Lautsprecher Boenicke W13 SE+
Autor: Uwe Kirbach Fotografie: Rolf Winter

Erfolgserlebnisse
Die Schweizer Lautsprechermanufaktur Boenicke wurde jahrelang
gerühmt für ihre extrem pur unddurchsichtig klingenden Modelle.
Ihr präziser, nie auftragender Tiefton
war dem Hersteller immer wichtiger als ein möglichst weit hinabreichender Bass…

… Dann wagte sich der Hersteller aufs Eis, erhöhte den Komplexitätsgrad und integrierte für das Topmodell W13 einen Aktivbass.
Im Folgenden lesen Sie, was das nach sich zog und warum der schon
vor Jahren angekündigte Artikel erst mal ein paar Runden drehte.
Wer eine Boenicke W13 auspackt und aufstellt, mag zunächst
nur Bewunderung für die schiere Schönheit der schlanken Säule
empfinden. Wie sie sich einem entgegenreckt, forsch und elegant
zugleich mit ihren klaren seitlichen Kanten und den selbstbewussten großen Rundungen der schmalen Ober- und Unterseiten,
das besitzt eine einzigartige Formensprache im Lande High End.
Einen so großen Erkennungswert und, für mein Empfinden, eineso große gestalterische Stimmigkeit besitzen nur sehr wenige andere Lautsprecher. Bei näherer Betrachtung werden sich dann viele am Kopf kratzen: Preset-Einstellungen und Pegelregler an der
Aktiveinheit, Schwingfüße, nach deren Installation sich der Lautsprecher nur noch schwer verschieben lässt, ein rückwärtig abstrahlender Hochtöner, mit dem aber kleinste Veränderungen bei
der Platzierung zu großen klanglichen Veränderungen führen.
Was nach einer echten Herausforderung klingt, erweist sich bei
richtigem Vorgehen während der Installation jedoch nicht nur als
sehr überschaubare Aufgabe. Man erhält während der einzelnen
Schritte sogar auch so genaue akustische Rückmeldungen, dassman kaum etwas falsch machen kann, sofern man sorgfältig
zuhört, und die Lautsprecher am Ende wie von selbst perfekter
platziert hat, als es einem sonst auf Anhieb gelingt.
Wie das? Lassen Sie sich kurz mitnehmen beim Aufbau. Am besten stellt man die Boxen zunächst ohne ihre Schwingfüße und ohne eingeschalteten Aktivbass auf. Mit ein wenig Probieren beim
Einwinkeln wird man schnell feststellen, dass die W13 nicht nur eine eminent ausgedehnte Raumweite darstellen können. Sondern in
ihr zugleich eine brennglasartige Fokussierung auf die einzelnen
Instrumente gelingt. Sie können also die beiden Schallwandler um
einiges weiter auseinanderstellen, als Sie es sonst tun würden. Daserste Erfolgserlebnis! Wer eine wirklich große, realistische Bühne
mag, die keinesfalls aufgeblasen ist, sondern bei der die Größenverhältnisse so beeindruckend stimmen wie die punktgenaue Ortungsfähigkeit – das ist einer der wenigen Lautsprecher, die das

Spezialchassis, denen auch Kenner der Materie sonst kaum begegnen:
Links: das mehrfach patentierte, langhubige (22 mm) 13-Zoll-Basschassis von JL-Audio stammt aus dem Car-HiFi-Markt. Es ist
mit seiner extrem harten Spritzgussmembran fur Pegelanforderungen konstruiert, die im Heimbereich sicher nicht erreicht
werden. Es spielt mit seinem Zwillingspartner in einem eigenen geschlossenen Gehäuse, wodurch sich Resonanzen gegenseitig auslöschen sollen.
Mitte: Von der Firma Lucky Sound aus Taiwan stammt der 6-Zoll-Bass-Mitteltöner mit der außergewöhnlichen Holzmembran.
Die Schwingspule wird für Boenicke speziell gefertigt, ebenso der hölzerne Phase-Plug mit seinem Kupferring. Durch die
Weichheit der Membran agiert sie ähnlich einem Biegewellenstrahler – mit ansteigender Frequenz wird nicht mehr der ganze
Konus bewegt, der Antrieb wird sukzessive immer mittiger.
Rechts: Das 3-Zoll-Breitbandchassis wird für Boenicke spezialgefertigt, hier mit einem Spiral-Parallelresonator aus vergoldetem Kupferdraht.
Links davor: der rückwärtig abstrahlende Hochtöner

