プロジェクト報告「Case by Case by Good Job!」
京都市立芸術大学美術学部
構想設計 教授 高橋悟

非人間的なものには、頭を下げた官僚・警官または裁判官・被告のままであるよりも、甲虫になること、犬になること、猿になること「ひっくり返りながら大急ぎで逃げ出す」といった下＝人間的なものが対応する。
—— F・ガタリ、G・ドゥルーズ共著『カフカ』より【はじめに】
ア ー ト と 社 会 の 出 会 い を 模 索 す る「 状 況 の ア ー キ テ クている建築家 大西麻貴＋百田有希 / O+H による。作業するチャー」の活動も三年の区切りを迎えることになった。大場所、交流する場所、事務局の境界が、壁面で閉じられず学移転を控え、改めて芸術と大学と社会の関係を考察する緩やかにつながる空間になっており、新しい働きかた生き為の実験的プログラムでもある。但しそれは、将来の計画方の実験場となっている。

や設計への接続を目指すものでなく、それらとは異質で場

本 プ ロ ジ ェ ク ト で は、「 キ ョ リ の 演 出 」 を テ ー マ に Good違いなスタンスで試行された課外事業である。過去二年は、Job! センター香芝の参加メンバーたちとの距離をゆっくりいわゆる健常者とは異なる条件の人達と共同で音楽を制作時間をかけて縮めてゆくことに留意した。そのため施設にし、その成果を舞台などで公開発表してきたが、今回は家仮設のラボ ⎝ 実験場）として使用できるスペースを設置し族や支援者も含む相互に作用する現場を重視することにした。メンバーたちは、作業のあいまに気が向けばこのラボた。結果としての「成果発表」を目標にするのではなく、に遊びに来て、また、作業に戻るというように、他者によ生きた現場で自発的に「創造的な活動が生じるプロセス」る管理ではない「遊びと仕事」のプログラムの提案が可能を軸にするためである。活動の拠点となったのは、奈良県になった。また今回の活動では、成果や結果よりも、人と香芝市にある Good Job! センター香芝である。

人が相互に作用するプロセスを重視し、その「記録方法」

Good Job! センター香芝は、社会との関わりに困難を抱えるにも配慮した。メンバーとの活動だけでなく、家族や支援人達の新しい働きかたと生き方を提案する従来には無いタ者のインタビューを含めた映画を作成し、そこからフィーイプの支援施設である。障害者手帳を保有する人だけでなドバックを得て、内容を更新する現在進行形の映画製作でく、「摂食障害」や「引きこもり」など法的には、健常者である。これらの活動を通じて、メンバー・家族・スタッフあっても、社会との関わりに何らかの問題を抱える人たちの間に新たな関係が生まれてきている。また、社会的に孤が集まっており、個人の特性や要望に応じた自由な働きか立しがちなメンバーを家族が中心となって外部の施設や学たを共同で模索することが重視されている。 3D プリンター

校などへ働きかけ、社会参加を可能にする動きも生まれてやレーザーカッターを使用した商品制作などルーティン作いる。その意味では、学芸員や専門家とは異なった視点か業に加え、ダンス、音楽、新聞記事の討論など幅広いプロらのボトムアップ型のアートマネジメント活動の提案にもグラムを組み合わせ、自分にあった方法で仕事をすることつながることを期待している。

ができる。施設の建物は、本学の新校舎の設計にも関わっ1

【Ⅰ】ワークショップ
今回の「キョリの演出」では、軋みや苦痛を身体の軸にパというかたちが取られた。重要なポイントは、ケアのフィー

フォーマティブなアート活動を展開する contact Gonzo、コルドへ contact Gonzo が越境すると同時に、GJ! センターのトバの意味を切断し生きた声として蘇生させるヒップホッ

メンバーたちが Gonzo のフィールドへと越境するという相プ MC の Shing02 の二組をゲスト講師として迎えた。

互的な方法で場が形成されていった事だ。それは「単純労働、時間管理、低賃金」がワンセットになった働きかたとは別

パ ー ト 1（2018 年 4 月 ～ 6 月 に 4 回 ） で は、「Contactの可能性や、仕事と遊びの境界の再考へと我々を導くことZone」と題し、「接触」をテーマに据えた実験的な身体ワークショップから始めた。通常のワークショップのように参加者を募り、決められた時間の枠内で進めるのではないのがその特徴だ。GJ! センターのメンバーたちが仕事をしている現場に仮設ブランコを設置する、突発的にアクションを仕掛けるなど、日常のルーティン作業と同時並行的に、普段とは異なる Gonzo の作業が進行してゆく。GJ! センターのメンバーたちは、仕事の手を休めることなく状況を眺たり、作業の合間に不意に介入してきたりすることで、少しずつ contact Gonzo のワークショップに「参与」してゆくになった。
パート 2（2018 年 7 月に 4 回）では、ヒップホップ MC のShing02 を講師に言葉と声とリズムから集団へと働きかけるワークショップを行った。GJ! センターに設置されたホワ
イトボードには、メンバーによるつぶやきや落書きが日々更新される。作業の合間に、ふっとやってきて、付け加えられてゆくメッセージは、「あ！とんだ！」「仏の顔は一度まで」「私の心は真っ黒だ」など天気図のように変化してゆく。

