音 の 旅 人

演劇と音響と劇場と（11）
市来 邦比古76年 3 月の末には演劇団の流山児祥作演出

松博幸、舞台監督・の『踊る地平線』が浅草木馬館で幕を開けてい笹野高史、出演・串る。北村魚、悪源太義平、藤井びん、新白石、

田和美・笹野高史・

龍昇ら第一次演劇団のメンバーとの熱い作品

吉田日出子・田村連・作りだった。

柄本明・大森博・綾田俊樹・萩原光男・
下馬二五七・山田寛之・宮木茂・関下祥子・椎野裕子・高橋

幕末ちんぴら遊侠伝

道子・家高勝。
4 月 8 日から江連卓の幻想劇場公演の仕込
みが茗荷谷林泉寺境内の野外で始まった。公
演は10・11日、17・18日、24・25日の 3 週間
土日上演だった。この時は生演奏ではなく、
音 楽 家 か ら 完 成 テ ー プ を 渡 さ れ て い た。
筆者

並行して自由劇場の 4 月公演串田和美・竹68

チャート表は残っているが作品名が記録に残っていない。

邑類作演出の『幕末ちんぴら遊侠伝』の稽古がこの後幻想劇場の合間を縫うように木場克

進行していた。この時花魁の歩き方について

己が竹内純一郎と組んで旗上げた劇団斜光社

日舞の杉昌郎から得た知識で口を出したら、の竹内純一郎作演出『少年巨人』の音製作を頼音響なのに踊りについて口を出した変わったまれた。これは音の録音編集を頼まれ、劇場

人だと串田にいまだに言われている。自由劇入りしてのリハーサルで劇団のオペレーター

場は劇団員がオペレートしているので幕が開に渡すという仕事だった。

くと私は次の作品へシフトしていた。スタッ

16日（金）にはジァンジァンで田村節子の独フキャストは作・演出・串田和美・竹邑類、舞展が行われている。どんなふうに両立させ

音楽・越部信義、美術・倉本政典、照明・富ていたんだろうと疑問に思えるような仕事のStage Sound Journal No.131 November 2023

音 の 旅 人

重なり方だ。今回は 1 時間の作品だ。波の音るかという議論に沸いた覚えがある。しかしが 5 パターン、風音が 3 パターン初めから25

当初単独不動産会社としては感触が良かった

分間同時に流れている。出所は様々、レベル

JVの担当者が次第に渋りだし、連休明けにも様々、大きくなったり、小さくかすかになっ

JVとして貸すことはできないと宣告を受けたり動きを見ながら調整していく。川の音がてしまった。そのころには桜社、風屋敷から聞こえ、次に風の一つが聞こえ、30分過ぎかのメンバーや新たに加わるメンバーも少しず

らは波の一つだけが聞こえ、そこへ私が即興

つ増えてきていた。

でつま弾くクラシックギターの音が加わり、12月の第七病棟公演以降数年間、第七病棟

かき鳴らす音を最後に静寂となるというパ以外の劇団やプロダクションの仕事は小学校

フォーマンスだった。

周りの東京ミュージカルアンサンブル以外は

この 3 月、 4 月のどこかで石橋蓮司から電極力行わなくなるのだが、 3 月、 4 月段階で話が入り、そのころ住んでいた野方駅のバスはまだそこまで足元は定まっていなかった。

停の真ん前の喫茶店に呼び出された。そのこ

ただほとんどの時間を劇団の作業に費やすよろ石橋蓮司も野方に住んでいて近くだった。

うになっていった。上演するために上演場所

喫茶店には石橋蓮司をはじめ増山慎吾、飯島を探すことと人を集めることが並行して進ん

岱、大森直人、吉本昇がいて、これにここにでいった。

は出席していない緑魔子を加え、市来を含め4 月の後半はまた自由劇場の 5 月公演の製て七人で劇団を作りたいが加わらないかとい作が始まった。串田和美・田槇道子・竹邑類う誘いだった。75年風屋敷が空中分解してか作、串田和美演出『どしゃぶり皇帝』だ。スタッら石橋蓮司は現代人劇場、桜社、風屋敷と連フキャストは作・串田和美・田槇道子・竹邑なる演劇の方向性を独自に続けようと模索し類、演出・串田和美、音楽・越部信義、出演・ていた。そして唐十郎に書下ろしを依頼した

吉田日出子・二瓶鮫一・立木リサ・中村タヌのだ。また演出を黒テントの佐藤信に依頼しコ・串田和美・下馬二五七・田村連・笹野高た。そして上演母体を上記の 7 人で出発させ史・大森博・柄本明・萩原光男・宮本茂・綾るという流れであった。上演場所としては広田俊樹・おきなようこ・田根楽子・中山マリ・