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Frei verdrahtet und resonanzarm: Die Weiche ist nicht auf einer Platine aufgebaut, sondern wird auf eine
Holzplatte montiert und dann für maximale Schwingungsarmut in das fertige Gehäuse geleimt. Der
Kondensator mit verzinnter Kupferfolie stammt von Duelundkönnen. Als Nächstes hören Sie auf die Fülle und
Substanz im Grundton, und wie dieser eine Einheit
mit den Mitten bildet. Sie werden so überrascht sein
wie ich: Wenige Zentimeter, manchmal nur eine
Winzigkeit vor- oder zurückgeschoben, entscheiden
darüber, ob eine Stimme oder ein Cello leer und topfig und wie verloren klingt oder voll, harmonisch und
mit faszinierender Zeichnung im Raum. Das nächste,
durchaus verblüffende Erfolgserlebnis, wenn derHauptübertragungsbereich mit einem Mal derart integriert und harmonisch ausgewogen erklingt.
An diesem Punkt wird man die Boxen vielleichtauch nicht nur vor- und zurückschieben, sondern
noch mal etwas weiter auseinander oder enger zusammen. Am Ende hat man die Abstrahlcharakteristik der W13 auf diese Art ideal in den Raum integriert und die Boxen zugleich oberhalb desTiefbassbereichs an die Raummoden angepasst. Die
richtige Einstellung der aktiven Basseinheit wirdanschließend leicht gelingen. Zunächst ist aber der
Zeitpunkt gekommen, die Boxen auf ihre Schwingbasen zu stellen. Diese Entwicklung von Sven Boe-PDF image-hifi.com 1/2021

nicke erstaunt mich bei jeder Installation aufs Neue.
Die Trägerplatte auf der Rückseite der Lautsprecher
in den dafür vorgesehenen Schlitz schieben, dannseitlich in die Seilbefestigung der beiden Türme einhängen. Danach muss nur noch die dazugehörige
Metallkugel vorne unter die schalenförmige Aussparung der Boxenunterseite geschoben werden –und schon ist die Box schwingfähig. Mit einem Inbusschlüssel lassen sich nun noch die Stahlseile inder Höhe justieren, um die Boxen in die Waagrechte
zu bringen (von vorne gesehen). Und jetzt noch mal
die zuletzt gehörte Musik anhören. Wow! Alles ist
wie noch mal neu zum Leben erwacht, Stimmen
werden geschmeidiger und greifbarer, die klangliche
Struktur ist klarer, die Klänge selbst sind sehniger,
biegsamer und druckvoller geworden, wie von einem starken Atem mit neuer innerer Dynamik angetrieben. Erfolgserlebnis Nummer drei!
Nun schließt man mit der Feineinstellung der aktiven Subwoofer-Einheit die Justage ab. Dazu dienen
vier vorprogrammierte Presets und ein Pegelsteller.
Die ersten beiden Presets liegen bei einer Bass-Ein-satzfrequenz von 50 beziehungsweise 62 Hz und sindfür größere und große Räume geeignet, die anderen
beiden klinken sich bei 78 und 98 Hz ein (alle mit 12
Dezibel Steilheit pro Oktave) und sind eher für kleinere, stärker bedämpfte Räume gedacht. Mit dem
Pegelregler passt man die Lautstärke der Tieftöner
an die Eingangsempfindlichkeit der verwendeten
Endstufe an. Danach hört man noch einmal etwas
genauer hin, welche Bass-Einsatzfrequenz einenklanglich bündigen, bruchlosen Anschluss gewährleistet. Fertig! Und das nächste Erfolgserlebnis
kommt gleich mit: Eine so schnelle, ultra-tiefe Basswiedergabe, die zugleich große Räume, also etwa
Konzertsäle fühlbar machen kann, aber auch einem
Bass echtes Volumen und spürbares Schwingen ermöglicht, das ist sonst nur mit wesentlich größeren
Passivlautsprechern möglich.
An dieser Stelle kann ich Ihnen, liebe Leser, endlich
ein kleines Geheimnis verraten. Vor zwei Jahren hatte ich bereits eine Boenicke W13 im Test. Sie besaß
die eingangs beschriebenen hervorragenden Attribute. Nur an einer Stelle bin ich klanglich trotzdem
nicht recht weitergekommen: Den Bass habe ichtrotz aller Versuche nie wirklich rhythmisch flüssig
hinbekommen, die W13 wirkten auf mich immer etwas hüftsteif. Zweifellos waren es faszinierende Lautsprecher und den Preis-Gegenwert fand ich für den

