝
美一
聖彦
淳
勇樹
孝治
博之
学
孝
哲郎

2 019年 12月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル

TEL. ０３（３５６１）
３９７７

03-3545-6800
03-3541-2600
03-3987-5281
03-3213-7221
03-3591-2400
03-3660-3939
052-222-8201
06-7730-2121
06-6214-2211
075-561-1155
092-263-5858