公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.53

Japan Association of Major Theaters

小川美也子氏…………

立田

豊氏……………

中日劇場の歴史……………………………………………………………

8

3

次

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

12目

劇場とわたし（第十三回）…………………………………………………

16
法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

加盟劇場 名簿 …
…………………

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中 日 劇 場 の 歴 史

中日劇場（中日新聞社 文化芸能局）土

本

順

治

構 造 設 計 や 施 工 技 術 上、ま た コ ス ト 面 で も 極ら ず、巨 大 ビ ル の 低 層 部 に 劇 場 を 収 め る に は、

し 劇 場 は「 柱 の な い 巨 大 な 空 洞 」で な け れ ば なの 歴 史 に 幕 を 降 ろ し ま す 。若 干 な り と も 会 員

中 日 劇 場 は、来 春 三 月 末 を も って 五 十 二 年
各 位 の 記 憶 に 留 め て い た だ け れ ば と、裏 話 を

杮 落 し は、中 京 地 区 で 活 躍 す る 日 本 舞 踊 五【挑戦を重ねた黎明期】

からだ。

に も 独 自 に 尽 く す べ き と の 強 い 信 念 が あ った

報 道 活 動 の 傍 ら、洗 練 さ れ た 文 化 情 報 の 発 信に 漕 ぎ 出 し た の は、東 海 地 方 の 主 読 紙 と し て劇星組）がしのぎを削っていた。それでも荒海

鉄 百 貨 店 内 に 誕 生 し た 名 鉄 ホー ル（ 同・宝 塚 歌

市川左團次一座）、一九五七（昭和三二）年に名

治 三 〇 ）年 に 開 場 し た 老 舗 の 御 園 座（ 杮 落 し はだったよ うだ。既に名 古屋では、一八九七（明経 験 し た こ と の な い 事 業 は、相 当 な 苦 労 続 き

全 て が 手 探 り 。新 聞 社 直 営、す な わ ち 誰 も設ができあがった。

か く し て「 空 中 劇 場 」と い う 特 徴 も 備 え た 施

めて困難だった。

（敬称略）。
【誕生】
一 九 六 六（ 昭 和 四 一 ）年 五 月 一 日、中 日 劇 場
は産声を上げた。
新 劇、歌 舞 伎、ミュー ジ カ ル と あ ら ゆ る レ
パー ト リーを こ な す 全 国 有 数 の 商 業 演 劇 劇 場と し て 。新 聞 社 が 直 営 す る 全 国 唯 一 の 常 打 ち小屋として。
そして名古屋の中心部に誕生したランドマーク「中日ビル」の華として。
地上十二階建ての中日ビルの七階から十二階、総 床 面 積 の 三 割 を 占 め、当 時 の 総 座 席 数
は 一 四 四 四（ 現 在 一 四 二 〇 ）席 。多 数 の お 客 さ
ま や 大 量 の 舞 台 設 備 の 出 入 り を 考 え る と、劇場 は 低 層 階 に 設 置 し た 方 が 都 合 は い い 。し かJapan Asociation of Major Theaters

3

交えながらその歩みを記させていただきます
新しい舞台で「島の千歳」を披露する西川流二世家元・西川鯉三郎＝1966年4月、中日ビル完工披露式典で

東 玉 三 郎 が「 お 染 の 七 役 」ほ か を 熱 演 。更 に そ

中日劇場の歴史劇 場 へ 。毎 年 お な じ み と な った 二 月 公 演 が 定

例化するのは、七八（昭和五三）年「風と共に去りぬ 」か ら。四 十年に わたり、中日劇場のメー

ン 公 演 の ひ と つ と し て 親 し ま れ た 。余 談 だ が

今 や 必 須 の ワ イ ヤ レ ス シ ス テ ム も、当 時 は わ

ず か 八 波 で 胸 に ク リッ プ 留 め し た ハ ン ド マ イ

ク 。演 技 中 に 落 と し た り 行 方 不 明 に な った り

六八（昭和四三）年、二十回目の「名古屋をどが常だったという。

り」が御園座から移ってきた。日本舞踊西川流

が、終 戦 の 翌 月 か ら 続 け て い る 舞 踊 絵 巻 。半世 紀 で 三 代 の 家 元（ 鯉 三 郎 右･近 千･ 雅 ）が 主 宰し来年からは再び御園座へ。

の 二ヵ 月 後 に は、一 年 を 経 ず 歌 右 衛 門 と 鴈 治

たが「全一四二〇席の劇場は、大作も可能にな

そ れ ま で の 十 年 間 は 名 鉄 ホー ル で の 上 演 だ っ五三）年までの六年間は、歌右衛門が毎年六月

ま た 文 学 座（ 杉 村 春 子 主 演 ）「 女 の 一 生 」に舞台を務めた。

（ 六 七 ）「 欲 望 と い う 名 の 電 車 」（ 六 九 ）「 華 岡 青

4

劇 団 前 進 座 は 六 九（ 昭 和 四 四 ）年 か ら 。五 三

（ 昭 和 二 八 ）年、中 日 新 聞 社 が 名 古 屋 公 演 の お

手 伝 い を し て 以 来 の ご 縁 で、閉 場 ま で ほ ぼ 毎

年、公演を続けた。

開 場 五 周 年 の 七 一（ 昭 和 四 六 ）年、歌 舞 伎 が登 場 。と も に 人 間 国 宝 の 六 代 目 中 村 歌 右 衛 門と 二 代 目 中 村 鴈 治 郎 を 柱 に、北 條 秀 司 の 新 作

歌舞伎「建礼門院」を上演。五時間の大作だが、歌右衛門の当たり役をひと目見ようと多くの歌劇団など。短期公演では「文楽」やザ・ピーナ

観 客 が 押 し 寄 せ た 。半 年 後 に は 片 岡 孝 夫 と 坂
ッツ、古賀政男、米国の美人歌手ジュリー・ロ

四 季 の 浅 利 慶 太 が、中 日 劇 場 の 未 来 に 期 待 を郎 が「 北 条 政 子 」で 再 び 登 場 。以 後 七 八（ 昭 和

続 く 劇 団 四 季「 オ ン ディー ヌ 」は、北 大 路 欣

寄 せ た 結 果 と い う 。ほ か に 開 場 初 年 度 は 東 宝る広さ」（宝塚歌劇一〇〇年史）との理由で中日

翌六七年（昭和四二）年に宝塚歌劇が初登場。

ンドンも登場した。

ミュー ジ カ ル「 南 太 平 洋 」、新 派「 氷 点 」、松 竹の 開 場 に 携 わ って 商 業 演 劇 に 舵 を 切った 劇 団

也・加賀まりこによる仏戯曲。当時、日生劇場

流派の家元・代表が揃う「中京五流舞踊公演」。

杮落し公演「オンディーヌ」チラシ。同じ月、主演の北大路欣也の父・市川右太衛門は御園座に出演し「名古屋で親子対決」と話題に

猿之助 片･ 岡愛之助 市･ 川 右 近 に よ る「 四 月 花形歌舞伎」を上演し、同年から閉場まで三年は、

レ ン 味 を 引 き 継 い だ 。二 〇 一 五 年 に、四 代 目

二〇〇六」などを上演、そのスペクタル性やケら 若 手 一 門 が「 西 遊 記 」（ 〇 二 ）「 雪 之 丞 変 化

山 紀 之 共 演「 ツ キ コ の 月 」（ 〇 五 ）ま で、二 十 六〇 八、四 回 ）の ほ か「 お も ろ い 女 」（ 七 九 ）か ら 東

本 上 演 。と り わ け 縁 の 深 い の は 森 光 子 で、中〜 一 〇 に 四 回 ）な ど 良 質 な 作 品 を 年 に 三 〜 五きた。
「 三 婆 」（ 七 五 年 か ら 四 回 ）「 細 雪 」（ 八 六

