TOKYO METROPOLITAN ART MUSEUM NEWS

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No.

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私が初めて展覧会に行ったのは、1974 年
Interview

林家
たい平
HAYASHIYA Taiheiに東京国立博物館で開催された「モナ・リザ
展」です。
「行くぞ」
という父の一言で、休日、家族そろって《モナ・リザ》をみに行きました。会場は長蛇の列、「立ち止まらずに進んでください」とアナウンスが流れ、私たちも移動しながら《モナ・リザ》をみましたが、当時、小学生の私には「東京って1枚の絵をみるためにこんなに人が並ぶんだ！ すごいなー」と、絵よりも多くの人が並んでいる光景の方が衝撃的でした。
そんな私がアートに興味を持つようになったのは高校生の時です。テレビドラマの影響で教師になりたいと思ったのですが、勉強はあまり得意ではない（笑）。そんな私に「教師になりたいなら僕みたいに美大を出て美術教師という選択肢もあるよ」と助言をしてくれたのが、東京藝術大学出身の担任の先生でした。
「えっ、
僕が美術教師？」子どもの頃から夏休みの絵や工作の宿題は、手先の器用な兄にすべて

美大受験をきっかけにアートへの興味が高まり、数多くの展覧会に足を運んでいるという落語家の林家たい平さん。
都美も高校時代から通い慣れた場所という林家たい平さんに、美術館の魅力や都美でのお気に入りの過ごし方をうかがいました。
When studying to enter art university,
rakugo artist Hayashiya Taihei felt his interest in art grow intoa passion. He has since attended many art exhibitions.
We asked Hayashiya—a frequentTokyo Metropolitan Art Museum visitor
since high school—what attracts him to the art museum
and how he likes to spend his time there.

お任せだった私にとって美術は縁のないものでしたが、先生は「きみは、自分で思っているより絵が上手いよ」と言ってくれたのです。
先生の言葉を道しるべに、私は美術教師を目指し、美大受験専門の予備校で勉強を始めました。日曜講習のため秩父（埼玉県）から電車で池袋に出ると、当時の街はアート花盛り。
新進気鋭のアーティストが作った広告やポスタ
ーに目を奪われました。絵画では、ダリ、ムンク、マグリット等、シュールレアリスムが注目され、展覧会も次々と開催されていて、予備校に行くたびに新しい情報が入ってくる。私は一気にアートに魅了され、みられる作品は全てみた
いと、さまざまな展覧会に足を運びました。都

過ごし方はひとそれぞれ日常にある美術館の非日常の空気感を全身で満喫してパワーチャージ

先生の一言がアートへの扉を開いてくれた

How to spend your time? It differs for everyone.
Feel the non-everyday space of the art museumwith your entire being. Get a power charge

輝くあ の 人と a r t の 素 敵 な 出 発 点

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画家は何を伝えたかったのか
自分の感覚を信じて絵と向き合う

林家たい平（はやしや・たいへい）
武蔵野美術大学造形学部卒業後 、1988 年に林家こん平に入門。2000
年真打昇進。お客様という真白なカ
ンヴァスに、落語という絵の具で描く。
絵で人の心を幸せにすることを目指す“たい平ワールド”は、数多くの落語ファンを集める。自称、“ 笑業 ”デザイナー。独演会を中心に全国津々浦々
で落語会を行い、古典落語を現代に広めるべく奮闘中。
「笑点」
（日本テレ
ビ系列）大喜利メンバー。武蔵野美術大学芸術文化学科客員教授、 一
般社団法人落語協会理事を務める。

人に気を使わずマイペースに楽しみたいので展覧会は必ず一人でみます。私は、みた人が感じるものがその絵の持つ力だと思うので、特別展も最初はイヤホンガイドを使わず、気になる作品に出会えたら、じっくりと画家はこの作品で何を伝えたかったのか、どんな想いで描いていたのかと細部までみながら想像を膨らませます。
また、この絵を描いているときは楽しかったのかなと感じたら、自分に「お前は落語が楽しいか？」と問い、答えがYESなら大丈夫と、絵と対峙しながら自分とも対峙します。
これはとても貴重な時間です。
展覧会は美術の知識がないと楽しめないと思われている方も多いようですが、私は美大を卒業したものの授業はさぼり気味で学術的

