アサヒ・アートスクエア│オープン・スクエア
・プロジェクト2011 企画展

北川貴好 フロアランドスケープ─ 開き、
つないで、閉じていく

2012年1月14日［土］─ 2月5日［日］アサヒ・アートスクエア
主催：アサヒ・アートスクエア│協賛：アサヒビール株式会社

Asahi Art Square Open Square Project 2011
Takayoshi Kitagawa exhibition
Floor Landscape: Opening, Connecting, Closing
January 14 (Sat) - February 5 (Sun), 2012 | Asahi Art Square
Organizer: Asahi Art Square | Sponsor: Asahi Breweries, Ltd.

関連企画
［オープニングトーク］

1月14日「制約と暴れん坊」新川貴詩［美術ジャーナリスト］×北川貴好［朝食風景│OPEN SQUARE MORNING! ］

11月28日 ゲスト：L PACK│ 1月19日 ゲスト：LwP Asakusa
1月26日 ゲスト：EAT & ART TARO │2月2日 ゲスト：AM-A-LAB［ギャラリーツアー］1月22日、1月28日、2月4日［トークセッション］2月3日「北川くんを開く」

土谷享［KOSUGE1-16］×曽我高明［現代美術製作所］×北川貴好
アーティスト：北川貴好［美術作家］
作品制作・施工統括：北條元康、伊藤雄基［アプリュス］
作品制作・施工：齋藤陽哲［S.P.O］
テクニカル協力：大庭圭二、山下恵美［株式会社 流］
広報デザイン：木村稔将
─
企画：アサヒ・アートスクエア、
運営委員：入江拓也［SETENV］、
加藤種男［財団法人アサヒビール芸術文化財団］
新川貴詩［美術ジャーナリスト］、玉虫美香子、、
根本ささ奈［アサヒビール株式会社］、
野村政之［こまばアゴラ劇場／劇団青年団］
宮浦宜子［フリーランス・アーツプロデューサー］、、
山口佳子［NPO 法人アルファルファ］
渡辺一夫［墨田区区民活動推進部 文化振興課］
事務局：坂田太郎、
芳田詠心、樋口貞幸［NPO 法人アートNPOリンク］

Related events｜Restrictions and the Enfant Terrible
Opening talk｜Takashi Shinkawa (art journalist) × Takayoshi Kitagawa｜January 14
OPEN SQUARE MORNING !

November 28 Guest: L PACK｜January 19 Guest: LwP Asakusa
January 26 Guest: EAT & ART TARO｜February 2 Guest: AM-A-LAB｜January 22, January 28, February 4
Gallery tour｜｜Opening Kitagawa
Talk session｜

Takashi Tsuchiya (KOSUGE1-16 ) ×Takaaki Soga (Contemporary Art Factory)
× Takayoshi Kitagawa｜February 3

Artist: Takayoshi Kitagawa
Artwork production and setup oversight: Motoyasu Houjou
Artwork production and setup: Yotetsu Saito (S.P.O), Yuki Ito (aplus)
Technical cooperation: Keiji Ohba, Megumi Yamashita (RYU Inc.)
Marketing design: Toshimasa Kimura─Planning: Asahi Art Square
Operational committee: Takuya Irie (SETENV),
Taneo Kato (Asahi Beer Arts Foundation), Takashi Shinkawa (art journalist),
Mikako Tamamushi, Sasana Nemoto (Asahi Breweries, Ltd.),
Masashi Nomura (Komaba Agora Theater / Seinendan Theatre Company),
Takako Miyaura (Freelance arts producer), Kako Yamaguchi (NPO alfalfa),
Kazuo Watanabe (Sumida City Office, Cultural Promotion Division)
Office: Taro Sakata, Eishin Yoshida, Sadayuki Higuchi (Arts NPO Link)

目次│Contents

03

閉じた展覧会を、言葉でつないで、開いていく北川貴好

Connecting Words to Open up the Closed Exhibition
Takayoshi Kitagawa
09

展示風景

Installation views
25

関連企画

Related events
29「穴」はどこに出現するか ─ 北川貴好の「展覧会」によせて
藪前知子

Where Does a Hole Emerge: Regarding the Exhibition of Takayoshi Kitagawa
Tomoko Yabumae
35

循環体験のための舞台装置、体液として流れてみる
泉太郎

Stage Setting for Circulative Experience, Let Yourself Flow as Bodily Fluid
Taro Izumi
40

プロセス

Process44

作品リスト／作家略歴

List of works / Biography［冊子］

サイトスペシフィック・アートの進化形 ─ 北川貴好の作品を巡って新川貴詩［Brochure］

Evolved Form of Site-Specific Art: On the Work of Takayoshi Kitagawa
Takashi Shinkawa

北川貴好 フロアランドスケープ─ 開き、
つないで、閉じていく
Takayoshi Kitagawa exhibition | Floor Landscape: Opening, Connecting, Closingごあいさつ│ Foreword

創造性豊かなアーティストと創造力を刺激する空間が出会い、両者の新たな可能性を提示することを目指す「オープン・スクエア・プロジェクト」。本プロジェクトでは、高さ6m、総面積約 260 m2のメインフロア、普段は見ることのできないバックヤード、
ラウンジスペースなどあらゆる空間を開放し、公募で選ばれたアーティストがこれらの空間を活かした作品制作と発表に取り組みます。
第一回となる今回は美術作家 北川貴好が独自の手法でアサヒ・アートスクエアにアプローチしました。北川は武蔵野美術大学建築学科に在学中の1995年以来、屋外環境や建物自体にダイナミックに手を加え、空間そのものを新しい風景へと変換させていく作品を手がけてきました。近年は全国各地のアートプロジェクトにも精力的に参加し、活躍の場を広げています。
今回北川は、展覧会の名称を「フロアランドスケープ─開き、つないで、閉じていく」としました。
アサヒ・
アートスクエアには窓が一つしかありません。
この外部から「閉じられた」デザインに着目した北川は、自身の重要なモチーフである「穴」
を、
メインフロアを中心に縦横に展開することで、
植物、
水、
光、
空気、
音など様々な要素の循環を促し、
アサヒ・アートスクエアを「呼吸する」
空間へと変換することを試みました。限られた空間、資源を「開き、
つなぎ、閉じる」
ことで、そこに新たな循環を導きだす。持続可能な社会に向け発想の転換を求められている私たちにとって、この北川の姿勢は示唆に富むものです。本書からその一端を感じ取っていただければ幸いです。
本展覧会の開催にあたり、多くの皆様から多大なるご協力を頂戴いたしました。あらためまして心より御礼申し上げます。

アサヒ・アートスクエア

The Open Square Project aims to demonstrate new possibilities for creative artists and creativitystimulating spaces by bringing the two together. In this project all space in the Asahi Art Squarehas been made available including the main floor, six meters high and approximately 260 m2 large;
the normally closed-off backstage area; and the lounge space. Artists selected from the public havecreated works that make use of these spaces.
Takayoshi Kitagawa – the first in the series – brought with him a unique approach. Since enrollingin the Musashino Art University Department of Architecture in 1995, Kitagawa has created works
in which he dynamically engages with the outdoor environment and buildings to transform thesurrounding space into a new landscape. In recent years he has actively participated in art projects
throughout Japan, and continues to expand the breadth of his activity.
Kitagawa gave this exhibition the name Floor Landscape: Opening, Connecting, Closing. There is onlya single window in Asahi Art Square; Kitagawa focused on this aspect of the design closed-off fromthe outside, covering the main floor left and right in holes – one of his major motifs. In doing so
he attempted to encourage cycles of a variety of elements like plants, water, light, air, and sound;changing Asahi Art Square into ‘a breathing’space.
Opening, connecting, and closing limited spaces and resources can guide us toward new cycles.
Kitagawa’s stance provides us with an abundance of suggestions as we are forced to transform ourthoughts in order to shift toward a sustainable society. We hope that you are able to gain a glimpse of
these ideas from this volume.
This exhibition was made possible with your generous cooperation. Please accept our sincere thanks.
Asahi Art Square02閉じた展覧会を、
言葉でつないで、開いていく 北川貴好［美術作家］「開く」─ 穴をあけることなどによって、エネルギー

開くこと ─ O p e n i n gを胎動させる。
「つなぐ」─ 穴から通して入ってくるもの同士をつなげる。
「閉じる」─ 新しい秩序を持って、新たにつながった関係を維持させる。

今回、アサヒ・アートスクエアでまず思ったのは「朝の時間を使いたい」ということだった。
ここは外光がほとんど入らない閉じられた空間だ。普段は夜、非日常を演出する舞台公演などが開催される事が多い。私はそれに対抗し、ここで朝、日常的な何らか

北川貴好 フロアランドスケープ ─ 開き、
つないで、閉じていくの活動をしたいと思った。閉じた空間に穴を開けるように、
アサヒ・アートスクエアに新しい時間を立ち上

私はこれまで、環境そのものに手を加えることで作品

げ、今までに無い秩序を生み出すのだ。

を作ってきた。そのためいつも、現場に入ってから、作

会期中、関連イベント「朝食風景」
を定期開催し品をどう作るかを考えている。展示場所で自分の感た。朝 7 時。早朝にも関わらず、オープンと同時に覚を開くと、徐々にその場所と自分のアイデアが合わ

観客がやって来る。彼らは作品の上で朝食を食べ

さり、新しい作品の構想がぽんと出てくるのだ。

る。その傍らで、空缶から断続的に水が上がり続け

左：アサヒ・アートスクエア外観││中・右：朝食風景│ OPEN SQUARE MORNING !

left: Asahi Art Square || center, right: OPEN SQUARE MORNING !

03

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受付

Reception

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4F

A _《フロアランドスケープ》Floor Landscape
一枚の巨大な床に「穴」
を展開し、いくつかの作品を結びつけることで、閉じられた屋内空間を「呼吸する」風景へと変換させていく作品。

A work that transforms the closed indoor space into a landscape that“breathes,”by connecting different works through holes Interspersed
in a floor made of a huge single board.

