「いかに大きなものを喰ったか」というホラを競い合う村人たちがいた。
ある者は「家」を喰ったと言い、ある者は「山」を喰ったと言い、ある者は「海」を喰ったと言い。
ホラはしだいに大きくなって、とうとう「おれは『暗闇』を喰った」と言う者が現れた。
「やぁそれは大きい」と皆が 降 参し、これにて決着と思ったその時、寺の和尚がこう言った、「そうい うお まえをワ シ ゃ
喰 っ た」。

次の制作のことを考えると、もう本物の作品そのものにウワガキしてしまうという手段しか残されていないような気がしてきて、ハッと我に返り、踏みとどまっている現状があります（嘘です）。
今回の展示では、そのウワガキの集大成に加え、本来の代表的シリーズ、線のドローイング映像作品Unlimited Drawingと、描き変 わっていくカタチを合成 加 筆して現 れてきたchimeraドローイング（初出）も出品します。

どちらのシリーズも、描く行為と描かれたイメージが入れ子に反転しながら見えてきますが、そんなことは横において、それぞれの画面に現れてきた「グチック」が放つ、切実で珍奇なリアリティを楽しんでもらえたらと思っています。
山岡敏明「そういうおまえをワシゃ喰った」

─

これは昔、私が小学生の時に図書室で読んだ小噺のさげの一言です。この和尚はただのまぜっ返しジジイとも取れますが、私には人の思念がもつ壮大さと肉体の物質的な矮小さを同時に言い得た哲学的示唆のように感じたものでした。
「人間死ねば糞 袋」とも言います。そういった死生観、 人 類は小さな球の上で 、 空気の底 にへばりついて、宇宙138億年の一刹那だけ現れて消えるだけの存在でしかないという中二病的世界観が、私の制作の根底に脈づいていることは否めません。
小噺では、無限の「概 念」で無双を誇った男が「肉の塊」として和尚に喰われてしまうというオチになっていますが、それさえも和尚の"ホラ話"でしかなく、そしてさらに、それ自体が創作された"小噺"であるという、入れ子のような三段オチになっているのがなんとも粋に感じます。
ウワガキシリーズは、他人の展覧会DMや名画のポストカードなどに直接加筆して「グチック」に描き変えてしまうという非道なまぜっ返しの手法によってできた作品郡です。ポストカードに元々描かれていた作品は、鑑賞者としての私にとってはリスペクトであり、作品自体が素晴らしく、個人的に大好きなものもあります。しかし同 時に、ウワガキを施す私にとってはただのグチックの 一部、肉の断片にしか見えていません。もとに何が 描かれてあったのか、何を語ろうとしていたのか、意匠に込められた諸々の思念や主張は無 効化され、ただの"絵に描いた餅"であるという事実が、絵具を載せることで容易に描き変えられてしまうというプラグマティックなオチに収束します。そしてさらには、描かれた「グチック」自体、所詮支持体にへばりついた絵具でしかなく、"絵に描いた餅"=イメージでしかありません。しかしそのイメージが、観る者をちょっと気恥ずかしくさせたり、妙な背徳感を伴いつつ視線を釘付けにしてしまう、憎らしくて愛おしいラスボスの本体でもあります。
今回出品の名画ウワガキシリーズでは、いよいよ元になる名画の「実寸模写」に手を出してしまいました。今まで散々、人が丹精込めて描いた絵を(印刷の上とはいえ)弄んできたツケが回ってきたようにも思います。過去の巨匠たちが描いてきた名画を寸分まで凝視して模写をすることは、描画スキルにおいて勉強になったものの、とにかく面倒な作業でした。そうして苦労して描いた立派な人物画を自分の手で潰して描きかえてしまうのはたしかに勿体ないものでしたが、その背徳感とスリルはどこか病みつきになる毒饅頭のごときものでもありました。加えて永年ウワガキ加害者だった私は、今回半分だけウワガキ被害者の側にも立ったことで、勝手に禊を済ませたような気分になっています。