洲 の 妻 」（ 七 〇 ）「 に ご り え 」（ 七 一 ）、劇 団 民

一九七一年六月「建礼門院」が初の歌舞伎公演。初日から超満員で、通路に緋毛せんを敷いて対応したという

七 十 年 代 中 盤 か ら「 ウ エ ス ト サ イ ド 物 語 」な どに五回）など大作や話題作を披露。劇団四季は

九 五、五 回 ）「 ラ マ･ ン チャの 男 」（ 八 五 ）「 王 様 と私 」（ 九 〇、九 八 ）「 エ リ ザ ベー ト 」（ 〇 〇 〜 一 六

一 〇 に 四 回 ）「 サ ウ ン ド オ･ブ ミ･ ュー ジッ ク 」（ 八 〇 〜 九 五、三 回 ）「 ピー ター パ ン 」（ 八 二 〜

日本初演の翌年八七年から三十年にわたりた こ と が な い ほ ど 高 度 か つ 複 雑 で、読 み 解 く

参の照明スタッフによれば「当時青焼きで渡さ（八〇〜九三、六回）、浜木綿子（八四〜一六、同）

三 十 回 以 上 出 演 し た 杉 村 春 子 や、池 内 淳 子

ら 九 二 年 ま で 八 回 。開 場 年 か ら 九 二 年 ま で

年 間 で 十 四 回 の 出 演 。山 田 五 十 鈴 は 六 九 年 か

日 劇 場 の 大 黒 柱 に も な った「 放 浪 記 」（ 八 六 〜

市川海老蔵が毎年八月に出演を果たした。
〈 ミュー ジ カ ル 〉 「 屋 根 の 上 の ヴァ イ オ リ ン 弾

芸（ 滝 沢 修 主 演 ）「 ヴェ ニ ス の 商 人 」（ 六 八 ）「 炎実、開 場 十 周 年 の 七 六（ 昭 和 五 一 ）年 に は 森 繁

九回上演した「レ ミ･ ゼラブル」は、延べ四十万
人 の 観 客 が 観 劇 。オー ケ ス ト ラ ピッ ト を 使 用【各ジャンルで独自色】

だ け で 二 カ 月 か か った 。今 思 え ば 日 本 の 舞 台

5き 」を 皮 切 り に「 マ イ フ･ェア レ･ ディ」（ 七 九 〜の 人 」（ 六 九 ）な ど の 文 芸 作 品 や、江 利 チ エを上演、九〇年末からの「オペラ座の怪人」は、

久 彌 の 主 演 ミュー ジ カ ル「 屋 根 の 上 の ヴァ イ

し て も 一 三 〇 〇 人 収 容 で き る、す り 鉢 状 の 客

足かけ五カ月にわたるロングラン。

ミ、村 田 英 雄、長 谷 川 一 夫 ら の 座 長 公 演、中オ リ ン 弾 き 」（ 八 四 年 ま で 計 四 回 上 演 ）を 手 が

日 喜 劇 や「 雲 の 上 団 五 郎 一 座 」な ど の 路 線 も 充

け、編 成 レ パー ト リーは よ う や く 独 自 の 花 を

席 は 観 客・キャ ス ト 双 方 か ら「 ス テー ジ（ 客 席 ）〈 歌 舞 伎 〉 そ の 後、三 代 目 市 川 猿 之 助（ 現 猿･翁 ）が 八 〇 年 に「 宇 和 島 騒 動 」で 登 場 し て 以 来、が最も近い劇場」との評価が定着した。また古開かせるに至った。

スーパー歌舞伎「ヤマトタケル」（八六ほか計五

技術はその後、格段に進歩した」。
〈 文 芸 作 品 〉 開 場 以 来、編 成 の 骨 格 を 支 え てれ た 本 場 ロ ン ド ン か ら の 図 面 は、そ れ ま で 見

回 ）「 リュ ウ オー」（ 八 九 ）「 オ グ リ 」（ 九 一、九 八 ）
な ど を 次々と 上 演 し て 話 題 を さ ら い、二 十 一
世 紀 歌 舞 伎 組 と し て 市 川 右 近（ 現 右･ 團次）Japan Asociation of Major Theaters

江利チエミから、大量のお寿司を差し入れてもらった照明スタッフは照明室から舞台に向け、お礼の垂れ幕を用意。チエミは、そっと手を振りながら微笑んでくれたという＝1975年4月「サザエさん」

中日劇場の歴史など、名優に支えられての半世紀だった。
〈 自 主 制 作 作 品 〉 八 六 年、主 役 に 菅 原 文 太 を起用した中日新聞社創業百周年記念「元禄御畳コ ロ ス の 母 に 会 い に 行 く 」（ 一 六、一 七 ）は 全 国（ 〇 七、〇 八 ）、「 南 の 島 に 雪 が 降 る 」（ 一 五 ）、「 ペし た 同 作（ 九 三 ）や「 佐 賀 の が ば い ば あ ち ゃん 」の座長を務めた。

天 童 よ し み、石 川 さ ゆ り が 中 日 劇 場 で 初 め て

美 川 憲 一、藤 あ や 子、五 木 ひ ろ し、島 津 亜 矢、

劇「 雨 ふ り お 月 さ ん 」（ 九 五、舟 木 一 夫 主 演 ）な

制百周年にちなんで尾張藩主 徳･ 川宗春を描いた「 炎 の 祭 り 」（ 八 九、北 大 路 欣 也 主 演 ）、音 楽

川 中 美 幸、水 前 寺 清 子、大 月 み や こ、舟 木 一〜七六）と続き島倉千代子、橋幸夫、小林幸子、

チエミ（七四）、村田英雄（同）、長谷川一夫（七四ル の 第 一 号 は、七 〇 年 の 水 原 弘 。続 い て 江 利〈 座 長 公 演 〉 芝 居 と ショーで 構 成 す る ス タ イ

うな喪失感」と報道陣に語った。また市川猿翁

終演後に楽屋で一報を聞き「職場がなくなるよ

日 で、十 回 以 上 の 出 演 経 験 の あ る 熊 谷 真 実 は

月末の中日劇場閉場」を発表。この日が舞台初

ビルは「中日ビルの建て替えと、二〇一八年三二 〇 一 六 年 九 月 二 八 日、中 日 新 聞 社 と 中 日【中日劇場の大千秋楽は…】

ど を 手 が け て い く 。テ レ ビ ド ラ マ を 舞 台 化 し夫、前 川 清、吉 幾 三、氷 川 き よ し、志 村 け んを巡演した。

た「名古屋嫁入り物語」（九六、植木等主演）は、奉行の日記」が初の自主制作。以降、名古屋市〇 四 年 ま で シ リー ズ 計 五 作 を 制 作 。地 元 出 身は「斜め（に客席上空を移動する）宙乗りは中日

