日本映像学会第４６回大会 研究発表(研究Ａ２)

Ｄ.Ｗ.Ｇｒｉｆｆｉｔｈと小津安二郎のインターテクスト的連関

2020年9月27日

前川道博
長野大学企業情報学部

本研究の位置づけと着眼点
小津安二郎作品の形式システム再考―『晩春』『麦秋』『東京物語』の構造分析―
日本映像学会大会2019/06

諸技法の対象化：形式システムを解析

形式システムの源泉は何か
映画史的コンテクストから捉え直す

過度に高度化された言説への疑問
もっと単純じゃないの？

形式システムの捉え直し
映画史初期とのインターテキスト的連関に着眼
映画の原初的な「動態」「動的」表現技法
D.W.Griffithのシーン内分節の技法が酷似

小津作品の技法考研究者の言説の点検、見直し仮説•Bergala 「言表内容に先行する言表行為」•Bordwell 「規則に支配された小津の遊戯」•同 「小津における可変要素に基づく話法は、主題化や記号の観点に立った場合よりも興味深く見える」
インターテキスト的に捉えると事象はずっと単純である
これらの言説はハリウッドコードが前提？
映画初期(活動写真)モードの利用と組織化
言表行為、規則活動、可変要素→活動写真モード

D.W.Griffithと小津安二郎
サイレント期～1929

１９０８
Lonely Villa 1909
Lonedale Operator 1911
Girl..Trust 1912
（小津の青少年期）
国民の創生1915
ポーリンの危難 1914イントレランス1916 パールホワイトの大ファン

１９１７

シヴィリゼーション1916
インターテキスト的連関

１９２７

D.W.Griffith

1875～1948
監督期間：1908～1931
The Lonely Villa 1909(1st)The Lonedale Operator 1911
A Girl and Her Trust 1912
The Struggle 1931(last)

懺悔の刃1927

トーキー期1929～

小津安二郎

１９４９ 1903～1963
晩春1949
監督期間：1927～1962
麦秋1951
懺悔の刃 1927 (1st)
東京物語1953
彼岸花1958
晩春 1949
秋日和1960
秋刀魚の味1962 １９６２ 秋刀魚の味 1962(last)D.W.Griffithの位置づけ•D.W.Griffith 1875-1948– 監督期間：1908～1931– 初作品 The Adventures of Dollie 1908
– 最後の瞬間の救出 Last minites rescue– The Lonely Villa 1909
– The Lonedale Operator 1911
– A Girl and Her Trust 1912
– 長編映画 『国民の創生』1915～

“Lonedale Operator”の物語
序：日常の営みの提示
駅員の父に代わり娘が駅の仕事を代わる。
娘の恋人の機関士が隣駅に汽車で去る。
順列：(1)ＤＣＢＡ提示

起：現金の輸送
娘は列車から鉱山会社の現金の入ったカバンを受け取り預かる。
強盗が駅にこっそりと現れ、現金をねらう。
逆順： (2)ＡＢＣＤ提示
順列： (3)ＤＣＢＡ提示

承：強盗が押し入り救援を求める
娘は強盗に気づき、電信室に戻る。救助の電報を打ち気を失う。
強盗は駅舎に押し入る。
逆順： (4)ＤＣＢＡ 順列：(5)ＡＢＣＤ
娘・強盗・隣駅電信室のクロスカッティング

転：救援に向かう
電報を受け、機関士は機関車で救助に駆けつける。
強盗は電信室に押し入るが、娘から銃口を向けられ戸惑う。
逆順： (6) ＤＣＢＡ（強盗） (7)ＤＢＣＡ（救助者）
機関車・強盗・娘のクロスカッティング、最後の瞬間の救出
結(コーダ)：銃はスパナとわかり、強盗は恐れ入り、捕まえられる。

『晩春』 と”Lonedale Operator”
小津安二郎『晩春』(1949) 玄関の出入り 10回反復 ＡＢＣ連鎖• ＜C:家の表＞人物が来る（続いてFrO）→無人状態→板子戸の開閉音→無人・無音状態→＜B:玄関＞無人状態→扉の開閉音→無人・無音状態→（FrI）玄関を上がる人物（FrO）→無人状態→＜A:座敷＞無人状態→座敷に入る人物…