I became deeply interested in art as a high-school student. Thiswas occasioned by my studying to enter art university. I first
visited the Tokyo Metropolitan Art Museum around that time.
I often visited the museum as a student. My aim was to see
the free admission exhibitions. The museum has many free
exhibitions, such as the art group exhibitions and art university
graduation work exhibitions. Walking through the Citizen’s
Gallery wing, I always felt a sense of fun stimulation.
I always go to exhibitions alone, wanting to see them at myown pace without worrying about others. Also, even at special
exhibitions, I do not use the earphone guide at first, because I
feel that a painting’s power lies in what it makes the viewer feel.
I look closely at the pictures that touch me, savoring their details
and imagining “What did the artist want to communicate?” or“What were his thoughts when he painted it?”
Many people think you have to know about art to enjoy art
exhibitions, but no, you simply have to feel that “I like it” or “I
want to see that painting.” Just by thinking, “I want to havecoffee at the art museum café in Ueno!” you can experience thenon-everyday space of the museum and have a wonderful time.
The soon-to-begin exhibition, “Lineage of eccentrics: The
miraculous world of Edo painting,” will display many Edo-period
paintings filled with bizarre imagery, I hear. I look forward to
experiencing the feelings expressed by cutting-edge painters of
the Edo period.

な知識はまったくありません。しかし、西洋画、
日本画、現代アートとジャンルを問わず絵をみるのが大好きです。
「好き」「みてみたい」でいいんです。ビギナーでも臆することはありませ
美に初めて来たのもこの頃です。

美術館の空気に触れるだけで癒され新たな発見に刺激を受ける
美術館の非日常の空間にどっぷり、たっぷりと浸かり、少しでも絵の側にいたいと思うよう落語家として林家こん平に弟子入り後は、ん。上野に来たついでに都美のカフェでコーヒ

日暮里の初代林家三平宅に住み込みで修行

ーを飲む、それだけでも非日常の空気に触れ、をしました。嬉しいことに都美は徒歩圏内。上心地よい時間を過ごせると思います。私は美野の鈴本演芸場で高座があるときは通り道

術館の空気に触れるだけで余計なものが洗で、空き時間を見つけては公募団体展をみにい流されたように心が軽くなります。特別展や来ていました。

企画展、公募団体展、ショップ等館内のどこにになった私は、学生の頃から時間を見つけて

公募団体展が開催される公募棟は、各棟心奪われるかは、ひとそれぞれですが、一人では都美に通っていました。目的は入場無料のの壁が赤・黄・緑・青の４色に分けられていも多くの方の日常に美術館に行くという選択

展覧会！ 都美には公募団体展や美大の卒業て、休憩スペースにはカラフルな椅子が置かれ肢が加わったらいいなと思います。

制作展など、無料でみられる展覧会が常時複ています。元気が欲しいときには赤の壁の前

まもなく開催される、「奇想の系譜展 江戸絵

数開催されていて、学生にはありがたい限りででボーッと外の景色を見てストレスを発散して画ミラクルワールド」では、奇想天外な発想にした。公募団体展を順に巡り、
こんな表現があ

パワーをチャージ。元気がみなぎっているときにみちた江戸絵画が多数展示されると聞きまし

るんだ、このタッチいいな等と、毎回新たな発は黄色の壁の前でハッピーな気分を高めるた。江戸時代の新進気鋭の画家たちが絵に見があり、自分も描きたいと意欲をかき立てら

等、展覧会をみた後に色と空間のパワーで気込めた想いをどんなふうに感じられるのかとてれ、大いに刺激を受けました。

分転換をするのもお勧めです。

も楽しみです。

奇想の系譜展

江戸絵画ミラクルワールド
Lineage of Eccentrics:
The Miraculous World of Edo Painting
会期2019 年 2月9日（土）～ 2019 年 4月7日(日)特設ウェブサイト

https://kisou2019.jp

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展覧会の舞台裏

裏方として展覧会を支え、会場の空間をプロデュースする「空間デザイナー」
The “spatial designer” produces the exhibition’s spaces and supports the viewing experience from behind scenes

展覧会ごとにまったく別の場所だと思えるほど違う世界観を醸し出す展示室。各展覧会の空間はどのようにつくられているのでしょうか？ 2018年４月から７月にかけて開催された、「プーシキン美術館展──旅するフランス風景画」の空間デザインを担当した、吉野弘建築設計事務所の吉野弘さんにうかがいました。
At each exhibition, the galleries evoke a different world. Indeed, the venue looks like a different place each time. How are theexhibition spaces created? We talked to YOSHINO Hiroshi of Hiroshi Yoshino Architects, who created the spatial design for the“Pushkin” exhibition held from April to July 2018.