6ら が 奮 闘 。閉 場 ま で の 五 年 間 で も 中 村 美 律 子、

自主制作作品「音楽劇イシマツ」。ワイアレスが故障した寿ひずる（狸の女王）は、咄嗟に舞台前のフットマイク近くへ移動し歌唱を続けた＝2002年3月

新･ 美 南 吉 の「 ご ん ぎ つ ね 」を ミュー ジ カ ル 化
1986年6月「放浪記」は24年ぶりの名古屋公演。4回目08年12月公演の千秋楽で通算1995回を数え、翌年5月の帝劇公演千秋楽で前人未到の2017回を達成

Japan Asociation of Major Theaters「レ・ミゼラブル」大千秋楽の特別カーテンコール。総勢80人のキャストが砦に登り、バルジャン役･吉原光夫が革命の旗を振る＝2017年10月16日

劇 場 な ら で は 。私 の 演 劇 人 生 に お い て 不 可 欠

な 劇 場 だ った 」ま た 地 元 出 身 の 一 路 真 輝 は「 初め て 宝 塚 を 見 た の が 中 日 劇 場 で、そ の と き の観 劇 が 人 生 を 決 め た 。心 の 思 い 出 と し て、しまっておく」とコメントを寄せた。

一 年 後 の 今 年 十 月 一 六 日 。全 国 ツ アー 最 終

日 に し て 中 日 劇 場 に と って は 最 後 の「 レ ミ･ゼラブル」大千秋楽。東宝の粋な計らいで、特別カー テ ン コー ル が 行 わ れ た 。公 演 前 半 で 帰 郷

し た キャ ス ト 約 四 十 人 の ほ と ん ど が 再 び 舞 台に集い（ヤン ジ･ ュンモも韓国から再来日）、バル ジャ ン役三 人がハーモニーを奏でる「彼を帰して」特別バージョンと、総勢八十名による「民衆の歌」でお客さまと劇場に感動的なフィナー

レ を 贈って く れ た 。ま た 十 一 月 末 に は 前 進 座

が「 中 日 劇 場 さ よ な ら 公 演 」と 銘 打 ち、「 操 り 三番叟」「文七元結」で思いの丈を込めた舞台を披

来 年 三 月 は、中 日 劇 場 に 縁 の 深 い 演 目 が ず

露してくれた。

ら り 。市 川 右 團 次 ら に よ る 歌 舞 伎 舞 踊、文 楽、

コ ロッ ケ 吉･ 幾三 舟･ 木 一 夫 の 各 コ ン サー ト な
ど が 続 き、最 終 公 演 は 三 月 二 五 日 。杮 落 し 公

演 と 同 じ「 中 京 五 流 舞 踊 」で 最 後 の 緞 帳 を 降 ろ

す 。こ の 一 年、続々と 閉 場 を 惜 し む 声 を お 寄

せ い た だ き ま た、上 記 の よ う な 記 念 サ プ ラ イ

つくづく「皆さんに愛してもらえた劇場なんズなどのご相談も幾つかいただいている。

だな」と痛感する今日この頃である。

7

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

田さんインタビュー代表取締役会長

豊

たつた舞台株式会社立

一九五四年に舞台大道具の世界に入り、大阪道頓堀の中座をはじめとして、大阪

松竹座、南座の大道具の制作を担ってきた、たつた舞台の代表取締役会長・立田豊さん。松竹新喜劇、歌舞伎、ＯＳＫ、新派、ミュージカルなど数多くの作品を手掛けられています。大道具の仕事の過程や、親交が深かった藤山寛美さんとのの棟梁を命ずる」と書かれた賞状をもらっているメンバーがいた新興演芸から「大阪の浪花座

親父は、ミスワカナ・玉松一郎などそうそうた

ど、色々あ って 三 日 で 家 に 帰 さ れ ま し た（ 笑 ）。

学校を卒業し、建築会社に入社したんですけれすよ。僕は建築に興味があり、建築を専攻して戦前から親が大道具の仕事をやっていたんでえていただけますか。

―立田さんが大道具の世界に入られた経緯を教―大道具はどういうプロセスでお仕事をされる

れましたんや（笑）。

いうことですが、ＯＳＫの華やかな世界に騙さが社長に就任しました。昔でいう家業を継ぐと引き継いだ。一九七二年に親父が亡くなり、僕その人が亡くなられたので、親父がその仕事を会社に預けられました。数年間そこで働いて、で藤田大道具という、親父の友達がやっていた

かれました（笑）。ＯＳＫが終わってから、中座

すし、若い女の子ばかりいる華やかな世界に惹の藁は、本物の藁は打たずに、布を貼って藁の板などを切り抜いて彩色する）でいこう、屋根ットは丸物（立体的）にはせず、切り出し（厚紙、算 の 関 係 も あ り ま す の で、舞 台 で 使 う 桜 の セ

原寸にあわせて測って作っていくんですよ。予て、それを見ながら、役者や美術家と話をして、があります。シーンごとに事細かに描かれていんです。どの舞台でも美術家が描いた舞台の絵

美術家が絵に描いて、そこで大道具が呼ばれるセットを作るか打ち合わせをします。そして、エピソードなど、様々な話をうかがいました。

たぐらいの仕事振りでしたね。そんな家庭環境

うのは、今は大変なんですよ。僕らが小さいこように描こうなどと相談します。屋根の藁を買最初に会社が興行を決めます。それから、美ろは、田んぼに行ったらいくらでもかかっていのでしょうか。
術家や演出家、役者、脚本家がどのような舞台に育っても僕は演劇を見たことがありませんでした。初めて見たのは、アルバイトとして現場で仕事をしたＯＳＫです。十九歳の若いときで8

翌日の朝六時まで劇場の中で大道具を作ってい―「ダメ出し」のダメですね。

です。

てご飯を食べて、三時間ほど寝て、また劇場へ六時に仕事を終えてお風呂に入って、家へ帰っ

幕開かへんやん」と返してました（笑）。朝五時、に「お前らまだやっとるのか」と言われ、「やらなと言われました。昔は午前十一時に幕が開くのてやれ。ほんなら、言うたほうも気持ちがええ」

どうせやらなあかんのやったら、ニコッと笑っな顔してやるのも分かるけど、なんぼ嫌でも、「芝居にはダメがつきもの。ダメ出されて、嫌んと、松竹芸能の元会長・社長の勝忠男さんに

舞台には「ダメ」がつきものです。藤山寛美さたんです。今は労働基準法で、それは難しいで行く。そして道具を組んだりして朝まで仕事をすし、劇場で制作もできません。藤山寛美さんする生活を四十代ぐらいまで続けていましたね。

てしまう。今はもう、関西では手に入らず、栃たけれど、今は稲刈りが済んだら小さく裁断しる舞台の白壁のセットが運ぶ途中で雨に濡れてます。雨が降るときは大変ですよ。かつて、あって、そこで大道具を制作し、劇場へ運んでい阪松竹座が出来た二十年前に東大阪に工場を作