gebotenen Aufwand damals so hervorragend wie
heute. Aber sie wollten nicht so recht zünden, je nachxxx

Mitspieler
Plattenspieler: TW Acustic Raven Black Night, Brinkmann LaGrange 2-Arm / RöNt 2, Nottingham Deco Tonarme: Acoustical
Systems Axiom, ViV Rigid Float CB 7, TW Acustic Raven 10.5, Nottingham Anna II, Brinkmann 12.1 Tonabnehmer: Ortofon Century,
Grado Epoch, Topwing Suzaku Red Sparrow, Audio Note UK IO Ltd,
Ortofon Anna Diamond, Kondo IO-M, Ortofon Cadenza Mono,Soundsmith Strain Gauge, Brinkmann EMT ti, Fuuga, London Reference Phonoübertrager: Kondo KSL-SFz, Kondo Sfz (2020), Audio
Note UK AN S9 Phonostufen: Kondo KSL-M7, Gryphon Orestes
CD-Laufwerk: Jadis JD1 Pro MkII D/A-Wandler: Jadis JS1 MkIV
Vorverstärker: Kondo M77, Allnic L-10000, Unison Reference
Endverstärker: Octave Jubilee 300B, Frans de Wit Signature Century, Jadis JA 80, Gryphon Reference One Vollverstärker: Rike
Audio Romy 20SE, Unison Simply Two Lautsprecher: Living VoiceOBX-RW3, ProAc Tablette 50 Signature Kabel: Boenicke IC3 CG
Pro, Boenicke M2, Kondo KSL-LPz, KSL-SPz2, KSL-ACz Signature,
HMS Suprema SLS, Allnic ZL-5000, Audioplan Maxwell U, Frans de
Wit Signature Origin, Cardas Clear Beyond Zubehör: AFI flat. Plattenbügler, Harmonix, Audiophil Schumann Generator, L’Art du Son,
Thixar SMD, HRS, TimeTable, Shakti, Shun Mookxxxx

gehörter Musik mal mehr, mal weniger.
Das ist nun in der aktuellen Ausführung etwas völlig anderes! Und fürmich das größte Erfolgserlebnis. Wie
hat Sven Boenicke diesen großen Entwicklungsschritt geschafft? Hauptsächlich wohl mit einem beachtlichen Zeitaufwand: Das DSP der Basselektronik
arbeitet bei 48000 Hz, sein Delay lässt
sich in 20 Sample-Schritten nach Plusoder Minus verschieben. Und das tat
Boenicke auch, er stimmte also Sample
für Sample die Phasenlage im Bass
klanglich auf den passiven Lautsprecher ab, im Millisekundenbereich. So
lange, bis es passte, wie er berichtet.
Und wie es jetzt passt. Hören wir in
Fiona Apples fantastisches aktuelles Album Fetch The Bolt Cutters (Epic/Clean
Slate USA/EU ‘20, 2-LP) rein. „I Want
You To Love Me“ beginnt perkussivgroovig, ein groß abgemischtes Piano
kommt dazu und schon groovt man
mit, von Hüftsteifigkeit kann nun wirklich nicht mehr die Rede sein, ganz imGegenteil. Dann dürfte nicht nur ich
den Atem anhalten. Denn jetzt setzt
Apples Gesang ein, ihre Stimme steht
vor einem, gar nicht so nah aufgenommen, aber groß und derart präsent undvibrierend kräftig, mit ihren aussdrucksstarken guttural-rauen Untertönen, dass die W13 ganz in ihrem Element ist: den Hörer völlig in einen
anderen Raum zu beamen. Gäbe es ei-