Ｂ：玄関

Ｃ：家の表

Ａ：座敷

D.W.Griffith“Lonedale Operator”(1911) 駅内移動 7回反復 ＡＢＣＤ連鎖• ＜D:ホーム＞無人状態→(FrI)人物（FrO）→無人状態→＜C：入口＞無人状態→(FrI)人物２人（1人FrO）→＜B:待合室＞ (ｱｸｼｮﾝｶｯﾄ) 人物(FrO)→ ＜A：電信室＞(FrI直後)

Ｄ：ホーム

Ｃ：入口

Ｂ：待合室

Ａ：電信室

『晩春』曾宮家・玄関の出入り
Ａ座敷座
敷
１座
敷
２

玄関扉(音)
門の扉(音)
Ｃ家の前

Ｂ玄関

“Lonedale Operator” 基本データ•全ショット構成とシークエンス

詳しくはＱＲでhttps://mmdb.net/ozu/2020-0927ozu2.pdf

駅の出入りＡＢＣＤ順列・逆順列(1)順１:Dホーム→A電信室 #10→#11
ＡＢＣＤショット順列(逆順)が基本構造体
カメラは低位置、カメラ位置継起でFrInしFrO、AC多様
劇的展開はカメラの転換による緩急で造形される→FrIN
FrOUＴ→

FrOUＴ

←FrIN
AC

← FrOUＴ

FrIn

FrOUＴ

駅の出入りＡＢＣＤ順列・逆順列(4)逆2:ABC(#39→#41) (5)順3:CBA(#43→45)
強盗に気づき入口鍵を閉める
押し入ろうとする強盗
B
押し入ろうとする強盗

電信室に戻り鍵を閉める

Lonedale駅の空間構造
線
路

線
路

Ｃ

駅舎の片隅

Ｃ
Ｃ駅舎入口

通路
鏡

Ｄ

Ｄホーム
出窓

机

切符 窓
売場 口

Ａ電信室 ベ Ｂ待合室
ン
チ

電信机

窓際
Ａ寄Ａ

Ａ

Ｂ

Ｂ

空間構成とコンポジション要素
ローンデール駅

隣駅
Ｇ 隣駅電信室
Ｈ 隣駅ホーム
Ｐ 隣駅全景

線
路線
路

Ｃ

駅舎の片隅

Ｃ
Ｃ駅舎入口

通路
鏡

Ｄ机

切符売場

Ａ電信室
Ｄホーム
出窓

電信机

救援の機関車窓
口
ベン
チ

Ｂ待合室

Ｉ 機関車遠景
Ｊ 機関室
Ｋ 機関室後方

窓際
Ａ寄Ａ

Ａ

Ｂ

駅の近く

Ｂ

Ａ 電信室
Ｂ 待合室
Ｃ 駅舎入口
Ｄ ホーム
Ｅ 駅片隅
Ｆ 窓際

全体の外観は示されない
同じ空間内での分節化はない
カメラ位置は場所固定
90度単位のカメラ方向
異なる空間はクロスカッティングの要素
C駅舎入口はＢ待合室からは暗幕で遮られ屋外は見えない。

Ｍ 駅の近く１
Ｎ 駅の近く２
Ｏ 駅の近く３

駅の近く
Ｌ 町の会社ショット遷移チャート
ＡＢＣＤ連鎖、クロスカッティング、局面の展開（序破急）で構造化

詳しくはＱＲでhttps://mmdb.net/ozu/2020-0927ozu3.pdf

ショット持続時間推移(秒)救出に向かう娘・強盗・電信

最後の瞬間の救出小津作品の形式システム•映画的諸技法使用の強い制限•構成の著しい規則化：要素技法の組織化運用– カメラの低位置固定撮影– 被写体に対するカメラの正面性– 同一カメラ位置の反復使用– カメラ方向の180度、90度単位での跳躍的転換– 時間を省略しないショット分節– 並置／反復、会話／動きの機能分化

小津作品の技法考
ハリウッドコード「似て非なる」特性• エスタブリッシングショット＋話し手の切り返し• イマジナリーラインの原則
ドラマ的要請ではない、外形的構成の論理
外形的には「そっくり」ハリウッドコードに似て非なる
ショット間の構成システム• 話し手の切り返しではなく、外形的対象としての人物• イマジナリーラインではなく、カメラ位置規準による位置決め
主反反主