役者や演出家が見て、「もっとこうしてほしい、―出来上がった大道具を舞台にセットした後、リまで仕事をしていました。僕らはだいたいコに、十時半ぐらいまでダメを出されて、ギリギ

逆も何も分かりません（笑）。二日働いたら、―朝晩が逆の生活ですね。
一日休んで。でも徹夜するのは楽しかったです
し、働き甲斐がありましたね。休日に大阪の街を歩いて、「ええコート、ええ服があるな。明日

木県とかからしか仕入れられないんです。舞台

しまい、ダメになったことがありました。「こんたんですが、最近は凝った舞台装置が多いので、

ああしてほしい」というのはあるのでしょうか。

9から二晩働いたら買えるな」と計算していましたよ（笑）。そういう楽しみ方ができる時代でした。今はタイムカードを押して働く時代になっの装置を見て、きれいだなと思ってもらえたらてしまいましたね。たつた舞台では、現在の大うれしいですが、裏方は大変なんですよ（笑）。

なのは舞台に出せない」と美術家に言われ、全部徹夜で塗り替えました。チケットを買ったおそれだけではできません。今は約三十人のスタ客さんに申しわけないですからね。

ッフで作っています。昔、僕が働き出したころあります。それを舞台用語で「ダメ」というんJapan Asociation of Major Theaters

は、中座で夜九時に芝居が終わると、そこから

昔は発注を受けて十五日間ぐらいで作っていでしょうか。

―ひとつの公演でどのぐらいの期間がかかるのたつた舞台の仕事風景

るんです。藤山さんは、「大道具が違うんやった

すね。一度、それで藤山さんと揉めたことがあ

助成金受賞者インタビュー

ツ が 分 か って い ま す か ら、あ る 程 度 の こ と は、ら、俺 は 芝 居 は せ ん 」と 中 座 の 楽 屋 へ 戻って し

平成二十八年度

その場でできるんです。あのお二方にはええこしてないから、僕らも大道具をほったらかしにとを教わりましたね。

して控室へ引き揚げました（笑）。お客さんが客まいました。そのときテレビ中継をやっていた

そうですね。でも、人間は感情の生き物です

席で「早く幕開けて」と手を叩いて、大騒ぎになんです。言われた通りに作り、何も悪いことはから、何でもっと早く言うてくれへんねんと思りましたが、藤山さんは出てこない。でも、フ―役者だけではなく、舞台にかかわるすべてのうときもあります（笑）。絵だけでは分からない

人間が心したい言葉ですね。

ことも多くて、実際に舞台にセットを組んだとァンあっての役者です。ある程度の時間を置いたら藤山さんが舞台に登場したので、僕らも出きに、イメージと違うと言われることはありまてきて大道具を飾りました（笑）。今では考えられないことですよね。ある意味、大らかないい―今までで印象に残っている作品を教えて下さい。

時代でしたね。
たくさんありすぎて、分からないですね。昔は 中 座 で は、一 年 の う ち 七 ケ 月 は 松 竹 新 喜 劇を 上 演 し て い ま し た 。あ の 当 時 は 新 喜 劇 の ほ
か、ミヤコ蝶々さんや唄啓劇団、芦屋雁之助さったんです。劇場はお客さんではち切れそうな

換して、また見に行きました。それほど面白かよ（笑）。幕間になると、走って戻って舞台を転段に座ったらダメなんですけど、見たいんですの階段に座ってよく見ていました。本当は、階山さんの芝居は大道具を飾った後、二階の客席

阪の文化が盛り上がっていた時代でしたね。藤をおろして、その裏で大道具を飾ったらいいと。

協して、舞台にホリゾント（背景用の布製の幕）に な って る わ 」と（ 笑 ）。そ し た ら 藤 山 さ ん は 妥

お客さんに体をさらして道具を飾るなら、役者

べんも喧嘩しましたね。僕は「それはおかしい。

道 具 を 飾 る の を 見 せ て ほ し い と 言 う の で、何した。藤山さんが僕らも舞台に出て、観客に大通りも大道具を作っておくように工夫していまそうですね。リクエストのときは、事前に何ん、大村崑さん、藤田まことさんらがいて、大―藤山さんの新喜劇は、お客さんにその日の演目

それならお客さんには見えません。僕らも渋々ほどいつも満員でした。
を決めてもらうリクエストがあったそうですね。

10

当に勘弁してほしかったです（笑）。

して、よううまくしゃべれませんでしたね。本話をさせようとするんですが、ものすごく緊張しました。藤山さんは僕らにもマイクを向けて僕らも腹を括ってホリゾントなしで何回か出演

言ってペテン師やなぁと（笑）。仕方がないので、あらわにするんですよ（笑）。もう、うまいこと言いながら、ホリゾントを引いて、僕らの姿をたら、藤山さんは「これが大道具です」と観客に承知して、ホリゾントの裏でセットを組んでい―若手のスタッフにはどういうことを教えていを考えたら母親はええことしてくれました。

大 将、棟 梁 に な れ る 」と 言 わ れ た ん で す 。そ れ

たら普通のサラリーマン。ここで働いていたら昔から僕の会社で働いていた人に「東映で働いを決めて、この仕事をやるようになりましたね。

が、「これはもう絶対に逃げられへんな」と覚悟と（笑）。母親が父親と相談したかは知りません

をしたら、「お母さんが断りに来られましたよ」

んですが、なかなか連絡がこないんです。電話って 連 絡 し ま す 」と 言 わ れ、電 話 を 待って い た

かったんですよ。試験に合格して、「出社日は追あるんです。そのころ、映画の宣伝部に入りた

映画村にある東映の試験を受けに行ったことがで働きながら、こっそりと親に隠れて京都太秦

実は仕事を始めてから十年ぐらいして、中座の 舞 台 製 作 に 励 ん で き た 。こ れ ま で に 松

会長に就任する。中座、大阪松竹座、南座役社長に就任。二〇〇八年には代表取締役

一九七二年にたつた舞台株式会社代表取締の 大 道 具 を 手 掛 け る 藤 田 大 道 具 に 入 社、

一 九 三 五 年 生 ま れ 。一 九 五 四 年 に 中 座

たつた・ゆたか■プロフィール

います。

らいでしょうから、出来る限りは頑張ろうと思で、八十を超えて大道具で働いている人は僕ぐ

から、仕事が趣味ですね。この道一筋六十三年けれどね。僕は休みの日にも仕事をしています

もうそろそろ引退したいなと思っているんですで覚えられるんですよ。

が か か り ま す が、セッ ティ ン グ は、六、七 ケ 月られます。大道具を作ることに慣れるのは時間すね。習うより慣れろです。一年たったら覚え

教えるよりもまず現場で慣れることが一番でを 受 け る 。近 年 の 作 品 に、京 都 南 座『 當 る

え ら れ、平 成 二 十 四 年 度 文 化 庁 長 官 表 彰や後継者育成にも力を注ぐ。その功績が称から厚い信頼を得ている。また若手の指導

ジカルなど幅広く担当し、俳優やスタッフ

竹新喜劇、歌舞伎、ＯＳＫ、新派、ミュー

写真協力／たつた舞台株式会社

取材・文／米満ゆうこ―転機になった出来事はありますか。

らっしゃるのですか。

―お仕事する上で、いつも大切にされているこ

申歳

阪 松 竹 座『 七 月 大 歌 舞 伎 』（ 中 村 雀 右 衛 門 ）吉 例 顔 見 世 興 行 』（ 二 〇 一 五 年 ）、大とは何でしょうか。
初日に間に合わせることです（笑）。
―八十二歳になられても、本当にお元気で生き

