宮﨑駿 高畑勲
日本 のアニメ監督 は 今敏 湯浅政明
いかにし て世界へ 細田守 新海誠
富野由悠季
打 って出 たのか？ 大友克洋
押井守
荒牧伸志 ⁝⁝
数土直志

今こそ
知るべき

241

を
の最前線
アニメ報道
リストが︑
るジャーナ
駆け続け
ちの世界
メ監督た
！
日本のアニ
き明かす
跡から解
進出の軌

日本アニメ
！
の現在地！

日本のアニメ監督はいかにして世界へ打って出たのか？

数土直志

241

はじめに日本生まれのアニメが︑変わらず世界中で大人気だ︒それどころか海外での人気は︑ここ年でますます大きくなっている︒アニメ製作会社の団体である （一社）日本動画協会の調査レポート﹁アニメ産業レポート２０２１﹂によれば︑２０１１年には２６６９億円だった海外の日本アニメの関連市場規模は︑２０２０年には１兆２３９４億円にも達した︒
わずか 年 間 で ４ 倍 だ ！

ングの上位に名前を連ねる︒そんな姿はいまや自然だ︒

無限列車編﹄や﹃劇場版 呪術廻戦０﹄の映画は世界中の映画館で上映され︑週末興行ランキ

生まれのキャラクラー玩具が所狭しと並んでいる︒日本で大ヒットした﹃劇場版﹁鬼滅の刃﹂

実際に世界中のおもちゃ屋の棚には︑ポケモンやドラゴンボール︑ガンダムといった日本

10

最近の人気拡大の理由に︑２０１０年代に世界的に普及した動画配信サービスの役割を指

はじめに

3

10

摘する声もある︒インターネットを通じて︑いつでも︑どこでも手軽に日本アニメが視聴できるようになった結果︑日本アニメの楽しさに気づいたファンの数が増えたという︒

それでも日本アニメの人気は︑いまになって突然に現れたわけではない︒いまから 年以

上も昔︑１９６０年代にはすでに日本アニメは海外に積極的に輸出されていた︒

た︒フランスでは﹃聖闘士星矢﹄︑南米や中東の﹃キャプテン翼﹄
︑中国の﹃一休さん﹄
︑インオブ・ザ・プラネット﹄と名前を変えた﹃科学忍者隊ガッチャマン﹄は︑当時から人気だっ米国では﹃アストロボーイ﹄と名付けられたテレビシリーズ﹃鉄腕アトム﹄や﹃バトル・50年代から 年代頃まで︑日本アニメは海外で日本製であることをほとんど明示すドの﹃忍者ハットリくん﹄など︑各国でいち時代を築いた日本アニメは少なくない︒
しかし
80

状況が変わったのは 年代の終わりから 年代にかけて︒バブル経済崩壊後︑経済面で日ッフが作っていたことに気づいた︒

ることなく放送されていた︒熱心なファンだけがそれが遠い異国の地・日本で︑日本のスタ60

90

増していく︒その筆頭にアニメがあった︒世界は突然︑極東の島国からこれまで見たことの本の存在感が薄れるのに反比例するかのように︑日本のポップカルチャーは国外で存在感を80

4

ないような表現のアニメーションが大量に生み出されていることに気づく︒

どこで作られたか分からなかった無名の量産作品が︑これまでとは逆に〝日本〟ブランドを強調することで視聴者に届けられていく︒さらに人々の関心は﹁一体誰が︑どうやってこれらの作品を作っているのか﹂に向った︒

そこに数え切れないアニメ監督やアニメーター︑美術︑脚本といった様々な制作スタッフがいた︒いくつもの個性溢れるアニメ制作スタジオがあることに彼らが気づいた時︑日本ア
みやざきはやお

ニメは使い捨ての量産品ではなく︑新たな視点での作品評価が生まれた︒

それはさらに宮﨑駿やスタジオジブリのような世界を代表する巨匠やスタジオブランドの登場にもつながっていく︒そうした軌跡を追うことは︑いまや日本を代表するカルチャーとなったアニメがいかに世界で受け入れられるようになったかを知る手がかりにもなるはずだ︒

本書では︑数あるアニメスタッフのなかでも制作のクリエイティブを統括する監督にスポットを当てている︒世界で名前を知られる日本のアニメ監督たちが︑﹁どのような過程で認知されるよう に な っ た の か ﹂︑﹁それが世界と日本に何をもたらしたのか﹂を辿り︑解き明かす

ことで︑世界における日本アニメの位置の変化を明らかにしたい︒

実際︑日本のアニメの魅力がどのように発見され︑広がっていったのか︑作品評価がどう

はじめに

5

築かれたかはこれまで十分に明らかにされていない︒日本のアニメはいつからテレビ放送を穴埋めする番組からポップカルチャーの先端を走るようになったのだろう？ それは︑世界でもっとも知られるアニメ監督たちがいつ世界の巨匠になったのかと結びついているはずだ︒
たかはたいさお

ここではまず宮﨑駿や高畑勲といったスタジオジブリを支えた監督たちを取り上げる︒宮

﨑駿は２００２年に﹃千と千尋の神隠し﹄でベルリン国際映画祭にて金熊賞 （グランプリ）を受賞︑翌年のアカデミー賞最優秀長編アニメーション賞を獲得して世界で一躍脚光を浴び︑同じくスタジオジブリでアニメ映画を多く撮った高畑勲には︑そうしたドラマティックな映画の巨匠の地位まで登り詰めた︒

こん さとしゆ

あさまさあきストーリーはない︒それでも専門家における評価は宮﨑駿に勝るとも劣らない︒それはなぜなのか︒

一般には馴染みが薄いかもしれないが︑海外でとりわけ評価の高い今 敏︑湯浅政明も重要な監督だ︒今 敏のキャリアにおいて︑劇場長編の初監督作﹃パーフェクトブルー﹄のカナ

ダ・ファンタアジア国際映画祭上映が果たした役割は︑日本のアニメ史を語るにおいて欠かせないエピソードだろう︒アヌシー国際アニメーション映画祭の度重なる参加が人気の軸となった湯浅 政 明 は ︑﹁映画祭に愛された﹂ことでグローバルの映画界に名を馳せた︒

6

そ

じょう

ほそだ

まもる

映画祭を知名度アップの場として︑意識的に活用する細田守の近年の動きも見逃せない︒

し んか いま こ と作品をいかに世界に届けて評価の俎上にのせるかは︑アニメに限らず日本のクリエイターが不得意とするところだからだ︒﹃君の名は︒﹄の大ヒットで知られる新海誠は︑若者の圧倒的な人気を基盤とする︒その人気と評価は映画祭といったシステムよりもファンの熱狂に押し出されたことが大きい︒原動力となったのは︑ファンイベントとインターネットだ︒

海外の映画祭やアワードで喝采を浴び︑たびたびメディアを賑わす監督がいる一方で︑日本では深くリスペクトされながら︑そうした舞台にあまり姿を見ない監督もいる︒豊かな才
とみの