山岡敏明
https://gutic.com
1972

大阪生まれ

1995

東京造形大学 卒業

Selected Exhibition2023 「UNLOGICAL 07」（MONO.LOGUES / 東京）

2021 個展「GUTIC̲paranoiac paradigm」（2kw gallery / 滋賀）2019 個展「STREET GUTIC STUDIO」（STREET GALLERY / 神戸）「あざみ野コンテンポラリーvol.10 しかくのなかのリアリティ」（横浜市民ギャラリーあざみ野 / 横浜）「THE EMBODIED MIND」（2kw gallery / 滋賀）2017 個展「GUTIC STUDY」（ギャラリー・ハシモト / 東京）
個展「GUTIC i was born」（Gallery PARC / 京都）「Lights and Lines」（ギャラリー・ハシモト / 東京）
2016 個展「グチック形態学̲収斂進化」（ギャラリー・ハシモト / 東京）
個展「⌘+S」（STREET GALLERY / 神戸）2015 個展「TRANSGUTIC」（ART SPASE ZERO-ONE / 大阪）
個展「TRANSGUTIC side:B」（BAR KITTY / 大阪）「Living Room」（ギャラリー・ハシモト / 東京）
2014 個展「Phangutic」（GLANFABRIQUE la galerie / 大阪）
個展「GUTIC MORPHOLOGY」（ギャラリー・ハシモト / 東京）「on paper」（ギャラリー・ハシモト / 東京）
2013 個展「GUTIC MORPHOLOGY」（a・room / 京都）
個展「GUTIC MERISTEM」（Gallery PARC / 京都）「高尾小フェス」（旧高尾小学校 / 京都）
2012 「アートプログラム青梅- 存在を超えて」（BOX KI-O-KU / 東京）
2011 個展「GUTIC STUDY」（Gallery PARC / 京都）2010 個展「GUTIC STUDY」（studio90 / 京都）「not easily seen」（此花メヂア / 大阪）「丹波国分寺跡アートスケープ」（丹波国分寺跡 / 京都）2009 「Mirage」（同志社大学 / 京都）「TRANSMUTATION」（東京造形大学附属美術館 / 東京）
2008 「うちゅうのたまご」（Pia NPOビル / 大阪）
2005 個展「GUTIC STUDY X」（STREET GALLERY / 神戸）
Event and Workshop
2019 「ヒトコマパルク」（Gallery PARC / 京都）
2008 W.S.「アーティスト@夏休みの病院」（大阪市立大学附属病院 /大阪）

I have eaten such you.
山岡敏
明yamaoka toshiaki exhibition

2024.7.27 sat. ─ 8.18 sun.

ギ ャ ラ リ ー ・ パ ル ク
G a l l e r y
P A R C

#02
#01-e.

#04

#05

#06

#01-g.

#01-c.

#01-h.

#01-b.

#01-i.

#08

2024

2024

Series MUP on Die vier Apostel

GUTIC chimera 06#01-f.

#01-d.

#01

アルシュ紙にインクジェット、顔料インク、額装

#07
#03

#01-a.

#08

37.5 × 28.4 cm
─
01-a. GUTIC chimera 06-016
01-b. GUTIC chimera 06-005
01-c. GUTIC chimera 06-006
01-d. GUTIC chimera 06-002
01-e. GUTIC chimera 06-011
01-f. GUTIC chimera 06-009
01-g. GUTIC chimera 06-008
01-h. GUTIC chimera 06-013
01-i. GUTIC chimera 06-014

#13

#12

#11

#10

#09

HD Video

四人の使徒
1526
板に油彩
204×74 cm
アルテ・ピナコテーク（ドイツ）所蔵

作品制作にあたって山岡はまずこれら名画を「実寸模写」するこ在まで一貫して「GUTIC STUDY（グチック考）」とする制作・発表とから始めました。実物と同サイズにカンバスをつくり、構図や筆に取り組んでいます。山岡は「世界の現実とは、今この瞬間におい致を緻密に・忠実に模写していく作業は、およそ1年以上の長いて、すべての『別の状態であった可能性』を排除した唯一の事実で時間と苦労の積み重ねによるものであり、その結果としてとても#09

Series MUP on La Source

あるとともに、無数の可能性のうちの一つの結果にすぎない」とし高いクオリティによる模写が完成したといいます。次に山岡はこて、この思考から「形象=フォルム」の可能性に着目し、平面上にれらの名画の中にいつものようにグチックを探し、ウワガキをは「ありえたかもしれないカタチの可能性を探す」ための思索と行じめました。そのウワガキは元絵の色面や線を頼りにフォルムを為を展開させています。
「GUTIC（グチック）」とは山岡によって描探し、カタチや色を援用しながら奥行きや立体感を表出させるとき出された「ありそうながらも何であるとは判じ難い、ある種のともに、それ以外の部分は白で塗り潰されることでやがてGUTIC形象やフォルム」に対する呼称として作家が創作した造語です。

（グチック）が画面に召喚されます。

［以下のQRコードより、模写の対象となったオリジナル作品を参照いただけます。］

2024

母と子
1921
個人蔵

Venus del espejo

鏡のヴィーナス
1647〜1651頃
カンヴァスに油彩
ナショナルギャラリー（イギリス）所蔵

122×177 cm

Series MUP on Les Joueurs de cartes
カード遊びをする人々
1892〜1895
カンヴァスに油彩
オルセー美術館（フランス）所蔵

エドゥアール・マネ（1832〜1883）呼ばれる一群があります。これは山岡が収集した展覧会DMやチ性）が」とのたまってウワガキをしていく様のようであり、「 壮大なラシ、名画のポストカードなどに掲載されている他人の作品画像自作自演」あるいは「オオボラフキ」の独り言と聞こえるかもしれ