最終章の６章では、作品ごとに空間が切り分
けられ、独立した壁とそれぞれの背景の色で画家のイマジネーションの世界を表現
展覧会場の入口。
３色のLEDライトを用いてさまざまな色
で照らし出し、これから始まる風景画の旅へと誘う

ーグともなる６章では作品ごとに空間を切り分

しかし、この微調整を行うと、想像以上に素展覧会のテーマに沿った作品の“みせ方”と心地よく鑑賞できる空間を丸ごとデザインするを変える手法は、公募棟の壁や椅子のカラフル

The venue as a whole is designed for comfortable viewing anddisplaying the works to support the exhibition theme

務的な作業はここで終わりですが、私にとってさをはじめ、随所に色を使うのが上手な都美のは展覧会のオープニングや開催中の会場に何イメージを膨らませ独自の世界観を創作
多くの美術館の展示室は、何もない四角い箱のような空間です。
そこに壁や仕切りをつくり、照明を使い、展覧会独自の世界を創り出します。その全体の構成・施工を行うのが空間プロデュースです。

けて独立させ、背景の色も絵によって変えまし晴らしい空間になることが多く、空間デザイナー

た。背景の色によって時代背景や絵のみせ方

にとっては怖くも楽しくもある最終関門です。実館内からヒントを得た新たなチャレンジでした。

度も足を運び、来場者の反応を見るまでが仕

この展覧会のために世界中を巡る絵画（作品）

また、展示室の入口と出口の壁の隅を通常事です。主役は作品の絵ですから、来場者がの旅、来場者自身の旅等のさまざまな旅も踏まの直角ではなく丸みをつけたカーブ、通称・角 R

空間デザインを意識して展示会場を回ることはえ、章ごとにテーマを変えた全体のストーリーをにすることで、旅が途切れずに、次の空間へとありませんが、「よい展覧会だった」と感じてもらつくりました。

自然に誘導しました。

会場の特性を活かす演出のヒントは館内に
東京都美術館の特別展を開催する企画展

かどあーる

学芸員との怖くも楽しくもある最終関門も展覧会の空間デザインでは、展示作品が持

空間デザイナーは、施工会社とともに展覧会

示室（企画棟）は、ロビー階から１階、２階へと３つ世界観を増幅する空間づくりとともに、施工をどうみせるかイメージを膨らませ、作成したブ層にわたっています。旅の世界への導入となるに使用する素材や展示の安全性等、防災面の

ックレット
（提案書）
をもとに、展覧会の主催者と１・２章をロビー階、３・４章を１階、５・６章を２

確認、来場者のみやすさ等も考慮した提案を検討を重ね、意見を集約して軌道修正をしなが階に配置。クロード・モネの《草上の昼食》
をはし、打合せや改善を重ねてようやくデザインがら数か月～半年でイメージを形にしていきます。

じめ、風景画の表現の変遷を象徴的に表現し決定します。
その後、施工に１週間、作品の展示「プーシキン美術館展」は、フランスの風景画

た会場入口に足を踏み入れると、作品の世界

位置の決定に１週間、照明の調整に３日ほどかの展開をたどる６章構成の展覧会で、65点のを体感する旅が始まります。

けて会場をつくります。

風景画を親しみやすい「旅」をテーマにみせる

１章の前半は森の緑、後半は廃墟のグレーを

作品の所蔵元のプーシキン美術館の学芸員

ことが主催者からの要望でした。そこで、来場

ベースに神殿をイメージした柱を設置。２章はと都美の学芸員が作品を１点ずつ展示して最者が展覧会をみた後、ひとつの旅を終えた気

収穫の小麦色やオレンジ系、都市風景画を展

終確認を行います。私も同行してサポートをしま分になれる空間をコンセプトに、展示作品を自示する３章はグレー、４章は郊外の緑を思わせ

すが、展示順、展示位置、照明の当て方等、そ分なりに読み解き、会場の模型をつくってイメーる淡いグリーン、南仏の作品を紹介する５章でれぞれの工程に細かな変更が入ることも多く、ジを具現化しました。絵を描くための画家の旅、は空の青と海の青で濃淡を変えました。エピロ