よしゆ

き

能にもかかわらず︑海外であまり名前を知られていない︒その違いはどこで生まれるのだろ
あんの

ひであき

う︒ここでは﹁機動戦士ガンダム﹂シリーズの富野由悠季︑さらに﹁エヴァンゲリオン﹂シ
リーズの庵野秀明をとりあげることでそれを探る︒

あらまきしん

これとは逆に日本よりも海外でより知られ︑海外での仕事が豊富な監督もいる︒その活躍
じは︑逆に日本で十分に知られていない︒いくつもの海外共同プロジェクトに参加する荒牧伸
か わじ りよ しあ き

志︑１９８０年代︑ 年代にＯＶＡと呼ばれたビデオ作品や映画で活躍して﹃獣兵衛忍風帖﹄や﹃バンパイアハンターＤ﹄といった傑作を生みだした川尻善昭はそうした立場を代表する︒

はじめに

7

90

お おと もか つひ ろ

さらに日本アニメが認知された初期の動きと最新動向にもふれたい︒〝日本のアニメ〟のブ

こえ

ひろやす

アニメは︑いまもとてつもない才能で溢れている︒その未来は明るい︒

やまだ

なおこ

パクソンフ

まもる

﹃呪術廻戦﹄の監督・朴性厚だ︒日本画の監督に 注 目 す る ︒﹃鬼滅の刃﹄の監督・外崎春雄︑

そとざきはるお﹃ HELLO WORLD﹄が中国での短編自主制作﹃フミコの告白﹄で一躍注目された石田祐康︑い とうともひこ大ヒットとなった伊藤智彦らがそうした監督である︒さらに最も新しい記録破りの２つの映

いしだ︑﹃けいおん！﹄などで知られる山田尚子︑大学時代
京都アニメーション出身で﹃聲の形﹄ある︒

た い︒ そ れ は 日 本 の ア ニ メ 業 界 が こ の 先 ど う 世 界 と つ な が っ て い く か と も 連 動 す る は ず で活躍が期待されるアニメ監督を取り上げ︑彼らが世界とどう向き合っているのかも考えてみ

そして現在のアニメファンが出会うのは︑若い世代の作るアニメが多いはずだ︒次世代のながっている︒いまこの瞬間にも︑世界中で誰かが新しいアニメに出会っているはずだ︒

こうしたなかで生まれ︑大きくなった日本アニメと世界の関わりは現在進行形でいまにつ／攻殻機動隊﹄である︒
督した﹃ GHOST IN THE SHELL

ことは多くの人が認めるところだ︒さらに﹃ＡＫＩＲＡ﹄の流れを引き継いだのが押井守が監

お しい

ランドが海外で認知されるきっかけのひとつが 年代末の大友克洋監督﹃ＡＫＩＲＡ﹄である
80

8

いまここで名前をあげた監督たちの軌跡を追っていくと︑高い知名度や人気といった共通項と裏腹にそこに至る道がかなり異なっていることも分かる︒有名監督といっても関わってきた時代も道筋も︑海外での受け取られかたもそれぞれ違うからだ︒監督や作品の個性そのものが様々で︑だからこそ世界に認められていく過程もまた違ってくる︒

最後に本書が監督を中心として他の職種のスタッフへの言及が少ないことについて説明したい︒アニメは監督だけが作るものでなく︑アニメーターや美術︑脚本︑音楽︑音響︑撮影⁝⁝︑さらに多くの職種の仕事との共同作業で成立している︒しかしアニメ制作の職種はあまりにも広がりがあり︑ここでは作品の顔となる監督にフォーカスすることで日本アニメと海外のつながりを明らかにしたい︒

またここで紹介する監督は︑数多くのアニメが制作されている日本のなかではごく一部であることも留意いただきたい︒当然︑取りあげられるべき監督が抜けているとの指摘は多々あるはずだ︒今回はなるべくそのキャリアの歩みかたや個性の違うことを考えてフォーカスしている︒ここで言及できなかった優れた監督がまだ大勢いることを知っておいて欲しい︒

全てを紹介しきれないのは︑僕の力不足のためと理解いただきたい︒

はじめに

9

目

次

はじめに

コラム

世界

大映画祭とは？

37

13

3

4

今 敏 は海外で人気なのか

高畑勲 ︑監督から学術︑教育まで﹁知の巨人﹂

1

宮 﨑 駿 はいかに世界の巨匠になったか

第
1
章 なぜ

57

41

章

第
2

章

第

3

第

第

5

4
コラム

コラム

アヌシー国際アニメーション映画祭とは？

アカデミー賞と日本のアニメーション

新 海 誠 はオンリーワンで輝く章

世 界 で 一 番 稼 い だ 日 本 ア ニ メ は﹁ 宮 﨑 駿 ﹂か﹁ 新 海 誠 ﹂か

富野由悠季

79

年代︑ 年年代に大 友 克 洋 ︑押 井 守 が切り拓いた道章 無冠の巨匠・

コラム

139

136

細 田 守 はグローバルスタンダードを目指す

2
3
4

107

102

湯 浅 政 明 クリエイターを熱狂させるクリエイター

第
6
章

195

165

161

章

第

7

章

第

8

8O

9O

第

IMDb 批 評 サ イ ト の 役 割

289

261

章 新世代の監督は何を引き継ぎ︑どう変わっていくのか

荒牧伸志 ︑海外プロジェクトで好かれる大物監督217

山田尚子︑伊藤智彦︑石田祐康︑外崎春雄︑朴性厚ら
ロッテントマトと

293

コラム

おわりに

310

5

241

章 世界のアニメ史を彩ったＯＶＡ

第9﹃銃夢﹄︑﹃獣兵衛忍風帖﹄︑﹃うろつき童子﹄

第章 変 わ る 世 界 ２０２２年以降の日本アニメを取り巻く状況

10

章

終

11

第

章

宮 﨑 駿 はいかに世界の巨匠になったか1

アニメーションを越えた映画界の巨匠

高級ブランドショップが立ち並び︑ハリウッドのセレブや富豪の行きかう街︑米国カリフ

ォルニア州ロサンゼルス郡ビバリーヒルズ地区︒アメリカンドリームの象徴ともいえるその真ん中に︑２０２１年９月︑アカデミー映画博物館がオープンした︒映画界の頂点を決める

アカデミー賞の主催で有名な米国・映画芸術科学アカデミーによる博物館は約２万８０００㎡の施設に 万７０００本のフィルム︑１２５０万点の写真︑それに衣装やデザインなど映画史の記念碑を収める︒今世紀初頭には名門百貨店メイシーズとして活躍した築 年の建物

23

や﹃千と千 尋 の 神 隠 し ﹄︑﹃魔女の宅急便﹄といった宮﨑駿のアニメ映画の資料３００点以上

このオープニング杮落としの目玉企画に﹁宮﨑駿回顧展﹂が組まれた︒﹃となりのトトロ﹄館は︑米国が米国の映画芸術を讃える殿堂なのだ︒

国の映画・エンタテイメント界の企業・個人を中心とした寄付である︒アカデミー映画博物

ゲフィンシアター﹂と個人名や企業名が入ることから分かるように︑建設費のほとんどは米ギャラリーや施設の多くに﹁スピルバーグ・ファミリー・ギャラリー﹂や﹁デヴィッド・