A1 _ 電球｜ Light bulbs

A4 _ 洗濯機｜ Washing machines

アサヒ・アートスクエアや隣のアサヒビール本社ビルで使用した電球

3 台の全自動洗濯機の行程にあわせて、床の穴から排水を吐き出し水などを繋ぎ合わせ、床から迫り出すように山を作る。天井の照明と共に溜まりを作る。振動する音と共に泡と水が穴へと吸い込まれていく。

ゆっくり呼吸するよう明滅する。

Three automatic washing machines are in operation, and throughLight bulbs that have been used in Asahi Art Square and Asahi

holes in the floor, drainage water pours out, to form temporary

Beer Headquarters Building are put together to compose apuddles. Accompanied by the sound of vibration, the bubbly

mountain like form emerging from the floor. As if breathing inwater is then sucked into other holes.

and out, it slowly blinks on and off in synchronization with thelighting devices hung from the ceiling.

A2 _ 空き缶｜ Empty cans

A5 _ チューブ｜ Tubes

アサヒビール本社から出た約 700 個の空き缶がすり鉢状になってい床から生え出た幾つものチューブ。触手のようにピクピクと振動しながる。缶の穴から天井へと音を立てながら水が噴き出し続ける。

ら、水滴を排水口へと吐き出し続ける。

Approximately 700 empty cans, collected from the Asahi Beer

Numerous tubes stick out from the floor. Shaking just like

Headquarters Building, are arranged in a concave formation.

tentacles, they continuously drip water droplets.

Water keeps noisily spurting out from the mouths of cans.

A3 _ 植物｜Plants

A6 _ 部屋｜ Room

家の庭先やベランダ、屋上などから集められた観葉植物たち。ポッドの穴が開いた部屋の中のベッドにも穴がある。その穴へ水滴が落ちてい内径に合わせ床に穴を開け、植物が床から覗き出るように設置する。

く。ベッドに眠りが落ちるように、光と水滴が落ちていく。

Potted foliage plants collected from gardens, balconies, andA room whose walls are full of holes. The bed therein also has

rooftops of nearby houses. They poke out from the floor, inserted

a small number of holes, into which water drops fall. Light andinto holes that have been punctured in the same size as the top

water drops fall onto the bed as if fading into asleep.

inner diameter of each pot.

B_《ダブルアンプリチュード》Double Amplitude

E _《 無題 》Untitled

かつて様々な場所を照らした電球を繋ぎ合わせ出来た 2 つの球体。明滅の周期を変フィリップ・スタルク設計の独特なトイレの空間に、水えながらバックヤードの暗闇を照らしていく。

滴の落ちていく作品を設置する。

Two spheres made by putting together light bulbs that used to illuminate

A work featuring falling water drops is installed

various places. Now they light up the darkness of the back stage areas with ain the unique space of a rest room designed byvaried cycle of blinking on and off.

Philippe Starck.

る。朝の時間の中、大きな床の作品の上で、作品とを空間全体に均等に通過させ、内
〈ウチ〉
と外
〈ソ

観客が一体となっていく。

ト〉とを認識させる。排水口の穴に落ちる水は、都

朝食は日常の一連の時間経路のスタートである。

市の下層部分に広がる地下空間との繋がりを生

それを作品に取り込む。参加する人にとっては前み出す。穴から覗き出る植物は土や水や光のやり

夜、早起きの準備からイベントが始まっている。そし取りや呼吸を暗示する。空き缶から吹き上がる水て朝目覚めて作品と向き合い、一日の始まりを空間

は、喉を潤すイメージに連鎖する。
こうして、吐き出と共に始動させていく。彼らは単に作品をみるのでし、通過し、噴出し、呼吸する「穴」
は、見えない空間

はなく、そこで朝食を食べる事によって作品と共にを感じとるための点［ポイント］となる。

時間を開き、
アサヒ・アートスクエアと観客の活動を─始動させるのだ。

この穴＝点［ポイント］が接続する先は、穴を開ける対象の性質によって変化し、それぞれ異なった環境をつなぐこと ─ C o n n e c t i n g

周辺に創出する。アサヒ・アートスクエアに設置した大きな一枚の床［フロア］に、
この穴＝点を重ね広げ

これまでの作品制作で一番用いた手法は「穴」をていく。そこに開けられた穴から、いくつかの環境が開けることである。壁に連続して開けられた穴は、
光

重なり立ち上がる。このようにして、閉じられた空間

06

C_《アーバンスケープ・ウォーター・ドローイング》
Urban Scape Water Drawing
全自動洗濯機つまり生活している都市そのものでドロー
イングを描く。排水は、広場の目地を伝いながら広がり、排水口へと吸い込まれる。

A drawing made with an automatic washingmachine, a symbol of urban life. Its drainage water
spreads along pitted grooves of the plaza, fading
away into drainage holes.

［ 3 分5 秒／撮影：住中浩史］［ 3 mins 5 secs / Camera: Hiroshi Suminaka ］

つないで、閉じていく》
D_《開き、Opening,Connecting,Closing（作
箱の中の上部にカメラを据え付け、中に入った人者）
が箱を切り開き、外にあるカメラを繋いで、箱を閉じていく光景を捉えていく。

After positioning himself in a sealed box, Kitagawa
then cuts it open, all the while being shot by aninternal camera attached to the upper side of thebox. He then goes out, grabs another camera,brings it in, and closes the box from the inside.

［ 8 分24 秒／撮影＋編集：前谷康太郎］

The whole action is documented in this video.

［ 8 mins 24 secs / Camera & editing: Kotaro Maetani］にランドスケープ［風景］を出現させようと考えた。

のファインダーは最後暗闇に閉じていき作品は終閉じること ─ C l o s i n g

から再び箱を開く行為が始まる。

了するが、展示した映像はリピート再生され、暗闇一連の完結した行為が繰り返されることで、行為がこれまでの作品制作でも「開くこと」「つながっていひとつの体系へと循環し始める。閉じることが、再びくこと」は重要だと認識していた。ただ 3・11以降、開かれることで、繰り返される循環体系を創出させ解決の糸口の見えない放射能問題やグローバリるのだ。

ズム経済の暴走を目の当たりにし、
「閉じる」
という

─

ワードを、ポジティブな意味で作品の着地点に捉え限られた地球空間の中では、立ち現れては消えてられないかと思い始めた。

いく幾つもの環境が、複雑に絡み合い循環していそして今回、映像作品《開き、つないで、閉じていく》

る。私はそのように、閉じられた場所を胎動させる。

を制作した。密閉された箱を中から切り開き、人［私場所を起点に
「開く」
「つなぐ」
「閉じる」
という言葉

自身］が出てくる作品である。光あふれる箱の外へを意識し、制作や実験を重ねていく。その瞬間に立出た私は、外部から撮影していたカメラを手に再びち上がる視覚的な言語を頼りに、複雑になっていく

箱の中へ戻り、カメラを設置して箱を閉じる。カメラ

社会や世界と対話していきたいのである。

07

Connecting Words to Open up the Closed Exhibition

light in, and spread it evenly in the space, clearly indicating

Takayoshi Kitagawa［artist］“inside”and“outside.”Falling into drain holes, water drops

create connections with the underground space spreading
wide in the lower layer of the city. Poking out from holes in
Opening

To shake energy through punctured holes, etc.

Connecting To link different things coming and going
through holes.
Closing

the floor, plants indicate their interactions with soil, water,light, as well as breathing. Spouting out from empty cans,splashing water evokes associations with the image of coolingTo maintain relationships, which have been

your parched throat. Like this, spouting out, letting through,newly composed with a new order.

blowing out, and taking breath, holes function as“points”
through which invisible space is perceivable.

Takayoshi Kitagawa Floor Landscape: Opening, Connecting, Closing

Depending on the nature of the support of the holes,
the destination of such a connection varies, and different

To date, I have created artworks by intervening directly withenvironments are generated around holes. Based on this idea,

environments. In doing so, it is always on site that I have

I superposed and spread holes or points over the single hugethought and conceived the kind of work to make. I first open

board, an additional floor installed in Asahi Art Square. From

up my sensitivity, then the place and my ideas gradually

each kind of hole, a different environment would rise up,interdiffuse with each other, and a plan of a new work occurs

overlapping with each other. In this way, I planned to create

to me in a sudden flash.

“landscape”in the closed space.

Opening

Closing

For the occasion of my exhibition at Asahi Art Square, my

In my past practice, what I was conscious about was justfirst thought was,“I want to use the morning hours.”The

the importance of“opening”and“connecting.”After Marchvenue has such a closed space with almost no natural light.

11 th, confronting the unsolvable problem of radioactivity

Usually, it is used at nighttime for events of performing artsand the violence of the global economy running out ofand the like, for which a non-everyday atmosphere is set

control, I started to explore the term“closing,”and seek

up. In contrast to this, I thought of doing something quitepossibilities of putting it in a positive way as the landing

everyday in the morning hours, in order to open a new time

point of my work.

and create a new order, as if puncturing holes so that the

For the present exhibition, I created a video piece titledclosed space was opened up.

Opening, Connecting, Closing, in which a person (myself ) comes

During the exhibition, I held a series of related eventsout from inside a sealed box by cutting it open. Soon after

called Open Square Morning! at regular intervals. It was fromstepping out of the box into a space filled with light however,

7 am. Despite such an early morning start, we had visitors

I grab the external video camera that has been shooting thecoming in, immediately after the door was opened. They

whole scene, go back, install that camera inside, and close

would eat their breakfast on the artwork. Beside them,

the box from the outside. While the view fades out into thewater intermittently spouted out from empty cans. In thosedark to mark the ending, with the box closed, the action ofmorning hours, on the work in the shape of a huge floor,

opening up the box would restart in the dark, as the video

viewers and the piece would gradually become unified.

was actually being played in a loop.