尾の日赤病院敷地内の旧日赤短大跡地の旧講

大野真由美・関下祥堂を候補として挙げられた。再開発敷地とし

子・早川節子。このてデベロッパーが権利を持っていることがわ

作品で月の 1 日を初

かり、飯島、増山らが日参して借用交渉を行っ日とし、20日が千秋た。この時現地見学にみんなで行ったことが楽という 1 年間にわある。廃屋と化した病院や学校の校舎跡の廊たる10本連続公演が下を抜けると講堂に出た。 5 〜 600人収容の終わる。

劇場が作れそうな空間を見てここで芝居を上

5 月に入って自由演したい、 7 人いるから「第七病棟」でどうだ劇場の幕が開けるという劇団名も飛び出し、どういう芝居を作と、旧俳優座劇場でどしゃぶり皇帝

Stage Sound Journal No.131 November 2023

69

の空間演技、岡部耕大作演出の『海と組織』が始まる。連休明けの 6 日から 9 日までの木・金・土・日の 4 日間公演だ。主要な役を務めていた尼子狂児が舞台上で骨折したが、騎馬合戦の要領で、他の俳優がサポートとして足代わりになって上演を続けた。この作品で私は相当気を入れてかかわっていた。残っているノートを見ると音響チャートを 6 回も作っている。オペレーションは劇団員の藤居俊夫が努めているのでレベルや音像を描いた本番表はないが、ち密にプランを組み立てていたの が わ か る。 プ ラ ン ナ ー と し て の オ ペ のチェックも残されている。
5 月の半ばにはまたジァンジァンで田村節子の独舞展が開かれた。この時は再生音の鳥の声をベースに、鳩笛などの鳥笛やハーモニ
カやブルースハープ、シロホン、竹の鳴子、音響チャート②

音響チャート③-1

音響チャート③-2

手回しのオルゴールなどの生音を使って音響を組み立てていた。
5 月末には山本直のオペレーターで松山バレエ団の創作バレエ『巡礼者』を東京厚生年金会館大ホールで務めている。大がかりな作品だった。
5 月の連休明けに正式に日赤短大跡地の使音響チャート①

70

Stage Sound Journal No.131 November 2023

用を断られ、手分けして場所探しや仲間を増音 の 旅 人

音響チャート④-1『海と組織』仕込み図

やす作業を始めていた。また並行してミー
ティングを行っていた。台本があるので本の研究、新しく作った劇団の理念についてなど根本的な話合いを重ねることとなった。演出家の佐藤信からも強く言われたのである。なぜこの作品を今上演するのかと。当初の 7 人に加えて桜社、風屋敷からのつじあきら、田所陽子らも加わりそのころ千歳烏山にあった
黒テントのけいこ場や新宿 2 丁目の喫茶店
ローレル、新宿区役所裏のルノアールなどで集まっていた。また下北沢に住んでいた増山慎吾の部屋でもよくミーティングをしていた。
6 月は劇団青俳の若手公演のために岡部耕大が書き下ろし、演出する『さすらいよあれ
がぼくの風だ』を依頼されている。 4 日初日の10日まで青俳スタジオだ。劇団青俳は現代
音響チャート④-2

人劇場の母体だった劇団でこのころは主だっStage Sound Journal No.131 November 2023

71

72

た俳優は退団していて、若手育成を主にして都下に向かった東伏見駅から歩いて 5 分弱いた。天井の低い稽古場を劇場として公演すの、保谷市（現西東京市）の 2 階家一戸建てにることになっていた。劇の後半にチッチッチ

貸家を決めた。庭が少しあるのでそこに 1 間と時を刻むようなそして空間を切り裂くよう

間口の大型物置を設置し機材倉庫とした。 6な音がして登場人物たちが恐慌をきたすとい畳間を仕事部屋にして 4 畳半に棚を入れてう場面があった。この時13個の小型スピー

オープンテープ類を収納した。

カーをむき出しで天井各所に吊り、 1 回路25

7 月に入ったころ、演出家、振付家の木俣接点のロータリースイッチでパワーアンプの貞雄から電話が入った。初めましてだったが出力を切り替えて、音が客席、舞台エリアあ

私の仕事を注視していた。新しく劇団を始め

らゆるところを動き回る仕掛けを作った。13るのでその作品の音響をぜひ頼みたいという回線を引きまわすのはなかなか厄介だった依頼だった。会って話を聞くことにした。オが、効果は抜群だった。