ゾ・ピアノが設計︑６年の歳月と５００億円以上もの建設費用をかけて完成した︒

をリノベーションし︑さらに球形の不思議な展望台が設けられた建物は世界的な建築家レン82

14

を並べた︒宮﨑駿の名前を冠した展覧会では国内外ともかつてなかった規模︑と言っていいだろう︒米国の映画業界を祝祭する重要なシーンでの日本アニメの巨匠起用は︑﹁宮﨑駿﹂が映画業界︑そして現代カルチャーを代表する世界的な存在であることを改めて思い起こさせる︒同時に映画芸術科学アカデミーが宮﨑駿の持つ﹁大衆性﹂に︑オープニングに相応しい動員を期待する思惑も垣間見える︒これこそが日本を代表するアニメ監督を語る時に︑まず宮﨑駿から始めなければいけない理由だ︒いま世界で最も知られる日本のアニメ監督︑映画監督が宮﨑駿だからである︒

宮﨑駿の経歴は華やかだ︒２００２年にベルリン国際映画祭で﹃千と千尋の神隠し﹄がア

ニメーション映画として初めてグランプリにあたる金熊賞を受賞︒翌 年には米国アカデミ

ー賞最優秀長編アニメーション賞に輝く︒以後も﹃ハウルの動く城﹄︑﹃崖の上のポニョ﹄など︑新作をリリースするたびに大ヒット︑国内外の映画界を賑わせてきた︒

２０１３年の﹃風立ちぬ﹄が現在まで公開されているなかでは最新作︒航空技術者の堀越二郎をモデルに大戦前の日本を舞台に大人の恋を描いた︒それまでの宮﨑駿作品と異なり︑大人向けを意識した内容は賛否両論となったが︑国内興行収入１２０億円とその年の邦画で宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

15

03

最大のヒットになった︒ 歳を超えてなおかつ変わり続ける才能は多くの人を驚かせた︒
70

しかしこの時期のもっと大きなサプライズは︑本作公開直後に電撃発表された宮﨑駿の長編アニメ制作からの引退宣言である︒今後︑宮﨑駿の新作長編映画がないというファンの驚き︑それは業界内での衝撃も大きかった︒宮﨑作品は公開された年の映画興行収入全体の金額を左右するほど︑大きな影響力を持っていたからだ︒

引退宣言は４年後の２０１７年には撤回されたが︑２０１３年の引退宣言はスタジオジブ

リの制作部門の解体につながり︑スタジオのかたちも大きく変わった︒アニメ制作の現場が厳しいとされる日本で︑スタジオジブリの社員雇用や望まれた制作環境はひとつの理想とさ引退宣言撤回後は︑吉野源三郎の﹃君たちはどう生きるか﹄を原作に長編アニメの制作にれていたが︑それが失われたのだ︒

再び挑んでいる︒いまから 年も前に発表された小説だ︒ 歳の少年コペルにその叔父が人
15

その間︑宮﨑駿とスタジオジブリを取り巻く環境は︑ますます大きくなっている︒２０１戦が際立つ ︒

る︒制作スタッフの人数もこれまでより絞り︑一段と長い時間をかけるなど巨匠の新たな挑

２０２２年の時点で宮﨑駿監督の新作公開はすでに﹃風立ちぬ﹄公開から９年も途切れていなったが︑前作の﹃風立ちぬ﹄に続き大衆に届けるアニメ大作の題材としては異色だろう︒

生とは何かについて語りかけるかたちで構成する︒２０１７年に漫画化されベストセラーに

85

16

４年には米国・映画芸術科学アカデミーのアカデミー賞名誉賞を受賞し︑先のアカデミー映画博物館のオープニング企画展も開催された︒２０２２年 月には愛知県の愛・地球博記念

公園にスタジオジブリをテーマにした巨大な﹁ジブリパーク﹂もオープンする︒﹃となりのトトロ﹄や﹃魔女の宅急便﹄といった宮﨑駿監督作品の数々が︑様々なかたちでパーク内に登場する︒

映画を離れても宮﨑駿への関心は衰える気配がない︒むしろ﹁宮﨑駿﹂は︑もはや生きた伝説なのかもしれない︒アニメ監督であるだけでなく︑映画業界︑さらにはひとりの創作家として︑現代カルチャーを代表するアイコンなのだ︒
１９６０年代︑キャリアのスタートはアニメーター

宮﨑駿は︑なぜ世界でもこれほどまで有名なアニメ監督になったのだろう︒いまでこそ誰でも知る巨匠だが︑もちろんキャリアのスタートから世界や日本でも広く知られていたわけではない︒そもそも制作会社入社時の役職はアニメーターで︑当初は演出・監督を目指していなかった︒他にも多くいたアニメの絵を描くのが好きなアニメーターのひとりだった︒

宮﨑駿が世界で名前を知られるようになるまでを︑初期のキャリアから辿ってみたい︒宮

﨑駿は１９４１年東京生まれ︑学生時代からアニメ︑マンガに高い関心を持っていた︒長編

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

17

11

アニメ映画﹃白蛇伝﹄に感銘を受けて︑学習院大学卒業後にアニメーターとして本作を制作した東映動画 ︵現・東映アニメーション︶に入社した︒以後 年近くにわたりアニメーション制作に携
わる︒

た

べ

よういち

﹃未来少年コナン﹄は日本アニメーション︑また﹃ルパン三世 カリオストロの城﹄は東京ムンダ﹄に参加し︑原案や脚本も手がける︒その後の﹃アルプスの少女ハイジ﹄はズイヨー︑った︒そこで当時日本中で人気となっていたパンダを登場キャラクターとした﹃パンダコパ

直後に所属したＡプロでは﹃長くつ下のピッピ﹄の企画を進めたが︑結局これは実現しなか

新たな創作を求めて東映動画を辞めた宮﨑駿だが︑その制作環境は安定しなかった︒移籍が続くこと に な る ︒

を離れることにしたためだ︒その後︑２０１８年に高畑勲が亡くなるまで︑２人の盟友関係ない高畑勲は１９７１年に東映動画を退社︑高畑に誘われた宮﨑駿も小田部羊一と共に同社

こ制作の中心を長編劇場映画からＴＶシリーズへと大きく舵を切っていた︒これに納得のいかこの時代に高畑と出会ったことが︑その後のキャリアを大きく変える︒当時︑東映動画は

ヌ伝承も取り入れた冒険活劇は日本アニメ史上に輝く傑作である︒

盟友とされる高畑勲と共に長編映画﹃太陽の王子 ホルスの大冒険﹄にも参加している︒アイ

東映動画入社直後から才覚を示し︑後にスタジオジブリを共に設立することになる先輩で60

18

ービー新社︑さらにその後の﹃風の谷のナウシカ﹄ではトップクラフトと制作現場を渡り歩

監督としての本格的な取り組みは︑１９７８年の﹃未来少年コナン﹄が最初になる︒米国

くかたちだ っ た ︒のアレグザンダー・ケイのＳＦ冒険小説﹃残された人びと﹄を原作にしたテレビシリーズである︒﹃赤毛のアン﹄などでレイアウト設計などを手がけて作品全体を見る立場にあったこと︑また高畑勲からの信頼が厚かったことが理由だ︒自身をアニメーターと考える宮﨑駿が自から手を挙げたものではなかったはずだ︒