ギリギリまで微調整が繰り返されました。

えたら空間デザインは成功だと私は解釈し、そこで私の仕事が終わります。
All 65 works in the “Masterpieces of French Landscape Paintingsfrom The Pushkin State Museum of Fine Arts, Moscow” exhibition
were landscapes. Therefore, employing a traveling theme, I
composed the spaces in six sections, one for each historicalperiod, and designed a venue that would make viewers feel as if
returning from a trip, when they exited the exhibition.
In arranging the exhibition on three floors, I placed Sections 1-2
on LBF, 3-4 on 1F, and 5-6 on 2F, with a different backgroundcolor for each expressing the period’s mood. As they visited eachpainting, viewers felt as if traveling the world of the landscapesand got a vicarious experience of the artists’ own travels here
and there to paint.
Besides spatial design to open the world of the paintings, it was
important to address disaster prevention and ease of viewing.
For the “Pushkin” exhibition, we also gave rounded corners to
the entries and exits of each gallery to engender a feeling oftraveling smoothly, without pause, to the next space.
After a half year of proposals, meetings, and improvements, adistinctive venue space was completed. The paintings take thestarring role, so viewers are not particularly conscious of thespatial design as they tour the galleries. If as a result they feel
“It was great exhibition,” then the spatial design will have been a
success. Such were my thoughts on completing my work here.

施工会社・空間デザイン：株式会社丹青ディスプレイ╱吉野弘建築設計事務所

撮影：株式会社PIPS07

人 と 作 品 、人 と 人 、人 と 場 所 を つ な ぐ

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美術館が作品を鑑賞する場にとどまらず、鑑賞を「体験」として、より深める場所になるように、さまざまなアート・コミュニケーション・プログラムを展開しています。
今回は、子どもがリラックスして美術館を楽しめる特別な日、「キッズデー」の活動をご紹介します。
The Museum offers art communication programs designed to take visitors beyond simple viewing to a deeper “experience” of theartworks. This time, we look at “Kids Day,” a special day for children to relax and enjoy the museum.

子どものための特別な日！

「キッズデー」

大人も子どももゆったり楽しめる特別な1日には、
子どもたちが楽しめる
しかけがいっぱい！
エントランスを入るといつもは多くの人が行

2018年8月20日、「キッズデー」
を開催しました。今回は、開催中の展覧会「BENTO おべん
とう展―食べる・集う・つながるデザイン」
を会
場に、さまざまな参加型プログラムを交えて楽しむ1日。どんな体験ができたのでしょうか。
“Kids Day” was held on August 20, 2018. This time, participatory
programs of all kinds were held in the venue of the exhibition,“BENTO—Design for Eating, Gathering and Communicating,”
which was opened specially for the children.

ダンスワークショップ「うたっておどろう！
おべんとう！」

おどろう！おべんとう！」です。鍵盤ハーモニカ

っしょにミュージアム」も午前と午後の1回ずつ

き交うロビーには、特別プを吹きながらの登場に、キッズも大盛り上が開催され、9組 19名のファミリーの参加があり

ログラムのご案内や美術り。覚えやすい振り付けは、大人も子どもも一ました。赤ちゃんといっしょに来館された方の館での過ごし方のポイン

緒にノリノリでダンスを楽しみました。

鑑賞にアート・コミュニケータが寄り添うプログ

トを紹介するパネルがず

展示室内では、さまざまな形のお弁当箱やラムです。当日受付という気軽さも魅力です。

らり。パネルを見ながら作品をじっくりとみる姿があちらこちらで見ら「子どもがぐずったら…、という心配もありまし展示室へと向かいます。
展示室入口付近にはベビれました。展覧会ファシリテータのフロシキーた

たが、安心して鑑賞することができました」
といちが、触ることのできるおべんとう箱をご案内

うママの声も。当日は、通常の開室日の3倍以

ーカーを置くスペースが設けられ、その隣の広すると、大人も子どもも興味津々でお弁当箱

上の展覧会ファシリテータが参加し、子どもたいスペースはダンスワークショップの会場。小を手に取ったり、のぞきこんだり･･･。キッズデ

ちが安全にキッズデーを楽しめるようにサポー

倉ヒラクさんによる映像作品の《おべんとう

ーならではのゆったりとしたペースで楽しまトをしました。

DAYS 》の振り付けを担当した flap france!

れています。

の二人と一緒に踊るワークショップ「うたって北澤潤さんの作品《 FRAGMENTSPASSAGE- おすそわけ横丁》の人工手に取ってみて。
どう？

「キッズデー」とは？

“Kids Day” is a “special day for children” to visit the museumwith a parent or guardian. In order that the children can relax
and enjoy the exhibition, the galleries are opened for themon a day when the exhibition is closed.