Die 350-Watt-Class-D-Bassendstufe mit programmierbarem DSP: Via vier Presets und einem Pegelsteller lässt sich die Elektronik an
den Raum und die verwendete Endstufe anpassen. Nach dem Hören das Ausschalten
nicht vergessen!

ne akustische Raumschere, man könnte Apples Gesang direkt dreidimensional ausschneiden, so präzise fokussiert und umrissscharf
projiziert ihn der Schweizer Lautsprecher in den Hörraum. Neben
den Lautsprechern geht hier auch ein Dank an den großen Bob
Ludwig, der aus den in Fiona Apples Heimstudio aufgenommenen
Stücken ein klasse Master fabriziert hat. Auch mit dem nächsten
Titel „Shameika“ lässt sich leicht zeigen, warum High-End unendlich faszinierend sein kann – und oft nötig, um wirklich zu hören,was die Musiker aufgenommen haben, was sie wollten: Fiona erzählt, mit welchen Ablenkungen sie während ihrer Schulzeit ihre
Zeit verträumt und vertrödelt hat, auf dem Schulweg, in der Klasse. Und urplötzlich reißt uns ihre Stimme mit intimer Nähe ganzzu sich heran: „Shameika said I had potential“, mehrmals hintereinander, und wir spüren ganz körperlich, dass sie dieser Satz damals getroffen hat wie ein Donnerschlag (obwohl sie noch gar
nicht wusste, was genau „potential“ bedeuten soll – aber so, wie
sich dem Hörer durch die extrem intime Wiedergabe die womöglich lebensverändernde Brisanz dieses kurzen Satzes verdeutlicht,
so hat sie damals seine Tragweite wohl intuitiv erfasst). Wunderbar, wie das gar nicht so gut aufgenommene Piano zusammen mit
dem Drumset und dem Bass einen mitreißenden Groove entwickelt. Zum Mitsingen ansteckend bei so einer Wiedergabe, bis
hin zur kleinen Geräuschorgie am Schluss, sinnbildlich für den
Wirbel, den der Satz bei der kleinen Fiona im Kopf auslöste. Und
selbst diese kurze Kakophonie spielt die W13 SE+ zwar dynamischungezügelt, aber ganz sauber und ungestresst wie immer.
Wer mit der W13 SE+ hört und dabei nicht diese außergewöhnliche Sauberkeit, eine immer wieder erstaunliche Transparenz bis
in die tiefsten Tiefen des Aufnahmesettings und eine so sprühende
wie feine Klangfarblichkeit feststellt, hat mit großer Sicherheit entweder ein Aufstellungsproblem oder Anpassungsschwierigkeiten
in seiner Kette. Die halbaktive Konstruktion der W13 bietet große
Vorteile gegenüber einer passiven Bauweise (Bass, Raumwahrnehmung, geringerer Leistungsbedarf), man sollte aber auf ein paar
Aspekte achten: Der zweite Vorstufenausgang zum Anschluss deraktiven Basseinheiten darf beispielsweise nicht mit gedrehtem
Phasengang laufen – manche Preamps tun dies fälschlicherweise,man solle es vor der Installation abklären. Die Verwendung von
Röhrenendstufen sollte im Einzelfall ausprobiert werden. Zwar
stellen die W13 keine besonders hohen Leistungsanforderungen,
der Gleichstromwiderstand der Schwingspule des Breitbandchassis
mit der Holzmembran liegt allerdings bei 15 Ohm, der Verstärker
sollte also im Mittelton vergleichsweise viel Spannung liefern kön-