それでも﹃未来少年コナン﹄には︑その後の宮﨑駿監督作品の特徴がすでにいくつも現れている︒原作から離れたオリジナルなストーリーが展開するのもそのひとつ︒そこには絵の上手さだけでなく︑ストーリーテラーとしての才覚が発揮されていた︒﹁テーマ性﹂と﹁エンタテイメント﹂の両立も宮﨑駿ならだ︒視聴率は必ずしも高くなかったが︑ＮＨＫが本格的に取り組んだ初の 分枠アニメ︑ゴールデンタイムの放送ということもあり︑繰り返し再放送されたことで︑時代と世代を代表するアニメになっていく︒
興行苦戦︑劇場監督デビュー﹃カリオストロの城﹄とその後の評価﹃未来少年コナン﹄の経験が︑１９７９年の﹃ルパン三世 カリオストロの城﹄での監督起用

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

19

30

につながる︒長編映画監督として演出のキャリアを広げた︒ただ﹃カリオストロの城﹄の制

作期間はシナリオ完成からおよそ半年と極めて短く︑ハードな制作体制を強いられた︒こうした環境を覆そうとするエネルギーが︑逆に熱量の高い作品を生み出した︒本作はアニメ関

係者やアニメファンに高評価だったが︑配給収入がシリーズ前作の﹃ルパン三世 ルパンＶＳ

複製人間﹄の約 億円に対して３億５００万円程度と厳しい結果となった︒﹃カリオストロのしかし﹃ナウシカ﹄の映画制作も順調だったわけではない︒ 年代は漫画原作がなく︑当宮﨑駿の名前が知られ︑作家性が注目されるのは﹃風の谷のナウシカ﹄以降だ︒

駿は知る人ぞ知る存在であった︒その評価は業界内や一部のファンに留まっていたはずだ︒﹃ルパン三世 カリオストロの城﹄の時代までは︑海外はもとより国内でも監督としての宮﨑

現在の名作との高い評価とだいぶ違った︒

場ではいまでも何度もリバイバル上映される︒しかし当時の世の中での受け入れられかたは︑城﹄は後にテレビ放送が繰り返されることで︑多くの人に知られ大きな人気を獲得する︒劇

10

としお

る鈴木敏夫は︑そうであれば原作から作ればいいと﹁アニメージュ﹂での漫画連載を強く勧すずきで当時アニメ雑誌﹁アニメージュ﹂ ︵徳間書店︶の編集者で後にスタジオジブリをともに立ち上げ

たるかわからないオリジナルの劇場アニメ企画を通すのはハードルが高かったからだ︒そこ

80

20

めたのだった︒それが﹃風の谷のナウシカ﹄で︑宮﨑駿にとっての初の長編漫画である︒

１９８４年に劇場公開した﹃風の谷のナウシカ﹄は︑こうしてまずアニメ雑誌の連載漫画から始まった︒既存の原作はなく︑世界観︑物語は全て宮﨑駿の頭の中から生まれている︒

舞台は遥か未来の地球︑﹁火の七日間﹂と呼ばれる最終戦争により地球は荒廃した大陸と腐海と呼ばれる瘴気を発する菌類の森に覆い尽くされる︒高度な文明を失った人類はそうした環境で暮らし︑もはや滅亡を待つばかり︒その中でも争いを繰り返す人々の前に現れた少女・
ナウシカが世界を変えていく︒壮大なストーリーだ︒

映画は公開後︑ヒット作となり好評を博した︒オリジナル作品︑原作も手がけたことで︑クリエイターとしての宮﨑駿の名前も知られるようになる︒まさに鈴木敏夫の狙いどおりである︒漫画連載は映画公開後も続き︑完結は連載スタートから 年後の１９９４年︒２０２

１年までに世界各国で翻訳出版され︑累計発行部数は１２００万部を超えている︒映画とは異なる結末︑複雑なテーマが盛り込まれた漫画は︑映画だけでない宮﨑駿の表現者としての才能を示す︒映画とは違う結末︑主人公・ナウシカの印象も大きく異なる本作は︑漫画分野での宮﨑駿の表現の頂点となった︒宮﨑駿は２０１４年に米国コミック業界によるアイズナ
ー賞﹁コミックの殿堂﹂に選ばれている︒

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

21

12

天才的なプロデュース・プロモーション 鈴木敏夫との出会い

宮﨑駿のキャリアにとって︑鈴木敏夫の存在は欠かせない︒その出会いは高畑勲の出会いと同じぐらい重要だろう︒宮﨑駿の生み出したクリエイティブを鈴木があの手この手で世界に広げていく︒それは自転車の両輪で︑どちらがなくとも回らない︒

鈴木敏夫と宮﨑駿︑高畑勲の出会いはエッセイやトークでしばしば語られている︒最初のきっかけは︑鈴木敏夫が１９７８年に﹁アニメージュ﹂創刊号の編集を突然全部任されたこ

面に取り上げようと監督 （演出）だった高畑勲に会って欲しいと電話したのだ︒これに対してと に あ る︒
﹃太陽の王子 ホルスの大冒険﹄という傑作があると聞きつけた鈴木は︑それを誌

高畑はなぜ会えないかの理由を一時間にわたり説明した後︑隣にいた宮﨑駿に電話を回したのだ︒しかしこちらは逆に取材は構わないが ページは必要だと無理難題︒結局︑編集の修

宮﨑ははじめて鈴木に絵コンテを見せ︑その後︑宮﨑駿と鈴木敏夫の信頼関係は︑ 年以上と言う︒鈴木敏夫は一週間スタジオに通い詰めて︑ずっと隣に座り続けた︒そして一週間後︑制作の時だ︒この時も﹁アニメージュ﹂の取材だが︑今度は宮﨑駿は﹁取材を受けたくない﹂

宮﨑駿が鈴木敏夫と実際に会ったのは︑１９７９年の﹃ルパン三世 カリオストロの城﹄の羅場の時期でもあり︑３人はこの時は会うことがなかった︒

16

40

22

続くことに な る ︒

宮﨑駿と鈴木敏夫の関係は︑はたから見るととても不思議だ︒宮﨑はこうしたエピソードからも窺える気難しさが感じられるし︑数々の発言からかなりの理想主義にも見える︒一方の鈴木敏夫は﹁アニメージュ﹂の編集者の前は︑大衆誌﹁アサヒ芸能﹂にいたこともある︒