を使った「包む」ワークショップも。ここ
でもファシリテータのフロシキーたちがWhat is “Kids Day”?

子どもたちにリラックスして展覧会を楽しんでもらうた
めに、休室日の展示室を特別にオープンして、高校生
までの子どもとその保護者を迎える「子どものための特別な日」です。

芝を敷いた広いスペースでは、風呂敷

あれ？
思ってたよりも軽い！

展覧会ファシリテータ
フロシキーによる
鑑賞サポートも子どもと一緒に安心して楽しめました！
アート・コミュニケータが一緒に回って寄り添うプログラム「ベビーといっしょにミュージアム」

大活躍。一枚の布が変幻自在に形を変える様子にキッズたちも夢中でチャレンジしました。
キッズデーの特別プログ
ラムの一つ、「ベビーとい撮影：中島佑輔

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Art Group & School Education Exhibitions

公 募 団 体・学 校 教 育 展
東京都美術館は、年間約250団体の展覧会が開催される「公募展のふるさと」です。
美術団体や学校教育機関などが作る新しい作品との出会いの場をさまざまなトピックでご紹介します。
The Tokyo Metropolitan Art Museum is “the home of the public entry exhibition.”
Each year, some 250 groups hold exhibitions here. Visitors can enjoy encounters with new works
by art groups and school education institutions, presented under a wide range of topics.

東京都美術館と公募団体の歴史について
The History of the Tokyo Metropolitan Art Museum and Art Group Exhibitions

留まり、美術館建設費として100万円 (現在の約 32 億円相当 )を東京府に寄付、人々の願いが実現することになりました。
その後の東京府美術館の歩みは、新聞社や国、そして東京府主催の展覧会も開催されてきましたが、主に美術団体公募展の会場（ギャラリー）として、作品発表の場を提供してきました。日本美術院、
日展、光風会、日本水彩画会、二科会、国画会、春陽会、白日会は当館よりも歴史が古く、その後も多くの公募団体が当2018年9月の公募団体展より、ギャラリートークの風景（「再興第103回院展」公益財団法人日本美術院）
A gallery talk underway at a September 2018 art groupexhibition (“Inten,” Nihonbijutsuin)

館を会場として歴史を刻んできました。
2007（平成 19 ）年 に 国立新美術館

当館と公募団体の歴史は、日本近現（東京・六本木）が開館した際に、一部の代美術の歴史の重要な一側面であると公募団体が会場を六本木に移しました

言っても過言ではないでしょう。

が、日本美術院（院展）や創画会（創画プロ・アマチュアを問わず、誰もが芸術

展）などの日本画の団体のほか、東光会の喜びを分かち合える場を目指し、さらに（東光展）、一水会（一水会展）、日本版

美術を通して、生きる楽しさを見出す場と画協会（版画展）などの団体とともに上野なるよう、東京都美術館は、これからもご（東京都美術館）に残り、現在では年間利用される方々とともに歩む美術館づくり

約 250もの公募団体展が当館で開催さに邁進していきます。

れています。

（東京都美術館 学芸員

柴田友里子）

1973年の旧館外観
Exterior of the Original Museum Building in 1973

1926（大正 15 ）年、日本で最初の公科展などの美術展覧会場として使用され

立美術館「東京府美術館」が誕生しましていましたが、博覧会のために仮設的にた。それは、一人の篤志家、佐藤慶太郎

建てられたため、作品を飾る空間には適の一念によるものでした。

していませんでした。内部は土間のままで

それまで日本には「美術館」と呼べる施あり、雨漏り等の心配もあったといいます。

設は無く、上野公園にあった竹之台陳列

このような状況から、1921（大正10）年、館が主にその役割を担っていました。こ

美術館の建設を求める社会の声が『時の陳列館は、明治末から大正にかけての事新報』に掲載され、それが「石炭の神約 20 年間、文展（後の帝展）、院展、二様」と言われた実業家佐藤慶太郎の目にJapan’s first public art museum, “Tokyo Prefectural Art
Museum,” opened in 1926.
Until then, Japan had no “art museum” facilities. The
closest thing was a building (Takenodai Exhibition Hall)
constructed in Ueno Park for the National Industrial
Exposition, which art groups used as an exhibition venue
for about twenty years after the Exposition ended, early inthe 20th century.
In 1921, the newspaper of that time, Jiji Shimpo, publishedan article on Japanese society’s growing need for an art
museum. The article caught the eye of coal industrialist
SATO Keitaro, who donated one million yen (about 3.2
billion yen in current value) to Tokyo Prefecture as funds
for building an art museum. Thus, people’s yearnings foran “art museum” won fulfillment.