主主

『東京物語』
第32シークエンス

主719)

室内空間における距離設定

上半身

立像七分身

坐像全身

全室(遠)

全室(近)

立像全身

ショット間の構成システム『東京物語』719)

719)

小津作品の史的展開•(1)第1期（サイレント前期1927～32年）『懺悔の刃』以降•(2)第2期（サイレント後期1933～36年）『東京の女』以降– 字幕ショットの急増、デクパージュの整理、形式システム萌芽•(3)第3期（戦前トーキ期1936～42年）『一人息子』以降– 持続時間の長大化、静的・判じ絵的画像、人物配置・画面構成•(4)第4期（戦後前期1949～53年）『晩春』以降– 『晩春』『麦秋』『東京物語』– 並置／反復、会話／動きの機能分化によるシステムの均質化•(5)第5期（戦後後期1958～62年）『彼岸花』以降– 『彼岸花』『秋日和』『秋刀魚の味』– カラー化、さらなる機能分化

形式システムの定義•表現の動的側面のメカニズムを捉える•機能・機能関係を中心にみた構造の全体概念•ショット：被写体とカメラ位置に相互規定されたもの•属性：距離・方向・角度・高さ・動き・焦点など•フレーム：ショット構造を最も強く規定する•モード：機能やパターンにより識別できる連合•距離の段階設定

時期ごとのショット持続時間の推移

並置／反復、会話／動きの機能分化
カラー化、さらなる機能分化

『晩春』『麦秋』の鏡像構造
空間規格とシステマティックなカメラ配置
人物の動きに即してカメラ位置を変えるが、空間に対して設定されたカメラにより外形的に切り取られ、人物の動きに寄せることはない

『東京物語』第32seq「尾道の家」
人物はわざと４間経由の迂回ルートを通り（ＡＢＣＤ連鎖）、90度単位のカメラ方向の転換を伴わせながら時間の継起と動きの連続性が構造的に分節化される

『東京物語』第32「尾道の家」構成#705#720-2#722#707#720-3#723#720-1#721#724

史的視点：インターテキスト的連関
サイレント期～1929

１９０８
Lonely Villa 1909
Lonedale 1911
Girl..Trust 1912
国民の創生1915
イントレランス1916

１９１７

アメリカ映画の背景

インターテキスト的連関

ニッケルオデ
オンの時代

映画史初期
コード
(活動写真)（小津の青少年期）
ポーリンの危難 1914パールホワイトの大ファン
シヴィリゼーション1916

映画館の時代インターテキスト的連関

NY、シカゴ
中心の時代

カリフォル
ニア沿岸

１９２７
懺悔の刃1927

トーキー期1929～

１９４９
晩春1949
麦秋1951
東京物語1953
彼岸花1958
秋日和1960
秋刀魚の味1962

ドラマ優位
目立たせない技法運用

ハリ
ウ
ッド
コ
｜
ド

・イマジナリーラインの原則
・設立ショット・距離

１９６２

D.W.Griffith
M. Sennett
T.H.Ince
Chaplin etc.

Ｌｕｂｉｔｓｃｈ
ハリウッド映画

小津作品
外形優位
律義な分節
・外形的切り返し
・外形的な設立ショット・距離インターテキスト的連関のまとめ
映画史初期(1910年代)
活動写真コード

動き・アクションが喚起する感興
時間の継起こそ映画の形象
空間＝カメラ（ドラマの要請から独立した論理）
時間継起・動きのプリミティブで律義な分節構造

映画的時空間の構造化の進化

小津作品(1927-62)
形式システムシステマティックな外形的分節
オフスクリーンによる時空間の構造化
音・カメラ方向/距離・範列構成
分節の機能分化、動き/会話

活動写真のコード、システムを源泉とする表現システムの換骨奪胎に連関の本質がある
Jacques Tatiは小津とは異なる映画史初期コードを継承？した同世代の映画監督である

本研究の補足・連絡先•ウェブサイト『小津安二郎・映画の時空間』(1997～)– https://www.mmdb.net/maekawa/ozu/•前川道博ホームページ（メディア環境学）– https://www.mmdb.net/maekawa/•連絡先（前川道博）：– TEL 090-2270-5074– maekawa@nagano.ac.jp– 〒386-1298 上田市下之郷658-1 長野大学