リジナルのミュージカルで小学生を主な対象

このマルチスピーカーによる音源移動は田として上演するという。日本語の新作ミュー

村節子舞踊研究所の桐山良子の会でも応用しジカルについて実に熱心に語ってきた。今度た。もしかするとこちらが先だったかもしれの作品では音響効果が大事なのでどうしてもない。駒場東大前にできたアゴラ劇場での上一緒に作りたいという話だった。作品はモン演だった。十数個のむき出しの小型スピー

ゴルの民話を基に赤木三郎が脚色、作曲は小カーのケーブルを、バトンにつけたスピー

六禮次郎、美術は内山勉、照明は古賀満平、

カーの個数の滑車を通してギャラリーで上げ

舞台監督は加藤正信、衣裳は渡辺園子で、 8下げ操作するようにしたのだ。作品の冒頭 5

月に小学校で試演会を行うということだっ分間音だけのパフォーマンスを行った。一種た。正式な巡業は翌年1977年からということのインスタレーションである。スイッチの仕で11月にいくつかの小学校で上演することに掛けは『さすらいよ……』と同じである。

なっていた。音楽はすべてピアノ一台で生声

6 月には昨年も関わった“まびい”のコンでの上演だ。木俣貞雄は松山バレエ団出身で、サートが開かれた。田村光男のプロデュース

その後、振り付け、演出に転じ児童劇の演出だが今度はソニー音楽事業部のバックアップ

家、指導者として実績を積んできていた。空があった。会場の記録は残っていない。昨年

間演技の上演を観て、そこでの音響効果の劇同様小さな会場だったと思う。 1 部、 2 部合に係わる音響に魅了されたと言ってくれて、

わせて全24曲、 4 リズム＋サックスをバック

ぜひ一緒に組みたいと申し出てくれたのだ。

に従えての熱唱だった。この時から私とは縁

稽古に参加すると作品の流れはできていてそが切れた。亡くなったという話を聞いたのはこに効果音が加わると完成するという段階

2010年頃だ。

だった。宝塚出身の俳優や今回オーディショ

このころ妻多喜子の妊娠がわかり、子育てンで参加した俳優など様々な出身の俳優たちのできる広い部屋に移ろうと部屋探しも並行が稽古に臨んでいた。東京ミュージカルアン

していた。西武新宿線沿線で野方より20分弱

サンブルの公演で客席と舞台の関係、劇場でStage Sound Journal No.131 November 2023

音 の 旅 人石になったかりうどの装置

舞台が見えるとはどういうことかを学んだ。

制作者にこたえたいという思いが連日私のな

体育館を逆使いにして、入り口側半分を演技

かでせめぎあっていた。その結論として演劇エリアに、舞台側を客席に、舞台上に客席のの仕事は劇団の仕事に軸を動かし、他の劇団

最後列をつくった。演技エリアを大きく取り、の仕事は断ろうと考えた。舞踊の仕事は単発

ダイナミックに見せ、かつ見やすくする工夫なので両立できるだろう。東京ミュージカル

だ。これについては後ほど詳しく述べたい。

アンサンブルはこれからの仕事なのだが、オ

第七病棟と東京ミュージカルアンサンブル

ペレーターの手配ができれば第七病棟とは両の稽古が進んでくるにつれ、他のプロダク

立できるだろうと考えた。レギュラーになっションの仕事をすることに疑問がわいてきていた劇団は空間演技と自由劇場と演劇団だ

た。そのころ選曲が中心をなしていたが、自が、それぞれ専属のオペレーター藤居俊夫、

分自身の引き出しに限界を感じていたと思

杉本満、藤村民雄がいて引き継ぐことができう。第七病棟では作品について深く討論し、そうだった。特に藤村民雄はプランを始めて場所探しでは仲間がただ上演を実現したいといた。

いう思いで炎天下を都内中探し回っていた。

今号はここまで、1976年秋にはモダンダン

もっと深く劇団活動に入りたいという思い

スの石井かほると出会うなど貴重な出会いがと、音響家である私を求める演出家、振付家、あるが、次号に残す。（つづく）【入会のお願い】
協会では、個人正会員、団体正会員、賛助会員を随時募集しております。入会ご希望の方は、「入会申込書」をお送りしますので、協会事務局までご連絡下さい。
また、「入会申込書」はホームページか、下記のQRコードからもダウンロードできます。

入会ご案内ページ

申込書（個人正会員）

申込書（団体正会員・賛助会員）

Stage Sound Journal No.131 November 2023

73