The Tokyo Prefectural Art Museum thereafter served
primarily as a gallery for art group exhibitions where artists
could show their works. Numerous art groups madehistory here.
The actions of art groups showing at Tokyo Metropolitan
Art Museum, it can be said, form an important chapter
in the history of Japanese modern and contemporary
art. Currently, the museum hosts some 250 art groupexhibitions each year.
Seeking to be a place where professionals and amateurs
alike can share their love of art and, furthermore, discover
the joy of living, the Tokyo Metropolitan Art Museum willcontinue to advance in stride with its users.
(SHIBATA Yuriko, Assistant Curator)

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美術情報室

美術情報室は、図書・図録・雑誌などを閲覧できるライブラリー。
アーカイブズでは、館の歩みに関する資料を収集・整理・保存・公開しています。
A library open for perusal of reference books, catalogues, and magazines.
The Archives collect, preserve, and display materials documenting the museum’s progress.

東京都美術館は日本で初めての公立美術館として、1926 年 5月1日に開館。
今年は、その設立に寄与した実業家・佐藤慶太郎の生誕から150 年にあたり、都民の日の10 月1日に記念講演会を開催しました。
On May 1, 1926, the Tokyo Metropolitan Art Museum opened as
the first public art museum in Japan. To mark the 150th anniversary of the birth of
SATO Keitaro, the industrialist whose donation madethe art museum possible, a memorial lecture was held on Citizens’ Day (October 1st).

Library

美術情報室蔵書より 「奇想の系譜展 江戸絵画ミラクルワールド」おすすめの一冊
From the Library and Archives Book recommendation（ちくま学芸文庫） 辻惟雄 著／ちくま書房 刊／2004 年『奇想の系譜』

1970 年に出版され、日本の近世絵画史に絶大な影響を与えた名著の文庫版。長く傍流・異端とされた岩佐又兵衛、伊藤若冲、曾我蕭白など6 人の画家たち。彼らが主流の中の前衛たる「奇想」の画家であったことを、確かな見識に裏打ちされた闊達な文章と豊富な図版で紹介しています。今読んでも感動を与えてくれる一冊です。

（東京都美術館 学芸員 髙城靖之）Lineage of Eccentrics (Chikuma Gakugei Bunko)
TSUJI Nobuo, author / Chikuma Shobo publisher / 2004
A paperback edition of the famous 1970 work that strongly influenced Japanese earlymodern art history. Tsuji looks at six artists, including Iwasa Matabei, Ito Jakuchu, and Soga
Shohaku, who were long considered nonconformists, outside the mainstream. Tsuji shows,with objectivity and breadth of view, that these supposed “eccentrics” were innovative
artists at the vanguard of the mainstream, supporting his argument with convincing insights
and gorgeous plates. A book that will move readers, even today.
(TAKASHIRO Yasuyuki, Assistant Curator)

Archives

アーカイブズ資料としてのポスター Posters as archive materials

写真は1978年から79年にかけて開催された「牧野虎雄展」のポスターです。東京都美術館では、美術館の活動を伝える記録として、新館が建設された1975年以降の当館主催展のポスターを保存しているだけでなく、デジタル化し、
ウェブサイトで公開しています。
（東京都美術館 学芸員小林明子）

This photograph displays a poster for the “Makino Torao” exhibition held from 1978 to‘79.The Tokyo Metropolitan Art Museum preserves posters for the many exhibitions it hasorganized since the new museum building’s construction in 1975. This is done as a methodof recording and conveying the museum’s activities. The posters are not only preserved but
also digitalized for display on the museum’s website.
(KOBAYASHI Akiko, Associate Curator)＊ポスターギャラリー https://www.tobikan.jp/archives/poster.html＊収蔵品・アーカイブズ資料検索 http://jmapps.ne.jp/tobikan/index.html

佐藤慶太郎生誕150年記念講演会

美のこころざし 石炭の神様・佐藤慶太郎と東京都美術館
Memorial Lecture: 150th Anniversary of the Birth of SATO Keitaro
Art Philanthropy: The “King of Coal” SATO Keitaro and the Tokyo Metropolitan Art Museum

講演会は「美のこころざし 石炭の神様・佐当時、岡倉天心や横山大観らの「美術上の藤慶太郎と東京都美術館」をテーマに、齊藤

急務」「殊に最も必要なのは、公立美術館の泰嘉氏（筑波大学名誉教授）を講師にお迎え設備である」という切望が背景にあり、さらにし、東京都美術館が誕生した背景や、佐藤慶美術館の誕生には、佐藤慶太郎と東京府美太郎の人物像や功績が紹介されました。