Breakfast is the starting point of the series of the everyday

Carried out repeatedly, a complete set of actions circulates.

routine. My work tried to incorporate such a thing. For

Through the repeated process of re-opening after closing,participants, the event started the night before, when alreadya continuous system of circulation is generated.

preparing to get up early the next morning. They would

I tried to create vibration in the closed space with thesewake up in the morning, and then face the work, initiating

actions, just as how complex and entangled circulations of

the day in connection with the spatiality therein. Having

different environments, repeatedly emerging and vanishing,breakfast there, visitors were not supposed to simply view theare generated in the limited space of the earth. Being aware

work, but to open up time together with the work, bootingof such terms like“opening,”“connecting,”and“closing,”

up the activities of the day, of both Asahi Art Square and thealways in relation with actual sites, I will keep making andvisitors themselves.

experimenting. Drawing fully upon the strength of thevisual vocabulary arising from such attempts, I would like toConnecting

keep engaging in dialogue with society and the world, both

Puncturing“holes”is the method I have used most in myof which in current times are becoming ever increasingly

past practice. Punctured in sequence in walls, holes let outercomplex.

08

《フロアランドスケープ》、
メインフロアFloor Landscape, Main floor

11

13

14

17

21上：《アーバンスケープ・ウォーター・ドローイング》展示風景、控え室││下：《開き、つないで、閉じていく》展示風景、ラウンジスペース

up: Urban Scape Water Drawing Installation View, Dressing room || down: Opening, Connecting, Closing Installation View, Lounge space

《アーバンスケープ・ウォーター・
ドローイング》《開き、つないで、閉じていく》

Urban Scape Water Drawing

Opening, Connecting, Closing上：《ダブルアンプリチュード》、バックヤード│
│下：
《無題》
、
トイレ

up: Double Amplitude, Backstage area || down: Untitled, Restroom

関連企画│ Related events

オープニングトーク「制約と暴れん坊」
新川貴詩［美術ジャーナリスト］×北川貴好
［土］
1月14日
18:00 -19:30

アートプロジェクトにおける作家性について語り合った。
─Opening talk: Restrictions and the Enfant Terrible
Takashi Shinkawa (art journalist) × Takayoshi Kitagawa
January 14 (Sat.), 18:00 -19:30
Participants discussed artist-specificity in art projects.

ギャラリーツアー［日］［土］［土］15:00 -15:45
1月22日、1月28日、2月4日

北川貴好が展覧会の内容や各作品について解説した。
─Gallery tour
January 22 (Sun.), January 28 (Sat.), February 4 (Sat.)
15:00 -15:45
Takayoshi Kitagawa commented on details of his
exhibitions and the works in them.

25

朝食風景｜OPEN SQUARE MORNING！
普段は誰もいない早朝のアサヒ・アートスクエアをオープン。来場者は、展示空間でゲストが用意した朝食を食べながら、
ゆっくりと作品や北川とゲストのトークを楽しんだ。
各回：7:00 -9 :00［月］
11月28日│ゲスト：L PACK ●プレ企画［木］
1月 19日│ゲスト：LwP Asakusa［木］
1月 26日│ゲスト：EAT & ART TARO［木］
2月2日
│ゲスト：JERK CHICKEN HOUSE - AM-A-LAB─OPEN SQUARE MORNING !
There’
s usually no one in Asahi Art Square early in the morning, but the space was specially opened
for this event. Visitors leisurely enjoyed artwork and Kitagawa’s talk with guests while eating
breakfast that the guests had prepared.
7:00 - 9:00 each time
November 28 ｜ Guest: L PACK ● pre-opening event
January 19 ｜ Guest: LwP Asakusa
January 26 ｜ Guest: EAT & ART TARO
February 2 ｜ Guest: JERK CHICKEN HOUSE - AM-A-LAB

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トークセッション「北川くんを開く」［金］19:00 -20 :30
土谷享［KOSUGE1-16］×曽我高明［現代美術製作所］×北川貴好│2月3日

北川貴好を良く知るゲストと共に、
これまでの活動と今後の展望について語り合った。
─Talk session: Opening Kitagawa
Takashi Tsuchiya (KOSUGE1 -16 ) × Takaaki Soga(Contemporary Art Factory) × Takayoshi Kitagawa
February 3 (Fri.) 19:00 - 20:30
Takayoshi Kitagawa talked with close personal acquaintances about his past activities and vision
for the future.

27

28

「穴」
はどこに出現するか ─ 北川貴好の「展覧会」によせて
藪前知子［東京都現代美術館学芸員］

近年、全国各地で開催されるアート・プロジェクトにおいて、目立った活躍を続けてきた北川貴好。意外なことに、
アサヒ・アートスクエアの空間を用いた本展は、初めての「個展」形式の展覧会だという。過去作品の再制作も含み、回顧展の様相を呈した大規模な展観は、それにふさわしいものであった。中心となる作品《フロアランドスケープ》
において、パフォーミング・アートに使用されることの多い空間の「特殊性」
を、北川は巨大な舞台を出現させることで可視化した。
この一枚の大きな板をカンヴァスとして、
これまで異なる空間に属してきた過去の作品が互いに繋がり共生するのである。舞台照明が点灯と消灯を繰り返し、昼夜のリズムを作る。洗濯機や空き缶から湧き出る水の音が穏やかに響く─ 。それは、自然の生態系を仮構した、ひとつの演劇空間とも言えるものであった。
このような過去作品の連環が可能となったのは、北川作品が常に、「穴」という境界／インターフェイスに関わる要素を、中心的なモチーフとしてきたからだろう。遡れば最初期と言える1997年には、早くも《hole》と題された作品が制作されている。
チューブ管から水滴が排水溝へと落ちる仕掛けは、
その後約 10 年を経て《無数の（2006）
労働と環境の構築》や、本展で再制作された《Twilight Zone 眠り−都（2007）
市》
へと展開する。
この小さなユニットは、
どこからか来て、どこかへと向かう、

見えない領域の在り処をシンプルに可視化する。
「穴」という、非実在であり、志向
性でしかないもの。直接ではなく、輪郭を取り囲むような形で意味を伝えるこのモチーフは、それゆえに豊かな象徴性を持つ。本展に出品された作品に無数に現れる「穴」からも、都市のインフラから、
人間の性、誕生と死まで、種々の含意を読み取ることが可能である。
一方で、特に現代美術史において、先行作品に表されてきた「穴」とは、文字通り「ネガ」
として、表現の隠された側面に目を向けさせるものであった。たとえばルー
チョ・フォンタナや嶋本昭三がカンヴァスに、マイケル・ハイツァーやクリス・バーデ

29

ンが地面に、
ゴードン・マッター＝クラークが家の壁に大きく開けた「穴」。単純化を恐れずに言えば、
これらは、素材や労働などの物質的側面や、鑑賞者が表現を読み取るまなざしの非対称性に目を向けさせることで、代理 ─ 表象という意味
生成のシステムに裂け目を生じさせるものであった。代わりに現れるのは、表現を成り立たせている基底面とも言うべき、むき出しの現在である。
北川作品の特異性は、
このような二重性 ─ 今ここにあるものとないもの─を「穴」というモチーフによって召喚することにある。
「［…］我々の意識の中にある建［…］私は、
築の像は、実際建てられたものとは一致しない。
目の前にある建築に対して、意識の中にある像を確認したい、
そして目の前にある建築とは一体何であるかを再認識したい。建築に穴をあける行為によって、本来通らないはずの音や光が行き来し始める。そのとき、その場所は、建築の機能が失われた存在のみが残り、意識の中にあった像をより鮮明に映しだしていく」これは、家に穴をあける《ウチを開く（》2000）以来、北川作品のトレードマークともいえる、空間の壁面
全体に穴を空けた作品についての作者自身の言葉である［1］。
「穴」とは、記号と実在、内と外、さらには自然と都市といった、異なる世界の間に交通をもたらすとともに、
そのどちらにも属さない領域でもある。
ここで指摘したいのは、
こうした構造を持つ北川作品が、これまで数々のアート・プロジェクトで発表されてきたにも関わらず、実は「サイト・スペシフィティ」に対する鋭い批評であるということだ。それは特定の場所を超えて、自由にどこへでも出現し、繋がる可能性を持つ。
そして彼の作品の中には、こうした視点がそもそも前提とされていたことも付け加えねばならない。例えば第 2 回越後妻有アートトリエンナーレに出品された
《フィク

「穴」
はどこに出現するか ─ 北川貴好の「展覧会」によせて（2003）
セーション・トラック》
は、固定されたトラックの荷台に、現地の造成地の土を盛り、そこに植物を生成させたものである。大地から切り離されつつも自立した生態系は、移動不可能性／可能性が鋭く対立する緊張の中に出現する。本展出品作《フロアランドスケープ》
でも、会場周辺で育っていた多数の植木が、穴から顔を覗かしている。本来ならば、その場所でしか成立しないはずの事象が再び現れ、繋がっていく─ 演劇の「舞台」とはそもそもそのようなものであるだろう─
本展は、アート・プロジェクトと「展覧会」の間に出現するとともに、北川自身のこれまでの仕事に対する、卓越した自己批評と言えるのである。
私が見ているこの風景は、同時に「別の」風景との二重性の中に存在してい30

る─ 。最後に付け加えるならば、2011年 3月11日以降、私たちは、こうした円滑に循環するシステムが、ひとつのファンタジーとして映る現実の中に生きている。北川は、作家としての出発の時期に、
阪神淡路大震災を経験しているという［ 2 ］。それを経た90年代後半に、現在の作品へと発展する多くの要素がすでに提出されていることに留意しつつ、今後彼がこの風景をどのように変貌させていくのか、期して待ちたいと思う。
１─ 北川貴好「黄金町『眠りにつく前の残像』」『 パブリックアート・マガジン』2009 年、p.17 ちなみに、内と（2010）
外の境界線の二重性の思考については、せんだいメディアテークでの《ダブルスキンランドスケープ》

を端的な例として挙げることができる。

2 ─ 本展で再制作されている全自動洗濯機を素材とする作品《Twilight Zone - water erosion（》2008）の原型である《urbanwater（》1998）の発想源には、阪神淡路大震災の際の、人間がエネルギーを制御でき［筆者による作家インタビュー］
ずにいる状況の経験があるとのことである。

《無数の労働と環境の構築》（2006）
取手アートプロジェクト2006 ／撮影：齋藤剛

Innumerable labor and construction environment (2006)
Toride Art Project 2006 / photo: Tsuyoshi Saito《ウチを開く》（2000）
撮影：ARCHINOLOGIO Ltd.