社会の表も裏も知り尽くしたとのイメージだ︒そもそも映画のプロデューサーはお金を集め︑人を説得して動かすが︑正攻法だけでなく時には策略も巡らすはずだ︒

宮﨑の鈴木に対する信頼はどこから生まれるのか︒かつて宮﨑駿は理想主義について︑﹁理

想を失わない現実主義者にならないといけないんです︒理想のない現実主義者ならいくらでもいるんです﹂と語った︒宮﨑駿は現実主義の部分を︑鈴木敏夫に預けることで︑自らの理想を貫く道を選択しているのではないだろうか︒資金調達や制作費の回収︑スタジオの雑事から離れることで︑自らの理想にまい進する︒それが宮﨑駿の現実主義で︑ちょっと拡張して表現するなら﹁聖なる宮﨑駿﹂﹁俗としての鈴木敏夫﹂と一対になる︒対照的なふたりだからこそ︑信頼関係もまた生まれたのではないか︒﹁宮﨑駿﹂﹁高畑勲﹂を発見し︑日本のみならず世界に通ずると信じて次々に話題を作りだす︒鈴木敏夫はプロデュース︑プロモーションの天才だ︒この３人の関係性が築かれたこと

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

23

で︑世界の宮﨑駿︑スタジオジブリは初めて可能になったのである︒
個性を消された風の谷のナウシカ﹃風の谷のナウシカ﹄の話に戻ると︑本作は 年代の当時すでに海外向けに番組販売されてョン︑しかもＳＦファンタジーであれば実写映画ほど文化の違いを感じさせず︑観客に受けきる海外映画は自社製作よりも利益がでやすいとの思惑もあったはずだ︒さらにアニメーシが求めたのは︑大衆受けするＳＦファンタジーアクションである︒配給権だけを安く購入でカ﹄は︑数ある低価格の海外映画の一作との位置づけで購入されたのだ︒ニュー・ワールド

しかしニュー・ワールドの作品の扱いは褒められたものではなかった︒﹃風の谷のナウシ

しれない︒

た︒その点では﹃風の谷のナウシカ﹄の配給自体は幸運で︑注目された作品ではあったかも

日本国内向けに日本で制作されたアニメ映画が海外で配給・上映されること自体が稀であっある︒それでも日本アニメがグローバルでは決してメジャーではなかった１９８０年代に︑画やＢ級映画の配給であった︒配給権が低価格で購入できる海外映画にも積極的だったので配給権を購入したニュー・ワールド・ピクチャーズは新興映画会社で︑主な仕事は低予算映いた︒しかしその扱いはいまの宮﨑駿の立場からは想像もつかないものだった︒米国で映画

80

24

入れられるとも考えたのだろう︒この時点で日本での﹃未来少年コナン﹄や﹃ルパン三世 カ

リオストロの城﹄といった宮﨑駿の評価は欧米では一般的でなかったし︑作品もほとんど鑑賞されていなかった︒〝宮﨑駿〟の名前が﹃風の谷のナウシカ﹄を購入する際に意識されることはなかっ た ︒

劇場公開にあたっては︑さらに大衆受けするファンタジーアクションに合わせるための大本アニメが日本産であることをアピールすることも出来ない時代である︒幸運にも映画鑑賞

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

間は１１６分から 分に大幅に短縮された︒（風の戦士たち）﹄に変わり︑ポスタ
幅な改変がなされた︒タイトルは﹃ Warriors of the Windービジュアルもアクションバトルが強調される︒不要とされたドラマはカットされ︑上映時（風の戦士たち）﹄が日本で制作されたといに辿りついた観客の多くは︑﹃ Warriors of the Wind
うことを知ることもなく鑑賞を終えたに違いない︒後にこうした上映形態を知った宮﨑駿は第１章

ニュー・ワールドの改変は後年︑多くの研究者やファンから批判されるが︑当時は日本アニメを現地向けに改変するのは一般的であった︒むしろ改変が容易なことが︑日本アニメの魅力のひとつとの見方もあった︒日本製であるという国籍も必要なく︑スタッフどころか日激怒したとも伝えられる︒２０００年代以降︑スタジオジブリが海外版の制作の際に多くの注文をだすようになった理由のひとつかもしれない︒

2595

年以上前の旧作でもあり︑オリジナルのかたちでの﹃風の谷ナウシカ﹄の北米リリースは︑ウォルト・ディズニーが北米配給権を獲得する２００５年まで待つことになる︒しかし

年かかりようやく本来の作品の評判を取り返した﹃風の谷のナウシカ﹄は︑海外での日北米展開になくてはならない存在になっている︒

年代以降のヒット作だけでなく宮﨑駿の初期作品発掘に意欲的だ︒現在は宮﨑駿監督作品の権を獲得︑また２０２１年には﹃ルパン三世 カリオストロの城﹄も劇場公開した︒２０００

ィング︑プロモーションのうまさに定評がある︒２０１２年にスタジオジブリ全作品の配給

ＧＫＩＤＳは世界の良質な映画に特化した中堅配給会社で︑作品選びの確かな目とマーケテ

Ｓが２０１７年にオリジナル版﹃風の谷のナウシカ﹄を北米でリバイバル公開した後だろう︒﹃風の谷のナウシカ﹄がようやく広く知られるようになったのは︑新たな配給会社ＧＫＩＤ

城﹄と共に﹃風の谷のナウシカ﹄が海外で知名度が低い理由だ︒

その時も大きなプロモーションはなかった︒宮﨑駿作品では﹃ルパン三世 カリオストロの20

作品﹂︑それが売りになる時代への変化である︒

タッフの名前さえ気にされない時代から︑むしろ﹁日本のスタジオジブリ﹂︑﹁宮﨑駿の監督

本アニメの評価︑そして宮﨑駿の評価の変化を示したものでないだろうか︒作品の国籍やス

30

26

スタジオジブリ設立︑変わる制作環境

年代︑まだ世界に知られてなかった宮﨑駿だが︑それでも海外との接点は意外に早い時

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか期からあった︒宮﨑駿の初の海外渡航は︑１９７１年のスウェーデンである︒当時Ａプロで企画が進んでいた﹃長くつ下のピッピ﹄のアニメ化の許諾を取るためにプロデューサーの藤岡豊と現地に赴いた︒結局﹃ピッピ﹄のアニメ化許諾は下りず︑企画は頓挫する︒宮﨑駿も︑当時は名前も知られていないスタッフの１人だったのだ︒ただしこの渡欧は宮﨑駿の創作には大きな刺激となったようだ︒当時の体験を宮﨑は﹁こういうのをカルチャーショックとい︶うのか︑というぐらい面白かったですね﹂と語っている︒（﹃幻の﹁長くつ下のピッピ﹂﹄︵岩波書店）

１９８０年頃から企画・制作が始まっていた日米合作の大作映画﹃ＮＥＭＯ／ニモ﹄でも︑宮﨑は海外に関わりがあった︒原作は米国コミックの開拓者ウィンザー・マッケイの伝説的な傑作﹃リトル・ニモ﹄である︒当時アニメーションでの海外展開を考えていた東京ムービ

ーのプロデューサー藤岡豊は︑これをテレコム・アニメーションフィルムによる海外合作の長編映画にすることで世界進出を目指した︒当時勢いのあった消費者金融のレイクがスポン

おおつかやすおサーになり︑破格の 億円もの製作資金を投じた︒制作にあたり日本︑アメリカ︑ヨーロッパから煌めく才能がロサンゼルスに集められたが︑そのなかに宮﨑駿︑高畑勲︑大塚康生ら