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Lautsprecher Boenicke W13 SE+

nen. Bei einem Röhrenverstärker mit weniger Leistung wäre damit ein 16-Ohm-Abgriff am Ausgangsübertrager ideal (bei einigen lässt sich das intern entsprechend umlöten). Die für den Testzeitraum
verwendeten Endstufen brachten die extreme Durchsichtigkeit der Schweizer Lautsprecher in aller Pracht
ans Licht: Die Signature Century Endstufe von Fransde Wit kennt naturgemäß keinerlei Leistungsproblem, die Octave Jubilee 300B verhielt sich über das
8-Ohm-Terminal mustergültig und zeigte auch bei
hohen Pegeln (zu der die W13 eben wegen ihres immer klaren, ungestressten Auftritts verführt) nicht
die Spur von Anstrengung. Schließlich muss bedacht
werden, dass die Endstufen der W13 symmetrische
Eingänge besitzen; wessen Vorstufe Cinch-Ausgänge
hat, sollte sich vom Händler beraten lassen. Als Netzkabel zum Betrieb der Bassendstufen habe ich Boenicke M2 verwendet. Nicht nur, weil sie sehr beweglich sind und damit die Swing Bases nicht ihrer
potenziellen Schwingfreiheit berauben. Sie sollen
auch eventuelle Netzverschmutzung durch die ClassD-Endstufen verhindern.
Es wird Ihnen nicht entgangen sein, liebe Leser, dassdieser Bericht durchzogen ist von Begriffen wie Klarheit, Sauberkeit, Transparenz. Anders ausgedrückt:Klangliche Artefakte sind der Boenicke W13 SE+
weitgehend fremd, hat man sie erst einmal richtig im
Hörraum integriert. Ohne das Klangideal des Entwicklers selbst wären die Lautsprecher nie so gelungen, keine Frage. Doch Sven Boenicke hat sich auf eine Art Hilfe anderer Entwickler – ich möchte sie
Klangforscher nennen – geholt, die einzigartig ist auf
dem Weltmarkt: Seine Lautsprecher sind geradezu
angefüllt mit Tuningmaßnahmen, die alle zu einem
sauberen, von vielerlei klangschädlichen Einflüssen
(wie Resonanzen, Störstrahlungen, Elektronenrauschen) freien Ergebnis führen sollen. Früher wurden
manche dieser Maßnahmen als Voodoo verunglimpft. Das habe ich immer für Unsinn gehalten,
denn wenn ich einen Unterschied höre, und zwar
wiederholbar, handelt es sich einfach um angewandte
Technik. Ganz gleichgültig, ob es sofort eine nachvollziehbare Erklärung dafür gibt oder nicht. Halten Sie

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sich fest, was Boenicke alles einsetzt: mehrere Quantum Purifier von Bybee, in der SE+ Version der W13
gegenüber der SE-Version je ein weiterer vor dem
Plus-Anschluss der Treiber-Terminals. Die Quantum
Purifier sollen das Quantenrauschen der Elektronen,das durch deren Wechselwirkung mit Kabeln und
Bauteilen entsteht, reduzieren. Selbst unhörbar, sollsich die Verringerung des Quantenrauschens etwa inbesseren Klangfarben und dem Erhalt von Feinstsignalen wie in der Obertonstruktur niederschlagen.
Dann finden sich pro Box vier Serien- und Parallelresonatoren von Volker Bajurat (Clockwork Audio, bekannt geworden durch Modifikationen der SonySACD-Player), und zwar die zu Spiralen eingerollte
16 cm lange Sonderversion mit 2 mm vergoldetem
Kupferdraht, montiert auf Weichen und den BassMitteltönern wie auf dem Breitbänder. Auf den Magneten der Breitbänder sind zusätzlich RS 5700 Tuning Basen von Harmonix montiert. Und es geht
weiter: Parallel zum Eingangsterminal setzt Boenicke
Speaker Match Signature von SteinMusic ein, sie sollen das holografische Klangerlebnis erst ermöglichen
und den Hörer wie von einem Klangfeld umflossen
sein. Besonders wichtig sind dem Schweizer die drei
Firewall Filter von LessLoss, die ganz generell für ein
authentisches Klangerlebnis mit intensiver Farblichkeit sorgen sollen. Die Firewalls sollen verhindern,dass die heute allumfassende HF-Verschmutzungüberhaupt in die Komponenten eindringen kann.
Ich habe einmal kurz überschlagen, was es ungefähr kosten würde, wenn ich Lautsprecher mit allen
diesen Teilen ausstatten wollte: Etwa 3000 Euro!
Rechnet man noch die Chassis hinzu (allein die vier
Basstreiber von JL-Audio schlagen im Verkauf mit
3600 Euro zu Buche), die DSP-Basselektronik, die
Verkabelung von LessLoss, die Swing Bases, die Boenicke sich fertigen lässt (und die für andere Boxenfür 1400 Euro pro Paar erhältlich sind), natürlich die
aus dem Vollen gefrästen Gehäuse … nicht zu vergessen der C-37 Lack, mit dem die Rückseite derHolzmembran komplett bestrichen wird, sowie deren Schwingspulenträger aus Papier… – dann erscheint das Paar W13 SE+ tatsächlich im besten