来 た る 』（ 藤 山 直 美 ）（ 二 〇 一 六 年 ）、大 阪 松（二〇一六年）、大阪松竹座『笑う門には福』関( 西 ジャ ニー ズ
竹 座『 X'mas Show 2016（
二〇一六年）などがある。
Jr.)生きとされています。
周りの同級生は皆、リタイアして、年金生活で悠々自適ですよ。僕は見かけは新品でもトランク開けたらボロボロの中古車のようです（笑）。

Japan Asociation of Major Theaters11平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

演出助手

小 川 美 也 子さんインタビュー『エリザベート』、『レディ・ベス』はじめ、大劇場での大掛かりで華やかなミュー

ジカル作品の演出助手を数多く務めてきた小川美也子さん。ベストな初日を迎えるために、さまざまなスタッフ・セクションと連携し、演出家に寄り添い、稽古を円滑に進めていくのが演出助手の仕事。それが苦労でもあり醍醐味でもあるとでは、辛い境遇の主人公の少女がそれを忘れる捧げる詩」という曲を歌ったルネ・シマールとい歌が大好きでした。ボーイソプラノで「ママにそうなんです。それから私は、子供の頃からが私にとっては大きな二本の柱としてずっとありました（笑）。小さい頃から芝居と歌というのいていき三年間演劇部で活動して、部長までやしました。高校に入るとより演劇に気持ちが傾かかっていた芝居への興味から一公演だけ参加

楽しんでいましたね。音大に行くのもいいかな

ために空想ごっこをするんですね。自分の状況

う少年がいて。彼の美声が人々を癒していくこったんですよね。

ら芝居というものに興味が湧いたんです。

をさまざまなシチュエーションに当てはめることがとても印象に残っていて、自分もあんなふ―演劇への興味もどんどん深まっていったんでって考えていました。そんな中、中三の時学校とで乗り越えていき、それが励みにもなっていうに歌えたらいいなと思っていました。それですね。

に演劇部ができたので、自分の中にずっと引っくというストーリーに触れて、イマジネーショ

中学では合唱を始めたんです。小さい頃からピ―面白いきっかけですね。何か演劇を観たからンを広げることで気持ちが変化したり救われる

アノをやっていて、耳からパッと入ってきたもということではないんですね。

語る小川さんに、演劇との出会いから振り返っていただきました。

―最初に演劇の世界に興味をもったきっかけは。
私の根幹にあるのは、小学生の頃に読んだイって、こ れ は 一 体 何 だ ろ う？と 思った ん で す 。

ギリスの児童文学「小公女」なんです。物語の中振り返ってみると子供ながらに極めて心理学的のをピアノで弾くことも得意でしたし、音楽を高校卒業後の進路を決める時には演劇をやろなアプローチだなと思うんですけれど、そこか

12

の授業が終わって夜はレッスン、その後終電ま盛りの演劇少女にはあったんです（苦笑）。大学

筋立てとして物足りないという感覚が、生意気した……という思い出があります（笑）。

がら卒論を書いて、夜行電車で帰ってきて提出ることになったんです。劇団の旅公演をやりなになりました。その流れで、そのまま劇団に入「 フォー リー ズ 」に 入った 時 に は、音 楽 的 なで友達と語り合って、そうすると翌日大学の一限には行かれないという……。毎日忙しくして

ニー イッ ツ フォー リー ズ ）の『 お れ た ち は 天 使

劇 団「 フォー リー ズ 」（ 現・ミュー ジ カ ル カ ン パ

思うようになりました。たまたまミュージカル

りこれからは歌や踊りもやっておかなければと

舞台芸術学院に一年間通った後、でもやっぱ―「フォーリーズ」での日々はいかがでしたか。

もしていました。

演 の 宣 伝 物 や パ ン フ レッ ト の 記 事 を 作った りる ん で す け れ ど、私 は 広 報 部 に 所 属 し て、公無 我 夢 中 で し た ね 。劇 団 運 営 も 役 者 た ち で やいました。ペーペーのくせに小生意気で（笑）、

見 え る も の が あ る ん じ ゃな い か ― そ う 考 え て

ア プ ロー チ か ら 演 劇 に 向 き 合 う こ と で、何 かじゃない』（一九七四年初演）を観る機会があっな り だ し て は い ま し た が、い わ ゆ る〝 ボー イ・ることになっていたんですがソプラノに欠員がサートというのがありました。劇団員が出演す

大学四年の時にいずみたくのファミリーコン

うスタンスだったんです。

作品をつくりたいのかに寄り添いたい、そういがしたいというよりも、つくり手側がどういうていました。自分は演技者としてこういう表現

13

いましたね（笑）。

たのですが、出演者の方々の歌声が素晴らしくた く、作・演 出 は 藤 田 敏 雄 先 生 な の で す が、二

私は実技ではなく理論を学ぶ早稲田大学を選人がどういうやり取りをしてるのか、そういう択した時点で、演技者としてだけではなく最終とはいえ、まだ筋書き的な部分ではミュージことに興味がありましたね。たとえば、当時よて 。そ れ で 劇 団 主 宰 の い ず み た く が 始 め た ミ

カ ル に 物 足 り な さ を 感 じ て い ま し た 。そ ん な

く劇団で振付をして下さっていた坂上道之助先ュージカル俳優養成所「イズミ・ミュージックア

想いが変化したのは、『ジーザス・クライスト＝

生は、振りを考えながら役者の顔をジーッと見的にはつくり手側に行くことを意識していたん

スー パー ス ター』を 観 て か ら で す 。音 楽 だ け でるんです。その時、先生は何を探っているのか、です。だから役者として稽古場にいても、つくうと決めていました。それで演劇を学べるとこ表現されているのに筋立てにも演劇的なドラマ

どういう表現をしたらいいと思っているのかをカデミー」でならいろいろ学ぶことができるのろをと選んだのが早稲田大学だったんです。でツルギーが構築されていて、しかも音楽はロッではないかと思い、大学二年の時から通うことも早稲田は理論だけで演技の実技を学ぶことはク。大変な衝撃でした。

り手の様子が気になるんですよ。音楽がいずみできなくて。それで、入学と同時に舞台芸術学汲み取りたい、それに自分も協力したいと思っにしたんです。

院の夜間部にも通い始めました。この頃は新劇―「フォーリーズ」に入団した経緯は。

ミーツ・ガール〟というか、ショー的なウェルメ

出て、学生だった私に声がかかり出演することJapan Asociation of Major Theaters

イドなものが多かったんです。それだと芝居のはなく演劇科で。ミュージカルも徐々に盛んに志向の演劇少女だったので、ミュージカル科で『エリザベート』（2004年公演より） 写真協力／東宝演劇部