パート 1 の様子

パート 2 の様子
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ワークショップは、思い浮かぶコトバをノートに書きため、ミッド状に積み上げた事もあったらしい。店長からは彼をコトバのイメージをビートに乗せて確かめ、色付きマーカーどう扱ったらよいのか解らないと言われ、その後は店の掃で大きな紙に書き写し、メロディーを加えて声に出し、録除の仕事ばかりさせられる事になったという。ただし、「最音した声を聞く、という手順で進められた。人前での表現

初の一歩の仕事は戦場！」から始まる向川くんのリリックがそれほど得意ではない彼らは、動きが固まり、声が出せには、体験を否定的にではなく、与えられた環境でベストなくなる時もあった。けれども、大きな紙に文字を書き移し、を尽くす意思が込められていた。コトバを引き出そうとすフレームを広げることで、堰を切ったようにコトバが猛スるのではなく、そばに寄り添いながら変化が起こるのを待ピードで一気に溢れ出していった。例えば「スーパー・パー

ち続ける講師の Shing02 やスタッフの方々の姿勢に支えらト・クエスト」と題された作品で、向川貴大くんは、 GJ! セ

れながら GJ! センター香芝のメンバーのコトバたちは、生ンターに来る以前に働いていたスーパーでの野菜担当の経きたメロディーとなっていった。

験をユーモラスなリリックに仕上げた。お母さんから聞いたところでは、売り場でトマトを並べるのが楽しくなり、お客さんの手がとどかないほどの高さにまできれいにピラ【Ⅱ】状況のアーキテクチャー パフォーマンス公演
2018 年 12 月 8 日（土）17:30–19:00 Good Job! センター香芝
環境から集団の身体へという contact Gonzo による「外部フィナーレとなった。今回のパフォーマンスは、普段は同からのベクトル」と、個のコトバからコミュニティーへと席することが珍しい「ケア」、「ヒップホップ」、「現代アート」

いう Shing02 による「内部からのベクトル」を交差させるという異なる領域の観客が一同に会する偶然の出会いの場実験場としてのパフォーマンスを開催した。ここでは、観や、未知の文脈への発振となった。

客と演者を区切る劇場などの従来の公演の手法ではなく、GJ! センターの空間全体を音響＋照明＋鏡面のインスタレーション＋映像を用いて多面的に使用し、「観る / 観られる」、「看る / 看られる」という境界を越境する協同的な場の演出を試みた。

Good Job! センター香芝のメンバーとスタッフ

パフォーマンスのプログラムでは、GJ! のメンバーの発表の制作

出演

contact Gonzo

合間に contact Gonzo が介入するという方法をとった。会Shing02

プロジェクトリーダー：高橋悟＋倉智敬子

場全体の観客とのキョリが少しずつ縮まり、最後の GJ! ス

コーディネーター：熊野陽平 、中田有美

タッフによるエンディング・ソングでは、メンバー達が様々

テクニカルマネジメント：二瓶晃、人長果月

なモノ を 抱 え な が ら 施 設 の 中 を パ レ ー ド 行 進 す る 見事なプログラムネジメント：粟津一郎

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【Ⅲ】状況のアーキテクチャー展
2019 年 1 月 12 日（土）– 2 月 11 日（月・祝） 京都市立芸術大学ギャラリー @KCUA
ギャラリー @KCUA での展示は、過去３年の活動記録につグのように投影される。資料展示にはキャプション、映像、いて視点を変えて捉え直すことを主眼としている。《生命》

モノなど基本となる構成要素があるが、それらを漂流物の《物質》《社会》の 3 テーマを軸にした活動記録をそのままように文脈から浮遊させ異なった出会いが生まれる場を演提示するのではなく、個々の文脈から引き離すことで、今出する。会期中は、この場所を使用したトークイベントもまで見えて来なかった関係性を捉え直すことが目的である。

予定しており、大学の枠組みを超えたさまざまな主体や団そのため、会場には、震災時に使用される仮設避難所のデ体との緩やかな連携が、自発的に成長してゆくような、出ザインを転用し、資料を鑑賞する場とする。会場はグリッ入り自由で無責任な場を保証する事を目的としたものであド状に 32 のユニットで仕切り、各ユニットの床面には蓄光る。大きな建物が建てられる前には、まず現場に仮設の作性カッティングシートでキャプションを貼る。関連資料は業小屋が立つ。それは計画や設計とは位相が異なる記録に天井から吊るすことで、元の文脈からは「浮いた」状態に残ることのない生の時空へと接続されている。「状況のアー置かれる。また壁面やユニットのカーテンには、過去のレキテクチャー」とはそんな仮設小屋の一つだ。

クチャーやシンポジウムからのコトバが SNS のハッシュタ

私にとって、理想的な上映とは、無声の映画が流れるいくつかのテレビ画面を備えたカフェのような場所です。音は左右にある、テレビ画面とは関係のない、小さなスピーカから流れています。カフェの客は突如として、別々であったものが一つとなることを自然と理解します。そのような事態に到達するまで、これから先、100 年近くの戦いを必要とするかもしれません。それでも、希望を持ち続ける価値はあります。
—— J・L・G

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