Uchi (The Inside) is Open (2000)
Photo: ARCHINOLOGIO Ltd.

やぶまえ・ともこ（2006）
1974 年東京都生まれ。主な担当企画に「大竹伸朗 全景 1955-2006」、MOTコレクション「夏の遊（ともに2009）「特集展示 岡﨑乾二郎」、「Plastic Memories ─いまをび場 特集展示 伊藤存＋金氏徹平」（2010「） 特集展示 石田尚志」（2011）など。共著に『クラシック・モダン 1930 年代日本の美術』
照らす方法」

2004 年）（せりか書房、など。
「美術手帖」ほかで現代美術についての寄稿多数。

31

Where Does a Hole Emerge: Regarding the Exhibition of Takayoshi Kitagawa
Tomoko Yabumae［Curator, Museum of Contemporary Art Tokyo］

In recent years, regional art projects have been held in many different regions throughout
Japan, and Takayoshi Kitagawa has been outstandingly active in this scene. Utilizing theentire space of Asahi Art Square, this exhibition is, surprisingly, his first-ever“solo exhibition.”
And worthy of being called so, it has turned out to be large-scale, almost like a retrospective,
involving his past works reproduced on this occasion. In Floor Landscape, the main piece in thisexhibition, a huge stage has come into existence. With this, Kitagawa has succeeded to visualize
the“specificity”of the space, which has been quite often used for performing arts rather thanvisual arts. All over this gigantic board acting as a canvas, his past works, each of which used tobelong to a different place, link with each other and cohabit. The stage lights are continuallyturned on and off, as if rhythmically representing daytime and nighttime. The sound of waterthat pours out from washing machines and empty cans echoes in the space, softly and calmly...
All of this helps generate a theatrical space in the form of an imitation of a natural ecosystem.
The probable reason such a link-chain of his past works has been made possible is due tothe main focus of his practice having been“holes,”as an element engaged in the notions ofboundaries / interfaces. Back in 1997 , in the earliest stage of his artistic career, he had alreadycreated a work simply titled hole, featuring one small unit consisting of a tube dripping
water drops and a drain for the drops to fall into. Ten years later, this setup was developed ascomponents of Innumerable labor and construction environment（2006）, and for Twilight Zone urbansleep（2007）, which has been reproduced for the present exhibition. In quite a simple way,each of the units puts forth the invisible domain, as where the water comes from and where
it goes to. A“hole”is something that is non-existent, that is just intentionality. The way it
conveys meaning is indirect, analogous to bringing something into relief by illuminating

Where Does a Hole Emerge: Regarding the Exhibition of Takayoshi Kitagawa

its surroundings. That is why its symbolicality is so rich. This richness is proved by the factthat the countless holes featured in the present installation remind us of a wide variety of
connotations, such as city infrastructure, human sexuality, birth, and death.
On the other hand,“holes”employed in the precedent artworks, especially those in the historyof contemporary art, have functioned in a“negative”way, literally, bringing hidden aspects ofs attention. To put it simply, those“holes”punctured wide open
artistic expression to people’by Lucio Fontana and Shozo Shimamoto in canvas, Michael Heizer and Chris Burden in the
ground, and Gordon Matta -Clark in walls of houses, for example, bring about crevices in thesystem of semantic generation called representation, by turning the spotlight onto the physicalaspect of artworks, such as materials and laboring tasks, as well as asymmetric nature of thes act of deciphering the work. Emerging out of the crevice is the bare presentness,viewer’which can be said to be the fundamental base of any artistic expression.
Using“holes”as the central motif, the uniqueness of the work of Kitagawa is its dual evocationof both of these natures - of things that are present and of those absent ..“［…］In our mind,
images of architecture are not the same as the real ones built physically.［…］I would like toembody such an image with the real architecture in front of us. And, by doing this, I would

32

like to re-realize what the real architecture exactly is. Through holes punctured througharchitecture, sound and light start to come and go, which is usually impossible to occur.
This is when the architecture becomes a pure entity, having lost its function as architecture,s statement about the typereflecting the image in our mind more precisely.”This is the artist’of his works in which he punctures many holes in all walls in one space［1］, which has been his
trademark since Uchi (The Inside) is Open (2000 ), in which a house was riddled with holes.
A“hole”is the area that creates traffic between two different worlds, such as signs and entities,
inside and outside, and even nature and city, while belonging to neither of them in itself.
What I would like to point out here is that with this structure of holes, his works are in fact
very critical toward“site-specificity,”although having been shown in numerous regional art
projects. A hole, by its nature, transcends any specific places, so it has the possibility to appear
anywhere and connect any different areas. I should add that in fact, such a mindset has been
incorporated in his work from the beginning. For example, in Fixation Truck, shown in EchigoTsumari Art Triennial 2003 , the artist collected soil from reclaimed land, and heaped it on
the back of a parked truck, allowing plants to grow up there. Detached from the ground, thisautonomous ecosystem lay in the severe and tense collusion between mobility and immobility.
Similarly, in Floor Landscape, the present installation, a number of plants that used to be
growing around the venue have been relocated and incorporated, poking their heads out fromthe holes. Here, things that are supposed to belong to specific sites reappear and interact witheach other, which is what the“stage”of theater plays are be all about. This exhibition, in
this sense, lies between regional art projects and“exhibitions,”while being high-grade selfcriticism toward his past practices.
The view I am seeing now exists in duality with“another”view behind it... As a closing
remark, I would like to point out that since March 11 th, 2011 , we all have lived in theworld where such a smooth system of dual circulation appears just like a fantasy. Kitagawa
experienced the Great Hanshin Earthquake at the beginning of his artistic career［2］.
Sometime after that, in the late 90 s, most of the elements that are now his signature features
were already present in his work then. Bearing this fact in mind, I look forward to seeing how
the artist will change the present view.
1 ─ Takayoshi Kitagawa,‘Koganecho“aftersensation before sleep”,’PUBLIC ART Magazine, 2009 , ART& SOCIETY RESEARCH CENTER, p.17. Incidentally, when it comes to his experimental attempts on the
duality of boundary between inside and outside, we can consider Double Skin Landscape（2010）, project at Sendai
Mediatheque, as a concise example.
2 ─ urbanwater（1998）, the prototype of Twilight Zone - water erosion（2008）, a work featuring automaticwashing machines which has been reproduced for the present exhibition, was based on his physicalunderstanding of energy that is beyond human control, through his experience of the Great Hanshin Earthquake.
（from interview of the artist, by the author）

Tomoko Yabumae
Born 1974 in Tokyo. Has curated exhibitions including Shinro Ohtake Zen-kei: Retrospective 1955-2006（2006）,
Summer Playground; Special feature Zon Ito + Teppei Kaneuji and Special feature Kenjiro Okazaki（both 2009）,（2010）
Plastic Memories: to illuminate‘Now’, Special feature Takashi Ishida（2011）. Co-author of Classic Modern:
Japanese Art of 1930 s（Serica Shobo, Tokyo, 2004）among others. Has contributed numerous articles oncontemporary art to Bijitsu Techo and other magazines.

33

34

循環体験のための舞台装置、体液として流れてみる
泉太郎［美術作家］

水や空気のように流動的なものを閉じ込めるための部屋や器は世界にあふれている。風呂やコップ、物流という意味では道路もそうだし、人間だって体内に流れる体液の類いを飼うための器だと言える。
今回テキスト執筆の依頼があり、否応なく僕自身 2 年前にアサヒ・アートスクエアで展示した時のことを思い出した［1］。
この空間の内側が何かしら巨大な生物の体内に見えて、バックヤードも込みで考えると、さらに入れ子状になっているような、役割を分担して活動する生物の体内環境に例えることができる。
今回、北川貴好の作品を見に来れたのは展覧会が終了した次の日だった。本
当は最終日に何とか滑り込みで見ようという魂胆だったのが、自らの展覧会設営に手こずり間に合わず、滑り込みアウト。次の日に何とか無理矢理見せていただく
ことができた。
少々懐かしい気持ちでエレベーターから喉元を通り抜けるように入口を潜ると、そこはやはり異空間という言葉が大袈裟に聞こえないほど外部と遮断されていて、ここで行われる物事の異質を強調できるような空気を充分に溜め込んでいた。
演劇やダンスなどを見せるのに適した舞台の役割が基礎にあり、そこに作品を展開するのはこの構造や雰囲気に背中を押されているようでいて、同時にそのまま巨大な生物の口内に落下して消えてしまいかねないスリルを味わうことになる。

生物は体液を絶えず循環させることで腐らずに生きることができる。
ここを活かすには何かしらの循環が必要なのだ。彼の作品はまさに循環そのものに見えた。水が湧き、それが地面に吸い込まれて消える。またその水が吸い上げられている。
一見するとそれは地球讃歌とも言うべき美しい景色（実際インスタレーションの作り込みは非常に丁寧で美しかった）なのだが、舞台状とも言えるその作品に上がって見てみると、水は濁り、泡立ち、とてもじゃないけど地球の恵みで朝露に濡れる大地というよ35