Wortsinn preiswert. Jedenfalls kenne ich etliche Hersteller, die bei
einer ähnlichen Kostenstruktur gänzlich andere Preise aufrufen
würden. Oder in China herstellen lassen würden, statt in der
Schweiz, einem Land mit sonst sehr hohen Produktionskosten.
Aber lassen Sie uns noch ein wenig Musik hören – und staunen:
Auf der herausragenden Aufnahme Be Cool In Munich, Part III(Not on Label, Penck 14, D 1985, LP) bleibt einem vom ersten Ton
an der Mund offen stehen mit der W13 SE+. Da spielt AR Pencksein Piano zwar links etwas entfernt, aber präzise definiert, Butch
Morris dafür sein Kornett rechts so vor mir, als würde ich direkt
vor der Bühne sitzen. Jetzt setzt Dennis Charles an den Drums ein,ich zucke ein wenig zusammen, denn die Unmittelbarkeit seines
Spiels in etwa drei Meter Entfernung, die realistische Größe desInstruments, das trockene Anschlagen der Bassdrum, vor allem
aber sein ungemein eng gewobenes Spiel mit der Hi-Hat, das entwickelt eine fast unheimliche Live-Wirkung. Und dann bricht
Frank Lowe mit seinem Saxofon herein, tritt vor seine illustre
Free-Jazz-Truppe und bläst mich schier aus dem Sitz, so direkt, so
stark sein wuchtiges, stakkatoartiges Spiel mit den typischen knödeligen Luftausstößen. Das darf man sensationell nennen, wennein Lautsprecher derart nahe an ein Live-Erlebnis herankommt!
Und im Gegensatz zu diesem ist es ein jederzeit wiederholbares
Erlebnis, das einem die einzigartigen W13 SE+ von Sven Boenicke
ermöglichen.

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Lautsprecher Boenicke W13 SE+
Funktionsprinzip: Teilaktiver Lautsprecher mit aktivem Bass und passivem TiefMitteltöner und Breitbandchassis Empfindlichkeit: 86 – 89 dB Nennimpedanz: 6
Ohm (nominal) Besonderheiten: Rückwärtiger Hochtöner, 2 x 13-Zoll-Tiefbässe ingekapseltem Gehäuse mit 2 x 350 W Class D Verstärker, DSP und vorprogrammierter Raumanpassung, LessLoss C-Mark Verkabelung, integrierte Bybee Quantum Purifier, Aufstellung auf Schwingbasen, Spiral-Resonatoren an Tief-Mitteltöner undBreitbandchassis, SteinMusic Speaker Match Signature integriert, Harmonix RF
5700 Tuning Bases am Breitbandchassis installiert Ausführungen: Esche, Eiche,
Nussbaum, Kirsche (teilweise Aufpreise) Maße (B/H/T): 18/105/39 cm Gewicht:
40 kg Garantie: 10 Jahre (außer Chassis) Preis: 36290 Schweizer Franken + MwSt
Kontakt: Boenicke Audio, Ramsteinerstraße 17, CH-7052 Basel, Telefon+41 (0)799590550, www.boenicke-audio.ch
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