オランピア
1863
カンヴァスに油彩
130×190 cm
オルセー美術館（フランス）所蔵に直接加筆することで、そこにGUTIC（フォルム）を見出すものでません。しかし、山岡に導かれて現れ出たるGUTICは、線や色にオあり、他者（の表現）において完成（とされる）イメージを出発点に、リジナルの名残りを持ちながらも、これまでに見たことのないよ

そこに山岡が勝手にGUTICを発見し、描き出したものです。

うな特異なフォルムを持ち、しかしどこか生き物のような道理やパネルに綿布、油彩

190 × 130 cm

Olympia

Series MUP on Le Désespéré#06

ディエゴ・ベラスケスによって描かれた《鏡のヴィーナス》［#04］、フ度目となる本展では、この「ウワガキシリーズ」の最新作にして集ランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1820年からおよそ大成とも呼べる《Series MUP》作品10点とともに、線のドローイ30年をかけて描いた《泉》［#09］、ギュスターヴ・クールベが1843ングによる映像作品《GUTIC MORPHOLOGY P36》や、描き変〜45年に描いた《絶望》［ #12］、エドゥアール・マネによる《オランわっていくカタチを合成加筆したドローイング《GUTIC chimeraピア》［#05］など、その多くはいわゆる「名画」と呼ばれるものであ06》［#01］を展示いたします。

り、それぞれの絵描きにとって「これ以上加筆する余地のない完目の前にいるGUTICを起点に、元（かつて）のカタチを想像してみ成形」とも呼べる作品の数々です。
（ オリジナルの作品はキャプシたり、ここから先の「ありえたかもしれないカタチ」を探したりしョンや配布資料にあるQRコードから参照いただけます。）ていただければ幸いです。

パネルに綿布、油彩

54 × 44 cm

ギュスターヴ・クールベ（1819〜1877）

Le Désespéré

Series MUP on Lady Godiva
パネルに綿布、油彩

絶望
1843〜1845
個人蔵

183 × 142 cm

ジョン・コリア（1850〜1934）「GUTIC MERISTEM」、2017の「GUTIC

60×73 cm

#1220242024

73 × 60 cm

Les Joueurs de cartes

Series MUP on Olympia2024

パネルに綿布、油彩

ポール・セザンヌ（1839〜1906）

対し、山岡が「いやいや、そこにはまだまだGUTIC（カタチの可能

年に完成させたとされる《四人の使徒》［ #08］、1647〜51年頃に

97×71 cm

#11

2024

ましたが、中でも特徴的なものとして「ウワガキシリーズ」［#03］とギャラリー・パルクでは、2011年の「GUTIC STUDY」、2013年のカンヴァスに油彩

ディエゴ・ベラスケス（1599〜1660）

such you.」は、いわば「完成形」とも呼べる巨匠の名画の数々になります。ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーが1526

97 × 71 cm

Maternité

175 × 122.5 cm

立体造形や映像などの様々な支持体・方法によって表出されてきぶしかない存在として現れます。

パネルに綿布、油彩

パブロ・ピカソ（1881〜1973）

Series MUP on Venus del espejo

本 展タイトル「そういうおまえをワシゃ喰った：I have eaten点となるのは、過去の西洋絵画の巨匠たちが描いてきた人物画にSeries MUP on Maternité#04

この「GUTIC」への探究・模索はこれまでキャンバス、ユポ紙、錯視、本展に出品されている（山岡によってウワガキされた）作品の出発

#10

#05

必然を感じさせてしまうような、つまり「GUTIC（グチック）」と呼163 × 80 cm

泉1856
カンヴァスに油彩
163×80 cm
オルセー美術館（フランス）所蔵

UWAGAKI series

パネルに綿布、油彩

パネルに綿布、油彩
La Source

44:20

#03

2024

×2

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル（1780〜1867）2014〜
ポストカード、フライヤー、写真印刷などにアクリル絵の具で上描き

山岡敏明（やまおか・としあき／大阪・1972〜）は、2003年より現×2

Die vier Apostel

GUTIC MORPHOLOGY P36
2021

215 × 76 cm

アルブレヒト・デューラー（1471〜1528）

2024

#02

パネルに綿布、油彩

カンヴァスに油彩45×54 cm

Lady Godiva

ゴダイヴァ夫人
1897
カンヴァスに油彩
142×183 cm
ハーバート美術博物館（イギリス）所蔵

i was born」以来、4Series MUP on Madona del Granduque
2024

#07

パネルに綿布、油彩

84.4 × 55.9 cm

Madona del Granduque

172 × 120 cm

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ（1490頃〜1576）

Danaë

ダナエ
1545〜1546頃
カンヴァスに油彩
カポディモンテ美術館（イタリア）所蔵

パネルに綿布、油彩

ラファエロ・サンツィオ（1819〜1877）

Series MUP on Danaë
2024

#13

120×172 cm

大公の聖母
1505〜1506
板に油彩
84.4 × 55.9 cm
パラティーナ美術館（イタリア）所蔵