（それは、舞台上に置かれた洗濯機
うな綺麗事で説明できるものではないのがわかるの内部をも循環の一部にしているために、
濁り、洗剤で泡立っている）。

しかもそれらのことには舞台に上がるまで気付かないのだから、世界を遠目に傍観している状態では何もリアリティを感じられないのと似ている。目の前の世界の舞台にまずは立たないと私達は思考を始めることができない。再び舞台を降り、下を覗いてみるとバケツが置かれ、何かの根か大きめのミミズのようなチューブが何本も見えて、先程の水の循環システムを知ることができる。
舞台に上がる前と上がった後では、作品から離れて、傍観者として作品を見た時の意義も違っていた。体感を促しながら、視線や思考を流動的に誘導する作品
で、ささやかな知覚の旅を流れるように楽しむことができた。

循環体験のための舞台装置、体液として流れてみる（2010）
1 ─アサヒ・アートスクエア レジデンスプロジェクト 泉太郎「くじらのはらわた袋に隠れろ、ネズミ」

いずみ・たろう1976 年奈良県生まれ。独特のユーモアと鋭い批評性を併せ持つ映像作品で注目を集める美術作家。2010
年のアサヒ・アートスクエア レジデンスプロジェクトでは、空間全体を生かした大規模なインスタレーション作品（神奈川県民ホールギャラリー、2010）、勇まし「《くじらのはらわた袋に隠れろ、ネズミ》を発表。主な個展に
「こねる」

2011）
（hiromiyoshii、
など。
いあくび」

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Stage Setting for Circulative Experience, Let Yourself Flow as Bodily Fluid
Taro Izumi［artist］

The world is filled with rooms and containers that box in amorphous materials such as waterand air. Those structures include not only bathtubs and cups, but also paved roadways for flows
of commodity distribution, as well as the human body, which can be regarded as a container inwhich body fluids and the like keep flowing.
When asked to write this essay, I could not help recalling my own exhibition held at thesame place, Asahi Art Square, two years ago［1］. The internal space of this architecture thenlooked to me like inside of the body of a giant creature. I found the whole structure, including
the backyard in fact, sort of nested with various“organs”playing different roles to keep thecreature active.
s closing when I could finally come to see the work of Takayoshi
It was the day after the show’
Kitagawa. Originally, I had been hoping to make it on the last day, but it turned out to be
impossible at the last minute, due to my own installation troubles for another show. Thanks toeveryone, I was able to have the opportunity on the next day.
With a slight feeling of nostalgic though, I took the elevator and went down into the entrance,
as if going through the creature's throat. As disconnected from the outer world as before, thespace seemed literally like“another dimension,”although it would normally sound exaggerated
to say this. The space was filled with an uncanny atmosphere that seemed eloquent of what wasgoing on in there.
Based on such a nested structure and uncanny atmosphere, this space does not only serve asa platform for theatre plays and dance performances, but also encourages you to explore new
possibilities of installing artworks, while giving you a sort of fearsome thrill as if the giant
creature may be waiting eagerly to drag you to the darkness inside its belly.
To be alive without decaying, a living being must maintain internal circulation of body fluids.
s installation seemed toThus, it is vital also for this space to have some circulation. Kitagawa’embody nothing but a circulation in this sense. Water gushes out, and then disappears, sucked
into the ground. And then, the same water is pumped up at another spot. At first glance, it
resembles a beautiful landscape in praise of great Mother Nature（indeed, I found details of the. However, going up on the stage-like setting and looking
installation quite delicate and beautiful）
over the entire site, you can see how muddy and foamy the circulated water is（because the, and so it is totally
circulation involves detergent-mixed water from the washing machines scattered around）
inappropriate to compare it with any romantic view; it is not something like a land withmorning dew with the blessing of the earth.
You can never realize these details unless you go up on the stage, just like you can never feel asense of reality of the world unless you stop being a sideline spectator. To start thinking aboutsomething, we should first of all put ourselves somewhere on the“stage”of the world.
I went down from the stage-like setting, and looked into the space underneath. What I saw
were some buckets as well as numerous tubes that resembled roots or giant earthworms,

37

revealing the bare truth of the water circulation system.
I then looked at the installation once more from a distance, as a sideline spectator again. I
found it completely different in terms of the resonance, from before going up on the stage.
Interactively inducing the flow of viewer s eye and thought, it turned out to be quite an
evocative installation. I enjoyed letting myself f low through it, as if taking a modest trip ofperception.

Stage Setting for Circulative Experience, Let Yourself Flow as Bodily Fluid

1 ─ Asahi Art Square Residence Project: Taro Izumi, Hide in a Whale s Stomach, Mouse, 2010.

《くじらのはらわた袋に隠れろ、
ネズミ》（2010）
撮影：竹澤ひさみ

Hide in a whale s stomach, Mouse（2010）
photo: Hisami Takezawa

Taro Izumi
Born 1976 in Nara. Has drawn a great deal of attention with his artistic videos, which are both uniquely
humorous and sharply critical. For the Asahi Art Square Residence Project, in 2010 , Izumi created Hide in a
Whale s Stomach, Mouse, a large-scale installation utilizing the entire space. His other solo exhibitions include
Kneading (Kanagawa Prefectural Gallery, 2010), Brave Yawn (hiromiyoshii, 2011), among others.

38

39

プロセス│Process

事務局スタッフがプロジェクトの進捗を綴った「事務局ブログ」
を再構成したものです。
坂田太郎［S］／芳田詠心［Y］
─This section is a recomposition of the blog
on which the staff members posted about theprocess of the project.

2011. 07.18

でいます。今日は映像作品「アーバンスケー

北川貴好 インタビュー

プ・ウォーター・ドローイング」の再撮影のため

先日の 最 終 選 考 会 で OPEN SQUAREのロケハン。
この映像作品は「都市そのもの

PROJECT 2011 の参加アーティストに選ばによって、ドローイングをする」というコンセプれた美術作家の北川貴好さんに早速インタトのもと、全自動洗濯機とそこから排出する水

ビューを行いました。1月の展覧会本番に向と建物がつくり出す時間と風景を捉えるもの［S］
けて、
展示の構想等語っていただきました。

で、以前は六本木のビルの屋上で撮影したとのこと。今回はアサヒ・アートスクエアの場

2011. 09.05

所から発想して、
もう一度この作品の撮影を会場下見します。今日は、洗濯機をひきずって、周辺を北川貴好さんが午後からスクエア入り。会［S］
グルグル回りました。

場下見と打合せを、スクエアスタッフの大庭、芳田と共に行いました。美術館やギャラ

2011.10.13

─

リーの空間とは違う、
アサヒ・アートスクエアの映像撮影

http://asahiartsquare.org/

会場の特殊性、特に充実している照明をどう

今日は朝 5 時 45 分集合で、作品撮影を行使うかなど、話し合いました。作業工程や空いました。未発表作品「アーバンスケープ・間の使い方の方向性も見えて来ました。応ウォーター・ドローイング」の再撮影です。今

募書類で北川さんが提出したプランが、
さら回は、
アサヒ・アートスクエアとアサヒビール本

Taro Sakata［S］/ Eishin Yoshida［Y］に魅力的な姿になって、空間として立ち現れ社ビルの前にある広場をキャンバスとして捉［S］
そうな予感がしています。
ご期待下さい。

え、そこに全自動洗濯機を設置し排水を放2011.09.11

む光や風景建物の形状などの一連の現象

朝ミーティングを映像で捉える作品です。途中、朝ご飯休出。洗濯機の動き、
流れる排水、そこに映り込2011.10.07

関連企画として、
朝企画を準備しています。普2 カ所で無事に撮影を行いまし憩を挟んで、段使われていない朝の時間帯のアサヒ・アー

た。1月の展覧会で発表する予定です。早トスクエアをオープンするという主旨。今日は朝からお手伝いいただいた住中さん、金さ

その打合せで、まずは朝のアサヒ・アートスク［S］ん、
武井さんありがとうございました。

エアを味わってみようと、北川さんと朝 6 時半
から朝ミーティング。近所のパン屋さんで買っ2011. 11.16

たパンとフルーツの簡単な朝食をとりながら「朝食風景｜の企画会議。
どうスクエアをオープンしようか、

OPEN SQUAREMORNING ! 」下見［S］
この空間で何ができるのか、模索中です。

関連企画「朝食風景｜ OPEN SQUARE

2011.10.06

さんが、スクエアに下見に来られました。北川

朝企画の実験

さん含め全員で会場構成など検討。朝食メ

MORNING ! 」の第一回ゲストのL PACK
2011.10.13［朝食］サービスをやろうと
朝企画にモーニング

ニューや、
進行等、
当日のイメージがだいぶ固いうことが決まり、
今日はその空間作りの実験。

まってきました。食事と飲み物はセルフサービ

5Fラウンジを映像で気持ちの良北川さんは、スのバイキング形式。第一回は 11月 28日

い空間に変身させようと考えています。ゆらゆ［月］［9 :00クローズ］［S］
朝 7: 00 オープンです。

らと揺れる隅田川の水面の映像を壁面に投2011.11.28

影すると、会場内の止まっていた空気が循環

2011.11. 28

し始めたような気分になります。前回の朝会議「朝食風景│

を経て、朝企画は、ほぼ窓が無く、
外光と外気

OPEN SQUARE MORNING ! 」開催から遮断されたアサヒ・アートスクエアの空間を「朝食風景」の第一回を開催しました。ゲス

どう開くかがポイントになっています。現在、北トは、バックパックに詰めたカフェを様々な川さんなりの視点で試行錯誤をしています。

場所で開封し、「コーヒーのある風景」
をつくり

［S］
11月末開催予定です。
プレ企画として、だすカフェユニット「L PACK」。20 名を超える方々にお集りいただき、北川さんお手製の2011.11.30

40

2011.10.07

新聞「ASAHI SQUARE TIMES」を片手

映像作品のロケハンに、L PACK の美味しい食事と心温まるコー

今回は未発表作品のリメイクにも取り組ん

ヒーをお楽しみいただきました。場内は、北川さんとL PACK のラジオ放送のようなトー

2011.12.16

クが流れ、壁面には隅田川の水面の映像

アサヒ・アートスクエアを開くをプロジェクション。ビジネスホテルの朝食

アトリエに行き、1ヶ月後に迫った展覧会に向風景のようでもあります。
「いってらっしゃい」とけて、再びインタビューを行いました。
インタ

仕事に向かう皆さんをお見送りするのは、何ビューのタイトルは「アサヒ・アートスクエアをだか不思議な気分でした。
この「朝食風景」

開く」。ホームページからダウンロードできまは展覧会オープン後も3 回の開催を予定しす。
この建築を北川さんがどのように「開く」ています。7 時のオープンまで、1時間しか準［S］のか語っています。