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

初めて主役をさせていただいたのは、入団していることは間違いありません。

演出助手というのは〝人と人を繋ぐ仕事〟なんとして舞台に立つ醍醐味はやはりライブ感を楽さん。いろいろなことがありましたが、演技者

六十年度芸術祭賞や紀伊國屋演劇賞をいただい

制 作 部 の 部 長 を し た こ と も あ り ま し た 。昭 和

ッフの仕事もしていたんです。歌唱指導助手や劇団には十年くらいいましたが、後半はスタていくのが演出助手の醍醐味なんです。

品がベストな初日を迎えられるのかを組み立て

れらすべてを踏まえた上で、どうしたらその作いを汲み取り、制作の予算のことも考えて。そョンの人の想いをすべて繋げつつ、演出家の想照明、音響、美術、衣裳……それぞれのセクシだと思うんです。ミュージカルは総合芸術です

しむことにつきます。演劇って演技者と観客がた『歌麿』という作品（一九八五年初演）があるの

ただ、一言で演出助手といっても人を繋いでから、とにかく関わる人が多いんですね。振付、その一瞬一瞬を享受しあうことによって生まれですが、一九八八年にアメリカツアーを行った

いくポジションなだけに、その時のカンパニー―そこからつくり手側に活動の軸足を移された

る、瞬間の芸術だと思うんですね。私自身、演ん で す 。六 都 市 一 六 回 公 演 を 行 う と い う も の経緯は。

技者を経験していて非常によかったと思っていで、それを終えた時には劇団全体に達成感があて 二、三 年 目 く ら い で す 。Ｗ キャ ス ト で 同 役 をます。最初からつくり手側だったら体験できな演じたのが鈴木ほのかさんで、相手役は駒田一

かったことですし、あのライブ感を知っているにいる人のタイプやスキルによって仕事の範囲と仕事をしていたので楽な面もありましたが、が変わってくるんです。劇団時代は毎回同じ人カンパニーごとに人が変わるというのは大変でり、活動に一区切りつけることになったんです
かなと思い始めて。劇団を辞めるのなら演技者ね。それで自分もそろそろ劇団を辞める頃なのではなくスタッフとしてやっていこうと、そのです。

出助手の仕事をいただくようになっていったんやるという存在が珍しかったようで、以降、演

その頃、音楽のことが分かっていて演出助手を助手がいて、私は音楽よりの演出助手でした。

りをする演出助手がいて、舞台監督に付く演出の時の演出助手は三人体制で、演出家のダメ取

京芸術劇場）で演出助手に誘われたんです。そカル『スウィート・チャリティ』（一九九二年、東ました。その後、島田歌穂さん主演のミュージから始めて、歌唱指導もするようになっていき

劇団を辞めてまずは小劇場の公演の音楽助手

すけれど、演出の事務的なところが進んでないよ。演出家の仕事だけに徹しようとは思うんでどうしても演出助手に気を遣ってしまうんです

自分が演出の立場にいるのってとても難しくて、広げてつくり上げている時でしょうか。でも、えようか、スタッフと相談しながらイメージをに核と核を繋いで作品のテーマをお客さまに伝演出で一番楽しいと思うのは、どういうふうュージカルで演出も務めていらっしゃいますね。

―小川さんは高知市民ミュージカルやアルゴミって非常に興味深かったですね。

とがあるのですが、みなそれぞれのやり方があ

一度、演出助手だけの飲み会というのをしたこはありますけれど、そこが面白さでもあります。

―演出助手の仕事の醍醐味とはどんなところにと稽古が滞ってしまうので、ついつい気になっ時決断したんです。

ありますか。

14ということが、今仕事をしていてプラスになっ『モーツァルト！』（2010年公演より） 写真協力／東宝演劇部

―アルゴミュージカルでは多くの子供たちにもぶんやりにくいんじゃないかと思います（苦笑）。

てしまうんです。私の演出助手をやる方は、たでグンと成長する子供がいて、それには毎回驚と、なんなくクリアしたりするんです。一公演時に子供にここだよと何か目標を与えてあげる

が、明日もがんばろうと思える何かが残せる媒があるんですね。そして、それを観たお客さま

芝居の物語が直接心にストンと入っていく瞬間

こ と に よ って 生 ま れ る 何 か 〟って、そ う い う こ

体なんじゃないかって。私が幼い頃「小公女」をとだと思うんです。そんな作品をいつか仲間た読んで抱いた、〝イマジネーションが触発される作品で、その時オーディションで抜擢したのがかされます。私が初めて演出に携わったアルゴ

子供ってすごく成長が早いんですよ。芝居を山崎育三郎さん。ほかにもその後、『レ・ミゼラ

ちと花咲かせたいですね。

ミュージカルは『フラワー』（一九九八年）というしたり歌うことは子供にとっては仕事じゃないブル』のコゼットやマリウスを演じるようにな接してこられていますね。

ですから、自分がこうやりたいと必死になってった人たちもいて、子供時代を見守ってきた身でも掴んでほしいと思っています。

時には分からなくても、その尾っぽの部分だけとなんだよ、と。言っていることすべてがそのそれがミュージカルで演技をしていくというこ

歌や踊りという技術にのっとって表現していく。

いのか、その核には何があるのかということを、それだけではつまらない。自分は何を表現したて踊れるようになれば表面的には整うけれど、が大事なんだ〟ということです。訓練して歌っは、〝自分の中の何を役に投影して表現するのか

生徒たちに私が一番教えたいと思っているの

ト・クィー ン 』、『 シ ラ ノ 』、『 モ ン テ・ク リ ス』、『オ
家としても活躍。主な作品に、『 RENT
ケ ピ！』、『 ペ テ ン 師 と 詐 欺 師 』、『 パ イ レー

指 導、高 知 市 民 ミュー ジ カ ル な ど で 演 出

ッ ト ルー ス 』、『 ファ ン ト ム 』な ど で の 歌 唱

を 得 て い る 。現 在 は 演 出 補 佐 の ほ か に『 フルなどで子供たちの演技指導に高い評価

一九九一年からフリー。アルゴミュージカ

ュー ジ カ ル 劇 団「 フォー リー ズ 」を 経 て、

早 稲 田 大 学 第 一 文 学 部 演 劇 専 攻 卒 業 。ミ

おがわ・みやこ■プロフィール

取材・文／高橋涼子

やった結果、やり遂げたときにはすごく充足感・としてはやはり嬉しいし楽しいですね。

―この先、小川さんの目指すもの、叶えたいこ―母校の舞台芸術学院では講師もされていますね。

ととは何でしょうか。

ナルミュージカルをつくりたいという思いがず

あって繋がってきた人たちと素晴らしいオリジの舞台芸術学院で後輩の育成にもあたってラ ワー』、『 あ ん ず 』、『 音 の 旅 人 』な ど 。母 校

ベー ト 』、『 レ ディ ・ベ ス 』、演 出 作 品 に『 フ

ァ ン パ イ ア 』、『 ジ キ ル ＆ ハ イ ド 』、『 エ リ ザ

ト 伯 』、『 モー ツァ ル ト！』、『 ダ ン ス オ ブ ヴ

っとあるんです。それは、いずみたくから引きいる。

私はスタッフの仕事をやり始めた時から、縁継いでいる想いなのですけれど。ミュージカル
って音楽が入ることによって理屈ではなく、おJapan Asociation of Major Theaters