術館を結びつけた隠れたる功労者も多数存

佐藤慶太郎の美のこころざしの原点の一つ在していました。

に、アメリカの実業家で鉄鋼王のアンドリュー・カ

東京都美術館は誕生から約一世紀にわたーネギーの存在があり、カーネギーの伝記からり、日本近代美術の発展に大きく寄与してきま

慈善事業への寄付を知った佐藤慶太郎は、自した。今日まで作品の発表の場として、国内外らも社会に貢献したいとこころざしを持つようにの優れた芸術を紹介する場として人々に親しなったといいます。カーネギーの信念は、「 The

まれてきています。若い作家たちの活動の舞台

man who dies rich dies disgraced.（人富ともなり、多くの日本を代表する作家が育ちま

みて死す、その死や恥辱）」。佐藤慶太郎は「公した。建物は1975年に新館に建て替えられま私一如」の思いから100万円（現在の約32億したが、佐藤慶太郎の気高い互助の精神は円に相当）の寄付により、東京都美術館（当時

決して忘れられることなく、人々に受け継がれの東京府美術館）の創設が実現しています。

ています。 （東京都美術館 広報担当

進藤美恵子）

撮影：ただ（ゆかい）

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うえ の の鈴本演芸場 6代目席亭

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ときどき 谷 根 千
下町の風情を残しつつ、最先端の店も軒を連ねる上野界隈。
今回は、上野公園は毎日の散歩コースという「鈴本演芸場」席亭が上野の楽しみ方を紹介します。

鈴木 寧さんSUZUKI Yasushi, 6th-generation keeper ofSuzumoto Entertainment HallThe Ueno area features many trendy shops while retaining themood of Tokyo’s old downtown quarter.
This time, the keeper of “Suzumoto Entertainment Hall,” whotakes a daily walk in Ueno Park, offers advice on enjoying Ueno.

水観音堂の近くには湧水が出ているんです。

お楽しみいただけます。館内にはお弁当や飲ここは愛犬のお気に入りスポットで、特に夏はみ物の売店、アルコールの自動販売機もあり、大喜びです。五條天神社、不忍池に浮かぶ蓮

持ち込みも可能。肩の力を抜いて自由にお楽の葉を見ながら街に出るとその先は鈴本演芸

しみいただき、来場時より頬が緩んだ表情で場のある上野広小路というコースですが、春お帰りいただけるのが寄席の魅力です。

は東京国立博物館に向かう途中にある桜の上野は多種多様な文化が混在し、それぞれ木、夏は不忍池の蓮の香り、秋は都美の前にの楽しみ方がある街です。美術館で絵画鑑賞

ある紅葉、冬は葉を落とした木々の様子等、の後、上野公園を散歩し、街でみはしのあん

季節ごとに違った魅力のある上野公園を五感

みつ、うさぎやのどら焼き等の上野名物のおで感じられるとても贅沢な散歩コースです。

やつを片手に寄席を聴く休日も、上野らしいと

鈴本演芸場は、江戸時代より150年以上続思いますよ。

く寄席で、私は６代目席亭（社長）です。寄席
は、落語を中心に太神楽、紙切り、手品、曲芸、漫才等で構成された番組（プログラム）を
年中無休で昼・夜の２番組を上演。ひと月を上席、中席、下席と３期に分け、席亭が番組を組みます。
落語は「噺芸」ですから、同じ噺でも噺家さんによって伝わり方が違いますし、笑いのツボもお客様それぞれ。誰もが体験するような日常の話がメインなので分かりやすく、人情話では涙を流されるお客様も多いです。
庶民の娯楽である寄席に堅苦しい決まりご

演芸場のある上野広小路につながる上野公園
湧水や四季折々を五感で楽しめる贅沢な散歩コース
Ueno Park connects with Ueno-hirokoji—site of the Entertainment Hall.
A walking course with spring water and seasonal beauty to delight the senses

江戸時代より営む家業の寄席が上野広小路

は、上野動物園と東京都美術館の間の脇道。

に、自宅が湯島にあるため、上野公園は子ども

大噴水周辺の喧騒とは別世界で人通りも少なの頃から身近な場所でした。友達と“お池”