備の時間がない中、手際良くテキパキと準備を進めてくれた L PACK のお二人ありがと2011.12.19［S］
うございました。

映像作品 下見2011.12.10

来週に控える映像作品の撮影に向けて、
2011.11.30

照明やカメラ位置等確認。北川さんのオー

北川さんのアトリエ

ダーに合わせて、テクニカルスタッフの大アトリエにお伺いしました。
ここは、展覧会中

庭が照明を作って行きます。お昼過ぎからのトークにもご参加いただくKOSUGE 1-16

チェックを続け、夕方、岩渕さんが稽古にの土谷享さんら、複数のアーティストが入居やってきたので作業は一先ず終了。21日にするシェアアトリエ。アサヒ・アートスクエアか撮影会です。今回制作した映像作品は、1

らはバスで30 分ぐらいのところ。作品制作の［S］
月の展覧会で展示します。

2011.12.12

進捗状況や、展示空間の使い方等、確認し［S］
あいました。

2011.12.21
映像作品 撮影中

2011.12.10

午 前 中は北 川さんの映 像 作 品の撮 影。

空き缶

午 後 は 来 年 の Grow up !! Artist Project

作品の素材として空き缶を集めています。ア2012 ／Partnership Project 2012 の 選 考

サヒ・アートスクエアと隣のアサヒビール本社会。夜は Grow up !! Artist Project 2011［サビルで廃棄される空き缶。
この空き缶は、北

ポートアーティスト：岩渕貞太］の公開報告会。

川さんの過去作品《水 / 物質 / 自然が再生

事務局フル稼働の盛りだくさんな一日。
北川（2009）、《 噴水するカ
し、繋がっていく土地》

さんは持ち込んだコンパネで箱をつくり、中（2008）のように、空き缶を使った
ンカン島》

に入って、
さぁ撮影スタート。通称「脱出」と作品に生まれ変わります。目標の350ml 缶［S］
呼ばれる本作も、展覧会で展示します。

2011.12.19

アルバイトスタッフに収× 700 個に向けて、集／分別／洗浄／乾燥の作業を助けてもらい2011.12. 22

［S］
ながら、
突っ走っています。

アトリエアでは作品制作が続いています2011.12.21

今日は事務局スタッフの芳田と共に、北川さ2011.12.12んのアトリエでお手伝い。作品の素材となる

会場下見 テクニカル打合せ

空き缶の底に、
ひたすら穴を開ける作業。そ展覧会本番まで残り1ヶ月。展示構成などもの数 750 個。横では北川さん、大工の北條

だいぶ見えて来たので今日はテクニカル面

さん、制作アシスタントの伊藤さんが、床づくの打合せ。
この時期に課題や問題点、注意りの作業を続けています。展覧会に向けて、点を一先すべて洗い出すこと、
そして設営ス［S］
着々と準備は進んでいます。

ケジュールと必要な人手の見当をつけるた
めの打合せです。北川さんを中心に、テク

2011.12.25

ニカルスタッフ大庭と山下、設営現場の棟

植木鉢を並べる梁となっていただく北條さんも加え、4 -5 F を追加の空き缶を届けにアトリエへ。
アトリエで全員で回りながら、一つ一つの作品についは、北川さん、北條さん、
伊藤さんが植木鉢をて設営方法を具体的に確認して行きました。

［S］
並べて、
作品の見え方を入念に検討中。

2011.12.22

13:00- 22 :00まで 9 時間ぶっ通しのミーティ
ング、最後は皆くたくたになりましたが、
これま2012.01.05

でアイデアベースで進んでいたものが、かな

急ピッチで進む作品制作［S］
り具体的になって収穫の多い一日。

8日からいよいよ設営。アトリエでは、急ピッ

2011.12.25

41

チで作品制作が進んでいます。事務局ス

2012.01.05

2012.01.07

た。
そして手伝ってくださいました。設営中の食

タッフ坂田、芳田はアトリエの2 階で空き缶事は私が担当して炊き出しをしています。今日をひたすら並べます。途中、お手伝いに来たの夜ごはんは白菜と豚肉の重ね煮。皆でテー荒川くんも加わり、ゴールまで残り半分のとこ

ブルを囲んで一息。夜の作業もがんばってい［S］
ろまで来ました。

［Y］
ます。
いよいよあと3日です！急ピッチです！

2012.01.07

2012.01.12

空き缶完成、
噴水テスト

設営5日目［あと2日！］

アトリエにて。空き缶作品、残り半分の作業

5日目となりました。だんだん作業時間が長くが無事に終わり、全員で噴水テスト。モー

なってきました。
エレベーターでぎりぎり搬入す

ターの加 減を調 節しながら、本 番での噴ることができた、
この大きな作品。4 人がかり

水の高さを検討。排水の漏れが無いかもでおりゃー！
！破損箇所はなく、無事だったよ

チェックしながらの作業です。横では、佳境うです。そして今夜の晩ご飯はねぎすき。明を迎えた床の穴開け作業。北川作品の重日はついに最終日です。泣いても笑っても明

要なモチーフとなってきた「穴」が、今回の展

どんな状況
後日の11:00 にオープンします。

示でも様々に展開されます。明日から、
いよい［Y］になっているのか、ぜひお楽しみに。

よアサヒ・アートスクエアでの設営作業が始
［S］
まります。

2012.01.13
設営最終日

2012.01.08

最終日。あとはただただ完成に向けて、駆け搬入

抜けるだけ。スタッフ総出で最終作業をしま

まずはアトリエから作品や道具を荷積みし、［Y］した。最後のまかないはカレーライス！

スクエアへ搬入する作業。2 tトラック、3 往2012.01.10

復してすべての荷物を搬入しました。北川2012.01.14

さんが懸念していた搬入口の問題も、エレ

北川展 オープニング

ベーターと階段を使いクリア。スタッフが全員オープンしました。18:00 からは新川さんと北揃ったところで段取りの確認をし、早速設営

川さんによるオープニングトーク。会場にはを開始しました。
アトリエで作り込んだものを、40人近い方にご来場頂き、大盛況となりましアサヒ・アートスクエアの空間に当てはめていた。ありがとうございました！
また、本展の開催

きます。オープンまで、
あと6 日です！［Y］に関わって頂きました、全ての方にお礼申し上げます。展示は 2 月5日までの19 日間。朝2012.01.11

2012.01.09

食企画やギャラリートークなど、関連イベント

設営 2日目もございますので、一度ならず二度三度、お昨日の作業の続き。
どんどん組み立てていき越し頂けると幸いです。さまざま角度から、姿ます。途中、写真家の安斎重男さんがいらっを変えて浮かび上がる〈ランドスケープ〉
どうしゃいました。すこし手を止めてお話。オープ［Y］
ぞ、
お楽しみください。

ンまであと5 日です！［Y］
2012.01.19

2012.01.12

2012.01.10

朝食風景 LwP Asakusa

設営 3日目

本日は「 朝 食 風 景 ｜ OPEN SQUARE

3日目です。朝一番にスタッフ全員で進行状

MORNING！」でした。
ゲストはLwPAsakusa

況と一日の作業を確認します。複数の作品の今村ひろゆきさんとまりさんです。今日の朝を同時に設営するため、全員でのミーティン

ご飯は身体を温める生姜のスープ。20 名近く［Y］
グはかかせません。
さて、あと4日ですよ！

の方と作品の中で朝食を頂きました。会場内には北川さんと今村さんの会話がラジオのよ2012.01.11

2012. 01.13

42

うに聞こえてきます。作品をじっくり鑑賞したり、設営 4日目［あと3日！］

会話を楽しんだり、
ぼーっとしたりと、それぞれ

連日続いている設営作業も4日目になり、少いつもと違う朝の時間を過ごしていました。次しずつ作品が立ち上がってきました。今日は、回の朝食風景は来週の木曜日、ゲストは食とAAS 運営委員でもあり、美術ジャーナリストのアートに関わる様々な場面で活動を行ってい新川貴詩さんが様子を見にいらっしゃいましるEAT & ART TAROさんです。皆さんの［Y］
ご来場おまちしております！

現代美術製作所 ディレクターの曽我高明さんをゲストに迎えて、トークセッション「北川2012.01.22

くんを開く」を開催しました。お二人と北川さギャラリーツアーんは 10 年来のお付き合い。長年、東京都

北川貴好展、オープンから1 週間がすぎまし

墨田区、葛飾区など東京の東側のエリアにた。今日はギャラリーツアー。北川さんと事務

住み、もしくは拠点を持ち、活動と交流を続局 坂田がひとつひとつの作品について話しけてきた仲。今回のトーク、二人から出されながら、会場をまわりました。
「ここまで言ってたテーマは「スピリチュアル」と「占い」。普段いいのか！
？」と思ってしまうほど、作品制作のから北川さんを良く知る二人にとって、「真っ秘話を明かしていました。今回の展示は 4 F

正面から作品についてトークするのは新鮮のフロアだけでなく、倉庫や 5 F の楽屋など、さがない！」とのことで、ネット上の相性診断

普段ひと目に触れないところにも作品がありまや占いサイトをフル活用して、「北川くんを開す。アサヒ・アートスクエアに来たことがある方く」という内容になりました。電球の作品が展も、初めての方も楽しめる内容ですので、ぜひ示されたうす暗い倉庫をトーク会場にし、参［Y］
ご来場ください。