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達成感があるんですね。無我夢中になっている

アルゴミュージカル『フラワー』（1998年） 写真協力／アルゴ公演事務局

劇場とわたし劇場とわたし（第十三回）

演出家／東宝演劇部所属 山

田

和

也

務所でした。現在の劇場ではありません。阪急

最初に預けられたのは東京宝塚劇場の舞台事下を行くと、突き当りが舞台事務所でした。舞路地があり、緑色に塗られた鉄製の非常階段の隣接する三井銀行本店ビルと劇場ビルの間にも）上演されていたのです。着任した月の出し一歩を踏み出しました。三十年以上前のことで阪神東宝グループの創始者＝小林一三さんが手の皆さんに新入りの顔を覚えてもらうことが見はじめの一歩大学を出たわたしは、東宝演劇部の演出部員

す 。当 時 の 東 宝 は、帝 国 劇 場、東 京 宝 塚 劇 場、台事務所の目の前はもう上手（かみて）の舞台袖物も『細雪』でした。

芸術座を直営劇場として持っていて、わたした

掛けられた旧・東京宝塚劇場です。開場は昭和で、なので開演中は（特に静かな場面が演じら習いの趣旨だったと思われます。

ち演出部員の仕事は、それらの劇場で上演され九年（一九三四年）ですから、その時既に五十年れている時は）事務所にいる人は大声で話した募集に応募して採用され、舞台の裏方としてのる 作 品 を 準 備 し、稽 古 に 立 ち 会 い、幕 を 開 け、が経っていました。

くのですが、見習いの間は劇場の舞台事務所（幕プロデューサーや演出部チーフの指示の下に動た。演出部員は、本来は作品に配属され、担当残りの五カ月は「商業演劇」と呼ばれたストレー

当時は年間七カ月だけが歌劇団の公演でした。

あることは明らかです。ですが、現在と違って

塚歌劇団の東京公演のために建てられた劇場で名前に「東京宝塚」と付くくらいですから、宝ました。

出せずに手ごろな値段で食事をすることができ

地下には楽屋食堂があり、昼夜の間などにも外り笑ったりは慎まなければなりませんでした。

採用された最初の六カ月間は見習い期間でし舞台を進行することでした。

内事務所）に預けられました。素人同然のわた

ト・プ レ イ の 大 劇 場 演 劇 が（ 稀 に ミュー ジ カ ルに上演される作品の大道具などが製作されてい奈落には大道具の製作場もありました。翌月

したちを現場の空気に触れさせることと、現場

16

使い勝手のそれほど良くない稽古場だったので場になりました。今思えば、手狭で天井も低くたのですが、程なく改修が施され、そこは稽古
ト の オー ケ ス ト ラ が 生 で 演 奏 す る よ う な こ とました。ストレート・プレイの伴奏音楽をピッを積極的に活用するような演出も行われていみ入れることは、今はもうありません。

れています。なので、私たちが舞台裏に足を踏ように現在では通年で宝塚歌劇団の公演が行わは二〇〇一年の元旦に開場しました。ご承知の壊されました。跡地には二〇〇七年十一月にシ

芸術座は二〇〇五年の三月末で閉館し、取りもあったのです。
芸術座の舞台事務所に預けられて見習いを続けアタークリエがオープンしました。シアターク

旧・東京宝塚劇場で二カ月過ごした後、次はすが、劇場直近の貴重な稽古場として閉館まで
宝塚歌劇と言えば銀橋（ぎんきょう）と大階段ました。更に二カ月が過ぎ、最後の見習いは帝

リ エ は 開 場 か ら 十 年 が 経 ち、十 周 年 の 記 念 イ

重用されていました。
が付き物ですが、旧・東京宝塚劇場にももちろ劇でした。

てるフェンスがある場所に設けられた、上手（かたのも旧・東京宝塚劇場で、でした。二十代の員として（プログラムに名前が載って）歩み始め

六カ月の見習い期間が終わり、正式な演出部なりました。

た劇場で現存しているのは、今では帝劇だけにヤーが始まりました。私が見習い期間を過ごし

銀 橋 と は、オー ケ ス ト ラ・ピッ ト と 客 席 を 隔んそれらが備わっていました。

み て ）と 下 手（ し も て ）を 結 ぶ「 橋 」の 様 な ス テー

画館もシネコンが中心の時代になって、かつて

かつての劇場には、その劇場特有のにおい…

の 映 画 館 が 一 館 一 館 持って い た 独 特 の 雰 囲 気と言うか、空気…と言うか、そんなものがあっ

迫りや回り舞台を扱う時に気をつけなければ

わたしは森繁久彌さんの座組みと宝塚歌劇団のならないことや、オーケストラの演奏と舞台転（時には欠点）のようなものは感じられなくなり東京公演に付くことが多かったので、演出部員

換を同期させるコツ…などなど、演出部時代にました。

ジのことです。宝塚歌劇団の公演では「歌舞伎舞台上空に吊り物として格納する仕組みになっこの劇場で学んだことは数限りなくありました。

それは昔も今も変わりません。が、かつての劇の劇場における花道」的な役割を果たす重要なていたのですが、銀橋はそうではなく、宝塚以

森繁さんの座組みでは日本中から旬の食材が集場は、仕事の場である以上に生活の場であった

たような気がします。新しい劇場からは、そう外の公演の時でも常にそこにありました。銀橋

まり、見事な献立の料理が朝、昼、晩と楽屋でようにわたしには思われます。そう思うのは、としてのわたしは、最も多くの時間をこの劇場を使用しない作品でも舞台と客席最前列の間に作られていたことも懐かしい思い出のひとつでわたしがもう演出部員ではないからなのかも知

設備ですが、この銀橋は取り外すことができな

は銀橋（とオーケストラ・ピット）が存在していす。本番中の舞台を生きたネズミが横切ったり、れませんが。

いうものを感じることはあまりありません。映て、舞台と客席を大きく隔てていたと言うこと楽屋に届け物に来た部外者が誤って舞台を横切で過ごすことになりました。

です。

ったりして騒ぎになったこともありました。全

い構造だったのです。大階段は、垂直に立てて言 う も の だ か ら 」と 割 り 切って、そ の ス ペー

旧・東京宝塚劇場は一九九七の年末に閉館と劇場は、わたしたちにとっては仕事の場です。

ス を そ の ま ま に し て い ま し た 。が、時 に は ピては古き良き時代の話です。

埋 め た ピッ ト に 迫 り（ せ り ）を 仮 設 し た り、ピなり、取り壊されました。現在の東京宝塚劇場

こ の 劇 場 で 上 演 さ れ た 芝 居 の 大 半 は、「 そ うッ ト を 埋 め て 舞 台 を 客 席 の 近 く ま で 広 げ た り、ッ ト を 登 退 場 に 利 用 し た り …、そ の ス ペー ス