く、静かな雰囲気と時折聞こえてくる動物の鳴（不忍池）に行ったり、昔あった遊園地でおさるき声を聞きながら今も残る上野動物園の趣のの電車に乗ったり、子ども動物園でウサギやヤあるクラシカルな旧正門の前で少し休憩をしギに触れて遊んだことは楽しい思い出です。

たり、秋には都美の前に美しく紅葉するお気

しのばずのいけ今は、愛犬との散歩コースとして毎朝上野公園を歩いています。お気に入りのスポットに入りの木を見て癒されたりしています。
あまり知られていないかもしれませんが、清とはなく、最後に登場する真打ちの落語は30分、他は15 分と短時間で演目が変わるため、上／寄席が終了すると鈴本名物の太鼓でお客様をお見送り。珍しい太鼓の音に足を止めて見物する人も多い
左（ P14）／一番好きな色は緑という６代目席亭の鈴木寧さん。
トレードマークの緑のハッピ姿でお客様をお出迎え

つろぐように飲んだり食べたりしながら演目をAbove: After the show, guests leave to the celebrated sound of
the Suzumoto’s taiko drum. Many people stop to listen to the
drum’s unusual sound.
Left (p14): SUZUKI Yasushi, the 6th-generation hall keeper,
whose favorite color is green. Here, he greets customers in his
trademark green happi coat.

My favorite spot, when daily walking the dog in Ueno Park, is theside street between the Ueno Zoo and Tokyo Metropolitan Art
Museum. With little pedestrian traffic, it has a quiet atmosphere,
broken only by the cries of animals in the zoo. I like to pause
before the still-remaining former zoo entrance, listening to thesounds. In the fall, when the lush trees before the art museum
turn colors, it feels therapeutic to gaze on their beauty. The
spring water near Kiyomizu Kannon-do Temple is my dog’sfavorite spot.
Walking past Gojo Shrine and Shinobazu pond filled with lotus

leaves, one arrives back in the city. Just ahead lies the Uenohirokoji area and Suzumoto Entertainment Hall.
The Hall, which features rakugo along with daikagura, paper
cutting, magic tricks, acrobatics, and manzai comic dialogue, isa relaxing place without stuffy rules. All seats at Suzumoto havetables, so you can eat and drink just like relaxing at home while
enjoying the performances.
After your next art museum visit or stroll in Ueno Park, pleasecome by and watch comic performances with a dorayaki redbean pancake in hand.

途中からでも気軽に入れます。鈴本の座席にはすべてテーブルが設置されていて、自宅でく

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写 真で見る東 京 都 美 術 館の軌 跡

Tokyo Metropolitan Art Museum History in Photographs

1975年の東京都美術館新館（現在の建物）の建設を機に、「都民の美術活動の場」として
美術図書室の新設が決まり、翌年6月1日に開室した。日本の美術館で最初の本格的な公開
図書室の誕生である。美術関係資料の寄贈を受けながら、司書によって作品集や美術展カタログが網羅的に収集されるとともに、美術書や雑誌の書誌作成が進められた。当初は地下に位置していた図書室は開架式で、27席の閲覧席が装備されていた。
（東京都美術館 学芸員 小林明子）

東京都美術館 美術図書室内観（1976～84 年撮影）
Tokyo Metropolitan Art Museum,library interior view (photographed in 1976-84)

With the construction of the (present) new museum building
in 1975, the establishment of an art library as “a place forcitizen art activities” was decided upon, and a library opened
on June 1 the following year. It was the first public libraryin an art museum in Japan. While accepting donations ofart-related materials, librarians comprehensively gathered
books of art works and art exhibition catalogues, and set
about creating a bibliography of art books and magazines.
The library was originally located underground and featured
open-access stacks and 27 reading chairs.
(KOBAYASHI Akiko, Associate Curator)

No.458TOKYO METROPOLITAN ART MUSEUM NEWS発行日

2018年12月31日

発行

東京都美術館（公益財団法人東京都歴史文化財団）

企画・編集 東京都美術館 広報担当
デザイン

株式会社ファントムグラフィックス

翻訳アムスタッツ コミュニケーションズ

印刷・製本 株式会社ルナテック©Tokyo Metropolitan Art Museum

表紙の写真

曽我蕭白《雪山童子図》三重・継松寺蔵
Soga Shohaku, Sessen D ji Offering His Life to an Ogre,
Keish -ji Temple, Mie prefecture

東京都美術館〒 110-0007
東京都台東区上野公園 8-36
Tel 03-3823-6921
Fax 03-3823-6920
公式サイト

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