加された皆さんは、メインフロアにプロジェ

2012.01.22

クションされたライブ映像をみたり、倉庫に2012.01.26

見に行ったり、作品の上で寝転んで眺めたり

朝食風景 EAT & ART TAROと、思い思いの方法で、気楽に楽しめるイベ

本日の 朝 食 風 景、ゲストは EAT & ART

ントになりました。実際のトークでは、前世、TAROさんでした。メニューは台湾の屋台を

来世、運勢、相性診断などを通して、北川さイメージした朝ごはんということで、
お粥としょっんの「穴」に対するこだわりや、今後 10 年の（シェントゥチャン）
］
に揚げパ
ぱい豆乳
［鹹豆漿

展望を、爆笑と共に読み解いてくれました。

（ヨウティヤオ）］をつけて頂きました。早ン［油條

曽我さん、土谷さん、楽しいトークをありがとう

朝からたくさんの方にお越し頂き、
会場は朝と

［S］
ございました。

は思えないにぎわいを見せていました。一方、北川さんとTAROさんは現在の活動を報告

2012.02.05

し合ったり、作品にちなんだ 1 曲を流したりと、クロージング

まったりトークしていました。テーマが台湾の朝本日で展覧会が無事に終了しました。
ご来

食ということで、
私も味見程度ですが家にあっ場いただいた皆様、ご協力いただいた皆

（ツォン
］
と
［葱油餅
た、
［ 蘿蔔 （ルーポーカオ）［S］
様、
ありがとうございました。

2012. 01.26

2012.02.03

ユーピン）］
を持ってきました。
さて、来週は最後の「朝食風景」。ゲストは JERK CHICKEN

2012.02.06

HOUSEのAM-A-LABさんです。どんな朝

解体作業

［Y］
ごはんが食べられるのか楽しみです！

今日から撤去です。総勢 11人で一気に解2012.02.06

体！あっという間にアサヒ・アートスクエアの床
2012.02.02［Y］
が現れました。

朝食風景 AM-A-LAB
最終回のゲストは AM-A-LABさんです。朝2012.02.07

ご飯にはジャークチキンとジャマイカ風スクラ

搬出ンブルエッグ、
ライスアンドピーズ（豆の炊き込

今日はきのう解体したものを分別し、搬出をみご飯）、
ライ麦パン、付け合わせの温野菜。

行いました。
電球の作品はエレベーターぎりぎ

そして自家焙煎のコーヒーと盛りだくさん！近りの大きさ。息をあわせてトラックへと積み込所にお住まいの方や、遠くからはるばるいらっ

［Y］
みました。

2012.02.07

しゃった方、
アサヒビールの社員さんなど、たくさんの方にお越し頂きました。作品の中に座2012.02.08

り込んで食べている様子は、まるでピクニッ

撤収作業 終了［Y］
クをしているようでした。

残りのものを搬出し、からっぽになった会場を掃除。
もとの風景となりました。本日で撤収作

2012.02.03

業も終了です。現在はドキュメントブックをトークセッション「北川くんを開く」

作成中です。また詳細を追ってご連絡致し［KOSUGE1 -16］、
アーティストの土谷享さん

［Y］
ますので、
どうぞお楽しみに。

2012.02.08

43

作品リスト│List of works

A《フロアランドスケープ》│メインフロア

作家略歴│Biography

北川貴好［きたがわ・たかよし］

ワイヤ
A1 電球│電球、照明調光器、ステンレス、

A2 空き缶│空き缶、水、水中ポンプ

1974 大阪府大阪市生まれ

A3 植物│植物1999 武蔵野美術大学建築学科卒業

A4 洗濯機│全自動洗濯機、FRP、水、洗濯洗剤、ホース

現在、東京都在住

A5 チューブ│チューブ、水、排水口、ポンプ─その他
A6 部屋│ベッド、木材、水、排水口、チューブ、ポンプ、照明、

環境や建物自体に手を加え空間そのものを新しい風景へと

─変換させていく作品を制作している。

B 《ダブルアンプリチュード》
電球、照明調光器、ステンレス、
ワイヤ│バックヤード［主なグループ展］

─

1995 「小平野外展」小平中央公園、東京

C 《アーバンスケープ・ウォーター・ドローイング》

2000 「取手アートプロジェクト2000」東口仮設住宅、茨城［1］映像［3分5秒／撮影：住中浩史］、テレビ、DVD│控え室

2001 「アートロジィ向島博覧会2001」向島地区、東京

─2002 「取手アートプロジェクト2002」利根川河川敷、茨城つないで、閉じていく》
D 《開き、

2003 「大地の芸術祭 越後妻有アートトリエンナーレ 2003」

映像［8分24秒／撮影＋編集：前谷康太郎］、
プロジェクター、
スクリーン、DVD│ラウンジスペース
─E

十日町市街地、新潟［2］2006 「取手アートプロジェクト2006」旧戸頭終末処理場、茨城2007 「旧中工場アートプロジェクト2007」《無題》│木材、水、排水口、チューブ、ポンプ│トイレ

吉島地区［高速道路建設予定地］、広島［3］

2008 「ART ADVANCE ADACHI 2008」
今回制作した映像作品は北川貴好のホームページでご覧頂けます。

シアター1010ギャラリー、東京［4］http://www.takayoshikitagawa.com/floorlandscape「黄金町バザール2008」初音スタジオ［旧違法飲食店］、神奈川［5］「BankART Life2 ルーフトップパラダイス」

BankART Studio NYK、神奈川
A

Floor Landscape | Main floor「多摩川アートラインプロジェクト2008」

A1 Light bulbs | light bulbs, light controller, stainless, wire

田園調布せせらぎ公園、東京

A2 Empty cans | empty cans, water, pomp

「広島アートプロジェクト2008」吉島地区［ボートパーク広島］、広島

2009 「水と土の芸術祭 2009」赤塚砂丘、新潟［6］A3 Plants | plants「墨東まち見世 2009」鳩の街通り商店街、東京

A4 Washing machines

automatic washing machines, FRP, water, detergent, hose2010 「横浜 wo 発掘 suru vol.1 黄金町のアーティストたち展」

A5 Tubes | tube, water, drain, pomp

横浜市民ギャラリーあざみ野、神奈川

A6 Room | bed, wood, water, drain, tube, pomp, light, etc「六甲ミーツアート芸術散歩 2010」六甲山、兵庫─「あいちトリエンナーレ2010」長者町エリア、愛知［7］B「せんだいメディアテーク開館10周年事業」

Double Amplitude
light bulbs, light controller, stainless, wire | Backstage Area─C

せんだいメディアテーク、宮城［8］2011 「黄金町バザール2011」八番館、神奈川

Urban Scape Water Drawing「六甲ミーツアート芸術散歩 2011」六甲山、兵庫

video［ 3 mins 5 secs / Camera: Hiroshi Suminaka］,
TV monitor, DVD | Dressing room

http://www.takayoshikitagawa.com

─D

Opening,Connecting, Closing
video［ 8 mins 24 secs / Camera & editing: Kotaro Maetani］,

1：《ウチを開く（》2000）│ photo: ARCHINOLOGIO Ltd.

projector, screen, DVD | Lounge space2：《フィクセーション・
トラック》（2003）

─E

3：《吉島庭園プロジェクト》（2007）

Untitled | wood, water, drain, tube, pomp | Restroom

4：《Twilight Zone 眠り─ 都市》（2008）│Photo: ARCHINOLOGIO Ltd.
5：
《眠りにつく前の残像》（2008）│©ANZAÏ

The video pieces created for this exhibition are viewable

6：《水／物質／自然が再生し、繋がっていく土地》（2009）

on the artist’s website.

7：《アカリノラウンジ 長者町の光》（2010）

http://www.takayoshikitagawa.com/floorlandscape8：《ダブルスキンランドスケープ》（2010）

44

下記の略歴は作家より提供されたものに基づく│The biography is based on data provided by the artist.

TAKAYOSHI KITAGAWA
1974 Born in Osaka, Japan
1999 Graduated from the Department of Architecture, Musashino Art University
Currently lives and works in Tokyo, Japan1─

Has created works that transform space itself into new landscapesby intervening directly with environments or architecture.
［Selected Group Exhibitions］

1995 Kodaira Outdoor Exhibition, Kodaira Central Park, Tokyo
2000 Toride Art Project 2000, The east-exit temporary housing, Ibaraki［1］22001 Mukoujima Expo 2001 : Artlogy, Mukojima area, Tokyo
2002 Toride Art Project 2002, Bank of Tone River, Ibaraki
2003 Echigo-Tsumari Art Triennale 2003, Tokamachi city, Niigata［2］2006 Toride Art Project 2006,
Former Togashira Sewage Disposal Plant, Ibaraki
2007 Hiroshima Art Project 2007: Former Naka Waste Incineration

3

Plant Art Project, Yoshijima area［planned site for an expressway］,
Hiroshima［3］2008 ART ADVANCE ADACHI 2008, Theater 1010 Gallery, Tokyo［4］Koganecho Bazaar 2008,
Hatsune Studio［former illegal restaurant］, Kanagawa［5］BankART Life2 Looftop Paradise, BankART Studio NYK, Kanagawa

4Tamagawa Art Line Project 2008, Denenchofu Seseragi Park, Tokyo
Hiroshima Art Project 2008, Yoshijima area
［Boat Park Hiroshima］, Hiroshima

2009 Water and Land – Niigata Art Festival 2009,
Akatsuka sand dunes, Niigata［6］BOKUTO MACHI MISE 2009,
Hatonomachi-doori shopping street, Tokyo
2010 YOKOHAMA wo Hakkutsu suru vol.1: Koganecho Artists,

5

Yokohama Civic Art Gallery Azamino, Kanagawa
ROKKO MEETS ART 2010, Mt.Rokko, Hyogo
Aichi Triennale 2010, Cho-ja machi area, Aichi［7］The 10 th Anniversary of Sendai Mediatheque How Barrier is,
Sendai Mediatheque, Miyagi［8］2011 Koganecho Bazaar 2011, Hachibankan, Kanagawa