Japan Asociation of Major Theaters

17

（公社）日本演劇興行協会

法人会員名簿表

代株式会社イヤホンガイド

代表取締役社長

久門

有限会社大久保化学工業

代 表 取 締 役

大久保政彦 103-0008

東京都中央区日本橋中洲4-15

松竹株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-8422

東京都中央区銀座4-1-1

松竹衣裳株式会社代表取締役社長

海老沢孝裕 104-0041

東京都中央区新富2-2-8

飯島義裕 104-8422

東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階

関

会社名

松竹ショウビズスタジオ株式会社 代表取締役社長

者

平成29年12月現在（五十音順）

名

住隆 104-0061

所

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F

東代表取締役社長

新倉康榮 171-0031

東京都豊島区目白1-1-1

東宝株式会社代表取締役社長

島谷

能成 100-8415

東京都千代田区有楽町1-2-2

藤浪小道具株式会社代表取締役社長

野村哲朗 111-0032

東京都台東区浅草6-3-4

株式会社明治座代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1

株式会社WOWOWコミュニケーションズ 代表取締役社長

黒水則顯 220-8080

神奈川県横浜市西区みなとみらい4-4-5 横浜アイマークプレイス3階

代表取締役会長

白井文吾 460-8511

愛知県名古屋市中区三の丸1-6-1

株式会社御園座

代表取締役社長

宮崎敏明 460-8403

愛知県名古屋市中区栄1-6-14

株式会社新歌舞伎座

代表取締役社長

川瀬昌弘 543-0001

大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

株式会社博多座代表取締役社長

相良直文 812-8615

福岡県福岡市博多区下川端町2-1

中株式会社タカサゴ

株式会社中日新聞社

京関西九州（公社）日本演劇興行協会

賛助会員名簿表者

平成29年12月現在（五十音順）

代

有限会社アトリエ・カオス

代 表 取 締 役

田中

義彦 156-0056

東京都世田谷区八幡山1-1-15

株式会社エス・ピー・ディ明治

代表取締役社長

井田

浩司 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル

株式会社オガワフレッシュ 代表取締役社長

小川晃司 104-0044

東京都中央区明石町5-15 明図ビル1階「すし処築地」内

株式会社歌舞伎座代表取締役社長

大谷

信義 104-0061

東京都中央区銀座4-12-15

歌舞伎座舞台株式会社

代表取締役社長

荒牧大四郎 104-0061

東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階

有限会社菊地商事

代 表 取 締 役

菊地

正夫 162-0834

東京都新宿区北町40番地

熊谷印刷株式会社代表取締役社長岡田

智夫 104-0045

東京都中央区築地3-3-12

サンピアンかわさき

館

長

足立

公司 210-0011

神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2

新橋演舞場株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

成旺印刷株式会社代表取締役社長

江原浩一 101-0047

東京都千代田区内神田2-14-6神田アネックスビル

株式会社総合医学社

代 表 取 締 役

渡辺

嘉之 101-0061

東京都千代田区三崎町1-1-4

関

会社名

名

住

東

18

所

賛助会員名簿
会社名
株式会社テクノ三紫

代

表

者

名

住

所

小野

雅司 103-0008

東京都中央区日本橋中洲4-15 アーバンローズ日本橋401

東京帝国警備保障株式会社 代表取締役社長

島居

眞文 170-0005

東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F

東京エンジニアリングシステムズ株式会社 代表取締役社長

佐野博一 108-0023

東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F

株式会社東宝コスチューム 取 締 役 社 長

國井祐嗣 151-0043

東京都渋谷区笹塚3-22-3

株式会社東宝サービスセンター 代表取締役社長

髙橋昌治 100-0006

東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル

東宝舞台株式会社代表取締役社長

加藤陽則 339-0025

埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1

TOHOリテール株式会社

代表取締役社長

加藤芳章 100-0006

東京都千代田区有楽町1-5-2

株式会社トーショー

代 表 取 締 役

岩田

敏雄 187-0004

東京都小平市天神町3-10-3

杜陵印刷株式会社代表取締役社長

大野志郎 104-0045

東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ

株式会社宝円堂

代 表 取 締 役

阿多

亨 104-0042

東京都中央区入船1-1-21

株式会社宮澤商店

取 締 役 社 長

宮澤武 111-0032

東京都台東区浅草6-5-1

明治座事業株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

明治座舞台株式会社代表取締役社長

北村

純一 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

鵜飼興業株式会社代表取締役社長

神谷武彦 460-0008

愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F

有限会社藤井照明

取 締 役 社 長藤井幹伸 464-0075

愛知県名古屋市千種区内山3-1-15

株式会社山二製材所

代 表 取 締 役

児玉

正光 454-0012

愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25

大阪府公衆浴場組合

理

長

浦田

充 543-0071

大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3

株式会社関西再資源ネットワーク 代表取締役社長

福田裕司 592-8331

大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号

河本康夫 552-0007

大阪府大阪市港区弁天3-15-9

三精テクノロジーズ株式会社 代 表 取 締 役

中川

実 532-0003

大阪府淀川区宮原4-3-29

たつた舞台株式会社

代 表 取 締 役

立田

豊 542-0071

大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座

学校法人野辺野学園

理

山中理 514-1121

三重県津市久居二ノ町1855

中

代 表 取 締 役

京事

関有限会社関西照明設備研究所 代 表 取 締 役

西（公社）日本演劇興行協会
会社名
公益財団法人都民劇場

事

特別会員
代

理

長

事

表
長

平成29年12月現在

者

名

糟谷

住
治男 104-8077

19

所

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿

歌

劇

場

舞

伎

経営法人

支配人

住

所

電

座 松 竹 株 式 会 社 吉浦 高志 104-0061 東京都中央区銀座4-12-15

新 橋 演 舞 場 松 竹 株 式 会 社 千田
東サンシャイン劇場 松 竹 株 式 会 社

学 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

話

定員

03-3545-6800 1,808
03-3541-2600 1,428

170-8630 東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘 03-3987-5281

832

京

帝

国

劇

場 東 宝 株 式 会 社 阿部 聖彦 100-0005 東京都千代田区丸の内3-1-1

シ ア ター ク リ エ 東 宝 株 式 会 社 柴田
明
中

中

治
日

淳 100-0006

東京都千代田区有楽町1-2-1

03-3213-7221 1,897
03-3591-2400

611

座 株式会社明治座 野田 勇樹 103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1 03-3660-3939 1,368
劇

場 株式会社中日新聞社 森茂樹 460-0008

愛知県名古屋市中区栄4-1-1中日ビル 052-263-7190 1,444

京

御

園

座 株式会社御園座

建

替

え

中

関
西
九州

新 歌 舞 伎 座 株式会社新歌舞伎座 大塚 博之 543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

06-7730-2121 1,453

大 阪 松 竹 座 松 竹 株 式 会 社 市村 昌也 542-0071 大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19

06-6214-2211 1,033

南

孝 605-0075 京都府京都市東山区四条大橋東詰

075-561-1155 1,078

座 株式会社博多座 山本 哲郎 812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1

092-263-5858 1,490

博座 松 竹 株 式 会 社 藤田
多

発 行 日
編集・発行
発 行 所

平成29年12月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル
TEL. ０３（３５６１）
３９７７