55

第１章

27

80

の姿もあっ た ︒

しかし共同製作の枠組みの難しさから多くのクリエイターが途中離脱︑宮﨑駿︑高畑勲も本作に参加することはなかった︒それでも当時の海外関係者とのやりとりは︑宮﨑駿にグローバルでのアニメーション制作がどんなものであるかの印象を残したはずだ︒後に宮﨑と長い友人関係を続けるジョン・ラセターと初めて出会ったのもこの頃だ︒ラセターは﹃トイ・ストーリー﹄をはじめピクサーとディズニー両スタジオで数々の世界的ヒット作を生みだすが︑宮﨑駿からの影響をたびたび語っている︒﹃ＮＥＭＯ／ニモ﹄は長い時間をかけて１９８９年に完成︑日米で公開したが興行は厳しく︑興行収入は製作費を大きく下回った︒ 日本と海外の共同制作ビジネスの困難さを示す例となる︒

しかし 年代は日本のアニメが共同制作で積極的に海外を目指した時期でもあった︒数々のプロジェクトが進み︑東京ムービーはこの頃フランスとの合作で﹃ユリシーズ ﹄という80

年に放送された﹃名探偵ホームズ﹄だけが宮﨑駿の数少ない海外共同制作作品になる︒

た︒一部エピソードを監督したイタリアの国営放送局ＲＡＩとの合作で︑日本では１９８４﹄のアニメ化企画にも携わったが︑結局これも実現しなかっコ ミ ッ ク﹃ ロ ル フ （ Ｒ Ｏ Ｗ Ｌ Ｆ ）大作のテレビシリーズを作っている︒当時の宮﨑駿は他にも米国のリチャード・コーベンの31

28

﹃風の谷のナウシカ﹄の制作後︑宮﨑駿のキャリアは大きな転換を迎える︒１９８５年のス

タジオジブリの設立だ︒﹃風の谷のナウシカ﹄を制作したトップクラフトを発展的に解散︑これを母体に高畑勲と宮﨑駿のクリエイティブを実現するスタジオを目指した︒

ここで大きな役割を果たしたのが︑﹃風の谷のナウシカ﹄でも活躍した鈴木敏夫である︒スはらとおる

タジオジブリの設立には︑鈴木敏夫の出身会社である徳間書店が出資した︒そして鈴木敏夫の役割が本格的にプロデューサーに変わっていったのもこの時期である︒

制作スタジオはトップクラフトを母体に引き継いだ︒１９７２年に東映動画出身の原徹が設立したトップクラフトは︑もともと北米のスタジオから制作受注を受ける海外合作に特化していた︒しかしトップクラフトの流れを汲むものの︑むしろ当初スタジオジブリは海外をあまり意識も︑重視した形跡もない︒ここでは海外受注のスタジオから国内長編映画のための転換が目指されていた︒スタジオジブリの海外評価とは裏腹に︑２０００年代初頭でさえスタジオが積極的に海外に向けてアクションすることは少なかったのである︒

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

29

ベルリン国際映画祭で一躍名を上げる﹃魔女の宅 急 便 ﹄︑﹃もののけ姫﹄の大ヒットもあり︑ 年代には国内での宮﨑駿の知名度と90

人気は一般層にまで到達する︒一般メディアでも作品の批評や分析が載るなど︑評価はすで

しかし世界における宮﨑駿のキャリアの転換は︑ベルリン国際映画祭だろう︒﹃千と千尋のに固まりつ つ あ っ た ︒

神隠し﹄が日本映画として 年ぶりに金熊賞に輝いたのだ︒アニメーション映画の受賞は初のは︑幸運だけではない︒宮﨑駿の名前は 年代を通じて世界の映画ファンの間に静かに広

この時期に﹃千と千尋の神隠し﹄が︑ベルリン国際映画祭のコンペティションにあがったうになる︒

プライズと共に受けとめられ︑宮﨑駿の存在は︑日本だけでなく世界でも一気に知られるよることは多くの映画人の夢でもある︒金熊賞はその中でグランプリにあたる︒その受賞はサルリンとカンヌは飛びぬけた存在である︒このふたつの映画祭のコンペティションで賞を獲

ンヌ︑イタリアのヴェネチア︑カナダのトロントなどが知られている︒しかしその中でもベだ︒世界には権威が高いとされる国際映画祭がいくつかあり︑ベルリンの他にフランスのカ

39

スされている︒さらに同社は﹃となりのトトロ﹄もリリースしていたが︑ 年にフォックス

かたちで１９９２年に日本アニメを専門とするストリームライン・ピクチャーズからリリー﹃カリオストロの城﹄の英語版は﹃風の谷のナウシカ﹄ほどではないが︑やはり改変を含む

がり︑コンペティションに選ばれるための評価が築かれつつあったからだ︒

90

93

30

ビデオがあらためてビデオ発売したことが転換点になる︒これが 万本の大ヒットになった

ニーが関心を示し︑ 年に﹃魔女の宅急便﹄をビデオ発売︑ 年にはディズニー系のミラマのだ︒宮﨑駿の観客は米国でもアニメファンから一般層に移り始める︒このヒットにディズ

60

わけでないし︑アニメーションとなればさらにその傾向が強い︒

め︑幅広い知名度とブランドが必要となる︒アカデミー会員でも必ずしも多くの映画を観る

品決定のプロセスがかなり異なる︒アワードは何千人ものアカデミー会員の投票で決まるた出される︒ただこの受賞もベルリンの影響が大きい︒米国アカデミー賞は映画祭とは受賞作

日本では米国アカデミー賞の長編アニメーション賞の受賞も︑業績としてよく引き合いにきと︑ベルリンで見つけられたのだ︒

るトレンドセッター的な役割もある︒こうした理由が重なり︑宮﨑駿は世界で評価されるべ想いが反映される︒映画祭にはイノベーターが新しい才能をそこで見つけ︑世界に引き上げ映画祭では通常︑数人の審査委員が合議で受賞作を選ぶ︒審査委員の作品に対する熱意やを観るひとは着実に増えていく︒

ックスで﹃もののけ姫﹄が北米公開される︒ディズニーのネットワークもあり︑宮﨑駿作品

99

アカデミー賞では幸運もあった︒当時の長編アニメーション部門は設立されたばかりで２

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

31

98

年目︒アワードの評価の軸をどこに置くのかまだ定まっていなかったことが幸いした︒この後アカデミー賞長編アニメーション部門はディズニーやピクサーのＣＧアニメーションが受賞作品の主流となっていくからだ︒作家性が再び色濃くなるのは２０１０年代の後半に入ってからだから︑時期的にも貴重なタイミングであった︒

サプライズな受賞で注目度が上がり作品が広く知られるようになったベルリン国際映画祭

は︑宮﨑駿の世界での評価の起点となった︒宮﨑駿の活躍は︑その後に続く日本のアニメ監

督の世界進出でも大きな役割を果たした︒映画祭から名を上げることで︑海外で認知を上げるルートが確立され︑知名度のある監督が次々に登場する︒そうしたルートを開拓した宮﨑駿は日本のアニメ監督の海外評価を築いた先駆者でもある︒
宮﨑駿が評価されるのはなぜなのか？