6

ROKKO MEETS ART 2011, Mt.Rokko, Hyogo

1: Uchi (The Inside) is Open (2000) | photo: ARCHINOLOGIO Ltd.
2 : Fixation Track (2003)

7

3 : Yoshijima Garden Project (2007 )4 : Twilight Zone urban-sleep (2008 ) | Photo: ARCHINOLOGIO Ltd.
5 : aftersensation before sleep (2008) | ©ANZAÏ
6 : The Land linked up with reborn Materials, Water, Nature (2009)
7 : The Light of Cho - ja machi - Akarino Lounge (2010 )8 : DOUBLE SKIN LANDSCAPE (2010 )845

謝辞│Acknowledgements

本展の開催にあたり多大なご支援、ご協力を賜りました下記の皆様に深く感謝申し上げます。
─

We would like to thank the following individuals andorganizations for their generous support and cooperation:

荒川佳大

Yoshihiro Arakawa

石崎和子

Kazuko Ishizaki

稲村初子

Hatsuko Inamura

上田尚宏

Naohiro Ueda

浦中徹

Tohru Uranaka

大川輝

Akio Ohkawa

小田切萌

Moe Odagiri

折野遙

Haruka Orino

角野晃司

Kouji Kakuno

金善美

Sunmee Kim

齋藤歩

Ayumu Saito

榊原南

Namu Sakakibara

下平千夏

Chinatsu Simodaira

住中浩史

Hiroshi Suminaka

曽我高明

Takaaki Soga

高橋量平

Ryohei Takahashi

武内貴子

Takako Takeuchi

土谷享

Takashi Tsuchiya

武井葉子

Yoko Takei

船本由佳

Yuka Funamoto

前谷康太郎

Kotaro Maetani

松島正典

Masanori Matsushima

吉岡辰訓

Tatsunori Yoshioka

吉成隆

Takashi Yoshinari

アトリエオモヤ

Atelier OMOYAL PACKL PACK

スタジオ 4K

Studio 4 K

墨田聖書教会JOB Sumida Open Bible Church

株式会社中村仲製作所

Nakamura-Naka Seisakusyo

HIGURE 17-15 cas

HIGURE 17-15 cas

株式会社北條工務店

Houjou Komuten

47

ASAHIART
SQUARE
BOOKS
01

アサヒ・アートスクエア
オープン・スクエア・プロジェクト2011 企画展

北川貴好

Asahi Art SquareOpen Square Project 2011

アサヒ・アートスクエア ブックス

フロアランドスケープ─
開き、つないで、閉じていく

Takayoshi Kitagawa exhibition
Floor Landscape:Opening, Connecting, Closing［執筆］［Texts］

北川貴好／薮前知子

Takayoshi Kitagawa / Tomoko Yabumae

泉太郎／新川貴詩

Taro Izumi / Takashi Shinkawa［写真］［Photographed by］

太田拓実

Takumi Ota

p.03左 ／p.06 ／p.10 -13 ／p.15-16

p.03 left / p.06 / p.10 -13 / p.15-16 ,p.18-20 ／p.22 ／p.24 ／表 3

p.18-20 / p.22 / p.24 / inside back cover［編集］［Edited by］

坂田太郎

Taro Sakata（アサヒ・アートスクエア事務局／NPO 法人アートNPOリンク）(Asahi Art Square Office / Arts NPO Link)

芳田詠心

Eishin Yoshida（アサヒ・アートスクエア事務局／NPO 法人アートNPOリンク）(Asahi Art Square Office / Arts NPO Link)

北川貴好

Takayoshi Kitagawa

木村稔将

Toshimasa Kimura［翻訳］［Translated by］

キット・ガーチャウ

Kit Garchow

p.02 ／p.25-27／p.47 ／見返し

p.02 / p.25-27 / p.47 / endpapers

奥村雄樹＆リンダ・デニス

Yuki Okumura & Linda Dennis

p.04 -08 ／p.32-33／p.37-38 ／p.40 ／冊子

p.04-08 / p.32-33 / p.37-38 / p.40 / brochure［デザイン］［Designed by］

木村稔将

Toshimasa Kimura［印刷］［Printed by］

高速印刷株式会社

Kousoku Printing co., Ltd.

［発行］

［Published by］

アサヒ・アートスクエア

Asahi Art Square〒130-0001 東京都墨田区吾妻橋 1-23-1

Super Dry Hall 4 F, 1-23-1 Azumabashi,

スーパードライホール 4 F

Sumida-ku, Tokyo 130-0001

Tel: 090-9118-5171

Tel: 090-9118 -5171

E-mail: aas@arts-npo.org

E-mail: aas@arts-npo.org

http://asahiartsquare.org/

http://asahiartsquare.org/［発行日］［Date of Publication］

2012 年 5月12日

May 12, 2012

禁無断転載

©2012 Asahi Art Square│ Printed in Japan

オープン・スクエア・プロジェクト
アサヒ・アートスクエアの特徴の一つに空間・建築の特殊性があります。
フィリップ・スタルクによる誰もが知っている外観、独特な空間構成や導線のデザイン、天井高 6 m、床面積約 260m 2 のメインフロアのスケール
感、多目的な利用に対応できるフラットな床面、フロアを見下ろすラウン
ジスペースの存在等々。
こうしたアサヒ・アートスクエアのユニークな空間・建築の力、場の力を存分に生かして、2011年よりスタートしたのが本プロジェクトです。
公募で選ばれたアーティストが、
アサヒ・アートスクエアのユニークな空間を生かした作品制作と発表を行います。創造性豊かなアーティストと、創それぞれの造力を刺激する空間［＝アサヒ・アートスクエア］が出会うことで、新たな可能性を提示すること。そしてアーティストの飛躍の機会となることを目指しています。
─［主なサポート］会場・機材などの無償提供／資金サポート：600,000円／広報協力ほか［選考ポイント］空間活用の手法の独創性／この機会による今後の飛躍が期待できるか／プロジェクトの実現性
アサヒ・アートスクエア

アサヒ・アートスクエアは、
隅田川・吾妻橋のほとり、
金色のオブジェ フラムドー
ここは、
アサヒビー
ル が屋上に輝くスーパードライホールの4 -5階にあります。
ル株式会社のメセナ活動の拠点となるアートスペース。運営はさまざまなジャンルの専門家によって構成される、
アサヒ・アートスクエア運営委員会が担い、事務局をNPO 法人アートNPOリンクが担当しています。

Open Square Project
One feature of Asahi Art Square is the uniqueness of its space andarchitecture. This includes the Philippe Starck-designed exterior that we
all know, the design of distinct spatial structure and guest paths, a main
floor with a sense of scale (six meter tall ceiling, approximately 260 m2
area), flat f loors that are suitable for variety of purposes, and a lounge
space that looks down onto the floor. This project began in 2011 utilizing
the power of place and the power of Asahi Art Square s unique space andarchitecture.
Artists selected from the public will display work which makes unique
use of the Asahi Art Square. This exhibition will bringing together
creative artists and a creativity-stimulating space (=Asahi Art Square) todemonstrate new possibilities for both. It aims to help artists progress
greatly in their work.
─

Main support || Venue, equipment etc. provided free / Capital support:

600 ,000 yen / Advertiser support, etc.
Selection points || Originality of spatial use methods / prospects for

great progress based on this exhibition / project feasibility
Asahi Art Square

Asahi Art Square is located on the fourth and fifth floors of Super Dry
Hall, which sits on the banks of the Sumida River and Azumabashi
and is crowned with the scuplture Flamme d Or. This art space is theheadquarters of the arts patronage activities of Asahi Breweries, Ltd.
Its operations are overseen by the The Asahi Art Square Operational
Committee – comprised of experts from a variety of genres – while theHead Office is run by Arts NPO Link.

［スケジュール］

2010 年
10.25 レジデンスプロジェクト2008、2009を引き継いだ
新プロジェクトを運営委員会にて検討開始

2011年
1. 31

運営委員会にて、企画を募集する公募形式、2012年 1月の開催を決定

4.14

正式名称を
「オープン・スクエア・プロジェクト」
に決定

4.22

応募受付開始

5.15

会場説明会

6.16

募集締切［応募総数：54 ＊海外 1］

6.27

一次選考会

7.6

ヒアリング、最終選考会。北川貴好の応募案に決定。選評を発表

7.18

毎月開催］
第1回定例ミーティング［以後、

9.5

随時開催］
第1回テクニカルミーティング［以後、11.28 プレ企画「朝食風景│OPEN SQUARE MORNING！」を開催
12.9

本格的な作品制作をアトリエにて開始

12.12 最終プラン提出。スタッフ全員でテクニカルミーティング
2012年
1.8

設営開始

1.14

展覧会［2. 6まで／総入場者：746 名］

2.28

運営委員会にて事業報告

5.12

ドキュメントブック発行

Schedule

2010
10.25 New project considered in the operational committee
as a continuation of Residence Project 2008, 2009
2011
1.31

Operational committee decided upon an application format for projects;
decided to open in January 2012

4.14

The name Open Square Project was officially selected

4.22

Applications accepted5.15

Orientation session on the venue

6.16

Application deadline (Total slots: 54 * Overseas slot: 1 )6.27

First selection meeting

7.6

Hearing, final selection committee.
Takayoshi Kitagawa s application was accepted. Review results announced

7.18

First regular meeting was held (Later held monthly)

9.5

First technical meeting (Later held as needed)

11.28 Pre-opening event: OPEN SQUARE MORNING!
12.9

Creation of works in the studio begins in earnest

12.12 Final plan submission. Full-staff technical meeting
2012
1.8

Set up1.14

Exhibition (Until 2 /6 . Total visitors: 746 )2.28

Project Report by the operational committee

5.12

Document book issued