宮﨑駿のこれほど高い評価は︑そもそもどこから生まれているのだろうか︒作品の何が国境を超えて人々の心に響くのだろう︒

ひとつは物語やテーマの複雑さにある︒﹃千と千尋の神隠し﹄には善悪の明確な対立は設定されず︑﹃もののけ姫﹄では正義の所在も結末も曖昧だ︒ディズニーなどのハリウッド作品は﹁良き人間であれ﹂といった教訓的なテーマがストレートに打ちだされる傾向がある︒しか32

し︑宮﨑駿の長編アニメは芸術性と強いエンターテイメント性を兼ね備え︑観客として成人

スタジオジブリが劇場映画にこだわってきたことも評価につながっている︒海外では映画も想定している︒当時の欧米ではこれが驚きだった︒新しいアニメーションの発見だ︒

監督の評価は﹁まず劇場映画﹂という風潮はいまでも強い︒映画祭が重要な場所になる理由だ︒日本では珍しいテレビシリーズは手がけずに長編作品にほぼ特化するスタジオジブリの形態が︑宮﨑駿を映画監督として評価するなかで有利にもした︒

さらに海外の監督︑プロデューサーやスタジオとのつながりもある︒長く続くジョン・ラセターや英国の老舗のコマ撮りアニメーション専門スタジオのアードマン・アニメーション

ズとの信頼関係︒欧米のアニメーション界でイノベーターとされ深くリスペクトされる人々からの絶賛は︑宮﨑駿の人気と評価に大きな力を発揮した︒

彼らの絶賛には︑手描きによるアニメーション制作も大きな要素になっている︒スタジオ

ジブリの評価の高まりは︑世界で手描きアニメーションが急激に姿を消していった時期と重なる︒失われると思われた技術が︑スタジオジブリでは咲き誇っていたのだ︒

世界で高い評価を受ける宮﨑駿とスタジオジブリだが︑ジブリ自身は長い間世界を目指していなかった︒海外各国でのビジネスパートナーも︑利益よりは信頼関係が第一に選ばれて宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

33

いる︒海外プロモーションもパートナー任せで︑自らが作品を積極的に売り込むことはほとんどない︒商品ライセンスやイベントなども︑もっと大きな展開も可能だったはずだ︒﹃千と千尋の神隠し﹄も含めて３度あった米国アカデミー賞のノミネートで︑宮﨑駿が一度も授賞式に出席しないのはその象徴である︒自分から出るのでなく︑外から引っ張られ海外に広がっていく︒２０００年代初頭まであった他の多くの日本アニメに共通する特徴だ︒

むしろ宮﨑駿や高畑勲の情熱は世界の傑作アニメーションを日本に紹介することに向けられた︒２００１年に東京都三鷹市にオープンした三鷹の森ジブリ美術館では﹁ユーリー・ノ

ルシュテイン展﹂﹁ピクサー展﹂﹁アードマン展﹂が企画されている︒さらに三鷹の森ジブリ

美術館ライブラリーでもフランスやロシア︑北米の傑作を配給︑上映してきた︒一方で海外の作品︑作家︑スタジオを積極的に紹介する活動やグローバルな視点が︑ジブリと海外のつながりを深め︑世界に押し上げたこともまた確かだろう︒

海外への積極的な展開は﹃風立ちぬ﹄以降︑むしろいまのほうが大きい︒２０２０年の北によるジブリ全長編作品の配信開始︑ Netﬂix
での世界配信︑中国でのスタ
HBO max
ジオジブリ作品の全国公開もここ数年の出来事だ︒米国アカデミー映画博物館の回顧展も︑米でのスタジオジブリの全面協力がなければ不可能な企画だ︒背景には日本アニメを取り巻く環境34

の変化もあるだろう︒すでにアニメの視聴者の大半は海外にいる︒アニメを作ることはそのビジネス面においても海外マーケットは海外ビジネスは外せなくなっている︒宮﨑駿監督

まま海外発信に直結し︑海外へのプロモーションも日本のそれと地続きである︒の次回作﹃君たちはどう生きるか﹄はすでに制作スタートから５年以上が過ぎた︒制作予算も膨らんでいるはずだ︒いまや日本アニメの大作は海外市場も見通さなければなかなか回収できなくなってきた︒それは宮﨑駿ほどの監督でも無縁ではない︒そうであれば海外への積極的なアプローチ︑海外でのさらなる認知は必要だ︒

そして２０２２年 月にはスタジオジブリのテーマパークといえる﹁ジブリパーク﹂が愛知県にオープンする︒今年 歳を迎えた宮﨑駿とその作品を国内でも海外でも将来にわたっの活動のひとつに見える︒次作﹃君たちはどう生きるか﹄も含めて︑宮﨑駿が世界の映画史て持続させる︑そんな意図も感じられる︒アカデミー映画博物館の回顧展も︑そうした一連

81のなかでこれからさらにどのように位置づけられ︑綴られていくのか︒今後はそんな関心が国内外で続 き そ う だ ︒

宮崎駿はいかに世界の巨匠になったか

第１章

35

11

宮﨑駿 年表
1941 年
1963 年

東京都文京区にて生まれる
学習院大学政経学部卒業
東映動画株式会社（現・東映アニメーション株式会社）にアニメーターとして入社

1965 年 『太陽の王子 ホルスの大冒険』制作に参加
1971 年

東映動画を高畑勲、小田部羊一らと退社
アストリッド・リンドグレーンの児童小説『長くつ下のピッピ』アニメ化を企画するが原作者許諾が得られず断念。原作者に会うためにスウェーデンに、初の海外渡航『ルパン三世』（第 1 シリーズ）制作に参加
1978 年 NHK のテレビアニメ『未来少年コナン』でシリーズ初監督（演出）1979 年 『ルパン三世 カリオストロの城』で長編映画初監督「アニメージュ」副編集長であった鈴木敏夫と出会う
1981 年 リチャード・コーベンのコミックス『ロルフ』アニメ化を企画するが原作者許諾が得られず断念
テレコム・アニメーションフィルム制作の日米合作映画『NEMO/ニモ』制作準備に参加、途中離脱
1982 年

アニメ誌「アニメージュ」で漫画『風の谷のナウシカ』連載開始

1983 年

イラストストーリー『シュナの旅』出版1985 年

株式会社スタジオジブリ設立

1984 年 『風の谷のナウシカ』（原作・脚本・監督）国内公開
1986 年 『天空の城ラピュタ』（原作・脚本・監督）国内公開『風の谷のナウシカ』が『Warriors of the Wind』と編集されて米国公開

1988 年 『となりのトトロ』（原作・脚本・監督）、高畑勲監督『火垂るの墓』と国内同時公開
1989 年 『魔女の宅急便』（監督・脚本）国内公開
1992 年 『紅の豚』（原作・脚本・監督）国内公開『ルパン三世 カリオストロの城』米国でリリース『となりのトトロ』米国でリリース、60 万本の大ヒット
1994 年

漫画『風の谷のナウシカ』完結

1998 年

第 28 回アニー賞ウィンザー・マッケイ賞（生涯功労賞）

1997 年 『もののけ姫』（原作・脚本・監督）国内公開

1999 年 『もののけ姫』北米公開、配給はディズニー系のミラマックス

2001 年 『千と千尋の神隠し』（原作・脚本・監督）国内公開（興行収入が当時国内史上最高、現在

までに 316．8 億円）
三鷹の森美術館開館、館主に就任
2002 年 『千と千尋の神隠し』第 52 回ベルリン国際映画祭で金熊賞（グランプリ）『千と千尋の神隠し』第 30 回アニー賞で最優秀長編賞、最優秀監督賞、最優秀脚本賞の 3 冠
2003 年 『千と千尋の神隠し』第 75 回米国アカデミー賞で最優秀長編アニメーション映画賞
2004 年 『ハウルの動く城』第 61 回ヴェネチア映画祭オフィシャルコンペティション オゼッラ賞
2005 年『ハウルの動く城』（監督・脚本）全国公開
第 62 回ヴェネチア映画祭 栄誉金獅子賞
国際交流基金賞受賞

2006 年 『ハウルの動く城』第 78 回米国アカデミー賞で長編アニメーション部門ノミネート
2008 年 『崖の上のポニョ』（原作・脚本・監督）全国公開
2012 年

文化功労者授賞2013 年 『風立ちぬ』（原作・脚本・監督）全国公開『風立ちぬ』制作終了後に長編アニメから引退発表（2017 年に撤回）

2014 年 『風立ちぬ』 第 86 回米国アカデミー賞で長編アニメーション部門ノミネート

米国 / 映画芸術科学アカデミー名誉会員
米国アイズナー賞 コミックの殿堂に選出
2018 年 『となりのトトロ』中国公開、宮﨑駿作品では初
2021 年

短編アニメ『毛虫のボロ』三鷹の森美術館で限定公開
米国 / アカデミー映画博物館にて「宮﨑駿展」開催

2022 年

新作『君たちはどう生きるか』制作中

36

コラム

世 界４大 映 画 祭 とは？

上映作品に選ばれるだけで作品や監督への注目度はぐっと増作品が山のようにエントリーする︒ コンペティション作品︑

すし︑受賞となれば一目置かれるからだ︒それだけに公式出

世界にはおそらく何千と数え切れないほどの映画祭がある︒
その頂点に立つのが世界４大映画祭である︒４大映画祭が重品︑さらにオフィシャルコンペに選ばれるには高いハードルこともある︒トロントは他の映画祭と違って︑コンペティシ

らにカナダのトロント国際映画祭も加えて４大映画祭とするンを中心に多くの作品が︑映画界からの評価を競い合う︒さ祭と言うことが多い︒いずれもオフィシャルコンペティショ

紹介した通りだ︒だからアニメーションの活躍の場はアニメ国際映画祭の﹃千と千尋の神隠し﹄であったのは︑本文中でンで初めて受賞したアニメーションが２００２年のベルリン

ニメーションは傍流とみられていた︒メインコンペティショ

画祭のハードルはさらに高い︒世界の映画界では長い間︑アしかしアニメーションにとっては︑実写作品以上に４大映を越える必要がある︒

要なのは︑その歴史の深さ︑格式の高さ︑そこから派生する
通常はフランスのカンヌ国際映画祭︑ドイツのベルリン国

メディアからの注目度︑世界の映画人が目指す場所だ︒

ョンを持たないため日本でニュースになることは少なく︑ほーション映画祭に偏りがちだ︒いまでもアニメーションの長際映画祭︑イタリアのヴェネチア国際映画祭を世界３大映画かの３つに比べて知られていない︒しかし北米興行・賞レー編作品が３大映画祭公式出品︑上映されることは少なく︑オ

フィシャルコンペに選ばれればちょっとしたニュースである︒

スの前哨戦として圧倒的な影響力を持つ︒その存在感はいまこれだけ注目が高いとなれば︑世界中からトップクラスのやカンヌ︑ベルリン︑ヴェネチアに匹敵するとされる︒

371

一方で本来アニメーションは映画のジャンルのひとつでしかない︒ アニメーション監督の中には︑﹁アニメーション映画﹂でなく︑まず﹁映画﹂であると考えて欲しいと話す人も少なくない︒
日本から３大映画祭で長編映画のオフィシャルコンペティ
ションに選ばれたアニメ作品は︑これまで﹃千と千尋の神隠
０４年カンヌ）︑今 敏﹃パプリカ﹄（２００６年ヴェネチア）︑宮﨑し﹄（２００２年ベルリン）のほか︑押井守﹃イノセンス﹄（２０The Sky Cra

駿﹃ハウルの動く城﹄（２００４年ヴェネチア）﹃崖の上のポニョ﹄（２００８年ヴェネチア）︑押井守﹃スカイ・クロラ﹄（２００８年ヴェネチア）しかない︒
wlers
またトロントでオフィシャルコンペティションに匹敵するのが︑スペシャル・プレゼンテーション部門になる︒これまで日本のアニメーションで︑ここで上映されたのは宮﨑駿﹃風立ちぬ﹄︑新海誠﹃天気の子﹄︑湯浅政明﹃犬王﹄の３作品の
みである︒

38

4 大映画祭で受賞・公式上映された日本の主な長編アニメ一覧【カンヌ国際映画祭】
2003

茄子 アンダルシアの夏

高坂希太郎

監督週間

2004

イノセンス

押井守

オフィシャルコンペ

2014

かぐや姫の物語

高畑勲

監督週間

2016

レッドタートル
ある島の物語 *マイケル・デュド
ク・ドゥ・ヴィット

ある視点部門2018

未来のミライ

細田守

監督週間

2020

劇場版 アーヤと魔女

宮﨑吾朗

2021

竜とそばかすの姫

細田守

プルミエール部門＊スタジオジブリの出資作品（フランス制作）【ベルリン国際映画祭】
1998

PERFECT BLUE

今敏

フォーラム部門

2000

人狼 JIN-ROH

沖浦啓之

パノラマ部門

2002

千と千尋の神隠し

宮﨑駿

オフィシャルコンペ（金熊賞）

2010

宇宙ショーへようこそ舛成孝二

Generation 部門 Kplus

2010

サマーウォーズ

細田守

Generation 部門 14plus

2017

GHOST IN THE SHELL/ 攻殻機動隊

押井守

レトロスペクティブ部門

2022

バブル

荒木哲郎

Generation 部門【ヴェネチア国際映画祭】
2004

ハウルの動く城宮﨑駿

オフィシャルコンペ（技術貢献賞）2004

スチームボーイ
STEAMBOY

大友克洋

特別招待作品
オフィシャルコンペ

2006

パプリカ

今敏

2006

ゲド戦記

宮﨑吾朗

2008

スカイ・クロラ
The Sky Crawlers

押井守

オフィシャルコンペ

2008

崖の上のポニョ

宮﨑駿

オフィシャルコンペ

2009

よなよなペンギン

りんたろう

特別招待作品

2013

風立ちぬ

宮﨑駿

Venezia 70 部門

2013

キャプテンハーロック

荒牧伸志

アウト・オブ・コンペ

2016

39

GANTZ:O

さとうけいいち川村泰

アウト・オブ・コンペ

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